एवगेनी श्वार्ट्ज

तीन कृत्यों में एक परी कथा

... और वैज्ञानिक इतना नाराज नहीं था क्योंकि छाया ने उसे छोड़ दिया था, बल्कि इसलिए कि उसे बिना छाया के एक आदमी के बारे में प्रसिद्ध कहानी याद थी, जिसे हर कोई अपनी मातृभूमि में जानता था। अगर वह अब घर लौटता और अपनी कहानी बताता, तो हर कोई यही कहता कि वह दूसरों की नकल करने लगा...

जी.-एच. एंडरसन। "छाया"

... विदेशी साजिश, जैसा कि यह था, मेरे मांस और रक्त में प्रवेश किया, मैंने इसे फिर से बनाया और उसके बाद ही इसे प्रकाश में छोड़ दिया।

जी.-एच. एंडरसन। "द टेल ऑफ़ माई लाइफ", अध्याय VIII।

इस लेखक के काम से परिचित होना किताबों से नहीं, बल्कि फीचर फिल्मों से शुरू होता है। अद्भुत, है ना? जब महान सोवियत कथाकार येवगेनी श्वार्ट्ज की बात आती है तो कुछ भी असामान्य, और फिर भी अविश्वसनीय, अद्भुत, जादुई नहीं होता है। हम उन्हें अच्छी पुरानी परियों की कहानियों के लिए उनकी अद्भुत पटकथाओं, और बच्चों की कहानियों और कविताओं के लिए, और निश्चित रूप से, उनकी प्रसिद्ध परी-कथा प्रस्तुतियों के लिए याद करते हैं। उत्तरार्द्ध में नाटक "छाया" (श्वार्ट्ज) है। कार्य का एक संक्षिप्त सारांश आपको इस अद्भुत कार्य से परिचित कराने में मदद करेगा।

छोटा दक्षिणी देश

एक निश्चित दक्षिणी देश में एक बढ़िया दिन, क्रिश्चियन थिओडोर नाम का एक युवा वैज्ञानिक एक छोटे से होटल में आता है। वह कहीं नहीं, बल्कि उस कमरे में बसे थे, जिसमें उनके सामने प्रसिद्ध कथाकार हैंस क्रिश्चियन एंडरसन रहते थे। जाहिर है, यह अकारण नहीं है, कौन जानता है?

सरायपाल की बेटी अन्नुंजियाता को जानती है। आमतौर पर वह चुप रहती है, लेकिन यहां, एक नए मेहमान के प्रति सद्भावना की भावना से, वह उसके साथ अपने अंतरतम को साझा करती है। यह पता चला है कि एक छोटे से दक्षिणी देश में परियों की कहानियां सच हैं। स्लीपिंग ब्यूटी, कैनिबल और लिटिल थंब बॉय इस जगह पर रहते हैं। और एक बार एक राजा था जो यहाँ शासन करता था। वह बहुत पहले मर गया और एक असाधारण इच्छा छोड़ गया। इसमें, वह अपनी बेटी लुईस को एक अमीर और महान व्यक्ति नहीं, बल्कि एक सरल, ईमानदार और दयालु पति की तलाश करने का आदेश देता है। यह आदेश एक महान रहस्य है, लेकिन एक परी-कथा भूमि में दीवारों पर भी कान होते हैं। तो गली के लड़के भी इसके बारे में जानते हैं। माता-पिता की अंतिम इच्छा को पूरा करने के लिए राजकुमारी चुपके से महल छोड़ देती है। कई लोग शादी करने और शाही सिंहासन लेने के लिए उसकी शरण लेना चाहते हैं।

राजकुमारी को जानना

हम "छाया" (श्वार्ट्ज) नाटक का पता लगाना जारी रखते हैं। काम का सारांश वहाँ समाप्त नहीं होता है। हम जारी रखते हैं ... एक साधारण लड़की की कहानी सुनकर, वैज्ञानिक अंतहीन रूप से विचलित हो जाता है। वह पड़ोस के घर की बालकनी को निहारता रहता है, जिस पर लगातार खूबसूरत अजनबी निकलता रहता है। अन्नुंजियाता ने नए मेहमान के अजीब व्यवहार को नोटिस किया और उसे चेतावनी दी कि शायद यह एक नई परी कथा की शुरुआत है, और इसका अंत दुखद हो सकता है। क्रिश्चियन थिओडोर उसे आश्वस्त करता है, और साथ ही एक अपरिचित लड़की से बात करने का फैसला करता है। वह पहली नजर में प्यार में पड़ जाता है, और यह भावना आपसी लगती है। एवगेनी श्वार्ट्ज ("छाया", जिसका सारांश हम प्रस्तुत करना जारी रखते हैं) स्पष्ट रूप से पाठक को इस धारणा की ओर ले जाता है कि शायद वह बहुत भगोड़ा राजकुमारी है?

वैज्ञानिक बातचीत जारी रखने के लिए उत्सुक है और विडंबना के एक हिस्से के साथ सुझाव देता है कि उसके पैरों पर पड़ी छाया उसके बजाय युवा सौंदर्य के पास जाती है और उसे अपने प्यार के बारे में बताती है। एक अप्रत्याशित तरीके से, छाया वास्तव में अलग हो जाती है, चतुराई से पड़ोसी बालकनी के दरवाजे से फिसल जाती है और अंधेरे स्थान में गायब हो जाती है। युवक अचानक बीमार हो जाता है। मास्टर की बेटी कमरे में दौड़ती है। उसके डर और भय व्यर्थ नहीं थे: कोई छाया नहीं है, और यह एक बहुत ही अपशकुन है। वह डॉक्टर के पीछे दौड़ती है।

छाया

दक्षिणी देश में होने वाली अद्भुत घटनाओं के बारे में हर कोई जानता है: पत्रकार सीज़र बोर्गिया, होटल के मालिक पिएत्रो, गायक जूलिया और, ज़ाहिर है, मंत्री। परियों की कहानी वहाँ समाप्त नहीं होती है (ई एल श्वार्ट्ज, "छाया")। काम का सारांश पात्रों के अनुभवों की सभी सूक्ष्मताओं को व्यक्त नहीं कर सकता है। लेखक आगे बताता है कि शहर के सभी निवासियों ने, बिना किसी अपवाद के, उन ईमानदार भावनाओं को स्वीकार नहीं किया जो एक पल में वैज्ञानिक और राजकुमारी के बीच पैदा हुई और बीमारी और अलगाव के बावजूद बढ़ती रही। यह ख़तरनाक है। क्रिश्चियन थियोडोर जल्द ही राजा बन सकता है, लेकिन वह एक डाकू नहीं है, एक जबरन वसूली करने वाला नहीं है और एक दुष्ट नहीं है, बल्कि एक साधारण ईमानदार व्यक्ति है। और, जैसा कि आप जानते हैं, ऐसे लोगों के कार्यों की भविष्यवाणी करना असंभव है। क्या करें? इससे निजात पाने का एक ही उपाय है। मारा जा सकता है या रिश्वत दी जा सकती है। इस कार्य को अंजाम देना इतना आसान नहीं है। इसके लिए आपको एक दोस्त की जरूरत है। केवल वही जानता है कि वैज्ञानिक क्या प्यार करता है और उसे कैसे खरीदा जा सकता है, या उसके लिए एक नश्वर खतरा क्या है। और यहाँ छाया दृश्य में प्रवेश करती है, जो नायक का पुराना वफादार दोस्त प्रतीत होता है।

षड़यंत्र

परी कथा "छाया" (श्वार्ट्ज) का कथानक आगे कैसे प्रकट होता है? सारांश काम की तरह ही यहीं खत्म नहीं होता है। छाया की अपनी चालाक योजना है। वह ईसाई थियोडोर को राजकुमारी की छूट पर हस्ताक्षर करने के लिए चकमा देता है। कथित तौर पर, यह मंत्रियों की सतर्कता को कम कर देगा, और फिर वे और लुईस नफरत वाले देश से बच सकेंगे। और इस बीच, वह राजकुमारी को त्याग के बारे में उसके प्रेमी द्वारा हस्ताक्षरित एक कागज दिखाता है। बदकिस्मत लड़की देशद्रोही को माफ नहीं कर पा रही है। हवा की तरह, उसकी मनोदशा और भावनाएँ परिवर्तनशील हैं, और वह तुरंत उनके आगे झुक जाती है। "तुम्हारा नाम क्या हे?" वह छाया पूछती है। जवाब में, वह थियोडोर-ईसाई नाम सुनता है। यह लगभग क्रिश्चियन थियोडोर के समान ही है। इसलिए वह अब दुखी नहीं होने का फैसला करती है, लेकिन छाया से शादी करने का फैसला करती है।

कार्यान्वयन

बदमाश और धोखेबाज अपने राज्याभिषेक का जश्न मनाते हैं और राजकुमारी लुईस के साथ एक शानदार शादी की तैयारी करते हैं। एकमात्र अनसुलझा मुद्दा वैज्ञानिक है। उसे मारने का कोई मतलब नहीं है, लेकिन उसके अधीन होने और उसके मालिक बनने की एक बड़ी इच्छा है। उसे अब उसकी ऊँची एड़ी के जूते पर, अश्रव्य रूप से, अगोचर रूप से उसका अनुसरण करने दें। वह ईसाई थियोडोर को आधी रात को एक नोट देने का आदेश देता है जो उसे जमा करने के लिए सहमत होता है।

वैज्ञानिक समझता है कि यदि वह मना करता है, तो उसे आसन्न मृत्यु का सामना करना पड़ता है। लेकिन वह अन्यथा नहीं कर सकता। हां, अन्नुंजियाता सही था, वह एक परी कथा में एक दुखद अंत के साथ समाप्त हुआ।

दूर से ढोल पीटते हैं। मौत की सजा को अंजाम दिया गया। वैज्ञानिक का सिर काट दिया गया... लेकिन अप्रत्याशित रूप से, छाया का सिर भी उसके कंधों से उड़ गया। दरबारी समझते हैं कि एक घातक गलती हुई है। क्या करें? वे जीवित जल को सात तालों के नीचे छुपाने का निर्णय लेते हैं, जिसमें सभी रोगों को ठीक करने और मृतकों में से जी उठने की चमत्कारी शक्ति है। थिओडोर-क्रिश्चियन को बचाने के लिए क्रिश्चियन-थियोडोर को वापस जीवन में लाना आवश्यक है।

सुखद अंत

सभी संभव और असंभव परी साम्राज्यों का वास्तविक स्वामी श्वार्ट्ज है। "छाया" (पाठक की डायरी का सारांश इस समीक्षा का विषय है) सबसे जादुई - निष्ठा, गरिमा, दया और प्यार करने की क्षमता के बारे में एक नाटक है, जो कभी खत्म नहीं होगा।

छाया का सिर अपने मूल स्थान पर लौट आता है। लेकिन जो हुआ वह उसे अपनी पूर्व सत्ता में वापस नहीं आने देता। अब से, वह अपने जीवन के लिए डरता है और अपने पूर्व मालिक को खुश करने की पूरी कोशिश करता है। राजकुमारी अत्यधिक क्रोध में इस प्रेमी को भी भगा देती है। छाया खुद को एक काले वस्त्र में लपेटती है, दीवार के खिलाफ दबाती है और गायब हो जाती है। वैज्ञानिक को यकीन है कि यह अंत नहीं है। रास्ते में एक से अधिक बार वह उससे मिलेंगे। ऐसा ही हो, जब तक वह खुश है। वह अपने सच्चे प्यार - अन्नुंजियाता का हाथ लेता है, और वे महल छोड़ देते हैं।

एक बार फिर, मैं आपको याद दिलाना चाहूंगा कि यह लेख नाटक "छाया" (श्वार्ट्ज) को समर्पित है। सारांश मुख्य पात्रों की सभी भावनाओं और भावनाओं का वर्णन नहीं कर सकता है, जादू और वास्तविकता के बीच उस पतली रेखा को व्यक्त करने में असमर्थ है, जिसे लेखक ने इतनी स्पष्ट और स्वाभाविक रूप से चित्रित किया है। इसलिए, काम को उसकी संपूर्णता में पढ़ना बस आवश्यक है।

ईसाई थियोडोर नामक एक युवा विद्वान के साथ अजीब रोमांच हुआ जो इतिहास का अध्ययन करने के लिए एक छोटे से दक्षिणी देश में आया था। वह एक होटल में, एक कमरे में बस गया, जहाँ कहानीकार हैंस क्रिश्चियन एंडरसन उनके सामने रहते थे। (शायद यही पूरी बात है?) गुरु की बेटी अन्नुंजियाता उसे अंतिम स्थानीय राजा की असामान्य इच्छा के बारे में बताती है। इसमें उन्होंने अपनी बेटी लुईस को राजकुमार से शादी न करने का आदेश दिया, लेकिन विनम्र लोगों के बीच एक दयालु, ईमानदार पति खोजने के लिए। वसीयत को एक बड़ा रहस्य माना जाता है, लेकिन इसके बारे में पूरा शहर जानता है। राजकुमारी अपने पिता की इच्छा पूरी करने के लिए महल से गायब हो जाती है। कई लोग शाही सिंहासन पाने की उम्मीद में उसके छिपने की जगह खोजने की कोशिश करते हैं।

कहानी सुनकर, क्रिश्चियन-थिओडोर लगातार विचलित होता है, क्योंकि वह पड़ोस के घर की बालकनी को देखता है, जहां कभी-कभी एक प्यारी लड़की दिखाई देती है। अंत में, वह उससे बात करने का फैसला करता है, और फिर अपने प्यार को कबूल भी करता है और ऐसा लगता है, एक पारस्परिक भावना पाता है।

जब लड़की बालकनी से बाहर निकलती है, तो क्रिश्चियन-थियोडोर अनुमान लगाता है कि राजकुमारी उसकी साथी थी। वह बातचीत जारी रखना चाहता है, और वह आधे-मजाक में अपने पैरों पर पड़ी अपनी छाया की ओर मुड़ता है, उसे अपने बजाय किसी अजनबी के पास जाने और अपने प्यार के बारे में बताने के लिए आमंत्रित करता है। अचानक, छाया अलग हो जाती है और पड़ोसी बालकनी के ढीले बंद दरवाजे में गोता लगाती है। वैज्ञानिक बीमार हो जाता है। अन्नुंजियाता, जो अंदर भागता है, नोटिस करता है कि अतिथि की अब कोई छाया नहीं है, और यह एक बुरा संकेत है। वह डॉक्टर के पीछे दौड़ती है। उसके पिता पिएत्रो सलाह देते हैं कि जो हुआ उसके बारे में किसी को न बताएं।

लेकिन शहर में हर कोई सुनना जानता है। तो पत्रकार सीज़र बोर्गिया, जो कमरे में प्रवेश किया, ईसाई थियोडोर और लड़की के बीच बातचीत के बारे में पूरी जागरूकता की खोज करता है। वह और पिएत्रो दोनों को यकीन है कि यह एक राजकुमारी है, और वे नहीं चाहते कि वह एक आगंतुक से शादी करे। पिएत्रो के अनुसार, आपको एक बची हुई छाया खोजने की जरूरत है, जो इसके मालिक के पूर्ण विपरीत होने के कारण, शादी को रोकने में मदद करेगी . अन्नुंजियाता युवक के भविष्य के लिए चिंता से भरी है, क्योंकि वह चुपके से उससे पहले से ही प्यार करती है।

सिटी पार्क में दो मंत्रियों की बैठक होती है। वे राजकुमारी और वैज्ञानिक के बारे में गपशप करते हैं। वे तय करते हैं कि वह ब्लैकमेलर नहीं है, चोर नहीं है और चालाक नहीं है, बल्कि एक साधारण भोला व्यक्ति है। लेकिन ऐसे लोगों की हरकतें अप्रत्याशित होती हैं, इसलिए आपको या तो इसे खरीदना होगा या इसे मारना होगा। उनके बगल में एक अजनबी अचानक प्रकट होता है (यह छाया है), एक तिरछी जगह! "हर कोई देखता है कि छाया मुश्किल से उठती है, लड़खड़ाती है और गिरती है। होश में आने के बाद, पहले मंत्री ने राजा को ले जाने का आदेश दिया। और वैज्ञानिक को मारने के लिए जल्लाद को बुलाता है। ईसाई को ले जाया जाता है।

अन्नुंजियाता जूलिया से उसे बचाने के लिए कुछ करने की विनती करती है। वह गायिका में अच्छी भावनाओं को जगाने का प्रबंधन करती है। जूलिया डॉक्टर से उसे चमत्कारी पानी देने के लिए कहती है, लेकिन डॉक्टर का कहना है कि वित्त मंत्री के पास पानी पर सात ताले हैं और इसे प्राप्त करना असंभव है। जैसे ही छाया और लुईस सिंहासन कक्ष में लौटते हैं, दूर से ढोल सुनाई देते हैं: निष्पादन हो चुका है। और अचानक छाया का सिर उसके कंधों से उड़ जाता है। पहला मंत्री समझता है कि एक गलती हुई है: उन्होंने इस बात पर ध्यान नहीं दिया कि वैज्ञानिक का सिर काटकर वे उसे उसके सिर और उसकी छाया से वंचित कर देंगे। परछाई को बचाने के लिए आपको साइंटिस्ट को फिर से जीवित करना होगा। जल्दी से रहने वाले पानी के लिए भेजा। छाया का सिर वापस आ गया है, लेकिन अब छाया अपने पूर्व मालिक को हर चीज में खुश करने की कोशिश कर रही है, क्योंकि वह जीना चाहता है। लुईस गुस्से में पूर्व मंगेतर को भगा देता है। छाया धीरे-धीरे सिंहासन से उतरती है और एक आवरण में लिपटी हुई दीवार से दब जाती है। राजकुमारी गार्ड के प्रमुख को आदेश देती है: "उसे ले लो!" छाया पहरेदारों को पकड़ लेती है, लेकिन उनके हाथों में एक खाली वस्त्र होता है - छाया गायब हो जाती है। "वह बार-बार मेरे रास्ते में आने के लिए गायब हो गया। लेकिन मैं उसे पहचानता हूं, मैं उसे हर जगह पहचानता हूं," क्रिश्चियन-थिओडोर कहते हैं। राजकुमारी क्षमा मांगती है, लेकिन ईसाई अब उससे प्यार नहीं करता। वह अन्नुंजियाता का हाथ पकड़ता है और वे महल से निकल जाते हैं।

छाया
नाटक का सारांश
ईसाई थियोडोर नामक एक युवा विद्वान के साथ अजीब रोमांच हुआ जो इतिहास का अध्ययन करने के लिए एक छोटे से दक्षिणी देश में आया था। वह एक होटल में, एक कमरे में बस गया, जहाँ कहानीकार हैंस क्रिश्चियन एंडरसन उनके सामने रहते थे। (शायद यही पूरी बात है?) गुरु की बेटी अन्नुंजियाता उसे अंतिम स्थानीय राजा की असामान्य इच्छा के बारे में बताती है। इसमें उन्होंने अपनी बेटी लुईस को राजकुमार से शादी न करने का आदेश दिया, लेकिन विनम्र लोगों के बीच एक दयालु, ईमानदार पति खोजने के लिए। वसीयत को एक महान रहस्य माना जाता है,

लेकिन इसके बारे में पूरा शहर जानता है. राजकुमारी अपने पिता की इच्छा पूरी करने के लिए महल से गायब हो जाती है। कई लोग शाही सिंहासन पाने की उम्मीद में उसके छिपने की जगह खोजने की कोशिश करते हैं।
कहानी सुनकर, क्रिश्चियन-थिओडोर लगातार विचलित होता है, क्योंकि वह पड़ोस के घर की बालकनी को देखता है, जहां कभी-कभी एक प्यारी लड़की दिखाई देती है। अंत में, वह उससे बात करने का फैसला करता है, और फिर अपने प्यार को कबूल भी करता है और ऐसा लगता है, एक पारस्परिक भावना पाता है।
जब लड़की बालकनी से बाहर निकलती है, तो क्रिश्चियन-थियोडोर अनुमान लगाता है कि राजकुमारी उसकी साथी थी। वह बातचीत जारी रखना चाहता है, और वह आधे-मजाक में अपने पैरों पर पड़ी अपनी छाया की ओर मुड़ता है, यह सुझाव देता है कि वह उसके बजाय किसी अजनबी के पास जाए और अपने प्यार के बारे में बताए। अचानक, छाया अलग हो जाती है और ढीले बंद दरवाजे में गोता लगाती है बगल की बालकनी। वैज्ञानिक बीमार हो जाता है। अन्नुंजियाता, जो अंदर भागता है, नोटिस करता है कि अतिथि की अब कोई छाया नहीं है, और यह एक बुरा संकेत है। वह डॉक्टर के पीछे दौड़ती है। उसके पिता पिएत्रो सलाह देते हैं कि जो हुआ उसके बारे में किसी को न बताएं।
लेकिन शहर में हर कोई सुनना जानता है। तो पत्रकार सीज़र बोर्गिया, जो कमरे में प्रवेश किया, ईसाई थियोडोर और लड़की के बीच बातचीत के बारे में पूरी जागरूकता की खोज करता है। वह और पिएत्रो दोनों को यकीन है कि यह एक राजकुमारी है, और वे नहीं चाहते कि वह एक आगंतुक से शादी करे। पिएत्रो के अनुसार, आपको एक बची हुई छाया खोजने की जरूरत है, जो इसके मालिक के पूर्ण विपरीत होने के कारण, शादी को रोकने में मदद करेगी . अन्नुंजियाता युवक के भविष्य के लिए चिंता से भरी है, क्योंकि वह चुपके से उससे पहले से ही प्यार करती है।
सिटी पार्क में दो मंत्रियों की बैठक होती है। वे राजकुमारी और वैज्ञानिक के बारे में गपशप करते हैं। वे तय करते हैं कि वह ब्लैकमेलर नहीं है, चोर नहीं है और चालाक नहीं है, बल्कि एक साधारण भोला व्यक्ति है। लेकिन ऐसे लोगों की हरकतें अप्रत्याशित होती हैं, इसलिए आपको या तो इसे खरीदना होगा या इसे मारना होगा। उनके बगल में एक अजनबी अचानक प्रकट होता है (यह छाया है), एक तिरछी जगह!" हर कोई देखता है कि छाया मुश्किल से उठती है, लड़खड़ाती है और गिरती है। अपने होश में आकर, पहले मंत्री ने राजा को दूर ले जाने का आदेश दिया और जल्लाद को वैज्ञानिक को मारने के लिए बुलाया। ईसाई ले जाया जाता है।
अन्नुंजियाता जूलिया से उसे बचाने के लिए कुछ करने की विनती करती है। वह गायिका में अच्छी भावनाओं को जगाने का प्रबंधन करती है। जूलिया डॉक्टर से उसे चमत्कारी पानी देने के लिए कहती है, लेकिन डॉक्टर का कहना है कि वित्त मंत्री के पास पानी पर सात ताले हैं और इसे प्राप्त करना असंभव है। जैसे ही छाया और लुईस सिंहासन कक्ष में लौटते हैं, दूर से ढोल सुनाई देते हैं: निष्पादन हो चुका है। और अचानक छाया का सिर उसके कंधों से उड़ जाता है। पहला मंत्री समझता है कि एक गलती हुई है: उन्होंने इस बात पर ध्यान नहीं दिया कि वैज्ञानिक का सिर काटकर वे उसे उसके सिर और उसकी छाया से वंचित कर देंगे। परछाई को बचाने के लिए आपको साइंटिस्ट को फिर से जीवित करना होगा। जल्दी से रहने वाले पानी के लिए भेजा। छाया का सिर वापस आ गया है, लेकिन अब छाया अपने पूर्व मालिक को हर चीज में खुश करने की कोशिश कर रही है, क्योंकि वह जीना चाहता है। लुईस गुस्से में पूर्व मंगेतर को भगा देता है। छाया धीरे-धीरे सिंहासन से उतरती है और एक आवरण में लिपटी हुई दीवार से दब जाती है। राजकुमारी गार्ड के मुखिया को आदेश देती है: "उसे ले लो!" छाया पहरेदारों को पकड़ लेती है, लेकिन उनके हाथों में एक खाली वस्त्र होता है - छाया गायब हो जाती है। "वह बार-बार मेरे रास्ते में आने के लिए गायब हो गया। लेकिन मैं उसे पहचानता हूं, मैं उसे हर जगह पहचानता हूं," क्रिश्चियन-थिओडोर कहते हैं। राजकुमारी क्षमा मांगती है, लेकिन ईसाई अब उससे प्यार नहीं करता। वह अन्नुंजियाता का हाथ पकड़ता है और वे महल से निकल जाते हैं।

अब आप पढ़ रहे हैं: सारांश छाया - श्वार्ट्ज एवगेनी लवोविच

ईएल श्वार्ट्ज के नाटक "छाया" में छवियों की प्रणाली

श्वार्ट्ज के नाटक और एंडरसन की परियों की कहानी में पात्रों और पात्रों की व्यवस्था काफी भिन्न है। पहली नज़र में, यह स्पष्ट है कि नाटक में बहुत अधिक पात्र हैं: एंडरसन के पास केवल चार नायक हैं। यह एक वैज्ञानिक, एक छाया, एक राजकुमारी और कविता है, और श्वार्ट्ज के नाटक में चौदह मुख्य और माध्यमिक हैं, जो सामूहिक दृश्यों में प्रतिभागियों की गिनती नहीं करते हैं। आलोचकों के अनुसार, "यह शैली की विशेषताओं के कारण है। आखिरकार, "छाया" ई.एल. श्वार्ट्ज एक नाटकीय काम है। हालाँकि, हम कई बहुत प्रसिद्ध नाटकों को जानते हैं जिनमें चार से कम वर्ण हैं। यह हमें लगता है कि यह संभावना नहीं है कि श्वार्ट्ज का लक्ष्य केवल अभिनेताओं की संख्या में वृद्धि करना था, उन्हें विभिन्न पात्रों की आवश्यकता थी, जिनमें से प्रत्येक लेखक की वैचारिक अवधारणा के अवतार में एक भूमिका निभाता है। इसे दिखाने के लिए, हम नाटक में छवियों की प्रणाली का विश्लेषण करने का प्रयास करेंगे।
"छाया" में कार्रवाई मुख्य पात्रों (वैज्ञानिक-छाया, वैज्ञानिक-अन्नुंजियाता) के जोड़े द्वारा आयोजित नहीं की जाती है, बल्कि उन पात्रों के समूह द्वारा की जाती है जो वैज्ञानिक की छवि के संबंध में प्रकट होते हैं। यह एक बहुआयामी क्रिया बनाता है। लेकिन यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि नाटककार प्रत्येक चरित्र के आंतरिक सार और व्यक्तिगत व्यवहार को दिखाने में सक्षम था। उसी समय, श्वार्ट्ज, निश्चित रूप से, "विदेशी भूखंडों" और पारंपरिक लोककथाओं के पात्रों का उपयोग करता है। जैसा कि ओ। रुसानोवा नोट करते हैं: "एक परी कथा की लोककथाओं की परंपराओं के अनुसार, नायकों के व्यवहार के मॉडल विशेष कानूनों के अधीन होते हैं और कार्रवाई की प्रणाली में प्रत्येक चरित्र के कार्य पर निर्भर करते हैं। वैज्ञानिक, एक सकारात्मक नायक के रूप में, शांति, सद्भाव, अच्छाई स्थापित करने का प्रयास करता है। और इस प्रणाली में छाया उसके प्रतिद्वंद्वी के रूप में कार्य करती है, एक दुश्मन जो मुख्य चरित्र के साथ हस्तक्षेप करता है। दरअसल, वैज्ञानिक, शैडो, जूलिया गिउली की छवियां एंडरसन की परियों की कहानियों से ली गई हैं, और पिएत्रो और सेसारे बोर्गिया लोकगीत नरभक्षी की परंपरा को जारी रखते हैं। लेकिन पारंपरिक छवियां, निश्चित रूप से, श्वार्ट्ज द्वारा बदल दी जाती हैं और नई सामग्री से भर जाती हैं।
इस तथ्य से कि लेखक ने नाटक के शीर्षक में छाया का नाम शामिल किया है, यह माना जा सकता है कि उन्होंने इस चरित्र को विशेष महत्व दिया। पिछले अध्याय में, हमने देखा कि छाया ने एक परी-कथा देश के समाज के सभी अमानवीयता, सभी दोषों को मूर्त रूप दिया, जिसके साथ उसके मंत्री और दरबारी संपन्न हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि शैडो जल्दी से उनके साथ एक आम भाषा पाता है। शोधकर्ताओं ने ध्यान दिया कि नाटक के मसौदे में ऐसे एपिसोड थे जो इस समानता पर जोर देते थे। उदाहरण के लिए, वित्त मंत्री ने छाया के बारे में कहा कि वह एक आदर्श अधिकारी है, क्योंकि वह किसी भी चीज़ से जुड़ा नहीं है, न ही अपनी मातृभूमि से, न ही दोस्तों से, बल्कि केवल सत्ता के लिए तरसता है, जो समझ में आता है, क्योंकि वह जमीन पर रेंगता था। बहुत लंबा। नाटक पर श्वार्ट्ज के काम के वर्षों को देखते हुए, कुछ एपिसोड फासीवाद के साथ छाया की छवि के संबंध की गवाही देते हैं, जो समझ में आता है। ड्राफ्ट में इसके लिए प्रत्यक्ष संकेत हैं, उदाहरण के लिए, "गहरे कपड़े", "मार्चिंग स्क्वॉड", "गठन में प्रशिक्षण" का उल्लेख किया गया है। हमें ऐसा लगता है कि श्वार्ट्ज ने अंतिम संस्करण में इस संबंध को अस्वीकार करने के लिए सही था, क्योंकि छाया सब कुछ अंधेरे और अमानवीय का प्रतीक है जो किसी भी देश में और किसी भी समय शक्ति दे सकता है।
पिछले अध्याय में, हमने देखा कि नाटक का कथानक मानव सार के दो भागों में विभाजन पर आधारित है, अर्थात द्वैत के रूपांकन पर, जो रोमांटिकतावाद में बहुत आम था, खासकर हॉफमैन के काम में। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि अपने नायक, क्रिश्चियन थियोडोर के नाम पर, श्वार्ट्ज ने न केवल एंडरसन के साथ, बल्कि हॉफमैन (हंस क्रिश्चियन और अर्न्स्ट थियोडोर) के साथ भी अपने क्रमिक संबंध का संकेत दिया।
जैसा कि आप जानते हैं, लोककथाओं में, अपनी परछाई खोने वाले एक व्यक्ति की कहानी एक ऐसे व्यक्ति की कहानी है जिसने अपनी आत्मा खो दी। यह ठीक चामिसो के उपन्यास की सामग्री थी, जिसमें से एक सबसे महत्वपूर्ण लेटमोटिफ नाटक में पारित हुआ - छाया की कीमत, यानी आत्मा की कीमत। परछाई, किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व का छिपा हुआ पक्ष, आसानी से देश के राजनीतिक जीवन, उसकी साज़िशों के अनुकूल हो गया, लेकिन उसका स्वामी उन्हें स्वीकार नहीं कर सका। वैज्ञानिक, क्रिश्चियन थियोडोर ने सैद्धांतिक रूप से इतिहास का अध्ययन किया, लेकिन सार्वजनिक जीवन के अभ्यास से पहले भ्रमित थे। वह अस्तित्व के शाश्वत नियमों की अपनी अवधारणाओं के अनुसार जीना जारी रखता है, इसलिए वह वास्तव में अधिकारियों का विरोध करता है। "कथा के मुख्य चरित्र के रूपक विभाजन में, विभिन्न जीवन रणनीतियों को लागू करने की संभावना, व्यक्तित्व को साकार करने के विभिन्न तरीके" व्यक्त किए जाते हैं। जब वैज्ञानिक देखना शुरू करता है, तो छाया विलीन हो जाती है। हर कोई "छाया पकड़ लेता है, लेकिन कोई छाया नहीं है, उनके हाथों पर एक खाली चादर लटकती है।" "वह गायब हो गया," वैज्ञानिक कहते हैं, "बार-बार मेरे रास्ते में आने के लिए। लेकिन मैं उसे पहचानता हूं, मैं उसे हर जगह पहचानता हूं। न केवल संवादों और दृश्यों में, बल्कि छाया के व्यवहार की प्रकृति में, श्वार्ट्ज मौलिक रूप से वैज्ञानिक पर छाया की निर्भरता पर जोर देता है।
यह दिलचस्प है कि एंडरसन और श्वार्ट्ज दोनों में छाया "सब कुछ जानता है", अर्थात। जीवन के सभी "छाया" पक्ष। लगभग समान शब्दों के साथ, दोनों छाया इस बारे में बात करते हैं कि वे किसी व्यक्ति के स्वभाव के छिपे हुए पक्षों को कैसे प्रकट कर सकते हैं, उसके रहस्यों को जान सकते हैं। इसलिए, छाया एक व्यक्ति पर अपनी ताकत, अपने लाभ को महसूस करती है। "मैं फर्श पर खिंचाव कर सकता था, दीवार पर चढ़ सकता था, और एक ही समय में खिड़की से गिर सकता था - क्या वह उस तरह के लचीलेपन में सक्षम है? मैं फुटपाथ पर लेट सकता था, और राहगीरों, पहियों, घोड़ों के खुरों ने मुझे थोड़ा भी नुकसान नहीं पहुंचाया - लेकिन क्या वह इस तरह के इलाके के अनुकूल हो सकता था? दो हफ़्तों में मैंने जीवन को उससे हज़ार गुना बेहतर जान लिया। अश्रव्य रूप से, एक छाया की तरह, मैं हर जगह घुस गया, और झाँका, और छिप गया, और अन्य लोगों के पत्र पढ़े। और अब मैं सिंहासन पर बैठा हूं, और वह मेरे पांवों के पास लेटा है।
जैसा कि हमें याद है, एंडरसन की परी कथा के वैज्ञानिक की मृत्यु हो जाती है। उसने छाया से बहुत देर तक लड़ाई नहीं की थी। जब शैडो ने उसके साथ एक समझौता करना शुरू किया, तो उसने उसे जाने दिया और यहां तक ​​कि अपनी योजनाओं को किसी को नहीं बताने का वादा भी किया। वैज्ञानिक सत्य, अच्छाई और सुंदरता के बारे में किताबें लिखता है, लेकिन जब वह बुराई और छल का सामना करता है (छाया उसे अपनी छाया कहती है), तो वह खो जाता है, क्रोधित हो जाता है, लेकिन कुछ भी नहीं करता है। वह एक निष्क्रिय शिकार बन जाता है। श्वार्ट्ज के नाटक में, वैज्ञानिक मानव आत्मा के उज्ज्वल पक्ष का प्रतीक है - निस्वार्थता और ईमानदारी, वह सभी लोगों की खुशी, प्यार और विश्वास का सपना देखता है, वह अपनी पूरी ताकत से छाया से लड़ता है और न्याय की जीत के लिए मरने के लिए तैयार है। , वह शिकार के रूप में नहीं, बल्कि एक पहलवान के रूप में फाँसी पर जाता है, यही वजह है कि वह नाटक के अंत में फिर से जीवित हो जाता है। लेखक के अनुसार उसे संसार के उद्धार के लिए संघर्ष करते रहना चाहिए और जीत हासिल करनी चाहिए।
श्वार्ट्ज अपने नायक के विकास को दर्शाता है: पहले तो वह उसे भोले और सरल-हृदय के रूप में प्रस्तुत करता है, लेकिन छाया के खिलाफ लड़ाई में वह परिपक्वता और साहस प्राप्त करता है, एक व्यक्ति बन जाता है। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि श्वार्ट्ज, एंडरसन के विपरीत, अपने नायक को एक नाम देता है: क्रिश्चियन थियोडोर।
वैज्ञानिक हर समय लोगों को संबोधित करते हैं, उन्हें अलग तरीके से जीने की आवश्यकता के बारे में समझाने की कोशिश करते हैं। यह आह्वान हमारे युग के पाठकों को संबोधित है।
यह आश्चर्य की बात है कि कोई भी शोधकर्ता यह नहीं लिखता है कि श्वार्ट्ज का यह विचार कि छाया वास्तव में मानव स्वभाव का दूसरा पक्ष है, वास्तव में प्रत्येक व्यक्ति से संबंधित है, और यह बिल्कुल स्पष्ट है कि हम में से प्रत्येक को अपने जीवन में भी अपनी छाया के साथ संघर्ष करना पड़ता है।
हालांकि, हम सोचते हैं कि न केवल अंधेरा और प्रकाश मानव प्रकृति का सार बनाते हैं, हमारे चरित्र के मध्यवर्ती, छायादार पक्ष भी हैं, जिन्हें श्वार्ट्ज के नाटक में अन्य पात्रों द्वारा चित्रित किया गया है। अन्नुंजियाता को छोड़कर, अन्य सभी नायक कुछ मानवीय कमजोरियों और दोषों के वाहक हैं जो एक परी-कथा भूमि में जीवन की कुछ शर्तों के तहत विकसित हुए हैं।
अन्नुंजियाता, साइंटिस्ट के साथ, नाटक में सकारात्मक रूप में दिखाई देते हैं। लेखक की टिप्पणी में श्वार्ट्ज ने सहानुभूतिपूर्वक उसे एक काले बालों वाली लड़की के रूप में वर्णित किया, जिसकी बड़ी, जीवंत काली आँखें थीं। अन्नुंजियाता सिंड्रेला जैसा दिखता है: उसकी कोई माँ नहीं है, लेकिन उसके पास एक हल्का, मिलनसार स्वभाव है, वह हमेशा दूसरों की मदद करने के लिए तैयार रहती है, वह ईमानदारी से और निस्वार्थ प्रेम करने में सक्षम है, इसलिए यह स्पष्ट है कि वह उसे चेतावनी देती है, और जब वह था बदनामी की, उसने उसे अकेला नहीं छोड़ा।
अन्नुंजियाता के विपरीत, राजकुमारी लुईस ने तुरंत, बिना समझे, छाया पर विश्वास कर लिया। एक परी कथा कथानक की परंपरा के अनुसार, मुख्य पात्र को एक सुंदर राजकुमारी के प्यार में पड़ना होगा, और नाटक की शुरुआत में, पात्रों की बातचीत में, उसकी रहस्यमय छवि उभरने लगती है। लेकिन जल्द ही यह स्पष्ट हो जाता है कि उसके प्रति रवैया किसी भी उदात्तता से रहित है। विपरीत घर में रहने वाले एक वैज्ञानिक द्वारा पूछे जाने पर, पिएत्रो जवाब देता है कि वह नहीं जानता, "वे कहते हैं कि किसी तरह की लानत राजकुमारी है।" अन्नुंजियाता की रिपोर्ट है कि "जब से राजा की इच्छा ज्ञात हुई, बहुत सारी बुरी महिलाओं ने घरों के पूरे फर्श को किराए पर लिया और राजकुमारियों का नाटक किया।" और दूसरी जगह: "वे इस लड़की के बारे में कहते हैं कि वह एक अच्छी महिला नहीं है ... मेरी राय में, यह इतना डरावना नहीं है। मुझे डर है कि यहां हालात और खराब हो जाएं... क्या होगा अगर यह लड़की राजकुमारी है? आखिरकार, अगर वह वास्तव में एक राजकुमारी है, तो हर कोई उससे शादी करना चाहेगा, और आपको भगदड़ में रौंद दिया जाएगा। और जब राजकुमारी अंत में प्रकट होती है, तो वह संदिग्ध और अमित्र हो जाती है। उनकी राय में, सभी लोग झूठे और बदमाश हैं। वह अनाप-शनाप ढंग से पूछती है कि वैज्ञानिक के पास कितने कमरे हैं, क्या वह भिखारी है।
यह दिलचस्प है कि श्वार्ट्ज इस कहानी में मेंढक राजकुमारी के बारे में एक परी-कथा की आकृति बुनती है, लेकिन यहां उसे एक नई आवाज मिलती है। यह पता चला है कि यह कहानी गलत तरीके से कही जा रही है, राजकुमारी लुईस उसे अच्छी तरह से जानती है, क्योंकि मेंढक राजकुमारी उसकी चाची है। वास्तव में, वह एक खूबसूरत महिला थी जिसने एक बदमाश से शादी की जो केवल उससे प्यार करने का दिखावा करता था। और उसके चुंबन इतने ठंडे और इतने घृणित थे कि सुंदर लड़की एक ठंडे और घृणित मेंढक में बदल गई। राजकुमारी भी मेंढक बनने से डरती है, लेकिन उसके शब्दों और व्यवहार को देखते हुए, वह पहले से ही एक ठंडी और उदासीन आत्मा वाली व्यक्ति है। हालांकि, मोहक क्रिश्चियन थियोडोर राजकुमारी को अपने प्यार के बारे में बताने के लिए अपनी परछाई भेजता है। इस प्रकार, "राजकुमारी की दिशा में वैज्ञानिक के पहले कदमों ने चेहरे के एक समूह को गति दी जो नाटककार के वैज्ञानिक के समान इरादे के चित्रण का उद्देश्य बन गया। उसी समय ... पात्रों का मुख्य समूह एक दूसरे के संबंध में समान स्थिति में होता है। इससे यह अवधारणा आई - बहुआयामी क्रिया - जिसका उपयोग "छाया" के बारे में लिखने और बोलने वाले कई लोगों द्वारा किया गया था।
जैसा कि एंडरसन की परी कथा में, राजकुमारी साइंटिस्ट फॉर द शैडो और शैडो फॉर द साइंटिस्ट लेती है, उसे पसंद की समस्या का सामना करना पड़ता है और वह पसंद करती है जिसके शब्द उसके लिए अधिक सुखद हों। वह "महल की हवा से जहर" है और, जैसा कि उसके पिता ने भविष्यवाणी की थी, वह जीवन में कुछ भी योग्य नहीं करेगी, इसलिए इस परी कथा की असली राजकुमारी लुईस नहीं है, बल्कि अन्नुंजियाता है।
एंडरसन की परियों की कहानी के विपरीत, जहां वैज्ञानिक और अन्य पात्रों के बीच कोई स्पष्ट टकराव नहीं है, श्वार्ट्ज के नाटक में लगभग सभी पात्र ईसाई थिओडोर का विरोध करते हैं। वे ही अपनी कमजोरी या चाटुकारिता, स्वार्थ और क्रूरता से छाया को सत्ता में आने देते हैं। यह वे हैं जो गणना, स्वार्थ, यानी का माहौल बनाते हैं। एक ऐसा वातावरण जिसमें न केवल कार्रवाई होती है, बल्कि अच्छे इरादों और करियर के विचारों के बीच पात्रों की आत्माओं में संघर्ष भी होता है। उनमें से कुछ एक राजकुमारी से शादी करने और सिंहासन प्राप्त करने की उम्मीद करते हैं (जैसे छाया, पिएत्रो), कोई प्रसिद्धि और भाग्य की इच्छा रखता है (जैसे जूलिया), कोई एक ही बार में सब कुछ चाहता है (जैसे सीज़र बोर्गिया)। साथ ही वे सभी "खेल" रहे हैं। पात्रों के सभी व्यक्तिगत और राजनीतिक संबंधों में खेल के उद्देश्य का पता लगाया जा सकता है। "गायक का अभिनय, पत्रकार की साज़िश और फैशन के प्रति उसकी प्रतिबद्धता, मंत्रियों के शतरंज का खेल, छुट्टियों के लिए मनोरंजन के खेल आदि। वे एक राज्य की एक विशेष छवि का मॉडल बनाते हैं जिसमें लोगों के जीवन को दायित्व के रूप में समझा जाता है, दिए गए (खेल) नियमों के अनुसार अस्तित्व।
श्वार्ट्ज ने एंडरसन के इतिहास या परियों की कहानियों से कुछ पात्रों के भाग्य और पात्रों को उधार लिया, जिसका पाठक तुरंत पात्रों के नाम से अनुमान लगाता है। तो, सफलता और धन के प्यासे पत्रकार सीज़र बोर्गिया के नाम के संबंध में, इतालवी रईस सेसरे बोर्गिया के साथ एक जुड़ाव है, जो 15 वीं शताब्दी में रहता था, जो अपनी पूर्णता और रक्तहीन क्रूरता के लिए जाना जाता था। इसलिए, यह समझ में आता है कि श्वार्ट्ज ने अपने चरित्र को चित्रित करने के लिए अपनी कहानियों को क्यों जोड़ा। सीज़र बोर्गिया इस वाक्यांश का उच्चारण करते हैं कि किसी व्यक्ति के बीमार होने या छुट्टी पर जाने पर उसे खाना सबसे आसान है, क्योंकि तब वह नहीं जानता कि उसे किसने खाया, और आप उसके साथ एक उत्कृष्ट संबंध बनाए रख सकते हैं। यह श्वार्ट्ज को इस नायक को नई ऐतिहासिक परिस्थितियों में अभिनय करने वाले शानदार नरभक्षी की श्रेणी में शामिल करने का कारण देता है।
नरभक्षी में वित्त मंत्री भी शामिल हैं, जिन्होंने अपने पूरे परिवार को जहर देने वाले ज़हर को बेचकर लाभ का 200 प्रतिशत कमाया। मंत्री स्वयं चमत्कारिक रूप से बच गए, लेकिन स्थानांतरित करने की क्षमता खो दी, और दो कमीनों द्वारा वहन किया जाता है, जो उनके आदेश पर, स्थिति की आवश्यकता के आधार पर उन्हें अत्यधिक आश्चर्य या अत्यधिक क्रोध का मुद्रा देते हैं।
गायक यूलिया जूली के मुंह में श्वार्ट्ज मंत्री का एक अभिव्यंजक विवरण रखता है। वह कहती है कि जब एक तन फैशनेबल था, मंत्री इतना तन था कि वह एक काले आदमी की तरह लग रहा था, लेकिन जल्द ही तन फैशन से बाहर हो गया और फिर उसने ऑपरेशन करने का फैसला किया, उसके जांघिया के नीचे से शेष सफेद त्वचा को ट्रांसप्लांट किया गया उसका चेहरा, जिसके बाद वह एक थप्पड़ को सिर्फ एक तमाचा कहने लगा
होटल का मालिक पिएत्रो भी एक नरभक्षी के रूप में दिखाई देता है, लेकिन, सीज़र बोर्गिया के विपरीत, जो अपने शिष्टाचार और भाषण से सभी पर एक अच्छा प्रभाव डालने की कोशिश करता है, पिएत्रो हर समय पिस्तौल से फायर करता है, कसम खाता है, शाप देता है, बेटी को डांटता है प्यार करता है। अपने होटल के मेहमानों से पैसे निकालने के अलावा, वह शहर के मोहरे की दुकान में मूल्यांकक के रूप में भी काम करता है। और मोहरे की दुकान के लगभग सभी मूल्यांकक, अन्नुंजियाता के अनुसार, पूर्व नरभक्षी हैं।
पिएत्रो की छवि कुछ हद तक उनकी बेटी के लिए उनके प्यार से नरम होती है, जिसे वह ध्यान से छुपाता है, और किसी प्रकार की "मजबूरता" को नरभक्षी होने के लिए। पिएत्रो का नरभक्षण सीज़र बोर्गिया की तरह उनके जीवन का अर्थ नहीं है, बल्कि एक मुखौटा है, क्योंकि एक शानदार शहर के संबंधों की प्रणाली के लिए इस तरह के व्यवहार की आवश्यकता होती है। वह इस बात से नाराज है कि जब शहर में राज्याभिषेक जैसी महत्वपूर्ण घटना हो रही है, निवासी प्यार करते हैं, जन्म देते हैं, मर जाते हैं। पिएरो इन लोगों से डरता है, इसलिए वह पुलिस में सेवा करने के लिए जाता है, और एक नागरिक सूट में नहीं, जैसा कि आदेश दिया गया है, लेकिन स्पर के साथ जूते में चौक पर आता है। "मैं आपको कबूल कर सकता हूं," वह कॉर्पोरल को समझाता है, "मैं जानबूझकर जूते में स्पर्स के साथ बाहर गया था। उन्हें मुझे बेहतर तरीके से जानने दो, नहीं तो तुम इतना सुनोगे कि फिर तुम तीन रातों तक सो नहीं पाओगे। ”
नाटक में सबसे जटिल और अस्पष्ट छवियों में से एक है गायिका यूलिया दज़ुली। अन्नुंजियाता के शब्द - "वे कहते हैं कि यह वही लड़की है जिसने अपने नए जूते रखने के लिए रोटी पर कदम रखा" - स्मृति में पैदा होता है) एंडरसन की परी कथा "द गर्ल हू स्टेप्ड ऑन द ब्रेड" की नायिका, लेकिन यह एक काव्यात्मक से अधिक है रूपक: जूलिया जूली को "अच्छे लोगों, सबसे अच्छे दोस्तों, यहां तक ​​​​कि खुद पर भी कदम रखना है - और यह सब आपके नए जूते, स्टॉकिंग्स, कपड़े रखने के लिए है।
जूली जूली हर समय मुस्कुराती है क्योंकि वह किसी पर भरोसा नहीं करती है और उसी तरह मुस्कुराते हुए वह साइंटिस्ट को धोखा देती है। उसे यकीन है कि वह एक सेलिब्रिटी है, वह वित्त मंत्री के आदेशों का पालन करती है, जो उससे प्यार करती है, ताकि उसकी प्रसिद्धि न खोए, लेकिन दूसरी ओर, वह वैज्ञानिक के लिए एक दोस्त बने रहने की कोशिश करती है, सीज़र बोर्गिया और अन्नुंजियाता। वित्त मंत्री के व्यवहार से यह देखते हुए कि वैज्ञानिक मुश्किल में है, वह उसकी मदद करने के लिए जल्दी करती है। इस प्रकार, उसे, लुईस की तरह, एक विकल्प का सामना करना पड़ता है: वित्त मंत्री के आदेश का पालन करना, राजकुमारी के साथ बैठक स्थल से दूर ले जाकर वैज्ञानिक को धोखा देना, या आदेश का पालन करने से इनकार करना। और जब मंत्री ने उसे धमकी दी कि समाचार पत्र उसके फिगर, उसके निजी जीवन को अलग कर देंगे, और वह "पूर्व सेलिब्रिटी" बन जाएगी, तो वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सकती, वह हार मान लेती है। हालाँकि, पूरे नाटक के दौरान, यूलिया जूली लगातार भावनात्मक संघर्ष में है, जो उसकी छवि को नाटकीय बनाती है।
श्वार्ट्ज के नाटकों में, पात्रों को चित्रित करने के लिए महत्वपूर्ण शब्द और भाव महत्वपूर्ण हैं। हमने पहले ही नोट कर लिया है कि जूलिया जूली की छवि एंडरसन ("रोटी पर कदम रखने वाली लड़की") के एक साहित्यिक उद्धरण का उपयोग करके बनाई गई है, लेकिन एक और विवरण है जिसके साथ छवि बनाई गई है - मायोपिया। यहां श्वार्ट्ज का मतलब नायिका की दृश्य तीक्ष्णता से नहीं है, बल्कि दुनिया की उसकी दृष्टि है: वह अपने आसपास के लोगों के सार को अच्छी तरह से नहीं देखती है या, जो उसके लिए अधिक विशिष्ट है, यह नहीं देखना चाहती कि यह कब सुविधाजनक है उसकी। जूलिया "अपने नए कपड़े, जूते, मोज़ा रखने के लिए" निकट दृष्टिगोचर होने का दिखावा करती है।
नाटक में डॉक्टर की छवि अस्पष्ट है। यह एक उदास और केंद्रित, लेकिन ईमानदार और दयालु व्यक्ति है जो "अपने हाथ से सब कुछ पर था।" वह लोगों और जीवन में अच्छी तरह से वाकिफ हैं, और वैज्ञानिक को सलाह देते हैं कि वे सब कुछ देखें और सिकुड़ने की कला में महारत हासिल करें। उसने लंबे समय से खुद को समेट लिया है, लड़ाई नहीं करता है, और इससे उसे खुशी नहीं हुई, इसलिए वह निस्वार्थ रूप से क्रिश्चियन थियोडोर की मदद करता है। जबकि सभी पात्र - मंत्री, सीज़र बोर्गिया, पिएरो, जूलिया - भ्रमित हैं, यह नहीं जानते कि अपने हितों को कैसे बचाया जाए, डॉक्टर वैज्ञानिक को बचाने के लिए किताबों में साधन ढूंढते हैं और उन्हें सूचित करते हैं कि यदि आप "छाया, अपनी जगह जानें" ", तो वह समय छाया में बदल जाएगा।
यह दिलचस्प है कि श्वार्ट्ज शहर के लोगों की एक शोर, सीधी, जीवंत भीड़ को मंच पर लाता है, पृष्ठभूमि के खिलाफ दरबारी भयभीत दिखते हैं, डर से देखने, सुनने, बोलने और सोचने की क्षमता खो देते हैं। हालांकि, श्वार्ट्ज लोगों को आदर्श नहीं मानते हैं, अधिकांश भाग के लिए यह एक भीड़ है जो इस तथ्य के प्रति उदासीन है कि छाया विश्वासघाती और निंदक रूप से राजा बन गई। सड़कों पर दर्शकों की उदासीन और अश्लील बकबक से कोई भी समझ सकता है कि इन लोगों को अपने मन की शांति के अलावा किसी और चीज की परवाह नहीं है। इसलिए, यह स्पष्ट हो जाता है कि एक राजा द्वारा इतने वर्षों तक कैसे शासन किया गया, जिसे एक साथ "विवेकपूर्ण" और "पागल" दोनों के रूप में जाना जाता है।
"पागलपन" का मकसद दरबारियों और सत्ता का समर्थन करने वाले लोगों द्वारा वैज्ञानिक के आकलन में भी पाया जाता है। नाटक की शुरुआत से ही, वैज्ञानिक की आचरण की रेखा विपरीत संभावनाओं के सिद्धांत के अनुसार बनाई गई है: यदि वह, एक छोटे से दक्षिणी देश में एक अजनबी, "विवेकपूर्ण" व्यवहार करता है, तो सब कुछ ठीक हो सकता है, अगर हर किसी की तरह नहीं, अर्थात। "पागल" की तरह, कहानी बुरी तरह समाप्त हो सकती थी।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि श्वार्ट्ज ने अपने नाटकों में लोककथाओं के भूखंडों (अच्छे-बुरे, फंतासी-वास्तविकता) के विपरीत सिद्धांतों के संघर्ष का उपयोग किया है, जो मुख्य पात्रों की छवियों में व्यक्त किया गया है, लेकिन इन बुनियादी विपरीत सिद्धांतों के ढांचे के भीतर, श्वार्ट्ज पात्रों के बीच सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों के एक साधारण मेल-मिलाप की तुलना में अधिक जटिल, अधिक जटिल संबंध बनाता है। लेखक द्वारा बनाए गए रहस्य और सतर्कता के वातावरण में, पात्र स्वयं लगातार अपने वार्ताकारों के इरादों की सच्चाई और भावनाओं की ईमानदारी का पता लगाते हैं। तो, गायक जूलिया, जिसने कमरे के नंबरों को मिलाया और साइंटिस्ट के कमरे में आया, उससे बहुत सारे सवाल पूछे: आप कौन हैं? आप अभी भी हमारे सर्कल में क्यों नहीं हैं, वास्तविक लोगों के सर्कल में क्यों नहीं हैं? क्या आप प्रसिद्ध हैं? क्या मुझसे नाराज हो? क्या मैं तुमसे थक गया हूँ? क्या आप एक डॉक्टर हैं? क्या तुम यहाँ आराम करते हो? पत्रकार सीज़र बोर्गिया, साइंटिस्ट से मिलते समय, अपने व्यक्ति में अधिक रुचि रखते हैं और दूसरों पर उनका क्या प्रभाव पड़ता है: आपने वास्तव में क्या सुना? क्या मेरी प्रशंसा की गई या डांटा गया? क्या आपको मेरी स्पष्टवादिता पसंद है? पड़ोसी बालकनी से सुंदर अजनबी, जो एक राजकुमारी निकला, ईसाई थियोडोर के शब्दों की ईमानदारी पर भी संदेह करता है: जब आप बोलते हैं, तो ऐसा लगता है कि आप झूठ नहीं बोल रहे हैं? आप इतनी चतुराई से चौकस और दयालु होने का दिखावा करते हैं कि मैं आपसे शिकायत करना चाहता हूं, आप शायद जानते हैं कि सभी लोग बदमाश नहीं होते हैं? पात्रों का व्यवहार, जो युद्ध के इस माहौल को पैदा करता है, पहले कार्य से संदेह, जनता की राय के डर और यह पता लगाने की उनकी अपनी इच्छा के कारण होता है कि उनका दोस्त कौन है और उनका दुश्मन कौन है, जिस पर भरोसा किया जा सकता है और कौन नहीं कर सकता।
श्वार्ट्ज के नाटक की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि नायकों के कार्य न केवल मुख्य संघर्ष और संघर्ष से निर्धारित होते हैं, बल्कि प्रत्येक नायक अपना व्यक्तिगत रास्ता चुनता है। यह एक प्रकार का "समानांतर" आंदोलन निकलता है, जो "छाया" नाटक की संरचना को निर्धारित करता है। इसलिए, निंदा, जो हमेशा कलाकार के इरादे को प्रकट करने में निर्णायक भूमिका निभाती है, पृष्ठभूमि में फीकी पड़ जाती है, और नाटक का समापन "खुला" हो जाता है। इससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि श्वार्ट्ज स्वयं नायकों पर, उनकी अपनी इच्छा, उनके व्यवहार की स्वतंत्र पसंद पर ध्यान केंद्रित करता है, अर्थात। इस नाटक में ई। श्वार्ट्ज के लिए, व्यक्तिगत मानव भाग्य महत्वपूर्ण था, प्रत्येक चरित्र लेखक द्वारा निर्धारित समस्या को हल करने में एक भूमिका निभाता है - यह दिखाने के लिए कि एंडर्सन द्वारा पुष्टि की गई बुराई की जीत, एकमात्र संभव, शाश्वत और अपरिवर्तनीय नहीं है। नाटक के अंत में अपने नायक को पुनर्जीवित करके, श्वार्ट्ज ने "विदेशी साजिश" को बदल दिया।
प्रत्येक छवि को चित्रित करने के लिए, श्वार्ट्ज को अपने रोजमर्रा के जीवन में बहुत ज्वलंत शैलीगत मोड़ मिलते हैं, कभी-कभी अप्रत्याशित, लेकिन वाक्पटु शब्द। इसलिए, उदाहरण के लिए, राजा, अपनी बेटी को संबोधित एक वसीयत तैयार करते हुए, इस पर पूरी तरह से हस्ताक्षर करता है, ऐसा लगता है, "पिताजी" शब्द के साथ इस तरह के एक गंभीर दस्तावेज़ में अनुचित है, लेकिन इस अजीब में यह शब्द काफी निकला उपयुक्त। इस प्रकार, श्वार्ट्ज बेतुके राजा की अप्रत्याशित कोमलता पर जोर देता है।
पिएत्रो के अपनी बेटी के प्रति रवैये में भी यही देखा जा सकता है। "क्यों नहीं आ रहे हो? वह अन्नुंजियाता को चिल्लाता है। "जाओ और तुरंत अपनी बंदूक फिर से लोड करो। आखिर सुना- बाप ने गोली मार दी। सब कुछ समझाने की जरूरत है, सब कुछ नाक में दम करने की जरूरत है। मैं तुम्हें मार दूँगा!" एक सामान्य माता-पिता की फटकार ("आपको हर चीज में अपनी नाक थपथपाने की जरूरत है") के स्वर को एक खतरे से बदल दिया जाता है ("मैं तुम्हें मार दूंगा!")। हालाँकि, इसकी सभी अर्थहीनता के लिए, यह पाठ पूरी तरह से स्वाभाविक लगता है। पिएत्रो अन्नुंजियाता से ठीक उन शब्दों में बात करता है जो किसी भी चीज के लिए उपकृत नहीं होते हैं और जिसका कोई परिणाम नहीं होता है, लेकिन जिसके साथ हजारों चिढ़ पिता अपने बड़े बच्चों के साथ बोलते हैं। एक व्यंग्यकार के रूप में, श्वार्ट्ज, निश्चित रूप से, अतिरंजना करता है, अपने पात्रों में मज़ाक को बढ़ाता है, लेकिन साथ ही वह अपने और दूसरों के प्रति अपने दृष्टिकोण से कभी विचलित नहीं होता है।
श्वार्ट्ज द्वारा अपने नायकों के पात्रों के निर्माण की शैलीगत भाषण विशेषताओं का विश्लेषण करते हुए, हमने देखा कि न केवल बाहरी, बल्कि पात्रों का आंतरिक भाषण भी नाटक में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। यह स्पष्ट है कि जिस नाटक में पात्रों का बोलना उसकी सामग्री और रूप की बोध का मुख्य रूप है, बाहरी भाषण एक प्राथमिक भूमिका निभाता है, जो एक विचार को एक शब्द में बदल देता है, इसे मूर्त रूप देता है ताकि यह दूसरे चरित्र के लिए समझ में आए। नाटक, साथ ही दर्शक और पाठक के लिए। लेकिन श्वार्ट्ज में होने वाली घटनाओं के प्रति अधिकांश पात्रों की प्रतिक्रिया न केवल स्पष्ट, मौखिक, बल्कि आंतरिक, भावनात्मक भी होती है। आंतरिक विचार हमेशा असंतत होते हैं, बाहरी, तार्किक रूप से संरचित कथन के विपरीत, उन्हें उनके तार्किक अंत तक नहीं लाया जाता है: "आंतरिक भाषण के वाक्यविन्यास की ख़ासियत बाहरी भाषण की तुलना में स्पष्ट विखंडन, विखंडन में निहित है। इसमें किसी वाक्य या वाक्यांश को छोटा करने की अजीबोगरीब प्रवृत्ति होती है। "शैडो" नाटक में श्वार्ट्ज ने इस "आंतरिक भाषण के वाक्य-विन्यास" का कुशलता से उपयोग किया है। इसलिए, मंत्रियों की छवियां बनाते हुए, लेखक एक दिलचस्प तकनीक ढूंढता है: वे पूर्ण शब्दों में नहीं बोलते हैं, उनका भाषण अचानक होता है। वे साज़िश और विश्वासघात में इतने अनुभवी हैं कि वे एक दूसरे को पूरी तरह से समझते हैं:
पहले मंत्री। स्वास्थ्य?
दूसरा मंत्री। जवाब।
पहले मंत्री। मामले?
दूसरा मंत्री। बहुत बुरा।
पहले मंत्री। क्यों?
दूसरा मंत्री। कूदना।
ये लोग-मुखौटे हैं, ईमानदार भावनाओं का अनुभव करने में असमर्थ, इसके अलावा, वैज्ञानिक के साथ मिलना उन्हें भ्रम में डाल देता है। यह ईमानदार व्यक्ति उन्हें चोर या ब्लैकमेलर से कहीं अधिक खतरनाक लगता है: ऐसे व्यक्ति के साथ बातचीत करना असंभव है; उनके सामान्य तरीकों के अनुसार - खरीदें। तो, केवल एक ही रास्ता है - मारने के लिए। स्पष्ट है कि ऐसे मंत्रियों के शासन वाले देश का भाग्य अत्यंत दुखद लगता है।
हालांकि, श्वार्ट्ज की कविताओं की सबसे विशिष्ट विशेषता विडंबना है। इसके अलावा, नाटक में विडंबना न केवल एक शैलीगत उपकरण है, बल्कि सोचने का एक तरीका भी है। यह वास्तविकता के प्रति विडंबनापूर्ण रवैया है जो कुछ शोधकर्ताओं (रुबिन) को यह विश्वास करने की अनुमति देता है कि "लेखक के नाटकों की शैली एक नई शैली है जो वास्तविकता के अध्ययन के विडंबनात्मक सिद्धांत का प्रतीक है, जो 20 वीं के बौद्धिक नाटक के अनुरूप है। सदी, यानी विडंबनापूर्ण नाटक"।
बेशक, किसी भी नाटकीय काम की तरह, लेखक की टिप्पणी चरित्र की विशेषताओं को बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। श्वार्ट्ज में, ये टिप्पणियां, उनकी सभी संक्षिप्तता के लिए भी बहुत अभिव्यंजक हैं। उदाहरण के लिए, वैज्ञानिक को छोड़कर सभी पात्रों का भाषण "चुपचाप", "फुसफुसाते हुए" टिप्पणियों के साथ है। यह तनाव, निर्मित वातावरण के संदेह पर जोर देता है।

निष्कर्ष

श्वार्ट्ज द्वारा इसी नाम के नाटक में छाया के बारे में कथानक की व्याख्या की विशेषताओं पर विचार करने के बाद, हम निम्नलिखित निष्कर्ष पर पहुंचे:

1 यदि हम श्वार्ट्ज की परियों की कहानियों को "स्थितियों की कहानियों" और "पात्रों की कहानियों" में विभाजित करते हैं, तो हम "छाया" को "पात्रों की कहानी" के रूप में संदर्भित करते हैं, क्योंकि नाटककार के लिए सबसे बड़ी रुचि उनके पात्रों की आंतरिक दुनिया है। उनमें से प्रत्येक अपना रास्ता खुद चुनता है। यह एक प्रकार का "समानांतर" आंदोलन निकलता है, जो "छाया" नाटक की संरचना को निर्धारित करता है।

2 श्वार्ट्ज परी कथा की शैली प्रकृति को बदल देता है:
अच्छाई और बुराई के बीच इसका पारंपरिक संघर्ष, वह आधुनिक साहित्यिक चेतना के दृष्टिकोण से पुनर्विचार करता है, यदि एक परी कथा में अच्छाई जरूरी बुराई को हराती है, तो श्वार्ट्ज नाटकों में मुख्य संघर्ष के दोहरे समाधान की संभावना को स्वीकार करता है,
एक परी-कथा देश अच्छे पुराने अर्थों में परी-कथा प्रकट नहीं होता है, वास्तविकता से पहले जादू हट जाता है,
20 वीं शताब्दी के लोगों के सामाजिक संबंधों में प्रसिद्ध परी-कथा पात्र शामिल हैं: एक उंगली वाला लड़का बाजार में कारोबार करता है, नरभक्षी भ्रष्ट पत्रकार या होटल मालिक बन गए हैं।

3 लोककथाओं में छाया का कथानक एक ऐसे व्यक्ति की कहानी है जिसने अपनी छाया खो दी है, अर्थात। जिसने अपनी आत्मा खो दी। पहली बार जर्मन रोमांटिक चामिसो द्वारा विकसित इस भूखंड का उपयोग एंडरसन और श्वार्ट्ज द्वारा किया गया था। शमीसो की परियों की कहानी में, छाया एक स्वतंत्र भूमिका नहीं निभाती है; एंडरसन और श्वार्ट्ज की परियों की कहानी में, छाया एक सक्रिय चरित्र बन जाती है, एक व्यक्ति का दोहरा, और उसके सभी सबसे बुरे पक्षों का प्रतीक है। कथानक का आधार वैज्ञानिक और उसकी छाया के बीच का मनोवैज्ञानिक संघर्ष है।

4 श्वार्ट्ज और एंडरसन में समानता है:
शानदार और वास्तविक का मिश्रण, परी कथा शैली की विशेषता,
सकारात्मक नायक और बुराई के वाहक दोनों ही परी-कथा नायक बन जाते हैं,
विषय का चुनाव एक बेशर्म, सिद्धांतहीन चरित्र का करियर है, ब्लैकमेल और छल के माध्यम से शाही सिंहासन के लिए उसके रास्ते की कहानी
लेखन का विडंबनापूर्ण तरीका, लेकिन विरोधाभासों, वाक्यों, अतिशयोक्ति, अंतर्विरोधों में व्यक्त श्वार्ट्ज की विडंबना, न केवल एक शैलीगत उपकरण है, बल्कि वास्तविकता का अध्ययन करने का एक तरीका भी है।

6 श्वार्ट्ज के नाटक के समापन की आशावाद के बारे में पारंपरिक राय के विपरीत, हम मानते हैं कि
यदि प्रेम कहानी की रेखा खुशी-खुशी हल हो जाती है, तो पाठकों और दर्शकों के लिए वैज्ञानिक की अंतिम अपील - "सड़क पर" - कार्रवाई के लिए कॉल और सार्वभौमिक सद्भाव की उपलब्धि नहीं है, बल्कि वैज्ञानिक की उड़ान है पूर्व परी-कथा देश, उसने अपने आसपास की दुनिया में कुछ भी नहीं बदला, और ओपन द एंडिंग कथानक की निरंतरता के बारे में सोचने का अवसर प्रदान करता है।
किसी भी शोधकर्ता ने छाया के प्रति श्वार्ट्ज के उभयलिंगी रवैये पर ध्यान नहीं दिया। छाया के बिना व्यक्ति का अस्तित्व असंभव है, व्यक्ति के बिना छाया का अस्तित्व असंभव है, अर्थात। एक अज्ञात संकल्प के साथ एक नए संघर्ष का उदय अपरिहार्य है।
छाया वास्तव में मानव स्वभाव का दूसरा पक्ष है, यह हर व्यक्ति पर लागू होता है, और जीवन में हम में से प्रत्येक को अपनी छाया से भी लड़ना पड़ता है।
श्वार्ट्ज के नाटक में, एंडरसन की परियों की कहानी के विपरीत, वैज्ञानिक अकेला नहीं है, लेकिन लगभग सभी पात्र उसका विरोध करते हैं। वे ही अपनी कमजोरी या चाटुकारिता, स्वार्थ और क्रूरता से छाया को सत्ता में आने देते हैं।

दुर्भाग्य से, इतिहास ऐसे युगों को नहीं जानता जब पाखंडियों और करियरवादियों, झूठे और चापलूसों की विचारधारा नहीं बनेगी। इसलिए, शाश्वत सत्य के विरोध में प्रस्तुत श्वार्ट्ज की स्थिति: अच्छाई और बुराई, क्रूरता और न्याय, दण्ड से मुक्ति और प्रतिशोध, किसी भी युग में प्रासंगिक है।
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http://festival.1september.ru/articles/505263
http://www.novpol.ru/index.php?id=731
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