"रेल मार्ग पर" कविता के विश्लेषण के लिए प्रश्न:

1. इस कविता को कवि के गीतों के तीसरे खंड में क्यों शामिल किया गया है?
2. नायिका की त्रासदी क्या है?
3. कैसे बनती है "भयानक दुनिया" की तस्वीर?
4. कविता में प्रमुख शब्द खोजें।
5. लेखक ने इस कविता को मातृभूमि चक्र में क्यों शामिल किया?

"ऑन द रेलरोड" कविता का शीर्षक पथ के मूल भाव से जुड़ा है, और पहला श्लोक निर्दिष्ट करता है कि यह मृत्यु का मार्ग है, एक युवा महिला की मृत्यु। लेखक द्वारा चित्रित चित्र रूसी भूमि के विषय से जुड़ा है। यह वस्तुनिष्ठ दुनिया द्वारा दर्शाया गया है, चित्र का विवरण: एक काटा हुआ खाई, एक रंगीन दुपट्टा, ब्रैड्स। लेखक नायिका के जीवन के बारे में बताता है, उसकी मृत्यु के कारणों का खुलासा करता है।

नायिका के साथ आने वाला मौखिक क्रम उसके बारे में बोलता है जैसे कि वह जीवित थी: "वह एक गरिमापूर्ण चाल के साथ चली", "प्रतीक्षा, चिंता, प्यार के लिए, उसके पास एक कोमल ब्लश, एक शांत कर्ल है। लेकिन जो दुनिया इसका विरोध करती है वह एक व्यक्ति के प्रति उदासीन है, एक जीवित भावना है। वह मर चुका है। इसलिए, लेखक "नींद", "चिकनी नज़र", "लापरवाह हाथ", "गाड़ियों की रेगिस्तानी आँखें" जैसे शब्दों-छवियों का उपयोग करता है। जीवन उदासीनता से नायिका से आगे निकल जाता है, दुनिया को युवाओं की उम्मीदों की परवाह नहीं है। इसलिए जीवन की व्यर्थता, खाली सपने, लोहे की पीड़ा की भावना पैदा होती है। विशेषण "लोहा" आकस्मिक नहीं है। यह "भयानक दुनिया" से जुड़ी बहरी निराशा पर ध्यान केंद्रित करता है जो आत्मा को मार देती है। इसीलिए
निकाले गए दिल की एक छवि है ("दिल को लंबे समय से निकाल दिया गया है")। लोगों की भीड़ में मौत भी बेकार की जिज्ञासा के अलावा कुछ नहीं लाती। और केवल गेय नायक का दिल दर्द से प्रतिक्रिया करता है।

इस कविता को मातृभूमि चक्र में रखा गया है संयोग से नहीं। "भयानक दुनिया" भी समकालीन ब्लोक रूस का प्रतीक है। कविता में एक सामाजिक संकेत है: "पीले और नीले वाले चुप थे, हरे रंग में वे रोए और गाए।" पीली और नीली कारें अमीर लोगों के लिए हैं, हरी कारें आम लोगों के लिए हैं। इसलिए, दुख का विषय, लोगों का भाग्य प्रतीकात्मक शब्दों "रोना" और "गाना" में परिलक्षित होता है।

तटबंध के नीचे, कच्ची खाई में,

झूठ और दिखता है, मानो जिंदा हो,

एक रंगीन दुपट्टे में, ब्रैड्स पर फेंके गए,

सुंदर और युवा।

ऐसा हुआ कि वह एक गरिमापूर्ण चाल के साथ चली

पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी बजाने के लिए।

पूरे लंबे मंच को दरकिनार करते हुए,

इंतजार किया, चिंतित, एक छत्र के नीचे।

आने वाली तीन चमकीली आंखें -

नाजुक ब्लश, कूलर कर्ल:

गाड़ियाँ सामान्य लाइन के साथ आगे बढ़ रही थीं,

वे थरथरा उठे और कांपने लगे;

मौन पीला और नीला;

हरे रंग में रोया और गाया।

शीशे के पीछे सो जाओ

और एक नज़र डालें

उसे, उसके बगल में लिंग ...

केवल एक बार, लापरवाह हाथ वाला हुसार

स्कार्लेट वेलवेट पर झुककर,

फिसल गया - और ट्रेन दूर भाग गई।

खाली ख्वाबों में, थके हुए...

लंबी सड़क, लोहा

सीटी बजाओ, दिल तोड़ दो...

इतने धनुष दिए गए हैं

इतनी लालची निगाहें फेंकी

गाडि़यों की सुनसान निगाहों में...

उसके सवाल मत पूछो।

आपको परवाह नहीं है, लेकिन यह उसके लिए काफी है:

प्यार, गंदगी या पहिए

वह कुचल गई है - सब कुछ दर्द होता है।

ए। ब्लोक का काम, अपनी सभी समस्याओं और कलात्मक समाधानों की विविधता के साथ, एक संपूर्ण, एक कार्य है जो समय में सामने आया, कवि द्वारा यात्रा किए गए पथ का प्रतिबिंब है।

ब्लोक ने स्वयं अपने काम की इस विशेषता की ओर इशारा किया: "... यह मेरा मार्ग है ... अब जब यह पारित हो गया है, तो मुझे दृढ़ता से विश्वास हो गया है कि यह नियत है और सभी कविताएँ एक साथ" अवतार की त्रयी " हैं।

क्रॉस-कटिंग रूपांकनों, विवरण, चित्र कवि के पूरे गीत में व्याप्त हैं। "ऑन द रेलरोड" कविता को ब्लोक के काम की आलंकारिक प्रणाली में पथ के विषय, सड़क की छवि के माध्यम से एक बोध के रूप में शामिल किया गया है। यह एल.एन. द्वारा उपन्यास पढ़ने की छाप के तहत लिखा गया था। टॉल्स्टॉय "पुनरुत्थान"। ब्लोक अपनी कविता के बारे में यह कहते हैं: "टॉल्स्टॉय के पुनरुत्थान के एक एपिसोड की एक बेहोश नकल: एक छोटे से स्टेशन पर कत्युशा मास्लोवा नेखिलुदोव को एक चमकदार रोशनी वाले प्रथम श्रेणी के डिब्बे की खिड़की में मखमली कुर्सी पर देखता है।"

एक अनजाने में टॉल्स्टॉय की एक और नायिका - अन्ना करेनिना की दुखद मौत को याद करता है ...

कविता "ऑन द रेलरोड", दृश्यमान बाहरी सामग्री के साथ, निस्संदेह एक और, गहरी, योजना है, और "मातृभूमि" चक्र में इसकी केंद्रीय स्थिति आकस्मिक नहीं है।

परिस्थितिजन्य श्रृंखला "तटबंध के नीचे, अनमनी खाई में", जो कविता को खोलती है, इसे एक दुखद खंडन के साथ शुरू करती है, हमारे सामने रिवर्स नैरेशन तकनीक का कार्यान्वयन है।

दुखद अंत पूर्वव्यापी विवरणों के भावनात्मक स्वर को निर्धारित करता है जो मुख्य भाग बनाते हैं, जो पाठ में स्थिति के संदर्भ में केंद्रीय है। पहले और आखिरी (नौवें) श्लोक एक अंगूठी बनाते हैं, दोनों क्षणिक वर्तमान में दिए गए हैं, हमारे पास पाठ की एक स्पष्ट अंगूठी रचना है। केंद्रीय, पूर्वव्यापी भाग "हो गया" शब्द के साथ खुलता है, जो छंद और पद्य पंक्ति की शुरुआत में सबसे "चौंकाने वाला" स्थिति में रखा गया है। यह "प्रयुक्त" लंबे समय से दोहराने की सामान्य योजना के बाद के सभी कार्यों को संदर्भित करता है: "ऐसा हुआ, वह चली गई, इंतजार किया, चिंतित ... चला, कांप, चरमराया, चुप था, रोया और गाया, उठ गया, चक्कर लगाया, दौड़ा ... थका हुआ, सीटी बजाता हुआ ... फाड़ ... "। सभी घटनाओं, सभी कार्यों को सीधे उस व्यक्ति से संबंधित किया जाता है जो अब "झूठ बोल रहा है और जीवित दिख रहा है" विषय से अलगाव में दिया गया है। पाठ में अपूर्णता एक संरचनात्मक रूप से महत्वपूर्ण कारक बन जाती है।

"वह" केवल पांचवें श्लोक की अंतिम पंक्ति में प्रकट होता है:

शीशे के पीछे सो जाओ

और एक नज़र डालें

मंच, फीकी झाड़ियों वाला बगीचा,

उसे, उसके बगल में लिंग ...

निकट आने वाली रेलगाड़ी को किसी अज्ञात प्राणी की तरह दूर से प्रस्तुत किया जाता है। फिर एक क्रमिक "मान्यता" होती है: सबसे पहले, धारणा श्रवण संकेतों से दृश्य संकेतों की ओर बढ़ती प्रतीत होती है: "पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी, आने वाले लोगों की तीन उज्ज्वल आंखें।" फिर: "गाड़ियाँ सामान्य लाइन में चली गईं।" "तीन उज्ज्वल आँखों" की प्रत्येक उपस्थिति को आशा और वादे के रूप में माना जाता है, इसलिए:

... नाजुक ब्लश, कूलर कर्ल ...

मोटे मसौदे इसे और अधिक स्पष्ट रूप से बताते हैं:

हमेशा अनजान से वादा किया था

तीन लाल आँखें आ रही हैं ...

नायिका का बार-बार परिवर्तन ("एक जेंटलर ब्लश, एक तेज कर्ल ...") आशा के कारण है:

शायद यात्रियों में से एक

खिड़कियाँ ज़रा गौर से देखिए...

ये दो पंक्तियाँ वास्तव में नायिका का प्रत्यक्ष भाषण नहीं हैं। यह उसके लिए है, ट्रेन से मिलना और देखना, उसमें सभी लोग "गुजर रहे हैं"। अनिश्चितकालीन सर्वनाम "कोई" को पूछताछ-रिश्तेदार "कौन" द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है जो बोलचाल की भाषा के लिए विशिष्ट है। उस व्यक्ति की आवाज जो अब "झूठ बोलती है और मानो जीवित दिखती है" कथाकार की आवाज में फूट पड़ती है। "वह" इस टुकड़े को जीवंत करती है: आशा और अपेक्षा के संकेत के तहत, कहानी को दूसरे समय के विमान में स्थानांतरित किया जाता है - अतीत में वर्तमान-भविष्य: "कोमल ब्लश, कूलर कर्ल" (अब), "देखो" (भविष्य)। दीर्घवृत्त एक डिफ़ॉल्ट संकेत के रूप में इस श्लोक को समाप्त करता है, इसे तोड़ता है।

गाड़ियाँ सामान्य लाइन के साथ आगे बढ़ रही थीं,

वे थरथरा उठे और कांपने लगे;

मौन पीला और नीला;

हरे रंग में रोया और गाया।

जब बात मानव नियति की थी, आशाओं और अपेक्षाओं के बारे में, तो शब्दों के प्रत्यक्ष क्रम का उल्लंघन करके, अभिव्यक्ति के अन्य माध्यमों के बीच, परेशानी को व्यक्त किया गया था। पद्य की शुरुआत में, परिस्थिति ("तटबंध के नीचे, अनमनी खाई में"), फिर परिचयात्मक शब्द ("यह हुआ करता था", "शायद"), फिर परिभाषा पोस्टपोजिशन में बन गई ("तीन उज्ज्वल आंखें आने वाले"), फिर नाममात्र विधेय के बाध्यकारी भाग को आगे लाया गया ("कोमल ब्लश, कूलर कर्ल"); और केवल चौथे श्लोक की शुरुआत सीधे शब्द क्रम में भिन्न होती है:

गाड़ियाँ सामान्य लाइन के साथ चल रही थीं… -

विषय, विधेय, माध्यमिक सदस्य। मशीनों और तंत्रों की दुनिया में, सब कुछ सही और स्पष्ट है, सब कुछ एक निश्चित दिनचर्या के अधीन है।

उसी श्लोक का दूसरा भाग पहले से ही टूटे हुए शब्द क्रम के साथ है:

मौन पीला और नीला;

हरे रंग में रोया और गाया।

यहां नायिका की धारणा में ट्रेन की गति दी गई है, जैसे वह थी।

आंदोलन सूत्र "उसकी" और "कारों" को जोड़ता है जो पाठ में प्रकट नहीं हुए थे: "एक गरिमापूर्ण चाल के साथ चला गया" - "एक परिचित रेखा में चला गया"। इसके अलावा, क्रिया में जाना (चला गया, चला गया), प्रत्येक विशिष्ट मामले में, इस क्रिया के विभिन्न अर्थ सक्रिय होते हैं। वह चली - "चलती रही, आगे बढ़ी" - "एक गरिमापूर्ण चाल के साथ चली ..."। "कारें चल रही थीं" - "चल रही थी, अंतरिक्ष पर काबू पा रही थी।" यहाँ इन अर्थों को जानबूझकर एक साथ लाया गया है, कुछ यांत्रिक, जैसे कि बाहर से निर्देशित, इस आंदोलन में एक दूसरे की ओर दिखाई देता है। सभी क्रियाएं ("चलना", "कांपना", "क्रकना", "चुप", "रोना और गाया") समान रूप से अभ्यस्त और लंबी ("एक परिचित पंक्ति में चला गया") हैं।

पूर्व-क्रांतिकारी रूस में, क्रमशः प्रथम और द्वितीय श्रेणी के वाहन "पीले और नीले" होते हैं; "ग्रीन" - तीसरी श्रेणी की गाड़ियाँ। यहां, समृद्ध "येलो और ब्लूज़" "ग्रीन्स" के विरोध में हैं। यह कंट्रास्ट व्याकरणिक संरचनाओं के विपरीत से जटिल है - दो-भाग "पीला और नीला चुप थे" (सूक्ष्म रूपक) एक-भाग के विपरीत विधेय के अनिश्चितकालीन व्यक्तिगत अर्थ के साथ है: "हरे रंग में वे रोए और गाया" - यह ज्ञात नहीं है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कौन रोता है और वहां गाता है।

पीली, नीली, हरी कारें न केवल चलती ट्रेन के वास्तविक संकेत हैं, बल्कि विभिन्न मानव नियति के प्रतीक हैं।

शीशे के पीछे सो जाओ

और नींद भरी नज़रों से चारों ओर देखा

मंच, फीकी झाड़ियों वाला बगीचा,

उसे, उसके बगल में लिंग ...

फिर से, उलटा और विपरीत। उनके "चिकने रूप" और "वह" के साथ "नींद", जो अंततः पाठ में दिखाई दिए, इसके विपरीत हैं। "नींद" के लिए "वह" मंच के रूप में एक ही उबाऊ और परिचित वस्तु है, फीका झाड़ियों वाला बगीचा, लिंग। और फिर, इलिप्सिस एक शब्द, छवि, विचार, चिंता और अपेक्षा के संकेत के रूप में उजागर करने के साधन के रूप में।

धूसर रोज़मर्रा की ज़िंदगी की इस धारा में, एक अकेला चमकीला स्थान अचानक चमक उठा:

लापरवाह हाथ से केवल एक बार हुसार

स्कार्लेट वेलवेट पर झुककर,

वह एक कोमल मुस्कान के साथ उस पर झपटा ...

इस श्लोक में "-ओय" (लापरवाह - कोमल) पर एक कविता द्वारा ध्वनि की कोमलता, मधुरता को बढ़ाया जाता है, जहां "-ओय" पर आमतौर पर इस्तेमाल किया जाने वाला रूप भी संभव है।

यह महत्वपूर्ण है कि समय की परिस्थिति "केवल एक बार" को इस सुखद क्षण की विशिष्टता पर बल देते हुए, छंद की शुरुआत में रखा गया है। पूरी तस्वीर सुस्त रोजमर्रा की जिंदगी के विपरीत है: जीवन का उत्सव आनंद एक हुसार की मुद्रा में भी चमकता है। मखमली सिर्फ लाल - लाल रंग का नहीं है। यहां लाल रंग आशा का प्रतीक है, प्रेम की संभावना है। विशेष रूप से महत्वपूर्ण है तुकबंदी जोड़ी "स्कारलेट" - "रश्ड ऑफ", जो न केवल तुकबंदी करती है, बल्कि अनिवार्य रूप से एक दूसरे के साथ सहसंबंधित होती है। आशा के रूप में आशा, तीसरे श्लोक में दी गई:

शायद यात्रियों में से एक

खिड़कियों से जरा गौर से देखिए...

कठोर भाग्य, भाग्य द्वारा नष्ट, वह भयानक शक्ति जो भयानक दुनिया में मानव नियति को नियंत्रित करती है, अपने नियत, लोहे के रास्ते से आगे बढ़ते हुए।

यह संकेत है कि ट्रेन आगे नहीं बढ़ी, लेकिन यह "बह गई" थी। कार्रवाई को घातक रूप से अपने आप होने के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। एक अज्ञात शक्ति ने सपना ("शायद") को छीन लिया, खुशी की संभावना को उड़ा दिया - और कहानी फिर से सामान्य हो गई: आगे क्रिया रूपों का उपयोग किया जाता है, सामान्य शब्दों में लंबे-अतीत को दोहराते हुए ("हो गया") सब कुछ इसके बाद हुआ:

तो दौड़ा बेकार यौवन,

खाली ख्वाबों में, थके हुए...

लंबी सड़क, लोहा

सीटी बजाओ, दिल तोड़ दो...

शाब्दिक दोहराव: "ट्रेन दूरी में चली गई" - "इतनी युवा दौड़" छठे और सातवें श्लोक को जोड़ती है। सातवें श्लोक में, पथ की छवि, एक दौड़ती हुई ट्रेन की छवि के माध्यम से आती है: "जल्दी", "सड़क की लालसा, लोहा", "सीटी"।

अगले आठवें श्लोक की शुरुआत में, अगले पाठ से एक विराम द्वारा अलग किए गए कण "हां" को रखा गया था। यह "हां, क्या" का यह विस्मयादिबोधक पूरे श्लोक के भावनात्मक स्वर को निर्धारित करता है, जो पूर्वव्यापी भाग में अंतिम है। अनाफोरा: "इतने सारे ... इतने सारे ..." दूसरी और तीसरी कविता पंक्तियों को जोड़ती है। पहले श्लोक में पूरे छंद पर जोर दिया गया है:

हाँ, दिल को बहुत देर हो गई!

(काव्य पाठ में एकमात्र विस्मयादिबोधक वाक्य), और व्याकरणिक रूप से सजातीय रूपों को दोहराकर एकजुट होता है: "बाहर निकाला", "दिया", "फेंक दिया"।

"आने वाले लोगों की तीन उज्ज्वल आंखें" "गाड़ियों की रेगिस्तानी आंखों" में बदल जाती हैं; पिछले छंद के "खाली सपने" "वैगनों की रेगिस्तानी आंखों" से संबंधित हैं। छठे श्लोक का "केवल एक बार" - एकमात्र, और फिर भी खुशी की एक भ्रामक संभावना - दोहराए जाने के विरोध में है "कितने धनुष दिए जाते हैं, इतने लालची रूप फेंके जाते हैं ..."

नौवां, अंतिम, छंद हमें "वर्तमान" में लौटाता है, जो "झूठ बोलता है और ऐसा लगता है कि यह जीवित है।" इस श्लोक की आलंकारिक प्रणाली इसके विपरीत पर आधारित है। "वह", जो एक विषय की भूमिका में दूसरी बार दिखाई दी, "कारों" के निवासियों के साथ विपरीत है: "यह उसके लिए पर्याप्त है" - "आपको परवाह नहीं है।"

कई सजातीय सदस्य: "प्यार, कीचड़ या पहियों से ..." - सामान्य श्रवण विलोम को जोड़ती है। श्रृंखला के पहले दो सदस्य एक संक्षिप्त निष्क्रिय कृदंत में "कुचल" के रूपक अर्थ को प्रकट करते हैं - "नष्ट, नैतिक रूप से कुचल"; तीसरा शब्द - "पहिए" - "कुचल" शब्द में प्रत्यक्ष निकटतम अर्थ को प्रकट करता है - "मारे गए, मारे गए", "जानबूझकर जीवन से वंचित।" "पहिए से कुचले गए" भी, संघ द्वारा, भाग्य के एक रूपक चक्र के विचार को उजागर करते हैं, एक कहानी जो मानव नियति को तोड़ती है। इस छवि का उपयोग ब्लोक द्वारा किया गया था: "... वह अपने मानव हाथ से उस पहिया को हथियाने के लिए तैयार है जिसके द्वारा मानव जाति का इतिहास चलता है ..." (प्रस्तावना से "प्रतिशोध")।

श्रृंखला के पहले सदस्य - "प्यार, गंदगी" तीसरे सदस्य - "पहियों" का विरोध करते हैं, लेकिन न केवल: पूरी श्रृंखला "कुचल" क्रिया से एकजुट होती है और प्रत्येक सदस्य के लिए सामान्य अर्थ साधन है, क्रिया का साधन।

"वह कुचल दी गई है" अंतिम रूप है, छोटे प्रतिभागियों की एक श्रृंखला को बंद करना: "दिल निकाला जाता है", "कई धनुष दिए जाते हैं", "कई नज़रें फेंकी जाती हैं"। संक्षिप्त निष्क्रिय प्रतिभागियों को विशेष रूप से पंक्तियों में सहसंबद्ध किया जाता है: "हाँ, क्या - दिल को लंबे समय से निकाल दिया गया है!" और "वह कुचल गई है - सब कुछ दर्द होता है।" ये पंक्तियाँ कविता के अंतिम दो छंदों को फ्रेम करती हैं।

निष्क्रिय रूप "कुचल", "बाहर निकाला गया" पूरी कविता का एक आलंकारिक रूप से महत्वपूर्ण प्रभाव बन जाता है।

ब्लोक के काम में शब्द के रचनात्मक और शैलीगत रूपों को समझने से लेखक की गीतात्मक दुनिया में प्रवेश करने के लिए कविता के अर्थ को अलग तरह से समझने में मदद मिलती है।

ब्लोक की कविताओं में, एक प्रतीक, विषय और विचार के रूप में पथ एक विशेष भूमिका निभाता है। "ऑन द रेलरोड" कविता पथ की छवि के माध्यम से एक पहलू पर प्रकाश डालती है।

रेल मार्ग, गति, विकास का प्रतीक है। एक ट्रेन, एक लोकोमोटिव, एक "सड़क-पथ" की छवि, एक यात्रा के एक चरण के रूप में एक स्टेशन या एक यात्रा का एक क्षण, एक भाप लोकोमोटिव की रोशनी और एक सेमाफोर की रोशनी - ये छवियां ब्लोक के सभी में व्याप्त हैं ग्रंथ, कविताओं से लेकर निजी पत्रों तक। और उसका अपना, व्यक्तिगत और रचनात्मक, भाग्य ट्रेन के छवि-प्रतीक में प्रकट होता है। ए। बेली को लिखे एक पत्र में, पथ-भाग्य की एक ही छवि उभरती है: "यह बहुत संभावना है कि मेरी ट्रेन केवल अंतिम मोड़ बनाएगी - और फिर स्टेशन पर पहुंचेगी, जहां यह लंबे समय तक रहेगी। स्टेशन भले ही औसत हो, लेकिन इससे गुजरे हुए रास्ते और भविष्य को पीछे मुड़कर देखना संभव होगा। इन दिनों धीरे-धीरे ट्रेन की रफ्तार धीमी होने से कई परेशान करने वाले टुकड़े अभी भी कानों में सीटी बजा रहे हैं..."। ट्रेन की छवि - भाग्य का प्रतीक, कवि का अपना जीवन, एक अज्ञात रास्ते पर अनियंत्रित रूप से भागते हुए, "आप सभी उज्जवल, सच्चे और अधिक आकर्षक थे ..." कविता में भी दिखाई देते हैं। रेलवे की छवि रेलवे के प्रतीक के रूप में विकसित होती है - एक कठोर और असीम भाग्य:

मेरी ट्रेन जिप्सी गाने की तरह उड़ती है

ना लौटने के उन दिनों की तरह...

क्या प्यार किया था - सभी अतीत, अतीत,

आगे - अनजान रास्ता...

धन्य, अमिट

अपरिवर्तनीय रूप से ... क्षमा करें!

ब्लोक के पत्र में ई.पी. इवानोव के पास उस दिन से संबंधित एक महत्वपूर्ण संदेश है जो "ऑन द रेलरोड" कविता के प्रारंभिक मसौदे को चिह्नित करता है: "मैं सेंट पीटर्सबर्ग में था ... मैं आपकी सेवा में आना चाहता था; लेकिन उसने अचानक हाथ हिलाया और निराश होकर गाड़ी में चढ़ गया। बोरियत से कितना सुस्त दर्द होता है! और इसलिए लगातार - जीवन अतीत का "अनुसरण करता है", एक ट्रेन की तरह, नींद में, नशे में, और हंसमुख, और उबाऊ लोग खिड़कियों में चिपके रहते हैं - और मैं, जम्हाई लेते हुए, "गीले मंच" से मेरी देखभाल करता हूं। या - वे अभी भी खुशी की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जैसे रात में ट्रेन बर्फ से ढके खुले मंच पर। इस प्रविष्टि और कविता के बीच सभी पत्राचार सांकेतिक और महत्वपूर्ण हैं: पत्र और कविता दोनों में एक सामान्य भावनात्मक स्वर है जो वास्तविकताओं को करीब लाता है: पीला और नीला, हरे रंग में रोता और गाया जाता है। और अंत में, एक साथ लाने का मुख्य मकसद: खुशी के लिए आशा की निशानी के रूप में ट्रेन: "... आने वाले लोगों की तीन उज्ज्वल आँखें", "... वे अभी भी खुशी की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जैसे रात में एक खुले में ट्रेनें बर्फ से ढका मंच।"

पथ, सड़क न केवल आंदोलन, विकास का प्रतीक है, बल्कि यह एक वादे और प्रतिज्ञा के रूप में परिणाम का भी प्रतीक है। एक ट्रैक और एक ट्रेन की छवि ब्लोक के काम में तुलना की वस्तु के रूप में बार-बार दिखाई देती है, जो समाधान की स्पष्टता का सुझाव देती है:

... इस विचार को सख्त दिखाई दें,

सड़क के रूप में सरल और सफेद

कितनी लंबी यात्रा है, कारमेन!

("ओह हाँ, प्यार एक पक्षी की तरह स्वतंत्र है ...")

और पथ की एक ही छवि, बाहर निकलने के संकेत के रूप में ट्रेन, आशा की "न तो सपने, न ही वास्तविकता" लेख में दिखाई देती है: "हम अपने पूरे जीवन में खुशी की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जैसे लोग शाम को लंबे समय तक इंतजार कर रहे हैं एक खुले, बर्फ से ढके प्लेटफॉर्म पर ट्रेन। बर्फ से अंधा, और हर कोई मोड़ पर तीन बत्तियों के आने का इंतजार कर रहा है। यहाँ अंत में एक लंबा, संकरा लोकोमोटिव है; लेकिन अब आनंद के लिए नहीं: हर कोई इतना थका हुआ है, इतना ठंडा है कि गर्म गाड़ी में भी गर्म होना असंभव है।

"ऑन द रेलरोड" कविता भयानक दुनिया में जीवन के सार को प्रकट करती है, यह स्थिर, अनूठा और निर्दयी पथ। प्रतीकात्मक समझ में रेलवे, निस्संदेह, भयानक दुनिया के प्रतीकों-संकेतों की संख्या से संबंधित है।

ए। ब्लोक के रचनात्मक अभ्यास में, "लोहा", "लोहा" एक प्रतीक और वास्तविकता के कगार पर है, निरंतर बातचीत और अंतर्विरोध में। पहले से ही "सुंदर महिला के बारे में कविता" में "लोहा" एक प्रतीकात्मक अर्थ में प्रकट होता है:

हमें सताया गया, सदियों से मिटा दिया गया,

लोहे से कठोर दिल...

("किंवदंतियों के बारे में, परियों की कहानियों के बारे में, रहस्यों के बारे में ...")

"लोहा", "लोहा" - "क्रूर, निर्दयी, अपरिहार्य":

ऐसा है लोहे के भाग्य का नियम...

("प्रतिशोध", अध्याय I)

और जादूगर के पास शक्ति है

वह ऊर्जा से भरी लग रही थी

जो लोहे के हाथ से

एक बेकार गाँठ में जकड़ा हुआ ...

("प्रतिशोध", अध्याय II)

सर्वनाश की छवि - ब्लोक की आलंकारिक प्रणाली में "लोहे की छड़" अपरिहार्य और दुर्जेय खतरे के प्रतीक के रूप में या सजा और प्रतिशोध के साधन के रूप में उत्पन्न होती है:

वह लाया जाता है - यह लोहे की छड़ -

हमारे सिर के ऊपर...

अनिवार्यता का प्रतीकात्मक पदनाम, "लौह", "लोहा" की छवि के माध्यम से गंभीर अनम्यता ब्लोक के प्रतीकों के बीच एक तेज नकारात्मक मूल्यांकन के साथ खड़ा है, भले ही "लोहा" शब्द "मजबूत, अजेय" अर्थ के साथ सामने आता है। ":

यह अधिक विडंबनापूर्ण, अधिक अचेतन लगता है

मेरा मरा हुआ सपना...

("ग्रे स्मोक के माध्यम से")

अधिक बार "लोहा" "अपरिहार्य" के अर्थ में प्रकट होता है

लोहे की जरूरत के साथ

सफेद चादर ओढ़ कर सो जाते हैं?..

("यह था, यह था, यह था ...")

लौह युग, लौह भाग्य, लौह मार्ग कुछ स्थिरता प्राप्त करते हैं क्योंकि वाक्यांश "लोहे" शब्द के प्रतीकात्मक अर्थ के साथ अटूट रूप से जुड़े विचारों के एक चक्र को दर्शाते हैं:

उन्नीसवीं सदी, लोहा,

वास्तव में एक क्रूर उम्र!

("प्रतिशोध", अध्याय I)

रूपक "लोहा" ब्लोक की कविताओं में ठंड और बुरी क्रूरता के प्रतीक के रूप में प्रकट होता है।

"ऑन द रेलवे" कविता में रेलवे की छवि एक स्थिर पथ की छवि के रूप में प्रकट होती है, एक अपरिहार्य भागती हुई निर्दयी भाग्य।

ब्लोक के गीतों में, पथ का विषय रूस के विषय के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, मातृभूमि का विषय:

ओह, मेरे रूस! मेरी पत्नी! दर्द करना

हमें एक लंबा रास्ता तय करना है!

("कुलिकोवो मैदान पर")

नहीं, मैं उस रास्ते पर जा रहा हूँ जिसे कोई नहीं बुलाता,

और पृथ्वी मेरे लिए आसान हो!

एक सराय की छत के नीचे आराम करो।

("शरद विल")

ब्लोक रूस को एक "अवतार" सामान्यीकृत छवि के रूप में प्रस्तुत करता है: "जितना अधिक आप मातृभूमि के साथ संबंध महसूस करते हैं, उतना ही वास्तविक और स्वेच्छा से आप इसे एक जीवित जीव के रूप में कल्पना करते हैं ... मातृभूमि एक विशाल, प्रिय, सांस लेने वाला प्राणी है ... कुछ भी नहीं मरा, सब कुछ ठीक है, क्योंकि वह नहीं मरी और हम नहीं मरे। ब्लोक की आलंकारिक प्रणाली में, रूस अक्सर एक रंगीन या पैटर्न वाले दुपट्टे में एक रूसी महिला के रूप में दिखाई देता है:

और असंभव संभव है

सड़क लंबी और आसान है

जब यह सड़क की दूरी में चमकता है

दुपट्टे के नीचे से तुरंत नज़र...

("रूस")

नहीं, पुराना चेहरा नहीं और दुबला नहीं

मास्को रंग के दुपट्टे के नीचे!

("नया अमेरिका")

"ऑन द रेलरोड" कविता में, जो "झूठ बोलता है और दिखता है, जैसे कि जीवित, एक रंगीन दुपट्टे में, स्कैथ पर फेंका गया" - क्या यह "कुचल" रूस नहीं है? (याद रखें कि इस कविता को कवि ने "मातृभूमि" चक्र में शामिल किया है)।

रेलमार्ग, रेलमार्ग पर मृत्यु, नायिका का अतीत - यह सब वास्तविक तात्कालिक योजना रोजमर्रा की संक्षिप्तता और मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता के ऐसे स्तर पर दी गई है कि यह वह योजना है जिसे "ऑन द रेलरोड" कविता की एकमात्र सामग्री माना जाता है। . टॉल्स्टॉय के "पुनरुत्थान" के एक एपिसोड की अचेतन नकल के बारे में कविता की जीवन की वास्तविकताएं और लेखक के नोट्स कविता को यथार्थवादी के रूप में मूल्यांकन करने का कारण देते हैं। लेकिन साथ ही, कविता गहरे प्रतीकात्मक अर्थ से रहित नहीं है। इसकी गहरी संरचना तभी प्रकट होती है जब इस कविता की तुलना ब्लोक के अन्य कार्यों से की जाती है।

ब्लोक की कविता "ऑन द रेलरोड" का विश्लेषण

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ए.ए. की एक कविता ब्लॉक "ऑन द रेलवे" कलात्मक विवरणों से भरा है जो पाठक को झकझोर कर रख देता है। सिनेमाई प्रशंसनीयता जिसके साथ प्रत्येक छंद लिखा गया है, हमारे सामने एक दुखद तस्वीर पेश करता है।

इस समय, ब्लोक लियो टॉल्स्टॉय के पुनरुत्थान को फिर से पढ़ रहे थे। कविता के कथानक का नेखिलुदोव और कत्युशा मास्लोवा की कहानी के साथ एक अंतःविषय संबंध है। यहां आप दूसरे का संदर्भ देख सकते हैं, कोई कम प्रसिद्ध उपन्यास "अन्ना करेनिना" नहीं। हालाँकि, यह नहीं कहा जा सकता है कि रेलमार्ग पर एक काव्यात्मक नकल है। लेखक नए प्रतीकों का उपयोग करता है, उन्हें ब्लॉक की ध्वनि के साथ संतृप्त करता है।

यह विचार एक वास्तविक मामले पर आधारित है, जिसे ब्लोक ने देखा था। रेलवे स्टेशन से गुजरते हुए, उन्होंने ट्रेन की खिड़की से एक जहरीली किशोरी और स्थानीय निवासियों को दूर खड़े देखा और क्षुद्र जिज्ञासा से देख रहे थे। ब्लोक ने अंदर से सब कुछ देखा। वह मदद नहीं कर सकता था लेकिन अपने दिल से जवाब दे सकता था।

जैसा कि आप जानते हैं, कवि बहुत चौकस और उदासीनता के प्रति पराया था। इस तरह का निष्कर्ष उनके समकालीनों के संस्मरणों से लिया जा सकता है, जो ब्लोक द्वारा बनाया गया था, उदाहरण के लिए, उनकी डायरी और पत्रों से "आयरन" जैसा लेख। लेखक ने हमेशा विश्व व्यवस्था में किसी भी मामूली बदलाव पर तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की। क्रांति का संगीत सुनकर उनका संवेदनशील हृदय यांत्रिक इंजन होने का नाटक करने में असमर्थ था।

ब्लोक के लिए मानव जीवन पूरे देश का जीवन है। "ऑन द रेलरोड" कविता में एक व्यक्ति के अस्तित्व और संपूर्ण मातृभूमि के भाग्य की पहचान को स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है।

शैली, दिशा, आकार

"ऑन द रेलरोड" कविता की शैली एक गेय कृति है। यह प्रतीकात्मक दिशा की विशेषताओं को दर्शाता है।

सबसे पहले, यह काम में दिखाई देने वाली प्रत्येक छवि की अस्पष्टता, शब्दांश की संगीतमयता और केंद्रीय विषय की दार्शनिक ध्वनि पर ध्यान दिया जाना चाहिए। इस कविता के अंत में अनंत काल की दृष्टि से जीवन की वास्तविकताओं का एक प्रतीकात्मक दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से देखने को मिलता है। संगीतात्मकता, न केवल काव्य उपकरणों द्वारा व्यक्त की जाती है, बल्कि "ऑन द रेलरोड" की आंतरिक ऊर्जा में भी केंद्रित है, इस काम को प्रतीकात्मकता से संबंधित बनाती है।

ब्लॉक एक अस्पष्ट काव्य मीटर का उपयोग करता है: आयंबिक पांच- और चार फुट का विकल्प। "ऑन द रेलरोड" में नौ क्वाट्रेन होते हैं। तुकबंदी का प्रकार भी विशेष है, चतुर्भुज की पहली और तीसरी पंक्तियों में चतुराई से तुकबंदी की जाती है। दूसरे और चौथे में एक महिला उपवाक्य है। इस प्रकार, एक आंतरिक लय बनाई जाती है, जो कविता को एक लहर जैसी स्वर ध्वनि देती है।

संघटन

रचना "रेलवे पर" गोलाकार है। कविता एक मृत लड़की की छवि के साथ शुरू होती है जो "एक टीले के नीचे, एक बिना खाई में" पड़ी है और उसी छवि पर लौटने के साथ समाप्त होती है। ब्लोक एक सिनेमाई तकनीक का उपयोग करता है, धीरे-धीरे लेंस को अपने भाग्य को दिखाने के लिए मुख्य चरित्र से दूर ले जाता है, और फिर दुर्भाग्यपूर्ण लड़की के आंकड़े पर वापस लौटता है। यह जो कुछ हो रहा है उसमें पाठक में शामिल होने की भावना पैदा करता है। मातृभूमि के भाग्य के बारे में सोचने के लिए एक अलग नायिका होने के नाते एक आवेग बन जाता है।

रिंग रचना ब्लोक को अनंत की एक छवि बनाने की अनुमति देती है: अंत शुरुआत है, और शुरुआत अंत है। हालाँकि, अंतिम पंक्तियाँ इस भाग्य से छुटकारा पाने की आशा छोड़ती हैं। मृत नायिका को जीवित के रूप में वर्णित किया गया है: "उसे सवालों के साथ संपर्क न करें / आपको परवाह नहीं है, लेकिन वह पर्याप्त है: / प्यार, कीचड़ या पहिए / उसे कुचल दिया जाता है - सब कुछ दर्द होता है।" किसी को यह महसूस होता है कि वह अभी भी बात सुन सकती है और चारों ओर हलचल कर सकती है, फिर भी उसके पास आने वाली आकृतियों को देखती है, फिर भी जिज्ञासु दर्शकों के चेहरों को अलग करती है। मरे हुए आदमी को लिखा गया है, जैसे कि पृथ्वी की दुनिया और आकाश के बीच विद्यमान है। यह द्वैत, कि मांस पृथ्वी का है, और आत्मा आकाश की ओर दौड़ती है, एक मृत, लेकिन फिर भी उपस्थिति द्वारा दिखाया गया है।

छवियां और प्रतीक

युग के सार को आत्मसात करते हुए, कविता में प्रतीक छिपे हुए हैं।

• उदाहरण के लिए, इस क्वाट्रेन में: "गाड़ियाँ एक परिचित लाइन में चलती थीं, / वे कांपती थीं और चरमराती थीं; / पीले और नीले वाले चुप थे; / हरे रंग में वे रोए और गाए ..." - कवि रूपक का अर्थ है सामाजिक असमानताऔर सामान्य तौर पर विभिन्न वर्गों द्वारा उस समय की रूसी वास्तविकता की धारणा की ध्रुवीयता। और साथ ही, वह एक व्यक्ति के भाग्य के लिए एक बहरा उदासीनता देखता है, दोनों उच्च और निम्न स्तर। कोई कुलीन के मुखौटे के पीछे छिपा है, कोई अपनी आत्मा की चौड़ाई के भ्रम के पीछे। किसी भी मामले में, हर कोई एक चीज में समान है: कोई भी मानवीय अपेक्षा पर ध्यान नहीं देता है, कोई भी अपना हाथ नहीं बढ़ाता है। हालांकि, ब्लोक लोगों को फटकार नहीं लगाता है, वह केवल उन्हें कम से कम उसकी मृत्यु के प्रति अधिक संवेदनशील होने के लिए कहता है, क्योंकि वे जीवित नहीं रह सकते थे। ब्लोक ने लिखा: "दिल, हर चीज के लिए दया के आंसू बहाता है और याद रखता है कि किसी का न्याय नहीं किया जा सकता ..."
• नायिका के दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य को प्रतीकात्मक दृष्टिकोण से देखा जा सकता है। एक लड़की की छवि "एक रंगीन दुपट्टे में, ब्रैड्स पर फेंकी गई" - रूस का व्यक्तित्व. "ग्रैंड वॉक", इस उम्मीद में रोमांचक उम्मीदें कि अभी चमत्कार होगा - और जीवन आसान हो जाएगा, और सब कुछ बदल जाएगा। मुझे ऐसा लगता है कि ब्लोक इस प्रतीक में एक वैश्विक अर्थ डालना चाहता था - बेहतर जीवन के लिए रूसी लोगों की शाश्वत अपेक्षाएं।
• लड़की के भाग्य में, कोई आसानी से दूसरे का अनुमान लगा सकता है प्रतीक - एक रूसी महिला का कठिन भाग्य. नेक्रासोव की कविता की नायिका के अनुसार, खुशी की अंतहीन उम्मीदें, जिनकी चाबियां पानी में गहरी फेंक दी जाती हैं और मछली बहुत पहले खा जाती हैं।
• रेलरोड छविपथ का प्रतीक है। लोग ट्रेन से भाग रहे हैं, कोई नहीं जानता कि कहां है, यह नहीं देखा कि देश का पूरा क्षेत्र नश्वर पीड़ा में कैसे डूब रहा है। "लालची दिखता है" कि लड़की कारों की खिड़कियों पर फेंकती है, एक हार्दिक प्रतिक्रिया की उम्मीद में - उस युग की ट्रेन को रोकने और प्यार से बचाने का प्रयास।
• गीतात्मक नायकलड़की के साथ गहरी सहानुभूति और करुणा के साथ व्यवहार करता है। सबसे पहले, वह रूस को लड़की के चेहरे में देखता है। त्रासदी से पहले अपनी बेबसी का एहसास करते हुए, यह महसूस होता है कि वह इस दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के सभी दर्द खुद से गुजरता है।

विषयों

कविता का मुख्य विषय भीड़ में अकेलेपन का विषय है, एक ऐसे व्यक्ति का दुखद भाग्य जो प्यार के लिए तरसता है और केवल बाहरी अंतरिक्ष की ठंड से मिलता है। सामान्य अंधेपन के परिणामस्वरूप मानवीय उदासीनता का विषय भी कथानक की रूपरेखा में बुना गया है। अपने आप को भूलने और अपने पड़ोसी को देखने में असमर्थता, जीवन की भागदौड़ भरी गाड़ी से बाहर निकलने में असमर्थता और बस एक पल के लिए रुकना, चारों ओर देखना, नोटिस करना, सुनना, संवेदनशील बनना। प्रत्येक की निकटता और वैयक्तिकता एक सर्व-उपभोग करने वाले बर्फीले शून्य को जन्म देती है जिसमें पूरा देश डूबा हुआ है। ब्लोक एक विशेष नायिका और रूस के भाग्य के बीच एक समानांतर खींचता है, यह दर्शाता है कि मातृभूमि उसे कितनी अकेली और जीर्ण-शीर्ण लगती है, इतना दर्द सहती है और अपने स्वयं के विस्तार में एक संवेदनशील आत्मा नहीं ढूंढती है।

ब्लॉक एक अधूरे सपने की थीम भी लाता है। सपनों पर जीवन की वास्तविकताओं की इस जीत में "ऑन द रेलरोड" की आवाज दुखद है।

समस्या

"ऑन द रेलवे" की समस्याएं बहुआयामी हैं: यहाँ रूस का मार्ग है, और एक रूसी महिला का भाग्य, और भाग्य की अप्रतिरोध्यता है।

कविता में एक भी अलंकारिक प्रश्न नहीं है, हालाँकि, कार्य के उप-पाठ में प्रश्नवाचक स्वर स्पष्ट है। कवि अपने देश के भाग्य को दर्शाता है, यह समझने की कोशिश कर रहा है कि सब कुछ कहाँ और क्यों घूम रहा है। बाहरी हलचल और आंतरिक अकेलेपन की भावना स्टेशन के आसपास के वातावरण के कारण पैदा होती है। एक विशाल स्थान की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक व्यक्ति का छोटापन, कहीं भागती हुई रेलगाड़ियाँ, लोगों की व्यस्त भीड़। निराशा और निराशा की समस्या को एकल मानव नियति के उदाहरण पर माना जाता है।

विचार

ब्लॉक ने अपनी रचना में जो मुख्य विचार रखा है वह भी अस्पष्ट है। प्रत्येक प्रतीक एक से अधिक अर्थ रखता है।

मुख्य विचार मातृभूमि के मार्ग को समझना है। गेय नायक जो हो रहा है उसके प्रति उदासीन नहीं है। वह लोगों से संवेदनशील और सावधान रहने का आग्रह कर रहे हैं। यदि हम नायिका के भाग्य को रूस के भाग्य का प्रतीक मानते हैं, तो हम कह सकते हैं कि इस कविता का केंद्रीय विचार पहले से ही मरते हुए देश को सुनना है। यह उस युग की आने वाली घटनाओं का एक प्रकार का पूर्वाभास है। आठ साल बाद "बुद्धिमान और क्रांति" लेख में जो कहा जाएगा वह इस काम में पहले से ही परिलक्षित होता है।

यह महत्वपूर्ण है कि गेय नायक भी उन लोगों में से है जो अतीत में बह गए हैं, और केवल मृत्यु का चिंतन ही उसके पूरे अस्तित्व को उत्तेजित करता है। वास्तव में, ये सभी कलात्मक विवरण ("सजावटी चाल", "कोमल ब्लश, कूलर कर्ल", आदि) केवल उनकी कल्पना में बनाए गए हैं। इस दुखद कहानी के परिणाम को देखकर, वह गलती का एहसास करने के लिए, मुख्य पात्र द्वारा अनुभव किए गए सभी दर्द को महसूस करने के लिए वापस स्क्रॉल करने लगता है।

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन

इस कविता में पाए जाने वाले कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन भी बहुआयामी हैं। यहाँ "चिकनी टकटकी", "लालची आँखें", आदि, और तुलना "जैसे कि जीवित" हैं, और "पीला और नीला चुप थे; / रोया और हरे रंग में गाया"।

स्टेशन के वातावरण को अधिक सटीक रूप से व्यक्त करने के लिए ब्लोक ध्वनि-लेखन का भी उपयोग करता है "गाड़ियाँ सामान्य रेखा में चलती हैं, कांपती हैं और चरमराती हैं"।

छठी क्वाट्रेन में अनाफोरा "मैं एक कोमल मुस्कान के साथ उसके ऊपर से फिसल गया, / फिसल गया - और ट्रेन दूरी में चली गई ..." यहाँ अभिव्यक्ति के लिए आवश्यक है और जो हो रहा है उसकी क्षणभंगुरता पर जोर देता है। अंतिम यात्रा में एक अलंकारिक विस्मयादिबोधक है: "हाँ, मेरा दिल लंबे समय से निकाला गया है!", जो कविता की भावनात्मक तीव्रता को व्यक्त करता है। उसी क्वाट्रेन में, ब्लोक फिर से अनाफोरा का उपयोग करता है: "कितने धनुष दिए जाते हैं, / इतने लालची रूप फेंके जाते हैं", जो सबसे पहले, एक मजबूर स्वर पैदा करता है।

इसके अलावा, ब्लोक अक्सर एक लाइन के बीच में एक पानी का छींटा का उपयोग करता है, इस प्रकार एक लंबा कैसुरा बनाता है जो कहा गया था पर ध्यान केंद्रित करता है और आंतरिक तनाव का आवेग बन जाता है: "मैं फिसल गया और ट्रेन दूरी में चली गई", "आप डॉन परवाह नहीं है, लेकिन यह उसके लिए काफी है", "... या पहिए / यह कुचल दिया गया है - सब कुछ दर्द होता है।

दिलचस्प? इसे अपनी दीवार पर सहेजें!

"ऑन द रेलरोड" कविता को "मातृभूमि" चक्र में शामिल किया गया था। काम भाग्य की त्रासदी और एक युवा महिला की आत्महत्या का खुलासा करता है। कार्रवाई एक छोटे से बधिर स्टेशन पर होती है, लेखक काउंटी या प्रांत के नाम का संकेत नहीं देता है।

नायिका के भाग्य को समझने के लिए यह जानना काफी है कि यह जंगल है। यह तथ्य आपको एक युवा महिला के अकेलेपन और आनंदहीनता को और अधिक गहराई से महसूस करने की अनुमति देता है जिसने खुशी का सपना देखा था। ट्रेनें, शायद, बहुत कम ही रुकती हैं, "सामान्य लाइन से गुजरती हैं।" पाठक समझता है कि मंच सुनसान है, इस तथ्य से कि उनमें से केवल एक और उसके बगल में खड़ा लिंग खिड़कियों से दिखाई देता है। कविता से यह स्पष्ट हो जाता है कि वह एक से अधिक बार मंच पर गई, खिड़कियों से बाहर देखने वाले लोगों की बहुत सारी नज़रें पकड़ीं, लेकिन केवल एक बार लाल मखमल पर झुके हुसार की मुस्कान पर ध्यान दिया

वहां से गुजर रहे कई लोगों ने महिला को देखा, लेकिन मंच पर खड़ी अकेली आकृति पर कुछ लोगों ने ध्यान दिया। इन काल्पनिक मुलाकातों ने एक अकेली महिला के जीवन में बहुत बड़ा स्थान बना लिया। अपने खाली सपनों के साथ यौवन बीतने के शब्द आपको समय की गति और अपरिवर्तनीयता के बारे में, अधूरी आशाओं के बारे में सोचने पर मजबूर कर देते हैं। अपनी खुशी पाने के सपने अपने आस-पास के लोगों की उदासीनता और शीतलता पर ठोकर खा गए। गाडिय़ों से लाखों खाली निगाहों ने उसकी तरफ देखा, कई धनुष दिए, लेकिन सभी का कोई फायदा नहीं हुआ।

लेखक उससे कुछ भी नहीं पूछने के लिए कहता है। लेकिन सवाल अपने आप उठते हैं। कविता को ध्यान से पढ़ने के बाद पाठक को उत्तर मिलेंगे, जब आत्महत्या के कारण का स्पष्ट विचार होगा। हम एक महिला के बारे में बात कर रहे हैं जो ट्रेन से किसी विशिष्ट व्यक्ति से नहीं मिल रही है, बल्कि बेहतर बदलाव की उम्मीद के बारे में है। स्टेशन पर लगातार आगमन और अनुचित आशाएँ पाठक को युवा नायिका की स्थिति की निराशा को महसूस करने का अवसर देती हैं।

लगातार गुजरने वाली ट्रेनें गुजर रही जिंदगी का प्रतीक हैं। लंबी सड़क ने उसका दिल फाड़ दिया। कुछ भी बदलने में असमर्थता, और एक खूबसूरत महिला को आत्महत्या करने के लिए प्रेरित किया।

"रेल मार्ग पर" अलेक्जेंडर ब्लोकी

मारिया पावलोवना इवानोवा

तटबंध के नीचे, कच्ची खाई में,
झूठ और दिखता है, मानो जिंदा हो,
एक रंगीन दुपट्टे में, ब्रैड्स पर फेंके गए,
सुंदर और युवा।

ऐसा हुआ कि वह एक गरिमापूर्ण चाल के साथ चली
पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी बजाने के लिए।
पूरे लंबे मंच को दरकिनार करते हुए,
इंतजार किया, चिंतित, एक छत्र के नीचे।

आने वाली तीन चमकीली आंखें -
नाजुक ब्लश, कूलर कर्ल:
शायद यात्रियों में से एक
खिड़कियाँ ज़रा गौर से देखिए...

गाड़ियाँ सामान्य लाइन के साथ आगे बढ़ रही थीं,
वे थरथरा उठे और कांपने लगे;
मौन पीला और नीला;
हरे रंग में रोया और गाया।

शीशे के पीछे सो जाओ
और एक नज़र डालें
मंच, फीकी झाड़ियों वाला बगीचा,
उसे, उसके बगल में लिंग ...

केवल एक बार हुसार, लापरवाह हाथ से
स्कार्लेट वेलवेट पर झुककर,
कोमल मुस्कान के साथ उसके ऊपर फिसल गया,
फिसल गया - और ट्रेन दूर भाग गई।

तो दौड़ा बेकार यौवन,
खाली ख्वाबों में, थके हुए...
लंबी सड़क, लोहा
सीटी बजाओ, दिल तोड़ दो...

हाँ, दिल को बहुत देर हो गई!
इतने धनुष दिए गए हैं
इतनी लालची निगाहें फेंकी
गाडि़यों की सुनसान निगाहों में...

सवालों के साथ उससे संपर्क न करें
आपको परवाह नहीं है, लेकिन यह उसके लिए काफी है:
प्यार, गंदगी या पहिए
वह कुचल गई है - सब कुछ दर्द होता है।

ब्लोक की कविता "ऑन द रेलरोड" का विश्लेषण

1910 में लिखी गई अलेक्जेंडर ब्लोक की कविता "ऑन द रेलरोड", ओडिना चक्र का हिस्सा है और पूर्व-क्रांतिकारी रूस के चित्रों में से एक है। लेखक के अनुसार कथानक, लियो टॉल्स्टॉय के कार्यों से प्रेरित है। विशेष रूप से, "अन्ना करेनिना" और "रविवार", जिनमें से मुख्य पात्र मर जाते हैं, अपनी शर्म से बचने में असमर्थ होते हैं और प्यार में विश्वास खो देते हैं।

अलेक्जेंडर ब्लोक ने अपने काम में जो चित्र बनाया है, वह राजसी और दुखद है। रेलवे तटबंध पर एक युवा सुंदर महिला है, "जैसे जीवित", लेकिन पहली पंक्तियों से यह स्पष्ट है कि वह मर गई। और, संयोग से नहीं, बल्कि खुद को एक गुजरती ट्रेन के पहियों के नीचे फेंक दिया। उसने यह भयानक और मूर्खतापूर्ण कार्य क्यों किया? अलेक्जेंडर ब्लोक इस सवाल का जवाब नहीं देता है, यह मानते हुए कि अगर किसी को उसके जीवनकाल में उसकी नायिका की आवश्यकता नहीं है, तो उसकी मृत्यु के बाद, आत्महत्या के लिए प्रेरणा की तलाश करने का कोई मतलब नहीं है। लेखक केवल एक सिद्धता बताता है और जीवन के प्रमुख में मरने वाले के भाग्य के बारे में बात करता है.

वह कौन थी, यह समझना मुश्किल है। चाहे कोई कुलीन महिला हो या आम आदमी। शायद वह आसान गुणों वाली महिलाओं की काफी बड़ी जाति की थी। हालाँकि, यह तथ्य कि एक सुंदर और युवती नियमित रूप से रेलवे में आती थी और सम्मानजनक कारों में एक परिचित चेहरे की तलाश में, अपनी आँखों से ट्रेन का अनुसरण करती थी, बहुत कुछ कहती है। यह संभावना है कि, टॉल्स्टॉय की कटेंका मास्लोवा की तरह, उसे एक ऐसे व्यक्ति ने बहकाया, जिसने बाद में उसे छोड़ दिया और छोड़ दिया। लेकिन कविता की नायिका "रेल पर" आखिरी क्षण तक एक चमत्कार में विश्वास करती थी और उम्मीद करती थी कि उसका प्रेमी वापस आएगा और उसे अपने साथ ले जाएगा।

लेकिन चमत्कार नहीं हुआ, और जल्द ही एक युवा महिला की आकृति, जो लगातार रेलवे प्लेटफॉर्म पर ट्रेनों से मिलती है, सुस्त प्रांतीय परिदृश्य का एक अभिन्न अंग बन गई। नरम गाड़ियों में यात्री, उन्हें और अधिक आकर्षक जीवन में ले जाते हुए, ठंडे और उदासीन रूप से रहस्यमय अजनबी पर अपनी आँखों से सरकते हैं, और उसने उनमें बिल्कुल कोई दिलचस्पी नहीं जगाई, ठीक उसी तरह जैसे कि बगीचों, जंगलों और घास के मैदान खिड़की से उड़ते हैं, साथ ही एक पुलिसकर्मी की भव्य आकृति के रूप में जो स्टेशन पर ड्यूटी पर था।

कविता की नायिका ने रेलवे में कितने घंटे गुपचुप तरीके से आशा और उत्साह से भरे हुए बिताए, इसका अंदाज़ा ही लगाया जा सकता है। हालांकि, किसी ने उसकी बिल्कुल भी परवाह नहीं की। हजारों लोगों ने बहु-रंगीन वैगनों को दूर तक पहुँचाया, और केवल एक बार वीर हुसार ने सुंदरता को एक "कोमल मुस्कान" दी, जिसका अर्थ कुछ भी नहीं और एक महिला के सपनों के रूप में अल्पकालिक था। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि अलेक्जेंडर ब्लोक की कविता "ऑन द रेलरोड" की नायिका की सामूहिक छवि 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के लिए काफी विशिष्ट है। समाज में आमूलचूल परिवर्तन ने महिलाओं को स्वतंत्रता तो दी, लेकिन उनमें से सभी इस अमूल्य उपहार को ठीक से निपटाने में सक्षम नहीं थीं। कमजोर लिंग के प्रतिनिधियों में, जो सार्वजनिक अवमानना ​​​​को दूर नहीं कर सके और गंदगी, दर्द और पीड़ा से भरे जीवन में बर्बाद होने के लिए मजबूर हो गए, इस कविता की नायिका निश्चित रूप से संबंधित है। स्थिति की निराशा को महसूस करते हुए, महिला ने सभी समस्याओं से तुरंत छुटकारा पाने के लिए इतने सरल तरीके से आशा करते हुए आत्महत्या करने का फैसला किया। हालांकि, कवि के अनुसार, यह इतना महत्वपूर्ण नहीं है कि एक युवा महिला को किसने या क्या मार डाला - एक ट्रेन, दुखी प्यार, या पूर्वाग्रह। केवल महत्वपूर्ण बात यह है कि वह मर चुकी है, और यह मृत्यु जनमत के लिए हजारों पीड़ितों में से एक है, जो एक महिला को एक पुरुष की तुलना में बहुत निचले स्तर पर रखती है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि सबसे छोटी गलतियों को भी माफ नहीं करती है, उसे अपने जीवन के साथ उनके लिए प्रायश्चित करने के लिए मजबूर करना।

अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ब्लोक द्वारा "ऑन द रेलरोड" कविता को पढ़ना और उसे पढ़ाना आसान नहीं है। यह इस तथ्य के कारण है कि प्रतीकात्मक कवि पाठक को मुख्य कहानी से दूर ले जाता है, जिससे कविता को एक विशेष शब्दार्थ भार मिलता है। ब्लोक की कविता "ऑन द रेलरोड" का पाठ नाटक, उदासी और विशेष आंतरिक तनाव से भरा है। काम 1910 में लिखा गया था और एक ट्रेन के पहियों के नीचे एक युवती की मौत को समर्पित है। ऐसा लगता है कि अन्य रूसी लेखकों और कवियों द्वारा शुरू की गई "रेलवे-ट्राम" लाइन जारी है: "अन्ना करेनिना" और "रविवार" में एल। टॉल्स्टॉय, "रेल" कविता में ए। अखमतोवा, कविता "द" में एन। गुमिलोव खोया ट्राम"।

ब्लोक अपनी गेय नायिका को "युवा", "सुंदर", मजबूत महिला के रूप में चित्रित करता है, जो सूक्ष्म रूप से महसूस करने और अनुभव करने में सक्षम है। उसका जीवन सुचारू रूप से चलता है, वह दूसरों के लिए अदृश्य है, लेकिन वह कुछ अलग चाहती है, वह ध्यान देना चाहती है, ताकि वे उस पर "समान रूप से सरकना" न दें, उसके बगल में खड़े लिंग के साथ उसकी बराबरी न करें या बढ़ती झाड़ियाँ। 11 वीं कक्षा के साहित्य पाठों में, शिक्षक बताते हैं कि इस कविता में रेलवे कवि के लिए समकालीन जीवन का प्रतीक है, जहाँ घटनाओं का एक अर्थहीन चक्र होता है, जहाँ हर कोई एक-दूसरे के प्रति उदासीन होता है, जहाँ हर कोई अवैयक्तिक होता है, जहाँ "सड़क, लोहे की लालसा" के अलावा और कुछ नहीं है। ऐसी दुनिया में जीवन, जहां सभी वर्गों को वैगनों की लोहे की दीवारों से एक-दूसरे से दूर कर दिया जाता है, असहनीय है। ऐसी दुनिया में, एक व्यक्ति केवल शिकार हो सकता है, और यदि खुशी असंभव है, यदि जीवन व्यर्थ बहता है, यदि कोई आपको नोटिस नहीं करता है, तो वह सब कुछ मरना है। कविता को पूरा पढ़ने के बाद, आप समझने लगते हैं कि कवि किस बारे में बात कर रहा है। वह अपने जीवनकाल में किसी व्यक्ति पर ध्यान देने का आह्वान करता है, न कि उसकी मृत्यु के बाद उसके प्रति व्यर्थ की जिज्ञासा न दिखाने का। यही कारण है कि कवि नायिका की मृत्यु के कारणों का खुलासा नहीं करता है और यह नहीं बताता है कि उसे यह कदम उठाने के लिए क्या प्रेरित किया, क्योंकि हर कोई परवाह नहीं करता है, लेकिन "यह उसके लिए पर्याप्त है।"

ब्लॉक की कविता "ऑन द रेलरोड" हमारी वेबसाइट पर प्रस्तुत है। आप इससे ऑनलाइन परिचित हो सकते हैं, या आप इसे साहित्य पाठ के लिए डाउनलोड कर सकते हैं।

मारिया पावलोवना इवानोवा

तटबंध के नीचे, कच्ची खाई में,
झूठ और दिखता है, मानो जिंदा हो,
एक रंगीन दुपट्टे में, ब्रैड्स पर फेंके गए,
सुंदर और युवा।

ऐसा हुआ कि वह एक गरिमापूर्ण चाल के साथ चली
पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी बजाने के लिए।
पूरे लंबे मंच को दरकिनार करते हुए,
इंतजार किया, चिंतित, एक छत्र के नीचे।

आने वाली तीन चमकीली आंखें -
नाजुक ब्लश, कूलर कर्ल:
शायद यात्रियों में से एक
खिड़कियाँ ज़रा गौर से देखिए...

गाड़ियाँ सामान्य लाइन के साथ आगे बढ़ रही थीं,
वे थरथरा उठे और कांपने लगे;
मौन पीला और नीला;
हरे रंग में रोया और गाया।

शीशे के पीछे सो जाओ
और एक नज़र डालें
मंच, फीकी झाड़ियों वाला बगीचा,
उसे, उसके बगल में लिंग ...

केवल एक बार हुसार, लापरवाह हाथ से
स्कार्लेट वेलवेट पर झुककर,
कोमल मुस्कान के साथ उसके ऊपर फिसल गया,
फिसल गया - और ट्रेन दूर भाग गई।

तो दौड़ा बेकार यौवन,
खाली ख्वाबों में, थके हुए...
लंबी सड़क, लोहा
सीटी बजाओ, दिल तोड़ दो...

हाँ, दिल को बहुत देर हो गई!
इतने धनुष दिए गए हैं
इतनी लालची निगाहें फेंकी
गाडि़यों की सुनसान निगाहों में...

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आपको परवाह नहीं है, लेकिन यह उसके लिए काफी है:
प्यार, गंदगी या पहिए
वह कुचल गई है - सब कुछ दर्द होता है।