Založenie mesta na Neve súvisí s udalosťami Veľkej severnej vojny, ktorú Rusko viedlo so Švédskom za navrátenie území pozdĺž pobrežia Fínskeho zálivu, ktoré stratilo v prvej štvrtine 17. storočia. Po sérii neúspechov na začiatku vojny ruské jednotky na jeseň 1702-jar 1703 vyčistili celú Nevu od Švédov, od prameňa až po ústie.

Získané územia potrebovali spoľahlivú ochranu, pretože Švédi sa neprestali snažiť zatlačiť Rusov späť od brehov Fínskeho zálivu. Peter I. založil 16. (27. mája 1703) na ostrove Yennisaari (Zajac) pri ústí Nevy, pevnosť, ktorá bola nazvaná po holandsky „Petrohrad“, v mene svätého apoštola. Peter. Tento deň, ktorý pripadol na sviatok Najsvätejšej Trojice, sa zapísal do histórie nášho mesta ako jeho narodeniny.

Pevnosť sa stala prvou stavbou Petrohradu. Do jesene vyrástli nad Nevou drevozemné bašty, na ktorých boli umiestnené delá. V strede pevnosti bol postavený drevený kostol založený 29. júna 1703 v mene svätých apoštolov Petra a Pavla. V pôdoryse krížového tvaru bol korunovaný vysokou vežou.

Od prvých týždňov založenia pevnosti sa začalo s výstavbou okolitých brehov Nevy. Krajiny relatívne suchého ostrova Beryozovy najbližšie k pevnosti, ktorý sa čoskoro stal známym ako mestský ostrov, a ešte neskôr - ostrov Petrohrad, sa rozvíjali najrýchlejšie. Koncom mája 1703 tu tesári postavili „Červený Khoromtsy“ pre cára. Boli postavené z guľatiny orezanej na oboch stranách, pokryté doskami vo forme dlaždíc a maľované ako tehla v holandskom štýle. Khoromtsy, neskôr nazývané Dom Petra I., sa dodnes zachovali v pomerne dobrom stave. Ide o jedinú budovu, ktorá prežila z počiatočného obdobia výstavby mesta. Už za Petra Veľkého bola okolo Domu postavená ochranná drevená galéria. V roku 1784 ho nahradila kamenná skriňa, prestavaná v roku 1844 architektom R. I. Kuzminom.

Čoskoro si vedľa kráľovského domu začali stavať domy a jeho sprievod. Medzi nimi vynikali najmä chatrče A.D. Menshikova alebo „Veľvyslanecký palác“, ako ich cudzinci nazývali, pretože v tejto budove sa zvyčajne konali slávnostné recepcie veľvyslancov.

Domy R. V. Brucea, P. P. Shafirova, N. M. Zotova, I. P. Rževského, G. I. Golovkina, U. A. Sinyavina a ďalších boli citeľne skromnejšie. V roku 1706 bol zriadený špeciálny Úrad pre záležitosti mesta, ktorý mal riadiť všetky stavebné záležitosti, na čele s U. A. Sinyavinom. Okamžite začala realizovať urbanistické plány Petra I., ktorý nielen osobne dohliadal na prácu architektov, ale vypracoval aj návrhy projektov mnohých stavieb.

S výstavbou pevnosti-lodenice Admirality na ľavom brehu Nevy tu začala aj výstavba obytných budov vyšších vojenských a civilných hodností. Úsek tohto brehu medzi Bezmenným Erikom (Fontanka) a riekou Mya (Moika) si vybral Peter I. za svoje letné sídlo. Po spojení Mew s Nevou Labutím kanálom vznikol malý ostrov, v severnej časti ktorého bol v rokoch 1710-1714 postavený Letný palác. Jeho autorom je pravdepodobne taliansky architekt D. Trezzini, ktorý sa narodil vo Švajčiarsku a do Ruska prišiel v roku 1703. Na dokončovacích prácach stavby sa podieľal nemecký architekt A. Schluter.

Palác je obdĺžniková dvojposchodová kamenná budova zastrešená vysokou valbovou strechou. Jeho fasády zdobí úzky ornamentálny vlys, nárožia sú spracované rustikou. Terakotové basreliéfy-alegórie, umiestnené medzi oknami horných a dolných poschodí, oslavujú víťazstvo Ruska nad Švédskom. Hlavný vstup do paláca zo strany záhrady sa vyznačuje vynikajúcou sochárskou kompozíciou, v strede ktorej je obraz Minervy orámovaný víťaznými zástavami a vojenskými trofejami.

Vonkajší vzhľad paláca sa za posledné takmer tri storočia zmenil len málo. Faktom je, že ešte za života Petra I. v Letnej záhrade pri Labutom kanáli vznikli nové letné komnaty, rozsiahlejšie ako Letný palác. Po výstavbe veľkého letného paláca Elizavety Petrovna na brehu rieky Moika, na mieste súčasného Michajlovského hradu, bol starý palác Petra I. opustený. To ho zachránilo pred úpravami v procese opráv. Teraz sa zdá, že budova je menej vysoká, pretože kvôli dlhoročnému navážaniu zeminy prestal byť viditeľný jej sokel. Peter I. Letný palác miloval a býval v ňom so svojou rodinou od jari do neskorej jesene. Interiér paláca má enfiládové usporiadanie (sedem miestností na každom poschodí). Nie sú tu žiadne veľké izby. Na prvom poschodí má významnú umeleckú hodnotu výzdoba predsiene, ktorej steny sú opláštené vyrezávanými dubovými doskami členenými iónskymi pilastrami. Majstrovsky vykonaný sochárom N. Pinom, basreliéfny obraz Minervy. Nemenej vkusne je vyzdobená aj kancelária Petra Veľkého, kde sa zachovali malebné plafondy od G. Gzela, kachľová pec a panel. Na druhom poschodí je obzvlášť zaujímavý Zelený kabinet, v dizajne ktorého sa používajú malebné vložky, lišty a zlátenie.

Letný palác je neoddeliteľnou súčasťou súboru Letná záhrada, najstaršej zo záhrad v Petrohrade. Záhrada, založená v roku 1704 na príkaz a plán Petra Veľkého, bola rozvrhnutá v pravidelnom štýle, ktorý predpokladal prísne geometrické usporiadanie uličiek, galérií a rybníkov. V rokoch 1716-1717 dohliadal na práce významný francúzsky architekt J. B. Leblon, ktorý bol pozvaný do ruských bohoslužieb. Po jeho smrti stavba pokračovala pod dohľadom architekta M. G. Zemtsova. Záhradní majstri J. Rozen a potom I. Surmin sa venovali zeleným plantážam.

Peter I., ktorý sa staral o výzdobu záhrady, štedro venoval peniaze na nákup mramorových sôch a búst, ktoré boli zakúpené najmä v Taliansku. Uličky zdobili diela takých veľkých majstrov dekoratívneho sochárstva ako D. Bonazza, P. Baratta, D. Zorzoni, A. Tarsia a i.

V polovici 20. rokov 18. storočia nadobudla Letná záhrada ucelenú celistvú podobu. Bol vyzdobený všetkými druhmi pavilónov, pavilónov, fontán, ohrad. Súčasníci obdivovali najmä jaskyňu, zručne zdobenú vo vnútri mušľami a kameňmi. Do konca 20. rokov 18. storočia sa územie záhrady rozprestieralo od severu na juh - od Nevy po vyhliadkovú cestu Bolshoi (teraz Nevsky Prospekt) a od východu na západ - od Fontanky po rieku Krivusha (teraz Ekaterininsky kanál) .

Za čias Petra Veľkého zohrala Letná záhrada významnú úlohu v živote mesta. Stalo sa tak v dôsledku premiestnenia kráľovského dvora z Moskvy na breh Nevy v roku 1712, pričom tu boli umiestnené rôzne dvorské služby. V záhrade sa konali zhromaždenia a prijatia zahraničných veľvyslancov, veľkolepé slávnosti a iluminácie pri príležitosti vojenských víťazstiev, oslavovali sa meniny a sobáše členov kráľovskej rodiny. V prvom rade, vďaka Letnej záhrade a ďalším palácovým a parkovým súborom sa mladé mesto už začínalo podobať na „raj“ (z francúzskeho paradis – raj), o ktorom Peter I. vášnivo sníval.

Práce na „regulácii“ brehov Nevy a Fontanky, ktoré sa rozvinuli v druhej polovici 18. storočia, viedli k výrazným zmenám vzhľadu Letnej záhrady. V rokoch 1771-1784 ho zo severu zo strany nábrežia obohnal veľkolepý prelamovaný plot, zhotovený podľa projektu architekta Yu.M.Feltena. Výnimočná harmónia a štíhlosť kovanej mriežky z nej robí jedno z výnimočných umeleckých diel. V roku 1826 bola záhrada oplotená aj z juhu liatinovým roštom, postaveným podľa projektu architekta L. I. Karola Veľkého.

V tom istom čase architekt K-I. Rossi prestaval jaskyňu na pavilón s názvom Coffee House. O rok neskôr bola v severovýchodnej časti záhrady postavená Čajovňa a o tridsať rokov neskôr pri nej postavili pamätník I. A. Krylova podľa projektu sochára P. K. Klodta.

Zaujímavý je opis Petrohradu od cudzinca, ktorý navštívil nové hlavné mesto v roku 1720: „Tu by mal mať palác každý senátor, minister a bojar; ďalší musel pri objednávke zoradiť tri. Šťastný bol ten, komu bolo pridelené suché miesto, ale kto natrafil na močiar a močiar, ten si pri zakladaní základu v poriadku zohrieval čelo. Aj teraz, hoci sú domy prestavané, trasú sa, keď okolo nich prejde koč... Paláce sú obrovské, kamenné, s prístavbami, kuchyňami a vymoženosťami, len ich postavili narýchlo, takže pri najmenšom vetre škridle padajú. Záhrady sú veľmi krásne. Počul som od samotného kráľa, ktorý nám povedal: "Ak budem žiť tri roky, budem mať lepšiu záhradu ako francúzsky kráľ vo Versailles." A skutočne, veľa mramorových sôch, stĺpov sem priviezli more z Talianska, Anglicka a Holandska, dokonca celý altánok z alabastru a mramoru priviezli z Benátok do záhrady, ktorá sa nachádza priamo pri rieke, medzi kanálmi.

Takmer v rovnakom čase ako Letný palác, v rokoch 1710-1711, bol postavený prvý Zimný palác Petra I. Neskôr bol v blízkosti Moika (zimný kanál) vykopaný kanál. Dvojposchodovú budovu „v holandskom štýle“ zastrešenú vysokou strechou zdobil malý elegantný portál s kovaním nad ním a úzkymi pilastrami. Čoskoro bol palác malý. Preto bol v rokoch 1719-1721 podľa návrhu nemeckého architekta G. Mattarnovi postavený druhý Zimný palác na mieste, kde sa dnes nachádza divadlo Ermitáž. Tvar budovy, obdĺžnikového pôdorysu, jasne ukázal vplyv kompozičných techník severoeurópskej architektúry. Jeho fasádu, obrátenú k Neve, architekt vyzdobil pilastrami a oživil basreliéfmi.

V rokoch 1726-1727 palác výrazne rozšíril architekt D. Trezzini. K budove pridal dve krídla a jej stred zdôraznil štyrmi stĺpmi a bohato zdobenou atikou. Obohatila sa aj výzdoba palácových komnát. Po smrti Kataríny I. (v roku 1727) sa práce na dokončení stavby zastavili.

V tých istých rokoch sa vo východnej časti Vasilievského ostrova staval palácový majetok A. D. Menšikova, prvého generálneho guvernéra Petrohradu. Kompozičným centrom panstva bol palác, postavený na brehu Bolshaya Neva. Jeho výstavba prebiehala v niekoľkých etapách. Stavbu začal stavať v roku 1710 architekt D. M. Fontana, pokračoval a z väčšej časti dokončil v roku 1722 architekt G. Shedel.

Hlavná, trojposchodová budova paláca vyzerala celkom pôsobivo vďaka verande so stĺpmi a podkroviu so sochou na pozadí vysokej strechy. Tento dojem umocňovali bočné rizality zakončené oblúkovými štítmi zakončenými kniežacími korunami. Fasády hlavnej budovy a jej bočných krídel zdobili pilastre zhotovené po poschodí s vyrezávanými kamennými hlavicami.

Dispozícia budovy, ktorá mala enfiládové usporiadanie miestností, bola jednoduchá. Dodnes sa dobre zachovala predsieň s hlavným schodiskom, ktorej klenby nesú dva rady hladkých stĺpov. Okrem toho kachľové obklady stien v množstve miestností na druhom poschodí, holandské kachľové pece sa viac-menej zachovali. V Orechovej skrini pod malebným plafondom namaľovaným v 20. rokoch 18. storočia bola počas reštaurovania objavená freska z prvej štvrtiny 18. storočia zobrazujúca Petra I. ako víťazného bojovníka. Od paláca na sever, až po Malajskú Nevu, sa rozprestierala obrovská záhrada, ktorá mala pravidelné usporiadanie. Boli v ňom usporiadané fontány, altánky, skleníky, jaskyňa, rôzne pavilóny. Žiaľ, z tohto kedysi svojrázneho súboru sa dodnes nič nezachovalo. Po zatknutí a vyhnanstve Menshikova vstúpil palác do pokladnice. V roku 1732 v budove sídlil zemský (od roku 1800 - I. kadet) zbor. To viedlo k výrazným zmenám v jeho vzhľade. Koncom 50. rokov bolo k palácu pristavané východné krídlo - symetricky k západnému, postavenému pod Menšikovom. Takmer súčasne bola vysoká strecha s lomom nahradená bežnou sedlovou strechou.

Hlavná, „montážna“ sieň, nachádzajúca sa na druhom poschodí paláca, sa zmenila na kostolnú sieň s dvojitou výškou. Bol do nej prenesený trón a ikonostas kaštieľskeho kostola Vzkriesenia, ktorý chátral.

V roku 1765 bola táto sála dôkladne prestavaná, pričom okná druhého poschodia dostali polkruhové ukončenie a okná tretieho poschodia boli oválne. Strecha budovy bola korunovaná nízkou vežou s krížom. Kostol postavený v sále bol opäť zasvätený v mene narodenia Jána Krstiteľa. V druhej polovici 19. storočia sídlila v samotnom Menšikovskom paláci Rada hlavného riaditeľstva vojenských vzdelávacích inštitúcií. Do tejto doby sa datuje aj prvý pokus o obnovu niektorých priestorov budovy. V roku 1888 významnú časť paláca obsadilo Múzeum prvého kadetského zboru, v expozícii ktorého sa nachádzalo množstvo cenných maliarskych a sochárskych diel. Revolučné otrasy mali neblahý vplyv na interiér paláca. Kostolná sála bola vyrabovaná, múzeum bolo zničené a zatvorené. Viac ako tridsať rokov budovu obývala Leningradská vojensko-politická škola a potom rôzne inštitúcie. V roku 1967 bola prevedená do Štátnej Ermitáže. Po dlhých rokoch reštaurátorských prác sa podarilo čiastočne obnoviť pôvodný vzhľad paláca, v jeho sálach bola umiestnená expozícia venovaná ruskej kultúre prvej tretiny 18. storočia.

Letný a Menšikovský palác patria medzi prvé kamenné obytné budovy v Petrohrade. Obidve stavby, ktoré sú dodnes pomerne zachovalé, sú najcennejšími architektonickými pamiatkami petrovského baroka.

K palácovým budovám Petrohradu patrí aj takzvaný palác Petra II., založený v roku 1727 na území menšikovského panstva. S presťahovaním Petra II. do Moskvy bola stavba paláca na tri desaťročia prerušená. Až po prevode lokality na zemský šľachtický zbor pokračoval a v roku 1761 skončil. Fasáda novej budovy mala veľa spoločného s fasádou Menshikovho paláca, čo zabezpečilo jednotu štýlového vzhľadu rozvoja tejto časti nábrežia Bolshaya Neva.

Postupne sa hranice rozvoja oddeľovali a pokrývali stále nové a nové úseky delty Nevy.

V rokoch 1722-1726 bol na malom ostrove na pobreží pri ústí rieky Fontanka postavený takzvaný Špiónsky palác. Odtiaľto bola dobre viditeľná plavebná dráha, za ktorou šli lode z Fínskeho zálivu do Bolšaja Neva. Budovu navrhol holandský architekt S. van Zwieten. Jeho základom bola trojposchodová budova s ​​vežou, ku ktorej v pravom uhle priliehali dve dvojposchodové hospodárske budovy. Po stranách stáli štyri pavilóny zakončené malými kupolami. Palác, postavený v typických formách predmestských holandských víl, bol podľa I. E. Grabara „jednou z najkrajších a najmilších pamiatok Petrohradu v Petrohrade“. Žiaľ, už v polovici 18. storočia budovy na Špiónskom ostrove úplne schátrali a následne prešli radikálnou reštrukturalizáciou.

Na juh od ostrova Podzorny, na brehu malého kanála, bol v roku 1711 postavený drevený dvojposchodový palác, ktorý sa stal letným sídlom manželky Petra I. Kataríny a nazýval sa Ekateringofsky. Bol postavený na pamiatku prvého námorného víťazstva, ktoré vyhrali Rusi nad Švédmi začiatkom mája 1703 v Severnej vojne. Autorom projektu stavby je pravdepodobne D. Trezzini. Pred východným priečelím paláca bol vytýčený parčík.

Za cisárovnej Alžbety Petrovny bol palác prerobený a výrazne rozšírený. K budove pribudli dve hospodárske budovy, zostavené z detailov dreveného paláca cisárovnej Anny Ioannovny, ktorý sa nachádza v Letnej záhrade. Okolo dubov vysadených dekrétom Petra I. bol postavený kamenný plot s mrežou. No v roku 1779 boli hospodárske budovy zbúrané a palácu sa vrátil pôvodný vzhľad. V 20. rokoch 19. storočia bolo v paláci Yekateringof otvorené múzeum, ktoré vystavovalo pravé veci Petra I., domáce potreby z čias Petra Veľkého.

Výrazne rozšírený park sa stal miestom šľachtických slávností. Po revolúcii bol v paláci umiestnený klub pracovníkov s mládežou. V roku 1924 bola budova ťažko poškodená požiarom a rozobratá.

Koncom 20. rokov 18. storočia už bola podoba Petrohradu určená. Na brehoch Nevy sa týčili paláce, pozdĺž malých riek sa rozprestierali vidiecke sídla a rozprestierali sa pravidelné záhrady. A hoci kamenné domy koexistovali so zeleninovými záhradami, močiarmi, pustinami a palácmi s osadami vojakov a robotníkov, toto bolo už svojou povahou hlavným mestom štátu.

Architektonické formy doby Petra Veľkého boli výrazne ovplyvnené schémami mestských palácov a víl talianskeho architekta A. Palladia, ako aj tvorbou slávnych francúzskych a nemeckých majstrov, zastúpených v Rusku dielami J. B. Leblona. a A. Schluter.

Súčasne s plánovanou zástavbou Petrohradu sa začali práce na zástavbe okolitých krajín. Víťazstvá, ktoré získali ruské jednotky 27. júna 1709 pri Poltave a ruská flotila 27. júla 1714 pri Gangute, spoľahlivo zaistili bezpečnosť mesta. Už v prvých rokoch Severnej vojny boli na komunikáciu s ostrovom Kotlin na južnom pobreží Fínskeho zálivu postavené móla a takzvané „traffic rooms“, v ktorých sa občas zastavil Peter I. so svojou družinou. Jeden z nich dostal meno Strelninskaya kaštieľ (alebo - Strelina kaštieľ), druhý - Peterhof ("Petrov dvor"). Čoskoro sa tu začali stavať letné kráľovské sídla.

Začiatok palácového a parkového súboru Strelna položila výstavba dreveného paláca Petra I. v rokoch 1711-1717 pri ústí rieky Strelka. Skromná jednoposchodová budova, ktorá mala „dve sály a osem izieb so svetlou miestnosťou“, sa len málo líšila od iných podobných budov. Meno jeho staviteľa zostáva neznáme. Pred severnou fasádou paláca boli položené kvetinové záhony s dvoma fontánami a pozdĺž osi budovy bola položená priama „perspektíva“ na more. V okolí čoskoro vznikli domáce služby, skleníky, ovocné a lipové záhrady. Do areálu kaštieľa sa dostal aj drevený kostol Premenenia Pána, postavený neďaleko paláca.

Za nástupcov Petra I. palác úplne schátral a začal sa rúcať. V rokoch 1749-1750 bol obnovený a čiastočne prestavaný architektom B. F. Rastrellim. V tom istom čase prešli fasády paláca určitými úpravami. Jeho centrálnu dvojpodlažnú časť architekt zdôraznil šesťstĺpovým portikom nesúcim balkón. To určilo formovanie barokového vzhľadu budovy. Koncom 30. rokov 19. storočia palác rozobral a prestaval architekt H. F. Meyer, ktorý sa striktne riadil plánom svojich predchodcov. Zázračne zachovaná stavba dodnes stojí na vysokom pobrežnom kopci.

Oveľa väčší vyzeral Palác Strelna, ktorého výstavba sa na príkaz Petra I. odvíjala trochu na východ. Projekt stavby pôvodne zadal taliansky architekt S. Cipriani, ale jeho plán zostal nenaplnený. O niečo neskôr, v roku 1717, bol vypracovaný projekt paláca a parku od architekta J. B. Leblona, ​​no tento projekt bol zrealizovaný len čiastočne a vznikli kanály, ktoré sa zachovali dodnes.

S výstavbou paláca Strelna sa začalo až o niečo neskôr, v júni 1720, podľa plánu a pod vedením talianskeho architekta N. Michettiho. Slávnosti kladenia sa zúčastnil Peter I., ktorý v tom čase Strelnej prikladal veľký význam. Predpokladalo sa, že budovaný palác „bude takmer veľkolepejší ako Versailles vo Francúzsku“. Na prácach sa podieľali stovky murárov a štukatérov, odvezených z iných kráľovských stavieb. Čoskoro však Peter I., zaneprázdnený štátnymi záležitosťami, prestal mať záujem o postup výstavby, v dôsledku čoho sa výstavba budovy spomalila.

Po odchode N. Michettiho z Ruska stavba paláca pokračovala pod dohľadom architekta T. N. Usova a bola dokončená nahrubo v roku 1726. O desať rokov neskôr ho vážne poškodil požiar. Obnovu a dostavbu budovy realizoval architekt B. F. Rastrelli v rokoch 1751-1755.

Majestátna, trochu podlhovastá budova paláca sa týčila na okraji prirodzeného pobrežného hrebeňa. V strednej časti je prerezaný trojitou priechodnou arkádou spájajúcou dve krídla budovy. Od podobných stavieb z prvej tretiny 18. storočia ho odlišuje toto slávnostné arkáda, v strede figurálny ronton, skupiny párových stĺpov, vysoká strecha a napokon aj samotná veľkosť paláca. Budova svojim veľkolepým vzhľadom trochu pripomína renesančný benátsky palác.

Na spodnej terase pred palácom bol vytýčený pravidelný park, jeden z prvých v Rusku, rozdelený kanálmi, ktoré sa pretínajú v pravom uhle. Zohrali rozhodujúcu úlohu pri jeho plánovaní.

Ešte pôsobivejší palácový a parkový súbor vznikol západne od Strelnej, v časti Peterhof. Tu sa v roku 1710 začala výstavba kráľovského vidieckeho sídla. Pôvodný plán vyhotovil sám Peter I. Zachovalo sa množstvo jeho náčrtov, na ktorých je načrtnutá dispozícia parku a vyznačené miesta výstavby budúcich palácov.

Kompozičným centrom súboru je Veľký palác, ktorý sa nachádza na prírodnom pobrežnom výbežku s výhľadom na more. Stavba paláca (pôvodne sa nazýval Horné komory) sa začala v roku 1714 pod vedením projektanta I.F. Braunsteina, no po roku a pol sa zastavila. V roku 1716 viedol všetky práce architekt J. B. Leblon, ktorý urobil v projekte výrazné zmeny. Palác, ktorý postavil, bola dvojposchodová budova, z ktorej okien sa otváral nádherný výhľad na Fínsky záliv a ostrov Kotlin.

V strede paláca Leblon umiestnil hlavnú sálu s dvoma výškami, zdobenú drevenými panelmi, maľbami a rezbami. V rokoch 1721-1723 architekt N. Michetti pristavil k budove dvojposchodové bočné krídla spojené s centrálnou časťou malými galériami tiahnucimi sa pozdĺž svahu. Dokončená bola výzdoba pracovne Petra I. zdobená vyrezávanými dubovými doskami podľa kresieb N. Pina.

Súčasne s výstavbou Veľkého paláca sa začalo s výstavbou Veľkého, čiže Morského kanála a vytýčením pravidelného Dolného parku a Hornej záhrady, ktorých spoločnou plánovacou osou bola os paláca. Na samom úpätí Veľkého paláca, ktorý s ním tvorí jeden celok, bola postavená Veľká kaskáda - najväčší súbor fontán na svete. S jej výstavbou sa začalo v roku 1715 a v roku 1723 sa uskutočnilo slávnostné spustenie fontán. Na výstavbe Veľkej kaskády sa podieľali architekti J. B. Leblon, N. Michetti, M. G. Zemtsov a fontánový majster P. Sualem. Kaskáda zahŕňala tri vodopádové schody a jaskyňu.

Medzi najstaršie budovy Peterhofu patrí malý prímorský palác Petra I. Monplaisira („Moje potešenie“), ktorý sa nachádza v Dolnom parku. Začal v roku 1714, Monplaisir bol v podstate pripravený v roku 1722. Najprv bola postavená centrálna časť a potom boli k nej pripojené galérie s bočnými pavilónmi - lusthauses („domy pre potešenie“). V roku 1723 boli ukončené všetky dokončovacie práce. Stavba bola realizovaná pod vedením I.F.Braunsteina, J.B.Leblona, ​​N. Michettiho.

Fasády paláca osadené na umelom násype sú mimoriadne skromné, hoci sú zdobené balustrádou, pilastrami a rustikou. Naopak, interiér budovy sa vyznačuje nepochybnou sofistikovanosťou. Zvlášť dobrá je výzdoba Veľkej sály a Lakovacej izby, ktorej nástenné maľby vytvoril francúzsky dekoratér F. Pilman spolu s ruskými majstrami F. Vorobjovom, L. Zacharovom, D. Solovjovom, S. Bushuevom, M. Negrubov. V Monplaisir Peter I. zhromaždil mnoho diel holandského, flámskeho a talianskeho maliarstva, ktoré tvorili prvú umeleckú galériu v Rusku s viac ako 170 plátnami.

Pred južným priečelím paláca sa nachádza predzáhradka so zložitými kvetinovými záhonmi a fontánami, ktoré vytvorili v rokoch 1721-1723 architekti N. Michetti, I. Ustinov a fontánový majster P. Sualem.

Širokú uličku vedúcu na juh od paláca Monplaisir uzatvára kaskáda Chess Mountain, ktorá sa začala stavať v roku 1721. Spočiatku sa nazývala „Ruina“, pretože ju chceli ozdobiť ako ruiny švédskej pevnosti. Koncom 30. rokov 18. storočia bola kaskáda prestavaná podľa projektu M. G. Zemtsova, I. N. Davydova, I. Ya. Blanka. Istý čas sa nazývala „Dračia hora“ podľa troch vedľa seba umiestnených drevených drakov, ktoré vyrobil rezbár K. Osner. Neskôr, keď boli svahy odtokov natreté čiernymi a bielymi štvorcami, kaskáda sa začala nazývať „šach“. Mramorové sochy, ktoré ho zdobia, sú najvzácnejšou zbierkou dekoratívnej parkovej plastiky z 18. storočia.

Po stranách námestia pred „Šachovnicovým vrchom“ sa nachádzajú dve monumentálne rímske fontány, ktoré pripomínajú fontány pred Katedrálou svätého Petra v Ríme. Postavili ich v roku 1739 Blank a Davydov, v roku 1763 boli prerobené do kameňa a obložené mramorom podľa projektu B. F. Rastrelliho.

Najstaršie palácové budovy v Dolnom parku sú tiež pavilón Ermitáž a Marly Palace. Prvý z nich postavili v rokoch 1721-1724 podľa projektu I. F. Braunshteina za účasti sochára K. Osnera. Fasády malej dvojposchodovej budovy obklopenej vodnou priekopou sú svetlé a vzdušné: oživujú ich biele pilastre a pretínajú vysoké okná orámované architrávmi. Prvé polstoročie stáli nad polkruhovými štítmi severnej a južnej fasády ozdobné figúry a na nárožiach strechy vázy. V elegantnej hale, ktorá zaberá celé druhé poschodie budovy, sa nachádza zbierka obrazov. Zahŕňa viac ako 120 obrazov holandských, flámskych, francúzskych a talianskych majstrov 17.-18. Mnohé z nich boli z osobnej zbierky Petra I.

Ďalšia významná stavba v tejto časti parku, Marly Palace, bola postavená v rokoch 1720-1723 podľa projektu I.F. Braunsteina. Palác stojaci medzi dvoma rybníkmi je viditeľný už zďaleka. V skutočnosti na jeho vzhľade nie je nič „palác“. Navonok je to obyčajný dvojposchodový dom, pokrytý tvarovanou valbovou strechou a zdobený zvláštnymi polkruhovými štítmi na východnej a západnej fasáde. Napriek tomu elegancia dekorácie, prísnosť proporcií a malebná poloha dávajú tejto veľkej budove osobitný význam. Interiér paláca tiež vyniká jednoduchosťou a strohosťou. Najväčší záujem sú o dubové a čínske skrine, ukončené vyrezávanými panelmi, vyrobené podľa výkresov N. Pina. Pôvodná je aj kuchyňa obložená dvojfarebným obkladom.

V blízkosti paláca v rokoch 1722-1726 podľa projektu N. Mikettiho vznikla veľkolepá kaskáda, pôvodne nazývaná „Marlin Cascade“. V roku 1732 ju M. G. Zemtsov vyzdobil mramorovými a pozlátenými sochami z olova, olovnice pokryl pozláteným medeným plechom, podľa čoho kaskáda dostala nový názov - Zlatá hora. Na námestí pred kaskádou boli vybudované „hospodárne“ fontány Menagery a inštalované dve monumentálne mramorové sochy talianskej tvorby zo začiatku 16. storočia – „Zem“ a „Vzduch“. V dôsledku najkomplexnejších pozemkových úprav sa rozsiahle územia susediace s palácmi zmenili na skutočné umelecké diela.

V tých rokoch, keď v Peterhofe, desať kilometrov na západ, vznikalo letné sídlo Petra I., sa začala výstavba vidieckeho sídla A. D. Menšikova, ktorý získal veľké majetky na pobreží Fínskeho zálivu. Usadlosť bolo pomenované Oranienbaum ("Pomarančovník"). Tu, na jednom z úsekov pobrežného hrebeňa, sa v roku 1710 začala výstavba paláca podľa projektu architekta D. M. Fontana. O niečo neskôr prešlo vedenie diela na architekta G. Shedela, ktorý stavbu v roku 1727 dokončil. Menšikovská palácová rezidencia nemala vtedy v Petrohrade a na predmestiach obdobu ako veľkosťou, tak aj bohatosťou vonkajšej a vnútornej výzdoby. Jeden z jeho súčasníkov si po návšteve Oranienbaumu do denníka zapísal: „Dom bol postavený na kopci a je z neho nádherný výhľad. Pozostáva z dvojposchodovej budovy a dvoch polkruhových galérií vedúcich k dvom pomerne veľkým kruhovým prístavbám. V jednej z nich je postavený veľmi krásny kostol a v druhej je veľká sála... Izby v paláci sú malé, ale krásne a zdobené krásnymi obrazmi a nábytkom.

Obzvlášť pompézna bola výzdoba kostola Panteleymonovskaya, ktorý sa nachádza v západnom pavilóne paláca. Majestátny štvorradový ikonostas vyrobili rezbári a pozlacovači, ktorí pracovali pod vedením moskovského maliara IP Zarudného. Ďalší, východný, pavilón zaplnili predmety z japonského, čínskeho a saského porcelánu, preto dostal tento pavilón názov Japonec.

Z paláca klesali schody s opornými múrmi do dolného parterového parku, prerušeného na úpätí pobrežnej terasy. V 70. rokoch 18. storočia boli dôkladne prestavané architektom A. Rinaldim. Tieto rebríky existujú dodnes.

Pravidelne plánovaný Dolný park je neoddeliteľnou súčasťou palácového komplexu. Jeho hlavná ulička, orientovaná pozdĺž centrálnej osi paláca, pokračovala v 30. rokoch 18. storočia morským kanálom s rozsiahlym prístavom.

Počas dvoch a pol storočia videl Veľký palác Oranienbaum (Menshikov) mnoho majiteľov. Dizajn priestorov sa takmer úplne zmenil: teraz sa len málo podobá na to, ako vyzerali v minulosti. Vzhľad stavby sa však aj napriek úpravám interiérov celkovo zachoval. Vďaka tomu je palác mimoriadne cennou umeleckou a historickou pamiatkou, ktorá položila základ pre architektonický súbor Oranienbaum.

V tom istom čase sa objavili prvé palácové budovy južne od Petrohradu - v panstve Saar, ktoré najskôr daroval Peter I. A. D. Menšikovovi a potom preniesli na manželku cára Jekaterinu Aleksejevnu. V rokoch 1717-1723 tu podľa projektu architekta I.F. Braunsteina postavili malý dvojposchodový kamenný palác, ktorý sa vyznačoval jednoduchosťou formy a skromnosťou výzdoby. Čoskoro sa panstvo Saar v dokumentoch niekedy označovalo už nie ako panstvo, ale ako Sarsky alebo Carskoye Selo.

Záhradu pri paláci prepracoval J. Rosen, jeden z autorov projektu Letná záhrada. Záhrada sa rozprestierala od kamenných komôr až po miesto, kde sa teraz nachádza Ermitáž. Jeho vyššia časť, susediaca s palácom z východu, dostala názov Horná záhrada a časť, ktorá sa nachádza nižšie a ďalej - Dolná záhrada. Územie na západ od kamenných komôr bolo vyhradené pre zvernicu.

Malý palác s okolitými hospodárskymi budovami a dreveným kostolíkom sa stal základom, na základe ktorého asi o storočie neskôr vyrástol grandiózny palácovo-parkový súbor.

Paláce v Petrohrade, Peterhof, Oranienbaum, Strelna boli akýmisi symbolmi sebapotvrdenia krajiny, ktorá vstúpila do novej éry historického vývoja. Objem výstavby paláca odrážal široký rozsah Petrových reforiem.

Náhla smrť Petra I. v roku 1725, po ktorej zakrátko nasledovala smrť Kataríny I., pokus o prevzatie moci Najvyššou tajnou radou, nespokojná s niektorými Petrovými reformami, premiestnenie cisárskeho dvora do Moskvy – to všetko nepriaznivo ovplyvnilo rozvoj Petrohradu. Výstavba mladého mesta vlastne na niekoľko rokov zamrzla. Za krátky čas bolo mesto takmer poloprázdne.

A.P. Kryukovskikh. Paláce v Petrohrade. Lenizdat, 1997.

Je jasné, prečo sa Peter, autokratický cár feudálneho štátu, spočiatku s takou vervou chopil tradícií meštianskeho Holandska: tu bolo všetko v jeho prospech – remeselná prax, prax v oblasti vied a hlavne skúsenosti s komunikáciou s. more a dobývanie mora. Peter z Holandska vypisoval remeselníkov a umelcov, kupoval si tam obrazy, sám tam študoval stavbu lodí a chcel, aby jeho veľký duchovný syn – Petersburg – vyzeral ako Amsterdam.

Veľké príležitosti pre ďalší rozvoj ruskej architektúry sa ukázali pri výstavbe nového mesta na brehu Nevy, pôvodne založeného ako prístav a pevnosť, no čoskoro sa zmenilo na hlavné mesto. Petrohrad bol od samého začiatku budovaný ako mesto, a nie ako zbierka statkov: dekrétom z roku 1714 Peter kategoricky zakázal stavať v hĺbke nádvorí, fasády sa museli tiahnuť pozdĺž ulíc, rovné a široký.

Výstavbu Petrohradu sprevádzali rozsiahle práce na spevnení brehov Nevy a malých riek a výstavba kanálov. Pre úspešné riešenie nových úloh boli prizvaní zahraniční architekti, ktorí pomohli rýchlo osvojiť si skúsenosti západoeurópskeho stavebníctva; zároveň boli ruskí majstri vyslaní na štúdium do zahraničia. Z pozvaných zahraničných architektov mali na rozvoj ruskej architektúry významný vplyv len tí, ktorí v Rusku žili dlhší čas, zoznámili sa s miestnymi pomermi a pristupovali k riešeniu zadaných úloh široko a vážne. Najväčším z nich bol D. Trezzini, ktorý v pevnosti postavil Petropavlovský chrám a Petropavlovské brány, navrhol budovu Dvanástich kolégií a Gostinyho dvora. Budovy, ktoré postavil Domenico Trezzini, prispeli k formovaniu charakteristických techník nového ruského barokového štýlu.

Najväčšími ruskými architektmi, ktorých dielo sa vyvinulo v procese budovania Petrohradu, boli M. Zemtsov, I. Korobov, P. Eropkin. Celkový smer ich tvorby charakterizuje najdôležitejšie hlavné oblasti stavebníctva v druhej štvrtine 18. storočia. M. Zemtsov bol staviteľom budov rôzneho účelu - palácového a administratívneho. Jedným zo slávnych Zemcovových diel bol Aničkov palác na Nevskom prospekte. Meno Korobova je spojené s veľkou prácou v admirality. Eropkin bol vynikajúci urbanista. Štýl architektúry tejto doby možno charakterizovať ako raný barok, v ktorom sa spájali ruské architektonické tradície 17. storočia a zavádzané formy západoeurópskeho stavebníctva. Peter víťaz nechcel byť horší ako európski panovníci, nepodľahnúť im v lesku.

Pozval kráľovského architekta Leblona z Francúzska a poveril ho hlavnou úlohou pri výstavbe vidieckeho sídla Peterhof, ktoré plánoval urobiť podobizňou Versailles a dokonca prekonať francúzsky originál. Peterhof je skutočne oslňujúci, najmä jeho centrálna panoráma s kaskádami fontán. Rozhodujúca pre rozkvet ruského baroka bola činnosť Rastrelliho otca a syna. Syn sochára Rastrelliho, Bartolomeo Rastrelli Jr., bol architekt.

Možno ho považovať za ruského umelca, keďže pôsobil výlučne v Rusku. Rastrelli vytvoril v plnom zmysle slova národný ruský štýl v architektúre, ktorý nemá na Západe priame analógie. Ruské umenie mu vďačí za skvelý rozkvet palácového súboru. Z prístavného mesta a pevnostného mesta Petersburg premenil na mesto palácov. Začalo to za Anny a skutočne sa to rozvinulo za vlády Alžbety, teda v 40. a 50. rokoch. Ruská architektúra polovice storočia bola sčasti vytvorená, sčasti inšpirovaná ním. Veľký palác Tsarskoye Selo, Zimný palác na brehu Nevy, Stroganov dom na Nevskom prospekte, katedrála Smolného kláštora - to sú jeho najlepšie príklady.

Sú slávnostné a prísne, plastické a jasné. V polovici 18. storočia bol Rastrelliho vplyv na súčasných architektov obrovský, najmä na tých, ktorí museli stavať podľa jeho nákresov. K Rastrelliho škole možno priradiť ruských architektov: Čevakinskij - postavil námornú katedrálu sv. Mikuláša v Petrohrade, Kvasov postavil palác a kostol v Kozelts, Rastrelliho vplyv zasiahol aj Kokorinova. Najvýraznejšiu osobnosť Moskvy predstavoval Uchtomskij, ktorý mal pre Moskvu takmer rovnaký význam ako Rastrelli pre Petrohrad. Z jeho budov má najväčší význam najvyššia zvonica Trojičnej lavry, víťazný oblúk - Červená brána v Moskve, ktorá je, žiaľ, zbúraná.

V 60. rokoch v ruskom umení nastal obrat ku klasicizmu. Klasicizmus síce dosahuje plnú zrelosť začiatkom 19. storočia, no už v druhej polovici 18. storočia sa ruská architektúra týči do veľmi vysokých výšok. Po prekonaní nádhery baroka, jeho okázalosti, jeho vonkajšej nádhery, títo majstri dosahujú hlbokú expresivitu s prísnosťou a jednoduchosťou. Prvým ohlasovateľom nových myšlienok v architektúre v Rusku bol francúzsky architekt Vallin-Delamot.

Budovy v Delamotte už nie sú palácovými usadlosťami, ale idú rovno do ulíc so všetkými svojimi stranami. Delamotte takmer nezavádza sochárske dekorácie do výzdoby hlavných stien. Obľúbenou formou dekorácie v tomto období je previsnutý veniec alebo svetlé basreliéfy zobrazujúce rôzne predmety zavesené na stuhách. Dielo Delamotte malo pre ruskú architektúru veľký význam: Delamotte mal veľký vplyv nielen na svojich študentov Baženova a Starova, ale aj na ďalších architektov pôsobiacich v Petrohrade. Ak bol Petrohrad centrom celého kultúrneho a politického života krajiny v prvej polovici 18. storočia, v druhej polovici sa Moskva opäť začína oživovať. Významnú úlohu v tom zohral výnos o „slobode šľachty“ z roku 1761, ktorý oslobodil zemepánov od povinnej vojenskej služby.

Od druhej polovice 18. storočia začalo prekvitať moskovské stavebníctvo; najskôr si tu stavia svoje paláce – usadlosti najväčšia šľachta: Razumovskí, Šeremetijevi, Kurakinovci, Dolgorukovia atď. Niet divu, že Moskvu nazývali „veľkou dedinou“. Je to ťažšie ako v Petrohrade, tu sa prežíva odkaz barokovej a rokokovej nádhery, ťažšie prebieha asimilácia klasicizmu.

Budúci ruský architekt Vasilij Ivanovič Baženovštudoval na Ukhtomskej škole, potom študoval na Moskovskej univerzite a nakoniec absolvoval Akadémiu umení. Po zahraničnej pracovnej ceste sa usadil v Moskve, s ktorou sú spojené jeho najväčšie stavby a projekty. Mimoriadne významné miesto medzi nimi patrí projektu Kremeľského paláca a výstavby v Caricyn pri Moskve. Na rozdiel od charakteristických techník palácových budov v polovici storočia Bazhenov predkladá predovšetkým riešenie všeobecných úloh plánovania. Načrtáva vytvorenie celého systému námestí a priechodov, ktoré ich spájajú, na území kremeľského kopca a koncipuje celý palác s prihliadnutím na celkové usporiadanie a špecifiká oblasti. Pri výstavbe súboru v Caricyn Bazhenov tiež odvážne a novým spôsobom pristúpil k úlohe, ktorá mu bola zverená.

Na rozdiel od palácových stavieb z polovice storočia tu vytvoril malebný krajinársky park s malými pavilónmi, ktoré sú organicky spojené s konkrétnymi lokalitami, na ktorých boli postavené. V pôvodných architektonických formách budov Tsaritsyno sa Bazhenov pokúsil rozvíjať tradície starodávnej moskovskej architektúry. Z Baženovových budov v Moskve má osobitný význam bývalý Paškov dom. Architekt dobre využil reliéf lokality a zohľadnil polohu budovy v bezprostrednej blízkosti Kremľa. Baženov bol nielen pozoruhodným praktickým architektom, ale patril aj k najväčším predstaviteľom ruskej umeleckej kultúry.

Spolu s Baženovom pôsobil v Moskve aj M. Kazakov, za svoje vzdelanie vďačí škole Ukhtomsky. Kazakovova praktická činnosť sa začala v Tveri, no jeho najdôležitejšie stavby dokončili v Moskve. Kazakov postavil v Moskve mnoho rôznych budov, medzi ktorými vyniká najmä Univerzita a Golitsynova nemocnica, prvá veľká mestská nemocnica v Moskve. Koncom 18. storočia veľké stavebné práce vykonali o Giacomo Quarenghi, rodák zo severného Talianska, až po príchode do Ruska dostal príležitosť vytvárať zásadné diela. Medzi početnými stavbami podľa jeho projektov, jednoduchých a výstižných foriem, prevládajú aj verejné budovy - Akadémia vied, Štátna banka, obchodné pasáže, vzdelávacie inštitúcie, nemocnica. Jednou z najlepších budov Quarenghi je budova vzdelávacej inštitúcie - Smolny Institute.

Vnútorné priestory sú v Quarenghi hlboko v súlade s vonkajšou architektúrou. Jeho sály sú majestátne už svojou veľkosťou. Okrem toho sú takmer vždy obdĺžnikové; Quarenghi obľubuje najmä štvorcové plány, ktoré dávajú najväčšiu rovnováhu. Rovnakú proporcionalitu široko používa Quarenghi v dizajne exteriéru, v súlade so všetkými prvkami budovy. Kreativita Quarenghi od začiatku do konca bola holistická a jednotná.

"rádiové exkurzie"

Palác Petra III v Oranienbaum

V máji 2018 bol po dvojročnej rekonštrukcii znovu otvorený pre návštevníkov palác Petra III. v Oranienbaume. Toto je jedna z dvoch zachovaných budov kedysi existujúcej pevnosti Peterstadt (druhá budova je vstupná brána cti).

Pevnosť Petershtadt - pomenovaná po majiteľovi, dedičovi ruského trónu Petrovi Fedorovičovi - bola založená v roku 1755 ako zábavná pevnosť. Je známe, že veľkovojvoda mal veľmi rád zábavné vojenské bitky, fascinovalo ho najmä opevnenie, v ktorom sa mu veľa darilo. Preto Pyotr Fedorovič začal svoju cvičnú pevnosť v súlade so všetkými pravidlami vojenskej vedy a bola to pomerne zložitá fortifikačná štruktúra. Boli tu prepustení aj holštajnskí dôstojníci z vlasti dediča, zariadil sa veliteľský dom, kazematy, budovy arzenálu a všetko, čo má byť v skutočnej pevnosti.

Súčasne s pevnosťou bol vybudovaný aj majiteľský palác. Pyotr Fedorovič ho objednal architektovi Antoniovi Rinaldimu, neskoršiemu obľúbenému architektovi veľkovojvodského páru.

Po známych udalostiach palácového prevratu v roku 1762 palác chátral a postupne chátral. Oranienbaum postupne prešiel na dedičov Petra III. - jeho syna a vnúčatá Alexandra, Konstantina a Michaila.

Samotný veľkovojvoda Michail Pavlovič sa o toto jeho panstvo nijako zvlášť nezaujímal, ale jeho rozdelenie mala plne k dispozícii jeho manželka, veľkovojvodkyňa Elena Pavlovna. A odvtedy Oranienbaum vstupuje do obdobia svojho druhého rozkvetu. A za zachovanie celého tohto palácového súboru a najmä paláca Petra III. vďačíme veľkovojvodkyni Elene Pavlovne a jej dedičom, vojvodom z Mecklenburg-Strelitz. Ale najprv to.

Gleb Pavlovič Sedov, strážca paláca Petra III., hovorí:

„Pavilón Petra III. je pavilónom z obdobia rokoka z polovice 18. storočia, ktorý postavil architekt Antonio Rinaldi v štýle talianskych pavilónov. Použil techniku ​​rezu rohov, ktorú v Taliansku často používali architekti na vytvorenie efektu štvorca.

V paláci môžete vidieť šesť zreštaurovaných interiérov, ktoré pôsobia v historickom šate. V krátkom čase, za dva roky, sa múrom a stropom paláca vrátila ich historická farebnosť so zameraním na čistiny, ktoré boli realizované počas obnovy. Starostlivo zreštaurované boli aj parkety. Historická maľba sa vrátila na svoje miesto v centrálnej sále paláca a v kancelárii. Počas procesu obnovy došlo aj k niekoľkým objavom.

Palác Petra III. nikdy nebol obytným palácom. Letný pavilón, pavilón na území pevnosti, určený pre zvyšok Petra Fedoroviča, veľkovojvodu, ktorý tu stavia svoju zábavnú pevnosť Peterstadt. Tento palác, ktorý dal postaviť taliansky architekt Antonio Rinaldi v roku 1759, si dodnes zachoval svoju architektonickú podobu. Ide o jednu z mála pamiatok 18. storočia, ktoré sa nestratili alebo nezničili počas Veľkej vlasteneckej vojny, ktorá si zachovala svoje architektonické formy.

Interiéry prešli zmenami a objavili sa prvky výzdoby 19. storočia. Pretože palác bol dlho v zabudnutí a v 19. storočí bol vo veľmi žalostnom stave. Vďaka starostlivosti a vôli veľkovojvodkyne Eleny Pavlovny, milenky Oranienbauma, bol tento palác obnovený. V tejto obnove pokračoval architekt Price a v 80. rokoch 19. storočia palác znovu otvoril svoje brány v aktualizovanej podobe. Ide o jeden z prvých príkladov reštaurátorského prístupu v Rusku na konci 19. storočia, pretože hlavnou myšlienkou, konceptom diela 80. rokov 19. storočia bolo práve reštaurovanie – konzervácia parkiet Antonia Rinaldiho, konzervácia štuku výzdoba. Farebná schéma, ktorá sa dnes zachovala z 19. storočia, prešla určitými zmenami.

Víta vás portrét majiteľa paláca - Piotra Fedoroviča - a pred ním sú porcelánoví vojaci Meisenovského manufaktúry, ktorých mal v zbierke Piotr Fedorovič v hojnom počte. V tom čase mal jednu z najväčších zbierok porcelánu v Rusku. Pokračovaním môžete venovať pozornosť fragmentom zbierky čínskeho Petra Fedoroviča v malej miestnosti.

Centrálna sála paláca - takzvaná Obrazová sieň - dostala svoj názov podľa gobelínu, ktorý tu bol upravený na príkaz veľkovojvodu Petra Fedoroviča v polovici 18. storočia. Táto tapiséria sa stratila. Po smrti cisára Catherine odvezie všetky obrazy a mnohé predmety zo zbierky Petra do Petrohradu. A rozpúšťajú sa v Ermitáži, Akadémii umení, v súkromných zbierkach. Dnes sme po mnohých z nich stratili stopy.

V sovietskych časoch, po vojne, prvý kustód Elzingerovho paláca spolu s architektom Plotnikovom odviedli skvelú prácu a obnovili visiaci gobelín v jeho historickom vzhľade. Nie sú to pamätné diela, za Petra Fedoroviča na týchto miestach neboli. Ide o veľmi presný historický výber obrazov podľa zoznamu akademika Shtelina, ktorý Elzinger našiel v archíve. Ide o diela XVII-XVIII flámskych, talianskych a nemeckých škôl. Toto sú originály. Boli veľmi selektívni. Tie. Na základe Stehlinovho zoznamu výskumníci v povojnovom období vybrali vhodné obdobia a školy maľby. Preto je dnes prezentovaný obraz celkom zaujímavý. Sú to Rotary, Pietro Liberi, študenti Rubensa, Guido Reni, Salvator Rosa...

Gobelínové zavesenie je metóda, spôsob umiestňovania obrazov v interiéri, kedy je obraz umiestnený celý, bez rámov a úplne pokrýva steny ako tapeta. Mnohé obrazy v tejto zbierke sú zo zbierky Oranienbaum, mnohé z nich pochádzajú z centrálneho depozitára počas distribúcie po vojne. Toto je Gatchina a niektoré múzeá v Petrohrade. Tie. so svetom na vlásku, ako sa hovorí. V rovnakom množstve a v rovnakých rozmeroch sme zreštaurovali aj gobelín visiaci v podobe, v akej vyzeral po vojne v ére Sovietskeho zväzu.

V Obrazovej sieni sa robia polkruhové nárožia, okolo nich sú zavesené aj obrazy. Sú na jednom nosidle, jedná sa o plátno natiahnuté na jednom veľkom nosidle. Tieto rohy boli starostlivo demontované a obnovené v tejto podobe a potom vrátené na svoje miesto. Aj v Obrazovej sieni je malebný strop, ktorý sme pri reštaurovaní zázračne otvorili. Vedeli sme, že tu kedysi bol malebný strop, no pri obhliadke sme narazili na prázdne plátno. Ako sa neskôr ukázalo, bol nimi jednoducho utiahnutý. Je to malebný strop z 19. storočia a bol dokončený v spojení s reštaurátorskými prácami architekta Pricea v 80. rokoch 19. storočia.

A osobitnú pozornosť si zaslúžia panely, ktoré vypĺňajú priestor stien, svahy dverí a okien v troch miestnostiach paláca. Spočiatku sa dlho verilo, že ide o panely Fedora Vlasova. V skutočnosti to bol on, kto vyrobil tento komplex jedinečných lakovaných panelov pre Petra Fedoroviča. Ale neprežili. V 80. rokoch 19. storočia majstri Sadikov a Volkovysk obnovili tento komplex na základe zvyškových vzoriek, pričom mnohé námety opakovali, a teraz môžeme vidieť tento príklad chinoiserie konca 19. storočia, vytvorený majstrami v zložitej technike - tempere. maľovanie, lepidlo, laky atď. Veľmi ťažké. Neboli demontované, boli zreštaurované priamo tu na mieste.

V závese mriežky sú nejaké medzery. Obnovili sme malebný zväzok, ktorý bol v sovietskych časoch, ale možno si vyberieme veľkosť a školu, ale to tiež nie je také jednoduché.

Kancelária Petra Fedoroviča. Teraz je to zmiešaná dekorácia XVIII a XIX storočia. Parkety a lišty na strope sú kombinované s maľbou, ktorá sa tu objavila v 19. storočí a ktorá sa v rámci reštaurátorských prác vrátila na svoje historické miesta. Ide o obraz nemeckého umelca Hansa Schmidta, ktorý bol namaľovaný v meste Weimar. Tam dostal rozkaz, neprišiel do paláca Petra III. Tento obraz v pracovni na poľovnícku tematiku, pastoračné výjavy v spálni. Píše ich tam a posiela sem, sú tu nainštalované ako malebné tapety. V sovietskych časoch boli demontované s nápisom „neprimerané estetickej úrovni pamiatky“ a v zničenom stave boli uložené v našich skladoch. Samostatne by som chcel poznamenať výkon reštaurátorov, ktorým sa podarilo obnoviť tento obraz, ktorý bol prakticky neviditeľný. A my sme ich dnes vrátili na ich historické miesta.

Počas procesu obnovy tu došlo k ďalšiemu objavu. Jeden z malebných panelov bol na svojom mieste pod tromi vrstvami neskorej látky. Zrejme pre jeho slabú zachovalosť, početné zlomy, straty bolo rozhodnuté ponechať ho na svojom mieste. A sme vďační sovietskym reštaurátorom, pretože tento panel bol pôvodne zachovaný na svojom mieste. Nechali sme ho takmer v rovnakom stave, len mierne spevnený, v akom bol objavený.

V sovietskych časoch, až do roku 1953, kedy palác opäť otvoril svoje brány ako múzeum, tu od 17. roku sídlilo veľké množstvo rôznych organizácií. Fungovalo tu aj lesné družstvo, istý čas zoologická záhrada a rôzne iné inštitúcie. Počas Veľkej vlasteneckej vojny sa tu dokonca istý čas žilo, ľudia prikladali piecky. Preto bol palác od 17. do 53. roku prevádzkovaný nie ako múzeum. A žiaľ, úroveň starostlivosti o neho bola nevhodná. Po vojne padlo rozhodnutie a palácu sa vrátila muzeálna podoba.

Spálňa Petra III. si nezachovala historickú výzdobu z čias Petra Fedoroviča. V rohu stála posteľ s karmínovým baldachýnom. Ale na mieste postele je pamätný predmet, ktorý bol vyrobený na objednávku Petra. Ide o skriňu vyrobenú v štýle chinoiserie od majstra Francisa Condora, ktorý napodobňuje porcelánové výrobky. Skrinka je vyrobená tak, aby sa na diváka zdalo, že ide o porcelánovú vec. Ide o autentický pamätný predmet z paláca z 18. storočia. Počas Veľkej vlasteneckej vojny tu do spálne spadla škrupina, ktorá len zázrakom nevybuchla. Zničil krb, ktorý tu bol. Krb nebol počas reštaurátorských prác obnovený. Plánujeme to urobiť v budúcnosti. Zatiaľ predvádzame napodobeninu tohto krbu, ktorá bola vyrobená z predvojnovej fotografie. Bol to štukový štukový krb s množstvom políc. A na historickom obraze, ktorý sa vrátil na svoje miesto, sú stopy po pohľade a drobné stopy po vyrezávaných poličkách v hornej časti. Tie. maľba sa vrátila na svoje miesto. Niektoré diela sa nezachovali, a tak sme prázdne steny prekryli obyčajným plátnom s tónovaním do farby autorského základného náteru. Pre jednu prácu bolo rozhodnuté rám neobnoviť, keďže sa zásadne líši od všetkých ostatných rámov, nechceli sme vymýšľať.

Vo všeobecnosti treba poznamenať, že v paláci Petra III. a celkovo v Oranienbaume, ale aj v paláci zvlášť, sme starostlivo kládli dôraz na rekonštrukciu a prakticky nič, čo sa úplne stratilo, sme neobnovili. Tie. všade sme nechali čistinky s farbou na rovinách stien a stropu, neobnovili sme to, čo sa úplne stratilo. Presne toto je konzervačný prístup, ktorý dodržiavame najmä v Štátnej múzejnej rezervácii Peterhof, Oranienbaum. V prvom rade nie reštaurovanie, ale konzervácia.

O príbehoch. V kancelárii sú poľovnícke témy Jean-Baptiste Oudry, ktorý napísal tieto poľovnícke pozemky pre zámok Fontainebleau pre Ľudovíta XV. a inšpiroval Schmidta, pretože na túto tému existovalo veľké množstvo rytín ( uvrazh - obrazové vydanie, súbor samostatných listov ilustrácií (v zložke alebo vo väzbe) s minimálnym signovaným textom alebo s rozsiahlym vysvetľujúcim textom vo forme tlačeného a zviazaného samostatného knižného bloku - cca. vyd.). A v spálni je Antoine Watteau, ktorý inšpiroval aj Schmidta pre tieto scény. Galantná maľba, pastorále, to, čo bolo v rokoku módou. A už s vami vidíme druhé rokoko, ktoré bolo módou v 19. storočí.

Poslednou miestnosťou je budoár paláca, kde sa v hlavnom objeme zachovala omietková lišta stropu z 18. storočia. Táto omietková lišta je XVIII., ktorú navrhol architekt Antonio Rinaldi pre Pyotra Fedoroviča. Sú tu prítomné všetky vojenské atribúty, v strede je monogram „PF“, iniciály veľkovojvodu a štyri skladby na vojenskú tému, ktoré vypovedajú o zábavných bitkách, ktoré sa tu v Oranienbaume odohrali. Rybník vedľa paláca sa nazýval Great Pleasure Sea, ktorý je viditeľný z okna budoáru s balkónom. A na tomto rybníku dal Pjotr ​​Fedorovič postaviť dve galeje a fregatu v 1/4 skutočnej veľkosti a konali sa tu najrozsiahlejšie vojenské cvičenia a hry. Posádku pevnosti tvorilo v lete až dvetisíc ľudí. Tie. Petrove záľuby neboli v žiadnom prípade hračkou, ale veľmi vážnym vojenským charakterom. Táto miestnosť mala tkané nástenné dekorácie. V 19. storočí si Price dovolil urobiť nejaké zmeny a koncom 19. storočia sa objavili povrchové úpravy orechového dreva.

A v skrini, ktorá sa zachovala, predstavujeme pôvodnú uniformu, naťahovací klobúk a meč Piotra Fedoroviča, ktorý sa po reštaurovaní vrátil do tohto paláca.

Ďalšie dvere vedú na tajné schodisko, ktoré by, samozrejme, ako na každom zámku či pevnosti, malo byť v takýchto miestnostiach vždy nenápadné.

Verzia, že Peter tu podpísal svoje zrieknutie sa, je nedokázaná. Je známe, že v noci prevratu sem prišiel, strávil noc v Oranienbaume - alebo vo Veľkom menšikovskom paláci alebo tu a bol odvezený do Ropshy.

Jedinečnosť tohto projektu je v tom, že nikde v Rusku – aspoň nepoznám žiadne príklady – keď za dva roky umelecká výzdoba priestorov, všetko zariadenie, mreže, samotný palác, jeho fasády v takom krátkom čase a s takú kvalitu komplexne obnovujú, je veľkým víťazstvom, že sa nám podarilo vrátiť palác do kultúrneho priestoru Petrohradu.

- V 19. storočí bola obnova paláca vykonaná na príkaz veľkovojvodkyne Eleny Pavlovny a pokračovala jej dcéra Ekaterina Mikhailovna. Aký je dôvod takého záujmu o osobnosť cisára u tejto vetvy Romanovcov?

Veľmi dobrá otázka. Elena Pavlovna zasvätila svoj život mecenášstvu, ako aj štúdiu Oranienbauma. Dala si vypracovať rozsiahlu štúdiu o histórii Oranienbaumu. Veľmi si ctila všetkých svojich predchádzajúcich majiteľov - Menshikova aj Petra - takže myšlienka obnovenia Petra III odrážala jej myšlienku rešpektu k jej predchodcom. A Ekaterina Mikhailovna pokračovala v tejto práci, pretože príkaz na obnovu paláca bol vydaný pod veľkovojvodkyňou Elenou Pavlovnou. Ide len o to, že práce, ktoré boli vykonané v 80. rokoch 19. storočia, vrátane zákazky maľby Hansa Schmidta - sa na nej už podieľala jej dcéra.

Treba povedať, že veľkovojvodkyňa Elena Pavlovna urobila pre ruskú vedu, kultúru, históriu takmer viac ako všetci ostatní členovia cisárskej rodiny. A určite o tom podrobne porozprávame v našich rozhlasových zájazdoch. Rovnako ako o prvom majiteľovi paláca – cisárovi Petrovi III. Tragická, nejednoznačná, tajomná postava, úprimne povedané, do značnej miery ohováraný, no napriek krátkej vláde dokázal veľa urobiť aj pre ruskú kultúru, najmä hudbu. Vypočujte si programy pod názvom „Rozhlasové exkurzie“ s hudobnou redaktorkou rádia „Grad Petrov“ Olgou Suroveginou – „História Oranienbauma v hudobných obrazoch“ o tom.

Takmer každý ruský cisár mal okrem obrovskej družiny a ďalších blízkych spolupracovníkov svojho architekta. Pripomíname vynikajúce projekty dvorných favoritov.

Peter I. a Domenico Trezzini

Na vybudovanie nového hlavného mesta prišlo na pozvanie Petra I. do budúceho Petrohradu mnoho talentovaných architektov, ale najvýznamnejším z nich bol švajčiarsky architekt Domenico Trezzini. Doma si nenašiel prácu, a tak odišiel najskôr do Dánska, a keď mu sľúbili plat tisíc rubľov ročne, odišiel do Ruska. Jeho prvou a najznámejšou stavbou v Petrohrade bola Petropavlovská pevnosť s katedrálou. Následne postavil Zimný a Letný palác Petra I., budovu dvanástich kolégií. Domenico Trezzini sa prejavil nielen ako talentovaný architekt, ale aj ako dobrý učiteľ: stal sa prvým učiteľom architektúry v Rusku a vychoval slávneho architekta Michaila Zemtsova.

Alžbeta I. a Francesco Bartolomeo Rastrelli

Zimný palác. Architekt Bartolomeo Rastrelli. Foto: Florstein

Rastrelli začal svoju cestu na vrchol architektonického Olympu za Anny Ioannovny – bol vyhľadávaným špecialistom s ročným platom 1200 rubľov ročne, služobným bytom v Zimnom paláci a neprerušovanými cisárskymi rozkazmi. Za Alžbety I. sa jeho život mohol dramaticky zmeniť – nová cisárovná, ktorá sa dostala k moci v dôsledku palácového prevratu, plánovala zbaviť sa všetkých blízkych Anny Ioannovny, vrátane jej architekta. Rastrelli zachránil talent: nikto v Rusku nemohol stavať takto v barokovom štýle, ktorý milovala Alžbeta I. Zverila mu teda stavbu svojho letohrádku. Rastrelli následne postavil Veľký palác v Peterhofe, Zimný palác a Smolný kláštor. Po smrti Elizabeth Petrovna poslala Catherine II Rastrelliho na dovolenku do Talianska, aby si zlepšil zdravie, a keď sa vrátil, ukázalo sa, že v Rusku sú už žiadaní ďalší architekti.

Catherine II a Charles Cameron

Catherine II pozvala Charlesa Camerona do Ruska po tom, čo sa zoznámila s jeho architektonickým dielom The Baths of the Romans, ktoré bolo v Európe vysoko cenené. Cameron tu dostal byt, plat 1 800 rubľov a zmluvu na vytvorenie architektonického súboru v Carskom Sele. Ukázal sa ako majster krajinnej architektúry: postavil Studený kúpeľ, Agátové izby, Cameron Gallery, Visutú záhradu. V parku Alexandra postavil čínsku dedinu a mosty v orientálnom štýle. Bol to tiež Charles Cameron, ktorý pomohol architektom Adamovi Menelasovi a Williamovi Guestovi usadiť sa v Rusku. Pavol I., ktorý nastúpil na trón, sa však okamžite rozhodol zbaviť milovaného architekta svojej matky - Cameron bol prepustený, jeho dom mu bol odobratý, ale zároveň mu bolo zakázané opustiť Rusko.

Paul I a Vincenzo Brenna

Katedrála svätého Izáka. Architekt Auguste Montferrand. Foto: Marina Luchkina

Dvorným architektom Pavla I. bol Talian Vincenzo Brenna. S budúcim cisárom sa stretol počas cesty následníka trónu v Európe. Veľkovojvoda Pavel Petrovič mu ponúkol prácu pri zdobení paláca v Pavlovsku - a Brenna skončila v Rusku. Podieľal sa aj na prácach na Gatčinskom paláci a Katedrále svätého Izáka od Antonia Rinaldiho, dokončil stavbu Michajlovského hradu a pomáhal stavať interiéry Kamennoostrovského paláca. Po smrti Pavla I. zostal Brenna prvýkrát v Rusku – prácu mu zabezpečila vdova po cisárovi Mária Feodorovna, no neskôr bol nútený vrátiť sa do Európy.

Alexander I. a Karl Rossi

Alexandrinského divadla. Architekt Carl Rossi. Foto: Alexxx1979

V Alexandrovej ére bol jedným z najvplyvnejších architektov Petrohradu Talian Carl Rossi. Jeho vynikajúcimi dielami bol súbor Michajlovského paláca a pred ním námestia, Palácové námestie s budovou generálneho štábu, Senátne námestie s budovami Senátu a Synody, ako aj Alexandrinské divadlo s námestím v r. pred ním a ulicou neďaleko (dnes nesie meno architekta Rossiho). V 20. rokoch 19. storočia bol Rossi najlepšie plateným architektom v Petrohrade – dostával 15 000 rubľov ročne. Jeho autorita bola uznávaná nielen v Rusku, ale aj v zahraničí: bol pozvaný vyučovať na Florentskej akadémii umení. Smrťou Alexandra I. sa postavenie Ruska na dvore značne otriaslo – nepohodol si so sprievodom Mikuláša I., v roku 1832 rezignoval a v roku 1849 zomrel prakticky v chudobe.

Nicholas I. a Andrey Stackenschneider

Tsaritsynský pavilón. Architekt Andrey Stackenschneider. Foto: IzoeKriv

Andrey Stackenschneider začal svoju kariéru ako jednoduchý navrhovateľ vo Výbore pre budovy a hydraulické práce. Pracoval pod vedením Montferranda na stavbe katedrály svätého Izáka, potom dostal svoju prvú zákazku – rekonštrukciu panstva Benckendorff pri Revel. Potom si Stackenschneidera všimli cisárovi spoločníci a postavili ho pred súd. Najprv pracoval pre veľkovojvodu Michaila Pavloviča na Kamennom ostrove, neskôr pre Mikuláša I. postavil v Peterhofe vlastnú daču Jeho Veličenstva, Farmársky palác, Caricyn a Olgin. Pre kráľovskú rodinu postavil architekt aj Novo-Michajlovský a Nikolajevský palác, prestaval sály Zimného paláca a Malej Ermitáže. Za Mikuláša I. bol Stackenschneider jedným z najlepšie platených a najvplyvnejších architektov. Jeho dom na Millionnaya ulici sa stal akýmsi kultúrnym centrom mesta, kde sa schádzala intelektuálna elita – Ivan Turgenev, Fjodor Dostojevskij, Ivan Ajvazovskij a ďalší.

Alexander II a Hippolyte Monighetti

Nicholas II a Silvio Danini

Kokorevov kaštieľ. Architekt Silvio Danini. Foto: Mossir

Silvio Danini bol posledným dvorným architektom cisárskej rodiny. Architektom blízkym Mikulášovi II. sa stal po prestavbe kostola Znamenia v Carskom Sele, ktorý na seba upozornil. Daniniho hlavné projekty boli prestavba pravého krídla Alexandrovho paláca na komnaty Mikuláša II., ako aj práce na úprave miestneho parku: postavil mosty a ozdobné záhradné monumenty. Architekt však nepracoval iba na príkaz cisárskej rodiny: v tom istom Tsarskoye Selo postavil Danini kaštieľ Kokorev v secesnom štýle, školu pre pestúnky, dom lásky pre zmrzačených bojovníkov a ďalšie budovy. Danini svojho patróna veľa prežil – napriek blízkosti ku kráľovskej rodine nebol v sovietskych časoch vystavený represiám a zomrel v roku 1942 v r.