Yhdistys - hiljaisuus, yövalo
Kuinka hiljaa puhaltaa laakson yli
Kaukana kellonsoitto
Kuin kurilauman kahinaa, -
Ja lehtien melussa hän jäätyi.
Yhdistys-
Lehtien soittoääni
Kuuletko yläpuolella kulmikkaan lauman äänen?
Nosturit lentävät huutaen talon läpi lämpimille pelloille,
Keltaiset lehdet kahisevat, tiainen viheltää koivussa,
Sanot, että taas odotellaan lämmintä kevättä...
Yhdistys-
syksyn tulo - syksyinen turhamaisuus luonnossa ja kaipaus sielussa
Kuin kevätmeri tulvassa,
Valoisampi, päivä ei heilu, -
Ja kiirettä, ole hiljaa
Varjo putoaa laakson yli.
Yhdistys-
Meri - varjo
Soitto - varjo - ilta
Venäläiset sanoitukset löytyivät Fetistä yhtenä musiikillisesti lahjakkaimmista mestareista. Fet kirjoitti: ”Runous ja musiikki eivät ole vain sukua, vaan myös erottamattomia. Kaikki ikivanhat runolliset teokset - profeetoista Goetheen ja Pushkiniin mukaan lukien - musiikkiteokset ovat pohjimmiltaan lauluja ... harmonia on myös totuus ... Olen aina vetänyt tietyltä sana-alueelta. määräämättömälle musiikin alueelle, jonne menin, niin pitkälle kuin voimiani oli." 1
Tšaikovski kirjoitti Fetistä: ”Pidän häntä aivan loistavana runoilijana... Fet parhaimmillaan ylittää runouden osoittamat rajat ja ottaa rohkeasti askeleen alallemme. Siksi Fet muistuttaa minua usein Beethovenista. 2
A. A. Fetin sanat, jotka on kirjoitettu paperille kirjaimin, kuulostavat kuitenkin nuotteilta niille, jotka voivat lukea nämä nuotit. Ja säveltäjä näkee Fetovin linjoissa upean kankaan, johon on niin mielenkiintoista kutoa melodisia lankoja. Tšaikovski ja Tanejev, Rimski-Korsakov ja Grechanikov, Balakirev ja Rahmaninov, Napravnik ja Kalinnikov sekä monet muut sävelsivät musiikkia A. A. Fetin sanoille. Mutta Fetin runot kuulostavat lauluilta ja romansseilta jo ennen kuin muusikko koskettaa niitä. Erilaiset rytmit ja äänet, tarkat riimit ja äänikirjoitus saavat hänen runoutensa kuulostamaan.
Siksi monet kuulevat Fetissä pääasiassa hänen runojensa melodian, melodian, äänet. Toiset korostavat maalauksellista alkua, halua välittää värejä, linjoja, ulkomaailman muotoja sanoin. A. A. Fetin viehätys piilee juuri siinä, että hänen maalauksensa sulautuu musiikkiin ja melodinen periaate on plastisesti ilmentynyt visuaalisiin kuviin. Runous
A. A. Feta on yhtä aikaa viehättävä ja musikaalinen. Kuten todellinen runoilija, hän varustaa sanansa musiikillisilla äänillä, väreillä ja plastisilla muodoilla. Fetin säkeisiin piirtämät luontokuvat leikkivät kaikilla väreillä, ja säkeet itse kuulostavat hyvin viritetyltä instrumentilta mestarin käsissä.
A. A. Fetin korva ja silmä ovat yhtä herkkiä, ja niiden toiminta on synkronista:
Viimeinen säde lähti vuoren takaa... 3
Runoilija kuulee yhtä lailla viimeisen äänen ja näkee viimeisen säteen. Ei, sanon tarkemmin, lähempänä A. A. Fetin havaintoa: hän näkee viimeisen äänen ja kuulee viimeisen säteen.
Seisoin paikallani pitkään
Katsele kaukaisiin tähtiin,
Näiden tähtien ja minun välillä
Jokin yhteys syntyi.
Ajattelin… en muista mitä ajattelin;
Kuuntelin salaperäistä kuoroa
Ja tähdet vapisivat pehmeästi
Ja olen rakastanut tähtiä siitä lähtien... 4
Minusta "yhteys syntyi" ja muodostui paitsi tähtien ja runoilijan välille, myös taivaankappaleiden välähdyksen ja äänen välille. "Tähdet vapisivat" - tässä yhdistelmässä on sekä kuva että ääni. Se syntyy ääniä käyttämälläZ ja DR.äänien yhdistelmäDR ja F auttaa lukijaa paitsi kuulemaan, myös tuntemaan tähtien hiljaisen tärinän. ÄäniZ, toistetaan runon aikana kahdeksan kertaa, antaa vaikutelman soimisesta. Siksi runoilija kuulee "salaperäisen kuoron".
Sanan ääni tulee Fet an imagessa:tähdet soivat - kullan soiminen kuuluu - se tarkoittaa, että tähdet ovat kultaisia.( Kevyt kullan soiminen synnyttää ääniä h in, zd, zvn)
aroilla ch korvat, ohi ow agoy m noin l ilonpito,
Missä kru on chlakanat levitettyinä,
Rakastan pitkään pl lampaan kakka ch paju,
Kirkkaalla päällä pl kuohuvia kukkia… 5
Ääniyhdistelmätch, vl, m-l, ch PiirränTässä on kuva lammikosta, ne aiheuttavat kosteuden, tuoreuden tunteen, luovat kontrastin kuvan - arovesi.
Sana A. A. Fet tietää merkityksensä ja äänensä. Runoilija ei ylitä sanan rajoja, ei muuta sen elävää rakennetta melodian vuoksi, hän käyttää sanaan sisältyviä ominaisuuksia, löytää siitä uusia mahdollisuuksia ja yhdistelmiä. Hänen sanoissaan täydellinen harmonia voittaa.
Ja kuoppaisen kuoren alla / oi oi oi oi
Olet täynnä nuoruuden voimaa... 6 / oi oi oi
Hiljainen ilta palaa, / oro
Kultaiset vuoret; / olo
Suloinen ilma kylmenee -/ olo
Nuku lapseni... 7
Se soi kirkkaan joen yli, / vai niin,
Soitti haalistulla niityllä,
Se pyyhkäisi mykkälehdon yli, / oyu
Toisella puolella valaistu... 8 / tässä
"Jae on paksu kuin piki" 9 - nämä N. V. Gogolin sanat Pushkinin säkeestä voidaan oikeutetusti katsoa A. A. Fetin ansioksi.
Kanssa mo t ri, kohtaan ra kanssa avi c a, - on ma t ovom f ar f malmi
Ruddy roux ssk uy P lod/ tja eteläiset viinirypäleet /t.
Kuinka kirkas omena lehtikuviossa onkaan!
Kuin kosteus marjat palavat auringossa! ..
Runoilija maalaa tämän kuvan hitain, viskoosisin, paksuin vedoin. Valtava määrä kuuroja konsonantteja jokaisessa säkeessä hidastaa puhetta, tekee siitä viskoosia, kuten paksu kultainen kypsä hunajavirta.
Tiheys saavutetaan sisäisellä, viskoosilla, äänekkäällä instrumentilla. Voimakkaalla tunteiden paineella kielen portit, "äänen" portit avautuvat.
(Päällä) d t (en) yu (s) l (helvetti) (jälkeen) lud (en) (puutarha)
Leveälehtisessä (veno) m (suonessa) ke (viini) rakeesta ...
Jos kirjoitat muistiin nämä säkeet sellaisina kuin ne kuulostavat, niin hämmästyttäviä kuvioita paljastetaan:
Po en s-hell po en garden
Veno vein viini.
Tai tässä rivi:
Voi (okei) hän etsii (la d) u (mutta) venyaa.
Jos kirjoitat sen ylös niin kuin se kuullaan, saat:
OK OK. 10
Samankaltaiset toistot, musiikilliset, ääni "liikkeet" ovat täynnä runoja
A. A. Feta. Tämä on hänen runoutensa sisäinen mekaniikka. Jokaisella niistä on oma melodiansa, oma rytminen kuvionsa, jota ei toisteta toisessa.
Siya (la but) ch. (Luno) oli puutarhassa. antaa
(Lu) chi vierailee (mutta) g (mutta) th ilman valoja. 11
Kirjoitetaan nämä rivit sellaisina kuin ne kuulostavat:
Mutta kuutamo
Lu mutta mutta
Ja tässä toinen rivi:
In for (li) ve dream (lyu) t ship (li) 12
Kirjoittamalla muistiin tämän rivin sellaisena kuin se kuulostaa, voimme kuulla aaltojen tuudittavan roiskeen:
Aallot näyttävät laulavan: "Luli lyuli kehdot."
Runossa
Alien o (vokaalit),
Kuulen puheita (lumikko),
Näen nämä (silmät,)
Tunnen sydämen (muu) tulen...
Kolmella rivillä soi lempeät hyväilyt ja viimeisessä tärinä, joka syntyy äänistäR ja DR .
Mihail Svetlov sanoi: "Jokainen runoilija haaveilee kirjoittavansa runon, jonka haluaisin lukea kuiskaten." 13 A. A. Fetillä on kymmeniä, ellei satoja tällaisia runoja. Hänen kuiskauksensa on amplitudi: pianissimosta, joka muistuttaa tuskin havaittavissa olevaa kahinaa, nurinaan ja huminaan. Verrataan kahta runoa, joissa vaimentuneet äänet toistuvat monta kertaa. Loppukesä makuuhuoneen ikkunassa
Kuiskaa hiljaa jopa surullinen lehti,
Shep ei edes sanaa... 14
Ylellinen seppeleesi on raikas ja sielullinen,
Kissa laulaa, siristäen silmiään,
Poika nukuttaa matolla
Ulkona leikkii myrsky
Tuuli viheltää pihalla... 16
kahdella ensimmäisellä rivillä kuuluu pehmeän konsonantin luoma pehmeä kehräysR , (ri - rya - re - re), mutta kolmannella rivillä pehmeäR , kudottu kiinteägr, ja lukija tuntee myrskyn synnyttämän jännityksen, ja neljännessä äänessäst,schvoit kuulla tuulen pillin.
Runossa
Olen järkyttynyt ollessani paikalla
Metsät humisevat, ukkonen jyrisee... 17
Fet välittää ääniä alliteroinnin avullar, g, grukkonen jyrinä. (Aliteraatio (lat. Allitatio, lat. a d - + littera - kirjain) - identtisten tai samankaltaisten konsonanttien toisto, mikä parantaa taiteellisen puheen ilmaisukykyä).
Verrataanpa useita runoja, joissa voidaan havaita alliteroinnin vastaanotto. Monet kahdessa runossa toistuvat äänet tarkoittavat erilaisia ilmiöitä.
Kuinka suloisesti työntekijä on hämmentynyt,
Kaikki unelmat sinkun kutsun kuulemisesta!
Kuinka hän hymyili 3 unelma
Satakielen kirkkaan pillin alla! .. 18
Täällä lukija kuulee linnun pillin ja runossa "Syksynruusu", jossa ääni myös toistetaan kanssa , on vaikutelma jonkinlaisesta kuivuudesta ja irtoamisesta.
Voi kaatoi le huipuistaan,
Puutarha paljasti kasvonsa... 19
Runossa "Chandra":
Älä murise, kissa-mu rlyka, ... 20
Ääni r auttaa lukijaa kuulemaan kissan rauhoittavan, tuudittavan kehräämisen ja runossa
Koko yön naapurirätti karjui,
Brook, b rlya, juoksi purolle,
Nousevien vesien vaha on viimeinen
Hän ilmoitti voitostaan... 21
Ääni r välittää virran huminaa, joka päinvastoin herättää lukijan, saa hänet liikkeelle ja ehkä vapisemaan.
Mutta runossa "Myrsky iltataivaalla ..." jännitteen ja jonkinlaisen ahdistuksen tunne välitetään paitsi alliteraatiolla, myös assonanssilla.
(ranskalainen assonanssi assonanssi - konsonanssi, latinasta assono - vastaan) - vokaalien toisto, useimmiten lyömäsoittimet)
B klo nousemme taivaalle illalla,
Meri on harmaa klo m -
B klo rya merellä ja d klo me,
monet m klo substantiivit klo m -
B klo rya merellä ja d klo me,
Ho r kasvaa d klo m -
Musta t klo tunti per tonni klo jonka,
Vihainen meri klo m. 22
Ääni r tässä runossa välittää kuohuvan meren kohinaa; ääni y on tuulen ulvomista. Tämä tuulen ulvominen luo jännityksen tunteen.
Voimme löytää assonanssin runosta
Kuusi ripusti polun minulle.
Tuuli. Metsässä yksi kerrallaan
Älykäs ja hassu, ja surullinen ja iloinen, -
En ymmärrä mitään.
Tuuli. Omin ympärillä kaikki menee ja heiluu,
Ympyrän lehdet kutistuvat jalassa.
Hoo, se on kaukana ilmeisesti kuultu
Ohut sarvi… 23 ,
Ääni klo , toistetaan tässä kolmetoista kertaa, välittää tuulen ulvomista, jota äänet vahvistavat s, oh . Osoittautuu, että tuuli ulvoo "u-o-y-y-y-y-o".
"Ihmisten sanat ovat niin töykeitä, että he jopa häpeävät kuiskata" 24 . - tunnistettu
A. A. Fet. Hän sanoo: "Etsin sielustani ääntä, sitä, mikä sielussani elää." 25 Eikä runoilija kirjoita niinkään satakielilaulusta, virran väreestä, yö chiaroscurosta, aamun sarastamisesta, vaan hän puhuu lukijalle satakielilaululla, puron väreellä, yö chiaroscuro, aamun sarastaminen. Täällä kohtaamme onomatopoeian - yhden runopuheen äänikirjoituksen tyypeistä: sanojen käytön, joiden ääni muistuttaa kuvatuille ilmiöille ominaisia ääniominaisuuksia.
Runossa "Odotan ... Satakieli kaiku ..." heijastuvat satakielilaulun rullat ja ylivuodot, joilla runoilija puhuu lukijalle:
Odotan... Satakieli kaiku
Älä laske (tsa) loistavasta joesta,
Ruoho kuun alla timanteissa,
Kuminalla lain valo palaa... 26
Tässä se on, satakielen laulu: tsa-s-st tr-pr-brilli ra-la.
Runossa "Viiriläiset huutavat, ruisrääkit rätisevät ..." kuullaan lintujen trillejä, vihellystä ja rätisemistä:
Viiriäiset huutavat, ruisrääkät sirkuttavat,
Yöperhoset nousivat ylös
Ja myöhäiset satakielet ohi joki pois
Nykivät trillat kuulostaa... 27
Ääniyhdistelmät kr, p-r, tr, u, k-r välittävät ruisrääkän rätisemistä, ja kolmannella ja neljännellä rivillä äänet l, p-r, st, tr, l auttavat kuulemaan satakielen vihellyksen ja naksutuksen.
Runossa "Käki"
kurvikas mutka ma kushki,
Mleya keväällä ku;
Jossain kaukana korvien kohdalla
Kuuluisi: ku-ku... 28
Fet ei vain puhu käestä, hän välittää sen käki: ku-ku-oo-ku-ku.
Runossa "Tuoksuinen yö, siunattu yö ..." voidaan havaita, kuinka äänet auttavat luomaan tai pikemminkin luomaan kuvan yöstä, auttavat kuulemaan hiljaisuuden, virran roiskeen, suihkujen kuiskauksen. Ei ihme, että runoilija sanoo, että tämän yön hiljaisuus "puhuu":
Avain kimaltelee ja roiskuu (tsa) ...
Suihkut kuiskaavat pehmeästi…
Kuten arat kielet kitara jylisee…
Ihan kuin kaikki palaisi ja soi samaan aikaan
Kuin hieman vapisten, ikkuna ponnahtaa esiin... 29
Äänet pl, u, c, clvälittää aaltojen roiskeet; ääniäs, l, h, st- suihkujen kuiskaus; ääniäR- merkkijonojen poiminta;zv, zluoda soittoääntä; ja äänettohtori, r aiheuttaa vapinaa.
A. A. Fetin piirtämät luontokuvat ovat kiehtovia. Ne ovat virheettömiä. Ja tämä tapahtuu, koska näiden runollisten kuvien luomiseksi kirjoittaja ei löytänyt vain sydämellisiä sanoja, vaan myös lumoavia ääniä. Hän on "siivekäs sanat kuulostavat tarttuu lennossa ja korjaa yhtäkkiä sekä sielun synkän deliriumin että yrttien epämääräisen tuoksun. 30 , ja tähtikirkkaan yön kauneus, ja lintujen laulu ja ukkosenjyräys ja paljon muita kuvia ja luonnonilmiöitä, jotka kiihottavat mieltämme, mielikuvitustamme ja tunteitamme. Äänikirjoitus A. A. Fetin runoissa auttaa vahvistamaan elämän jokaisen hetken kauneutta, olemisen ainutlaatuisuutta. Tämän takana näemme kuvan sanoittajasta, joka on rakastunut elämän ja kauneuden ihmeeseen.
Kazakstanin runoudessa huomasin myös äänitallenteen.
Esimerkiksi Shangerey Bokeev
Agasyn, akylyn artyk askarmen ten, assonanssi [a, s]
Asyldyn arkkar ұrandy tireuі sen.
Ala tu Abylaidyn ala attansan, alliteraatio [ғ, қ, r, l, m, f]
Alaman artyndagy bireui miehet.
Adamnyn amanatyn alla alada, riimi
Azhalga akyl, Azhar not kylady?
Alaby alys soular sualganda,
Angaryn aydin köldin shan alada.
Alayda ansyragan algyr tuygyn
Abaisyz ankyp auga shyrmalady.
Kasym Amanzholovin "Zhyr zhazamyn zhuregimnen"
Senin nurly zhuzinnen assonance [і, e, ұ-ү,ө]
Korem baқyt өmirdі.
Senің әrbіr sөzіңnen alliteraatio [ң, m, r, k]
Kuy estiler kөңіldі.
Sol sebepti men sagan
Ғashyқtayyn құmartam, riimi
Zhuregimnen, zhanymnan
Zhyr zhazamyn, aitam-juusto.
Kundey shalkyp kule ber,
Ak mandayly, alma zhuz.
Sagan, herra, kymmenen keleria
Zher zhananda bar ma kyz?
Esimerkki Akan Sera Koramsakulan runosta
"Karatorgay"
Keledi karatorgay kanat kagyp, - assonanssi [a, s, i]
Astyna kanatynyn marzhan tagyp.
Birge өsken kіshkentaidan saulem edіn,
Aiyryldym kapylysta senen neggyp.
Karatorgai, alliteraatio [k-қ, n-ң, t]
Ushtyn zorga-ay.
Beishara, shyryldaisyn
Jerge konbay.
Ertistin ar zhagynda bir teren sai,
Suyretken zhibek arkan tel konyr tai.
Agashtyn butagyna konyp alyp,
Savyraidy tan aldynda karatorgay.
Päätimme seurata A. Fetin ja F. Tyutchevin äänikirjoitusta käännöksissä kazakstanin kielelle.
|
Venäjän kieli |
Kazakstan |
|
Tänä aamuna tämä ilo Tämä sekä päivän että valon voima, Tämä sininen holvi Tämä itku ja kiusaa Nämä parvet, nämä linnut, Tämä vesien ääni Nämä pajut ja koivut Nämä pisarat ovat näitä kyyneleitä Tämä nukka ei ole lehti, Nämä vuoret, nämä laaksot, Nämä kääpiöt, nämä mehiläiset, Tämä kieli ja pilli Nämä aamunkoitto ilman pimennystä, Tämä yökylän huokaus, Tämä yö ilman unta Tämä sumu ja sängyn lämpö, Tämä murto-osa ja nämä trillat, Kaikki on kevättä. |
Bul tan, bul baqyt Bul kunnin men zharyktyn kuaty. Bul kok aspan Bul aiqai miehet ---------- Bul uyir, bul құstardyn letі. Bul sudyn sybyrlauy Bul mal miesten kayyn Bul tamshy - Bul zhas Bul tүbit - zhapyrқ emes. Bul taular, bul ken dala Bul shirkey, bul aralar Bul dybys miesten yzyn Bul karangysyz rusketus Bul tungі auyldyn kursіnuі Bul uykysyz tun Bul munar, tөsektin ystygy Bul ------ Miehet Bul ---- Bұl bәrі - koktem. / alliteraatio ja assonanssi säilytetty / |
|
Ihmiskyyneleitä, voi ihmisten kyyneleitä, Vedät joskus aikaisin ja myöhään... Virtaus tuntematon, virtaus näkymätön, ehtymätön, lukematon, - Kaada kuin sadevirrat vuotavat Syksyllä kuuroi joskus yöllä. |
Adamny koz zhasy, oh adamny koz zhasy, Erte men kesh mezgіlde togіlesnіn. Tynysh kuzde, karangy kezinde belgіsіz, korіnbeitіn, sarқylmatyn sarқylmas, sansyz togilesin. (assonanssi /e, i, s/) |
|
Muistan kultaisen ajan Muistan sydämelleni rakkaan reunan. Päivä oli ilta; olimme kaksi; Alhaalla, varjoissa, Tonava kahisi. Ja kukkulalla, missä valkaisee, Linnan raunio näyttää laaksoon, Seisoit, nuori keiju, Sammaleiseen graniittiin nojaten, Vauvan jalka koskettaa Vuosisatojen kasan hylky; Ja aurinko viipyi ja sanoi hyvästit Kukkulan ja linnan ja sinun kanssa. |
Kirjallisuus
Blagoy D.D. Maailma kauneutena (A. Fetin "Evening Lights" -kappaleesta) // Fet A. A. Evening Lights. - M., 1981 (sarja "Kirjalliset monumentit").
Bukhshtab B. Ya. A. A. Fet. Essee elämästä ja luovuudesta. - Toim. 2. - L., 1990.
Lotman L.M. A. A. Fet // Venäläisen kirjallisuuden historia. 4 osassa. - Osa 3. - L .: Nauka, 1980.
Trubatšov C. Fet, Afanasy Afanasevich // Venäjän elämäkertainen sanakirja: 25 osassa. - SPb.-M., 1896-1918.
Cheshikhin V.E. Shenshin, Afanasy Afanasyevich // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: 86 osana (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari, 1890-1907.
Eikhenbaum B.M. Fet // Eikhenbaum B.M. Runoudesta. - L., 1969.
Tyutchev F.I. Täydellinen runokokoelma / Vst. Taide. B. Ya. Bukhshtaba. - M.: Neuvostoliiton kirjailija, 1957. - 424 s. (Runoilijan kirjasto. Suuri sarja)
Tyutchev F. I. Runot / Comp., artikkeli ja muistiinpano. V. V. Kozhinova. - M.: Sov. Venäjä, 1976. - 334 s. (runollinen Venäjä)
Tyutchev F.I. Täydellinen runokokoelma / Kokoelma, valmistettu. tekstiä ja muistiinpanoja. A. A. Nikolaev. - L.: Pöllöt. kirjailija, 1987. - 448 s. Levikki 100 000 kappaletta. (Runoilijan kirjasto. Suuri sarja. Kolmas painos)
Tyutchev F.I. Täydellinen runokokoelma kahdessa osassa. /Toim. ja kommentoida. P. Chulkova. - M.: Kustannuskeskus "Terra", 1994. - 960 s.22Fet A. A. Runot. Proosa. Kirjaimet. - M.: Neuvosto-Venäjä, 1988, s. 91
23Fet A. A. Poems, 1976, s. 220
24 Fet A. A. Kauneuden hymy: valikoituja sanoituksia ja proosaa. - M .: Koulu - Lehdistö, 1995, s. 285
25 Ibid., s. 110.
26 Fet A. A. Runoja. Proosa. Kirjaimet. - M .: Neuvosto-Venäjä, 1988, s. 45.
27 Ibid., s. 94.
28Fet A. A. Kauneuden hymy: valikoituja sanoituksia ja proosaa. - M .: Koulu - Lehdistö, 1995, s. 260
29 Fet A. A. Kauneuden hymy: valikoituja sanoituksia ja proosaa. - M .: Koulu - Lehdistö, 1995, s. 268
30Fet A. A. Poems, 1976, s. 203
Erilaisten menetelmien käyttö vahvistaminen runojen äänellinen ilmaisukyky.
Äänitys (instrumentointi) - tekniikka, jolla lisätään tekstin figuratiivisuutta toistamalla painotettuja ja korostamattomia tavuja, vokaalia ja konsonantteja. Yleisin äänikirjoituksen muoto on runollinen toisto, joka muodostaa tekstin erityisen rakenteen. Tämä antaa tekstille jonkinlaista symmetriaa.
Äänitallenne luodaan useilla tavoilla:
1. Alliteraatio- konsonanttien toisto.
Ilta. Merenranta. Tuulen huokauksia.
Aaltojen majesteettinen huuto.
Myrsky on lähellä, jyskyttää rantaa
Viehättävä musta sukkula...
Vieras onnen puhtaalle viehätysvoimalle,
Väsymyksen vene, huolien vene
Heitti rantaa, lyö myrskyn,
Sali etsii kirkkaita unelmia...
(K. Balmont)
V.V. Majakovski artikkelissa "Kuinka tehdä runoutta?" kirjoitti alliteraatiosta:
Alliteraatio on annosteltava erittäin huolellisesti ja mahdollisuuksien mukaan toistoja, jotka eivät työnty ulospäin. Esimerkki selvästä alliteraatiosta Yeseninin säkeessä on rivi: "Missä hän on, pronssin tai graniitin reunan soitto... Minä turvaudun alliteraatioon kehystääkseni, korostaakseni vielä enemmän minulle tärkeää sanaa
Yksi alliteraatiotyypeistä on onomatopoeia.
Saksalaiset moottorit murisevat yllä:
Olemme Fuhrerin tottelevaisia orjia,
Muutamme kaupungit arkuiksi
Olemme kuolema... Olet pian poissa.
("Pulkovo Meridian" V. Inber)
Äänen "er" toistaminen luo illuusion saksalaisen lentokoneen moottorin äänestä, kauheasta pommituksen äänestä.
2. Assonanssi- vokaalien toisto. Joskus epätarkaa riimiä kutsutaan assonanssiksi, jossa vokaalit ovat samat, mutta konsonantit eivät täsmää (suuruus - muistan; jano - se on sääli). Assonanssi lisää puheen ilmaisukykyä.
Korvissamme ylhäällä,
Pieni aamu sytytti aseet
Ja metsän siniset topit -
Ranskalaiset ovat täällä.
Tein panoksen tykkiin tiukasti
Ja ajattelin: kohtelen ystävääni! ..
("Borodino", M. Lermontov)
Äänen "y" toistuva toisto auttoi runoilijaa välittämään varhaisen aamun kaiun; jylinää, joka leviää pellolle ennen taistelua.
Näin Aleksanteri Pushkin hallitsee samaa ääntä "u":
Kuljenko meluisia katuja pitkin,
astun sisään tungosta temppeliin,
Istunko minä typerien nuorten keskellä,
Antaudun unelmilleni.
(A. Pushkin)
"Y"-äänen assonanssia käytetään edustamaan kaupungin kadun kohinaa.
Ja tässä on esimerkki K. Balmontin assonanssin käytöstä.
Olen vapaa tuuli, puhaltelen aina
Heilutan aaltoja, hyväilen pajuja,
Oksissa huokaisen, huokaisen, tyhmä,
Vaalin ruohoa, vaalin peltoja
(K. Balmont)
Vokaalien "o" ja "e" toisto
3. Riimien lyöminen- sanaleikkiin ja äänen samankaltaisuuteen rakennetut riimit. Niitä käytetään usein koomisiksi vaikutuksiksi. Punner-riimessä käytetään polysemanttisia sanoja, samoin kuin homonyymejä - kun sanojen välille muodostuu vain ääni-identiteetti, eikä semanttisia assosiaatioita ole.
Te pennut! Seuraa minua!
Tulet kalachille
Katso, älä puhu
En lyö sitä.
(A.S. Pushkin)
Hän oli huolimaton kaksikymmentä vuotta,
En synnyttänyt yhtäkään riviä.
(D. D. Minaev)
4. Anafora- tyyliväline, joka koostuu toisiinsa liittyvien äänien, sanojen, syntaktisten tai rytmisten rakenteiden toistamisesta vierekkäisten säkeiden tai säkeiden alussa.
Ääni-anafora on alliteratiivisen säkeen ominaisuus, jossa loogisesti vahvoja painotettuja sanoja pitäisi olla tietyissä paikoissa yhtä monta, mutta joskus sitä löytyy metrin perusteella rakennetuista metrisistä säkeistä.
Myrskyn puhaltamat sillat
Arkku epäselvältä hautausmaalta.
(A. Pushkin)
Leksinen anafora, samojen sanojen toisto:
Odota minua, niin tulen takaisin.
Odota vain paljon
Odota surua
keltainen sade,
Odota lumen tuloa
Odota kun on kuuma
Odota, kun muita ei odoteta
Eilinen unohtaminen.
Odota kun kaukaisista paikoista
Kirjeitä ei tule
Odota, kunnes kyllästyt
Kaikille, jotka odottavat yhdessä.
(K. Simonov)
Syntaktinen anafora, (anaforinen rinnakkaisuus) syntaktisten rakenteiden toisto:
Seison korkeiden ovien edessä
Seuraan työtäsi.
(M. Svetlov)
Strofinen anafora, sanojen tai syntaktisten rakennelmien toisto vierekkäisissä säikeissä: seuraavassa esimerkissä anaforinen sana, vaikka se on erotettu erilliseksi typografiseksi riviksi, mutta se muodostaa jambisen jakeen alun, joka päättyy seuraavaan riviin:
Maa!..
Lumen kosteudeltaHän on vielä tuore.
Hän vaeltelee itsekseen
Ja hengittää kuin deja.Maa!..
Hän juoksee, juoksee
5. Epiphora- tyyliväline, joka koostuu toisiinsa liittyvien äänien, sanojen, syntaktisten tai rytmisten rakenteiden toistamisesta vierekkäisten säkeiden tai säkeistöjen lopussa.
Meluisa, kimalteleva
ja raahattiin kaukaisuuteen,
ja ajoi surut
ja lauloi pois...
(K. Balmont)
6. Onomatopoeia- sanat, jotka jäljittelevät omaa merkitystään. Tällaisia sanoja ovat sanat "kuorsaus", "murska" ja johdannaissanat "kuorsaus", "murska" jne.
Ja hiekan kolinaa ja hevosen kuorsausta
Pakkanen lätäköt
rapea ja hauras kuin kristalli
(I. Severyanin)
On monia muitakin äänikirjoitusmenetelmiä: dissonanssi, nivel, rengas jne. Mutta edellä mainitut kuusi ovat venäläisten runoilijoiden suosituimpia ja useammin käyttämiä.
Äänikirjoitus on "puheen toissijaisten äänimerkkien käyttöä erilaisten tunteiden, lisämerkityksien jne. ilmaisemiseen. (Suuri Neuvostoliiton ents-I). A. P. Kvjatkovskin runoilijan sanakirjassa äänikirjoitus on ehdollinen termi yhdelle instrumentointityypeistä säkeestä kissa on löytänyt vastaavan fonetin kuvatun kuvan lauseen koostumukselle. V. Kholshevnikov kirjoittaa: "Riimin lisäksi
Säännöllisesti toistettaessa säkeen sisäisiä äänitoistoja ilmestyy nyt, sitten katoaa, sitten ne jäävät tuskin kiinni, sitten ne kuullaan erittäin selvästi. Siksi, kun selvästi kuultavia toistoja esiintyy "neutraalien" säkeiden sarjan jälkeen suhteessa ääneen, säe erottuu huomattavasti.
Kirjoita äänillä.
Ilta. Merenranta. Tuulen huokauksia.
Aaltojen majesteettinen huuto.
Myrsky on lähellä, jyskyttää rantaa
Viehättävä musta sukkula...
Vieras onnen puhtaalle viehätysvoimalle,
Väsymyksen vene, huolien vene
Heitti rantaa, lyö myrskyn,
Sali etsii kirkkaita unelmia...
(K. Balmont)
Äänenkirjoitus on taiteellinen tekniikka,
joka koostuu kuvien luomisesta valitsemalla sanoja, jotka
jäljitellä todellisen maailman ääniä (tuulen vihellys, moottorin kohina jne.).
Äänitallenne luodaan eri tavoilla:
1. Alkusointu- identtisten tai samankaltaisten konsonanttien toisto. Runoilijan suhteellisuustaju ja runoilijan valinnan ohut tahdikkuutta, luonnetta ja alliteroinnin sopivuutta säkeessä; sen käytölle ei ole sääntöjä eikä voi olla. ("Putket puhaltavat Novegradissa, bannerit seisovat Putivlissa ...- Sana Igorin rykmentistä). Asetusten siirto ennen taistelua. Pushkin, Tyutchev, Derzhavin, Batjuškov.
2. Assonanssi- vokaalien toisto. Puheen ilmaisukyvyn vuoksi.
(Lermontov: Korvillemme pään päällä pieni aamu valaisi tykkejä ja sinisilmäisiä metsiä...) Toista - luodaksesi aamun tunnelmaa.
3. sanapeli- riimejä, jotka perustuvat sanapeleihin ja äänen samankaltaisuuteen. Koomisen vaikutuksen saavuttamiseksi. Pushkin, Majakovski. Homonyymien, polysemanttisten sanojen käyttö.
Jne. - Te pennut! Seuraa minua!
Haluatko kirjoittanut kalach,
Katso, älä puhu
Mutta ei sitä Voitan sinut.
(A.S. Pushkin)
Hän oli kaksikymmentä vuotta vanha huolimaton,
yksi rivi ilman synnytystä.
(D. D. Minaev)
4. Anafora, epifora
Epifora on jakeen lopun toisto. Anafora - toisiinsa liittyvien äänten, sanojen toisto, syntikkatoisto säkeiden alussa, säkeistössä.
A) Leksinen anafora - laantui,masentuneena sininen meri,
laantui,masentunut nopeat joet,
laantui,masentunut kävelevät pilvet,
Siunattu kuningatar lepäsi...
(Historiallinen kansanlaulu "Nastasja Romanovnan kuolema")
Se luo surun, itkun vaikutuksen.
Syntaksi anafora, (anaforinen rinnakkaisuus) toistosyntaksirakenne:
seison korkeilla ovilla
minä seuraan työllesi.
(M. Svetlov)
strofinen anafora, sanojen toisto tai rakennusten syntaksi vierekkäisissä säikeissä: seuraavassa esimerkissä anaforinen sana, vaikka se on erotettu erilliseksi typografiseksi riviksi, mutta se muodostaa jambisen jakeen alun, joka päättyy viimeiseen riviin:
Lumen kosteudelta
Hän on vielä tuore.
Hän vaeltelee itsekseen
Ja hengittää kuin deja.
Hän juoksee, juoksee.
Epiphora - Melu onko, kimallus ali
ja kohtaan d ali houkutteli onko,
ja Mr ali uuni ali,
ja ne onko vd ali…
(K. Balmont)
5. Onopatomea- sanat, jotka jäljittelevät omaa merkitystään - kuorsaus, rypistäminen.
Pakkanen lätäköt
Ne ovat rapeita ja hauraita, kuten kristalli (Severyanin)
On monia muitakin äänikirjoitusmenetelmiä: dissonanssi, nivel, rengas jne. Mutta edellä mainitut kuusi ovat venäläisten runoilijoiden suosituimpia ja useammin käyttämiä.
Ääni toistuu
Ne ovat luonteeltaan samanlaisia kuin muut toistot (kuorot, riimit) ja liittyvät suoraan havaintoon. Mitä enemmän toistat, sitä suurempi on vakaumus.
Eurooppalaisessa säkeessä toistot alkavat tasolta alliteraatioita (kelttiläinen, germaaninen perinne) - samojen läheltä kuuloisten aikojen toisto. Alkusointu - periaate perustuu äänten konsonanssiin, useammin konsonanttiseen, toistuvaan riviltä riville, mutta ei säännöllisesti, ilman järjestelmää. Jne. "Hilldebrandin laulussa" kuninkaiden nimet ovat konsonantteja (Heldebrand, Herebrand jne.).
Nibelungenlied sisältää riimin alun.
Gertrude Stein kirjoitti: "ja ruusu on ruusu, on ruusu, on ruusu", tai muu käännös: "... Olen ruusu kuin mikä tahansa."
Mutta näissä alliteraatioissa ei ole tarpeeksi järjestystä (ne joko ilmestyvät tai eivät missään paikassa), odotamme jonkinlaista vastausta, ja siksi riimi ilmestyi.
äänentoistoa
- oppi tekstin järkevästä organisoinnista, joka määritellään tekstin yhteensopivuuteen eufonian normien kanssa (esim. tekstistä tarkistetaan faktat vokaalien yhtymäkohta tai konsonanttiklusterit ) ja sen kirjoittajan äänitoistojen käyttö ( alkusointu , konsonanssi ja assonanssi ), sekä tosiasiat niiden semantoinnista.
äänen tallennus
se on joukko menetelmiä tekstin foneettiseen järjestämiseen. Arkipuheessa ääniä käytetään mielivaltaisesti, koska äidinkielenään puhuja ei erityisesti ajattele, mitä niistä tulisi käyttää. Samaan aikaan monet taideteosten tekijät, erityisesti runoilijat, suorittavat huolellisen äänivalinnan esteettisten tavoitteiden ohjaamana. Samojen äänten toistaminen voi olla tekijälle tarpeellista lisäkeinona puheen rytmittämiseen. Siksi foneettisista laitteista erotetaan ensinnäkin äänen toistot. Näitä ovat alliteraatio, konsonanssi ja assonanssi.
Joskus äänien toistoilla tai niiden yhdistelmillä on yksinomaan koristeellinen tehtävä, ts. koristele tekstiä sillä, että ne antavat sille yleisen harmonian. Mutta joskus ne liittyvät tekijän tekstiin tietyllä semanttisella merkityksellä - ja silloin syntyy äänikirjoituksen ilmiö:
Tulee ulos Pe tr. Hänen silmänsä
Paistaa. Hänen kasvonsa ovat kauheat.
Liikkuminen ohi tr s. Hän jne ek R asen.
Hän on kuin Jumala gr oz.
Menee. Hänelle tuodaan hevonen.
Innokas ja nöyrä uskollinen hevonen.
Kohtaltavan tulen tunteminen
DR herätti henkiin Vilkkaat silmät
Ja ryntää sisään jne ahh taistelua,
Ylpeä mahtavasta ratsastajasta.
Runossa "Poltava" A.S. Pushkin muodostaa huolellisella sanavalinnalla äänitoistojen yhteyden Pietarin visuaaliseen kuvaan. Joten konsonanttien yhdistelmät sanoissa ohi- tr-s, jne-e- kr-asen, gr-ose, muut- elossa, sisään jne- hei välittää Venäjän tsaarin energiaa ja päättäväisyyttä.
Puheen äänikoostumuksen ja merkityksen välinen yhteys ilmenee vielä selvemmin tapauksissa, joissa kirjoittajat kääntyvät paronomasian puoleen.
Polina Myagkova, saksalainen Kremer, Ekaterina Barankevich
Opiskelijoiden tutkimustyö aiheesta "Ääni. Rooli kirjallisessa tekstissä"
Ladata:
Esikatselu:
äänen tallennus
(tutkimus)
Kotitehtävänä meitä pyydettiin etsimään esimerkkejä äänikirjoituksesta kaunokirjallisista teoksista. Selvitä, mikä on tämän tekniikan taiteellinen merkitys kussakin esimerkissä. Tee johtopäätös äänen merkityksestä fiktion kielellä.
Aluksi päätimme lukea uudelleen ne runolliset teokset, joita opiskelimme kirjallisuuden tunneilla.
KUTEN. Pushkin "Tarina kuolleesta prinsessasta ja seitsemästä Bogatyrista":
"Mutta prinsessa on nuori ja minä ,
Hiljainen kukinta ja minä ,
Sillä välin kasvaa a, kasvaa a,
Kasvatti s:n ja kukkii...
Ääni "a" luonnehditaan hyväksi, aktiiviseksi, voimakkaaksi. Äänen toisto tässä kohdassa auttaa tuntemaan prinsessan nuoren kauneuden voiman.
"On sääli katsoa, itkee uhkaavasti,
Satunnaisesti sydän n e sie n o e,
On selvää sanoa hänelle:
Huh!...
Tässä kohdassa äänen "o" toisto välittää jotain synkkää, kauheaa, jonka pitäisi tapahtua prinsessalle.
In o t he ovat kristallihaudassa
Tr u p prinsessa on nuori
Laita - ja väkijoukkoja vai niin
Kannettiin tyhjälle vuorelle,
Ja lattialla yöllä p noin ru
Arkku kuuteen pilariin
Ketjuissa h y g y siellä
Varoitus ruuvattuista
Ja he estivät päätöksen...
Äänien "o" ja "y" yhdistelmä välittää seitsemää sankaria kohdanneen surun ja surun. Ikään kuin surullisen hautajaiskulkueen ääniä kuuluisi, josta sydän särkyy.
KUTEN. Pushkinin runo "Talvi-ilta"
Lumisilla rinteillä;
itkeä kuin lapsi,
Sama "o":n ja "y:n" yhdistelmä ja niiden kanssa myös "e" herättää lukijassa pelon tunteen raivoavan luonnon edessä. Sama runon katkelma on hyvä esimerkki käytöstä ja alliteraatiosta. Konsonanttiäänet "b", "p", "v" välittävät sointuneiden elementtien äänet, joiden kohinaa vahvistavat suhisevat "sh", "h" ja viheltävät "z", "s" "
I.Z Surikov "Yössä»
… T o po t
Alalla jakelen ts:
Että runsaasti hevosia yöllä
Kuljetan sinut niittyjen läpi
Äänet "t" ja "ts" luovat hevosten polkemisen ääniä.
F y r piiskaa hevosta halutessaan,
Xp nostaa oksan, pensaan - ja uudelleen
Kaikki on hiljaa kentällä
Äänien "fr" ja "xp" yhdistelmä antaa sinun kuulla hiljaisuudessa yhtäkkiä kuultavia ääniä ja kuuroja konsonantteja "t", "k". "s", "p" korostavat yön hiljaisuutta. Tätä vastakohtaa vahvistaa välimerkki.
Joten tulimme siihen tulokseen, että ääni voi luoda kuvan; tehdä siitä ilmaisuvoimaisempi.
Materiaali valmistettu
Myagkova Polina,
Kremer saksalainen,
Barankevitš Ekaterina,
opiskelijaa 5 "A"-luokka, 2010-2011 lukuvuosi
Esikatselu:
Johtopäätös: ääni voi luoda kuvan; tehdä siitä ilmaisuvoimaisempi
Tämä on taiteellinen tekniikka, joka koostuu kuvien luomisesta valitsemalla sanoja, jotka jäljittelevät todellisen maailman ääniä (tuulen vihellys, moottorin pauhu jne.)
ESIMERKKEJÄ
Myrsky ei peitä taivasta pimeydellä,
Lumisilla rinteillä;
Sitten hän huutaa kuin peto,
itkeä kuin lapsi,
T o k o o n t e r e r e r e
Toisessa ol o mkoy meluksi,
T noin, kuin matkustaja apo kaukaa,
Meille ikkunassa oshko se opettaa ...
Sama runon katkelma on loistava esimerkki sekä assonanssin että alliteroinnin käytöstä. Yhdistelmä "o" ja "y" ja niiden kanssa myös "e" herättää lukijassa pelon tunteen raivoavan luonnon edessä. Konsonanttiäänet "b", "r", "v" välittävät sointuneiden elementtien äänet, joiden kohinaa vahvistavat suhisevat "sh", "h" ja viheltävät "z", "s" ".
Äänikirjoituksen päämenetelmiä on neljä: äänen toisto, foneettisesti läheisten äänten toisto, foneettisesti vastakkaisten äänten oppositio, äänisekvenssien ja intonaatioiden yksiköiden erilainen järjestys.
Äänen tallennustarkoituksiin voidaan käyttää:
A) toista ääni: " Voro n kark n st on sos n aamu n st co nn th jet n klo"(A. Blok); b) foneettisesti läheisten äänten toisto: " W ur w se vesi ohi w olen ja, h huutaa, / poikasen päällä h kah ska h ei h izh"(B. Pasternak); c) foneettisesti vastakkaisten äänten vastakohta: " AT eetteri sisään ei ja sisään salaa / Välillä sisään oksat, yllä sisään oodi taipuvainen, / W e sisään kuusi raskailla laskoksilla / W elko sisään vihreä"(M. Voloshin); d) äänisekvenssien ja intonaatioyksiköiden erilainen järjestys: " Heinäkuussa, helteessä, keskipäivällä, / löysällä hiekalla, ylämäkeen, / Matkatavaroiden ja aatelisten perheen kanssa, / Neljä nyyhkytystä, / Veto"(I. Krylov).
Äänikirjoitustekniikat voivat olla kanonisoituja (yleisesti hyväksyttyjä tässä kirjallisuudessa) tai yksilöllisiä.
Katso myös
Wikimedia Foundation. 2010 .
Synonyymit:Katso, mitä "ääni" on muissa sanakirjoissa:
Äänitallenne... Oikeinkirjoitussanakirja
Katso äänentoisto. Kirjallinen tietosanakirja. 11 tonnia; M .: Kommunistisen Akatemian kustantamo, Neuvostoliiton tietosanakirja, kaunokirjallisuus. Toimittanut V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939... Kirjallinen tietosanakirja
Versifikaatiossa se on sama kuin äänitoistojärjestelmä, joka on valittu erityisesti odottamalla onomatopoeettista kahinaa, viheltämistä jne. (... Hädin tuskin kuuluvia, hiljaa kahisevia kaistoja, K. D. Balmont) ... Suuri tietosanakirja
ÄÄNI, äänitallenteet, pl. ei, nainen (lit.). Sama kuin eufonia kahdessa merkityksessä. Ushakovin selittävä sanakirja. D.N. Ushakov. 1935 1940... Ushakovin selittävä sanakirja
ÄÄNI, ja vaimot. Taiteellisessa puheessa: äänitoistot, kyllästys samoilla tai samankaltaisilla äänillä kuvaannollisen onomatopoeian tarkoituksessa. Ožegovin selittävä sanakirja. SI. Ožegov, N. Yu. Shvedova. 1949 1992... Ožegovin selittävä sanakirja
Olemassa., synonyymien lukumäärä: 2 äänitallennusta (5) toistoa (12) ASIS-synonyymisanakirjaa. V.N. Trishin. 2013... Synonyymien sanakirja
äänen tallennus- KUULUU Potebnen onomapoeettisen puheen mukaan. (’ Ονομα niminimi). Tämä nimi tarkoittaa sellaista ominaisuutta, jolla puhe luonnehtii esinettä sen ulkoisella äänipuolella, vokaalien ja konsonanttien yhdistelmällä, merkityksestä riippumatta, ... ... Kirjallisuuden termien sanakirja
äänen tallennus- äänitoistojärjestelmä, joka keskittyy luonnonäänien ehdolliseen toistoon, ihmisten heijastaviin huudahduksiin, esineiden tuottamiin ääniin jne. Otsikko: runollisen teoksen rakenne Kokonaisuus: säkeen järkevä järjestys Näkymä: ... ... Terminologinen sanakirja-tesaurus kirjallisuuskritiikistä
JA; hyvin. 1. Ympäröivän maailman äänien taiteellinen ruumiillistuma musiikissa. 2. Joukko tekniikoita (alliteraatio jne.), jotka lisäävät säkeen äänen ilmaisukykyä. * * * äänikirjoitus versifikaatiossa on sama kuin äänentoistojärjestelmä, ... ... tietosanakirja
äänen tallennus- ekspressionismissa estetiikkaansa vastaava runollisen puheen organisointimuoto, ekspressionistisen poetiikan yksityinen äänikomponentti. Ekspressionistisen äänimaalauksen periaatteet ja piirteet kehittyivät, kun ne erosivat säkeestä ... ... Ensyklopedinen ekspressionismin sanakirja
Toissijaisten (ei suoraan kommunikatiivisten) puheen äänimerkkien käyttö ilmaisemaan erilaisia tunteita, lisämerkityksiä jne. Muinaisen intialaisen runouden teoreetikoilla oli käsitys Z:sta, joka liittyi ... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja
Kirjat
- Kirjallista lukemista. Luokka 3 Tutoriaali 2 osassa. Osa 2. GEF, Matveeva E.I. Oppikirja 3. luokalle koostuu kahdesta kirjasta. Toinen kirja - 2 "Kuvan syntymän salaisuudet". Oppikirjan tarkoituksena on esitellä lapsi kirjan maailmaan, kehittää kokonaisvaltaisesti hänen kognitiivisia kiinnostuksen kohteitaan, ...
