Le Nozze di Figaro
Eine Oper in vier Akten von Wolfgang Amadeus Mozart mit einem Libretto (in italienischer Sprache) von Lorenzo Da Ponte, basierend auf der gleichnamigen Komödie von Pierre Auguste de Beaumarchais.
Figuren:
GRAF ALMAVIVA (Bariton)
FIGARO, sein Kammerdiener (Bariton)
GRÄFIN ALMAVIVA (Rosina) (Sopran)
SUZANNA, ihre Zofe und Verlobte Figaro (Sopran)
DR. BARTOLO (Bass)
MARCELINA, seine Haushälterin (Sopran)
CHERUBINO, Seite (Mezzosopran)
DON BASILIO, Gesangslehrer (Tenor)
ANTONIO, Gärtner (Bass)
BARBARINA, seine Tochter (Sopran)
DON CURCIO, Richter (Tenor)
Zeitpunkt der Aktion: 18. Jahrhundert.
Ort: in der Nähe von Sevilla. Uraufführung: Wien, Burgtheater, 1. Mai 1786.
Die Handlung der Oper ist der Komödie „Der verrückte Tag oder Die Hochzeit des Figaro“ (1781) des berühmten französischen Dramatikers P. Beaumarchais (1732-1799) entlehnt, die den zweiten Teil einer dramatischen Trilogie (den ersten Teil) darstellt - „Der Barbier von Sevilla“, 1773 – diente als Grundlage für die gleichnamigen Opern von D. Rossini. Die Komödie entstand in den Jahren unmittelbar vor der Französischen Revolution (uraufgeführt wurde sie 1784 in Paris) und löste aufgrund ihrer antifeudalen Tendenzen große öffentliche Empörung aus. Die Hochzeit des Figaro faszinierte Mozart nicht nur durch die Lebendigkeit der Figuren, die Schnelligkeit der Handlung und die komödiantische Schärfe, sondern auch durch die gesellschaftskritische Ausrichtung. In Österreich wurde die Komödie von Beaumarchais verboten, doch Mozarts Librettist L. da Ponte (1749-1838) erhielt die Erlaubnis, die Oper aufzuführen. Bei der Überarbeitung des Librettos (in italienischer Sprache verfasst) wurden viele Szenen der Komödie gekürzt und Figaros journalistische Monologe veröffentlicht. Dies war nicht nur durch die Anforderungen der Zensur, sondern auch durch die spezifischen Bedingungen der Operngattung bedingt. Dennoch erhielt die Grundidee von Beaumarchais‘ Stück – die Idee der moralischen Überlegenheit des einfachen Figaro gegenüber dem Aristokraten Almaviva – in der Musik der Oper eine unwiderstehlich überzeugende künstlerische Verkörperung.
Der Held der Oper, der Lakai Figaro, ist ein typischer Vertreter des dritten Standes. Klug und unternehmungslustig, ein Spötter und ein Witzbold, der kühn gegen den allmächtigen Edelmann kämpft und über ihn triumphiert, wird von Mozart mit großer Liebe und Sympathie dargestellt. Die Oper zeigt auch realistisch die Bilder von Figaros frecher und zärtlicher Freundin Susanna, der leidenden Gräfin, dem jungen Cherubino, der von den ersten Gefühlen der Liebe überwältigt wird, des arroganten Grafen und der traditionellen Comicfiguren Bartolo, Basilio und Marcelina.
Mozart begann im Dezember 1785 mit dem Komponieren von Musik und beendete sie fünf Monate später; die Uraufführung fand am 1. Mai 1786 in Wien statt und war ein kleiner Erfolg. Wirkliche Anerkennung erlangte die Oper erst nach ihrer Aufführung im Dezember desselben Jahres in Prag.
„Die Hochzeit des Figaro“ ist eine alltägliche komische Oper, in der Mozart als erster in der Geschichte des Musiktheaters es schaffte, lebende Einzelfiguren in Aktion anschaulich und umfassend darzustellen. Die Beziehungen und Auseinandersetzungen dieser Charaktere bestimmten viele Merkmale der musikalischen Dramaturgie von „Die Hochzeit des Figaro“ und verliehen seinen Opernformen Flexibilität und Vielfalt. Von besonderer Bedeutung ist die Rolle der mit dem Bühnengeschehen verbundenen Ensembles, die sich oft frei entfalten.
Die Schnelligkeit der Bewegung und der mitreißende Spaß durchdringen die Ouvertüre der Oper und leiten die heitere Atmosphäre der Ereignisse des „verrückten Tages“ ein.
Im ersten Akt wechseln sich Ensembles und Arien wie selbstverständlich ab. Die beiden aufeinanderfolgenden Duette von Susanna und Figaro bestechen durch ihre Anmut; das erste ist fröhlich und gelassen, während die Verspieltheit des zweiten verstörende Töne enthält. Figaros Witz und Mut werden in der Cavatina „Wenn der Meister springen will“ eingefangen, deren Ironie durch den Tanzrhythmus unterstrichen wird. Cherubinos zitternd aufgeregte Arie „Ich kann es nicht sagen, ich kann es nicht erklären“ umreißt das poetische Bild eines verliebten Pagen. Das Terzett bringt den Zorn des Grafen, Basilios Verlegenheit und Susannas Angst ausdrucksstark zum Ausdruck. Die spöttische Arie „Frisky Boy“, die im Charakter eines Militärmarsches gestaltet ist und von Trompeten- und Paukenklängen begleitet wird, zeichnet das Bild eines energischen, temperamentvollen und fröhlichen Figaro.
Der zweite Akt beginnt mit hellen lyrischen Episoden. Die Arie der Gräfin „Gott der Liebe“ besticht durch ihre Lyrik und edle Zurückhaltung; Die Plastizität und Schönheit der Gesangsmelodie verbindet sich mit der Subtilität der Orchesterbegleitung. Cherubinos Arie „The Heart Excites“ ist voller Zärtlichkeit und Sehnsucht nach Liebe. Das Aktfinale basiert auf einem freien Wechsel von Ensembleszenen; dramatische Spannung baut sich in Wellen auf. Dem stürmischen Duett des Grafen und der Gräfin folgt ein Terzett, das mit Susannas spöttischen Bemerkungen beginnt; Die folgenden Szenen mit Figaro klingen lebhaft, hell, schnell. Der Akt endet mit einem großen Ensemble, in dem den triumphalen Stimmen des Grafen und seiner Komplizen die Rollen von Susanna, der Gräfin und Figaro gegenübergestellt werden.
Im dritten Akt sticht das Duett des Grafen und Susanna hervor, das durch die Wahrhaftigkeit und Subtilität der Charakterzüge besticht; Seine Musik vermittelt gleichzeitig die List einer bezaubernden Magd und die echte Leidenschaft und Zärtlichkeit des betrogenen Grafen. Das Duett von Susanna und der Gräfin ist in transparenten Pastellfarben gestaltet; Stimmen hallen sanft wider, begleitet von Oboe und Fagott.
Der vierte Akt beginnt mit Barbarinas kleiner, naiv-anmutiger Arie „Dropped, Lost“. Susannas lyrische Arie „Komm, mein lieber Freund“ ist umhüllt von der Poesie einer stillen Mondnacht. Die Musik des Finales, die die komplexen Gefühle der Charaktere zum Ausdruck bringt, klingt zunächst gedämpft, wird aber nach und nach von freudigem Jubel erfüllt.
M. Druskin
Diese Oper zählt zu den herausragendsten Werken in der Geschichte des Musiktheaters und erfreut sich überaus großer Beliebtheit. Die Anzahl der Produktionen ist riesig. Mozart zeigte sich in diesem Werk als kühner Erneuerer. Die dramatische Rolle der Arien und insbesondere der Ensembles, von denen es in der Oper 14 gibt, wurde erheblich erweitert. Die melodische Begabung des Komponisten kommt hier in voller Brillanz zur Geltung; es genügt die Erwähnung der berühmten Arien des Figaro („Se vuol ballage“). ), Cherubino („Non so piu cosa son, cosa faccio“, beide aus 1 T.), Gräfin Almaviva („Porgi amor“ aus 2 T.) usw.
Das Schicksal des Werkes in Russland war aufgrund von Zensurbeschränkungen schwierig. Uraufgeführt von einer italienischen Truppe in St. Petersburg im Jahr 1836. Die erste russische Produktion auf der professionellen Bühne fand 1901 statt (Mariinsky-Theater). Zu den bedeutendsten Produktionen zählen Aufführungen an der Wiener Oper (1906, Regie Mahler), Rom (1964, Regie Visconti), Versailles (1973, Regie Solti, Regie Strehler) usw.
OUVERTÜRE
Mozart konzipierte die Ouvertüre zu dieser Oper ursprünglich in der traditionellen italienischen Form, also als langsamen Satz, eingerahmt von zwei schnellen. Doch dann verzichtete er auf den langsamen Teil und sogar auf die langsame Einleitung und präsentierte dem Zuhörer ein lebhaftes Stück – ein rauschendes kleines Meisterwerk, ebenso harmonisch. wie die Oper selbst und außerordentlich lebendig.
AKT I
Die Oper beginnt mit einem Duett von Figaro von Suzanne („Se a caso madama“ – „Sobald die Gräfin“). Das sind diejenigen, die heiraten wollen, so der Titel der Oper. Da sie beide Diener im Haus des Grafen Almaviva sind, bereiten sie ein Zimmer vor, das sie gleich nach ihrer Hochzeit beziehen wollen. Figaro scheint der Raum zu gefallen. Aber Suzanne macht ihn darauf aufmerksam, dass der Graf ihr einige Zeichen seiner Aufmerksamkeit gezeigt hat und sie befürchtet, dass ihr Zimmer zu nahe an seiner Wohnung liegen könnte. Die Herausforderung wird gestellt und der witzige Figaro singt die Cavatina „Se vol ballare, Signor Contino“ (wörtlich: „Wenn du tanzen willst, mein kleines Antlitz, lass es uns versuchen, aber ich werde eine Melodie mit dir spielen“); in der anerkannten Übersetzung der Oper: „Wenn der Meister springen will“).
Ein neues Figurenpaar erscheint – Dr. Bartolo und Marcelina, seine Haushälterin. Der Doktor mag Figaro nicht; Er kann nicht vergessen, wie geschickt er ihn ausgetrickst und dem Grafen geholfen hat, seine ehemalige Schülerin Rosina zu heiraten. Marcelina hingegen träumt davon, Figaro mit sich selbst zu verheiraten, obwohl sie alt genug ist, um seine Mutter zu sein. Sie lieh ihm Geld und erhielt im Gegenzug die Garantie, dass er sie heiraten würde, wenn er es nicht zurückzahlen könne. Der Dialog zwischen ihnen endet mit Dr. Bartolos Arie („La vendetta“ – „Rache“), in der er schwört, sich mit Figaro zu rächen. Doch bevor Marcelina geht, trifft sie ihre Rivalin Suzanne und sie tauschen mit freundlicher Miene Bemerkungen aus.
Als Marcelina, in diesem verbalen Streit unterlegen, sich zurückzieht, erscheint eine der bezauberndsten Opernfiguren vor uns – der junge Page Cherubino, der ständig in das eine oder andere Mädchen verliebt ist. Das führte direkt zu Ärger: Erst am Tag zuvor fand ihn der Graf bei Barbarina, der Tochter des Gärtners, und warf ihn natürlich sofort aus dem Haus. Nun gesteht Cherubino Suzanne seine Liebe und singt seine lebhafte Arie „Non so piu cosa son“ („Ich kann es nicht sagen, ich kann es nicht erklären“). Sie drückt perfekt die Liebe aus, die mit ihrer fieberhaften Erregung und süßen Sehnsucht im Herzen eines Jungen erwacht.
Doch dann kommt der Graf herein und Cherubino muss sich hinter einem Stuhl verstecken. Die Höflichkeit des Grafen gegenüber Susanna wird wiederum durch ein Klopfen an der Tür von Don Basilio, dem Musiklehrer, unterbrochen und der Graf versteckt sich ebenfalls. Basilio ist auch ein Klatscher, und was der Graf hört, lässt ihn aus seinem Versteck springen, da Basilio gesagt hat, dass Cherubino der Gräfin zu viel Aufmerksamkeit schenkt. Während der Graf wütend über Cherubinos jüngste Abenteuer mit Barbarina, der Tochter des Gärtners, spricht, findet er den jungen Frauenhelden selbst, der sich auf einem Stuhl versteckt. Hier folgt eine großartige Konzertnummer.
Figaro erscheint erneut, diesmal mit einer Gruppe Bauern, die ein Lied zur Verherrlichung des Grafen singen. Der Graf muss sie natürlich höflich begrüßen, damit für eine Weile wieder Ruhe herrscht. Dann, nachdem die Bauern gegangen sind, gibt der Graf Cherubino den Befehl, zur Armee zu gehen. Er hofft, dass dies seine Chance ist, den jungen Lebemann loszuwerden. Die Handlung endet, als Figaro in der spöttischen Militärarie „Non piu andrai“ („Verspielter Junge“) Cherubino ironisch zu seiner Militärkarriere gratuliert.
AKT II
In ihrem Zimmer singt die Gräfin voller Bedauern über den Verlust der Gunst des Grafen, ihres Mannes. Dies ist die wunderbare Arie „Porgi amor“ („Gott der Liebe“). Es folgt ein kurzes Gespräch zwischen der Gräfin, Suzanne und Figaro – alle wollen, dass sich der Graf deutlich besser benimmt, also Suzanne in Ruhe lässt und seiner Frau mehr Aufmerksamkeit schenkt. Sie beschlossen, dass Suzanne dem Grafen einen Brief schreiben und spät abends einen Termin mit ihm im Garten vereinbaren würde. Doch statt der Gräfin muss dort der Page Cherubino erscheinen, gekleidet in ein Frauenkleid. In diesem Moment wird die Gräfin selbst im Garten erscheinen. Für die Auszählung gibt es eine Überraschung! Cherubino kommt (er ist noch nicht zu seinem Regiment aufgebrochen) und singt eine absolut bezaubernde Canzone, die er selbst geschrieben hat. Das ist „Voi che sapete“ („Herz rührt“), ein Liebeslied, bei dem Suzanne ihn auf der Gitarre begleitet.
Suzanne beginnt, ihm ein Frauenkleid anzuziehen, aber das fällt ihr schwer, da der junge, freche Mann immer versucht, der Gräfin seine Liebe auszudrücken.
Plötzlich hören sie die Stimme des herannahenden Grafen, und Cherubino versteckt sich im Nebenzimmer und schließt die Tür ab. Leider stolpert er über etwas und es gibt ein Geräusch; Der Graf hört ihn und will wissen, wer sich im Schlafzimmer befindet. Als die Gräfin ihm verbietet, die Tür zu öffnen (sie ist schließlich verschlossen), holt er Werkzeuge, um sie aufzubrechen. Doch Suzanne ersetzt sofort Cherubino, der aus dem Fenster springt. Als der Graf und die Gräfin zurückkommen (der Graf hat seine Frau mitgenommen), sind sie verblüfft, eine Magd hinter der Tür zu finden, zumal die Gräfin dem Grafen bereits gestanden hat, dass Cherubino da ist. Einen Moment später scheint Figaro den Grafen zur Hochzeitsfeier einzuladen, doch die Frage des Grafen, wer ihm den anonymen Brief geschrieben hat, verwirrt ihn für einen Moment. Dank seines Einfallsreichtums und seiner Tricks gelingt es ihm, sich zu befreien, doch die Sache wird noch komplizierter, als Antonio, der Gärtner des Grafen, kommt und sich darüber beschwert, dass jemand aus dem Fenster der Gräfin in den Garten gesprungen ist. Der schlagfertige Figaro schafft es wieder einmal fast, alles mit Hilfe komplexer Geschichten zu erklären, doch der Graf hat immer noch einen Verdacht. Endlich – der Höhepunkt aller Schwierigkeiten! - Dr. Bartolo, Don Basilio und Marcelina treffen ein. Diese bereits mittleren Alters besteht darauf, dass Figaro sie und nicht Susanne heiraten solle, doch der Graf, von dem alles abhängt, erklärt, dass er darüber später entscheiden werde. Die Aktion endet mit einem tollen Ensemblestück, in dem sich alle gleichzeitig zu dieser sehr schwierigen Situation äußern.
Akt III
Szene 1. Jetzt sehen wir den Grafen, der über alles, was passiert ist, äußerst verärgert ist. Doch bald kommt Suzanne herein und versichert ihm in einem raffinierten Duett („Crudel! Perche finora“ – „Sag mir, warum hast du mich so lange gequält“), dass sie alles tun wird, was er will. (Natürlich hat sie das nicht wirklich vor, aber der Graf weiß noch nichts davon – noch...) Es folgt eine komische Gerichtsszene. Don Curzio, ein örtlicher Anwalt, entschied, dass Figaro Marcelina heiraten sollte, und zwar auf der Grundlage des Versprechens, das Figaro in dem Moment schriftlich gegeben hatte, als er sich Geld von ihr borgte. Figaro protestiert natürlich und sagt, dass er für die Heirat die Zustimmung seiner (unbekannten) Eltern benötige. Als Begründung für seine Ablehnung erwähnt er ein Muttermal auf seiner rechten Hand, das von Geburt an vorhanden sei. Der Prozess endet mit einem Triumph der Komödie, denn dieses Zeichen macht deutlich, wer Figaros Eltern wirklich sind. Es stellt sich heraus, dass seine Mutter Marcelina selbst ist. Und der Vater? — Dr. Bartolo. Figaro ist ihr unehelicher Sohn. Mitten im Familientreffen tritt Suzanna ein (sie brachte Geld mit – Figaros Schulden bei Marcelina; es bleibt ein Rätsel, woher sie es hatte; im Orchester ist das „Klammern von Münzen“ zu hören. - A.M.). Suzanne findet Figaro, ihren Verlobten, in den Armen ihres mutmaßlichen Rivalen. Zuerst ist sie wütend, doch als ihr dann mitgeteilt wird, dass Marcelina nicht länger ihre Rivalin, sondern ihre eigene zukünftige Schwiegermutter ist, schließt sie sich allen in dem entzückenden Sextett an, das die Szene abschließt.
Szene 2 beginnt mit einer kurzen und lustigen Diskussion, in der die Teilnehmer zu dem Entschluss kommen, dass Marcelina und Dr. Bartolo am selben Tag wie Figaro und Susanna heiraten werden.
Die gesamte Stimmung der Musik ändert sich, als Gräfin Almaviva ihren zweiten traurigen Monolog singt, in dem sie erneut die verlorenen Tage ihrer Liebe bedauert. Doch als ihre Zofe Suzanne hereinkommt, blüht sie auf und beginnt, einen Brief zu diktieren, den Suzanne schreiben soll. Dieser Brief bestätigt die Einladung des Grafen in den Park, wo Cherubino verkleidet anstelle von Suzanne erscheinen wird. Dieses „Buchstabenduett“ mit zwei Frauenstimmen, die sich zunächst wie ein Echo gegenseitig widerhallen und dann ineinander übergehen, klingt so süß, dass ein weniger begabter Komponist als Mozart es sicherlich bis zur völligen Reizbarkeit gebracht hätte.
Nun bereiten sich alle, die auf der Bühne stehen, auch der Chor, auf die Hochzeitsfeierlichkeiten vor, die am Abend stattfinden. Eine Gruppe junger Bäuerinnen überreicht der Gräfin Blumen, und in dieser Gruppe befindet sich der als Mädchen verkleidete Pagen Cherubino. Der wütende Gärtner Antonio hält ihn auf und reißt ihm die Perücke ab. Nun wird Cherubino bestraft, doch in diesem Moment tritt das Bauernmädchen Barbarina hervor. Sie erinnert den Grafen daran, dass er ihr sehr oft, als er sie küsste, versprochen hatte, ihr jeden Wunsch zu erfüllen, und dass sie nun Cherubino heiraten möchte. Ein feierlicher spanischer Tanz erklingt – das einzige Stück im gesamten „Figaro“, das im spanischen Stil gestaltet ist. Mittendrin erhält und öffnet der Graf Suzannes Brief. Figaro, der von diesem Teil der Handlung nichts wusste, bemerkt dies und wird misstrauisch. Aber die ganze Szene endet in allgemeiner Heiterkeit, als die glücklichen Paare heiraten.
Akt IV
Im letzten Akt finden sehr viele Ereignisse statt und Musiknummern lösen sich schnell ab. Alles geschieht nachts, im Garten des gräflichen Anwesens, und die erste musikalische Episode, die wir hören, ist Barbarinas Cavatina über die verlorene Nadel, die der Graf durch sie an Suzanne weitergab („L'ho perduta, me meschina“ – „Gefallen , verloren") . Aus Angst vor dem Zorn des Grafen wandert sie nun mit einer Laterne durch den Garten und sucht nach der unglücklichen Anstecknadel. Figaro lüftet ihr Geheimnis und nun werden seine Vermutungen über seine Braut und seinen Herrn bestätigt. Dann macht der Musiklehrer Don Basilio gegenüber Dr. Bartolo einige ironische Bemerkungen zu diesem Thema, und es folgt Figaros große Arie, in der er alle Männer vor den Intrigen der Frauen warnt. Schließlich folgt eine weitere große Arie, „Deh vieni, non tardar“ („Komm, mein lieber Freund“), in der Suzanne begeistert von ihrer wahren Liebe singt. Als Figaro das hört, überkommt ihn ein noch größeres Gefühl der Eifersucht.
Nun haben Suzanne und die Gräfin die Kleider getauscht und die ganze Handlung entwickelt sich schnell und rasant. Der junge Page Cherubino beginnt, der Gräfin seine Liebe zu erklären (er glaubt zunächst, es sei Suzanne). Der Graf, der wegen eines Dates mit Suzanne hierher kam, schickt den jungen Mann weg und beginnt, der imaginären Suzanna seine Liebe zu erklären (er macht natürlich den Hof um seine eigene Frau, weiß das aber nicht.) Figaro beginnt damit Das Gleiche gilt für Suzanna (seine eigene Frau, die als Gräfin verkleidet ist), sehr zu ihrem Leidwesen. Er ahnt jedoch tatsächlich, wer sich hinter dem trügerischen Schein verbirgt, und nachdem er ihre Empörung befriedigt hat (und einen Hagel von Ohrfeigen freudig entgegennimmt), lässt er sich nun glücklich mit ihr ab.
Und endlich wird alles klar. Figaro erklärt der „Gräfin“ weiterhin seine Liebe und nimmt sie mit in den Pavillon. Als der Graf dies sieht, ruft er wütend seine Diener zusammen. Zu jedermanns Erstaunen erscheinen Cherubino, Barbarina, Marcelina und schließlich die imaginäre Gräfin, die sich, nachdem sie ihre Maske abgenommen hat, als Suzanne herausstellt. Aus einem anderen Pavillon, in dem der Graf, wie er glaubte, Susanne gerade seine Liebe erklärt hatte, tritt eine echte Gräfin hervor. Der Graf erscheint in seiner dümmsten Form. Fröhliches Gelächter erklingt im Garten. Ein edles Motiv ist zu hören – der Graf bittet seine Geliebte um Vergebung, von deren Loyalität er überzeugt war. Die Oper endet mit allgemeiner Versöhnung und Freude.
Henry W. Simon (übersetzt von A. Maikapara)
Die Erzählung des Werks beginnt mit der Vorbereitung der Hochzeit im Schloss des Grafen Almaviva. Dabei haben alle Spaß, kommunizieren und besprechen drängende Angelegenheiten und Probleme. Der Übeltäter dieser Vorbereitung ist der beste Diener des Schlosses – Figaro, und seine Braut, die Dienerin der Gräfin, ist die schöne Suzanne.
Allerdings ist nicht alles so fröhlich und strahlend, denn Graf Almaviva ist sehr listig und hinterlistig. Er gibt dem jungen Paar ein Zimmer, was Figaro sehr gefällt, Suzanne jedoch nicht. Sie glaubt, dass der Graf das Recht der ersten Nacht ausnutzen will, obwohl er es schon vor langer Zeit abgesagt hat. Dennoch beschließt Figaro, sich für die Ehre seiner Geliebten einzusetzen und lehnt dieses Angebot ab.
Die Liebenden stehen noch vor mehreren anderen Hindernissen. Es war einmal, als Figaro sich Geld von Marcelina borgte und törichterweise schriftlich zustimmte, dass er sie heiraten würde, wenn er die Schulden nicht zurückzahlen würde. Aber da er das Geld nie zurückgezahlt hat, liegt diese Schuld immer noch bei ihm, und Marcelina kann jederzeit die Zahlung verlangen.
Suzanne ist sehr verwirrt über die geschaffene Atmosphäre. Ihr Page Cherubino erzählt ihr von seinen Gefühlen für die Gräfin und bittet sie, bei ihr ein gutes Wort für ihn einzulegen. Doch dann wird ihr Gespräch vom Grafen unterbrochen, und Cherubino, der den Grafen sieht, versteckt sich hinter einem Stuhl und wird Zeuge des Gesprächs.
Der Graf gesteht Suzanne seine Gefühle und versucht, ein Date von ihr zu bekommen, aber er muss Cherubinos Beispiel folgen und plötzlich hört er Basilios Geschichte über Cherubinos Liebe zur Gräfin. Er wird wütend und will ihn gerade bestrafen, als Suzanne ihm andeutet, dass Cherubino Zeuge ihres Gesprächs war. Der Graf gibt nach, erlaubt die Hochzeit und lässt Cherubino unter der Bedingung frei, dass er sich einem Militärregiment anschließt. Anschließend bringt Figaro Cherubino spielerisch die Grundlagen der Militärkunst bei. Diese Episode beendet Mozarts Werk „Die Hochzeit des Figaro“
Bild oder Zeichnung Mozart - Die Hochzeit des Figaro
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Vor uns steht wieder Figaro. Aber jetzt handelt es sich nicht mehr um einen Friseur aus Sevilla, der die Liebesbeziehungen eines jungen Aristokraten arrangiert. Als Verwalter des Schlosses des Grafen Almaviva gerät er nun in Konflikt mit seinem Herrn.
Beaumarchais. Verrückter Tag oder die Hochzeit des Figaro. Fernsehspiel
Graf Almaviva wird mit typischen Merkmalen der Adligen dieser Zeit dargestellt. Mit Rosina, die ihm Figaro zum Sieg verhalf, langweilte er sich schon lange. Jeder im Schloss kennt seine Frivolität und Zügellosigkeit. Er kümmert sich um Fanchetta, die kleine Tochter des Gärtners, und versucht Suzanne, Figaros Braut, zu verführen. Er hat Stärke und Kraft auf seiner Seite.
Almaviva wird jedoch nicht so sehr als Bösewicht dargestellt, sondern als kleinlicher und unbedeutender Mensch in seinen Motiven und Handlungen.
Der intelligente und energische Figaro tritt ihm als Mann des Volkes entgegen, als Vertreter einer neuen Ära, die die „alte Ordnung“ ablöst. Obwohl er äußerlichen Respekt bewahrt, verachtet er diesen Aristokraten zutiefst.
„Du hältst dich für ein großes Genie, weil du ein Adliger bist! ... Adel, Reichtum, Stellung, hohe Positionen – das sind die Quellen solcher Arroganz! Was haben Sie getan, um so viele Vorteile zu haben? Deine einzige Aufgabe war es, geboren zu werden. Tatsächlich sind Sie ein ziemlich gewöhnlicher Mensch, während ich, verdammt noch mal, verloren in der dunklen Menge, nur um mich zu ernähren, mehr Wissen und Intelligenz zeigen musste, als in hundert Jahren für die Verwaltung ganz Spaniens aufgewendet wurde. Und du willst mit mir konkurrieren! ...“ – so klingt Figaros berühmter Monolog, übertrieben und pompös.
Als der Graf Figaro erzählt, dass er dank Fähigkeiten und Intelligenz im Dienst aufsteigen könne, antwortet Figaro: „Aufsteigen dank Intelligenz? Exzellenz, Sie lachen mich aus. Seien Sie mittelmäßig, seien Sie kriecherisch, und Sie werden alles erreichen.“
Szene XII des dritten Aktes der Komödie vermittelt ein Bild vom damaligen Hof. Der dumme, stotternde Richter Bridoison kann nicht verstehen, was sie von ihm wollen. Die Klägerin (Marceline) ruft ungeduldig: „Was ist das?“ Wie und wirst du uns beurteilen?“ Bridoisons Antwort ist typisch: „Warum habe ich meine Position gekauft?“ Die Position eines Richters stand damals zum Verkauf, und weder persönliche Fähigkeiten noch moralische Qualitäten noch juristische Kenntnisse spielten dabei eine große Rolle. „Und das Gesetz“, sagt Figaro, „ist nachsichtig gegenüber den Mächtigen und hart gegenüber kleinen Leuten.“
Geliefert im April 1784, fünf Jahre zuvor Französische Revolution Die Komödie von Beaumarchais sorgte für Begeisterung. Das Publikum applaudierte weniger den Leistungen der Schauspieler als vielmehr den Äußerungen Figaros, die der ideologischen Mode der Zeit entsprachen. Sogar edle Leute in den Theatern lachten, als der „kluge Plebejer“ den auf der Bühne präsentierten Grafen besiegte.
Übermäßiger Bildungsoptimismus fand in Beaumarchais eine der auffälligsten Verkörperungen. Leider zerstreute der weitere Verlauf der Französischen Revolution mit ihrem blutigen Terror die meisten „philosophischen“ Illusionen über den „Humanismus des einfachen Volkes“, über die geistige Überlegenheit des Plebs über den Adel, über die unbestreitbaren Vorteile der Demokratie gegenüber die Monarchie.
Die Handlung des Werkes dreht sich um die Hauptfigur Figaro, einen jungen, energischen, fröhlichen, zielstrebigen jungen Mann, einen Angestellten des Grafen Almaviva. Doch in diesem Moment war der Graf von ihm enttäuscht, da sein engster Verbündeter beschloss, die Zofe der Gräfin, ein schönes Mädchen namens Suzanne, zu heiraten. Tatsache ist, dass der Graf das alte Gesetz zurückgeben will, das Recht des Herrn auf seine Hochzeitsnacht mit seiner Braut. Aber das Dienstmädchen ist gegen dieses Dekret. Figaro ist schockiert über die Unverschämtheit des Grafen und verspricht seiner Geliebten, den Schurken zu überlisten.
Doch nicht nur der Graf versucht, die Hochzeit von Suzanne und Figaro zu verhindern, sondern auch Doktor Bartolo und die Haushälterin Marcelina. Der Arzt erinnert sich noch gut an den Fall, als Figaro dem Grafen half und dieser die bezaubernde Gräfin Rosini heiratete, in die Bartolo verliebt war. Da Figaro in der Vergangenheit finanzielle Probleme hatte, lieh er sich Geld von der Haushälterin des Grafen und versprach ihr im Falle der Nichtzahlung schriftlich, sie zu heiraten. Marcelina ist schon lange in den jungen Mann verliebt und beschließt nun, die Gelegenheit zu nutzen und Figaro wegen Nichtzahlung seiner Schulden zu verklagen. Doch Bartolo will Marcelina heiraten, denn sie verbindet ein Kind, das vor langer Zeit von Zigeunern entführt wurde.
Der Graf liebte seine Frau wahnsinnig, begann aber bald, sie kalt zu behandeln. Er machte ständig Annäherungsversuche gegenüber anderen Frauen. Dennoch stand die Gräfin immer im Mittelpunkt der männlichen Aufmerksamkeit. Almaviva war eifersüchtig auf andere Männer.
Die Gräfin wird offen vom jungen Pagen Cherubino umworben. Er ist ihr Patensohn. Natürlich gefällt dem Grafen diese Show nicht und er möchte den Jungen zu seinen Eltern zurückschicken.
Cherubino kommt zu Susanna, um seine Seele auszuschütten, in diesem Moment klopft Almaviva an die Tür. Der junge Mann versteckt sich schnell hinter einem Stuhl. Der Graf bietet der Magd ein Bestechungsgeld für die erste Nacht an. Doch bevor sie antworten konnte, kam der Musiker Basil. Almaviva versteckt sich hinter einem Stuhl. Der Musiker verbreitet Gerüchte, dass die Gräfin heimlich mit Cherubino liiert sei. Der Graf kommt wütend unter dem Stuhl hervor und sieht den Pagen. Nun ist er entschlossen, den jungen Mann nach Hause zu schicken.
In diesem Moment erscheint aus dem Nichts Figaro mit den Untergebenen des Grafen, sie loben ihren Herrn und bitten ihn, das Gesetz über das Recht des Herrn auf seine erste Hochzeitsnacht mit seiner Braut aufzuheben. Almaviva verstand Figaros listigen Plan, konnte aber in diesem Moment nichts tun. Cherubino ist verärgert darüber, dass er Rosini nicht mehr sehen kann. Figaro rät dem jungen Mann, fälschlicherweise aufzubrechen und dann zum Schloss zurückzukehren.
Figaro ließ sich für seinen Meister eine weitere Darbietung einfallen. Der Graf erhält die Nachricht, dass seine Frau einen heimlichen Verehrer hat und sie sich treffen sollen.
Der junge Mann bittet Suzanne, ein Date mit dem Grafen zu vereinbaren, doch nicht sie wird zu diesem Treffen gehen, sondern ein verkleideter Page. Almaviva geht auf die Jagd. Das Dienstmädchen und die Gräfin nutzen den Moment und wechseln Cherubinos Kleidung. Doch unerwartet kommt der Graf von der Jagd. Die Seite entweicht durch das Fenster.
Marcelina erfährt, dass Figaro ihr Sohn ist, der vor vielen Jahren von Zigeunern entführt wurde.
Die Gräfin bittet Suzanne, einen Termin mit dem Grafen zu vereinbaren. Nur an ihrer Stelle wird Rosini selbst ein Date haben. Figaro ist sich dieses Plans nicht bewusst. Er versteckt sich im Gebüsch an dem von der Gräfin bestimmten Ort und entdeckt dort seine Geliebte in Rosinis Kleidung. Der Graf sieht Figaro und seine Frau aus der Ferne. Er nähert sich und findet das Dienstmädchen und seinen Feind lachend vor. Dann kommt die Gräfin, als Dienstmädchen verkleidet. Der Graf wird entlarvt. Er bittet die Gräfin lange um Vergebung.
Das Stück lehrt den Leser, dass die Täuschung früher oder später ans Licht kommt. Es lohnt sich, sich an dieses Sprichwort zu erinnern: „Man kann sein Glück nicht auf der Trauer eines anderen aufbauen.“
Bild oder Zeichnung von Beaumarchais - Die Hochzeit des Figaro
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Akt I
Figaro und Susanna, Diener des Grafen und der Gräfin Almaviva, bereiten sich auf ihre Hochzeit vor. Figaro erfährt von seiner Verlobten, dass der Graf sie verführen will und gerät in Rage. Er ist entschlossen, sich an seinem Meister zu rächen.Doktor Bartolo erscheint mit Marcelina, die Figaro um jeden Preis heiraten will. Sie hat einen Schuldschein, dass Figaro das von ihr geliehene Geld zurückgeben oder sie heiraten muss. Marcelina trifft versehentlich Suzanne und die Rivalen tauschen gegenseitige Beleidigungen aus.
Susanna kehrt in ihr Zimmer zurück, wo Cherubino, ein junger Page, auf sie zustürmt. Als er sieht, dass Suzanne allein ist, gesteht Cherubino ihr seine Liebe (er ist jedoch bereit, allen anderen Frauen im Haus seine Liebe zu gestehen). Der Graf erscheint, Cherubino hat kaum Zeit, sich zu verstecken. Der Graf versucht erneut, Suzanne zu verführen. Basilio, der Musiklehrer, betritt den Raum und der Graf muss sich verstecken. Basilio erzählt Susanna, dass Cherubino in die Gräfin verliebt ist. Als der Graf dies hört, springt er wütend aus seinem Versteck. Er wird noch wütender, als er Cherubino entdeckt und erkennt, dass er Zeuge seines Versuchs ist, Susanna zu verführen.
Figaro versammelt alle Bewohner des Hauses, um seinen Herrn zu preisen. Der Graf ist gezwungen, Figaro und Susanna für die Ehe zu segnen. Doch der Graf befiehlt dem Pagen, sofort zur Armee zu gehen.
Akt II
Die Gräfin trauert um die verlorene Liebe ihres Mannes. Susanna und Figaro überreden sie, dem Grafen eine Falle zu stellen: Sie werden Cherubino, gekleidet in Suzannes Kleid, an diesem Abend zu einem Date mit dem Grafen schicken und ihm gleichzeitig mitteilen, dass seine Frau ein Date mit einem anderen Mann hatte . Cherubino erscheint. Die Frauen schließen die Tür ab und beginnen, ihn als Mädchen zu verkleiden. Suzanne geht ins Nebenzimmer, in diesem Moment klopft der Graf an die Tür. Er ist wütend, als er feststellt, dass die Tür verschlossen ist. Cherubino versteckt sich in der Umkleidekabine und die Gräfin lässt ihren Mann herein. Plötzlich ist ein Geräusch aus dem Toilettenraum zu hören.Der Graf glaubt den Worten seiner Frau nicht, dass Suzanne da sei. Er holt Werkzeuge, um die Tür aufzubrechen, und fordert die Gräfin auf, mitzukommen. Zu diesem Zeitpunkt hilft Suzanna, die unbemerkt blieb und alles gesehen hat, Cherubino bei der Flucht durch das Fenster und nimmt seinen Platz in der Umkleidekabine ein. Bei ihrer Rückkehr sind der Graf und die Gräfin überrascht, Suzanne in der Umkleidekabine vorzufinden. Es scheint, dass alles gut geklappt hat, aber der Gärtner Antonio kommt und beschwert sich, dass jemand aus dem Fenster gesprungen ist und die Blumen im Blumenbeet zerquetscht hat. Figaro, der es eilig hat zu verkünden, dass alles für die Hochzeit bereit sei, improvisiert schnell und versichert, dass er es war, der aus dem Fenster gesprungen ist. Bartolo, Marcelina und Basilio erscheinen. Sie zeigen dem Grafen einen Schuldschein, der Figaro verpflichtet, Marcelina zu heiraten. Der Graf gibt bekannt, dass die Hochzeit von Figaro und Suzanne verschoben wird.
Akt III
Suzanne führt den Grafen in die Irre, indem sie ihm an diesem Abend ein Date verspricht. Der Graf ist überglücklich, doch dann hört er, wie Susanna sich mit Figaro verschworen hat. Wütend schwört er Rache.Die Gräfin ist allein. Sie träumt davon, ihr verlorenes Glück wiederzugewinnen und beschließt, sich an einer Verschwörung gegen ihren Ehemann zu beteiligen.
Gericht. Marcelina bringt den Anwalt Don Curzio mit und fordert Figaro auf, die Schulden sofort zurückzuzahlen oder sie zu heiraten. Figaro antwortet, dass er dies nicht ohne die Zustimmung seiner Eltern tun könne, von denen er im Säuglingsalter entführt wurde und nach denen er seit vielen Jahren suche. Als er das Muttermal auf seiner Hand zeigt, erkennt Marcelina, dass Figaro ihr und Bartolos lange verschollener Sohn ist.
Die Gräfin und Suzanne verfassen einen Brief an den Grafen, in dem sie ein abendliches Treffen mit Suzanne im Garten bestätigen. Cherubino, gekleidet in ein Frauenkleid, erscheint mit seiner Freundin Barbarina, Antonios Tochter: Gemeinsam mit anderen Mädchen brachten sie der Gräfin Blumen. Antonio entlarvt den jungen Mann. Der Graf ist wütend, als er feststellt, dass Cherubino ihm nicht gehorcht hat und immer noch im Haus ist. Doch seine Wut kühlt Barbarina ab und erinnert ihn daran, dass der Graf ihr versprochen hat, jeden ihrer Wünsche zu erfüllen: Sie bittet um Vergebung für Cherubino und möchte ihn heiraten. Der Graf muss zustimmen.
Der gesamte Haushalt versammelt sich zur Hochzeit von Suzanne und Figaro. Suzanne gibt dem Grafen einen Brief, an dem eine Nadel befestigt ist.
