स्वाद संवेदनाएं मानव जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं।यह स्वाद है जो भोजन की गुणात्मक विशेषताओं को निर्धारित करता है, मौखिक गुहा में प्रवेश करने वाले पदार्थों के रासायनिक गुणों को महसूस करने और भेद करने की क्षमता प्रदान करता है।

स्वाद संवेदनाओं के उत्तेजक मीठे, नमकीन, खट्टे, कड़वे होते हैं।इसी समय, जीभ के विभिन्न हिस्सों में स्थित स्वाद कलिकाएं पदार्थों के रासायनिक गुणों के लिए अलग तरह से प्रतिक्रिया करती हैं।

तो, जीभ की नोक मुख्य रूप से मीठी लगती है, जीभ का पिछला भाग कड़वा के प्रति अधिक प्रतिक्रियाशील होता है, और बाएँ और दाएँ किनारे खट्टे के प्रति संवेदनशील होते हैं।

जीभ के परिधीय स्वाद रिसेप्टर्स कपाल तंत्रिका गैन्ग्लिया में संवेदी न्यूरॉन्स से जुड़े होते हैं। मस्तिष्क के तने में केंद्रीय खंड इन तंत्रिकाओं के संवेदी नाभिक द्वारा दर्शाए जाते हैं, जिससे स्वाद संकेत थैलेमस और आगे नए मस्तिष्क प्रांतस्था में प्रवेश करते हैं। संवेदनाओं की स्वाद प्रणाली तंत्रिका मार्गों से मस्तिष्क में गंध के तंत्रिका केंद्र से जुड़ी होती है। इसीलिए जब बहती नाक दिखाई देती है, तो गंध की भावना बिगड़ जाती है और स्वाद संवेदनशीलता कम हो जाती है।

घ्राण संवेदनाएं साइकोफिजियोलॉजिकल कार्य करती हैं जो आपको हवा में रासायनिक यौगिकों को गंध से महसूस करने और भेद करने की अनुमति देती हैं। गंध की भावना विभिन्न पर्यावरणीय वस्तुओं और अन्य लोगों के साथ संपर्क स्थापित करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। घ्राण संवेदी प्रणाली में परिधीय तत्व और मस्तिष्क के उच्च भाग शामिल हैं।

इस तथ्य पर ध्यान देना आवश्यक है कि स्पर्श संवेदनाएं स्पर्श, तापमान, दर्द, मांसपेशियों और संयुक्त रिसेप्टर्स की उत्तेजना के दौरान प्राप्त जानकारी के प्रसंस्करण का परिणाम हैं। इस प्रकार की संवेदना त्वचा और प्रोप्रियोसेप्टिव संवेदी प्रणालियों और मस्तिष्क के उच्च भागों के काम द्वारा प्रदान की जाती है। स्पर्श करने की क्षमता उन लोगों के जीवन में बहुत बड़ी भूमिका निभाती है जिन्होंने दृष्टि, श्रवण या भाषण खो दिया है।

आप अनुभाग में संवेदनाओं के बारे में अधिक जान सकते हैं। अगर आपको लेख पसंद आया हो, तो कृपया इसे लाइक करें और अपने दोस्तों के साथ साझा करें।

घ्राण संवेदना

निकटता से संबंधित, गंध और स्वाद रासायनिक संवेदनशीलता की किस्में हैं। निचले जानवरों में, गंध और स्वाद शायद विभाजित नहीं होते हैं। भविष्य में, वे अंतर करते हैं। उनके बीच स्थापित जैविक रूप से महत्वपूर्ण अंतरों में से एक यह है कि स्वाद सीधे संपर्क के कारण होता है, जबकि गंध दूर से काम करती है। गंध की भावना दूर के रिसेप्टर्स से संबंधित है।

जानवरों में, विशेष रूप से विकासवादी श्रृंखला के निचले चरणों में, गंध की भावना की जैविक भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। घ्राण संवेदनाएं भोजन खोजने और चुनने में, विपरीत लिंग के व्यक्तियों को पहचानने आदि में जानवरों के व्यवहार को काफी हद तक नियंत्रित करती हैं। सरीसृपों में सेरेब्रल कॉर्टेक्स की प्रारंभिक शुरुआत मुख्य रूप से गंध का केंद्रीय अंग है।

कुछ समय पहले तक, यह सोचने की प्रथा थी कि गंध की मानवीय भावना विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाती है। वास्तव में, किसी व्यक्ति की गंध की भावना बाहरी दुनिया के ज्ञान में दृष्टि, श्रवण और स्पर्श की तुलना में बहुत छोटी भूमिका निभाती है। लेकिन इसका महत्व अभी भी इस प्रभाव के कारण महान है कि गंध की भावना स्वायत्त तंत्रिका तंत्र के कार्यों पर और सकारात्मक या नकारात्मक भावनात्मक पृष्ठभूमि के निर्माण पर, किसी व्यक्ति की भलाई को सुखद या अप्रिय स्वर में रंग देती है।

गंध की भावना हमें विभिन्न संवेदनाओं की एक विस्तृत विविधता प्रदान करती है, जो उनके आमतौर पर उज्ज्वल सकारात्मक या नकारात्मक भावात्मक-भावनात्मक स्वर की विशेषता होती है। किसी पदार्थ के रासायनिक गुणों और गंध की भावना पर उसके प्रभाव के बीच एक स्पष्ट नियमित संबंध स्थापित करके इस विविधता में एक प्रणाली को पेश करना बहुत मुश्किल हो गया।

कई समूहों में गंध की विविधता को कम करने का पहला प्रयास प्रसिद्ध प्रकृतिवादी कार्ल लिनिअस (1756) का है। इसका वर्गीकरण मुख्यतः वानस्पतिक है। लॉरी ने एक रासायनिक वर्गीकरण की रूपरेखा तैयार की। वह भेद करता है: 1) कपूर, 2) मादक, 3) आवश्यक, 4) वाष्पशील अम्लीय, 5) क्षारीय गंध। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि गंध की अनुभूति पैदा करने वाले पदार्थों को इन शीर्षकों के तहत स्पष्ट रूप से लाना असंभव है। ए बैन गंध के अपने भेदभाव में विभिन्न माध्यमिक संकेतों पर भरोसा करते थे। वह भेद करता है: 1) स्वच्छ ताजा गंध, 2) निराशाजनक गंध, 3) घृणित गंध, 4) मीठी गंध, 5) आक्रामक, 6) काटने, 7) ईथर, 8) जली हुई और 9) भूख बढ़ाने वाली। यह वर्गीकरण स्पष्ट रूप से किसी भी संगति से रहित है। ज़वर्डेमेकर के वर्गीकरण ने काफी लोकप्रियता हासिल की है, जिसमें अंतर है: 1) ईथर, 2) सुगंधित, 3) बाल्समिक, 4) एम्बर-मस्ककी, 5) एलिल कैकोडाइल, 6) जले हुए, 7) कैप्रेलिक, 8) नॉटी (वाइडरलिच) और 9) घृणित (एकेलहाफ्टे)। ) बदबू आ रही है। जेनिंग द्वारा ज़्वर्डेमेकर वर्गीकरण की तीखी आलोचना की गई, जिन्होंने प्रयोगात्मक डेटा के साथ उदारवाद, सैद्धांतिक असंगति और असंगति का उल्लेख किया।

जेनिंग ने मनोवैज्ञानिक प्रयोग द्वारा प्रदान की गई सामग्री के आधार पर गंधों का वर्गीकरण देने का प्रयास किया; वह 6 बुनियादी गंधों को अलग करता है, अर्थात्: मसालेदार, पुष्प, फल, रालयुक्त, जली हुई और सड़ी हुई, और यह दिखाने की कोशिश की कि गंधों के बीच संक्रमण की निरंतरता है, मूल रूप से ध्वनियों और रंगों के बीच समान है। ऐसा करने के लिए, उन्होंने एक प्रिज्म के रूप में सभी प्रकार की गंधों को चित्रित किया, जिसके कोनों पर 6 मुख्य गंध स्थित थे; बाकी, गेनिंग के अनुसार, उनके बीच अपना स्थान खोजें। और यह वर्गीकरण किसी भी तरह से संतोषजनक नहीं है।

चूंकि गंध की अनुभूति रसायनों के संपर्क में आने के कारण होती है, गंध का एक उद्देश्य वर्गीकरण उस पदार्थ के रासायनिक गुणों के साथ गंध के एक-से-एक सहसंबंध पर आधारित होना चाहिए जो इसका कारण बनता है। इस दिशा में हाल ही में कई प्रयास किए गए हैं, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण हॉर्नबोस्टेल का है।

घ्राण संवेदनाएँ तब उत्पन्न होती हैं जब कुछ गैसीय पदार्थ साँस की हवा के साथ नाक में प्रवेश करते हैं।

घ्राण क्षेत्र नाक गुहा के श्लेष्म झिल्ली का सबसे ऊपर का हिस्सा है। घ्राण क्षेत्र की पूरी सतह लगभग 5 . है वर्ग से। मी. गंधक यहां दो तरह से ही मिल सकते हैं। सबसे पहले, जब साँस ली जाती है, और दूसरी बात, साँस छोड़ते समय गंध वाले पदार्थों को महसूस किया जा सकता है, जब पदार्थ choanae से प्रवेश करते हैं (खाने के दौरान यह विशेष रूप से मामला है)।

एक गंधयुक्त पदार्थ के लिए घ्राण संवेदना उत्पन्न करने के लिए, यह पानी में वाष्पीकरण और विघटन में सक्षम होना चाहिए। वे पदार्थ जो आसानी से अवशोषित हो जाते हैं और लिपिड में घुलनशील होते हैं, वे सबसे अच्छे उत्तेजक हो सकते हैं। लगभग दो मिलियन अकार्बनिक यौगिकों में से केवल पांचवां ही गंध की भावना को उत्तेजित करता है। मनुष्यों में सूंघने की संवेदनशीलता (और इससे भी अधिक जानवरों में) बहुत अधिक होती है। पर जी/सेमी 3 उदाहरण के लिए, ज़्वर्डेमेकर के अनुसार, मील का पत्थर मान हैं: एसीटोन 0.4 -3, कपूर 1.6∙10 -11, वैलेरिक एसिड 2.1∙10 -12, आदि। कई जानवर जिनके जीवन में गंध की भावना एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, भेद कर सकते हैं। और भी छोटे मूल्य।

स्वायत्त तंत्रिका तंत्र को ट्यून करने में गंध की भावना की भूमिका के कारण, जो सभी प्रकार की संवेदनशीलता के संबंध में अनुकूली-ट्रॉफिक कार्य करता है, गंध की भावना विभिन्न इंद्रियों की दहलीज को प्रभावित कर सकती है।

सभी संवेदनाओं में से, शायद कोई भी घ्राण के रूप में भावनात्मक कामुक स्वर से इतना व्यापक रूप से जुड़ा नहीं है: लगभग हर घ्राण संवेदना में सुखद या अप्रिय का कम या ज्यादा स्पष्ट चरित्र होता है; कई बहुत मजबूत सकारात्मक या नकारात्मक भावनात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करते हैं। असहनीय गंध और अन्य हैं - नशीला। कुछ लोग अपने प्रभावों के प्रति विशेष रूप से संवेदनशील होते हैं, और इस संबंध में कई लोगों की संवेदनशीलता इतनी महान है कि इसने एक पूरे उद्योग - इत्र को जन्म दिया है।

स्वाद संवेदना

स्वाद संवेदनाएं, घ्राण संवेदनाओं की तरह, चीजों के रासायनिक गुणों के कारण होती हैं। गंध के साथ, स्वाद संवेदनाओं के लिए कोई पूर्ण, वस्तुनिष्ठ वर्गीकरण नहीं है।

स्वाद पदार्थों के कारण होने वाली संवेदनाओं के परिसर से, चार मुख्य गुणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है - नमकीन, खट्टा, मीठा और कड़वा।

स्वाद संवेदनाएं आमतौर पर घ्राण संवेदनाओं के साथ होती हैं, और कभी-कभी दबाव, गर्मी, ठंड और दर्द की संवेदनाएं भी होती हैं। कास्टिक, कसैला, तीखा स्वाद विभिन्न संवेदनाओं के पूरे परिसर के कारण होता है। यह कमोबेश जटिल जटिल है जो आमतौर पर हमारे द्वारा खाए जाने वाले भोजन के स्वाद को निर्धारित करता है।

स्वाद संवेदनाएं तब उत्पन्न होती हैं जब घुलनशील और फैलने योग्य पदार्थ, यानी अपेक्षाकृत कम आणविक भार वाले पदार्थ स्वाद क्षेत्रों के संपर्क में आते हैं। मुख्य स्वाद क्षेत्र जीभ की श्लेष्मा झिल्ली है, विशेष रूप से इसकी नोक, किनारों और आधार; जीभ का मध्य भाग और उसकी निचली सतह स्वाद संवेदनशीलता से रहित होती है।

विभिन्न स्वाद क्षेत्रों में नमकीन, खट्टा, मीठा और कड़वा संवेदनाओं के प्रति अलग-अलग संवेदनशीलता होती है। जीभ पर सबसे संवेदनशील: टिप मीठा करने के लिए, किनारों को खट्टा, और आधार कड़वा करने के लिए। इसलिए, यह माना जाता है कि चार मूल स्वाद संवेदनाओं में से प्रत्येक के लिए विशेष अंग होते हैं।

स्वाद के सिद्धांतों में से दो का सबसे बड़ा महत्व है - रेनक्विम का सिद्धांत और पी. पी. लाज़रेव का आयनिक सिद्धांत।

रेनक्विम का सिद्धांत संवेदनशील कोशिकाओं द्वारा स्वाद के अवशोषण पर आधारित है और यह प्रक्रिया जिस गति से होती है उस पर जोर देती है।

लाज़रेव की स्वाद संवेदनशीलता का आयनिक सिद्धांत उत्तेजना के आयनिक सिद्धांत से आता है। एकेड। लाज़रेव का मानना ​​​​है कि 4 विशेष संवेदनशील पदार्थ जीभ के पपीली में रखे जाते हैं, जिसके संबंधित अपघटन से स्वाद पदार्थों के प्रभाव में 4 मुख्य स्वाद संवेदनाएं होती हैं - खट्टा, नमकीन, मीठा और कड़वा। हालांकि, किसी पदार्थ की रासायनिक संरचना और उसके स्वाद प्रभाव के बीच एक स्पष्ट नियमित संबंध अभी तक स्थापित नहीं हुआ है; खट्टा स्वाद हाइड्रोजन आयनों की क्रिया के कारण होता है, जिसकी सांद्रता प्रत्येक अम्ल की विशेषता होती है; कुछ लवणों द्वारा नमकीन स्वाद की अनुभूति उत्पन्न होती है; कड़वे और मीठे की संवेदनाएं बहुत भिन्न रासायनिक संरचनाओं के पदार्थों से उत्पन्न होती हैं।

4 प्रकार के प्राथमिक उद्दीपनों को मिलाकर कोई ऐसा पदार्थ प्राप्त कर सकता है जो स्वाद में उदासीन हो और आसुत जल का स्वाद दे। यह, पीपी लाज़रेव के अनुसार, सफेद रंग प्राप्त करने के लिए दृष्टि से मेल खाता है। एकेड। पीपी लाज़रेव और उनके सहयोगियों ने पदार्थों (चाय, कॉफी, फलों के रस) के स्वाद के संश्लेषण पर कई अध्ययन किए जो जटिल स्वाद संवेदना देते हैं।

स्वाद पर अन्य इंद्रियों के समान सामान्य नियम लागू होते हैं, विशेष रूप से अनुकूलन के नियम पर।

स्वाद संवेदनाओं में एक महत्वपूर्ण भूमिका मुआवजे की प्रक्रिया द्वारा निभाई जाती है, अर्थात, कुछ स्वाद संवेदनाओं (नमकीन) से दूसरों (खट्टा) द्वारा डूबना। इसलिए, उदाहरण के लिए, सामान्य नमक की उपस्थिति में कुनैन के 0.004% समाधानों पर कड़वे के लिए कुछ शर्तों के तहत स्थापित सीमा मूल्य 0.01% कुनैन समाधान तक बढ़ जाता है, और हाइड्रोक्लोरिक एसिड की उपस्थिति में - 0.026% तक। मुआवजे की कुछ शर्तों के तहत, कोई कड़वा स्वाद और कुछ नए, मिश्रित स्वाद की उपस्थिति के पूर्ण निष्प्रभावीकरण तक पहुंच सकता है। उदाहरण के लिए, टेबल सॉल्ट की ऐसी सांद्रता चुनना संभव है, जिस पर घोल में न तो नमकीन हो और न ही मीठा स्वाद।

स्वाद संवेदनाओं के क्षेत्र में मुआवजे के साथ-साथ विपरीत घटनाएं भी देखी जाती हैं। उदाहरण के लिए: चीनी के घोल के मीठे स्वाद की अनुभूति थोड़ी मात्रा में टेबल सॉल्ट के मिश्रण से बढ़ जाती है। आसुत जल पोटैशियम क्लोराइड या तनु सल्फ्यूरिक अम्ल से मुँह धोने के बाद स्पष्ट रूप से मीठा लगता है। ये सभी तथ्य एक इंद्रिय अंग के भीतर भी अंतःक्रिया की प्रक्रियाओं के स्वाद के क्षेत्र में उपस्थिति की गवाही देते हैं। सामान्य तौर पर, रासायनिक उत्तेजना के संपर्क, अनुकूलन, अस्थायी परिणाम की घटनाएं, न केवल पर्याप्त, बल्कि अपर्याप्त भी स्वाद के क्षेत्र में बहुत स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं।

स्वायत्त तंत्रिका तंत्र के माध्यम से भावनात्मक स्थिति को समायोजित करने में स्वाद की भूमिका के कारण, स्वाद, गंध के साथ, अन्य रिसेप्टर सिस्टम की दहलीज को प्रभावित करता है, जैसे कि दृश्य तीक्ष्णता और सुनवाई, त्वचा की संवेदनशीलता और प्रोप्रियोसेप्टर्स की स्थिति।

बाहरी वातावरण से आने वाले रसायनों द्वारा उत्पन्न स्वाद संवेदनाएं, स्वायत्त कार्यों को प्रभावित करती हैं, कल्याण की सुखद या अप्रिय भावनात्मक पृष्ठभूमि का कारण बन सकती हैं। उत्सव के साथ उत्सव के संयोजन का रिवाज इंगित करता है कि अभ्यास सामान्य भलाई के कामुक स्वर को प्रभावित करने के लिए स्वायत्त तंत्रिका तंत्र पर प्रभाव से जुड़े स्वाद संवेदनशीलता की क्षमता को ध्यान में रखता है।

खाने की प्रक्रिया में स्वाद संवेदनाओं की भूमिका भोजन की आवश्यकता की स्थिति से निर्धारित होती है। जैसे-जैसे यह आवश्यकता तीव्र होती जाती है, मांग कम होती जाती है: एक भूखा व्यक्ति कम स्वादिष्ट भोजन करेगा; एक अच्छी तरह से खिलाया गया व्यक्ति केवल स्वाद के मामले में मोहक लगने पर ही आकर्षित होगा।

स्वायत्त तंत्रिका तंत्र पर प्रभाव से जुड़ी घ्राण संवेदनाओं की तरह, स्वाद संवेदनशीलता भी कम या ज्यादा तेज और सुखद संवेदनाएं दे सकती है। ऐसे लोग हैं - पेटू जो उनसे अधिकतम आनंद लेने के लिए विशेष रूप से उनकी खेती करते हैं। स्वाद संवेदनाओं पर मानव हितों की ऐसी एकाग्रता, निश्चित रूप से, केवल एक निष्क्रिय और सामग्री में गरीब, आध्यात्मिक रूप से गरीब जीवन की स्थितियों में ही संभव है। आम तौर पर, एक व्यक्ति जो कमोबेश महत्वपूर्ण सामाजिक और सांस्कृतिक हितों से जीता है, वह खाने के लिए नहीं रहता है, बल्कि जीने और काम करने के लिए खाता है। इसलिए, मानव व्यवहार की प्रणाली में स्वाद संवेदनाओं के सूक्ष्म रंग बहुत ही अधीनस्थ भूमिका निभाते हैं।

भोजन करते समय व्यक्ति की रुचि केवल भोजन की मात्रा में ही नहीं बल्कि उसके स्वाद में भी होती है। स्वाद एक साइकोफिजियोलॉजिकल फ़ंक्शन है जो मौखिक गुहा में प्रवेश करने वाले पदार्थों के रासायनिक गुणों को समझने और भेद करने की क्षमता प्रदान करता है। स्वाद संवेदनाओं की जलन - मीठा, नमकीन, खट्टा, कड़वा। स्वाद रिसेप्टर्स (केमोरिसेप्टर) जीभ की सतह (इसके निचले हिस्से को छोड़कर), तालु, टॉन्सिल और गले के पीछे स्थित होते हैं।

इन क्षेत्रों में रिसेप्टर्स की सापेक्ष एकाग्रता समान नहीं है। तो, जीभ की नोक मुख्य रूप से मिठाई के लिए प्रतिक्रिया करती है, जीभ का पिछला हिस्सा कड़वा के प्रति अधिक संवेदनशील होता है, और बाएं और दाएं किनारे खट्टे के प्रति अधिक संवेदनशील होते हैं।

जीभ के परिधीय स्वाद रिसेप्टर्स कपाल तंत्रिका गैन्ग्लिया में संवेदी न्यूरॉन्स से जुड़े होते हैं। मस्तिष्क के तने में केंद्रीय खंड इन तंत्रिकाओं के संवेदनशील नाभिक द्वारा दर्शाए जाते हैं, और जो स्वाद संकेत थैलेमस और फिर नए सेरेब्रल कॉर्टेक्स में प्रवेश करते हैं।

संवेदनाओं की स्वाद प्रणाली तंत्रिका पथ है (मस्तिष्क की गंध के तंत्रिका केंद्र से जुड़ा हुआ है। यही कारण है कि एक संबंध है: एक बहती नाक के साथ, गंध की भावना खराब हो जाती है और स्वाद संवेदनशीलता कम हो जाती है।

गंध की भावना विभिन्न पर्यावरणीय वस्तुओं और अन्य लोगों के साथ संपर्क स्थापित करने में शामिल है। गंध की भावना एक साइकोफिजियोलॉजिकल फ़ंक्शन है जो आपको हवा में मौजूद रासायनिक यौगिकों को गंध से महसूस करने और भेद करने की अनुमति देती है। घ्राण संवेदी प्रणाली में परिधीय तत्व और मस्तिष्क के उच्च भाग शामिल हैं।

घ्राण संवेदनाओं की जलन हवा में निहित गंध वाले पदार्थ हैं। नाक गुहा के ऊपरी भाग में स्थित घ्राण रिसेप्टर्स, पदार्थों की गंध का अनुभव करते हैं। यहां विद्युत संकेत भी बनते हैं, जो घ्राण तंत्रिका के माध्यम से, घ्राण बल्ब में प्रवेश करते हैं - गोलार्ध के ललाट लोब में मस्तिष्क का एक हिस्सा।

गंधों का कोई सख्त वर्गीकरण नहीं है। निम्नलिखित गंध आमतौर पर प्रतिष्ठित हैं: पुष्प (गुलाब, घाटी की लिली, आदि), जली हुई (तंबाकू, भुनी हुई कॉफी, आदि), सुगंधित (कपूर, काली मिर्च), कस्तूरी (कस्तूरी, एम्बर), प्याज (प्याज, आयोडीन) ), बकरी (वेलेरियन, पसीना), मादक (हशीश, अफीम), मतली (मल, सड़े हुए मांस उत्पाद)। इस संबंध में, ऊपर सूचीबद्ध सुगंधित पदार्थों की गंध के साथ संवेदनाओं की भी पहचान की जाती है।

घ्राण और स्वाद संवेदनाओं के संदर्भ में, लोग बहुत कम भिन्न होते हैं, हालांकि उत्पादों की गंध और स्वाद (उदाहरण के लिए, स्वाद) के प्रति संवेदनशीलता में वृद्धि वाले लोग हैं। घ्राण और स्वाद संवेदनाएं अन्य प्रकार की संवेदनाओं से प्रभावित होती हैं। उदाहरण के लिए, भूख की भावना मीठे और खट्टे की संवेदनशीलता को तेज करती है, और मेन्थॉल की गंध ठंडक की भावना पैदा करती है।

यह स्थापित किया गया है कि प्रत्येक व्यक्ति की अपनी विशेषता होती है, केवल उसके लिए विशेषता, शरीर की गंध। यह तथ्य, फ़िंगरप्रिंटिंग के साथ, कानून प्रवर्तन एजेंसियों द्वारा व्यक्तियों की पहचान करने के लिए उपयोग किया जाता है। और परिवार और शादी की समस्याओं से निपटने वाले मनोवैज्ञानिक सलाह देते हैं कि शादी में प्रवेश करने वाले जोड़े गंध की अनुकूलता के लिए खुद का परीक्षण करें।

एक व्यक्ति अपने आस-पास की वस्तुओं को छूकर सीखता है। साथ ही, वह उनके आकार, सतह, कठोरता, तापमान के बारे में जानकारी प्राप्त करता है। ऐसे मामलों में कहा जाता है कि व्यक्ति स्पर्श से ही संसार को पहचान लेता है। स्पर्श एक मनो-शारीरिक क्रिया है जो आपको पर्यावरणीय वस्तुओं के आकार, आकार, सतह की प्रकृति और तापमान को महसूस करने और भेद करने की अनुमति देती है। स्वाभाविक रूप से, इन मापदंडों को केवल आंदोलन और प्रत्यक्ष स्पर्श के संयोजन के आधार पर निर्धारित किया जा सकता है।

तापमान, स्पर्श, दर्द, मांसपेशियों और संयुक्त रिसेप्टर्स की जलन के दौरान प्राप्त जानकारी के प्रसंस्करण के आधार पर स्पर्श संवेदनाएं उत्पन्न होती हैं। इस प्रकार, त्वचा और प्रोप्रियोसेप्टिव संवेदी प्रणालियों के काम और निश्चित रूप से, मस्तिष्क के उच्च भागों द्वारा स्पर्श संवेदनाएं प्रदान की जाती हैं।

किसी व्यक्ति की संवेदनाओं को स्पर्श करने की क्षमता का व्यापक रूप से उन लोगों की दृष्टि, श्रवण और भाषण को बहाल करने में उपयोग किया जाता है जिन्होंने उन्हें खो दिया है।

घ्राण संवेदनाएं

(अंग्रेज़ी) घ्राण संवेदना) - एक प्रकार की संवेदनाएं जो वाष्पशील पदार्थों के रासायनिक गुणों को दर्शाती हैं (जिन्हें कहा जाता है) बदबू आ रही है) किसी व्यक्ति के लिए गंध अनंत वस्तुओं और घटनाओं के संकेत हैं। प्रकृति में, लगभग 60,000 विभिन्न गंध हैं, सरल और जटिल। उनका संयोजन कर सकते हैं। बी। असीम रूप से विविध। हालांकि, गंध की अच्छी समझ रखने वाला व्यक्ति सरल और जटिल दोनों तरह की गंधों को भेद करना सीख सकता है।

गंधों का वर्णन और वर्गीकरण करने के लिए विभिन्न प्रणालियों को जाना जाता है। वर्तमान में, एक वर्गीकरण जिसमें 4 मुख्य घटक शामिल हैं: सुगंधित, खट्टा, जला हुआ और पुटीय सक्रिय, जिसकी तीव्रता 0 से 8 के सशर्त पैमाने पर अनुमानित है, व्यावहारिक उपयोग में है। सूक्ष्म व्यक्तिगत अंतर हैं। उदाहरण के लिए, कई पुष्प सुगंध हो सकते हैं। कुछ लोगों द्वारा ही स्वीकार किया जाता है। यह घटना समान है "रंग अन्धता". घ्राण रिसेप्टर्स पर 2 या अधिक विभिन्न गंधों की एक साथ कार्रवाई के साथ, मास्किंग, क्षतिपूर्ति या गंधों का विलय संभव है। जटिल सुगंधित गंधों का सौंदर्य प्रभाव गंधों के विलय पर आधारित होता है - एक "गंध का गुलदस्ता"।

ओ. की विशेषता के बारे में। शरीर पर उनका भावनात्मक प्रभाव है। अप्रिय गंध व्यक्ति में सिरदर्द पैदा कर सकता है, , दमा, और श्रम उत्पादकता को कम करना। इसलिए, कार्यस्थल में अप्रिय गंध के स्रोतों को खत्म करना या उन्हें मुखौटा बनाना आवश्यक है। वे वेंटिलेशन, सोखना (छिद्रपूर्ण सामग्री द्वारा गैस का अवशोषण), अवशोषण (तरल या फिल्टर द्वारा अवशोषण), अधिक सुखद गंध, ओजोन के साथ मास्किंग द्वारा समाप्त हो जाते हैं। (टी. पी. ज़िनचेंको।)

बड़ा मनोवैज्ञानिक शब्दकोश। - एम .: प्राइम-ईवरोज़नाकी. ईडी। बीजी मेश्चेरीकोवा, एकेड। वी.पी. ज़िनचेंको. 2003 .

देखें कि "OLFUL SENSATIONS" अन्य शब्दकोशों में क्या हैं:

घ्राण संवेदना- सुगंधित कचरा डंप सुगंधित बदबू भ्रूण सुगंध भ्रूण सुगंध भ्रूण सुगंध ... रूसी भाषा के ऑक्सीमोरोन का शब्दकोश

घ्राण अंग*

घ्राण अंग- अंग जिसके माध्यम से जानवर हवा या पानी में यादृच्छिक अशुद्धियों की उपस्थिति को अलग करता है, जो श्वसन के लिए काम करते हैं। O. अंग कई जानवरों के जीवन में अत्यंत महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। गंध की मदद से जानवर अक्सर भोजन ढूंढता है, बचता है ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई.ए. एफ्रोन

असाधारण संवेदनाएं- [अक्षांश से। एक्सटर, एक्सटरिस एक्सटर्नल, एक्सटर्नल कैपियो टेक, टेक] शरीर की सतह पर स्थित रिसेप्टर्स पर बाहरी उत्तेजनाओं की कार्रवाई से उत्पन्न होने वाली संवेदनाएं। ओ.ई. दूर के लोगों में विभाजित हैं, जिनमें से रिसेप्टर्स प्रतिक्रिया करते हैं ... ... साइकोमोटर: शब्दकोश संदर्भ

घ्राण सिलिया- घ्राण उपकला के श्लेष्म झिल्ली को ढकने वाले द्रव के संपर्क में घ्राण कोशिकाओं के बालों की तरह उभार, घुलने वाले गंधकों पर प्रतिक्रिया करते हुए और घ्राण संवेदना के संचरण के प्रारंभिक चरण में भाग लेते हैं ... संवेदनाओं का मनोविज्ञान: एक शब्दावली

घ्राण मतिभ्रम- (एच। ओल्फैक्टोरिया) जी। किसी भी गंध की अनुभूति के रूप में, अक्सर अप्रिय; घ्राण भ्रम से भेद करना मुश्किल ... बिग मेडिकल डिक्शनरी

घ्राण मतिभ्रम- काल्पनिक विभिन्न गंधों के रूप में गंध का धोखा, सुखद, सुगंधित, दृश्य आनंद देने वाला, और अप्रिय, प्रतिकारक, निराशाजनक दोनों। इस तरह की गंध को बाहर से कहीं उत्पन्न होने के रूप में माना जा सकता है (कभी-कभी उत्पन्न ... ... मनोविज्ञान और शिक्षाशास्त्र का विश्वकोश शब्दकोश

महक- नाक के म्यूकोसा के ऊपरी हिस्से पर गंध वाले पदार्थों की क्रिया के कारण होने वाली एक विशेष विशिष्ट भावना। घ्राण अंग, इसलिए, नाक और उसके श्लेष्म झिल्ली का एक विशेष रूप से घ्राण भाग है, जिसमें अंत शाखा ... ... विश्वकोश शब्दकोश एफ.ए. ब्रोकहॉस और आई.ए. एफ्रोन

महक- गंध, शारीरिक। रसायन वह प्रक्रिया जिसके द्वारा मनुष्य और पशु को गंध का अंदाजा हो जाता है। ओ। जानवरों में विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, और उनमें से कुछ में ओ। (syn। फ्लेयर) बहुत बड़ा है; फीकी गंध को अलग करने की क्षमता कई में है ... बिग मेडिकल इनसाइक्लोपीडिया

महक- नाक के म्यूकोसा के ऊपरी हिस्से पर गंध वाले पदार्थों की क्रिया के कारण होने वाली एक विशेष विशिष्ट भावना। गंध का अंग, इसलिए, नाक और उसके श्लेष्म झिल्ली का एक विशेष रूप से घ्राण भाग है, जिसमें अंत शाखा ... ... ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश

निकटता से संबंधित, गंध और स्वाद रासायनिक संवेदनशीलता की किस्में हैं। निचले जानवरों में, गंध और स्वाद शायद विभाजित नहीं होते हैं। भविष्य में, वे अंतर करते हैं। उनके बीच स्थापित जैविक रूप से महत्वपूर्ण अंतरों में से एक यह है कि स्वाद सीधे संपर्क के कारण होता है, जबकि गंध दूर से काम करती है। गंध की भावना दूर के रिसेप्टर्स से संबंधित है।

जानवरों में, विशेष रूप से विकासवादी श्रृंखला के निचले चरणों में, गंध की भावना की जैविक भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। घ्राण संवेदनाएं भोजन खोजने और चुनने में, विपरीत लिंग के व्यक्तियों को पहचानने आदि में जानवरों के व्यवहार को काफी हद तक नियंत्रित करती हैं। सरीसृपों में सेरेब्रल कॉर्टेक्स की प्रारंभिक शुरुआत मुख्य रूप से गंध का केंद्रीय अंग है।

कुछ समय पहले तक, यह सोचने की प्रथा थी कि गंध की मानवीय भावना विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाती है। वास्तव में, किसी व्यक्ति की गंध की भावना बाहरी दुनिया के ज्ञान में दृष्टि, श्रवण और स्पर्श की तुलना में बहुत छोटी भूमिका निभाती है। लेकिन इसका महत्व अभी भी इस प्रभाव के कारण महान है कि गंध की भावना स्वायत्त तंत्रिका तंत्र के कार्यों पर और सकारात्मक या नकारात्मक भावनात्मक पृष्ठभूमि के निर्माण पर, किसी व्यक्ति की भलाई को सुखद या अप्रिय स्वर में रंग देती है।

गंध की भावना हमें विभिन्न संवेदनाओं की एक विस्तृत विविधता प्रदान करती है, जो उनके आमतौर पर उज्ज्वल सकारात्मक या नकारात्मक भावात्मक-भावनात्मक स्वर की विशेषता होती है। किसी पदार्थ के रासायनिक गुणों और गंध की भावना पर उसके प्रभाव के बीच एक स्पष्ट नियमित संबंध स्थापित करके इस विविधता में एक प्रणाली को पेश करना बहुत मुश्किल हो गया।

प्रवेश के दौरान घ्राण संवेदनाएं होती हैं नाक मेंविभिन्न पदार्थों के साँस के वायु अणुओं के साथ।

घ्राण क्षेत्र नाक गुहा के श्लेष्म झिल्ली का सबसे ऊपर का हिस्सा है। घ्राण क्षेत्र की पूरी सतह लगभग 5 सेमी 2 है। गंधक यहां दो तरह से ही मिल सकते हैं। सबसे पहले, जब साँस ली जाती है, और दूसरी बात, साँस छोड़ते समय गंध वाले पदार्थों को महसूस किया जा सकता है, जब पदार्थ choanae से प्रवेश करते हैं (खाने के दौरान यह विशेष रूप से मामला है)।<...>

स्वायत्त तंत्रिका तंत्र को ट्यून करने में गंध की भावना की भूमिका के कारण, जो सभी प्रकार की संवेदनशीलता के संबंध में अनुकूली-ट्रॉफिक कार्य करता है, गंध की भावना विभिन्न इंद्रियों की दहलीज को प्रभावित कर सकती है।

सभी संवेदनाओं में से, शायद कोई भी घ्राण के रूप में भावनात्मक कामुक स्वर से इतना व्यापक रूप से जुड़ा नहीं है: लगभग हर घ्राण संवेदना में सुखद या अप्रिय का कम या ज्यादा स्पष्ट चरित्र होता है; कई बहुत मजबूत सकारात्मक या नकारात्मक भावनात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करते हैं। असहनीय गंध और अन्य हैं - नशीला। कुछ लोग अपने प्रभावों के प्रति विशेष रूप से संवेदनशील होते हैं, और इस संबंध में कई लोगों की संवेदनशीलता इतनी महान है कि इसने एक पूरे उद्योग - इत्र को जन्म दिया है।

स्वाद

स्वाद संवेदनाएं, घ्राण संवेदनाओं की तरह, चीजों के रासायनिक गुणों के कारण होती हैं। गंध के साथ, स्वाद संवेदनाओं के लिए कोई पूर्ण, वस्तुनिष्ठ वर्गीकरण नहीं है।

स्वाद पदार्थों के कारण होने वाली संवेदनाओं के परिसर से, चार मुख्य गुणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है - नमकीन, खट्टा, मीठा और कड़वा।

स्वाद संवेदनाएं आमतौर पर घ्राण संवेदनाओं के साथ होती हैं, और कभी-कभी दबाव, गर्मी, ठंड और दर्द की संवेदनाएं भी होती हैं। कास्टिक, कसैला, तीखा स्वाद विभिन्न संवेदनाओं के पूरे परिसर के कारण होता है। यह कमोबेश जटिल जटिल है जो आमतौर पर हमारे द्वारा खाए जाने वाले भोजन के स्वाद को निर्धारित करता है।

स्वाद संवेदनाएं तब उत्पन्न होती हैं जब घुलनशील और फैलने योग्य पदार्थ, यानी अपेक्षाकृत कम आणविक भार वाले पदार्थ स्वाद क्षेत्रों के संपर्क में आते हैं। मुख्य स्वाद क्षेत्र जीभ की श्लेष्मा झिल्ली है, विशेष रूप से इसकी नोक, किनारों और आधार; जीभ का मध्य भाग और उसकी निचली सतह स्वाद संवेदनशीलता से रहित होती है।

विभिन्न स्वाद क्षेत्रों में नमकीन, खट्टा, मीठा और कड़वा संवेदनाओं के प्रति अलग-अलग संवेदनशीलता होती है। जीभ पर सबसे संवेदनशील: टिप मीठा करने के लिए, किनारों को खट्टा, और आधार कड़वा करने के लिए। इसलिए, यह माना जाता है कि चार मूल स्वाद संवेदनाओं में से प्रत्येक के लिए विशेष अंग हैं।

अन्य अंगों की तरह स्वाद पर भी वही सामान्य नियम लागू होते हैं।

भावनाओं, विशेष रूप से अनुकूलन का नियम।

स्वाद संवेदनाओं में एक महत्वपूर्ण भूमिका मुआवजे की प्रक्रिया द्वारा निभाई जाती है, अर्थात, कुछ स्वाद संवेदनाओं (नमकीन) से दूसरों (खट्टा) द्वारा डूबना। उदाहरण के लिए, सामान्य नमक की उपस्थिति में 0.004% कुनैन समाधान पर कड़वा के लिए कुछ शर्तों के तहत स्थापित सीमा मूल्य 0.01% कुनैन समाधान तक बढ़ जाता है, और हाइड्रोक्लोरिक एसिड की उपस्थिति में - 0.026% तक।<...>

स्वाद संवेदनाओं के क्षेत्र में मुआवजे के साथ-साथ विपरीत घटनाएं भी देखी जाती हैं। उदाहरण के लिए, चीनी के घोल के मीठे स्वाद की अनुभूति थोड़ी मात्रा में टेबल सॉल्ट के मिश्रण से बढ़ जाती है। आसुत जल, पोटेशियम क्लोराइड या तनु सल्फ्यूरिक एसिड के साथ मुंह धोने के बाद, स्पष्ट रूप से मीठा लगता है। ये सभी तथ्य एक इंद्रिय अंग के भीतर भी अंतःक्रिया की प्रक्रियाओं के स्वाद के क्षेत्र में उपस्थिति की गवाही देते हैं। सामान्य तौर पर, रासायनिक उत्तेजना के संपर्क, अनुकूलन, अस्थायी परिणाम की घटनाएं, न केवल पर्याप्त, बल्कि अपर्याप्त भी स्वाद के क्षेत्र में बहुत स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं।

स्वाद संवेदनाएं भावनात्मक स्थिति को स्थापित करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं; स्वायत्त तंत्रिका तंत्र के माध्यम से, स्वाद, गंध के साथ, अन्य रिसेप्टर सिस्टम की दहलीज को प्रभावित करता है, जैसे कि दृश्य तीक्ष्णता और सुनवाई, त्वचा की संवेदनशीलता और प्रोप्रियोसेप्टर्स की स्थिति।

रसायनों के प्रवेश से उत्पन्न स्वाद संवेदनाएं सेबाहरी वातावरण, स्वायत्त कार्यों को प्रभावित करते हुए, कल्याण की सुखद या अप्रिय भावनात्मक पृष्ठभूमि का कारण बन सकता है। उत्सव के साथ उत्सव के संयोजन का रिवाज इंगित करता है कि अभ्यास सामान्य भलाई के कामुक स्वर को प्रभावित करने के लिए स्वायत्त तंत्रिका तंत्र पर प्रभाव से जुड़े स्वाद संवेदनशीलता की क्षमता को ध्यान में रखता है।

खाने की प्रक्रिया में स्वाद संवेदनाओं की भूमिका भोजन की आवश्यकता की स्थिति से निर्धारित होती है। जैसे-जैसे यह आवश्यकता तीव्र होती जाती है, मांग कम होती जाती है: एक भूखा व्यक्ति कम स्वादिष्ट भोजन करेगा; एक अच्छी तरह से खिलाया गया व्यक्ति केवल स्वाद के मामले में मोहक लगने पर ही आकर्षित होगा।

स्वायत्त तंत्रिका तंत्र पर प्रभाव से जुड़ी घ्राण संवेदनाओं की तरह, स्वाद संवेदनशीलता भी कम या ज्यादा तेज और सुखद संवेदनाएं दे सकती है।<...>यद्यपि महत्वपूर्ण रूप से विकसित सामाजिक और सांस्कृतिक हितों वाला एक सामान्य व्यक्ति खाने के लिए नहीं रहता है, लेकिन जीने और काम करने के लिए खाता है। इसलिए, मानव व्यवहार की प्रणाली में स्वाद संवेदनाओं के सूक्ष्म रंग बहुत ही अधीनस्थ भूमिका निभाते हैं।

श्रवण संवेदना

मनुष्यों में श्रवण का विशेष महत्व वाणी और संगीत की धारणा से जुड़ा है।

श्रवण संवेदनाएं श्रवण ग्राही को प्रभावित करने वाली ध्वनि तरंगों का प्रतिबिंब हैं, जो ध्वनि शरीर द्वारा उत्पन्न होती हैं और एक चर संक्षेपण और हवा के विरलीकरण का प्रतिनिधित्व करती हैं।

ध्वनि तरंगें, सबसे पहले, भिन्न होती हैं आयामउतार-चढ़ाव। दोलन के आयाम के तहत संतुलन या आराम की स्थिति से ध्वनि शरीर का सबसे बड़ा विचलन है। दोलन का आयाम जितना बड़ा होगा, ध्वनि उतनी ही मजबूत होगी, और इसके विपरीत, आयाम जितना छोटा होगा, ध्वनि उतनी ही कमजोर होगी। कान की दूरी की ध्वनि शक्ति सीधे आयाम के वर्ग के समानुपाती होती है। यह बल ध्वनि के स्रोत और उस माध्यम पर भी निर्भर करता है जिसमें ध्वनि फैलती है। ध्वनि की शक्ति को मापने के लिए, विशेष उपकरण हैं जो इसे ऊर्जा की इकाइयों में मापना संभव बनाते हैं।

ध्वनि तरंगें अलग हैं, दूसरी बात, लेकिन आवृत्तिया दोलन की अवधि। तरंग दैर्ध्य दोलनों की संख्या के व्युत्क्रमानुपाती होता है और ध्वनि स्रोत के दोलन की अवधि के सीधे आनुपातिक होता है। 1 एस में या दोलन की अवधि के दौरान अलग-अलग संख्या में दोलनों की तरंगें ऐसी ध्वनियाँ देती हैं जो ऊँचाई में भिन्न होती हैं: एक बड़ी आवृत्ति (और दोलनों की एक छोटी अवधि) के दोलनों वाली तरंगें उच्च ध्वनियों के रूप में परिलक्षित होती हैं, तरंगें कम आवृत्ति के दोलन (और दोलनों की एक बड़ी अवधि) कम ध्वनियों के रूप में परिलक्षित होते हैं।

ध्वनि शरीर, ध्वनि स्रोत के कारण ध्वनि तरंगें भिन्न होती हैं, तीसरा, प्रपत्रउतार-चढ़ाव, यानी उस आवर्त वक्र का आकार जिसमें भुज समय के समानुपाती होते हैं, और निर्देशांक दोलन बिंदु को उसकी संतुलन स्थिति से हटाने के समानुपाती होते हैं। ध्वनि तरंग के कंपन का आकार ध्वनि के समय में परिलक्षित होता है - वह विशिष्ट गुण जिसके द्वारा विभिन्न उपकरणों (पियानो, वायलिन, बांसुरी, आदि) पर समान ऊँचाई और शक्ति की ध्वनियाँ एक दूसरे से भिन्न होती हैं।

ध्वनि तरंग के कंपन के आकार और समय के बीच संबंध स्पष्ट नहीं है। यदि दो स्वरों में अलग-अलग समय है, तो हम निश्चित रूप से कह सकते हैं कि वे अलग-अलग आकृतियों के कंपन के कारण होते हैं, लेकिन इसके विपरीत नहीं। टोन में बिल्कुल समान समय हो सकता है, और, हालांकि, उनके कंपन का रूप भिन्न हो सकता है। दूसरे शब्दों में, तरंगें कान द्वारा सुनाई देने वाले स्वरों की तुलना में अधिक विविध और असंख्य हैं।

श्रवण संवेदनाओं को इस रूप में विकसित किया जा सकता है नियत कालीनदोलन प्रक्रियाएं, और गैर आवधिकअनियमित रूप से अस्थिर आवृत्ति और दोलनों के आयाम को बदलने के साथ। पूर्व संगीतमय ध्वनियों में परिलक्षित होते हैं, बाद वाले शोर में।

संगीतमय ध्वनि वक्र को विशुद्ध रूप से गणितीय तरीके से विघटित किया जा सकता है।

फूरियर विधि द्वारा अलग, आरोपित साइनसोइड्स में। किसी भी ध्वनि वक्र, एक जटिल दोलन होने के कारण, अधिक या कम साइनसोइडल दोलनों के परिणाम के रूप में दर्शाया जा सकता है, प्रति सेकंड दोलनों की संख्या में वृद्धि के साथ, पूर्णांक 1,2,3, 4 की एक श्रृंखला के रूप में। निम्नतम स्वर, इसके अनुरूप 1, मुख्य कहा जाता है। इसकी अवधि जटिल ध्वनि के समान है। शेष सरल स्वर, जिनमें दो बार, तीन बार, चार बार, आदि अधिक लगातार कंपन होते हैं, ऊपरी हार्मोनिक, या आंशिक (आंशिक), या ओवरटोन कहलाते हैं।

सभी श्रव्य ध्वनियों को विभाजित किया गया है शोरऔर संगीतमय लगता है।पूर्व अस्थिर आवृत्ति और आयाम के गैर-आवधिक दोलनों को दर्शाता है, बाद वाला - आवधिक दोलन। हालाँकि, संगीत की आवाज़ और शोर के बीच कोई तीक्ष्ण रेखा नहीं है। शोर के ध्वनिक घटक में अक्सर एक स्पष्ट संगीत चरित्र होता है और इसमें विभिन्न प्रकार के स्वर होते हैं जिन्हें आसानी से एक अनुभवी कान द्वारा उठाया जाता है। हवा की सीटी, आरी की चीख, उच्च स्वरों के साथ विभिन्न फुफकारने वाली आवाजें, कम स्वरों की विशेषता वाले गुनगुनाहट और बड़बड़ाहट के शोर से बहुत अलग हैं। स्वर और शोर के बीच एक तेज सीमा की अनुपस्थिति इस तथ्य की व्याख्या करती है कि कई संगीतकार संगीत ध्वनियों के साथ विभिन्न शोरों को चित्रित करने में पूरी तरह से सक्षम हैं (एक धारा का बड़बड़ाहट, एफ। शुबर्ट के रोमांस में एक चरखा की गूंज, की आवाज) समुद्र, एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव, आदि द्वारा हथियारों का झंझट)।

मानव भाषण की ध्वनियों में, शोर और संगीत ध्वनियों दोनों का भी प्रतिनिधित्व किया जाता है।

किसी भी ध्वनि के मुख्य गुण हैं: 1) उसका मात्रा, 2) ऊंचाईऔर 3) समय

1. वॉल्यूम।जोर ध्वनि तरंग के कंपन की ताकत या आयाम पर निर्भर करता है। ध्वनि और प्रबलता की शक्ति समान अवधारणा नहीं हैं। ध्वनि की ताकत निष्पक्ष रूप से भौतिक प्रक्रिया की विशेषता है, भले ही इसे श्रोता द्वारा माना जाए या नहीं; जोर - कथित ध्वनि की गुणवत्ता। यदि हम एक ही ध्वनि के आयतन को श्रृखंला के रूप में व्यवस्थित करते हैं, जो ध्वनि की शक्ति के समान दिशा में बढ़ते हैं, और कान द्वारा अनुमानित मात्रा में वृद्धि के चरणों द्वारा निर्देशित किया जाता है (ताकत में निरंतर वृद्धि के साथ) ध्वनि का), तो यह पता चलता है कि ध्वनि की शक्ति की तुलना में मात्रा बहुत अधिक धीरे-धीरे बढ़ती है।

वेबर-फेचनर कानून के अनुसार, एक निश्चित ध्वनि की प्रबलता उसकी शक्ति J के अनुपात के लघुगणक के समानुपाती होगी, जो सुनने की दहलीज पर समान ध्वनि की शक्ति है:

इस समानता में, K एक आनुपातिकता कारक है, और L एक मान को व्यक्त करता है जो ध्वनि की प्रबलता को दर्शाता है जिसकी ताकत J के बराबर है; इसे आमतौर पर ध्वनि स्तर के रूप में जाना जाता है।

यदि आनुपातिकता गुणांक, जो एक मनमाना मान है, को एक के बराबर लिया जाता है, तो ध्वनि स्तर बेलोव नामक इकाइयों में व्यक्त किया जाएगा:

एल = लॉग जे ओ बी

व्यवहार में, 10 गुना छोटी इकाइयों का उपयोग करना अधिक सुविधाजनक निकला; इन इकाइयों को डेसिबल कहा जाता है। इस मामले में गुणांक K, जाहिर है, 10 के बराबर है। इस प्रकार:

एल = लॉग जे ओ डी बी

मानव कान द्वारा अनुमानित मात्रा में न्यूनतम वृद्धि लगभग 1dB है।<...>

यह ज्ञात है कि वेबर-फेचनर कानून कमजोर उत्तेजनाओं के साथ अपना बल खो देता है; इसलिए, बहुत कमजोर ध्वनियों की प्रबलता का स्तर उनकी व्यक्तिपरक प्रबलता को निर्धारित नहीं करता है।

नवीनतम कार्य के अनुसार, अंतर सीमा का निर्धारण करते समय, ध्वनियों की पिच में परिवर्तन को ध्यान में रखना चाहिए। कम टोन के लिए, वॉल्यूम उच्च टोन की तुलना में बहुत तेजी से बढ़ता है।

हमारी सुनवाई द्वारा सीधे तौर पर महसूस की जाने वाली जोर की मात्रात्मक माप पिच के श्रवण अनुमान के रूप में सटीक नहीं है। हालांकि, संगीत में लंबे समय से गतिशील पदनामों का उपयोग किया गया है, जो व्यवहार में जोर के परिमाण को निर्धारित करने का काम करते हैं। ये पदनाम हैं: पंचायती राज(पियानो-पियानिसिमो), पीपी(पियानिसिमो), आर(पियानो), टीआर(मेजो-पियानो), म्यूचुअल फंड(मेजो फोर्ट), सीमांत बल(फोर्टिसिमो), एफएफएफ(फोर्ट-फोर्टिसिमो)। इस पैमाने पर लगातार पदनामों का मतलब मात्रा को लगभग दोगुना करना है।

एक व्यक्ति, बिना किसी प्रारंभिक प्रशिक्षण के, एक निश्चित (छोटी) संख्या (2, 3, 4 बार) द्वारा जोर से होने वाले परिवर्तनों का मूल्यांकन कर सकता है। इस मामले में, लगभग 20 डीबी की वृद्धि के साथ ही मात्रा को दोगुना कर दिया जाता है। मात्रा में वृद्धि (4 गुना से अधिक) का और अधिक मूल्यांकन अब संभव नहीं है। इस मुद्दे पर किए गए अध्ययनों ने ऐसे परिणाम दिए हैं जो वेबर-फेचनर कानून के विपरीत हैं। उन्होंने जोर से दोहरीकरण का आकलन करने में महत्वपूर्ण व्यक्तिगत अंतर भी दिखाया।

श्रवण यंत्र में ध्वनि के संपर्क में आने पर, अनुकूलन प्रक्रियाएं होती हैं जो इसकी संवेदनशीलता को बदल देती हैं। हालांकि, श्रवण संवेदनाओं के क्षेत्र में, अनुकूलन बहुत छोटा है और महत्वपूर्ण व्यक्तिगत विचलन को प्रकट करता है। ध्वनि की शक्ति में अचानक परिवर्तन होने पर अनुकूलन का प्रभाव विशेष रूप से प्रबल होता है। यह तथाकथित विपरीत प्रभाव है।

जोर आमतौर पर डेसिबल में मापा जाता है। एस.एन. रेज़ेवकिन बताते हैं, हालांकि, प्राकृतिक जोर को मापने के लिए डेसिबल स्केल संतोषजनक नहीं है। उदाहरण के लिए, एक पूर्ण गति वाली मेट्रो ट्रेन में शोर का अनुमान 95 dB है, जबकि 0.5 मीटर की दूरी पर एक घड़ी की टिकिंग का अनुमान 30 dB है। इस प्रकार, डेसिबल पैमाने पर, अनुपात केवल 3 है, जबकि तत्काल संवेदना के लिए, पहला शोर दूसरे की तुलना में लगभग अथाह रूप से अधिक है।<...>

2. ऊंचाई।ध्वनि की पिच ध्वनि तरंग की आवृत्ति को दर्शाती है। सभी ध्वनियाँ हमारे कानों द्वारा नहीं सुनी जाती हैं। दोनों अल्ट्रासोनिक्स (एक उच्च आवृत्ति के साथ ध्वनि) और इन्फ्रासाउंड (बहुत धीमी कंपन के साथ ध्वनि) हमारी सुनवाई से परे हैं। मनुष्यों में सुनने की निचली सीमा लगभग 15-19 कंपन है; ऊपरी वाला लगभग 20,000 है, और कुछ लोगों में कान की संवेदनशीलता विभिन्न व्यक्तिगत विचलन दे सकती है। दोनों सीमाएं परिवर्तनशील हैं, ऊपरी एक विशेष रूप से उम्र के आधार पर; वृद्ध लोगों में, उच्च स्वर के प्रति संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है। जानवरों में, सुनने की ऊपरी सीमा मनुष्यों की तुलना में बहुत अधिक होती है; एक कुत्ते में यह 38,000 हर्ट्ज (चक्र प्रति सेकंड) तक जाता है।

15,000 हर्ट्ज़ से अधिक आवृत्तियों के संपर्क में आने पर, कान बहुत कम संवेदनशील हो जाता है; पिच में अंतर करने की क्षमता खो जाती है। 19,000 हर्ट्ज़ पर, केवल वही ध्वनियाँ जो 14,000 हर्ट्ज़ से दस लाख गुना अधिक तीव्र होती हैं, अत्यंत श्रव्य होती हैं। तेज आवाज की तीव्रता में वृद्धि के साथ, कान में एक अप्रिय गुदगुदी सनसनी (ध्वनि का स्पर्श), और फिर दर्द की भावना होती है। श्रवण धारणा का क्षेत्र 10 से अधिक सप्तक को कवर करता है और ऊपर से स्पर्श की दहलीज से, नीचे से श्रव्यता की दहलीज तक सीमित है। इस क्षेत्र के भीतर विभिन्न शक्तियों और ऊंचाइयों के कान द्वारा ग्रहण की जाने वाली सभी ध्वनियाँ हैं। 1000 से 3000 हर्ट्ज तक की ध्वनि को देखने के लिए सबसे छोटे बल की आवश्यकता होती है। इस क्षेत्र में कान सबसे संवेदनशील होता है। जी.एल.एफ. हेल्महोल्ट्ज़ ने भी 2000-3000 हर्ट्ज के क्षेत्र में कान की संवेदनशीलता में वृद्धि की ओर इशारा किया; उन्होंने इस परिस्थिति को टाम्पैनिक झिल्ली के अपने स्वर से समझाया।

अधिकांश लोगों के लिए मध्य सप्तक में भेद करने के लिए दहलीज का मान, या अंतर थ्रेशोल्ड, ऊंचाई (टी। पीयर, वी। स्ट्राब, बी। एम। टेप्लोव के अनुसार) 6 से 40 सेंट की सीमा में है (एक प्रतिशत सौवां है एक टेम्पर्ड सेमीटोन का)। L.V. Blagonadezhina द्वारा जांचे गए संगीत के उपहार वाले बच्चों की सीमा 6-21 सेंट थी।

वास्तव में दो ऊंचाई भेदभाव थ्रेसहोल्ड हैं: 1) सरल भेदभाव दहलीज और 2) दिशा दहलीज (डब्ल्यू। प्रीयर और अन्य)। कभी-कभी, पिच में छोटे अंतर के साथ, विषय पिच में अंतर को नोटिस करता है, हालांकि, बिना यह बताए कि दोनों में से कौन सी ध्वनि अधिक है।

पिच, जैसा कि आमतौर पर शोर और भाषण ध्वनियों में माना जाता है, इसमें दो अलग-अलग घटक शामिल हैं - पिच ही और समय की विशेषता।

एक जटिल रचना की आवाज़ में, पिच में बदलाव कुछ समयबद्ध गुणों में बदलाव के साथ जुड़ा हुआ है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि दोलनों की आवृत्ति में वृद्धि के साथ, हमारी श्रवण सहायता के लिए उपलब्ध आवृत्ति स्वरों की संख्या अनिवार्य रूप से कम हो जाती है। शोर और वाक् श्रवण में, इन दो ऊंचाई घटकों को विभेदित नहीं किया जाता है। शब्द के सही अर्थों में उसके समय के घटकों से पिच का अलगाव संगीत श्रवण (बीएम टेप्लोव) की एक विशिष्ट विशेषता है। यह एक निश्चित प्रकार की मानवीय गतिविधि के रूप में संगीत के ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में होता है।

पिच के दो-घटक सिद्धांत का एक संस्करण एफ। ब्रेंटानो द्वारा विकसित किया गया था, और उसके बाद, ध्वनियों की सप्तक समानता के सिद्धांत के आधार पर, जी। रेव्स ध्वनि की गुणवत्ता और हल्केपन के बीच अंतर करते हैं। ध्वनि की गुणवत्ता से, वह पिच की ऐसी विशेषता को समझता है, जिसकी बदौलत हम एक सप्तक के भीतर ध्वनियों को अलग करते हैं। आधिपत्य के अधीन - इसकी ऊँचाई की ऐसी विशेषता, जो एक सप्तक की ध्वनियों को दूसरे की ध्वनियों से अलग करती है। तो, सभी "करो" गुणात्मक रूप से समान हैं, लेकिन वे प्रभुत्व में भिन्न हैं। यहां तक ​​कि के. स्टंपफ ने भी इस अवधारणा की तीखी आलोचना की। बेशक, एक सप्तक समानता (साथ ही पांचवीं समानता) है, लेकिन यह पिच के किसी भी घटक को निर्धारित नहीं करता है।

एम. मैकमेयर, के. स्टंपफ और विशेष रूप से डब्ल्यू कोहलर ने ऊंचाई के दो-घटक सिद्धांत की एक अलग व्याख्या दी, इसमें वास्तविक ऊंचाई और ऊंचाई (हल्कापन) की समयबद्ध विशेषता को अलग किया। हालांकि, इन शोधकर्ताओं (साथ ही ईए माल्टसेवा) ने ऊंचाई के दो घटकों को विशुद्ध रूप से अभूतपूर्व स्तर पर विभेदित किया: उन्होंने ध्वनि तरंग की एक ही उद्देश्य विशेषता के साथ दो अलग-अलग और यहां तक ​​​​कि संवेदना के विषम गुणों को भी सहसंबद्ध किया। बी। एम। टेप्लोव ने इस घटना के उद्देश्य आधार को इंगित किया, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि ऊंचाई में वृद्धि के साथ, कान के लिए सुलभ आंशिक स्वरों की संख्या में परिवर्तन होता है। इसलिए, विभिन्न पिचों की ध्वनियों के समय के रंग में अंतर वास्तव में केवल जटिल ध्वनियों में है; सरल स्वरों में, यह स्थानान्तरण के परिणाम का प्रतिनिधित्व करता है।

वास्तविक पिच और समय के रंग के बीच इस अंतर्संबंध के कारण, न केवल अलग-अलग यंत्र एक-दूसरे से अपने समय में भिन्न होते हैं, बल्कि एक ही उपकरण पर अलग-अलग पिच की आवाज़ें न केवल पिच में, बल्कि टाइमब्रे रंग में भी एक-दूसरे से भिन्न होती हैं। यह ध्वनि के विभिन्न पहलुओं के संबंध को प्रभावित करता है - इसकी पिच और समय गुण।

3. टिम्ब्रे।टिम्ब्रे को एक विशेष वर्ण या ध्वनि के रंग के रूप में समझा जाता है, जो उसके आंशिक स्वरों के संबंध पर निर्भर करता है। टिम्ब्रे एक जटिल ध्वनि की ध्वनिक संरचना को दर्शाता है, अर्थात, इसकी संरचना में शामिल आंशिक स्वर (हार्मोनिक और गैर-हार्मोनिक) की संख्या, क्रम और सापेक्ष शक्ति।

हेल्महोल्ट्ज़ के अनुसार, समय इस बात पर निर्भर करता है कि कौन से ऊपरी हार्मोनिक स्वर मौलिक के साथ मिश्रित होते हैं, और उनमें से प्रत्येक की सापेक्ष शक्ति पर।

हमारी श्रवण संवेदनाओं में, एक जटिल ध्वनि का समय बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। आंशिक स्वर (ओवरटोन), या, एन। ए। गार्बुज़ोव की शब्दावली में, ऊपरी प्राकृतिक ओवरटोन, सद्भाव की धारणा में भी बहुत महत्व रखते हैं।

टिम्ब्रे, सद्भाव की तरह, ध्वनि को दर्शाता है, जो इसकी ध्वनिक रचना में व्यंजन है। चूंकि इस व्यंजन को आने वाले आंशिक स्वरों को ध्वनिक रूप से अलग किए बिना एकल ध्वनि के रूप में माना जाता है, ध्वनि संरचना ध्वनि समय के रूप में परिलक्षित होती है। चूंकि एक जटिल ध्वनि के आंशिक स्वरों को सुनने से सामंजस्य की धारणा उत्पन्न होती है। दरअसल, संगीत की धारणा में आमतौर पर दोनों के लिए जगह होती है। इन दो परस्पर विरोधी प्रवृत्तियों का संघर्ष और एकता ध्वनि का विश्लेषण इस प्रकार करना है अनुरूपऔर समझो एक ध्वनि के रूप में व्यंजनविशिष्ट समय का रंग - संगीत की किसी भी वास्तविक धारणा का एक अनिवार्य पहलू है।

तथाकथित के कारण टिम्ब्रे रंग एक विशेष समृद्धि प्राप्त करता है प्रकंपन(के. सिशोर), जो मानव स्वर, वायलिन आदि की ध्वनि को महान भावनात्मक अभिव्यक्ति देता है। वाइब्रेटो एक ध्वनि की पिच और तीव्रता में आवधिक परिवर्तन (स्पंदन) को दर्शाता है।

वाइब्रेटो संगीत और गायन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है; यह भाषण, विशेष रूप से भावनात्मक भाषण में भी दर्शाया जाता है। चूंकि वाइब्रेटो सभी लोगों और बच्चों में मौजूद है, विशेष रूप से संगीत में, प्रशिक्षण और व्यायाम की परवाह किए बिना उनमें होता है, यह स्पष्ट रूप से भावनात्मक तनाव का एक शारीरिक रूप से वातानुकूलित अभिव्यक्ति है, भावनाओं को व्यक्त करने का एक तरीका है।

भावनात्मकता की अभिव्यक्ति के रूप में मानव आवाज में कंपन शायद अस्तित्व में है क्योंकि एक ध्वनि भाषण था और लोग अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए ध्वनियों का उपयोग करते हैं। वोकल वाइब्रेटो युग्मित मांसपेशियों के संकुचन की आवृत्ति के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है, जो न केवल मुखर मांसपेशियों की गतिविधि में तंत्रिका निर्वहन के दौरान मनाया जाता है। तनाव और निर्वहन, धड़कन के रूप में व्यक्त, भावनात्मक तनाव के कारण होने वाले कांप के साथ सजातीय हैं।

अच्छा वाइब्रेटो और खराब वाइब्रेटो है। खराब वाइब्रेटो वह है जिसमें तनाव की अधिकता हो या आवधिकता का उल्लंघन हो। गुड वाइब्रेटो एक आवधिक स्पंदन है जिसमें एक निश्चित पिच, तीव्रता और समय शामिल होता है और यह एक सुखद लचीलेपन, परिपूर्णता, कोमलता और स्वर की समृद्धि का आभास देता है।

तथ्य यह है कि कंपन, परिवर्तनों के कारण होता है ऊंचाइयोंऔर तीव्रताध्वनि के रूप में माना जाता है लयरंग, फिर से ध्वनि के विभिन्न पहलुओं के आंतरिक अंतर्संबंध को प्रकट करता है। पिच का विश्लेषण करते समय, यह पहले से ही पाया गया है कि पिच अपने पारंपरिक अर्थों में, यानी ध्वनि संवेदना का वह पक्ष है, जो शब्द के उचित अर्थों में न केवल पिच सहित कंपन की आवृत्ति से निर्धारित होता है , लेकिन लपट का समयबद्ध घटक भी। अब यह पता चला है कि, बदले में, समयबद्ध रंग में - कंपन में - ऊंचाई परिलक्षित होती है, साथ ही ध्वनि की तीव्रता भी। विभिन्न संगीत वाद्ययंत्र एक दूसरे से समय की विशेषताओं में भिन्न होते हैं। <...>

ध्वनि स्थानीयकरण

जिस दिशा से ध्वनि आती है उसे निर्धारित करने की क्षमता निम्न के कारण होती है: हमारी सुनने की द्विकर्णीय प्रकृति, अर्थात यह तथ्य कि हम ध्वनि को दो कानों से देखते हैं। इसलिए अंतरिक्ष में ध्वनि के स्थान को इस रूप में दर्शाया जाता है द्विअक्षीय प्रभाव।जो लोग केवल एक कान में बहरे हैं, वे बड़ी कठिनाई से ध्वनि की दिशा निर्धारित करते हैं और इस उद्देश्य के लिए सिर के घूमने और विभिन्न अप्रत्यक्ष संकेतकों का सहारा लेने के लिए मजबूर होते हैं।

द्विअक्षीय प्रभाव चरण और आयाम हो सकता है। पर चरण द्विकर्ण प्रभावयह निर्धारित करना कि ध्वनि किस दिशा से आती है, दोनों कानों में ध्वनि तरंग के समान चरणों के आगमन के समय में अंतर के कारण होती है। पर आयाम द्विकर्ण प्रभावध्वनि की दिशा का निर्धारण दोनों कानों में प्राप्त प्रबलता के अंतर के कारण होता है। चरण द्विअक्षीय प्रभाव के आधार पर ध्वनियों का स्थानीयकरण केवल कम आवृत्तियों की ध्वनियों के लिए संभव है (1500 हर्ट्ज से अधिक नहीं, और काफी स्पष्ट रूप से केवल 800 हर्ट्ज तक)। उच्च-आवृत्ति ध्वनियों के लिए, एक और दूसरे कान में प्राप्त प्रबलता के अंतर के आधार पर स्थानीयकरण किया जाता है। चरण और आयाम द्विअक्षीय प्रभावों के बीच कुछ संबंध हैं। कुछ लेखकों (आर। हार्टले, टी। फ्रे) का मानना ​​​​है कि चरण और आयाम स्थानीयकरण के तंत्र हमेशा कुछ हद तक एक साथ कार्य करते हैं।

प्राकृतिक परिस्थितियों में, ध्वनि का स्थानिक स्थानीयकरण न केवल द्विअक्षीय प्रभाव द्वारा निर्धारित किया जाता है, बल्कि डेटा के एक सेट द्वारा निर्धारित किया जाता है जो वास्तविक स्थान में उन्मुख होने का काम करता है। दृश्य डेटा के साथ श्रवण डेटा की बातचीत और वास्तविक स्थान की धारणा के आधार पर पूर्व की समझ द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है।

इस थीसिस को समझाने के लिए, मैं एक बैठक के दौरान मेरे द्वारा की गई टिप्पणियों का हवाला देता हूं। बैठक रेडियो से सुसज्जित एक बहुत बड़े हॉल में हुई। वक्ताओं के भाषण दीवारों के साथ बाईं और दाईं ओर स्थित कई लाउडस्पीकरों के माध्यम से प्रसारित किए गए।

सबसे पहले, अपेक्षाकृत दूर बैठे हुए, मायोपिया के कारण, मैंने स्पीकर को नहीं देखा और, यह देखते हुए कि वह पोडियम पर कैसे समाप्त हुआ, मैंने अध्यक्ष के लिए उनके अस्पष्ट रूप से दिखाई देने वाले व्यक्ति को गलत समझा। स्पीकर की आवाज (मुझे अच्छी तरह से ज्ञात) बाईं ओर स्पष्ट रूप से सुनाई दे रही थी, यह पास के लाउडस्पीकर से आई थी। थोड़ी देर बाद, मैंने अचानक स्पीकर को बाहर कर दिया, या यों कहें, मैंने देखा कि उसने पहले एक कैसे बनाया, और फिर कई और ऊर्जावान हाथ के इशारे जो आवाज के तनाव के साथ मेल खाते थे, और तुरंत ध्वनि अप्रत्याशित रूप से चली गई - वह ठीक मेरी ओर चल रहा था सामने, उस स्थान से जहां वक्ता खड़ा था।

मेरे बगल में एक सहकर्मी, शिक्षक-प्रोफेसर, स्वयं नेत्रहीन बैठे थे। यह मेरी नज़र में आया कि वह आधा मोड़ में बैठा था, उसका पूरा शरीर बाईं ओर मुड़ गया, जोर से लाउडस्पीकर की ओर बढ़ा; इस स्थिति में वह पूरी बैठक में बैठे रहे। उसकी अजीब मुद्रा को देखकर, पहले तो मुझे समझ नहीं आया कि इसका क्या कारण है। चूंकि उसने नहीं देखा, उसके लिए, जाहिर है, हर समय, मेरे लिए पहली बार में, जब तक मैंने स्पीकर नहीं बनाया, तब तक ध्वनि स्रोत लाउडस्पीकर की दिशा में स्थानीयकृत था। श्रवण संवेदनाओं के आधार पर, मेरे पड़ोसी ने भी पोडियम को लाउडस्पीकर की दिशा में स्थानीयकृत किया। इसलिए, वह आधे मोड़ में बैठ गया, प्रेसीडियम की ओर मुंह करके बैठना चाहता था।

ब्रेक का फायदा उठाकर मैं दायीं ओर पिछली सीट पर चला गया। इस दूर के स्थान से मैं वक्ता को नहीं देख सका; अधिक सटीक रूप से, मैंने उसकी आकृति को अस्पष्ट रूप से देखा, लेकिन यह नहीं देखा कि क्या वह बोलता है (होंठों को हिलाना, इशारा करना, आदि): पोडियम से आवाज आना बंद हो गई, जैसा कि ब्रेक से पहले था, वह फिर से लाउडस्पीकर में चला गया, इस बार मेरे दाहिनी ओर। बैठक के आदेश को कुछ हद तक भंग करने के जोखिम में, मैं स्पीकर के करीब गया। सबसे पहले, ध्वनि स्थानीयकरण में कोई बदलाव नहीं आया। लेकिन फिर मैंने स्पीकर की ओर देखना शुरू किया और अचानक उसके हाव-भाव पर ध्यान दिया, और ध्वनि तुरंत पोडियम पर चली गई; मैंने उसे सुनना शुरू किया जहां मैंने स्पीकर को देखा।

जैसे ही अगला वक्ता पोडियम पर गया, मैंने अपनी आँखों से पोडियम तक उसका पीछा किया और देखा कि जैसे ही वह पोडियम में दाखिल हुआ, एक आवाज तेज हो गई और उसके भाषण की आवाज पोडियम से आ रही थी।

लेकिन उनके भाषण के दौरान, मैंने खुद को नोट करना शुरू कर दिया और उन्हें खो दिया, इस प्रकार, दृष्टि से बाहर। लिखना बंद कर दिया, मैंने आश्चर्य से देखा कि उसी वक्ता की आवाज पहले से ही मेरे सामने नहीं आ रही थी, जहां से वह खड़ा था , लेकिन दाईं ओर, निकटतम लाउडस्पीकर में स्थानीयकृत।

इस सत्र के दौरान 15 बार ध्वनि समान नियमितता के साथ चली। ध्वनि पोडियम पर चली गई या फिर से निकटतम वक्ता के पास लौट आई, यह इस बात पर निर्भर करता है कि मैंने उस व्यक्ति को बोलते हुए देखा (मुंह की गति, हावभाव) या नहीं। विशेष रूप से, जब वक्ता ने मेरे लिए स्पष्ट रूप से इशारा करना शुरू किया और मैंने देखा कि वह क्या कह रहा है, तो ध्वनि उसकी ओर बढ़ी, मैंने उसे पोडियम पर सुना; जब स्पीकर ने इशारा करना बंद कर दिया और मैंने उस व्यक्ति को सीधे अपने सामने बोलते हुए नहीं देखा, तो ध्वनि लाउडस्पीकर तक चली गई। उसी समय, मैंने कल्पना नहीं की, बल्कि यहां और वहां की आवाज को महसूस किया या महसूस किया।

यह ध्यान देने योग्य है कि मैं, निश्चित रूप से, बहुत जल्दी स्थापित हो गया था और फिर पूरी तरह से जानता था कि स्पीकर कहां है। लेकिन मुझे स्पीकर को देखने की जरूरत थी, न कि सिर्फ यह जानने की कि वह कहां है, ताकि ध्वनि उसके पास पहुंचे। सार ज्ञान ने ध्वनि के तत्काल स्थानिक स्थानीयकरण को प्रभावित नहीं किया। हालाँकि, बैठक के अंत तक, लगभग 2 घंटे के बाद, जिसके दौरान ये आंदोलन हुए, जिसका मैंने विशेष रूप से अवलोकन किया और जिस पर मैंने वास्तव में प्रयोग किया, स्थिति बदल गई, मैं पहले से ही अपनी मानसिक स्थिति को ठीक करते हुए, पोडियम पर जाने वाली ध्वनि को प्राप्त कर सकता था। स्पीकर पर ध्यान देना, स्पीकर को अपनी प्रस्तुति में पोडियम पर स्थानांतरित करना।

चाहे हम श्रवण या दृश्य डेटा के आधार पर ध्वनि का स्थानीयकरण करें, हम स्थानीयकृत करते हैं नहींश्रवण और दृश्य बोधऔर चित्र धारणाश्रवण या दृश्य "फ़ील्ड" में, और वास्तविक घटनाहमारी संवेदनाओं में, धारणाओं में परिलक्षित होता है वास्तविक स्थान।इसलिए, ध्वनि स्रोत का स्थानीयकरण न केवल श्रवण द्वारा, बल्कि सामान्य रूप से दृश्य धारणा द्वारा भी निर्धारित किया जाता है, सभी डेटा की समग्रता जो वास्तविक स्थान में उन्मुख करने का काम करती है।

श्रवण सिद्धांत

सुनवाई के विभिन्न सिद्धांतों की बड़ी संख्या में, सबसे मजबूत स्थिति सुनवाई के अनुनाद सिद्धांत द्वारा कब्जा कर ली गई है, जिसे जी। हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा आगे रखा गया है।

इस सिद्धांत के अनुसार, श्रवण का मुख्य अंग कोक्लीअ है, जो गुंजयमान यंत्रों के एक समूह के रूप में कार्य करता है जिसके साथ जटिल ध्वनियों को आंशिक स्वरों में विघटित किया जा सकता है। मुख्य झिल्ली के अलग-अलग तंतु हैं, जैसे कि, निचले से लेकर ऊपरी सीमा तक के विभिन्न स्वरों के लिए तार। हेल्महोल्ट्ज़ ने उनकी तुलना एक संगीत वाद्ययंत्र के तार - एक वीणा से की। कोक्लीअ के आधार पर पड़े छोटे रेशों को उच्च स्वर प्राप्त करने चाहिए; इसके शीर्ष पर स्थित लंबे तंतु कम होते हैं। चूंकि झिल्ली के तंतु अनुप्रस्थ दिशा में एक दूसरे से आसानी से अलग हो जाते हैं, इसलिए वे अलगाव में आसानी से दोलन कर सकते हैं। इन रेशों की संख्या 13-24 हजार के बीच होती है; श्रवण तंत्रिका अंत की संख्या लगभग 23,500 है। यह हमारी श्रवण भेदभाव क्षमता के साथ अच्छा समझौता है, जो हमें हजारों चरणों के स्वर (लगभग 11 सप्तक) को समझने की अनुमति देता है।

हेल्महोल्ट्ज़ ने मुख्य रूप से शारीरिक डेटा के साथ सुनवाई के अपने गुंजयमान सिद्धांत की पुष्टि की। वेस्टिबुल की शारीरिक संरचना ऐसी है कि यह संभावना नहीं है कि रिल्म्फ के दोलनों को न केवल कोक्लीअ तक, बल्कि अर्धवृत्ताकार नहरों तक भी प्रेषित किया जा सकता है, क्योंकि वेस्टिब्यूल कमोबेश एक सेप्टम द्वारा पूरी तरह से अलग हो जाता है। इसके अलावा, प्रत्येक अर्धवृत्ताकार नहर के दोनों सिरे वेस्टिबुल में एक दूसरे के बहुत करीब खुलते हैं; इसलिए, अंडाकार खिड़की की झिल्ली के उतार-चढ़ाव शायद ही उतार-चढ़ाव में नहरों के रिल्म्फ को शामिल कर सकते हैं। इस प्रकार, कोक्लीअ को सुनवाई के मुख्य अंग के रूप में पहचाना जाना चाहिए।

शारीरिक डेटा के अलावा, नैदानिक ​​​​टिप्पणियों द्वारा अनुनाद सिद्धांत की भी पुष्टि की जाती है। स्किपिंग टोन और टोन के द्वीप नामक घटना इस तथ्य में समाहित है कि पहले मामले में टोन के एक बड़े या छोटे क्षेत्र की संवेदनाएं बाहर निकल जाती हैं जैसे कि व्यक्तिगत अनुनादक नष्ट हो गए हों, या केवल छोटे "द्वीप" के क्षेत्र से रहते हैं स्वर, यानी केवल एक निश्चित पिच की आवाज़ सुनने की क्षमता; कोक्लीअ के शीर्ष की बीमारी बास को बहरापन, यानी कम स्वरों के प्रति असंवेदनशीलता, मानो अधिकांश अनुनादक नष्ट कर दी गई हो। जानवरों के साथ वातानुकूलित सजगता की विधि पर एल.ए. एंड्रीव द्वारा किए गए प्रयोगों, जिनके कोक्लीअ को एक निश्चित क्षेत्र में नष्ट कर दिया गया था, ने भी पुष्टि की कि "इस क्षति के स्थान के आधार पर कोर्टी के अंग को अलग-अलग नुकसान, व्यक्तिगत स्वर में सुनवाई के नुकसान का कारण बनता है।"

क्षतिग्रस्त घोंघे के ऑटोप्सी अध्ययन इस बात की पुष्टि करते हैं कि कुछ स्वरों के लिए श्रवण हानि हमेशा अंतर्निहित झिल्ली के संबंधित क्षेत्र में तंत्रिका तंतुओं के अध: पतन से जुड़ी होती है। व्यक्तिगत स्वरों को सटीक रूप से स्थानीय बनाना भी संभव था। उदाहरण के लिए, 3192 हर्ट्ज का एक स्वर लगभग 10-15 मिमी की दूरी पर स्थानीयकृत होता है, 2048 हर्ट्ज का स्वर 18.5-2.5 मिमी की दूरी पर स्थित होता है।

हेल्महोल्ट्ज़ सिद्धांत को ऑवर-ब्रे प्रभाव, या घोंघा प्रभाव द्वारा भी समर्थित किया जाता है, साथ ही यह तथ्य कि कोक्लीअ के अन्य मूल तत्वों को बनाए रखते हुए कोर्टी के अंग की क्षति, अध: पतन या अनुपस्थिति, कमजोर या अनुपस्थिति का कारण बनती है। ओवर-ब्रे प्रभाव। अपने विभिन्न बिंदुओं पर कोक्लीअ के विद्युत प्रभाव के दहलीज मूल्य में परिवर्तन ने हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा उल्लिखित मुख्य झिल्ली के साथ स्वरों की धारणा के वितरण की तस्वीर की पुष्टि की (कम स्वर कोक्लीअ के शीर्ष पर स्थानीयकृत हैं, उच्च स्वर हैं आधार पर स्थित, गोल खिड़की के पास, मध्यम स्वर कोक्लीअ के मध्य कर्ल के क्षेत्र में होते हैं), आदि।

इस प्रकार, कई और वजनदार डेटा हेल्महोल्ट्ज़ के सिद्धांत के पक्ष में गवाही देते हैं। फिर भी, शुरू से ही इसने गंभीर आपत्तियां भी पैदा कीं। यह समझ से बाहर है, सबसे पहले, महत्वहीन आकार की एक झिल्ली एक स्ट्रिंग या इन तारों की एक संकीर्ण पट्टी के पृथक कंपन के साथ एक निश्चित ऊंचाई के स्वर का जवाब क्यों देती है, खासकर जब ये तार एक आम झिल्ली में जुड़े होते हैं। हालांकि, हेल्महोल्ट्ज़ के सिद्धांत के लिए मुख्य कठिनाई किसी विशेष मुद्दे की व्याख्या नहीं है, बल्कि ध्वनियों की समग्रता की धारणा है, विशेष रूप से ध्वनि शक्ति की एक बड़ी श्रृंखला में अंतर। जोर की भिन्नता की सीमा, जिसमें कई सौ ग्रेडेशन देखे जाते हैं, अनुनाद सिद्धांत के दृष्टिकोण से व्याख्या करना बहुत मुश्किल है। वास्तव में, प्रत्येक तंत्रिका तंतु केवल एक अपरिवर्तनीय बल की अनुभूति दे सकता है। यदि जलन संवेदनशीलता की दहलीज से कम है, तो तंत्रिका बिल्कुल भी प्रतिक्रिया नहीं करती है। यदि यह दहलीज से अधिक है, तो तंत्रिका प्रक्रिया की ताकत स्थिर है। एक स्वर की क्रिया से प्रभावित तंतुओं की संख्या की गणना अधिकतम 1-2 दसियों पर की जाती है। और यह स्पष्ट नहीं है कि रेशों की यह छोटी संख्या इतनी बड़ी संख्या में ग्रेडेशन कैसे देती है।

द्विअक्षीय प्रभाव भी समझ से बाहर है। दोनों कानों में तरंग के समान चरणों के आगमन के समय में अंतर का अनुमान स्पष्ट रूप से केवल मस्तिष्क केंद्रों में हो सकता है, जिसका अर्थ है कि ध्वनि प्रक्रिया की आवधिक प्रकृति किसी तरह प्रांतस्था की तंत्रिका प्रक्रियाओं में परिलक्षित होनी चाहिए। इस बीच, हेल्महोल्ट्ज़ का सिद्धांत, "परिधीय विश्लेषक" का सिद्धांत होने के नाते, कोक्लीअ के इस क्षेत्र में तंत्रिकाओं के उत्तेजना के लिए विशेष रूप से ध्वनि के मूल्यांकन को संदर्भित करता है।

कठिनाइयाँ, जिन्हें हेल्महोल्ट्ज़ का सिद्धांत अभी तक समझाने में सक्षम नहीं है, सुनने के अधिक से अधिक नए सिद्धांतों को जन्म देती है। इन सिद्धांतों में से एक जी. फ्लेचर का सिद्धांत है। इस सिद्धांत के अनुसार, यह मुख्य झिल्ली के अलग-अलग तार नहीं हैं जो ध्वनि तरंगों का जवाब देते हैं, बल्कि कोक्लीअ के पेरी- और एंडोलिम्फ हैं। रकाब प्लेट कर्णावर्त द्रव के ध्वनि कंपन को मुख्य झिल्ली तक पहुंचाती है, और उच्च स्वरों पर इन कंपनों का अधिकतम आयाम कोक्लीअ के आधार के करीब होता है, निचले स्वर में - इसके शीर्ष के करीब। मुख्य झिल्ली पर समाप्त होने वाले तंत्रिका तंतु केवल 60-80 हर्ट्ज से ऊपर की आवृत्तियों पर ही प्रतिध्वनित होते हैं; ऐसे कोई तंतु नहीं हैं जो मुख्य झिल्ली पर कम आवृत्तियों का अनुभव करते हैं। फिर भी, दिमाग में 20 हर्ट्ज तक की ऊंचाई का भाव बनता है। यह उच्च सामंजस्य के संयोजन स्वर के रूप में उत्पन्न होता है। इस प्रकार, फ्लेचर की परिकल्पना के दृष्टिकोण से, कम स्वर की पिच की धारणा को हार्मोनिक ओवरटोन के पूरे परिसर की धारणा द्वारा समझाया गया है, न केवल मौलिक स्वर की आवृत्ति की धारणा से, जैसा कि आमतौर पर किया गया है अब तक स्वीकार किया। और चूंकि ओवरटोन की संरचना काफी हद तक ध्वनियों की ताकत पर निर्भर करती है, ध्वनि के तीन व्यक्तिपरक गुणों के बीच घनिष्ठ संबंध स्पष्ट हो जाता है - इसकी ऊंचाई, जोर और समय। ये सभी तत्व, प्रत्येक अलग-अलग, आवृत्ति पर, और ताकत पर, और ध्वनि के ओवरटोन की संरचना पर निर्भर करते हैं।

फ्लेचर की परिकल्पना के अनुसार, गुंजयमान गुण समग्र रूप से कोक्लीअ की यांत्रिक प्रणाली में निहित होते हैं, न कि केवल मुख्य झिल्ली के तंतुओं में। एक निश्चित स्वर की क्रिया के तहत, न केवल एक निश्चित आवृत्ति पर प्रतिध्वनित होने वाले तंतु कंपन करते हैं, बल्कि पूरी झिल्ली और कोक्लीअ के तरल पदार्थ का यह या वह द्रव्यमान होता है। उच्च स्वर कोक्लीअ के आधार के पास तरल के केवल एक छोटे से द्रव्यमान की गति की ओर ले जाते हैं, कम स्वर हेलिकॉट्रीम के करीब होते हैं। फ्लेचर बड़े पैमाने पर जोर की व्याख्या के साथ जुड़े अनुनाद सिद्धांत की मुख्य कठिनाई पर भी विजय प्राप्त करता है। उनका मानना ​​​​है कि मुख्य झिल्ली के सभी उत्तेजित तंत्रिका तंतुओं से मस्तिष्क में आने वाले तंत्रिका आवेगों की कुल संख्या से जोर का निर्धारण होता है।

फ्लेचर का सिद्धांत सामान्य रूप से एच. हेल्महोल्ट्ज़ के सिद्धांत के सार से इनकार नहीं करता है और इसे "परिधीय विश्लेषक" के सिद्धांतों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

सिद्धांतों का एक अन्य समूह "केंद्रीय विश्लेषक" या तथाकथित टेलीफोन सिद्धांतों के सिद्धांत हैं। इन सिद्धांतों के अनुसार, ध्वनि कंपन कोक्लीअ द्वारा तंत्रिका में समकालिक तरंगों में परिवर्तित किया जाता है और मस्तिष्क को प्रेषित किया जाता है, जहां उनका विश्लेषण किया जाता है और पिच में माना जाता है। सिद्धांतों के इस समूह में I. Ewald का सिद्धांत शामिल है, जिसके अनुसार, ध्वनि की क्रिया के तहत, ध्वनि की आवृत्ति द्वारा निर्धारित लंबाई के साथ कोक्लीअ में खड़ी तरंगें बनती हैं। पिच स्टैंडिंग वेव पैटर्न के आकार की धारणा से निर्धारित होती है। एक निश्चित स्वर की अनुभूति तंत्रिका तंतुओं के एक भाग की उत्तेजना से मेल खाती है; दूसरे स्वर की अनुभूति - दूसरे भाग की उत्तेजना। ध्वनियों का विश्लेषण कोक्लीअ में नहीं, बल्कि मस्तिष्क के केंद्रों में होता है। इवाल्ड मुख्य झिल्ली का एक मॉडल बनाने में कामयाब रहा, जो लगभग वास्तविक आकार का था। जब यह ध्वनि से उत्तेजित होता है, तो पूरी झिल्ली दोलन गति में आ जाती है; छोटी लंबाई के साथ खड़ी तरंगों के रूप में एक "ध्वनि चित्र" होता है, ध्वनि जितनी अधिक होती है।

कुछ कठिन विवरणों की सफल व्याख्या के बावजूद, इवाल्ड का सिद्धांत (साथ ही "केंद्रीय विश्लेषक" के अन्य सिद्धांत) तंत्रिका आवेगों की प्रकृति के नवीनतम शारीरिक अध्ययनों से अच्छी तरह सहमत नहीं है। S. N. Rzhevkin, हालांकि, एक दोहरे दृष्टिकोण को संभव मानते हैं, अर्थात्, "परिधीय विश्लेषक" के सिद्धांत के अर्थ में उच्च स्वर (जो कठिनाइयों का सामना नहीं करता है) की धारणा की व्याख्या, और निम्न वाले - बिंदु से "केंद्रीय विश्लेषक" के दृष्टिकोण से।