काव्य वाक्य रचना भाषण के निर्माण के विशेष साधनों की एक प्रणाली है जो इसकी आलंकारिक अभिव्यक्ति को बढ़ाती है।

कलात्मक भाषण की बारीकियों की पहचान के लिए विशेष महत्व शैलीगत आंकड़ों का अध्ययन है।

स्वागत समूह के लिए शब्दों का गैर-मानक कनेक्शनवाक्यात्मक इकाइयों में शामिल हैं दीर्घवृत्त, anacoluf, sylleps, alogism, उभयचर,साथ ही gendiadisतथा एन्नालागा।

आंकड़ों के बीच भागों की असामान्य व्यवस्थावाक्यात्मक निर्माण में विभिन्न प्रकार शामिल हैं संगामितितथा व्युत्क्रम.

अंकन के अंक के समूह के लिए असामान्य स्वर रचनापाठ या उसके अलग-अलग हिस्सों में विभिन्न प्रकार शामिल हैं वाक्यात्मक दोहराव, साथ ही टॉटोलॉजी, एनोमिनेशनतथा उन्नयन, पॉलीसिंडेटनतथा असिंडेटन.

अंडाकार- एक भाषाई शब्द, एक शब्द के वाक्यांश में एक चूक जो आसानी से निहित है। ई। रोजमर्रा और काव्य भाषण में व्यापक घटना है। रूसी कविता में ई के उदाहरण:

यहाँ नहीं (यह था)। समुद्र में आग नहीं है।

(आई. क्रायलोव)

एनाकोलुथॉन- वाक्य के सदस्यों की अक्षुण्ण असंगति, लेखक द्वारा ध्यान नहीं दिया गया या जानबूझकर वाक्यांश को एक विशिष्ट तीक्ष्णता देने की अनुमति दी गई (उदाहरण के लिए, रोजमर्रा के भाषण में या किसी उत्साहित व्यक्ति के भाषण में)। हालांकि, एनाकोलुफिक वाक्यांश का गलत निर्माण अर्थ को अस्पष्ट नहीं करता है, जो उभयचर में देखा जाता है।

भगवान से ईमानदारी से प्रार्थना करते हुए, लिसेयुम को जयकार करते हुए, मुझे माफ कर दो, भाइयों, मैं सड़क पर हूं, और यह आपके बिस्तर पर जाने का समय है।

(ए. पुश्किन)

यहाँ, पहले और दूसरे दोहे के बीच, शब्द ("मैं कहता हूँ") छोड़े गए हैं, दूसरे दोहे को प्रत्यक्ष भाषण के रूप में उद्धृत नहीं किया गया है। इन पंक्तियों में से ए इस तथ्य में निहित है कि पहली दो पंक्तियों के क्रियाविशेषण मोड़ दूसरे दोहे में निहित भाषण के मध्यवर्ती लिंक के बिना जुड़े हुए हैं।

सिलेप्स- एक शैलीगत मोड़ जिसमें:

1) विषय बहुवचन में है, और विधेय एकवचन अनिवार्यता में क्रिया है, उदाहरण के लिए:

जिन्हें इसकी आवश्यकता है, वे इतने अहंकारी हैं, वे धूल में पड़े हैं, और जो ऊंचे हैं, उनके लिए चापलूसी फीता की तरह बुनी गई थी।

(ए ग्रिबॉयडोव)

2) विषय एकवचन में है, और विधेय बहुवचन में है:

मेरा दिल और मैं मई तक कभी नहीं रहे, और मेरे पिछले जन्म में केवल सौवां अप्रैल है।

(वी। मायाकोवस्की)

3) दो विषयों के साथ, विधेय एकवचन में है:

यह भोर, यह वसंत, इतना समझ से बाहर, लेकिन इतना स्पष्ट।

4) विषय तीसरे व्यक्ति का सर्वनाम है, और विधेय अनिवार्य मनोदशा (दूसरा व्यक्ति) में एक क्रिया है:

वह उसे नोटिस नहीं करती, चाहे वह कैसे भी लड़े, मर भी जाए।

(ए। पुश्किन, "यूजीन वनगिन")

5) विषय पहले व्यक्ति का सर्वनाम है, और विधेय अनिवार्य मनोदशा (दूसरा व्यक्ति) में है:

या फिर, मैं कितना भी पूछूं, आपके लिए हमेशा के लिए कोई व्यवसाय नहीं है।

(एस. यसिनिन)

6) बहुवचन में विषय और विधेय, और उन पर निर्भर वस्तु - एकवचन में:

उसने परिचित चादरें लीं और उन्हें आश्चर्यजनक रूप से देखा, जैसे आत्माएं ऊंचाई से देखती हैं उनके परित्यक्त शरीर पर।

(एफ। टुटेचेव)

7) ऐसा मोड़ तब भी मूक होगा जब वाक्यांश में विषय और विधेय को पहले मामले में एकवचन में रखा जाता है, और फिर आसन्न वाक्यांश में - बहुवचन में, उदाहरण के लिए:

... मरे हुओं को जमीन में दफनाया जाता है; बीमार डगआउट में छिपे हुए हैं; मेहनतकश लोग दफ्तर में जमा भीड़ में ... उन्होंने जोर से सिर खुजाया: हर ठेकेदार को रहना चाहिए, अनुपस्थित दिन एक पैसा बन गए हैं!

(एन. नेक्रासोव)

अलोगिज्म- ऑक्सीमोरोन के करीब एक शैलीगत उपकरण; किसी दिए गए पद (नाटकीय या हास्य) की आंतरिक असंगति पर जोर देने के लिए साहित्यिक कार्य में तार्किक संबंधों का जानबूझकर उल्लंघन।

उभयचर- कई शैलीगत कारणों से उत्पन्न अभिव्यक्ति की अस्पष्टता।

1) एक वाक्य के निर्माण में संरचनात्मक अस्पष्टता, सबसे अधिक बार अस्पष्टता, जब नाममात्र मामले में विषय को प्रत्यक्ष वस्तु से अभियोगात्मक मामले में भेद करना मुश्किल होता है, अर्थात, दूसरे शब्दों में, यह ज्ञात नहीं है - "कौन है कौन":

अरगवा और कुरा के किनारे हमने रूसी तंबू देखे।

(ए. पुश्किन)

2) एक तेज व्याकरणिक उलटा के साथ असफल enjambement, दूसरे शब्दों में, शब्दों के वाक्यात्मक क्रम का उल्लंघन होने पर एक वाक्यांश के एक भाग का एक पंक्ति से दूसरी पंक्ति में असफल स्थानांतरण:

और अभिमानी मन प्रेम को ठंडे शब्दों से नहीं हराएगा।

(के. बट्युशकोव)

पुश्किन ने इन छंदों के बारे में टिप्पणी की: "अर्थ सामने आता है: प्रेम के ठंडे शब्दों के साथ; अल्पविराम मदद नहीं करेगा।"

3) एक तेज व्याकरणिक उलटा की उपस्थिति में और सटीक विराम चिह्न की अनुपस्थिति में वाक्यांश का बहुत जटिल या भ्रमित करने वाला वाक्य-विन्यास:

और मरते हुए, उसने वसीयत की, कि उसकी तड़पती हुई हड्डियाँ दक्खिन में ले जाएँ, और मृत्यु से - बेचैन मेहमान, इस देश के लिए पराया।

(ए। पुश्किन, "जिप्सी")

Gendiadis- दो शाब्दिक इकाइयों के साथ एक अवधारणा को व्यक्त करने वाले भाषण का एक आंकड़ा: उदाहरण के लिए। चिल्लाओ और रोओ, लालची गोमांस।

एनालागा- यह एक अलंकारिक आकृति है, जिसमें किसी शब्द या वाक्यांश के विस्थापन में उसके संबंध को एक परिभाषित से दूसरे में स्थानांतरित करना शामिल है। एक प्रकार का रूपक, एक परिभाषा (उपनाम) का एक शब्द के लिए स्थानांतरण जिसे परिभाषित किया जा रहा है।

एफ.आई. टुटेचेव:

पर तेरी निगाह मेरे लिए वरदान है;

जैसे जीवन की कुंजी है, आत्मा की गहराइयों में

तेरी निगाह मुझ में रहती है और रहेगी:

उसे स्वर्ग और सांस की तरह उसकी जरूरत है।

"उसका" शब्द "आध्यात्मिक गहराई" को संदर्भित करता है, न कि आत्मा को, और यह पता चलता है कि "टकटकी" की आवश्यकता "आध्यात्मिक गहराई" से है, अर्थात। आत्मा, जैसे ही वह गहराई की संपत्ति रखने लगती है, उस गहरी नजर के समान होती है जो किसी अन्य आत्मा की गहराई से आती है।

समानता- एक रचनात्मक तकनीक जो कला के काम में दो (आमतौर पर) या शैली के तीन तत्वों के संरचनात्मक संबंध पर जोर देती है; इन तत्वों का संबंध इस तथ्य में निहित है कि वे दो या तीन आसन्न वाक्यांशों, छंदों, छंदों में समानांतर में स्थित हैं, जिसके कारण उनकी समानता का पता चलता है। आधुनिक काव्यों ने निम्नलिखित प्रकार के पी.

केइसमस- एक शैलीगत आकृति, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि वाक्यात्मक समानता पर निर्मित दो आसन्न वाक्यों (या वाक्यांशों) में, दूसरा वाक्य (या संयोजन) सदस्यों के विपरीत क्रम में बनाया गया है। दूसरे शब्दों में, एक्स समान वाक्यात्मक रूप के दो आसन्न वाक्यों में समानांतर सदस्यों की एक क्रॉस व्यवस्था है।

ऑटोमेडोन हमारे स्ट्राइकर हैं, हमारे ट्रोइका अथक हैं।

(ए. पुश्किन)

... स्पेनिश ग्रैंडी, चोर की तरह, रात की प्रतीक्षा करता है और चंद्रमा से डरता है।

(ए. पुश्किन)

क्या सच में मुझसे ज्यादा दुखी कोई नहीं है और उससे ज्यादा दोषी कोई नहीं।

(एम। लेर्मोंटोव)

यहीं से पुश्किन का निर्वासन शुरू हुआ और लेर्मोंटोव का निर्वासन समाप्त हुआ।

(ए अखमतोवा)

आइसोकोलन- आसन्न वाक्यों में भाषण के कुछ हिस्सों की समानांतर व्यवस्था की शैलीगत आकृति:

वह एक परिचित कान से सुनता है

सीटी बजाना।

वह एक आत्मा से दागता है

चादर।

(ए. पुश्किन)

उलट देना- भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन; वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करना, इसे एक विशेष अभिव्यक्ति देना; एक वाक्य में शब्दों का एक असामान्य क्रम।

रिप्ले- कविता में निहित शैलीगत विशेषताएं और यह इसे गद्य से एक विरोधी शैली श्रेणी के रूप में अलग करती है। काव्य दोहराव की प्रणाली में शामिल हैं: मीट्रिक तत्व - पैर, पद्य, टैक्टोमेट्रिक अवधि, श्लोक, एनाक्रसिस और एपिक्रसिस; व्यंजनापूर्ण तत्व - अनाफोरा और एपिफोरा, तुकबंदी, असंगति, असंगति, बचना; विभिन्न समानताएं।

दुहराव- उन पर विशेष ध्यान आकर्षित करने के लिए शब्दों, भावों, गीत या काव्य पंक्तियों की पुनरावृत्ति से युक्त एक आकृति।

हर घर मेरे लिए पराया है, हर मंदिर खाली नहीं है, और सब कुछ एक जैसा है और सब कुछ एक है ... एम। स्वेतेवा

पॉलीप्टोटोन- अपने अर्थ को बनाए रखते हुए विभिन्न मामलों में एक शब्द की पुनरावृत्ति:

"लेकिन एक आदमी / उसने एक आदमी को एक निरंकुश नज़र से एंकर पर भेजा ..." (ए.एस. पुश्किन, "एंकर")।

अंटानाक्लासिस- एक शैलीगत आकृति, एक ही शब्द का एक अलग अर्थ में दोहराव।

"... पति या पत्नी की अनुपस्थिति में एक पत्नी ..." - पुश्किन

अनाफोरा- एकमत; कई वाक्यांशों या छंदों की शुरुआत में किसी शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति।

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना, मैं तुम्हारी सख्त, पतली उपस्थिति से प्यार करता हूँ ... ए.एस. पुश्किन।

अश्रुपात- अनाफोरा के विपरीत एक आकृति, भाषण के आसन्न खंडों (शब्दों, पंक्तियों, छंदों, वाक्यांशों) के अंत में समान तत्वों की पुनरावृत्ति:

बेबी, हम सब घोड़े की तरह हैं, हम में से प्रत्येक अपने तरीके से एक घोड़ा है। वी.वी.मायाकोवस्की

रोकना- एक छंद (दोहे) के अंत में एक कविता या छंदों की एक श्रृंखला को दोहराने की एक रचनात्मक तकनीक। इस तरह कितने लोक गीत बनते हैं।

अँगूठी- प्रारंभिक शब्दों या व्यक्तिगत ध्वनियों की एक काव्य पंक्ति (श्लोक या संपूर्ण कार्य) के अंत में दोहराव में शामिल रचनात्मक और शैलीगत उपकरण।

अप्रिय आवाजों में घंटियां बज उठीं।

(एम। लेर्मोंटोव)

सिम्पलॉक- आसन्न छंदों में वाक्यात्मक समानता का एक आंकड़ा, जो क) एक ही शुरुआत और एक अलग मध्य के साथ समाप्त होता है और बी) इसके विपरीत - एक ही मध्य के साथ अलग शुरुआत और अंत।

लोक कविता में पहले प्रकार के एस के नमूने अधिक आम हैं:

मैदान में एक सन्टी का पेड़ खड़ा था, एक घुँघराले बालों वाला मैदान में खड़ा था।

शब्द-बाहुल्यवर्बोसिटी, एक वाक्यांश में अनावश्यक परिभाषित करने वाले शब्द। ये पी. हैं, जिनका उपयोग हम हर कदम पर करते हैं: सपने में सपना देखा, अंडरवियर, पीछे मुड़ा, नाक सूंघना, दौड़ना, अपनी आँखों से देखा, आदि। कवियों के पास पी के उदाहरण हैं।

उन्नयन- एक शैलीगत आकृति, जिसमें लगातार इंजेक्शन शामिल हैं या, इसके विपरीत, तुलनाओं, छवियों, विशेषणों, रूपकों और कलात्मक भाषण के अन्य अभिव्यंजक साधनों का कमजोर होना। जी दो प्रकार के होते हैं - रजोनिवृत्ति (उदय) और एंटी-क्लाइमेक्स (वंश)।

बढ़ते क्रम:

बिपोड का बिपोड मेपल है, बिपोड पर ओमेशिकी दमास्क है, बिपोड चांदी है, और बिपोड का सींग लाल सोना है। वोल्गा और मिकुल के बारे में बाइलिना।

अवरोही क्रमांकन:

उड़ना! कम मक्खियाँ! धूल से उखड़ गया। एन.वी. गोगोलो

पॉलीसिंडेटन(पॉलीयूनियन) - एक वाक्यांश का ऐसा निर्माण जिसमें एक वाक्य के सभी या लगभग सभी सजातीय सदस्य एक ही संघ (अधिक बार संघ "और") से जुड़े होते हैं, जबकि आमतौर पर इस मामले में केवल अंतिम दो सजातीय सदस्य होते हैं। वाक्य जुड़े हुए हैं। एम की मदद से, गणना की उद्देश्यपूर्णता और एकता पर जोर दिया जाता है।

ओह! गर्मियों में लाल! मैं तुमसे प्यार करता, अगर यह गर्मी, और धूल, और मच्छरों और मक्खियों के लिए नहीं होता ...

(पुश्किन)

असिंडेटनया असिंडेटन- एक शैलीगत उपकरण जिसमें कोई (छोड़े गए) संयोजन नहीं होते हैं जो शब्दों और वाक्यों को वाक्यांशों में जोड़ते हैं, जिसके परिणामस्वरूप भाषण अधिक संक्षिप्त, कॉम्पैक्ट हो जाता है। बी पॉलीयूनियन (पॉलीसिंडेटन) के विपरीत है, जिसका प्रयोग अधिक बार किया जाता है। उदाहरण बी.:

स्वीडन, रूसी छुरा, कट, कट, ड्रम बीट, क्लिक, खड़खड़ाहट।

(ए. पुश्किन)

अलंकारिक आंकड़े- पुरानी रूसी कविताओं का शब्द (बयानबाजी, या बयानबाजी) - शैलीगत मोड़, जिसका उद्देश्य भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाना है। अतीत में, बयानबाजी वक्तृत्व का विज्ञान था, इसकी उत्पत्ति प्राचीन ग्रीस (पाइथागोरस के स्कूल) में हुई थी। रूस में, साहित्यिक शैली के नियमों को व्यापक अर्थों में एम। लोमोनोसोव द्वारा रेटोरिक में वर्णित किया गया था, जिन्होंने आर। एफ के उपयोग पर विचार किया था। उच्च शैली का संकेत। आर. एफ. विरोधी, अतिशयोक्ति, रूपांतरण, विस्मयादिबोधक, आस्तिकता, उन्नयन, प्रोसोपोपिया, विडंबना, समानता, मौन, आदि जैसी शैलीगत घटनाएं शामिल हैं।

वर्तमान में, नाम आर. एफ. इंटोनेशन से संबंधित केवल तीन शैलीगत घटनाओं को संरक्षित किया गया है:

1) एक अलंकारिक प्रश्न जिसके उत्तर की आवश्यकता नहीं है, लेकिन एक गीत-भावनात्मक अर्थ है:

2) एक अलंकारिक विस्मयादिबोधक जो भावनात्मक धारणा को बढ़ाने की समान भूमिका निभाता है:

3) उसी प्रभाव के लिए डिज़ाइन की गई एक अलंकारिक अपील, विशेष रूप से उन मामलों में जहां एक प्रश्नवाचक स्वर को विस्मयादिबोधक के साथ जोड़ा जाता है; यह प्रपत्र आर. एफ. कविता में सबसे आम।

काव्य वाक्य रचना

लेखक के काम की सामान्य प्रकृति उसके काव्य वाक्य रचना पर एक निश्चित छाप छोड़ती है, अर्थात वाक्यांशों और वाक्यों के निर्माण के तरीके पर। यह काव्य वाक्य रचना में है कि काव्य भाषण की वाक्य रचना लेखक की रचनात्मक प्रतिभा की सामान्य प्रकृति से निर्धारित होती है।

भाषा के काव्यात्मक आंकड़े व्यक्तिगत शाब्दिक संसाधनों और भाषा के दृश्य साधनों द्वारा निभाई गई एक विशेष भूमिका से जुड़े होते हैं।

अलंकारिक विस्मयादिबोधक, अपील, प्रश्नप्रश्न में घटना या समस्या पर पाठकों का ध्यान केंद्रित करने के लिए लेखक द्वारा बनाए गए हैं। इस प्रकार, उन्हें उन पर ध्यान आकर्षित करना चाहिए, और उत्तर की मांग नहीं करनी चाहिए ("हे क्षेत्र, क्षेत्र, जिसने आपको मृत हड्डियों के साथ फेंक दिया?" "क्या आप यूक्रेनी रात जानते हैं?", "क्या आपको थिएटर पसंद है?", "हे रस" ! रास्पबेरी क्षेत्र...")।

दोहराव: अनाफोरा, एपिफोरा, जंक्शन।वे काव्य भाषण के आंकड़ों से संबंधित हैं और मुख्य शब्दार्थ भार को वहन करने वाले व्यक्तिगत शब्दों की पुनरावृत्ति के आधार पर वाक्य रचनाएं हैं।

दोहराव के बीच बाहर खड़े हैं अनाफोरा, अर्थात्, वाक्यों, कविताओं या छंदों में प्रारंभिक शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति ("आई लव यू" - ए.एस. पुश्किन;

मैं सृष्टि के पहले दिन की शपथ लेता हूँ

मैं उनके अंतिम दिन की शपथ लेता हूं

मैं अपराध की शर्म की कसम खाता हूँ,

और शाश्वत सत्य की विजय। - एम.यू. लेर्मोंटोव)।

अश्रुपातवाक्यों या छंदों में अंतिम शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति का प्रतिनिधित्व करता है - "यहाँ गुरु आएगा" एन.ए. नेक्रासोव।

संयुक्त- एक अलंकारिक आकृति जिसमें एक शब्द या अभिव्यक्ति एक वाक्यांश के अंत में और दूसरे की शुरुआत में दोहराई जाती है। लोककथाओं में सबसे अधिक बार पाया जाता है:

वह ठंडी बर्फ पर गिर गया

चीड़ की तरह ठंडी बर्फ पर

नम जंगल में देवदार की तरह ... - (एम.यू। लेर्मोंटोव)।

हे वसंत, बिना अंत और बिना किनारे के,

अंत के बिना और बिना किनारे का सपना ... - (ए.ए. ब्लोक)।

बढ़तउनकी बढ़ती शक्ति के सिद्धांत के अनुसार शब्दों और अभिव्यक्तियों की व्यवस्था का प्रतिनिधित्व करता है: "मैंने बात की, राजी किया, मांग की, आदेश दिया।" किसी वस्तु, विचार, भावना की छवि को व्यक्त करते समय लेखकों को अधिक शक्ति और अभिव्यक्ति के लिए काव्य भाषण के इस आंकड़े की आवश्यकता होती है: "मैं उसे प्यार से, भावुकता से, उग्र रूप से, साहसपूर्वक, विनम्रता से जानता था ..." - (आई.एस. तुर्गनेव)।

चूक- भाषण में अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की चूक पर आधारित एक अलंकारिक उपकरण (अक्सर इसका उपयोग भाषण की उत्तेजना या अपरिपक्वता पर जोर देने के लिए किया जाता है)। - "ऐसे क्षण हैं, ऐसी भावनाएँ ... आप केवल उन्हें इंगित कर सकते हैं ... और गुजर सकते हैं" - (आई.एस. तुर्गनेव)।

समानता- एक अलंकारिक उपकरण है - दो या दो से अधिक घटनाओं की विस्तृत तुलना, समान वाक्य रचना में दी गई है। -

बादल क्या है, भोर स्पष्ट है,

क्या ओस के साथ भूमि पर गिर पड़ा है?

तुम क्या सोच रहे हो, लाल लड़की,

क्या आपकी आँखें आँसुओं से चमक उठीं? (ए.एन. कोल्टसोव)

टुकड़े टुकड़े करना- पाठक द्वारा इसकी अधिक भावनात्मक, विशद धारणा के उद्देश्य से एक वाक्य की एकल वाक्यात्मक संरचना का खंडन - "एक बच्चे को महसूस करना सिखाया जाना चाहिए। सुंदरता। लोगों की। चारों ओर सभी जीवित चीजें।

विलोम(विपक्ष, विरोध) एक अलंकारिक उपकरण है जिसमें आम तौर पर कई विलोम शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग करके घटनाओं के बीच विरोधाभासों का खुलासा किया जाता है।-

काली शाम, सफेद बर्फ... - (ए.ए. ब्लोक)।

मैं राख में सड़ रहा हूँ,

मैं अपने मन से गड़गड़ाहट की आज्ञा देता हूं।

मैं एक राजा हूँ - मैं एक गुलाम हूँ, मैं एक कीड़ा हूँ - मैं एक भगवान हूँ! (ए.एन. मूलीशेव)।

उलट देना- एक वाक्य में असामान्य शब्द क्रम। इस तथ्य के बावजूद कि रूसी भाषा में एक बार और सभी निश्चित शब्द क्रम नहीं है, फिर भी एक परिचित आदेश है। उदाहरण के लिए, परिभाषा शब्द परिभाषित होने से पहले आती है। तब लेर्मोंटोव का "एक अकेला पाल सफेद हो जाता है समुद्र के नीले कोहरे में" पारंपरिक की तुलना में असामान्य और काव्यात्मक रूप से उदात्त लगता है: "एक अकेला पाल समुद्र के नीले कोहरे में सफेद हो जाता है।" या "प्रतीक्षित क्षण आ गया है: मेरा दीर्घकालिक कार्य समाप्त हो गया है" - ए.एस. पुश्किन।

यूनियनभाषण को अभिव्यंजक बनाने के लिए भी इस्तेमाल किया जा सकता है। इसलिए, असिंडेटनआमतौर पर चित्रों या संवेदनाओं को चित्रित करते समय कार्रवाई की तेज़ी को व्यक्त करने के लिए उपयोग किया जाता है: "तोप के गोले लुढ़क रहे हैं, गोलियां सीटी बजा रही हैं, ठंडी संगीन मँडरा रही हैं ...", या "लालटेन चमक रहे हैं, फ़ार्मेसी, फ़ैशन स्टोर ... लायंस एट द द्वार ..." - ए से। पुश्किन।

अभिव्यंजक साधनों के अध्ययन का कोई कम महत्वपूर्ण क्षेत्र काव्य वाक्य रचना नहीं है। काव्य वाक्य रचना के अध्ययन में चयन के प्रत्येक कलात्मक तरीकों के कार्यों का विश्लेषण और बाद में शाब्दिक तत्वों को एकल वाक्य रचना में समूहीकृत करना शामिल है। यदि किसी साहित्यिक पाठ की शब्दावली के अध्ययन में शब्द विश्लेषण की गई इकाइयों के रूप में कार्य करते हैं, तो वाक्य रचना, वाक्यों और वाक्यांशों के अध्ययन में। यदि शब्दावली का अध्ययन शब्दों के चयन में साहित्यिक मानदंड से विचलन के तथ्यों को स्थापित करता है, साथ ही शब्दों के अर्थ के हस्तांतरण के तथ्य (एक आलंकारिक अर्थ वाला शब्द, यानी एक ट्रोप, केवल संदर्भ में ही प्रकट होता है) , केवल दूसरे शब्द के साथ शब्दार्थ अंतःक्रिया के दौरान), फिर वाक्य रचना का अध्ययन न केवल वाक्यात्मक इकाइयों और वाक्य में शब्दों के व्याकरणिक संबंधों पर एक विशिष्ट विचार करने के लिए, बल्कि सुधार के तथ्यों की पहचान करने या यहां तक ​​​​कि अर्थ में परिवर्तन करने के लिए भी बाध्य करता है। इसके भागों के शब्दार्थ सहसंबंध के साथ पूरा वाक्यांश (जो आमतौर पर लेखक द्वारा तथाकथित आंकड़ों के उपयोग के परिणामस्वरूप होता है)।

"लेकिन हमारे लेखकों के बारे में क्या कहा जा सकता है, जो इसे केवल सबसे सामान्य चीजों को समझाने के लिए आधार मानते हैं, बच्चों के गद्य को जोड़ और सुस्त रूपकों के साथ जीवंत करने के बारे में सोचते हैं? ये लोग बिना जोड़े दोस्ती कभी नहीं कहेंगे: यह पवित्र भावना, जिसमें से महान है लौ, आदि कहते हैं: सुबह जल्दी - और वे लिखते हैं: जैसे ही उगते सूरज की पहली किरणों ने नीला आकाश के पूर्वी किनारों को रोशन किया - ओह, यह सब कितना नया और ताज़ा है, क्या यह सिर्फ इसलिए बेहतर है अधिक लंबा है।<...>शुद्धता और संक्षिप्तता गद्य के प्रथम गुण हैं। इसके लिए विचारों और विचारों की आवश्यकता होती है - उनके बिना, शानदार अभिव्यक्तियाँ किसी काम की नहीं हैं। कविताएँ एक और मामला हैं ..." ("रूसी गद्य पर")

नतीजतन, कवि ने जिस "शानदार अभिव्यक्ति" के बारे में लिखा है - अर्थात्, शाब्दिक "सुंदरियां" और विभिन्न प्रकार के अलंकारिक साधन, सामान्य प्रकार के वाक्यात्मक निर्माण में - गद्य में एक अनिवार्य घटना नहीं है, लेकिन संभव है। और कविता में यह आम है, क्योंकि काव्य पाठ का वास्तविक सौंदर्य कार्य हमेशा सूचनात्मक कार्य को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करता है। यह खुद पुश्किन के काम के उदाहरणों से साबित होता है। गद्य लेखक पुश्किन को वाक्यात्मक रूप से संक्षिप्त करें:

"आखिरकार, दिशा में कुछ काला होने लगा। व्लादिमीर उस दिशा में मुड़ा। पास आ रहा था, उसने एक ग्रोव देखा। भगवान का शुक्र है, उसने सोचा, अब यह करीब है।" ("बर्फ़ीला तूफ़ान")

इसके विपरीत, कवि पुश्किन अक्सर वर्बोज़ होते हैं, परिधीय वाक्यांशों की पंक्तियों के साथ लंबे वाक्यांशों का निर्माण करते हैं:

प्रफुल्लित और पेशाब करने वाला दार्शनिक, द हैप्पी स्लॉथ ऑफ पारनासस, हरित का लाड़ प्यार, प्यारा एनिड्स का विश्वासपात्र, क्यों, सुनहरी-तार वाली वीणा पर, क्या वह चुप हो गया है, आनंद का गायक? क्या आपने, युवा सपने देखने वाले, आखिरकार फोबस के साथ भाग लिया है?

यह स्पष्ट किया जाना चाहिए कि काव्य में शाब्दिक "सौंदर्य" और वाक्य-विन्यास "दीर्घायु" आवश्यक हैं, जब वे शब्दार्थ या रचनात्मक रूप से प्रेरित होते हैं। कविता में वर्बोसिटी अनुचित हो सकती है। और गद्य में, लेक्सिको-वाक्यविन्यास अतिसूक्ष्मवाद उतना ही अनुचित है जितना इसे एक पूर्ण डिग्री तक बढ़ाया जाता है:

"गधे ने सिंह की खाल पहिन ली, और सब लोग समझ गए कि यह सिंह है। लोग और पशु दौड़े। हवा चली, खाल खुल गई, और गधा दिखाई देने लगा। लोग दौड़ते हुए आए: उन्होंने गधे को पीटा।" ("शेर की खाल में गधा")

बख्शते वाक्यांश इस तैयार कार्य को प्रारंभिक साजिश योजना का रूप देते हैं। अण्डाकार प्रकार के निर्माणों की पसंद ("और सभी ने सोचा कि यह एक शेर था"), महत्वपूर्ण शब्दों की अर्थव्यवस्था, जिससे व्याकरणिक उल्लंघन ("लोग और मवेशी भागे"), और अंत में, आधिकारिक शब्दों की अर्थव्यवस्था (" लोग भाग गए: उन्होंने गधे को पीटा") ने इस दृष्टांत के कथानक की अत्यधिक योजनाबद्धता को निर्धारित किया, और इसलिए इसके सौंदर्य प्रभाव को कमजोर कर दिया।

अन्य चरम निर्माणों की अधिकता है, वितरण के कई तरीकों के साथ विभिन्न प्रकार के तार्किक और व्याकरणिक कनेक्शन के साथ बहुपद वाक्यों का उपयोग।

रूसी भाषा के अध्ययन के क्षेत्र में, रूसी वाक्यांश की अधिकतम लंबाई तक पहुंचने का कोई स्थापित विचार नहीं है। कार्यों और मानसिक अवस्थाओं का वर्णन करते समय लेखक की अधिकतम विस्तार की इच्छा वाक्य के कुछ हिस्सों के तार्किक संबंध के उल्लंघन की ओर ले जाती है ("वह निराशा में पड़ गई, और निराशा की स्थिति उसके ऊपर आने लगी")।

काव्य वाक्य रचना के अध्ययन में राष्ट्रीय साहित्यिक शैली के मानदंडों के लिए लेखक के वाक्यांशों में प्रयुक्त व्याकरणिक संबंध के तरीकों के पत्राचार के तथ्यों का आकलन भी शामिल है। यहां हम काव्य शब्दावली के एक महत्वपूर्ण भाग के रूप में विभिन्न शैलियों की निष्क्रिय शब्दावली के साथ समानांतर आकर्षित कर सकते हैं। वाक्य रचना के क्षेत्र में, साथ ही शब्दावली के क्षेत्र में, बर्बरता, पुरातनता, द्वंद्ववाद, आदि संभव हैं, क्योंकि ये दो क्षेत्र परस्पर जुड़े हुए हैं: बी.वी. टोमाशेव्स्की के अनुसार, "प्रत्येक शाब्दिक वातावरण का अपना विशिष्ट वाक्य-विन्यास होता है।"

रूसी साहित्य में, वाक्यात्मक बर्बरता, पुरातनपंथी और स्थानीय भाषा सबसे आम हैं।वाक्य रचना में बर्बरता तब होती है जब वाक्यांश किसी विदेशी भाषा के नियमों के अनुसार बनाया जाता है। गद्य में, वाक्यात्मक बर्बरता को अक्सर भाषण त्रुटियों के रूप में पहचाना जाता है: "इस स्टेशन के पास और खिड़की से प्रकृति को देखते हुए, मेरी टोपी उड़ गई" ए.पी. चेखव की कहानी "शिकायतों की पुस्तक" में - यह गैलिसिज़्म इतना स्पष्ट है कि यह पाठक हास्य महसूस करने के लिए। रूसी कविता में, वाक्यात्मक बर्बरता को कभी-कभी उच्च शैली के संकेत के रूप में इस्तेमाल किया जाता था। उदाहरण के लिए, पुश्किन के गाथागीत में "दुनिया में एक गरीब शूरवीर था ..." पंक्ति "उसके पास एक दृष्टि थी ..." ऐसी बर्बरता का एक उदाहरण है: "वह एक दृष्टि थी" लिंक "वह एक दृष्टि थी" के बजाय दिखाई देता है एक दृष्टि थी"। यहां हम शैलीगत ऊंचाई बढ़ाने के पारंपरिक कार्य के साथ वाक्यात्मक पुरातनवाद का भी सामना करते हैं: "पिता से कोई प्रार्थना नहीं है, न ही पुत्र के लिए, / न ही पवित्र आत्मा के लिए हमेशा के लिए / यह एक राजपूत के साथ नहीं हुआ है ..." ( यह अनुसरण करेगा: "न तो पिता के लिए, न ही पुत्र के लिए")। सिंटैक्टिक वर्नाक्यूलर, एक नियम के रूप में, पात्रों के ऑटोकैरेक्टराइजेशन के लिए, व्यक्तिगत भाषण शैली के यथार्थवादी प्रतिबिंब के लिए पात्रों के भाषण में महाकाव्य और नाटकीय कार्यों में मौजूद है। यह अंत करने के लिए, चेखव ने स्थानीय भाषा के उपयोग का सहारा लिया: "आपके पिताजी ने मुझे बताया कि वह एक अदालत के सलाहकार थे, लेकिन अब यह पता चला है कि वह केवल एक नाममात्र का है" ("शादी से पहले"), "क्या आप बात कर रहे हैं कौन सा तुर्किन? यह उनके बारे में है कि मेरी बेटी पियानो बजाती है?" ("आयोनिच")।

कलात्मक भाषण की बारीकियों की पहचान करने के लिए विशेष महत्व शैलीगत आंकड़ों का अध्ययन है (उन्हें अलंकारिक भी कहा जाता है - निजी वैज्ञानिक अनुशासन के संबंध में जिसमें ट्रॉप्स और आंकड़ों का सिद्धांत पहली बार विकसित किया गया था; वाक्यात्मक - उस पक्ष के संबंध में काव्य पाठ, जिसकी विशेषताओं के लिए उनका वर्णन आवश्यक है)।

वर्तमान में, शैलीगत आंकड़ों के कई वर्गीकरण हैं, जो एक या दूसरे पर आधारित हैं - मात्रात्मक या गुणात्मक - विभेदक विशेषता: वाक्यांश की मौखिक रचना, इसके भागों का तार्किक या मनोवैज्ञानिक सहसंबंध, आदि। नीचे हम तीन कारकों को ध्यान में रखते हुए सबसे महत्वपूर्ण आंकड़े सूचीबद्ध करते हैं:

1. वाक्यात्मक निर्माण के तत्वों का असामान्य तार्किक या व्याकरणिक संबंध।

2. एक पाठ में एक वाक्यांश या वाक्यांशों में शब्दों की एक असामान्य पारस्परिक व्यवस्था, साथ ही ऐसे तत्व जो विभिन्न (आसन्न) वाक्य-विन्यास और लयबद्ध-वाक्यगत संरचनाओं (छंद, स्तंभ) का हिस्सा हैं, लेकिन व्याकरणिक समानता रखते हैं।

3. वाक्यात्मक साधनों का उपयोग करते हुए पाठ के अन्तर्राष्ट्रीय मार्कअप के असामान्य तरीके।

एक कारक के प्रभुत्व को ध्यान में रखते हुए, हम आंकड़ों के संबंधित समूहों को अलग कर देंगे। प्रति वाक्यात्मक इकाइयों में शब्दों के गैर-मानक कनेक्शन के लिए तकनीकों का एक समूहदीर्घवृत्त, एनाकोलुफ़, सिलेप्स, अलोगिज़्म, एम्फ़िबोलिया (एक असामान्य व्याकरणिक संबंध के साथ आंकड़े), साथ ही कैटैक्रेसिस, ऑक्सीमोरोन, गेंडीडिस, एनलागा (तत्वों के एक असामान्य शब्दार्थ संबंध वाले आंकड़े) शामिल हैं।

1. न केवल कल्पना में, बल्कि रोजमर्रा के भाषण में भी सबसे आम वाक्य रचनात्मक उपकरणों में से एक है अंडाकार(ग्रीक इलिप्सिस- परित्याग)। यह एक व्याकरणिक संबंध में एक विराम की नकल है, जिसमें एक शब्द या वाक्य में शब्दों की एक श्रृंखला शामिल है, जिसमें लापता सदस्यों का अर्थ सामान्य भाषण संदर्भ से आसानी से बहाल हो जाता है। एक साहित्यिक में अण्डाकार भाषण पाठ विश्वसनीय होने का आभास देता है, क्योंकि बातचीत की जीवन स्थिति में, एक दीर्घवृत्त रचना वाक्यांशों के मुख्य साधनों में से एक है: टिप्पणियों का आदान-प्रदान करते समय, यह आपको पहले बोले गए शब्दों को छोड़ने की अनुमति देता है। इसलिए, बोलचाल की भाषा में, दीर्घवृत्त असाइन किए जाते हैं विशेष रूप से व्यावहारिक कार्य: स्पीकर आवश्यक मात्रा में वार्ताकार को जानकारी देता हैन्यूनतम शब्दावली का उपयोग करना।

2. रोजमर्रा की जिंदगी और साहित्य दोनों में, भाषण त्रुटि को पहचाना जाता है एनाकोलुथॉन(ग्रीक एनाकोलुथोस - असंगत) - समन्वय और प्रबंधन में व्याकरणिक रूपों का गलत उपयोग: "शग की गंध और कुछ खट्टे गोभी के सूप ने इस जगह में जीवन को लगभग असहनीय बना दिया" (ए.एफ. पिसेम्स्की, "ओल्ड मैन्स सिन")। हालांकि, इसका उपयोग उन मामलों में उचित ठहराया जा सकता है जहां लेखक चरित्र के भाषण को अभिव्यक्ति देता है: "रुको, भाइयों, रुको! तुम उस तरह नहीं बैठे हो!" (क्रायलोव की कल्पित कहानी "चौकड़ी") में।

3. यदि एनाकॉलफ को अक्सर एक कलात्मक उपकरण की तुलना में एक गलती के रूप में देखा जाता है, और सिलेप्स और अलोगिज्म- गलती से अधिक बार स्वागत से, तब उभयचर(यूनानी उभयचर) हमेशा दो तरह से माना जाता है। द्वैत अपने स्वभाव में है, क्योंकि उभयचर विषय और प्रत्यक्ष वस्तु की वाक्यात्मक अविभाज्यता है, जो समान व्याकरणिक रूपों में संज्ञाओं द्वारा व्यक्त की जाती है। मंडेलस्टम द्वारा इसी नाम की कविता में "सुनने में संवेदनशील पाल उपभेदों ..." - एक गलती या एक चाल? इसे इस प्रकार समझा जा सकता है: "एक संवेदनशील कान, यदि उसका मालिक पाल में हवा की सरसराहट को पकड़ना चाहता है, तो वह जादुई रूप से पाल पर काम करता है, उसे तनाव में डालता है," या इस प्रकार है: "एक हवा से उड़ा (यानी। , तनाव) पाल ध्यान आकर्षित करता है, और एक व्यक्ति अपनी सुनवाई को तनाव देता है"। एम्फीबोलिया को तभी उचित ठहराया जाता है जब यह संरचना रूप से महत्वपूर्ण हो। इस प्रकार, डी। खार्म्स के लघु "छाती" में, नायक एक बंद छाती में आत्म-घुटन से मृत्यु के बाद जीवन की संभावना की जाँच करता है। पाठक के लिए समापन, जैसा कि लेखक ने योजना बनाई थी, अस्पष्ट है: या तो नायक का दम घुटता नहीं था, या उसका दम घुटता था और पुनरुत्थान होता था, जैसा कि नायक अस्पष्ट रूप से कहता है: "तो, जीवन ने मेरे लिए अज्ञात तरीके से मृत्यु को हराया।"

4. किसी वाक्यांश या वाक्य के कुछ हिस्सों का एक असामान्य शब्दार्थ संबंध बनाया जाता है कैटैक्रेसिसतथा आक्सीमोरण(ग्रीक ऑक्सीमोरोन - मजाकिया-बेवकूफ)। दोनों ही मामलों में, एक संरचना के सदस्यों के बीच एक तार्किक विरोधाभास है। Catahresis एक मिटाए गए रूपक या रूपक के उपयोग के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है और "प्राकृतिक" भाषण के ढांचे के भीतर एक गलती के रूप में मूल्यांकन किया जाता है: "समुद्र यात्रा" "समुद्र पर पाल" और "भूमि पर चलना" के बीच एक विरोधाभास है। "मौखिक नुस्खा" - "मौखिक" और "लिखित रूप में", "सोवियत शैम्पेन" - "सोवियत संघ" और "शैम्पेन" के बीच। ऑक्सीमोरोन, इसके विपरीत, एक नए रूपक के उपयोग का एक नियोजित परिणाम है और इसे रोजमर्रा के भाषण में भी एक उत्कृष्ट आलंकारिक उपकरण के रूप में माना जाता है। "माँ! तुम्हारा बेटा सुंदर रूप से बीमार है!" (वी। मायाकोवस्की, "पैंट में एक बादल") - यहाँ "बीमार" "प्यार में" के लिए एक रूपक प्रतिस्थापन है।

5. रूसी साहित्य में दुर्लभ और इसलिए विशेष रूप से उल्लेखनीय आंकड़े हैं gendiadis(यूनानी मुर्गी दीया डायोइन से - एक से दो तक), जिसमें यौगिक विशेषणों को उनके मूल घटक भागों में विभाजित किया जाता है: "लालसा सड़क, लोहा" (ए ब्लोक, "रेल मार्ग पर")। यहां "रेलरोड" शब्द को विभाजित किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप तीन शब्द परस्पर क्रिया में प्रवेश कर गए - और कविता ने एक अतिरिक्त अर्थ प्राप्त कर लिया।

6. जब लेखक उपयोग करता है तो कॉलम या पद्य में शब्दों को एक विशेष अर्थपूर्ण संबंध प्राप्त होता है एनालागु(ग्रीक enalage - चलती) - परिभाषित किए जा रहे शब्द से सटे किसी शब्द की परिभाषा को स्थानांतरित करना. तो, एन। ज़ाबोलॉट्स्की की कविता "वेडिंग" से "मांस के माध्यम से, मोटी खाइयों ..." की पंक्ति में, "मांस" से "खाई" में स्थानांतरित होने के बाद "वसा" की परिभाषा एक ज्वलंत विशेषण बन गई। Enallaga क्रियात्मक काव्य भाषण का प्रतीक है। एक अण्डाकार निर्माण में इस आकृति का उपयोग एक दुखद परिणाम की ओर जाता है: लेर्मोंटोव के गाथागीत "ड्रीम" में कविता "एक परिचित लाश उस घाटी में पड़ी है ..." एक अप्रत्याशित तार्किक त्रुटि का एक उदाहरण है। संयोजन "परिचित लाश" का अर्थ "एक परिचित [व्यक्ति] की लाश" माना जाता था, लेकिन पाठक के लिए इसका वास्तव में अर्थ है: "यह व्यक्ति लंबे समय से नायिका के लिए एक लाश के रूप में जाना जाता है।"

लेखक द्वारा वाक्यात्मक आकृतियों का प्रयोग उसके लेखक की शैली पर व्यक्तित्व की छाप छोड़ता है। 20वीं सदी के मध्य तक, जब "रचनात्मक व्यक्तित्व" की अवधारणा का काफी ह्रास हो चुका था, तब तक आंकड़ों का अध्ययन प्रासंगिक नहीं रह गया था।

ट्रॉप्स के अलावा, कल्पना के शाब्दिक साधन और भाषा की अभिव्यक्ति, काव्य वाक्य रचना और ध्वन्यात्मकता के तत्व बड़े पैमाने पर योगदान करते हैं।

काव्य वाक्य रचना भाषण के निर्माण के विशेष साधनों की एक प्रणाली है। एक काम में भाषण की संरचना की विशेषताएं हमेशा लेखक के दृष्टिकोण से पात्रों की मौलिकता और उसमें चित्रित जीवन स्थितियों से जुड़ी होती हैं। काव्य भाषण के वाक्य-विन्यास की एक और महत्वपूर्ण विशेषता इस तथ्य से निर्धारित होती है कि एक साहित्यिक कार्य में लोगों को उनकी आंतरिक स्थिति, संबंधों को बदलने की प्रक्रिया में गति में चित्रित किया जाता है। यह सब काव्य भाषण के निर्माण में परिलक्षित होता है।

आलंकारिक और अभिव्यंजक भाषण के वाक्य रचना के विशेष साधन काव्य भाषण के आंकड़े कहलाते हैं। आंकड़े भाषण के शब्दार्थ और भावनात्मक रंगों की पूर्णता और अभिव्यक्ति को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाने में मदद करते हैं: बहु-संघ भाषण की कुछ सुस्ती पैदा करता है, गैर-संघ का उपयोग अक्सर घटनाओं के तेजी से और गहन विकास की भावना को बढ़ाने के लिए किया जाता है, अचानक संक्रमण एक व्यक्ति की आंतरिक स्थिति, उलटा, जिसमें एक वाक्य की एक पंक्ति उसके लिए असामान्य हो जाती है जो एक जगह है जो बाहर खड़ा है। उलटा निर्माण में, तार्किक तनाव का पुनर्वितरण और शब्दों का अन्तर्राष्ट्रीय अलगाव, यानी शब्द अधिक अभिव्यंजक, उच्चतर लगते हैं।

"मैं खून से सने दिल के फड़फड़ाने के बारे में चिढ़ाऊंगा;

कोमल मस्तिष्क पर सपने देखना,

एक मोटी कमी की तरह

चिकना सैश नहीं,

आपका विचार

मेरे भरण-पोषण के लिए मेरा मज़ाक उड़ा रहा है, sassy

मायाकोवस्की की कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" का यह अंश उलटाव का एक ज्वलंत उदाहरण है। उनका उत्साहित स्वर जटिल व्युत्क्रमों में "आकाश से नीचे लटके हुए दांत" में तय होता है; "दिल - लंबे बालों वाले पोस्टकार्ड के साथ, सबसे महान एल्बम"; "पहने रेखाएं नंगे पांव हीरा"; "जीवन के बारे में सोचने वाला एक युवा ... मैं कहूंगा" और अन्य।

2. ब्रेक, अलंकारिक संचार, प्रश्न, इनकार, पुष्टि, विस्मयादिबोधक।

वाक्य के सदस्यों में से एक की चूक भी भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने का काम करती है; ब्रेक - भाषण में अनकहे वाक्यों को शामिल करना। मायाकोवस्की की कविता में "वी.आई. लेनिन" हम पढ़ते हैं:

" क्या देखती है?!

केवल उसका माथा,

और आशा है कि कोंस्टेंटिनोव्ना

कोहरे में...

शायद आँखों में बिना आँसुओं के

आप और देख सकते हैं।

मैंने उन आँखों में नहीं देखा।

यहां चट्टान एक गहरे आंतरिक झटके को व्यक्त करने का काम करती है। वाक्यात्मक आंकड़े, जिसमें घटना और उसके मूल्यांकन के लिए लेखक का दृष्टिकोण विशेष रूप से स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है, को अलंकारिक अपील, प्रश्न, इनकार, दावे, विस्मयादिबोधक कहा जाता है।

मायाकोवस्की में, जिसकी अभिव्यंजक साधनों की पूरी प्रणाली अत्यंत तीव्र है, जिसका उद्देश्य गेय नायक की अत्यंत नाटकीय भाषण अभिव्यक्ति है, इन आंकड़ों का अधिकतम उपयोग किया जाता है:

"बीट, ड्रम!

ढोल, ढोल!

गुलाम थे! कोई गुलाम नहीं!

ढोल!

ढोल!

("150,000,000")

पतली चीख़।

इसे कौन सुनता है? -

क्या यह एक पत्नी है!

("वी.आई. लेनिन")

" पर्याप्त!

अजनबियों से बात!

("वी.आई. लेनिन")

"युद्ध समाप्त करो!

पर्याप्त!

("अच्छा")

"बंद होने का समय,

तुम्हारा मुँह!"

("अच्छा")

यह मायाकोवस्की को एक बाहरी घटना के लिए एक मनमाना भावनात्मक प्रतिक्रिया की आड़ में एक काल्पनिक संवाद की नकल करने में मदद करता है, इस घटना के बारे में एक सामान्य संदेश बनाने के लिए, श्रोता के भावनात्मक ध्यान को तेज करने के लिए।

3. ध्वन्यात्मकता, अनुप्रास, अनुप्रास।

नादविद्या काव्य भाषण में ध्वनि संभावनाओं का कलात्मक उपयोग है। इसमें काव्य भाषण में शब्दों के ध्वनि समझौते के सामान्य नियम शामिल हैं, जो इसकी व्यंजना, सद्भाव, विशिष्टता और ध्वनि प्रवर्धन के विशेष साधनों के उपयोग और कुछ शब्दों और वाक्यों के भावनात्मक हाइलाइटिंग में योगदान करते हैं।

ध्वनि प्रवर्धन के एक विशेष साधन के साथ, भाषण के कुछ खंडों का चयन ध्वनि दोहराव के उपयोग पर आधारित होता है।

अनुप्रास व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति है जो भाषण में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। स्वरों के बारंबार होने को अनुमापी कहते हैं।

मायाकोवस्की ने लिखा: "मेरे लिए एक महत्वपूर्ण शब्द पर और भी अधिक जोर देने के लिए, मैं फ्रेमिंग के लिए अनुप्रास का सहारा लेता हूं"

मायाकोवस्की के अनुप्रास और स्वर काव्य पाठ को एक भावनात्मक रूप से यादगार ध्वनि देते हैं: "और हंसी के चुटकुलों की भयावहता", आँसू नीचे आते हैं ...";

"नदी का हाथ"; "आपकी मूंछों में", "महादूत के कोरस के गायन में, भगवान, लूट लिया, दंडित करने के लिए जाता है!" ("बादल"), "जबड़े की अखंडता से बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं हैं, चलो जबड़े के साथ जबड़े के बारे में चिल्लाते हैं" ("इस बारे में"), "मैं पहाड़ियों की दुनिया में घूमता हूं" ("इस बारे में" ), "शहर ने लूटा, रोया, हड़प लिया" ("वी.आई. लेनिन), "चाकू जंग है। मैं कटौती की। मुझे आनन्द है। सिर में, गर्मी डिग्री ("अच्छा") उठाती है।

पद्य के ध्वन्यात्मक साधनों की मदद से, मायाकोवस्की के पैटर्न सामान्यीकृत हो जाते हैं, उत्तल हो जाते हैं, सार आध्यात्मिक हो जाता है।

मायाकोवस्की का शब्द वास्तव में लगता है ("अलार्म के शब्द", "शब्द की गड़गड़ाहट")। मायाकोवस्की के अभिव्यंजक साधनों की पूरी प्रणाली रूसी भाषा के सभी कलात्मक संसाधनों का अधिकतम उपयोग करती है, यही वजह है कि उन्हें एक नवप्रवर्तक कवि कहा जाता है। लेकिन नवाचार नहीं होता अगर यह कवि के भावुक गीतात्मक "मैं" के लिए नहीं होता, जिसने इसे इस तरह देखा, दुनिया से बच गया और कविता में अपनी आध्यात्मिक पीड़ा को उंडेला। यह इन शर्तों के तहत है कि सभी अभिव्यंजक और दृश्य साधन कलात्मक हो जाते हैं, सिवाय इसके कि जब वे काम के ताने-बाने में व्यवस्थित रूप से प्रवेश करते हैं। उनकी पसंद शब्द के कलाकार के प्रयासों और कार्यों पर निर्भर करती है।

निष्कर्ष।

मायाकोवस्की की कविता के प्रति अपने दृष्टिकोण को परिभाषित करना मेरे लिए कठिन है। तथ्य यह है कि, मेरी राय में, वे "जितना सरल है उतना ही कम" के विपरीत हैं। उनकी बहुत ही असामान्य शब्दों वाली छवियों को समझना मुश्किल है, पढ़ने के लिए समझने के लिए इतना नहीं। उनमें से कुछ मैं समझ नहीं सकता, मैं उन्हें पसंद नहीं करता, उदाहरण के लिए, "कमरे के थूथन को डरावनी तरीके से किया गया था", "सड़क एक सिफिलिटिक की नाक की तरह गिर गई", "हमारी परतदार वसा होगी एक व्यक्ति के माध्यम से बहना", "मेरे पैरों से मेरे मुंह से एक नवजात रोना निकलता है" आदि। अन्य, इसके विपरीत, बहुत दिलचस्प और अभिव्यंजक हैं, बहुत मजबूत हैं, जैसे "मैं अकेला हूं, अंधे के पास जाने वाले व्यक्ति की आखिरी आंख की तरह", "दुनिया में आखिरी प्यार एक के ब्लश में व्यक्त किया गया था उपभोग्य", "एक काव्य हृदय की तितली", आदि। कई छवियां जो अब मेरी पसंद के लिए बहुत अधिक हैं, पहली बार में, पहली बार पढ़ने पर, मुझे अस्वीकार कर दिया, यहां तक ​​​​कि कुछ घृणा भी, उदाहरण के लिए: "पृथ्वी! मुझे आपके गंजे सिर को अन्य लोगों के सोने से सना हुआ, "छंदों से भरी खोपड़ी", आदि के साथ अपने होठों के लत्ता से ठीक करने दें। बहुत बार, कुछ शब्दों के लिए, एक वाक्यांश के लिए, मैं एक लेखक को एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में पहचान सकता हूँ। मायाकोवस्की के पास यह जरूरी है "सुनो !, आखिरकार, अगर तारे जलते हैं, तो इसका मतलब है कि किसी को इसकी आवश्यकता है?"। यह मेरे पसंदीदा शेयरों में से एक है।

मायाकोवस्की आमतौर पर अपने बारे में, अपने आस-पास के लोगों के बारे में, भगवान के बारे में बात करते हैं। बहुत बार वह लोगों को घृणित पेटू के रूप में खींचता है जो चीजों के सिंक में चढ़ गए हैं, लेकिन साथ ही वह उनके आँसू, उनके दर्द को इकट्ठा करते हैं, यह उनके लिए एक असहनीय बोझ बन जाता है, लेकिन वह अभी भी उन्हें फेंकने के लिए "आगे रेंगता है" "अंधेरे के गरज के देवता" पशु प्रशंसकों का स्रोत। लेकिन लोग अभी भी आभारी हैं, और मायाकोवस्की के काम में "प्रेम-घृणा" की परंपरा जारी है। कवि के लिए ईश्वर कोई संस्कार नहीं है, वर्तमान नहीं है, बल्कि एक व्यक्ति है, और काफी सामान्य है, बाकी की तुलना में कुछ अधिक दिलचस्प है। एक आश्चर्यजनक कविता न केवल उनके दृष्टिकोण को प्रकट करती है, बल्कि कवि के व्यक्तित्व की असंगति को भी प्रकट करती है: "और जब मेरी आवाज अश्लील रूप से गूंजती है ...

कलात्मक भाषण, इसकी विशिष्टता। काव्य वाक्य रचना और भाषा के काव्यात्मक आंकड़े।

एफ को वर्गीकृत करते हुए, रोमन सिद्धांतकार क्विंटिलियन ने उन्हें बनाने के चार तरीकों की पहचान की:

1) घटकों का जोड़, यानी, विभिन्न प्रकार के दोहराव (एनाफोरा, एंटीक्लाइमेक्स, क्लाइमेक्स, पॉलीसिंडेटन, सिम्पलॉक, एपिस्ट्रोफ, एपिफोरा);

2) घटकों का घटाव: एसिंडटन, ज़ुग्मा, अंडाकार;

3) घटकों का क्रमपरिवर्तन: उलटा, चियास्म, आदि;

घटकों का जोड़

रिपीट - 1) काव्य भाषण के संगठन के मूल सिद्धांतों में से एक, इसके सभी संरचनात्मक स्तरों पर किया जाता है: ध्वन्यात्मक, शाब्दिक, वाक्य-विन्यास, लयबद्ध; 2) एक अवधारणा जो वाक्यात्मक और शैलीगत आंकड़ों के एक महत्वपूर्ण हिस्से को जोड़ती है, जिसे प्राचीन लफ्फाजीवादी प्रति एडिक्शनन (अतिरिक्त) कहते हैं। इसमें एम्प्लीफिकेशन, एनास्ट्रोफ, एनाफोरा, एंटीक्लाइमेक्स, एपिस्ट्रोफ, एपिफोरा, क्लाइमेक्स, प्लीओनास्म, पॉलीसिंडेटन, सिम्प्लोक, टॉटोलॉजी और अन्य शामिल हैं। लोक कविता में पी का असाधारण महत्व है।

REFRAIN (फ्रांसीसी लैटिन रेफ्रेनगेरे से बचना - तोड़ना, तोड़ना) - रचनात्मक दोहराव, शब्दशः या मामूली बदलाव के साथ, पाठ में निरंतर स्थानों में एक शब्द, अभिव्यक्ति, रेखा या श्लोक के काव्यात्मक कार्य में नियमित दोहराव (मुख्य रूप से अंत में) . यह लेटमोटिफ का वाहक हो सकता है, कविता के भावनात्मक प्रभुत्व से जुड़ा हो सकता है, आदि। आनुवंशिक रूप से, आर। बचना, जिसके साथ उसे कभी-कभी पहचाना जाता है।

ANAPHORA (ग्रीक अनाफेर - elation) - एकरसता, शाब्दिक-वाक्य रचना, आसन्न वाक्यात्मक या लयबद्ध इकाइयों की शुरुआत में शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति। व्यापक अर्थों में - पाठ के किसी भी स्तर की आसन्न इकाइयों की शुरुआत में दोहराव (देखें: ध्वनि अनाफोरा)। ए के विपरीत आकृति एक एपिफोरा है।

EPIFORE (ग्रीक एपिफोरा - दोहराव, एपी से - बाद में + फ़ोरोस - असर) - एनाफोरा के विपरीत एक शाब्दिक-वाक्यविन्यास आकृति, आसन्न के अंत में एक शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति - वाक्य-विन्यास या छंद - पाठ इकाइयाँ। अनाफोरा और ई. का संयोजन सरल लोकी की विविधताओं में से एक बनाता है।

SIMPLOKA (ग्रीक सिम्प्लोक - प्लेक्सस) - एक शाब्दिक-वाक्य-संबंधी आकृति, एपिफोरा के साथ अनाफोरा का संयोजन - काव्य पंक्तियों या छंदों की वाक्यात्मक इकाइयों में प्रारंभिक और अंतिम शब्दों की पुनरावृत्ति। कभी-कभी, दूसरे विकल्प के रूप में, एस को काव्य पंक्ति के बीच में शब्दों की पुनरावृत्ति कहा जाता है।

काली आँखें, भावुक आँखें!

आँखें जलती हैं और सुंदर!

मैं तुमसे कैसे प्यार करता हूँ] मैं तुमसे कैसे डरता हूँ!

जान लो कि मैंने तुम्हें एक निर्दयी घड़ी में देखा था!

(ई. ग्रीबेंका)

POLYSYNDETON, या MULTIPLE UNION (ग्रीक पॉलीसिंडेटन - गुणा जुड़ा हुआ) - एक वाक्यात्मक आंकड़ा, निरर्थक, संघ का अतिरिक्त दोहराव। भाषण की गंभीरता के निर्माण में योगदान देता है, वाक्यात्मक इकाइयों का सामंजस्य। यह पुराने और नए नियम की एक विशिष्ट शैलीगत विशेषता है; इसका उपयोग असंस्कृत पात्रों के जीवंत भाषण को शैलीबद्ध करने के लिए किया जा सकता है।

क) ओह, गर्मी लाल है! मैं तुमसे प्यार करता होता

अगर यह गर्मी, और धूल, और मच्छरों और मक्खियों के लिए नहीं थे।

(ए. पुश्किन)

CLIMAX (ग्रीक क्लिमैक्स - सीढ़ियाँ) - एक शैलीगत आकृति, एक प्रकार का उन्नयन, शब्दों या भावों की व्यवस्था उनके अर्थ और / या भावनात्मक अर्थ में वृद्धि के अनुसार। अक्सर एक रचनात्मक व्यक्ति की भूमिका निभाता है, उदाहरण के लिए, रूसी परियों की कहानियों में लोकगीत ट्रिपलिंग का स्वागत, विशेष रूप से, "सिवका-बुर्का" में, पुश्किन की "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन" में एक बूढ़ी औरत की इच्छाओं में वृद्धि मछली", आदि।

उदाहरण: लेक्सिकल के.

सन्निकटन, मेल-मिलाप, दहन, -

नीला मौन स्वीकार नहीं करता ...

दूर से रोल।

सबसे पहले घोड़े की गाड़ी की गड़गड़ाहट के साथ

सेतु पर। एक मसौदे का कूबड़।

फिर गाड़ी से भारी बैरल का गिरना।

ANTICLIMAX (ट्रेन, एंटी - अगेंस्ट + क्लिमैक्स - सीढ़ियाँ) - एक शैलीगत आकृति, एक प्रकार का उन्नयन, शब्दों या अभिव्यक्तियों की व्यवस्था उनके अर्थ के अवरोही क्रम में। रजोनिवृत्ति के विपरीत, यह शायद ही कभी कविता में प्रयोग किया जाता है। व्यापक अर्थों में - अवरोही क्रम में कार्य के शब्दार्थ चरणों का रचना क्रम।

और अगर आप दूसरे के पास गए

या बस पता नहीं कहाँ था,

मेरे लिए इतना ही काफी था कि तुम्हारा

लबादा एक कील पर लटका हुआ था।

जब, हमारे क्षणभंगुर अतिथि,

आप एक नए भाग्य की तलाश में निकल गए,

मेरे पास उस कील के लिए पर्याप्त था

रेनकोट के बाद रहा।

दिनों का प्रवाह, वर्षों की सरसराहट, -

कोहरा, हवा और बारिश...

और घर में घटना अधिक भयानक नहीं है:

दीवार से एक कील निकाली गई!

कोहरा, और हवा, और बारिश की आवाज ...

दिनों का प्रवाह, वर्षों की सरसराहट ...

मेरे लिए इतना ही काफी था कि कील से

एक छोटा सा निशान बाकी है।

जब नाखून का निशान गायब हो गया

एक पुराने चित्रकार के झांसे में, -

मेरे लिए इतना ही काफी था

कील दिख रही थी - कल।

(एन. मतवीवा)

घटक घटाव

ASINDETON, संघहीनता (ग्रीक asyndeton - असंबंधित) - एक वाक्यात्मक आकृति, आवश्यक संघों की अनुपस्थिति (उदाहरण के लिए, एक वाक्य के सजातीय सदस्यों के साथ)। स्थैतिक घटनाओं या घटनाओं के साथ-साथ मनोवैज्ञानिक तनाव को व्यक्त करने के लिए उपयोग किया जाता है।

ELLIPSE, ELLIPSIS (ग्रीक दीर्घवृत्त - चूक, हानि) - एक वाक्यात्मक आकृति, किसी शब्द या वाक्यांश की चूक वाक् संदर्भ द्वारा पुनर्स्थापित की जाती है। वाक्यात्मक रूप से अधूरा निर्माण होने के कारण, E. कथन के सामान्य शब्दार्थ को बनाए रखते हुए वाक्य के सदस्यों के बीच प्रामाणिक व्याकरणिक संबंधों का उल्लंघन करता है। अर्थव्यवस्था के प्रति भाषण के सामान्य दृष्टिकोण के प्रतिबिंब के रूप में, ई। बोलचाल की भाषा की विशेषता है (आमतौर पर, आसानी से निहित, बयान के लिए समर्थन, और इसके अर्थ से बारीक नहीं, वाक्य के सदस्य - विषय, विधेय, वस्तु - आमतौर पर हैं दीर्घ वृत्ताकार)। एक साहित्यिक पाठ में, इसका उपयोग मुख्य रूप से शारीरिक या मनोवैज्ञानिक उत्तेजना को व्यक्त करने के लिए किया जाता है।

या तो तुम मुझसे प्यार करते हो

और फिर कोई फर्क नहीं पड़ता। और बर्फ

ऊपर की ओर गिरता है, आकाश-ऊंची दूरी में घुल जाता है।

या ... [...] यहाँ कर्तव्य, स्वतंत्रता और उपहार के बारे में एक डैश है -

और यह बनी हुई है - दो के लिए प्यार करने के लिए, विवरण को छोड़कर

वसंत ऋतु में बैकहैंड आकाश के साथ अधिक वजन वाली उड़ानें ...

(पी. शीर्षकहीन)

ZEVGMA (ग्रीक ज़ुग्मा - एक गुच्छा) एक वाक्यात्मक आकृति है, एक वाक्य के कई सजातीय माध्यमिक सदस्यों की अधीनता, तार्किक रूप से उन्हें वाक्य के मुख्य सदस्य (मुख्य रूप से एक मौखिक विधेय) से जोड़ती है।

कृतज्ञता

हर चीज के लिए, हर चीज के लिए, मैं आपको धन्यवाद देता हूं:

जुनून की गुप्त पीड़ा के लिए,

आंसुओं की कड़वाहट के लिए, चुम्बन का जहर,

दुश्मनों का बदला लेने और दोस्तों की बदनामी के लिए;

आत्मा की गर्मी के लिए, रेगिस्तान में बर्बाद,

मेरे जीवन में जो कुछ भी मुझे धोखा दिया गया है, उसके लिए ...

बस इतना व्यवस्थित करो कि अब से तुम

मुझे धन्यवाद कहने में देर नहीं लगी।

(एम। लेर्मोंटोव)

BREAK - एक शैलीगत आकृति, बाधित या असंगत भाषण। आमतौर पर ओ। भाषण प्रतिबिंब की थकावट, बोलने के विषय की उत्तेजना आदि को इंगित करता है। अक्सर यह इलिप्सिस द्वारा इंगित किया जाता है।

रोलिंग स्ट्रीम को अभी तक नहीं जानता था

उसे किस ऊंचाई से टूटना है...

और कूदने के लिए तैयार हो जाओ!

(एस. मार्शल)

DEFAULT, या APOSIOPEZA (ग्रीक aposiopesis - मौन) - एक शैलीगत आकृति, विचार का एक स्पष्ट छिपाव। ब्रेक के विपरीत, यू। ख़ामोशी का प्रभाव पैदा करता है, इसमें विभिन्न मनोवैज्ञानिक प्रेरणाओं (नापसंद, शर्म, भय, आदि) के कारण अपनी सामग्री के अनुरूप भाषण मात्रा में अपने विचार को व्यक्त करने के लिए लेखक की सचेत अनिच्छा या अनिर्णय का संकेत होता है। , इस प्रकार यह पाठक को सिमेंटिक सबटेक्स्ट की मांग करने के लिए आरंभ करता है।

मुझे किसी बात का अफ़सोस नहीं है, मुझे किसी बात का अफ़सोस नहीं है, मुझे किसी बात का अफ़सोस नहीं है

मेरे दिल की कोई सीमा मुक्त नहीं है,

तो मैं एकाएक विचार मात्र पर पागल क्यों हो जाता हूँ।

कि कभी नहीं, कभी नहीं...

मेरे भगवान, कभी नहीं!

(ए गैलिच)

ALLUSION (lat। alludere - किसी के साथ खेलने के लिए, मजाक करने के लिए, संदर्भित करने के लिए) - एक शैलीगत आकृति, कुछ परिस्थितियों में एक संकेत, एक व्यक्ति, एक छवि, आदि। पाठक की स्मृति पर एक स्थापना के साथ। उत्पत्ति के स्रोत के अनुसार, ए। पौराणिक (ऑगियन अस्तबल), बाइबिल (वैश्विक बाढ़), ऐतिहासिक (हैनिबल की शपथ), राजनीतिक और पत्रकारिता (ब्लैक हंड्रेड), साहित्यिक।

साहित्यिक

तुम बस खेलो

और पहले से ही डेक से - कूदो! -

सात नहीं, इक्का नहीं, तीन नहीं।

हुकुम की शापित महिला!

(ए गैलिच)

घटकों की पुनर्व्यवस्था।

स्थानान्तरण, सिनाफिया (ग्रीक सिनाफिया - संपर्क), या अंझैम्बेंट (एनजंबर से फ्रांसीसी अतिक्रमण - कदम से ऊपर, कूदना) - एक वाक्यात्मक आकृति, काव्य भाषण की वाक्यात्मक अभिव्यक्ति और इसकी मीट्रिक अभिव्यक्ति के बीच एक अभिव्यंजक विसंगति। सिलेबल्स और यहां तक ​​​​कि अक्षरों के हाइफ़नेशन भी हैं। इसका उपयोग लेखक द्वारा किसी शब्द या वाक्यांश के चयन के लिए किया जाता है, जो पी. को व्युत्क्रम और भाषण उच्चारण के अन्य आंकड़ों के करीब लाता है। यह बोलचाल के काव्यात्मक भाषण के साथ-साथ रिक्त पद्य में भी व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। पी का उच्चारण करते समय, छंदों में अंतिम विराम आवश्यक रूप से संरक्षित होता है।

चमक रहा है, बादल दौड़ रहे हैं

नीले आसमान से पहाड़ी खड़ी

शरद ऋतु के सूरज से प्रकाशित। नदी

पत्थरों को तेजी से नीचे गिराता है।

(एम। लेर्मोंटोव)

पार्सलेशन (अव्य। पार्स - भाग) - एक वाक्यात्मक आकृति, एक कथन का कई अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों में विभाजन। इस तरह के विभाजन के मुख्य तरीके भाषण के सेवा भाग (पूर्वसर्ग, संयोजन), साथ ही साथ अंतःक्षेपण भी हैं; लिखित रूप में, पी। को अक्सर विराम चिह्नों द्वारा इंगित किया जाता है, और जब उच्चारण किया जाता है, तो इंटोनेशन द्वारा। P. मुख्य रूप से शैलीगत उद्देश्यों के लिए प्रयोग किया जाता है - भाषण उत्तेजना व्यक्त करने के लिए, प्रत्येक शब्द को वाक्य में उच्चारण करने के लिए, आदि। शब्द का पी भी है।

क) ओह, वह मैदान पर कितना अच्छा है!

वह चतुर और युद्ध में तेज और दृढ़ है;

लेकिन वह कांप उठा, क्योंकि उसने केवल अपने हाथ बढ़ाए थे

उसके लिए एक संगीन भगवान-रति-वह के साथ।

(जी. डेरझाविन)

बी) जवाब में यह मेरा प्यार है

आपने अपनी पलकें नीची कर लीं -

ऐ ज़िंदगी! ओह वन! हे सूर्य के प्रकाश!

हे युवा! ओह आशा!

(ए. के. टॉल्स्टॉय)

सी) दूरी: मील, मील ...

हमें रखा गया, वे लगाए गए,

शांत रहने के लिए

पृथ्वी के दो अलग-अलग छोरों पर।

(एम। स्वेतेवा)

d) मैं उसे तुकबंदी की नाकाबंदी से घेर लेता,

खो जाना, फिर पीला पड़ना, फिर शरमाना,

लेकिन महिला! मुझे! धन्यवाद!

मेरे होने के लिए! नर! उसके साथ कोमल!

(ई. इवतुशेंको)

उलटा (अव्य। व्युत्क्रम - क्रमपरिवर्तन, उलटा) - एक वाक्यात्मक आंकड़ा, एक वाक्य के सदस्यों के मानक आदेश का उल्लंघन। शब्दों या वाक्यांशों का पुनर्वितरण उनके तार्किक और भावनात्मक अंकन को सुनिश्चित करता है, मोटे तौर पर, यह पाठ धारणा की स्वचालितता को कमजोर करता है। I. का सबसे आम रूपांतर विषय-संज्ञा और विशेषण-परिभाषा का कास्टिंग है, जिसमें लेखक के मूल्यांकन, लेखक के तौर-तरीकों को व्यक्त करने की क्षमता बढ़ जाती है।

मैंने एक नीला, स्पष्ट सुबह का सपना देखा,

मैंने मातृभूमि के विशाल विस्तार का सपना देखा,

आसमान सुर्ख है, मैदान नीरस है,

मेरी ताजगी और यौवन अटल है...

(के. स्लुचेव्स्की)

वाक्यात्मक समानांतरवाद (ग्रीक समानांतर - कंधे से कंधा मिलाकर चलना) - एक शाब्दिक-वाक्य रचना आकृति, आसन्न वाक्यात्मक या लयबद्ध खंडों में वाक्य के समान प्रकार के सदस्यों की एक समान व्यवस्था। अक्सर मनोवैज्ञानिक समानता के साथ मेल खाता है। प्राचीन अलंकारिक विशिष्ट पी .: इसमें शामिल अनुरूप भाषण खंडों (बृहदान्त्र) की संख्या के अनुसार - डायकोलन, तिरंगा, आदि; वाक्य के सदस्यों (आइसोकॉलन) की समानता से, संरचनात्मक समानता / कोलन (एंथ्रोपोडोसिस / चियास्म) की असमानता से, व्यंजन (होमोटेलेवटन) या स्तंभों के अंत की असंगति, समानता (होमियोप्टोटोन) द्वारा या कॉलम, आदि के मामले के अंत की असमानता।

तुम क्या हो, सफेद सन्टी,

हवा नहीं है, लेकिन क्या तुम शोर कर रहे हो?

क्या, जोशीला दिल,

कोई दुख नहीं है, लेकिन क्या आप दर्द में हैं?

(लोकगीत)

पागल रातें, नींद की रातें

भाषण असंगत, थकी हुई आँखें ...

आखिरी आग से जगमगाती रातें,

पतझड़ मृत फूल देर से!

(ए अपुख्तिन)

CHIASM (अक्षर "X" से ग्रीक चियास्मोस - xi - क्रॉसवाइज व्यवस्था) - दो आसन्न वाक्यों, वाक्यांशों के साथ-साथ काव्य पंक्तियों को कवर करने वाली एक वाक्यात्मक आकृति जिसमें वाक्य के एक ही प्रकार के सदस्यों को एक दूसरे के संबंध में रिवर्स में व्यवस्थित किया जाता है आदेश (प्रतिबिंब सिद्धांत)।

X. वाक्यात्मक समानता के साथ

एक पके कान के लिए - एक दूरस्थ दरांती,

एक वयस्क लड़की के लिए - एक युवा दूल्हा!

(वाई। नेक्रासोव)

ANTITHESIS (ग्रीक contrapositum - विरोध) - दो विपरीत छवियों, अवधारणाओं, विचारों के अभिसरण की एक शैलीगत आकृति। वक्तृत्व और कलात्मक रचनात्मकता में ए शब्दों (विलोम), वाक्यांशों, वाक्य खंडों, मौखिक सूक्ष्म-छवियों के टकराव के माध्यम से किया जाता है, जो औपचारिक शब्दों में समान हैं, लेकिन अर्थ में विपरीत हैं।

तुम अमीर हो, मैं बहुत गरीब हूँ;

आप गद्य लेखक हैं, मैं कवि हूँ;

तुम लाल हो, खसखस ​​रंग की तरह; मैं मृत्यु के समान हूँ, और मैं पतला और पीला हूँ।

(ए. पुश्किन)

रूस में दो दुर्भाग्य हैं:

नीचे अंधेरे की शक्ति है,

और ऊपर - सत्ता का अंधेरा।

(वी। गिलारोव्स्की)

"खुशी प्रयास में है," युवा कहते हैं।

"शांति में खुशी," मृत्यु कहती है।

“मैं सब कुछ पार कर लूँगा,” युवा कहता है।

"हाँ, लेकिन यह सब खत्म हो जाएगा," मौत कहती है।

(वी। रोज़ानोव)

काव्य "स्वतंत्रता"।

SOLECISM (या ग्रीक सोलोई - एशिया माइनर में उपनिवेश शहर, जिनके निवासियों ने ग्रीक भाषा को विकृत कर दिया) - शब्द का व्याकरणिक रूप से गलत उपयोग। अक्सर इसे स्थानीय भाषा की शैलीकरण या लेखक द्वारा प्रस्तावित रूपात्मक रूप की अनुपस्थिति द्वारा समझाया जाता है, जो उसके लिए एक विशिष्ट शैलीगत समस्या को हल करने के लिए आवश्यक है। प्राचीन बयानबाजी में, एस ने गलत तरीके से निर्मित वाक्यांशों को बुलाया।

मैं बिना कुछ पूछे चला जाऊंगा

क्योंकि मेरा निकालाबहुत,

मुझे नहीं लगता था कि चाँद सुंदर था

आकाश में इतना सुंदर और अशांत।

(आई. एनेंस्की)

चीजों की नियति: कहीं दूर जल्दी करो।

कल शाम को उन्होंने मुझे एक शॉल दी -

सुबह शॉल ठंडी और ऊब जाती है,

वह गले लगाना सहन नहीं कर सकती कंधाअन्य।

(बी अखमदुलिना)

उभयचर (ग्रीक उभयचर - भ्रामक, अस्पष्ट) - छवि की शब्दार्थ अस्पष्टता।

मेरा लंबा रास्ता खाली और चिकना ...

केवल काले गांवों में

अंतहीन दुखी है

बारिश तिरछी मवेशी की तरह।

(आई. एनेंस्की)

ANAKOLUF (यूनानी anakoluthos - असंगत) - एक भाषण आकृति, एक सार्थक बयान में वाक्य सदस्यों की वाक्यात्मक असंगति। मौखिक भाषण में एक सामान्य घटना, ए। एक साहित्यिक पाठ में बोलचाल की शैली का पुनरुत्पादन, या भावनात्मक अभिव्यक्ति की एक विधि, या लेखक की असावधानी (लेखक की बहरापन) का परिणाम हो सकता है। ए के लिए पारिभाषिक पर्यायवाची शब्द हाइपरबेटन (ग्रीक - संक्रमण) है, जो इसके वाक्यात्मक क्रम के भाषण के दौरान परिवर्तन को दर्शाता है, अक्सर दो संबंधित शब्दों का अलगाव।

कुदरत अभी नहीं जागी

लेकिन के माध्यम से नींद का पतला होना

उसने सुना वसंत

और वह अनजाने में मुस्कुराई।