Kirsikkatarhan maalasi Anton Tšehov vuonna 1903. Kirjoittaja määritteli teoksensa genren komediaksi, mutta viimeisessä kohtauksessa on traagisia huomautuksia. Tammikuussa 1904 Moskovan taideteatterin lavalla pidettiin Tšehovin näytelmään "Kirsikkatarha" perustuvan esityksen ensi-ilta. Tämä dramaattinen teos sisältyy edelleen monien teattereiden ohjelmistoon. Lisäksi näytelmä on kuvattu useita kertoja.

Luomisen historia

Tärkeä kuva A. P. Tšehovin työssä on kirsikkatarha. Päähenkilö joutui kevytmielisyyden ja epäkäytännöllisyyden vuoksi vaikeaan taloudelliseen tilanteeseen. Tila, jossa hän vietti varhaisvuodet, on myynnissä. Uusi omistaja ei ihaile kirsikkatarhan kauneutta. Tšehov korostaa lyhyessä työssään toistuvasti Ranevskajan ja Lopakhinin hahmojen välistä kontrastia. Ja tämä vastustus symboloi erimielisyyttä, eri yhteiskuntaluokkien edustajien välistä väärinkäsitystä.

Miksi kirjailija nimesi teoksensa tällä tavalla? Tšehovin kirsikkatarha on kuva jalokulttuurista, joka oli vanhentunut 1900-luvun alussa. Moskovan taideteatterin pääohjaaja Stanislavsky muisteli omaelämäkerraisessa kirjassaan, kuinka hän kuuli ensimmäistä kertaa tästä näytelmästä Anton Tšehovilta. Nämä muistot selittävät kirjailijan tarkoituksen.

Näytelmäkirjailija halusi olla läsnä harjoituksissa, hän istui usein pukuhuoneessa. Kerran joutilaisessa, merkityksettömässä keskustelussa hän kertoi ohjaajalle ajatuksen tulevasta näytelmästä. "Annan teoksen nimeksi Kirsikkatarha", Tšehov sanoi nämä sanat juhlallisesti, mutta Stanislavski ei ymmärtänyt, mikä sellaisessa nimessä oli niin epätavallista.

Useita kuukausia on kulunut. Ohjaaja on jo unohtanut uuden näytelmän nimeltä The Cherry Orchard. A. Tšehov, on syytä sanoa, että tulevan työn ensimmäisen mainitsemisen yhteydessä sanan "kirsikka" painopiste oli ensimmäisellä tavulla. Mutta sitten nimi muuttui hieman. Kirjoittaja jakoi iloisesti ohjaajan kanssa: "Ei kirsikka, vaan kirsikkatarha." Stanislavsky ei silloinkaan ymmärtänyt A. P. Tšehovia. Vasta myöhemmin, kun luin näytelmän, ymmärsin otsikon kätketyn merkityksen.

Kirsikka on adjektiivi, joka on johdettu voittoa varten istutettujen puiden nimestä. Sanassa "kirsikka" on enemmän runoutta, ylellisyyttä. Stanislavsky ymmärsi: kirsikkatarha ei tuota tuloja, se on menneen aristokraattisen elämän runouden säilyttäjä. Tämä puutarha miellyttää silmää. Mutta se kasvaa epäkäytännöllisten hemmoteltujen esteettien mielijohteesta. Tšehovin näytelmä "Kirsikkatarha" on surullinen komedia ajan kulumisesta.

Kritiikkiä

Kaikki kirjailijat ja kriitikot eivät olleet iloisia Tšehovin näytelmästä. Etenkin emigrantti aatelinen Ivan Bunin ei pitänyt kirsikkatarhasta. Tämä kirjoittaja tiesi erittäin hyvin, miltä kiinteistö näyttää, ja hän totesi, että kirsikoita istutettiin sinne harvoin.

Venäjällä Buninin mukaan oli vaikea löytää suurta kirsikkatarhaa. A. Tšehov yritti dialogien avulla välittää toukokuun maiseman kauneutta. Hänen hahmonsa ihailevat jatkuvasti puutarhan kauneutta (kaikki paitsi kauppias, entisen maaorjan poika). Vastoin Tšehovin näkemystä, Buninin mukaan kirsikkatarhassa ei ole mitään kaunista. Pienet, matalat puut, joissa on pieni lehti, eivät edes kukinnan aikana edusta viehättävää näkyä.

Ivan Bunin oli myös raivoissaan Tšehovin näytelmän Kirsikkatarha finaalista. Nimittäin kiire, jolla Lopakhin alkoi kaataa puita odottamatta entisen omistajan poistumista. Bunin piti tätä kohtausta naurettavana, ja hän huomautti: "Lopakhinin täytyi kaataa puita kiireessä vain, jotta yleisö voisi kuulla kirveiden äänen, jotka symboloivat kuluvaa aikakautta." Lisäksi kirjailija väitti, ettei hänen kollegansa tiennyt mitään venäläisestä tilakulttuurista, ja Firs (yksi Kirsikkatarhan hahmoista) oli huomion arvoinen sankari, mutta ei suinkaan omaperäinen. Siitä huolimatta Tšehovin näytelmä ei ole menettänyt suosiotaan yli sataan vuoteen. Monet ihmiset eivät ole samaa mieltä Buninin näkemyksestä.

Alla on Chekhovin "Kirsikkapuutarhan" sisältö. Näytelmä koostuu neljästä näytöksestä. Tšehovin teoksen lukeminen vie enintään tunnin. Lyhyt yhteenveto Tšehovin "Kirsikkatarhasta" esitetään seuraavan suunnitelman mukaisesti:

1. Palata.
2. Päähenkilö.
3. Kartano.
4. Kauppias.
5. Kiinteistön myynti.
6. Petja Trofimov.
7. Anna.
8. Rikas täti.
9. Kaupankäyntipäivä.
10. Uusi elämä.

Palata

Ljubov Andreevna Ranevskaja on Tšehovin Kirsikkatarhan päähenkilö ja yksi venäläisen kirjallisuuden kirkkaimmista sankaritarista. Työn tapahtumat alkavat toukokuun lopussa. Tšehovin sankareille tapahtunut tarina päättyy elokuun lopussa.

Viiden vuoden poissaolon jälkeen Lyubov Ranevskaya palaa perheen tilalle tyttärensä Annan kanssa. Hänen veljensä Leonid Gaev ja hänen adoptoitu tytär Varvara asuivat täällä koko tämän ajan. Myöhemmin lukija oppii joitain yksityiskohtia Tšehovin sankarien elämästä.

Näytelmässä "Kirsikkatarha" kirjailija rakensi dialogit erityisellä tavalla. Hahmojen välinen keskustelu voi tuntua epäjohdonmukaiselta, kaoottiselta. Tšehovin näytelmän "Kirsikkatarha" pääpiirre on, että hahmot eivät kuule toisiaan, jokainen on kiireinen omien kokemuksiensa kanssa.

Miehistö saapuu. Mestarin talo on täynnä ihmisiä, iloisen innoissaan. Kaikki ovat iloisia Ranevskajan saapumisesta, mutta samalla jokainen puhuu omastaan. Tšehovin teoksen "Kirsikkatarha" sankarit, kuten jo mainittiin, eivät kuule eivätkä kuuntele toisiaan.

päähenkilö

Joten Ranevskaya palaa perheen tilalle. Asiat ovat huonosti hänelle, rahaa ei ole juurikaan jäljellä. Hänen miehensä kuoli kuusi vuotta sitten. Hän kuoli juopumiseen. Sitten pieni poika hukkui, minkä jälkeen Ranevskaya päätti lähteä Venäjältä - jotta hän ei näkisi tätä taloa, kaunista kirsikkatarhaa ja syvää jokea, joka muistutti häntä kauheasta tragediasta. Mutta minun piti palata - meidän on ratkaistava kiinteistön myyntikysymys.

Ranevskaya ja hänen veljensä ovat "isoja lapsia". Nämä ovat ihmisiä, jotka ovat täysin toimintakyvyttömiä. Lyubov Andreevna tuhlaa rahaa. Ihmiset talossa näkevät nälkää, mutta hän on valmis antamaan viimeisen satunnaiselle ohikulkijalle. Kuka hän on - palkkasoturi, pyhä? Ei lainkaan. Tämä on nainen, joka on tottunut elämään ylellisyydessä eikä pysty rajoittamaan itseään mihinkään. Hän ei anna rahaa nälkäiselle ohikulkijalle sydämensä ystävällisyydestä, vaan huolimattomuudesta ja kevytmielisyydestä.

Aviomiehensä kuoleman jälkeen Ranevskaya tuli toimeen miehen kanssa, joka, kuten hän, ei halunnut rajoittaa itseään kulutukseen. Lisäksi hän oli kunniaton henkilö: hän käytti pääasiassa Lyubov Andreevnan säästöjä. Hänen syynsä oli, että hän tuhlasi viimeiset rahansa. Hän seurasi häntä Pariisiin, missä hän oli pitkään sairas, sitten sekaantui kyseenalaisiin asioihin ja meni sitten toisen naisen luo.

kartano

Kun Lyubov Andreevna saapuu perheen tilalle, hän muistelee. Puutarhassa, jota hän myöhemmin kutsuu ainoaksi mielenkiintoiseksi paikaksi koko maakunnassa, hän näkee yhtäkkiä kuvan kuolleesta äitistään. Lyubov Andreevna iloitsee myös kotitilanteesta, joka ei ole muuttunut lainkaan hänen lapsuudestaan ​​lähtien.

Kauppias

Kun Varya ja Gaev tapaavat Ranevskajan hänen tyttärensä kanssa asemalla, piika Dunyasha ja kauppias Lopakhin odottavat kotona emännän saapumista. Ermolai Aleksejevitš on yksinkertainen, mutta iskevä henkilö. Hän ei ole nähnyt Lyubov Andrejevnaa viiteen vuoteen ja epäilee nyt, tunnistaako hän hänet. Vuosien varrella Lopakhin on muuttunut paljon: hän ansaitsi huomattavan omaisuuden, kun hänestä tuli maaorjan pojasta menestyvä kauppias. Mutta Ranevskayalle ja Gaeville hän pysyy yksinkertaisena, kouluttamattomana, siveetönä henkilönä.

Epikhodov on virkailija. Tämä on henkilö, jonka kanssa tapahtuu jatkuvasti kaikenlaisia ​​epäonnistumisia. "Kaksikymmentäkaksi epäonnea" - näin Epikhodovin ympärillä olevat kutsuvat häntä.

Muut hahmot

Päivää aiemmin Epikhodov teki tarjouksen piikalle Dunyashalle, josta tyttö ilmoittaa iloisesti Annalle. Mutta hän ei kuuntele häntä - ei vain siksi, että hän on väsynyt tiestä, vaan myös siksi, että hän on kiireinen täysin erilaisten ajatusten kanssa. Muuten, avioliitto on melko keskustelunaihe. Anna suostuttelee Varvaran menemään naimisiin Lopakhinin, käytännöllisen miehen, joka seisoo tukevasti jaloillaan. Hän puolestaan ​​haaveilee naimisiin 17-vuotiaan tyttärensä Ranevskajan kanssa varakkaan aatelismiehen kanssa.

Myös ohjaaja Charlotte Ivanovna esiintyy tässä kohtauksessa. Tämä eksentrinen, outo henkilö ylpeilee "hämmästyttävästä" koirastaan. Täällä on myös Simeonov-Pishchik, joka pyytää jatkuvasti lainaa.

Kiinteistön myynti

Lopakhin nostaa esiin aiheen, joka on epämiellyttävä Ranevskajalle ja Gaeville. Perheen tila myydään pian huutokaupassa. Ainoa tapa Ranevskajalle on leikata kirsikkatarha, jakaa maa tontteja ja vuokrata se kesäasukkaille. Huolimatta siitä, että Lyubov Andreevnan taloudellinen tilanne ei ole missään huonompi, hän ei halua kuulla talon myynnistä. Ja hän ja hänen veljensä pitävät ajatusta kirsikkatarhan tuhoamisesta jumalanpilkana. Loppujen lopuksi heidän tilansa on ainoa huomion arvoinen paikka maakunnassa. Kirsikkatarha mainitaan jopa tietosanakirjassa - Gaev muistaa tämän, saman epäkäytännöllisen ja infantiilin ihmisen kuin hänen sisarensa.

Lopakhinin luonnehdintaa kannattaa täydentää. Jos Ranevskaya ja Gaev ihailevat puutarhan kauneutta, niin kauppias sanoo näin: "Puut kantavat hedelmää joka toinen vuosi, he eivät osta kirsikoita. Puutarhan kauneus on vain siinä, että se on suuri." Lopakhin ei arvosta kukkivan puutarhan kauneutta. Hän näkee kaikesta vain käytännön puolen. Mutta et voi sanoa, että tämä on negatiivinen hahmo. Tšehov ei jaa sankareita hyviin ja pahoihin.

Petja Trofimov

Tämä on erittäin mielenkiintoinen hahmo Tšehovin näytelmässä "Kirsikkatarha". Teoksen genre, kuten jo mainittiin, on komedia. Mutta näytelmässä on monia surullisia hetkiä, esimerkiksi kohtauksia, joissa päähenkilö muistelee pienen poikansa kuolemaa. Petya Trofimov on ikuinen opiskelija. Hän oli Ranevskajan kuolleen pojan opettaja, ja siksi Lyubov Andreevnan saapumispäivänä häntä pyydettiin ensimmäistä kertaa olemaan ilmestymättä hänen silmiensä eteen. Loppujen lopuksi hän on elävä muistutus traagisesta tapahtumasta, joka tapahtui viisi vuotta sitten.

Mutta Trofimov näkyy edelleen. Ranevskaja itkee muistaen hukkunutta poikaansa Grishaa. Trofimov ajoittain antautuu päättelyyn. Ehkä kirjailijan näkökulma on läsnä myös tämän sankarin sanoissa.

Trofimovin monologi

Tämän sankarin sanat alla ovat osa vuoropuhelua. Mutta koska Ranevskaya, Gaev ja muut hahmot eivät erityisesti kuuntele, mitä heidän keskustelukumppaninsa sanovat, Trofimovin puhetta voidaan turvallisesti kutsua monologiksi.

Trofimov puhuu venäläisestä yhteiskunnasta, jossa harvat työskentelevät. Hän puhuu älymystöstä, viitaten todennäköisesti Ranevskajan ja Gaevin kaltaisiin henkilöihin. He eivät etsi mitään, he eivät tee mitään, he eivät ole sopeutuneet työhön. He kutsuvat itseään intellektuelliksi, mutta he puhuvat palvelijoista kuin sinä, kun taas talonpoikia kohdellaan kuin eläimiä. He lukevat vähän, heillä on pinnallinen käsitys tieteestä, he ymmärtävät myös vähän taiteesta.

Älymystön edustajilla on Trofimovin mukaan vakavat kasvot, he filosofoivat, puhuvat tärkeistä asioista, mutta samalla katsovat rauhallisesti olosuhteita, joissa työntekijät ovat. Ranevskaja ei kuule häntä. Sekä Lyubov Andreevna että Varvara sanovat Trofimoville vain: "Kuinka vanha olet, Petja!"

Yhdessä kohtauksessa päähenkilön ja opiskelijan välillä puhkeaa riita. Lyubov Andreevna tunnustaa Trofimoville rakastavansa Pariisissa olevaa henkilöä ja lähettää hänelle sähkeitä. Opiskelija on hämmentynyt. Kuinka sinä voit? Loppujen lopuksi hän on roisto! Trofimov kertoo hänelle kaiken, mitä hän ajattelee hänen kevytmielisyydestään. Ja hän puolestaan ​​loukkaa opiskelijaa kutsuen häntä "säälittäväksi friikkiksi". Riita kuitenkin unohtui pian. He eivät todellakaan tiedä kuinka suuttua tässä talossa.

Anna

Ainoa henkilö, joka todella kuuntelee Trofimovia, on Ranevskajan tytär. Annaa ja ikuista opiskelijaa yhdistää ystävyys. Trofimov sanoo: "Olemme rakkauden yläpuolella." Anna ihailee opiskelijan puheita, hän saa kiinni hänen jokaisesta sanastaan. Trofimov sanoo, että sekä tytön isoisä että isoisoisä olivat maaorjia: he omistivat sieluja, eivät työskennelleet. Kaikki tämä pitäisi hävittää, entinen tutor uskoo. Siksi hän neuvoo Annaa unohtamaan sekä perheen kartanon että kauniin kirsikkatarhan, joka symboloi tuhoisaa vuokranantajan elämäntapaa.

rikas täti

Lopakhin nostaa jälleen aiheen maan vuokraamisesta. Mutta kuten ennenkin, ylellisen perhetilan köyhät omistajat eivät ymmärrä häntä. Leikata kirsikkatarha? Se on kuin tuhoaisi miellyttäviä lapsuuden ja nuoruuden muistoja. Vuokrataanko maata kesäasukkaille? Ranevskajan ja Gaevin käsityksen mukaan tämä meni. Mutta he eivät pidä mautontana odottaa rahaa rikkaalta tädiltä.

Ranevskaya ja Gaev eivät edes halua kuulla maan vuokrauksesta. Vaikka hyvin pian talo poistuu huutokaupasta. Sadan tuhannen ruplan määrä voi pelastaa taloudellisen tilanteen. Varakas sukulainen lähettää enintään viisitoista tuhatta.

Gaev pelkää, ettei hänen tätinsä anna hänelle rahaa. Loppujen lopuksi hänen sisarensa ei mennyt naimisiin aatelismiehen kanssa, ja lisäksi hän ei käyttänyt "erittäin hyveellisesti". Hän kutsuu Ljubovia Andreevnaa ilkeäksi vihjaten hänen yhteydestään mieheen, joka ryösti hänet iholle Pariisissa. Gaev keskustelee siitä, kuinka mennä naimisiin veljentyttärensä kanssa. Samalla hän toistaa jatkuvasti, että hän ei salli kiinteistön myyntiä.

Toinen hahmo on vanha palvelija Firs, joka jatkuvasti murisee ja puhuu kuin itselleen. Samaan aikaan tämä sankari lausuu joskus sanoja, joilla ei ole syvää merkitystä. Hänelle kirjoittaja otti näytelmän viimeisen monologin.

Firs kohtelee Gaevia kuin lasta. Kun hän antautuu tavanomaiseen päättelyänsä kiinteistön myymisen mahdottomuudesta, hän vie hänet pois ja laittaa hänet nukkumaan.

Muutama päivä saapumisen jälkeen Ranevskaya menevät yhdessä veljensä ja Lopakhinin kanssa kaupunkiin, ravintolaan. Palattuaan he pysähtyvät kappeliin. Kauppias on tyrmistynyt näiden ihmisten kevytmielisyydestä, koska he pitävät ajatusta maan vuokraamisesta mautonta eivätkä halua kohdata totuutta. Vihaisena hän yrittää lähteä Ranevskajan talosta, mutta hän, kuten aina, on huolimaton. Lyubov Andreevna sanoo Lopakhinille: "Jää, kanssasi on hauskempaa!"

Kaupankäyntipäivä

21. elokuuta Ranevskajan talo myydään. Tänä päivänä, rahan puutteesta huolimatta, hän järjestää pienen juhlan. Vieraat tanssivat, pitävät hauskaa, vasta illan loppuun mennessä ballin emäntä alkaa olla huolissaan. Hän odottaa innokkaasti Gaevin paluuta. Rikas täti lähetti kuitenkin rahaa - viisitoista tuhatta ruplaa. Mutta ne eivät tietenkään riitä kiinteistön ostamiseen.

Lopulta Lopakhin ilmestyy. Hän on tyytyväinen, mutta hieman hämmentynyt. Kirsikkatarha on myyty, ja uusi omistaja on kauppias, entisen maaorjan poika. Vasta lyöty maanomistaja on onnellinen. Hän teki tuottoisen kaupan, ohittaen tietyn Deriganovin huutokaupassa.

Uusi elämä

Ranevskaja tajuaa vihdoin, että kirsikkatarha on myyty. Anna rauhoittaa äitiään ja vakuuttaa hänelle, että uusi elämä alkaa pian.

Useita päiviä kuluu. Päähenkilö näytti piristyvän kiinteistön myynnin jälkeen. Hänellä oli tapana olla huolissaan ja kärsinyt. Nyt rauhoittunut. Hän on menossa jälleen Pariisiin, koska nyt hänellä on rikkaan tädin lähettämä rahaa. Anna on myös inspiroitunut. Hänellä on uusi elämä edessään: lukion opiskelu, työskentely, lukeminen. Simeonov-Pishchik ilmestyy yhtäkkiä, mutta tällä kertaa hän ei pyydä lainaa, vaan päinvastoin jakaa rahaa. Osoittautuu, että hänen maastaan ​​löydettiin valkoista savea.

Viimeisessä kohtauksessa näkyy tyhjä talo. Entiset asukkaat ovat eronneet, uusi omistaja lähtee talveksi Harkovaan. Trofimov palasi Moskovaan - hän päätti lopulta suorittaa kurssin.

Viimeinen kohtaus

Vain Firs on jäljellä. Vanha palvelija lausuu surullisen monologin, jossa on sellaiset sanat: "Mies on unohdettu." Tyhjä talo. Kaikki hajaantuivat. Ja vain kirveiden ääni kuuluu - tämä kaataa puita Lopakhinin käskystä. Tämä on yhteenveto Tšehovin Kirsikkatarhasta.

Analyysi

Tarina, jonka Tšehov kertoi Kirsikkatarhassa, ei ollut harvinaista 1900-luvun alussa. Lisäksi jotain vastaavaa tapahtui kirjailijan elämässä. Talo ja hänen isälleen kuulunut kauppa myytiin jo 80-luvulla. Tämä tapahtuma jätti lähtemättömän jäljen Anton Tšehovin muistoon. Tultuaan kirjailijaksi hän päätti puhua kotinsa menettäneen henkilön psykologisesta tilasta.

Kirsikkatarhan hahmot voidaan jakaa kolmeen ryhmään. Ensimmäinen sisältää aristokraatit Ranevskaya ja hänen veljensä. Toiselle - uudentyyppiset ihmiset. Lopakhin vastustaa päähenkilöä. Entisen maaorjan poika, toisin kuin Ranevskaja ja Gaev, pystyy sopeutumaan uuden ajan todellisuuteen.

Kolmanteen ryhmään tulisi kuulua Petya Trofimova ja Ranevskajan tytär. Tšehov kirjoitti näytelmän "Kirsikkatarha" kaksi vuotta ennen Venäjän ensimmäistä vallankumousta. Aateliston kritiikki ei tule Trofimovin huulilta sattumalta. Tämä on eräänlainen kaiku vallankumouksellisesta tunteesta, joka voimistui 1900-luvun alkuun mennessä.

Tšehovin sankarit eivät ymmärrä eivätkä kuule toisiaan. Tällä kirjailija ei halunnut korostaa hahmojensa hahmojen erityispiirteitä, vaan venäläisen yhteiskunnan heterogeenisuutta vuosisadan vaihteessa. Aatelisten joukossa oli yhä enemmän kyvyttömiä tekemään vakavaa liiketoimintaa. He olivat enimmäkseen toimettomia ihmisiä, jotka viettivät suurimman osan ajastaan ​​ulkomailla. Tämä on osittain syynä vuonna 1917 tapahtuneeseen vallankumoukseen.

Tšehovin näytelmässä ei ole avointa konfliktia. Ja tämä on toinen teoksen ominaisuus. Päätapahtuma on kirsikkatarhan myynti. Tätä taustaa vasten voimme pohtia menneen aikakauden edustajien ja "uuden" kansan välisiä ristiriitoja.

Näytelmä kuvaa nykyisyyden ja tulevaisuuden törmäystä. Sukupolvien välinen konflikti venäläisessä kirjallisuudessa vuonna 1903 ei ollut mitenkään uusi, mutta kukaan kirjoittajista ei ollut aiemmin paljastanut historiallisen ajan muutoksia alitajuisella tasolla. Loppujen lopuksi Tšehov ei tiennyt, mitä Venäjän aatelistolle tapahtuisi vuosikymmeniä sen jälkeen, kun yleisö näki ensimmäisen kerran näytelmän Kirsikkatarha. Vallankumouksen jälkeiset tapahtumat huomioon ottaen tätä näytelmää on vaikea kutsua komediaksi. Sillä on aavistus kauheasta lähestyvästä ukkosmyrskystä.

Yksi koulun opetussuunnitelmassa tutkituista teoksista on A. P. Chekhovin näytelmä "Kirsikkatarha". Yhteenveto näytelmästä "Kirsikkatarha" toimien mukaan auttaa sinua navigoimaan sisällössä, jakamaan tekstin juoniksi, korostamaan pää- ja toissijaisia ​​hahmoja. Kauniin kirsikkatarhan myyntiin liittyvät tapahtumat, vanhan kauppiaan Venäjän huolimattomien omistajien kiinteistön menetys kulkevat silmiesi edessä.

Toimi yksi

Toiminta alkaa kartanosta, joka sijaitsee jossain Venäjän takaosassa. Kadulla toukokuussa kirsikka kukkii. Talossa, jossa koko näytelmä tapahtuu, omistajat odottavat. Piika Dunyasha ja kauppias Lopakhin puhuvat odottaessaan. Lopakhin muistelee, kuinka teini-ikäisenä hänen isänsä, kauppias kaupassa, löi häntä kasvoihin. Lyubov Raevskaya (yksi niistä, joiden pitäisi tulla) rauhoitti häntä kutsuen häntä talonpojaksi. Nyt hän on muuttanut asemaansa yhteiskunnassa, mutta sydämessään hän kuuluu edelleen talonpoikaisrotuun. Hän nukahtaa lukiessaan, ei näe kauneutta monissa asioissa. Virkailija Epikhodov tulee kukkien kanssa, hän on nolostunut, pudottaa ne lattialle. Virkailija lähtee nopeasti ja pudottaa tuolinsa kiusallisesti. Dunyasha ylpeilee, että Semjon Epikhodov kosi häntä.

Vierailijat ja heidän saattajansa kulkevat huoneen läpi. Maanomistaja Ranevskaya Lyubov Andreevnalla on kaksi tytärtä: oma Anna, seitsemäntoista vuotias, ja adoptio Varya, kaksikymmentäneljä vuotta vanha. Hänen veljensä Gaev Leonid tuli hänen kanssaan. Omistajat iloitsevat tapaamisesta talon kanssa, miellyttävät muistot menneestä tulvivat heidän ylleen. Keskustelusta sisarensa kanssa käy ilmi, että Varya odottaa tarjousta Lopakhinilta, mutta hän viivyttelee, on hiljaa. Firs (palvelija) palvelee emäntää kuin koira, yrittäen ennustaa kaikki hänen toiveensa.

Kauppias Lopakhin varoittaa omistajia, että tila on huutokaupassa. Se myydään, jos toimenpiteisiin ei ryhdytä. Lopakhin ehdottaa puutarhan kaatamista, maan jakamista tonteille ja myymistä kesämökeiksi. Veli ja sisko kirsikkapuiden kaatamista vastaan. Firs muistelee, kuinka paljon tuoksuvista marjoista valmistettiin. Lopakhin selittää, että kesäasukkaat ovat uusi luokka, joka tulvii pian koko Venäjän. Gaev ei luota kauppiaaseen. Hän ylpeilee kabinetin iällä, joka on 100 vuotta vanha. Hän kääntyy huonekalujen puoleen patosisesti, käytännössä itkien kaapin yli. Tunteet aiheuttavat läsnäolevien hiljaisuuden ja hämmennyksen.

Maanomistaja Pishchik toivoo, että kaikki ratkeaa itsestään. Ranevskaja ei ymmärrä olevansa pilalla, hän "roskaa" rahalla, jota on lähes olematon, eikä voi luopua mestarillisista tavoistaan.

Äiti tuli nuoren lakeija Yakovin luo, hän istuu poikansa odotushuoneessa, mutta hänellä ei ole kiirettä mennä hänen luokseen.

Gaev lupaa Annalle ratkaista vaikean tilanteen puutarhan kanssa, löytää ulospääsyn, jonka avulla kiinteistöä ei myydä. Dunyasha jakaa ongelmansa siskonsa kanssa, mutta kukaan ei ole kiinnostunut niistä. Vieraiden joukossa on toinen hahmo - Peter Trofimov. Hän kuuluu "ikuisten opiskelijoiden" luokkaan, jotka eivät tiedä kuinka elää itsenäisesti. Pietari puhuu kauniisti, mutta ei tee mitään.

Toimenpide kaksi

Kirjoittaja jatkaa lukijalle tutustumista näytelmän hahmoihin. Charlotte ei muista kuinka vanha hän on. Hänellä ei ole oikeaa passia. Olipa kerran hänen vanhempansa veivät hänet messuille, joissa hän piti esityksiä, vääntäen "somersault-mortalea".

Yasha on ylpeä ollessaan ulkomailla, mutta ei voi antaa tarkkaa kuvausta kaikesta näkemästään. Yakov leikkii Dunyashan tunteilla, on suoraan sanottuna töykeä, rakastaja ei huomaa petosta ja epärehellisyyttä. Epikhodov ylpeilee koulutuksestaan, mutta ei pysty selvittämään, pitäisikö hänen elää vai ampua itsensä.

Omistajat ovat palaamassa ravintolasta. Keskustelusta käy ilmi, etteivät he usko kiinteistön myyntiin. Lopakhin yrittää keskustella kiinteistön omistajien kanssa, mutta turhaan. Kauppias varoittaa, että rikas mies Deriganov tulee huutokauppaan. Gaev haaveilee taloudellisesta avusta maanomistajan tädiltä. Lyubov Andreevna myöntää roskaavansa rahaa. Hänen kohtaloaan ei voida pitää onnellisena: vielä tarpeeksi nuori, hän jäi leskeksi, meni naimisiin miehen kanssa, joka joutuu helposti velkaan. Poikansa menetyksen jälkeen (hän ​​hukkui) hän lähtee ulkomaille. Hän on asunut sairaan miehensä kanssa kolme vuotta. Ostin itselleni mökin, mutta se myytiin velkoihin. Mies lähti ilman omaisuutta ja meni toisen luo. Rakkaus yritti myrkyttää itsensä, mutta hän luultavasti pelkäsi. Hän tuli Venäjälle kotimaalleen toivoen parantavansa tilannettaan. Hän sai mieheltään sähkeen, jossa tämä kutsui häntä palaamaan. Naisen muistot kulkevat juutalaisen orkesterin musiikin taustalla. Rakkaus haaveilee kutsuvansa muusikot kartanolle.

Lopakhin myöntää elävänsä harmaata ja yksitoikkoista. Hänen isänsä, idiootti, löi häntä kepillä, hänestä tuli "nukke", jolla oli sian käsiala. Lyubov Andreevna ehdottaa naimisiin Varjaa, Ermolai Alekseevich ei välitä, mutta nämä ovat vain sanoja.

Trofimov liittyy keskusteluun. Lopakhin kysyy nauraen opiskelijan mielipidettä itsestään. Peter vertaa häntä petolliseen petoon, joka syö kaiken tiellään. Keskustelu koskee ylpeyttä, ihmisen älykkyyttä. Gaev kääntyy luonnon puoleen patosisesti, hänen kauniit sanansa keskeytetään töykeästi ja hän vaikenee. Ohikulkija pyytää Varyalta 30 kopekkaa, tyttö huutaa peloissaan. Lyubov Andreevna antaa epäröimättä kultaisen. Lopakhin varoittaa kirsikkatarhan välittömästä myynnistä. Näyttää siltä, ​​​​että kukaan ei kuule häntä.

Anya ja Trofimov jäävät lavalla. Nuoret puhuvat tulevaisuudesta. Trofimov yllättyy Varyasta, joka pelkää tunteiden ilmaantumista hänen ja Annan välillä. He ovat rakkauden yläpuolella, mikä voi estää heitä olemasta vapaita ja onnellisia.

Kolmas näytös

Tilalla on pallo, monia ihmisiä kutsutaan: postivirkailija, aseman päällikkö. Keskustelu koskee hevosia, Pishchikin eläinhahmoa, kortteja. Pallo pidetään huutokauppapäivänä. Gaev sai valtakirjan isoäidillään. Varya toivoo, että hän voi ostaa talon velansiirrolla, Lyubov Andreevna ymmärtää, että kauppaan ei riitä rahaa. Hän odottaa kiihkeästi veljeään. Ranevskaya kutsuu Varjan naimisiin Lopakhinin, hän selittää, ettei hän voi kosia miehelle itse. Gaev ja Lopakhin ovat palaamassa huutokaupasta. Gaevilla on ostokset käsissään, kyyneleet silmissä. Hän toi ruokaa, mutta nämä ovat epätavallisia tuotteita, mutta herkkuja: sardellia ja Kerchin silliä. Lyubov Andreevna kysyy huutokaupan tuloksista. Lopakhin ilmoittaa, kuka osti kirsikkatarhan. Osoittautuu, että hän on onnekas ja puutarhan uusi omistaja. Yermolai puhuu itsestään kolmannessa persoonassa, hän on ylpeä ja iloinen. Tila, jossa hänen isänsä ja isoisänsä olivat orjuudessa, tuli hänen omaisuudekseen. Lopakhin kertoo huutokaupasta, kuinka hän nosti hintaa rikkaalle Deriganoville, kuinka paljon hän antoi yli velan. Varya heittää avaimet keskelle huonetta ja lähtee. Uusi omistaja poimii ne, hymyillen hankinnasta. Kauppias vaatii musiikkia, orkesteri soittaa. Hän ei huomaa naisten tunteita: Lyubov Andreevna itkee katkerasti, Anya polvistuu äitinsä edessä. Tytär yrittää rauhoittaa äitiään ja lupaa hänelle uuden puutarhan ja hiljaisen, iloisen elämän.

näytelmä neljä

Miehet tulevat sanomaan hyvästit talosta lähteville omistajille. Lyubov Andreevna antaa kukkaronsa. Lopakhin tarjoaa juotavaa, mutta selittää, että hän oli kiireinen ja osti vain yhden pullon asemalta. Hän pahoittelee käytettyjä rahoja, jopa 8 ruplaa. Vain Jacob juo. Pihalla on jo lokakuu, kylmää on niin talossa kuin monen läsnä olevan sielussa. Trofimov neuvoo uutta omistajaa heiluttamaan käsiään vähemmän. Tapa ei ole hyvä, "oppineen" opiskelijan mukaan. Kauppias nauraa ironisesti Peterin tuleville luennoille. Hän tarjoaa rahaa, mutta Peter kieltäytyy. Lopakhin muistaa jälleen talonpoikaperäänsä, mutta Trofimov sanoo, että hänen isänsä oli apteekki, eikä tämä tarkoita mitään. Hän lupaa näyttää tien korkeimpaan onneen ja totuuteen. Lopakhin ei ole järkyttynyt Trofimovin kieltäytymisestä lainata rahaa. Hän taas ylpeilee siitä, että hän työskentelee kovasti. Hänen mielestään on joitain ihmisiä, joita tarvitaan vain luonnossa liikkumiseen, heiltä ei ole työtä, samoin kuin hyvää. Kaikki valmistautuvat lähtemään. Anna ihmettelee, onko Firs viety sairaalaan. Yakov uskoi tehtävän Jegorille, hän ei ole enää kiinnostunut siitä. Hänen äitinsä tuli jälleen hänen luokseen, mutta hän ei ole tyytyväinen, hän saa hänet pois kärsivällisyydestä. Dunyasha heittäytyy hänen kaulalleen, mutta vastavuoroisia tunteita ei ole. Yashan sielu on jo Pariisissa, hän moittii tyttöä sopimattomasta käytöksestä. Lyubov Andreevna jättää hyvästit talolle, hän katselee lapsuudesta tuttuja paikkoja. Nainen lähtee Pariisiin, hänellä on rahat, jotka hänen isoäitinsä antoi ostaa kiinteistön, sitä ei ole paljon eikä se kestä kauan.

Gaev sai työpaikan pankissa 6 tuhannella vuodessa. Lopakhin epäilee ahkeruuttaan ja kykyään pysyä pankkipalvelussa.

Anna on tyytyväinen elämänsä muutokseen. Hän valmistautuu kokeisiin kuntosalilla. Tyttö toivoo tapaavansa äitinsä pian, he lukevat kirjoja ja tutkivat uutta henkistä maailmaa.

Pishchik ilmestyy taloon, kaikki pelkäävät, että hän pyytää jälleen rahaa, mutta kaikki tapahtuu päinvastoin: Pishchik palauttaa osan velasta Lopakhinille ja Ranevskajalle. Hänellä on onnellisempi kohtalo, ei turhaan hän tarjoutunut toivomaan "ehkä". Hänen tilaltaan löydettiin valkoista savea, joka toi hänelle tuloja.
Lyubov Andreevna huolehtii (sanoin) kahdesta asiasta: sairaista Firsistä ja Varyasta. Vanhasta palvelijasta hänelle kerrotaan, että Jaakob lähetti vanhan miehen sairaalaan. Toinen suru on hänen adoptoitu tytär, jonka hän haaveilee naimisiin Lopakhinin kanssa. Äiti soittaa tytölle, Yermolai lupaa lopettaa Ranevskajan haluama ehdotus. Varya ilmestyy huoneeseen. Sulhanen kysyy hänen suunnitelmistaan, kun hän saa selville, että tämä on lähdössä Ragulineille taloudenhoitajaksi, puhuu lähdöstään ja poistuu nopeasti huoneesta. Tarjous ei toteutunut. Gaev yrittää loistokkaasti sanoa hyvästit talolle ja puutarhalle, mutta hänet keskeytetään töykeästi.

Veli ja sisko jäävät yksin vieraaseen taloon. Gaev on epätoivoinen, Lyubov Andreevna itkee. Kaikki lähtevät.

Firs menee ovelle, mutta se osoittautuu kiinni. He unohtivat vanhan palvelijan. Hän suuttuu, mutta ei itsestään, vaan mestareista. Ensin hän haluaa istua ja sitten makaamaan. Voimat lähtevät Firsistä, hän makaa liikkumattomana. Hiljaisuudessa kuuluu kirveen kolina. Kirsikkatarha kaadetaan.

Kirsikkatarha on 1900-luvun alun venäläisen draaman huippu, lyyrinen komedia, näytelmä, joka merkitsi uuden aikakauden alkua venäläisen teatterin kehityksessä.

Näytelmän pääteema on omaelämäkerrallinen - konkurssiin mennyt aatelisperhe myy huutokaupassa perheen omaisuuttaan. Kirjoittaja samanlaisen elämäntilanteen läpikäyneenä ihmisenä kuvailee hienovaraisella psykologismilla niiden ihmisten mielentilaa, jotka joutuvat pian jättämään kotinsa. Näytelmän uutuus on se, ettei sankareita ole jaettu positiivisiin ja negatiivisiin, pää- ja toissijaisiin. Kaikki ne jakautuvat kolmeen luokkaan:

• menneisyyden ihmiset - aristokraattiset aateliset (Ranevskaja, Gaev ja heidän jalkamiehensä Firs);
• nykyajan ihmiset - heidän kirkas edustajansa kauppias-yrittäjä Lopakhin;
• tulevaisuuden ihmiset ovat sen ajan edistyksellisiä nuoria (Pjotr ​​Trofimov ja Anya).

Luomisen historia

Tšehov aloitti näytelmän työskentelyn vuonna 1901. Vakavien terveysongelmien vuoksi kirjoitusprosessi oli melko vaikea, mutta teos valmistui kuitenkin vuonna 1903. Näytelmän ensimmäinen teatteriesitys tapahtui vuotta myöhemmin Moskovan taideteatterin lavalla, ja siitä tuli Tšehovin näytelmäkirjailijan työn huippu ja teatteriohjelmiston oppikirjaklassikko.

Toista analyysi

Kuvaus taideteoksesta

Toiminta tapahtuu Ranskasta nuoren tyttärensä Anyan kanssa palaavan maanomistajan Lyubov Andreevna Ranevskajan perhetilalla. Heitä kohtaavat rautatieasemalla Gaev (Ranevskajan veli) ja Varya (hänen adoptoitu tytär).

Ranevsky-perheen taloudellinen tilanne lähestyy täydellistä romahdusta. Yrittäjä Lopakhin tarjoaa oman versionsa ongelman ratkaisusta - jakaa maa osakkeiksi ja antaa ne kesäasukkaiden käyttöön tietyllä maksulla. Tämä ehdotus painaa naista, koska tätä varten hänen on sanottava hyvästit rakkaalle kirsikkatarhalleen, johon liittyy monia lämpimiä muistoja nuoruudestaan. Tragediaa lisää se, että hänen rakas poikansa Grisha kuoli tässä puutarhassa. Sisarensa kokemuksista kyllästynyt Gaev rauhoittaa häntä lupaamalla, ettei heidän perheen omaisuuttaan myydä.

Toisen osan toiminta tapahtuu kadulla, kartanon pihalla. Lopakhin, jolla on tyypillinen pragmatismi, vaatii edelleen suunnitelmansa pelastaa kartanon, mutta kukaan ei kiinnitä häneen huomiota. Kaikki siirtyvät ilmestyneeseen opettajaan Peter Trofimoviin. Hän pitää innostuneen puheen, joka on omistettu Venäjän kohtalolle, sen tulevaisuudelle ja koskettaa onnen aihetta filosofisessa kontekstissa. Materialisti Lopakhin suhtautuu skeptisesti nuoreen opettajaan, ja käy ilmi, että vain Anya pystyy täyttämään hänen ylevät ideansa.

Kolmas näytös alkaa sillä, että Ranevskaja kutsuu orkesterin viimeisellä rahalla ja järjestää tanssiillan. Gaev ja Lopakhin ovat poissa samaan aikaan - he lähtivät kaupunkiin huutokauppaan, jossa Ranevskyn kartanon pitäisi mennä vasaran alle. Pitkän odotuksen jälkeen Lyubov Andreevna saa selville, että hänen tilansa osti huutokaupassa Lopakhin, joka ei piilota iloaan hankinnastaan. Ranevsky-perhe on epätoivoinen.

Finaali on kokonaan omistettu Ranevsky-perheen lähtölle kotoaan. Erotuskohtaus esitetään kaikella Tšehoville ominaisella syväpsykologismilla. Näytelmä päättyy Firsin huomattavan syvälliseen monologiin, jonka isännät unohtivat hätäisesti tilalle. Viimeinen sointu on kirveen ääni. He katkaisivat kirsikkatarhan.

päähenkilöt

Sentimentaalinen henkilö, kiinteistön omistaja. Useita vuosia ulkomailla asuttuaan hän on tottunut ylelliseen elämään ja sallii hitaudesta edelleen itselleen paljon sellaista, mikä hänen taloudellisesti surkeassa tilassaan terveen järjen logiikan mukaan olisi mahdotonta saada. Koska Ranevskaya on kevytmielinen, erittäin avuton jokapäiväisissä asioissa, hän ei halua muuttaa mitään itsestään, vaikka hän on täysin tietoinen heikkouksistaan ​​ja puutteistaan.

Menestyvä kauppias, hän on paljon velkaa Ranevsky-perheelle. Hänen kuvansa on moniselitteinen - siinä yhdistyvät ahkeraus, varovaisuus, yrittäjyys ja töykeys, "muzhik"-alku. Näytelmän lopussa Lopakhin ei jaa Ranevskajan tunteita, hän on iloinen siitä, että talonpoikaperäisyydestään huolimatta hänellä oli varaa ostaa edesmenneen isänsä omistajien omaisuutta.

Kuten hänen sisarensa, hän on hyvin herkkä ja sentimentaalinen. Koska hän on idealisti ja romantikko, Ranevskajan lohduttamiseksi hän keksii loistavia suunnitelmia perhetilan pelastamiseksi. Hän on tunteellinen, monisanainen, mutta täysin passiivinen.

Petja Trofimov

Ikuinen opiskelija, nihilisti, kaunopuheinen venäläisen älymystön edustaja, joka puolustaa Venäjän kehitystä vain sanoin. Tavoittelemalla "korkeampaa totuutta" hän kieltää rakkauden pitäen sitä pikkuisena ja harhaanjohtavana tunteena, mikä järkyttää suuresti hänen tyttäreään Ranevskaya Anyaa, joka on rakastunut häneen.

Romanttinen 17-vuotias nuori nainen, joka joutui populistin Peter Trofimovin vaikutuksen alle. Anya uskoo piittaamattomasti parempaan elämään vanhempainpesänsä myynnin jälkeen ja on valmis kaikkiin vaikeuksiin yhteisen onnen vuoksi rakastajansa vieressä.

87-vuotias mies, jalkamies Ranevskyjen talossa. Tyyppi vanhan ajan palvelija, ympäröi isäntänsä isällisellä huolenpidolla. Hän jäi palvelemaan isäntiään myös orjuuden lakkauttamisen jälkeen.

Nuori jalkamies, halveksien Venäjää ja haaveilee ulkomaille lähtemisestä. Kyyninen ja julma henkilö, töykeä vanhalle Firsille, epäkunnioittava jopa omaa äitiään kohtaan.

Teoksen rakenne

Näytelmän rakenne on melko yksinkertainen - 4 näytöstä ilman jakoa erillisiin kohtauksiin. Toiminnan kesto on useita kuukausia, myöhäiskeväästä syksyn puoliväliin. Ensimmäisessä näytöksessä on näyttely ja juoni, toisessa - jännityksen lisääntyminen, kolmannessa - huipentuma (kiinteistön myynti), neljännessä - loppu. Näytelmän ominaispiirre on aidon ulkoisen konfliktin, dynaamisuuden ja arvaamattomien käänteiden puuttuminen tarinasta. Tekijän huomautukset, monologit, tauot ja vähättely luovat näytelmään ainutlaatuisen hienon lyyrisen tunnelman. Näytelmän taiteellinen realismi saavutetaan dramaattisten ja koomisten kohtausten vuorottelulla.

(Kohtaus nykytuotannosta)

Näytelmää hallitsee emotionaalisen ja psykologisen suunnitelman kehitys, toiminnan päämoottorina ovat hahmojen sisäiset kokemukset. Tekijä laajentaa teoksen taiteellista tilaa esittelemällä suuren määrän hahmoja, jotka eivät koskaan esiinny lavalla. Myös tilarajoja laajentavan vaikutuksen antaa symmetrisesti esiin nouseva Ranskan teema, joka antaa näytelmälle kaarevan muodon.

Lopullinen johtopäätös

Tšehovin viimeistä näytelmää voidaan sanoa hänen "joutsenlauluksi". Hänen dramaattisen kielensä uutuus on suora ilmaus erityisestä tšehovisesta elämänkäsityksestä, jolle on ominaista poikkeuksellinen huomio pieniin, näennäisesti merkityksettömiin yksityiskohtiin keskittyen hahmojen sisäisiin kokemuksiin.

Näytelmässä Kirsikkatarha kirjailija vangitsi aikansa venäläisen yhteiskunnan kriittisen hajanaisuuden tilan, tämä surullinen tekijä on usein läsnä kohtauksissa, joissa hahmot kuulevat vain itsensä luoden vain vaikutelman vuorovaikutuksesta.

LUOMINEN HISTORIA

Teoksen luomisaika. Näytelmä on kirjoitettu aivan 1900-luvun alussa (1903), vakiintuneiden arvojen ja vanhojen perinteiden uudelleenarvioinnin ja -ajattelun aikana. Kolme 1800-luvun "vallankumousta" valmisteli katastrofin tunteen, joka kuvattiin taiteessa ja jonka aikalaiset tunsivat: biologinen (darwinismi), taloudellinen (marxismi) ja filosofinen (Nietzschen opetus).

Kirsikkatarha on A. Tšehovin viimeinen näytelmä. Tämä on kirjailijan symbolinen jäähyväiset elämälle. Hän loi sen epilogiksi omalle elämälleen ja epilogiksi venäläiselle kirjallisuudelle - klassisen venäläisen kirjallisuuden kultakausi oli itse asiassa päättymässä, hopeakausi oli alkamassa. Teos sisältää elementtejä sekä tragediasta (metafora elämän lopusta) että komediasta (henkilöt on kuvattu parodiassa). Moskovan teatterielämän päätapahtuma. Näytelmä "Kirsikkatarha" oli Tšehovin ensimmäinen ehdoton menestys näytelmäkirjailijana. Se kirjoitettiin vuonna 1903, ja jo tammikuussa 1904 ensimmäinen tuotanto tapahtui Moskovan taideteatterissa.

Tämä teos muodosti perustan uudelle draamalle. Tšehov tajusi ensimmäisenä, että vanhat teatteritekniikat olivat vanhentuneita. Konfliktin luonne, hahmot, Tšehovin dramaturgia - kaikki tämä oli odottamatonta ja uutta. Näytelmässä on monia konventioita (symboleja), ja ne tulee tulkita tekijän genren määritelmän perusteella - "komedia neljässä näytöksessä". Tästä näytelmästä on tullut venäläisen teatterin klassikko ja se on edelleen ajankohtainen. Se ilmensi näytelmäkirjailijan taiteellisia löytöjä, jotka merkitsivät modernismin alkua Venäjän kirjallisuudessa ja dramaturgiassa. Teoksen lopussa kirvestä koputetaan ja naru katkeaa. Tšehov jättää hyvästit vanhalle venäläiselle elämälle ja maanomistajan kartanolle ja venäläiselle maanomistajalle. Mutta ennen kaikkea se on täynnä kirjailijan elämälle jäähyväisten tunnelmaa.

Näytelmän lopussa kaikki hänen hahmonsa lähtevät, kun he ovat unohtaneet vanhan palvelijan Firsin suljettuun taloon - heillä kaikilla ei ole aikaa hänelle. Sekä ystävällinen Petya että romanttinen Anya unohtivat Firsin. Tšehovin innovaatio. Näytelmässä ei ole päähenkilöä. Jos klassisessa draamassa sankari ilmeni toimissa, niin Tšehovissa - hahmot ilmentyvät ja paljastavat itsensä kokemuksissa (toiminnan patos korvattiin pohdinnan patosilla). Kirjoittaja käyttää aktiivisesti alatekstin muodostavia huomautuksia: hiljaisuus, hiljaisuus, tauko. Uusi konfliktin muoto: "Ihmiset syövät lounasta, juovat teetä ja tällä hetkellä heidän kohtalonsa murtuvat" (A. Tšehov).

[piilottaa]

MIKSI NÄILYN NIMEÄ on "KIRSIKKOTILAUS"

Näytelmän keskeinen kuva näkyy teoksen nimessä. Kaikki toiminta tapahtuu kirsikkatarhan ympärillä: joskus itse tapahtumat kehittyvät siellä, hahmot puhuvat siitä jatkuvasti, he yrittävät pelastaa sen, se yhdistää kaikki teoksen sankarit.

Pieni kotimaa on syrjäinen luonnonkulma, Ranevskajan ja Gaevin perheen pesä, jossa he viettivät lapsuutensa ja nuoruutensa. Tällaisista paikoista tulee osa ihmistä itseään. Kauneuden symboli - kirsikkatarha - on jotain kaunista ja ihastuttavaa, kauneutta, joka vaikuttaa aina ihmisten sieluihin ja heidän tunnetilaansa. Kuluvan ajan symboli on aateliston poistuminen Venäjän elämästä.

Älykkäät ja koulutetut ihmiset eivät pysty säilyttämään puutarhaa eli omaa elämäntapaansa. Näytelmässä puutarha kaadetaan, mutta elämässä jalopesät hajoavat. "Koko Venäjä on puutarhamme." Nämä ovat yhden näytelmän hahmon Petya Trofimovin sanoja. Kirsikkatarha on Venäjän tulevaisuuden symboli, pohdintaa koko maan kohtalosta. Pystyykö nuorempi sukupolvi kasvattamaan uuden kukkivan puutarhan? Tämä kysymys jää avoimeksi näytelmässä.

[piilottaa]

GENRE PLAY

Tontti on kirsikkatarhan myynti, jonka omistajat ovat konkurssiin menneet aateliset Ranevskaya ja Gaev, veli ja sisar. Puutarhan uusi omistaja on kauppias Lopakhin, tilalla työskennelleen maaorjan pojanpoika.

[piilottaa]

GENREN OMINAISUUDET

A. Tšehov itse kutsui Kirsikkatarhaa komediaksi, joka ei ole genren määrittelyä varten. Näin ollen kirjoittaja huomautti, että näytelmä tulisi esittää komediana. Jos näytät sen draamana tai tragediana, et saa haluttua dissonanssia ja teoksen syvä merkitys katoaa. Näytelmässä on itse asiassa monia komediallisia hetkiä, tilanteita, hahmoja, linjoja. "The Cherry Orchard" on musiikkiteoksen rakenne - näytelmä on rakennettu leitmotiiveille, musiikillisille tekniikoille, käytetään toistoja, katkenneen kielen ääni esiintyy kahdesti. Näytelmässä on paljon kyyneleitä, mutta kirjoittaja huomautti, että nämä eivät ole vakavia kyyneleitä, niille voi nauraa. Tšehovin hauska on kietoutunut surulliseen, koominen traagiseen - kaikki on kuin oikeassa elämässä. Hahmot ovat kuin surullisia klovneja. "En saanut draamaa, vaan komediaa, paikoin jopa farssia" (A. Tšehov).

[piilottaa]

LYUBOV ANDREJEVNA RANEVSKAJA

Kerran varakas aatelisnainen Ranevskaja matkusti Pariisiin, hänellä oli dacha Etelä-Ranskassa, ja "kenraalit, paronit, amiraalit tanssivat" hänen talossaan järjestetyissä balleissa. Nyt menneisyys näyttää hänelle kukkivana kirsikkatarhana. Hän ei pysty sopeutumaan uusiin olosuhteisiin - hän jatkaa rahan tuhlaamista osoittaen herrallista huolimattomuutta kaikessa. "Hän on hyvä, kiltti, loistava...", sanoo hänen veljensä Gaev hänestä. "Hän on hyvä ihminen. Kevyt, yksinkertainen ... ”, Lopakhin puhuu Ranevskajasta. Hän myöntää innostuneesti: "Isäni oli orja isoisäsi ja isäsi kanssa, mutta itse asiassa teit kerran niin paljon puolestani, että unohdin kaiken ja rakastan sinua kuin omaani ... enemmän kuin omaani." Ranevskajaa rakastavat myös Anya ja Varya sekä maanomistaja-naapuri Simeonov-Pishchik ja Petya Trofimov sekä palvelijat. Hän on yhtä hellä, antelias ja ystävällinen kaikille. Mutta kaikki positiiviset ominaisuudet yhdistettynä huolimattomuuteen, turmeltuneisuuteen ja kevytmielisyyteen muuttuvat usein vastakohtakseen - julmuuteen ja välinpitämättömyyteen. Ranevskaya antaa avokätisesti kultaa satunnaiselle ohikulkijalle, mutta kotona ei ole mitään syötävää. Lyubov Andreevna kutsuu juhlaan orkesterin, joka ei pysty maksamaan muusikoille. Kevyttömyys ja kyvyttömyys elää itsenäisesti ilmestyivät maaorjien ansiosta, jotka tekivät kaiken työn hänen tilallaan. Hän sanoo, ettei voi elää ilman kirsikkatarhaa, mutta hedelmätarha on myyty ja hän heittelee sopimatonta palloa taloon. Ranevskaya on tunteellinen ja epäjohdonmukainen toimissaan. Ensimmäisessä näytöksessä hän repii päättäväisesti, edes lukematta, sähkeitä Pariisista. Tulevaisuudessa sankaritar ei enää tee tätä, ja näytelmän finaalissa hän rauhoittunut ja piristynyt palaa mielellään Pariisiin entisen rakastajansa luo, joka kidutti häntä jättäen Varyan ja Anyan ilman rahaa, unohtaen Firsin. Rakkaus häntä kohtaan on tärkein asia elämässä (nimeä ja sukunimeä ei anneta sattumalta - sankaritar on vaikutuksellinen, herkkä ja haavoittuva). Aluksi hän vakuutti, että Pariisi oli päättynyt ikuisesti. Mutta kun Jaroslavlin täti lähetti rahaa, kävi ilmi, että ne eivät riittäneet kiinteistön pelastamiseen, mutta riittävät palaamaan Eurooppaan. Ranevskajan jalous on, että hän ei syytä ketään hänelle sattuneista onnettomuuksista. Ja kukaan ei moiti Lyubov Andreevnaa siitä, että hän todella johti perheen kiinteistön täydelliseen romahtamiseen.

[piilottaa]

LEONID ANDREEVICS GAEV

Gaev on kurjan aristokraatin kuvan ruumiillistuma. Hän itse myöntää: "He sanovat, että söin koko omaisuuteni karkeilla." Gaevia voidaan kutsua umpeenkasvuksi vauvaksi: hän on 51-vuotias, ja jo 87-vuotias lakei riisuu hänet ennen nukkumaanmenoa. Leonid Andreevich tottui joutilaiseen elämään. Hänellä on kaksi intohimoa - pelata biljardia ja pitää intohimoisia puheita (ei ole sattumaa, että sukunimi Gaev on niin sopusoinnussa sanan gaer kanssa, joka tarkoittaa pilliä; se, joka pelleilee grimasseja muiden huviksi). Hän näyttää parodialta koulutetusta aatelismiehestä. hänellä on erityinen puhe, joka on täynnä biljarditermejä, tyypillinen sana - "kuka?". Arvottomuus, laiskuus, turha puhe ja omahyväisyys - nämä ovat tämän persoonallisuuden pääpiirteet. Anya sanoo Gaeville: "Kaikki rakastavat sinua, kunnioittavat sinua ... Kuinka hyvä olet, setä, kuinka älykäs!" Mutta Tšehov kyseenalaistaa tämän mielipiteen. Gaevin herrallisen eleganssin ja herkkyyden ohella herrallinen ylimielisyys ja ylimielisyys ovat havaittavissa. Leonid Andreevich on vakuuttunut piirinsä ihmisten eksklusiivisuudesta ("valkoinen luu") ja joka kerta, kun hän saa muut tuntemaan asemansa herrasmiehenä. Hän on lempeä sukulaisilleen, mutta halveksivasti - kiukkuinen palvelijoille ("Mene pois, rakkaani, haiset kanalle", hän sanoo Yashalle. "Olet kyllästynyt sinuun, veli" - Firsille). Hän pitää "likaista" Lopakhinia boorina ja nyrkkinä. Mutta samalla Gaev on ylpeä läheisyydestään ihmisiä kohtaan, hän väittää: "Ei ole turhaa, että mies rakastaa minua." Näytelmän alussa hän vannoo kunniakseen, ettei kirsikkatarhaa myydä. Mutta Lopakhin ostaa puutarhan, eikä kukaan muista hänen tyhjiä lupauksiaan ja sanojaan. Gaev ja Ranevskaja hylkäsivät Lopakhinin ehdotuksen, mutta he eivät itse pystyneet pelastamaan omaisuuttaan. Tämä ei ole vain turmeltuneiden aatelisten kevytmielisyyttä ja epäkäytännöllisyyttä, vaan ajatus siitä, että aatelisto ei pysty määrittämään maan kehityksen polkua, kuten ennen. Heidän kohonnut kauneustuntonsa ei salli heidän tehdä kaupallista yritystä runollisesta kirsikkatarhasta. Hahmojen teot osoittavat katsojalle, että maanomistajien sanoihin on mahdotonta luottaa edes vilpittömästi ja innoissaan. Palattuaan huutokaupasta, jossa kirsikkatarha myytiin, Gaev ei piilota kyyneliään. Hänen kyyneleensä kuitenkin katoavat heti, kun hän kuulee vihjeen iskuja. Tämä todistaa, että syvät tunteet ovat hänelle vieraita.

[piilottaa]

Gaevin ja Ranevskajan entisestä orjasta tulee kirsikkatarhan uusi omistaja. Lähimenneisyydessä hänen esi-isänsä olivat maaorjia, jotka työskentelivät tilalla, "isoisä ja isä olivat orjia", "heitä ei päästetty edes keittiöön". Lopakhin huudahtaa: "Jos isäni ja isoisäni nousivat haudoistaan ​​ja katsoisivat koko tapahtumaa, kuten heidän Yermolainsa, pahoinpidelty, lukutaidoton Yermolai, joka juoksi talvella paljain jaloin, kuinka tämä sama Yermolai osti kartanon, joka on kauniimpi kuin se on olemassa. ei mitään maailmassa." Yermolai onnistui pääsemään köyhyydestä ja saavuttamaan aineellisen hyvinvoinnin ilman ulkopuolista apua. hänellä on monia positiivisia piirteitä: hän muistaa Ranevskajan ystävällisyyden, hän on ahkera ("Tiedätkö, nousen viideltä aamulla, työskentelen aamusta iltaan ..."), ystävällinen, "mies, jolla on suurin älykkyys, ” kuten Pishchik hänestä puhuu. Yrittäjällä kauppiaalla on paljon energiaa ja taitoa. Hänen ahkeruutensa ja pitkäjänteisyytensä muotoutuivat vaikeissa elinoloissa, ja ne hillitsivät hänen määrätietoista luonnettaan. Lopakhin elää tätä päivää. Hänen ajatuksensa ovat järkeviä ja käytännöllisiä. Hän arvioi oikein Ranevskayan ja Gaevin aseman, antaa heille erittäin arvokkaita neuvoja. Jos he hyväksyisivät tarjouksen murtaa kirsikkatarha kesämökeiksi ja vuokrata maata, he voisivat pelastaa tilansa ja selviytyä vaikeasta taloudellisesta tilanteesta. Hahmoilla on erilainen asenne Lopakhiniin. Ranevskaja pitää häntä hyvänä, mielenkiintoisena ihmisenä, Gaev - tyhmä ja nyrkki, Simeonov-Pishchik erittäin älykäs mies, ja Petya Trofimov vertaa häntä petolliseen petoon. Tämä ristiriitainen käsitys Lopakhinista heijastaa myös Tšehovin asennetta häntä kohtaan. Muodikkaasti pukeutuneella ja menestyvällä liikemiehellä ei ole kulttuuria ja koulutusta, ja hän itsekin kokee usein alemmuuttaan. Liiketaju syövytti hänessä henkisyyden (Tšehov panee merkille kapitalismin saalistusluonteen). Lopakhinit eivät todennäköisesti pysty poistamaan köyhyyttä, epäoikeudenmukaisuutta, kulttuurin puutetta edistäessään maan taloudellista kehitystä, koska heillä on ensisijaisesti henkilökohtainen etu, voitto ja voitto. Kirvesen ääni, joka kaataa kirsikkatarhan, symboloi siirtymistä menneisyydestä nykypäivään. Ja tulevaisuus näyttää hyvältä, kun nuorempi sukupolvi istuttaa ja kasvattaa uutta puutarhaansa.

[piilottaa]

TOISsijaiset hahmot

Toisen suunnitelman hahmot osallistuvat näytelmään päähenkilöiden kanssa. He toistavat usein päähenkilöiden ajatuksia. Lisäksi kirjailija laittoi heidän suuhunsa tärkeitä ajatuksia näytelmän ymmärtämiseksi. Kuvernööri Charlotte Ivanovna muuttaa kaiken vakavan hauskaksi. Temppuillaan ja vatsapuhellaan hän korostaa tapahtuman komediaa. Juuri hän omistaa lauseen, jonka kuka tahansa hahmo olisi voinut sanoa: "En tiedä, mistä tulen ja kuka olen ..." Palvelijat Yash ja Dunyasha ovat naurettavia halussaan olla kuin herrat kaikessa. Itse asiassa nämä ovat kuvia Ranevskayasta ja Gaevista, jotka on tuotu groteskiin. Dunyasha puuterii aina itseään, ilmoittaa, että hänestä "on tullut hellä, niin herkkä" ja muistuttaa hyvin Ranevskajaa. Cheeky Yasha, joka syyttää kaikkia tietämättömyydestä, on tunnistettava Gaevin parodia. Vanha palvelija Firs personoi "vanhan elämän", "vanhan järjestyksen". Hän esiintyy näytelmässä harvoin, kuitenkin hänellä on merkittävä rooli - hänelle on uskottu viimeinen monologi. Firsin kuvassa korostuvat ne ominaisuudet, jotka hänen omistajiltaan ovat menettäneet: vankkaus, säästäväisyys.

Tšehov ei pidä Gaevista, jonka päässä ei ole muuta jäljellä kuin biljardin säännöt. Vastasyntyneen venäläisen kapitalismin edustaja Lopakhin herättää hänen uteliaisuutensa. Mutta kirjoittaja ei hyväksy pragmaattisia ihmisiä, hänelle on selvää, että itsetyytyväisestä Lopakhinista ei tule mitään. (Kaikki toimii ihmeellisesti ei-pragmaattisille hahmoille: esimerkiksi Simeonov-Pishchikin tilalta löydettiin yhtäkkiä harvinaista valkoista savea, ja hän sai rahaa sen vuokrasta etukäteen). Yermolai Lopakhin heiluttaa käsiään koko ajan, Petya antaa hänelle neuvoja: ”Lopeta tämä heiluttelutapa. Ja myös rakentaa mökkejä, odottaa, että yksittäiset omistajat tulevat ulos dacha-omistajista ajan myötä, laskea tällä tavalla - tämä tarkoittaa myös heiluttamista ... ”Lopakhinilla on Napoleonin suunnitelmia, mutta kirjoittajan mukaan ne ovat ei ole tarkoitus toteutua. Tämä on väliaikainen hahmo, tulee muita aikoja ja Lopakhinit, jotka ovat tehneet työnsä, siirretään. Tšehovin myötätunto on Petjan ja Anyan puolella. Ikuinen opiskelija Trofimov on naurettava (onnelliset kalossit, putoaa portaista), mutta hän saa Anyan rakkauden.

[piilottaa]

VENÄJÄN MENNEISTÄ, NYKYISYYS JA TULEVAISUUS

Kirsikkatarhaa kutsutaan usein teokseksi Venäjän menneisyydestä, nykyisyydestä ja tulevaisuudesta. Menneisyys on Ranevskaja ja Gaev. He elävät muistoissa, he eivät ole tyytyväisiä nykyhetkeen eivätkä halua edes ajatella tulevaisuutta. Nämä ovat koulutettuja, hienostuneita ihmisiä, täynnä passiivista rakkautta muita kohtaan. Kun he ovat vaarassa, sankarit käyttäytyvät kuin lapset, jotka sulkevat silmänsä pelosta. Siksi he eivät hyväksy Lopakhinin ehdotuksia pelastaa kirsikkatarha ja toivoa ihmettä, yrittämättä edes muuttaa mitään. Ranevskaja ja Gaev eivät pysty olemaan maansa herrat. Sellaiset ihmiset eivät voi vaikuttaa maansa kehitykseen. Todellinen on Lopakhin. Itsenäinen Lopakhin on Venäjän nousevan porvariston kirkas edustaja. Yhteiskunta asettaa suuria toiveita hänen kaltaisilleen ihmisille. Sankari tuntee itsensä elämän herraksi. Mutta Lopakhin pysyi "miehenä", joka ei voinut ymmärtää, että kirsikkatarha ei ole vain kauneuden symboli, vaan myös eräänlainen lanka, joka yhdistää menneisyyden nykyhetkeen. Et voi leikata juuriasi. Ja Yermolai tuhoaa holtittomasti vanhaa, olematta rakentanut eikä aio rakentaa jotain uutta. Hän ei voi olla Venäjän tulevaisuus, koska hän tuhoaa kauneuden (kirsikkatarhan) omaksi hyödykseen. Tulevaisuus on Petya ja Anya. Ei voida sanoa, että tulevaisuus kuuluu 17-vuotiaalle tytölle, vain täynnä voimaa ja halua tehdä hyvää. Tai ikuiselle opiskelijalle naurettava "nuhjuinen herrasmies" (hänen koko ulkonäkö on melko säälittävä), joka yrittää rakentaa elämää uudelleen vain epämääräisten ideoiden pohjalta. Tšehov ei näe venäläisessä elämässä sankaria, josta tulisi kirsikkatarhan todellinen mestari. Näytelmän kysymys jää avoimeksi. Tšehov näkee, että aikojen välillä ei ole yhteyttä (katkona oleva merkkijono symboloi sukupolvien välistä kuilua). Mutta Anyan ja Petyan on etsittävä vastausta, koska toistaiseksi ei ole ketään muuta kuin he.

Aamunkoitto. Ikkunan ulkopuolella on kukkiva kirsikkatarha.

Lyubov Andreevna Ranevskaya palaa kartanolleen Pariisista tyttärensä Anyan kanssa. Päivä kuluu keskusteluissa perheen ja vieraiden kanssa. Kaikki ovat innoissaan tapaamisesta, he puhuvat kuuntelematta toisiaan.

Luottamuksellisessa keskustelussa Varyan, Ranevskajan adoptoidun tyttären kanssa, Anya saa tietää, että kauppias Lopakhin, jota pidetään Varyan sulhasena, ei koskaan tehnyt tarjousta, eikä tätä tapahtumaa odoteta. Anya puolestaan ​​valittaa Pariisin ikuisesta rahapulasta ja äitinsä väärinymmärryksestä syntyneestä tilanteesta: hän hajottaa ajattelemattomasti viimeiset rahansa, tilaa ravintoloista kalleimman ja antaa lakeille ruplan teetä. Vastauksena Varya raportoi, että myös täällä on rahaa.
ei, lisäksi tila myydään elokuussa.

Petya Trofimov asuu edelleen kartanolla. Tämä on opiskelija, Ranevskajan edesmenneen pojan Grishan entinen opettaja, joka hukkui seitsemän vuoden iässä jokeen. Anya, saatuaan tietää Petyan läsnäolosta, pelkää, että jälkimmäisen näkeminen herättää hänen äidissään katkeria muistoja.

Vanha jalkamies Firs ilmestyy, laittaa valkoiset hanskat käteensä ja alkaa kattaa pöytää.

Astu sisään Lyubov Andrejevna, hänen veljensä Leonid Andreevich Gayev ja Lopakhin. Kauppiaan piti lähteä kello viisi, mutta hän halusi niin katsoa Lyubov Andreevnaa, puhua hänelle, hän on edelleen yhtä upea.

Hänen isänsä oli isänsä orja, mutta hän teki kerran niin paljon hänen hyväkseen, että hän unohti kaiken ja rakastaa häntä enemmän kuin omaansa. Ranevskaja palaa mielellään kotiin. Gaev, kertoessaan hänelle uutisia, ottaa ajoittain taskustaan ​​karkkilaatikon, on perseestä. Lopakhin kertoo, että tila myydään velkoja vastaan, ja tarjoutuu murtamaan tämän maan kesämökeiksi ja vuokraamaan ne.

Silloin heillä on vuositulot kaksikymmentäviisi tuhatta. Totta, vanhat rakennukset on purettava ja puutarha leikattava. Lyubov Andreevna vastustaa kategorisesti: puutarha on upein paikka koko maakunnassa.

Lopakhinin mukaan heillä ei ole muuta vaihtoehtoa, ainoa huomionarvoinen asia puutarhassa on, että se on erittäin suuri ja kirsikka syntyy kahden vuoden välein, eikä sitäkään kukaan osta. Mutta Firs muistaa, että ennen vanhaan kuivattuja kirsikoita vietiin kärryissä Moskovaan ja Harkovaan, ja niillä ansaittiin paljon rahaa. Varya antaa äidilleen kaksi sähkettä Pariisista, mutta menneisyys on ohi, ja Lyubov Andreevna repii ne. Gaev, vaihtaa aihetta,
kääntyy sata vuotta vanhan kaapin puoleen ja alkaa pitää sentimentaalista korkealentoista puhetta, joka saa itsensä kyyneliin. Sisko tiivistää asian. että hän on edelleen sama, Gaev hämmentyy. Lopakhin muistuttaa heitä, että jos he ajattelevat kesämökkejä, hän lainaa rahaa ja lähtee. Lyubov Andreevna ja Leonid Andreevich ihailevat puutarhaa, muistavat lapsuutensa.

Astu sisään Petya Trofimov nuhjuisessa opiskelijapukussa. Lyubov Andreevna halaa häntä, itkee. ja kurkistaessaan kysyy, miksi hän on niin vanha ja ruma, ja silti hän oli kerran mukava oppilas. Petya sanoo, että vaunuissa yksi nainen kutsui häntä nuhjuiseksi herrasmieheksi ja hänestä tulee todennäköisesti ikuinen opiskelija.

Gaev ja Varya jäävät huoneeseen. Gaev huomaa, että hänen sisarensa ei ole menettänyt tapaansa tuhlata rahaa. hänellä on paljon suunnitelmia asioiden korjaamiseksi: olisi mukavaa saada perintö, olisi mukavaa mennä naimisiin Anyan kanssa erittäin rikkaan miehen kanssa, olisi mukavaa mennä Jaroslavliin ja pyytää kreivitärtädiltä rahaa. Täti on erittäin rikas, mutta ei pidä heistä: Ensinnäkin Ranevskaya meni naimisiin vannotun luottamusmiehen, ei aatelismiehen, kanssa, ja toiseksi hän ei käyttäytynyt kovin hyveellisesti.

Lyubov Andreevna on kiltti, loistava, mutta hän on ilkeä. Sitten he huomaavat, että Anya seisoo ovella. Setä suutelee häntä, tyttö moittii häntä viimeisistä sanoista ja pyytää häntä olemaan hiljaa, niin hän itse on rauhallisempi. Hän suostuu ja muuttaa innoissaan suunnitelmiaan kiinteistön pelastamiseksi: on mahdollista järjestää laina laskuja vastaan ​​korkojen maksamiseksi pankille, Anyan äiti puhuu Lopakhinin kanssa, hän ei kieltäydy häntä, ja Anya lepää ja menee hänen luokseen. isoäiti Jaroslavlissa. Näin kaikki järjestyy. Hän vannoo, ettei hän anna kiinteistön myyntiä. Anya
rauhoitteli As ja iloisena halaa setänsä. Firs ilmestyy, moittii G Aeva, että hän ei ole vielä mennyt nukkumaan, ja kaikki hajaantuvat.

Komedia neljässä näytöksessä

HAHMAT:

Ranevska Lyubov Andreevna, maanomistaja.

Anya, hänen tyttärensä, 17 vuotias.

Varya, hänen nimetty tytär, 24-vuotias.

Gaev Leonid Andreevich, Ranevskajan veli.

Lopakhin Ermolai Aleksejevitš, kauppias.

Trofimov Petr Sergeevich, opiskelija.

Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, maanomistaja.

Charlotte Ivanovna, ohjaajatar.

Epikhodov Semjon Pantelejevitš, virkailija.

Dunyasha, piika.

Firs, jalkamies, 87 vuotias.

Yasha, nuori jalkamies.

Tapahtumat kehittyvät L. A. Ranevskajan kartanolla.

Toimi yksi

Toukokuu, kirsikkapuut kukkivat. Se alkaa valoa. Huoneessa, jota edelleen kutsutaan lastentarhaksi, Lopakhin ja Dunyasha odottavat Ranevskajan saapumista. Lyubov Andreevna vietti viisi vuotta ulkomailla ja palaa nyt kotiin. Lähes kaikki perheenjäsenet, lukuun ottamatta vanhoja Firsejä, menivät häntä vastaan ​​asemalle. Juna on kaksi tuntia myöhässä, Lopakhin sanoo Ranevskajasta: ”Hän on ystävällinen ihminen. Helppo, yksinkertainen ihminen. Hän muistaa kuinka hän sääli häntä, poikaa, kun tämä putosi isänsä luota. Epikhodov astuu sisään kimpun kanssa ja pudottaa sen välittömästi. Virkailija valittaa, että hänelle sattuu joka päivä jonkinlaisia ​​ongelmia: hän missasi kimpun, kaatoi tuolin, osti toissapäivänä saappaat, mutta ne narisevat. Hän sanoo oudosti, käsittämättömästi: "Katso, anna minulle anteeksi tämä sana, joka on muuten seikka... Se on vain upeaa." Näin he kutsuivat häntä: "kaksikymmentäkaksi katastrofia". Kun kaikki odottavat Ranevskajaa, Dunyasha tunnustaa Lopakhinille, että Epikhodov kosi häntä.

Lopulta saapuu kaksi vaunua. Ranevskaya, Gaev, Simeonov-Pishchik, Anya, Varya, Charlotte esiintyvät; hätäisesti, Firs, nojaten keppiin, kulkee vanhassa väreissä ja korkealla capelyukhovissa. Ljubov Andreevna tutkii iloisesti vanhaa lastenhuonetta, sanoo kyynelensä läpi: "Lapset, kultaseni... Nukuin täällä pienenä... Ja nyt olen kuin pieni..." Varja, josta kerron totuus, koko luostari lepää, tekee järjestelyt kotitöistä ("Dunyasha, mieluummin kahvi... Äiti pyytää kahvia"), sanoo ystävällisesti siskolleen: "Taas olet kotona. Sydämeni on saapunut! Kauneus on saapunut! Anya kertoo, kuinka väsynyt hän on Pariisin matkasta, äidilleen: ”Tulemme Pariisiin, siellä on kylmä, sataa lunta. Puhun kamalaa ranskaa. Äiti asuu viidennessä kerroksessa... hänellä on jonkinlainen ranskalainen, paggi, vanha isä, jolla on kirja, ja se on savuista, epämukavaa ... Hän on jo myynyt dacha Mentoninsa, hänellä ei ole mitään, ei mitään. Minulla ei ollut edes penniäkään jäljellä, tuskin pääsimme perille. Ja äitini ei ymmärrä! Istuumme asemalle syömään, ja hän vaatii kalleinta ja antaa lakeille ruplan teetä. Charlotte myös. Yasha vaatii myös annoksen. Loppujen lopuksi äidilläni on jalkamies Yasha. "Näimme roiston", Varya sanoo. Hän kertoo siskolleen suru-uutisen: he eivät maksaneet korkoa kiinteistölle ja se myydään.

Lopakhin katsoo ovesta sisään ja Anya kysyy Varjalta, hän tunnusti hänelle, koska Lopakhin rakastaa Varyaa, joten miksi he eivät tule toimeen. Varya pudistaa päätään kielteisesti: ”Uskon, että mikään ei toimi meille. Hänellä on paljon tehtävää, hän ei ole minusta kiinni ... Jos menisit naimisiin rikkaan miehen kanssa ja löytäisin rauhan, menisin tyhjyyteen ... sitten Kiovaan ... joten menisin pyhät paikat. Yasha tulee huoneeseen. Hän yrittää näyttää "henkilöltä ulkomailta", näyttää haravalta, puhuu hienovaraisesti ("Voinko mennä tänne, sir?"). Hän tekee vahvan vaikutuksen Dunyashaan; hän flirttailee Yashan kanssa, hän yrittää halata häntä.

Ljubov Andreevna ei voi tulla järkiinsä millään tavalla: hän on iloinen, että hän on palannut kotiinsa, että Varja on "vielä sama", että vanha palvelija Firs on edelleen elossa. Hän nauraa ilosta tunnistaen tuttuja asioita: ”Haluan hypätä, heiluttaa käsiä... Jumala tietää, rakastan kotimaatani, rakastan kovasti, en voinut katsoa ikkunasta ulos, itkin... Voitin... en selviä tästä ilosta... Shafonko rakas... Pöytiini.

Idyllin rikkoo Lopakhin: hän muistelee, että kiinteistö myydään velkoja vastaan ​​22. elokuuta, huutokauppa on suunniteltu. Lopakhin tarjoaa tien ulos: tila sijaitsee lähellä kaupunkia; lähellä on rautatie, kirsikkatarha ja maa voidaan jakaa tontteihin ja vuokrata kesäasukkaille. Ranevskaya ja Gaev eivät ymmärrä hänen ehdotustaan. Lopakhin selittää: tähän hankkeeseen omistajat lainaavat jo rahaa, ja syksyllä ei jää yhtään vapaata kappaletta - kesäasukkaat selvittävät kaiken. Totta puhuen jotkut rakennukset on purettava, vanha kirsikkatarha on kaadettava. Omistajilla ei ole varaa tähän. "Jos koko maakunnassa on jotain poikkeuksellista, se on kirsikkatarhamme", Ranevskaja sanoo. Gaev lisää, että hänet mainitaan myös Encyclopedic Dictionary -sanakirjassa. Lopakhin selittää, että muuta ulospääsyä ei ole: joko hänen projektinsa tai kiinteistön myynti puutarhan kanssa velkoja varten, lisäksi kirsikka synnyttää kahden vuoden välein, eikä sitä ole minnekään laittaa - kukaan ei osta. Hän toivoo edelleen toteuttavansa suunnitelmansa, hän todistaa, että kesäasukas "yhdellä kymmenyksillään hoitaa kotitalouden, ja sitten kirsikkatarhasta tulee ... rikas, ylellinen ..."

"Mitä hölynpölyä", Gaev on närkästynyt ja pitää upean puheen, joka on omistettu satavuotiaalle "jaloille vaatekaapille": "Suhtaudun myönteisesti olemassaolonne, joka on yli sadan vuoden ajan ollut suunnattu hyvyyden ja oikeudenmukaisuuden kirkkaisiin ihanteisiin; hiljainen kutsunne hedelmälliseen työhön ei ole heikentynyt sataan vuoteen, säilyttäen elinvoiman perheemme sukupolvissa, uskon parempaan tulevaisuuteen ja kasvattaen meidät hyvyyden ihanteisiin..."

Kaikki tuntevat olonsa kiusalliselta. On tauko. Gaev, joka tuntee olonsa hieman ujoksi, turvautuu suosikki "biljardisanastoansa": "Luotista oikealle nurkkaan! Leikkasin keskeltä! Varja tuo Ljubov Andrejevnalle kaksi sähkettä Pariisista; ja repii ne lukematta niitä.

Charlotte Ivanovna astuu huoneeseen valkoisessa mekossa, hyvin laihassa, lorgnette vyöllään. Lopakhin haluaa suudella hänen kättään; opettajatar houkuttelee: "Jos annat minun suudella kättäsi, toivot myöhemmin kyynärpäähän, sitten olkapäähän ..." Lopakhin onnistuu tarjoutumalla ratkaisemaan dacha-ongelman. Taukoa hyödyntäen Pishchik yrittää kerjätä Ranevskajalta kahdensadanneljänkymmenen ruplan lainaa (hän ​​on kaikki velkaa, ja kaikki hänen ajatuksensa on suunnattu rahan saamiseen jonnekin takuiden korkojen maksamiseen). Lyubov Andreevna sanoo hämmentyneenä, ettei hänellä ole rahaa. Mutta Pishchik ei koskaan menetä toivoa: jotenkin hän luuli, että kaikki oli jo mennyt, mutta täällä hänen maansa läpi rakennettiin rautatie, ja hänelle maksettiin, ja nyt, ehkä hänen tyttärensä voittaa kaksisataa tuhatta, koska lippu erääntyy.

Varya avaa ikkunan puutarhaan. Ranevskaja katsoo puutarhaan, nauraa ilosta: "Oi puutarhani! Pimeän, epäsuotuisan syksyn ja kylmän talven jälkeen tunnet olosi jälleen nuoreksi, täynnä onnea, taivaan enkelit eivät ole sinua hylänneet... ”Veli muistuttaa häntä, että tämä kaunis puutarha,” kummallista kyllä ​​”, myydään velkoja. Mutta Ranevskaya ei näytä kuulevan hänen sanojaan: "Katso, kuollut äiti kävelee puutarhassa ... valkoisessa mekossa ... Ei, ei ole ketään, minusta näytti ... Mikä hämmästyttävä puutarha, valkoiset kukkamassat ... sininen taivas ... »

Sisään tulee Petya Trofimov, Grishan, Ranevskajan pojan, entinen opettaja, joka hukkui kuusi vuotta sitten seitsemänvuotiaana. Lyubov Andreevna tuskin tunnistaa häntä, hän on tullut niin ahneeksi ja ikääntyneeksi tänä aikana. Petya, joka ei ole vielä edes kolmekymppinen, kutsuu kaikki "nuhjuiseksi herrasmieheksi". "Sinä olit silloin niin sininen poika, suloinen opiskelija, ja nyt hiuksesi ovat harvat, lasit. Oletko vielä opiskelija? - "Ehkä minusta tulee ikuinen opiskelija."

Varya ilmoittaa Yashalle, että hänen äitinsä on saapunut kylästä ja jo. Toinen päivä odottaa treffejä poikani kanssa. Yasha heittää vähättelevästi: ”Se on erittäin tarpeellista. Voisin tulla takaisin huomenna."

Gaev, joka jäi yksin Varyan kanssa, "jännittää aivojaan", mistä hän voisi saada rahaa välttääkseen kiinteistön myymisen. Olisi mukavaa, hän väittää, saada perintö joltakin, olisi mukavaa antaa Anya rikkaalle miehelle, olisi mukavaa mennä Jaroslavliin ja kokeilla onneaan tätinsä, kreivitärjensä kanssa. Hän tietää, että tädillä on paljon rahaa, mutta valitettavasti hän ei pidä veljenpoikistaan. Lyubov Andreevna meni naimisiin asianajajan, ei aatelisen, kanssa ja käyttäytyi, ei voida sanoa, erittäin kunnioittavasti. Gaev neuvoo Ania. mennä hänen Jaroslavlin isoäitinsä luo, eikä häntä evätä. Vihainen Firs ilmestyy; hän seuraa edelleen isäntää kuin pieni: hän moittii, että tämä "puki väärät housut", ettei mennyt ajoissa nukkumaan. Ja nyt vanha mies näytti muistuttavan Leonid Andreevitšia, että oli aika mennä nukkumaan. Gaev rauhoittaa vanhaa palvelijaa: "Mene sinä, Firse. Aion päästä irti itsestäni... menen, menen... Molemmilta puolilta keskelle! Laitan puhtaan..." Hän kävelee, Firs ravitsee hänen perässään.

Toimenpide kaksi

Vino, pitkään hylätty kappeli. Näet tien taloon. Kaukana, kaukana, kaupunki näkyy hämärästi horisontissa. Aurinko laskee pian. Charlotte, Yasha ja Dunyasha istuvat vanhalla penkillä ja ajattelevat. Epikhodov soittaa kitaraa. Charlotte puhuu itsestään: hän ei tiedä kuinka vanha on, koska hänellä ei ole oikeaa passia, hänen vanhempansa ovat sirkustaiteilijoita ja hän itse osaa "tehdä eri asioita", vanhempiensa kuoleman jälkeen, saksalainen perhe otti hänet luokseen, opetti hänet kasvatusneuvottelijaksi. "Joten haluan puhua, mutta en kenenkään kanssa... Minulla ei ole ketään", Charlotte huokaa.

Epikhodov laulaa Dunyashan romanssia: "Se lämmittäisi keskinäisen rakkauden lämpöä ...", mutta hän yrittää myös miellyttää Yashaa, kertoo hänelle, millaista onnea on mennä ulkomaille. Yasha vastaa tärkeällä tavalla: "En voi olla muuta kuin samaa mieltä kanssasi" ja sytyttää sikarin. Dunyasha jollain tekosyyllä lähettää Jopikhodovin pois ja jäädään yksin Jashan kanssa, myöntää menettäneensä yksinkertaisen elämän tavan, "hänestä on tullut hellä, niin herkkä", ja jos Jasha, jota hän intohimoisesti rakasti, pettää häntä, Dunyasha ei tiedä, mitä hänelle tapahtuu. Tähän Yasha haukotellen huomauttaa mietteliäänä: "Mielestäni näin: jos tyttö rakastaa jotakuta, niin hän, osoittautuu, on moraalitonta ..."

Ranevskaja ja Gaev ilmestyvät Lopakhinin kanssa, joka yrittää saada heiltä vastausta kysymykseen: suostuvatko he luopumaan annettavasta maasta vai eivät? Veli ja sisar teeskentelevät, etteivät he kuule häntä. Lyubov Andreevna ei ymmärrä mihin rahat käytetään ("Eilen oli paljon rahaa, mutta tänään on hyvin vähän"), hän on loukkaantunut siitä, että hän käyttää sen jotenkin naurettavalla tavalla, kun taas Varya säästää ruokkii kaikkia maitokeitolla. Lopakhin palaa jälleen vanhaan aiheeseen, raportoi, että rikas Deriganov tulee huutokauppaan. Gaev hylkää sen: Jaroslavlin täti lupasi lähettää rahaa, kuitenkin enintään viisitoista tuhatta. Lopakhin alkaa menettää kärsivällisyyttä. "Näin kevytmielisiä ihmisiä kuin te, herrat", hän kertoo heille, "en ole koskaan tavannut niin epäasiallisia, outoja ihmisiä. He kertovat sinulle venäjäksi, että tilasi on myynnissä, mutta sinä et näytä ymmärtävän." Lyubov Andreevna on samaa mieltä siitä, että jotain on tehtävä, mutta "dachat ja kesäasukkaat - se on niin mautonta!" Lopakhin: "Minä joko itken tai huudan tai menetän tajuntansa ... Kidutit minua!"

Ranevskaya alkaa olla huolissaan, puhuu "synneistään", joista hän ilmeisesti sai rangaistuksen. Hän käytti aina rahaa laskematta sitä. Hänen miehensä kuoli "samppanjaan". Lyubov Andreevna rakastui toiseen, tuli toimeen hänen kanssaan, juuri tällä hetkellä hänen poikansa hukkui jokeen; Lyubov Andreevna meni ulkomaille koskaan palaamatta. Mies, jota hän rakasti, seurasi häntä. Hän osti mökin lähellä Mentonia, hoiti häntä kolme vuotta, käytti kaikki rahansa, minkä seurauksena dacha myytiin velkoihin, ja tämä mies jätti hänet, tapasi toisen kanssa; Lyubov Andreevna halusi myrkyttää itsensä...

Firs saapuu: hän toi Gaeville takin - koska ilma on kostea. Firs muistaa vanhoja aikoja; silloin kaikki oli selvää: talonpojat olivat paavien kanssa, herrat talonpoikien kanssa, mutta "nyt kaikki on hajallaan". Gaev puhuu seuraavasta projektistaan ​​- he lupasivat esitellä hänet kenraalille, joka lainaa rahaa. Jopa hänen sisarensa ei enää usko häneen: ”Hän on harhaanjohtava. Ei ole kenraaleja."

Trofimov ilmestyy. Hän jatkaa edellisenä päivänä aloitettua keskustelua Gaevimin ja Ranevskajan kanssa. "Meidän täytyy lopettaa itsemme ihailu", hän sanoo. "Meidän pitäisi vain työskennellä... Ihmiskunta menee eteenpäin ja parantaa vahvuuttaan. Kaikesta, mikä on hänelle nyt saavuttamatonta, tulee joskus läheistä, ymmärrettävää, vain nyt on tehtävä töitä... Meillä Venäjällä on vielä hyvin vähän ihmisiä töissä. Suurin osa tuntemastani älymystöstä ei etsi mitään, tee mitään eivätkä ole vielä työkykyisiä... Kaikki ovat vakavia, kaikilla on kasvot kaiverretut, kaikki puhuvat tärkeistä asioista, filosofoivat ja sillä välin kaikkien silmien edessä , työntekijät syövät vastenmielisesti... kaikkialla on hajua, kosteutta, moraalista epäpuhtautta ... kaikki kauniit keskustelut, joita meillä on vain välttääksemme itsemme ja muiden katseet ... On vain likaa, vulgaarisuutta, aasialaisuutta ... Pelkään vakavia keskusteluja... Parempi olla hiljaa!" Lopakhin, joka on samaa mieltä "ikuisen opiskelijan" kanssa siitä, että rehellisiä ihmisiä on vähän, katsoo kuitenkin, että Petyan sanat eivät koske häntä: hän, Lopakhin, työskentelee aamusta iltaan.

Gaev, ikään kuin lausuen, yrittää pitää koskettavan puheen: "Voi, luonnollisesti outoa, loistat ikuisella säteilyllä ..." ja edelleen samaan tapaan. Trofimov huomauttaa hänelle ironisesti: "Olet parempi kuin keltainen keskellä dupletilla." Kaikki ovat hiljaa. Kuulet vain Firsin mutisevan pehmeästi. Yhtäkkiä kuuluu kaukainen surullinen ääni, joka vaimenee, kuin purskahtaneen virran ääni. Lyubov Andreevna vapisee. Firs sanoo, että ennen "epäonnea" (eli ennen kuin talonpojat saivat vapautensa) se tapahtui: ja pöllö huusi ja samovar humi ... ". Humalassa ohikulkija ilmestyy, hän pyytää "kolmekymmentä kopekkaa"; Lyubov Andreevna hämmästynyt antaa hänelle kultaisen. Varyan moitteisiin ("Ihmisillä ei ole mitään syötävää kotona, ja sinä olet hänelle kultainen") Rapevska vastaa hämmentyneenä: "Mitä minun pitäisi tehdä minulle, tyhmä!" - ja kutsuu kaikki päivälliselle.

Petya ja Anya jätetään yksin. Petya vakuuttaa tytölle, että he ovat rakkauden yläpuolella, että heidän elämänsä tavoitteena on kiertää se pieni ja petollinen asia, joka estää heitä olemasta vapaita ja onnellisia, kehottaa häntä menemään taukoamatta "kirkkaaseen tähteen, joka palaa siellä etäisyys": "Koko Venäjä on puutarhamme. Maa on suuri ja kaunis... Ajattele, Anya: isoisäsi, isoisoisäsi ja kaikki esi-isäsi olivat. krіposnikami, joka omisti eläviä sieluja. Eikä ihmiset katso sinua puutarhan jokaisesta kirsikasta, jokaisesta lehdestä, jokaisesta rungosta, etkö todella kuule ääniä ... Omistamaan eläviä sieluja - tämähän on uudestisyntynyt te kaikki, jotka elitte ennen ja elää nyt. Joten äitisi, sinä, setäsi, et enää huomaa, että elät luotolla, jonkun muun kustannuksella, niiden ihmisten kustannuksella, joita et päästä käytävää pidemmälle... Olemme ainakin kaksisataa vuotta jäljessä. Meillä ei ole juuri mitään, meillä ei ole varmaa suhdetta menneisyyteen, vain filosofoimme, valitamme kaipauksesta tai juomme vodkaa. Loppujen lopuksi se on niin selvää: voidaksemme alkaa elää nykyaikaa, meidän on ensin lunastettava menneisyytemme, lopetettava se, ja se voidaan lunastaa vain kärsimyksellä, vain epätavallisella, keskeytymättömällä työllä. Hän kehottaa Anyaa uskomaan häntä, "heittämään avaimet kaivoon" ja olemaan "vapaa kuin tuuli".

Voi kuulla Jepikhodovin soittavan surullista laulua kitaralla. Kuu on nousemassa. Jossain lähellä Varya soittaa Anyalle... Petya Trofimov puhuu onnellisuudesta: "... Kuulen jo hänen askeleensa. Ja jos emme näe häntä, emme tunnista häntä, niin mikä hätänä? Muut näkevät sen!"

Kolmas näytös

Ranevskajan talon olohuoneessa - pallo. Kattokruunu palaa kirkkaasti, orkesteri soittaa, parit tanssivat. Iltapuvussa oleva kuusi kantaa seltzer-vettä tarjottimella. Varya huokaa katkerasti: he palkkasivat muusikoita, mutta ei ole mitään maksettavaa. Pishchik, kuten aina, etsii ketään, jolta lainata rahaa: "Olen nyt sellaisessa asemassa, että teen ainakin väärennettyjä papereita..." Charlotte näyttää Petya- ja Pishchik-korttitemppuja ja esittelee temppuja.

Tänään huutokaupan oli määrä tapahtua kaupungissa, ja Ranevskaya odottaa innolla veljeään, joka meni sinne Lopakhinin kanssa. Jaroslavlin täti lähetti Gaeville tilauksen ostaa tila hänen nimelleen, Ani. Mutta pieni viisitoista tuhatta ei valitettavasti riittäisi edes velkojen korkojen maksamiseen. Trofimov kiusoittelee Varyaa kutsuen häntä "Madame Lopakhinaksi". Lyubov Andreevna poimii tämän aiheen: miksi Varya ei todellakaan saisi mennä naimisiin Yermolai Aleksejevitšin kanssa, hän on ystävällinen, mielenkiintoinen henkilö. Melkein itkevä Varya vastaa, ettei ole hänen asiansa tunnustaa hänelle itse: "Viimeiset kaksi vuotta kaikki ovat puhuneet minulle hänestä, kaikki ovat puhuneet, mutta hän on joko hiljaa tai vitsailee..." Petya valittaa. Ranevskajalle Variasta: ja koko kesän hän ei antanut heille lepoa Anyan kanssa, koska hän pelkäsi, että heidän välillään "mikään romanssi ei onnistu", mutta hän ja Anya olivat "rakkautta korkeampia". Lyubov Andreevna tuskin kuulee häntä; hänen ajatuksensa ovat vain kiinteistön myynti. Hän kertoo Petyalle, että hän on nuori, hänellä ei ollut aikaa kärsiä ", eikä siksi voi ymmärtää häntä: hän syntyi täällä, hänen esi-isänsä asuivat täällä, hän ei voi kuvitella elämäänsä ilman kirsikkatarhaa ... "Haluaisin mielelläni Anna Anya puolestasi, vannon sinulle, vain rakas, sinun täytyy opiskella, sinun on suoritettava kurssi. Et tee mitään, vain kohtalo heittää sinut paikasta toiseen ... "

Ljubov Andrejevna ottaa esiin nenäliinansa, ja lattialle putoaa sähke. Hän tunnustaa Petyalle, että tuo "paha mies" on taas sairas, kutsuu hänet Pariisiin, pommittaa häntä sähkeillä. Mitä voit tehdä, hän rakastaa häntä. Hän ymmärtää, että tämä on "kivi hänen kaulassaan", mutta hän menee sen kanssa pohjaan eikä voi elää ilman tätä kiveä. Kyynelten läpi Petja muistuttaa Ranevskajaa siitä, että tuo mies on pieni roisto, hän nylki hänet, mutta hän ei halua kuulla tätä, sulkee korvansa ja kertoo vihaisesti Trofimoville, että hänen iässään tarvitset jo rakastajatar, että hän on vain. "puhdas", kömpelö. Petya, kauhistuneena kuulemastaan, kävelee pois.

Aulassa harmaaseen silinteriin ja ruudullisiin housuihin pukeutunut hahmo heiluttaa käsiään ja hyppää - tämä on Charlotte Ivanovnan viihdettä vieraille. Epikhodov puhuu Dunyashan kanssa. "Sinä, Avdotia Fjodorovna, et halua nähdä minua... ikään kuin olisin jonkinlainen hyönteinen", hän huokaa. Anteeksi rehellisyyteni, he saivat minut täysin mielentilaan ... "Dunyasha, leikkii fanin kanssa:" Pyydän sinua, puhumme myöhemmin, mutta anna nyt minulle rauha. Nyt haaveilen..."

Lopulta Gaev ja Lopakhin saapuvat. Lyubov Andreevna innoissaan ryntää heidän luokseen: "No, mitä? Oliko huutokauppoja? Gaev ei vastannut mitään, heiluttaa käsiään; hän melkein itkee. Ranevskajan kysymykseen, joka kuitenkin osti kirsikkatarhan, Lopakhin vastaa lyhyesti: "Ostin sen." On tauko. Lyubov Andreevna on järkyttynyt, hän melkein kaatuu; Varya ottaa avaimet vyöstään, heittää ne lattialle ja menee ulos.

Lopakhin nauraa ilosta: "Jumalani, Herra, kirsikkatarhani! .. Jos isäni ja isoisäni olisivat nousseet arkuista ja katsoneet kaikkea, mitä oli tapahtunut, kuinka heidän lyöty, lukutaidoton Yermolai osti kartanon, kauniimman kuin jossa valossa ei ole mitään. Ostin kartanon, jossa isäni ja isoisäni olivat orjia, joihin heitä ei päästetty edes keittiöön. Nukun, minusta vain näyttää, siltä vain näyttää... Perustamme mökkejä, ja lapsenlapsemme ja lastenlastenlapsemme näkevät täällä uuden elämän... Muusikko, soita!"

Lyubov Andreevna itkee katkerasti. Musiikki soi pehmeästi. Anya lähestyy äitiään ja polvistuu hänen eteensä: "Rakas, kiltti, hyvä äiti! .. Kirsikkatarha on myyty, sitä ei enää ole... mutta älä itke, äiti, sinulla on elämä edessä sinä, ystäväsi, puhdas sielusi jää ... Istutamme uuden puutarhan, joka on ylellisempi tähän, näet sen, sitten ymmärrät, ja ilo, hiljaisuus, syvä ilo laskeutuu sielusi, kuten aurinko illalla, ja sinä hymyilet, äiti! .. "

näytelmä neljä

"Taimihuoneessa" ei ole verhoja tai maalauksia, jäljelle jääneet huonekalut on työnnetty nurkkaan. Tuntuu tyhjältä. Ovella pinottu matkalaukut. Lähtiessään he keräävät tavaroita. Jos haluat kuulla Gaevin äänen: "Kiitos, veljet, kiitos", nämä ovat miehet, jotka tulivat hyvästelemään. Lyubov Andreevna antaa hyvästit heille kukkaronsa. "Minä en voinut! Minä en voinut!" - hän sanoo veljelleen perustellessaan itseään.

Lopakhin muistuttaa heitä, että on aika valmistautua asemalle. Hän itse on myös lähdössä talveksi Harkovaan: ”Löittelin jatkuvasti kanssasi, olin uupunut, kun ei ole mitään tekemistä... En voi työskennellä ilman vaikeuksia, en tiedä mitä tehdä käsilläni.. ." Petya Trofimov palaa Moskovaan yliopistoon, ja Lopakhin tarjoaa hänelle rahaa matkaan, mutta hän kieltäytyy: "Anna minulle vähintään kaksisataa tuhatta, en ota sitä. Olen vapaa mies... pärjään ilman sinua, voin ohittaa sinut, olen vahva ja ylpeä. Ihmiskunta on menossa kohti korkeinta totuutta, korkeinta onnellisuutta, mikä on mahdollista maan päällä, ja minä olen eturintamassa”, Lopakhin: ”Pääsytkö sinne?” Trofimov: "Minä tavoitan tai näytän tien muille, kuinka päästä." Voit kuulla kaukaa kirveen jysähdyksen puuhun. Lopakhin, jättäen hyvästit Petyalle, kertoo, että Gaev sai työpaikan pankista kuuden tuhannen vuosipalkalla "ei vain istu, koska hän on erittäin laiska ..."

Dunyasha on jatkuvasti kiireinen asioiden ympärillä; Jätettynä yksin Yashan kanssa, hän itkien heittäytyy hänen kaulalleen: "Olet menossa ... jätät minut ..." Yasha, joka juo lasin samppanjaa, jonka Lopakhin osti matkalla, sanoo tärkeästi: "Tämä on ei minua varten, en minä voi elää .... Ei ole mitään tehtävissä... Olen nähnyt tarpeeksi tietämättömyyttä - se riittää minulle. Miksi itkeä? Käyttäydy kunnollisesti, niin et itke." Lyubov Andreevna, Gaev, Anya ja Charlotta Ivanovna tulevat sisään, Ranevskaja on huolissaan, he lähettivät sairaat Firsit sairaalaan, Anya vakuuttaa hänelle: "Jasha sanoi, että vanha mies vietiin aamulla." Lyubov Andreevna sanoo hyvästit tyttärelleen: "Tyttöni, näemme pian ... Olen menossa Pariisiin, asun siellä rahoilla, jotka Jaroslavlin isoäitisi lähetti ostamaan kiinteistön - eläköön isoäiti! "Ja se raha ei kestä kauan." Apya, suutelee äitinsä kättä, rauhoittaa häntä: hän läpäisee lukion kokeen, työskentelee ja auttaa äitiään: "Luemme syysiltaisin, luemme paljon kirjoja ja uusi, ihana maailma avautuu. ennen meitä", Anya haaveilee. "Äiti, tule..."

Charlotte kantaa nippua, joka näyttää lapsen kapalovaatteilta, ja laulaa hiljaa laulua, ja valittaa, ettei hänellä ole enää paikkaa asua. Lopakhin lupaa löytää paikan myös hänelle. Yhtäkkiä hengästynyt Simeonov-Pishchik ilmestyy ja alkaa maksaa kaikkien velkoja. Osoittautuu, että "epätavallisin tapahtuma" tapahtui: britit löysivät valkoista savea maaltaan, hän antoi heille tontin 24 vuodeksi ja hänellä on nyt rahaa.

"No, nyt voit mennä", Lyubov Andreevna päättää. Totta, hänellä oli vielä yksi "surut" - Varyan häiriö. Ranevskaja aloittaa keskustelun Lopakhinin kanssa tästä aiheesta: "Hän rakastaa sinua, sinä pidät hänestä, enkä tiedä, en tiedä miksi näytätte pelkäävän toisianne." Lopakhin vastaa olevansa "ainakin nyt valmis". Lyubov Andreevna järjestää kasvokkain tapaamisen Lopakhinin ja Varyan kanssa. Heidän välillään käy jonkinlainen outo ja kömpelö keskustelu: Varya etsii jotain tavaroiden joukosta, sanoo menneensä Ragulinien luo taloudenhoitajaksi; Lopakhin sanoo jotain säästä, sanoo olevansa menossa Harkovaan. On tauko. Tällä hetkellä joku soittaa Lopakhinille, ja hän, väitetysti odottaessaan tätä puhelua, lähtee tekemättä tarjousta. Lattialla istuva Varya itkee hiljaa ja nojaa päänsä vaatteiden päälle.

Ljubov Andreevna, joka oli jo koolla tiellä, astuu sisään, jota seuraavat kaikki talon jäsenet, palvelijat. Asioiden ympyrä on kiireinen Epikhodovin kanssa. Gaev, pelkäävä itkeä, mutisee innoissaan: "Juna ... asema ... Croiset keskellä, valkoinen ja dupletti nurkassa ..." Ranevskaja ja Gaev jäivät yksinään odottamaan, ryntäsivät toistensa luo ja pidättyivät, itki hiljaa. "Siskoni, siskoni ..." - "Voi rakas, lempeä kaunis puutarhani! Elämäni. Minun. nuoruus, onneni, jäähyvästi! .. Hyvästi! .. ”Anya ja Petya Trokhimovin innostuneet äänet kuuluvat kaukaa, he kutsuvat ... Talon ovi on lukittu avaimella ... Vaunujen kuuluu ajavan pois . On hiljaisuutta.

Sairas Firs ilmestyy, jonka kaikki ovat unohtaneet taloon. Hän huokaa huolestuneena: "...Leonid Andreevich ei ilmeisesti pukenut turkkia päälle, hän meni takkiin... Elämä meni, kuin hän ei olisi elänyt..." - hän mutisee. "Kuulu kaukainen ääni, ikään kuin taivaasta, kielen äänen, joka puhkesi, surullinen, se jäätyy. On hiljaista, ja kuulet vain kuinka kaukana. puutarha koputtaa kirveellä puuhun.