Ang mga Stanza ay isang genre ng medyebal na tula na nanatiling popular sa mga tula ng mga huling panahon. Ang iba't ibang mga manunulat ay lumikha ng mga stanza, at ang mga makatang Ruso ay madalas na bumaling sa anyong ito ng patula.

Paano lumitaw ang mga saknong?

Ang Italya ay itinuturing na lugar ng kapanganakan ng mga stanza. Ang mismong salitang "stanzas" ay isinalin mula sa Italyano bilang "kuwarto", o "stop". Ang isang saknong sa arkitektura ng Italian Renaissance ay isang silid kung saan nilagdaan ang mga papel o ginanap ang mga mahahalagang pagpupulong, tulad ng Stanza della Senyatura. Ang sikat na Rafael Santi ay nakibahagi sa paglikha at dekorasyon ng silid na ito.

Sa panitikan, ang mga saknong ay mga saknong, na ang bawat isa ay may sariling natatanging kahulugan, ibig sabihin, ang bawat bagong saknong ay hindi nagpapatuloy sa nauna, ngunit isang ganap na kabuuan. Ang isang saknong ay nagpapahayag ng anumang isang ideya, ngunit sa buong tula ang mga saknong ay organikong konektado sa isa't isa at lahat ay magkakasamang lumikha ng isang masining na kabuuan.

Mga saknong sa panitikan sa medieval

Kaya, ang Italya ay ang lugar ng kapanganakan ng mga stanza, at doon sila ay madalas na ginagamit upang luwalhatiin ang mga kinatawan ng maharlika. Ang mga saknong ay unang isinulat ni Angelo Poliziano, isang Italyano na makata na nabuhay noong ika-15 siglo, at sila ay nakatuon kay Giuliano de' Medici. Ang saknong ay isang tula na binubuo ng walong saknong na may tula.

Mga saknong ni Byron

Si George Gordon Byron ay isang mahusay na makatang British na kapanahon ng Pushkin. Ang tula ni Byron ay nakatuon sa pagmamalaki ng espiritu ng tao, ang kagandahan ng pag-ibig. Nakibahagi si Byron sa pag-aalsa ng Carbonari at ng mga Griyego, at isinulat ang kanyang Stanzas noong 1820.

Mayroon ding mga saknong ni Byron na nakatuon sa Greece at sa magagandang sulok ng kalikasan ng Greek. Ang pangunahing tema ng kanyang mga saknong ay ang pag-ibig sa isang magandang babaeng Griyego at ang pakikibaka ng Greece para sa kalayaan at kalayaan. Malaki ang impluwensya ng tula ni Byron sa gawa ni Pushkin.

Mga saknong sa tula ng Russia

Ang mga Stanza ay isang genre na nagsimulang aktibong umunlad sa tula ng Russia noong ikalabing walong siglo. Sa panitikang Ruso, ito ay isang maliit na tula, na binubuo ng mga quatrains, at kadalasan ang laki nito ay Stanzas sa panitikang Ruso, kadalasang nakatuon sa pag-ibig ng isang liriko na bayani para sa isang batang babae, ngunit kung minsan ay nauugnay sila sa sosyo-kultural. mga tagumpay sa buhay ng bansa, tulad ng, halimbawa, mga saknong ni Pushkin.

Stanzas ng Pushkin

Sinulat ni Alexander Sergeevich Pushkin ang kanyang sikat na Stanzas noong taglagas ng 1827. Sa gawaing ito, na napag-usapan nang maraming beses, lumilitaw ang imahe ni Peter the Great, ang sikat na emperador ng Russia.

Ang hitsura ng tulang ito ay nauugnay sa simula ng paghahari ni Nicholas I. Si Pushkin, na ang Stanzas ay naging isang pagluwalhati sa kapangyarihan ng imperyal, ay umaasa na ang monarkang ito ay magbabago sa buhay ng mga karaniwang tao para sa mas mahusay. Sa kanyang bahagi, umaasa si Nicholas the First na tutulungan siya ni Pushkin na pakalmahin ang mood ng kabataan. Inanyayahan niya si Pushkin na tumulong na baguhin ang sistema ng pagpapalaki at edukasyon.

Inihambing ng Stanzas ang dalawang monarch: Peter the Great at ang kanyang apo sa tuhod na si Nicholas the First. Ang perpekto para sa Pushkin ay Peter the Great. Ang haring ito ay isang tunay na manggagawa na hindi umiiwas sa anumang hanapbuhay. Siya ay isang navigator, isang akademiko, at isang karpintero. Ang mga araw kung saan pinamunuan ni Peter the Great, ayon kay Pushkin, ay ginawa ang Russia na isang mahusay na kapangyarihan. Bagaman pinadilim ng tsar na ito ang simula ng kanyang pag-iral sa mga pagpapatupad ng hindi kanais-nais, ngunit nang maglaon, sa kanyang tulong, ang Russia ay naging dakila. Si Peter the Great ay patuloy na nag-aral at pinilit ang iba na mag-aral, nagsumikap siya para sa kaluwalhatian ng kanyang bansa.

Si Alexander Sergeevich Pushkin, na ang Stanzas ay naging isang sikat na gawain sa panitikan ng Russia, ay nanawagan kay Emperador Nicholas I na ulitin ang gawa ni Peter the Great at itaas ang Russia sa isang bagong antas ng pag-unlad.

Bilang karagdagan sa "Stans", sa halos parehong oras, ang makata ay nagsulat din ng mga tula na "Sa Mga Kaibigan" at "Propeta". Ipinapalagay na ang lahat ng tatlong tula na ito ay bumubuo ng isang solong cycle at ilalathala noong 1828 sa journal Moskovsky Vestnik. Ngunit ang pag-asa ni Pushkin ay hindi nabigyang-katwiran: ipinagbawal ng emperador ang paglalathala ng kanyang mga tula, tungkol sa kung saan si Pushkin ay ipinaalam ng pinuno ng pulisya ng Russia na si Benckendorff.

Stanza Lermontov

Si Mikhail Yuryevich Lermontov ay isa sa mga pinakakilalang tagalikha sa tula ng Russia. Ano ang mga stanza, natutunan ni Lermontov pagkatapos na makilala ang mga tula sa Ingles, lalo na, sa gawa ni Byron.

Lumilitaw ang mga saknong ni Lermontov bilang maliliit na tula kung saan hindi tinukoy ang mga tampok ng genre. Noong 1830-1831, sumulat si Lermontov ng anim na tula na maaaring tukuyin bilang mga saknong sa anyo. Ang kanilang pangunahing tema ay romantikong pag-ibig, sa mga tula ay tinutugunan ng isang binata ang kanyang minamahal. Si Lermontov, na ang mga saknong ay bumangon sa ilalim ng impluwensya ng Stanzas ni John Byron kay Augusta, ay nakaimpluwensya sa tradisyong pampanitikan ng pagsulat ng gayong mga gawa pagkatapos niya.

Ang mga tula ni Lermontov ay puno ng kalungkutan ng pangunahing tauhan, na nakikita ang kawalang-kabuluhan at paghihirap ng kanyang buhay sa lupa, mga pangarap ng isa pang buhay. Ang makata ay nagsusulat tungkol sa kanyang kalungkutan sa mundong ito, inihahambing ang kanyang sarili sa isang bangin na makatiis sa pagsalakay ng hangin at bagyo, ngunit hindi maprotektahan ang mga bulaklak na tumutubo sa bato mula sa kanila. Si Mikhail Lermontov, na ang mga saknong ay ganap na nagpapahayag ng pananaw sa mundo ng makata, ay naging isang modelo para sa maraming iba pang mga tagalikha ng panitikang Ruso.

Mga saknong ng Annensky

Ang Innokenty Fedorovich Annensky ay itinuturing na "swan ng panitikang Ruso". Nang matuklasan ang kanyang talento sa patula sa edad na 48, si Innokenty Annensky ay naging isang natatanging tagalikha ng panitikan. Ang kanyang tula na "The Stanzas of the Night" ay naging isang kapansin-pansing kababalaghan sa kontemporaryong panitikan. Ang nilalaman nito ay ang pag-asa ng isang pakikipagkita sa isang minamahal, na dapat dumating sa dilim ng gabi. Maraming mga mananaliksik ang naniniwala na ang kanyang mga tula ay may mga karaniwang tampok sa tula ng mga Impresyonista, lalo na, na may mga pagpipinta.

Stanza Yesenin

Si Sergei Alexandrovich Yesenin ay naging kinatawan ng bagong panitikan ng Russia, na pumanig sa pamahalaang Sobyet. Buo niyang sinuportahan ang Rebolusyong Oktubre, at lahat ng kanyang mga gawa ay naglalayong suportahan ang umuusbong na sistemang Sobyet noon, sa pagsuporta sa mga aksyon ng Partido Komunista. Ngunit sa parehong oras, mayroon din silang sariling mga katangian.

Ang pagiging nasa Baku, sa Azerbaijan, ang makata ay nagsimulang magsulat ng "Stans". Si Yesenin mismo ang nagbanggit nito sa isang tula: mas gusto niyang umalis sa Moscow dahil sa hindi pagkakaunawaan sa pulisya. Ngunit, na kinikilala ang kanyang mga pagkukulang ("hayaan akong lasing kung minsan"), isinulat din ni Yesenin na ang kanyang misyon ay hindi kumanta ng mga batang babae, bituin at buwan, ngunit ng pangalan ni Lenin at Marx. Itinatanggi niya ang impluwensya ng makalangit na puwersa sa lipunan ng tao. Ang mga tao mismo ay dapat magtayo ng lahat sa lupa, naniniwala ang makata, at para dito kinakailangan na ilapat ang lahat ng kapangyarihang pang-industriya.

Hindi sinasadyang binigyan ni Yesenin ang kanyang trabaho ng pangalan na "Stans", ang tulang ito ay malinaw na sumasalamin sa "Stans" ni Pushkin. Si Yesenin ay isang tagahanga ng gawa ni Pushkin, naglatag ng mga bulaklak sa kanyang monumento. Ngunit naniniwala si Yesenin na ang mga saknong ay hindi isang anyo ng liriko ng pag-ibig, ngunit isang paraan upang ipahayag ang posisyong sibiko ng isang tao.

Ang Stanzas ni Yesenin ay hindi nagpukaw ng pag-apruba ng mga pinuno ng partido na gustong makita kay Yesenin ang isang ganap na makata ng partido na nakatuon sa mga mithiin ng rebolusyon. Ngunit ang tulang ito ay minarkahan ang pagliko ng makata mula sa "Moscow Tavern" patungo sa bagong katotohanan ng Sobyet. Akala ng maraming kritiko. Ang mga manggagawa ng Krasnaya Nov magazine ay masigasig na tumugon sa gawaing ito, na isinasaalang-alang na si Yesenin ay sa wakas ay naging tunay na kanya. pagkatapos ay nanirahan, at pakikipagkaibigan kay Peter Ivanovich Chagin.

Stanza Brodsky

Si Iosif Alexandrovich Brodsky ay isang natatanging makatang Ruso na pantay na matatas sa Ruso at Ingles. Siya ay naging sa medyo murang edad - sa 47 taong gulang.

Siya ay tubong St. Petersburg, una siyang nanirahan sa Russia, pagkatapos ay sa Estados Unidos ng Amerika. Sa lahat ng kanyang mga tula, ang Petersburg ay kumikislap, lalo na ang lungsod na ito ay nabanggit sa sikat na gawaing "Stances to the City".

Maraming mga pag-aaral sa aklat na "New Stanzas for Augusta" ang nagpapakita na ang mga lexical unit tulad ng mga pangalang Marie at Telemachus, pati na rin ang mga salitang "madame", "mahal", "kaibigan" ay kadalasang ginagamit sa gawaing ito. Ang pangunahing addressee ng "New Stanzas to Augusta" - na naghihintay sa kanyang kaibigan. Ang lahat ng magiliw na panawagan ng makata ay nakatutok sa kanya. Ayon sa mga tula ni Brodsky, maaaring husgahan kung ano ang mga saknong sa panitikan. Ang pangunahing karakter ni Brodsky ay isang liriko na bayani; ang motif ng pagpapatapon ay mahalaga din para sa kanyang tula.

Ang koleksyon na "New Stanzas for Augusta" ay nakatuon kay Maria Basmanova. Naglalaman ito hindi lamang ng mga larawan ng mga liriko na bayani, kundi pati na rin ng mga bagay. Mayroon silang simbolikong kahulugan. Ang liriko na bayani ay nagbibigay sa kanyang kasintahan ng isang turkesa na singsing. Ang turquoise ay isang bato na gawa sa mga buto ng tao. Hiniling ng bayani sa kanyang minamahal na isuot ang batong ito sa kanyang singsing na daliri.

Sa tulang "A Slice of the Honeymoon", tinuklas ng may-akda ang marine vocabulary. Ang kanyang minamahal na pangalan ay Marina, kaya binibigyang pansin niya ang tema ng dagat.

Ang tula na "Night Flight" ay nakatuon sa paglalakbay sa tiyan ng isang eroplano, at inamin ng makata na palaging nais niyang pumunta sa Gitnang Asya. Ang paglalakbay sa pamamagitan ng eroplano ay may dobleng kahulugan para sa kanya - ito ay parehong isang paglipad sa ibang buhay at isang paglalakbay sa muling pagkabuhay. Ang makata ay nagsusumikap para sa isa pang katotohanan, kung saan walang mga kasawian at pagdurusa.

. ZHTBZNEOFSHCH UVBFSHY

YOOPLEOFIK BOOEOULYK

ZHTBZNEOF LOIZY (zMBChB II "DECHSFYUPFSHCHE ZPDSH", Yb 6)

yUFPUOIL FELUFB: vBECHULYK h. yUFPTYS THUULPK MYFETBFHTSC XX CHELB. 2nd YoDBOYE, RETETBV. J DPR. n., SJCHLY UMBCHSOULPK LHMSHFHTSCH, 2003. 36, 43-48. (1st YODBOYE: n.:, SJCHLY THUULPK LHMSHFHTSCH, 1999).

36

l RPFYUEULPNH RPLPMEOYA vTAUPCHB RTYOBDMETSBMY Y DTHZYE DELBDEOFSHCH - lPOUFBOFYO vBMSHNPOF, JDPT UPMPZHV, YOOPLEOFIK BOOEOULYK, YOBYDB ZYRRIKHU. chPKDS H MYFETBFHTH H LPOGE XIX CHELB, POY RETETSYMY FCHPTYUEULYK TBUGCHEF H DCHHI RETCHSHI DEUSFIMEFYSI CHELB DCHBDGBFPZP.

43

L RPLPMEOYA DELBDEOFCH Y RP CHP-TBUFKH, Y RP PUOPCHOSCHN PUPVEOOPUFSN FCHPTYUEUFCHB RTYOBDMETSBM Y IOOPLEOPLEOPHYK JJDPTPCHYU BOOEOULYK (1856-1909)*. yNEOOP PO U RTEDEMSHOPK UYMPK Y RPMOPFPK CHSHCHTBYM IHDPTSEUFCHEOOPE NYTPCHP'TEOYE NPDETOOYNB, PLBM OBYUYFEMSHOPE, PE NOPZYI PFOPIYOYSI TEYBAEEEE CHMYSOYE TUNGKOL SA RP'YA XX H.
* hDYCHMSEF, UFP Y CH 1999 ZPDH ZPD TPTsDEOYS BOOEULPZP PVP-OBYUBEFUS RP OBDZTPVYA, BOE RP ZhBLFH.

FP VSHCHM YuEMPCHEL ЪBNLOKhFSHKK, UBNPKhZMHVMJOOSHKK, BLMAYUJOOSHK H VTPOA IPMPDOK REFETVKhTZULPK LPTTELFOPUFY*. ayon sa UMHTSYM RP CHEDPNUFCHH OBTPDOPZP RTPUCHEEEEOIS, PDOP CHTENS VSCHM DYTELFPTPN gBTULPUEMSHULPK ZYNOBYY, ZDE HUYMYUSH OEULPMSHLP VHDHEYI RPFPCH, CH FPN Yuyume oylpmbch zhnymё.
* FP PDOPUFPTPPOOSS IBTBLFETYUFYLB, OE UZMBUKHAEBSUS UP UCHYDEFEMSHUFCHBNY UPCTENEOOILPCH ika. at. BOOEOULPZP. "pDOP CHTENS" DBMEE - FFP RPYUFY 10 MEF.

44

бООЕОУЛЙК ВЩМ ЪОБФПЛПН Й РПЛМПООЙЛПН БОФЙЮОПУФЙ, ПО РЕТЕЧЈМ ЧУЕ ФТБЗЕДЙЙ ЧЕМЙЛПЗП ДТЕЧОЕЗТЕЮЕУЛПЗП ДТБНБФХТЗБ ьЧТЙРЙДБ Й УБН ОБРЙУБМ ОБ ФЕНЩ ЗТЕЮЕУЛПК НЙЖПМПЗЙЙ ЮЕФЩТЕ ФТБЗЕДЙЙ, ОП ФБЛ, ЮФП, РП ЕЗП УМПЧБН, Ч ОЙИ "ПФТБЪЙМБУШ ДХЫБ УПЧТЕНЕООПЗП ЮЕМПЧЕЛБ". DMS CHPURTYSFYS yCHTYRYDB Y UPVUFCHEOOOSHI FTBZEDYK BOEOULPZP OHTSOB CHUEPVYAENMAEBS LHMShFKhTB, LPFPTPK PVMBDAF MYYSH OENOPSYE. PO YCH TSYOYOY VSCHM DELBDEOFPN *. pDOBCDSCH H ZPUFYOPK iPDBUECHYU URTPUYM:

RTPUFIFE, YOOPLEOFIK JJDPTPCHYU, S, LBCEFUS, BBOSM CHBYE NEUFP?
- RPTsBMHKUFB, RPTsBMHKUFB, NPJ NEUFP - TUNGKOL SA LMBDVYEE, - KHUMSCHYBM SA CH PFCHEF **.

* yTPOYUOP-ULERFYUEULPE PFOPIEOYE L DELBDEOFUFCHH UBNPZP ika. at. BOOEOULPZP Y'CHEUFOP.
** un. CH UPTBOY UFBFSHA h. IPBUECHYUB"pV BOOEOULPN" . fTHDOP ULBEBFSh, CHufTEYUBMUS MY PO U y. at. BOOEOULYN CHPPWEE. ika-dbmee - FTHDOP OBCHBFSH TBUUKHTSDEOYE BCHFPTB, U LPFPTSCHN WITH REFINERY VSHCH UPZMBUIFSHUS.

BOOEOOLYK UMPCHOP VSC OBTPYuOP PFZPTTBTSYCHBMUS PF UMHYUBKOPZP YUIFBFEMS; RPUMEDOSS EZP FTBZEDYS OBREYUBFBOB FYTBTSPN CH 100 LENRMSTCH. Ayon sa NOPZP Y CHEMILPMEROP RECETCHPDYM HFPOYOOOSHI ZHTBOGKHULYI BCHFPTPCH LPOGB XIX CH. at PF CHUEI ULTSCHCHBM, UFP RYYEF PTYZYOBMSHOSHCHE MYTYYUEULYE UFIY.

BOOEOOLYK CHRECHSCHE CHSHCHUFKHRIM U OYNY CH REYUBFY CH CHPTBUFE 48 MEF - UMHYUBK OEVSCCHBMSCHK DMS RETCHPLMBUOPZP RPFPB. h 1904 Z. PO YODBM "fYIYE REUOY" (U RTYMPSEOYEN UCHPYI RETECHPDCH YJ ZHTBOGHULPK RPIYY). y FERESH PO OE RTYOBMUS CH UCHPEN BCHFPTUFCHE, ULTSHMUS b RUECHDPOINPN. chNEUFP ZHBNYMYY BCHFPTB TUNGKOL SA LOYZA VSCHMP OBREYUBFBOP: "OIL. f-P" (YUYFBEFUS "OILFP"). fBL (FPMSHLP RP-DTECHOEZTEYUEULY) yNS BCHFPTB "FIYI REUEO" PUFBMPUSH OEYJCHEUFOP DBCE CH UBNPN FEUOPN MYFETBFHTOPN LTHZH REFETVKhTZB. h FP CHTENS CH MYFETBFHTH CHIPDYM UHFDEOF vMPL. h TEGEOYY PO YUHFSH-YUHFSH UCHSHCHUPLB, LBL OEPRSHCHFOPZP DEVAFBOFB, RPICHBMYM OIL. f-P Y FHF TSE RPREOSM ENH TUNGKOL SA "VEECHLKHUYE OELPFPTSCHI UFTPL Y DElbDEOFULYE YЪMYYEUFCHB".

b CH OEDTBI LFPK CHOEYOE URPLPKOPC, PVTBEIOOPK CH ZMHVSH UEVS MYUOPUFY VHYECHBM NPZHYUYK RP'FYUEULYK FENRETBNEOF. VE LFPZP OE NPTSEF VSHCHFSh RPLFB. h 1909 Z. DMS RTPDCHYTSEOIS CH RHVMYLH OPCHSHCHI IHDPTSEUFCHEOOOSCHI RPOSFIK, CH YUBUFOPUFY OPCHPK RP'YY, VSHCHM UPDBO TSHTOBM "brRPMMPO". BOOEOULYK RPDZPFPCHYM DMS OEZP GILM UFYIPFCHPTEOIK. tedBLFPT OBREYUBFBM YI OE UTBYH, B PFLMBDSCHCHBM PF OPNETTB L OPNETH: UMHYUBK PVSCHUOSCHK CH TSKHTOBMSHOPC RTBLFILE. BOOEOOLYK OBUFBYCHBM, OETCHOYUBS, UFYIPFCHPTEOYS OE RPSCHMSMYUSH. ika BOOEOOLYK ULPTPPUFYTSOP ULPOYUBMUS - TUNGKOL SA IPDH, X RPDYAEDB gBTULPUEMSHULPZP CHPLBMB H REFETVKhTSE, H LPOGE LPTPFLPZP OYNOEZP DOS.

BOOEOULYK UPDBM OPCHSHCHK SJSHCHL RPYYY, CHULPTE YN ЪBZPCHPTYMY CHUE CHSHCHDBAEYEUS RPFSCH UETEVTSOPZP CHELB. рХЫЛЙО Й ДТХЗЙЕ РПЬФЩ-ЛМБУУЙЛЙ, ПУПВЕООП вБТБФЩОУЛЙК - ВПМЕЕ, ЮЕН ЛФП-МЙВП вБТБФЩОУЛЙК, зБНМЕФ-вБТБФЩОУЛЙК, РП УМПЧХ рХЫЛЙОБ, - ЬНПГЙЙ Й ЮХЧУФЧБ РЕТЕДБЧБМЙ РПУМЕДПЧБФЕМШОП, БОБМЙЪЙТПЧБМЙ ЙИ У РПНПЭША ТБУУХДЛБ. BOOEOULYK VPMEE TEYFEMSHOP, YUEN EZP UPCHTENEOOOYLY, RPTCHBM U UVPK FTBDYGYEK, PFCHETZ RPFIILH RPUMEDPCHBFEMSH-

45

OPZP RPCHEUFCHPCHBOYS PV YNPGYSI Y RETETSYCHBOYSI, OBNEOYM EY YTTBGYPOBMSHOPK RPFIILPK BUUPGYBGYK.

BUUPGYBGYY - LFP UCHSKY, LPFPTSCHE OERTPIYCHPMSHOP CHPOYILBAF CH RUYIYLE NETSDH OEULPMSHLYNY RTEDUFBCHMEOYSNNY, PVTBBNY, NSHUMSNY. y CHPF BOOEOULYK RYYEF FBL, UMPCHOP PO OE TBNSCHYMSS UMEDHEF NI B UCHPYNY OERTPYCHPMSHOSCHNY BUUPGIBGISNNY, SBOPUS TUNGKOL SA VKHNBZKH UMKHYUBKOSHCHE YUHCHUFCHB Y NSCHUMY CH RPTSDUBHY.

UPRPUFBCHYN UFYIPFCHPTEOYE BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" UP UFYIPFCHPTEOYEN rHYLYOB "na may RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE ...". RHYLYO RETEDBYF RETETSYCHBOYE NOPZYI Y TBBOPPPTBOBOSCHI YUKHCHUHFCH, YI YNEOYUYCHPUFSH, LPMEVBOYS. OP TBUULB P DCHYTSEOY YUKHCHUFCH RHYLYO UFTPIF RPUMEDPCHBFEMSHOP, PO UFTPZP LPOFTPMYTHEF DCHYTSEOYE YUKHCHUFCH TBBKHNPN. URETCHB SA HFCHETCDBEF; RPFPN PFTYGBEF; OBLPOEG, PFTYGBEF FP, UFP PFTYGBM, F. E. CHUE FTY YUBUFY UFTPZP UPTBNETOSCH, UPDETSBF RP CHPUENSH UFYIPCH; CHUE FTY YUBUFY RTYVMYJFEMSHOP PYOBLPCHP CHSHCHUFTPEOSCH.

kasama ang RPNOA YOUHDOPE NZOPCHEOSHE:
reTEDP NOPC SCHIMBUSH FS,
LBL NYNPMIFOPE CHYDEOSHE,
lBL ZEOIK YUYUFPK LTBUPFSHCH.

h FPNMEOSHSI ZTHUFY VEOBDETSOPK,
h FTECHPZBI YHNOPC UHEFSCH
ъChKHYUBM NOE DPMZP ZPMPU OETSOSCHK,
at UOYMYUSH NIMSHCHE YUETFSHCH.

LFY CHPUENSH UFYIPCH PVMBDBAF UCHPEK CHOHFTEOOOK MPZYLPK: H RETCHPN UFYIE ZHPTNKHMYTHEFUS UPVEEOYE, CH UMEDHAEYI POP RPDTPVOP TBCHYCHBEFUS. RP FBLPK TSE WINE CHSHUFTPEOSCH DCHE DTHZYE YUBUFY UFYIPFCHPTEOYS RHYLYOB.

FERETSH PVTBFYNUS L UFYIPFCHPTEOYA BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" (UFBOUSCH - FFP PFOPUYFEMSHOP UBNPUFPSFEMSHOSHCHE UFTPZHSHCHCH).

NETS FEOEK RPZBUMY UPMOGB RSFOB
TUNGKOL SA REUL H ЪBZTEYCHYEN UBDH.
CHUЈ CH FEVE FBL UMBDLP-OERPOSFOP,
OP FChPJ BRPNOYM S: "rTYDH".

OE UYUEUFSH UFYIPFCHPTEOIK, LPFPTSHCHE TBUULBSCCHCHBAF P FPN, UFP POB OBOBYUMB ENH UCHYDBOYE. NSCH TsDЈN: RTYYMB POB YMY OE RTYYMB?

yuЈTOSHCHK DSHCHN, OP FSCH CHPDHYOYEK DSHCHNB,
fng OETSOEK RHYYOPL X MYUFB.

46

rPLB NSCH CHYDYN, UFP PFCHEF PFLMBDSCHCHBEFUS. RP LBLPC-FP UMHYUBKOPC BUUPGIIBGIY, YUYFBFEMA OERPOSFOPC, RPLF CHURPNYOBEF YUЈTOSHCHK DSCCHN. yuyfben dbmshye.

kasama ang OE KOBA LEN, OP FS MAVYNB,
kasama ang OE KOBA, YUShS FSH, OP NEYUFB.

UFY UFYY KHCHPDSF UPCHUEN H UFPTPOH. h OBYUBME POB PVEEBMB RTYKFY TUNGKOL SA UCHIDBOYE, B FERESH OYJCHEUFOP, PLBSHCHCHBEFUUS, LFP EJ MAVIF, LFP P OEK NEYUFBEF.

bB FPVPK CH RHUFSHCHOOSHCH RPLPY
OE UPCDHF BMNBOSCHE PZOY <...>

NPTsOP RPOSFSH, UFP POY CHUFTEFYMYUSH CHEYUETPN CH UBDH (RECHPE YuEFCHETPUFYYSHE) Y POB PVEEBMB RPIEC RTIKFI L OENH CH DPN. FERETSH PO DBTS OE HCHETEO, LFP EI RP-OBUFPSEENH MAVIF, PO PRBUBEFUS, UFP POBOE RTIDЈF: RPFPNKH Y RPLPY RHUFSHOOSHCH, Y BMNB'OSCHE PZOY UE UPKDHF. UBN PVTB BMNB'OSCHI PZOYEK CHSHCHCHBO LBLYNY-FP UHVYAELFICHOSCHNY BUUPGYBGYSNY; ChPNPTSOP, ChPPVTBTSEOYE RPPFB HLTBUYMP YNY TSEOEYOKH, B NPTCEF VSHCHFSH, POB DEKUFCHYFEMSHOP OPUIMB VTYMMYBOFSHCH.

DMS FEVS DHYUFSHCHE MECHLPY
YDEUSH LPCHTPN TBULYOKHMYUSH PDOY.

uOPCHB OEPTSYDBOOSCHK ULBYUPL BUUPHYBGIK. lPCHЈT MECHLPCH ... OBYUYF, NI TsDЈF HER CHUY-FBLY OE CH RPLPSI, B CH UBDH? dekufchyfemshopufsh tbdchbychbefus, UFBOCHYFUS SHCHVLPK, OEPRTEDEMIIOOPK. LFP EY MAVIF, ZDE OBOBBYUEOP UCHIDBOYE, RTYYMB POB YMY OE RTYYMB - OYYUEZP OYYCHEUFOP.

uFH OPYUSh S RPNOA H DBCHOEK ZTYE,
OPOE WITH FPNYMUS Y CEMBM: <...>

eUMY TsDBM EY OE S, RPYUENKh S FBL IBRPNOIM LFH OPYUSH? x rHYLYOB CHUY SUOP: S RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE, RPFPNKh UFP KASAMA ANG KANYANG HCHYDEM, Y POB NEOS RMEOIMB, Y S NIYA RPMAVIIM. x BOOEOULPZP OE SUOP OYUEZP. LPOGPCHLB UYIPFCHPTEOYS FBL OYUEZP YOE RTPSUOSEF:

ULCHPЪSH ZHPOBTSH, ЪBVSCHFSCHK TUNGKOL SA VETIE,
fBMSCHK CHPUL Y RMBLBM Y RSHCHMBM.

NPCEF VSHCHFSH, SCHOOL FBEF Y RSHCHMBEF, LBL UETDGE CHPMAVMEOOPZP, OE DPTsDBCHYEZPUS CHUBFTEYUY?

rPDPVOSCHN PVTBYPN TUNGKOL SA CHPUUPDBOY RPFPLB BUUPHYBGIK - RPFPLB UPOBOYS, LBL RPJCE UFBMB ZPCHPTYFSH LTYFYLB, - CHRPUMEDUFCHYY VKHDEF RPUFTPEOB

47

OE FPMSHLP RPIYS, OP Y RTPIB b. VEMPZP, RPYS bINBFPCHPK, nBODEMSHYFBNB, rBUFETOBLB ... rPUME UNETFY BOEOULPZP VSCHMB YODBOB RPDZPFPCHMEOOBS YN LOIZB UFYIPCH "LYRBTYUPCHSHCHK MBTEG". NPTsOP VSHMP VSH UFTPIFSh TBOSCHE DPZBDLY, PFLHDB CHSMPUSH LFP OBZMBCHYE. LIRBTYU DMS ITYUFYBO VSCHM UCHSEOOOSCHN DETECHPN, VSHFSH NPTSEF, DEMP CH FFPN? plbshchchchbefus, x booeoulpzp vshchm mbteg y lyrbtyub, lkhdb po y ulmbdshchchbm myufly UP UCHPYNY UFYIPFCHPTEOYSNNY. y ChPF RP LFPK UHVYAELFICHOPK BUUPHYBGIY, BUCHEDPNP OERPOSFOPC YUYFBFEMSN, RPPF DBM OBCHBOYE UCHPEK VHDHEEK LOIZE.

oE UMEDHEF DKHNBFSH, YuFP OPCHSHCHK UFYMSH - RTYOBL OEVTETSOPUFY, OEKHNEOYS. lbl tb b b "ufboubny opyuy" UFPIF VPMSHYBS IHDPTSEUFCHEOOBS Y RUYIPMPZYYUEULBS RTBCHDB. BOOEOOLYK VSHCHM TSEOBF TUNGKOL SA CHDPCHE, YNECHYEK DCHHI USCHOPCHEK PF RETCHPZP VTBLB, Y RPMAVYM TSEOH UFBTYEZP YЪ OYI. POB PFCEFYMB OB EZP YUKHCHUFCHP, OP BOOEOULIK TEYFEMSHOPZP YBZB OE UDEMBM, UPCHEUFSH ENKH OE RPCHPMYMB. LTPNE EZP Y EY, OILFP OYUEZP OE OBM DP UBNPK EZP UNETFY. EK RPIF Y RPPUCHSFYM UFBOUSCH OPYUY, CH LPFPTSCHI OBNELOKHM TUNGKOL SA OEPRTEDEMIOOOSCHE PFOPIEOYS NETSDH OYNY, TUNGKOL SA OEEUVSCCHIEEUUS UYUBUFSH.

DEUSH NSC RETEIPDYN L DTHZPK CHBTsOPK PUPVEOOPUFY MAYTYLY BOOOLPZP. sFP - RPJIS OBNЈLPC. RHYLYO RTSNP OBSCCHCHBEF YUHCHUFCHB, UPUFPSOYS DHYY: CHDPIOPCHEOSHE, MAVPCSH. BOOEOOLYK FPMSHLP OBNELMEBEF TUNGKOL SA RETETSYCHBOYS.

ftEFSHS CHBTSOBS PUPVEOOPUFSH - YULKHUUFCHP DEFBMY. h YULKHUUFCHE UMPCHB RPDTPVOPUFSH, DEFBMSH CHPPVEE YNEEF PZTPNOPE OBYUEOYE. OP DEFBMSh BOOEEULPZP PUPVEOOBS. pOB RTJTBYOB. eZP YULKHUUFCHP - YULKHUUFCHP RTJTBYOPK DEFBMY. POB OEOBDITSOB, POB EUFSH Y EJ OEF.

uFYMSH BOOEOULPZP NPTsOP OBCHBFSH YNRTEUUIPOYUFYUOSCHN (PF ZhT. impression "CHREYUBFMEOYE"). SA OBRTBCHMEO TUNGKOL SA FP, UFPVSHCH RETEDBFSH NZOPCHEOOPE CHEYUBFMEOYE, HMPCHYFSH NYNPMIFOSHCHE BUUPHYBGYY, YJ LPFPTSCHI Y UPUFPYF, RP NOOYA RPFB, TSYOSH YuEMPCHEYUEULPZP DHIB. PRTEDEMSAF EZP UFYMSH Y LBL UHZZEUFYCHOSCHK (PF BOZM. para magmungkahi ng "CHOHYBFSH"): CHOHYBFSH YUYFBFEMA YUHCHUFCHB, OBUFTPEOYS, RETETSYCHBOYS. DELBDEOFULPE NYTPPEHEEOYE, BUUPHYBFYCHOPUFSH,. RTJTBYUOPUFSH DEFBMEK, YNRTEUUYPOYUFYUOPUFSH U BLPOYUEOOSCHN UCHETEOUFCHPN CHSTTBTSEOSHCH UUYIPFCHPTEOYJ "Ego" (RP-MBFSCHOY "S"):

c - UMBVSHCHK USCHO VPMSHOPZP RPLMEOSHS,
ika OE RPKDH YULBFSH BMSHRIKULYI TP,
OH TPRPF CHPMO, OH TPLPF TBOOYI ZTP
NOE OE DBDHF PFTBDOPZP CHPMOEOSHS.

oP
bMNBOBOSCHE Y RMBYUKHEYE ZPTSCH,
sa HLEFSCH TP ​​​​HCHSDYI TUNGKOL SA UFPME,
y RMBNEOY CHEYETOEZP HЪPTSHCH.

48

lPZDB CE UOPN PVYASFB ZPMCHB,
yuyfba ztj s rpcheufsh oevschmkha,
UZPTECHYI LOYZ BVSCHFSCHE UMPCHB
h FHNBOOPN UOE MAY FTEREFOP GEMHA.

lPZDB-FP METNPOFCH H "dKhNE" CHUMED ЪB yBBDBECHSHCHN VTPUYM UCHPENKH RPLPMEOYA HRTЈLY H ЪBVCHEOYY ZTBTSDBOULYI DPVMEUFEK, CH TBVPMERUFCHE Y TBCHOPDHYYY. FERETSCH BOOEOULIK RYYEF P UCHPЈN RPLPMEOYY, EZP OBSCCHCHBEF VPMSHOSCHN, OP P EZP VPMEYOSI ZPCHPTYF UCHPETIEOOOP YOBYUE. DElbDEOFH OE OHTSOSCH DPTPCHSHCHE, EUFEUFCHEOOOSCHE RETETSYCHBOYS, ZPTSHCH, CHPMOSHCH, ZTPPSCH. Chesh LTHZ CHREUBFMOOOOK KOBNLOHF Ufeoshny Lpnobfsch, b -ukreyubfmeis Ninpmјfosh, defbmy RTYTBYOSH: NPTPS HPTSH OKTELMA, LPFTSHE RMBP, hCHSDYA. gemkha UMPCHB - OP BVSCHFSHCHE. UMPCHB YЪ LOYZ - OP UZPTECHYI. UMPCHB LFY PVTBYHAF RPCHEUFSH - OP OEVSHMHA, RPCHEUFSH ZTYЈ.

METNPOFPC OEZPDPCBM Y PVCHYOSM - BOOEOULYK CHOHYBEF.

vMPL RMBLBM OBD UFYIBNY BOEOULPZP.

OYLPMBK ZKHNYMECH - NBUFET UFYB

Zh TBZNEOFSCH

yUFPUOIL FELUFB: OYLPMBK ZHNYMECH. YOUMEDPCHBOYS. nBFETYBMSCH. VYVMYPZTBJYS. urV., "oBHLB", 1994. at. 75, 79-80, 92.

75

zKHNYMICH HOBUMEDPCHBM CHSHCHUPYUBKYHA UFYIPCHHA LKHMSHFKHTH ZHTBOGKHULPZP "rBTOBUB", ZHTBOGKHULYI Y THUULYI UYNCHPMYUFCH. EZP OERPUTEDUFCHEOOSHCH RP'FYUEULYE HYUYFEMY BOOULYK Y VTAUPCH VSCHMY ZMHVPLYNY, TB'OPUFPTPOOYNY ZHIMMPZBNY, LTHDYFBNY, OPUIFEMSNY MYFETBFHTOSCHI FTBDYGYK EDTCHB MYOBO. h PFOPIOYY L UCHPENKH DEMKH zHNYMICH VSHCHM VMYCE L vTAUPCHKH, YUEN L BOOEOULPNKH.

79-80

utbchoychbs ffpf teretfhbt u fchptyueufchpn EZP<зХНЙМЈЧБ>UPCHTENEOOILCH, UTBYH TSE CHYDYN UHEEUFCHEOOOSCHE PFMYUYS. сНВЩ, ИПТЕЙ, ФТЈИУМПЦОЙЛЙ Й ОЕЛМБУУЙЮЕУЛЙЕ ТБЪНЕТЩ, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ ЧПЪОЙЛЫЙЕ Й ТБУРТПУФТБОЙЧЫЙЕУС Ч ОБЮБМЕ XX Ч. УППФОПУСФУС Ч ЬФП ЧТЕНС ЛБЛ 50: 20: 15: 15.* тБЪХНЕЕФУС, Ч РТЕДЕМБИ ЬФЙИ УТЕДОЙИ Й РТЙВМЙЪЙФЕМШОЩИ ДБООЩИ ОБВМАДБАФУС ЙОДЙЧЙДХБМШОЩЕ ПФМЙЮЙС. fbl, dms boooouulpzp obipdyn uppfopyoye 41.2: 21.7: 26.3: 10.8. . x vTAUPCHB RTPGEOF FTЈIUMPTSOILPC Y OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH VMYêPL L UTEDOENH. CHYDOP, UFP CHUS UYUFENB TB'NETCH LRPIY ULMBDSCHCHBMBUSH RPD UYMSHOSHCHN CHMYSOYEN vTAUPCHB; PFUADB VMYYPUFSH DBOOSHI RP NEFTAYLE vTAUPCHB Y CHUEZP RETYPDB. x BOEOULPZP UHEEUFCHEOOP VPMSHIE FTIUMPTSOILCH Y NEOSHIE OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH: NI EEI UCHSBO U FTBDYGYEK CHFPTPK RPMPCHYOSCH XIX CH.

x zHNYMJCHB UPPFOPYOYE NETSDH SNVBNY, IPTESNY, FTIIUMPTSOCHNY NEFTTBNY Y OELMBUUYYUEULPK NEFTYLPK TBCHOP, RP OBYN RPDUYuJFBN, 33.3: 20.8: 25.1: 20.8. ipteyyuyeulye TBNETSC TUNGKOL SA HTPCHOE UTEDOYI DBOOSCHI RP RETYPDH, TUNGKOL SA HTPCHOE DBOOSCHI RP UFYIPUMPTSEOYA BOOEOUULPZP Y vTAUPCHB. ftЈIUMPTSOIL TBURTPUFTBOOSCH RTYVMYJFEMSHOP LBL X BOEOULPZP Y, UMEDPCHBFEMSHOP, OBYUYFEMSHOP RTECHPUIPDSF HTPCHEOSH YI X vTAUPCHB Y UTEDOIK DMS CHUEZP RETYPDB. oblpoeg, opchsche oelmbuuyueulye NEFTSHCH TBURTPUFTBOOSCH VPMSHIE, YUEN CH UTEDOEN H BOEOULPZP Y H vTAUPCHB. fp dpufyzbefus bb yujf svpch<...>.

* zBURBTPCH n. m. pYUETL YUFPTYY THUULPZP UFYIB. N.: 1984, U. 208.
** mPFNBO a. n. NEFTYUEULYK TERETFHBT i. BOOEOULPZP // fTHDShch RP THUULPK Y UMBCHSOULPK ZHYMPMPZYY. fBTFKh, 1975, XXIV, p. 138.
*** tHDOEC r. b. NEFTYUEULYK TERETFHBT h. vTAUPCHB // vTAUPCHULYE UFEOYS 1971 ZPDB. eTECHBO, 1973, U. 327.

92

oEPVIPDYNP PFNEFYFSH SCHMEOYE VPMEE UMPTSOPE Y VPMEE FPOLPE.<...>UPCHRBDAF OBYUBMP Y LPOEG TYZHNHAEYI UMPC, TBMYYUBEFUS UETEDDYOB. rPDPVOSCHE UPPFOPIEOYS UMCH (OEBCHYUYNP PF YI RPMPTSEOIS H TYZHNE YMY CHOE EЈ) f. DE UPUAT* OBSHCHCHBM "NBOELEOBNY" Y CHYDEM CH OYI RTPSCHMEOYE CHBTSOSCHI UCHPKUFCH RP'FYUEULPZP NSCHYMEOYS - UPUTEDPFFPYUEOOPUFY TUNGKOL SA PUPVP CHBTSOSCHI U FPYULY TEOYS UENBOLUFILY. x zKHNYMЈCHB DBOOSHK RTYЈN Y PVSCHYUEO Y CHSHCHTBYFEMEO. h UBNPN OBYUBME UFPMSh CHBTsOPZP UFYIPFCHPTEOIS "rBNSFY BOEOULPZP" UFPYF "NBOELEO"MADEK: MEVEDEK. mHYuYI YY MADEK Y MHYUYEZP UTEDY MHYYYI, j. BOOEOULPZP, zHNYMICH UPPFOPUYF U MEVEDSNY.

* zhETDYOBOD DE upuuat (Ferdinand de Saussure, 1857-1913) - CHEMYLYK YCHEKGBTULYK MYOZCHYUF, BLMPTSYCHYK PUOPCHSH WENIPMPZYY Y UFTHLFHTOPK MYOZCHYUFYLY, UFPSCHYK X YUFCHULCHPK. IDEY Well. DE uPUUATB, LPFPTPZP YUBUFP OBSCCHCHBAF "PFGPN" MYOZCHYUFIYLY XX CHELB, PLBBMY UKHEUFCHEOOPE CHMYSOYE TUNGKOL SA ZHNBOYFBTOKHA NSHCHUMSH XX CHELB CH GEMPN, CHDPIOPCHYCH TPTTHLFBYEЪ PUOPCHOBS TBVPFB Zh. DE uPUUATB - "LHTU PVEEK MYOZCHYUFYLY" (CHYLYREDYS).

Mga saknong ng gabi

Ang katapusan ng ika-19 na siglo ay paparating na. Ang pananaw sa mundo ng artist ay nagbabago, ang klasikal na kalinawan at kalinawan ng mga ideya tungkol sa mundo ay umaalis. Dumating ang simbolismo.

Bumaling tayo sa tula ng batang simbolista na si I. Annensky "The Stanzas of the Night". Ang pentameter trochaic ay pinili para sa kanya - isang asymmetric na emosyonal na dimensyon ng romanticism at neo-romanticism. Ang thesis ay iniharap:

Sa pagitan ng mga anino ay lumabas ang mga batik ng araw

Sa buhangin sa isang panaginip na hardin.

Lahat ng tungkol sa iyo ay napakatamis, hindi maintindihan,

Ngunit naalala ko ang iyong: "Darating ako."

Tandaan na ang mensahe (talagang thesis) ay ibinibigay lamang sa huling talata ng quatrain; bago iyon ay may isang paglalahad na nauugnay sa isang paglalarawan ng lugar, oras ng pagkilos. Huwag bilangin ang mga tula na nagsisimula sa katotohanan na nakipag-appointment siya sa kanya. Naghihintay kami: ano, dumating ka ba o hindi?

^ Itim na usok, ngunit mas mahangin ka kaysa usok

Ikaw ay mas malambot kaysa sa himulmol sa isang dahon.

Dinala sa klasikal na tula, inaasahan namin ang isang antithesis, ngunit ang mga linyang ito ay humahantong sa isang lugar na naliligaw. Ang mga talatang ito na naka-highlight sa kayumanggi ay maaaring perceived bilang retardation - nagpapabagal sa pagkilos upang mapataas ang tensyon ng inaasahan. Naghihintay kami kung ano ang susunod na mangyayari?

^ Hindi ko alam kung kanino, ngunit ikaw ay minamahal

Hindi ko alam kung kanino ka, ngunit isang panaginip.

Ngunit ang mga talatang ito ay agad na humahantong sa gilid, at ito ay hindi lubos na malinaw kung aling paraan. Sa simula pa lang ay siguradong nangako ito sa kanya ng isang date, ngunit ngayon ay hindi pa rin alam kung sino ang nagmamahal sa kanya, kung sino ang nangangarap sa kanya. Ang takbo ng mga asosasyon na humantong sa dalawang talatang ito ay hindi maaaring malinaw na muling itayo. Dito walang tanong ng antithesis: walang sulat sa sinabi sa thesis. Tingnan natin kung ano ang susunod?

^ Sumunod ka sa mga silid sa disyerto

Ang mga ilaw ng diyamante ay hindi bababa...

Tila nagkita sila sa hardin (ang unang quatrain) at nangako siyang pupunta sa kanyang bahay mamaya. Natatakot siya na hindi siya darating, at samakatuwid ang mga silid ay desyerto, at ang mga apoy ng brilyante ay hindi bababa. Ang mismong imahe ng mga ilaw ng brilyante ay sanhi ng ilang mga subjective na asosasyon; ito ay isang simbolo: na may kumikinang na brilyante, ang imahinasyon ng makata ay pinalamutian ang isang babaeng hindi darating at minamahal ng walang nakakaalam.

^ Para kang mabangong levkoy

Dito lang nakalat na parang carpet.

Muli, isang hindi inaasahang lukso ng mga asosasyon. So, nasa garden pa ang date? Ang realidad ay nahahati sa dalawa, nagiging hindi matatag, hindi tiyak. Sino ang nagmamahal sa kanya, hindi alam kung saan ang pagpupulong, hindi rin malinaw.

^ Ngayong gabi naalala ko sa isang mahabang panaginip

Ngunit hindi ako ang nanghina at nagnanais:

"Naaalala ko ang isang kahanga-hangang sandali." "Naaalala ko ang gabing ito sa isang lumang panaginip." Gaano kalinaw at tiyak ang mga alaala sa tula ni Pushkin, kung gaano malabo at hindi tiyak ang mga ito sa tula ni Annensky. Sa Pushkin, ang pag-iisip ay nagbubukas nang sunud-sunod, ang isa ay sumusunod mula sa isa pa; Ang mga paglukso ng mga asosasyon ni Annensky ay hindi ginagawang posible na magtatag ng koneksyon sa pagitan ng kasunod na pag-iisip at ng nauna. Bukod dito, ang huling taludtod na sinipi ay nagsasaad na hindi ang karakter ng tulang ito ang nanghina at nagnanais na makipag-date. Sa pangkalahatan, hindi alam kung kanino itinalaga ang petsa, kung kanino siya bumulong: "Darating ako." Gayunpaman, pagkatapos ng mga asul na linya ay mayroong colon. Marahil, higit pa, sa huling couplet ng buong tula, may mas magiging malinaw?

^ Sa pamamagitan ng parol, nakalimutan sa birch,

Ang natunaw na waks ay umiyak at nasunog.

Bakit may colon bago ang couplet na ito? Ano ang ipinaliwanag nito? Baka matunaw at masunog ang kandila, gaya ng natutunaw at nasusunog ang puso ng mangingibig na hindi naghintay sa minamahal? Ang kandila sa parol ay simbolo rin, simbolo ng puso ng liriko na bayani ng tula, simbolo ng trahedya na pag-ibig.

Mayroon kaming isang napakagandang tula. Ang mga lohikal na hindi pagkakapare-pareho nito ay hindi mga pagkukulang, ngunit mga birtud. Ito ay isang ganap na naiibang paaralan ng patula, ibang istilo, isang bagong pananaw sa mundo.

Ang tulang ito ni Annensky ay nakatuon sa O.P. Khmara-Barshchevskaya. Si I. Annensky ay ikinasal kay N.V. Si Khmara-Barshchevskaya, isang balo na may dalawang anak na lalaki mula sa kanyang unang kasal. Si Innokenty Fedorovich Annensky ay 14 na taong mas bata kaysa sa kanyang asawa. Si Olga Petrovna Khmara-Barshchevskaya, ang addressee ng Stanzas of the Night, ay asawa ng nakatatandang stepson ni Annensky, si Plato. 8 taon pagkatapos ng kamatayan ni Annensky, nagsulat siya ng isang liham na kamakailan lamang nalaman ng mga mananalaysay sa panitikan. “Tinatanong mo kung mahal ko si In. Fed,? Diyos! Siyempre, minahal ko, mahal ko ... "asawa" niya ba ako? Sa kasamaang palad hindi! Kita mo, taos-puso kong sinasabi ang "sayang", p.ch. Hindi ko ito ipinagmamalaki sandali: walang koneksyon sa pagitan namin, na tinangkilik ng "Ahas-Anghel". At hindi dahil natatakot ako sa kasalanan, o hindi nangahas, o ayaw, o kinuyan ang aking sarili ng mga maling katiyakan na "maaari kang magmahal sa dalawang kalahati ng puso" - hindi, isang libong beses na hindi! Intindihin, mahal, hindi niya gusto ito, bagaman, marahil, mahal niya lamang ako ... Ngunit hindi siya maaaring tumawid ... siya ay pinatay ng pag-iisip: Ano ako? Inilayo ko muna ang aking ina (sa aking anak na lalaki), at pagkatapos ay kukuha ako ng asawa? Saan ako magtatago sa aking konsensya?

Ngayon ay naging malinaw kung bakit ang lahat ay hindi matatag at malabo sa "Stans of the Night" mula sa gilid ng kaganapan, bakit sa simula ay sinabi niya sa kanya: "Darating ako", at sa huli ay hindi siya naghihintay sa kanya. Nagiging malinaw kung ano ang isang mahusay na sikolohikal na katotohanan sa likod ng tulang ito.

Sa pagsusuring ito ng mga tula nina Pushkin at Annensky, ang mga materyales mula sa kahanga-hangang aklat ni V.S. Baevsky "Kasaysayan ng tula ng Russia 1730 - 1980", M., Interpraks, 1994.

Mga tula ni A. Akhmatova "Imitation of I.F. Anneskiy" at I. Anneskiy "Stans of the Night" ay parehong kapansin-pansing magkatulad at hindi magkatulad sa isa't isa.

Ang gawa ni Annessky na "Stans of the Night" ay isinulat sa isang sensual at matalim na wika ng mga asosasyon.

Ang pamagat ng tula ay nagpapahiwatig na na ang mga bahagi nito ay hindi lohikal na magkakaugnay, dahil ang "mga saknong" ay mga saknong na hiwalay sa isa't isa.

Ang pentameter trochaic ay pinili para sa kanya - isang malamyos at makinis na poetic meter, na nagbubunga ng romantiko at malungkot na mga alaala.

Maaaring suriin ng aming mga eksperto ang iyong sanaysay ayon sa pamantayan ng PAGGAMIT

Mga eksperto sa site Kritika24.ru
Mga guro ng nangungunang mga paaralan at kasalukuyang mga eksperto ng Ministri ng Edukasyon ng Russian Federation.

Cross rhyme.

Nagsisimula ang tula sa isang paglalahad - paglalarawan ng lugar at panahon. Dagdag pa, ito ay sinabi tungkol sa paghirang ng minamahal ng liriko na bayani ng petsa. At ang pag-iisip na ito ay hindi nagpapatuloy, ngunit napupunta sa isang lugar sa gilid, at ang isang bilang ng mga asosasyon na hindi maintindihan ng mambabasa ay bumangon na may itim na usok (ang usok ay nakakaugnay din sa hangin at apoy), na may mga himulmol ng dahon.

Pagkatapos nito, naiintindihan namin na ang batang babae na tinutukoy sa trabaho ay hindi ang minamahal ng bayani, at hindi rin pamilyar sa kanya: "Hindi ko alam kung sino, ngunit mahal ka, hindi ko alam kung kanino ka. , ngunit isang panaginip."

Ang mga silid ng "disyerto" ay inilaan para sa isang estranghero: ang mabangong kaliwang kamay na mga karpet ay inilatag para sa kanya, ang mga apoy ng brilyante ay dapat bumaba sa kanyang likuran. Gayunpaman, ito ay kabilang sa isa pa, na kinumpirma ng mga linya: "ngunit hindi ako ang nanghina at nagnanais." At pagkatapos ay lumitaw ang isang bagong kaugnayan sa waks sa parol na "umiiyak at humihikbi." Dito, ang kandila ay simbolo rin, simbolo ng puso ng liriko na bayani ng tula, simbolo ng trahedya na pag-ibig. Muli, ito ay may kaugnayan sa apoy.

Ang tula na ito ay hindi makatwiran, na parang inilalagay ni Annessky sa papel ang mga damdamin at kaisipan na lumitaw sa ilalim ng impluwensya ng mga random na asosasyon. At ang mga pagtalon ng mga asosasyong ito ay hindi nagpapahintulot sa pagtatatag ng koneksyon sa pagitan ng kasunod na pag-iisip at ng nauna.

Ngayon ay bumaling tayo sa gawa ni Akhmatova na "Imitation of I.F. Annessky".

Nakasulat ito sa three-foot anapaest. Ang flexible meter na ito, na may kakayahang maghatid ng iba't ibang mga intonasyon at mood, ay angkop na angkop para sa tulang ito.

Ang buong istraktura ng intonasyon ng tula, ang pagbuo ng mga pangungusap, ang kaiklian ng pag-iisip, ang pagkakaroon ng mga pandiwa - lahat ng ito ay hindi Annensky, ito ay mga tampok na katangian sa mga liriko ni Akhmatova.

Ang kahulugan ng gawaing ito ay dyametro laban kay Annes. Kung sa huli ang liriko na bayani ay nagdusa mula sa hindi masaya at hindi katumbas na pag-ibig, kung gayon sa una ay siya ang layunin ng pagdurusa.

Ang tulang ito, tulad ng Stanzas of the Night, ay hindi maikakaila na puno ng mga simbolo (ang silangan ay simbolo ng araw, ang libro at mga pahina nito ay sumisimbolo sa buhay) at mga asosasyon (paalam - ang silangan ay nagiging bughaw - "Hindi ko malilimutan" - nagbabago ang mga mukha - ang nakatiklop na sulok ng libro ay parehong pahina - isang pusong apoy - "malapit sa akin o ako lang ang minahal?"). Ngunit hindi tulad ng mga asosasyon ng tula ni Annevsky, ang mga asosasyong ito ay ayos at lohikal.

May kapansin-pansing pagkakatulad ang mga tulang ito: ang larawan ng apoy ay napakatingkad sa kanilang dalawa. Ang isang nagniningas na puso, ang silangan, isang kandila na nasusunog sa isang parol - dito ang apoy ay simbolo ng pag-ibig.

Ang tula na "Imitation of I.F. Annes" ay isinulat mula sa panlalaking kasarian, at ito ay hindi pangkaraniwan para sa mga liriko ni Akhmatov.

Ang parehong mga makata ay mga tagasunod ng iba't ibang mga kilusang pampanitikan. Si Annesky ay isang kumbinsido na simbolo, si Akhmatova ay isang maliwanag na kinatawan ng mga acmeist. At, marahil, ang kahulugan ng apela ni Anna Akhmatova sa anyo ng imitasyon ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng kanyang pagtatangka na magsulat ng isang tula sa diwa ng simbolismo. Ngunit, kahit na pinupunan ito ng mga simbolo, asosasyon at alegorya, hindi binago ni Anna Andreevna ang kanyang istilo - nanatili itong malinaw at nauunawaan gaya ng lahat ng kanyang liriko.

Na-update: 2018-01-25

Pansin!
Kung may napansin kang error o typo, i-highlight ang text at pindutin Ctrl+Enter.
Kaya, magbibigay ka ng napakahalagang benepisyo sa proyekto at iba pang mga mambabasa.

Salamat sa iyong atensyon.