नागरिक फ़ॉन्ट - एक फ़ॉन्ट जो रूस में 1708-1710 में पीटर I द्वारा किए गए सुधार के परिणामस्वरूप नागरिक मुद्रण की पुस्तकों में उपयोग किया जाने लगा।
इसका लक्ष्य रूसी पुस्तक को देना था, जो पहले अर्ध-उस्ताव (स्लाविक पांडुलिपियों में लेखन की किस्मों में से एक) में टाइप की गई थी, उस समय की यूरोपीय पुस्तक की एक विशेषता थी।
1701 की शुरुआत में, पीटर I ने मोनास्टिर्स्की आदेश को पुनर्गठित किया, और उस समय के सबसे शिक्षित लड़कों में से एक, मुसिन-पुश्किन को इसके प्रमुख के रूप में नियुक्त किया। उन्हें सभी प्रकाशन मामलों, विशेष रूप से प्रिंटिंग हाउस और प्रिंटिंग हाउस के प्रबंधन का काम सौंपा गया था। उनके नेतृत्व में एम्स्टर्डम में रूसी किताबें भी छपती थीं। चर्च स्लावोनिक अर्ध-उस्ताव धर्मनिरपेक्ष और वैज्ञानिक सामग्री के नए संस्करणों के लिए पुरातन हो गया, और पीटर I को एक असाधारण महत्वपूर्ण समस्या का सामना करना पड़ा - एक नए नागरिक मुद्रित प्रकार का निर्माण।
जैसा कि शोधकर्ता बताते हैं, 17वीं सदी के अंत और 18वीं शताब्दी के प्रारंभ के लेखन का विश्लेषण इस बात पर जोर देने के लिए आधार देता है कि रूसी नागरिक लिपि का मूल आधार, कुछ हद तक, 18वीं शताब्दी की शुरुआत का मास्को नागरिक पत्र था, जिसे संशोधित किया गया था। लैटिन एंटिका के आधार पर।
एंटीका फॉन्ट की विशेषताएं - एक सर्कल और एक वर्ग के आधार पर अक्षरों का निर्माण, मुख्य और कनेक्टिंग स्ट्रोक के बीच एक चिकनी विपरीत, सेरिफ़ की प्रकृति, यह सब रूसी नागरिक फ़ॉन्ट में भी परिलक्षित होता है।
जनवरी 1707 में, पीटर I ने अपने हाथों से रेखाचित्र बनाए, जिसके अनुसार ड्राफ्ट्समैन और ड्राफ्ट्समैन कुलेनबैक, जिन्होंने सेना मुख्यालय में नक्शे और स्वभाव बनाने के लिए सेवा की (उन वर्षों में, रूस स्वीडन के साथ युद्ध में था), तीस के चित्र बनाए। -नए वर्णमाला के दो लोअरकेस अक्षर, साथ ही चार बड़े अक्षर "ए", "डी", "ई" और "टी"।
जून 1707 में, पीटर I को एम्स्टर्डम से मध्यम आकार के फ़ॉन्ट के नमूने प्राप्त हुए, और सितंबर में, बड़े और छोटे फोंट में परीक्षण सेट के प्रिंट। फिर हॉलैंड में एक प्रिंटिंग प्रेस और अन्य प्रिंटिंग उपकरण खरीदे गए, मास्टर प्रिंटर को रूस में काम करने और रूसी विशेषज्ञों को प्रशिक्षित करने के लिए आमंत्रित किया गया।
रूस में नागरिक प्रकार की 300 वीं वर्षगांठ व्यापक रूप से 2008 में मनाई गई थी।
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8 फरवरी, 1710 को, पीटर I ने सिरिलिक वर्णमाला का सुधार पूरा किया। एक नए वर्णमाला और फ़ॉन्ट को मंजूरी दी गई थी, जिसका उपयोग पूरे रूसी साम्राज्य के अस्तित्व में किया गया था।
पीटर I की वर्णमाला का सुधार
युवा ज़ार रूस से बाहर एक विशिष्ट यूरोपीय राज्य का निर्माण कर रहा था, जो एक एशियाई देश था। बड़ी-बड़ी बातों के लिए बहुत पढ़े-लिखे लोगों की जरूरत होती थी, इसलिए रईसों के बच्चों को यूरोप में पढ़ने के लिए भेजा जाता था ताकि वे लोकप्रिय विशिष्टताएँ प्राप्त कर सकें। रूसी वर्णमाला के सुधार ने खुद का सुझाव दिया, क्योंकि जो 1710 से पहले इस्तेमाल किया गया था वह बहुत पुराना और असुविधाजनक था। सुपरस्क्रिप्ट वाले अक्षरों का आकार टाइपोग्राफी के लिए असुविधाजनक था, जो पहले से ही श्रमसाध्य प्रक्रिया को जटिल बना रहा था।
पीटर ने 1707 में वर्णमाला का एक नया मॉडल और पत्र लिखने का एक नया रूप बनाने की प्रक्रिया शुरू की। शायद वह खुद कई पत्रों की छवि के साथ आया था, और इंजीनियर कुलेनबैक ने उनके चित्र पूरे किए और उन्हें नए पत्रों के निर्माण के लिए एम्स्टर्डम भेज दिया।
चावल। 1. युवा पीटर का पोर्ट्रेट।
उसी समय, मास्टर्स ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोव, वासिली पेट्रोव, साथ ही टाइपराइटर मिखाइल एफ्रेमोव ने प्रिंटिंग यार्ड में फ़ॉन्ट के घरेलू संस्करण बनाए। गुणवत्ता के मामले में, यूरोपीय पत्र रूसी समकक्ष से काफी बेहतर थे, इसलिए चुनाव इसके पक्ष में किया गया था।
चावल। 2. XVIII सदी का प्रिंटिंग प्रेस।
मार्च 1708 में, "स्लावोनिक लैंड सर्वेइंग की ज्यामिति" छपी थी - पीटर के प्रकार में छपी पहली पुस्तक। इसके जारी होने के बाद, पीटर ने कुछ पत्रों का रूप बदल दिया और कुछ अस्वीकृत पत्रों को वापस कर दिया। एक संस्करण के अनुसार, यह पादरियों के आग्रह पर किया गया था।
क्या आप जानते हैं कि पीटर के सुधार के बाद कौन सा पत्र गायब हो गया? न केवल लैटिन में, बल्कि स्लाव वर्णमाला में भी "ओमेगा" अक्षर मौजूद था, जिसे सम्राट के हाथ से पार किया गया था।
पहला वर्णमाला और वर्णमाला सुधार
18 जनवरी, 1710 को, पीटर द ग्रेट ने अंतिम समायोजन किया। फिर पहला अक्षर छपा। शैक्षिक प्रक्रिया में इसके परिचय पर डिक्री 9 फरवरी, 1710 की है, और बाद में नए वर्णमाला में छपी और बिक्री के लिए उपलब्ध पुस्तकों की एक सूची मास्को राज्य के वेदोमोस्ती में प्रकाशित हुई थी।
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नतीजतन, पीटर के सुधार के लिए धन्यवाद, पत्रों की संख्या 46 से 38 तक कम हो गई थी। सुपरस्क्रिप्ट की भारी प्रणाली को समाप्त कर दिया गया था, तनाव निर्धारित करने के नियमों को संशोधित किया गया था, साथ ही बड़े अक्षरों और विराम चिह्नों के उपयोग के नियमों को भी संशोधित किया गया था। रूस में, उन्होंने अरबी संख्या श्रृंखला का उपयोग करना शुरू कर दिया।
चावल। 3. पेत्रोव्स्की वर्णमाला।
युवा राजा के अन्य परिवर्तनों की तरह, समाज के रूढ़िवादी हिस्से द्वारा सुधार को गर्मजोशी से प्राप्त नहीं किया गया था, हालांकि, फरमानों की एक श्रृंखला के परिणामस्वरूप, नई भाषा और वर्तनी नियम समाज द्वारा अवशोषित किए गए और पूरे देश में उपयोग किए जाने लगे। .
पीटर ने राष्ट्रीय वर्णमाला को सरल और व्यवस्थित करने की दिशा में पहला कदम उठाया। यह रास्ता 23 दिसंबर, 1917 को समाप्त हुआ, जब रूसी वर्णमाला ने आखिरकार अपने वर्तमान संस्करण में आकार ले लिया।
रूसी ज़ार पीटर I, जैसा कि आप जानते हैं, पत्र शैली और आधुनिकीकरण का एक बड़ा प्रेमी था। इसलिए, वह, किसी और की तरह, रूसी वर्णमाला के सुधार की आवश्यकता से अवगत नहीं था। 1708 और 1710 में पीटर I द्वारा वर्णमाला सुधार किए गए थे। उन्होंने सुधारों के माध्यम से पहले से मौजूद चर्च स्लावोनिक वर्णमाला को नागरिक वर्णमाला से बदल दिया।
ज़ार ने वर्णमाला को "साई" अक्षर से मुक्त किया, ध्वनियों के दोहरे और ट्रिपल पदनाम को सुव्यवस्थित किया। उन्होंने "ओमेगा" अक्षर को हटा दिया, जो ध्वनि [ओ] को दर्शाने वाले दो अक्षरों में से एक था। इसी तरह, रूसी भाषा "पृथ्वी" अक्षर से अलग हो गई। इससे पहले, यह ध्वनि [z] के लिए दूसरा अक्षर था। ध्वनि "और" के लिए, लिखते समय तीन अक्षरों का उपयोग किया गया था, जिसमें "इज़ित्सा" भी शामिल था, जिसे 1708 में वर्णमाला से हटा दिया गया था, और चर्च के आग्रह पर 1710 में फिर से इसमें लौट आया।
ज़ार-सुधारक ने न केवल "हस्तक्षेप" की वर्णमाला को साफ़ किया, बल्कि इसमें "लापता" भी जोड़ा। "ई" और "आई" अक्षरों ने वर्णमाला को ठीक से समृद्ध किया क्योंकि पीटर ने उन्हें वैध कर दिया था। लोअरकेस और अपरकेस अक्षरों की अलग-अलग वर्तनी भी पीटर द्वारा पेश की गई थी। अरबी अंक दृढ़ता से उपयोग में आ गए हैं, हर शब्द में शीर्षक और तनाव अनिवार्य हो गए हैं।
पीटर द्वारा वैध किए गए फॉन्ट को सिविल कहा जाता था। उन्होंने धर्मनिरपेक्ष साहित्य प्रकाशित किया। प्रसिद्ध प्रथम वेदोमोस्ती नागरिक प्रकार में छपी थी। एम्स्टर्डम में तीन अलग-अलग फ़ॉन्ट आकार तैयार किए गए: मूल 32 लोअरकेस और 4 अपरकेस थे।
इन सभी नवाचारों के लिए धन्यवाद, साहित्यिक रूसी भाषा का गंभीर यूरोपीयकरण हुआ है। और चर्च स्लावोनिक वर्णमाला केवल चर्च की किताबों में "रखी" रही। मिखाइल लोमोनोसोव के अनुसार, पीटर द ग्रेट की इच्छा से, बॉयर्स और बॉयर्स का अनुसरण करते हुए, "उन्होंने अपने चौड़े फर कोट को फेंक दिया और गर्मियों के कपड़े पहने।"
पीटर के सुधारों को हमेशा अस्पष्ट रूप से माना जाता था: उनके कुछ समकालीनों ने उन्हें एक नवप्रवर्तनक के रूप में देखा, जिन्होंने "यूरोप के लिए एक खिड़की से काट दिया", किसी ने उन्हें घरेलू हर चीज से नफरत करने के लिए फटकार लगाई। आधुनिक इतिहासकार कभी-कभी पहले रूसी सम्राट की गतिविधियों के अपने आकलन में कम ध्रुवीय नहीं होते हैं।
पीटर द ग्रेट के प्रति रवैया अस्पष्ट था और रहता है
पीटर के शासनकाल के दौरान, अन्य बातों के अलावा, अफवाहें थीं कि उनके असली को एक विदेशी धोखेबाज द्वारा बदल दिया गया था: महान दूतावास से लौटने के बाद सदियों से स्थापित रूसी जीवन के तरीके में सुधार और परिवर्तन की प्यास थी संप्रभु में इतना मजबूत।
चर्च सुधार विशेष रूप से दिलचस्प और भाषा सुधार से निकटता से जुड़ा था। पीटर ने चर्च के असीमित प्रभाव, देश की सरकार में इसके हस्तक्षेप से दूर होने की पूरी कोशिश की, इसलिए, 1700 में पैट्रिआर्क एड्रियन की मृत्यु के बाद, उन्होंने वास्तव में पितृसत्ता की संस्था को समाप्त कर दिया: उन्हें बदल दिया गया संप्रभु द्वारा नियंत्रित पवित्र धर्मसभा।
चर्च सुधार भाषा सुधार से निकटता से जुड़ा था
पीटर द्वारा मठवासी व्यवस्था की बहाली के बाद, 1701 के सुधार के लिए चर्च के राजस्व और संपत्ति को राज्य नियंत्रण में रखा गया था। धर्मनिरपेक्ष शक्ति के दबाव में चर्च का अधिकार कमजोर हो गया, और भाषा सुधार ने "आध्यात्मिक" और "नागरिक" के बीच और भी अधिक विरोध में योगदान दिया।
सिरिल और मेथोडियस की वर्णमाला
जैसा कि आपको याद है, सिरिल और मेथोडियस की वर्णमाला एक चर्च "ग्रीकोफाइल" पहल थी, जबकि पीटर के वर्णमाला के सुधार में "लैटिनोफाइल" अभिविन्यास निहित था, वर्णमाला का नागरिक और चर्च में विभाजन। नई नागरिक लिपि को नई "धर्मनिरपेक्ष चेतना" की परंपराओं को मूर्त रूप देना था, जबकि चर्च स्लावोनिक भाषा पुरानी संस्कृति की पहचान बनी रही।
नया अक्षर
नए रूस का मील का पत्थर इंपीरियल रोम होना था
नए रूस का मील का पत्थर रोम होना था, लेकिन ईसाई नहीं, चर्च के प्रभाव के तहत, लेकिन मजबूत राज्य शक्ति वाला एक शाही। यह शक्ति की नई धारणा थी, जो अन्य बातों के अलावा, सुधार के दौरान पीटर के मुख्य विचारों में से एक थी। उनके शासनकाल के दौरान, मुद्रित पदार्थ के उत्पादन की मात्रा में तेजी से वृद्धि हुई, नए प्रिंटिंग हाउस खुलने लगे। नई वर्णमाला के आगमन के साथ, मॉस्को राज्य के वेदोमोस्ती ने नए तरीके से और पहले से ही बिक्री पर छपी पुस्तकों की सूची प्रकाशित करना शुरू किया, जिसने 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में आध्यात्मिक साहित्य की प्रचुरता को कम कर दिया।
एक नए नागरिक प्रकार की शुरूआत पर आधिकारिक फरमान 29 जनवरी (9 फरवरी), 1710 को प्रख्यापित किया गया था। पहला अक्षर पीटर के हाथ से लिखा गया है: “इन पत्रों का उपयोग ऐतिहासिक और कारख़ाना पुस्तकों को छापने के लिए किया जाता है। और जो रेखांकित (क्रॉस आउट) हैं, उन (में) उपर्युक्त पुस्तकों का उपयोग नहीं किया जाना चाहिए।
नया फ़ॉन्ट रूसी और डच मास्टर्स द्वारा विकसित किया गया था
नए फ़ॉन्ट के निर्माण का इतिहास भाषा सुधार से कम दिलचस्प नहीं था: जनवरी 1707 में, कथित तौर पर पीटर द्वारा व्यक्तिगत रूप से बनाए गए रेखाचित्रों के अनुसार, कुलेनबैक, एक किलेबंदी इंजीनियर, ड्राफ्ट्समैन और ड्राफ्ट्समैन, ने 33 लोअरकेस और 4 के चित्र बनाए। अपरकेस अक्षर (ए, डी, ई, टी), जिन्हें बाद में पत्रों के निर्माण के लिए एम्स्टर्डम भेजा गया था। उसी समय, राज्य के फरमान से, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोव और वासिली पेट्रोव मॉस्को प्रिंटिंग हाउस में टाइपराइटर मिखाइल एफ्रेमोव के मार्गदर्शन में फ़ॉन्ट के अपने संस्करण पर काम कर रहे थे। अंततः, संप्रभु ने डच संस्करण को चुना, जो 18 जनवरी, 1710 को अंतिम प्रूफरीडिंग के अधीन था: कुछ पत्र बदल दिए गए थे, कुछ पहले से बाहर किए गए लोगों को वापस कर दिया गया था (वे कहते हैं कि पादरी ने जोर दिया)। परिणामस्वरूप, केवल तीन अक्षर b6, e6 और को बाहर रखा गया।
1710 के सुधार के परिणामस्वरूप, पत्र अधिक गोल हो गए।
अक्षरों का आकार भी बदल गया है: वे अधिक गोल हो गए हैं और उन्हें लिखना बहुत आसान हो गया है। बड़े अक्षरों और विराम चिह्नों के उपयोग के लिए एक एकीकृत प्रक्रिया शुरू की गई, "शीर्षक" और सुपरस्क्रिप्ट चिह्न जो विभिन्न प्रकार के तनाव और आकांक्षाओं को इंगित करने के लिए लाइन के ऊपर रखे गए थे और टाइपोग्राफिक टाइपिंग के लिए पूरी तरह से असुविधाजनक थे, गायब हो गए। वर्णमाला अंकों को अरबी अंकों से बदल दिया गया था: पहले से ही 1703 में अरबी अंकों के साथ रूसी में पहली पुस्तक प्रकाशित हुई थी।
पीटर के शासनकाल में, वर्णमाला के अंकों को अरबी अंकों से बदल दिया गया था
एक नए नागरिक फ़ॉन्ट में संक्रमण के लिए धन्यवाद, इसे पढ़ना आसान हो गया है, जिसका अर्थ है कि शिक्षित विशेषज्ञों को शिक्षित करना और प्रशिक्षित करना आसान हो गया है, राज्य की जानकारी को आबादी तक पहुंचाने के लिए, जो अभी भी अनपढ़ है, अधिक तेज़ी से और समय पर ढंग से . धर्मनिरपेक्ष प्रकृति ने भी शिक्षा पर आक्रमण किया, सटीक विज्ञान धार्मिक विषयों के साथ प्रतिस्पर्धा करने लगे ... लेकिन यह पूरी तरह से अलग कहानी है।
पेट्रिन युग (18 वीं शताब्दी के पहले तीन दशक) रूसी राज्य के इतिहास में, रूसी संस्कृति के इतिहास में और रूसी साहित्यिक भाषा के इतिहास में एक विशेष स्थान रखता है। यह राजनीति, अर्थव्यवस्था, विज्ञान, संस्कृति, सामाजिक और सार्वजनिक जीवन के क्षेत्र में सबसे बड़े परिवर्तनों का समय है। पेट्रिन युग ने रूसी समाज के अस्तित्व की पुरानी प्राथमिकताओं को समाप्त कर दिया और रूस के विकास के लिए नए रास्तों की रूपरेखा तैयार की। राज्य संरचना में सुधार, नए शहरों का उदय, पुराने का पुनर्निर्माण, विनिर्माण उत्पादन का विकास, कारखानों और कारखानों का निर्माण, सेना और नौसेना का सुधार, समाज के पूरे जीवन में परिवर्तन के परिणामस्वरूप पश्चिमी यूरोप के साथ सांस्कृतिक संबंधों का विस्तार, साथ ही चर्च की शक्ति को सीमित करना और रूसी लोगों की संस्कृति और जीवन की कई प्राचीन परंपराओं का उन्मूलन - यह सब रूसी साहित्यिक भाषा के विकास को प्रभावित नहीं कर सका।
1710 में, शाही फरमान "एक नए नागरिक वर्णमाला की शुरूआत पर" जारी किया गया था। पुराना सिरिलिक वर्णमाला एक क्षेत्र को बरकरार रखता है - साहित्यिक साहित्य। नया नागरिक वर्णमाला, जो धर्मनिरपेक्ष साहित्य के लिए अभिप्रेत है - कथा, वैज्ञानिक, तकनीकी, कानूनी, पुराने से काफी भिन्न है (हालाँकि यह एक ही सिरिलिक वर्णमाला पर आधारित है): अक्षरों की रूपरेखा गोल, लिखने में आसान और पढ़ना; अक्षर W, A, f, f को अक्षर से हटा दिया जाता है, 0, *0, वी, जो रूसी में अपना ध्वनि अर्थ खो चुके हैं और लंबे समय से रूसी समकक्षों द्वारा प्रतिस्थापित किए गए हैं। नए नागरिक फ़ॉन्ट ने शीर्षक और अन्य सुपरस्क्रिप्ट और सबस्क्रिप्ट ग्राफिक संकेतों को समाप्त कर दिया। वर्णमाला में एक नया अक्षर पेश किया गया था - इ।
समाचार पत्र Vedomosti (1710 के बाद से), बयानबाजी पर पहली पाठ्यपुस्तक, साथ ही साथ Geometr1a स्लावोनिक अर्थ-टीपीया, जियोग्राफर 1 ए, या सांसारिक सर्कल का संक्षिप्त विवरण, कम्पास और शासक तकनीक, इनोकेंटी की सिनोप्सिस नागरिक प्रकार में छपी हैं। गिज़ेल (एक पाठ्यपुस्तक) इतिहास पर), तोपखाने, तारीफ, या विभिन्न व्यक्तियों को पत्र कैसे लिखें, और कई अन्य पुस्तकों के नमूने का वर्णन करें।
रूसी वर्णमाला के सुधार ने साहित्यिक भाषा के स्लावोनिक प्रकार की पुस्तक के भाग्य को प्रभावित किया। यदि सुधार से पहले यह अभी भी धर्मनिरपेक्ष साहित्य की कुछ शैलियों (दक्षिण-पश्चिमी रूस के साथ सांस्कृतिक संबंधों के कारण) में उपयोग किया जाता था, तो वर्णमाला के परिवर्तन के बाद, इस प्रकार की साहित्यिक भाषा का दायरा साहित्यिक ग्रंथों तक सीमित है, आंशिक रूप से वैज्ञानिक और शैक्षिक प्रकाशन, और कथा साहित्य में - गम्भीर वाक्पटु गद्य और लघुकथा कविता। अक्सर, "उच्च मामलों" का वर्णन करने के लिए पुस्तक-स्लावोनिक प्रकार की साहित्यिक भाषा का उपयोग किया जाता था। उदाहरण के लिए, "ट्रिलिंगुअल लेक्सिकॉन" की प्रस्तावना में फेडर पोलिकारपोव लिखते हैं: "... यहाँ भगवान का सर्वशक्तिमान दाहिना हाथ है, जो हमारी दुर्बलताओं को शक्ति और समय देता है: विभिन्न पुस्तकों से उन्होंने एक स्लाव संपत्ति एकत्र की है, इसे अंदर रखा है। एक उचित रैंक, लेकिन यह पहले नहीं था कि इतनी जगह कहाँ देखी जाए ... "धर्मनिरपेक्ष साहित्य की भाषा के बारे में पीटर I और उनके गणमान्य व्यक्तियों की नीति - कानूनी, पत्रकारिता, कलात्मक, और अनुवादित भी - स्पष्ट और स्पष्ट थी: में धर्मनिरपेक्ष साहित्य में उच्च चर्च-पुस्तक बयानबाजी के लिए कोई जगह नहीं हो सकती है, जिसका अर्थ है - पुस्तक-स्लाव प्रकार की साहित्यिक भाषा।
इसलिए, धर्मनिरपेक्ष साहित्य की नई शैलियों में, राष्ट्रीय रूसी भाषा के भाषाई साधनों का उपयोग किया जाता है, और पुरानी पुस्तक-स्लाव प्रकार की साहित्यिक भाषा के तत्वों का उपयोग केवल शैलीगत रूप से चिह्नित इकाइयों के रूप में किया जाता है। व्यावसायिक भाषा के मानदंडों पर केंद्रित रूसी भाषण में प्रचार का बोलबाला है:
मौजूदा जेनवर में यह 25वें के खिलाफ है। मॉस्को में, एक सैनिक की पत्नी ने एक मादा बच्चे को जन्म दिया, लगभग दो सिर मर गए, और वे सिर एक दूसरे से अलग व्यक्ति हैं और उनकी सभी रचनाओं और भावनाओं के साथ परिपूर्ण हैं, और हाथ और पैर और पूरा शरीर, एक अकेले व्यक्ति के रूप में होना स्वाभाविक है, और एनाटॉमी के अनुसार इसमें दो दिल जुड़े होते हैं, दो कलेजे, दो पेट और दो गले, जिसके बारे में कई वैज्ञानिक और मैं हैरान हूं।
("वेदोमोस्ती", 1704)
पत्र साहित्य की उभरती शैली को रूसी राष्ट्रीय भाषा की इकाइयों द्वारा भी परोसा जाता है, जो रूसी भाषण के रूपों पर हावी है, जबकि बुक स्लावोनिक इकाइयों का उपयोग उच्च शैली के संदर्भों में किया जाता है। उदाहरण के लिए:
श्री एडमिरल। आप पहले से ही निश्चित रूप से जानते हैं, कि यह युद्ध हम पर ही रह गया; कि कुछ नहीं के लिए इसे सीमाओं की तरह रखना इतना आवश्यक है, ताकि >1 शत्रु या बल द्वारा, और इसके अलावा, वह एक चालाक धोखे में नहीं पड़ा [और हालांकि वह अभी भी सैक्सोनी से जाने के बारे में नहीं सोचता है, हालांकि, सब कुछ पहले से प्रबंधित करना बेहतर है] और आंतरिक विनाश नहीं लाया।
(पीटर I के एक पत्र से, 1707)
वीरतापूर्ण कहानी की शैली में रूसी राष्ट्रीय भाषा के आनुवंशिक और शैलीगत रूप से विषम तत्वों का एक पूरा मिश्रण है:
और कई घंटों तक किनारे पर चलते रहे, उसने देखा कि वह अपने घर कैसे पहुँच सकता है, और चलते-चलते उसे जंगल में एक छोटा सा रास्ता मिला, मानव चलने की तरह, क्रूर नहीं। और इसके बारे में सोचा, क्या सिलाई है: अगर तुम जाओगे, तो क्या तुम नहीं जानते कि कहाँ; और फिर मैंने बहुत देर तक सोचा, और भगवान की इच्छा पर भरोसा करें, मैं उस सिलाई के साथ तीस मील की दूरी पर अंधेरे जंगल में महान गली में गया।
("रूसी नाविक वासिली कोरियट्स्की के बारे में इतिहास और फ्लोरेंसकी भूमि की खूबसूरत राजकुमारी हेराक्लियस के बारे में")
प्रेम गीतों में, भाषाई साधनों का उपयोग मौखिक लोक कला की परंपराओं से संबंधित है:
मेरा सपना मत देखो, जवान आदमी, जाता है,
एक झपकी मुझे दूर नहीं ले जाती,
बड़ी पीड़ा मुझे दूर ले जाती है,
अपने कड़वे जीवन को देख,
तेरी बेइज़्ज़ती देख !
(पी. ए. क्वाशनिन)
पेट्रिन युग के साहित्य की भाषा के विश्लेषण से संकेत मिलता है कि "पीटर महान के समय में, साहित्यिक भाषा की संरचना न केवल बदली थी, बल्कि पाठ के भीतर भाषाई इकाइयों के पुराने प्रणालीगत संबंध नष्ट हो गए थे, नया शब्द पंक्तियों का निर्माण किया गया था जिन्हें अभी तक संपूर्ण की जटिल एकता में एक स्पष्ट रचनात्मक डिजाइन नहीं मिला था।
भाषाई साधनों की विविधता और रूसी साहित्य में उनके उपयोग की गड़बड़ी, अन्य बातों के अलावा, रूसी भाषा की शब्दावली में बदलाव के साथ जुड़ी हुई थी। अति-भाषाई कारकों ने इस तथ्य में योगदान दिया कि रूसी भाषा की शब्दावली में एक गंभीर संशोधन हुआ है।
पेट्रिन युग में, बोलचाल की भाषा बदल नहीं सकती थी, क्योंकि यह पहले से ही संचार की नई स्थितियों में कार्य करती थी। विभिन्न विधाओं के संदर्भों में प्रयुक्त होने के कारण, स्थानीय भाषा ने साहित्यिक भाषा का रुख किया, जो साहित्यिक भाषा के लोक आधार के गठन का आधार थी। इसके अलावा, साहित्यिक भाषा में उन बोलचाल की इकाइयों का चयन करने का अवसर होता है जो नई शैली श्रेणियों के गठन का आधार बनेंगी। बदले में, इस प्रक्रिया ने रूसी साहित्यिक भाषा के मानदंडों के गठन को "धक्का" दिया। XVIII सदी के निम्नलिखित दशकों में। साहित्यिक भाषा का सामान्यीकरण "दो परस्पर संबंधित कार्यों को हल करने में शामिल था: लोक-बोलने वाले तत्व की भूमिका और स्थान स्थापित करना और पारंपरिक किताबी, "स्लावोनिक" भाषा के उपयोग की सीमाओं का निर्धारण करना। यह साहित्यिक भाषा में जीवित भाषण के तथ्यों और पुस्तक परंपरा के तत्वों को चुनने और संरक्षित करने के सिद्धांतों का सवाल था और साहित्यिक उपयोग की सीमाओं के बाहर जो कुछ भी रहता है उससे उनका परिसीमन करना था। तो, स्थानीय भाषा के रूपों को "शब्दकोश की पुस्तक, या . में दर्ज किया गया है
रूसी से डच में वर्णमाला क्रम में भाषणों का संग्रह" ( डेक, सराय, निशान, जकड़ना, चंप, झोपड़ी, उड़नाआदि), फ्योडोर पोलिकारपोव द्वारा "त्रिभाषी लेक्सिकॉन" में (बकलाश्का, प्रवेश, गुलबा, डूडा, घोल, मिश्मश, नानी, तकिया, मगआदि आदि।
पेट्रिन युग की रूसी साहित्यिक भाषा में, जर्मन, डच, अंग्रेजी, फ्रेंच और अन्य पश्चिमी यूरोपीय भाषाओं से उधार लेने की संख्या में तेजी से वृद्धि हुई। ये है:
^प्रशासनिक शब्दावली, मुख्यतः जर्मनिक मूल की, दस्तावेजों में: लेखा परीक्षक, लेखाकार, राज्यपाल, निरीक्षक, कुलाधिपति, मंत्री, प्रीफेक्टऔर दूसरों में उनके आम्टे, आर्काइव, हॉफगेरिचटे, प्रांत, कार्यालय, कॉलेजियम, आयोग, कार्यालय, टाउन हॉल। सीनेट, धर्मसभाआदि। पता, मान्यता, प्रयास, मतपत्र, जब्त, पत्राचार, दावा, दूसरे हाथ, व्याख्या, अधिकृतआदि, और वे यह भी उल्लेख करते हैं लिफाफों, पैकेजों, अधिनियमों, दुर्घटनाओं, क्षमादानों, अपीलों, पट्टों, बिलों, बांडों, रिपोर्टों, टैरिफों में गुप्तआदि। ;
- 2) सैन्य शब्दावली: जर्मन। चौकीदार, सामान्य, शारीरिक, शिविर, हमला;फ्रेंच बैरियर, बटालियन, गैप, सरपट, गैरीसन, कैलिबर, अखाड़ा, मार्च, मोर्टारऔर आदि।;
- 3) समुद्री शब्दावली: गोल। बंदरगाह, केबल, नाव, उलटना, रोडस्टेड, स्टीयरिंग व्हील, गैंगवे, नाव;जर्मन खाड़ी, कील;अंग्रेज़ी, नाव, ब्रिगेडियर, मिडशिपमैन, स्कूनर;फ्रेंच बोर्डिंग, लैंडिंग, बेड़ा;
- 4) विज्ञान के नामों को दर्शाने वाले शब्द: बीजगणित, शरीर रचना विज्ञान, प्रकाशिकी, भौतिकी, रसायन विज्ञानऔर ट्यूटोरियल: ग्लोब, लैंडकार्ड,
- 5) चिकित्सा शर्तें: एपोप्लेक्सी, लैपिस, सुस्ती, ओपोडेलकोक, हाइन।
एक रूसी व्यक्ति के जीवन के नए संगठन को नए पदनामों की आवश्यकता थी। उदाहरण के लिए, फ्रांसीसी भाषा से शब्द आए हैं असेंबली, हैबरडशरी, कैवेलियर, अपार्टमेंट, फुटमैन, शादी, बहाना, परमेसन, राजनीति, वर्तमानजर्मन से - ड्रेसिंग गाउन, shtib साल,पोलिश से - बाइक, प्रावधान, स्नफ़बॉक्स, टेपेस्ट्री,अंग्रेज़ी से - एंकोवी, केपर्स, क्लैविचॉर्ड्सऔर आदि।
पुराने स्लावोनिक मूल के प्रत्ययों के माध्यम से अमूर्त शब्दों के गठन को पुनर्जीवित किया गया था, जो कि पेट्रिन युग में वैज्ञानिक और व्यावसायिक ग्रंथों में विदेशी शब्दों के अनुवाद के लिए सबसे अधिक मांग में थे। शिक्षा फलदायी होती जा रही है -एनी, -एनी, -नी, -ई, -स्टोवो, -ओस्ट,
-tel, -telstvo (कनेक्शन, असेंबली, बिल्डिंग, लेना, शिष्टाचार, आवश्यकता, शोधकर्ता, उत्पीड़नऔर आदि।)। प्रत्ययों के प्रयोग से समूहवाचक संज्ञाएं बनती हैं -एसटीवी-, -एसटीवी-(नेतृत्व, कला)।पुस्तक शब्द-निर्माण मॉडल के अनुसार नए यौगिक शब्दों का निर्माण होता है, गहराई(आई। पॉशकोव); लकड़ी का काम करने वाला, शहर-प्रेमी, शराब-प्रेमी(ए। कैंटीमिर) और अन्य।
नए संदर्भों में, पुरानी शाब्दिक इकाइयाँ नई, उधार ली गई इकाइयों से टकराईं। इस परिस्थिति ने साहित्यिक भाषा के शब्दों, रूपों और अभिव्यक्तियों के विचरण और दोहरेपन को जन्म दिया (cf.: विजय - विक्टोरिया; कानून - डिक्री, चार्टर - रेगुला", बैठक - सिंकलिट, सीनेट, दावत - पथ, टक्कर - शंकु).
इसलिए, पेट्रिन युग में साहित्यिक भाषा की स्थिति को आनुवंशिक और शैलीगत रूप से विषम भाषा इकाइयों की एकल प्रणाली की सीमाओं के भीतर सह-अस्तित्व के रूप में वर्णित किया जा सकता है। यह प्रणाली साहित्यिक भाषा में "उतार-चढ़ाव के आयाम" को दर्शाती है - सबसे पुरातन स्लावोनिक्स से लेकर रोजमर्रा की स्थानीय भाषा तक। जो भाषा के विभिन्न ध्रुवों पर केंद्रित हुआ करती थी, जो विभिन्न भाषा प्रणालियों का प्रतिनिधित्व करती थी, जो सामंती द्विभाषावाद को दर्शाती थी, एक काम के भीतर बेतरतीब ढंग से मिश्रित हो सकती थी। इसमें एक शक्तिशाली विदेशी भाषा तत्व जोड़ा गया, जिससे लिखित भाषा की विविधता और भी अधिक हो गई।
साहित्यिक भाषा के लिखित रूप की यह स्थिति स्पष्ट रूप से "रूसी नाविक वासिली कोरियट्स्की का इतिहास और फ्लोरेंसकी भूमि की सुंदर राजकुमारी हेराक्लियस" द्वारा प्रदर्शित की जाती है। कहानी की भाषा को राष्ट्रीय रूसी भाषा के लगभग सभी साधनों की उपस्थिति की विशेषता है, जिसका उपयोग व्यवस्थित रूप से, शैलीगत रूप से अनुचित तरीके से किया जाता है। कहानी के पाठ में, विभिन्न भाषाई अर्थ टकराते हैं: किताबी, पुरानी स्लावोनिक इकाइयाँ मूल रूप से बोलचाल की भाषा में [एक महान, विशाल यार्ड, तीन के लिए एक मैदान, पूरे सर्कल को एक खड़े बाड़ से घिरा हुआ है] और उधार के साथ [श्री आत्मान, यदि आप कृपया, साथियों के एक दल को समुद्र के किनारे, समुद्र के किनारे, व्यापारियों की गलियों में माल के साथ भेजें], उधार के साथ बोलचाल [गालैंड में, उनके लिए अपार्टमेंट बनाए गए थे और सभी कनिष्ठ नाविकों को व्यापारी घरों को सौंपा गया था ...],किताब के साथ लोकगीत [... वसीली पहले से ही महान से, द्वीप पर लेटा हुआ, उठा और द्वीप पर चढ़ गया, और भगवान को बहुत धन्यवाद दिया कि भगवान उसे जीवित रहने की सूखी जगह पर ले गए]आदि। यह सब, एक ओर, कलात्मक में अभिव्यक्ति के भाषाई साधनों के "भिन्नता और विकार" पैदा करता है
साहित्य, और दूसरी ओर, यह दर्शाता है कि "एक नई साहित्यिक भाषा को मोड़ने की एक तनावपूर्ण और कठिन प्रक्रिया चल रही है" 1।
फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच (1681-1736)
उत्कृष्ट रूसी शिक्षकों और लेखकों ने नई साहित्यिक भाषा के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। F. Prokopovich, A. D. Kantemir, V. K. Trediakovsky ने न केवल रूसी भाषा को बदल दिया, बल्कि रूसी साहित्यिक भाषा की एक नई शैलीगत प्रणाली के उद्भव का मार्ग भी प्रशस्त किया, जिसे तीन शैलियों की प्रणाली कहा जाता है।
Feofan Prokopovich - लेखक, चर्च का व्यक्ति। उन्होंने कीव-मोहिला अकादमी में शिक्षा प्राप्त की, फिर पोलैंड, इटली, जर्मनी में अध्ययन किया। 1705 से उन्होंने कीव-मोहिला अकादमी में गणित, भौतिकी, खगोल विज्ञान, तर्कशास्त्र, कविता और बयानबाजी में पाठ्यक्रम पढ़ाया। प्रोकोपोविच ने तपस्या, अंधविश्वास और धार्मिक चमत्कारों को खारिज करते हुए तर्क के पंथ का प्रचार किया।
रूसी साहित्य (धर्मोपदेश, ट्रेजिकोमेडी, कविता, पत्रकारिता, आदि) की विभिन्न शैलियों में काम करते हुए, प्रोकोपोविच ने रूसी साहित्यिक भाषा के बारे में अपना दृष्टिकोण विकसित किया। साहित्यिक भाषा का आधार, जो अपने अस्तित्व की किताबी परंपरा से निकटता से जुड़ा हुआ है, जीवंत भाषण होना चाहिए। दूसरे शब्दों में, रूसी साहित्यिक भाषा बुक स्लावोनिक या चर्च स्लावोनिक भाषा के बराबर होनी चाहिए, लेकिन इस भाषा को अपने वाहक - रूसी समाज की बदलती जरूरतों के अनुकूल बनाया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए, "27 जून, 1717 को सेंट पीटर्सबर्ग में प्रचारित पोल्टावा की लड़ाई के बारे में प्रशंसनीय शब्द" में, पुस्तक रूपों को व्यावसायिक भाषा इकाइयों और स्थानीय भाषा के साथ जोड़ा जाता है:
हम से ईर्ष्या पैदा हुईपड़ोसियोंसे हमारानिकटता।सभी ईर्ष्या गर्व से पैदा होती है, जहां एक व्यक्ति खुशी से दूसरे को नहीं देखता है या समान है, या समृद्ध है, हालांकि, दूर के लोगों के लिए अभिमान ईर्ष्या को जन्म नहीं देता है, लेकिन जो निकट हैं: पड़ोसी के लिए, मैं कहता हूँ, यानागरिक रैंक द्वारा, या सैन्य, व्यापारी, कलात्मक द्वारा,या रक्त और जनजाति द्वारा, यासर्वोच्च शक्ति द्वाराऔर दूसरे।
पाठ संगठन की किताबी परंपरा प्रोकोपोविच के रूसी भाषा द्वारा नई शाब्दिक इकाइयों के विकास का खंडन नहीं करती है, विशेष रूप से, उधार वाले:
विक्टोरिया! स्वीडन ने भीषण आग को दो घंटे तक सहन किया और आज्ञा मानी, अपने हथियार वापस नहीं रखे, हमारा नहीं सहा: उनकी कई लाशों ने पोल्टावा के मैदान को भेजा, कई कब्जा कर लिया, और उनके साथ यह चालाक मंत्री, और यह महिमा और भय का नाम, एक असहनीय ठंड के साथ सेनापति रुस्की के हाथों में पड़ गए ...
साहित्य में बोलचाल के वाक्य-विन्यास के प्रयोग से संकेत मिलता है कि लिखित भाषा में वे धीरे-धीरे किताबी निर्माणों की जगह ले रहे हैं। [लेकिन युद्ध में और क्या हो रहा है? विक्टोरिया निर्माण, रूस के बारे में!; ... पोल्टावा के पास, रूसियों के बारे में! यह सब पोल्टावास के पास बोया गया था, कि यहोवा की कृपा के बाद हम पर अनुग्रह करें].
साहित्यिक भाषा को समकालीन रूसी समाज की "ज़रूरतों" के अनुकूल बनाकर, प्रोकोपोविच ने नए समय की पुस्तक भाषा के निर्माण में योगदान दिया, जिसे वैज्ञानिक गहराई में बोली जाने वाली भाषा से अलग माना जाता था, छवियों की एक जटिल प्रणाली, संक्षिप्तता और तार्किक वाक्य रचना, आदि। प्रोकोपोविच ने साहित्यिक भाषण की उच्च गुणवत्ता की वकालत की: "... वक्ता जिस भी भाषा का उपयोग करता है, उसे इस तरह से बोलना चाहिए कि वह इस भाषा के शुद्ध सामान्य भाषण का पालन करे" ("रेथोरिका")।
प्रोकोपोविच की रचनात्मक गतिविधि में मुख्य बात साहित्य की एक नई शैली का निर्माण था - सांसारिक, "साधारण" विषयों के लिए समर्पित एक नागरिक उपदेश। यह "धर्मनिरपेक्ष स्लाव भाषा" में लिखे गए नागरिक उपदेश की शैली में है, कि "साधारण" भाषा से दूर, राजनीतिक वाक्पटुता पनपती है। उदाहरण के लिए:
अब रूसी सेना की कसम खाओ, मानो कोई फौजी न हो; अब पता, कौन भागता है; यह दूसरों के बीच में आपकी निन्दा के लिए है। लेकिन आपकी भविष्यवाणी, उन्होंने ईसीयू को मॉस्को में स्वाइन फोर्स होने की भविष्यवाणी की, आंशिक रूप से सत्य और आंशिक रूप से गलत: कई पहले ही मास्को पहुंच चुके हैं, लेकिन पोल्टावा के पास के कई लोग इस जगह को पसंद करते हैं("सेवियन सैनिकों पर शानदार जीत के बारे में एक सराहनीय शब्द"), - यह है कि प्रोकोपोविच मॉस्को पर कब्जा करने के लिए चार्ल्स बारहवीं के इरादे को कैसे याद करता है।
प्रोकोपोविच के शैलीगत सिद्धांत की मुख्य सामग्री एक सौंदर्य और शैलीगत श्रेणी के रूप में नकल का सिद्धांत है। "नकल" शब्द का अर्थ "अनुकरणीय लेखकों के शैलीगत अनुभव का उपयोग करना" है, और "शैली" "साहित्यिक संसाधित भाषण" है। लेखक साहित्यिक भाषा की किस्मों को चिह्नित करने के लिए "शैली" शब्द का उपयोग करता है, जहां साहित्यिक भाषण की तार्किक अभिव्यक्ति के स्तर पर, वह उच्च, मध्यम और निम्न की शैलियों को अलग करता है। हालाँकि, प्रोकोपोविच तीन शैलियों की प्रणाली का एक वैज्ञानिक सिद्धांत बनाने में विफल रहा, क्योंकि भाषा विज्ञान के विकास के स्तर ने इसकी अनुमति नहीं दी थी, और नई साहित्यिक भाषा अभी भी अपनी प्रारंभिक और प्रणालीगत गठन में थी।
पेट्रिन युग के कुछ लेखकों में से एक, जिन्होंने रूसी साहित्यिक भाषा को सुव्यवस्थित करने में पहला कदम उठाया, शास्त्रीयता के सैद्धांतिक सिद्धांतों के आधार पर साहित्यिक भाषण को सामान्य बनाने में, साहित्यिक कार्य की शैली और शैली के बीच एक स्पष्ट पत्राचार की आवश्यकता थी। A. D. Kantemir (1708-1744) - एक कवि, नौ व्यंग्यों के लेखक ("शिक्षा की निन्दा करने वालों पर", "द्वेषी रईसों की ईर्ष्या और अभिमान पर ...", "बेशर्म जिद पर", आदि)। कैंटेमिर ने व्यंग्य को एक ऐसी शैली के रूप में माना जो केवल "कम शांत" ही सेवा कर सकती है।
कैंटेमिर के व्यंग्य राजनीतिक विरोधियों पर पर्चे थे, और इसलिए वे अपने आरोप लगाने वाले चरित्र से प्रतिष्ठित थे। पीटर द ग्रेट के समय में, पत्रकारिता सामग्री को दो शैली-शैली श्रेणियों में व्यक्त किया गया था: वक्तृत्व सामग्री को उच्च शैली के साथ परोसा गया था, व्यंग्य सामग्री को कम शैली के साथ परोसा गया था। कांतिमिर फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच का अनुयायी था। नागरिक उपदेश की शैली, जिसे प्रोकोपोविच ने रूसी साहित्य में पेश किया, को "धर्मनिरपेक्ष स्लाव भाषा" द्वारा परोसा जाना था, भाषाई इकाइयों के उपयोग में किताबी परंपरा को ध्यान में रखते हुए। कैंटीमिर के व्यंग्य ने मानवीय दोषों की निंदा की, जिन्हें एक उन्नत भाषा में वर्णित नहीं किया जा सकता है, इसलिए, दोषों को चित्रित करने के साधन के रूप में, कवि स्थानीय भाषा, या "कम शांत" चुनता है। इस शब्द के साथ, कैंटीमिर ने एक उच्च शैली के विरोध में एक शैलीगत रूप से तटस्थ साहित्यिक भाषण नामित किया। "निम्न शैली" शब्द, प्राचीन और मध्ययुगीन बयानबाजी से लिया गया, रूसी भाषा के लिए बिल्कुल भी सफल नहीं था, क्योंकि यह अतिरिक्त शब्दार्थ संघों के कारण पैदा हुआ था, इसलिए, इस शब्द के साथ, एक और का उपयोग किया गया था जो कि सार के अनुरूप था निर्दिष्ट घटना - "सरल शैली" "।
रूसी लेखकों में से पहला, कांतिमिर ने संबंधित शैली और शैली के कार्यों के लिए भाषा के साधनों का चयन करना शुरू किया - इसे पेट्रिन युग की साहित्यिक भाषा को सामान्य करने के प्रयास के रूप में देखा जाता है। कवि अलग-अलग संदर्भों को शैलीगत रूप से अलग-अलग इकाइयों में लिखता है। इसलिए, मानवीय दोषों की निंदा करने वाले व्यंग्यों में, कांतिमिर रूसी स्थानीय भाषा का उपयोग करता है, कभी-कभी असभ्य, लेकिन सभी भाषाई इकाइयाँ पाठ की ऐसी विशेषताओं को बनाने में शामिल होती हैं जैसे कि शब्दांश की समरूपता, अभिव्यक्ति की सादगी, काव्यात्मक छवि का एक निश्चित साहस। उदाहरण के लिए, वह आर्किमंड्राइट वरलाम को इस प्रकार चित्रित करता है:
वार्ड में प्रवेश करते ही वरलाम विनम्र, मौन है, -
वह सबके सामने झुकेगा, वह सबके पास जाएगा।
फिर एक कोने में मुड़कर वह अपनी आंखें भूमि में डुबाएगा;
थोड़ा सुनिए वो क्या कहते हैं; थोड़ा, जैसे वह चलता है, कदम।
जब एक पार्टी में, मेज पर - और मांस घृणित होता है और शराब पीना नहीं चाहता, और फिर यह अद्भुत नहीं है;
घर पर मैंने एक पूरी कैपोन खाई, और वसा और चरबी पर मैंने हंगेरियन की बोतलें पीना शुरू कर दिया।
मरे हुओं की अभिलाषाओं में उस पर दया करो,
लेकिन वह अपनी गोल छाती पर माथे के नीचे की निगाहों से लालच से देखता है...
(तीसरा व्यंग्य)
हालांकि, कैंटीमिर यह नहीं मानता था कि बोली जाने वाली भाषा साहित्यिक प्रतिनिधित्व का एकमात्र साधन होना चाहिए। 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस में परिवर्तनों को याद करते हुए, वह मूल रूप से उच्च शब्दांश, पुराने स्लावोनिक के अमूर्त शब्दों का उपयोग करता है, लेकिन उन्हें रूसी स्थानीय भाषा के साथ नहीं जोड़ता है - यह भी कथा के विषय के लिए शब्दांश के पत्राचार को प्राप्त करता है:
हमारे पास वह समय नहीं आया जिसमें ज्ञान ने सब कुछ की अध्यक्षता की और मुकुट साझा किए,
उच्चतम सूर्योदय के लिए एक रास्ता होने के नाते।
हमारे परिवार तक नहीं पहुंचा सतयुग;
अभिमान, आलस्य, संपदा - बुद्धि की जीत हुई,
विज्ञान पर अब अज्ञान हावी हो चुका है...
("फिलारेट और यूजीन, या ईर्ष्या और द्वेषपूर्ण रईसों के गौरव के लिए")
कैंटेमिर की अनुवाद गतिविधि ने इस तथ्य में योगदान दिया कि अपने बाद के कार्यों में वह कम बोलचाल के शब्दों का उपयोग करता है, एक अमूर्त अर्थ के साथ पुस्तक शब्दों के उपयोग के दायरे का विस्तार करता है। बी। फोंटेनेल की पुस्तक का रूसी में अनुवाद करते हुए, कवि वैज्ञानिक प्रचलन में ऐसे पुस्तक शब्दों का परिचय देता है: अवधारणा, अवलोकन, घनत्व, शुरुआत -'सिद्धांत', फोकस, बवंडरऔर अन्य। यह एक और प्रमाण है कि कैंटेमिर ने किताबी भाषा के सख्त आदेश और साहित्यिक कृति की शैली और शैली के साथ इसके पत्राचार की वकालत की।
अस्त्रखान ज़मींदार वी. के. ट्रेडियाकोव्स्की के बेटे ने अपनी प्राथमिक शिक्षा कैथोलिक स्कूल ऑफ़ द ऑर्डर ऑफ़ द कैपुचिन्स (लैटिन में) में प्राप्त की। दो साल तक उन्होंने स्लाव-ग्रीक-लैटिन अकादमी में अध्ययन किया, फिर हॉलैंड और फ्रांस में रहे, जहाँ उन्होंने गणित, दर्शन और धर्मशास्त्र का अध्ययन किया।
वसीली किरिलोविच ट्रेडियाकोव्स्की (1703-1768)
1730 में वह रूस लौट आया। कवि, भाषाविद, शिक्षाविद, वे अपने समय के सबसे शिक्षित लोगों में से एक थे।
ट्रेडियाकोव्स्की का रचनात्मक मार्ग रूसी संस्कृति के विकास में एक महत्वपूर्ण मोड़ पर शुरू होता है, औपचारिक अभिव्यक्ति की पुरानी परंपराओं और पीटर द ग्रेट के समय की नई सामग्री के बीच भयंकर संघर्ष की अवधि में रूसी समाज के जीवन में लाया गया। "ट्रेडियाकोव्स्की दो युगों के कगार पर खड़ा था: वह कीव विद्वतावाद के युग से संबंधित था - और वह रूसी ज्ञान के उत्कृष्ट आंकड़ों में से एक था" 1। ट्रेडियाकोवस्की की प्रकृति की असंगति ने उनके विश्वदृष्टि को प्रभावित किया: उन्होंने जो कुछ भी किया वह सैद्धांतिक समझ की दोहरी प्रकृति का था, अधूरा रह गया, एक आशाजनक वैज्ञानिक अवधारणा के रूप में औपचारिक नहीं।
फ्रांसीसी लेखक पी। तलमन द्वारा उपन्यास के अनुवाद की प्रस्तावना में "राइडिंग टू द आइलैंड ऑफ लव", ट्रेडियाकोवस्की ने साहित्यिक भाषा को सरल रूसी भाषा के करीब लाने की आवश्यकता के बारे में लिखा है, "जिसे हम आपस में बोलते हैं", क्योंकि यह एक ऐसी भाषा है जिसमें "साहित्यिक गुण, उच्च वर्ग की भाषा, कुलीनता", "एक निष्पक्ष कंपनी की भाषा" है। उदाहरण के लिए:
हमारी यात्रा, एक शांत हवा, कई दिनों तक चलती रही; लेकिन जब हम एक द्वीप पर उतरना चाहते थे, जहां हमने आराम करने और मस्ती करने के बारे में सोचा, फिर एक बड़ा तूफान उठा, और हवा बहुत तेज है, कि उसने हमें बड़ी बेरहमी से दूसरे किनारे पर फेंक दिया, विपरीत, जहां हम जाना चाहते थे। हमें वहां चार-पांच घंटे में पीटा गया, लेकिन फिर तूफान थम गया, और सूरज आसमान में इतना लाल दिखाई दिया, कि यह ऐसा कभी नहीं रहा; और हम एक द्वीप के करीब थे, जिनके किनारे बहुत ही सुन्दर बगीचों से सुशोभित थे।
("राइड टू लव आइलैंड")
इस प्रकार, नए गठन की साहित्यिक भाषा के तहत, ट्रेडियाकोवस्की रूसी बोलचाल के तत्व के बारे में सोचते हैं, जो सामाजिक रूप से चिह्नित है - यह एक शिक्षित कुलीन समाज का बोलचाल का भाषण है। ट्रेडियाकोव्स्की के इस कथन में दो विरोधाभास देखे जाते हैं: साहित्यिक भाषा के कामकाज के क्षेत्र की सामाजिक संकीर्णता और "बोलचाल की भाषा" की अवधारणा के साथ "किताबी भाषा", "लिखित भाषा" की अवधारणाओं का प्रतिस्थापन।
ट्रेडियाकोव्स्की का ओल्ड स्लावोनिक मूल के शब्दों, रूपों और अभिव्यक्तियों के प्रति एक अस्पष्ट रवैया था, जिसने स्लावोनिक और चर्च स्लावोनिक भाषाओं की पुस्तक का आधार बनाया। अपनी रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत में, ट्रेडियाकोवस्की ने लिखा था कि "इस सदी में स्लाव भाषा हमारे देश में बहुत अंधेरा है; और हमारे कई पाठक इसे नहीं समझते हैं ... स्लाव भाषा अब मेरे कानों के लिए क्रूर है, हालांकि इससे पहले मैंने न केवल उन्हें लिखा था, बल्कि सभी से बात भी की थी। इस कथन में, कवि ने एक दुर्भाग्यपूर्ण अशुद्धि की: न तो ओल्ड स्लावोनिक, न ही चर्च स्लावोनिक, न ही बुक स्लावोनिक भाषाओं का अस्तित्व का मौखिक रूप था। ओल्ड स्लावोनिक अनुवाद की भाषा है, चर्च स्लावोनिक साहित्यिक साहित्य की लिखित भाषा है, चर्च की भाषा है, बुक स्लावोनिक रूसी साहित्यिक भाषा के इतिहास के पूर्व-राष्ट्रीय काल में लेखन की भाषा है। बाद में, ट्रेडियाकोव्स्की ने स्लाविक भाषण के मूल्यांकन के लिए अपना दृष्टिकोण बदल दिया। अब वह घोषणा करता है कि ओल्ड चर्च स्लावोनिक भाषा एक "शुद्ध भाषा", एक "साहित्यिक मॉडल" है, कि लिखित भाषा एक "स्लावोनिक भाषा" है, कि "स्लाव भाषा का उदाहरण महत्वपूर्ण है और इसका पालन करने के योग्य है"।
ट्रेडियाकोवस्की ने "भाषा मानदंड" की अवधारणा को "भाषा इकाइयों की सामान्यता" की अवधारणा से बदल दिया। भाषा का सही और गलत उपयोग समाज के सामाजिक स्तरीकरण से जुड़ा था। उचित उपयोग ऊपरी महानगरीय समाज की विशेषता है, जो व्याकरणिक नियमों के ज्ञान और पालन के आधार पर अनुकरणीय भाषण का उपयोग करता है। दुरुपयोग शहरी और ग्रामीण आबादी के निचले सामाजिक तबके के लिए विशिष्ट है, जो व्याकरणिक मानदंडों का पालन किए बिना, मनमानी भाषण का उपयोग करते हैं। ट्रेडियाकोव्स्की के अनुसार, साहित्यिक भाषा के एक समान मानदंड बनाते समय, कई मानदंडों को ध्यान में रखा जाना चाहिए:
- 1) "व्यंजन" और "बुद्धिमान" उपयोगों के आधार पर एक व्याकरणिक मानदंड;
- 2) अनुकरणीय शब्द उपयोग की कसौटी;
- 3) "महामहिम के दरबार", "उनके सबसे महान मंत्रियों", "बुद्धिमान मौलवियों", "सबसे महान और कुशल कुलीन संपत्ति" और अनुकरणीय लेखकों की "सबसे सुखद भाषा" के भाषण अभ्यास की कसौटी।
"राष्ट्रीय साहित्यिक भाषण को विनियमित करने और सामान्य करने के लिए मुख्य मानदंड के रूप में उपयोग करने की समस्या हमेशा ट्रेडियाकोवस्की के भाषाई सिद्धांत में एक केंद्रीय मुद्दा रही है। अपने पूरे वैज्ञानिक करियर के दौरान, उन्होंने इस श्रेणी की सामग्री के बारे में अपने विचार को कई बार बदला।
ट्रेडियाकोवस्की का दो उपयोगों का सिद्धांत स्वाद के सिद्धांत से जुड़ा है। अच्छे स्वाद और बुरे स्वाद की अवधारणाएं उनके शैलीगत सिद्धांत का आधार बनती हैं। "अच्छी परवरिश", एक शानदार शिक्षा, चर्च साहित्य का ज्ञान, पुरानी स्लावोनिक भाषा के लिए अच्छा स्वाद बनता है। यह एक साहित्यिक कार्य के निर्माण में कुछ नियमों (कैनन) के ज्ञान और कार्यान्वयन पर आधारित है, जो साहित्यिक भाषण का एक अनुकरणीय प्रकार (शैली) बनाते हैं। ट्रेडियाकोव्स्की "खराब", "बहुत बुरा", "गलत और सुनने में कष्टप्रद", "बहुत दोषपूर्ण", "सामान्य उपयोग पर आधारित", "विकृत उपयोग", आदि शब्दों के साथ खराब स्वाद की विशेषता है। खराब स्वाद बाहर की एक श्रेणी है साहित्यिक भाषण के। XVIII सदी के 30 के दशक में। ट्रेडियाकोव्स्की ने "स्वाद" शब्द का प्रयोग लाक्षणिक रूप से करना शुरू किया - 'लालित्य की एक विकसित भावना, सौंदर्य बोध और प्रशंसा की एक बढ़ी हुई क्षमता' [हम में से बहुतों का दोष यह है कि हम अपने एटना और लोगों के स्वाद के अनुसार हर चीज के बारे में बात करें("तिलमाखिदा")]।
ट्रेडियाकोवस्की के भाषाशास्त्रीय शोध में तीन शैलियों के सिद्धांत को साहित्यिक भाषण के प्रकारों के बीच अंतर करने के लिए एक सार्वभौमिक सिद्धांत के रूप में प्रस्तुत किया गया है और यह शैली की अवधारणाओं, साहित्यिक कार्य के विषय, कथन के विषय से जुड़ा है। हालाँकि, उच्च, मध्यम और निम्न शैलियों के बीच का अंतर कवि के लिए औपचारिक प्रकृति का था। एमवी लोमो नोसोव के विपरीत, ट्रेडियाकोवस्की ने तीन शैलियों की शाब्दिक और व्याकरणिक प्रणालियों का वर्णन नहीं किया। उनके सिद्धांत में अनुपस्थिति "भाषा शैली की स्पष्ट रूप से स्पष्ट समझ शैलियों की विशेषताओं की एक प्रस्तुति के लिए बनाई गई है जिसमें भाषा का अर्थ भाषण के निर्माण में और शब्द उपयोग में उनके सशर्त के अनुपालन के संदर्भ में मूल्यांकन किया जाता है। आदर्श" लेखक की प्रस्तुति की सकारात्मक / नकारात्मक विशेषताओं से जुड़ा है, यानी स्वाद के साथ काम के लेखक।
ट्रेडियाकोवस्की रूसी क्लासिकवाद के संबंध में लेखक की शैली की अवधारणा को परिभाषित करता है। "प्रकृति" (यानी, जीवन) के बाद उच्च नागरिक और नैतिक आदर्शों की पुष्टि, प्राचीन साहित्य की नकल - यह सब "लेखक की शैली" के उनके सिद्धांत को प्रभावित करता है। तो, "लेखकों, शैली" की कविता में "विज्ञान", "प्रकृति", यानी फिर से, जीवन के काम की भाषा और शैली की नकल के साथ जुड़ा हुआ है। उदाहरण के लिए, देशभक्ति की भावना को काव्यात्मक रूप से व्यक्त करते हुए, ट्रेडियाकोव्स्की एक उच्च शब्दांश, और पुस्तक शब्दावली, और मूल में पुरानी स्लावोनिक भाषा इकाइयों, और विवरण के विषय के कलात्मक चित्रण के विभिन्न तरीकों का उपयोग करता है:
मैं बांसुरी बजाना शुरू करूँगा, कविताएँ उदास हैं,
सारा दिन उसकी मेहरबानी के लिए मन से सोचने के लिए बहुत शिकार होता है।<...>
आप, रूस, प्रचुर मात्रा में क्यों नहीं हैं?
तुम कहाँ हो, रूस, मजबूत नहीं था?
सभी अच्छे का खजाना आप एक हैं,
सदा धनवान, वैभव ही कारण है।<...>
मैं बांसुरी पर समाप्त करूंगा, कविताएं उदास हैं,
दूर देशों के माध्यम से रूस के लिए व्यर्थ:
मेरे लिए एक सौ भाषाएँ आवश्यक होंगी, जो कुछ भी आप में अच्छा है, उसकी महिमा करने के लिए!
("रूस के लिए प्रशंसनीय कविता")
काम में "ऑर्थोग्राफी के बारे में बातचीत" ("एक विदेशी आदमी और एक रूसी के बीच प्राचीन और नई शब्दावली के बारे में एक बातचीत ...", 1748), ट्रेडियाकोवस्की ने रूसी वर्तनी के मूल सिद्धांत को तैयार किया। वह "रिंगिंग द्वारा" लिखने और टाइप करने का सुझाव देता है, अर्थात उच्चारण के अनुसार। शब्द "बज कर" लिखने का लोकतांत्रिक सिद्धांत रूसी वर्तनी की प्रकृति का खंडन करता है, और इसलिए ट्रेडियाकोवस्की के समकालीनों द्वारा खारिज कर दिया गया था। "ऑर्थोग्राफी के बारे में बातचीत" का सकारात्मक पक्ष यह है कि ट्रेडियाकोव्स्की ने रूसी वर्तनी के इतिहास में एक निश्चित अवधि को प्रतिबिंबित किया, 18 वीं शताब्दी के ध्वनि भाषण को तय किया, वर्णमाला से उन अक्षरों को खत्म करने का सवाल उठाया जो उनके पूर्व ध्वनि अर्थ खो चुके थे रूसी भाषा में (एम0>, वी),अक्षरों के विचरण को समाप्त करने का प्रस्ताव (z, z; पहचान) -दो में से एक अक्षर छोड़ो।
ट्रेडियाकोव्स्की ने रूसी वाक्य में एक प्रत्यक्ष शब्द आदेश की वकालत की, लेकिन इस मामले को बेतुकेपन के बिंदु पर लाया: कनेक्टिंग यूनियन को इसके "नियमों" के अनुसार, शब्द के शामिल होने के बाद, विभाजित करने वाले शब्दों के बाद रखा जाता है इस संघ से अलग, विशेषण का उपयोग उन शब्दों के साथ नहीं किया जाता है जो इसे परिभाषित करते हैं, प्रारंभिक अंतःक्षेपण वाक्य के बीच में उपयोग किए जाते हैं ( एकातेरिना, ओह, वह Tsarskoye Selo जाएगा)।नतीजतन, वाक्य में शब्दों के ऐसे अप्राकृतिक संयोजन दिखाई देते हैं कि कभी-कभी जो कहा गया था उसका अर्थ पकड़ना असंभव है। उदाहरण के लिए:
सागर कराहता है, लेकिन कोई दूसरा प्रेमी नहीं है। Baltiysk - जो करीब था वह तट पर दुर्भाग्य था। Kaspiysk अब सबसे अधिक है - कि एक बार उस पर और अधिक मजबूत हो गया।
("पीटर द ग्रेट की मौत पर शोकगीत")
इस प्रकार, XVIII सदी के पहले दशकों में। "रूसी राष्ट्रीय, "प्राकृतिक" भाषा की साहित्यिक प्रणाली बनाने की समस्या और इसमें चर्च स्लावोनिक, रूसी और पश्चिमी यूरोपीय तत्वों के संरचनात्मक रूप से संयोजन की समस्या पूरी तरह से हल नहीं हुई है। यद्यपि रूसी साहित्यिक भाषा की नई "यूरोपीय" शैलियों की रूपरेखा को रेखांकित किया गया है, राष्ट्रीय साहित्यिक और भाषाई रचनात्मकता की प्रक्रिया में विभिन्न सामाजिक-भाषाई तत्वों की भूमिका और सहसंबंध अभी तक पर्याप्त रूप से निर्धारित नहीं हुए हैं और सामंती की परंपराएं साहित्यिक भाषा में युग अभी तक दूर नहीं हुआ है "वोम्पर्सकी वी। पी। स्टाइलिस्टिक्स एम। वी। लोमोनोसोव की शिक्षाएं और तीन शैलियों का सिद्धांत। एम „ 1970. एस 103।
