प्रवमीर उन लोगों के साथ साक्षात्कार की एक श्रृंखला प्रकाशित करना जारी रखता है जो आज रूसी संस्कृति को शब्द के व्यापक अर्थों में बनाते हैं। ये वैज्ञानिक, कलाकार, लेखक, दार्शनिक, कवि, पुजारी हैं। इनमें वे लोग भी हैं जो लगभग पूरी 20वीं सदी को याद करते हैं, और युवा भी। अनहेल्दी बातचीत की शैली आपको पाठक को वार्ताकार से परिचित कराने की अनुमति देती है। रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के साथ संयुक्त रूप से तैयार की गई यह परियोजना रूस और इसकी संस्कृति के मौखिक इतिहास के एक निकाय के निर्माण में हमारा योगदान होगी, एक ऐसा इतिहास जिसमें आवाजें और चेहरे हैं। प्रत्येक साक्षात्कार के साथ एक वीडियो, तस्वीरें और अन्य चित्र हैं। आज हमारे वार्ताकार यूरी व्लादिमीरोविच मान हैं।

यूरी व्लादिमीरोविच मान सबसे बड़े घरेलू साहित्यिक आलोचकों में से एक हैं, जो रोमांटिकतावाद की संस्कृति और निकोलाई वासिलीविच गोगोल के काम के विशेषज्ञ हैं। डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी (1973)। मोनोग्राफ के लेखक "गोगोल पोएटिक्स" और कई अन्य।

आशंकाओं के बारे में: स्टालिन, राज्य रहस्य, "स्क्रैपिंग" और सैनिटरी चौकियां

मैं एक देशी मस्कोवाइट हूं, और मूल रूप से, मैंने अपना सारा जीवन इस शहर में गुजारा है। मेरे माता-पिता निम्न रैंक के लोग हैं, जैसा कि वे कहते हैं। पिता इंजीनियर-अर्थशास्त्री हैं, मां टाइपिस्ट-स्टेनोग्राफर थीं। यह पेशा बहुत प्रतिष्ठित नहीं माना जाता है, लेकिन वह अपने शिल्प में माहिर थीं।

मुझे नहीं पता कि यह अब कैसा है, लेकिन युद्ध से पहले, इंजीनियर तीन लोगों के परिवार का भरण-पोषण नहीं कर सकता था, इसलिए मेरी माँ ने अतिरिक्त पैसा कमाने का फैसला किया और स्टेनोग्राफर के पाठ्यक्रमों में चली गईं। इससे पहले, उसने एक चिकित्सा संस्थान में प्रवेश किया, और मुझे याद है कि एक रसायनज्ञ प्रोफेसर काबलुकोव ने उसकी ओर ध्यान आकर्षित किया और उसे हर संभव तरीके से अध्ययन करने का आग्रह किया। सामान्य तौर पर, मेरे सभी पूर्वज संगीतकार या डॉक्टर हैं। लेकिन मुझे संस्थान छोड़ना पड़ा और शॉर्टहैंड लेना पड़ा।

और वह एक उच्च श्रेणी की टाइपिस्ट-आशुलिपिक थीं, उन्हें "संसदीय" कहा जाता था। जैसा कि आप समझते हैं, इसका संसद से कोई लेना-देना नहीं था - उस समय हमारे पास भी नहीं था। यह सिर्फ इतना है कि संसदीय एक विशेष योग्यता है: टाइपिस्ट एक बैठक में पांच मिनट के लिए लिखते हैं, और फिर तुरंत इसे समझ लेते हैं। फिर वे फिर से लिखते और लिखते हैं, ताकि बैठक के अंत में एक तैयार पाठ हो। इसलिए, उन्हें संसदीय कहा जाता है - यह आशुलिपि में एरोबेटिक्स है।

मेरे माता-पिता गैर-पक्षपाती हैं, हालांकि मैं यह नहीं कह सकता कि वे सोवियत शासन के खिलाफ थे। एक साधारण परिवार, हमने राजनीति के बारे में बात नहीं की, अगर कुछ कहा गया, तो शायद, चुपके से मुझसे।

परिवार दमन के अधीन नहीं था, हालाँकि दूर के रिश्तेदार अभी भी शिविरों में समाप्त हो गए थे, लेकिन वे दूर के रिश्तेदार थे, और पिता और माता सिर्फ छोटे लोग थे, किसी ने उन्हें छुआ नहीं था।

हालाँकि मेरी माँ, एक बहुत ही उच्च पद के आशुलिपिक के रूप में, टैंक उद्योग मंत्रालय में काम करने के लिए आमंत्रित की गई थी, और किसी के लिए नहीं, बल्कि मंत्री के लिए। पहले यह ज़ाल्ट्समैन था, और फिर मालिशेव। और मुझे याद है कि मेरी मां ने मुझसे कहा था कि उनके पास उत्कृष्ट संगठनात्मक कौशल है।

वे अक्सर रात में काम करते थे, क्योंकि वे हमेशा स्टालिन के बुलावे की प्रतीक्षा कर रहे थे - वह रात में फोन करना पसंद करते थे और कभी-कभी फोन भी करते थे। लेकिन इन कॉलों की परवाह किए बिना, उन्होंने चौबीसों घंटे काम किया - और सचिव-आशुलिपिक आमतौर पर इस तरह के कार्यक्रम के अनुसार काम करते थे - वे एक दिन काम करते हैं, वे दो दिन आराम करते हैं। इस रात के काम से, मेरी माँ को गंभीर उच्च रक्तचाप हो गया, जिसका वे तब इलाज नहीं कर सकते थे, और साठ वर्ष की आयु तक पहुँचने से पहले ही एक स्ट्रोक से उनकी मृत्यु हो गई।

जब मैं आधुनिक जीवन की तुलना अतीत से करता हूं, और जब हर कोई कहता है कि वे हर समय डर में रहते थे, तो यह निश्चित रूप से था। लेकिन साथ ही, इसमें कई कारक शामिल होते हैं। एक तरफ तो हर कोई डरता था, लेकिन दूसरी तरफ बहुत सी ऐसी चीजें जो आधुनिक नजरिए से डरनी चाहिए थीं, किसी को नहीं डराती थीं।

उदाहरण के लिए, मेरी माँ ने टैंक उद्योग मंत्री के लिए सचिव और आशुलिपिक के रूप में काम किया। हम यहां से बहुत दूर एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में नहीं रहते थे, और हमारे पास केंद्रीय हीटिंग नहीं था - यह युद्ध के बाद ही स्थापित किया गया था। और इससे पहले एक "डच" स्टोव था और, तदनुसार, जलाऊ लकड़ी।

लेकिन युद्ध के दौरान जलाऊ लकड़ी नहीं थी। कमरा छोटा था और दूसरा थोड़ा बड़ा। उन्हें कैसे गर्म किया गया? वे दरवाजा बंद कर इस अंधेरे कमरे में रहने लगे। वहीं मिट्टी के तेल के चूल्हे या चूल्हे पर खाना बनाते थे। इस प्रकार, कमरा लगभग आठ या दस डिग्री सेल्सियस तक गर्म हो गया। फिर उन्होंने एक लोहे का स्टोव "पोटबेली स्टोव" खरीदा, जिसे उन्होंने कमरे में रखा, एक पाइप तुरंत निकल गया, और इस स्टोव पर चाय उबाली गई।

जलाऊ लकड़ी नहीं है। क्या करें? और मेरी माँ टैंक उद्योग मंत्री के कार्यालय से ड्राफ्ट पेपर के पूरे बैग ले आई, जरा सोचिए। और न तो उसकी माँ और न ही उन पहरेदारों ने, जिन्होंने उसे जाने दिया, यह देखने का विचार नहीं था कि वहाँ क्या है। लेकिन कुछ सैन्य रहस्य हो सकते हैं।

यानी एक तरफ तो वे डरे हुए थे और दूसरी तरफ उन्हें कुछ समझ ही नहीं आ रहा था और जो मानदंड आज भय और भय को जन्म देते हैं, वे तब काम नहीं करते थे।

सादृश्य से, भय के प्रश्न पर भी, मुझे एक और प्रसंग याद आता है। मैं नौवीं या आठवीं कक्षा का छात्र हूं, हमें कोम्सोमोल में स्वीकार किया जाता है। इसके लिए क्या आवश्यक है? ऐसा करने के लिए, आपको कोम्सोमोल के बारे में एक या दो व्याख्यान सुनने की जरूरत है, फिर हमने चार्टर सीखा, इसी को पास किया, यदि परीक्षा नहीं, तो एक परीक्षा। बस इतना ही।

और फिर मैं इसे लेता हूं, और कहता हूं: "ठीक है, हमने सब कुछ किया, हमें केवल सैनिटरी चेकपॉइंट से गुजरना है।"

अब यह कुछ नहीं कहता, लेकिन तब यह बहुत महत्वपूर्ण था। क्योंकि निकासी से मास्को आने वाले सभी लोगों को सैनिटरी चेकपॉइंट के माध्यम से ले जाया गया और जूँ की तलाश की गई। पिस्सू कुछ भी नहीं हैं। सबसे खतरनाक जूँ है। उत्तीर्ण - इसका मतलब है कि सब कुछ, आप शांति से रह सकते हैं।

और मैं इसे लेता हूं और इसे ब्लर करता हूं, इसलिए बोलने के लिए, "मजाक"। तो क्या? मैं किसी चीज से नहीं डरता था। क्या आप सोच सकते हैं कि अगर सोवियत विरोधी बयानों के लिए मेरी निंदा की जाती, तो मेरा क्या होता? लेकिन किसी ने नहीं किया। मैं सफलतापूर्वक बच गया।

मुझे नहीं पता था कि किससे डरना है? मैं सोवियत सत्ता के लिए हूं। अच्छा, सोचो क्या, यह एक मासूम मजाक है। और केवल जब स्कूल की कोम्सोमोल समिति ने मुझे मंजूरी दी, कोम्सोमोल संगठन के सचिव, बॉन्डार्चुक (उन्होंने बाद में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के इतिहास विभाग में प्रवेश किया और एक प्रमुख वैज्ञानिक बन गए, इटली का अध्ययन किया) ने कहा: "युरका, आप किस बारे में बात कर रहे हैं स्वच्छता निरीक्षण कक्ष?" सभी जानते थे, और ब्यूरो के सभी सदस्य हँसे। बस इतना ही।

हमारा भी एक पुराना घर था। अब, वैसे, वहाँ एक बैंक है, वहाँ अब कोई नहीं रहता है। और, इस तथ्य के बावजूद कि हमारा घर तोड़ा जाना था, हम हर समय इस घटना की प्रतीक्षा कर रहे थे। आखिर मास्को में एक घर तोड़ने का क्या मतलब था? उन्होंने अपार्टमेंट नहीं दिया, लेकिन दांतों में दो हजार रूबल दिए - मास्को के पास कहीं जाकर निर्माण करें। कुछ हद तक, यह मास्को को ज़रूरत से ज़्यादा लोगों से मुक्त करने की योजना भी थी, न तो जाँच की गई और न ही नामकरण की।

लेकिन अंत में हमें कहीं भी स्थानांतरित नहीं किया गया। माँ हर समय कार्यकारी समिति के पास भागी, पता चला कि क्या हमारा घर "लाल रेखा पर" है। इस विशेष अभिव्यक्ति का मतलब था कि घर को तोड़ा जाना था। मुझे याद नहीं है कि उन्होंने उससे क्या कहा: या तो वह है, या उसे वहीं रखा जाएगा।

लेकिन युद्ध शुरू हो गया, और यह अब उस तक नहीं था। और युद्ध के बाद, कल्पना कीजिए, मैंने पाया कि इस घर को बहाल किया जा रहा था। इसे फिर से बनाया गया था: अब लंबे गलियारे हैं और यह एक बैंक है। और अगर आप गार्डन रिंग के साथ ड्राइव करते हैं, तो आप देखेंगे कि यह भी कहता है: उलान्स्की लेन, बिल्डिंग 13, बैंक।

"चुना गया"

हमारी निकासी बहुत छोटी और अजीबोगरीब थी। मंत्रालय से पहले भी, मेरी माँ ने मॉस्को-रियाज़ान रेलवे के प्रशासन में काम किया, तब इसे लेनिन्स्काया कहा जाता था। और, चूंकि उसने सड़क प्रशासन में काम किया, इसलिए वे हमें मास्को से बहुत दूर नहीं ले गए।

पहले ज़ेमेटचिनो, पेन्ज़ा क्षेत्र में, और फिर सासोवो, रियाज़ान क्षेत्र में। हम मालवाहक कारों में रहते थे, तथाकथित वैन में। सासोवो में क्यों? क्योंकि निदेशालय एक आवश्यक संस्था है, और हर कोई उस क्षण की प्रतीक्षा कर रहा था जब इसे मास्को में वापस किया जा सके।

लगभग एक महीने तक हम वैन में रहे, फिर हमें किसी तरह के परिवार में रखा गया, बेशक, जबरदस्ती करके। फिर, जैसे ही जर्मनों को मास्को से थोड़ा दूर भगाया गया, हम फिर से तेपुष्की में बस गए, हम वहाँ कुछ दिनों तक रहे और मास्को चले गए। तपुष्का में पोटबेली स्टोव थे, लेकिन यह हर जगह ठंडा था, और मॉस्को में भी।

हमारी स्थिति राजधानी जैसी ही थी: पूर्ण अंधकार, युद्ध के समय की सभी सख्ती। अगर जर्मनों ने किसी तरह दिशा बदल दी, तो वे सासोवो पर भी पूरी तरह से कब्जा कर सकते थे।

मुझे याद है कि स्थानीय लोग, जो लोगों को बाहर निकालना पसंद नहीं करते थे, हमें "पिक आउट" कहते थे। और इसलिए ऐसे "चुने गए" का एक समूह इकट्ठा हुआ, और इस परिषद ने ताशकंद जाने की समस्या पर चर्चा की।

मेरी माँ ने तुरंत कहा: "नहीं, मैं किसी ताशकंद नहीं जाऊँगी, हम यहाँ बैठेंगे।" और वास्तव में, जैसे ही जर्मनों को सचमुच सौ या दो सौ किलोमीटर दूर भगाया गया, हम मास्को लौट आए। यह 1942 की शुरुआत थी।

युद्ध: मेट्रो, शतरंज और ग्लोब पर रातें

मुझे अच्छी तरह से याद है कि बर्फीला मास्को, शहर की सफाई नहीं हुई थी, सुप्रीम कमांडर-इन-चीफ के आदेश हर जगह लटके हुए थे। इन आदेशों में पहली और आखिरी पंक्तियों ने मुझ पर विशेष छाप छोड़ी। पहली पंक्ति थी: "सिम ने मास्को में घेराबंदी की स्थिति घोषित कर दी।" मैं "सिम" शब्द से प्रभावित था, यानि "असली", मैंने ऐसा शब्द कभी नहीं सुना और सम्मान से देखा।

अंतिम पंक्ति भी पूरी तरह से स्थिति से मेल खाती है: "अलार्मिस्ट और उत्तेजक लोगों को मौके पर ही गोली मार दी जानी चाहिए" और हस्ताक्षर: सोवियत संघ स्टालिन के सुप्रीम कमांडर-इन-चीफ मार्शल (तब अभी भी मार्शल, जनरलिसिमो नहीं)।

और अब, मास्को, स्कूलों ने काम नहीं किया। हमने क्या किया? उन्होंने गोले और बम के टुकड़े एकत्र किए, मैंने उन्हें हाल तक रखा। जर्मनों ने बमबारी की, लेकिन बमबारी शुरू होने से पहले ही हम बम शेल्टर में चले गए।

22 जून को युद्ध शुरू हुआ, 22 जुलाई को बमबारी शुरू हुई। इसके अलावा, जर्मनों के पास सब कुछ इतना सटीक और सटीक था कि घड़ियों की तुलना करना संभव था। "नागरिक, हवाई हमला, नागरिक, हवाई हमला!" - सभी को इस मैसेज का इंतजार था और फिर वे बम शेल्टर में भाग गए।

माँ ने मेरा हाथ थाम लिया, और दूसरे में उसने एक टाइपराइटर रखा, मेरे पास अभी भी है, "रेमिंगटन पोर्टेबल"। यह मशीन अविश्वसनीय बचत की कीमत पर खरीदी गई थी, मेरी माँ को इस उत्पादन उपकरण की आवश्यकता थी। यह हमारे घर की सबसे महंगी चीज थी।

और इसलिए मेरी माँ ने एक हाथ में टाइपराइटर लिया, दूसरे में मुझे, और मुझे कस्नी वोरोटा मेट्रो स्टेशन तक खींच लिया, तब उसे लेर्मोंटोव्स्काया कहा जाता था। हमारे करीब किरोव्स्काया था, लेकिन यह बंद था: सामान्य कर्मचारियों की एक भूमिगत इमारत थी।

हॉल को विशेष ढालों से अलग किया गया था, यह दिखाई नहीं दे रहा था कि वहां क्या हो रहा है। ट्रेनें बिना रुके गुजर गईं। किसी ने कहा कि उन्होंने स्टालिन को मेट्रो में प्रवेश करते सुना। खैर, स्टालिन को अक्सर देखा जाता था - ऐसा मतिभ्रम कैसे पैदा हुआ; शायद ऐसा, शायद नहीं।

हम रोज शाम को कुछ देर के लिए मेट्रो जाते थे। हम अपने साथ कुछ तकिए, हल्के कंबल ले गए, सुरंग में लकड़ी का फर्श बनाया गया था, हम वहीं सोते या सोते थे जब तक कि उसी लेविटन की आवाज नहीं सुनाई दी: "एक सैन्य हमले का खतरा टल गया, रोशनी हो गई।"

एक बार बच्चों के लेखकों का एक समूह नन्हे-मुन्नों का समर्थन करने के लिए हमारे पास आया। और मुझे अभी भी मार्शाक का प्रदर्शन याद है।

और मेरे पिता ने आग के बम बुझा दिए। उन्होंने एक डिजाइन संगठन में काम किया, और एक श्वेत-टिकट था - उन्हें सेना में नहीं लिया गया था। वह मास्को में रहा, लेकिन हमारे साथ मेट्रो में नहीं गया। उन्हें बम मिले, उन्हें रेत के बक्सों में डालना पड़ा ताकि आग न लगे।

और 1942 के अंत में - 1943 में, सब कुछ पहले से ही थक गया था, और कोई भी बम आश्रय में नहीं गया था। मैं सभी के लिए प्रतिज्ञा नहीं कर सकता, लेकिन हम निश्चित रूप से नहीं गए, हम घर पर रहे और इंतजार किया। मुझे कहना होगा कि मास्को पर भारी बमबारी नहीं हुई थी, उन्होंने इसका बहुत अच्छा बचाव किया। और इसलिए, उदाहरण के लिए, मुझे केवल दो या तीन हिट याद हैं।

एक बार यह किरोव स्ट्रीट पर हुआ, जहां एक टेलीफोन एक्सचेंज था। कल्पना कीजिए, इतनी बड़ी ग्रे इमारत, तब यह लगभग एकमात्र स्टेशन था, और पायलट, जाहिरा तौर पर, इसे निशाना बना रहे थे, लेकिन किसी घर में समाप्त हो गए।

दूसरी बार, एक बम Sretensky Boulevard पर गिरा, और यह एक टन बम था, यानी सबसे बड़ा, यह विस्फोट नहीं हुआ, लेकिन एक बड़ा छेद खोदा गया था; और हम लड़के न डरे, और उसकी ओर देखने दौड़े।

युद्ध के दौरान भी, मैं तुर्गनेव के वाचनालय में भागा। अब यह एक अलग जगह पर है, लेकिन इससे पहले किरोव्स्काया मेट्रो स्टेशन जाने वाले चौक पर था। इतनी पुरानी इमारत। मुझे याद है कि पुस्तकालयाध्यक्षों ने कितनी बुरी तरह से कपड़े पहने थे। हम भी समृद्धि का घमंड नहीं कर सकते थे, और हमारे शिक्षक गरीब थे, लेकिन ये पुस्तकालय कार्यकर्ता विशेष रूप से प्रतिष्ठित थे। मुझे एक लाइब्रेरियन याद है, एक बूढ़ा आदमी, वह हमेशा गालियों में चलता था, और, मेरी राय में, अपने नंगे पैरों पर।

उत्पाद सभी कार्ड पर थे, कोई अन्य स्रोत नहीं थे, हालांकि उन्होंने बाजार पर कुछ खरीदा। और उन्होंने, निश्चित रूप से, चीजों के बदले में खरीदा।

उदाहरण के लिए, युद्ध से पहले, एक लड़के के रूप में, मैंने शतरंज खेला, और अपनी उम्र के लिए शायद मैंने काफी अच्छा खेला। युद्ध शुरू होने से ठीक पहले, हमने रैंक पाने के लिए एक आधिकारिक टूर्नामेंट आयोजित करने का फैसला किया।

सबसे निचली रैंक पांचवीं थी। और इसलिए विजेता को यह पांचवीं श्रेणी प्राप्त करने के लिए हमें आधिकारिक तौर पर एक निश्चित संख्या में गेम हारना पड़ा। हम पायनियर्स के घर से सहमत थे, जो उस समय पास में था, स्टॉपानी स्ट्रीट पर (यह किरोव स्ट्रीट के बगल में है, जैसा कि मायास्निट्सकाया स्ट्रीट तब कहा जाता था), लेकिन युद्ध पहले ही शुरू हो चुका था, और ये मंडल कोई व्यवसाय नहीं थे।

और मेरे शतरंज को एक पाव रोटी के बदले बदल दिया गया। और इसके साथ ही, सामान्य तौर पर, मेरा शतरंज करियर समाप्त हो गया। मैंने अब शतरंज को नहीं छुआ।

मुझे एक और बात याद है जो मुझे प्रिय है: मेरे पास एक ग्लोब था। तो इस ग्लोब को भी बदल दिया गया था, मुझे याद नहीं है, एक या दो रोटियों के लिए; मुझे आज भी उस परिवार का नाम याद है जहां वह गया था।

बेशक, आप शिकायत नहीं कर सकते, क्योंकि आखिरकार, यह लेनिनग्राद नहीं है, हम यहां भूख से नहीं मरे। लेकिन मैं हर समय खाना चाहता था। मानदंड इस प्रकार था: बच्चों सहित एक आश्रित, - 400 ग्राम रोटी, कर्मचारी - 600 ग्राम, और श्रमिक - 800 ग्राम रोटी।

अब मैं सौ ग्राम रोटी भी नहीं खाता, लेकिन तब यह मुख्य भोजन था, विशेष रूप से इतना सीमित। तो, निश्चित रूप से, मैंने हर समय सपना देखा: जब युद्ध समाप्त हो जाएगा, तो मैं खुद को एक रोटी खरीदूंगा - 400 ग्राम, और इसे शुरू से अंत तक खुद खाऊंगा।

इतालवी उपनाम, यहूदी नरसंहार और स्टर्लिट्ज़ परिवार के बारे में

मैंने कहा कि मेरे पूर्वज या तो डॉक्टर थे या संगीतकार। मेरी दादी ने बर्लिन कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, उनका उपनाम पिनेटी क्लारा मतवेवना पिनेटी है। उसका उपनाम इतालवी था, लेकिन वह यहूदी थी।

जब मैं विटोरियो स्ट्राडा के साथ वेनिस में था, मैंने पूछा: मेरी दादी का एक इतालवी उपनाम था, हालांकि ऐसा लगता है कि हमारे पास इतालवी रक्त नहीं था। उसने उत्तर दिया: हाँ, हाँ, उत्तरी इटली में हमारा एक यहूदी उपनाम है - अर्थात् पिनेटी।

और फिर कुछ अद्भुत हुआ...

दादी, हालाँकि उन्होंने बर्लिन कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, उन्होंने कभी संगीत नहीं बजाया। उसने एक डॉक्टर से शादी की - यह हमारे परिवार के नाम की एक और शाखा है - डॉक्टर डुनायेव्स्की।

याकोव दुनायेव्स्की एक प्रमुख चिकित्सक थे, और वे रूस आए, और चूंकि वह एक प्रमाणित चिकित्सक और एक बहुत ही प्रमुख विशेषज्ञ थे, इसलिए परिवार को पेल ऑफ सेटलमेंट से परे नहीं, बल्कि ओरेल में रहने दिया गया था।

तब यह एक विशिष्ट महान शहर और एक विशिष्ट रूसी शहर था, लेकिन, फिर भी, वे क्रांति की शुरुआत तक वहां रहे।

ड्यूनायेव्स्की की अपनी बालनियरी थी, लेकिन डेनिकिन के अभियान के दौरान उन्होंने सब कुछ खो दिया। अब हम गोरों को आदर्श बनाते हैं, हर कोई लाल को दोष देता है, लेकिन, ज़ाहिर है, दोनों अच्छे थे।

जब डेनिकिन ओरेल में था, एक यहूदी नरसंहार हुआ। रेड्स सूट नहीं करते थे, लेकिन व्हाइट्स ने किया। और अब मेरे दादा, क्रमशः, मेरी माँ के पिता को सब कुछ के बिना छोड़ दिया गया था, हाइड्रोपैथिक ले जाया गया था। और फिर मेरी माँ मास्को आई, मैं मास्को में पैदा हुआ था, और मैंने अपने दादा को कभी नहीं देखा: वह मर गया।

तो, एक अविश्वसनीय, लगभग जासूसी कहानी: जब मेरे संस्मरण सामने आए, तो मुझे अचानक इज़राइल से एक पत्र मिला .. यह पता चला कि मेरा रिश्तेदार, दूसरा चचेरा भाई, विक्टर मोइसेव, पाया गया था।

उनकी दादी और मेरी दादी बहनें हैं। यह काफी करीबी रिश्तेदार है। और वह, मेरे विपरीत, हमारे वंश के पेड़ में बहुत रुचि रखता है।

और, विशेष रूप से, उन्होंने मुझसे कहा: “आपकी दादी को हमारे परिवार की चार बहनों में सबसे चतुर माना जाता था। और मेरी दादी को सबसे बेवकूफ माना जाता था, ”वह यह कहने से नहीं डरते थे।

और उन्होंने यह भी लिखा कि हमारे परिवार में अलग-अलग लोग थे। और इन लोगों में 20वीं सदी के सबसे महान खुफिया अधिकारियों में से एक हैं। उनका उपनाम पिंटो है, जो पिनेटी का एक संशोधित रूप है। वह एक डच विषय था, इसलिए उसे इंग्लैंड भेज दिया गया, और वह जर्मन जासूसों को बेनकाब करने में लगा हुआ था।

इसके अलावा, उन्हें समर्पित एक पुस्तक है, जिसे "स्पाई हंटर्स" कहा जाता था, इसका रूसी में अनुवाद किया गया था, और मैंने इसे इंटरनेट पर पाया। आप इसे भी पा सकते हैं, यह सोवियत काल के दौरान युद्ध के वर्षों के एक प्रकरण की तरह ही पुनर्प्रकाशित किया गया था।

मैंने इस कहानी के बारे में एक दोस्त को बताया:

- आप जानते हैं, मुझे अभी भी यह विश्वास करना बहुत कठिन समय है कि यह वास्तव में हमारा रिश्तेदार था।
-क्यों?।
- क्योंकि न तो मेरे उन रिश्तेदारों में जिन्हें मैं जानता था - मेरी माँ, पिता, और न ही, इसके अलावा, अपने आप में - मुझे ऐसे काम के गुण नहीं दिखते।

उत्तर था: मुझे क्षमा करें, सबसे पहले, आप अपने सभी रिश्तेदारों को नहीं जानते हैं। और, दूसरी बात, प्रत्येक परिवार अपने स्वयं के स्टर्लिट्ज़ को छिपा सकता है।

एक जर्मन दादी, चाचा के बारे में और यह कि दुनिया छोटी है

मैं अपनी दादी को अपनी मां की तरफ से जानता था, वह बहुत रंगीन शख्सियत थीं। उसने बर्लिन कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जर्मन साहित्य को बहुत अच्छी तरह से जानती थी, और मैं अक्सर उसे अपने हाथों में एक जर्मन किताब के साथ देखता था।

वैसे, जब युद्ध शुरू हुआ, तो हम पर हमले से पहले ही उसे जर्मनी की चिंता थी। जैसे, नाज़ी बस एक छोटा सा समूह है, और लोगों का इससे कोई लेना-देना नहीं है। तब, ज़ाहिर है, इन इंद्रधनुषी विचारों का कोई निशान नहीं था।

आमतौर पर दादी अपने बेटे अंकल लेनी के साथ रहती थीं। या गर्मियों में वह अपने बेटे के साथ रहती थी, और सर्दियों में वह मास्को में उलान्स्की लेन पर हमारे पास आती थी। और मेरे चाचा एक डॉक्टर थे, फिर उन्हें सेना में भर्ती किया गया, और वे अस्पताल के मुख्य चिकित्सक के पद तक पहुंचे।

सबसे पहले वह तिखविन में था, और फिर प्रसिद्ध तिखविन ऑपरेशन हुआ और अस्पताल को चेरेपोवेट्स, वोलोग्दा क्षेत्र में ले जाया गया, जहां वह अपने परिवार के साथ रहता था। चाची अवरुसिया उनकी पत्नी हैं, गल्या एक बेटी है जिसे मैंने कभी नहीं देखा, मेरे चचेरे भाई, और बस।

और अब, इस तथ्य के बारे में कि दुनिया छोटी है: एक बार लियोनिद पारफ्योनोव मेरे घर पर थे। वह गोगोल के बारे में एक तस्वीर फिल्मा रहा था, यह एक बड़ी सालगिरह थी, उसके जन्म के 200 साल बाद। और वह मेरे पास परामर्श करने के लिए आया था, स्क्रिप्ट के अनुसार कुछ बातों पर चर्चा करने के लिए।

और बातचीत के बाद, हम कॉफी पर बैठे थे, और मैंने उससे कहा:

- मुझे बताओ, कृपया, क्या आप चेरेपोवेट्स से हैं?
- हां, वह कहते हैं, मेरी मां अब भी वहीं रहती हैं।

और मैं कहता हूं: मेरे चाचा चेरेपोवेट्स के अस्पताल के मुख्य चिकित्सक थे।

- उसका उपनाम क्या है?
- डुनेव्स्की।

और लियोनिद पारफ्योनोव कहते हैं: यदि आपने मुझे वह उपनाम नहीं दिया होता, तो मैं इसे स्वयं देता। क्योंकि उनके बगल में मेरा परिवार रहता था और वह काफी मशहूर शख्स थे।

और वास्तव में, उन्होंने मुझे चेरेपोवेट्स अखबार से एक क्लिपिंग भेजी, जो दुर्भाग्य से, मैं हार गया ... मेरे चाचा के चित्र के साथ एक बहुत बड़ा लेख था, और शीर्षक था: "धन्यवाद, डॉक्टर।" इसके बाद लियोनिद दुनायेव्स्की द्वारा इलाज किए गए लोगों के पत्र आए।

उन्होंने ऐसा एक प्रसंग भी बताया: युद्ध के बाद, उनके अस्पताल को युद्ध के जर्मन कैदियों के लिए एक अस्पताल में बदल दिया गया था। प्रधान चिकित्सक रहे, चिकित्सक वही रहे। और एक बार जर्मनों में से एक ने उसे निश्चित मृत्यु से बचाया।

चाचा किसी बीमार व्यक्ति के बिस्तर पर झुक गए, और उसी क्षण एक बीमार व्यक्ति ने अपने सिर पर अपनी सारी शक्ति के साथ बैसाखी लहराई, और दूसरे ने इस बैसाखी के नीचे अपना हाथ रखा। उसका हाथ टूट गया था, लेकिन उसने मेरे चाचा को बचा लिया।

तो, लियोनिद पारफ्योनोव कहते हैं: "मैंने आपको खुद ही सब कुछ बता दिया होता। मुझे याद है कि जब आपकी दादी चल नहीं सकती थीं, तो वे उसे एक कुर्सी पर यार्ड में ले गए, और जर्मन युद्ध के कैदी जर्मन बोलने के लिए उसके पास आए।

अभी भी दुखद पृष्ठ और एपिसोड हैं ... मैं वास्तव में अपने एकमात्र चचेरे भाई को नहीं जानता था। हम चेरेपोवेट्स नहीं गए, लेकिन उसका जीवन किसी तरह असफल रहा। उसने एक बच्चे को जन्म दिया, यह ज्ञात नहीं है कि किससे - एक एकल माँ, और यह किसी प्रकार की नैतिक अड़चन के रूप में कार्य करता है।

संक्षेप में, पारफ्योनोव एक मोबाइल फोन लेता है और मेरे सामने, रसोई से सीधे चेरेपोवेट्स में अपनी माँ को बुलाता है और पूछता है: "मुझे बताओ, कृपया, आपने गाला दुनेवस्काया के बारे में आखिरी बात क्या सुनी थी?" पता चला कि तब तक मेरी बहन की सात साल पहले मौत हो चुकी थी।

स्कूल के बारे में

मेरा पहला स्कूल, युद्ध से पहले भी, 281वीं उलानस्की लेन में था। तब शिक्षा मिश्रित थी। और हमारे स्कूल के सामने प्रसिद्ध था, जैसा कि उन्होंने कहा, "अर्मेनियाई घर"। लेकिन वास्तव में, असीरियन वहां रहते थे, जिन्होंने पूरे मास्को में जूते साफ किए।

यह बहुत गरीब था और वहाँ भीड़ थी, लेकिन मैं, एक परिवार के लड़के के रूप में, तुरंत गुंडे दानिला ज़ुमेव के प्रभाव में पड़ गया: उसने तुरंत मुझे अपनी बारी में ले लिया। वह एक गुंडा था, उसने पाठों को बाधित किया, और मैं उसके साथ था। और मुझे याद है कि कैसे मेरी माँ माता-पिता-शिक्षक की मुलाकातों से घर आकर प्राणघातक रूप से परेशान थी, क्योंकि, जैसा कि वे कहते हैं, मुझे मना लिया गया था।

लेकिन, भगवान का शुक्र है, यह सब समाप्त हो गया क्योंकि वह दूसरे वर्ष के लिए पहली कक्षा में रहा, और फिर तीसरे के लिए भी, इसलिए वह मेरे दर्शन के क्षेत्र से सुरक्षित रूप से गायब हो गया, और मैं बच गया।

और एक घटना युद्ध के कई साल बाद हुई। मैं तब लॉसिनोस्ट्रोव्स्काया स्टेशन पर रहता था, और हर दिन मैं एक खोखे के पास से गुज़रता था जहाँ इन अश्शूरियों ने अपने जूते साफ किए थे। और एक बार जब जूता चलाने वाले ने मुझे पहचान लिया, बल्कि, इसका अनुमान भी लगा लिया, और कहा: “तुमने पढ़ाई की होगी, तुम इंजीनियर बन गए। और मेरा ज़ुमायका अभी भी अपने जूते साफ कर रहा है। ” उस समय तक, मैं वास्तव में सीख चुका था, हालाँकि मैं इंजीनियर नहीं बना था। लेकिन मैं इस परिवार के बारे में और कुछ नहीं जानता।

1941 और 1942 में स्कूल बंद कर दिए गए, और मेरे सभी साथियों ने कक्षा छोड़ दी, लेकिन मैंने ऐसा नहीं किया। तब यह सब लगभग नियंत्रित नहीं था, और मेरी माँ ने मुझे पाँचवीं कक्षा में दाखिला दिलाया, हालाँकि मैंने चौथी पास नहीं की थी। इसलिए मैंने एक साल भी नहीं गंवाया, लेकिन शुरुआत में यह बहुत मुश्किल था।

क्योंकि बीजगणित शुरू हुआ, और मुझे इसके बारे में कुछ भी समझ नहीं आया। और मैं अभी भी हर समय खाना चाहता था। हालाँकि शिकायत करना पाप है: मुझे 400 ग्राम, मेरी माँ को 600, मेरे पिता को 800 ग्राम रोटी एक दिन में लेनी चाहिए थी।

बेकरी में खड़े लोगों का हाल तो और बुरा था। ब्रेड को हमेशा अटैचमेंट वाले कार्डों के अनुसार सख्ती से काटा जाता था। और विक्रेता के पास हमेशा एक दादी या दादा थे, उन्होंने एक बैग में वजन एकत्र किया। और कभी-कभी उन्होंने घोषणा की कि कार्ड खो गया है, कभी-कभी वे इसे केवल भोजन के लिए एकत्र करते हैं।

जैसा कि मैंने कहा, शिक्षा तब भी सह-शिक्षा थी, और मेरी कक्षा में बहुत ही आकर्षक लड़कियां थीं। एक लड़की आकर्षक सुंदरता की है, लैरा वासिलीवा। वह जल्दी परिपक्व हो गई थी, उसने हम पर कोई ध्यान नहीं दिया, छोटे तलना, और ऐसा लगता है, स्कूल से स्नातक होने से पहले ही, उसने प्रसिद्ध फुटबॉल खिलाड़ी कोंस्टेंटिन बेसकोव से शादी कर ली।

और बहुत पहले नहीं, जब बेसकोव को दफनाया गया था, मोस्कोवस्की कोम्सोमोलेट्स ने एक शोक घूंघट के नीचे अपना प्रोफ़ाइल चित्र रखा था। यह वह थी, मैंने इस महिला में लैरा वासिलीवा को पहचाना।

और मुझे एक और लड़की भी याद है - झेन्या तनाशिशिना। वह थोड़ी अलग टाइप की थी, मोटा, हम उसके साथ एक ही डेस्क पर बैठे थे। मुझे लगता है कि वह मुझे पसंद करती थी, और मैं भी उसे पसंद करता था।

एक दिन वह रोती हुई स्कूल आई। उसके पिता, तनाशिशिन, टैंक सैनिकों के लेफ्टिनेंट जनरल, स्टालिन के आदेशों में एक से अधिक बार उल्लेख किया गया था। ये आदेश रेडियो पर सुने गए, अखबारों में छपे। वे आमतौर पर शब्दों के साथ समाप्त होते हैं: "नायकों को शाश्वत स्मृति, जर्मन आक्रमणकारियों की मृत्यु।" और फिर एक दिन खबर आई कि जनरल तनाशिशिन की मृत्यु हो गई है।

विजयः कटुता के साथ आनंदमय दिन

1945 के वसंत में, जब उन्हें पहले से ही लगा कि जीत आ रही है, मूड बिल्कुल अलग था।

युद्ध के दौरान, कोई रिसीवर नहीं थे, उन्हें युद्ध की शुरुआत में ले जाया गया था ताकि रेडियो पर दुश्मन की आवाज़ें न सुनाई दें। वास्तव में, उस समय के रिसीवर एक लक्जरी थे, केवल अमीर लोगों के पास थे, और मुझे याद है कि कैसे, युद्ध की शुरुआत के साथ, उन्हें व्हीलचेयर में हर जगह से लाया गया और किरोव्स्काया के मुख्य डाकघर को सौंप दिया गया। (युद्ध के बाद, रिसीवर, निश्चित रूप से, वापस कर दिए गए थे)।

और हमारे पास रिसीवर नहीं था, केवल एक रेडियो स्टेशन था। इसके अलावा, रेडियो स्टेशन दो आकारों के थे - एक बड़ा, खाने की थाली के आकार का, और दूसरा छोटा, एक तश्तरी से थोड़ा बड़ा। लेकिन दोनों प्लेटों ने केवल एक ही कार्यक्रम को स्वीकार किया। रात में, हवाई हमले की घोषणा सुनने के लिए रेडियो बंद कर दिया गया था, और युद्ध के अंत में वे जीत की खबर की प्रतीक्षा कर रहे थे।

सभी आनन्दित हुए, बहुत से लोग गली में भाग गए, कुछ मेरे सहित रेड स्क्वायर की ओर भागे। बहुत सारे लोग थे, लेकिन यह बिल्कुल नहीं भरा - ऐसे मुट्ठी भर थे। इसके अलावा, ऐसी दो पसंदीदा गतिविधियाँ थीं: जब एक कार स्पैस्की गेट्स तक जाती थी, तो हर कोई उसकी ओर दौड़ा करता था, क्योंकि उन्हें लगा कि वे स्टालिन को देखेंगे। हमने स्टालिन की प्रतीक्षा नहीं की। और एक और पसंदीदा शगल - जब वे एक सैन्य व्यक्ति से मिले, तो उन्होंने उसे डाउनलोड करना शुरू कर दिया। और रेड स्क्वायर पर एक दर्जन ऐसे झूले थे, यदि अधिक नहीं।

मैंने खुद झूले में हिस्सा नहीं लिया - मैं बस बाहर नहीं पहुंचा होता। जिस समूह में मैं खड़ा था, उन्होंने एक नौसेना अधिकारी को हिलाया, और फिर, जब वह उतरा, चारों ओर देखा, चारों ओर महसूस किया, तो पता चला कि उसका खंजर काट दिया गया था और चोरी हो गया था। झुंझलाहट और शोक से वह पक्के पत्थरों पर भी बैठ गया। उस समय मुझे समझ नहीं आया कि यह क्या है: यह एक निजी हथियार क्या था, और इसे खोने का खतरा क्या था।

मास्को विश्वविद्यालय: सोचने की आदत, राष्ट्रीय प्रश्न और सामाजिक कार्य

मैंने 1947 में विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। स्कूल में, मैंने अलग-अलग तरीकों से अध्ययन किया, क्योंकि, जैसा कि मैंने कहा, मैंने एक कक्षा को याद किया और बहुत मेहनती नहीं था, लेकिन नौवीं कक्षा में मैंने अपना मन लिया और एक पदक अर्जित करने का फैसला किया, जिसमें मैं अंततः सफल हुआ।

फिर भी मैंने फैसला किया कि मैं फिलॉसफी के फैकल्टी में जाऊंगा। कई कारण थे। मैं मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में प्रवेश करने वाले स्कूली बच्चों के लिए व्याख्यान देने गया था। उन्हें प्रसिद्ध वैज्ञानिकों, निकोलाई किर्याकोविच पिक्सानोव, अब्राम अलेक्जेंड्रोविच बेल्किन, दिमित्री दिमित्रिच ब्लागॉय और अन्य द्वारा पढ़ा गया था।

इस सब ने मुझ पर, इसके अलावा, पढ़ने के तरीके पर बहुत अच्छा प्रभाव डाला: याद किए गए फॉर्मूलेशन नहीं, लेकिन जब कोई व्यक्ति आपके सामने खड़ा होता है, तो कभी-कभी पल्पिट छोड़ देता है और वापस आ जाता है - और प्रतिबिंबित करता है। मुझे तब एहसास हुआ कि मैं भी सोच सकता हूं, आखिर। मैं बदतर क्यों हूँ?

लेकिन यह स्टाइल सभी को पसंद नहीं आया। मुझे याद है: ग्रिबॉयडोव के सबसे बड़े विशेषज्ञ, विज्ञान अकादमी के संवाददाता सदस्य, पिक्सानोव ने निम्नलिखित नोट प्राप्त किया: "मुझे बताओ, आप इस व्याख्यान की तैयारी कब से कर रहे हैं?" जो लोग इस व्याख्यान की प्रतीक्षा कर रहे थे, वे याद किए गए वाक्यांशों के आदी हैं, लेकिन यहां एक व्यक्ति खुद को सुधारता है, चलते-फिरते सोचता है। मुझे यह पसंद आया, लेकिन सभी को नहीं।

यहाँ पिक्सानोव खड़ा हुआ, सीधा हुआ और कहा: "प्रोफेसर पिक्सानोव जीवन भर आज के व्याख्यान की तैयारी करते रहे हैं।" और उन्होंने उसकी सराहना की, उसका समर्थन किया। ये व्याख्यान उन कारकों में से एक थे जिन्होंने मुझे प्रभावित किया: मैंने दर्शनशास्त्र के संकाय में प्रवेश करने का फैसला किया।

तब मुझे नहीं पता था कि राष्ट्रीय आधार पर भर्ती शुरू हो चुकी है। वह अभी इतना सख्त नहीं था, लेकिन वह पहले से ही शुरू कर रहा था। और दो लोगों ने मेरे साथ परीक्षा दी, मैं, व्लादिस्लाव जैतसेव, जो बाद में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी और ओस्ट्रोव्स्की में प्रोफेसर बन गए। हम दोनों के पास स्वर्ण पदक थे, ओस्त्रोव्स्की - रजत।

मेडलिस्ट के तौर पर हमारा सिर्फ इंटरव्यू था। मुझसे दर्शनशास्त्र पर कई प्रश्न पूछे गए, हेगेल के अनुसार, मैंने उत्तर दिया। एक ओजस्वी व्यक्ति, आर्किपोव की जांच की। उस समय वह सिर्फ एक स्नातक छात्र था, और फिर उसने क्रांति को न समझने के लिए एहरेनबर्ग और तुर्गनेव की निंदा की।

जैतसेव से भी पूछताछ की गई और स्पष्ट किया कि उन्हें स्वीकार कर लिया गया है। लेकिन ओस्ट्रोव्स्की, जिनके पास रजत पदक था, को स्वीकार नहीं किया गया। सच है, उन्होंने बाद में मौरिस थोरेज़ इंस्टीट्यूट ऑफ फॉरेन लैंग्वेजेज में प्रवेश किया। उन्होंने इससे सफलतापूर्वक स्नातक किया और फिर स्कूल में अंग्रेजी पढ़ाया, उन्होंने केवल अपना मध्य नाम बदलने के लिए कहा: वह डेनियल इज़राइलेविच था, और छात्रों ने खुद को डेनियल इलिच के रूप में पेश किया।

मैं एक व्यक्तिगत छात्रवृत्ति धारक था: मेरे पास मायाकोवस्की छात्रवृत्ति थी। इसके अलावा, अपने दूसरे वर्ष के पहले सेमेस्टर के बाद, मैंने सक्रिय रूप से सामाजिक कार्यों में संलग्न होना शुरू कर दिया, जिसका मुझे अब पछतावा है, क्योंकि मैंने स्पष्ट रूप से अपनी भूमिका नहीं निभाई - मेरे पास कोई संगठनात्मक क्षमता नहीं थी और न ही मेरे पास थी।

और यह सब इस तरह हुआ। मैंने पहले सत्र को पूरी तरह से पारित कर दिया, मेरे लिए बहुत आश्चर्य की बात है। संगोष्ठियों में, मैं बहुत सक्रिय नहीं था, और सामान्य तौर पर मैंने देखा कि कई मुझसे बेहतर थे। लेकिन यह पता चला कि मुझे परीक्षा में भी नोट किया गया था, और मेरे सहपाठी रेमिर ग्रिगोरेंको, युद्ध में एक प्रतिभागी ने मुझसे संपर्क किया। उसे कोम्सोमोल ब्यूरो बनाने का निर्देश दिया गया था, वह मेरे पास आया और कहा: "मैं ब्यूरो के सदस्यों में थ्रीसम से थक गया हूं, मैं चाहता हूं कि वहां सफल लोग हों।" और मैं पाठ्यक्रम के कोम्सोमोल ब्यूरो के लिए चुना गया था, उन्होंने मुझे संरक्षण क्षेत्र सौंपा।

यह क्या है? व्यावसायिक स्कूलों का यह संरक्षण, FZO। हम वहां क्या कर रहे थे? उन्होंने विभिन्न मंडलियों का आयोजन किया, राजनीतिक जानकारी आयोजित की, शौकिया प्रदर्शन आयोजित किए। और मैंने, कोई संगठनात्मक कौशल न रखते हुए, इस काम को बहुत समय और ऊर्जा दी।

मुझे क्या चला रहा था? बेशक, घमंड और आत्म-पुष्टि का भी हिस्सा था, लेकिन वहाँ थे - अब कितने लोग इस पर विश्वास करेंगे? - ईमानदारी, कोम्सोमोल उत्साह और विश्वास, लेकिन क्या यह केवल मैं ही था जिसमें यह भावना थी?

यहाँ मेरे सहपाठी गेन्नेडी गचेव द्वारा "फैमिली कॉमेडीज़" पुस्तक पर एक समर्पित शिलालेख है: "प्रिय यूरी मान को, हमारे छात्र वर्षों की याद में, जब हम अकादमिक सहयोगी नहीं थे, लेकिन कोम्सोमोल सदस्य, बेचैन दिल। मैं मुस्कुराता हूं और यही कामना करता हूं। आपका गेना गाचेव। और मैं मुस्कुराता हूं, लेकिन उदासी और पछतावे के संकेत के बिना नहीं। इस प्रकार सं.

मास्को विश्वविद्यालय: प्रोफेसर और अधिकारी

लियोनिद एफिमोविच पिंस्की ने मुझ पर बहुत गहरा प्रभाव डाला। उन्होंने केवल एक सेमेस्टर के लिए पश्चिमी साहित्य पढ़ाया। एक बहुत ही प्रमुख वैज्ञानिक, आंशिक रूप से समान विचारधारा वाले बख्तिन। जब वह सरांस्क में रह रहे थे, तब उन्होंने उनसे मुलाकात की।

पिंस्की ने मुझ पर एक मजबूत छाप छोड़ी: मुझे वास्तव में ऐसे लोग पसंद हैं जो सोचते हैं। उसने बस इतना ही किया: वह दीवार से दीवार की ओर चला, सोचा, अपने आप को सुधारा, और आपके सामने विचार का एक स्कूल खुल गया। फिर वह मौलिक कार्यों के लेखक बन गए - शेक्सपियर के बारे में, पुनर्जागरण के यथार्थवाद के बारे में, तब वे मौजूद नहीं थे।

और एक साल बाद उसे कैद, दमित कर दिया गया। और वह किसी और ने नहीं बल्कि याकोव एफिमोविच एल्सबर्ग, प्रोफेसर द्वारा लगाया गया था। कम से कम हमने सोचा कि वह ऐसा करने में सक्षम है। ऐसा शुद्ध बुद्धिजीवी, आश्चर्यजनक रूप से नाजुक, वह अपने साथ मिठाई के डिब्बे उस संस्थान में लाया जहाँ उसने काम किया और चौकीदारों का इलाज किया। लेकिन यह पता चला कि उसने पिंस्की के खिलाफ निंदा लिखी थी। मैं उसे जज करने का अनुमान नहीं लगाता, मैं ऐसी स्थिति में नहीं था।

पिंस्की और मेरे एक पारस्परिक मित्र थे, रोज़ालिया नौमोव्ना श्टिलमैन, उन्होंने विदेशी भाषाओं में सोवियत साहित्य पत्रिका में काम किया। और पिंस्की की रिहाई के बाद, जब यह स्पष्ट हो गया कि किसने उसकी निंदा की, उसने हाउस ऑफ राइटर्स में एल्सबर्ग से मुलाकात की, उसे चेहरे पर एक थप्पड़ मारा।

और फिर मैं घर पर पिंस्की से मिला। रोसालिया नौमोव्ना उसके साथ दोस्ताना थी, और कुछ समय के लिए हम पेरेडेलकिनो में हाउस ऑफ क्रिएटिविटी में एक ही टेबल पर बैठे थे। मुझे उनकी बुद्धिवादिता याद है, वे बहुत कास्टिक थे। उदाहरण के लिए, उन्होंने कहा कि एक सोवियत पत्रकार सोवियत लेखक से कैसे भिन्न होता है: एक लेखक एक वेश्या है जो खुद को शानदार परिवेश में छोड़ देता है, उसे रात के खाने, प्रेमालाप, उपहार आदि की आवश्यकता होती है, और एक पत्रकार एक वेश्या है जो पैनल पर खड़ा होता है . इस प्रकार सं.

मुझे दिमित्री दिमित्रिच ब्लागॉय भी पसंद आया। सच है, ब्लागॉय ने हमें नहीं सिखाया। उनके पास विशाल ज्ञान था, हालांकि वे अवसरवादी थे - वे स्थिति से प्रभावित थे। पुश्किन की जीवनी का उनका दूसरा खंड (यह कहा जाना चाहिए, पहले के विपरीत), उल्लेखनीय संपूर्णता और अच्छी गुणवत्ता के साथ आकर्षित करता है।

मैं बहुतों का नाम नहीं ले सकता। अब्राम अलेक्जेंड्रोविच बेल्किन एक उज्ज्वल व्यक्ति है, लेकिन, दुर्भाग्य से, सभी प्रकार के प्रभावों के अधीन है। उन्होंने दोस्तोवस्की का अध्ययन किया और हर संभव तरीके से उनकी प्रशंसा की। और फिर दोस्तोवस्की के खिलाफ एक अभियान शुरू हुआ, उसने उसे डांटना शुरू कर दिया। पर आप क्या कर सकते हैं।

मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी "कोम्सोमोलिया" के दार्शनिक संकाय के प्रसिद्ध दीवार समाचार पत्र में एक बहुत बड़ा लेख था जिसने बेल्किन को संशोधनवाद, महानगरीयवाद आदि में उजागर किया। लेख का नाम "व्हाट इज एसोसिएट प्रोफेसर बेल्किन थिंकिंग अबाउट?" था। यह लेख आलोचकों में से एक द्वारा लिखा गया था, जो बाद में एक प्रमुख उदारवादी आलोचक बन गया। साफ है, शीर्षक से ही साफ है कि वह कुछ ऐसा सोच रहे हैं जो बहुत अच्छा नहीं है।

बेल्किन को गिरफ्तार नहीं किया गया था, भगवान का शुक्र है, उनके पास समय नहीं था। और फिर मैं उनसे पहले ही एनसाइक्लोपीडिया के संपादकीय कार्यालय में मिला, जहाँ मुझे नौकरी मिली।

विश्वविद्यालय के बाद: "हमारा आदमी नहीं।"

विश्वविद्यालय के बाद, मैंने एक स्कूल में काम किया - मुझे स्नातकोत्तर पाठ्यक्रम नहीं मिला, हालाँकि मेरी सिफारिश की गई थी। मैंने कई बार अनुपस्थिति में परीक्षा उत्तीर्ण करने की कोशिश की, एक बार शहर के शैक्षणिक पोटेमकिन संस्थान में। एक स्कूल शिक्षक के रूप में, मुझे उम्मीदवार के न्यूनतम पास करने का अधिकार था, और फिर इस तरह के पत्राचार क्रम में एक शोध प्रबंध लिखने का अधिकार था।

मैं परीक्षा में आया था, आयोग का नेतृत्व प्रोफेसर रेवाकिन ने किया था। उसने मुझसे कुछ सवाल पूछे - मैंने जवाब दिया, उसने कुछ और सवाल किए - मैंने जवाब दिया, उसने कुछ और सवाल किए। और वह ऐसे सवाल पूछने लगा, जो मुझे लगता है, उसने खुद जवाब नहीं दिया होगा। संक्षेप में, उन्होंने कहा, "अच्छा, तुम क्या हो? मैं तुम्हें दो से अधिक नहीं दे सकता।"

यह उद्देश्य पर किया गया था: मैं "पांचवें बिंदु" पर बस आपत्तिजनक था। और आयोग के सदस्यों में से एक - लियोनिद ग्रॉसमैन, जैसा कि उन्होंने तब कहा, पांचवें समूह के एक विकलांग व्यक्ति, रेवाकिन ने परीक्षा से पहले कहा: "आप घर जा सकते हैं।"

लेकिन मैं रेवाकिन को दोष नहीं देता: मुझे बाद में पता चला कि उसने अपनी पूरी ताकत से ग्रॉसमैन की रक्षा की। उन्होंने उससे मांग की कि उसने उसे निकाल दिया, लेकिन उसने इसे रखा। खैर, मैं एक अनजान लड़का हूँ। तो, उन्होंने दो डाल दिए।

और फिर, एपिसोड के अंत में, जब मैंने इंस्टीट्यूट ऑफ वर्ल्ड लिटरेचर में अपनी डॉक्टरेट थीसिस का बचाव किया, तो मुझे वहां अपना बचाव करने की अनुमति नहीं थी, लेकिन एक अलग कारण से। क्योंकि मैं एक संशोधनवादी, नोवी मीर का लेखक और आम तौर पर एक संदिग्ध व्यक्ति था।

यह निश्चित रूप से पहले से ही Tvardovsky के खिलाफ एक अभियान था। संक्षेप में, नहीं, नहीं, हमारा आदमी नहीं।

और फिर, मुझसे स्वतंत्र रूप से, लोग, सबसे पहले, स्वर्गीय उलरिच फोच्ट और जॉर्जी पेंटेलिमोनोविच मकागोनेंको, इस बात पर सहमत हुए कि मैं सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में अपना बचाव करूंगा, यह तब लेनिनग्राद विश्वविद्यालय था। मैंने वहां अपना बचाव किया।

और फिर, रेवाकिन के साथ इस कहानी को समाप्त करने के लिए ... रेवाकिन वीएके का सदस्य था, और फोच ने जाहिर तौर पर उसे यह सुनिश्चित करने के लिए कहा कि मैं वहां सामान्य रूप से गुजरा। रेवाकिन ने मुझे खुद बुलाया: "यहां, मैं आपको सूचित करता हूं कि कल आपको सर्वसम्मति से मंजूरी दी गई थी।" सब बढ़िया हो गया। मैंने उसे याद नहीं किया, और वह भूल गया कि इससे पहले मैं किसी तरह उसके साथ बहुत भाग्यशाली नहीं था।

सामान्य तौर पर, यह दिलचस्प है कि एचएसी ने मेरी पीएचडी थीसिस लगभग ग्यारह महीने तक आयोजित की। उन्होंने दावा नहीं किया।

रोजगार जीवनी: "नई दुनिया" और उससे आगे ...

नोवी मीर में, मैंने एक लेखक के रूप में सहयोग किया और काम किया, यहाँ खुद को मुखर करने की कोई आवश्यकता नहीं थी। मैं "नई दुनिया" लेख लाया, उन्होंने कहा: "आप हमारे हैं।" और मुझे उन्हें लिखना अच्छा लगता था।

मुझे याद है आस्कोल्डोव, बाद में एक प्रसिद्ध फिल्म निर्देशक, उन्होंने एक छात्र के रूप में इस पत्र पर हस्ताक्षर किए। उसे विद्यार्थियों से निकाल दिया गया था, और हमें पश्‍चाताप करना था। क्योंकि अलेक्सी सुरकोव ने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के असेंबली हॉल में लेखकों के वैचारिक उतार-चढ़ाव पर एक रिपोर्ट के साथ बात की थी, और हमें बोलना था, कहना था कि हम गलत थे, और इसी तरह।

एक को छोड़कर हमने मना कर दिया। उन्होंने बात की, इसे अखबार में, लिटरेतुर्का में रखा गया था। भगवान का शुक्र है, केवल अपनी ओर से उन्होंने कहा कि उन्हें इस घटना की हानिकारकता समझ में नहीं आई।

मैं उसे दोष नहीं देता, वह एक बहुत ही सभ्य, प्रतिभाशाली व्यक्ति है, उसे बस धमकी दी गई थी कि उसे स्नातक विद्यालय से निकाल दिया जाएगा। यह पता चला कि मेरी स्थिति सबसे सुरक्षित थी। मैंने कामकाजी युवाओं के लिए एक स्कूल में काम किया, और मेरे परिचित, उस समय के एक बहुत प्रसिद्ध भाषा शिक्षक, शिमोन गुरेविच ने मुझसे कहा: डरो मत, तुम्हें सामने से आगे नहीं भेजा जाएगा।

(बस दूसरे दिन मुझे पता चला कि अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की ने हमारे पत्र की ओर ध्यान आकर्षित किया। एक अद्भुत पुस्तक प्रकाशित हुई: अलेक्जेंडर टवार्डोव्स्की। डायरी। 1950-1959। एम। 2013; संकलक और टिप्पणीकार ट्वार्डोव्स्की की बेटियां, ओल्गा अलेक्जेंड्रोवना और वेलेंटीना अलेक्जेंड्रोवना हैं। और यहाँ पृष्ठ 140, 469 में इस प्रकरण के बारे में बताया गया है)।

और मैं कामकाजी युवाओं के स्कूल में समाप्त हुआ क्योंकि वे मुझे कहीं नहीं ले गए। मैं दस में था, यदि अधिक नहीं, तो संगठनों, स्कूलों या साहित्यिक संग्रहालयों ने एक प्रश्नावली भरी, मुझे बताया गया: नहीं। और मैं कामकाजी युवाओं के स्कूल में आया - और वे मुझे ले गए। वहां एक महिला ने कहा: "आप हमारे साथ थोड़ी देर बैठ सकते हैं, सब कुछ शांत हो जाएगा।" और वहां मैंने चार साल तक काम किया, पिछले साल मैंने संयुक्त रूप से - मुझे एक जूनियर संपादक के रूप में डेटिज के तहत बच्चों की किताबों की सभा में आमंत्रित किया गया था।

स्कूल के छात्र अलग थे - वे जो किसी कारण से एक साधारण स्कूल में नहीं पढ़ते थे। कोई कम पढ़ना चाहता था, कोई काम करना चाहता था, कोई - क्योंकि वे जानते थे कि कामकाजी युवाओं के स्कूल में आवश्यकताएं इतनी अधिक नहीं हैं। इसके अलावा, कई अतिवृद्धि वाले लोग थे: उनके पास प्रमाण पत्र नहीं थे और वे समानांतर सेवा के साथ हमसे प्रमाण पत्र प्राप्त कर सकते थे।

मैं साहित्य का शिक्षक था, और केवल दसवीं कक्षा को पढ़ाता था। उन्होंने मुझे ग्रेजुएशन यानी परीक्षा की तैयारी करने के लिए अंदर रखा।

इस प्रकार सं. स्कूल, हाउस ऑफ चिल्ड्रन बुक्स, पत्रिका "सोवियत साहित्य", स्नातक स्कूल, फिर विश्व साहित्य संस्थान - प्रमुख से जूनियर शोधकर्ता, और फिर मानविकी के लिए रूसी राज्य विश्वविद्यालय।

कामकाजी युवाओं का स्कूल: बदमाश और उदारवादी

- इसलिए, मैंने स्कूल ऑफ वर्किंग यूथ में काम किया, जो कि, डोमनिकोवका पर मेरे घर से ज्यादा दूर नहीं था। लेन वोकज़ालनी, वोकज़ालनी जिला।

मेरे छात्र अलग थे। कुछ ने बेहतर ग्रेड पाने के लिए स्कूल छोड़ दिया - क्योंकि यह माना जाता था कि यहां की आवश्यकताएं एक नियमित स्कूल की तरह गंभीर नहीं थीं। कुछ ऐसे थे जो काम करते थे। आखिरकार, ऐसे लोग थे जिन्हें मैट्रिक प्रमाण पत्र प्राप्त करने के लिए मजबूर किया गया था।

इसलिए, मेरी कक्षाओं में बहुत सारे पुलिसकर्मी थे - अपना करियर जारी रखने के लिए, उनके पास मैट्रिक का प्रमाण पत्र होना चाहिए, जो सभी के पास नहीं था। यहां वे सीख रहे हैं।

लेकिन सबसे दिलचस्प बात यह है कि मेरी कक्षा में भी ठग थे, यह एक बड़ा शब्द है, लेकिन फिर भी जो लोग बेईमानी करते हैं और इसके लिए भुगतान करते हैं, विशेष रूप से, उन्हें स्कूल से निकाल दिया जाता है। वे नाबालिग थे, इसलिए उन पर मुकदमा नहीं चलाया गया।

मुझे कहना होगा कि मैं बहुत चौकस नहीं हूं - मैंने उन लोगों को अलग नहीं किया जो बदमाशों को पकड़ना चाहिए जो बदमाश थे। खैर, इसके अलावा, स्कूल के भीतर उन्होंने बहुत सहिष्णु व्यवहार किया, जैसा कि वे अब कहते हैं। एक दूसरे को सहन किया, और सब कुछ ठीक था।

हालांकि, कई दिलचस्प एपिसोड थे। उदाहरण के लिए, इस तरह। मुझे कहना होगा कि स्कूल में कक्षाएं रात साढ़े ग्यारह बजे समाप्त होती थीं। वे थोड़ा सा 7 बजे शुरू हुए, साढ़े ग्यारह बजे आखिरी पाठ समाप्त हुआ। डोमनिकोव्का पर स्कूल, मैं पहले ही कह चुका हूं, चोरों का जिला है। तीन स्टेशन।

और इसलिए मैं रात को लौटता हूं, और मैं सुनता हूं: कई किशोर और लड़कियां दूरी में खड़े हैं, और वे इतनी अभद्र भाषा की कसम खा रहे हैं कि मैंने पहले कभी नहीं सुना, मुझे नहीं पता कि किस मंजिल पर। हालाँकि मुझे इसकी आदत हो गई थी, क्योंकि उलान्स्की लेन, जहाँ मैं रहता था, भी एक कुलीन क्षेत्र नहीं था, जैसा कि वे अब कहेंगे। और हां, मैं बचपन से ही इन सभी शब्दों को जानता था। लेकिन फिर मैं थोड़ा भ्रमित भी हो गया, क्योंकि इतनी परिष्कृत गाली, ऐसी पूर्णता, मैंने कभी सपने में भी नहीं सोचा था।

कुछ घबराहट के साथ, मैंने दूसरी तरफ पार करने का फैसला किया ताकि उनका आमना-सामना न हो। और जब मैंने पहले ही फुटपाथ पर अपना पैर रख दिया था, तो मैंने अचानक एक विस्मयादिबोधक सुना: "यूरी व्लादिमीरोविच, डरो मत! यह हम हैं, आपके छात्र!"

वैसे, मुझे कहना होगा कि लोग, सामान्य तौर पर, काफी अच्छे स्वभाव के थे, और मेरे लिए उनके साथ रहना आसान था। यह मेरे पक्ष में नहीं बोल सकता है, लेकिन मैं ईमानदार हूं, और उन्होंने मेरे साथ भी अच्छा व्यवहार किया।

जाहिर है, वे विशेष रूप से इस तरह की परिस्थिति से मेरे पक्ष में थे: कक्षाओं के दौरान मैं काफी सख्त था, और परीक्षाओं के दौरान मैं एक उदारवादी, पूरी तरह से सड़ा हुआ उदारवादी था। और यह, जाहिरा तौर पर, उन पर एक छाप छोड़ी। उन्हें मुझसे प्रतिशोध की उम्मीद थी, लेकिन मैं उसे शोभा नहीं देता।

वैसे, मैं अभी भी परीक्षा नहीं दे सकता, इसलिए मैं उनसे बचने की कोशिश करता हूं। इसलिए, जब मैं मानविकी के लिए रूसी राज्य विश्वविद्यालय में आया और मुझे परीक्षा देनी पड़ी, तो मैंने उनसे मुझे किसी प्रकार की वैकल्पिक सेवा देने के लिए कहा। शायद गिलास धो लो, जो भी हो।

मैं इन परीक्षाओं को बर्दाश्त नहीं कर सकता। इसलिए, एक तरफ, वे आपको वही बताते हैं जो आपने उन्हें बताया था, और इस तरह से कि यह आपके लिए असहज हो जाता है: जैसे कि आप कह रहे हों।

और, दूसरी बात ... मैं कभी भी यह ट्रैक नहीं कर पाया कि कौन चीट शीट का उपयोग करता है, कौन नहीं करता है। यह सिर्फ, जैसा है, मेरा नहीं है। और इसलिए मुझे हमेशा कुछ संदेह था: अचानक उसने धोखा दिया; या अचानक नहीं लिखा - और मैं अनुचित हो जाऊंगा। इसलिए मैंने उदार होना पसंद किया।

सादृश्य से, मैं मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में विश्वविद्यालय में एक मामले को याद कर सकता हूं, जहां मैंने भाषाशास्त्र संकाय में अध्ययन किया था। और रूसी भाषा के इतिहास के प्रोफेसर कुज़नेत्सोव थे। इस दुनिया से इतना छोटा, अनुपस्थित दिमाग वाला, इस बात पर ध्यान नहीं देना कि छात्र धोखा देते हैं या नहीं, सुझाव देते हैं या नहीं। और वह जैसा चाहे उसे सौंप सकता था - एक व्यक्ति ने कई के लिए सौंप दिया। उसने इस पर बिल्कुल ध्यान नहीं दिया और उचित निशान लगा दिया।

और यह भी समझाया जाना चाहिए कि यह युद्ध के तुरंत बाद हुआ था। एक बार प्रोफेसर कुज़नेत्सोव ने मेज से ऊपर देखे बिना कहा: "अगर मैं इन महसूस किए गए जूतों को फिर से देखता हूं, तो मैं एक ड्यूस डालूंगा।" यानी उसने जूतों के फील से देखा कि यह एक ही छात्र कई बार आया है। यह, निश्चित रूप से, प्रोफेसर कुज़नेत्सोव का ध्यान उनकी ओर आकर्षित करने में विफल नहीं हो सका। हालांकि जूते बदलना संभव होगा - और सब कुछ काम कर गया।
इसलिए मैं उस टाइप के थोड़ा करीब हूं।

यहूदी-विरोधी और हिलाना के बारे में

एक दिलचस्प विवरण: मैंने इस स्कूल में पढ़ाया था जब तथाकथित महानगरीय कंपनी ताकत हासिल कर रही थी। तब इसका और भी विशिष्ट पदनाम था - "डॉक्टरों का मामला", जो स्टालिन को मारना चाहता था, और वहां बहुत सारे पार्टी नेता मारे गए थे।

मास्को से निकाले जाने वालों की सूची पहले से ही तैयार की जा रही थी। हम पहले से ही हीटिंग ट्रकों के दृष्टिकोण पर थे। सच है, मैंने इसे खुद नहीं देखा। मैं केवल एक ही बात जानता हूं: हम तब एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट और एक जिम्मेदार किरायेदार में रहते थे, मैं अब उसका नाम पहले से ही रख सकता हूं, क्योंकि वह अब जीवित नहीं है, पोक्रोव्स्काया तात्याना फेडोरोवना ...

वह घर के प्रबंधन के करीब थी और हर सुबह अपने दोस्तों को फोन करके कहती थी: "बहुत जल्द, कई, कई अपार्टमेंट और कमरे खाली हो जाएंगे" - आगामी निष्कासन का जिक्र करते हुए। लेकिन वैसा नहीं हुआ।

मेरे द्वारा ऐसा क्यों कहा जा रहा है? अपने स्कूल में, मुझे जरा भी सेमेटिक विरोधी भावना महसूस नहीं हुई। वे कहते हैं कि सामान्य तौर पर क्षेत्र में दोषी लोगों के बीच यहूदी-विरोधी कोई बात नहीं है। मुझे नहीं पता, मैं, भगवान का शुक्र है, क्षेत्र में नहीं था। और यहाँ यह तथ्य है कि हमारे स्कूल में, चूंकि यह सामान्य प्रणाली से बाहर हो गया था, वहाँ शैक्षिक कार्य अलग तरह से किया जाता था, या बिल्कुल नहीं, तब कोई दूसरा नहीं था। लेकिन ऐसा था, अगर हम पुराने शब्द का इस्तेमाल करते हैं, लोगों की दोस्ती।

यहाँ एक और विशिष्ट उदाहरण है। ऐसा हुआ कि मेरे पढ़ाने के दौरान मुझे और मेरे दोस्त को स्कीइंग का बहुत शौक था। और हर रविवार - डोमनिकोव्का के साथ तीन स्टेशनों तक, फिर ट्रेन में, और किसी ऐसे आस-पास के इलाके में जहाँ पहाड़ थे।

और अब मुझे याद है: स्कोदन्या में इतने ऊंचे पहाड़ थे, और मैं बहुत बुरी तरह उतरा। तो आप कैसे उतरे? मैंने पहाड़ को नीचे गिरा दिया, वहाँ एक स्प्रिंगबोर्ड था जिस पर मैंने ध्यान नहीं दिया। गिर गया, होश खो बैठा।

शाम को घर आया। तब तक सब कुछ जा चुका था, मैंने उस पर ध्यान नहीं दिया। केवल एक चीज: मेरे माथे पर एक स्वस्थ खरोंच थी। और मैंने फैसला किया: मैं कल स्कूल कैसे जा सकता हूँ? मेरे छात्र सोचेंगे कि मेरा झगड़ा हो गया! तो इसे किसी तरह करने की जरूरत है। और वह स्किलीफोसोव्स्की (हम पास में रहते थे) आपातकालीन कक्ष में गए।

और आपातकालीन कक्ष में, डॉक्टर ने मुझे अपनी उंगली दिखाई: सो, सो, सो। और उन्होंने कहा, "नहीं। हम आपको बाहर नहीं जाने देंगे। आपको कंपकंपी है।" और मैंने स्किलीफोसोव्स्की में दो सप्ताह बिताए। यह उस घर के बगल में है जहाँ मैं रहता था, और उस स्कूल के बगल में जहाँ मैं काम करता था, दूर नहीं।

और कल्पना कीजिए, मैंने इसकी बिल्कुल भी उम्मीद नहीं की थी: लगभग पूरी कक्षा हर दिन मुझसे मिलने आती थी। वे अभी भी पास हो सकते थे, क्योंकि मेरे छात्रों में से एक, मुझे उसका अंतिम नाम, सेनातोवा भी याद है, स्किलीफोसोव्स्की में एक नर्स थी। उसने उन्हें एक पास दिया और वे सब पास हो गए।

मैं बेहद हिल गया था, बिल्कुल।

यह केवल आपके लिए जवाबदेही की डिग्री की सराहना करने के लिए है और इस मामले में भी, आप मेरे छात्रों के अंतर्राष्ट्रीयतावाद को कह सकते हैं।

साहित्यिक कृति... छह सौ पात्रों में

हालाँकि, मैं स्कूल का बहुत आभारी हूँ क्योंकि मेरे पास बहुत खाली समय था। केवल शाम की कक्षाएं। इसके अलावा, मैंने होमवर्क का उपयोग नहीं किया, एक बार जब मैंने होमवर्क करने की कोशिश की, और वे कहते हैं: "हम घर नहीं जाते: या तो काम पर या चलते हुए।" और मैंने महसूस किया कि उन्हें किसी गृहकार्य की आवश्यकता नहीं है। फिर भी, वे बट्टे खाते में डालते हैं और इसलिए वे केवल स्कूल में ही लिखते हैं, ज्यादातर स्कूल में।

और इसलिए मेरे पास बहुत खाली समय था। फिर मैंने सोचा कि मुझे क्या करना चाहिए, क्योंकि, जैसा कि मैंने पहले ही कहा, मुझे स्नातक विद्यालय के लिए अनुशंसित किया गया था, लेकिन उन्होंने मुझे नहीं लिया।

सिफारिश एक विशेष स्नातक समिति द्वारा की गई थी। इस आयोग का नेतृत्व पोचेकुएव नामक एक एसोसिएट प्रोफेसर ने किया था। यह आयोग काफिरों को काफिरों से सख्ती से अलग करने में लगा हुआ था। यहां तक ​​​​कि नाम "पोचेकुत्सिया" चला गया। लेकिन कामकाजी युवाओं के स्कूल ने मुझे इस तथ्य से उपयुक्त बनाया कि बहुत समय था। मैं धीरे-धीरे अपने आप को व्यस्त करने लगा - ठीक है, कुछ तो करना ही था।

और फिर मेरे पास यह विचार था: बहुत बार मैं ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया के संपादकीय कार्यालय से गुजरता था - यह पोक्रोवका पर है, थोड़ा कम है, यह अभी भी वहां मौजूद है। मैं गुजरता रहा और सोचता रहा: “कोई इन लेखों को एक विश्वकोश में लिख रहा है। वे खुद को नहीं बनाते हैं।" मैंने इस क्षेत्र में अपनी सेना को लागू करने की कोशिश नहीं करने का फैसला किया। और बिना किसी सलाह के चला गया।

शाम हो चुकी थी, एक बुजुर्ग व्यक्ति एक कमरे में बैठा था, जैसा कि बाद में मुझे साहित्य और भाषा के संपादकीय बोर्ड के प्रमुख विक्टर व्लादिमीरोविच ज़दानोव का पता चला। "आप क्या चाहते हैं?" मैंने कहा कि मैं एक स्कूल में काम करता हूं और मैं आपको अपनी सेवाएं देना चाहता हूं। उसने मेरी ओर देखा और कहा: "ठीक है, तुम्हें पता है, हम बहुत कम पैसे देते हैं।" मैं कहना चाहता था कि मैं मुफ्त में काम करने के लिए तैयार हूं, लेकिन मैंने कहा: "ऐसा कुछ नहीं है।" फिर उसने मेरी तरफ देखा और कहा: "तुम्हें पता है, हम बहुत धीरे-धीरे बाहर जा रहे हैं।" मैं कहता हूं: "मैं इंतजार कर सकता हूं, मेरे पास बहुत समय है।" - "अच्छा, अच्छा, क्या करना है।"

उन्होंने डिक्शनरी ली। तब मुझे नहीं पता था कि इसे डिक्शनरी कहा जाता है। मैंने पीछे हटना शुरू किया और एक अंतिम नाम पाया - दिमित्री टिमोफिविच लेन्स्की। "क्या आपको ये पता है?" मैंने कुछ सुना। प्रसिद्ध वाडेविलियन और अभिनेता, मॉस्को थिएटर में खलेत्सकोव की भूमिका के पहले कलाकार; सेंट पीटर्सबर्ग में - डायूर, मॉस्को में - लेन्स्की। और दिमित्री टिमोफिविच भी अद्भुत वाडेविल्स के लेखक हैं, जिनमें लेव गुरोविच सिनिच्किन भी शामिल हैं। प्रसिद्ध पात्र। मैं तब उसके बारे में कुछ जानता था, लेकिन सच कहूं तो ज्यादा नहीं।

और इसलिए ज़दानोव ने कहा: "ठीक है, लेन्स्की के बारे में एक लेख लिखें, बस ध्यान रखें - 600 से अधिक वर्ण नहीं।" और फिर, जब मैं पहले से ही कमरे से बाहर जा रहा था, मैं दरवाजे पर था, उसने मुझे चिल्लाया: "छह सौ से अधिक वर्ण नहीं!"

इन "छह सौ वर्णों" ने मुझ पर ऐसा प्रभाव डाला कि घर पर, जब मैंने लेख लिखा, तो मैंने स्वयं पात्रों की गिनती की, और कुछ बहुत लंबे शब्दों को छोटे शब्दों से बदल दिया; किसी कारण से, मैंने फैसला किया कि यदि मेरे पास और अधिक है, तो कोई भी केवल लेख को नहीं देखेगा।

मैं यह लेख लाया, ज़ादानोव ने देखा, सिर हिलाया, कहा: "अच्छा। अच्छा"। ज़ादानोव ने नहीं पढ़ा, लेकिन तुरंत मुझे अगला लेख सौंपा - निकोलाई इवानोविच नादेज़्दिन के बारे में।

यह एक अद्भुत आलोचक है, मैंने अपने विश्वविद्यालय के वर्षों के दौरान उसका अध्ययन किया, उसके बारे में एक टर्म पेपर लिखा, इसलिए मैं ज़ादानोव द्वारा प्रस्तावित लेख को लिखने के लिए सहर्ष सहमत हो गया।

और मुझे कहना होगा कि यह लगभग मेरा पहला प्रकाशन था। आप इसे ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया में देख सकते हैं, थोड़ा नीला, बड़ा मोटा वॉल्यूम; पिछले वाले, मेरी राय में, लाल हैं, और यह नीला है। "लेंस्की" मेरे द्वारा लिखा गया था और "नादेज़्दिन" भी। तो कहने के लिए, मुझे विज्ञान में नहीं मिला, लेकिन, किसी भी मामले में, मैं इस पेशे के करीब आ गया। जैसा कि खलेत्सकोव ने कहा: "दूर क्यों? आप कब करीब आ सकते हैं?

सच है, यह सब बाद में सामने आया, लेकिन वास्तव में यह मेरा पहला था, अगर मैं इतने बड़े शब्द का उपयोग कर सकता हूं - एक साहित्यिक कृति जिसे मैंने बहुत लंबे समय तक पोषित किया, क्योंकि मैंने मुख्य रूप से संकेतों को गिना।

पत्रिकाओं द्वारा

सामान्य तौर पर, यह कहा जाना चाहिए कि मेरे सभी साहित्यिक उपक्रम बिना किसी की मदद के, यानी संरक्षण के बिना किए गए। मेरे पास ऐसे लोग भी नहीं थे जिन्हें मैं इस तरह के अनुरोध के साथ बदल सकता था, और यह मेरे साथ भी नहीं हुआ था। और मुझे नहीं पता था कि ऐसा होता है। मुझे लगा कि हर चीज की कीमत उसकी अपनी कीमत पर होती है। ठीक है, मुझे नहीं पता, मैं लागत के बारे में बात नहीं करूंगा, लेकिन मेरे साथ ठीक ऐसा ही हुआ - बिना किसी के, इसलिए बोलने के लिए, बिना गारंटी के, बिना धक्का दिए, बिना आश्रितों के, और इसी तरह।

चूँकि मैं एक शिक्षक था, मैं स्वयं स्कूल में साहित्य पत्रिका में आया, जहाँ मैंने एक या दो समीक्षाएँ लिखीं। फिर वह ओगनीओक आए, और विभाग के प्रमुख आंद्रेई मिखाइलोविच तुर्कोव थे, जो एक अद्भुत आलोचक थे। साहित्यिक आलोचक, ट्वार्डोव्स्की के बारे में पुस्तकों के लेखक, ब्लोक के बारे में। वैसे, वह अपनी रचनात्मक ऊर्जा से प्रभावित करता है - वह जल्द ही 90 वर्ष का हो जाता है, और वह ऊर्जा से भरा होता है, एक युवा की तरह लिखता है।

हम एक दूसरे को नहीं जानते थे, मैं आया था, जैसा कि वे कहते हैं, "सड़क से" और बट्युशकोव के बारे में एक लेख की पेशकश की। सालगिरह थी। आंद्रेई मिखाइलोविच कहते हैं: "लिखो।" मैंने लिखा और छपा। हाल ही में, जब मैं संग्रह के लिए अपने पुराने कार्यों का चयन कर रहा था, तो मुझे ओगनीओक पत्रिका में यह प्रकाशन मिला। मैंने इसे पढ़ा, और हालांकि मैंने अभी लिखा होता, इसे अशिष्टता के लिए न लें, यह बेहतर है, लेकिन मुझे एक भी शब्द पर शर्म नहीं आई। जैसा मैं चाहता था, वैसा अवसरवादी चीजें नहीं थीं, इसलिए मैंने लिखा। इसके अलावा, मैं एक बार फिर दोहराता हूं, अब मैं बेहतर लिखूंगा।

फिर मैंने अक्टूबर में प्रकाशित किया, लेकिन कोचेतोव से पहले भी। क्योंकि जब "नई दुनिया" और "अक्टूबर" के बीच युद्ध शुरू हुआ, तो बेशक यहाँ का रास्ता मुझे आदेश दिया गया था, लेकिन मैं खुद नहीं गया होता। ज़नाम्या में उन्होंने एक लेख प्रकाशित किया। लेकिन सबसे बढ़कर मैंने नोवी मीर में प्रकाशित किया।

मेरे जीवन में "नई दुनिया" के साथ बहुत सी चीजें जुड़ी हुई हैं। मैं इस टीम को गर्मजोशी से याद करता हूं, कर्मचारियों के बारे में। बेशक, Tvardovsky, Dementiev - उप संपादक, Lakshin - संपादकीय बोर्ड के सदस्य। और बहुत सारे।

मैं अपने आप से थोड़ा आगे निकल रहा हूं, मुझे याद है जब नोवी मीर बंद हुआ था, यह वास्तव में नष्ट हो गया था। फिर, सचमुच देर रात, मैं संपादकीय कार्यालय की ओर भागा, क्योंकि मुझे ऐसा लग रहा था कि वहाँ कुछ अप्रत्याशित, भयानक हो रहा है। स्थिति बहुत कठिन थी।

मुझे याद है कि आलोचना विभाग के प्रमुख कलेरिया निकोलेवना ओज़ेरोवा संपादकीय कार्यालय में थे, कोई और बैठा था, दो या तीन लोग, कागजात छाँट रहे थे। कुछ दूर फेंक दिया गया था, जैसे कि किसी तरह के प्रस्थान से पहले, किसी तरह की आपदा की उम्मीद करना, जो वास्तव में हुआ था। लेकिन तब तक, मुझे बहुत खुशी है कि मैं नोवी मीर में कई लेख प्रकाशित करने में कामयाब रहा, और अब यह बहुत सुखद है।

आप जानते हैं, सादृश्य से, मुझे निम्नलिखित प्रकरण याद है: सर्गेई टिमोफिविच के बेटे इवान सर्गेइविच अक्साकोव की ऐसी टिप्पणी है - मैं इसे अपने शब्दों में रखूंगा। "जब मैं एक प्रांत में आता हूं, रूस के किसी काउंटी शहर में, मैं स्थानीय बुद्धिजीवियों को करीब से देखता हूं। और मैं निश्चित रूप से जानता हूं: यदि कोई व्यक्ति सम्मान करता है, बेलिंस्की को पढ़ना पसंद करता है, तो यह निश्चित रूप से एक ईमानदार, सभ्य व्यक्ति है। और वह रिश्वत लेने वालों के खिलाफ है, हर तरह के कमीनों आदि के खिलाफ है। ”

इस प्रकार, बेलिंस्की के लिए जुनून अक्साकोव के लिए एक व्यक्ति की शालीनता का संकेतक बन गया। और यह इस तथ्य के बावजूद कि अक्साकोव और बेलिंस्की के विचार अलग थे। एक पश्चिमी है, दूसरा स्लावोफिल है, अब बेलिंस्की पहले से ही रौंदने का रिवाज है, ऐसा अब फैशन है। जबकि भूल जाते हैं कि यह वास्तव में बहुत बड़ा आंकड़ा है। उसकी कमियाँ थीं, यह समझ में आता है, वह हर चीज में सही नहीं था ...

यह एक ऐसा प्रस्ताव विषयांतर है। तो इसलिए मैं ऐसा कह रहा हूँ? क्योंकि नई दुनिया के बारे में भी यही कहा जा सकता है। जब आप प्रांत में आए, तो आप निश्चित रूप से कह सकते थे: यदि कोई व्यक्ति नोवी मीर पढ़ता है, तो वह एक सभ्य व्यक्ति है।

और आप तथाकथित लोगों के लोकतंत्र के बारे में भी यही कह सकते हैं, मैंने इसे अपनी आंखों से देखा है। सच है, मैं केवल साहित्यिक आलोचकों और भाषाविदों से मिला हूं, लेकिन यह अपने तरीके से काफी खुलासा करता है। अगर उन्हें पता चला कि मैं नोवी मीर में सहयोग कर रहा हूं, तो उनका मेरे प्रति पहले से ही अच्छा रवैया था।
क्योंकि वे जानते थे कि यह एक उदार पत्रिका है। वे खुद एक मानवीय चेहरे के साथ समाजवाद के पदों पर खड़े थे, वे इस पर विश्वास करते थे, मुझे लगता है कि बहुतों ने विश्वास किया। और इसके लिए, पत्रिका इस अर्थ में, एक दिशानिर्देश थी कि, समाजवाद के तहत, सभी अपमानों और हरकतों के बावजूद, मानवतावादी मांगों और पदों का पालन करना अभी भी संभव है।

"नई दुनिया" और Tvardovsky . के बारे में

"नई दुनिया" से जुड़ा एक प्रसंग व्यक्तिगत प्रकृति का है।

इस समय, अक्टूबर पत्रिका में स्मिरनोवा-चिकिना "द लीजेंड ऑफ गोगोल" का एक लेख छपा, जिसमें उसने तर्क दिया कि लेखक ने डेड सोल्स के दूसरे खंड को जलाया या नष्ट नहीं किया। कि उनका कथित तौर पर गोगोल के करीबी लोगों द्वारा अपहरण कर लिया गया था, यानी अलेक्जेंडर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय, जिनके घर में लेखक रहते थे, और अन्य प्रतिक्रियावादी।

और उन्होंने ऐसा क्यों किया? क्योंकि बेलिंस्की से प्रसिद्ध "साल्ज़ब्रुन पत्र" प्राप्त करने के बाद, गोगोल ने खुद को सही किया। और उन्होंने दूसरे खंड को दासता के खिलाफ संघर्ष की भावना में, निरंकुशता के खिलाफ, और इसी तरह लिखना शुरू किया। जिस भावना से, स्मिरनोवा-चिकिना के अनुसार, बेलिंस्की ने गोगोल से लिखने का आग्रह किया।

हालांकि यह पूरी तरह सही नहीं है, क्योंकि उस समय बेलिंस्की अब कोई क्रांतिकारी नहीं थे। वह रूस में सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों के बारे में चिंतित था: दासता का उन्मूलन, कम से कम उन कानूनों का पालन जो पहले से मौजूद हैं - यहां कुछ भी क्रांतिकारी नहीं है। यदि इस कार्यक्रम को अंजाम दिया जाता, तो रूस बुर्जुआ विकास के मार्ग पर अधिक सफलतापूर्वक चलता, जिसके साथ वास्तव में यह कठिन और धीमा था।

नई दुनिया की ओर से बधाई। पोस्टकार्ड पर, दूसरों के बीच, ए.टी. टवार्डोव्स्की का एक ऑटोग्राफ है

और यह कुछ भी नहीं है कि बेलिंस्की नेता हैं, और क्रांतिकारी नहीं, बल्कि सबसे ऊपर, एक उदार दिशा के अग्रदूत हैं। तुर्गनेव क्रांतिकारी नहीं थे, हालांकि, वे बेलिंस्की को अपना नेता, अपना आदर्श मानते थे। अपोलोन ग्रिगोरिएव ...

मैं यह सब क्यों कह रहा हूँ? तो, यहाँ स्मिरनोवा-चिकिना ने ऐसा लेख लिखा - और उन्होंने दूसरे खंड की पांडुलिपि चुरा ली, उसे चुरा लिया और उसे छिपा दिया। यानी, दूसरे शब्दों में, उन्होंने एक आपराधिक अपराध किया है। लेख के पाठ में कहा गया था: "आपराधिक अपराध।" और अपने अपराध को छिपाने के लिए, उन्होंने दूसरे खंड को जलाने के बारे में एक किंवदंती का आविष्कार किया। जैसे, यह किंवदंती अभी भी प्रचलन में है, और हर कोई इस पर विश्वास करता है।

लेकिन, स्मिरनोवा-चिकिना ने आखिरकार अपराधियों का पर्दाफाश कर दिया और उन्हें साफ पानी में ले आया। उसने दिखाया कि, वास्तव में, गोगोल ने प्रतिक्रियावादियों का बिल्कुल भी सामना नहीं किया - उसी पोगोडिन, शेविर्योव, अलेक्जेंडर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय के साथ, जिसके साथ वह रहता था, जिसके साथ उसकी मृत्यु हो गई, जहां अब गोगोल संग्रहालय है।

यह लेख अक्टूबर में प्रकाशित हुआ था, और इसमें इतना शोर, जोर से प्रतिध्वनि थी। इसके बाद मैंने सोवियत लिटरेचर इन फॉरेन लैंग्वेजेज नामक पत्रिका में काम किया। मैंने इसे पढ़ा, इसने मुझे वास्तव में नाराज कर दिया। और मैंने एक प्रतिक्रिया लेख लिखा, इसे "सरलीकरण का मार्ग" कहा गया।

यह लेख उसी वर्ष में छपा, अक्टूबर में इसके प्रकाशन के दो या तीन महीने बाद, और टवार्डोव्स्की और अलेक्जेंडर ग्रिगोरीविच डिमेंटिएव की पूर्ण स्वीकृति प्राप्त हुई, जो टवार्डोव्स्की के डिप्टी थे। व्यक्तिगत रूप से, मैंने इस बारे में टवार्डोव्स्की से बात नहीं की, लेकिन डिमेंटयेव ने मुझे अपनी प्रतिक्रिया बताई।

सच है, टवार्डोव्स्की ने "ओकेया" नहीं कहा, लेकिन डिमेंटयेव "ओकल", तो यह इस तरह दिखता था: "देखो, तुम क्या लेकर आए। कि पांडुलिपि कागज से छीन ली गई थी। बत्तख, वे ईमानदार लोग थे, वे रईस थे। उन्होंने अन्य लोगों के पत्र नहीं पढ़े," ट्वार्डोव्स्की ने कहा।

खैर, बेशक, रईस अलग थे। कुछ लोग पत्र पढ़ते हैं, लाक्षणिक रूप से बोलते हुए, अजनबी, और अन्य। लेकिन, गोगोल को घेरने वालों ने, वास्तव में, लाक्षणिक रूप से बोलते हुए, अन्य लोगों के पत्र नहीं पढ़े। ये अत्यधिक सभ्य लोग थे, और, इसके अलावा, उन्हें गोगोल के काम की दिशा का एक बिल्कुल अलग विचार था, और यह बिल्कुल भी नहीं माना कि वह एक क्रांतिकारी, विद्रोही था।

उनका मानना ​​​​था कि सभी रचनात्मकता मानवीय ईसाई विचारों में व्याप्त थी, और इसे नष्ट करने की कोई आवश्यकता नहीं थी। तो यहाँ ट्वार्डोव्स्की के साथ बातचीत का पहला मामला है, जिस पर मैं मौजूद नहीं था, लेकिन जो मैंने सुना, जैसा कि वे कहते हैं, विश्वसनीय स्रोतों से।

अन्यथा, मैं थोड़ा और सावधान हो सकता हूं। किसी भी मामले में, ये मेरी व्याख्याएं हैं, इसलिए शायद वे मुझे माफ कर देंगे अगर मैं ऐसा कुछ कहता हूं जो बहुत सटीक नहीं है।

वे कहते हैं कि Tvardovsky आंद्रेई वोज़्नेसेंस्की के काम के काफी आलोचक थे। किस हद तक, कैसे, मुझे नहीं पता। लेकिन, वे कहते हैं कि आखिर वह अपनी आत्मा के पसंदीदा कवि नहीं थे। और फिर, अचानक, प्रेस में वोज़्नेसेंस्की के खिलाफ एक अभियान शुरू हुआ: उन्होंने उसे विभिन्न कारणों से डांटना शुरू कर दिया।

और इस समय, इसाकोवस्की नोवी मीर के लिए एक लेख लाया जिसमें वोज़्नेसेंस्की के बारे में आलोचनात्मक टिप्पणी थी। Tvardovsky ने कहा: "नहीं, हम इस लेख को प्रकाशित नहीं करेंगे।" इसाकोवस्की कहते हैं: “हाँ, क्यों? आप पहले हैं, आपने कहा कि आपको वोज़्नेसेंस्की की कविताएँ पसंद नहीं हैं। और फिर Tvardovsky ने निम्नलिखित वाक्यांश का उच्चारण किया: "हाँ, यह सही है, लेकिन भौंकें नहीं।" अच्छा? मुझे लगता है कि यह अद्भुत है। खैर, मेरी ओर से क्या कहा जा सकता है?

सेंसरशिप और "लोगों के एवेंजर्स" के बारे में

सेंसरशिप को याद करते हुए, यह कहा जाना चाहिए कि हर किसी को अपने तरीके से सेंसरशिप का सामना करना पड़ा, और बिना किसी असफलता के, कम से कम कई बार, अपनी रचनात्मक गतिविधि के दौरान। इसके अलावा, ये बैठकें आधुनिक भाषा का उपयोग करते हुए लगभग आभासी थीं। क्योंकि व्यक्तिगत रूप से लेखक, उदाहरण के लिए, मैं यहां हूं, कभी भी सेंसर के साथ संवाद नहीं किया, और कभी भी सेंसर को अपनी आंखों से नहीं देखा।

तथाकथित Glavlit प्रणाली थी, जब सचमुच जो कुछ भी मुद्रित किया गया था उसे सेंसर किया गया था। यानी इसे "डालना" था, उचित अनुमति है।

सेंसरशिप की गई, लेकिन साथ ही, ये प्रमुख लेफ्टिनेंट खुद भी छाया में रहे। अर्थात् वे बैठे थे, और किसी ने उन्हें नहीं देखा। बड़े प्रकाशन गृहों में, Glavlit के अपने कमरे भी थे - "फिक्शन", "सोवियत राइटर" में, पब्लिशिंग हाउस "आर्ट", "बुक" में भी। और हमने उनसे संवाद नहीं किया, हम लेखक हैं, हमने संवाद नहीं किया। मुझे नहीं पता कि संपादक ने बात भी की या नहीं। उनके साथ संचार कुछ उच्च स्तर पर हुआ।

सामान्य तौर पर, यह कहा जाना चाहिए कि सेंसरशिप विभिन्न प्रकार की थी। वैज्ञानिक संस्थानों में - मैंने विश्व साहित्य संस्थान में काम किया - वास्तव में कई लोगों ने इसे किया। कुछ पद से, और कुछ - सिर्फ अपनी इच्छाओं और महत्वाकांक्षाओं को पूरा करने के लिए।

किसी भी मालिक ने अपनी कुछ आवश्यकताओं को सामने रखा, और प्रकाशन को उनकी चौकस निगाह से करना आवश्यक था। विश्व साहित्य संस्थान में ऐसे लोग भी थे - निदेशक, उप, विभाग के प्रमुख, मैं उनका अंतिम नाम नहीं बताऊंगा। वह एक बहुत ही दयालु व्यक्ति हैं, प्रसिद्ध, विद्वान टॉल्स्टॉय।

आदमी बहुत दयालु है, लेकिन, फिर भी, वह हर चीज से डरता था, और जब, एक बैठक के दौरान, विभाग के एक कर्मचारी, लीरा मिखाइलोव्ना डोलोटोवा ने पूछा: "हमें किसी चीज़ से क्यों डरना चाहिए?" वह कहता है: "हमें हर चीज से डरना चाहिए।" उसने यही किया, वह हर चीज से डरता था।

लेकिन साथ ही, यह कहा जाना चाहिए कि अभी भी पिघलना या बाद के ठहराव के युग में रहना संभव था। क्यों? क्योंकि सेंसरशिप सख्ती से औपचारिक थी। वे समस्या के सार और सामग्री के अर्थ को नहीं समझते थे। उन्होंने शब्द पकड़ लिए। और जैसा कि उन्होंने कहा, पब्लिशिंग हाउस "फिक्शन" में: "हमारे डिप्टी एडिटर-इन-चीफ ने ऐसे और ऐसे शब्द पर गोता लगाया।"

वे अर्थ नहीं समझते थे, और इसलिए दूसरे शब्दों का उपयोग करके एक ही बात कहना संभव था। और यह कुछ हद तक फायदेमंद भी था, क्योंकि हमें उपयुक्त वाक्यांश, समानार्थक शब्द मिले, और हमारे रंग समृद्ध हुए। इसके अलावा, पाठक और लेखक के बीच इस तरह की आपसी समझ स्थापित हुई: आप समझ गए कि लेखक क्या कहना चाहता है। लेखक वही समझता है जो पाठक समझता है। और साथ ही सभी इस बात से खुश थे कि सेंसर ने इस पर ध्यान नहीं दिया।

यह भी एक विशेष भावना है, वही ईसपियन भाषा जो साल्टीकोव-शेड्रिन ने बोली थी, और जिसके बिना, निश्चित रूप से, यह कहा जाना चाहिए, वह बहुत कुछ खो देता। तो, अच्छे के बिना कोई बुरा नहीं है, और बुरे के बिना कोई अच्छा नहीं है।

बेशक, यह एक विशेष संकेत है, क्योंकि समय स्टालिन युग के बाद का था। स्टालिन के तहत, किसी भी प्रकाशन में उन्होंने नहीं देखा कि वे क्या छिपाते हैं, लेकिन जो बिल्कुल नहीं है, उस समय कोई भी ईसपियन भाषा आपको नहीं बचाती। और फिर उसने बचा लिया।

उदाहरण? एक समय में, "मानवतावाद" शब्द किसी कारण से फैशन से बाहर हो गया था। कहो, यह अवधारणा वर्ग नहीं बुर्जुआ है। लेकिन अगर आप इस अवधारणा को दूसरे शब्दों में, और भी रंगीन शब्दों में व्यक्त करते हैं, तो सेंसर कुछ भी नहीं देखता है।

और "सामान्य मानवीय मूल्य" भी एक ऐसी अभिव्यक्ति थी जो संदेह के घेरे में आ गई थी। "सामान्य मानवीय मूल्यों" का क्या अर्थ है? वर्ग, बुर्जुआ मूल्य हैं। ये मूल्य, झूठे मूल्य या झूठे मूल्य नहीं हैं। सर्वहारा मूल्य हैं - ये वास्तविक मूल्य हैं। सामान्य मानवीय मूल्य क्या हैं? लेकिन अगर आप "सार्वभौमिक" शब्द की मदद के बिना एक ही विचार व्यक्त करते हैं - सब कुछ बीत जाता है।

और लेखकों को यह पहले से ही पता था, और उन्होंने अपने विचारों को यथासंभव चित्रमय और रंगीन ढंग से व्यक्त करने का प्रयास किया। और यह, मुझे कहना होगा, सबसे बड़ी ताकत है - एक तरफ, सेंसरशिप, और दूसरी तरफ, ईसपियन भाषा, जो सेंसरशिप से मेल खाती है।

मेरे पास सेंसरशिप के साथ इस तरह के अप्रत्यक्ष टकराव के कई उदाहरण हैं, क्योंकि, मैं दोहराता हूं, एक लेखक के रूप में, मुझे कभी भी सीधे सेंसर के पास जाने की अनुमति नहीं दी गई है। यहां ऐसा ही एक मामला है। मुझे लगता है कि 1986 में मेरी किताब इन सर्च ऑफ ए लिविंग सोल का पहला संस्करण आया था।

यह प्रकाशन गृह "बुक" द्वारा प्रकाशित किया गया था। मेरे पास एक अद्भुत संपादक ग्रोमोव था। (मुझे कहना होगा कि मेरे पास अद्भुत संपादक थे जिन्होंने पूरी तरह से मेरा पक्ष लिया। संपादक अलग हैं - कुछ अधिकारियों का पक्ष लेते हैं, अन्य लेखक का पक्ष लेते हैं। मैं उन लोगों से मिला जिनके साथ हमने सोचा था कि हम अधिकारियों को कैसे बरगला सकते हैं। अधिकांश भाग के लिए इसने काम किया।)

ऐसा मामला। मेरी पुस्तक "इन सर्च ऑफ ए लिविंग सोल" काम पर है, और ऐसा होना चाहिए कि उस समय, बस कुछ पेंशनभोगियों ने सीपीएसयू की केंद्रीय समिति को नाथन एडेलमैन की पुस्तक के बारे में एक पत्र लिखा, जो पॉल आई। नाथन के युग को समर्पित है। एडेलमैन एक अद्भुत इतिहासकार, बहुत प्रतिभाशाली लेखक हैं। और इस पत्र के लेखक ने इस पुस्तक में राजतंत्रवाद के विचारों का प्रचार देखा।

मुझे कहना होगा कि राजशाही आकांक्षाएं काफी ठोस हैं, और उस समय मैं नहीं मिला, एक भी व्यक्ति के बारे में नहीं सुना जो राजशाही को बहाल करना चाहेगा। शायद वह चाहते थे, लेकिन किसी तरह उन्होंने इसे सार्वजनिक रूप से व्यक्त नहीं किया। लेकिन, फिर भी, किसी कारण से, अधिकारी इस विशेष प्रवृत्ति से डरते थे, जैसा कि वे अब कहेंगे, राजशाही बहाल करने की प्रवृत्ति। और क्या?

सेंसर को उचित निर्देश मिले। यह पुस्तक उसी प्रकाशन गृह "निगा" द्वारा प्रकाशित की गई थी, जो टॉटोलॉजी को क्षमा करती है। और अब मेरे संपादक ग्रोमोवा ने मुझे फोन किया और कहा: "अपने पाठ को देखो, यह पहले से ही एक लेआउट है और tsars के सभी नाम वहां रेखांकित हैं - अलेक्जेंडर I, निकोलस I और इसी तरह।" मैं कहता हूं: "लेकिन मैं उनके बिना कैसे प्रबंधन कर सकता हूं? गोगोल का उनके साथ एक रिश्ता था, वह उन्हें जानता भी था। यहाँ कैसा है? निकोलस प्रथम ने महानिरीक्षक को भी आशीर्वाद दिया। उनकी अनुमति के बिना, महानिरीक्षक का मंचन नहीं किया जाता। मैं कैसे?" "आप उसे यह साबित नहीं कर सकते।" "मुझे जाने दो और समझाओ कि क्या हो रहा है।" - "यह वर्जित है"।

"पोएटिक्स ऑफ़ गोगोल" (जापानी संस्करण)

मैं पहले ही कह चुका हूं कि लेखक के पास कोई रास्ता नहीं था और संपादक के पास नहीं था। किसी तरह वहां संचार उच्च स्तर पर हुआ। मुझे क्या करना चाहिए? मुझे ऐसा कृत्य करना पड़ा: उन्होंने सभी राज करने वाले व्यक्तियों को नाम सूचकांक से हटा दिया, उन्होंने इसे नष्ट कर दिया। अलेक्जेंडर I ने उड़ान भरी, और निकोलस I। लेकिन, भगवान का शुक्र है, चार साल बाद, या तो पेंशनभोगी के इस पत्र को भुला दिया गया, या राजशाही की बहाली का खतरा गायब हो गया, लेकिन पुस्तक को पूर्ण रूप में प्रकाशित करना संभव हो गया।

वह बाहर आई, आप दो संस्करणों की तुलना कर सकते हैं। दूसरे संस्करण में, सब कुछ जगह पर है - निकोलस I और अलेक्जेंडर I दोनों।

एक और, शायद ऐसे व्यक्तिगत अनुभवों के दो एपिसोड। उन्होंने डेड सोल्स पर आधारित एक फिल्म बनाई। और मुझे कहना होगा कि केंद्रीय समिति को पत्र लिखने वाले इस पेंशनभोगी को "लोगों का बदला लेने वाला" माना जाता था ...

लोगों के बदला लेने वाले क्यों? मैं अब समझाता हूँ। ओस्टैंकिनो में मुख्य भवन में पहला स्टूडियो था। पहली फिल्म "डेड सोल्स" फिल्माई गई। मुझे इस फिल्म के बारे में बात करने के लिए फिल्म की शुरुआत से पहले एक परिचयात्मक भाषण देने के लिए कहा गया, जो मैंने किया। लेकिन जब मैं वहां था, मैंने बहुत कुछ सीखा और सुना। विशेष रूप से, यह वहाँ था कि मैंने पहली बार यह अभिव्यक्ति सुनी - "लोगों के बदला लेने वाले।"

मैंने पूछा, "यह क्या है? किस तरह के एवेंजर्स अब मास्को में और यहां तक ​​​​कि टेलीविजन पर भी कर सकते हैं? उन्होंने मुझसे कहा: "ये पेंशनभोगी या पुराने बोल्शेविक हैं जिनके पास करने के लिए कुछ भी नहीं है, और वे लगातार सीपीएसयू की केंद्रीय समिति या किसी अन्य निकाय को लिखते हैं - समानांतर - और निंदा करते हैं, सभी प्रकार की कमियों और तोड़फोड़ के प्रयासों को खोजते हैं - छिपे हुए या कम या ज्यादा खुला। हम उन्हें लोगों का बदला लेने वाला कहते हैं।"

"वे क्या लिखते हैं?" "सब कुछ लिखा है। लेकिन हम विशेष रूप से (आधुनिक शब्दों में) एक व्यक्ति के बदला लेने वाले से नाराज थे, जो हर समय केंद्रीय समिति को लिखता है कि "वर्म्या कार्यक्रम में आप रेड स्क्वायर पर मकबरे के पीछे घर दिखाते हैं, और एक गुंबद है, और बर्फ झूठ है हर समय गुंबद पर। मैं समझाता हूं, आखिरकार, यह देश का मुख्य वर्ग है और वास्तव में देश का मुख्य घर है। ठीक है, वे वहाँ बर्फ नहीं हटाते, तुम्हारा मतलब है? आप यह सब कैसे अनुमति देते हैं?

मैंने तब मजाक करने का फैसला किया, मैं कहता हूं: "आप जानते हैं, अगर वह ऐसा लिखता है, तो आप उसे जवाब दें, लिखें: यह देश का मुख्य वर्ग है, और वहां जो बर्फ है वह भी देश में मुख्य बर्फ है और नहीं कर सकता हटाया जाना।" मुझे याद नहीं है कि क्या मैं अपने मजाक से लोगों को सांत्वना दे सकता था, क्योंकि निश्चित रूप से, उन्हें इस लोगों के बदला लेने वाले द्वारा प्रताड़ित किया गया था, जो दिन-प्रतिदिन उनका पीछा करते थे।

इसके अलावा, तब ऐसा निर्णय जारी किया गया था कि श्रमिकों के सभी पत्रों का एक निश्चित समय के भीतर जवाब दिया जाना था। क्या आप कल्पना कर सकते हैं: लोगों ने रचनात्मक कार्य करने के बजाय ये उत्तर लिखे।

अब मैं आपको बताऊंगा कि कैसे अब शिक्षा या विज्ञान मंत्रालय शिक्षण संस्थानों को निर्देश और रिपोर्ट, रिपोर्ट फॉर्म से भर रहा है। काम करने के बजाय, विभाग के गरीब प्रमुख और प्रोफेसर (भगवान का शुक्र है, मैं खुद को इस आपदा से थोड़ा बचा रहा हूं) सुबह से शाम तक रिपोर्ट लिखता हूं। यह क्या है? वही बात - लोगों के बदला लेने वाले, केवल एक अलग जगह पर।

गोगोल के लिए प्यार: सट्टेबाज होंगे और सैन्य होंगे

मेरे अध्ययन का दायरा काफी व्यापक है - यह रूसी साहित्य है, और पश्चिमी, और रूसी रंगमंच, और पश्चिमी। लेकिन मैंने अपना अधिकांश समय गोगोल को समर्पित किया। शायद, यहाँ हर किसी के पास किसी न किसी तरह की मनोवैज्ञानिक प्रवृत्ति, जीवनी संबंधी क्षण होते हैं।

मुझे याद है, स्कूल में वापस, मैंने पैरोडी के लिए एक निश्चित रुचि दिखाई थी; बेशक, यह सब बहुत असहाय था, लेकिन कुछ गंभीरता थी। तो, गोगोल की कृतियाँ मुझमें पाई गईं, यदि एक तैयार पाठक नहीं, तो एक पाठक जो उपयुक्त रूप से तैयार होना चाहेगा।

मुझे याद है कि कलात्मक रंगमंच "डेड सोल्स" के प्रदर्शन ने मुझ पर क्या प्रभाव डाला। सच है, हम उस पर एक अजीबोगरीब तरीके से उतरे।

यह युद्ध के तुरंत बाद था। मैं नौवीं कक्षा का हाई स्कूल का छात्र हूँ; तब शिक्षा पहले से ही अलग थी - एक पुरुष स्कूल का छात्र।

मेरे दोस्त, मुझे उसका अंतिम नाम याद है, काज़ारोवित्स्की ने मुझे निम्नलिखित प्रस्ताव दिया: "चलो चलते हैं, चलो पूरे दशक के लिए आर्ट थिएटर के टिकट खरीदते हैं, फिर हम इसे बेच देंगे और पैसा कमाएंगे।" अब इसे व्यवसाय कहा जाता है, फिर इसे कहा जाता है ...

- अनुमान।

और हमने इसमें कुछ भी गलत नहीं देखा। हमने कुछ पैसे कमाने का फैसला किया। मैं दोहराता हूं, ये युद्ध के अंतिम वर्ष हैं। मास्को अभी भी मार्शल लॉ के अधीन है। हम टिकट लेने के लिए कतार में खड़े थे। हम पहले उठे, जब अभी भी कर्फ्यू था, और हम कामर्जर्स्की लेन गए। मुझे याद है कि हमें एक या दो बार एक पुलिसकर्मी ने रोका था। मेरे पास पहले से ही पासपोर्ट था, मैंने उसे दिखाया, और उसने हमें जाने दिया।

और इसलिए हम आर्ट थिएटर के प्री-सेल बॉक्स ऑफिस पर आए, थोड़ी देर खड़े रहे, फिर बॉक्स ऑफिस खुला, हमने दस खरीदे, शायद इससे भी ज्यादा टिकट।

लेकिन हमारा धंधा बहुत असफल रहा। क्योंकि, यह पता चला है, टिकट बेचने के लिए, न केवल आप इसे बेचना चाहते हैं। यह भी जरूरी है कि किसी को इसे खरीदने की इच्छा हो, लेकिन किसी ने ऐसी इच्छा नहीं दिखाई।

हो सकता है कि हम पुनर्विक्रेताओं की तरह नहीं दिखते थे, उन्होंने हम पर भरोसा नहीं किया, क्योंकि अगर आप कुछ बदमाशों से संपर्क करते हैं, तो वे आप पर कुछ डाल देंगे। एक शब्द में कहें तो हमने एक भी टिकट नहीं बेचा, एक भी टिकट नहीं।

मुझे क्या करना चाहिए? मुझे खेद है कि टिकट चले गए थे। और एक दशक के लिए, दिन-ब-दिन, हम मॉस्को आर्ट एकेडमिक थिएटर के सभी प्रदर्शनों में गए।

मुझे कहना होगा, हम भाग्यशाली थे: हमने लगभग पूरे प्रदर्शनों की सूची, या कम से कम अधिकांश की समीक्षा की। और मैंने "डेड सोल" को दो बार देखा, यह संयोग हुआ।

मैं निश्चित रूप से कहूंगा कि मुझे बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा, क्योंकि अभिनेता शानदार थे - कचलोव, लिवानोव (चिचिकोव), फिर, मेरी राय में, सोबकेविच - ग्रिबोव। सामान्य तौर पर, अभिनेता शानदार होते हैं। इसने मुझे इतनी मजबूत छाप छोड़ी कि अगले दिन मैंने अपने लिए व्यक्तिगत दृश्य खेलना शुरू कर दिया, निश्चित रूप से, बिना किसी कलात्मक आकांक्षा या क्षमता के। वह बस हार गया, जैसा कि हर किसी ने किया जब उसे कुछ पसंद आया।

इसके अलावा, मैंने इससे एक और उपयोगी कथानक सीखा: मैंने कक्षा में अपने सभी दोस्तों को गोगोल के पात्रों के नाम सौंपे। एक बन गया, कहते हैं, सोबकेविच, दूसरा - चिचिकोव, तीसरा ... देवियों, नहीं ... कोई महिला नहीं थी, क्योंकि यह एक पुरुषों का स्कूल था।

तीसरा प्लश्किन वगैरह बन गया। और एक, श्रोता भी, कास्परोव, उसका नाम रुबिक कास्परोव था ... मैंने उसका नाम मिज़ुएव, मिज़ुएव का दामाद रखा। क्यों? उसी समय, मुझे किसी तरह वास्तव में नोज़द्रेव का वाक्यांश पसंद नहीं आया, जो (यह उत्पादन और गोगोल के पाठ के बीच का अंतर था), जैसे ही कोई नया चरित्र आया, उसे निराश किया और कहा: "मुझसे मिलो, यह मेरा है दामाद मिझुएव।"

"पोएटिक्स ऑफ़ गोगोल" (इतालवी संस्करण)

मैंने हर समय इस वाक्यांश को दोहराया: "मेरे दामाद मिज़ुएव से मिलें।" "और यह, मेरे दामाद मिज़ुएव से मिलें।" मेरे दोस्त कास्पारोव की यहाँ किसी तरह की प्रवृत्ति थी, वह किसी तरह इस प्रकार के लिए बहुत उपयुक्त था - कुछ समान भोलापन, मासूमियत, यहाँ तक कि एक निश्चित दृढ़ता तक पहुँचना, जिसे अब "जाम" कहा जाता है। एक शब्द में, यह उसके लिए इतनी अच्छी तरह से अनुकूल था कि न केवल मैं, बल्कि हर कोई उसे "दामाद मिज़ुएव" या बस "मिज़ुएव", मिज़ुएव और बस इतना ही कहने लगा।

वह नाराज नहीं था, वह सहमत था कि वह मिज़ुएव था, और मैं ससुर बन गया - वह दामाद है, मैं ससुर हूं। सच है, उसने मुझे "नोज़्द्रेव" नहीं कहा, क्योंकि मैं वास्तव में नोज़द्रेव की तरह नहीं दिखता था। वह भारी, स्वस्थ मुट्ठी, खून और दूध, और मजाक में संपर्क किया। लेकिन कहीं और ने मुझे ससुर नहीं कहा, लेकिन उन्होंने मुझे ससुर कहा। और दूसरों ने मुझसे पूछा: "तुम्हारा दामाद कहाँ है?" मैंने कहा: "दामाद वहाँ है, उस कोने के आसपास।" इस प्रकार सं.

इस कहानी का वास्तव में गोगोल अंत है, मैं इसे बताऊंगा। हमें एक बार विश्वविद्यालय में एक सैन्य शिविर में और एक बार नौवीं और दसवीं कक्षा के बीच स्कूल में भेजा गया था।

क्या आप जानते हैं कि चेल्युस्किन्स्काया स्टेशन कहाँ है? वहां एक सैन्य शिविर था। हम टेंट में रहते थे। उन्होंने विश्वविद्यालय में सेमेस्टर के अंत तक मोसिन राइफल का अभ्यास किया - डिसैम्बल्ड, असेंबल - उन्होंने आखिरकार इस कला में महारत हासिल कर ली। और अगले दिन वे फिर से भूल गए, और फिर, और फिर पूरे साल: शटर, और इसी तरह ...

तो, शिफ्ट के अंत में, हम तंबू में रहते हैं, हमें उस दिन छोड़ना पड़ा, हमें मास्को ले जाया जा रहा था। और अचानक, जब हर कोई अभी भी सो रहा है या जाग रहा है, लेकिन टेंट में लेटा हुआ है, कंपनी कमांडर का एक उत्साहित दूत भागता है और घबराई हुई आवाज़ में कहता है: "निजी ज़ातेव और मिज़ुएव तुरंत कंपनी कमांडर को!"

क्या आप समझते हैं कि मामला क्या है? कंपनी कमांडर ने इन भावों को इतनी बार सुना - दामाद और मिज़ुएव, कि उसने फैसला किया कि उसके पास कुछ ऐसे गैर-पंजीकृत लड़ाके हैं जिन्हें वह नहीं ढूंढ सका - किसी तरह के धोखेबाज या यहां तक ​​​​कि अज्ञात दुश्मन जो स्कूली बच्चों के सैन्य शिविर में घुस गए थे? वह बहुत उत्साहित था।

मुझे याद नहीं है कि मैंने उसे कैसे शांत किया, मुझे लगता है कि यह आसान था, मुझे याद है कि कोई जटिलता नहीं थी। यहाँ गोगोल का समापन है। इसके बाद कोई गोगोल के प्यार में कैसे नहीं पड़ सकता!

दोस्तों के बारे में

- निचले ग्रेड में, मैं बहुत मिलनसार नहीं था, इसके अलावा, युद्ध, सब कुछ परेशान था। इसके अलावा, मैं गुंडों के प्रभाव में आ गया, मैंने जुमेव का भी उल्लेख किया। लेकिन हाई स्कूल में, मुझे वास्तव में दोस्ती की यह अनमोल अवस्था मिली।

हमने एक घेरा बना लिया है। हमने नहीं माना कि यह एक चक्र था, इसलिए, अनायास। हमने कभी खुद को एक सर्कल या कुछ और नहीं कहा। कई लोग, सहपाठी। मैं उन सभी को उनके पहले नामों से बुलाऊंगा, क्योंकि वे सभी बहुत प्रसिद्ध हो गए, (शायद एक अपवाद है) प्रसिद्ध लोग।

यह शेरोज़ा कुर्द्युमोव, सर्गेई पावलोविच कुर्द्युमोव - भौतिक विज्ञानी, विज्ञान अकादमी के संबंधित सदस्य, केल्डीश इंस्टीट्यूट ऑफ एप्लाइड मैथमेटिक्स के निदेशक, वही संस्थान है जो आरएसयूएच, विज्ञान अकादमी के संस्थान के बगल में स्थित है। केल्डीश के प्रमुख थे, फिर समारा, फिर कोई और, तिखोनोव, ऐसा लगता है, और फिर कुर्द्युमोव ने संस्थान का नेतृत्व किया, विज्ञान अकादमी के एक संबंधित सदस्य थे। यहाँ एक बहुत ही उल्लेखनीय व्यक्ति है।

दूसरी है कोल्या वासिलिव। लेफ्टिनेंट जनरल, राज्य पुरस्कार विजेता, सम्मानित वैज्ञानिक, रासायनिक विज्ञान के डॉक्टर। यह मेरा सहपाठी भी है, और हमारी कंपनी का भी हिस्सा था। जब हम एक साथ दोस्त थे, और फिर सभी को नौकरी मिल गई, तो उसने यह नहीं बताया कि वह कहाँ काम करता है, और हम नहीं जानते, नहीं पूछा। केवल बाद में, बहुत बाद में, उनकी मृत्यु के बाद, मुझे पता चला कि वह सोवियत बैक्टीरियोलॉजिकल हथियारों के निर्माण पर काम कर रहे थे।

"प्रसिद्धि के योग्य" निर्देशिका में निकोलाई वासिलिव के बारे में एक लेख

तीसरा उल्लेखनीय चरित्र, हमारे सर्कल का ऐसा सदस्य, एर्शोव, वैलेन्टिन गैवरिलोविच एर्शोव, एक अंतरिक्ष यात्री है। सच है, एक कुशल अंतरिक्ष यात्री नहीं।

क्यों नहीं आयोजित किया गया? इसलिए, उन्होंने सेरेज़ा के साथ अनुप्रयुक्त गणित संस्थान में काम किया, सेरेज़ा उनके मुख्य बॉस थे, और उन्हें एक उपग्रह पर उड़ान भरने के लिए प्रशिक्षित किया जा रहा था। उसने सारे टेस्ट पास कर लिए। उनके पास एक आदर्श वेस्टिबुलर उपकरण था, जो इन मामलों में बहुत महत्वपूर्ण है। सोवियत संघ के मुख्य दंत चिकित्सक ने उनके दांतों का इलाज किया, उन्होंने अपने दांतों को पूरी तरह से ठीक कर दिया। हम जानते थे कि वह एक अंतरिक्ष यात्री था।

हम सब उसके उड़ने का इंतजार कर रहे थे, क्योंकि हमारे रैंक में कभी कोई अंतरिक्ष यात्री नहीं था। और हम सबने उससे पूछा... लेकिन वो फिर भी न उड़ता है और न उड़ता है। मेरे झुकाव के साथ, मैं चिढ़ाता हूं, मैं उससे कहता हूं: "राजकुमार - उसका उपनाम राजकुमार था - गाना गाओ" हमारे पास शुरू होने से पहले 14 मिनट बचे हैं ""। उसने गाना नहीं गाया, लेकिन उसने उड़ान नहीं भरी।

तुम क्यों नहीं उड़े? उन्होंने हमें बताया क्योंकि उन्होंने पार्टी में शामिल होने से इनकार कर दिया था। और फिर, पेरेस्त्रोइका के वर्षों के दौरान, कॉस्मोनॉट्स के बारे में एक लेख जो नहीं हुआ था, पत्रिका में कोमर्सेंट डेंगी या कोमर्सेंट व्लास्ट में दिखाई दिया।

एक सफल नहीं हुआ क्योंकि वह बीमार पड़ गया, दूसरा अंतरिक्ष यात्री सफल नहीं हुआ क्योंकि उसने किसी प्रकार का अनुशासनात्मक अपराध किया था, और तीसरा क्योंकि उसने पार्टी में शामिल होने से इनकार कर दिया था। इसके अलावा, उन्होंने कहा: "मैं पार्टी में शामिल होऊंगा, लेकिन मैं इतनी कीमत पर नहीं चाहता।" और बस। शायद वह भेज सके... क्या आपको याद है कि कैसे किसी ने पार्टी में शामिल होने के अनुरोध के साथ किसी सैटेलाइट या कहीं और से टेलीग्राम भेजा था? लेकिन वह ऐसा नहीं करना चाहता था, इसलिए वह धरती पर ही रहा।

राजकुमार क्यों? यह उनका उपनाम था। वह एक साधारण परिवार से आता है, उसका स्वाद अजीब था - पहले तो वह कला, साहित्य, रंगमंच के कार्यों के लिए बहरा था, लेकिन वह गणित, भौतिकी और तकनीकी विज्ञान के क्षेत्र में आश्चर्यजनक रूप से प्रतिभाशाली था। उन्होंने पहली बार प्रवेश किया, मॉस्को एविएशन इंस्टीट्यूट से स्नातक किया, एक पायलट बनने की तैयारी कर रहे थे, यानी पायलट नहीं, बल्कि एक विमान डिजाइनर। फिर उन्होंने विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, और वहाँ उन्होंने हमारे विमान को डिजाइन किया।

वैज्ञानिक होने के कारण वे उसे अंतरिक्ष में भी भेजना चाहते थे। और वहाँ, अंतरिक्ष यात्रियों के बीच, मुझे ऐसा लगता है, उस समय केवल फ़ोकटिस्टोव एक अंतरिक्ष यात्री और एक वैज्ञानिक दोनों थे। वे उसे भेजना भी चाहते थे, लेकिन बात नहीं बनी।

मुझे नहीं लगता कि मैंने कहा कि राजकुमार क्यों। मैं दोहराता हूं, वह एक बहुत ही साधारण परिवार से थे, लेकिन ठीक ऐसे राजसी शिष्टाचार के साथ - इतना महत्वपूर्ण, औपचारिक। इसके अलावा, उसकी नीली नसें या नीले पैर थे। मुझे नहीं पता कि इसकी स्थापना कैसे हुई, मैं इस स्थापना के कार्य में उपस्थित नहीं था। लेकिन यहां उन्हें प्रिंस, प्रिंस-कॉस्मोनॉट कहा जाता था। और उसे कोई आपत्ति नहीं थी, वह एक राजकुमार था, हालांकि वास्तविक नहीं था, और एक अंतरिक्ष यात्री, हालांकि सफल नहीं था। तिसरा आदमी।

चौथा - आप शायद उसे भी जानते हैं - व्लादिस्लाव अलेक्सेविच जैतसेव, मास्को विश्वविद्यालय के प्रोफेसर, सोवियत विभाग में भाषा विज्ञान के डॉक्टर हैं। उन्होंने मुख्य रूप से मायाकोवस्की के साथ व्यवहार किया।

अंत में, आखिरी वाला डेनियल ओस्ट्रोव्स्की, दान्या है। उन्होंने हाई स्कूल से रजत पदक के साथ स्नातक भी किया। फिर हम उसकी नज़रों से ओझल हो गए। उसके साथ क्या हुआ, क्या हुआ, अज्ञात है। और दूसरों के साथ हम आखिरी तक दोस्त थे।

दुर्भाग्य से, मैं इस समूह में अकेला बचा था।

अनिर्दिष्ट गोगोल के बारे में, हास्य की भावना, औपचारिकता के खिलाफ लड़ाई और होमर के प्रकाशन

गोगोल एक अद्भुत आधुनिक लेखक हैं, और यह हर साल अधिक से अधिक महसूस किया जाता है। विशाल लेखक, दूसरों पर आकर्षण और प्रभाव की अपार शक्ति। आधुनिक लेखक। जो लक्ष्यहीन और हल्की हँसी की अभिव्यक्ति की तरह प्रतीत होता था, वास्तव में, उसने अपने आप में इतने गहरे अर्थ प्रकट किए कि गोगोल सुलझ गया था और जब तक वह मौजूद रहेगा तब तक वह हमेशा सुलझता रहेगा।

"गोगोल डिसीफर्ड" नामक एक ऐसी पुस्तक है, जिसे पहले ही पूरी तरह से समझ लिया गया है। "गोगोल को समझना" नहीं, हालांकि यह बहुत अच्छा नहीं लगता है, लेकिन बस "गूढ़" है। तो, इसे अंत तक कब डिकोड किया जाएगा? कभी नहीँ।

गोगोल को अब न केवल हमारे देश में, बल्कि पश्चिम में भी सबसे प्रासंगिक लेखकों में से एक के रूप में याद किया जाता है। साथ ही, गोगोल पर साहित्य की समझ और दृष्टिकोण में यह अंतर, गोगोल की मदद से, मुझे लगता है कि सब कुछ हासिल किया जा सकता है।

क्योंकि एक नाक थी, नाक भाग गई - एक मजाक। कोई हँसेगा, कोई हँसेगा भी नहीं। बहुत ही हास्यास्पद है?

गोगोल को विभिन्न तरीकों से माना जा सकता है। चुटकुला? पुश्किन ने लिखा है कि यह एक मजाक था, हालांकि, शायद, उन्होंने इस अवधारणा में उस सामग्री को नहीं डाला जो आधुनिक जोकरों ने इसमें डाला था।

तब पता चला कि यह विश्व कला की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है। यह काफ्का का अग्रदूत है, यह नाबोकोव का अग्रदूत है - पहले से ही 20 वीं शताब्दी के सबसे महान लेखक। यह सब एक में संयुक्त है।

बेशक, इस अर्थ में गोगोल एक ऐसा टचस्टोन है, जिसे आप जानते हैं, जिस पर अलगाव होता है। हां, इससे मुझे दुख होता है: मैं अक्सर ऐसे लोगों से मिलता हूं जो उसे नहीं समझते। जब आप कुछ फनी बताते हैं, तो उन्हें समझ नहीं आता कि इसमें फनी क्या है, उन्हें कुछ नजर नहीं आता।

गोगोल को समझने वाले दुर्भाग्य से अल्पमत में हैं। आप क्या कर सकते हैं? इसे साथ रखना होगा। भगवान अनुदान दें कि वे अधिक से अधिक बनें। लेकिन ऐसा स्तरीकरण एक वास्तविक तथ्य है, यहां कुछ भी नहीं किया जा सकता है। यह सामान्य संस्कृति, सामान्य मानसिकता, मानस के भंडार, यहां तक ​​कि इस मानस के विकास पर भी निर्भर करता है। इसलिए, इसका हर समय सामना किया जा सकता है।

यहां आपको बस जरूरत है, जैसा कि वे कहते हैं, शीर्ष पट्टी पर काम करने के लिए। ऊपरी पट्टी उन लोगों के लिए है जो कला को बहुत गहराई से, सूक्ष्मता से, रचनात्मक रूप से, ईमानदारी से समझते हैं और इसे महसूस करते हैं। यह भी महान कला है।

मैं आपको एक ऐसा मामला बताऊंगा, यह मेरा विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत है। मैं कभी-कभी एक छोटे से प्रयोग की व्यवस्था करता हूं। मैंने एक तुलना का सुझाव दिया कि मैं खुद के साथ नहीं आया, मैं साहित्यिक चोरी नहीं करना चाहता। मैं पूछता हूं: "एक सर्जन क्या है?" "वह," मैं जवाब देता हूं, "एक सशस्त्र चिकित्सक है।" मैं यह चार या पाँच लोगों से कहता हूँ; चार मुस्कुराएंगे, लेकिन पांचवां मेरी तरफ देखेगा और कहेगा, "यह पूरी तरह से सही नहीं है।"

अच्छा, उसके बाद आप क्या कहते हैं? कुछ नहीं, है ना? इसलिए मैं यह कहना चाहता हूं: मैं भाग्यशाली था, मैं अपने जीवन में अद्भुत प्रतिभाशाली हास्य कलाकारों से मिला। वही इराकली लुआरसाबोविच एंड्रोनिकोव, एक अद्भुत, प्रतिभाशाली व्यक्ति। ज़िनोवी समोइलोविच पापर्नी। अमेरिका में - अलेशकोवस्की।

जब आप हास्य को समझने वाले लोगों के साथ संवाद करते हैं तो यह बहुत खुशी की बात होती है, क्योंकि ऐसी समाजशास्त्रीय व्याख्या और कथन है कि जो लोग हास्य को समझते हैं वे एक-दूसरे के साथ अधिक आसानी से एक आम भाषा पाते हैं। इस प्रकार, जब हम हास्य की भावना विकसित करने का प्रयास करते हैं, तो हम अपने समाज की एकता को मजबूत करते हैं।

लगभग तीन प्रकार के जोकर और इराकली एंड्रोनिकोव

मैंने आपको जो किताब दिखाई, उसमें एंड्रोनिकोव की ओर से मेरे लिए कई पत्र हैं। यह परिचित कैसे हुआ? कुछ समय के लिए मैंने किरोव (मायसनित्सकाया) स्ट्रीट पर सोवियत साहित्य (विदेशी भाषाओं में) पत्रिका में काम किया, और एंड्रोनिकोव उसी घर में रहता था। वह अक्सर हमारे संपादकीय कार्यालय में आते थे, क्योंकि सबसे पहले हम इसे छापते थे। और, दूसरी बात, क्योंकि उनका हमेशा बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया जाता था, वे सहानुभूति जगाने वाले व्यक्ति थे।

जब वह आया, तो वह आमतौर पर हर तरह की मजेदार कहानियां सुनाने लगा। इसके अलावा, हर कोई उसके चारों ओर इकट्ठा हो गया, लगातार हँसी आ रही थी, उसने यहाँ तक कहा: "मैं तुम्हारा काम बर्बाद करने आया हूँ।" और वास्तव में, वह दो, तीन घंटे के लिए ऐसा करने में कामयाब रहा, यह इस बात पर निर्भर करता है कि यह कितना समय था।

मेरी टिप्पणियों के अनुसार, हास्य कलाकार और लेखक तीन प्रकार के होते हैं। पहली कैटेगरी के लोग वो होते हैं जो आपको खुद हंसाते और हंसाते हैं। आप हंसते हैं, और वे हंसते हैं, और आप हंसते हैं, जैसा कि वे कहते हैं, एक-दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हुए, एक-दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हुए और हास्य प्रतिक्रिया को बढ़ाते हुए।

रूसी साहित्य और इतिहास में, अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के पास ऐसी कला थी। इस अवसर पर, उनके समकालीनों में से एक ने यह भी कहा, शायद बहुत नाजुक तुलना नहीं, सतर्क, लेकिन, फिर भी, यह वास्तविक है: "जब पुश्किन हंसते हैं," उन्होंने कहा, "आप पुश्किन की हिम्मत देख सकते हैं।" यह उन लोगों में से एक है जो हंसते और मिलते हैं।

दूसरा प्रकार यह है: जब कोई व्यक्ति स्वयं हंसता है, लेकिन आप हंसते नहीं हैं। और कभी-कभी ऐसे लोग भी होते हैं जो हंसने लगते हैं जब उन्होंने अभी तक कुछ नहीं कहा है - एक शब्द भी नहीं, लेकिन वे पहले से ही हंस रहे हैं।

यह समझ में आता है क्यों। क्योंकि आप नहीं जानते कि वह क्या कहेगा, लेकिन वह पहले से ही जानता है कि वह क्या कहेगा, वह पहले से हंसता है। लेकिन वह उसे हंसा नहीं पाएंगे, क्योंकि कुछ तो मजेदार है सिर्फ अपने लिए।

और तीसरा प्रकार, जब सभी हंसते हैं, लेकिन हंसी की इस विजय के प्रवर्तक हंसते नहीं हैं। वह पूरी तरह से गंभीर रहता है, वह कुछ हद तक उदासीन या हैरान भी होता है, समझ नहीं पाता कि इसमें मज़ाक क्या है। आप हंसते हैं, लेकिन यहां कुछ भी अजीब नहीं है - और वह उसी गंभीरता और समभाव के साथ अपनी पार्टी का नेतृत्व करना जारी रखता है।

उसके पास ऐसा हास्य, ऐसा पद था ... क्या आप मुझे बता सकते हैं? निकोलाई वासिलीविच गोगोल। वह इस हद तक हँसे कि लोगों ने उनके पेट को पकड़ लिया, विरोध नहीं कर सके। लेकिन वह हँसा नहीं, उसने आश्चर्य से देखा: "वाह, वे क्यों हंस रहे हैं?" और वह हँसा नहीं।

कभी-कभी, हालांकि, यह बिना गवाहों की हँसी थी, वह खुद पर हँसे। ज़ुकोवस्की को लिखे उनके पत्र से: “मैंने तीन पृष्ठ लिखे। इससे पहले मैं हंसता था, लेकिन यह हंसी मेरे पूरे दिन को रोशन करने के लिए काफी थी।
यह आपके लिए हंसी है, शायद यह थी। और उन्होंने असामान्य रूप से गंभीरता से पढ़ा, और इस विपरीतता ने सबसे मजबूत तरीके से काम किया। उन्होंने वास्तविक जीवन में सब कुछ हास्य की खोज करने की अनुमति दी। यह एक संपूर्ण दर्शन से जुड़ा है - गोगोल का व्यवहार, उसकी हँसी, उसका हास्य।

उदाहरण के लिए, गोगोल ने कहा कि हमारे देश में एक अभिनेता या कलाकार झूठ बोलने में पूरी तरह असमर्थ है। वे झूठ क्यों नहीं बोल सकते? ऐसा लगता है कि हर कोई अभिनेताओं को झूठ बोलना जानता है। क्योंकि उन्हें लगता है कि झूठ बोलना पहले से किसी तरह की बकवास करना है।

नहीं, झूठ बोलना अर्थहीन बातें इस तरह के लहजे में कहना है (मैं थोड़ा स्वतंत्र रूप से व्यक्त करता हूं) जैसे कि यह सच सच था, यह उसी हास्य झूठ का प्रभाव है। यह गोगोलियन हास्य, व्यवहार और पाठ दोनों में, अर्थ की गहराई को प्रकट करता है।

और एंड्रोनिकोव ने व्यक्तिगत रूप से मेरी बहुत मदद की, क्योंकि वह उन लोगों में से एक थे जिन्होंने मुझे राइटर्स यूनियन में सिफारिश की थी।

मुझे कहना होगा कि राइटर्स यूनियन में शामिल होना स्नातक विद्यालय में प्रवेश के समान था, मेरे लिए कुछ नाटकीय, हालांकि उतना नहीं।

इस समय, मेरा लेख "कलात्मक सम्मेलन और समय" नोवी मीर में प्रकाशित हुआ था। और उस समय हमारे पास पारंपरिकता, विचित्र, कल्पना का ऐसा उत्पीड़न था। शायद आपको यह प्रकरण याद हो जब निकिता सर्गेइविच ने मानेगे में प्रसिद्ध प्रदर्शनी का दौरा किया। मैंने वहां आधुनिक क्यूबिस्ट देखे। "वे किसके लिए ड्राइंग कर रहे हैं, यह क्या है?"

उसके बाद, औपचारिकतावादियों, प्रतीकवादियों, जो आप चाहते हैं, का उत्पीड़न शुरू हुआ और हम चले गए। वैसे, उत्पीड़न हमेशा वैचारिक कारणों से नहीं किया जाता था, ऐसा कुछ भी नहीं है। जो समझ से बाहर था उसे सताया गया। यदि यह स्पष्ट नहीं है, तो यह पहले से ही खराब है, इसलिए यह शत्रुतापूर्ण है। शैतान जानता है कि वहां क्या छिपा है। यहीं से कंपनी की शुरुआत हुई थी।

मेरे लेख को बहुत अच्छा प्रतिसाद मिला। मुझे एक फ्रांसीसी लेखक, सिद्धांतकार, रोजर गारौडी के विचारों को बढ़ावा देने का श्रेय दिया गया, उनकी पुस्तक को रियलिज्म विदाउट शोर्स कहा जाता है।

बिना तटों के यथार्थवाद कैसे हो सकता है, तटों के बिना क्या हो सकता है? सब कुछ सीमित है। वे उसे डांटने लगे, और साथ ही मुझे भी डांटने लगे - क्योंकि, पता चला, मैं उसका एजेंट हूं। इस वजह से मेरा संघ में प्रवेश स्थगित कर दिया गया था।

पेट्र निकोलेव, शिक्षाविद, विज्ञान अकादमी के संबंधित सदस्य, दार्शनिक विज्ञान के प्रधान संपादक, मास्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर। मास्को विश्वविद्यालय में डॉक्टरेट शोध प्रबंध रक्षा, कमरा 66।

एक बचाव है। प्लेखानोव को समर्पित एक थीसिस का बचाव किया जा रहा है। प्लेखानोव से, वक्ता आधुनिक दार्शनिकों के पास चले गए, और बहुत अनुमोदन से नहीं बोले, उसी रोजर गरौडी के बारे में निष्कर्ष निकालते हुए। मेरे बारे में नहीं, रोजर गरौडी के बारे में।

और प्रतिद्वंद्वी विश्व साहित्य संस्थान के उप निदेशक शचरबीना थे। बेशक, वह मार्क्सवादी पदों का पालन करने के लिए प्योत्र निकोलेव की प्रशंसा करता है, और दांतों में देता है, जैसा कि वे कहते हैं, संशोधनवादी रोजर गरौडी और गराउडी के समान।

वह नहीं जानता कि मैं हॉल में हूं, लेकिन फिर वह अचानक ऐसा विषयांतर करता है: "रोजर गरौडी के लिए क्या है! हमारे यहां यूरी मान है, इसलिए उन्होंने यह सब बहुत पहले और बेहतर कहा। आप कल्पना कर सकते हैं? उनके इस कथन में कुछ गर्व था, क्योंकि वे कहना चाहते थे कि संशोधनवाद की दृष्टि से भी हमने अपने वैचारिक शत्रुओं को पछाड़ दिया और सब कुछ बेहतर कहा। हालांकि यह मेरे लिए बहुत आसान नहीं था, क्योंकि उस समय मेरी पीएचडी थीसिस स्वीकृत हो रही थी।

मैं राइटर्स यूनियन के बारे में कम चिंतित था, क्योंकि आयोग के सदस्यों में से एक ने डेमेंटयेव को बताया, जो मेरे अन्य अनुशंसाकर्ता थे (मेरे तीन अनुशंसाकर्ता थे - एंड्रोनिकोव, फिर तुर्कोव और डेमेंटयेव: "चिंता न करें, औपचारिकता के खिलाफ अभियान होगा शांत हो जाओ, हम इसे स्वीकार करेंगे वास्तव में, अभियान फीका पड़ गया है, लेकिन एक और अभियान खड़ा हो गया है।

लेखकों के संघ में केवल उन्हीं को स्वीकार करने का निर्णय लिया गया जिनके पास पुस्तकें हैं। उस समय मेरे पास कोई किताब नहीं थी। 1966 में, पहली दो पुस्तकें "ऑन द ग्रोटेस्क इन लिटरेचर" और "गोगोल की कॉमेडी" द इंस्पेक्टर जनरल "" प्रकाशित हुईं। यह दो साल बाद था। और तब मेरे पास किताबें नहीं थीं, केवल लेख थे। यह न केवल मुझ पर लागू होता है, यह कहानीकारों सहित सभी पर लागू होता है, न कि केवल आलोचकों पर। अगर केवल कहानियां अलग हैं, तो हम किताब की प्रतीक्षा करेंगे। इस प्रकार सं.

एक बार, Myasnitskaya पर मेरे अपार्टमेंट में मेरी उपस्थिति में, Irakli Luarsabovich आयोग के कुछ महत्वपूर्ण सदस्य के साथ फोन पर बात कर रहा था। उसने उससे बात की और जाहिर तौर पर इस व्यक्ति ने वही बात कही: कि एक किताब की जरूरत है।

एंड्रोनिकोव ने सचमुच निम्नलिखित कहा: "यह इतना महत्वपूर्ण क्यों है? होमर के पास न केवल किताबें थीं, बल्कि उनके पास प्रकाशन भी नहीं थे। सहमत हूँ कि यह इराकली लुआर्सबोविच की भावना में एक व्यंग्यवाद था। उसके बाद, मुझे मेगालोमैनिया में गिरना था, लेकिन मैंने नहीं किया, ईमानदार होने के लिए। यही वह मुहावरा है जो मुझे जीवन भर याद रहता है।

गोगोल की एकीकृत भूमिका पर: बयारा अरुतुनोवा और बोगदान स्तूपका

एक अप्रत्याशित घटना। आमतौर पर यह माना जाता है कि गोगोल एक ऐसा कारक है जो मेल-मिलाप में योगदान नहीं देता है, जो सुचारू नहीं होता है, लेकिन अंतर्विरोधों को बढ़ाता है। ऐसी थीसिस भी है: पुश्किन सद्भाव है, गोगोल अरुचिकर है। इसके कारण हैं, मैं इन सबका खंडन नहीं करता।

लेकिन साथ ही, एक असाधारण घटना जिसका मुझे अक्सर सामना करना पड़ता था, विशेष रूप से हमारी दुनिया में, वह है जब गोगोल एकजुट होना शुरू होता है, कम से कम, वैज्ञानिक, विशेषज्ञ।

मैं इसे एक उदाहरण के साथ प्रदर्शित करना चाहता हूं। यहाँ बयारा अरुतुनोवा द्वारा लिखित एक कृति है। यह एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक है, रोमन याकूबसन का सहयोगी है, उसने अमेरिकी पत्रिकाओं में से एक में एक अद्भुत, मूल्यवान प्रकाशन किया है, और मैं उसके द्वारा छोड़े गए शिलालेख को पढ़ना चाहता हूं।

और एक और बात जो विशेष रूप से प्रासंगिक लगती है। महान यूक्रेनी अभिनेता बोगदान स्तूपका हैं, इटली में गोगोल पुरस्कार देने के सिलसिले में हम उनसे रोम में कई बार मिले। और अब, विशेष भावना के साथ, मैं उनका शिलालेख पढ़ूंगा (कुछ विशेषण हैं जो मुझ पर लागू होते हैं, आप उन्हें छोड़ सकते हैं):

"महान वैज्ञानिक, साहित्यिक आलोचक, सबसे कम धनुष वाले गोगोल के मित्र, श्रद्धा, गहरा सम्मान, स्तूप।"

मुझे याद है कि हमारे रूसी प्रतिनिधिमंडल के अन्य सदस्यों के लिए उनके मन में कितनी सहानुभूति थी, और कैसे हर कोई उनसे प्यार करता था। दुर्भाग्य से, वह अब जीवित नहीं है।

हम बात कर रहे हैं दार्शनिक और साहित्यिक आलोचक जॉर्जी दिमित्रिच गाचेव की। जैसा कि उनके पिता, संगीतज्ञ दिमित्री गाचेव के पत्रों के अनुसार, बचपन में छोटे जॉर्ज के परिवार में उन्होंने उन्हें "गेना" कहा था। बाद में दोस्तों की मंडली में भी यही नाम इस्तेमाल किया जाने लगा।

1950-1954 और 1958-1970 में "वसीली टेर्किन" कविता के लेखक अलेक्जेंडर ट्रिफोनोविच टवार्डोव्स्की, नोवी मीर पत्रिका के प्रधान संपादक भी थे। 1960 के दशक की शुरुआत में, पत्रिका स्टालिनवाद के प्रति दृष्टिकोण के सार्वजनिक पुनर्विचार का केंद्र बन गई। विशेष रूप से, एन.एस. की अनुमति से। ख्रुश्चेव, ए.आई. सोल्झेनित्सिन की कहानी "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" वहां प्रकाशित हुई थी।
1961-1973 में, बाद में फिल्माए गए उपन्यास ज़ुर्बिनी (1952) के लेखक वसेवोलॉड कोचेतोव, ओक्टाबर पत्रिका के प्रधान संपादक थे। अक्टूबर 1969 में कोचेतोव के उपन्यास "व्हाट डू यू वांट?" के प्रकाशित होने के बाद, जिसमें लेखक ने आई.वी. स्टालिन के पुनर्वास की वकालत की, कई बुद्धिजीवी इस प्रकाशन के खिलाफ एक सामूहिक पत्र लेकर आए। उस समय ओक्त्रैबर की प्रकाशन स्थिति नोवी मीर की नीति के साथ टकराव में थी, जिसके प्रधान संपादक ए.टी.

यदि प्रवमीर को पढ़ने वाला हर व्यक्ति 50 रूबल की सदस्यता लेता है। प्रति माह, यह मसीह के बारे में, रूढ़िवादी के बारे में, अर्थ और जीवन के बारे में, परिवार और समाज के बारे में प्रचार करने के अवसर में एक बड़ा योगदान देगा।

यू.वी.मन्नी
निकोलाई वासिलीविच गोगोली
गोगोल निकोलाई वासिलिविच, रूसी लेखक।
गोगोल के लिए साहित्यिक प्रसिद्धि "इवनिंग ऑन ए फार्म नियर डिकंका" (1831-1832) संग्रह द्वारा लाई गई थी, जो यूक्रेनी नृवंशविज्ञान सामग्री, रोमांटिक मूड, गीतवाद और हास्य से संतृप्त थी। संग्रह "मिरगोरोड" और "अरबी" (दोनों - 1835) की कहानियां गोगोल के काम की यथार्थवादी अवधि को खोलती हैं। "छोटे आदमी" के अपमान का विषय "द ओवरकोट" (1842) कहानी में पूरी तरह से सन्निहित था, जो प्राकृतिक स्कूल के गठन से जुड़ा है। "पीटर्सबर्ग टेल्स" ("द नोज़", "पोर्ट्रेट") की विचित्र शुरुआत को कॉमेडी द इंस्पेक्टर जनरल (1836 में मंचित) में नौकरशाही-नौकरशाही की दुनिया के एक फैंटमसागोरिया के रूप में विकसित किया गया था। कविता-उपन्यास "डेड सोल्स" (पहला खंड - 1842) में, जमींदार रूस के व्यंग्य उपहास को मनुष्य के आध्यात्मिक परिवर्तन के मार्ग के साथ जोड़ा गया था। धार्मिक-पत्रकारिता पुस्तक सेलेक्टेड प्लेसेस फ्रॉम कॉरेस्पोंडेंस विद फ्रेंड्स (1847) ने वी. जी. बेलिंस्की के एक आलोचनात्मक पत्र को उकसाया। 1852 में गोगोल ने डेड सोल्स के दूसरे खंड की पांडुलिपि को जला दिया। रूसी साहित्य में मानवतावादी और लोकतांत्रिक सिद्धांतों की स्थापना पर गोगोल का निर्णायक प्रभाव था।
परिवार। बचपन
रूसी साहित्य का भविष्य क्लासिक एक मध्यमवर्गीय जमींदार परिवार से आया था: गोगोल के पास लगभग 400 सर्फ़ आत्माएँ और 1,000 एकड़ से अधिक भूमि थी। उनके पिता की ओर से लेखक के पूर्वज वंशानुगत पुजारी थे, लेकिन लेखक के दादा अफानसी डेमेनोविच ने आध्यात्मिक करियर छोड़ दिया और हेटमैन के कार्यालय की सेवा में प्रवेश किया; यह वह था जिसने अपने उपनाम यानोवस्की में एक और जोड़ा - गोगोल, जिसे 17 वीं शताब्दी के यूक्रेनी इतिहास में जाने-माने कर्नल इवस्टाफिया (ओस्टाप) गोगोल से परिवार की उत्पत्ति का प्रदर्शन करना था (इस तथ्य को पर्याप्त पुष्टि नहीं मिलती है) . पिता, वसीली अफानासाइविच, लिटिल रशियन पोस्ट ऑफिस में सेवा करते थे। माँ, मरिया इवानोव्ना, जो कोसरोव्स्की जमींदार परिवार से आती थीं, पोल्टावा क्षेत्र में पहली सुंदरता के रूप में जानी जाती थीं; उसने चौदह साल की उम्र में वसीली अफानासेविच से शादी की। परिवार में निकोलाई के अलावा पांच और बच्चे थे। भविष्य के लेखक ने अपना बचपन अपनी मूल संपत्ति वासिलीवका (एक और नाम यानोवशचिना) में बिताया, अपने माता-पिता के साथ आसपास के स्थानों का दौरा किया - डिकंका, जो आंतरिक मामलों के मंत्री वी.पी. कोचुबे, ओबुखोवका के थे, जहां लेखक वी.वी. कप्निस्ट रहते थे, लेकिन विशेष रूप से अक्सर किबिंट्सी में, एक पूर्व मंत्री की संपत्ति, गोगोल के दूर के रिश्तेदार अपनी मां की तरफ - डी। पी। ट्रोशिन्स्की। किबिंट्सी के साथ, जहां एक व्यापक पुस्तकालय और एक होम थिएटर था, भविष्य के लेखक के शुरुआती कलात्मक अनुभव जुड़े हुए हैं। लड़के के लिए मजबूत छापों का एक अन्य स्रोत ऐतिहासिक किंवदंतियां और बाइबिल की कहानियां थीं, विशेष रूप से, उनकी मां द्वारा पापियों की अपरिहार्य सजा की याद दिलाने के साथ अंतिम निर्णय के बारे में भविष्यवाणी की गई थी। तब से, गोगोल, शोधकर्ता के। वी। मोचुल्स्की के शब्दों में, लगातार "आफ्टरलाइफ़ प्रतिशोध के आतंक के तहत" रहते थे।
"मैंने भविष्य के बारे में जल्दी सोचना शुरू कर दिया ..." अध्ययन के वर्ष। पीटर्सबर्ग में जा रहा है
सबसे पहले, निकोलाई ने पोल्टावा जिला स्कूल (1818-1819) में अध्ययन किया, फिर अपने अपार्टमेंट में रहने वाले पोल्टावा शिक्षक गेब्रियल सोरोकिंस्की से निजी सबक लिया और मई 1821 में उन्होंने नव स्थापित निज़िन हाई स्कूल ऑफ़ हायर साइंसेज में प्रवेश किया। गोगोल ने औसत रूप से अध्ययन किया, लेकिन उन्होंने खुद को व्यायामशाला थिएटर में - एक अभिनेता और सज्जाकार के रूप में प्रतिष्ठित किया। पद्य और गद्य में पहला साहित्यिक प्रयोग व्यायामशाला अवधि से संबंधित है, मुख्य रूप से "एक गेय और गंभीर प्रकार में", लेकिन एक हास्य भावना में भी, उदाहरण के लिए, व्यंग्य "निज़िन के बारे में कुछ, या कानून मूर्खों के लिए नहीं लिखा गया है" (संरक्षित नहीं)। हालांकि, सबसे अधिक, गोगोल इस समय न्याय के क्षेत्र में सार्वजनिक सेवा के विचार के साथ व्यस्त थे; ऐसा निर्णय प्रोफेसर एन जी बेलौसोव के प्रभाव के बिना नहीं हुआ, जिन्होंने प्राकृतिक कानून पढ़ाया और बाद में "स्वतंत्र सोच" के आरोप में व्यायामशाला से बर्खास्त कर दिया गया (जांच के दौरान, गोगोल ने उनके पक्ष में गवाही दी)।
व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, दिसंबर 1828 में गोगोल, अपने सबसे करीबी दोस्तों में से एक ए। एस। डेनिलेव्स्की के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, जहां कई वार और निराशाएं उनके इंतजार में थीं: उन्हें वांछित स्थान नहीं मिला; कविता "हंज़ कुचेलगार्टन", जाहिर है, व्यायामशाला के समय में वापस लिखी गई और 1829 में प्रकाशित हुई (छद्म नाम वी। अलोव के तहत), समीक्षकों की जानलेवा प्रतिक्रियाओं से मिलती है (गोगोल तुरंत पुस्तक के लगभग पूरे संस्करण को खरीदता है और इसे सेट करता है जलता हुआ); इसमें, शायद, प्रेम के अनुभव जोड़े गए, जिसके बारे में उन्होंने अपनी माँ को लिखे एक पत्र (दिनांक 24 जुलाई, 1829) में बताया। यह सब गोगोल को अचानक जर्मनी के लिए पीटर्सबर्ग छोड़ देता है।
रूस लौटने पर (उसी वर्ष सितंबर में), गोगोल अंततः एक सेवा पर निर्णय लेने का प्रबंधन करता है - पहले राज्य अर्थव्यवस्था और सार्वजनिक भवन विभाग में, और फिर अप्पनेज विभाग में। नौकरशाही गतिविधि गोगोल को संतुष्टि नहीं देती है; लेकिन उनके नए प्रकाशन (कहानी "बिसाव्रीक, या इवान कुपाला की पूर्व संध्या पर शाम", लेख और निबंध) उस पर अधिक से अधिक ध्यान देते हैं। लेखक व्यापक साहित्यिक परिचित बनाता है, विशेष रूप से, वी। ए। ज़ुकोवस्की, पी। ए। पलेटनेव के साथ, जिन्होंने मई 1831 (जाहिर है) में गोगोल को ए एस पुश्किन के घर पर पेश किया।
"ईवनिंग ऑन ए फार्म ऑन दिकंका"
उसी वर्ष की शरद ऋतु में, यूक्रेनी जीवन से कहानियों के संग्रह का पहला भाग "इवनिंग ऑन ए फार्म नियर डिकंका" प्रकाशित हुआ था (दूसरा भाग अगले वर्ष दिखाई दिया), पुश्किन द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया: "यहाँ वास्तविक उल्लास है, ईमानदार है , शांतचित्त, बिना प्रभाव के, बिना कठोरता के और कुछ जगहों पर क्या शायरी!..." उसी समय, गोगोल की पुस्तक के "उत्साह" ने विभिन्न रंगों का खुलासा किया - लापरवाह मजाक से लेकर उदास कॉमेडी तक, काले हास्य के करीब। गोगोल के पात्रों की भावनाओं की संपूर्णता और ईमानदारी के साथ, जिस दुनिया में वे रहते हैं वह दुखद रूप से विवादित है: प्राकृतिक और पारिवारिक संबंधों को समाप्त किया जा रहा है, रहस्यमय अवास्तविक ताकतें चीजों के प्राकृतिक क्रम पर आक्रमण कर रही हैं (शानदार मुख्य रूप से लोक दानव पर निर्भर करता है)। पहले से ही "शाम ..." में एक अभिन्न, पूर्ण और जीवंत कलात्मक ब्रह्मांड बनाने की गोगोल की असाधारण कला स्वयं प्रकट हुई।
पहली गद्य पुस्तक के विमोचन के बाद, गोगोल एक प्रसिद्ध लेखक बन गए। 1832 की गर्मियों में वह मास्को में उत्साह के साथ मिले, जहां उन्होंने एम.पी. पोगोडिन, एस.टी. अक्साकोव और उनके परिवार, एम.एस.शेपकिन और अन्य से मुलाकात की। गोगोल की मॉस्को की अगली यात्रा, समान रूप से सफल, 1835 की गर्मियों में हुई। उस वर्ष के अंत तक, उन्होंने शिक्षाशास्त्र का क्षेत्र छोड़ दिया (1834 की गर्मियों से उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में सामान्य इतिहास के एसोसिएट प्रोफेसर का पद संभाला। विश्वविद्यालय) और खुद को पूरी तरह से साहित्यिक कार्यों के लिए समर्पित कर दिया।
"मिरगोरोड" और "पीटर्सबर्ग" चक्र। "निरीक्षक"
गोगोल के विचारों की रचनात्मक तीव्रता और चौड़ाई के मामले में वर्ष 1835 असामान्य है। इस वर्ष गद्य कृतियों के निम्नलिखित दो संग्रह प्रकाशित हैं - "अरबी" और "मिरगोरोड" (दोनों दो भागों में); "डेड सोल्स" कविता पर काम शुरू हुआ, कॉमेडी "इंस्पेक्टर जनरल" मूल रूप से पूरी हुई, कॉमेडी "दूल्हे" (भविष्य "विवाह") का पहला संस्करण लिखा गया था। सेंट पीटर्सबर्ग (19 अप्रैल, 1836) में अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में द इंस्पेक्टर जनरल के आगामी प्रीमियर सहित लेखक की नई कृतियों पर रिपोर्टिंग करते हुए, पुश्किन ने अपने सोवरमेनिक में उल्लेख किया: "श्रीमान। हमारी पत्रिका में उनके बारे में। वैसे, गोगोल ने पुश्किन की पत्रिका में भी सक्रिय रूप से प्रकाशित किया, विशेष रूप से, एक आलोचक के रूप में (लेख "1834 और 1835 में जर्नल लिटरेचर के आंदोलन पर")।
मिरगोरोड और अरेबेस्क ने गोगोल के ब्रह्मांड के नक्शे पर नई कलात्मक दुनिया को चिह्नित किया। विषयगत रूप से "शाम ..." ("लिटिल रूसी" जीवन) के करीब, मिरगोरोड चक्र, जिसने "पुरानी दुनिया के जमींदारों", "तारस बुलबा", "वीआई", "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच के साथ झगड़ा किया" कहानियों को जोड़ा। इवान निकिफोरोविच", परिप्रेक्ष्य और चित्रात्मक पैमाने में एक तेज बदलाव का खुलासा करता है: मजबूत और कठोर विशेषताओं के बजाय, शहरी लोगों की अश्लीलता और चेहराहीनता है; काव्यात्मक और गहरी भावनाओं के बजाय - सुस्त, लगभग प्रतिवर्त आंदोलनों। आधुनिक जीवन की सामान्यता को अतीत की रंगीनता और अपव्यय द्वारा स्थापित किया गया था, लेकिन इसमें और अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ, इस अतीत में, गहरा आंतरिक संघर्ष (उदाहरण के लिए, "तारस बुलबा" में - एक व्यक्तिगत प्रेम भावना का टकराव सांप्रदायिक हित)। "अरेबेस्क" ("नेव्स्की प्रॉस्पेक्ट", "नोट्स ऑफ़ ए मैडमैन", "पोर्ट्रेट" से "पीटर्सबर्ग कहानियों" की दुनिया; वे "द नोज" और "द ओवरकोट" से जुड़े हुए हैं, क्रमशः 1836 और 1842 में प्रकाशित हुए) - यह आधुनिक शहरों की दुनिया है जहां उनके तेज सामाजिक और नैतिक संघर्ष, चरित्र टूटना, परेशान और भूतिया माहौल है। गोगोल का सामान्यीकरण महानिरीक्षक में अपनी उच्चतम डिग्री तक पहुंचता है, जिसमें "पूर्वनिर्मित शहर" राज्य, रूसी साम्राज्य या यहां तक ​​​​कि पूरी मानवता तक किसी भी बड़े सामाजिक संघ के जीवन की नकल करता प्रतीत होता है। साज़िश के पारंपरिक सक्रिय इंजन के बजाय - एक दुष्ट या एक साहसी - एक अनैच्छिक धोखेबाज (काल्पनिक लेखा परीक्षक खलेत्सकोव) को संघर्ष के उपरिकेंद्र पर रखा गया था, जिसने वह सब कुछ दिया जो एक अतिरिक्त, विचित्र रोशनी हुई, जिसे सीमा तक बढ़ाया गया अंतिम "मूक दृश्य"। "वाइस की सजा" के विशिष्ट विवरण से मुक्त, मुख्य रूप से एक सामान्य झटके के प्रभाव (जो पेट्रीफिकेशन के क्षण की प्रतीकात्मक अवधि द्वारा जोर दिया गया था) को व्यक्त करते हुए, इस दृश्य ने विभिन्न व्याख्याओं की संभावना को खोल दिया, जिसमें शामिल हैं युगांतिक एक - आसन्न अंतिम निर्णय की याद के रूप में।
मुख्य पुस्तक
जून 1836 में गोगोल (फिर से डेनिलेव्स्की के साथ) विदेश गए, जहां उन्होंने रूस की दो यात्राओं को छोड़कर - 1839-40 में और 1841-42 में कुल 12 साल से अधिक समय बिताया। लेखक जर्मनी, स्विटजरलैंड, फ्रांस, ऑस्ट्रिया, चेक गणराज्य में रहता था, लेकिन इटली में सबसे लंबे समय तक डेड सोल्स पर काम करना जारी रखा, जिसकी साजिश (जैसे द इंस्पेक्टर जनरल) ने उसे पुश्किन द्वारा सुझाई गई थी। गोगोल की स्केल विशेषता के सामान्यीकरण को अब एक स्थानिक अभिव्यक्ति दी गई थी: जैसे चिचिकोव घोटाला विकसित हुआ (मृत लोगों की "संशोधन आत्माओं" की खरीद), रूसी जीवन को कई तरीकों से प्रकट किया जाना था - न केवल इसके पक्ष से "निचले रैंक", लेकिन उच्च, महत्वपूर्ण अभिव्यक्तियों में भी। उसी समय, कविता के मुख्य रूप की पूरी गहराई का पता चला था: "मृत आत्मा" की अवधारणा और "जीवित" - "मृत" की अवधारणा, जो इसके बाद ठोस शब्द उपयोग (मृत किसान) के क्षेत्र से हुई। , "संशोधन आत्मा") आलंकारिक और प्रतीकात्मक शब्दार्थ के क्षेत्र में चले गए। समस्या मानव आत्मा के वैराग्य और पुनरुत्थान से उत्पन्न हुई, और इसके संबंध में, समग्र रूप से समाज की, रूसी दुनिया की, सबसे पहले, लेकिन इसके माध्यम से, सभी आधुनिक मानवता की। विचार की जटिलता "मृत आत्माओं" की शैली विशिष्टता से जुड़ी हुई है (पदनाम "कविता" ने काम के प्रतीकात्मक अर्थ, कथाकार की विशेष भूमिका और लेखक के सकारात्मक आदर्श को इंगित किया)।
मृत आत्माओं का दूसरा खंड। "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित स्थान"
पहले खंड (1842) के प्रकाशन के बाद, दूसरे खंड (1840 में शुरू हुआ) पर काम विशेष तीव्रता और दर्द के साथ आगे बढ़ा। 1845 की गर्मियों में, मन की एक कठिन स्थिति में, गोगोल ने इस खंड की पांडुलिपि को जला दिया, बाद में अपने निर्णय को इस तथ्य से सटीक रूप से समझाया कि आदर्श के लिए "रास्ते और सड़कें", मानव आत्मा के पुनरुत्थान को प्राप्त नहीं हुआ पर्याप्त सत्य और प्रेरक अभिव्यक्ति। जैसे कि लंबे समय से वादा किए गए दूसरे खंड के लिए क्षतिपूर्ति करना और कविता के अर्थ के सामान्य आंदोलन की आशंका करना, गोगोल ने दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित अंशों में (1847) अपने विचारों के अधिक प्रत्यक्ष, पत्रकारीय स्पष्टीकरण की ओर रुख किया। इस पुस्तक में विशेष बल के साथ आंतरिक ईसाई शिक्षा और सभी और सभी की पुन: शिक्षा की आवश्यकता पर जोर दिया गया, जिसके बिना कोई भी सामाजिक सुधार संभव नहीं है। साथ ही, गोगोल एक धार्मिक प्रकृति के कार्यों पर भी काम कर रहे थे, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण दैवीय लिटुरजी पर ध्यान था (1857 में मरणोपरांत प्रकाशित)।
अप्रैल 1848 में, पवित्र भूमि की पवित्र भूमि की तीर्थयात्रा के बाद, गोगोल अंततः अपनी मातृभूमि लौट आए। वह ओडेसा और लिटिल रूस में 1848 और 1850-51 के कई महीने बिताता है, 1848 की शरद ऋतु में वह सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा करता है, 1850 और 1851 में वह ऑप्टिना पुस्टिन का दौरा करता है, लेकिन ज्यादातर समय वह मास्को में रहता है।
1852 की शुरुआत तक, दूसरे खंड के संस्करण को फिर से बनाया गया था, जिसमें से गोगोल ने अपने सबसे करीबी दोस्तों - ए.ओ. स्मिरनोवा-रॉसेट, एस.पी. रेज़ेव आर्चप्रिस्ट पिता माटवे (कोंस्टेंटिनोवस्की), जिनके कठोरता और अथक नैतिक आत्म-सुधार के उपदेश ने उनके जीवन के अंतिम काल में गोगोल की मनःस्थिति को काफी हद तक निर्धारित किया, काम को अस्वीकार कर दिया।
11-12 फरवरी की रात को, निकित्स्की बुलेवार्ड के घर में, जहाँ गोगोल काउंट एपी टॉल्स्टॉय के साथ रहते थे, गहरे आध्यात्मिक संकट की स्थिति में, लेखक दूसरे खंड का एक नया संस्करण जलाता है। कुछ दिनों बाद 21 फरवरी की सुबह उसकी मौत हो जाती है।
लेखक का अंतिम संस्कार सेंट डेनिलोव मठ के कब्रिस्तान में लोगों की एक विशाल सभा के साथ हुआ (1931 में, गोगोल के अवशेषों को नोवोडेविच कब्रिस्तान में फिर से बनाया गया था)।
"चार आयामी गद्य"
ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य में, गोगोल की रचनात्मकता धीरे-धीरे प्रकट हुई, समय बीतने के साथ इसके गहरे स्तरों को उजागर किया। इसके तत्काल उत्तराधिकारियों के लिए, तथाकथित प्राकृतिक स्कूल के प्रतिनिधि, सामाजिक उद्देश्य, विषय और सामग्री पर सभी प्रतिबंधों को उठाना, रोजमर्रा की संक्षिप्तता, साथ ही साथ "छोटे आदमी" के चित्रण में मानवतावादी मार्ग सर्वोपरि थे। 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर, गोगोल के कार्यों की ईसाई दार्शनिक और नैतिक समस्याओं को विशेष बल के साथ प्रकट किया गया था; बाद में, गोगोल के काम की धारणा को उनकी कलात्मक दुनिया और दूरदर्शी की विशेष जटिलता और तर्कहीनता की भावना से पूरक किया गया था। उनके चित्रात्मक तरीके का साहस और अपरंपरागतता। "गोगोल का गद्य कम से कम चार-आयामी है। उनकी तुलना उनके समकालीन गणितज्ञ लोबाचेव्स्की से की जा सकती है, जिन्होंने यूक्लिडियन दुनिया को उड़ा दिया ..." (वी। नाबोकोव)। यह सब आधुनिक विश्व संस्कृति में गोगोल की विशाल और लगातार बढ़ती भूमिका को निर्धारित करता है।
यू. डब्ल्यू. मन्नू
एन पिक्सानोव। गोगोलो
गोगोल, निकोलाई वासिलीविच - रूसी साहित्य के महानतम लेखकों में से एक (1809 - 1852)। उनका जन्म 20 मार्च, 1809 को सोरोचिंत्सी (पोल्टावा और मिरगोरोड काउंटी की सीमा पर) शहर में हुआ था और वे एक पुराने छोटे रूसी परिवार से आए थे; लिटिल रूस के अशांत समय में, उनके कुछ पूर्वजों ने पोलिश जेंट्री से छेड़छाड़ की, और गोगोल के दादा, अफानसी डेमेनोविच ने एक आधिकारिक पत्र में लिखा था कि "उनके पूर्वजों, पोलिश राष्ट्र के उपनाम गोगोल के साथ", हालांकि वह खुद एक थे असली लिटिल रूसी, और अन्य ने उन्हें "पुरानी दुनिया के जमींदारों" के नायक का प्रोटोटाइप माना। परदादा, कीव अकादमी के एक छात्र यान गोगोल, "रूसी पक्ष में गए", पोल्टावा क्षेत्र में बस गए, और उपनाम "गोगोल-यानोवस्की" उनसे आया। गोगोल, जाहिरा तौर पर, इस वृद्धि की उत्पत्ति के बारे में नहीं जानते थे और बाद में इसे यह कहते हुए खारिज कर दिया कि डंडे ने इसका आविष्कार किया था। गोगोल के पिता, वसीली अफानासेविच, की मृत्यु हो गई जब उनका बेटा 15 वर्ष का था; लेकिन यह माना जाता है कि पिता की मंच गतिविधि, जो एक हंसमुख स्वभाव के व्यक्ति और एक अद्भुत कहानीकार थे, भविष्य के लेखक के स्वाद पर प्रभाव के बिना नहीं रहे, जिन्होंने थिएटर के लिए जल्दी दिखाया। स्कूल से पहले और बाद में, छुट्टियों के दौरान गाँव में जीवन, छोटे रूसी जीवन, पैन और किसान के पूरे वातावरण में चला गया। इन छापों में गोगोल की बाद की छोटी रूसी कहानियों, उनकी ऐतिहासिक और नृवंशविज्ञान संबंधी रुचियों की जड़ थी; बाद में, सेंट पीटर्सबर्ग से, गोगोल लगातार अपनी माँ की ओर मुड़े, जब उन्हें अपनी छोटी रूसी कहानियों के लिए नए रोज़मर्रा के विवरण की आवश्यकता थी। उनकी मां के प्रभाव को धार्मिकता के झुकाव के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, जिसने बाद में गोगोल के पूरे अस्तित्व के साथ-साथ उनकी परवरिश की कमियों को भी अपने कब्जे में ले लिया: उनकी माँ ने उन्हें वास्तविक आराधना से घेर लिया, और यह उनके दंभ के स्रोतों में से एक हो सकता है , जो, दूसरी ओर, उनमें छिपी प्रतिभा शक्ति की सहज चेतना द्वारा जल्दी उत्पन्न हुई थी। दस साल की उम्र में, गोगोल को व्यायामशाला में तैयारी के लिए पोल्टावा ले जाया गया, स्थानीय शिक्षकों में से एक के पास; फिर उन्होंने निज़िन (मई 1821 से जून 1828 तक) में उच्च विज्ञान के व्यायामशाला में प्रवेश किया, जहाँ वे पहले एक निजी छात्र थे, फिर व्यायामशाला में एक बोर्डर थे। गोगोल एक मेहनती छात्र नहीं थे, लेकिन उनके पास एक उत्कृष्ट स्मृति थी, कुछ ही दिनों में उन्होंने परीक्षा की तैयारी की और कक्षा से कक्षा में चले गए; वह भाषाओं में बहुत कमजोर था और उसने केवल ड्राइंग और रूसी साहित्य में प्रगति की। जाहिर है, उच्च विज्ञान के जिमनैजियम, जो पहले बुरी तरह से संगठित था, को भी खराब शिक्षण के लिए दोषी ठहराया गया था; उदाहरण के लिए, साहित्य का शिक्षक खेरसकोव और डेरझाविन का प्रशंसक था और नवीनतम कविता का दुश्मन था, विशेष रूप से पुश्किन। स्कूल की कमियों को एक दोस्ताना सर्कल में स्व-शिक्षा द्वारा बनाया गया था, जहां ऐसे लोग थे जो गोगोल के साथ साहित्यिक हितों को साझा करते थे (वायसोस्की, जो स्पष्ट रूप से उस पर काफी प्रभाव डालते थे; ए.एस. डेनिलेव्स्की, जो जीवन के लिए उनके दोस्त बने रहे। , एन। प्रोकोपोविच की तरह; नेस्टर कुकोलनिक, जिनके साथ, हालांकि, गोगोल कभी नहीं मिला)। साथियों ने पत्रिकाओं की सदस्यता ली; अपनी हस्तलिखित पत्रिका शुरू की, जहाँ गोगोल ने पद्य में बहुत कुछ लिखा। साहित्यिक रुचियों के साथ, थिएटर के लिए एक प्यार भी विकसित हुआ, जहां गोगोल, जो पहले से ही असामान्य कॉमेडी से प्रतिष्ठित था, सबसे उत्साही प्रतिभागी था (निज़िन में रहने के दूसरे वर्ष से)। गोगोल के युवा प्रयोग रोमांटिक बयानबाजी की शैली में विकसित हुए - पुश्किन के स्वाद में नहीं, जिसकी गोगोल ने पहले ही प्रशंसा की थी, बल्कि बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की के स्वाद में। उनके पिता की मृत्यु पूरे परिवार के लिए एक गहरा आघात थी। गोगोल व्यवसाय का भी ख्याल रखता है, सलाह देता है, अपनी मां को आश्वस्त करता है, उसे अपने मामलों के भविष्य के संगठन के बारे में सोचना चाहिए। व्यायामशाला में अपने प्रवास के अंत तक, वह एक व्यापक सामाजिक गतिविधि का सपना देखता है, हालांकि, वह साहित्यिक क्षेत्र में बिल्कुल भी नहीं देखता है; निस्संदेह, अपने आस-पास की हर चीज के प्रभाव में, वह आगे आने और समाज को एक ऐसी सेवा में लाभान्वित करने के बारे में सोचता है जिसके लिए वास्तव में वह पूरी तरह से अक्षम था। इस प्रकार भविष्य की योजनाएँ अस्पष्ट थीं; लेकिन यह उत्सुक है कि गोगोल को गहरा विश्वास था कि उसके आगे एक विस्तृत क्षेत्र था; वह पहले से ही प्रोविडेंस के निर्देशों के बारे में बात कर रहा है और जिस सरल "अस्तित्व" से संतुष्ट हैं, उससे संतुष्ट नहीं हो सकता, जैसा कि वह कहते हैं, जैसा कि उनके अधिकांश निज़िन साथी थे। दिसंबर 1828 में गोगोल पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए। यहाँ, पहली बार, एक क्रूर निराशा ने उसका इंतजार किया: बड़े शहर में उसका मामूली साधन बहुत कम निकला; जितनी जल्दी उसने उम्मीद की थी, उतनी ही शानदार उम्मीदें पूरी नहीं हुईं। उस समय के दौरान घर पर उनके पत्र इस निराशा और भविष्य के लिए व्यापक उम्मीदों का मिश्रण हैं, हालांकि अस्पष्ट हैं। रिजर्व में उनके पास बहुत अधिक चरित्र और व्यावहारिक उद्यम था: उन्होंने मंच में प्रवेश करने, एक अधिकारी बनने, साहित्य के प्रति समर्पण करने की कोशिश की। उन्हें एक अभिनेता के रूप में स्वीकार नहीं किया गया था; सेवा सामग्री से इतनी खाली थी कि वह तुरंत इससे थक गया; उनके साहित्यिक क्षेत्र को जितना अधिक आकर्षित किया। पीटर्सबर्ग में, पहली बार, उसने खुद को एक छोटे से रूसी सर्कल में पाया, आंशिक रूप से अपने पूर्व साथियों से। उन्होंने पाया कि लिटिल रूस समाज में रुचि जगाता है; अनुभवी असफलताओं ने उनके काव्य सपनों को उनके मूल लिटिल रूस में बदल दिया, और यहाँ से एक ऐसे काम की पहली योजनाएँ तैयार हुईं, जो कलात्मक रचनात्मकता की आवश्यकता का परिणाम देने वाली थी, और साथ ही साथ व्यावहारिक लाभ भी लाती थी: ये योजनाएँ थीं Dikanka के पास एक फार्म पर शाम। लेकिन इससे पहले, वी। अलोव के छद्म नाम के तहत, उन्होंने उस रोमांटिक आइडल को प्रकाशित किया: "हंज़ कुहेलगार्टन" (1829), जिसे निज़िन में वापस लिखा गया था (उन्होंने खुद इसे 1827 में चिह्नित किया था) और जिसके नायक को वे आदर्श सपने दिए गए थे और आकांक्षाएं, जो उन्होंने स्वयं निज़िन जीवन के अंतिम वर्षों में पूरी की थीं। पुस्तक के प्रकाशन के तुरंत बाद, जब आलोचकों ने उनके काम पर प्रतिकूल प्रतिक्रिया दी, तो उन्होंने खुद इसे नष्ट कर दिया। जीवन के काम की एक बेचैन खोज में, गोगोल उस समय समुद्र के रास्ते लुबेक गए, लेकिन एक महीने बाद वह फिर से पीटर्सबर्ग लौट आए (सितंबर 1829 में) और फिर रहस्यमय तरीके से इस अजीब चाल को इस तथ्य से सही ठहराया कि भगवान ने उन्हें दिखाया था एक विदेशी भूमि के लिए रास्ता, या कुछ निराशाजनक प्यार का उल्लेख किया: वास्तव में, वह खुद से भाग गया, अपने उच्च की कलह से, साथ ही अभिमानी, व्यावहारिक जीवन के सपने देखता है। "वह खुशी और उचित उत्पादक श्रम की शानदार भूमि के लिए तैयार थे," उनके जीवनी लेखक कहते हैं; अमेरिका उन्हें ऐसा देश लग रहा था। वास्तव में, अमेरिका के बजाय, वह उपांग विभाग (अप्रैल, 1830) की सेवा में समाप्त हो गया और 1832 तक वहीं रहा। पहले भी, एक परिस्थिति का उसके भविष्य के भाग्य और उसकी साहित्यिक गतिविधि पर निर्णायक प्रभाव था: यह एक था ज़ुकोवस्की और पुश्किन के सर्कल के साथ संबंध। हेंज़ कुचेलगार्टन की विफलता पहले से ही एक और साहित्यिक पथ की आवश्यकता का संकेत थी; लेकिन इससे भी पहले, 1828 के पहले महीनों से, गोगोल ने अपनी माँ को छोटे रूसी रीति-रिवाजों, परंपराओं, वेशभूषा के बारे में जानकारी भेजने के साथ-साथ "कुछ प्राचीन परिवार, प्राचीन पांडुलिपियों के पूर्वजों द्वारा रखे गए नोट्स" भेजने के अनुरोध के साथ घेर लिया। आदि। यह सब लिटिल रूसी जीवन और किंवदंतियों से भविष्य की कहानियों के लिए सामग्री थी, जो उनकी साहित्यिक महिमा की पहली शुरुआत बन गई। उन्होंने पहले से ही उस समय के प्रकाशनों में कुछ हिस्सा लिया: 1830 की शुरुआत में, सविनिन द्वारा पुराने "नोट्स ऑफ द फादरलैंड" में, "इवन कुपाला की पूर्व संध्या पर शाम" संपादकीय बोर्ड के संशोधन के साथ मुद्रित किया गया था; उसी समय (1829) "सोरोकिंस्की मेला" और "मई नाइट" शुरू या लिखे गए थे। गोगोल ने अन्य कार्यों को तब बैरन डेलविग, साहित्यिक समाचार पत्र और उत्तरी फूलों के प्रकाशनों में प्रकाशित किया, जहां, उदाहरण के लिए, ऐतिहासिक उपन्यास हेटमैन का एक अध्याय रखा गया था। शायद डेल्विग ने उन्हें ज़ुकोवस्की की सिफारिश की, जिन्होंने गोगोल को बड़ी सौहार्द के साथ प्राप्त किया: जाहिर है, कला के प्यार में, धार्मिकता में, रहस्यवाद की ओर झुकाव वाले लोगों की आपसी सहानुभूति, पहली बार उनके बीच दिखाई दी - उसके बाद वे बहुत करीब हो गए। ज़ुकोवस्की ने उसे संलग्न करने के अनुरोध के साथ युवक को पलेटनेव को सौंप दिया, और, वास्तव में, पहले से ही फरवरी 1831 में पलेटनेव ने एक देशभक्ति संस्थान में शिक्षक के पद के लिए गोगोल की सिफारिश की, जहाँ वे स्वयं एक निरीक्षक थे। गोगोल को बेहतर तरीके से जानने के बाद, पलेटनेव ने "उसे पुश्किन के आशीर्वाद के तहत लाने" के अवसर की प्रतीक्षा की; यह उसी साल मई में हुआ था। गोगोल के इस सर्कल में प्रवेश, जल्द ही उनकी एक महान नौसिखिया प्रतिभा की सराहना करते हुए, उनके पूरे भाग्य पर बहुत प्रभाव पड़ा। उनके सामने, आखिरकार, एक व्यापक गतिविधि की संभावना, जिसका उन्होंने सपना देखा था, प्रकट हुई - लेकिन क्षेत्र में एक अधिकारी की नहीं, बल्कि एक साहित्यिक की। भौतिक दृष्टि से, गोगोल को इस तथ्य से मदद मिल सकती है कि, संस्थान में एक स्थान के अलावा, पलेटनेव ने उन्हें लॉन्गविनोव्स, बालाबिन्स, वासिलचिकोव्स के साथ निजी पाठ दिए; लेकिन मुख्य बात नए वातावरण में गोगोल से मिलने वाला नैतिक प्रभाव था। वह उन लोगों के घेरे में आ गया जो रूसी कथा साहित्य के शीर्ष पर खड़े थे: उनकी लंबे समय से चली आ रही काव्य आकांक्षाएं अब अपनी पूरी चौड़ाई में विकसित हो सकती हैं, कला की सहज समझ एक गहरी चेतना बन सकती है; पुश्किन के व्यक्तित्व ने उन पर एक असाधारण छाप छोड़ी और हमेशा उनके लिए पूजा की वस्तु बने रहे। कला की सेवा उनके लिए एक उच्च और सख्त नैतिक कर्तव्य बन गई, जिसकी आवश्यकताओं को उन्होंने पवित्र रूप से पूरा करने का प्रयास किया। इसलिए, अन्य बातों के अलावा, उनके काम करने का धीमा तरीका, योजना की लंबी परिभाषा और विकास और सभी विवरण। व्यापक साहित्यिक शिक्षा वाले लोगों का समाज आम तौर पर स्कूल से निकाले गए अल्प ज्ञान वाले युवा के लिए उपयोगी था: उनका अवलोकन गहरा हो जाता है, और प्रत्येक नए काम के साथ कलात्मक रचनात्मकता बढ़ती है। ज़ुकोवस्की में, गोगोल एक चुनिंदा सर्कल से मिले, आंशिक रूप से साहित्यिक, आंशिक रूप से कुलीन; बाद में, उन्होंने एक रिश्ता शुरू किया, जिसने बाद में उनके जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, उदाहरण के लिए, विलगॉर्स्की के साथ, बालाबिन्स में वह सम्मान की शानदार नौकरानी ए.ओ. रॉसेट, बाद में स्मिरनोवा से मिले। उनके जीवन की टिप्पणियों का क्षितिज विस्तार कर रहा था, लंबे समय से चली आ रही आकांक्षाओं को जमीन दी गई थी, और गोगोल की अपनी नियति की उच्च अवधारणा पहले से ही चरम दंभ में पड़ रही थी: एक तरफ, उनका मूड उदात्त आदर्शवाद बन गया, दूसरी ओर, उन लोगों की संभावना गम्भीर गलतियाँ जो हाल के वर्षों में चिह्नित हुईं, उठीं। उनका जीवन। यह समय उनके काम का सबसे सक्रिय युग था। ऊपर बताए गए छोटे कार्यों के बाद, उनकी पहली प्रमुख साहित्यिक कृति, जिसने उनकी प्रसिद्धि की शुरुआत को चिह्नित किया, वह थी: "ईवनिंग ऑन ए फार्म ऑन डिकंका। मधुमक्खी पालक रूडी पंक द्वारा प्रकाशित कहानियां", सेंट पीटर्सबर्ग में 1831 और 1832 में प्रकाशित हुई। दो भागों में (पहले में "सोरोकिंस्की मेला", "इवन कुपाला की पूर्व संध्या पर", "मई नाइट, या द ड्रोउन्ड वुमन", "द लॉस्ट लेटर" रखा गया था; दूसरे में - "क्रिसमस से पहले की रात" ", "ए टेरिबल रिवेंज, ए ओल्ड ट्रू स्टोरी", "इवान फेडोरोविच शोपोंका एंड हिज आंटी", "द एनचांटेड प्लेस")। यह ज्ञात है कि इन कहानियों ने पुश्किन पर क्या छाप छोड़ी, जिसमें लिटिल रूसी जीवन की तस्वीरों को अभूतपूर्व तरीके से दर्शाया गया है, जो उल्लास और सूक्ष्म हास्य के साथ चमकता है; पहली बार महान कृतियों में सक्षम इस प्रतिभा की पूरी गहराई समझ में नहीं आई। अगले संग्रह पहले "अरबी" थे, फिर "मिरगोरोड", दोनों 1835 में प्रकाशित हुए और आंशिक रूप से 1830-1834 में प्रकाशित लेखों से संकलित किए गए, आंशिक रूप से नए कार्यों से जो पहली बार यहां दिखाई दिए। गोगोल की साहित्यिक प्रसिद्धि अब आखिरकार स्थापित हो गई है। वह अपने आंतरिक दायरे की दृष्टि में और विशेष रूप से युवा साहित्यिक पीढ़ी की सहानुभूति में पले-बढ़े; इसने उनमें पहले से ही एक महान शक्ति का अनुभव किया था जो हमारे साहित्य के पाठ्यक्रम में क्रांति लाने वाली थी। इस बीच, गोगोल के निजी जीवन में ऐसी घटनाएं हो रही थीं कि विभिन्न तरीकों से उनके विचारों और कल्पनाओं और उनके बाहरी मामलों के आंतरिक गोदाम को प्रभावित किया। 1832 में, वह निज़िन में एक कोर्स पूरा करने के बाद पहली बार घर पर थे। रास्ता मास्को से होकर जाता था, जहाँ वह ऐसे लोगों से मिला, जो बाद में उसके कमोबेश करीबी दोस्त बन गए: पोगोडिन, मक्सिमोविच, शेचपकिन, एस। टी। अक्साकोव। घर पर रहकर पहले उसे अपने प्रिय वातावरण के छापों, अतीत की यादों से घेर लिया, लेकिन फिर गंभीर निराशाओं के साथ। घरेलू मामले परेशान थे; गोगोल अब वह उत्साही युवा नहीं थे, जिसे उन्होंने अपनी मातृभूमि छोड़ दिया था; जीवन के अनुभव ने उन्हें वास्तविकता में गहराई से देखना और इसके बाहरी आवरण के पीछे अक्सर दुखद, यहां तक ​​​​कि दुखद आधार को देखना सिखाया। जल्द ही उनका "शाम" उन्हें एक सतही युवा अनुभव लगने लगा, उस "युवाओं का फल जिसके दौरान कोई सवाल नहीं उठता।" छोटे रूसी जीवन ने अब भी उनकी कल्पना के लिए सामग्री प्रदान की, लेकिन मूड पहले से ही अलग था: मिरगोरोड की कहानियों में यह दुखद नोट लगातार उच्च पथ तक पहुंचता है। सेंट पीटर्सबर्ग लौटकर, गोगोल ने अपने कार्यों पर कड़ी मेहनत की: यह आम तौर पर उनकी रचनात्मक गतिविधि का सबसे सक्रिय समय था; वह उसी समय जीवन के लिए योजनाएँ बनाता रहा। 1833 के अंत से, उन्हें एक विचार के रूप में अवास्तविक के रूप में ले जाया गया था क्योंकि सेवा के लिए उनकी पिछली योजनाएं थीं: ऐसा लग रहा था कि वे वैज्ञानिक क्षेत्र में प्रवेश कर सकते हैं। उस समय, कीव विश्वविद्यालय के उद्घाटन की तैयारी की जा रही थी, और उन्होंने वहां इतिहास विभाग लेने का सपना देखा, जिसे उन्होंने देशभक्ति संस्थान में लड़कियों को पढ़ाया। मक्सिमोविच को कीव में आमंत्रित किया गया था; गोगोल ने उसके साथ कीव में बसने के बारे में सोचा, वह वहां भी पोगोडिन को आमंत्रित करना चाहता था; कीव में, उन्होंने अंततः रूसी एथेंस की कल्पना की, जहां उन्होंने खुद विश्व इतिहास में कुछ अभूतपूर्व लिखने के बारे में सोचा, और साथ ही साथ लिटिल रूसी पुरातनता का अध्ययन किया। उनकी चिंता में यह पता चला कि इतिहास की कुर्सी किसी अन्य व्यक्ति को दे दी गई है; लेकिन दूसरी ओर, उनके उच्च साहित्यिक मित्रों के प्रभाव के कारण, उन्हें जल्द ही सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में उसी कुर्सी की पेशकश की गई। उन्होंने वास्तव में यह कुर्सी ली: एक या दो बार वे एक प्रभावी व्याख्यान देने में कामयाब रहे, लेकिन फिर कार्य उनकी ताकत से परे साबित हुआ, और उन्होंने स्वयं 1835 में प्रोफेसरशिप छोड़ दी। यह निश्चित रूप से, महान अहंकार था; लेकिन उसका अपराध इतना बड़ा नहीं था, अगर हम याद करें कि गोगोल की योजनाएँ उसके दोस्तों को भी अजीब नहीं लगती थीं, जिनमें पोगोडिन और मैक्सिमोविच, खुद प्रोफेसर या शिक्षा मंत्रालय थे, जिन्होंने प्रोफेसरशिप देना संभव पाया। एक युवक जिसने आधा पाप के साथ व्यायामशाला का कोर्स पूरा कर लिया था; उस समय विश्वविद्यालय विज्ञान का संपूर्ण स्तर अभी भी इतना कम था। 1832 में, सभी प्रकार के घरेलू और व्यक्तिगत कामों के कारण उनके काम को कुछ हद तक निलंबित कर दिया गया था; लेकिन पहले से ही 1833 में वह फिर से काम में कठिन था, और इन वर्षों का परिणाम ऊपर वर्णित दो संग्रह थे। सबसे पहले "अरबी" (दो भाग, सेंट पीटर्सबर्ग, 1835) आया, जिसमें इतिहास और कला ("मूर्तिकला, पेंटिंग और संगीत" पर लोकप्रिय वैज्ञानिक सामग्री के कई लेख शामिल थे; पुश्किन के बारे में कुछ शब्द; वास्तुकला के बारे में; ब्रायलोव की पेंटिंग के बारे में; सामान्य इतिहास पढ़ाने के बारे में; लिटिल रूस की स्थिति पर एक नज़र; छोटे रूसी गीतों आदि के बारे में), लेकिन साथ ही नई कहानियां: "पोर्ट्रेट", "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट" और "नोट्स ऑफ ए मैडमैन"। फिर उसी वर्ष उन्होंने प्रकाशित किया: "मिरगोरोड। किस्से जो डिकंका के पास एक खेत पर शाम की निरंतरता के रूप में काम करते हैं" (दो भाग, सेंट पीटर्सबर्ग, 1835)। यहां कई काम रखे गए, जिसमें गोगोल की प्रतिभा की नई आकर्षक विशेषताएं सामने आईं। "मिरगोरोड" के पहले भाग में "ओल्ड वर्ल्ड ज़मींदार" और "तारस बुलबा" दिखाई दिए, दूसरे में - "वीआई" और "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच ने इवान निकिफोरोविच के साथ झगड़ा किया।" "तारस बुलबा" यहां पहले निबंध में दिखाई दिया, जिसे बाद में गोगोल द्वारा अधिक व्यापक रूप से विकसित किया गया था (1842)। इन पहले तीसवें दशक में गोगोल द्वारा कुछ अन्य कार्यों की योजनाएं भी शामिल थीं, जैसे कि प्रसिद्ध "ओवरकोट", "कैरिज", शायद "पोर्ट्रेट" इसके पुनर्विक्रय संस्करण में; ये काम पुश्किन के सोवरमेनिक (1836) और पलेटनेव (1842) में दिखाई दिए; इटली में बाद के प्रवास में पोगोडिन के "मोस्कविटानिन" (1842) में "रोम" शामिल है। 1834 तक, महानिरीक्षक की पहली अवधारणा को भी जिम्मेदार ठहराया जाता है। गोगोल की जीवित पांडुलिपियां आम तौर पर संकेत देती हैं कि उन्होंने अपने कार्यों पर बहुत सावधानी से काम किया: इन पांडुलिपियों से जो बच गया है, उससे यह स्पष्ट है कि काम, अपने तैयार रूप में, जो हमें ज्ञात है, मूल स्केच से धीरे-धीरे कैसे विकसित हुआ, अधिक से अधिक हो गया विवरण के साथ जटिल और अंत में उस अद्भुत कलात्मक पूर्णता और जीवन शक्ति तक पहुंचना जिसके साथ हम उन्हें एक प्रक्रिया के अंत में जानते हैं जो कभी-कभी पूरे वर्षों तक खींची जाती है। यह ज्ञात है कि द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर का मुख्य प्लॉट, डेड सोल्स की साजिश की तरह, गोगोल को पुश्किन द्वारा सूचित किया गया था; लेकिन यह स्पष्ट है कि दोनों ही मामलों में, योजना से लेकर अंतिम विवरण तक, पूरी सृष्टि, गोगोल की अपनी रचनात्मकता का फल थी: एक किस्सा जिसे कुछ पंक्तियों में बताया जा सकता था, कला के एक समृद्ध कार्य में बदल गया। महानिरीक्षक, ऐसा लगता है, विशेष रूप से गोगोल में योजना और निष्पादन के विवरण को निर्धारित करने के इस अंतहीन काम को उकसाया; कई रेखाचित्र हैं, संपूर्ण और भागों में, और कॉमेडी का पहला मुद्रित रूप 1836 में सामने आया। थिएटर के लिए गोगोल के पुराने जुनून ने गोगोल को एक असाधारण डिग्री पर कब्जा कर लिया: कॉमेडी ने कभी भी अपना सिर नहीं छोड़ा; समाज से आमने-सामने होने के विचार से उन्हें पीड़ा हुई; उन्होंने यह सुनिश्चित करने के लिए बहुत मेहनत की कि नाटक पूरी तरह से पात्रों और कार्रवाई के अपने विचार के अनुसार किया गया था; उत्पादन को सेंसरशिप सहित विभिन्न बाधाओं का सामना करना पड़ा, और अंत में, केवल सम्राट निकोलस के आदेश पर ही महसूस किया जा सका। महानिरीक्षक का असाधारण प्रभाव था: रूसी मंच ने कभी ऐसा कुछ नहीं देखा था; रूसी जीवन की वास्तविकता को इतनी ताकत और सच्चाई से अवगत कराया गया था कि हालांकि, जैसा कि गोगोल ने खुद कहा था, यह केवल छह प्रांतीय अधिकारी थे जो बदमाश निकले, पूरे समाज ने उनके खिलाफ विद्रोह किया, जो महसूस किया कि यह एक पूरे सिद्धांत के बारे में था , एक संपूर्ण आदेश जीवन के बारे में, जिसमें वह स्वयं रहता है। लेकिन, दूसरी ओर, समाज के उन सर्वोत्तम तत्वों द्वारा कॉमेडी का सबसे बड़े उत्साह के साथ स्वागत किया गया, जो इन कमियों के अस्तित्व और निंदा की आवश्यकता से अवगत थे, और विशेष रूप से युवा साहित्यिक पीढ़ी द्वारा, जिन्होंने एक बार फिर यहां देखा, जैसा कि एक प्रिय लेखक के पिछले कार्यों में, एक संपूर्ण रहस्योद्घाटन, रूसी कला और रूसी समाज की एक नई, उभरती अवधि। गोगोल के लिए यह आखिरी धारणा शायद पूरी तरह से स्पष्ट नहीं थी: वह अभी तक अपने युवा प्रशंसकों के रूप में ऐसी व्यापक सामाजिक आकांक्षाओं या आशाओं में व्यस्त नहीं था; वह पूरी तरह से पुश्किन सर्कल में अपने दोस्तों के दृष्टिकोण पर था, वह केवल चीजों के दिए गए क्रम में अधिक ईमानदारी और सच्चाई चाहता था, और इस कारण से वह विशेष रूप से निंदा के रोषों से प्रभावित हुआ जो उसके खिलाफ उठे। इसके बाद, "नई कॉमेडी की प्रस्तुति के बाद नाट्य यात्रा" में, उन्होंने एक ओर, यह धारणा व्यक्त की कि "महानिरीक्षक" ने समाज के विभिन्न क्षेत्रों में बनाया है, और दूसरी ओर, उन्होंने इस बारे में अपने विचार व्यक्त किए हैं। रंगमंच और कलात्मक सत्य का महान महत्व। गोगोल की पहली नाटकीय योजनाएँ महानिरीक्षक से भी पहले सामने आई थीं। 1833 में वह कॉमेडी "व्लादिमीर ऑफ़ द थ्री डिग्री" में लीन थे; उन्होंने इसे पूरा नहीं किया, लेकिन इसकी सामग्री ने कई नाटकीय एपिसोड के लिए काम किया, जैसे "द मॉर्निंग ऑफ ए बिजनेसमैन", "लिटिगेशन", "लेकीज" और "फ्रैगमेंट"। इनमें से पहला नाटक पुश्किन के सोवरमेनिक (1836) में दिखाई दिया, बाकी उनके पहले संग्रहित कार्यों (1842) में। उसी बैठक में पहली बार दिखाई दिया: "विवाह", जिसका पहला ड्राफ्ट उसी 1833 में वापस आया, और "खिलाड़ी", तीस के दशक के मध्य में कल्पना की गई। हाल के वर्षों के गहन काम और सरकारी निरीक्षक की नैतिक चिंताओं से थक गए, गोगोल ने समाज की इस भीड़ से एक अलग आकाश के नीचे आराम करने का फैसला किया। जून 1836 में, वह विदेश चला गया, जहाँ वह बाद में कई वर्षों तक रूस की यात्राओं में रुकावट के साथ रहा। पहली बार "सुंदर दूर" में रहकर उसे मजबूत और शांत किया, उसे अपना सबसे बड़ा काम, "डेड सोल्स" को पूरा करने का अवसर दिया, लेकिन गहरी घातक घटना का रोगाणु बन गया। जीवन से विमुखता, स्वयं के प्रति समर्पण में वृद्धि, धार्मिक भावना के उच्चीकरण ने धर्मपरायण अतिशयोक्ति को जन्म दिया, जो उनकी अंतिम पुस्तक के साथ समाप्त हो गया, जो कि उनके अपने कलात्मक कार्य को अस्वीकार करने के बराबर था ... विदेश जाने के बाद, वे यहां रहते थे जर्मनी, स्विट्ज़रलैंड ने पेरिस में ए डेनिलेव्स्की के साथ सर्दी बिताई, जहां वह मिले और विशेष रूप से स्मिरनोवा के करीब हो गए, और जहां उन्हें पुश्किन की मौत की खबर से पकड़ा गया, जिसने उन्हें बहुत प्रभावित किया। मार्च 1837 में, वह रोम में था, जिसे वह बेहद पसंद करता था और उसके लिए एक दूसरा घर बन गया। गोगोल के लिए यूरोपीय राजनीतिक और सामाजिक जीवन हमेशा पराया और पूरी तरह से अपरिचित रहा है; वह प्रकृति और कला के कार्यों से आकर्षित था, और तत्कालीन रोम ने केवल इन हितों का प्रतिनिधित्व किया था। गोगोल ने प्राचीन स्मारकों, कला दीर्घाओं का अध्ययन किया, कलाकारों के स्टूडियो का दौरा किया, लोगों के जीवन की प्रशंसा की और रोम को दिखाना पसंद किया, रूसी परिचितों और दोस्तों से मिलने के लिए उनका "इलाज" किया। लेकिन रोम में उन्होंने कड़ी मेहनत की: इस काम का मुख्य विषय "डेड सोल्स" था, जिसकी कल्पना 1835 में सेंट पीटर्सबर्ग में की गई थी; यहां रोम में उन्होंने "द ओवरकोट" समाप्त किया, कहानी "अनुंजियाता" लिखी, जिसे बाद में "रोम" में बदल दिया गया, कोसैक्स के जीवन से एक त्रासदी लिखी, जिसे उन्होंने कई परिवर्तनों के बाद नष्ट कर दिया। 1839 की शरद ऋतु में, पोगोडिन के साथ, वह रूस गए, मास्को गए, जहां अक्साकोव्स ने उनका उत्साहपूर्वक स्वागत किया। फिर वह पीटर्सबर्ग गए, जहां उन्हें संस्थान से बहनों को ले जाना था; फिर वह फिर से मास्को लौट आया; सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में उन्होंने अपने सबसे करीबी दोस्तों को डेड सोल के पूर्ण अध्याय पढ़े। अपने कुछ मामलों की व्यवस्था करने के बाद, गोगोल फिर से विदेश चले गए, अपने प्यारे रोम में; उसने अपने दोस्तों से वादा किया कि वह एक साल में वापस आ जाएगा और डेड सोल्स का पहला खंड समाप्त कर देगा। 1841 की गर्मियों तक यह पहला खंड तैयार हो गया था। इसी साल सितंबर में गोगोल अपनी किताब छापने रूस गए थे। उन्हें फिर से उन गंभीर चिंताओं को सहना पड़ा जो उन्होंने एक बार मंच पर महानिरीक्षक का मंचन करते समय अनुभव की थीं। पुस्तक को पहली बार मास्को सेंसरशिप के लिए प्रस्तुत किया गया था, जो इसे पूरी तरह से प्रतिबंधित करने वाला था; तब पुस्तक को सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप के लिए प्रस्तुत किया गया था और, गोगोल के प्रभावशाली मित्रों की भागीदारी के लिए धन्यवाद, कुछ अपवादों के साथ, अनुमति दी गई थी। वह मास्को में प्रकाशित हुई थी ("द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स, एन। गोगोल की एक कविता", एम।, 1842)। जून में गोगोल फिर से विदेश चले गए। विदेश में यह अंतिम प्रवास गोगोल की मनःस्थिति में अंतिम मोड़ था। वह पहले रोम में रहता था, फिर जर्मनी में, फ्रैंकफर्ट में, डसेलडोर्फ में, फिर नीस में, फिर पेरिस में, फिर ओस्टेंड में, अक्सर अपने सबसे करीबी दोस्तों, ज़ुकोवस्की, स्मिरनोवा, वीलगॉर्स्की, टॉल्स्टॉय के घेरे में, और ऊपर वर्णित उस पीतवादी दिशा में। . उनकी प्रतिभा और उसमें निहित कर्तव्य के एक उच्च विचार ने उन्हें इस विश्वास के लिए प्रेरित किया कि वे कुछ भविष्य कर रहे थे: मानव दोषों की निंदा करने और जीवन को व्यापक रूप से देखने के लिए, किसी को आंतरिक पूर्णता के लिए प्रयास करना चाहिए, जो केवल द्वारा दिया जाता है भगवान का चिंतन। कई बार उन्हें गंभीर बीमारियों का सामना करना पड़ा, जो अभी भी उनके धार्मिक मूड को बढ़ाता था; अपने सर्कल में उन्हें धार्मिक उत्थान के विकास के लिए एक अनुकूल आधार मिला - उन्होंने एक भविष्यवाणी के स्वर को अपनाया, आत्मविश्वास से अपने दोस्तों को निर्देश दिया और अंत में, इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि उन्होंने अब तक जो किया है वह ऊंचे लक्ष्य के योग्य नहीं था जिसके लिए वह अब खुद को बुलाया हुआ मानता था। यदि पहले उन्होंने कहा कि उनकी कविता का पहला खंड उस महल के लिए एक पोर्च से ज्यादा कुछ नहीं है, जो अब वह अपने उच्च मिशन के लिए पापी और अयोग्य के रूप में लिखी गई हर चीज को अस्वीकार करने के लिए तैयार था। एक बार, अपने कर्तव्य की पूर्ति पर भारी चिंतन के एक क्षण में, उन्होंने मृत आत्माओं के दूसरे खंड को जला दिया, इसे भगवान के लिए एक बलिदान के रूप में पेश किया, और पुस्तक की नई सामग्री, प्रबुद्ध और शुद्ध, ने खुद को अपने दिमाग में प्रस्तुत किया; उसे ऐसा लग रहा था कि अब वह समझ गया है कि "पूरे समाज को सुंदर की ओर निर्देशित करने के लिए" कैसे लिखना है। नया काम शुरू हुआ, और इस बीच एक और विचार ने उस पर कब्जा कर लिया: वह समाज को बताना चाहता था कि वह अपने लिए क्या उपयोगी मानता है, और उसने एक किताब में वह सब कुछ इकट्ठा करने का फैसला किया जो उसने हाल के वर्षों में अपने नए की भावना में दोस्तों को लिखा था। मूड, और इस पुस्तक को पलेटनेव को प्रकाशित करने का निर्देश दिया। ये थे "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित अंश" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1847)। इस पुस्तक को बनाने वाले अधिकांश पत्र 1845 और 1846 के समय के हैं, जब गोगोल का यह मूड अपने उच्चतम विकास पर पहुंच गया था। इस पुस्तक ने गोगोल के निजी मित्रों पर भी भविष्यवाणी और शिक्षण के अपने लहजे के साथ, नम्रता के अपने उपदेश के साथ एक भारी छाप छोड़ी, जिसने, हालांकि, अत्यधिक दंभ दिखाया; पूर्व कार्यों की निंदा, जिसमें रूसी साहित्य ने अपने सबसे अच्छे आभूषणों में से एक को देखा; उन सामाजिक व्यवस्थाओं की पूर्ण स्वीकृति, जिनकी विफलता प्रबुद्ध लोगों के लिए पार्टियों के भेद के बिना स्पष्ट थी। लेकिन गोगोल के साहित्यिक प्रशंसकों पर पुस्तक की छाप निराशाजनक थी। बेलिंस्की के जाने-माने पत्र में चयनित स्थानों पर सबसे अधिक आक्रोश व्यक्त किया गया था, जिसका गोगोल जवाब देने में असमर्थ थे। जाहिर है, वह अपनी किताब के इस अर्थ से पूरी तरह वाकिफ नहीं थे। उन्होंने आंशिक रूप से उन पर अपनी गलती से, शिक्षक के लहजे की अतिशयोक्ति, और इस तथ्य से समझाया कि सेंसर ने पुस्तक में कई महत्वपूर्ण पत्रों को याद नहीं किया; लेकिन वह पूर्व साहित्यिक अनुयायियों के हमलों की व्याख्या पार्टियों और आत्मसम्मान की गणना से ही कर सकता था। इस विवाद का सार्वजनिक अर्थ उन्हें नहीं सूझा; उन्होंने खुद, बहुत पहले रूस छोड़ दिया, उन अनिश्चित सामाजिक अवधारणाओं को बरकरार रखा, जो उन्होंने पुराने पुश्किन सर्कल में हासिल की थी, तब से पैदा हुए साहित्यिक और सामाजिक किण्वन के लिए एक अजनबी था और इसमें केवल लेखकों के अल्पकालिक विवाद देखे गए थे। इसी अर्थ में, उन्होंने तब "डेड सोल्स के दूसरे संस्करण की प्रस्तावना" लिखी; "परीक्षक का खंडन", जहां वह एक मुक्त कलात्मक रचना को किसी प्रकार के नैतिक रूपक का तनावपूर्ण चरित्र देना चाहता था, और "पूर्वावलोकन", जहां यह घोषणा की गई थी कि "इंस्पेक्टर जनरल" के चौथे और पांचवें संस्करण में बेचा जाएगा। गरीबों के पक्ष में ... पुस्तक की विफलता ने गोगोल कार्रवाई पर भारी प्रभाव डाला। उसे कबूल करना पड़ा कि गलती की गई थी; यहां तक ​​कि एस.टी. अक्साकोव, उन्होंने उससे कहा कि गलती घोर और दयनीय थी; उन्होंने खुद ज़ुकोवस्की के सामने कबूल किया: "मैं अपनी किताब में ऐसे खलेत्सकोव के साथ घूमा कि मेरे पास इसे देखने की भावना नहीं है।" 1847 से उनके पत्रों में प्रचार और शिक्षण का पूर्व अभिमानी स्वर नहीं रह गया है; उसने देखा कि रूसी जीवन का वर्णन उसके बीच में और उसका अध्ययन करके ही संभव है। धार्मिक भावना उनकी शरण बनी रही: उन्होंने फैसला किया कि वह पवित्र सेपुलचर को नमन करने के अपने लंबे समय के इरादे को पूरा किए बिना अपना काम जारी नहीं रख सकते। 1847 के अंत में वह नेपल्स चले गए और 1848 की शुरुआत में फिलिस्तीन के लिए रवाना हुए, जहां से वे कॉन्स्टेंटिनोपल और ओडेसा के रास्ते रूस लौट आए। यरुशलम में रहने से वह प्रभाव नहीं पड़ा जिसकी उसने अपेक्षा की थी। वे कहते हैं, ''इससे ​​पहले मैं अपने मन की स्थिति से इतना कम संतुष्ट नहीं हुआ जितना यरूशलेम में और यरूशलेम के बाद हुआ था।'' बहुत सारा स्वार्थ और स्वार्थ। गोगोल फिलिस्तीन के अपने छापों को नींद कहते हैं; एक दिन नासरत में बारिश में पकड़ा गया, उसने सोचा कि वह रूस में स्टेशन पर बैठा है। उन्होंने अपनी माँ के साथ गाँव में वसंत और गर्मियों का अंत बिताया, और 1 सितंबर को वे मास्को चले गए; 1849 की गर्मियों में स्मिरनोवा के ग्रामीण इलाकों में और कलुगा में बिताया, जहां स्मिरनोवा के पति गवर्नर थे; 1850 की गर्मियों में वह फिर से अपने परिवार के साथ रहने लगा; तब वह कुछ समय के लिए ओडेसा में रहा, एक बार फिर घर पर था, और 1851 की शरद ऋतु में वह फिर से मास्को में बस गया, जहाँ वह काउंट ए.पी. के घर में रहता था। टॉल्स्टॉय। उन्होंने "डेड सोल्स" के दूसरे खंड पर काम करना जारी रखा और अक्साकोव्स से इसके अंश पढ़े, लेकिन इसने कलाकार और पिएटिस्ट के बीच वही दर्दनाक संघर्ष जारी रखा जो उनके शुरुआती चालीसवें दशक से चल रहा था। जैसा कि उनका अभ्यस्त था, उन्होंने जो कुछ भी लिखा था, उसे उन्होंने कई बार फिर से लिखा, शायद एक या दूसरे मूड के आगे झुक गए। इस बीच, उनका स्वास्थ्य कमजोर और कमजोर होता जा रहा था; जनवरी 1852 में वह खोम्यकोव की पत्नी की मृत्यु से मारा गया था, जो उसके दोस्त याज़ीकोव की बहन थी; वह मौत के डर से जब्त कर लिया गया था; उन्होंने साहित्यिक अध्ययन छोड़ दिया, मंगलवार को श्रोव में उपवास करना शुरू कर दिया; एक दिन, जब वह प्रार्थना में रात बिता रहा था, उसने आवाज़ें सुनीं कि वह जल्द ही मर जाएगा। एक रात, धार्मिक चिंतन के बीच, उन्हें धार्मिक भय और संदेह था कि उन्होंने भगवान द्वारा उस पर लगाए गए कर्तव्य को पूरा नहीं किया था; उसने नौकर को जगाया, उसे चिमनी की चिमनी खोलने का आदेश दिया, और ब्रीफकेस से कागजात ले कर उन्हें जला दिया। अगली सुबह, जब उनकी चेतना साफ हो गई, तो उन्होंने पछताते हुए काउंट टॉल्स्टॉय को इस बारे में बताया और माना कि यह एक बुरी आत्मा के प्रभाव में किया गया था; तब से, वह उदास निराशा में पड़ गया और कुछ दिनों बाद, 21 फरवरी, 1852 को उसकी मृत्यु हो गई। उसे मास्को में, डैनिलोव मठ में दफनाया गया था, और भविष्यवक्ता यिर्मयाह के शब्दों को उसके स्मारक पर रखा गया है: "मैं हंसूंगा मेरा कड़वा शब्द।" गोगोल के ऐतिहासिक महत्व का अध्ययन आज तक पूरा नहीं हुआ है। रूसी साहित्य की वर्तमान अवधि अभी तक उनके प्रभाव से बाहर नहीं आई है, और उनकी गतिविधि विभिन्न पहलुओं का प्रतिनिधित्व करती है जो इतिहास के दौरान ही प्रकट होती हैं। पहली बार, जब गोगोल की गतिविधि के अंतिम तथ्य हुए, तो यह माना जाता था कि यह दो अवधियों का प्रतिनिधित्व करता है: एक, जहां उन्होंने समाज की प्रगतिशील आकांक्षाओं की सेवा की, और दूसरी, जब उन्होंने खुले तौर पर अचल रूढ़िवाद का पक्ष लिया। गोगोल की जीवनी का अधिक सावधानीपूर्वक अध्ययन, विशेष रूप से उनके पत्राचार, जिसने उनके आंतरिक जीवन को प्रकट किया, ने दिखाया कि चाहे कितना भी विपरीत क्यों न हो, उनकी कहानियों के उद्देश्य, "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" और "डेड सोल्स", एक ओर, और " चयनित स्थान", दूसरी ओर, लेखक के व्यक्तित्व में वह मोड़ नहीं था जो उसमें होना चाहिए था, एक दिशा को नहीं छोड़ा गया था और दूसरा, विपरीत, अपनाया गया था; इसके विपरीत, यह एक संपूर्ण आंतरिक जीवन था, जहां शुरुआती समय में पहले से ही बाद की घटनाओं का निर्माण होता था, जहां इस जीवन की मुख्य विशेषता नहीं रुकती थी: कला की सेवा; लेकिन यह व्यक्तिगत जीवन उन अंतर्विरोधों से टूट गया जिनके साथ उन्हें जीवन के आध्यात्मिक सिद्धांतों और वास्तविकता में विश्वास करना पड़ा। गोगोल एक विचारक नहीं थे, बल्कि एक महान कलाकार थे। उन्होंने खुद अपनी प्रतिभा के गुणों के बारे में कहा: "केवल एक चीज जो मेरे लिए अच्छी थी, वह थी जो मेरे द्वारा वास्तविकता से ली गई थी, मुझे ज्ञात डेटा से" ... "मेरी कल्पना ने अभी भी मुझे एक भी अद्भुत चरित्र नहीं दिया है। और ऐसी कोई चीज नहीं बनाई है कि कहीं मेरी नजर प्रकृति में न आ जाए। उनकी प्रतिभा में निहित यथार्थवाद की गहरी नींव को इंगित करना आसान और मजबूत नहीं हो सकता था, लेकिन उनकी प्रतिभा की महान संपत्ति इस तथ्य में निहित थी कि उन्होंने "सृष्टि के मोती में" वास्तविकता की इन विशेषताओं को खड़ा किया। और उनके द्वारा चित्रित चेहरे वास्तविकता की पुनरावृत्ति नहीं थे: वे संपूर्ण कलात्मक प्रकार थे जिनमें मानव स्वभाव को गहराई से समझा गया था। उनके नायक, जैसा कि किसी अन्य रूसी लेखक में शायद ही कभी, घरेलू नाम बन गए, और हमारे साहित्य में उनके सामने इस तरह के एक अद्भुत आंतरिक जीवन का सबसे मामूली मानव अस्तित्व में प्रकट होने का कोई उदाहरण नहीं था। गोगोल की एक और व्यक्तिगत विशेषता यह थी कि शुरुआती वर्षों से, एक युवा चेतना की पहली झलक से, वह उच्च आकांक्षाओं से उत्साहित था, समाज की सेवा करने की इच्छा कुछ उदात्त और लाभकारी; कम उम्र से ही वह एक सीमित आत्म-संतुष्टि से नफरत करता था, आंतरिक सामग्री से रहित, और यह विशेषता बाद में, तीस के दशक में, सामाजिक अल्सर और भ्रष्टाचार की निंदा करने की एक सचेत इच्छा के साथ खुद को दिखाया, और यह एक उच्च विचार के रूप में भी विकसित हुआ। कला का महत्व, आदर्श के उच्चतम ज्ञानोदय के रूप में भीड़ से ऊपर खड़ा होना। .. लेकिन गोगोल अपने समय और समाज के व्यक्ति थे। उसने स्कूल से थोड़ा बाहर निकाला; कोई आश्चर्य नहीं कि युवक के पास सोचने का एक निश्चित तरीका नहीं था; लेकिन इसके लिए उनकी आगे की पढ़ाई में कोई पैसा नहीं लगा। नैतिकता और सामाजिक जीवन के मूलभूत प्रश्नों पर उनके विचार अब भी पितृसत्तात्मक और सरल हृदय वाले थे। उनमें एक शक्तिशाली प्रतिभा परिपक्व हो रही थी - उनकी भावना और अवलोकन की शक्तियाँ जीवन की घटनाओं में गहराई से प्रवेश कर चुकी थीं - लेकिन उनका विचार इन घटनाओं के कारणों पर नहीं था। वह मानव भलाई के लिए एक उदार और महान इच्छा, मानव पीड़ा के लिए सहानुभूति से जल्दी भर गया था; उन्होंने अपनी अभिव्यक्ति के लिए उदात्त, काव्यात्मक भाषा, गहरे हास्य और आश्चर्यजनक चित्र पाए; लेकिन ये आकांक्षाएं भावना, कलात्मक अंतर्दृष्टि, आदर्श अमूर्तता के स्तर पर बनी रहीं - इस अर्थ में कि गोगोल ने अपनी पूरी ताकत के साथ उन्हें समाज में सुधार के व्यावहारिक विचार में अनुवाद नहीं किया, और जब उन्होंने उसे एक अलग दिखाना शुरू किया दृष्टिकोण से, वह अब इसे नहीं समझ सकता था। .. जीवन और साहित्य के बारे में गोगोल के सभी मौलिक विचार पुश्किन सर्कल के विचार थे। गोगोल ने एक युवा के रूप में इसमें प्रवेश किया, और इस मंडली के लोग पहले से ही परिपक्व विकास के लोग थे, एक अधिक व्यापक शिक्षा, समाज में एक महत्वपूर्ण स्थिति; पुश्किन और ज़ुकोवस्की अपनी काव्य प्रसिद्धि के चरम पर हैं।
अरज़मास की पुरानी किंवदंतियाँ अमूर्त कला के एक पंथ के रूप में विकसित हुईं, जिसने अंत में, वास्तविक जीवन के प्रश्नों को हटा दिया, जिसके साथ सार्वजनिक विषयों में रूढ़िवादी दृष्टिकोण स्वाभाविक रूप से विलीन हो गए। करमज़िन के नाम के आगे झुके हुए चक्र, रूस की महिमा से दूर ले जाया गया, अपनी भविष्य की महानता में विश्वास किया, वर्तमान के बारे में कोई संदेह नहीं था, और, कमियों पर क्रोधित जिन्हें अनदेखा नहीं किया जा सकता था, उन्हें केवल गुण की कमी के लिए जिम्मेदार ठहराया लोगों में, कानूनों का पालन करने में विफलता के लिए। तीस के दशक के अंत तक, पुश्किन के जीवनकाल में भी, एक मोड़ शुरू हुआ, जिसमें दिखाया गया था कि समाज की नई आकांक्षाओं को पूरा करने के लिए उनका स्कूल बंद हो गया था। बाद में, सर्कल अधिक से अधिक नए रुझानों से सेवानिवृत्त हुआ और उनके साथ दुश्मनी में था; उनके विचारों के अनुसार साहित्य को ऊँचे-ऊँचे क्षेत्रों में मँडरा जाना चाहिए था, जीवन के गद्य को त्याग देना चाहिए, सामाजिक शोर और संघर्ष से "ऊपर" खड़ा होना चाहिए: यह स्थिति केवल अपने क्षेत्र को एकतरफा बना सकती है और बहुत व्यापक नहीं ... की कलात्मक भावना हालांकि, सर्कल मजबूत था और अजीबोगरीब गोगोल की प्रतिभा की सराहना करता था; सर्कल ने अपने व्यक्तिगत मामलों का भी ख्याल रखा ... पुश्किन को गोगोल के कार्यों से महान कलात्मक योग्यता की उम्मीद थी, लेकिन उन्हें शायद ही उनके सामाजिक महत्व की उम्मीद थी, क्योंकि पुश्किन के दोस्तों ने बाद में उनकी पूरी तरह से सराहना नहीं की, और गोगोल खुद उन्हें अस्वीकार करने के लिए कैसे तैयार थे .. बाद में गोगोल स्लावोफाइल सर्कल के करीब हो गए, या वास्तव में पोगोडिन और शेविरेव के साथ, एस.टी. अक्साकोव और याज़ीकोव; लेकिन वह स्लावोफिलिज्म की सैद्धांतिक सामग्री के लिए पूरी तरह से अलग रहा, और इसका उसके काम के रूप पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा। व्यक्तिगत स्नेह के अलावा, उन्होंने यहां अपने कार्यों के साथ-साथ अपने धार्मिक और स्वप्निल-रूढ़िवादी विचारों के लिए एक उत्साही सहानुभूति पाई। लेकिन फिर, बड़े अक्साकोव में, उन्हें "चयनित स्थानों" की गलतियों और चरम सीमाओं के लिए फटकार भी मिली ... गोगोल के सैद्धांतिक विचारों की वास्तविकता और समाज के सबसे प्रबुद्ध हिस्से की आकांक्षाओं के टकराव का सबसे तेज क्षण था बेलिंस्की का पत्र; लेकिन पहले ही बहुत देर हो चुकी थी, और गोगोल के जीवन के अंतिम वर्ष बीत गए, जैसा कि कहा गया है, कलाकार और पीटिस्ट के बीच एक कठिन और फलहीन संघर्ष में। लेखक का यह आंतरिक संघर्ष न केवल रूसी साहित्य के महानतम लेखकों में से एक के व्यक्तिगत भाग्य के लिए, बल्कि एक सामाजिक-ऐतिहासिक घटना के व्यापक हित के लिए भी रुचि रखता है: नैतिक और सामाजिक तत्वों का संघर्ष - प्रमुख रूढ़िवाद, और व्यक्तिगत और सामाजिक स्वतंत्रता और न्याय की मांग - गोगोल के व्यक्तित्व और गतिविधियों में परिलक्षित होती थी। , पुरानी परंपरा और आलोचनात्मक विचार, पवित्रता और मुक्त कला का संघर्ष। स्वयं गोगोल के लिए यह संघर्ष अनसुलझा रहा; वह इस आंतरिक कलह से टूट गया था, लेकिन फिर भी साहित्य के लिए गोगोल के मुख्य कार्यों का महत्व बेहद गहरा था। उनके प्रभाव के परिणाम बाद के सभी साहित्य में कई अलग-अलग तरीकों से परिलक्षित होते हैं। प्रदर्शन के विशुद्ध रूप से कलात्मक गुणों को छोड़कर, जिसने पुश्किन के बाद, बाद के लेखकों में अभी भी संभावित कलात्मक पूर्णता के स्तर को उठाया, उनका गहरा मनोवैज्ञानिक विश्लेषण पिछले साहित्य में अद्वितीय था और टिप्पणियों का एक विस्तृत मार्ग खोल दिया, जिनमें से बहुत से किए गए थे बाद में। यहां तक ​​​​कि उनकी पहली रचनाएं, जिन्हें बाद में उनके द्वारा "शाम" की कड़ी निंदा की गई, निस्संदेह, लोगों के प्रति उस प्रेमपूर्ण रवैये को मजबूत करने के लिए बहुत कुछ किया, जो बाद में विकसित हुआ। "इंस्पेक्टर जनरल" और "डेड सोल" इस उपाय में फिर से अभूतपूर्व थे, सार्वजनिक जीवन की तुच्छता और भ्रष्टाचार के खिलाफ एक उग्र विरोध; यह विरोध व्यक्तिगत नैतिक आदर्शवाद से निकला, इसका कोई निश्चित सैद्धांतिक आधार नहीं था, लेकिन इसने इसे नैतिक और सामाजिक पक्ष पर एक प्रभावशाली प्रभाव डालने से नहीं रोका। गोगोल के इस महत्व का ऐतिहासिक प्रश्न, जैसा कि उल्लेख किया गया है, अभी तक सुलझा नहीं है। वे इसे पूर्वाग्रह कहते हैं कि गोगोल हमारे बीच यथार्थवाद या प्रकृतिवाद के संस्थापक थे, कि उन्होंने हमारे साहित्य में एक क्रांति की, जिसका प्रत्यक्ष परिणाम आधुनिक साहित्य है; वे कहते हैं कि यह योग्यता पुश्किन का काम है, और गोगोल ने केवल तत्कालीन विकास के सामान्य पाठ्यक्रम का अनुसरण किया और पारलौकिक ऊंचाइयों से वास्तविकता तक साहित्य के सन्निकटन में केवल एक कदम का प्रतिनिधित्व किया, कि उनके व्यंग्य की शानदार सटीकता विशुद्ध रूप से सहज थी , और उनकी रचनाएँ किसी भी सचेत आदर्शों के अभाव में हड़ताली हैं, - जिसके परिणामस्वरूप वे बाद में रहस्यमय-तपस्वी अटकलों की भूलभुलैया में उलझ गए; कि बाद के लेखकों के आदर्शों का इससे कोई लेना-देना नहीं है, और इसलिए गोगोल को उनकी शानदार हँसी और उनकी अमर रचनाओं के साथ, किसी भी तरह से हमारी सदी से आगे नहीं रखा जाना चाहिए। लेकिन इन निर्णयों में एक त्रुटि है। सबसे पहले, स्वागत, प्रकृतिवाद के तरीके और साहित्य की सामग्री के बीच अंतर है। हमारे बीच कुछ हद तक प्रकृतिवाद अठारहवीं शताब्दी में वापस चला जाता है; गोगोल यहाँ एक प्रर्वतक नहीं थे, हालाँकि यहाँ भी वे वास्तविकता के करीब आने में पुश्किन से आगे निकल गए। लेकिन मुख्य बात सामग्री की उस उज्ज्वल नई विशेषता में थी, जो उनके सामने इस हद तक साहित्य में मौजूद नहीं थी। पुश्किन अपनी कहानियों में एक शुद्ध महाकाव्य थे; गोगोल - कम से कम अर्ध-सहजता से - एक सामाजिक लेखक हैं। कहने की जरूरत नहीं है कि उनका सैद्धांतिक दृष्टिकोण अस्पष्ट रहा; ऐसी प्रतिभाशाली प्रतिभाओं की एक ऐतिहासिक रूप से विख्यात विशेषता यह है कि अक्सर वे अपने काम में खुद को महसूस किए बिना, अपने समय और समाज की आकांक्षाओं की गहन अभिव्यक्ति होती हैं। केवल कलात्मक योग्यताएं या तो उस उत्साह की व्याख्या नहीं कर सकती हैं जिसके साथ युवा पीढ़ियों ने उनके कार्यों को प्राप्त किया था, या जिस नफरत के साथ वे समाज की रूढ़िवादी भीड़ में मिले थे। गोगोल ने अपने जीवन के अंतिम वर्षों में जिस आंतरिक त्रासदी को बिताया, उसे कैसे समझाया जा सकता है, यदि उनके सैद्धांतिक विश्वदृष्टि, उनके पश्चाताप रूढ़िवाद, उनके कार्यों के उस असामान्य सामाजिक प्रभाव के विरोधाभास से नहीं, जिसकी उन्होंने उम्मीद नहीं की थी और न ही ग्रहण किया था। ? गोगोल की कृतियाँ इस सामाजिक हित के जन्म के साथ मेल खाती थीं, जिसकी उन्होंने बहुत सेवा की और जिससे साहित्य अब सामने नहीं आया। गोगोल के महान महत्व की पुष्टि नकारात्मक तथ्यों से भी होती है। 1852 में, गोगोल की स्मृति में एक संक्षिप्त लेख के लिए तुर्गनेव को आंशिक रूप से गिरफ्तार किया गया था; गोगोल के बारे में लिखी गई हर चीज को सेंसर करने के लिए सेंसर को सख्ती से सेंसर करने का आदेश दिया गया था; गोगोल के बारे में बात करने पर भी पूर्ण प्रतिबंध की घोषणा की गई थी। "वर्क्स" का दूसरा संस्करण, 1851 में स्वयं गोगोल द्वारा शुरू किया गया था और अधूरा था, इन सेंसरशिप बाधाओं के कारण, केवल 1855-56 में सामने आ सका ... गोगोल का बाद के साहित्य के साथ संबंध संदेह से परे है। उल्लिखित राय के रक्षक, जो गोगोल के ऐतिहासिक महत्व को सीमित करते हैं, स्वयं स्वीकार करते हैं कि तुर्गनेव के "नोट्स ऑफ ए हंटर" "डेड सोल्स" की निरंतरता प्रतीत होते हैं। "मानवता की भावना" जो हमारे साहित्य के वातावरण में तुर्गनेव और नए युग के अन्य लेखकों के कार्यों को अलग करती है, गोगोल से ज्यादा किसी ने नहीं लाई थी, उदाहरण के लिए, "द ओवरकोट", "नोट्स ऑफ ए मैडमैन" में ", "मृत आत्माएं"। इसी प्रकार गोगोल में जमींदार के जीवन के नकारात्मक पहलुओं का चित्रण मिलता है। दोस्तोवस्की का पहला काम स्पष्ट रूप से गोगोल से संबंधित है, और इसी तरह। बाद के जीवन में, नए लेखकों ने साहित्य की सामग्री में स्वतंत्र योगदान दिया, जैसे जीवन ने नए प्रश्न उठाए और विकसित किए, लेकिन पहले आवेग गोगोल द्वारा दिए गए थे। वैसे, गोगोल की परिभाषा उनके छोटे रूसी मूल के दृष्टिकोण से बनाई गई थी: बाद वाले ने कुछ हद तक रूसी (महान रूसी) जीवन के प्रति उनके दृष्टिकोण को समझाया। अपनी मातृभूमि के लिए गोगोल का लगाव बहुत मजबूत था, विशेष रूप से उनकी साहित्यिक गतिविधि के पहले वर्षों में और तारास बुलबा के दूसरे संस्करण के पूरा होने तक, लेकिन रूसी जीवन के लिए व्यंग्यपूर्ण रवैया, निस्संदेह, उनके आदिवासी गुणों द्वारा नहीं समझाया गया है, लेकिन उसके आंतरिक विकास के पूरे चरित्र से। हालांकि, इसमें कोई संदेह नहीं है कि आदिवासी लक्षणों ने गोगोल की प्रतिभा की प्रकृति को भी प्रभावित किया। उनके हास्य की ये विशेषताएं हैं, जो आज भी हमारे साहित्य में अपनी तरह की एकमात्र विशेषता है। रूसी जनजाति की दो मुख्य शाखाएं खुशी से इस प्रतिभा में एक, अत्यधिक उल्लेखनीय घटना में विलीन हो गईं। ए एन पिपिन। 1893 में लिखे गए दिवंगत शिक्षाविद ए.एन. पिपिन द्वारा ऊपर पुन: प्रस्तुत किया गया लेख, कवि की मृत्यु के बाद से चालीस वर्षों में गोगोल के वैज्ञानिक अध्ययनों के परिणामों को सारांशित करता है, साथ ही साथ पिपिन के स्वयं के कई वर्षों के अध्ययन का परिणाम है। और यद्यपि इस चालीस वर्षों में बहुत सारे विस्तृत अध्ययन और सामग्री जमा हुई हैं, फिर भी उनमें से कोई सामान्य कोड नहीं थे। इसलिए, गोगोल के कार्यों के संस्करणों से, पिपिन केवल पुराने लोगों का उपयोग कर सकता था: पी। कुलिश, 1857, जहां अंतिम दो खंडों पर गोगोल के पत्रों का कब्जा था, और चिझोव, 1867; तिखोनरावोव का संस्करण अभी शुरू हुआ था। जीवनी और महत्वपूर्ण सामग्रियों में से, मुख्य थे: बेलिंस्की के लेखन "गोगोल के जीवन पर नोट्स, अपने दोस्तों के संस्मरणों और अपने स्वयं के पत्रों से संकलित" पी.ए. कुलिश, एन जी चेर्नशेव्स्की ("समकालीन", 1855 - 56, और सेंट पीटर्सबर्ग, 1892) द्वारा "रूसी साहित्य के गोगोल काल पर निबंध", कुलिश की पुस्तकों (एनेनकोव, ग्रोट, सोलोगब, बर्ग) की तुलना में बाद में प्रकाशित संस्मरणों की एक लंबी श्रृंखला , आदि), पोनोमारेव ("नेज़िंस्की संस्थान की कार्यवाही", 1882) और गोरोज़ांस्की ("रूसी विचार", 1882) द्वारा ग्रंथ सूची की समीक्षा। इन सामग्रियों के आधार पर, और सामान्य व्यापक ज्ञान और समझ के साथ जो पाइपिन के पास था, उन्होंने उपरोक्त उत्कृष्ट, आज तक पुराना नहीं, गोगोल के व्यक्तित्व का सामान्य विवरण, उनकी जीवनी और काम के मुख्य बिंदु, और एक मूल्यांकन दिया उसका ऐतिहासिक महत्व। लेकिन उनके लेख को लिखे हुए बीस नए साल बीत चुके हैं, और इस दौरान बड़ी मात्रा में नई सामग्री जमा हुई है, नए व्यापक वैज्ञानिक अनुसंधान किए गए हैं, और गोगोल और उनके युग की ऐतिहासिक समझ बदल गई है। गोगोल के कार्यों का क्लासिक दसवां संस्करण, एन.एस. तिखोनरोव द्वारा शुरू किया गया और वी। आई। शेनरोक (1889-97, सात खंड; द इंस्पेक्टर जनरल, 1886 का एक अलग संस्करण) द्वारा पूरा किया गया, जहां पाठ को पांडुलिपियों और गोगोल के अपने अनुसार सही किया गया था। संस्करण और जहां व्यापक टिप्पणियां दी गई हैं, जिसमें जीवित ऑटोग्राफ, पत्राचार संकेत और अन्य डेटा के आधार पर प्रत्येक कार्य के इतिहास को उसके क्रमिक संस्करणों में रेखांकित किया गया है। इसके बाद, सार्वजनिक और निजी अभिलेखागार से पाठ्य सामग्री का आना जारी रहा, साथ ही संपादकीय तकनीक और भी जटिल हो गई, और आधुनिक समय में गोगोल के कार्यों के नए संग्रह शुरू किए गए: वी। वी। कलश (सेंट पीटर्सबर्ग, 1908 - 1909, 9 खंड।; नए परिवर्धन के साथ एक दूसरा संस्करण मुद्रित किया जा रहा है) और गोगोल पर एक अन्य विशेषज्ञ, एन। आई। कोरोबका (1912 से, नौ खंडों में) द्वारा संपादित। गोगोल के पत्रों का एक विशाल द्रव्यमान, जो एक सतत धारा में प्रेस में दिखाई देता था, अंत में गोगोल के अथक शोधकर्ता वी। आई। शेनरोक द्वारा चार खंडों में एकत्र किया गया था, जो सभी आवश्यक नोटों के साथ प्रदान किया गया था: "एन.वी. गोगोल के पत्र", वी। आई द्वारा संपादित। शेन्रोक, ए.एफ. मार्क्स का संस्करण (सेंट पीटर्सबर्ग, 1901)। बहुत मेहनत और संपादक के सबसे व्यापक ज्ञान को प्रकाशन में लगाया गया है, लेकिन यह मामला बड़ी भूलों के बिना नहीं रहा है; "काउंट टॉल्स्टॉय पुरस्कारों के पुरस्कार पर रिपोर्ट" में एन.पी. दशकेविच का विश्लेषण देखें (सेंट पीटर्सबर्ग, 1905, पीपी। 37 - 94); सीएफ वी. वी. कलश द्वारा "रूसी थॉट", 1902, नंबर 7 में समीक्षा। उसी वी। आई। शेनरॉक द्वारा किया गया एक और व्यापक संग्रह "गोगोल की जीवनी के लिए सामग्री" था, चार खंडों में (एम।, 1892 - 98); गोगोल के व्यक्तित्व और कार्य, और वास्तव में उनके पूरे पर्यावरण और युग के मूल्यांकन पर समृद्ध डेटा, अक्सर अप्रकाशित स्रोतों से सावधानीपूर्वक एकत्र और व्यवस्थित किया जाता है। इस प्रकार, 1900 के दशक की शुरुआत तक, साहित्यिक इतिहासलेखन को तीन विशाल गोगोल संग्रह प्राप्त हुए: 1) लेखन, 2) पत्र, और 3) जीवनी सामग्री। बाद में, इन संग्रहों को फिर से भर दिया गया और अब तक लगातार भर दिया गया है (नीचे नामित ग्रंथ सूची समीक्षा देखें); लेकिन मुख्य बात पहले ही हो चुकी थी, और यहाँ से गोगोल पर नए सामान्यीकरण कार्य आते हैं। 1902 की वर्षगांठ वर्ष में, ऐसे चार अध्ययन तुरंत सामने आए: एन। ए। कोटलीरेव्स्की "एन। वी। गोगोल। अतिरिक्त, अलग से; तीसरा संशोधित संस्करण। 1911); डी। एन। ओव्सियानिको-कुलिकोव्स्की - "गोगोल" ("बुलेटिन ऑफ एजुकेशन", 1902 - 04, फिर कई अलग-अलग पूरक संस्करण, अंतिम - ओव्सियानिको-कुलिकोव्स्की के एकत्रित कार्यों के हिस्से के रूप में, वॉल्यूम। I, सेंट पीटर्सबर्ग, 1913); एस.ए. वेंगरोवा - "लेखक-नागरिक" ("रूसी धन", 1902, नंबर 1 - 4, फिर "रूसी साहित्य के इतिहास पर निबंध", सेंट पीटर्सबर्ग, 1907, और, अंत में, एक संशोधित पुस्तक में, एक संशोधित पुस्तक में फॉर्म , वेंगेरोव के एकत्रित कार्यों के हिस्से के रूप में, वॉल्यूम 4, सेंट पीटर्सबर्ग, 1913); प्रोफेसर आई। मंडेलस्टम - "गोगोल की शैली की प्रकृति पर। रूसी साहित्यिक भाषा के इतिहास से एक अध्याय" (हेल्सिंगफोर्स, 1902)। यह देखते हुए कि पूर्व शोधकर्ताओं के प्रयासों के माध्यम से "कवि की जीवनी, और उनके कार्यों के कलात्मक मूल्य, और अंत में, उनके काम के तरीकों को पर्याप्त रूप से स्पष्ट और वर्णित किया गया है," एन ए कोटलीरेव्स्की अपने शोध के कार्य को परिभाषित करते हैं इस प्रकार: "यह आवश्यक है, सबसे पहले, कलाकार की इस रहस्यमय आत्मा के मानसिक आंदोलनों के इतिहास की संभावित पूर्णता के साथ बहाल करने के लिए और दूसरी बात, उस पारस्परिक संबंध की अधिक विस्तार से जांच करने के लिए जो गोगोल के काम को काम के साथ जोड़ता है लेखक जो उससे पहले और समकालीन थे। हालाँकि, शोधकर्ता अपने विश्लेषण में 1842 से आगे नहीं जाता है, अर्थात, वह समय जब डेड सोल्स का पहला खंड पूरा हुआ था, और उसके बाद कवि का आध्यात्मिक जीवन रुग्णता की ओर झुकना शुरू हो जाता है, और उनकी साहित्यिक गतिविधि कला से उपदेश तक जाती है। . लेखक अपने आध्यात्मिक विकास के मुख्य क्षणों के संबंध में गोगोल के कलात्मक कार्यों का इतिहास बताता है और इसके समानांतर, 18 वीं शताब्दी के अंत से 18 वीं शताब्दी के अंत तक रूसी कहानी और नाटक के इतिहास की रूपरेखा तैयार करता है। और चालीस के दशक में, गोगोल को ज़ुकोवस्की, पुश्किन, लाज़ेचनिकोव, बेस्टुज़ेव, पोलेवॉय, प्रिंस वी.एफ. ओडोएव्स्की, कुकोलनिक, नारेज़नी, ग्रिबेडोव, क्वित्का और अन्य प्रथम श्रेणी और छोटे लेखकों और नाटककारों के कलात्मक उत्पादन के साथ जोड़ना। उसी समय, Kotlyarevsky रूसी आलोचना के निर्णयों को संशोधित करता है, जो कल्पना के साथ बड़ा हुआ। इस प्रकार, गोगोल का मूल्यांकन रूसी साहित्य के सामान्य पाठ्यक्रम के संबंध में किया जाता है, जो कोटलीरेव्स्की की पुस्तक का मुख्य मूल्य है। Kotlyarevsky के विपरीत, Ovsyaniko-Kulikovsky मुख्य रूप से गोगोल के कार्यों के "कलात्मक मूल्य" की खोज करता है, और विशेष रूप से गोगोल के "काम के तरीके", उनके दिमाग और प्रतिभा के सामान्य मूल्यांकन के आधार पर। लेखक एक कलाकार के रूप में गोगोल की एक विशेष समझ प्रदान करता है - एक प्रयोगकर्ता और अहंकारी, एक पर्यवेक्षक कवि पुश्किन के विपरीत, खुद से दुनिया का अध्ययन और चित्रण। गोगोल की मानसिक-प्रतिभा की ख़ासियत, उनके आध्यात्मिक हितों के स्तर और उनके आध्यात्मिक जीवन की तीव्रता की डिग्री का विश्लेषण करते हुए, ओव्सियानिको-कुलिकोव्स्की इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि गोगोल का दिमाग एक गहरा, शक्तिशाली, लेकिन "अंधेरा" और "आलसी" दिमाग था। . एक कलाकार के रूप में गोगोल से परिचित "शब्द की पीड़ा" के लिए, उसके पास एक नैतिकतावादी-रहस्यवादी की "अंतरात्मा की पीड़ा" भी थी, जिसने खुद पर एक विशेष "आध्यात्मिक कार्य" का भारी बोझ डाला - उपदेश, जो लाता है टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की, च के करीब गोगोल। उसपेन्स्की। गोगोल के काम में राष्ट्रीय तत्वों का विश्लेषण करते हुए, लेखक इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि, अपने व्यक्तिगत चरित्र, भाषा और रचनात्मकता में निस्संदेह लिटिल रूसीवाद की उपस्थिति के बावजूद, गोगोल एक "सामान्य रूसी" था, अर्थात, वह रूसी लोगों के उस समूह से संबंधित था। जो एक राष्ट्रीय संस्कृति का निर्माण करते हैं जो सभी आदिवासी किस्मों को एकजुट करती है। गोगोल की कलात्मक पद्धति का एक अजीब मूल्यांकन और उनकी मन-प्रतिभा की ख़ासियत ओव्सियानिको-कुलिकोव्स्की की पुस्तक की मुख्य योग्यता है। एस ए वेंगरोव की पुस्तक में गोगोल को कोई कम मूल मूल्यांकन नहीं दिया गया है, लेकिन एक अलग दृष्टिकोण से। वेंगरोव गोगोल का अध्ययन साहित्यिक या मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से नहीं, बल्कि अपने सामाजिक विचारों के दृष्टिकोण से - एक "नागरिक लेखक" के रूप में करते हैं और इस थीसिस को आगे रखते हैं कि "गोगोल का आध्यात्मिक अस्तित्व सीधे नागरिक आकांक्षाओं से भरा हुआ था और, इसके अलावा, अनजाने में बिल्कुल नहीं जैसा कि आमतौर पर सोचा जाता है"। लेखक सामान्य गलती को खारिज करता है जो "बिना किसी निश्चित, सामाजिक-राजनीतिक विश्वदृष्टि के साथ विचार के नागरिक आदेश की अवधारणा" को जोड़ता है, यानी, अक्सर उदारवादी के साथ। "एक नागरिक वह है, जो किसी न किसी रूप में, लेकिन जोश और तीव्रता से मातृभूमि की भलाई के बारे में सोचता है, इस अच्छे को प्राप्त करने के तरीकों की तलाश करता है और अपनी अन्य सभी आकांक्षाओं को इस सर्वोच्च मार्गदर्शक सिद्धांत के अधीन करता है।" "गोगोल जीवन भर ऐसे नागरिक थे।" यह पिछले दृष्टिकोण को खारिज करता है, जिसमें दावा किया गया था कि गोगोल का काम बेहोश था। वेंगरोव गोगोल के युवा पत्रों में भी कुछ सामाजिक हितों और चेतना को देखता है और फिर गोगोल की प्रोफेसरशिप, उनके महत्वपूर्ण लेखों और विचारों, द इंस्पेक्टर जनरल के विचारों और कला के अन्य कार्यों, इतिहास और रूसी नृवंशविज्ञान के अध्ययन के लिए समर्पित विशेष अध्यायों में, "के साथ पत्राचार" फ्रेंड्स", यह साबित करता है कि हर जगह गोगोल ने बड़ी चेतना और सार्वजनिक हित दिखाए। एक विशेष भ्रमण में, वेंगरोव इस प्रश्न पर विचार करता है: क्या गोगोल सच्चे महान रूसी प्रांत को जानते थे, जिसका वर्णन उन्होंने अपने कार्यों में किया था, विशेष रूप से "डेड सोल्स" में, और सटीक जीवनी डेटा को संशोधित करके, वह इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि उन्होंने नहीं किया जानते हैं, या बहुत कम जानते हैं, जो रोजमर्रा के विवरणों की अस्पष्टता और असंगति में परिलक्षित होता था। प्रोफेसर मंडेलस्टम की पुस्तक एक विशेष मुद्दे का अध्ययन करती है, जो केवल ओव्सियानिको-कुलिकोव्स्की के काम में गोगोल की भाषा और शैली का संकेत देती है, और न केवल गोगोल के साहित्य में, बल्कि सामान्य रूप से रूसी लेखकों के बारे में वैज्ञानिक साहित्य में अपनी तरह का एकमात्र है, क्योंकि कोई भी नहीं शब्द के रूसी कलाकारों का इस तरफ से मोनोग्राफिक रूप से अध्ययन नहीं किया गया है। अलग-अलग अध्यायों में, लेखक पिछले लेखकों की भाषा के गोगोल पर प्रभाव का अनुसरण करता है, उदाहरण के लिए, पुश्किन, और लिटिल रूसी की भाषा, महान रूसी के आम लोग, गोगोल की शैली में पारंपरिक काव्य चित्र; अपनी काव्य शैली पर गोगोल के काम का इतिहास बताता है, उनकी भाषा की औपचारिक अनियमितताओं का विश्लेषण करता है, उनकी शैली की महाकाव्य प्रकृति, गोगोल में विशेषणों और तुलनाओं की भूमिका की विशेषता है, और अंत में, गोगोल के हास्य पर एक विशेष विषयांतर देता है। अध्ययन समृद्ध तथ्यात्मक सामग्री और मूल टिप्पणियों के संदर्भ में और लेखक की कार्यप्रणाली तकनीकों के संदर्भ में मूल्यवान है। यह पत्रकारिता में अनुमोदन के साथ मिला था, लेकिन आपत्तियों का कारण भी था, सार में उत्सुक (ए। गोर्नफेल्ड इन "रूसी वेल्थ", 1902, नंबर 1, "ऑन रशियन राइटर्स" पुस्तक में पुनर्मुद्रित, खंड 1, सेंट पीटर्सबर्ग, 1912 ; पी। मोरोज़ोव पत्रिका "द वर्ल्ड ऑफ गॉड", 1902, नंबर 2 में; एन। "सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय के जर्नल", 1904, नंबर 5) में बॉक्स। उल्लिखित चार पुस्तकें गोगोल के काम, व्यक्तित्व और ऐतिहासिक महत्व का एक नया सामान्य संशोधन देती हैं, जो 1900 के दशक की शुरुआत में जमा हुई विशाल सामग्री पर आधारित थी। पिछले बीस वर्षों के गोगोल के बाकी साहित्य बहुत महत्वपूर्ण लेकिन खंडित सामग्री और शोध का एक अच्छा सौदा प्रदान करते हैं। पाठ्य खोजों के क्षेत्र में, विज्ञान अकादमी द्वारा प्रकाशित संग्रह "इन मेमोरी ऑफ़ वी.ए. ज़ुकोवस्की और एन.वी. गोगोल", अंक 2 और 3 (सेंट पीटर्सबर्ग, 1908 और 1909), जिसमें जी.पी. जॉर्जीव्स्की ने एन.वी. गोगोल, और बड़ी संख्या में गोगोल के ग्रंथ, कभी प्रकाशित नहीं हुए, हालांकि वे तिखोनरावोव और शेनरोक के हाथों में थे; इन ग्रंथों में से कुछ महान मूल्य के हैं, उदाहरण के लिए, सोरोचिन्स्काया मेले का पहला संस्करण, मई रात की पांडुलिपि, सरकारी निरीक्षक के संस्करण, गोगोल की प्रार्थना, ताकि कभी-कभी उन्हें पुराने विचारों और आकलन के संशोधन की आवश्यकता हो। ऐतिहासिक बुलेटिन, 1902, नंबर 2 (उनकी तस्वीरों के साथ) में केएन मिखाइलोव द्वारा रिपोर्ट किए गए "गोगोल की नई मिली पांडुलिपि" का भी उल्लेख किया जाना चाहिए। गोगोल के कई पत्र जो शेनरोक के प्रकाशन के बाद सामने आए, वे नीचे उल्लिखित सूचकांकों में दर्ज हैं। नए जीवनी अध्ययनों के लिए, यहां हमें वी। आई। शेनरोक के नामों का नाम देना चाहिए, जिन्होंने अपने समेकित पूंजी कार्यों के बाद भी गोगोल पर काम करना जारी रखा, वी। वी। कलश, ए। आई। किरपिचनिकोव, एन। आई। कोरोबका, एम। एन। स्पेरन्स्की, ई। वी। पेटुखोव, पी। ए। जिन्होंने अप्रकाशित या अप्रकाशित सामग्री के आधार पर विशेष जीवनी संबंधी प्रश्न विकसित किए। प्रोफेसर ए। आई। किरपिचनिकोव (मास्को, 1902) द्वारा संपादित आई डी साइटिन के संघ द्वारा प्रकाशित "एन.वी. गोगोल के पूर्ण कार्यों" में "गोगोल की जीवनी के लिए एक कालानुक्रमिक रूपरेखा का अनुभव" यहां सामान्य उपयोग का है। एक विशेष समूह में गोगोल की बीमारी (वी। चिज़, जी। ट्रोशिन, एन। बाझेनोव, डॉ। काचेनोवस्की) के बारे में जांच और विवाद शामिल थे, गोगोल के पूर्वजों, माता-पिता और स्कूल के वर्षों के बारे में लेख (एन। कोरोबका, पी। शचेगोलेव, वी। चागोवेट्स, पी। ज़ाबोलॉट्स्की, एम। स्पेरन्स्की और अन्य), और यहां हमें विशेष रूप से कवि की मां, एम। आई। गोगोल ("रूसी पुरालेख", 1902, नंबर 4) की आत्मकथा और ओ। गोगोल-गोलोव्न्या (कीव, 1909) के संस्मरणों पर ध्यान देना चाहिए। ) विशेष ऐतिहासिक और साहित्यिक अध्ययनों में से, जी। आई। चुडाकोव का काम बाहर खड़ा है: "एन। वी। गोगोल की रचनात्मकता का पश्चिमी यूरोपीय साहित्य से संबंध" (कीव, 1908), जिसमें इस मुद्दे पर सभी तथ्यात्मक आंकड़ों की सावधानीपूर्वक तुलना की जाती है, और वहां परिशिष्टों में संकेतक हैं: 1) गोगोल के लिए जाने जाने वाले विदेशी लेखक, 2) 19वीं सदी के 20 और 30 के दशक के रूसी अनुवादों में पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के काम। , 3) विदेशी भाषाओं में ऐतिहासिक पुस्तकें जी। डेनिलेव्स्की को दान की गईं, 4) डी। पी। ट्रोशिन्स्की के पुस्तकालय में अनुवादित कार्य, जिसे गोगोल ने हाई स्कूल के छात्र के रूप में इस्तेमाल किया। सामान्य मनोवैज्ञानिक और साहित्यिक आकलनों में से एक है: एलेक्सी एन। वेसेलोव्स्की के लेख "डेड सोल्स" और गोगोल और चादेव के बीच के संबंध "एट्यूड्स एंड कैरेक्टरिस्टिक्स" (चौथा संस्करण, एम।, 1912), डी.एस. की विरोधाभासी पुस्तक। मेरेज़कोवस्की "गोगोल एंड द डेविल" (मॉस्को, 1906; एक अन्य संस्करण: "गोगोल। रचनात्मकता, जीवन और धर्म", "पैन्थियन", 1909; यह भी - मेरेज़कोवस्की के एकत्रित कार्यों के हिस्से के रूप में); वालेरी ब्रायसोव द्वारा एक शानदार अध्ययन: "भस्म। गोगोल के लक्षण वर्णन के लिए" (मास्को, 1909); एस.एन. द्वारा पुस्तक शम्बिनागो: "रोमांटिकवाद की त्रयी। एन। वी। गोगोल"। (एम।, 1911); वी। वी। रोज़ानोव द्वारा "द लीजेंड ऑफ द ग्रैंड इनक्विसिटर" पुस्तक में और "बैलेंस" (1909, नंबर 8 और 9) पत्रिका में रेखाचित्र। स्कूल और स्व-शिक्षा की जरूरतों के लिए, सर्वश्रेष्ठ प्रकाशन हैं: 1) ए.ई. ग्रुज़िंस्की द्वारा संपादित "ऐतिहासिक और साहित्यिक पुस्तकालय" का पहला अंक: "एन.वी. गोगोल अपने समकालीनों और पत्राचार के संस्मरणों में। वी। वी। कलश द्वारा संकलित। "; गोगोल के प्रमुख पारखी, और गोगोल और उनके पत्रों के बारे में संस्मरणों का एक उत्कृष्ट चयन, संकलक द्वारा एक परिचयात्मक लेख और ग्रंथ सूची संदर्भ है; 2) "एन.वी. गोगोल के कार्यों के बारे में रूसी आलोचनात्मक साहित्य। महत्वपूर्ण और ग्रंथ सूची के लेखों का संग्रह। वी। ज़ेलिंस्की द्वारा एकत्रित। तीन भाग" (चौथा संस्करण, एम।, 1910); 3) "एन। वी। गोगोल। ऐतिहासिक और साहित्यिक लेखों का संग्रह। वी। आई। पोक्रोव्स्की द्वारा संकलित" (तीसरा संस्करण, एम।, 1910); 4) "साहित्यिक प्रकारों का शब्दकोश", अंक 4, एन डी नोसकोव (सेंट पीटर्सबर्ग, 1910) द्वारा संपादित। व्यापक गोगोल के साहित्य की ग्रंथ सूची निम्नलिखित कार्यों में समाप्त हो गई है, परस्पर एक दूसरे के पूरक हैं: पी। ए। ज़ाबोलॉट्स्की "रूसी साहित्य में एन। वी। गोगोल (ग्रंथ सूची समीक्षा)"; नेझिन संस्थान, कीव, 1902 का "गोगोल संग्रह"; सीएफ उनका अपना "युवाओं में एन.वी. गोगोल की ग्रंथ सूची के लिए सामग्री की समीक्षा का अनुभव" ("विज्ञान अकादमी की इज़वेस्टिया II शाखा", 1902, खंड VII, पुस्तक 2); एन। बॉक्स "गोगोल की वर्षगांठ साहित्य के परिणाम" ("राष्ट्रीय शिक्षा मंत्रालय का जर्नल", 1904, नंबर 4 और 5); एस ए वेंगरोव "रूसी लेखकों के शब्दकोश के स्रोत", खंड I (सेंट पीटर्सबर्ग, 1900); एस एल बर्टेंसन "1 9 00 - 1 9 0 9 के लिए गोगोल के बारे में साहित्य का ग्रंथ सूची सूचकांक" ("विज्ञान अकादमी की द्वितीय शाखा का समाचार", 1 9 0 9, खंड XIV, पुस्तक 4); 1910 के लिए परिवर्धन - ibid।, 1912, v. XVII, पुस्तक। 2); ए लेबेदेव "ईसाई कवि। ग्रंथ सूची मोनोग्राफ" (सेराटोव, 1911)।
एन पिक्सानोव।

यू.वी. मान। गोगोल की कॉमेडी "इंस्पेक्टर"। "विधानसभा शहर"

द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर से कुछ समय पहले, गोगोल ने द लास्ट डे ऑफ़ पोम्पेई लेख लिखा था। लेख ब्रायलोव की प्रसिद्ध पेंटिंग को समर्पित है। गोगोल के काम को अधिक से अधिक निर्णायक रूप से ले जाने वाले व्यंग्यपूर्ण, आरोप-प्रत्यारोप की प्रवृत्ति और द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई के विदेशी कथानक के बीच क्या समानता हो सकती है? प्राचीन दुनिया के साधारण, अश्लील, धूसर "अस्तित्व" और "शानदार गर्व" नायकों के बीच, जिन्होंने एक भयानक प्रहार के क्षण भी अपनी सुंदरता और अनुग्रह को बनाए रखा? लेकिन गोगोल ने द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई को एक ज्वलंत आधुनिक घोषित किया, जैसा कि हम कहेंगे, सामयिक कार्य। "ब्रायलोव की पेंटिंग को एक पूर्ण, सार्वभौमिक रचना कहा जा सकता है।" लेखक ने रूसी पाठक को चित्र की सामग्री की व्याख्या करना आवश्यक नहीं समझा: “मैं चित्र की सामग्री की व्याख्या नहीं करूंगा और चित्रित घटनाओं की व्याख्या और स्पष्टीकरण नहीं दूंगा। ...ये है बहुत स्पष्ट, मानव जीवन पर बहुत अधिक स्पर्श करने वाला। ”ये मध्य रूस के निवासी हैं जो भूकंप या अन्य भूवैज्ञानिक प्रलय नहीं जानते थे!

लेकिन गोगोल ने चित्र के विदेशी कथानक के पीछे इसकी गहन आधुनिक कलात्मक सोच को देखा। "उसका विचार पूरी तरह से हमारी उम्र के स्वाद से संबंधित है, जो सामान्य रूप से, जैसे कि इसके भयानक विखंडन को महसूस कर रहा है, सभी घटनाओं को आम समूहों में जोड़ने का प्रयास करता है और पूरे जन द्वारा महसूस किए जाने वाले मजबूत संकटों को चुनता है।" ये बहुत ही अंतरंग पंक्तियाँ हैं, जो गोगोल की अपनी कलात्मक विश्वदृष्टि के गोदाम को प्रकट करती हैं, उनमें दो का अंतर्विरोध - पहली नज़र में, असंगत - प्रवृत्ति।

एक ओर, जीवन के "भयानक विखंडन" की समझ। गोगोल उन कलाकारों में से एक थे, जिन्हें नए युग में प्रगतिशील अलगाव, लोगों की एकता की असामान्य रूप से गहरी समझ थी। शायद गोगोल ने अन्य महान यथार्थवादियों की तुलना में इस प्रक्रिया की दिशाओं में से एक को अधिक तेजी से देखा: व्यक्तिगत इच्छाओं की समन्वित और उदासीन भागीदारी के आधार पर, पूरे लोगों के कारण सामान्य चिंता का विलुप्त होना। अपने समकालीनों के लिए कड़वाहट और शिक्षाप्रद फटकार के बिना, उन्होंने "मध्य युग पर" लेख में धर्मयुद्ध की एक रंगीन (और, निश्चित रूप से, आदर्शित) तस्वीर चित्रित की: "प्रभुत्व एक विचारसभी राष्ट्रों को शामिल करता है"; "न कोई वासना, न उसकी अपनी ख्वाहिशों का, न ही एक व्यक्तिगत लाभयहाँ शामिल नहीं हैं।"

गोगोल के कार्यों में, द्रव्यमान का वर्णन और, इसके अलावा, निश्चित रूप से उदासीन कार्य एक विशेष भूमिका निभाते हैं, इसलिए बोलने के लिए, काव्य शीर्षक भूमिका। चाहे विदेशी शत्रुओं के साथ कोसैक्स की नश्वर लड़ाई, लड़कों की शरारती चाल, चाहे शादी का उत्सव हो या सिर्फ एक नृत्य - इन सब में, लेखक की निगाह उत्सुकता से "एक" ड्राइविंग विचार की एक झलक की तलाश में है जिसमें "व्यक्तिगत" शामिल नहीं है। बढ़त"। "सोरोकिंस्की मेला" प्रसिद्ध नृत्य दृश्य के साथ समाप्त होता है: "एक अजीब, अकथनीय भावना दर्शकों को यह देखते हुए अपने कब्जे में ले लेती है कि कैसे, एक संगीतकार के धनुष के साथ एक होमस्पून स्क्रॉल में, एक लंबी मुड़ी हुई मूंछों के साथ, सब कुछ बदल गया, विली या नहीं, एकता के लिए और सद्भाव में चला गया .. सब कुछ दौड़ गया। सब कुछ नाच गया।" लेकिन "अजीब", "अकथनीय" भावना क्यों? क्योंकि गोगोल इस बात से अच्छी तरह वाकिफ हैं कि आधुनिक समय में "व्यापारी आत्माओं" के बीच यह समझौता कितना असामान्य है।

नई सदी में "फिट" होने वाले मानवीय संबंधों को चिह्नित करने के लिए, गोगोल ने एक और विशाल छवि पाई। "एक शब्द में, यह ऐसा था जैसे मधुशाला में एक विशाल स्टेजकोच आ गया, जिसमें प्रत्येक यात्री पूरी तरह से बंद हो गया और कॉमन रूम में प्रवेश किया क्योंकि कोई और जगह नहीं थी।" कोई सामान्य चिंता नहीं, कोई सामान्य कारण नहीं, एक दूसरे के लिए सतही जिज्ञासा भी नहीं! नेवस्की प्रॉस्पेक्ट में, पिस्करेव को ऐसा लगता है कि "किसी दानव ने पूरी दुनिया को कई अलग-अलग टुकड़ों में तोड़ दिया है और इन सभी टुकड़ों को बिना सोचे समझे, बेकार में मिला दिया है।"

गोगोल के विचार में वाणिज्यवाद आधुनिक जीवन का एक प्रकार का सार्वभौमिक गुण है - रूसी और पश्चिमी यूरोपीय दोनों। हेंज़ कुचेलगार्टन में वापस, गोगोल ने शोक व्यक्त किया कि आधुनिक दुनिया "मील के लिए पूरी तरह से चुकता" है। बुर्जुआ मानसिकता में, लेखक ने सबसे अधिक तीव्रता से उन विशेषताओं को महसूस किया जो रूसी परिस्थितियों से तेज हुई थीं। पिछड़े रूस की पुलिस और नौकरशाही के दमन ने मानवीय संबंधों के विखंडन और शीतलता को समझना और भी दर्दनाक बना दिया।

चतुर्थ किरीव्स्की ने 1828 में पश्चिम के प्रति रूस के रवैये का जिक्र करते हुए लिखा कि लोग "दूसरे लोगों के अनुभवों से बूढ़े नहीं होते।" काश, वह बूढ़ा हो जाता अगर यह अनुभव अपने आप में कोई सादृश्य पाता ...

ऐसा लगता है कि "व्यापारिक" युग के विखंडन से बाहर निकलने के लिए सबसे सरल और तार्किक बात समकालीन कला में कलात्मक छवि के विखंडन का विचार है। रोमांटिक लोग वास्तव में इस निर्णय की ओर झुक गए। हालाँकि, गोगोल एक अलग निष्कर्ष निकालते हैं। कलात्मक छवि का चिथड़ा और विखंडन, उनकी राय में, माध्यमिक प्रतिभाओं का बहुत कुछ है। वह इस तथ्य के लिए ब्रायलोव की तस्वीर की सराहना करते हैं कि, जीवन के "भयानक विखंडन" के बावजूद, यह फिर भी "सभी घटनाओं को सामान्य समूहों में एकत्रित करने का प्रयास करता है।" "मुझे याद नहीं है, किसी ने कहा था कि 19वीं सदी में एक विश्व प्रतिभा का प्रकट होना असंभव था जो 19वीं सदी के पूरे जीवन को गले लगाएगी," गोगोल ने पोम्पेई के अंतिम दिन में लिखा है। "यह पूरी तरह से अनुचित है, और ऐसा विचार निराशा से भर जाता है और प्रतिक्रिया करता है - कुछ कायरता। इसके विपरीत : एक जीनियस की उड़ान कभी भी आधुनिक समय की तरह उज्ज्वल नहीं होगी ... और उसके कदम निश्चित रूप से विशाल और सभी के लिए दृश्यमान होंगे। जीवन के विखंडन के विचार से गोगोल जितने अधिक उत्पीड़ित थे, उतनी ही दृढ़ता से उन्होंने कला में व्यापक संश्लेषण की आवश्यकता की घोषणा की।

और यहाँ गोगोल के विश्वदृष्टि की एक और (दुर्भाग्य से, अभी तक सराहना नहीं की गई) विशेषता हमारे सामने आई है। लेकिन केवल कलाकार गोगोल, लेकिन विचारक, इतिहासकार गोगोल भी, क्योंकि यह इस बिंदु पर था कि उनके कलात्मक और वास्तव में वैज्ञानिक, तार्किक रूप से आकार, विचारों की दिशा यथासंभव मेल खाती थी।

गोगोल की शिक्षा में अंतराल के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है, जो अपने समकालीन बौद्धिक जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं से सतही रूप से परिचित थे। वास्तव में, गोगोल को एक यूरोपीय-शिक्षित व्यक्ति कहना मुश्किल होगा, जैसे, उदाहरण के लिए, पुश्किन, हर्ज़ेन या यहां तक ​​​​कि नादेज़्दिन। लेकिन अपने गहरे दिमाग के साथ, किसी तरह की विशुद्ध रूप से गोगोलियन अंतर्दृष्टि और कलात्मक अंतर्ज्ञान के उपहार के साथ, गोगोल ने उन वर्षों की वैचारिक खोजों की मुख्य दिशा को बहुत सटीक रूप से पकड़ लिया।

"सामान्य इतिहास के शिक्षण पर" लेख में, गोगोल ने लिखा: "सामान्य इतिहास, अपने वास्तविक अर्थ में, सभी लोगों और राज्यों के निजी इतिहास का एक सामान्य संबंध के बिना, एक सामान्य योजना के बिना, एक सामान्य लक्ष्य के बिना संग्रह नहीं है। , बिना क्रम की घटनाओं का एक गुच्छा, एक निर्जीव और शुष्क रूप में जिसमें इसे अक्सर प्रस्तुत किया जाता है। इसका विषय महान है: इसे अचानक और पूरी मानवता को पूरी तस्वीर में शामिल कर लेना चाहिए..,इसे समय, संयोग, पहाड़ों, समुद्रों द्वारा बिखरे हुए दुनिया के सभी लोगों को एक में इकट्ठा करना होगा और उन्हें एक सामंजस्यपूर्ण पूरे में जोड़ना होगा; उनमें से एक राजसी पूरी कविता लिखने के लिए ...संसार की सभी घटनाएँ एक-दूसरे से इतनी निकटता से जुड़ी होनी चाहिए और एक-दूसरे से चिपकी होनी चाहिए, जैसे कि एक जंजीर में छल्ले। अगर एक अंगूठी फट जाती है, तो चेन टूट जाती है। इस रिश्ते को शाब्दिक रूप से नहीं लिया जाना चाहिए। यह वह दृश्य, भौतिक संबंध नहीं है जिसके साथ घटनाओं को अक्सर जबरन जोड़ा जाता है, या एक प्रणाली जो सिर में तथ्यों से स्वतंत्र रूप से बनाई जाती है और जिससे दुनिया की घटनाएं मनमाने ढंग से आकर्षित होती हैं। यह कनेक्शन होना चाहिए एक सामान्य विचार में:मानव जाति के एक अविभाज्य इतिहास में, जिसके सामने राज्य और घटनाएँ दोनों अस्थायी रूप और चित्र हैं! ये ऐसे कार्य हैं जो इतिहासकार गोगोल ने खुद को निर्धारित किए, जिन्होंने एक समय में (महानिरीक्षक के निर्माण की पूर्व संध्या पर) ऐतिहासिक शोध का क्षेत्र माना, शायद सबसे दिलचस्प और महत्वपूर्ण। ऐतिहासिक विज्ञान (गुइज़ोट, थियरी, आदि) में समकालीन प्रगतिशील प्रवृत्तियों के लिए गोगोल के विचारों की निकटता की डिग्री को स्पष्ट करते हुए विस्तृत उद्धरण बनाना संभव होगा, लेकिन ऐसा काम आंशिक रूप से पहले ही किया जा चुका है - हमें बहुत दूर ले जाएगा। यहां गोगोल के मुख्य लक्ष्य पर जोर देना महत्वपूर्ण है - ऐतिहासिक विकास के एकल, सर्वव्यापी पैटर्न को खोजने के लिए। गोगोल के अनुसार, यह पैटर्न एक प्रणाली में प्रकट और ठोस होता है, लेकिन वह जो तथ्यों को कुचलता नहीं है, बल्कि स्वाभाविक रूप से और स्वतंत्र रूप से उनका अनुसरण करता है। गोगोल की अधिकतमवाद विशेषता है, इतिहास के लिए व्यापक कार्य निर्धारित करना और उनके समाधान में विश्वास करना। सभी लोगों के भाग्य को गले लगाने के लिए, सभी मानव जाति के जीवन के प्रेरक वसंत को महसूस करने के लिए - गोगोल कुछ भी कम के लिए सहमत नहीं है।

इतिहास के कार्यों पर गोगोल के विचार "इतिहास के दर्शन" के विचार के करीब हैं - एक विचार जो 18 वीं सदी के अंत में - जर्मन शास्त्रीय दर्शन के मजबूत प्रभाव के तहत 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में बना था। 1836 की गोगोल की समीक्षाओं में से एक में प्रदर्शित होने वाले कांट, शेलिंग, हेगेल और ओकेन के नाम उनके ऐतिहासिक मिशन की पूरी समझ के साथ "कलाकारों" के रूप में नामित किए गए हैं, जिन्होंने "एकता में सोच का एक महान क्षेत्र" संसाधित किया है। "

दूसरी ओर, गोगोल हेगेल और शेलिंग को बुलाता है "कलाकार की"और ऊपर हमने देखा कि वह सार्वभौमिक इतिहास की तुलना "एक शानदार पूर्ण" से भी करते हैं कविता।"ये जुबान या काव्यात्मक प्रतीकों की फिसलन नहीं हैं, बल्कि कला और विज्ञान के बीच घनिष्ठ संबंध की अभिव्यक्ति हैं। गोगोल के दिमाग में आध्यात्मिक गतिविधि के दोनों क्षेत्र हमेशा यथासंभव करीब थे। उन्हें हमेशा ऐसा लगता था कि एक कलाकार के रूप में अपने मिशन को पूरा करने के लिए, उन्होंने अपने हमवतन लोगों के लिए जीवन के बारे में विश्वसनीय, सामाजिक रूप से मूल्यवान ज्ञान प्राप्त किया।

जब गोगोल ने महानिरीक्षक से संपर्क किया, तो उनकी चेतना की गहराई में एक महान कलाकार के काम में व्यक्तियों के एक विस्तृत समूह के विचार (जैसे पोम्पेई के अंतिम दिन में) और एक व्यापक संश्लेषण के विचार को अंजाम दिया गया। हमारे समय के एक इतिहासकार द्वारा शामिल हुए थे।

लेकिन कलाकार का काम गोगोल कितना जटिल था! आखिरकार, उसे ऐसी छवि ढूंढनी पड़ी, जो इस विखंडन को अस्पष्ट किए बिना "पूरे जीवन" को उसके भयानक विखंडन के साथ व्यक्त करे ...

"सामान्य इतिहास के शिक्षण पर" लेख में, छात्रों को "मानव जाति के संपूर्ण इतिहास का एक रेखाचित्र" प्रस्तुत करने की आवश्यकता के बारे में बोलते हुए, गोगोल बताते हैं: शहर,इसकी सभी सड़कों से बाहर जाना: इसके लिए आपको चढ़ने की जरूरत है ऊँचे स्थान परउसे कहाँ देखा जाएगा सब एक नज़र में". इन शब्दों में, महानिरीक्षक के मंच मंच की रूपरेखा पहले से ही दिखाई दे रही है।

गोगोल के कलात्मक विचार ने पहले एक व्यापक सामान्यीकरण की ओर रुख किया, जो बदले में, कार्यों के चक्रीकरण की उनकी इच्छा की व्याख्या करता है। डिकंका, मिरगोरोड - ये केवल क्रिया के स्थान नहीं हैं, बल्कि ब्रह्मांड के कुछ केंद्र हैं, इसलिए आप कह सकते हैं, जैसे "द नाइट बिफोर क्रिसमस": "... दोनों डिकंका के दूसरी तरफ, और इस तरफ डिकंका।"

1930 के दशक के मध्य तक, गोगोल के विचारों को सामान्य बनाने की प्रवृत्ति और भी अधिक बढ़ गई थी। "लेखा परीक्षक में, मैंने एकत्र करने का निर्णय लिया एक ढेर में रूस में सभी बुरी चीजें,मैं तब क्या जानता था सभी अन्यायउन जगहों पर क्या किया जाता है और उन मामलों में जहां किसी व्यक्ति के लिए सबसे अधिक न्याय की आवश्यकता होती है, और एक ही बार में हर चीज पर हंसने के लिए, "हम "लेखक के बयान" में पढ़ते हैं। तुरंत, जैसा कि आप जानते हैं, गोगोल 30 के दशक के मध्य तक अपने काम में बदलाव की बात करते हैं, जो बाद में, पूर्वव्यापी रूप से, उन्हें एक क्रांतिकारी मोड़ भी लग रहा था: "मैंने देखा कि मेरे लेखन में मैं बिना किसी व्यर्थ, बिना व्यर्थ के हंसता हूं। जानना क्यों। यदि आप हंसते हैं, तो कठिन हंसना बेहतर है और जो वास्तव में योग्य है जनरल का उपहास.

इस प्रकार, "इंस्पेक्टर जनरल" का शहर उत्पन्न हुआ, - गोगोल की बाद की परिभाषा के अनुसार, "पूरे अंधेरे पक्ष का पूर्वनिर्मित शहर।"

आइए हम इस तथ्य के महत्व पर विचार करें कि रूसी जीवन को महानिरीक्षक में समझा जाता है शहर की छवि।सबसे पहले इसने कॉमेडी के सामाजिक पहलू का विस्तार किया।

यदि आप ऐसी जगह की तलाश करते हैं, जहां गोगोल के शब्दों में, सबसे अधिक अन्याय हुआ हो, तो सबसे पहले नज़र दरबार की ओर जाती है। निज़िन जिमनैजियम में गोगोल इस बात के प्रति आश्वस्त थे, खुद को न्याय के लिए समर्पित करने का सपना देख रहे थे: "अन्याय, दुनिया का सबसे बड़ा दुर्भाग्य, सबसे अधिक मेरे दिल को चीर दिया।" अन्याय ने जबरन वसूली और न्यायिक मनमानी के लिए समर्पित रूसी खुलासा कॉमेडी की परंपरा को पोषित किया: सोकोलोव का "न्यायाधीशों का नाम दिवस", कप्निस्ट का "याबेदा", सुडोवशिकोव का "एक अनसुना-चमत्कार, या ईमानदार सचिव" और अन्य।

लेकिन महानिरीक्षक में, "न्यायिक मामले" केवल एक हिस्से पर कब्जा करते हैं - और सामान्य तौर पर, सबसे बड़ा हिस्सा नहीं - तस्वीर का। इस प्रकार, गोगोल ने तुरंत न्यायिक-विरोधी, "विभागीय" कॉमेडी के पैमाने को एक सार्वभौमिक कॉमेडी तक बढ़ा दिया, या - कुछ समय के लिए, हम "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर" की अपनी अवधारणाओं से चिपके रहेंगे - एक "ऑल-सिटी" कॉमेडी।

लेकिन पूरे शहर के जीवन को दर्शाने वाले कार्यों की पृष्ठभूमि के खिलाफ भी, महानिरीक्षक महत्वपूर्ण अंतरों का खुलासा करते हैं। गोगोल का शहर लगातार पदानुक्रमित है। इसकी संरचना सख्ती से पिरामिडनुमा है: "नागरिकता", "व्यापारी", ऊपर - अधिकारी, शहर के जमींदार और अंत में, हर चीज के मुखिया - महापौर। महिला आधा, जिसे रैंक से भी विभाजित किया जाता है, को भी नहीं भुलाया जाता है: मेयर का परिवार सबसे ऊंचा है, फिर अधिकारियों की पत्नियां और बेटियां, जैसे स्ट्रॉबेरी की बेटी, जिनके साथ मेयर की बेटी को उदाहरण नहीं लेना चाहिए; अंत में, नीचे - एक गैर-कमीशन अधिकारी, एक ताला बनाने वाला पोशलेपकिना, गलती से उकेरा गया ... शहर के बाहर केवल दो लोग खड़े हैं: खलेत्सकोव और उसका नौकर ओसिप।

हमें गोगोल से पहले रूसी कॉमेडी (और केवल कॉमेडी ही नहीं) में पात्रों की ऐसी व्यवस्था नहीं मिलेगी। यहां सबसे सांकेतिक बात एक समान साजिश के साथ काम करना है, जो कि शहर में एक काल्पनिक लेखा परीक्षक की उपस्थिति को दर्शाती है (हालांकि हम अभी तक "लेखा परीक्षक" और "संशोधन" के विषय के बारे में बात नहीं करेंगे। ) इसलिए, 1835 में "इंस्पेक्टर जनरल" से कुछ समय पहले प्रकाशित वेल्टमैन की कहानी "प्रांतीय अभिनेता" में, मेयर के अलावा, गैरीसन जिले के कमांडर, और मेयर, आदि मुख्य और निरंकुश शासक नहीं हैं। शहर के, जैसा कि वह महानिरीक्षक में प्रकट होता है।

गोगोल का शहर क्वित्का-ओस्नोवयानेंको की कॉमेडी "ए विज़िटर फ्रॉम द कैपिटल, या टरमोइल इन ए काउंटी टाउन" से शहर के सबसे करीब है। (जैसा कि आप जानते हैं, यह सुझाव दिया गया है कि यह कॉमेडी, 1840 में प्रकाशित हुई, लेकिन 1827 में लिखी गई, गोगोल पांडुलिपि में मिले।) मेयर ट्रुसिल्किन शहर में क्वित्का-ओस्नोवयानेंको में सर्वोच्च शक्ति का प्रतिनिधित्व करते हैं। तीन अधिकारी, लगभग गोगोल के "छह अधिकारियों" की तरह, शहर की सरकार के विभिन्न पहलुओं का प्रतिनिधित्व करते हैं: अदालत (न्यायाधीश स्पलकिन), डाकघर (डाक फारवर्डर पेचटालिन), शिक्षा (यूचेनोस्वेटोव स्कूलों के अधीक्षक)। उनके लिए हमें निजी बेलीफ शारिन के व्यक्ति में पुलिस को भी जोड़ना होगा। हालाँकि, Kvitka-Osnovyanenko के पास इस पिरामिड के निचले लिंक नहीं हैं - "व्यापारी" और नागरिकता। इसके अलावा, शहर के पदानुक्रम से बाहर आने वाले लोगों का एक बड़ा समूह है: "ऑडिटर" पुस्टोलोबोव के अलावा, इसमें दो और विज़िटिंग (और गुणी) नायक शामिल हैं: ओचेटिन और मेजर मिलन। उनके कार्यों का उद्देश्य, जैसे कि शहर के अधिकारियों के कार्यों के विरोध में, अलगाव और अखंडता को कमजोर करता है जो शहर को सरकारी निरीक्षक में अलग करता है।

परीक्षक में पात्रों की पसंद गले लगाने की इच्छा प्रकट करती है ज्यादा से ज्यादासार्वजनिक जीवन और सरकार के सभी पहलुओं। यहां और कानूनी कार्यवाही (ल्यपकिन-टायपकिन), और शिक्षा (ख्लोपोव), और स्वास्थ्य देखभाल (गिबनेर), और डाकघर (श्पेकिन), और एक प्रकार की सामाजिक सुरक्षा (ज़ेमेलानिका), और, ज़ाहिर है, पुलिस। रूसी कॉमेडी ने आधिकारिक, राज्य जीवन के बारे में इतना व्यापक दृष्टिकोण कभी नहीं जाना। साथ ही, गोगोल जीवन के विभिन्न पहलुओं और घटनाओं को अत्यधिक विस्तार के बिना, पूरी तरह से प्रशासनिक विवरण के बिना - उनके अभिन्न, "सार्वभौमिक" अभिव्यक्ति में लेता है। यहां महानिरीक्षक की कुछ "गलतियों" पर ध्यान देना दिलचस्प है, जिसमें लेखक पर अक्सर आरोप लगाया जाता था।

पहले से ही गोगोल के समकालीनों ने नोट किया कि काउंटी शहर की संरचना को कॉमेडी में बिल्कुल सटीक रूप से पुन: पेश नहीं किया गया था: कुछ महत्वपूर्ण अधिकारियों को भुला दिया गया था, जबकि अन्य, इसके विपरीत, जोड़े गए थे। उस्त्युज़्ना शहर के मेयर का बेटा ए.आई. मक्शेव ने लिखा: "कम से कम उस्त्युज़्ना जैसे शहरों में धर्मार्थ संस्थानों का कोई ट्रस्टी नहीं था, क्योंकि स्वयं कोई धर्मार्थ संस्थान नहीं थे।" "दूसरी ओर, कॉमेडी में पूर्व-सुधार अदालत में कोई प्रमुख व्यक्ति नहीं हैं, जैसे पुलिस प्रमुख, सचिव, कुलीन वर्ग के नेता, एक वकील, एक किसान, और इसी तरह।" "सबसे सम्मानित रईसों से पूर्व-सुधार समय में चुने गए काउंटी न्यायाधीश, अधिकांश भाग के लिए कानूनों को नहीं जानते थे और सचिव द्वारा तैयार किए गए कागजात पर हस्ताक्षर करने के लिए अपनी गतिविधियों को सीमित करते थे, लेकिन वह लाइपकिन-टायपकिन नहीं थे। Lyapkins-Tyapkins एक पुलिस अधिकारी थे, हालांकि निर्वाचित भी थे, लेकिन न्यायाधीशों, अदालतों के सचिवों और क्लर्कों के एक बड़े वर्ग की तुलना में एक अलग गोदाम के रईसों से, जिनके बारे में कॉमेडी चुप है।

मक्शेव के विचार की ट्रेन, उनके नोट में परिलक्षित होती है, रोगसूचक है। मक्शेव तुलनाएक असली काउंटी शहर के साथ महानिरीक्षक में दर्शाया गया है (अफवाहों का खंडन करने के लिए कि उनके गृहनगर उस्त्युज़्ना को कॉमेडी में दिखाया गया है)। और गोगोल ने "इंस्पेक्टर जनरल" में अपना खुद का, "पूर्वनिर्मित" शहर चित्रित किया!

लेखक को न्यायाधीशों, अदालतों के सचिवों और क्लर्कों के एक बड़े वर्ग की आवश्यकता क्यों थी, अगर जीवन के इस पक्ष का सफलतापूर्वक एक ल्यपकिन-टायपकिन द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया था? स्ट्राबेरी, धर्मार्थ प्रतिष्ठानों के ट्रस्टी, एक और मामला है: उसके बिना, "शहर" जीवन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा छाया में रहता। दोनों ही मामलों में, गोगोल का शहर की वास्तविक संरचना से पीछे हटना (बेहोश या सचेत - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता) का अपना तर्क है।

बेशक, गोगोल के लिए, यह चरित्र का अमूर्त सामाजिक कार्य नहीं है जो महत्वपूर्ण है (इस मामले में, एक व्यक्ति को कई कार्य देना संभव होगा), लेकिन उसका विशेष, व्यक्तिगत चरित्र। जहाँ तक हास्य पात्रों के कार्य कार्यों की प्रणाली विकसित होती है, उनके आध्यात्मिक गुणों का पैमाना उतना ही विस्तृत होता है। इसमें रंगों की एक विस्तृत विविधता शामिल है - पोस्टमास्टर के अच्छे स्वभाव वाले भोलेपन से लेकर स्ट्रॉबेरी की छल और छल तक, लाइपकिन-टायपकिन के स्वैगर से, उसके मन पर गर्व, ख्लोपोव की विनम्रता और धमकी तक। इस संबंध में, "इंस्पेक्टर जनरल" का शहर भी बहुआयामी है और कुछ सीमाओं के भीतर (चरित्र की हास्य संभावनाओं की सीमा के भीतर), विश्वकोश है। लेकिन यह संकेत है कि गोगोल में पात्रों का मनोवैज्ञानिक और टाइपोलॉजिकल भेदभाव वास्तविक सामाजिक के भेदभाव के साथ-साथ चलता है।

राज्य के जीवन के केवल दो पहलुओं को कॉमेडी में नहीं छुआ गया: चर्च और सेना। चर्च के संबंध में महानिरीक्षक के लेखक के इरादों का न्याय करना मुश्किल है: पादरियों को आम तौर पर मंच प्रतिनिधित्व के क्षेत्र से बाहर रखा गया था। सेना के लिए, जी। गुकोवस्की के अनुसार, गोगोल ने "राज्य मशीन का सैन्य हिस्सा" एक तरफ छोड़ दिया, क्योंकि उन्होंने "इसे आवश्यक माना।" लेकिन आखिरकार, गोगोल ने सेना के बारे में लिखा, और स्पष्ट रूप से हास्यपूर्ण, कम करने वाले स्वर के साथ, अन्य कार्यों में, उदाहरण के लिए, द कैरिज में! जाहिर है, कारण कहीं और देखा जाना चाहिए। सैन्य पात्रों को शामिल करने से "पूर्वनिर्मित शहर" की अखंडता का उल्लंघन होगा - जनता से वास्तविक मनोवैज्ञानिक तक। सेना - एक चरित्र या समूह - तो बोलने के लिए, अलौकिक। उदाहरण के लिए, यह विशेषता है कि वेल्टमैन के "प्रांतीय अभिनेताओं" में गैरीसन जिले के कमांडर एडम इवानोविच न केवल स्थानीय अधिकारियों से स्वतंत्र रूप से कार्य करते हैं, बल्कि एक काल्पनिक गवर्नर की उपस्थिति के कारण होने वाली उथल-पुथल की घड़ी में भी- सामान्य तौर पर, महापौर को उनके पास बुलाता है, उन्हें सलाह देता है, आदि। इस प्रकार, एक सख्त पदानुक्रम के विचार को अनिवार्य रूप से कम आंका जाता है। और उनके हितों, कौशल, सामाजिक कार्यों के अनुसार, सैन्य चरित्र पूरे शहर का प्रतिनिधित्व करते हुए, शहर की एकता का उल्लंघन करेंगे।

यह दिलचस्प है कि शुरू में "सैन्य विषय" - हालांकि मफल - "इंस्पेक्टर जनरल" में लग रहा था: खलेत्सकोव के सेवानिवृत्त दूसरे प्रमुख रस्तकोवस्की के स्वागत के दृश्य में। लेकिन बहुत जल्द गोगोल ने महसूस किया कि रस्तकोवस्की की तुर्की और अन्य अभियानों की यादें जिनमें उन्होंने भाग लिया था, कॉमेडी की "कार्रवाई की एकता" को कमजोर कर रहे थे। यह दृश्य अब महानिरीक्षक के पहले संस्करण में नहीं है; बाद में गोगोल ने इसे "दो दृश्यों के रूप में बंद कर दिया" के बीच प्रकाशित किया प्रवाह धीमाखेलता है।" यह कहा जाना चाहिए कि गोगोल की समझ में यहां कार्रवाई की "मंदी", एक व्यापक संकेत है। बल्कि इसका मतलब है अकार्बनिकइन दृश्यों के महानिरीक्षक की सामान्य योजना के लिए।

"सैन्य", जिनके कार्यों को अंदर की ओर निर्देशित किया गया था, जिनकी स्थिति किसी दिए गए शहर की प्रणाली में पूरी तरह से शामिल है, एक और मामला है - वह है, पुलिस। गोगोल की कॉमेडी में उनमें से बहुत सारे हैं - चार!

जो कुछ कहा गया है, उससे क्या निष्कर्ष निकालना है? कि शहर में सरकारी निरीक्षक एक पारदर्शी रूपक है? नहीं यह नहीं।

गोगोल के बारे में वैज्ञानिक साहित्य में, कभी-कभी इस बात पर जोर दिया जाता है कि महानिरीक्षक उन घटनाओं का एक रूपक चित्रण है, जिसके बारे में गोगोल सेंसरशिप कारणों से सीधे बात नहीं कर सकते थे, कि एक काउंटी शहर की सशर्त सजावट के पीछे की रूपरेखा को देखना चाहिए। शाही राजधानी। सेंसरशिप, निश्चित रूप से, गोगोल के साथ हस्तक्षेप करती है; महानगरीय नौकरशाही ने, निश्चित रूप से, उनकी व्यंग्यात्मक कलम को दृढ़ता से छेड़ा, जैसा कि महानिरीक्षक की प्रस्तुति के बाद लेखक के प्रसिद्ध स्वीकारोक्ति से स्पष्ट होता है: “राजधानी इस तथ्य से गुदगुदाती है कि छह प्रांतीय अधिकारियों की नैतिकता का अनुमान लगाया जाता है। ; राजधानी क्या कहेगी यदि उसके अपने रीति-रिवाजों को कम से कम थोड़ा कम कर दिया जाए? हालांकि, रूसी जीवन के "उच्च क्षेत्रों" की एक रूपक निंदा के लिए महानिरीक्षक को कम करते हुए, हम एक प्रतिस्थापन (बहुत बार कलात्मक विश्लेषण में) करते हैं, जब शोधकर्ता के विचारों के अनुसार क्या हो सकता है या क्या के आधार पर निर्णय लिया जाता है , होना चाहिए था। इस बीच, क्या महत्वपूर्ण है क्या है।

कभी-कभी वे यह भी गिनते हैं कि द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर में कितनी बार पीटर्सबर्ग का उल्लेख किया गया है ताकि यह दिखाया जा सके कि "पीटर्सबर्ग का विषय" गोगोल के व्यंग्य का दूसरा पता है। कहो, इससे कॉमेडी की "क्रिटिकल शुरुआत" बढ़ जाती है।

इन सभी मामलों में हम जाते हैं चक्करमहानिरीक्षक के कलात्मक विचार और, नाटक की "महत्वपूर्ण शुरुआत" को बढ़ाने की इच्छा रखते हुए, वास्तव में हम इसे कम आंकते हैं। "इंस्पेक्टर जनरल" की ताकत के लिए यह नहीं है कि इसमें दर्शाया गया शहर प्रशासनिक रूप से कितना ऊंचा है, बल्कि इस तथ्य में है कि यह विशेषशहर। गोगोल ने एक ऐसा मॉडल बनाया कि, सभी घटकों के कार्बनिक और घनिष्ठ जोड़ के कारण, सभी भाग, अचानक जीवन में आ गए, आत्म-आंदोलन के लिए सक्षम हो गए। वी। गिपियस के सटीक शब्द के अनुसार, लेखक ने "न्यूनतम आवश्यक पैमाना" पाया। लेकिन ऐसा करते हुए, उन्होंने इस पैमाने को अन्य, बड़ी घटनाओं - अखिल रूसी, अखिल राज्य के जीवन तक लागू करने के लिए अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण किया।

यह घटनाओं के एक व्यापक और पूर्ण समूह के लिए लेखक की इच्छा से उत्पन्न हुआ, जिसमें वे एक-दूसरे से इतनी निकटता से जुड़े हुए थे, "एक श्रृंखला में छल्ले की तरह।"

महानिरीक्षक के कलात्मक विचार की इस संपत्ति से पहले, गोगोल की तुलना में एक स्पष्ट राजनीतिक उद्देश्य के साथ प्रतिभा, अधिक स्पष्ट पत्रकारिता रंग के साथ, अपना लाभ खो दिया। इंस्पेक्टर जनरल में, कड़ाई से बोलते हुए, कोई आरोप लगाने वाले अभियोग नहीं हैं, जो प्रबुद्धता की कॉमेडी में और आंशिक रूप से क्लासिकिज्म की कॉमेडी में उदार थे। केवल राज्यपाल की प्रतिकृति: “आप किस पर हंस रहे हैं? अपने आप को धो लो!" - ऐसे अभियोगों को याद कर सकता है। इसके अलावा, जैसा कि गोगोल पर साहित्य में पहले ही उल्लेख किया गया है, महानिरीक्षक के नायकों द्वारा की गई दुर्भावना अपेक्षाकृत कम है। लाइपकिन-टायपकिन द्वारा चार्ज किए गए ग्रेहाउंड चिप्स, कप्निस्ट के याबेदा के न्यायाधीशों द्वारा लगाए गए आरोपों की तुलना में एक तिपहिया हैं। लेकिन जैसा कि गोगोल ने कहा, एक और अवसर पर, "सब कुछ की अश्लीलता ने पाठकों को डरा दिया।" मुझे जो डर लगा वह अश्लीलता के "विवरण" का अतिशयोक्ति नहीं था, बल्कि गोगोल की अभिव्यक्ति का उपयोग करने के लिए, कलात्मक छवि का "गोल करना" था। "गोलाकार", यानी "महानिरीक्षक" से संप्रभु शहर, अपने उद्देश्य, "नाममात्र" अर्थ की तुलना में व्यापक घटना के बराबर बन गया।

महानिरीक्षक की एक अन्य संपत्ति ने अपनी सामान्यीकरण शक्ति को बढ़ाया। "पूर्वनिर्मित शहर" की अखंडता और गोलाई को इसकी पूर्ण समरूपता के साथ उन विशाल स्थानों के साथ जोड़ा गया था जो "शहर की सीमा" से परे थे। गोगोल से पहले रूसी कॉमेडी में, आमतौर पर दृश्य - चाहे वह एक जागीर हो, एक अदालत या एक शहर - एक अलग द्वीप के रूप में वाइस और दुर्व्यवहार के रूप में दिखाई देता है। ऐसा लग रहा था कि दृश्य के बाहर कहीं, वास्तविक "पुण्य" जीवन पूरे जोरों पर था, जो कि द्रोही पात्रों के घोंसले पर बाढ़ और उसे धो देने वाला था। यहाँ बिंदु नाटक के अंत में पुण्य की विजय नहीं है, बल्कि दो दुनियाओं की विविधता है: मंच, दृश्य और वह जो निहित था। आइए फोंविज़िन की "अंडरग्रोथ" को याद करें: 18 वीं शताब्दी की यह सबसे चमकदार और सबसे सच्ची रूसी कॉमेडी फिर भी इस तरह के विपरीत को प्रकट करने पर बनी है। ग्रिबॉयडोव का "विट फ्रॉम विट" इस परंपरा से पूरी तरह से नहीं टूटता है, लेकिन इसे नए कार्यों के अनुकूल बनाने की कोशिश करता है। यहां, यह नकारात्मक पात्रों की दृश्यमान दुनिया नहीं है - फेमसोव्स और खलेस्तोव्स - जो कि "पृथक" है, जीवन के प्रवाह का विरोध करता है, लेकिन चैट्स्की के साथ प्रिंस ग्रिगोरी और अन्य "खोज के दुश्मनों" के ऑफ-स्टेज एकाकी आंकड़े हैं , जो मंच पर है, लेकिन उतना ही अकेला है। हालाँकि, जैसा भी हो, दो दुनियाएँ हैं और उनके बीच - सीमांकन की एक रेखा।

गोगोल इस लाइन को मिटाने वाले पहले रूसी नाटककार हैं। शहर से "ऑडिटर" से सीमा तक - "कम से कम तीन साल की सरपट दौड़ना" - आप वहाँ नहीं पहुँचेंगे, लेकिन क्या इस सारे स्थान में कम से कम एक जगह है जहाँ जीवन अन्य मानकों के अनुसार आगे बढ़ेगा? कम से कम एक व्यक्ति जिस पर अन्य कानूनों का अधिकार होगा? कॉमेडी में, सब कुछ इस तथ्य के लिए बोलता है कि ऐसी कोई जगह और ऐसे लोग नहीं हैं। छात्रावास के सभी मानदंड, लोगों की एक-दूसरे से अपीलें नाटक में सर्वव्यापी लगती हैं। वे एक असामान्य व्यक्ति - "ऑडिटर" के शहर में रहने के दौरान भी काम करते हैं। नाटक के नायकों में से किसी को भी अन्य मानदंडों की आवश्यकता नहीं है, या यहां तक ​​​​कि पुराने लोगों के आंशिक संशोधन की भी आवश्यकता नहीं है। "ऑडिटर" के उद्घाटन के पहले ही मिनटों से, रिश्वत देने वालों की एक लंबी श्रृंखला लगभग स्पष्ट रूप से उनके पास पहुंच गई - महापौर और अधिकारियों से लेकर व्यापारियों तक। बेशक, यह भी हो सकता है कि "ऑडिटर" इसे नहीं लेगा। लेकिन जिसके साथ ऐसा होगा उसे पता होगा कि यह उसका व्यक्तिगत दुर्भाग्य था, न कि असत्य पर ईमानदारी और कानून की जीत।

लेकिन नाटक के पात्रों (और उनके साथ दर्शकों) को ऐसा विश्वास कहाँ से मिलता है? मेरे व्यक्तिगत, "शहरी" अनुभव से। वे जानते हैं कि उनके मानदंड और रीति-रिवाज दूसरों के करीब और समझने योग्य होंगे, जैसे कि वे जिस भाषा में बात करते हैं, हालांकि, शायद, उनमें से अधिकांश काउंटी या, चरम मामलों में, प्रांत से आगे नहीं रहे हैं।

एक शब्द में, "इंस्पेक्टर" के शहर को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि कुछ भी इससे आने वाली धाराओं के प्रसार को आसन्न स्थानों तक सीमित नहीं करता है। एक अद्भुत शहर के "आत्म-प्रचार" में कुछ भी हस्तक्षेप नहीं करता है। जैसा कि द नाइट बिफोर क्रिसमस में डिकंका के बारे में है, इसलिए अब महानिरीक्षक के अनाम शहर के बारे में, लेखक कह सकता है: "और शहर के दूसरी तरफ, और शहर के इस तरफ ..."

जैसा कि मैं दूसरे पुल में दिखाने की कोशिश करता हूं, अजीब अनिवार्य रूप से बढ़ी हुई व्यापकता की ओर जाता है। फंतासी और व्यवस्था के अन्य रूपों के लिए धन्यवाद, इसका "अर्थ" पूरे ऐतिहासिक युग (या कई युगों) से निकाला जाता है। साल्टीकोव-शेड्रिन द्वारा "एक शहर का इतिहास" - यह सिर्फ एक कहानी नहीं है एकशहर (ग्लूपोव या कोई अन्य), लेकिन - एक निश्चित संदर्भ में - संपूर्ण रूसी जीवन, अर्थात्, "रूसी जीवन की विशिष्ट विशेषताएं जो इसे काफी आरामदायक नहीं बनाती हैं।" गोटेस्क में जो सामान्यीकृत किया जा सकता है उसकी सीमा मानव जाति के पूरे इतिहास के "सारांश अप" तक और भी आगे बढ़ सकती है, जैसा कि स्विफ्ट के लेमुएल गुलिवर्स ट्रेवल्स में है।

दूसरी ओर, वे विचित्र कार्य, जो नेवस्की प्रॉस्पेक्ट या द नोज़ की तरह, एक एकल, असाधारण, वास्तविक मामले पर केंद्रित हैं, भी सामान्यीकरण को बढ़ाते हैं। ठीक है क्योंकि यहां छवि का विषय "अजीब" है, एकल, यह - एक अपवाद के रूप में - नियम की पुष्टि करता है।

महानिरीक्षक एक ऐसे कार्य का दुर्लभ मामला है जिसमें बढ़ा हुआ सामान्यीकरण न तो पहले और न ही दूसरे तरीके से हासिल किया जाता है। महानिरीक्षक में, कड़ाई से बोलते हुए, आधार काफी "सांसारिक", अभियोगात्मक है, असभ्य,खासतौर पर कॉमेडी में फैंटेसी बिल्कुल नहीं है। विचित्र केवल एक अतिरिक्त स्वर है, एक "चमक", जिसके बारे में हम इसके स्थान पर बात करेंगे। यह विचित्र "प्रतिबिंब" कॉमेडी की सामान्यीकरण प्रकृति को पुष्ट करता है, लेकिन यह पहले से ही "पूर्वनिर्मित शहर" की संरचना में पैदा हुआ है। यह ऐसा है जैसे गोगोल की कॉमेडी में कोई रहस्य छिपा है, जिसकी बदौलत इसके सभी रंग और रेखाएं, इतनी साधारण और रोजमर्रा की, दोहरी, अतिरिक्त अर्थ प्राप्त कर लेती हैं।

एक नाटककार के रूप में अपने रचनात्मक अनुभव को समझते हुए, मुख्य रूप से महानिरीक्षक, गोगोल के अनुभव को दो बार अरस्तू को संदर्भित किया गया: द थिएटर जर्नी में ... और लेख में, आखिरकार, रूसी कविता का सार क्या है और इसकी ख़ासियत क्या है।

"नाटकीय यात्रा ..." में दो "कला प्रेमियों" के बीच संवाद है। दूसरा नाटक के ऐसे निर्माण की वकालत करता है, जो सभी पात्रों को कवर करता है: "... एक भी पहिया जंग जैसा नहीं रहना चाहिए और मामले में शामिल नहीं होना चाहिए।" पहले ने आपत्ति की: "लेकिन यह कॉमेडी को कुछ अधिक सार्वभौमिक अर्थ देता है।" फिर दूसरा "कला प्रेमी" ऐतिहासिक रूप से अपनी बात साबित करता है: "लेकिन क्या यह [कॉमेडी] का प्रत्यक्ष और वास्तविक अर्थ नहीं है? शुरुआत में कॉमेडी थी सामाजिक, राष्ट्रीय निर्माण।कम से कम उसने इसे कैसे दिखाया उसके पिता, अरिस्टोफेन्स।उसके बाद, वह एक निजी टाई की तंग घाटी में प्रवेश कर गई ... "।

गोगोल ने "क्या, आखिरकार, रूसी कविता का सार है ..." लेख में अरस्तू का नाम भी रखा है, लेकिन थोड़ा अलग संदर्भ में। "सार्वजनिक कॉमेडी" जिसमें अरिस्टोफेन्स अग्रदूत थे, के खिलाफ हो जाता है "बहुत ज़्यादादुर्व्यवहार, चोरी के खिलाफ पूरा समाजसीधी सड़क से।

गोगोल के अरस्तू के प्रतिबिंबों में, दो में रुचि, निश्चित रूप से, परस्पर संबंधित प्रश्न ध्यान देने योग्य हैं: कॉमेडी में सामान्यीकरण की प्रकृति के बारे में और इसके निर्माण के बारे में, "सेटिंग" के बारे में। अंतिम प्रश्न पर थोड़ा नीचे रहना अधिक उचित है। लेकिन पहला सीधे इस अध्याय के विषय से संबंधित है।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि अरस्तू में गोगोल की रुचि उनके कलात्मक विचारों की प्रसिद्ध समानता से प्रेरित थी। गोगोल अत्यधिक सामान्यीकरण की इच्छा के करीब थे, जिसने प्राचीन अटारी कॉमेडी को प्रतिष्ठित किया और इसे "सार्वजनिक, लोक निर्माण" बना दिया।

इस समानता को सबसे पहले वी। इवानोव ने "गोगोल के 'इंस्पेक्टर जनरल' और अरिस्टोफेन्स 'कॉमेडी" लेख में प्रमाणित किया था। द इंस्पेक्टर जनरल और पारंपरिक यूरोपीय कॉमेडी और अरिस्टोफेन्स के साथ समानता के बीच का अंतर यह है कि इसकी कार्रवाई "निजी संबंधों के चक्र तक सीमित नहीं है, बल्कि, उन्हें सामूहिक जीवन के घटकों के रूप में प्रस्तुत करते हुए, एक संपूर्ण, आत्म-निहित और स्वयं को गले लगाती है। -संतोषजनक सामाजिक दुनिया, प्रतीकात्मक रूप से किसी भी सामाजिक संघ के बराबर। और, निश्चित रूप से, अपने आप में प्रतिबिंबित करना, जैसे कि एक दर्पण में ... ठीक वह सामाजिक संघ, जिसके मनोरंजन और संपादन के लिए कॉमेडी एक्शन का शासन है। "व्यक्तिगत या घरेलू साज़िश के विकास के बदले में एक पूरे शहर का चित्रण एक अमर कॉमेडी का मूल विचार है।" इसके अनुसार, "नाटक के सभी रोजमर्रा और परोपकारी तत्वों को उनके सामाजिक महत्व के पक्ष से प्रकाशित किया जाता है ... सभी मुकदमे और झगड़े, बदनामी और चुपके नागरिक क्षेत्र से सार्वजनिक कानून के क्षेत्र में जाते हैं।"

गोगोल की कॉमेडी, वी। इवानोव ने निष्कर्ष निकाला, "अरिस्टोफेन्स के रास्ते में" रूसी जीवन को "एक प्रकार का सामाजिक ब्रह्मांड" के रूप में दर्शाता है जो अचानक पूरी तरह से हिल जाता है।

हालांकि, यह कहा जाना चाहिए कि अरस्तू के साथ गोगोल का यह सूक्ष्म जुड़ाव स्पष्ट रूप से दो कलाकारों की पहचान में बदल जाता है। लेख के लेखक इस बात पर ध्यान नहीं देते हैं कि गोगोल प्राचीन नाटककार में समकालीन मांगों और समकालीन कलात्मक अनुभव के चश्मे के माध्यम से सामान्यीकरण की प्रकृति को देखते हैं।

अरिस्टोफेन्स में कार्रवाई का दृश्य एक खुला क्षेत्र है, न केवल द बर्ड्स में, जहां बहुत हिस्से में घटनाएं पक्षी नीति में, स्वर्ग और पृथ्वी के बीच होती हैं, बल्कि अन्य हास्य में भी होती हैं। हम कह सकते हैं कि अरस्तू में दृश्य बंद नहीं है, ब्रह्मांडीय रूप से सीमित नहीं है।

गोगोल के पास सामान्यीकरण की एक बहुत विशिष्ट "इकाई" भी है - उसका शहर। नवीनतम कला का अनुभव, और विशेष रूप से, क्लासिकवाद और ज्ञानोदय, गोगोल के लिए किसी का ध्यान नहीं गया। उनका शहर स्थानीय रूप से सीमित है, और साथ ही यह "पूर्वनिर्मित" है। यह एक ठोस रूप से डिज़ाइन किया गया, मूर्त शहर है, लेकिन इसके अर्थ में अथाह और गहरा है। एक शब्द में, गोगोल इस "जीवन के टुकड़े" के एक करीबी और कड़ाई से उद्देश्यपूर्ण अध्ययन के माध्यम से सामान्यीकरण की ओर जाता है - एक ऐसी विशेषता जो केवल एक नई चेतना, कलात्मक और वैज्ञानिक के लिए संभव है।

मैं यहां विस्तार से यह नहीं कह रहा हूं कि गोगोल ने सामाजिक संक्षिप्तता को मनोवैज्ञानिक संक्षिप्तता के साथ जोड़ा। गोगोल, 19 वीं शताब्दी के लेखक के रूप में, आलोचनात्मक यथार्थवाद के एक कलाकार, इस टिप्पणी में फिट नहीं होते हैं कि वह सार्वजनिक कानून के पक्ष में अपने नायकों को नागरिक कानून के क्षेत्र से हटा देते हैं। गोगोल का "कानून" एक विशेष "कानून" है, जिसमें सार्वजनिक और नागरिक दोनों पहलू एक पूरे में जुड़े हुए हैं (बेशक, प्रचलित आधिकारिक कानूनी अवधारणाओं से मुक्त अर्थ में)।

जैसा कि आप जानते हैं, 1846-1847 में गोगोल ने महानिरीक्षक पर पुनर्विचार करने का प्रयास किया। पहले हास्य अभिनेता के मुंह से "द एक्जामिनर्स डेन्यूमेंट" में, यह बताया गया था कि अनाम शहर एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया है, हमारा "आत्मा शहर"; बदसूरत अधिकारी हमारे जुनून हैं; खलेत्सकोव - "हवादार धर्मनिरपेक्ष विवेक"; अंत में, एक वास्तविक लेखा परीक्षक - एक सच्चा विवेक, जो हमें जीवन के अंतिम क्षणों में दिखाई देता है ... रहस्यमय व्याख्या, लगभग पूरी जनता को कम करना, कॉमेडी का सामाजिक अर्थ। हालांकि, "रिविज़र्स डिकॉउलिंग" की विधि दिलचस्प है, जैसे कि विकृत दर्पण में वर्तमान के "इंस्पेक्टर जनरल" की विधि को प्रतिबिंबित करना।

वी। इवानोव की सूक्ष्म टिप्पणी के अनुसार, द इंस्पेक्टर का खंडन फिर से "लोकप्रिय कला के बड़े रूपों के लिए गोगोल के अचेतन आकर्षण की निंदा करता है: जैसे मूल योजना में हमने पुरातनता की" उच्च "कॉमेडी के साथ कुछ समान देखा, इसलिए बाद के प्रिज्म के माध्यम से अनुमान, विशिष्ट विशेषताएं वेयरवोल्फ प्ले मध्ययुगीन कार्रवाई में दिखाई देती हैं" .

महानिरीक्षक की ओर लौटते हुए, एक और - शायद मुख्य - विशेषता जो गोगोल की कॉमेडी के सामान्यीकरण को आधुनिक बनाती है, को अलग किया जाना चाहिए। हमें याद है कि लेखक ने ब्रायलोव की पेंटिंग को आधुनिक कहा था क्योंकि "यह सभी घटनाओं को सामान्य समूहों में जोड़ता है" और "संपूर्ण जन द्वारा महसूस किए गए संकट" को चुनता है। गोगोल का "पूर्वनिर्मित शहर" "सामान्य समूह" का एक रूप है, लेकिन बात यह है कि आधुनिक समय में इसका अस्तित्व लगभग असंभव है। यह संभव हो सकता है, लेकिन अल्पकालिक, अल्पकालिक। आखिरकार, नए समय की प्रमुख भावना विखंडन है ("भयानक विखंडन," गोगोल कहते हैं)। इसका मतलब यह है कि यह अनिवार्य रूप से बिखरने, बिखरने की धमकी देता है - रुचियों, झुकावों, आकांक्षाओं के अनुसार - वह सब कुछ जो लेखक ने "शब्द से शब्द" को एक पूरे में एकत्र किया।

लेकिन गोगोल के लिए संपूर्ण तत्काल आवश्यक और महत्वपूर्ण है। यह न केवल एक कलात्मक, संरचनात्मक और नाटकीय मुद्दा है, बल्कि एक महत्वपूर्ण भी है। कुल मिलाकर गोगोल आधुनिकता के ज्ञान की कल्पना नहीं करते हैं। लेकिन संपूर्ण के अलावा, गोगोल मानव जाति के सही विकास की कल्पना नहीं करता है। "सामान्य समूह" को विघटन से बचाने का क्या उपाय है?

जाहिर है, दो कलात्मक समाधान संभव थे। या "सभी घटनाओं को सामान्य समूहों में जोड़ें" इसके बावजूदसमय की भावना, अलगाव की भावना। लेकिन ऐसा मार्ग आदर्शीकरण और अंतर्विरोधों के छिपाने के खतरे से भरा था। या, जीवन में ऐसे क्षणों की तलाश करें जब यह पूर्णता स्वाभाविक रूप से उत्पन्न होती है - भले ही लंबे समय तक न हो, जैसे मैग्नीशियम की चमक - एक शब्द में, जब पूर्णता छिपती नहीं है, लेकिन जीवन के "भयानक विखंडन" को उजागर करती है।

और यहां हमें गोगोल के वाक्यांश के दूसरे भाग पर ध्यान देना चाहिए: "... और वह पूरे जन द्वारा महसूस किए गए मजबूत संकटों को चुनता है।" गोगोल के अनुसार, इस तरह की पसंद पेंटिंग के "विचार" से तय होती है। काम के "विचार" के बारे में - विशेष रूप से, नाटकीय - गोगोल साल-दर-साल याद दिलाते नहीं थकते। तो, "नाटकीय यात्रा ..." में कहा गया है: "... विचार, विचार, नाटक को नियंत्रित करता है। इसके बिना इसमें एकता नहीं है। गोगोल के "विचार" के सूत्र की व्याख्या केवल कार्य की "वैचारिक प्रकृति" के संकेत के रूप में की जाती है, जबकि वास्तव में इसका अधिक विशिष्ट अर्थ होता है।

"पोर्ट्रेट" ("अरबी" का संस्करण) में गोगोल ने लिखा है कि कभी-कभी कलाकार "अचानक भूत" से ढका हुआ था महान विचार,कल्पना ने कुछ अंधेरे परिप्रेक्ष्य में देखा, जिसे तुमने पकड़ा और कैनवास पर फेंक दिया,असाधारण और साथ ही प्रत्येक आत्मा के लिए सुलभ बनाया जा सकता है।

तो, यह सामान्य रूप से किसी कार्य का विचार नहीं है, बल्कि एक निश्चित खोज है वर्तमान स्थिति("मजबूत संकट"), जो अभिनेताओं के समूह को एक पूरे में बंद करने की अनुमति देगा।

"द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" लेख में यह स्थिति और भी स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है: "निर्माण और सेटिंग तुम्हारे विचारउसने एक असामान्य और साहसी तरीके से [ब्रायलोव] का उत्पादन किया: उसने बिजली पकड़ ली और उसे अपने चित्र पर बाढ़ में फेंक दिया। उसकी बिजली में बाढ़ आ गई और सब कुछ डूब गया, मानो सब कुछ दिखाने के लिए, ताकि दर्शक से एक भी वस्तु छिपी न रहे। "बिजली" - यानी ज्वालामुखी विस्फोट - यह वह बल है जिसने जीवन के भयानक और प्रगतिशील विखंडन के साथ भी लोगों के "सामान्य समूह" को बंद कर दिया।

लेकिन क्या ऐसा नहीं था कि गोगोल ने असामान्य रूप से और साहसपूर्वक "ऑडिटर" के विचार को कैनवास पर "फेंक दिया", जिसने पूरे शहर को भर दिया और डूब गया? एक शब्द में, गोगोल ने कॉमेडी में एक पूरी तरह से आधुनिक और अभिनव स्थिति बनाई जिसमें शहर, आंतरिक विरोधाभासों से अलग हो गया, अचानक एक अभिन्न जीवन के लिए सक्षम हो गया - ठीक उतना ही समय जितना उसके गहरे, ड्राइविंग स्प्रिंग्स को प्रकट करने में लगा। .

मान यूरी व्लादिमीरोविच- (बी। 1929), रूसी साहित्यिक आलोचक। XIX सदी के रूसी साहित्य के इतिहास पर काम करता है। (मुख्य रूप से एन.वी. गोगोल के बारे में), 30-50 के रूसी दार्शनिक सौंदर्यशास्त्र, रोमांटिकतावाद की कविताएं, जिसमें रोमांटिक संघर्ष के प्रकारों पर अध्ययन शामिल है। * * *मन... विश्वकोश शब्दकोश

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मान, यूरीक

मान यूरी व्लादिमीरोविच- यूरी व्लादिमीरोविच मान (जन्म 9 जून, 1929, मास्को), रूसी साहित्यिक आलोचक। मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी (1952) के दर्शनशास्त्र संकाय से स्नातक किया। डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी (1973)। मानविकी के लिए रूसी राज्य विश्वविद्यालय के प्रोफेसर (1991 से)। विशेषज्ञ, ... ... विकिपीडिया

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