इस लेख की शुरुआत में, कोई कुछ प्रकार की प्रतिबंधात्मकता लिख ​​सकता है, जैसे "फ़ॉन्ट्स डिज़ाइन का एक अभिन्न अंग हैं ..." और अन्य परिचयात्मक शब्द। लेकिन हम इस तरह की अवधारणा को अस्तित्व के पुराने रूप के रूप में अस्वीकार कर देंगे।

इस लेख को लिखने का विचार (या सारांश भी) फोंट के बारे में बातचीत के बाद आया - मुझे अचानक एहसास हुआ कि मुझे इस मुद्दे पर कुछ तकनीकी ज्ञान के अलावा कुछ भी नहीं था, और इस भावना ने मुझे लंबे समय तक परेशान किया, क्योंकि ज्ञान शक्ति है , ज्ञान नहीं कमजोरी है। और इसलिए फोंट और उनसे जुड़ी हर चीज का सिनॉप्सिस बनाने का विचार पैदा हुआ। और हम फोंट के इतिहास में एक ऐतिहासिक विषयांतर के साथ शुरू करेंगे।

मेरी राय में, पत्थरों पर प्राचीन लोगों के गेरू चित्रों को पहला फोंट कहना सही होगा। मैं समझाता हूँ क्यों। दरअसल, फॉन्ट अपने आप में अक्षरों और प्रतीकों की एक ग्राफिक शैली है जो एक एकल शैलीगत और रचना प्रणाली बनाती है। भाषा की जटिलता के आधार पर - और हम इसे एक स्वयंसिद्ध के रूप में लेंगे कि प्राचीन लोगों की एक बहुत ही सरल भाषा थी - फ़ॉन्ट तदनुसार सरल होगा। कुछ शब्द थे, इसलिए प्रत्येक को आसानी से एक ड्राइंग से बदला जा सकता है। यह मज़ेदार है कि अब वे अधिक इमोटिकॉन्स का उपयोग करने लगे - हम वहीं लौटते हैं जहाँ से हमने शुरुआत की थी। दुखद लेकिन सत्य।

इसलिए, प्राचीन लोगों की एक आदिम भाषा थी, शायद बहुत सारे शब्द नहीं थे, जिन्हें सफलतापूर्वक चित्रों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो एक दूसरे के साथ रचना करते हुए, वाक्य या संदेश बनाते थे जो तत्कालीन व्यक्ति के लिए समझ में आते थे।

प्राचीन विश्व और यूरोप

जैसे-जैसे समय बीतता गया, भाषा और अधिक जटिल होती गई, और चित्रों को बदलने के लिए अक्षरों के ग्राफिक पदनाम आने लगे। सबसे पहले, यह प्राचीन मिस्र में अनुमान लगाया गया था, जहां संकेतों का आविष्कार किया गया था - प्रतीक, जो, हालांकि उन्होंने कुछ अर्थ / अर्थ / घटना व्यक्त की, आज की समझ में पूरी तरह से अक्षर नहीं थे। हालांकि, उनके पास पहले से ही अपनी विकसित शैली, ड्राइंग और पसंद थी। पहली वर्णमाला का आविष्कार 11 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के आसपास फोनीशियन द्वारा किया गया था। ई।, जो ग्रीक, लैटिन, सिरिलिक के लिए प्राथमिक स्रोत बन गया - यह वह जगह है जहां वर्णमाला हमारी कहानी में दिखाई देती है, और इसके परिणामस्वरूप, हमारे आधुनिक अर्थों में फोंट।

यूनानियों ने फोनीशियन वर्णमाला को रचनात्मक रूप से संशोधित किया। यह अच्छी तरह से, सरल और न्यूनतर निकला - यह सरल रेखाओं का उपयोग करके बनाया गया है जो ज्यामितीय आकार बनाते हैं: एक वर्ग, एक वृत्त, एक त्रिकोण। इसके बाद (लेकिन यह निश्चित नहीं है) ग्रीक लैटिन लेखन का प्रोटोटाइप बन गया, जो पहले से ही बहुत व्यापक रूप से फैल चुका था।

लैटिन लिपि के सबसे पुराने संस्करण को कहा जाता था "बड़ा अक्षर", और पहले से ही दो डिज़ाइन विकल्प थे - वर्ग (सुंदर, स्मारकीय) और देहाती (लोकप्रिय - "गांव")। पहले संस्करण में, सभी अक्षर एक वर्ग में फिट होते हैं, दूसरे मामले में, सजावटी तत्वों के साथ लिखने की सादगी। हाँ, और अक्षर हीरे के आकार के थे।

बाद में, लेखन में तेजी लाने के लिए, वहाँ दिखाई दिया कर्सिव स्पेलिंग (जिसे लैटिन से "झुका हुआ" के रूप में अनुवादित किया गया है)। लिखने की गति पूरी तरह से फायदेमंद नहीं थी - अक्षरों की सुंदरता खो गई, और पठनीयता कम हो गई।

बाद में, पत्राचार के लिए, एक अनौपचारिक का गठन किया गया - एक शांत, राजसी पत्र जिसमें विशिष्ट गोल आकार होते हैं। उनके पत्र एक-दूसरे से चिकनी रेखाओं से जुड़े हुए थे, और अक्षरों की गोलाई त्वरित लेखन के काम आती थी।

11 वीं के अंत में - 12 वीं शताब्दी की शुरुआत में, गॉथिक नाम के तहत तेज स्ट्रोक वाला एक नया फ़ॉन्ट आकार लेना शुरू हुआ। यह वास्तुकला और कला में गोथिक प्रभुत्व के युग के दौरान अस्तित्व में था। गोथिकपूरे यूरोप में व्यापक हो गया, और सामान्य तौर पर अभी भी मौजूद है। जर्मन आविष्कारक जोहान्स गुटेनबर्ग, जिन्होंने टाइपोग्राफी का आविष्कार किया, ने अपनी पुस्तकों में गॉथिक प्रकार का इस्तेमाल किया।

पुनर्जागरण के दौरान (14वीं-15वीं शताब्दी में), इटली और फ्रांस के विद्वानों ने दुनिया को कुछ ऐसा बताया जो गॉथिक फ़ॉन्ट की तरह बिल्कुल नहीं था - पुनर्जागरण प्राचीन. पुनर्जागरण के कलाकारों और वैज्ञानिकों ने अक्षरों के आकार और अनुपात के साथ खेलते हुए इस फ़ॉन्ट को तार्किक वैधता देने की कोशिश की। उदाहरण के लिए, लियोनार्डो दा विंची के एक छात्र, लुका पैसिओली ने 1509 में लैटिन फ़ॉन्ट के निर्माण के लिए पहला नियम प्रकाशित किया - एक वर्ग के आधार पर अक्षरों का निर्माण करने का प्रस्ताव रखा गया था, इसके विकर्णों और उसमें अंकित एक सर्कल का उपयोग किया गया था। सच है, यह नीरस निकला और इसमें ड्राइव की कमी थी। शिलालेख का एक और दिलचस्प संस्करण जर्मन कलाकार और जियोमीटर अल्ब्रेक्ट ड्यूरर द्वारा प्रस्तावित किया गया था - उन्होंने पहिया को फिर से नहीं बनाया और एक वर्ग में अक्षरों को भी अंकित किया, लेकिन उन्होंने मुख्य वर्ग के किनारों को 10 बराबर भागों में विभाजित किया, और एक ग्रिड बनाया चौकों से मिलकर। मुख्य स्ट्रोक की मोटाई के लिए, मैंने एक सेल चौड़ा आकार लिया, कनेक्टिंग स्ट्रोक की मोटाई मुख्य लोगों की तुलना में एक तिहाई पतली है।

क्लासिकिज्म के युग में संक्रमण ने एक नए प्रकार के फ़ॉन्ट को भी जन्म दिया, जिसे कहा जाता है क्लासिक एंटिका. कई कलाकारों ने इसके निर्माण पर काम किया, लेकिन कोई गिआम्बतिस्ता बोडोनी, फ़िरमेन डिडो और वालबाम (जर्मन भूमि के विस्तार में नाम खो गया था) को अलग कर सकता है। फ़ॉन्ट में उच्च कंट्रास्ट (लगभग 1/10), गोल तत्वों की आमद, पतले सेरिफ़ हैं। प्राचीन काल के आधार पर दिखाई देने वाले फोंट का व्यापक रूप से डिजाइन कार्य में उपयोग किया जाता है।

19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर, कई प्रकार के फोंट दिखाई दिए - मिस्र, विचित्र या कटा हुआ, सेरिफ़-ग्रोटेस्क, रिबन सेरिफ़। मिस्र का फ़ॉन्टसभी लाइनों और सेरिफ़ की समान मोटाई से भिन्न। विचित्र(या अभी भी "कटा हुआ") अक्षरों की रेखा की समान मोटाई है, लेकिन बिना सेरिफ़ के। इसके आधार पर, विचित्र फोंट का एक पूरा परिवार विकसित किया गया था।

20वीं शताब्दी दुनिया के लिए नए विचित्र और बिना-सेरिफ़ फोंट लेकर आई, जिसने वास्तुकला और कला - रचनावाद में एक नई शैली पर जोर दिया। लोकप्रिय नए टाइपफेस में पॉल रेनर का फ्यूचुरा, कैसेंड्रा का पेनो, जैकब एरबार का एरबार ग्रोटेस्क और एरिक गिल का गिल ग्रोटेस्क शामिल हैं।

रूसी भूमि के फ़ॉन्ट्स

यदि आप रूस के महान हजार साल के इतिहास के बारे में विभिन्न संस्करण नहीं लेते हैं, जिसमें मागी ने सीरियस के लिए उड़ान भरी और अन्य सभी लोगों को लिखना सिखाया, लेकिन वैज्ञानिकों के शास्त्रीय संस्करण का उपयोग करें (जो, निश्चित रूप से, सब कुछ छिपाते हैं), फिर स्लाव वर्णमाला के निर्माता भिक्षु भाई सिरिल और मेथोडियस थे। यह ग्रीक लेखन पर आधारित था, और पत्रों को स्वयं स्पष्ट और विशिष्ट ग्राफिक्स प्राप्त हुए। यह सब कहा जाता है सिरिलिक. 11वीं शताब्दी की सबसे पुरानी रूसी पांडुलिपियां विशेष नियमों के अनुसार लिखी गई थीं, जिन्हें . कहा जाता है चार्टर. बाद में, तेजी से लिखने की आवश्यकता के कारण, a अर्ध-चार्टर. लेकिन पुस्तकों की प्रतिलिपि बनाने या पत्राचार संकलन की गति अभी भी पर्याप्त नहीं थी, और बोलने वाले नाम के साथ एक नया, तेज़ विकल्प दिखाई दिया - घसीट.

15वीं शताब्दी से एक विशेष, सजावटी फ़ॉन्ट दिखाई देने लगा - संयुक्ताक्षर. हेडलाइंस उनके लिए डिजाइन किए गए थे, और सबसे मजबूत फूल इवान द टेरिबल के शासनकाल में गिर गया - इवान फेडोरोव द्वारा मुद्रित पहली पुस्तकों में लकड़ी पर उत्कीर्ण एक सुंदर संयुक्ताक्षर है। लेकिन 17वीं शताब्दी से शुरू होकर, संयुक्ताक्षर के साथ एक किताब को डिजाइन करने की कला धीरे-धीरे कम होने लगी।

1708 में, पीटर I ने एक नई रूसी नागरिक लिपि का अनिवार्य उपयोग शुरू किया, जो उस समय की लैटिन लिपि के पारंपरिक रूसी और संबंधित रूपों का संश्लेषण है। रूप, अनुपात और शैली के संदर्भ में, नागरिक फ़ॉन्ट जाहिरा तौर पर पश्चिमी यूरोपीय पुरातन के आधार पर बनाया गया था। समय के साथ, फ़ॉन्ट में सुधार हुआ, अनावश्यक तत्व गायब हो गए, शैली स्वयं एक समान और सख्त हो गई।

19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में, तत्कालीन फैशनेबल आर्ट नोव्यू शैली के प्रभाव में, बहुत सारे फोंट दिखाई दिए जो एक विशेष कलात्मक मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करते थे। हालांकि, व्यक्तिगत नमूने खुद के उल्लेख के लायक हैं - अलिज़बेटन, लैटिन और अकादमिक।

अपने अस्तित्व की शुरुआत से ही, यूएसएसआर ने रूसी वर्तनी में सुधार किया: जिन पत्रों ने रूसी भाषा सीखना मुश्किल बना दिया, उन्हें हटा दिया गया, और व्याकरण अधिक सरल और सुलभ हो गया। उसी समय, टाइपोग्राफिक टाइपफेस के विकास पर काम किया गया था - उन सभी को स्टेट ऑल-यूनियन स्टैंडर्ड (GOST) के अनुरूप लाया गया था, केवल हस्तलिखित और तैयार किए गए फोंट को छोड़कर, जो डिजाइन या सजावट के एक तत्व के रूप में कार्य करते थे। .

आधुनिक फोंट

यहां बहुत कम जानकारी होगी, हालांकि आप पूरी किताब लिख सकते हैं। क्यों? क्योंकि हम ठीक इसी क्षण में रहते हैं, और हमारी आंखों के सामने अभी नए फॉन्ट दिखाई देते हैं।

आधुनिक प्रकार कंप्यूटर प्रकार (अनुमान क्यों) की अवधारणा से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। यह अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में अधिक कठोर है और इसे सीधे सेरिफ़ और तेज विपरीतता की विशेषता है। इसके ठीक विपरीत इसकी कमजोरी है - यह शीर्षकों और बड़े शिलालेखों के लिए बहुत अच्छा है, लेकिन यह लंबे ग्रंथों को लिखने के लिए बहुत सुविधाजनक नहीं है।

एक आधुनिक फ़ॉन्ट एक फ़ाइल है जिसमें कैपिटल और लोअरकेस अक्षरों की वेक्टर और बिटमैप शैलियों, संख्याएं (0 से 9 तक), विराम चिह्न (अवधि, अल्पविराम और उनके संयुक्त संयोजन, प्रश्न चिह्न और उच्चारण) और अन्य वर्ण शामिल हैं। इन सभी वर्णों के लिए एक विशेष एन्कोडिंग मानक है - यूनिकोड, जिसमें वर्तमान में ग्रह पृथ्वी पर 123 प्रकार के लेखन के लिए 136,690 वर्ण हैं - ताकि कोई भी नाराज और वंचित महसूस न करे। लेकिन डिफ़ॉल्ट रूप से, एक फ़ॉन्ट में आमतौर पर 1-2 भाषाएँ (लैटिन + सिरिलिक) और विराम चिह्नों और अक्षरों का एक सेट होता है। सच है, यह ध्यान देने योग्य है कि कुछ फोंट में अक्षर, संख्या और संकेत बिल्कुल नहीं होते हैं, लेकिन पूरी तरह से चित्र होते हैं।

आधुनिक कंप्यूटर फोंट की पूरी विविधता को 3 समूहों में लिया और विभाजित किया जा सकता है:

1. मोनो(उर्फ मोनोस्पेस फ़ॉन्ट)
2. सेरिफ़(सेरिफ़ फ़ॉन्ट)
3. बिनाया सान्स सेरिफ़(बिना सेरिफ़ फ़ॉन्ट)

मोनोस्पेस्ड फोंट इस मायने में भिन्न हैं कि अक्षरों (आपके कप्तान) की परवाह किए बिना सभी वर्ण समान चौड़ाई के हैं। वे मुख्य रूप से विकास या टर्मिनलों में उपयोग किए जाते हैं जहां लिखित कोड को आराम से संरेखित करने की आवश्यकता होती है।

सेरिफ़ फोंट(सेरिफ़ के साथ) आमतौर पर बड़े पैमाने पर ग्रंथों में उपयोग किया जाता है - किताबों, पत्रिकाओं में, और सामान्य तौर पर हर जगह जहां "बहुत सारे बुकाफ" होते हैं। सेरिफ़ अक्षरों को एक पंक्ति में जोड़ना आसान बनाते हैं, जिससे पाठ पढ़ते समय सुविधा बढ़ जाती है, जो सामान्य रूप से मुख्य बात है। यहाँ सबसे लोकप्रिय है - और निश्चित रूप से पढ़ने में आसान - फ़ॉन्ट टाइम्स न्यू रोमनसेरिफ़ फ़ॉन्ट का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है।

बिना फोंट- सेरिफ़ के सीधे विपरीत और संकेतों पर संकेतित सेरिफ़ नहीं है। उनका मुख्य उद्देश्य छोटे पाठ सरणियाँ हैं, जैसे शीर्षक और कैप्शन। बॉडी टेक्स्ट के लिए शायद ही कभी उपयोग किया जाता है, लेकिन बशर्ते यह छोटा हो, क्योंकि बड़े एरे में होने पर सैन्स फोंट की पठनीयता कम होती है।

चूंकि हमने सैन्स फोंट का उल्लेख किया है, हम एक दुष्ट फ़ॉन्ट को अनदेखा नहीं कर सकते, जिसका नाम कॉमिक सैन्स है। इस फॉन्ट का मूल नियम कभी भी इस फॉन्ट का इस्तेमाल नहीं करना है . वास्तव में एक मज़ाक, चूंकि इस फ़ॉन्ट का उपयोग द सिम्स और अंडरटेले गेम्स में किया गया था, Apple द्वारा iCards के विज्ञापन में, और कनाडा के संग्रहणीय 25-प्रतिशत सिक्कों के डिजाइन में 2004 में जारी किया गया था। चेकमेट, कॉमिस सैन्स नफरत करता है। हालाँकि, इस फ़ॉन्ट के अयोग्य उपयोग की अक्सर आलोचना की जाती है। लेकिन फ़ॉन्ट का अयोग्य उपयोग, यहां तक ​​​​कि हेल्वेटिका भी ज्यादा नहीं बचाएगा - टाइपोग्राफी एक कला है।

फ़ॉन्ट मुद्रित संस्करण के मुख्य दृश्य तत्वों में से एक है।

फ़ॉन्ट वर्गीकरण

फोंट को उनके उद्देश्य और दायरे के अनुसार पुस्तक, समाचार पत्र, पोस्टर और पोस्टर, कार्टोग्राफिक, सजावटी और विज्ञापन फोंट में विभाजित किया गया है।

एक या दूसरे टाइपफेस का चुनाव प्रकाशन, उसके उद्देश्य और पाठक के पते से ही निर्धारित होता है। एक लोकप्रिय विज्ञान प्रकाशन में, कुछ फोंट उपयुक्त हैं, एक कलात्मक एक में, अन्य। फ़ॉन्ट का चुनाव यह भी निर्धारित करता है कि इसे कैसे मुद्रित किया जाता है। यह सब कई प्रकार के फोंट को जन्म देता है जो कई विशेषताओं में भिन्न होते हैं। फोंट की कई विशेषताएं हैं:

फ़ॉन्ट आकार (फ़ॉन्ट आकार - एक आयत के टाइपोग्राफ़िक बिंदुओं में ऊँचाई जिसमें किसी दिए गए आकार के वर्णमाला के किसी भी वर्ण को ऊपरी और निचले निकासी को ध्यान में रखते हुए दर्ज किया जा सकता है): पाठ (12 अंक तक), शीर्षक (अधिक 12 अंक से अधिक)।

टाइपफेस (एक ही डिजाइन के फोंट का एक सेट, लेकिन विभिन्न शैलियों और आकारों)। उनके सशर्त नाम हैं: साहित्यिक, साधारण, पोस्टर, आदि।

फ़ॉन्ट शैली (स्ट्रोक की संतृप्ति और मोटाई, चरित्र की ऊंचाई और भरने वाला चरित्र): हल्का, बोल्ड और बोल्ड।

मुख्य फोंट का ढलान (ऊर्ध्वाधर स्थिति से मुख्य स्ट्रोक का विचलन): सीधा, इटैलिक।

फ़ॉन्ट आकार (सामान्य फोंट में, बिंदु चौड़ाई से ऊंचाई का अनुपात लगभग 3:4 है; संकीर्ण फोंट में यह 1:2 है; चौड़े फोंट में यह 1:1 है): अतिरिक्त-संकीर्ण, संकीर्ण, सामान्य, चौड़ा और अतिरिक्त -चौड़ा।

स्ट्रोक फिलिंग कैरेक्टर: सामान्य फॉन्ट, आउटलाइन, रिवर्स, शेडेड, हैचेड, आदि। एक "कंप्यूटर" फॉन्ट एक फाइल या फाइलों का एक समूह है जो फॉन्ट की शैली सुविधाओं के साथ टेक्स्ट आउटपुट प्रदान करता है। आमतौर पर, फ़ाइल सिस्टम जो एक फ़ॉन्ट बनाता है, उसमें एक मुख्य फ़ाइल होती है जिसमें वर्ण विवरण और सहायक जानकारी और एप्लिकेशन प्रोग्राम द्वारा उपयोग की जाने वाली मीट्रिक फ़ाइलें होती हैं।

उपयोगकर्ताओं के पास रेखापुंज और वेक्टर फ़ॉन्ट दोनों का उपयोग करने का विकल्प होता है। बिटमैप फ़ॉन्ट फ़ाइलों में रास्टर मैट्रिसेस के रूप में अक्षरों का विवरण होता है - मुद्रित बिंदुओं का एक क्रम। बिटमैप फ़ॉन्ट का प्रत्येक बिंदु आकार प्रिंट करते समय प्रोग्राम द्वारा उपयोग की जाने वाली डिस्क पर एक फ़ाइल से मेल खाता है, इसलिए फ़ॉन्ट आकार शब्द का उपयोग अक्सर बिटमैप फोंट के लिए किया जाता है।

बिटमैप फोंट, डायनेमिक लोडिंग या फॉन्ट कार्ट्रिज की अनुपस्थिति में, लेजर प्रिंटर में पहले से लोड होना चाहिए।

वेक्टर फोंट में, अक्षरों को रेखापुंज मैट्रिक्स के रूप में नहीं, बल्कि ज्यामितीय आकृतियों के रूप में वर्णित किया जाता है। वेक्टर फोंट का उपयोग उपलब्ध आकारों की सूची तक सीमित नहीं है, जो उपयुक्त फ़ॉन्ट फाइलों की उपस्थिति से निर्धारित होता है। फ़ॉन्ट आवश्यकताएँ: फ़ॉन्ट का सही उपयोग महत्वपूर्ण है। फॉन्ट सिर्फ खूबसूरत ही नहीं होना चाहिए। लेकिन किफायती भी, जो क्षमता की विशेषता है और एक पट्टी में, एक पंक्ति में फिट होने वाले वर्णों की औसत संख्या से निर्धारित होता है।

फोंट के लिए उत्पादन, तकनीकी और तकनीकी आवश्यकताएं विभिन्न प्रकार के मुद्रण में फ़ॉन्ट ग्राफिक्स के पुनरुत्पादन की सटीकता हैं - प्रिंटिंग प्रेस में प्रिंट प्राप्त करते समय प्रिंटिंग फॉर्म के तत्व के रूप में उच्च, इंटैग्लियो, फ्लैट, यांत्रिक शक्ति और फ़ॉन्ट की रैखिक सटीकता .

किसी फ़ॉन्ट के लिए हाइजीनिक आवश्यकताओं का अर्थ है उसकी पठनीयता। अध्ययनों से पता चला है कि शब्दों के बीच सही रेखा की लंबाई और रिक्त स्थान चुनना महत्वपूर्ण है। इसलिए, उदाहरण के लिए, पूर्वस्कूली और प्राथमिक विद्यालय की उम्र के बच्चों के लिए, 12-16 अंकों के स्पष्ट, सरल फोंट की आवश्यकता होती है, एक वयस्क पाठक के लिए - 8-10 अंकों के फोंट, संदर्भ प्रकाशनों में - फ़ॉन्ट का आकार कम किया जा सकता है।

बेशक, कुछ फोंट इतने बहुमुखी हैं कि वे लगभग किसी भी कार्य के लिए उपयुक्त हैं। दूसरों के अधिक सीमित उपयोग हैं। लेकिन सभी फोंट की अपनी विशिष्टताएं होती हैं जो उन्हें एक दूसरे से अलग करती हैं।

धारणा के संबंध में, कुछ विशिष्ट की सिफारिश करना मुश्किल है। एक फ़ॉन्ट का इतिहास, उसका सौंदर्यशास्त्र, पाठ का "मनोदशा", दर्शकों की उम्र और सामाजिक स्थिति, डिजाइनर का स्वाद - सब कुछ एक फ़ॉन्ट की पसंद को प्रभावित कर सकता है। हालाँकि, कुछ नियमितताएँ भी हैं। तो, शोध के परिणामों से पता चला:

बड़े अक्षरों में टाइप किया गया पाठ पढ़ने की गति को धीमा कर देता है, और इसके अतिरिक्त, यह अधिक स्थान लेता है, कभी-कभी 50 प्रतिशत तक;

बहुत छोटी पंक्तियों के साथ-साथ बहुत लंबी पंक्तियों को पढ़ना कठिन होता है। अधिकांश कला संपादक अपने प्रकाशन के भीतर एक मुख्य फ़ॉन्ट से चिपके रहते हैं। समय-समय पर, विशेष लेख भिन्न फ़ॉन्ट में प्रदर्शित हो सकते हैं। प्रकाशन का मुख्य फ़ॉन्ट चुनते समय, आपको कागज की विशेषताओं को ध्यान में रखना चाहिए। उदाहरण के लिए, "पुरानी शैली" के रोमन फ़ॉन्ट मोटे कागज़ पर अच्छी तरह काम करते हैं, जबकि "आधुनिक" फ़ॉन्ट चिकने या लेपित कागज़ पर बेहतर दिखते हैं। इसके अलावा, फ़ॉन्ट का चुनाव मुद्रण पद्धति से प्रभावित होता है। उदाहरण के लिए, कुछ फोंट, बहुत पतले सेरिफ़ के कारण, ऑफसेट प्रिंटिंग द्वारा खराब तरीके से पुन: प्रस्तुत किए जाते हैं।

शब्दों का अर्थ बदलें या पूरी डिज़ाइन? निश्चित रूप से!

एक फ़ॉन्ट आपके संदेश के पाठ और अर्थ में एक नया स्तर जोड़ सकता है।

यह आपको उपयोगकर्ता से जुड़ने, एक ब्रांड बनाने और पूरे प्रोजेक्ट के लिए टोन सेट करने में मदद कर सकता है। गलत फॉन्ट आपके डिज़ाइन को सपाट, असंबद्ध बना सकता है, या यहाँ तक कि उपयोगकर्ताओं को आपके ब्रांड का गलत प्रभाव भी दे सकता है। अब, उस ज्ञान के साथ, आइए Design Shack से कुछ सुंदर टाइपोग्राफी देखें।

आप जो मूड और संदेश देना चाहते हैं वह एक दूसरे से मेल खाना चाहिए

यह अजीब लग सकता है, लेकिन यह सच है: हर टाइपफेस का अपना मूड होता है। और आपके मूड की तरह ही, यह पर्यावरण के आधार पर बदल सकता है।

यह मनोदशा परियोजना की विशेषताओं को निर्धारित करने में मदद करती है। यह इस बात से प्रेरित है कि लोग सामग्री के बारे में क्या सोचते हैं। यह आप क्या करते हैं और आप कौन हैं और लोग आप पर कैसे प्रतिक्रिया करते हैं, के बीच एक संबंध बनाता है। (हस्ताक्षर करने के लिए बहुत अधिक दबाव, है ना?)

सही संबंध बनाने की शुरुआत यह समझने से होती है कि आप अपने डिज़ाइन को क्या बताना चाहते हैं, साथ ही विभिन्न फ़ॉन्ट शैलियों और इतिहास के बारे में थोड़ा ज्ञान।

संदेशों की तुलना करें

क्या आपका यह मतलब था?

या कहने की कोशिश की?

यहाँ फर्क सिर्फ फोंट में है। देखें कि ये संदेश कितने अलग हैं?

शुरुआती के लिए फ़ॉन्ट मूड

मूड से फ़ॉन्ट मिलान करने के लिए कोई निश्चित विज्ञान नहीं है। वास्तव में, यह ज्यादातर सहज ज्ञान युक्त है, और आपको केवल फ़ॉन्ट और शब्द को एक साथ देखने की जरूरत है ताकि यह समझ सके कि उनका क्या मतलब है (यदि आप इस पर विश्वास नहीं करते हैं, तो पिछले उदाहरण को देखें)।

विभिन्न टाइपोग्राफी शैलियों के साथ आरंभ करने के लिए यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं:

• सेरिफ़ फ़ॉन्ट (सेरिफ़):अनंत काल, औपचारिकता
• नोवोस्ती सेरिफ़ (आधुनिक सेरिफ़):चमक, उच्च फैशन
• स्लैब सेरिफ़:महत्व, ध्यान
• बिना सेरिफ़ फ़ॉन्ट:तटस्थ, सरल
• संपीड़ित (संघनित):आधिकारिक, तीव्र
• बोल्ड (काला या बोल्ड):महत्व, रुको
• हस्तलिखित (स्क्रिप्ट):सुरुचिपूर्ण, विशेषता
• ज्यामितीय:रेट्रो, बच्चे
• मोनोस्पेस्ड:कोड-आधारित, तेज
• गोल (बुलबुला या गोल):मिलनसार, जीवंत
• विंटेज (विंटेज):ट्रेंडी, कूल
• ग्रंज:खुरदरा, रहस्यमय

क्लिच से बचें

यहाँ मुश्किल हिस्सा आता है: उनके सामान्य जुड़ाव के कारण क्लिच्ड फोंट का उपयोग करने के जाल में न पड़ें या क्योंकि आप सुनिश्चित नहीं हैं कि क्या करना है। आप पूरे इंटरनेट पर सूचियाँ पा सकते हैं जो आपको बता रही हैं कि किसी भी प्रकार की परियोजना के लिए किस फ़ॉन्ट का उपयोग करना है। आपको यह यहाँ नहीं मिलेगा।

हो सकता है कि आप सेरिफ़ को हल्की सामग्री के साथ मिलाना चाहते हों, या हस्तलेखन को अधिक मर्दाना बनाना चाहते हों। फोंट के किसी भी संयोजन के साथ, शीर्षक और बड़े शब्दों के लिए एक चुनें, और बाकी पाठ के लिए कुछ आसान। यह संयोजन सेरिफ़ फ़ॉन्ट के साथ अधिक पारंपरिक हो सकता है, या पुराने और नए सेरिफ़ फ़ॉन्ट के साथ अधिक आधुनिक हो सकता है।

अपने परिवेश पर विचार करें

किस प्रकार का माना जाता है इसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा यह है कि इसके चारों ओर कौन से तत्व हैं। यह छवियों से लेकर अन्य फोंट तक कुछ भी हो सकता है। विभिन्न संयोजन उपयोगकर्ता को यह समझने में मदद कर सकते हैं कि वे अलग तरह से क्या देखते हैं।

कुछ साधारण सेन्स-सेरिफ़ टाइपफेस के बारे में सोचें। अधिकांश भाग के लिए, ये फ़ॉन्ट काफी तटस्थ हैं, और अपने परिवेश के अर्थ में समायोजित हो जाएंगे। उदाहरण के लिए ऊपर दी गई दो छवियों को देखें। क्या उन्हें अलग तरह से माना जाता है? दोनों छवियों में फ़ॉन्ट समान है, लेकिन आउटपुट काफी अलग है। एयरपोर्ट की तस्वीर में आप अफरा-तफरी का माहौल तो महसूस कर सकते हैं, लेकिन बीच की तस्वीर शांति का इजहार करती है.

आपके दर्शक कौन हैं?

टाइपोग्राफी और मूड की बात करें तो एक और तत्व है जिसे आप नियंत्रित नहीं कर सकते। इस तरह आपके दर्शक आपकी सामग्री और फ़ॉन्ट विविधताओं को समझते हैं।

आइए कॉमिक सैन्स को लें, जिसके बारे में एक से अधिक बार मजाक किया गया है। अधिकांश डिजाइनर इसका इस्तेमाल नहीं करेंगे। यदि कोई सहकर्मी उसके साथ प्रोजेक्ट बनाता है तो वे मुस्कुराएंगे और हंसेंगे। दूसरी ओर, कॉमिक सैन्स एक लोकप्रिय फ़ॉन्ट है। आप इसे हर जगह पाएंगे - चर्च बुलेटिन से लेकर शौकिया समाचार पत्रों और साधारण संकेतों तक।

जहां आपको लगता है कि वास्तविक डिजाइन समस्या है, वहां हमेशा ऐसे लोग होंगे जो नहीं करते हैं। ऐसा किसी भी फॉन्ट के साथ हो सकता है।

उपयोगकर्ता विभिन्न दृष्टिकोणों से डिजाइन का रुख करेंगे। हम आपके दर्शकों को पहले से ध्यान में रखेंगे और यह अनुमान लगाने की कोशिश करेंगे कि वे डिज़ाइन को कैसे देखेंगे। वे आपकी टाइपोग्राफी की पसंद के बारे में क्या सोचते हैं? क्या आप ऐसे निर्णय ले सकते हैं जो वे चाहते हैं या परियोजना से अपेक्षा के अनुरूप हों?

5 फ़ॉन्ट्स कोई स्वाभिमानी डिज़ाइनर उपयोग नहीं करेगा

फ़ॉन्ट चुनना या न चुनना एक दुखद निर्णय नहीं है। हम सभी अपने जीवन में आहत हुए हैं जब एक बेवकूफ या गलत फ़ॉन्ट के अत्यधिक उपयोग से एक महान डिजाइन को बर्बाद कर दिया गया था। केवल मनोरंजन के लिए, यहाँ पाँच फॉन्ट हैं जो हमें यकीन है कि आप कभी भी उपयोग नहीं करेंगे:

पपीरस:किसी भी डिजाइन में फिट होना मुश्किल है और साथ ही इसमें पठनीयता के साथ गंभीर समस्याएं हैं।

जोकरमैन:पोल्का डॉट्स, स्पाइक्स या ज़ुल्फ़ों वाला कोई भी टाइपफेस सर्वथा मज़ेदार है।

टाइम्स न्यू रोमन:पाठ संपादकों से डिफ़ॉल्ट फ़ॉन्ट और ग्रेड 10 के लिए परीक्षा परीक्षण। यह एक सामान्य टाइपफेस है, लेकिन इसमें थोड़ा आलस्य हो सकता है।

प्रभाव:यदि आप अपने उपयोगकर्ताओं को चिल्लाना चाहते हैं, "यह बहुत महत्वपूर्ण है, तो आपको इसे अभी पढ़ना होगा!" फिर इसे चुनें। (यह एक बहुत अच्छा टाइपफेस था ... जब तक कि मीम्स ने इसे बर्बाद नहीं कर दिया)।

कॉमिक सेन्स:उसके बारे में पहले ही बहुत कुछ कहा जा चुका है।

निष्कर्ष

आपका मूड, आपके दर्शकों का मिजाज और टाइपोग्राफी का मिजाज एक साथ मिलकर प्रोजेक्ट का समग्र अनुभव बनाते हैं।

किसी प्रोजेक्ट की योजना बनाते समय और उसके निर्माण पर काम करते समय, अपने दर्शकों के मूड को ध्यान में रखना न भूलें। और अगर आप रास्ते में ठोकर खाते हैं - चिंता न करें, ऐसा होता है। इन गलतियों से सीखें और अपनी अगली परियोजना के साथ प्रक्रिया पर पुनर्विचार करें।

नीचे फ़ॉन्टएक छवि के रूप में प्रसारित होने पर उपयोग की जाने वाली पाठ्य जानकारी का प्रतिनिधित्व करने की विधि को संदर्भित करता है। फ़ॉन्ट कुछ वर्णमाला के वर्णों की एकसमान उपस्थिति को परिभाषित करता है। फोंट की मुख्य विशेषताओं और प्रकारों पर विचार करें।

एक टाइपफेस एक फ़ॉन्ट पैटर्न को परिभाषित करता है जो किसी दिए गए फ़ॉन्ट को दूसरे से अलग करता है। प्रत्येक हेडसेट का एक विशिष्ट नाम होता है, जैसे कि कूरियर। यहां विभिन्न प्रकार के ग्रंथों के अंश दिए गए हैं। पाठ का यह अंश एरियल सुग में टाइप किया गया है। यह एक कूरियर न्यू साइर हेडसेट है। टाइपफेस के नाम पर साइर शब्द इंगित करता है कि फ़ॉन्ट में रूसी वर्णमाला के वर्ण शामिल हैं।

एक प्रकार का खेलउदाहरण के लिए, एक इंच के 1/72 के बराबर बिंदुओं में फ़ॉन्ट आकार निर्दिष्ट करता है:

18 पिन, 16 पिन, 14 पिन, 12 पिन, 10 पिन, 8 पिन. एक ही टाइपफेस के फॉन्ट अलग-अलग होते हैं रूपरेखा द्वारा:सरल रेखा, घसीट,निडर, बोल्ड इटैलिकवही हेडसेट टाइम्स न्यू रोमन साइर।पात्रों का वर्णन करने के तरीके के अनुसार, निम्नलिखित प्रतिष्ठित हैं फ़ॉन्ट प्रकार:

1. बिटमैप फोंट, चरित्र प्रतिनिधित्व बिटमैप्स के उपयोग के आधार पर।

2. लाइन आर्ट (वेक्टर) फोंट जो किसी चरित्र की छवि को उसके स्थान को भरने के लिए वैक्टर के एक सेट के रूप में एन्कोड करते हैं।

3. रूपरेखा फोंट, जो सीधी और घुमावदार रेखा खंडों के संयोजन के रूप में वर्ण आकृति की कोडिंग का उपयोग करते हैं।

वेक्टर और आउटलाइन फोंट को भी कहा जाता है मापनीय.

सबसे लोकप्रिय रूपरेखा फोंट। उनका लाभ छवि गुणवत्ता के नुकसान के बिना स्केलिंग में आसानी है। उनके साथ काम करने के लिए, आपको बड़ी मात्रा में डिस्क स्थान की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि यह एक आधार फ़ॉन्ट को संग्रहीत करने के लिए पर्याप्त है।

मुख्य रूपरेखा फ़ॉन्ट प्रारूप(वास्तव में - मानक) पोस्टस्क्रिप्ट और ट्रू टाइप फोंट हैं।

पोस्टस्क्रिप्ट (या टाइप 1) फोंट एडोब का विकास है, जो विशेष प्रिंटिंग डिवाइस - पोस्टस्क्रिप्ट डिवाइस का उपयोग करके उच्च गुणवत्ता वाली प्रिंटिंग प्राप्त करने पर केंद्रित है। टाइप 1 प्रारूप के साथ संबद्ध पोस्ट-स्क्रिप्ट पृष्ठ विवरण भाषा है, जिसे दस्तावेजों की उपस्थिति का वर्णन करने के लिए अंतर्राष्ट्रीय तकनीकी मानक के रूप में मान्यता प्राप्त है।

विंडोज वातावरण में, ट्रू टाइप फोंट मुख्य फोंट हैं, जो कि एप्पल और माइक्रोसॉफ्ट के संयुक्त विकास हैं। फोंट का नाम ("ट्रू प्रिंट") इस तथ्य के कारण है कि स्क्रीन पर अक्षर उस रूप में दिखाई देते हैं जिसमें वे मुद्रित होंगे। चयन सूचियों में, उन्हें टीएम चिह्न के साथ चिह्नित किया जाता है। लेज़र और इंकजेट प्रिंटर का उपयोग करके दस्तावेज़ों को प्रिंट करते समय ट्रू टाइप फ़ॉन्ट को प्राथमिकता दी जाती है। इसके अलावा, पोस्टस्क्रिप्ट प्रिंटर में ट्रू टाइप फोंट वाले दस्तावेजों का भी उपयोग किया जा सकता है, जिनमें से कुछ ऐसे फोंट के साथ सीधे काम करने की अनुमति देते हैं, जबकि बाकी टाइप 1 प्रारूप में पूर्व-रूपांतरित होते हैं।

व्लादिमीर फ़ेवोर्स्की

हमारी रूसी प्रकार की प्रणाली, यूरोपीय प्रणालियों में से एक, आंशिक रूप से ग्रीक से व्युत्पन्न, अपने कार्यों की अभिव्यक्ति और डिजाइन में उनके सभी गुणों के साथ लंबवत और क्षैतिज रेखाओं का बहुत अच्छा उपयोग करती है। इसके अलावा, यह कहा जा सकता है कि एक समान गति की एक रेखा के रूप में क्षैतिज, और एक सीमित, रुकी हुई रेखा के रूप में लंबवत, जिसकी अपनी विशिष्ट आंतरिक संरचना हो सकती है और इसलिए इसका अपना विशिष्ट पैमाना, हमारे फ़ॉन्ट में सभी मूल गुणों को प्रकट करता है। .

क्षैतिज रेखा का आधार है, पाठ के माध्यम से चलने का कार्य, विशेष रूप से रेखा के साथ, क्षैतिज के गुणों का उपयोग करता है, इसकी समान गति, और स्वाभाविक रूप से और रोमांचक रूप से अक्षरों के साथ जाता है। दूसरी ओर, ऊर्ध्वाधर स्तंभ हमें इस स्तंभ की अखंडता देता है जब हम इसे सांख्यिकीय रूप से देखते हैं, और, पंक्ति के बाद पंक्ति को पढ़ते हुए, हम इसे नीचे और नीचे जाते हैं, और, वैसे, यह आंदोलन लंबवत नीचे जाता है, जा रहा है, जैसा कि था, नीचे से आने वाली धारा के विरुद्ध, और इस प्रकार हर समय रुकने से, हमेशा रोका जा सकता है। (यह उसी तरह है जैसे ओका नदी पर एक स्टीमबोट, धारा के विपरीत जा रही है, आसानी से रुक जाती है और पाठ्यक्रम में देरी करती है और यात्री को चालू करती है, और करंट के साथ जाने से अक्सर ऐसा करने से मना कर देती है।)

लेकिन वर्टिकल, अपने सभी गुणों के साथ एक सीमित और स्केल्ड लाइन के रूप में, टाइपफेस में मुख्य रूप से स्टॉप के रूप में काम करता है। दोनों पुस्तक में, शीर्षक लंबवत और स्तंभ लंबवत, और पत्र में, अक्षर स्टेम लंबवत एक स्टॉप के रूप में कार्य करता है।

फॉन्ट में इन दो मुख्य बिंदुओं का डिजाइन मुख्य चीज है, और इसमें ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज प्राथमिक भूमिका निभाते हैं।

वी. फेवोर्स्की। "फ़ॉन्ट, इसके प्रकार और प्रकार के साथ चित्रण का संबंध"। ढकना। 1925. वुडकट।

यदि हम अपनी भाषा के शब्दों को लें, तो यह सभी के लिए स्पष्ट है कि वे अपनी सामग्री के प्रति उदासीन नहीं हैं और अधिकांश भाग के लिए उनके द्वारा निर्दिष्ट चीजों का जीवंत मौखिक प्रतिनिधित्व है।

क्या अक्षर भी उन मुखर हावभावों का कुछ हद तक प्रामाणिक प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं जिनके साथ हम उस ध्वनि का उच्चारण करते हैं जिसकी हमें आवश्यकता होती है गले, तालू, दांत और जीभ की मदद से?

इस संबंध में, स्वर और व्यंजन को अलग-अलग माना जा सकता है। पेशीय हावभाव में स्वर बहुत सरल होते हैं; यह मुख्य रूप से मुखर तुरही है जो यहां शामिल है, जिसे या तो "I" ध्वनि के रूप में अनुबंधित किया जाता है, या इसकी बहुत गहराई में खोला जाता है, जैसे ध्वनि "ए" में, या ध्वनि "ओ" में मुंह से लंबा हो जाता है ", या ध्वनि "यू" में होठों द्वारा लंबा। अत: यह स्वाभाविक है कि यह पत्रों में परिलक्षित होता है।

वी. लाज़रेव। "निकोडिम पावलोविच कोंडाकोव"। ढकना। 1925. वुडकट।

स्वर ध्वनियों को निरूपित करने वाले अक्षरों में, एक प्रकार की आवाज इशारा दर्शाया गया है - यह "ओ" में स्पष्ट है, "यू" में स्पष्ट है, "आई" में स्पष्ट है, अगर इसे एक-छड़ी के रूप में चित्रित किया गया था; "ए" अक्षर में और "ई" अक्षर में कुछ हद तक कम स्पष्ट रूप से, खासकर यदि आप इसे "ई" रिवर्स के रूप में खींचते हैं, जैसे कि प्रोफ़ाइल में, पूरे मुखर तंत्र को दर्शाया गया है - मुंह और जीभ दोनों।

व्यंजन के साथ, स्थिति बहुत अधिक जटिल है, और वहां सचित्र क्षण का अनुमान लगाना अधिक कठिन है। लेकिन हम कम से कम स्वर और व्यंजन के बीच के अंतर का उपयोग कर सकते हैं। हमारे प्रकार के पहले वाले मुख्य रूप से अंतराल वाले होते हैं, और दूसरे मुख्य रूप से "З" और "С" जैसे कुछ को छोड़कर, तनों पर बने होते हैं।

"आधुनिक पश्चिम की क्रांतिकारी कविता"। संकलन। ढकना। 1928. वुडकट।

वैसे, प्राचीन लिपियों में स्वर और व्यंजन के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर था।

स्थापत्य स्मारकों पर लिखी गई लैटिन लिपि में, स्वर व्यंजन की तुलना में व्यापक और अधिक अंतराल वाले थे, जबकि प्राचीन स्लाव स्वरों में, इसके विपरीत, संकुचित थे, व्यंजन पसंद किए गए थे, जो भाषण में एक प्रकार का रंग पेश करते थे, और स्वर संशोधनों पर विचार किया जा सकता था। मात्रात्मक परिवर्तन के रूप में। ; इसलिए स्वर संकेत संकुचित थे, शायद "यू" को छोड़कर, और व्यंजन अक्सर "एम" और अन्य अक्षरों की तरह बहुत व्यापक थे।

"द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान"। बंधन के लिए शीर्षक। 1938. वुडकट।

हमारी भाषा में स्वरों की खुली ध्वनि की विशेषता है, और इसलिए उनके ग्राफिक लेखन में व्यंजन से उनके अंतर पर ध्यान देना स्वाभाविक है। यदि ऐसा किया जाता है, तो शब्दांश की रूपरेखा को कुछ संपूर्ण के रूप में समझना संभव है।

यहां यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कभी-कभी उन्होंने फ़ॉन्ट में समान चौड़ाई के अक्षर देने की कोशिश की, लेकिन प्राचीन फोंट में उन्होंने कभी ऐसा करने की कोशिश नहीं की, और यह मामले के पक्ष में नहीं होगा, क्योंकि फ़ॉन्ट की अभिव्यक्ति के साथ पैमाने, शैली और तत्वों की सामान्य एकता, जैसे: उपजी, चाप और शाखाएं - अक्षरों के बीच अंतर पर, उनकी अलग-अलग अभिव्यक्ति पर आधारित होती हैं, और यदि हम उनमें से प्रत्येक को एक-दूसरे से अलग नहीं कर सकते हैं, तो यह सब कुछ है व्यंजन से ग्राफिक रूप से स्वरों को अलग करने के लिए अधिक उपयोगी।

हमारे व्यंजन फ़ॉन्ट में लंबवत मस्तूलों के बहुत सारे तने लाते हैं। हमारे पास एक मस्तूल के साथ कई अक्षर हैं, लेकिन दो के साथ भी हैं, तीन के साथ भी हैं - जैसे "श" और "श"; और स्वरों में भी मस्तूल एक निश्चित स्थान रखता है - जैसे "I" और "Y" और "E" में; और एक नरम और कठोर संकेत में, और दो स्वरों में - जैसे "यू" और "आई" में।

इसके अलावा, एक रेखा को मॉडल करने के लिए, व्यंजन के ऊर्ध्वाधरवाद के विपरीत स्वरों के अंतराल का उपयोग करना आवश्यक है।

मैं पहले ही कह चुका हूं कि एक फॉन्ट के निर्माण में, एक अक्षर की ग्राफिक अभिव्यक्ति पर काम करना बहुत महत्वपूर्ण होगा, न कि केवल एक अक्षर। यदि ऐसा किया जाता है, तो किसी दिए गए शब्द की लय पर अक्षरों की ग्राफिक लय के साथ प्रतिक्रिया करना संभव है, उनके इशारों के साथ, अंतराल, रुक जाता है, आगे प्रयास करता है, आगे, शब्दों की जड़ों में ध्यान केंद्रित करता है जहां कई व्यंजन मिलते हैं, और स्वर चिह्नों के स्थानों में दुर्लभता, स्वरों और स्वर अंत में अधिक वायु।

एन ब्रोमली। "गर्गेंटुआ के वंशज"। ढकना। 1930. वुडकट।

यदि हम "K" अक्षर को लें, तो हम बहुत स्पष्ट रूप से मस्तूल के उपयोग को एक स्टॉप के रूप में और शाखाओं के इशारों को ऊपर और नीचे जाते हुए देख सकते हैं। इस निर्माण का संरचनात्मक महत्व यह है कि हम, खुद को लंबवत रूप से मजबूत करते हुए, साथ ही साथ आगे बढ़ते हैं।

इशारे एक तिरछी दिशा में ऊपर और नीचे जाते हैं, अक्षर, जैसा कि वह था, कदम बढ़ाता है और अपना हाथ उठाता है। इशारों एक पेड़ या एक व्यक्ति की तरह हैं, और उनकी विकर्ण दिशा अक्षर की अखंडता को बरकरार रखती है, जबकि क्षैतिज गति जटिल है, आदिम नहीं। यदि हम इस चिन्ह में स्वर "O" का चिन्ह जोड़ते हैं, और उसके बाद - "U", तो यह, जैसा कि था, अक्षर "K" का इशारा जारी रखता है। इशारा एक ही सूंड से आएगा और इस तरह शब्दांश को एक ही जीव बना देगा। अन्य व्यंजनों के साथ भी यही कल्पना की जा सकती है। कुछ के साथ, शब्दांश की एकता सफलतापूर्वक बनाई जाएगी, कुछ कम सफलतापूर्वक, लेकिन फिर भी, शब्द की रूपरेखा की शब्दांश अभिव्यक्ति को प्राप्त करने के बाद, कोई भी मौखिक लय के अनुरूप एक ग्राफिक लय प्राप्त कर सकता है।

"ओआरएस मूर्तिकला की चौथी प्रदर्शनी"। 1931. वुडकट।

लेकिन चलिए फॉन्ट के डिजाइन पर चलते हैं। फ़ॉन्ट विभिन्न डिज़ाइनों का हो सकता है, और, इसके अलावा, एक काले सिल्हूट का गठन करने वाला पत्र प्राप्त करता है, जैसा कि यह था, एक रंग का शरीर, और काले रंग का एक या दूसरा मॉडलिंग, डिजाइन को बदलते हुए, एक ही समय में पत्र डालता है सफेद के साथ एक निश्चित संबंध में, इसके अलावा, चूंकि अक्षर काले रंग का मॉडल है, इसलिए यह सफेद और काले दोनों तरह के मॉडल बनाता है, जैसे कि सफेद में बढ़ रहा हो।

पत्र सफेद रंग में डूब जाता है और सफेद से निकलता है (पत्र, जैसा कि यह था, दूध में एक मक्खी जैसा दिखता है)। अन्यथा, पत्र रंग के मामले में शीट पर सूख जाएगा और, जैसा कि था, कागज की शीट से फेंक दिया जा सकता था।

रूसी-जर्मन समाज "संस्कृति और प्रौद्योगिकी" का चिह्न। 1929. वुडकट।

विभिन्न युगों और विभिन्न शैलियों ने डिजाइन और रंग के मामले में अलग-अलग फोंट बनाए।

प्रकार के इतिहास में बहुत दूर जाने के बिना, आइए 16वीं शताब्दी से शुरू करते हैं। चित्रण की पुस्तक में तब एक अनुदैर्ध्य रेखा उत्कीर्णन थी, या बाद में एक तांबे की उत्कीर्णन थी, और पत्र को अक्सर लकड़ी पर उकेरा जाता था या तांबे पर उकेरा जाता था। फ़ॉन्ट तनों और चापों पर आधारित था; उपजी अंडरकट के साथ बनाए गए थे, जो आमतौर पर फ़ॉन्ट में बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह ऊर्ध्वाधर को सीमित करता है, इसे उद्देश्य बनाता है, इसे सफेद रंग में डूबने नहीं देता है और स्टेम को एक कॉलम में बदल देता है, जैसा कि यह था। इसके अलावा, उस समय के अंडरकट का रूप काफी तेजी से समाप्त हुआ। ऐसा लग रहा था कि तना किसी सफेद रंग में दबा हुआ है। बहुत मोटे तने के साथ इस तरह के पतले अंत वाले अंडरकट ने कुछ रंग विपरीत बनाया, हालांकि, यह छपाई के दौरान छिपा हुआ था, जब तेज किनारों को कुछ हद तक गोल किया गया था जब पत्र को कागज में दबाया गया था।

इस तरह के एक स्टेम पर आधारित एक फ़ॉन्ट को स्वैच्छिक कहा जा सकता है, क्योंकि यह विशेष रूप से गहरा काला रंग नहीं देता है, और यदि अंडरकट थोड़ा गोल होते हैं, तो यह पूरी तरह से स्टेम को ऑब्जेक्ट करता है और स्टेम देता है, हालांकि एक मॉडल, लेकिन, जैसा कि यह था , एकल स्थानीय रंग (आकृति में - लेकिन).

मैं व्यक्तिगत रूप से अक्सर, चित्रण में विभिन्न समाधानों के कारण, 3डी ड्राइंग के साथ एक समान टाइपफेस का संयोजन करते समय, टाइपफेस में अंडरकट को या तो कम या ज्यादा गोल करना पड़ता था और इस प्रकार अक्षर को भारी या हल्का रंग बनाना पड़ता था।

इस तरह के एक फ़ॉन्ट और चाप कमोबेश सही ढंग से बनाए जाते हैं, जैसे कि एक स्टील स्प्रिंग मुड़ा हुआ होगा, और इसलिए छोटे चाप, उदाहरण के लिए, "सी" और "बी" आदि में, की तुलना में बहुत कम जगह लेंगे। एक बड़ा चाप "सी" या "ओ"।

आर्क्स का मॉडलिंग भी बहुत विपरीत नहीं होना चाहिए, तब से, निश्चित रूप से, पत्र के स्थानीय रंग की एकता का उल्लंघन होगा।

यह आवश्यक है, निश्चित रूप से, जहां हम आर्क्स या शाखाओं को ट्रंक से जोड़ते हैं। ऊपर या नीचे संलग्न करके, हम पत्र को एक निश्चित पैमाना देते हैं।

Favorsky के वर्गीकरण के अनुसार "वॉल्यूमेट्रिक" फ़ॉन्ट का एक उदाहरण एकेडमिकेशकाया टाइपफेस है। मैनुअल और मशीन फोंट की सूची। ईडी। "किताब"। मास्को। 1966.

"बी", आदि अक्षर पर कमर कहाँ होनी चाहिए?

जाहिर है, केवल ज्यामितीय मध्य पर नहीं, क्योंकि ऐसा लंबवत दृष्टि से मौजूद नहीं है। "बी" की कमर मध्य से अधिक होनी चाहिए, और इसलिए ऊपरी चाप निचले वाले से छोटा होगा। जिस क्षण ट्रंक के बीच से कितना अधिक ऊंचा होता है, इसलिए बोलने के लिए, पत्र की कमर, अक्षर के पैमाने, उसके सामंजस्य या स्क्वाट को तय करती है। और यदि इसे परिभाषित किया गया हो तो सभी अक्षरों में जहां कमर हो, उसी ऊंचाई पर दी जानी चाहिए। तो, "सी", "बी", "जेड", "आई", "बी", "बी", "एक्स" और, संभवतः, "एच" और "वाई" अक्षरों के जम्पर में, लेकिन में "ई", "पी" और "एच" यह बीच से नीचे हो सकता है, अन्यथा चाप बहुत छोटे होंगे, और "ई" अक्षर में जीभ, यदि यह कम है, तो यह डिजाइन में अधिक अभिव्यंजक लगता है पत्र की।

पत्रिका "कला"। ढकना। 1928. वुडकट।

ऊर्ध्वाधर के इस सभी एकल विभाजन को यांत्रिक रूप से नहीं किया जाना चाहिए, कुछ भिन्नताएं अनुमेय हैं और यहां तक ​​कि आवश्यक भी हैं। सच है, मैं अपनी कमर को "K" अक्षर पर उठाता हूं और इस तरह, शायद, इसे बहुत पतला बना देता हूं, लेकिन यह निचली शाखा के लिए है, जो तब बहुत अभिव्यंजक है, और फ़ॉन्ट में ड्यूरर का अक्षर "K" है पहले से ही बहुत बड़े सिर वाला।

अल्ब्रेक्ट ड्यूरर। लैटिन कैपिटल लेटर K के निर्माण की योजना। 1525

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ऐसे फ़ॉन्ट में, यानी त्रि-आयामी फ़ॉन्ट, क्षैतिज रेखाओं को हाइलाइट करना संभव है, उदाहरण के लिए, "एच", "यू", "ए" अक्षरों में; वे बना सकते हैं, जैसा कि यह था, तने की मोटाई और पतली रेखा के बीच का मध्य।

आरोही विकर्ण और गिरते विकर्ण रंग में अच्छी तरह से प्रतिष्ठित हैं, और यह स्वाभाविक है कि हल्कापन आरोही विकर्ण से मेल खाता है, जबकि गिरने वाला विकर्ण रंग से भरा हुआ है।

इसलिए, अक्षर "I", जिसे उल्टे लैटिन अक्षर "N" के रूप में दर्शाया गया है, हमारे फ़ॉन्ट में बहुत अप्रिय लगता है।

त्रि-आयामी फ़ॉन्ट में, जिसे क्लासिक, लंबवत और क्षैतिज भी कहा जा सकता है, अनुरूप हैं। यह विशेष रूप से "ओ" या "सी" जैसे अक्षरों में चाप की संरचना पर जोर देता है। यह भी कहा जाना चाहिए कि "ओ", एक सर्कल के लिए प्रयास कर रहा है, फिर भी केवल एक विस्तृत अंडाकार के रूप में बनाया गया है, न कि एक सर्कल के रूप में। और, इसके अलावा, "ओ" और "सी" को अन्य अक्षरों की तुलना में थोड़ा अधिक बनाया जाता है, साथ ही "ए", अगर यह शीर्ष पर तेजी से समाप्त होता है।

जी तूफान। मिखाइल लोमोनोसोव के कार्य और दिन। शीर्षक पेज। 1932. वुडकट।

लंबवत और क्षैतिज रूप से बनाई गई चित्रमय सतहें हैं, जिनमें लंबवत और क्षैतिज दोनों समान हैं; क्षैतिज है, जैसा कि यह था, वही गिरा हुआ लंबवत है, लेकिन ऐसी सतहें हैं जिनमें ऐसी कोई समानता नहीं है। हम, जैसा कि यह थे, एक सचित्र विमान बना सकते हैं, इसे क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रेखाओं के साथ समेटते हुए, इन रेखाओं की एक जाली के साथ इसे पूरी तरह से सिलाई करते हुए, इस प्रकार, जैसा कि यह था, ग्राफ पेपर प्राप्त कर सकते हैं। लेकिन कोई कल्पना कर सकता है कि एक निश्चित पैमाने के ऊर्ध्वाधर को दाएं और बाएं स्थानांतरित करके बनाया गया एक विमान, और दाएं और बाएं पर लंबवत को रोकना लंबवत सीमाएं बनाता है, और क्षैतिज वाले लंबवत के सिरों को स्थानांतरित करके बनाए जाते हैं। ऐसी सचित्र सतह पर लंबवत और क्षैतिज की कोई समानता नहीं होगी, यह ऊर्ध्वाधर की एक सतत श्रृंखला होगी। हमारे पास बीजान्टिन और पुरानी रूसी कला में ऐसी सचित्र सतह है और, उदाहरण के लिए, ग्रीको और कुछ अन्य में। (क्षैतिज द्वारा उसी तरह निर्मित एक विमान संभव है।)

आइए फ़ॉन्ट पर चलते हैं, जो एक समान ऊर्ध्वाधर सतह पर बनाया गया है। यह 19वीं सदी का टाइपफेस है, जिसे कभी-कभी रोमांटिक टाइप भी कहा जाता है।

फ़ॉन्ट सबसे रंगीन है, इसका तना काफी चौड़ा है, कभी-कभी बहुत चौड़ा भी होता है, पतले तेज अंडरकट होते हैं, कभी सीधे तने तक जाते हैं, कभी गोल होते हैं।

स्टेम और मेहराब का रंग अंडरकट और हेयरलाइन के साथ बहुत दृढ़ता से विपरीत होता है, और इसलिए काला, विशेष रूप से स्टेम में, कागज में गहरा हो जाता है, सफेद हो जाता है, और अंडरकट के टेंड्रिल सतह पर काले रंग को पकड़ते हैं (आकृति में - बी) एक पत्र की तुलना एक मक्खी के साथ जो दूध में गिर गई है, इस प्रकार के फ़ॉन्ट के लिए विशेष रूप से उपयुक्त है। यह कहा जाना चाहिए कि इस फ़ॉन्ट में सफेद पर काले रंग का दबाव सफेद रंग की एक महान गतिविधि का कारण बनता है, जो या तो हल्का और अमूर्त हो जाता है, या बहुत भारी लगता है और हर समय अक्षर के साथ संबंध बदलता है, इसके तहत खुद को बदलता है काले रंग का प्रभाव और बदले में काला बदलना।

हम रोमांटिक किताबों में वुडकट चित्रों में एक समान बैठक और काले और सफेद के रिश्ते को देखते हैं, गवर्नी, ड्यूमियर, ग्रानविले के चित्रों में। और वहाँ अग्रभूमि अक्सर काला होता है, जो हल्का होता है, धूसर हो जाता है और पृष्ठभूमि से उसके पास आने वाले सफेद रंग की शुरुआत का अनुभव करता है।

जोनाथन स्विफ्ट की गुलिवर्स ट्रेवल्स (1838) के लिए इसिडोर जेरार्ड ग्रैंडविल (जीन इग्नेस इसिडोर जेरार्ड ग्रैंडविल, 1803-1847) के चित्र।

इसिडोर जेरार्ड ग्रैंडविल (जीन इग्नेस इसिडोर जेरार्ड ग्रैंडविल, 1803-1847) के चित्र।

बड़ा अक्षर ( लेकिन) बहुत व्यक्तिपरक है। रोमांटिक पत्र के साथ ऐसा नहीं है ( बी): यह स्थानिक है, यह अक्सर बहुत संकुचित होता है; इसकी चापों की संरचना में इसकी लंबवतता इसे एक स्थानिक श्रृंखला का एक तत्व बनाती है, न कि एक स्वतंत्र वस्तु।

इस टाइपफेस में चाप और शाखाएं वसंत के प्राकृतिक झुकने के अनुसार नहीं बनाई जाती हैं, लेकिन, जैसा कि यह थीं, संकुचित होती हैं और लंबवत स्टेम के बगल में "ओ" और "सी" की तरह एक निश्चित लंबवत पैटर्न बनाते हैं। . और यहां अक्षर अलग-अलग हेडसेट में चौड़े और संकरे, ऊंचे और निचले हो सकते हैं, लेकिन एक हेडसेट में वे एक ही स्थानिक क्रम का पालन करते हैं।

बेशक, इस प्रकार के फॉन्ट में भी, एक अधिक वस्तुनिष्ठ प्रकार की ओर विचलन संभव है, जो हमें साम्राज्य युग के टाइपफेस में मिलता है।

Favorsky के वर्गीकरण के अनुसार "रोमांटिक" फ़ॉन्ट का एक उदाहरण एलिसैवेटिंस्काया टाइपफेस है। मैनुअल और मशीन फोंट की सूची। ईडी। "किताब"। मास्को। 1966.

एक अन्य प्रकार का फ़ॉन्ट है, जिसका उपयोग अक्सर 20वीं शताब्दी में किया जाता था, लेकिन यह स्थानिक के साथ-साथ पहले भी मौजूद था। यह प्रकार पोस्टर, विज्ञापनों, फोटोग्राफिक और बनावट वाले चित्रों से जुड़ा हुआ है, जो फ्लैट क्यूबिज्म के विशिष्ट हैं जो 20 वीं शताब्दी में विकसित हुए हैं, और फोटोमोंटेज और रंगीन बच्चों की किताबों में।

यह फ़ॉन्ट बहुत रंगीन है, बिना किसी अंडरकट्स के, लगभग काले रंग का अनुकरण नहीं करता है, और इसलिए सफेद है, और केवल एक डिज़ाइन तत्व देता है ( पर).

ऐसा पत्र अपनी निष्पक्षता भी खो देता है, इसमें चेहरे, व्यक्तित्व का अभाव होता है, और यह, जैसा कि था, केवल सामग्री का एक टुकड़ा है जो फोटोग्राफी में ग्रे के ऑप्टिकल मॉडलिंग या रंग चित्रण के बनावट में फिट बैठता है।

एक कंकाल पत्र संभव है और, जैसा कि इसके विपरीत था, जहां अब काले और सफेद का कोई मॉडलिंग नहीं है, लेकिन यहां तक ​​​​कि ऐसी रेखाएं भी हैं जो पत्र की रूपरेखा तैयार करती हैं ( जी).

इन दो टाइपफेस में, चाप अक्सर वसंत की सभी यादों को खो देते हैं और अक्सर चुकता हो जाते हैं।

पत्रिका "एक निर्माण स्थल पर यूएसएसआर", नंबर 10, 1935। कलाकार - वी.ए. फ़ेवोर्स्की

प्रदर्शन केस टैगिरोवा। फेवोर्स्की के सिद्धांत के आधार पर एक प्रयोगात्मक टाइपफेस विकसित किया गया। "फ़ॉन्ट डिज़ाइन वी.ए. के बयानों को ध्यान में रखता है। संकेतों के असमान रंग संतृप्ति के साथ टाइप-सेटिंग स्ट्रिप्स के अस्तित्व की संभावना के बारे में फेवर्स्की। फैक टैगिरोव। "प्रकार की कला। मॉस्को बुक आर्टिस्ट का काम करता है। 1959-1974 एम।: "किताबें", 1977।

बोरिस ग्रोज़ेव्स्की, VKHUTEIN (1922-1930) में व्लादिमीर फ़ेवोर्स्की के सहायक। इंटरनेशनल एग्रेरियन इंस्टिट्यूट, एम., 1928 के प्रकाशन का कवर डिज़ाइन

“अलग-अलग फॉन्ट में एक शब्द टाइप करके, कॉमरेड। ग्रोज़ेव्स्की का मानना ​​​​है कि वह अलंकरण से छुटकारा पाने और शब्द के शब्दार्थ विभाजन के रूप में इस तरह के एक बहुत ही महत्वपूर्ण तर्कसंगत क्षण को पेश करने में कामयाब रहे। हमारे उदाहरण में, शब्द "लोग", "कृषि", आदि बाहर खड़े हैं।" एल.ई. कपलान, आधुनिक टाइपसेटिंग कवर, 1930

यहाँ मुख्य फ़ॉन्ट प्रकार हैं। उनके बीच कुछ मध्यवर्ती हो सकते हैं, जैसे कि संकर प्रकार थे।

वास्तुकला और फ़ॉन्ट दोनों में, वास्तुशिल्प और संरचनात्मक क्षण इतना मजबूत है कि पूरी तरह से नए, जैसा कि यह अपरंपरागत था, की कोई भी खोज वास्तुकला और फ़ॉन्ट में आर्ट नोव्यू जैसी शैलियों की उपस्थिति की ओर ले जाती है। एक टाइपफेस में, यह इस तथ्य की ओर जाता है कि पत्र विकृत है, इसकी कमर या तो अविश्वसनीय रूप से उच्च या अविश्वसनीय रूप से नीचे खींची गई है, और पत्र विकृत है। प्रकार में, वास्तुकला के रूप में, केवल शास्त्रीय आधार विकसित करके कुछ नया खोजना संभव है जो प्रकार की संरचना को निर्धारित करता है, और प्रकार प्रणाली के समान मूल गुणों में अधिक कार्यात्मक अभिव्यक्ति की तलाश करता है। एक स्तंभ, या एक पायलट, या एक स्तंभ से वास्तुकला की तुलना में ट्रंक से, चाप से, ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज प्रकार से दूर जाना अधिक कठिन है, ताकि अजीबोगरीब आदेश प्रकार में रहते हैं, दोहराते और बदलते रहते हैं।

मोजाहिद पीईसी के प्रिंटिंग हाउस के फोंट के नमूने। मोजाहिस्क। 1926.

यह सवाल उठा सकता है: क्या विभिन्न टाइपफेस को जोड़ना संभव है, जैसा कि आर्किटेक्चर में अलग-अलग ऑर्डर में होता है? जाहिर है, शायद, लेकिन संबंधित।

इस संबंध में, यह मुझे गलत लगता है जब क्लासिक फ़ॉन्ट के टाइपफेस में हमारे पास बोल्ड और सेमी-बोल्ड वेरिएंट होते हैं। एक त्रि-आयामी या क्लासिक फ़ॉन्ट अत्यंत व्यक्तिपरक होता है, इसकी अपनी क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रेखाएं और इसका अपना पैमाना होता है, और जब एक अक्षर को बोल्ड संस्करण में या बड़े आकार में संकुचित किया जाता है, तो पैमाने का उल्लंघन होता है। इसलिए, एक स्थानिक के साथ एक त्रि-आयामी फ़ॉन्ट का संयोजन असंभव है, लेकिन एक संयोजन, उदाहरण के लिए, एक कंकाल फ़ॉन्ट के साथ एक त्रि-आयामी फ़ॉन्ट जो समान अनुपात को दोहराता है, काफी संभव है, और यह भी संभव है और अक्सर विभिन्न पैमानों, विभिन्न अनुपातों के फोंट के स्थानिक फ़ॉन्ट में पाया जाता है और स्थानिक बनावट वाले पोस्टर फ़ॉन्ट के साथ रचना में परिचय होता है। यह अक्सर एक रोमांटिक किताब की शीर्षक रचनाओं में देखा जा सकता है।

बी बर्नसन। "फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण चित्रकार"। ढकना। 1923. वुडकट।

मैं पहले ही फ़ॉन्ट और चित्रण के बीच संबंध के बारे में बात कर चुका हूं। आप इस मुद्दे पर अधिक विस्तार से ध्यान दे सकते हैं।

जब आपकी रचना में शास्त्रीय प्रकार का एक अक्षर होता है, जो एक प्राणी की तरह चादर पर रहता है, इशारा करता है, चलता है, तो, एक चित्रण करते समय, आप आंकड़े को शीट की एक ही सतह पर, इस स्थान पर रहने देते हैं, एक साथ पत्र के साथ। आंकड़ों की सीधी पृष्ठभूमि नहीं होती है - पूरे चित्रण में वस्तुएं होती हैं, समान गुण अक्षरों और आंकड़ों दोनों को एकजुट करते हैं। आंकड़े प्रकाश और छाया द्वारा बनाए गए हैं, और ऐसा ही फ़ॉन्ट है; क्लासिक त्रि-आयामी फ़ॉन्ट स्वयं काले और सफेद के संबंध में प्रकाश और छाया का एक सामान्य प्रभाव देता है।

अन्यथा एक स्थानिक फ़ॉन्ट के साथ। वहां सीधे सफेद क्षेत्र में एक आकृति दर्ज करना बहुत मुश्किल है; आम तौर पर एक पृष्ठभूमि के साथ एक आकृति या आंकड़े रोमांटिक किताब में पेश किए जाते हैं, और पूरी छवि वास्तविक फ्रेम के साथ समाप्त नहीं होती है, लेकिन परिदृश्य धीरे-धीरे कम हो जाता है और बाहर की तरफ पतली बढ़त देता है और सीधे कागज के स्तर पर झूठ बोलता है शीट, ताकि चित्रण बनाया जाए, जैसा कि यह था, लेंटिकुलर: बीच में गहराई है, और अंत में यह दूर हो जाता है।

ए पुश्किन। एकत्रित कार्य। श्मुत्तीतुल। 1949. वुडकट।

लेकिन चित्रण को फ़ॉन्ट के साथ और फ्रेम के माध्यम से उचित अर्थों में जोड़ना भी संभव है। एक पोस्टर फ़ॉन्ट को एक सिल्हूट छवि के साथ जोड़ना, ज़ाहिर है, कानूनी भी है। और हमेशा चित्रों में फ़ॉन्ट और छवि की शैली को बनाए रखना महत्वपूर्ण है।

अनातोले फ्रांस के "द जजमेंट ऑफ एबे जेरोम कोइग्नार्ड" के प्रारंभिक अक्षर। 1918. वुडकट।

सबसे पहले, एक शब्द का निर्माण कैसे करें? शीर्षक में अक्सर शब्द पूरी लाइन बनाता है, और कभी-कभी शीर्षक की पूरी सामग्री। यह इसके लिए एक विशेष दृष्टिकोण की ओर जाता है। हम, एक शब्द को चित्रित करते हुए, इसमें जड़, उठाने वाले स्वर या पूर्वसर्ग और अंत को ध्यान में रख सकते हैं। और, इस सब पर विचार करते हुए, हम आंशिक रूप से रंग के भार को बढ़ा सकते हैं और अधिक बारीकी से अक्षरों का निर्माण कर सकते हैं जो शब्द की जड़ देते हैं, और शुरुआत और विशेष रूप से अंत को डिफ्यूज करते हैं और इसे रंग में हल्का करते हैं, और कभी-कभी इसे विकसित करते हैं ताकि शब्द अब केवल रेखा को ही धारण नहीं करेगा, बल्कि प्रत्येक शीट पर एक मोनोग्राम या ऐसा ही कुछ जीवित रहेगा।

वही रवैया शब्द और पंक्ति में हो सकता है, जहां यह पूरे वाक्यांश में शामिल है, लेकिन अधिक सतर्क है।

एक शीर्षक में, यह उस मुख्य धुरी पर जोर देने में मदद कर सकता है जिसके चारों ओर शीर्षक आमतौर पर बनाया जाता है। शीर्षक सरल, एकल-अक्ष हो सकता है, लेकिन मुख्य अक्ष के अधीनस्थ नए फ़ॉन्ट समूहों और नए अक्षों को पेश करके इसे जटिल बनाया जा सकता है। मुख्य अक्ष, जैसा कि यह था, डबल और यहां तक ​​​​कि ट्रिपल भी हो सकता है।

डब्ल्यू शेक्सपियर। "हेमलेट"। 1940. शीर्षक पृष्ठ। वुडकट।

जाहिरा तौर पर, मैं फ़ॉन्ट के बारे में संक्षेप में कह सकता हूं कि मैं इसे कैसे समझता हूं और मैंने इसे व्यावहारिक रूप से कैसे लागू किया।

अंत में, मैं प्राचीन रूसी लिपि, चार्टर और हाफ चार्टर को छूना चाहूंगा।

हमारा फॉन्ट आज पश्चिमी शास्त्रीय प्रकार के समान कई तरह से बनाया गया है। लेकिन एक पश्चिमी फ़ॉन्ट जैसे पुरातनपंथीअंतराल वाले स्वरों के साथ, गोल चापों के साथ, एक पंक्ति पाठ में विस्तार के साथ अक्सर शब्दों की पंक्तियों में विभिन्न चमकदार सफेद रंग के साथ एक सुंदर काइरोस्कोरो छाप देता है। हमारा फ़ॉन्ट, हालांकि, काफी हद तक प्राचीन रूसी लिपि से आता है और इसलिए इसका लगभग कोई विस्तार नहीं है और पश्चिमी फ़ॉन्ट में उपजी नहीं होने वाले अक्षरों के लिए बहुत सारे उपजी हैं। यहां से, पुराने रूसी चार्टर में निहित रंग सिद्धांत हमारे टाइपफेस में प्रवेश करता है, और रंग की प्रवृत्ति प्रकाश और छाया के साथ मिश्रित होती है।

वी. फेवोर्स्की। पी। एम। ट्रीटीकोव की याद में शाम का निमंत्रण। मास्को। 1923.

कभी-कभी यह विचार उठता है कि फ़ॉन्ट को रंग सिद्धांत में वापस कर दिया जाए, प्राचीन फ़ॉन्ट से कुछ लिया जाए, या, इसके विपरीत, इसमें काइरोस्कोरो सिद्धांत को मजबूत किया जाए। लेकिन यह इतना जटिल और विशेष प्रश्न है कि, इसके बारे में सोचते रहने पर, मैं अब इस पर ध्यान देने की हिम्मत नहीं करता।

प्रकाशित-चाहे-वा-लेकिन सह-सुंदर-नी-एम से-दा-टियोन के साथ: फा-वोर्स्की वी। ए। कला के बारे में, पुस्तक के बारे में, ग्रेवू-रे के बारे में। एम।, 1986। पहला पब-ली-का-टियन: पुस्तक कला के आधार के रूप में ग्रे-फाई-के के बारे में। 1954-1960 // पुस्तक की कला। एम।, 1961। अंक। 2. Iva-on Sha-hov-sko-go और Mi-shu Be-letz के अंडर-गो-टू-के पब-ली-का-टियन में मदद के लिए री-डाक-टियन बी-गो-दा-रिट - किसको। इनी-त्सी-अल - एन-ड्रे बे-लो-नो-गोव, याना कुटी-ना।

मुख्य स्ट्रोक के समान - चिन्ह के आधार पर प्रमुख ऊर्ध्वाधर या तिरछा स्ट्रोक। गोल संकेतों में, मुख्य स्ट्रोक को इनफ्लक्स (स्ट्रोक का अधिकतम मोटा होना) कहा जाता है। - लगभग। ईडी।

V. A. Favorsky तो सेरिफ़ को बुलाता है। - लगभग। ईडी।