Kysytään ... Catherinen itsensä aikalaisilta, jotka jättivät meille muistelmia ja kirjeenvaihtoa. Niistä seuraa seuraavaa: hovimaalari Virgilius Eriksen kuvasi Katariinaa luotettavimmin! Syntymästään tanskalainen hän työskenteli Venäjän keisarillisen hovissa vuosina 1757–1772. Virgilius syntyi Kööpenhaminassa vuonna 1722 ja opiskeli maalausta Solomon Wahlin johdolla. Hän saapui Venäjälle jo vakiintuneena 35-vuotiaana taiteilijana, joka osaa miellyttää korkea-arvoisia henkilöitä. 1700-luvun puoliväliin mennessä kypsyneen mestarin teoksissa barokin, rokokoon ja klassismin piirteet kietoutuivat sulavasti yhteen. Eriksen työskenteli taitavasti, korkealla ammattitasolla erilaisissa maalaustekniikoissa, mukaan lukien venäläisille maalareille harvinaista pastellitekniikkaa. Tuolloin melkein ensisijaisesti piti kyetä imartelemaan ylevästi ja hienovaraisesti korkeita asiakkaitaan, ja siksi Virgiliuksen muotokuvien tarkoituksena ei ollut paljastaa ihmisen sielua, vaan vain näyttää ulkonäköä, kertoa asemasta. , vaikutusvaltaisten ihmisten tapoja, tapoja.

Pietariin saapuessaan Eriksen esiteltiin Elizabeth Petrovnan hoviin. Euroopan ensimmäinen kaunotar oli melkein neljäkymmentäkahdeksan vuotta vanha (syntynyt 18. joulukuuta 1709). Tanskalainen ilahdutti silloista keisarinnaa, joka oli jo sairas, luomalla yhden houkuttelevimmista muotokuvistaan.

Käyttikö taidemaalari nuoren Elisabetin muotokuvia vai pystyikö hän näkemään ikääntyvässä naisessa Venäjän Venuksen helliä piirteitä? Muotokuva on erittäin kaunis, hienostunut ja tyylikäs, kiitos vedon keveyden ja lasillisen läpinäkyvyyden. Muotokuva on Katariinan Tsarskoje Selon palatsissa Pushkinin kaupungissa.

Elizaveta Petrovna kuoli 25. joulukuuta 1761. Hänen veljenpoikansa Pjotr ​​Fedorovitš nousi valtaistuimelle. Pitkän, neljäkymmentä päivää kestäneen suruajan aikana uuden keisarin Katariinan vaimo vietti melkein päivän ja yöpyi vainajan haudalla ja itki sitä tiukkaan suruun pukeutuneena. Nykyään Eriksen luo muotokuvan Jekaterina Alekseevnasta surupuvussa.

W. Eriksen. Keisarinna Katariina surussa

Tiukka ja yksinkertainen kuva on täynnä surua. Aviomiehensä vihaama Catherine on vaikeassa tilanteessa, elämän ja kuoleman, luostarin ja linnoituksen välissä. Mutta hän on älykäs ja täynnä miehellistä arvokkuutta. Hänen asentonsa on rauhallinen, hänen mielensä hehkuu hänen silmissään.

Noustuaan valtaistuimelle palatsin vallankaappauksen seurauksena, Katariina nimitti Eriksenin hovimaalariksi. Mestarin maine oli tuolloin erittäin korkea, ja Catherine suosi yleensä ulkomaisia ​​taiteilijoita. Eriksen maalaa noin kolmekymmentä muotokuvaa keisarinnasta erilaisissa sommitteluissa, pukuissa ja asennoissa. Suloista, hienovaraisista imarteluista huolimatta hän jättää samalla tämän suuren naisen todelliset piirteet muistoksi jälkipolville. Catherinella oli luonnostaan ​​kapeat pitkät kasvot. Pitkä nenä ja leuka eivät tehneet hänestä kaunista, mutta hänen mielensä ja käytöksensä tekivät hänestä viehättävän. Hän itse muisteli, kuinka lapsena hoitajatar pyysi häntä olemaan loukkaamatta mitään "erinomaisella" leukallaan. Valtaistuimen perillisen nuori morsian erottui vilkkaasta luonteestaan, hän tanssi taitavasti ja ratsasti pelottomasti. Kolmenkymmenen ikävuoden jälkeen suurherttuattaresta tuli jäykkä. Muistelmissaan hän kutsuu itseään pitkäksi, tietysti aikaansa nähden. Suosittelen vahvasti lukijoita tutustumaan Katariina II:n muistelmiin, joita löytyy kirjastoista. Muista myös lukea Olga Eliseevan kirja "Katriina II", joka on julkaistu ZHZL-sarjassa.

Vuonna 1762 Eriksen luo Katariinasta hevosmuotokuvan. Keisarinna on kuvattu ratsastamassa komealla hevosella Brilliant Preobraženskin rykmentin everstin univormussa. Kuvassa on vallankaappauksen historiallinen hetki 28.-29.6.1762. Mutta muistot tästä tärkeästä tapahtumasta jäivät, mistä seuraa, että keisarinna oli vartijan upseerin univormussa, mutta ei Preobraženskin, vaan Semjonovski-rykmentin. Joten käännytään näihin muistelmiin, joiden kirjoittaja on keisarinnan ystävä, prinsessa Ekaterina Dashkova. Niinpä keisarinna julistautui vartijoiden everstiksi ja pukeutui vartijoiden univormuun ja lähti ratsain rykmenttien kärjessä pääkaupungista Pietariin vahvistaakseen asemaansa ja saadakseen miehensä luopumaan valtaistuimesta. se on kunnollisen näköinen. Hänen ystävänsä laukkaa keisarinnan vieressä, myös vartijoiden univormussa. Dashkova muistelee: "Meidän täytyi... mennä Pietariin joukkojen johtoon. Keisarinna oli puettava päälleen yhden vartijarykmentin univormu; minä tein samoin; Hänen Majesteettinsa otti univormun kapteeni Talyzinilta (Semenovets) ) ja minä luutnantti Pushkinilta (Preobraženets), koska he olivat suunnilleen samaa pitkiä kuin me." Kuten näette, keisarinnalla oli kiire. Eriksen maalaa myös seremoniallisen muotokuvan, ja kaikkia Venäjän keisareita Pietari I:stä alkaen pidettiin Preobrazhensky-rykmentin henkivartijoiden päällikköinä ja heillä oli everstin arvo.

W. Eriksen. Keisarinna Katariina II hevosen selässä Loistava

Suuren Pietarhovin palatsin juhlallisen valtaistuinsalin rakentaessaan arkkitehti Yu.M. Felten sai käskyn asentaa keisarinnan ratsastusmuotokuva itäisen päämuurin keskelle, valtaistuimen yläpuolelle. Eriksenin työtä pidettiin niin onnistuneena, että korkein komento tuli täyttämään sen vielä kaksi kertaa. Yksi maalaus on nyt valtion Eremitaašissa, toinen - Moskovan asevarastossa.

W. Eriksen. Katariina II:n muotokuva peilin edessä Keisarinnakuvan alkuperäinen päätös. Olen hereillä ja peilissä. Keisarinna on kuvattu juhlavaatteessa, jossa on valtava fizhma ja Pyhän Andreas Ensikutsutun sininen nauha, ja hänen päässään on pieni kruunu. Oikeassa kädessä - tuuletin, vasemmassa kauniisti taivutettuina sormilla, painettuna rintaan. Posket ovat voimakkaasti punoituneet. Kengän kärki paljastuu kekseliäästi mekon alta. Catherinen ystävällinen katse on suunnattu katsojaan. Edessämme on kiltti, viehättävä ja järkevä nainen-filosofi. Pöydällä peilin alla, helakanpunaisella tyynyllä makaa Suuri keisarillinen kruunu ja sen vieressä sauva - absoluuttisen vallan ominaisuudet. Peilin syvyydessä, mustaa taustaa vasten, on keisarinnan heijastus profiilissa. Tämä on täysin erilainen Catherine - autokraatti. Tiukka, ylimielinen profiili on mahtavan Katariina Suuren todelliset kasvot.

W. Eriksen. Katariina II:n muotokuva shugayssa ja kokoshnikissa

Todennäköisesti muotokuva on maalattu vuonna 1772,vähän ennen Eriksenin lähtöä kotimaahansa. Puku korostaa syntyneen saksalaisen prinsessan "venäläisyyttä".

Voidaan olettaa, että Eriksenin työ vaikutti nuoreen Fjodor Rokotoviin. Samalla helposti ja läpinäkyvyydellä Rokotov maalasi myöhemmin "paljaat kädet, rintakehän ja hartiat niiden epäinhimillisellä sinisyydellä". Lähtiessään Tanskaan taiteilija otti mukaansa monia töitään, ja Catherine joutui ostamaan ne häneltä. Hän raportoi tästä yhdessä paroni Grimmille osoittamassaan kirjeessä. Keisarinna kirjoittaa, että hän määräsi kaikki muotokuvansa ostettaviksi Erikseniltä, ​​joita ei ole pieni määrä - vain kolmekymmentä. Sitten hän lähettää osan näistä muotokuvista diplomaattisina lahjoina ulkomaisille tuomioistuimille ja antaa ne myös lahjaksi luotetuille ulkomaisille kirjeenvaihtajaystävilleen.

Virgilius Eriksen nimitettiin Tanskassa kuningatar Juliana Marian hovimaalariksi, jossa hän työskenteli elämänsä loppuun asti. Taiteilija kuoli 25. toukokuuta 1782 Rungstedgardissa.

Toisen maailmansodan aikana eräässä Tsarskoje Selon palatseissa joukko neuvostosotilaita törmäsi täysin hulluun erotomaaniseen tyyliin sisustettuihin huoneisiin. Yksi seinistä oli kokonaan ripustettu erimuotoisilla puusta veistetyillä falluksilla, seinillä oli nojatuoleja, toimistoja, tuoleja, pornografisilla kuvilla koristeltuja näyttöjä.

Sotilaat – vanhin oli vain 24-vuotias – hämmästyivät ja napsasivat useita elokuvia "kastelukannuillaan". Nuoret kaverit eivät ryöstäneet eivätkä rikkoneet huonekaluja, he ottivat vain pari tusinaa valokuvaa muistoksi. Suurin osa kasetteista katosi sodan tulipalossa, mutta muutama laukaus päätyi Belgiassa asuvan Peter Vodichin käsiin, joka on useiden erittäin mielenkiintoisten tutkintaelokuvien kirjoittaja.

Hän tuli Venäjälle ja yritti selvittää, mitä tapahtui näiden viiden huoneen huonekaluille. Valitettavasti hän ei saanut mitään selvää. Museotyöntekijät kieltäytyivät jyrkästi puhumasta tästä aiheesta ja totesivat, että Katariina Toisella ei ollut mitään "seksisalatoimistoja". Siitä huolimatta he veivät minut Gatchinaan ja esittelivät viisitoista hajallaan olevaa näyttelyä Eremitaasin varoista. Nuuskalaatikko, useita hahmoja, kilpi eroottisilla medaljoneilla. "Tietenkin", eräs historioitsija, joka ei työskentele Eremitaasissa, sanoi kylmästi, "Ekaterina, koska hän on moitteeton maku, ei rajoittuisi sellaiseen eklektiseen kokonaisuuteen, mutta et koskaan tiedä, missä muut näyttelyt ovat. ” Eremitaasin henkilökunta puhui maalauksista, kaiverruksista, pienistä uteliaisuuksista, mutta tosiasia huonekalujen olemassaolosta kiellettiin kokonaan.

Tiedetään kuitenkin, että 1930-luvulla luetteloitiin Romanovien perheeseen kuuluva eroottisen taiteen kokoelma. Tämä kokoelma esiteltiin valituille museovieraille, todisteita siitä on säilynyt. Mutta luetteloa ei ole. Sen, kuten koko kokoelman, väitetään tuhoutuneen vuonna 1950. Tarinoiden perusteella merkittävä osa näyttelyesineistä kuului 1700-luvulle, mutta keitä nämä tarinankertojat ovat? Mitä he ymmärsivät taiteesta?

Eremitaasin työntekijät myöntävät, että Katariina suunnitteli eräänlaisen buduaarin Platon Zuboville, mutta he kieltävät heti, että tästä toimistosta olisi ainakin jotain tullut 1900-luvulle.

Se ei kuitenkaan ole. On tunnettu tarina siitä, kuinka Eremitaašissa työskennellyt Andrei Ivanovitš Somov esitti Pietarin intellektuelleille virallisesti olematonta harvinaisuutta - Potjomkinin jäsenen vahakopiota, ja Vasily Rozanov muuten vahingoitti sitä omillaan. hikinen sormet. Ja niin sattumalta ja melkein sattumalta, mutta tietyt ihmiset, joiden nimiä en tietyistä syistä haluaisi nimetä, törmäsivät todella laajaan erotiikan ja pornografian kokoelmaan - "salaiseen toimistoon".


Onko mahdollista löytää "eroottinen tutkimus" vai jääkö se legendaksi, kukaan ei voi sanoa nyt luottavaisesti. Puhuimme Vodichin kanssa tästä kaikesta useita tunteja peräkkäin, pohdimme erilaisia ​​mahdollisuuksia, mutta tulimme siihen tulokseen, että vain sattuma voi selventää tilannetta.

Tämä on valitettavasti nykyaikaisten supermuseoiden perinne - eroottisen taiteen esineiden piilottaminen ja joskus jopa tuhoaminen. Kyllä, rehottavan pornografian ja endeemisen libertialismin aikoina kulttuuritragerit säilyttävät vapisevasti kiihkoilun ja tekopyhyyden perinteitä. Ja Lontoon kansallisgalleria, Pariisin Louvre, Münchenin Pinakothek, Pietarin Eremitaaši, Madridin Pradosta ja Rooman Vatikaanista puhumattakaan, tulevat lähitulevaisuudessa, kuten kaksisataa vuotta sitten, pidä eroottinen taide seitsemän sveitsiläisen lukon ajan poissa säädyttömän uteliaan yleisön silmistä.

Hänen työtoverinsa olivat merkittäviä valtiomiehiä ja sotilashahmoja: A.A. Vyazemsky, N.I. Panin, A.R. Vorontsov, P.A. Rumjantsev, A.G. Orlov, G.A. Potemkin, A.A. Bezborodko, A.V. Suvorov, F.F. Ushakov ym. Hän julkaisi "Vssakaya Vsyachina" -lehden, sävelsi näytelmiä, keräsi maalauksia ja kirjoja; kirjoitti muistiinpanonsa ja 4-osaisen teoksen Venäjän historiasta - "Notes on Russian History". Hänen kirjeensä ja muistiinpanonsa on kirjoittanut N.I. Panin, kirjeenvaihto Englannin suurlähettilään C. Williamsin kanssa, keskustelut D. Diderot'n kanssa, kirjeenvaihto Baron Grimin, Voltairen, P.A. Rumjantsev, A.G. Orlov. Hänen poliittista kirjeenvaihtoaan ja keisarinnan papereita on julkaistu.

Politiikassa Catherine oli pragmaatikko. Hän piti maaorjuutta taloudellisesti tehottomana ja hallituskautensa ensimmäisinä vuosina puhui sen lieventämisen puolesta. Mutta hän meni tapaamaan aatelisia: vuonna 1765 maanomistajat saivat oikeuden karkottaa talonpojat pakkotyöhön; hänen hallituskautensa aikana maanomistajat saivat ilmaiseksi yli 50 miljoonaa hehtaaria maata ja 425 tuhatta maaorja "sielua".

Samaan aikaan kirkkomaiden maallistuminen teki 910 000 sielua valtion omistukseen. Vuonna 1763 hyväksyttiin uudet valtion instituutiot, joiden työntekijät alkoivat tästä lähtien saada enemmän tai vähemmän säännöllisesti palkkaa. Vuoden 1775 uudistus toi käyttöön uuden hallinnollisen jaon, joka säilyi 1930-luvulle asti, sekä uuden paikallishallinnon: lääninhallituksen päällikön, poliisikapteenin, valittiin aateliston toimesta, tuomioistuin erotettiin hallinnosta; ilmestyi täysin uusia instituutioita - julkisen hyväntekeväisyysjärjestöt, jotka vastasivat kouluista ja sairaaloista.

Hänen uudistustensa tavoitteena oli teollisuuden ja kaupan kohottaminen (asetus yrittäjyyden vapaudesta 1775, setelien liikkeeseenlasku 1769). "Kirje kaupungeille" vuodelta 1785 takasi kaupunkilaisille heidän henkilökohtaisen kunniansa ja ihmisarvonsa suojan sekä oikeuden omistaa omaisuutta. "Kaupunkiyhdistys" valitsi kaupunginduuman, joka vastasi vain maisemointi- ja saniteettiolosuhteista. aateliston pormestarin valvonnassa. Vuoden 1786 kouluuudistus loi kaikkien luokkien koulutusjärjestelmän samantyyppisissä pää- ja pienissä julkisissa kouluissa.

Vahva keskitetty monarkia, jossa oli kehittynyt paikallishallintojärjestelmä, keisarinnan mukaan täytyi yhdistää "muuttumattomiin" tilojen oikeuksia määrittäviin lakeihin ja osittaiseen itsehallintoon ("aatelisille ja kaupungeille" vuodelta 1785) - joka loi perustan kansalaisyhteiskunnan muodostumiselle. Valmisteltiin myös luonnos "kiitoskirjeeksi" valtion talonpojille - vapaan maaseudun asukkaiden järjestämisestä, mutta sitä ei pantu täytäntöön.

Hän poisti sanan "orja" ja siveetöntä väärinkäytöstä virallisissa asiakirjoissa, ruumiillisen rangaistuksen papeille. Venäjälle ilmestyi ensiluokkainen museo - Eremitaaši, "jaloneitojen" koulutuslaitokset sekä orpojen ja löytölasten orpokoti avattiin, perustettiin vapaa talousyhdistys. Uusia aikakauslehtiä julkaistiin runsaasti, kirjojen kustantamiseen, musiikki- ja teatteritaiteeseen rohkaistiin.

Katariina II:n aikana Venäjä otti yhden johtavista paikoista eurooppalaisten valtojen "konsertissa": "Yksikään ase Euroopassa ei uskaltanut ampua ilman lupaamme", vanha liittokansleri A.A. kertoi myöhemmin nuorille työntekijöille. Bezborodko. Keisarinnan kenraalit ja diplomaatit ratkaisivat Venäjän ulkopolitiikan perustehtävän - Mustanmeren rannikon hallinnan (Venäjän ja Turkin sodat 1768-1774 ja 1787-1791), puolustivat rajoja Venäjän ja Ruotsin sodassa 1788- 1790. Ranskan vallankumouksen alkaessa 1789 Katariina II osallistui koulutukseen vuosina 1792-1793. Euroopan maiden koalitio Ranskaa vastaan. Kun vuoden 1791 perustuslaki hyväksyttiin naapurimaassa Puolassa, sinne tuotiin Venäjän ja Preussin joukot ja se lakkasi olemasta itsenäisenä valtiona (Puolan jakaminen). Samaan aikaan sisäpolitiikassa tapahtui käänne uudistuksista reaktioon (N.I. Novikovin, A.N. Radishchevin "tapaukset", sensuurin perustaminen vuonna 1796).

Katariina II:n hallituskaudella maan väkiluku kasvoi 20 miljoonasta 36 miljoonaan, budjetti kasvoi 16 miljoonasta 69 miljoonaan ruplaan ja kotimaan kauppa kasvoi 5-kertaiseksi. Pohjoisen Mustanmeren alueen liittymisen myötä syntyi uusia kaupunkeja - Odessa, Kherson, Nikolaev, Sevastopol; Mustanmeren kauppa elpyi. Sotilaallisen voiman tarjosivat 400 000 hengen armeija ja voimakas laivasto. Mutta valtakunnan voimakkaiden voittojen ja virallisen "vaurauden" takana vuosisadan loppuun mennessä ilmestyi ensimmäiset merkit alkavasta kriisistä. Kalliit sodat ja uudistukset johtivat ulkomaiseen lainanottoon, jatkuviin budjettialijäämiin ja inflaatioon.

Useimmiten maalaukselliset kuninkaalliset esitykset (ja erityisesti 1700-luvulla) muodostetaan seremoniallisten muotokuvien perusteella, joista kopioita poistettiin ja jaettiin aktiivisesti. Tällaisia ​​muotokuvia voidaan "lukea", koska niissä oleva malli sijoitetaan aina sellaiseen ympäristöön, joka auttaa luomaan kuvan merkityksen, epätavallisuuden, juhlallisuuden tunteen, ja jokainen yksityiskohta sisältää vihjeen todellisista tai kuvitteellisista ansioista ja edessämme olevan henkilön ominaisuudet.

Suurin osa muodollisista muotokuvista on mahdotonta olla ihailematta. Mutta kysymys siitä, kuinka totta muotokuva on, jää avoimeksi.

Joten esimerkiksi Katariina I:n kuva, jonka on luonut Jean-Marc Nattier vuonna 1717:

Mutta intiimimpi muotokuva Katariinasta peignoirissa, kirjoittaja Louis Caravacom 1720-luvulla.

Näyttää siltä, ​​​​että tutkijat tulivat siihen tulokseen, että alun perin keisarinna oli kuvattu muotokuvassa pääntiellä, ja sitten ilmestyi sininen nauha, joka voidaan ymmärtää vihjeeksi Pyhän Andreas Ensikutsutun ritarikunnan nauhasta. ja henkilön korkeasta asemasta. Ainoa vihje.

Louis Caravaque sai virallisen hovimaalarin - Hoffmalerin nimityksen vain Anna Ioannovnan johdolla, mutta ennen sitä hän onnistui maalaamaan useita muotokuvia Pietari Suuren perheestä. Niiden joukossa on joitain epätavallisia nykyaikaisten standardien mukaan.

Ensinnäkin henkilökohtaisesti muistan välittömästi muotokuvan Tsarevitš Peter Petrovich Amorina

Tässä on tietysti todettava, että Venäjä otti Euroopalta rokokoon uljaisuuden sekä sen erityisen naamiaisen ilmapiirin, muinaisen mytologian sankareita ja jumalia leikkivät tavat ja tavat, jotka eivät voineet olla vaikuttamatta kuvaperinteeseen.

Ja silti on jotain omituista siinä, että näemme pienen Pietarin, "Shishechkan", kuten hänen rakastavat vanhempansa kutsuivat häntä, joilla oli suuria toiveita hänestä, näemme juuri sellaisena. Mutta tämän pojan syntymä, joka ei elänyt edes neljää vuotta, sekä hänen suhteellisen vahva terveytensä aluksi sinetöi itse asiassa Tsarevitš Aleksein kohtalon.

Voimme myös kuvitella Pjotr ​​Petrovitš Elizavetan vanhemman sisaren, joka muistaa saman Caravakin vuonna 1750 kirjoitetun teoksen muotokuvan:

Tai hänen oppilaansa Ivan Vishnyakovin muotokuva, maalattu vuonna 1743:

Mutta vielä keisarinnan elinaikana toinen muotokuva Elizaveta Petrovnasta, jonka Caravak maalasi 1710-luvun puolivälissä, jossa hänet on kuvattu jumalatar Floran muodossa, nautti suuresta menestyksestä:

Tuleva keisarinna on kuvattu alasti ja makaamassa sinisessä viittassa, joka on vuorattu hermeliinillä - merkki kuulumisesta keisarilliseen perheeseen. Oikeassa kädessään hän pitää Pietari I:n muotokuvaa sisältävää miniatyyriä, jonka kehykseen on kiinnitetty Pyhän Andreaksen sininen nauha.

Kyllä, perinne, mutta sellaisessa kuvassa on tietynlaista pikantiteettia. N. N. Wrangel jätti muotokuvasta mielenkiintoisen huomautuksen: "Tässä on pieni tyttö, kahdeksanvuotias pukeutunut lapsi, jolla on aikuisen tytön ruumis. Hän on makuuasennossa, keikkailevasti pitelemässä muotokuvaa isästään ja hymyilee niin hellästi ja hellästi. ikään kuin hän ajattelisi jo Saltykovia, Shubinia, Sieversiä, Razumovskia, Shuvalovia ja kaikkia muita, joita tämä kaunis olento rakasti."

Hän kuitenkin totesi myös, että Elizabethilla oli monia kuvia.

Tässä Elizaveta Petrovna miesten puvussa, joka sopi hänelle näin:

A.L. Weinberg piti muotokuvaa Caravaquen työnä ja ajoitti sen vuoteen 1745. S.V. Rimskaja-Korsakova uskoi, että tämä oli Levitskyn oppilaan kopio Antropovin työstä, joka palasi Karavakin ikonografiseen tyyppiin.

Ja tässä on toinen muotokuva Elisabetista miehen puvussa - Georg Christoph Grootin vuonna 1743 kirjoittama oppikirja "Keisarinna Elizabeth Petrovnan muotokuva hevosella mustalla lapsella":

Tätä muotokuvaa voidaan kutsua edestä. Tässä on Pyhän Andreas Ensikutsutun ritarikunta, sininen moire-vyö merkillä, marsalkkapatukka keisarinnan kädessä, kirkastumisen univormu ja myös se, että Elizaveta Petrovna istuu hevosen selässä kuin mies , ja lahdella nähty laivasto.

Caravakissa on myös "Pojan muotokuva metsästyspuvussa", josta on rakennettu erilaisia ​​versioita. He kutsuivat sitä sekä Pietari II:n muotokuvaksi että Pietari III:n muotokuvaksi ja ... Elisabetin muotokuvaksi. Jostain syystä uusin versio on minulle hyvin lähellä.

Katariina II:sta on paljon seremoniallisia muotokuvia. Ne maalasivat sekä Venäjälle kutsutut ulkomaalaiset että venäläiset taiteilijat. Tulee mieleen esimerkiksi Vigilius Eriksenin peilin edessä maalaama Katariinan muotokuva, jossa taiteilija käyttää omalaatuista tekniikkaa, joka mahdollistaa keisarinnan näyttämisen sekä profiilissa että kokonaamana.

Keisarinnan profiilikuvaa käytettiin Rokotovin maalaamassa seremoniallisessa muotokuvassa:

Catherine itse ilmeisesti rakasti toista Eriksenin maalaamaa muotokuvaa, joka kuvasi häntä hevosen selässä:

Silti tekisi! Muotokuvahan symboloi keisarinnalle kohtalokasta päivää 28. kesäkuuta 1762, jolloin hän salaliittolaisten johdolla menee Oranienbaumiin suorittamaan palatsin vallankaappausta. Catherine istuu hajallaan kuuluisalla hevosella Brilliant ja on pukeutunut sotilastyyliin - hänellä on yllään vartijan jalkaväen upseerin univormu.

Muotokuva oli suuri menestys hovissa; keisarinnan käskystä hän toisti työnsä kolme kertaa vaihtelemalla kankaan kokoa.

Eriksen maalasi myös muotokuvan Katariina II:sta shugayssa ja kokoshnikissa:

Tulee mieleen epävirallinen muotokuva Katariina II:sta matkapuvussa, jonka on maalannut Mikhail Shibanov, taiteilija, josta ei tiedetä juuri mitään. Oliko hän vain lähellä Potemkinia?:

Katariina Suuren ei-seremoniallisia muotokuvia muistettaessa on mahdotonta ohittaa Borovikovskyn luomaa kuvaa.

Taiteilija esitteli Katariina II:ta "kotona", turkissa ja lippassa. Vanhempi nainen kävelee hitaasti sauvaan nojaten Tsarkaselsky-puiston kujilla. Hänen vieressään on hänen rakas koiransa, englantilainen vinttikoira.

Ajatus tällaisesta kuvasta syntyi luultavasti Nikolai Lvovin kirjallisesta ja taiteellisesta piiristä ja liittyy läheisesti uuteen taiteen suuntaukseen, jota kutsutaan sentimentalismiksi. On merkittävää, että Katariina II:n muotokuvaa ei toteutettu luonnosta. On todisteita siitä, että taiteilija oli pukeutunut keisarinnan mekkoon hänen rakkaan kamera-jungferin (huonepalvelija) Perekusikhinan toimesta, joka poseerasi taiteilijalle.

Muuten, se tosiasia, että 1700-luvulla Venäjällä työskenteli vain 8 virallista hovimaalaria, joista vain yksi oli venäläinen, ja jopa silloin päätti elämänsä melkein traagisesti, on varsin mielenkiintoinen. Siksi ei ole yllättävää, että venäläisillä taiteilijoilla ei ollut mahdollisuutta maalata keisareita ja keisarinnat elossa.

Tästä työstä Borovikovsky, josta Lumpy hämmensi, sai akateemikoiden "nimittyneen" tittelin. Taideakatemian tunnustuksesta huolimatta keisarinna ei kuitenkaan pitänyt muotokuvasta, eikä palatsin osasto hankkinut häntä.

Mutta juuri tässä kuvassa Pushkin vangitsi hänet "kunniatarinaan" "Kapteenin tytär".