Esimerkiksi:

"Otitko sinä omenan?" Jos haluamme tietää WHO otti omenan, korostamme sanaa " sinä ».

Jos on oppositiota, pronominia korostetaan.

Esimerkiksi:

"Jos et mene käymään, silloin ei tule rahanvaihtajia."

Yksi painotetuista sanoista on koko lauseen pääpainotettu sana, muut painotetut sanat erottuvat vähemmässä määrin.

Jotkut puhevirran sanat erottuvat voimakkaimmin, toiset ovat heikompia, kolmannet heikompia, neljännet eivät välttämättä erotu ollenkaan.

Esimerkiksi:

"Valmistautuessaan lähtöön / ja kättelemässä Tsiolkovskia, / Nikita sanoi: // "jos tulen huomenna hakemaan, / mene asemalle, / luennoi ///".

Ensimmäisessä mittassa korostamme sanaa " lähteä"ensinnäkin siksi, että se on tahdin lopussa, ja toiseksi, koska se imee kaiken mittaan ilmaistun merkityksen -" lähteminen ».

Toisessa mittasuhteessa sana " käsi"- koska se on mittarin lopussa ja lisäksi sanat " vapinakäsi"tarkoittaa" jakaus ».

Esimerkissämme korostetaan näkyvin sana: eniten painotettu kolmella rivillä, vähemmän erottuva kahdella, vielä vähemmän erottuva yhdellä rivillä.

Siitä selviää seuraavaa:

"Valmistautumassa lähtöön ja puristamassa Tsiolkovskin kättä, / Nikita sanoi: // "jos tulen luoksesi huomenna, / mene asemalle / luennoi."//

Meillä on siis kokonainen kokonaisuus jännityksiä - vahvoja, keskisuuria ja heikkoja. "Kuten maalauksessa on sävyjä, puolisävyjä, chiaroscuro, niin myös puhetaiteessa on kokonaisia ​​eri rasitusasteisia asteikkoja, jotka on sovitettava yhteen, jotta pienet rasitukset eivät heikkene, vaan päinvastoin korostavat sanaa enemmän. voimakkaasti, jotta he eivät kilpaile sen kanssa. , mutta he tekivät yhden yhteisen asian vaikean lauseen rakenteessa ja välittämisessä. (K.S. Stanislavskyn sanat, lainattu M. Knebelin kirjasta "Sana näyttelijän työssä").

Havaitsemme saman asian, kun ääntä korostetaan sanassa.

Esimerkiksi:

sanassa " kaappi"kolmas tavu" Ei"- shokki, toinen" bi"- ennen vaikutusta, ensin" ka"- heikko.

Voidaan sanoa, että sanan painotusaste on erilainen: suurin painotetulla tavulla, keskimääräinen esipainotetulla tavulla, pienempi - heikolla.

Joskus stressi on niin vähäistä, että vokaaliääni putoaa kokonaan, ei lausuta (sanassa " saniainen"Kolmannen tavun ääni [o] putoaa pois).

Selvittääksesi, mitkä sanat ovat tärkeimmät puhetaktiikissa, voit myös yrittää hylätä sanat, joita voit tehdä ilman, ja jättää ikään kuin lauserungon. Tätä lähestymistapaa kutsutaan " luuston muodostuminen» tekstiä.

stressi sana on ajatuksen tärkein keskus.

Ajatuksen loogisen keskuksen löytämiseksi ei riitä, että fraasi jaetaan puhelyönneiksi - kunkin yksittäisen lauseen semanttiset painotukset määritetään vasta, kun löydetään yhteys kaikkien lauseiden välillä, joita yhdistää yksi pääteema.

Siitä riippuen jokaisessa lauseessa määritetään loogiset keskukset, ts. sanoja, jotka paljastavat tämän aiheen.

”Järkyttävät sanat ovat vain tienvarsi virstanpylväitä, joita pitkin looginen ajatus löytää oikean tien katsojan korvaan ja sydämeen. Tietämättä ajatusta, jonka haluat sanoa, et löydä "pääsanaa" lauseesta" (N. Gorchakov "K.S. Stanislavskyn ohjaajan oppitunnit").

Siksi sinun ei pitäisi koskaan aloittaa tekstin työstämistä etsimällä aiheita tai predikaatteja, jotka vaativat painotusta kieliopin sääntöjen mukaan.

Otetaan yksinkertainen lause anna minulle omena". Kieliopin sääntöjen mukaan loogisen painon tulee olla pöllössä " Omena" kuitenkin voi olla erilaisia ​​olosuhteita, jotka muuttavat lauseen merkitystä, ja sitten keskus muuttuu, esimerkiksi:" daimne omena », « anna minulle omena ».

Harjoitus:

Riko teksti puheen lyönneiksi, aseta taukoja, painosta.

« Tie Golgatalle? Ei, se olisi väärin sanoa. Oli, oli kipuja. Ja oli epäilyksiä, kylmiä, piikikäs. Ja joskus kurkussa tarttui epätoivo.

Kaikki oli siellä, mutta oli myös ilon, poikkeuksellisen, täydellisen onnen hetkiä, kun yhtäkkiä jossain tiellä, pimeydessä tapaat tuntemattoman, mutta rakkaan ihmisen, ja hän avaa sinulle sielunsa kaikki rikkaudet, valloittamaton, kaunis venäläinen sielu ja kysy: "Entä, toveri? ?»

(B. Gorbatov, "Valloittamaton").

Ohjeita ilmaisevan, loogisesti oikean puheen ymmärtämiseen.

Jokainen opiskelijan valitsema teksti on alistettava loogiselle analyysille.

Loogisen tekstianalyysin perusperiaatteet.

1. Lauseet tulee jakaa puhemitoihin kieliopillisten ja loogisten taukojen avulla (niiden sanat yhdistetään merkitykseltään).

2. Jokaisessa lauseessa esiintyjän on tunnistettava selvästi tärkeimmät sanat niiden merkityksessä.

3. Pitkissä lauseissa, pitkissä jaksoissa, pääsanojen ryhmä tulee erottaa toissijaisten sanojen ryhmästä lauseen yksittäisten osien korreloimiseksi.

4. Tärkeämmät lauseet tulee korostaa (eli lauseiden tulee olla looginen korrelaatio kokonaisuutena).

5. Analysoitavan työn pääidean ymmärtämisen perusteella tulisi selvittää ja erottaa koko sisällön tehokkaan kehittämisen linjan avainkohdat.

Opiskelijan tulee pystyä kantamaan pääidea tekstin kaikkien lauseiden läpi. Tämä on pääedellytys kirjallisen teoksen näkökulman hallitsemiselle.

Lukijan tulee venyttää kehittyvän kirjoittajan ajatuksen lanka erillisten lauseiden ketjun läpi, jäljittää loogisesta sanasta kunkin teoksen osan ja koko teoksen ns. looginen näkökulma.

Loogisen näkökulman hallitseminen tarkoittaa kehittyvän ajatuksen näkemistä yksittäisten lauseiden kautta ja sen ilmaisemista äänellä.

Ajattelun kehityksen jäljittämiseksi on tarpeen luoda yksittäisiä lauseita analysoimalla niiden välille sisäinen yhteys.

"Kaikkien näiden korostettujen ja valitsemattomien sanojen välillä on löydettävä korrelaatio, voiman asteikko, painotuksen laatu ja luoda niistä järkeviä suunnitelmia ja perspektiiviä, jotka antavat lauseelle liikettä ja merkitystä." (K.S. Stanislavsky, kokoelmateoksia, osa 3, s. 125).

Jos kyseessä ei ole yksittäiset lauseet, vaan yhtenäinen teksti, painot sijoittuvat jokaiseen lauseeseen riippuen sen yhteydestä muuhun.

Sanan "erittelyn" aste ja taukojen kesto riippuvat kontekstista.

Loogisen näkökulman esittäminen mahdollistaa teoksen idean välittämisen oikein.

Kokeneet copywriting-ammattilaiset käyttävät monia erilaisia ​​tekniikoita artikkeleiden kirjoittamisen lisäksi myös mestariteosten luomiseen.

Aloittelijat ajattelevat usein, että copywriting sopii heille täydellisesti, koska se on helppoa, mutta jos ostajat eivät arvosta kirjoittajan työtä, hän ei varmasti saavuta urakehitystä.

Painosanat ja tekstin rytmi ovat kaksi tehokkainta työkalua, jotka auttavat tekstinkirjoittajaa luomaan artikkeleita, jotka luetaan loppuun asti. Hyväksy, jos jokainen teksti sivustollasi luettaisiin loppuun asti, sisällön tehokkuus olisi korkeampi ja vastaavasti liikennekuormitus paranisi.

Kuinka kirjoittaa artikkeleita, jotka luetaan loppuun asti?

Tekstin rytmi ymmärretään lukijoiden näkemyksenä. Yksinkertaisesti sanottuna se on kiinnostus, joka kehittyy artikkelia tutkittaessa. Kun esitetään tylsää ja yksitoikkoista tekstiä, lukijalla ei yksinkertaisesti ole kärsivällisyyttä saada se nopeasti päätökseen. Mutta lukemiseen houkuttelevan materiaalin kokoaminen ei ole niin helppoa.

Auttaaksesi ymmärtämään, mistä on kysymys, kuvittele lukevasi sopimuksen ehtoja. Tekstissä on käytetty äärimmäisen tiukkaa tiedonesitystyyliä, joka kyllästyy nopeasti. Kuvittele nyt, että luet kaunokirjallisuutta, jossa päähenkilö joutuu jonkinlaiseen vaikeuksiin ja jotain täytyy tapahtua.

Artikkelisi luetaan loppuun asti, jos kirjoitat tekstejä ei jonkinlaisina ohjeina ja yrityssopimuksina, vaan mielenkiintoisena materiaalina epävirallisessa muodossa. Tämän yhdistäminen ei ole niin helppoa, koska joskus joutuu paljastamaan vakavia aiheita ja luottamuksen saamiseksi on esitettävä tietoa kuin ammattilainen.

VINKKI: Kun kirjoitat tekstiä, muista jakaa se kappaleisiin (3-4 lausetta). Käytä tässä tapauksessa kolmentyyppisiä lauseita - lyhyt, keskipitkä ja pitkä. Tämä on mielenkiintoinen tapa houkutella huomiota, jota ammattilaiset käyttävät.

Mitä ovat stressisanat?

Nämä ovat erityisiä sanoja, jotka ovat tärkeimmät ilmaisuissa ja lauseissa. Nuo. lukijan huomio keskittyy niihin. Tällaisia ​​sanoja käytetään usein mainoksissa lisäämällä niiden ääntämisen äänenvoimakkuutta tai sävyä.

Tekstissä käytetään myös painotettuja sanoja, jotka erotetaan eri tavoin:

• esiintyy vain kerran tekstissä;
• ristiriita syntyy;
• predikaattien vahvistama;
• lainausmerkit, huutomerkki, sulkumerkit.

Mikä tärkeintä, älä koskaan lisää verbeihin esineitä, koska ne kiinnittävät heti huomion itseensä. Esimerkiksi "Pidän rahan ansaitsemisesta verkossa sen kannattavuuden vuoksi." Painopiste on tässä sanalla "kannattavuus", mutta on parempi keskittyä ilmaisuun "Verkoston tulos", joten on parempi jättää viimeinen sana pois.

Kaikki eivät pysty kokoamaan laadukkaita artikkeleita, jotka luetaan yhdellä hengityksellä ja jotka eivät jätä käyttäjille mahdollisuutta häiritä jotain muuta.

Jos päätät omistautua artikkeleiden kirjoittamiseen, olet vahvasti mukana mainonnassa tai jopa vain bloggaamassa, muista oppia kirjoittajan ammatilliset taidot, tämä auttaa sinua saavuttamaan tavoitteesi.

Sinua kiinnostaa myös:
—
—
—

Voimakkaampi, matalampi ja pidempi ääntäminen - antaa puheelle ilmeisen luonteen, myös itkuisuuden sävyt, ulvominen ovat mahdollisia.

Tässä tapauksessa on riippuvuus voimakkuudesta (intensiteetistä), painotetun tavun kestosta.

1. Korostettujen ja painottamattomien tavujen voimakkuuden ja keston vertailu käy selvimmin verrattaessa vokaalia, jotka muodostavat tavun tavun muodostavan osan.

Vokaalin voima ilmenee sen voimakkuudessa. Joten sanamuodoissa "saha", "lentäjä" tai "vesi" painotettu vokaali on kovempi kuin korostamaton.

Mutta kokeellisesti on todettu, että sellaisissa sanoissa kuin "ruoho", "voin", "pudon" painotettu vokaali on hiljaisempi kuin korostamaton, mutta korostamaton tavu on heikompi (vähemmän intensiivinen). Tämä johtuu siitä, että voimme ääntää sanoja kovemmin ja hiljaisemmin, mutta jokaisella vokaalilla on oma vahvuutensa (intensiteetti) ja siihen liittyvä voimakkuus. Se riippuu suun ja nielun resonaattorin tilavuudesta, ja tämä tilavuus itse liittyy suun liuoksen määrään.

Kapeat vokaalit - korkea nousu, niiden äänenvoimakkuus on pienempi kuin vokaalit, joissa on keskiratkaisu (o, e) tai leveä vokaali "a" (voimakkain ja äänekkäin).

Voit asettaa vokaalit riviin I-S, U-E, O-A.

Jokaisella vokaalilla on oma kynnys.

Kynnyksen yläpuolella lausutut vokaalit koetaan yleensä korostetuiksi (piI - painottamattoman "ja" kynnyksen alapuolella olevan äänenvoimakkuus).

2. 2. tekijä - iskun kynnys. Kullekin vokaalille tämä kynnysarvo on muuttuva arvo. Se muuttuu sen mukaan, missä painopisteessä sanassa on.

Siellä on tätä paskaa:

Mitä lähempänä sanan alkua painopiste on, sitä suurempi on vokaalin voimakkuus ja sitä pienempi sen pituusaste, ja päinvastoin.

Sanan sijainti lauseessa vaikuttaa myös vokaalin vahvuuteen ja pituuteen. Joten erityisesti ennen ja jälkeen tauon, lauseen alku ja loppu sekä foneettinen syntagma. Stressistä/stressin puutteesta huolimatta alku erottuu erityisen voimakkaasti - erityisen korkealla intensiteetillä, loppu - erityisen pitkällä pituudella. Eli kun korostettu vokaali on vahvempi ja pidempi kuin korostamaton, tietyt korostetut vokaalit sanan ja fraasin tietyssä asemassa voivat olla heikompia ja lyhyempiä kuin korostamaton. Mutta tarkastelemiemme kuvioiden kokonaisuus tekee silti selväksi, mitä tavua painotetaan.

Lisäksi painotetuille vokaalille on ominaista erityinen sointi: esimerkiksi lauseessa "Vuokrasin talon" painotus havaitaan kaikissa sanoissa, vaikka tässä lauseessa ei ole painotettuja tavuja, joihin verrata. Tämä selittyy sillä, että "o" ja "a" sanoissa "talo" ja "poistettu" voivat kuulostaa tältä vain stressissä, eli niillä ei ole pelkistystä.

Stressi voi olla kiinteää tai se voi olla liikkuvaa. Venäjällä stressi voi pudota missä tahansa.

Stressi voi suorittaa semanttisen toiminnon. Joten stressin paikka voi vaihdella:

Eri sanat kaikissa muodoissaan (jauhot - jauhot).

Jotkut eri sanojen muodot (ruoka - ruoka).

Yhden sanan eri muodot (silmä - silmäA).

Mutta on myös kiinteä painotus, joka pysyy yhdessä paikassa tietyn sanan missä tahansa muodossa (filologi). Se voi olla missä tahansa morfeemissa.

Sanoissa, joissa on liikkuva muotopaino, stressi siirtyy morfeemista toiseen (kolos - korvat).

Substantiivistressi:

2 tyyppiä kiinteää ja 6 tyyppiä liikkuvaa.

Kiinteä korostus pohjassa on merkitty kirjaimella A, kiinteä kirjain lopussa - B, liikkuva - C.

Substantiivin stressityyppi voidaan määrittää kolmella muodolla (Vp ja mikä tahansa muu, jonka vokaali on yksikön lopussa ja I.p, jonka vokaali on monikkopäätteessä).

1. AA - yli 30 000 substantiivia kaikista sukupuolista (kirja).

2. BB - yli 2000 sanaa kaikista sukupuolista (norsu).

3. AB - noin 300 maskuliinista ja feminiinistä sanaa (sana, meri).

4. VA - noin 150 sanaa. Pääasiassa feminiinisiä ja neutraaleja (viini, kasvot) ja muutama maskuliininen sana (silmä - silmät).

Myös stressi voi olla johdannaista (sekä kiinteää että liikkuvaa).

Sananmuodostuksen aikana tapahtuu prosesseja, jotka ovat identtisiä formatiivisten kanssa (karhu on johdannainen kiinteä painotus).

Lähdesanan painotuspaikka voi riippua tietyn tyyppisestä morfeemista (jotkut morfeemit ovat aina korostettuja, toiset ovat aina painottamattomia ja paino voi aina olla ennen tai jälkeen tietyn morfeemin).

IDF:n määräysten teoreettinen perustelu. Millaisena näet SCF:n tulevaisuuden?

MFSH:n painopiste on foneemin asemassa, kun taas MFSH vaatii fonologian tutkimista läheisessä yhteydessä kielen muihin tasoihin, koska foneemien tehtävä erottaa ja tunnistaa ei vain ääniä, vaan merkittäviä kielen yksiköitä, minkä vuoksi moskovilaiset kannattavat morfologiaa. Baudouin de Courtunet'n ajatukset foneemista morfeemin liikkuvana komponenttina. Yksi foneemi yhdistää ääniä, jotka ovat paikannuksessa, ts. tausta-olosuhteista riippuen ne vuorottelevat morfeemin sisällä, kun taas äänet, joilla ei ole yhtään taustayhteyttä, voidaan yhdistää yhdeksi foneemaksi. (ja ylisävyllä e A:ssa).

Mfsh:n sijainnista foneemi voidaan esittää nollalla (aurinko). Mfsh alkoi muotoutua 30-luvulla, mutta sen lopullinen muodostuminen tapahtuu sodan jälkeen. Reformatskysta tuli oppikirjassaan "Johdatus kielitieteeseen" MFSH:n seuraaja, ja useissa artikkeleissa hän kehitti monia tämän koulukunnan säännöksiä.

Nykyään IMF:n ideat kehittyvät edelleen N. L. Kasatkinin, S. M. Kuzminin ja Leontievin teoksissa.

Joten: Foneemi on kielen vähimmäisyksikkö, jota käytetään sanojen ja morfeemien tunnistamiseen. Kielen merkityksellisten yksiköiden (sanojen ja morfeemien) erottaminen toisistaan ​​on foneemien kyky.

Kuvattu quadriomonimien äänivalikoimalla: tom-house; tom-siellä; tom-virta.

Vesi, vesi, veden kantaja (oh, a ja ep). Sanat edustavat eräänlaista toiminnallista yhteisöä, jota moskovilaiset pitävät yhtenä foneemina. Foneemien koostumuksen määrittäminen tarkoittaa merkityksellisen toiminnon suorittavien äänten lukumäärän selvittämistä. Foneemien tunnistamismenetelmä kielessä on oppositio. "Saippua" ja "Mil", kovuus ja pehmeys "m", "Y" ja "I" ovat saman foneemin muunnelmia. Foneemien koostumus ei ole sama kielissä.

Taustaympäristön vaikutuksesta foneemi voi muuttua suuresti, samalla kun foneemi pysyy samana. Esimerkki: prepositio С koostuu yhdestä foneemista. Koljan (s), Timoshan (s"), Galjan (s), Diman (s) kanssa, Shuran (w), Zhenjan (g), Chuk (u) kanssa ... Siten foneemi on sarja asennossa vuorottelevia ääniä.

Kaikkia vuorottelevia ääniä ei kuitenkaan yhdistetä yhdeksi foneemaksi. Positiofonetit on erotettava toisistaan. vuorottelut ja historialliset (= kielioppi) vuorottelut.

Stressi on sanan tai sanaryhmän valintaa äänikeinoilla muun muassa lauseessa tai lauseryhmässä.

Stressin tarkoitus on tuoda esiin tärkeimmät sanat ajatuksen välittämiseksi, ilmaistakseen sanotun olemuksen lauseessa tai kokonaisessa kohdassa.

Sanaa (tai sanaryhmää) voidaan korostaa vahvistamalla tai heikentämällä ääntä, korottamalla tai laskemalla korostetun sanan sävyä, hidastamalla puhenopeutta lausuttaessa sana tai sanaryhmä.

Korostettu sana voidaan korostaa, jos lauseen loput sanat poistetaan tai melkein poistetaan, jos puhetahtia on tarkoituksella hidastettu lausuttaessa ajatuksen välittämisen kannalta tärkeä sana (tai lause), jos ääni on erityisen korotettu (tai alennetaan) ääntämisen merkityksen pääsanassa. Joissakin tapauksissa korostettu sana voi olla alleviivattu, ts. sellainen aksentti, joka korostaa jyrkästi korostettua sanaa ja saa kuuntelijassa tuntemaan, että annetun lauseen ulkopuolella on oppositiota. Tässä tapauksessa äänen nousu (tai lasku) painotetussa sanassa on terävämpää ja voimakkaampaa kuin normaalilla painotuksella.

Stanislavsky puhui stressistä: "Stressi on etusormi, joka merkitsee lauseen tai mittasuhteen tärkeintä sanaa!". Lauseessa voi olla yksi pääpaino ja useita toissijaisia ​​ja tertiäärisiä painotuksia. Toisin sanoen yksi vahva ja yksi tai useampi keskikokoinen ja heikko aksentti.

Sama lause, riippuen siinä olevien loogisten jännitysten liikkeestä, voidaan joka kerta täyttää uudella merkityksellä. Se riippuu siitä, mitä puhuja haluaa sanoa.

Aksentteja on kolmen tyyppisiä:

1) kello - sanalla puhelyönnissä;

2) fraasi I - korostaen pääpuheen tahdikkuutta lauseessa;

3) lause II - kun koko fraasi kohdassa korostetaan fraasipainotuksen avulla.

esimerkiksi: Arbatin vinot kaistat / olivat lumen peitossa.

Tässä lauseessa on kaksi puhemittausta. Jokaisella niistä on oma tahdikkuusstressi: ensimmäisessä mittassa - "Arbat" (aiheryhmä, määritelmä), toisessa - "lumi" (predikaattiryhmä, lisäys). "Arbat" on korostettu tässä toissijaisella aksentilla ja sana "lumi" on korostettu pääpainolla. Tämän lauseen kirjoittaja kertoo meille vuodenajasta: se oli talvi. Siksi "lunta" korostetaan tässä lauseessa.

Suinkaan jokainen lause ei sisällä fraasipainoa I. Fraasipainotuksen I olemassaolo tai puuttuminen riippuu täysin kontekstista, tietyn kirjallisen tekstin pääajatuksesta. Fraasaalipaino I:llä on merkittävä semanttinen kuorma ja se edustaa usein pienen palan semanttista keskustaa.

Frasaalipaino II:lla on vieläkin aktiivisempi rooli tässä tai tuossa juonenkappaleessa ja se toimii "etusormena", joka merkitsee esittäjälle ja kuuntelijalle tämän kirjallisen kohdan pääidean.

Monotoninen - puhe samalla (tai melkein samalla) korkeudella. Puheen voima ei ole voimakkuudessa, vaan äänen kontrasteissa. Ne sanat, jotka eivät sisällä pääajatuksia, tulee peittää, korostaa mahdollisimman vähän. Tätä varten sinun on korotettava ääntäsi hyvin vähän useimmilla lyönneillä, ja tämä auttaa korostamaan tärkeintä merkitystä merkityksen välittämisessä.

Venäjän kielellä on tietyt säännöt painostuksen asettamiseen lauseeseen, ne tulisi tietää kaikille, jotka haluavat oppia välittämään ajatuksen äänellä.

Kuinka määrittää painosanat kussakin tapauksessa? Ensinnäkin kontekstin avulla sinun on ymmärrettävä, mitä ajatuksia sinun on ilmaistava, mitä kerrottava kuuntelijalle. Samaan aikaan kielessämme on useita pakollisia painotuksia, ja niiden asettamiseen on säännöt. Et voi luottaa vain omaan makuun - tämä hidastaa puhetta satunnaisilla aksenteilla ja hämärtää merkityksen kokonaan.

Sääntö, joka ei liity venäjän kielen syntaksiin, mutta liittyy täysin puhelogiikan sääntöihin, vaatii uuden käsitteen korostamisen - minkä tahansa toimijan, kohteen tai ilmiön ensimmäisen mainitsemisen tekstissä.

Uusi konsepti saa lähes aina pääpainon, koska se näyttää esittelevän meille uuden sankarin tai uuden ilmiön. Kun uuden käsitteen tekstiä toistetaan edelleen, painopiste siirtyy siitä sitä luonnehtiviin sanoihin.

stanislavsky tauko stressilukeminen

Haluatko paljastuksen? Mikä tahansa, jopa keskinkertaisin teksti, voidaan tehdä luettavaksi innokkaasti. Ja sen tekeminen on erittäin helppoa. Salaisuus piilee vain yhdessä sanassa: rytmi. Tässä vaiheessa sinun pitäisi jo olla tarpeeksi innostunut istuaksesi alas ja keskittyäksesi artikkeliin. No, älä viivyttele. Tänään esittelen sinulle yhden erittäin tehokkaan copywriter-työkalun, joka todella täyttää tekstit elämällä ja tekee niistä paljon yksinkertaisempia ja helpompia lukea. Valmis? Sitten mennään.

Mikä on tekstin rytmi

Olet varmaan usein törmännyt rytmin käsitteeseen musiikissa (tyts-tyts-you-dy-dyts) tai tanssissa (quick-slow-quick-quick-slow). Jokaisella tekstillä on myös oma rytminsä, ja se voi olla joko dynaamista tai yksitoikkoista.

Otetaanpa musiikki esimerkkinä. Kun rytmi on yksitoikkoinen, meillä on tapana nukkua. Kun musiikki on elävää, olemme päinvastoin "hyvässä kunnossa". Sama juttu tekstin kanssa. Kun teksti on yksitoikkoista, se väsyttää lukijaa ja selviytyy tehtävästään paljon huonommin.

Sallikaa minun osoittaa tämä käyttämällä esimerkkiä yksitoikkoisesta "kirjallisesta" tekstistä.

Tämän sopimuslausekkeen mukaan urakoitsijalla ei ole oikeutta käyttää materiaaleja oman harkintansa mukaan riippumatta siitä, missä muodossa materiaalit esitetään (painettu, sähköinen, skannattu jne.). Mikäli urakoitsija rikkoo tätä sopimusehtoa, urakoitsija sitoutuu maksamaan tilaajalle korvauksen 200 % tämän sopimuksen liitteessä A mainitusta määrästä. Tässä tapauksessa tilaaja voi antaa urakoitsijalle kirjallisen luvan käyttää yksittäisiä kappaleita kohdassa 2.1.3 määritellyistä materiaaleista, ja vain tässä tapauksessa urakoitsijalla on oikeus käyttää yllä olevia paloja oman harkintansa mukaan, ellei Asiakkaan kirjallisessa luvassa toisin mainitaan.

Kappale osoittautui suureksi, mutta siinä on vain 3 lausetta. Nämä lauseet ovat melko painavia ja suunnilleen saman pituisia.

Katsotaanpa nyt toista esimerkkiä.

Luulin kuten useimmat. Uskoin vilpittömästi, että oli olemassa "taikapilleri", joka tekisi minusta rikkaan ja onnellisen. Mutta olin väärässä. Yleinen väärinkäsitys sai minut ostamaan kaikki menestyskurssit tunnetuilta valmentajilta. Mutta se ei antanut mitään tulosta. Ei mitään. Luin, tunkeuduin, mutta en tehnyt mitään, enkä tietenkään saanut mitään. Miten voit olla noin naiivi?! Se on jopa noloa.

Hieman tieteellistä lähestymistapaa

Jos katsot yksinkertaistettuja piirroksia kunkin tekstin rytmeistä, saat seuraavan kuvan.

Yksinkertaistettu piirustus ensimmäisen ja toisen tekstin rytmistä.

Ensimmäistä tekstiä voidaan verrata yksitoikkoiseen veneen keinumiseen aalloilla. Useimmat ihmiset rentoutuvat tästä, haukottelevat makeasti ja nukahtavat. Sama pätee teksteihin.

Huomautus: ensimmäisessä tapauksessa lauseet ovat pitkiä, mutta vaikka ne olisivat lyhyitä ja samalla samoja, rytmikuvio on silti yksitoikkoinen ja väsyttävä.

Toisen rytmin kaava on enemmän kuin myrsky: koskaan ei tiedä, mistä aalto iskee ja millainen se on. Tämän seurauksena tällainen rytmi pitää lukijan aina "hyvässä kunnossa". Tämä on tärkeää kahdesta syystä:

1. Se vähentää todennäköisyyttä, että lukija väsyy ja lopettaa lukemisen.
2. Rytmin muuttuessa lukijan huomio keskittyy uudella tavalla ja hän näkee tiedon paremmin.

Toisin sanoen, kun tekstin rytmi muuttuu jatkuvasti, tekstiäsi luetaan pidempään ja tarkkaavaisemmin. Näin ollen teksti selviää tehtävästään paljon paremmin: myy, vakuuttaa, tiedottaa.

Tekstin rytmin muodostaminen

Nyt kun rytmin merkitys on ymmärretty, on aika selvittää, miten se muodostetaan. Täällä kaikki on yksinkertaista. Katso:

Ehdotukset jaetaan ehdollisesti kolmeen ryhmään pituuden mukaan:

1. Pieni (1-4 sanaa)
2. Keskitaso (5-10 sanaa)
3. Suuri (11-23 sanaa)

Jos lauseet ovat enemmän kuin 23 sanaa, on parempi yksinkertaistaa tai jakaa ne pienemmiksi.

Kun muodostat rytmiä, yksinkertaisesti vuorottelet lauseita ja eri ryhmiä, etkä salli yhden ryhmän 3-kertaista (tai useampaa) toistoa. Tuloksena on dynaaminen teksti, yksinkertainen ja helppolukuinen. Samalla emme unohda tekstien julkaisun ominaisuuksia sopivassa ympäristössä: (Internet, painetut mainonta jne.).

Salainen tekniikka: stressisanat murtopisteissä

Tämä tekniikka on paljon vahvempi ja monimutkaisempi kuin pelkkä rytmin vuorottelu. En kuvaile sitä yksityiskohtaisesti tässä artikkelissa tänään, ehkä käsittelen sitä yksityiskohtaisemmin seuraavissa materiaaleissa. Tilaa blogipäivitykset, jotta et jää paitsi mistään.

Tämän tekniikan avulla saadaan aikaan erityinen sanallinen resonanssi. Käytännössä tämä mahdollistaa tylsimmän ja keskinkertaisenkin tekstin muuttuvan lähes bestselleriksi. Tietysti liioiteltua, mutta tämän tekniikan potentiaali on todella suuri. Sen olemus on painotettujen sanojen (niiden, joihin intonaatiopaine laskee) sijoittamisessa rytmin muutospisteisiin. Tällaisella sanajärjestelyllä lukijan huomio ja keskittyminen tekstiin on maksimaalista.

Tätä tekniikkaa käyttivät usein kuuluisien dekkarien kirjoittajat: Agatha Christie, James Hadley Chase, Arthur Conan Doyle sekä monet venäläiset klassikot. Muuten, siksi monet tekstinkirjoittajat eivät lue vain ammattimaista, vaan myös fiktiota.

Yhteenveto

Joten jos haluat, että tekstisi ratkaisevat paremmin niille annetun tehtävän, vältä yksitoikkoista rytmiä. Voit parantaa painotettujen sanojen sijoittamistaitoja lukemalla venäläisten ja ulkomaisten klassikoiden fiktiota.

Ja anna tekstiesi ratkaista ongelma!