कॉमेडी के निर्माण का इतिहास

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" ए.एस. का मुख्य और सबसे मूल्यवान परिणाम है। ग्रिबॉयडोव। कॉमेडी वू फ्रॉम विट का अध्ययन करते समय, सबसे पहले, उन परिस्थितियों का विश्लेषण करना चाहिए जिनमें नाटक लिखा गया था। यह प्रगतिशील और रूढ़िवादी कुलीन वर्ग के बीच पनप रहे टकराव के मुद्दे को छूता है। ग्रिबॉयडोव 19वीं सदी की शुरुआत के धर्मनिरपेक्ष समाज के रीति-रिवाजों का उपहास करता है। इस संबंध में, रूसी इतिहास के विकास के उस दौर में इस तरह के काम का निर्माण एक साहसिक कदम था।

एक ज्ञात मामला है जब ग्रिबॉयडोव, विदेश से लौटकर, खुद को सेंट पीटर्सबर्ग में एक कुलीन स्वागत समारोह में पाया। वहां वह एक विदेशी मेहमान के प्रति समाज के अड़ियल रवैये से नाराज थे। ग्रिबॉयडोव के प्रगतिशील विचारों ने उन्हें इस मामले पर अपनी तीव्र नकारात्मक राय व्यक्त करने के लिए प्रेरित किया। मेहमानों ने युवक को पागल समझा और इसकी खबर तेजी से पूरे समाज में फैल गई। यह वह घटना थी जिसने लेखक को कॉमेडी बनाने के लिए प्रेरित किया।

नाटक का विषय और समस्याएँ

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विश्लेषण इसके नाम के संदर्भ से शुरू करने की सलाह दी जाती है। यह नाटक के विचार को दर्शाता है. कॉमेडी के मुख्य पात्र - अलेक्जेंडर आंद्रेयेविच चैट्स्की को अपने विवेक से दुःख का अनुभव होता है, जिसे समाज द्वारा केवल इसलिए खारिज कर दिया जाता है क्योंकि वह अपने आस-पास के लोगों की तुलना में अधिक चालाक है। इससे एक और समस्या उत्पन्न होती है: यदि कोई समाज असाधारण दिमाग वाले व्यक्ति को अस्वीकार कर देता है, तो यह समाज की विशेषता कैसे दर्शाता है? चैट्स्की उन लोगों के बीच असहज महसूस करते हैं जो उन्हें पागल मानते हैं। यह नायक और उस समाज के प्रतिनिधियों के बीच कई भाषण संघर्षों को जन्म देता है जिनसे वह नफरत करता है। इन वार्तालापों में प्रत्येक पक्ष स्वयं को वार्ताकार से अधिक चतुर समझता है। केवल रूढ़िवादी बड़प्पन का दिमाग अधिकतम भौतिक लाभ प्राप्त करने के लिए मौजूदा परिस्थितियों के अनुकूल होने की क्षमता में निहित है। जो कोई पद और धन के लिए प्रयास नहीं करता वह पागल है।

रूढ़िवादी कुलीन वर्ग के लिए चैट्स्की के विचारों को स्वीकार करने का अर्थ है समय की आवश्यकताओं के अनुसार अपने जीवन को बदलना शुरू करना। किसी को यह सुविधाजनक नहीं लगता. चैट्स्की को पागल घोषित करना आसान है, क्योंकि तब आप उसकी आलोचनाओं को आसानी से नज़रअंदाज़ कर सकते हैं।

चैट्स्की और कुलीन समाज के प्रतिनिधियों के बीच संघर्ष में, लेखक कई दार्शनिक, नैतिक, राष्ट्रीय, सांस्कृतिक और रोजमर्रा के मुद्दों को उठाता है। इन विषयों के ढांचे के भीतर, दास प्रथा, राज्य की सेवा, शिक्षा और पारिवारिक जीवन की समस्याओं पर चर्चा की जाती है। कॉमेडी में ये सभी समस्याएं मन को समझने के चश्मे से सामने आती हैं।

एक नाटकीय कृति और उसकी मौलिकता का द्वंद्व

"विट फ्रॉम विट" नाटक में संघर्ष की ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि उनमें से दो हैं: प्रेम और सामाजिक। सामाजिक विरोधाभास चैट्स्की के व्यक्ति में "वर्तमान शताब्दी" और फेमसोव और उनके समर्थकों के व्यक्ति में "पिछली शताब्दी" के प्रतिनिधियों के हितों और विचारों के टकराव में निहित है। दोनों संघर्ष एक-दूसरे से गहराई से जुड़े हुए हैं।

प्रेम अनुभव चैट्स्की को फेमसोव के घर आने के लिए मजबूर करते हैं, जहां वह तीन साल से नहीं रहे हैं। वह अपनी प्रिय सोफिया को असमंजस की स्थिति में पाता है, वह उसे बहुत ठंडे दिल से स्वीकार करती है। चैट्स्की को इस बात का अहसास नहीं है कि वह गलत समय पर पहुंचे हैं। सोफिया अपने पिता के सचिव मोलक्लिन के साथ प्रेम कहानी में व्यस्त है, जो उनके घर में रहता है। सोफिया की भावनाओं के ठंडा होने के कारणों के बारे में अंतहीन विचार चैट्स्की को अपने प्रिय, उसके पिता, मोलक्लिन से सवाल पूछने पर मजबूर करते हैं। संवादों के दौरान, यह पता चलता है कि चैट्स्की के विचार प्रत्येक वार्ताकार से भिन्न हैं। वे सेवा के बारे में, आदर्शों के बारे में, धर्मनिरपेक्ष समाज के रीति-रिवाजों के बारे में, शिक्षा के बारे में, परिवार के बारे में बहस करते हैं। चैट्स्की के विचार "पिछली सदी" के प्रतिनिधियों को डराते हैं, क्योंकि वे फेमस समाज की सामान्य जीवन शैली को खतरे में डालते हैं। रूढ़िवादी रईस बदलाव के लिए तैयार नहीं हैं, इसलिए सोफिया द्वारा गलती से शुरू की गई चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह तुरंत समाज में फैल जाती है। नायक का प्रेमी अप्रिय गपशप का स्रोत है क्योंकि यह उसकी व्यक्तिगत खुशी में हस्तक्षेप करता है। और यह फिर से प्रेम और सामाजिक संघर्षों के अंतर्संबंध को देखता है।

हास्य चरित्र प्रणाली

पात्रों के चित्रण में, ग्रिबॉयडोव सकारात्मक और नकारात्मक में स्पष्ट विभाजन का पालन नहीं करता है, जो क्लासिकवाद के लिए अनिवार्य था। सभी नायकों में सकारात्मक और नकारात्मक दोनों गुण होते हैं। उदाहरण के लिए, चैट्स्की स्मार्ट, ईमानदार, बहादुर, स्वतंत्र है, लेकिन वह तेज़-तर्रार, असभ्य भी है। फेमसोव अपनी उम्र का बेटा है, लेकिन साथ ही वह एक अद्भुत पिता भी है। चैट्स्की के प्रति निर्दयी सोफिया चतुर, बहादुर और दृढ़निश्चयी है।

लेकिन नाटक में "बोलने वाले" उपनामों का उपयोग क्लासिकवाद की प्रत्यक्ष विरासत है। ग्रिबेडोव नायक के उपनाम में उसके व्यक्तित्व की प्रमुख विशेषता डालने की कोशिश करता है। उदाहरण के लिए, उपनाम फेमसोव लैटिन फामा से लिया गया है, जिसका अर्थ है "अफवाह"। नतीजतन, फेमसोव वह व्यक्ति है जो जनता की राय के बारे में सबसे अधिक चिंतित है। इस बात पर आश्वस्त होने के लिए उनकी अंतिम टिप्पणी को याद करना पर्याप्त है: "... राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेंगी!" चैट्स्की मूलतः चाडस्की थे। यह उपनाम संकेत देता है कि नायक एक कुलीन समाज की रीति-रिवाजों के साथ अपने संघर्ष के बीच में है। इस संबंध में नायक रेपेटिलोव भी दिलचस्प है। उनका उपनाम फ्रांसीसी शब्द रेपेटो - मैं दोहराता हूं - से जुड़ा है। यह किरदार चैट्स्की का कैरिकेचर डबल है। उसकी अपनी राय नहीं है, बल्कि वह केवल अन्य लोगों के शब्दों को दोहराता है, जिसमें चैट्स्की के शब्द भी शामिल हैं।

पात्रों के स्थान पर ध्यान देना जरूरी है। सामाजिक संघर्ष मुख्यतः चैट्स्की और फेमसोव के बीच होता है। चैट्स्की, सोफिया और मोलक्लिन के बीच एक प्रेम टकराव बना हुआ है। ये हैं मुख्य किरदार चैट्स्की का चित्र प्रेम और सामाजिक संघर्ष को जोड़ता है।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में सबसे कठिन सोफिया की छवि है। इसका श्रेय उन लोगों को देना कठिन है जो "गई हुई सदी" के विचारों का पालन करते हैं। मोलक्लिन के साथ संबंधों में, वह समाज की राय का तिरस्कार करती है। सोफिया बहुत पढ़ती है, उसे कला पसंद है। वह मूर्ख पफ़र से घृणा करती है। लेकिन आप उसे चैट्स्की का समर्थक भी नहीं कह सकते, क्योंकि उसके साथ बातचीत में वह शब्दों में उसकी कायरता, निर्दयता के लिए उसे फटकारती है। चैट्स्की के पागलपन के बारे में यह उसका शब्द था जो नायक के भाग्य में निर्णायक बन गया।

नाटक में गौण और प्रासंगिक दोनों ही पात्र महत्वपूर्ण हैं। उदाहरण के लिए, लिज़ा, स्कालोज़ुब सीधे तौर पर प्रेम संघर्ष के विकास में शामिल हैं, इसे जटिल और गहरा कर रहे हैं। फेमसोव (तुगौखोव्स्की, ख्रीयुमिन्स, ज़ागोरेत्स्की) की यात्रा पर दिखाई देने वाले एपिसोडिक पात्र फेमसोव समाज के रीति-रिवाजों को पूरी तरह से प्रकट करते हैं।

नाटकीय क्रिया का विकास

"विट फ्रॉम विट" के कार्यों के विश्लेषण से कार्य की संरचना संबंधी विशेषताओं और नाटकीय कार्रवाई के विकास की विशेषताओं का पता चलेगा।

चैट्स्की के आने से पहले पहले अधिनियम की सभी घटनाओं को कॉमेडी का प्रदर्शन माना जा सकता है। यहां पाठक दृश्य से परिचित हो जाता है और न केवल सोफिया और मोलक्लिन के बीच प्रेम संबंध के बारे में सीखता है, बल्कि यह भी जानता है कि सोफिया चैट्स्की के लिए कोमल भावनाएं रखती थी, जो दुनिया भर में घूमने के लिए चली गई थी। पहले अंक की सातवीं प्रस्तुति में चैट्स्की की उपस्थिति ही कथानक है। इसके बाद सामाजिक और प्रेम झगड़ों का समानांतर विकास होता है। चैट्स्की का फेमस समाज के साथ संघर्ष गेंद पर अपने चरम पर पहुँच जाता है - यह कार्रवाई की परिणति है। चौथा अधिनियम, 14वीं कॉमेडी घटना (चैटस्की का अंतिम एकालाप) सामाजिक और प्रेम दोनों रेखाओं का खंडन है।

खंडन में, चैट्स्की को फेमस समाज के सामने पीछे हटने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि वह अल्पमत में है। लेकिन उसे शायद ही हारा हुआ माना जा सकता है. बात बस इतनी है कि चैट्स्की का समय अभी नहीं आया है, कुलीन वातावरण में विभाजन अभी शुरू ही हुआ है।

नाटक की मौलिकता

"Woe from Wit" कार्य के अनुसंधान और विश्लेषण से इसकी उज्ज्वल मौलिकता का पता चलेगा। परंपरागत रूप से, "वो फ्रॉम विट" को पहला रूसी यथार्थवादी नाटक माना जाता है। इसके बावजूद, इसने क्लासिकिज्म में निहित विशेषताओं को बरकरार रखा: "बोलने वाले" उपनाम, समय की एकता (कॉमेडी की घटनाएं एक दिन के भीतर होती हैं), जगह की एकता (नाटक फेमसोव के घर में होता है)। हालाँकि, ग्रिबॉयडोव कार्रवाई की एकता से इनकार करते हैं: कॉमेडी में दो संघर्ष समानांतर में विकसित होते हैं, जो क्लासिकवाद की परंपराओं का खंडन करता है। नायक की छवि में रूमानियत का सूत्र भी स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: असामान्य परिस्थितियों में एक असाधारण नायक (चैट्स्की)।

इस प्रकार, नाटक की समस्याओं की प्रासंगिकता, इसकी बिना शर्त नवीनता, कॉमेडी की कामोत्तेजक भाषा न केवल रूसी साहित्य और नाटक के इतिहास में बहुत महत्व रखती है, बल्कि आधुनिक पाठकों के बीच कॉमेडी की लोकप्रियता में भी योगदान करती है।

कलाकृति परीक्षण

अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखित एक कॉमेडी। दुर्भाग्य से, कॉमेडी विचार की उत्पत्ति के समय पर कोई सटीक डेटा नहीं है। कुछ रिपोर्टों के अनुसार, इसकी कल्पना 1816 में की गई थी, लेकिन ऐसे सुझाव हैं कि कॉमेडी के बारे में ग्रिबॉयडोव के पहले विचार इससे भी पहले सामने आए थे। 1824 में काम ख़त्म करने के बाद लेखक ने इसे छापने के बहुत प्रयास किये, लेकिन उन्हें सफलता नहीं मिली। "वो फ्रॉम विट" के निर्माण के लिए अनुमति प्राप्त करना भी संभव नहीं था, लेकिन इससे कॉमेडी की व्यापक लोकप्रियता में कोई बाधा नहीं आई।

वह सूचियों में भिन्न थी, उसे पढ़ा गया, चर्चा की गई, उसकी प्रशंसा की गई। "विट फ्रॉम विट" राष्ट्रीय रूसी साहित्य के जन्म के मूल में है, जिसने इसके इतिहास में एक नए युग की शुरुआत की - यथार्थवाद का युग। लेखक क्लासिकवाद की परंपराओं (क्रिया, स्थान और समय की एकता, "सार्थक" नाम, एक प्रेम प्रसंग) को श्रद्धांजलि देता है, लेकिन नाटक उस समय की वास्तविकता को पूरी तरह से दर्शाता है, इसके पात्रों के चरित्र बहुआयामी हैं (यह पर्याप्त है) फेमसोव को याद करने के लिए, लिसा के साथ छेड़खानी, स्कालोज़ुब की चापलूसी करना, सोफिया को निर्देश पढ़ना)। कॉमेडी विशद रूसी भाषा में लिखी गई है, तीखे, विवादास्पद संवाद उसे मंत्रमुग्ध कर देते हैं, उसे कार्रवाई की तीव्रता का एहसास कराते हैं।

मैं एक। गोंचारोव ने एक आलोचनात्मक लेख "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में लिखा है कि यह नाटक रूसी जीवन की एक लंबी अवधि को दर्शाता है, कि "बीस चेहरों के समूह में, सभी पूर्व, उसकी ड्राइंग, उसकी तत्कालीन भावना, ऐतिहासिक क्षण और रीति-रिवाज परिलक्षित होते थे, पानी की एक बूंद में प्रकाश की किरण की तरह।” ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी संघर्षों पर आधारित है: प्रेम और सामाजिक। एक दूसरे के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ हो जाता है, व्यक्तिगत समस्याएं जनता से आती हैं। ग्रिबॉयडोव ने अपने एक मित्र को लिखे पत्र में लिखा: "... एक लड़की, जो खुद मूर्ख नहीं है, एक बुद्धिमान व्यक्ति की तुलना में एक मूर्ख को पसंद करती है (इसलिए नहीं कि हम पापियों का दिमाग सामान्य था, नहीं! और मेरी कॉमेडी में 25 मूर्ख हैं प्रति समझदार व्यक्ति); और यह आदमी, निश्चित रूप से, अपने आस-पास के समाज के साथ संघर्ष में है, कोई भी उसे नहीं समझता है, कोई भी उसे माफ नहीं करना चाहता है, वह दूसरों की तुलना में थोड़ा लंबा क्यों है ... "नाटक के नायक, अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की , तीन साल की अनुपस्थिति के बाद मास्को लौट आया और तुरंत, घर पर रुके बिना, फेमसोव के घर पर दिखाई दिया।

चैट्स्की को राजधानी छोड़ने के लिए प्रेरित करने वाले कई कारणों में से एक कारण उसके दिल को सबसे अधिक परेशान और पीड़ा देना था - सोफिया के लिए प्यार। सोफिया चतुर है, चैट्स्की को इस बात का यकीन था। चौदह साल की लड़की के रूप में, वह युवा चाची और इंग्लिश क्लब के प्रति अपने पिता की भक्ति पर उनके साथ हँसती थी। यदि अतीत में यह सहानुभूति न होती, यदि वह तब न होती - तीन 115 साल पहले - साझा न की जाती, भले ही अर्ध-बचकाना ढंग से, पर्याप्त गहरी समझ के बिना, उसकी राय और विचार, वह शायद सवालों में उलझा न होता और यादें तीन साल पहले बाधित बातचीत को फिर से शुरू करने की कोशिश करते हुए, चैट्स्की जानना चाहता था कि क्या वह अभी भी उस बात पर हँस रही थी जो उसके लिए मज़ेदार थी, यानी, वह उसके विचारों के वर्तमान तरीके को समझना चाहता था। यदि वह अब उसकी समान विचारधारा वाली व्यक्ति है, तो उम्मीदें व्यर्थ नहीं थीं। लेकिन सोफिया ने मॉस्को के उनके हल्के-फुल्के उपहास की भी स्पष्ट रूप से निंदा की।

स्वाभाविक रूप से, एक संदेह उत्पन्न हुआ: “क्या यहाँ वास्तव में किसी प्रकार का दूल्हा है? और चैट्स्की की दर्दनाक खोज में सबसे महत्वपूर्ण बात यह थी कि उसके लिए मन की कसौटी ही एकमात्र थी। इसीलिए पफ़र ने उसके मन में कोई बड़ा संदेह पैदा नहीं किया, क्योंकि चतुर सोफिया ऐसे मूर्ख से प्यार नहीं कर सकती थी। उन्हीं कारणों से, लंबे समय तक उसे मोलक्लिन के प्रति उसके प्यार पर विश्वास नहीं हुआ। एक क्षण के लिए भी वह यह स्वीकार नहीं करना चाहता था कि चतुर सोफिया अपने प्रेमी की अभावग्रस्त विनम्रता और आज्ञापालन के लिए सच्चे मन से उसकी प्रशंसा कर सकती है। ग्रिबोएडोव यथार्थवादी ने पूरी तरह से समझा कि एक व्यक्ति का निर्माण जीवन स्थितियों के प्रभाव में होता है - शब्द के व्यापक अर्थ में - और, सबसे ऊपर, तत्काल वातावरण के प्रभाव में: पारिवारिक संबंध, पालन-पोषण, रोजमर्रा के रीति-रिवाज, पारंपरिक विचार, राय , पूर्वाग्रह, आदि आप किसी व्यक्ति को तभी समझ सकते हैं जब आप उसके परिवेश को जानते हों।

इसलिए, लेखक हमें उस वातावरण से पर्याप्त विस्तार से परिचित कराता है जिसमें चैट्स्की की अनुपस्थिति में सोफिया का एक व्यक्ति के रूप में गठन हुआ था। सबसे अधिक, इस समाज की विशेषता सोफिया के पिता फेमसोव हैं। पावेल अफानसाइविच फेमसोव पिछली शताब्दी की शुरुआत के एक विशिष्ट मास्को सज्जन हैं, जिनमें अत्याचार और पितृसत्ता का विशिष्ट मिश्रण है। वह एक सज्जन व्यक्ति होने का आदी है, वह अपने आप में बहुत आश्वस्त है और खुद से प्यार करता है। वह एक बड़े आधिकारिक पद पर है, लेकिन वह सेवा को भी प्रभुतापूर्ण तरीके से मानता है, खुद पर इसका बोझ नहीं डालता। उनके राजनीतिक आदर्श पुरानी, ​​स्थापित हर चीज के महिमामंडन तक सीमित हैं: वह अच्छी तरह से रहते हैं, और वह कोई बदलाव नहीं चाहते हैं।

फेमसोव के लिए आदर्श व्यक्ति वह है जिसने एक लाभदायक करियर बनाया है, चाहे इसका कोई भी मतलब हो। अधीनता और क्षुद्रता भी उसके लिए एक अच्छा मार्ग है, यदि यह वांछित परिणाम की ओर ले जाती है। फेमसोव एक अमूर्त बुराई नहीं है, बल्कि एक ठोस, जीवित बुराई है। आप इसकी वास्तविकता पर विश्वास करते हैं - और इसलिए यह विशेष रूप से भयावह है। फेमसोव को कर्नल सर्गेई सर्गेइविच स्कालोज़ुब पसंद है। वह अपेक्षाकृत युवा है, लेकिन कल वह अवश्य ही सेनापति बन जायेगा; वह पुरातनता का एक विश्वसनीय रक्षक है। स्कालोज़ुब एक शोर मचाने वाला, वर्दीधारी, सैन्य अभ्यास और नृत्य में व्यस्त रहने वाला एक विशिष्ट अराकेचेव अधिकारी, मूर्ख और विचारहीन, किसी भी स्वतंत्र विचार और ज्ञान का विरोधी है। एलेक्सी स्टेपानोविच मोलक्लिन भी फेमस समाज से हैं, इसके अलावा, वह इसका प्रत्यक्ष उत्पाद हैं।

पहली उपस्थिति से, वह पूरी तरह से गैर-अस्तित्व जैसा लगता है: वह एक अतिरिक्त शब्द बोलने से डरता है, स्वेच्छा से सभी को खुश करता है, अपनी राय रखने की हिम्मत नहीं करता है, "संयम और सटीकता" को अपनी मुख्य प्रतिभा मानता है। ये संपत्तियाँ फेमस दुनिया में उसकी वर्तमान और भविष्य की सफलता सुनिश्चित करती हैं। फेमस समाज का प्रतिनिधित्व न केवल नाटक के मुख्य पात्रों द्वारा किया जाता है, बल्कि एपिसोडिक पात्रों द्वारा भी किया जाता है। बूढ़ी औरत खलेस्तोवा एक महत्वपूर्ण मास्को महिला है, असभ्य, दबंग, शब्दों में खुद को संयमित न करने की आदी। वह, फेमसोव के संबंध में भी, अपना अधिकार दिखाने के अलावा कुछ नहीं कर सकती। और साथ ही, वह फेमसोव से बहुत मिलती-जुलती है: दोनों में लोगों को आदेश देने की निरंतर इच्छा और पुरानी, ​​​​अप्रचलित नींव और आदेशों के प्रति समर्पण है। एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की फेमसोव्स और खलेस्तोव्स के एक आवश्यक साथी हैं। वह हमेशा अपनी सेवाएं देने के लिए तैयार रहता है, जबकि उसके संदिग्ध नैतिक गुण समाज के मालिकों को परेशान नहीं करते हैं।

खलेस्तोवा उसके बारे में कहती है: वह झूठा है, जुआरी है, चोर है... मैं उससे थी और दरवाजे बंद थे; हां, सेवा करने के लिए एक मास्टर ... ज़ागोरेत्स्की की बात करते हुए, खलेस्तोवा खुद को चित्रित करती है, अपने और अपने सर्कल दोनों के नैतिक स्तर को दिखाती है। वह चक्र जिसका चैट्स्की विरोध करता है। चैट्स्की स्वतंत्रता-प्रेमी हैं, उनके आदर्श ज्ञानोदय के आदर्श हैं, वह मातृभूमि की सेवा करने में अपना कर्तव्य और जीवन देखते हैं। रूस में मौजूद आदेशों ने उसे नाराज कर दिया, उसने गुस्से में "महान बदमाशों" की निंदा की - 117 सामंती प्रभु, हर नई चीज़ का गला घोंट रहे थे, अपने ही लोगों पर अत्याचार कर रहे थे। वह एक सच्चा देशभक्त है, वह उच्च समाज में मौजूद हर विदेशी चीज़ की प्रशंसा को नहीं समझता है। चैट्स्की ने 19वीं सदी की शुरुआत के प्रगतिशील युवाओं की सर्वोत्तम विशेषताओं को अपनाया; वह एक तेज, जीवंत दिमाग से प्रतिष्ठित हैं। नायक और उसके आसपास के समाज के संघर्षों को दिखाते हुए, लेखक युग के मुख्य संघर्ष की सामग्री को प्रकट करता है: "वर्तमान शताब्दी और पिछली शताब्दी" का टकराव, जो अपनी स्थिति नहीं छोड़ना चाहता।

"अतीत के युग" की स्थिति अभी भी मजबूत है: इसके प्रतिनिधि जनमत, दुनिया की राय बनाते हैं, जिसका किसी के भी जीवन में बहुत महत्व है। किसी व्यक्ति को पागल घोषित करने में उन्हें कुछ भी खर्च नहीं करना पड़ता है, जिससे वह अपने लिए सुरक्षित हो जाता है: पागलपन चैट्स्की के उद्दंड भाषणों, उनके "अजीब" व्यवहार से स्पष्ट होता है। लेकिन सोफिया चैट्स्की को फेमसोव के घर में रखती है, उसका भाग्य, उसके प्रति उसका रवैया। एक रात्रिकालीन मुलाकात देखना, अपने कानों से यह सुनना आवश्यक था कि वह सोफिया ही थी जिसने पागलपन के बारे में गपशप का आविष्कार किया और उसे प्रचलन में लाया, ताकि अंततः यह समझ सके कि उसने बहुत पहले ही अपनी पसंद बना ली थी - उसके और मोलक्लिन के बीच का विकल्प, मानवता के उच्च आदर्शों और फेमस मॉस्को की नैतिकता के बीच। शायद वह मोलक्लिन के साथ शांति नहीं बनाना चाहती, लेकिन चैट्स्की हमेशा के लिए उससे हार गई है।

अब यह उसके लिए, पुजारी के साथ, डर के साथ इंतजार करने के लिए बना हुआ है, "राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी।" कॉमेडी में, "पिछली सदी" जीत जाती है, लेकिन क्या चैट्स्की हार जाता है? "चैट्स्की पुरानी ताकत की मात्रा से टूट गया है," I.A. गोंचारोव ने "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" लेख में लिखा है। गोंचारोव के शब्दों में, चैट्स्की नए का "अग्रदूत", "अग्रणी" है, और इसलिए - "हमेशा पीड़ित।" "एक सदी को दूसरी सदी में बदलते समय चैट्स्की अपरिहार्य है," उन्होंने निष्कर्ष निकाला। इन शब्दों में ग्रिबॉयडोव के नाटक का शाश्वत, सार्वभौमिक अर्थ समाहित है।

नये और पुराने के बीच संघर्ष सदैव जारी रहेगा। लेखक ने अनुनय की अद्वितीय शक्ति से दर्शाया कि पुरानी शक्ति दोषपूर्ण, अंधी होती है। "विट फ्रॉम विट" के उद्धरणों की एक बड़ी संख्या कहावत बन गई, कैचफ्रेज़, दृढ़ता से रूसी भाषा में अपनी जगह ले ली, जिससे कॉमेडी के लिए अमरता सुनिश्चित हो गई, ठीक इसके लेखक, अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव की तरह। "बुद्धि से दुःख" अभी भी अनसुलझा है और, शायद, हमारे सभी साहित्य की सबसे बड़ी रचना ... "

रूसी साहित्य में ऐसे काम हैं जिनका भाग्य कभी फीका नहीं पड़ता, वे हमेशा दिलचस्प, प्रासंगिक, सामयिक और पाठकों की नई पीढ़ी द्वारा मांग में बने रहते हैं। उनमें से एक ग्रिबॉयडोव की अमर कॉमेडी है।

"बुद्धि से शोक" दोबारा पढ़ें

ग्रिबेडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट", जिसका सारांश, वास्तव में, चैट्स्की के मॉस्को में रहने के तीन दिनों के विवरण पर आधारित है, ने पाठकों के बीच धूम मचा दी। 1824 में, एक साल पहले लिखी गई, इसने वस्तुतः अपनी देशद्रोही सामग्री से जनता को झकझोर कर रख दिया, और इसके मुख्य पात्र, प्योत्र एंड्रीविच चैट्स्की को एक सच्चे क्रांतिकारी, "कार्बोनारी", प्रगतिशील और आदर्शों के अग्रदूत के रूप में माना गया।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" (सारांश) को पढ़ते हुए, हम 19वीं सदी की शुरुआत के प्रभुत्वशाली मास्को में लौटते हैं। फेमसोव के घर में सुबह, एक धनी सज्जन जो दास प्रथा की परंपराओं के अनुसार रहते हैं। वह नौकरों का एक पूरा स्टाफ रखता है जो आग से भी ज्यादा उससे डरते हैं, उसका मेहमाननवाज़ घर हमेशा कुलीन परिवारों और उनकी संतानों के लिए खुला रहता है, वह नियमित रूप से गेंदें देता है और अपनी बेटी सोफिया को एक अमीर, अच्छे जन्मे ज़मींदार के लिए सौंपना चाहता है, अच्छी विरासत वाला एक "अभिलेखीय युवक" या उच्च पद पर एक बहादुर सेना।

नाटकीय काम "विट फ्रॉम विट" का विश्लेषण करते हुए, जिसका सारांश हम विश्लेषण करते हैं, कोई भी उस विडंबना को नहीं पकड़ सकता जिसके साथ कवि फेमसोव को संदर्भित करता है। वह उस समय मंच पर प्रकट होता है जब नौकर लिसा सुबह आने की चेतावनी देने के लिए उसकी युवा महिला सोफिया का दरवाजा खटखटाती है। आख़िरकार, सोफिया अपने पिता के सचिव, "जड़हीन" मोलक्लिन से प्यार करती है, और यदि वह "युगल" को पकड़ लेता है, तो उसका गुस्सा वास्तव में भयानक होगा। बिल्कुल ऐसा ही होता है, लेकिन सोफिया बाहर निकलने और अपने और अपने प्रेमी से अपने पिता की नाराजगी दूर करने में सफल हो जाती है।

फेमसोव वर्षों से खुद से प्रसन्न हैं और अपने व्यक्ति को एक योग्य रोल मॉडल मानते हैं। इस अर्थ में, वह अपनी बेटी के सामने एक नैतिक आलोचना करता है, साथ ही नए फैशन और कानूनों को डांटता है जो युवाओं को बहुत अधिक इच्छाशक्ति देते हैं, और उन्हें पोशाक, आचरण और शिक्षा में विदेशी मॉडलों की नकल करने के लिए भी मजबूर करते हैं।

"विट फ्रॉम विट" में क्रियाएँ - सारांश यह दर्शाता है - नाटकीयता के नियमों के अनुसार तेजी से विकसित हो रही हैं। एक दृश्य गतिशील रूप से दूसरे की जगह ले लेता है, और अब लिसा और सोफिया अकेली हैं। फेमसोव की बेटी मोलक्लिन, उसकी कायरता, नम्रता, शांत स्वभाव, संगीत-निर्माण की प्रशंसा नहीं करेगी, जो उन्होंने पूरी रात की। दूसरी ओर, लिज़ा को मैडम की पूर्व मित्र चैट्स्की बहुत पसंद है, जो अब तीन साल से विदेश यात्रा कर रही है। लिसा के मुताबिक, वह स्मार्ट, तेज-तर्रार, मजाकिया और दिलचस्प हैं। लेकिन सोफिया चाटस्की के लिए - आधे बचपन की स्मृति, अब और नहीं, और मोलक्लिन की संवेदनशीलता अब प्योत्र एंड्रीविच की तीखी बुद्धि की तुलना में उसके बहुत करीब है।

अचानक, नौकर ने स्वयं चैट्स्की के आगमन की घोषणा की। जैसे ही वह लिविंग रूम में आता है, वह सोफिया के सामने घुटनों के बल दौड़ता है, उसका हाथ चूमता है, उसकी सुंदरता की प्रशंसा करता है, पूछता है कि क्या वह उसके लिए खुश है, क्या वह भूल गई है। सोफिया इस तरह के हमले से शर्मिंदा है, क्योंकि नायक ऐसा व्यवहार करता है जैसे कि तीन साल का अलगाव नहीं हुआ हो, जैसे कि वे कल ही अलग हो गए हों, वे एक-दूसरे के बारे में सब कुछ जानते हैं और बचपन में भी उतने ही करीब हैं।

इसके अलावा, बातचीत आपसी परिचितों की ओर मुड़ जाती है, और सोफिया आश्वस्त हो जाती है कि चैट्स्की अभी भी समाज की आलोचना करता है, हर किसी का उपहास करता है, कि उसकी भाषा और भी तीखी और अधिक क्रूर हो गई है। मोलक्लिन को छूते हुए, उन्होंने व्यंग्यपूर्वक टिप्पणी की कि उन्होंने पहले ही अपना करियर बना लिया होगा - अब "शब्दहीन" को उच्च सम्मान और पक्ष में रखा जाता है। नायक की बातों में जितना अधिक उत्साह होता है, लड़की उतनी ही शुष्क और सतर्क होकर उसका उत्तर देती है। उनकी अंतिम टिप्पणियों में से एक पक्ष की ओर फुसफुसाहट है: "आदमी नहीं - एक साँप!"

चैट्स्की हैरान है और, सड़क से कपड़े बदलने के लिए घर जा रहा है, उसके लिए मुख्य प्रश्न पर पहेली है: "सोफिया वास्तव में उसके बारे में कैसा महसूस करती है, क्या उसे प्यार हो गया है, और अगर उसकी भावनाएं शांत हो गई हैं, तो वह कौन है दिल अब व्यस्त है?”

इसके अलावा, यदि हम कार्यों द्वारा "बुद्धि से दुःख" (सारांश) का विश्लेषण करते हैं, तो मुख्य प्रकरण स्कालोज़ुब की यात्रा होगी, एक मार्टिनेट जो अपने साथियों के सिर पर अपना करियर बनाता है, एक असभ्य अज्ञानी जो नहीं जानता कि कैसे अपने विचार व्यक्त करता है और वास्तव में चार्टर के अलावा कुछ भी नहीं जानता है। हालाँकि, फेमसोव उसका स्वागत करता है, क्योंकि कर्नल सोफिया के लिए एक उत्कृष्ट मेल है! चैट्स्की के आगमन से सुखद स्थिति टूट जाती है। नायक उनके साथ बहस करता है, फेमसोव के एकालाप का खंडन करता है कि किसी को पुराने ढंग से रहना चाहिए, जैसे मैक्सिम पेट्रोविच, फेमसोव के चाचा। उसने दासता, पाखंड, अपमान और चापलूसी के माध्यम से दरबार में लाभदायक स्थान प्राप्त किया। पावेल अफानसाइविच वर्तमान समय का न्याय करता है, जो पुरातनता, "पिताओं" का सम्मान नहीं करता है, और चैट्स्की से डरता है जब वह अपने प्रसिद्ध एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?" का उच्चारण करता है। यह चिल्लाते हुए कि युवक "कार्बोनारी" है, वह "स्वतंत्रता" का प्रचार करना चाहता है और शक्ति को नहीं पहचानता, वह कमरे से बाहर भाग जाता है।

एक और महत्वपूर्ण प्रकरण - सोफिया देखती है कि मोलक्लिन घोड़े से कैसे गिरता है, और वह खुद उत्तेजना से लगभग बेहोश हो जाती है - ऐसा करके वह खुद को अपने सिर से धोखा देती है। लेकिन चैट्स्की को विश्वास नहीं है कि यह लड़की, अपनी बुद्धिमत्ता, शिक्षा और लोगों को समझने की क्षमता के साथ, इस तरह की गैर-मौजूदगी से दूर हो सकती है। मोलक्लिन के साथ अकेले बात करने के बाद, प्योत्र एंड्रीविच वार्ताकार की क्षुद्रता, क्षुद्रता, कायरता, चाटुकारिता के प्रति आश्वस्त हो जाता है और इस निष्कर्ष पर पहुंचता है: वह सोफिया का चुना हुआ व्यक्ति नहीं है।

"बुद्धि से शोक" में अंतिम क्रिया का सारांश विशेष रूप से ध्यान से पढ़ने लायक है। लॉर्डली मॉस्को का पूरा रंग फेमसोव को गेंद देने के लिए इकट्ठा हुआ। प्रत्येक नायक को ग्रिबॉयडोव ने कुशलतापूर्वक, रंगीन ढंग से लिखा है, और साथ में वे एक निरंकुश-सर्फ़ समाज की सबसे खराब अभिव्यक्ति में एक सामान्यीकृत तस्वीर का प्रतिनिधित्व करते हैं: प्रतिगामी, दासता, अज्ञानता और शिक्षा की कमी, पूरी तरह से मूर्खता और क्षुद्रता। इसलिए, इतनी खुशी से हर कोई चैट्स्की के पागलपन के बारे में सोफिया की अफवाह पर विश्वास करता है, उसे उठाता है और शहर भर में फैलाता है।

भयभीत होकर, एक युवक मास्को से भाग गया, जहाँ वह "अब यात्रा नहीं करता।" सोफिया भी शर्मिंदा थी, उसे यकीन था कि मोलक्लिन कितना तुच्छ, नीच और खोखला है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि फेमसोव हार गया - शांत कुलीनता की शांति का उल्लंघन हुआ। आख़िरकार, चैट्स्की पहला संकेत है, और अन्य इसका अनुसरण करेंगे - सामंती प्रभु अब पहले की तरह नहीं रह पाएंगे।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव का सबसे प्रसिद्ध काम प्रसिद्ध कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" है। इस नाटक की रचना का इतिहास अत्यंत जटिल है। नाटककार कई वर्षों से इसकी रचना कर रहे थे। यह कैसे हुआ इस लेख में चर्चा की जाएगी।

लेखक के बारे में थोड़ा

नाटक "वो फ्रॉम विट" काफी समय पहले लिखा गया था। ए.एस. ग्रिबॉयडोव के असाधारण रोजगार की बदौलत कॉमेडी के निर्माण का इतिहास इतना लंबा हो गया। आख़िरकार, साहित्यिक रचनात्मकता उनके मुख्य व्यवसाय से बहुत दूर थी। अलेक्जेंडर सर्गेइविच एक इंसान का उदाहरण थे। ग्यारह साल की उम्र में ही वह मॉस्को विश्वविद्यालय में छात्र बन गए। 13 साल की उम्र में, ग्रिबॉयडोव मौखिक विज्ञान के उम्मीदवार थे, लेकिन उन्होंने स्कूल नहीं छोड़ा, बल्कि दो और प्रतिष्ठित विभागों से स्नातक की उपाधि प्राप्त की: नैतिक-राजनीतिक और भौतिक-गणितीय। ग्रिबॉयडोव दस भाषाओं में पारंगत था। उन्होंने संगीत लिखा और उसे पियानो पर स्वयं शानदार ढंग से प्रस्तुत किया। अलेक्जेंडर सर्गेइविच एक पेशेवर राजनयिक थे, वह ईरान में पहले रूसी राजदूत बने और अपनी पितृभूमि के हितों की रक्षा करते हुए मर गए।

स्वभाव से एक पूर्णतावादी, ग्रिबॉयडोव ने अपने साहित्यिक प्रयोगों को पूर्णता तक बढ़ाया। Woe from Wit को भी सावधानीपूर्वक शैलीगत संपादन से गुजरना पड़ा। कार्य के निर्माण का इतिहास इसकी गवाही देता है। पुस्तक के लेखन का विस्तृत विवरण नीचे दिया जाएगा। सबसे पहले, हम प्रसिद्ध नाटक के सारांश से परिचित होंगे।

कार्य का कथानक

निश्चित रूप से कोई भी रूसी व्यक्ति कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के अस्तित्व के बारे में जानता है। सृष्टि का इतिहास, कार्य का कथानक हमारे हमवतन लोगों की बहुत कम संख्या को ज्ञात है। तो ग्रिबॉयडोव अपनी कॉमेडी में किस बारे में लिखते हैं? कुलीन मूल का एक युवक (चैटस्की), लंबी अनुपस्थिति के बाद, अपनी प्यारी सोफिया को देखने के लिए मास्को आता है। हालाँकि, लड़की उसे बहुत ठंडे दिमाग से लेती है। वह एक अन्य व्यक्ति - मोलक्लिन के सचिव - से प्यार करती है। चैट्स्की सोफिया की उदासीनता का कारण जानने की कोशिश कर रहा है। अपने प्रश्न के उत्तर की तलाश में, वह कई बार अपने प्यारे पिता, एक उच्च पदस्थ अधिकारी फेमसोव के घर जाता है। यहां उनका सामना मॉस्को के कुलीन समाज के प्रतिनिधियों से हुआ, जिनमें से अधिकांश रूढ़िवादी विचारों का पालन करते हैं। सोफिया की शीतलता से परेशान चैट्स्की ने आरोप लगाने वाले एकालाप बोलना शुरू कर दिया। कॉमेडी में वस्तुतः सभी प्रतिभागियों को मिलता है। मोलक्लिन पर फेंके गए कुछ अपमानजनक वाक्यांशों ने सोफिया को इतना आहत किया कि उसने यह अफवाह फैला दी कि चैट्स्की उसके दिमाग से बाहर हो गया है। यह खबर सार्वजनिक कर दी गयी है. कॉमेडी के अंत में, सोफिया को मोलक्लिन की क्षुद्रता के बारे में पता चलता है, और चैट्स्की को अपने प्रिय के विश्वासघात के बारे में पता चलता है। फेमसोव ने सचिव के साथ अपनी बेटी की डेट के बारे में पूरी सच्चाई बताई। वह शहर में फैल रही अफवाहों को लेकर चिंतित हो जाता है। सोफिया मोलक्लिन को भगा देती है। चैट्स्की ने निराशा में मास्को छोड़ दिया। यह प्रसिद्ध नाटक का कथानक है।

इरादा

"विट फ्रॉम विट" के निर्माण का इतिहास 1816 में शुरू हुआ। एस.एन.बेगीचेव के अनुसार, यह तब था, जब ग्रिबेडोव ने एक कॉमेडी के लिए एक अनुमानित योजना विकसित की थी। विदेश यात्रा से लौटते हुए, अलेक्जेंडर सर्गेइविच एक धर्मनिरपेक्ष शाम में आए और यह देखकर चकित रह गए कि रूस में वे हर विदेशी चीज़ के प्रति कैसे झुकते हैं। उन्होंने तुरंत एक उग्र टिप्पणी की, जिससे पागलपन का संदेह पैदा हो गया। संकीर्ण विचारधारा वाले कुलीन समाज से बदला लेने के लिए, ग्रिबॉयडोव ने एक कॉमेडी लिखने का फैसला किया। वह अक्सर सामाजिक कार्यक्रमों, गेंदों और शामों में भाग लेते थे, जहाँ वे अपने काम के लिए सामग्री एकत्र करते थे।

प्रथम संस्करण

कॉमेडी के पाठ पर काम संभवतः 1820 के दशक में शुरू हुआ। तिफ़्लिस में सेवा करते समय, ग्रिबॉयडोव ने "वो फ्रॉम विट" नाटक के दो अंक लिखे। कार्य के निर्माण का इतिहास 1823 में मास्को में जारी रहा। लेखक छुट्टियों पर थे, उन्होंने सामाजिक कार्यक्रमों में भाग लिया और नए प्रभाव प्राप्त किए। इससे उन्हें जॉर्जिया में बमुश्किल नियोजित कुछ हास्य दृश्यों को उजागर करने की अनुमति मिली। इसी समय चैट्स्की का उग्र एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?" रचा गया था। 1823 की गर्मियों में, एस.एन. की संपत्ति पर। बेगिचव ने कार्य का चौथा और तीसरा कार्य पूरा किया। हालाँकि, लेखक ने अपनी कॉमेडी को संपूर्ण नहीं माना।

कार्य की निरंतरता

1823 के अंत और 1824 की शुरुआत में नाटक "वो फ्रॉम विट" में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। कार्य के निर्माण का इतिहास जारी रहा। ग्रिबेडोव ने न केवल पाठ को रूपांतरित किया। मुख्य पात्र का उपनाम भी बदल गया है: चाडस्की से वह चैट्स्की बन गया। और कॉमेडी, जिसे "वो टू द माइंड" कहा जाता है, को इसका अंतिम नाम मिला। 1824 की गर्मियों में सेंट पीटर्सबर्ग में ग्रिबेडोव ने काम के पहले संस्करण का एक प्रभावशाली शैलीगत संशोधन किया। उन्होंने पहले एक्ट (चैट्स्की का एकालाप, लिसा और सोफिया के बीच संवाद, मुख्य पात्र का सपना) को आंशिक रूप से बदल दिया, और कॉमेडी के अंतिम भाग में मोलक्लिन और सोफिया के बीच स्पष्टीकरण के दृश्य को भी रखा। 1824 की शरद ऋतु में, नाटक "वो फ्रॉम विट" का अंतिम संस्करण लिखा गया था। कृति के निर्माण का इतिहास यहीं समाप्त हो जाना चाहिए था। हालाँकि, ऐसा नहीं हुआ.

सूचियों का उद्भव

कॉमेडी को तुरंत प्रकाशन की समस्या होने लगी। सेंसरशिप निंदनीय कार्य को छोड़ना नहीं चाहती थी। "विट फ्रॉम विट" के निर्माण का इतिहास, या बल्कि पढ़ने वाली जनता के बीच वितरण, जारी रहा। अपनी रचना के प्रकाशन की आशा करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने हस्तलिखित संस्करणों की उपस्थिति को प्रोत्साहित किया। उनमें से सबसे आधिकारिक तथाकथित जेंडर सूची (ए. ए. जेंडर से संबंधित) है, जिसे स्वयं अलेक्जेंडर सर्गेइविच के हाथ से ठीक किया गया था। वहाँ बुल्गारिन भी था - नाटक की सावधानीपूर्वक संशोधित हस्तलिखित प्रति, जिसे लेखक ने 1828 में वी.एफ. बुल्गारिन के पास छोड़ा था। इस सूची के शीर्षक पृष्ठ पर ग्रिबॉयडोव का एक शिलालेख है: "मैं अपना दुख बुल्गारिन को सौंपता हूं..." लेखक को उम्मीद थी कि प्रभावशाली और उद्यमशील पत्रकार "विट फ्रॉम विट" के प्रकाशन में सहायता करने में सक्षम होंगे। कॉमेडी के निर्माण का इतिहास क्लर्क के काम की प्रतियों में जारी रहा। वे कभी-कभी जनता की प्राथमिकताओं के आधार पर बदल जाते थे।

प्रथम प्रकाशन

1924 की गर्मियों में, ग्रिबेडोव ने अपनी कॉमेडी प्रकाशित करने की कोशिश की। हालाँकि, Woe from Wit को प्रकाशित करने की अनुमति प्राप्त करना इतना आसान नहीं था। नाटक के निर्माण का इतिहास सेंसरशिप विभाग के कार्यालयों में जारी रहा। दिसंबर 1924 में, कॉमेडी के तीसरे और पहले भाग के अंश फिर भी प्रकाश में आये। वे पंचांग "रूसी तालिया" के पन्नों पर छपे थे। हालाँकि, सेंसरशिप द्वारा पाठ को काफी छोटा और "नरम" कर दिया गया था। पात्रों के अत्यधिक साहसिक बयानों को "हानिरहित" और तटस्थ लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। तो, प्रसिद्ध वाक्यांश "आखिरकार, किसी को दूसरों पर निर्भर रहना चाहिए" को सही करके "आखिरकार, किसी को दूसरों को ध्यान में रखना चाहिए।" "शासनकाल" और "शाही व्यक्ति" के संदर्भ को कार्य के पाठ से बाहर रखा गया था। हालाँकि, इस रूप में भी, कॉमेडी के प्रकाशन ने एक विस्फोटित बम का प्रभाव पैदा किया। पुश्किन ने याद किया कि नाटक "वो फ्रॉम विट" ने तुरंत ग्रिबॉयडोव को अपने समय के प्रमुख कवियों में से एक बना दिया।

कार्य का आगे भाग्य

लेखक के जीवनकाल में नाटक का पूर्ण संस्करण कभी मुद्रित नहीं हुआ। "विट फ्रॉम विट" के निर्माण का इतिहास समाप्त हो गया, लेकिन सेंसरशिप ने पाठकों के बीच कॉमेडी के वितरण को रोक दिया। केवल 1831 में ही कार्य का पूर्ण संस्करण प्रकाशित हुआ। इसे रेवेल शहर में जर्मन भाषा में प्रकाशित किया गया था। 1833 में, मॉस्को में, कई सेंसर किए गए नोटों के साथ, कॉमेडी रूसी में छपी थी। केवल 1862 में ही कृति का पूर्ण लेखकीय संस्करण रूस में प्रकाशित हुआ। कॉमेडी का वैज्ञानिक प्रकाशन 1913 में प्रसिद्ध शोधकर्ता पिकसानोव एन.के. द्वारा किया गया था। "विट फ्रॉम विट" अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव के संपूर्ण अकादमिक कार्यों के दूसरे खंड में प्रकाशित हुआ था।

नाट्य प्रदर्शन

नाटक "वो फ्रॉम विट" असाधारण रूप से साहसी और सामयिक निकला। कृति के निर्माण का इतिहास जटिल है, लेकिन थिएटर में इसके निर्माण का भाग्य भी कम दिलचस्प नहीं है। लंबे समय तक सेंसरशिप ने उन्हें आगे नहीं बढ़ने दिया। 1825 में, सेंट पीटर्सबर्ग में एक थिएटर स्कूल के मंच पर नाटक खेलने का असफल प्रयास किया गया था। पहली बार नाटक "वो फ्रॉम विट" का मंचन 1827 में एरिवान शहर में किया गया था। यह शौकिया अभिनेताओं - कोकेशियान कोर के अधिकारियों द्वारा प्रस्तुत किया गया था। प्रदर्शन में एएस ग्रिबॉयडोव उपस्थित थे। 1831 में, कई सेंसरशिप संपादनों और कट्स के साथ, कॉमेडी को मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में थिएटर मंच पर खेला गया। 1860 तक ऐसा नहीं हुआ था कि Woe from Wit का मंचन बिना किसी प्रतिबंध के किया गया था।

निष्कर्ष

आप नाटक "वो फ्रॉम विट" के बारे में बहुत लंबे समय तक बात कर सकते हैं। सृष्टि का इतिहास, कार्य का सारांश इस रचना की प्रतिभा की पूरी तस्वीर नहीं दे सकता। ग्रिबॉयडोव ने एक नाट्य नाटक से कहीं अधिक रचना की। उन्होंने एक वास्तविक घोषणापत्र बनाया, जिसमें उन्होंने न केवल आधुनिक समाज में सामाजिक और नैतिक समस्याओं के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, बल्कि मूर्खता और बुद्धिमत्ता, "सामान्यता" और पागलपन के बारे में भी सवाल उठाए। अलेक्जेंडर सर्गेइविच नहीं तो कौन जानता होगा कि अन्य लोगों पर मानसिक श्रेष्ठता कितना दुःख ला सकती है। उनके द्वारा लिखी गई कॉमेडी एक उत्कृष्ट व्यक्ति के अकेलेपन और निराशा के बारे में बताती है, जो दूसरों की गलतफहमी से घुटता है। इस अर्थ में, "बुद्धि से शोक" के दुखद अर्थ शामिल हैं। सृष्टि का इतिहास और इस कार्य का स्थान विशेष है, जो सावधानीपूर्वक और गहन अध्ययन का विषय है।

कार्य "विट फ्रॉम विट" का मुख्य विचार रैंकों और परंपराओं के प्रति क्षुद्रता, अज्ञानता और दासता का चित्रण है, जिसका नए विचारों, वास्तविक संस्कृति, स्वतंत्रता और कारण द्वारा विरोध किया गया था। नायक चाटस्की ने नाटक में युवाओं के उसी लोकतांत्रिक विचारधारा वाले समाज के प्रतिनिधि के रूप में अभिनय किया, जिन्होंने रूढ़िवादियों और सर्फ़ों को खुली चुनौती दी। सामाजिक और राजनीतिक जीवन में व्याप्त इन सभी सूक्ष्मताओं को ग्रिबॉयडोव एक क्लासिक हास्य प्रेम त्रिकोण के उदाहरण पर प्रतिबिंबित करने में कामयाब रहे। यह उल्लेखनीय है कि रचनाकार द्वारा वर्णित कार्य का मुख्य भाग केवल एक दिन के भीतर घटित होता है, और पात्रों को ग्रिबॉयडोव द्वारा बहुत उज्ज्वल रूप से प्रदर्शित किया जाता है।

लेखक के कई समकालीनों ने उनकी पांडुलिपि की सच्ची प्रशंसा की और कॉमेडी को प्रकाशित करने की अनुमति के लिए राजा के सामने खड़े हुए।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखने का इतिहास

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" लिखने का विचार सेंट पीटर्सबर्ग में अपने प्रवास के दौरान ग्रिबेडोव के मन में आया। 1816 में, वह विदेश से शहर लौटे और खुद को एक धर्मनिरपेक्ष स्वागत समारोह में पाया। जब उन्होंने देखा कि शहर के कुलीन लोग विदेशी मेहमानों में से एक के सामने झुक रहे थे, तो उनके अंदर रूसी लोगों में विदेशी चीज़ों के प्रति लालसा पैदा हो गई। लेखक खुद को रोक नहीं पाया और अपना नकारात्मक रवैया दिखाया. इस बीच, मेहमानों में से एक, जिसने अपना विश्वास साझा नहीं किया, ने जवाब दिया कि ग्रिबॉयडोव पागल था।

उस शाम की घटनाओं ने कॉमेडी का आधार बनाया और ग्रिबेडोव स्वयं मुख्य पात्र चैट्स्की का प्रोटोटाइप बन गया। लेखक ने 1821 में इस काम पर काम शुरू किया। उन्होंने टिफ्लिस में कॉमेडी पर काम किया, जहां उन्होंने जनरल यरमोलोव के अधीन काम किया और मॉस्को में भी काम किया।

1823 में, नाटक पर काम पूरा हो गया, और लेखक ने इसे मॉस्को के साहित्यिक हलकों में पढ़ना शुरू किया, और रास्ते में प्रशंसात्मक समीक्षाएँ प्राप्त कीं। कॉमेडी को पढ़ने वाली आबादी के बीच सूचियों के रूप में सफलतापूर्वक वितरित किया गया था, लेकिन पहली बार इसे 1833 में मंत्री उवरोव के ज़ार से अनुरोध के बाद प्रकाशित किया गया था। उस समय तक लेखक स्वयं जीवित नहीं थे।

कार्य का विश्लेषण

कॉमेडी मुख्य कहानी

कॉमेडी में वर्णित घटनाएँ 19वीं सदी की शुरुआत में राजधानी के अधिकारी फेमसोव के घर में घटित होती हैं। उनकी छोटी बेटी सोफिया फेमसोव के सचिव मोलक्लिन से प्यार करती है। वह एक विवेकशील व्यक्ति है, अमीर नहीं, छोटे पद पर आसीन है।

सोफिया के जुनून के बारे में जानकर, वह गणना करके उससे मिलता है। एक दिन, एक युवा रईस चैट्स्की फेमसोव्स के घर आता है - एक पारिवारिक मित्र जो तीन साल से रूस में नहीं आया है। उसकी वापसी का उद्देश्य सोफिया से शादी करना है, जिसके लिए उसके मन में भावनाएँ हैं। सोफिया खुद कॉमेडी के मुख्य किरदार से मोलक्लिन के प्रति अपना प्यार छिपाती है।

सोफिया के पिता पुराने रहन-सहन और विचारों के व्यक्ति हैं। वह रैंकों के सामने कराहता है और मानता है कि युवाओं को हर चीज में अधिकारियों को खुश करना चाहिए, अपनी राय नहीं दिखानी चाहिए और निस्वार्थ भाव से वरिष्ठों की सेवा करनी चाहिए। इसके विपरीत, चैट्स्की एक बुद्धिमान युवक है जिसमें गर्व की भावना है और अच्छी शिक्षा है। वह ऐसे विचारों की निंदा करते हैं, उन्हें मूर्खतापूर्ण, पाखंडी और खोखला मानते हैं। फेमसोव और चैट्स्की के बीच गरमागरम बहसें चल रही हैं।

चैट्स्की के आगमन के दिन, आमंत्रित अतिथि फेमसोव के घर में एकत्रित होते हैं। शाम के समय सोफिया ने अफवाह फैला दी कि चैट्स्की पागल हो गया है। मेहमान, जो अपने विचार साझा नहीं करते हैं, सक्रिय रूप से इस विचार को अपनाते हैं और सर्वसम्मति से नायक को पागल के रूप में पहचानते हैं।

शाम को काली भेड़ बनकर चैट्स्की फेमसोव्स का घर छोड़ने जा रहा है। गाड़ी की प्रतीक्षा करते समय, उसने फेमसोव के सचिव को स्वामी के नौकर के सामने अपनी भावनाओं को कबूल करते हुए सुना। यह बात सोफिया भी सुन लेती है, जो तुरंत मोलक्लिन को घर से बाहर निकाल देती है।

सोफिया और धर्मनिरपेक्ष समाज में चैट्स्की की निराशा के साथ प्रेम दृश्य का अंत समाप्त होता है। नायक हमेशा के लिए मास्को छोड़ देता है।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के नायक

यह ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी का मुख्य पात्र है। वह एक वंशानुगत रईस है जिसके पास 300 - 400 आत्माएं हैं। चैट्स्की जल्दी ही अनाथ हो गया था, और चूँकि उसके पिता फेमसोव के करीबी दोस्त थे, बचपन से ही उसका पालन-पोषण सोफिया के साथ फेमसोव के घर में हुआ था। बाद में, वह उनसे ऊब गया, और पहले तो वह अलग हो गया, और फिर पूरी तरह से दुनिया में घूमने के लिए निकल गया।

बचपन से, चैट्स्की और सोफिया दोस्त थे, लेकिन वह उसके लिए न केवल मैत्रीपूर्ण भावनाएँ महसूस करता था।

ग्रिबेडोव की कॉमेडी में मुख्य पात्र मूर्ख, मजाकिया, वाक्पटु नहीं है। मूर्खों का मज़ाक उड़ाने का प्रेमी, चैट्स्की एक उदारवादी था जो अपने वरिष्ठों के सामने झुकना और उच्चतम रैंक की सेवा नहीं करना चाहता था। इसीलिए उन्होंने सेना में सेवा नहीं की और कोई अधिकारी नहीं थे, जो उस समय के युग और उनकी वंशावली के लिए दुर्लभ है।

फेमसोव एक वृद्ध व्यक्ति है जिसके कनपटी पर भूरे बाल हैं, वह एक रईस व्यक्ति है। अपनी उम्र के हिसाब से वह बेहद खुशमिजाज और तरोताजा हैं। पावेल अफानसाइविच एक विधुर हैं, उनकी इकलौती संतान 17 साल की सोफिया है।

अधिकारी सार्वजनिक सेवा में है, वह अमीर है, लेकिन साथ ही हवादार भी है। फेमसोव अपनी ही नौकरानियों को परेशान करने से नहीं हिचकिचाते। उनका चरित्र विस्फोटक, बेचैन करने वाला है। पावेल अफानसाइविच अप्रिय है, लेकिन सही लोगों के साथ उचित शिष्टाचार दिखाना जानता है। इसका एक उदाहरण कर्नल के साथ उनका संचार है, जिनसे फेमसोव अपनी बेटी की शादी करना चाहते हैं। अपने लक्ष्य की खातिर वह कुछ भी करने को तैयार रहता है। समर्पण, रैंकों के प्रति दासता और दासता उनकी विशेषता है। वह अपने और अपने परिवार के बारे में समाज की राय को भी महत्व देते हैं। अधिकारी को पढ़ना पसंद नहीं है और वह शिक्षा को बहुत महत्वपूर्ण चीज़ नहीं मानता है।

सोफिया एक अमीर अधिकारी की बेटी है। सुंदर और मास्को कुलीन वर्ग के सर्वोत्तम नियमों में शिक्षित। माँ के बिना जल्दी ही छोड़ दी गई, लेकिन गवर्नेस मैडम रोज़ियर की देखभाल में होने के कारण, वह फ्रेंच किताबें पढ़ती है, नृत्य करती है और पियानो बजाती है। सोफिया एक चंचल लड़की है, तेज़ स्वभाव की है और आसानी से युवा पुरुषों द्वारा बहका ली जाती है। साथ ही वह भरोसेमंद और बहुत भोली होती है।

नाटक के दौरान, यह स्पष्ट है कि वह इस बात पर ध्यान नहीं देती है कि मोलक्लिन उससे प्यार नहीं करता है और अपने फायदे के कारण उसके साथ है। उसके पिता उसे शर्मनाक और बेशर्म कहते हैं, जबकि सोफिया खुद को कायर नहीं, बल्कि एक स्मार्ट युवती मानती है।

फेमसोव का सचिव, जो उनके घर में रहता है, एक बहुत ही गरीब परिवार का अकेला युवक है। मोलक्लिन को अपनी सेवा के दौरान ही कुलीनता की उपाधि प्राप्त हुई, जो उन दिनों स्वीकार्य मानी जाती थी। इसके लिए फेमसोव समय-समय पर उन्हें जड़हीन कहते हैं।

नायक का उपनाम, यथासंभव, उसके चरित्र और स्वभाव से मेल खाता है। उसे बात करना पसंद नहीं है. मोलक्लिन एक सीमित और बहुत मूर्ख व्यक्ति है। वह विनम्रतापूर्वक और शांति से व्यवहार करता है, रैंकों का सम्मान करता है और अपने वातावरण में मौजूद सभी लोगों को खुश करने की कोशिश करता है। वह इसे पूरी तरह से लाभ के लिए करता है।

एलेक्सी स्टेपानोविच कभी भी अपनी राय व्यक्त नहीं करते हैं, जिसके कारण अन्य लोग उन्हें काफी सुंदर युवक मानते हैं। वस्तुतः वह नीच, बेईमान और कायर है। कॉमेडी के अंत में, यह स्पष्ट हो जाता है कि मोलक्लिन को नौकरानी लिसा से प्यार है। उसके सामने यह कबूल करने के बाद, उसे सोफिया से धार्मिक क्रोध का एक हिस्सा मिलता है, लेकिन उसकी विशिष्ट चाटुकारिता उसे आगे भी उसके पिता की सेवा में बने रहने की अनुमति देती है।

पफ़र एक गौण हास्य नायक है, वह एक गैर-पहलवान कर्नल है जो जनरल बनना चाहता है।

पावेल अफानसाइविच स्कालोज़ुब को ईर्ष्यालु मास्को प्रेमी की श्रेणी में संदर्भित करता है। फेमसोव के अनुसार, एक धनी अधिकारी जिसका समाज में वजन और रुतबा है, उसकी बेटी के लिए अच्छा जीवनसाथी है। सोफिया स्वयं उसे पसंद नहीं करती थी। काम में, स्कालोज़ुब की छवि अलग-अलग वाक्यांशों में एकत्र की गई है। सर्गेई सर्गेइविच चैट्स्की के भाषण में बेतुके तर्क के साथ शामिल होते हैं। वे उसकी अज्ञानता और शिक्षा की कमी को दर्शाते हैं।

नौकरानी लिसा

लिज़ंका फेमस घर में एक साधारण नौकरानी है, लेकिन साथ ही वह अन्य साहित्यिक पात्रों के बीच एक उच्च स्थान रखती है, और उसे कई अलग-अलग एपिसोड और विवरण दिए गए हैं। लेखक ने विस्तार से वर्णन किया है कि लिसा क्या करती है और क्या और कैसे कहती है। वह नाटक के अन्य नायकों से उनकी भावनाओं को कबूल करवाती है, उन्हें कुछ कार्यों के लिए उकसाती है, उन्हें विभिन्न निर्णयों के लिए प्रेरित करती है जो उनके जीवन के लिए महत्वपूर्ण हैं।

श्री रेपेटिलोव कार्य के चौथे अंक में दिखाई देते हैं। यह एक छोटा, लेकिन उज्ज्वल हास्य चरित्र है, जिसे फेमसोव की बेटी सोफिया के नाम दिवस के अवसर पर गेंद पर आमंत्रित किया गया था। उनकी छवि - एक ऐसे व्यक्ति की विशेषता है जो जीवन में आसान रास्ता चुनता है।

ज़गोरेत्स्की

एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की रैंक और सम्मान के बिना एक धर्मनिरपेक्ष मौज-मस्ती करने वाला व्यक्ति है, लेकिन वह जानता है कि कैसे और सभी रिसेप्शन में आमंत्रित किया जाना पसंद करता है। उसके उपहार के कारण - "अदालत को प्रसन्न करना।"

घटनाओं के केंद्र का दौरा करने की जल्दी में, "मानो" बाहर से, माध्यमिक नायक ए.एस. ग्रिबॉयडोव, एंटोन एंटोनोविच, स्वयं, फॉस्टुव्स के घर पर एक शाम के लिए आमंत्रित हैं। कार्रवाई के पहले सेकंड से, उसके व्यक्ति के साथ यह स्पष्ट हो जाता है कि ज़ागोरेत्स्की एक और "शॉट" है।

मैडम खलेस्तोवा भी कॉमेडी में सहायक पात्रों में से एक हैं, लेकिन फिर भी उनकी भूमिका बहुत रंगीन है। यह एक वृद्ध महिला है. वह 65 वर्ष की हैं। उनके पास एक स्पिट्ज कुत्ता और एक गहरे रंग की नौकरानी - अराप्का है। खलेस्तोवा नवीनतम अदालती गपशप से अवगत है और स्वेच्छा से अपने जीवन की कहानियाँ साझा करती है, जिसमें वह आसानी से काम के अन्य पात्रों के बारे में बात करती है।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की रचना और कहानी

कॉमेडी वू फ्रॉम विट लिखते समय, ग्रिबॉयडोव ने इस शैली की एक तकनीक का उपयोग किया। यहां हम एक क्लासिक कहानी देख सकते हैं जहां दो पुरुष एक साथ एक लड़की पर हाथ रखने का दावा करते हैं। उनकी छवियां भी शास्त्रीय हैं: एक विनम्र और सम्मानजनक है, दूसरा शिक्षित, गर्वित और अपनी श्रेष्ठता में आश्वस्त है। सच है, नाटक में, ग्रिबॉयडोव ने पात्रों के चरित्र में उच्चारण को थोड़ा अलग तरीके से रखा, जिससे चैट्स्की नहीं, बल्कि मोलक्लिन उस समाज के लिए आकर्षक बन गया।

नाटक के कई अध्यायों में, फेमसोव्स के घर में जीवन का पृष्ठभूमि वर्णन है, और केवल सातवें भाग में एक प्रेम कहानी का कथानक शुरू होता है। नाटक के दौरान पर्याप्त रूप से विस्तृत लंबा विवरण केवल एक दिन के बारे में बताता है। घटनाओं के दीर्घकालिक विकास का वर्णन यहां नहीं किया गया है। कॉमेडी में दो कहानियां हैं। ये संघर्ष हैं: प्रेम और सामाजिक।

ग्रिबॉयडोव द्वारा वर्णित प्रत्येक छवि बहुआयामी है। मोलक्लिन भी दिलचस्प है, जिसके प्रति पाठक में पहले से ही एक अप्रिय रवैया पैदा होता है, लेकिन वह स्पष्ट घृणा पैदा नहीं करता है। उन्हें विभिन्न एपिसोड्स में देखना दिलचस्प है।

नाटक में, मौलिक निर्माणों को लेने के बावजूद, कथानक के निर्माण में कुछ विचलन हैं, और यह स्पष्ट रूप से देखा जाता है कि कॉमेडी एक साथ तीन साहित्यिक युगों के जंक्शन पर लिखी गई थी: समृद्ध रोमांटिकतावाद, उभरता यथार्थवाद और मरता हुआ क्लासिकवाद।

ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वू फ्रॉम विट" ने न केवल उनके लिए गैर-मानक ढांचे में शास्त्रीय कथानक तकनीकों के उपयोग के लिए लोकप्रियता हासिल की, बल्कि इसने समाज में स्पष्ट बदलावों को प्रतिबिंबित किया, जो तब उभर रहे थे और अपना पहला अंकुर डाल रहे थे।

यह काम इस मायने में भी दिलचस्प है कि यह ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखे गए अन्य सभी कार्यों से बिल्कुल अलग है।