क्या रात थी! हर चीज पर क्या आनंद!
धन्यवाद, देशी मध्यरात्रि भूमि!
बर्फ के दायरे से, बर्फानी तूफान और बर्फ के दायरे से
आपकी मई की मक्खियाँ कितनी ताज़ा और स्वच्छ हैं!

क्या रात थी! सभी सितारे एक
गर्मजोशी और नम्रता से आत्मा में फिर से देखें,
और कोकिला के गीत के पीछे हवा में
चिंता और प्रेम फैल गया।

बिर्च इंतजार कर रहे हैं। इनका पत्ता पारभासी होता है
शर्मीला इशारा करता है और टकटकी लगाकर देखता है।
वे कांपते हैं। तो युवती नवविवाहित
और उसकी पोशाक हर्षित और विदेशी है।

नहीं, कभी अधिक कोमल और निराकार
तेरा चेहरा, हे रात, मुझे पीड़ा नहीं दे सका!
मैं फिर आपके पास एक अनैच्छिक गीत के साथ जाता हूं,
अनैच्छिक - और आखिरी, शायद।

Fet . की कविता "एक और मई की रात" का विश्लेषण

कविता "अदर मे नाइट" फेट द्वारा एम. बोटकिना (1857) से उनकी शादी के लगभग तुरंत बाद लिखी गई थी। पहली नज़र में, यह उस व्यक्ति की भावनाओं का वर्णन करता है जिसने पारिवारिक जीवन में खुशी पाई है। वास्तव में, सब कुछ बहुत अधिक जटिल था। फेट एम. लाज़िच के प्यार में पागल था, लेकिन आर्थिक कारणों से उससे शादी नहीं कर सका। एक बड़ी विरासत वाले बोटकिन से शादी करके, उसने अपने जीवन के लिए प्रदान किया, लेकिन प्यार में खुशी की आशा को नष्ट कर दिया। लाज़िच की शुरुआती दुखद मौत ने बुत को झकझोर दिया और अपने प्रिय के सामने महान अपराधबोध की भावना को जन्म दिया। काम "एक और मई की रात" कवि द्वारा दुखद यादों से खुद को दूर करने और एक खुश युवा पति होने का नाटक करने का एक प्रयास है।

लेखक मई की ताजा रात के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त करता है। उन्होंने जोर दिया कि इस तरह की भावना को केवल रूसी "बर्फ के दायरे, ... बर्फ़ीला तूफ़ान और बर्फ" में अनुभव किया जा सकता है। घर पर, कठोर रूसी सर्दियों पर वसंत की विजय बहुत तीव्रता से महसूस की जाती है। यह संक्रमण बुत के लिए पारिवारिक जीवन में संभावित खुशी (वास्तव में, वित्तीय कल्याण) का प्रतीक है।

बुत अपने आप में सच्चा रहता है, आसपास की प्रकृति की सुंदरता गाता है: "तारे ... नम्रता से आत्मा में दिखते हैं", मौन में "कोकिला गीत" जोर से सुना जाता है, जो प्यार के साथ, किसी कारण से चिंता फैलाता है . तीसरे छंद में, कवि एक सन्टी की पारंपरिक छवि का परिचय देता है। हाल की शादी से प्रभावित होकर कवि ने पेड़ की तुलना "कुंवारी दुल्हन" से की है। बोटकिना के लिए प्यार महसूस नहीं कर रहा था, फिर भी उसने उसके साथ बहुत सम्मान के साथ व्यवहार किया और पारिवारिक खुशी के उसके बिना शर्त अधिकार को मान्यता दी।

बुत को अभी भी रूसी कहावत की उम्मीद थी "धैर्य रखें, प्यार में पड़ें।" बोटकिना वास्तव में कवि से प्यार करती थी और उसकी एकमात्र वफादार और देखभाल करने वाली पत्नी बनने के लिए तैयार थी। और वित्तीय स्वतंत्रता ने उन्हें पूरी तरह से कविता के सामने आत्मसमर्पण करने और पिछले प्यार को भूलने की कोशिश करने की अनुमति दी जो काम नहीं आया।

फिनाले में, फेट की असली भावनाएँ टूट जाती हैं। यह स्पष्ट हो जाता है कि कोमल मई की रात उसे एम। लाज़िच के नुकसान से निपटने में मदद करती है और थोड़े समय के लिए अपनी अप्रभावित पत्नी के साथ खुशी में विश्वास करती है। रात के आकर्षण के कारण होने वाला "अनैच्छिक गीत" अंतिम भी हो सकता है। यह व्यापक रूप से ज्ञात है कि प्यार और पैसे के बीच चयन करते समय अपने जीवन के अंत तक बुत को अपने घातक निर्णय पर बहुत पछतावा हुआ। इन वर्षों में, उनकी कविताओं में तेजी से शीघ्र मृत्यु की इच्छा प्रकट हुई। कवि का मानना ​​​​था कि दूसरी दुनिया में वह अपने प्रिय से फिर से मिलेंगे और अपने अपराध का प्रायश्चित करने में सक्षम होंगे।

क्या रात थी! हर चीज पर क्या आनंद!

धन्यवाद, देशी मध्यरात्रि भूमि!

बर्फ के दायरे से, बर्फानी तूफान और बर्फ के दायरे से

आपकी मई की मक्खियाँ कितनी ताज़ा और स्वच्छ हैं!

क्या रात थी! सभी सितारे एक

गर्मजोशी और नम्रता से आत्मा में फिर से देखें,

और कोकिला के गीत के पीछे हवा में

चिंता और प्रेम फैल गया।

बिर्च इंतजार कर रहे हैं। इनका पत्ता पारभासी होता है

शर्मीला इशारा करता है और टकटकी लगाकर देखता है।

वे कांपते हैं। तो युवती नवविवाहित

और उसकी पोशाक हर्षित और विदेशी है।

नहीं, कभी अधिक कोमल और निराकार

तेरा चेहरा, हे रात, मुझे पीड़ा नहीं दे सका!

मैं फिर आपके पास एक अनैच्छिक गीत के साथ जाता हूं,

अनैच्छिक - और आखिरी, शायद।

लेखन की तिथि Fet V.P के एक पत्र के आधार पर निर्धारित की जाती है। बोटकिन दिनांक 18 मई, 1857; देखें: इसके बारे में:<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. टिप्पणियाँ // बुत ए.ए. निबंध और पत्र।<Т. 1.>. कविताएँ और कविताएँ 1839-1863 / एड। और टिप्पणी। तैयारी एन.पी. जनरलोवा, वी.ए. कोशेलेव, जी.वी. पेट्रोव। एसपीबी।, 2002। एस। 480)। पत्र का पाठ प्रकाशित किया गया था ("मेरी पूरी खुशी अकेले आप पर निर्भर करती है ...", ए.ए. फेट से दुल्हन को पत्र / प्रकाशन और जीडी असलानोवा द्वारा नोट // हमारी विरासत। 1999। नंबर 49। पी। 42) . पत्र के पाठ से यह पता चलता है कि कविता कवि की दुल्हन मारिया पेत्रोव्ना बोटकिना को संबोधित है।

पाठ स्रोत

पहला प्रकाशन पत्रिका "रूसी मैसेंजर", 1857, वी। 12, नंबर 11, नवंबर, पुस्तक है। 2, पृ. 443. कविता बुत के जीवन भर के कविता संग्रह में शामिल है: कविताएँ ए.ए. फेटा। 2 भाग। एम।, 1863। भाग 1। कविता का ऑटोग्राफ तथाकथित नोटबुक I (कोड: 14166। LXXVIIIb.10) में है, जो रूसी अकादमी के रूसी साहित्य संस्थान (पुश्किन हाउस) के पांडुलिपि विभाग में संग्रहीत है। विज्ञान (विभिन्न व्याख्याओं के साथ - पद 4: "तुम्हारा कैसे आ रहा है, और मई ताजा और स्पष्ट है!"; कविता 14: "आपकी पुकार, हे रात, मुझे पीड़ा नहीं दे सकती!" (<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. टिप्पणियाँ। पी. 480), कविता का एक और ऑटोग्राफ फेट से वी.पी. को लिखे एक पत्र में है। बोटकिन दिनांक 18 मई, 1857।

आजीवन संग्रह की संरचना में रखें

1863 में एक संग्रह में प्रकाशित होने पर, कविता को "वसंत" चक्र में रखा गया था, जिसमें ग्यारह कविताएँ थीं। "एक और मई की रात" चक्र में नौवां पाठ है। चक्र की संरचना: I. "विलो सभी शराबी है ..."; द्वितीय. "अभी भी वसंत - मानो अस्पष्ट रूप से ..."; III. "भोर में, उसे मत जगाओ..."; चतुर्थ। "अभी भी वसंत का सुगंधित आनंद"; वी. मधुमक्खियों; VI. वसंत विचार; सातवीं। वसंत यार्ड में है; आठवीं। घाटी की पहली लिली; IX. एक और मई की रात; एक्स। "फिर से अदृश्य प्रयास ..."; XI. बसंत की बरसात।

चक्र के हिस्से के रूप में, कविता "एक और मई की रात" अपनी दार्शनिक प्रकृति (अन्य कार्यों में परिदृश्य और / या प्रेम गीत होने की अधिक संभावना है) और नाटकीय (और संभावित रूप से दुखद) अंत का अर्थ है: गीतात्मक " मैं" न केवल आत्मीयता महसूस करता हूं, बल्कि हमेशा-नवीकरणीय प्रकृति के साथ भी असहमति, मृत्यु की संभावित निकटता का अनुमान लगाता है। शाश्वत प्रकृति और नश्वर "मैं" का विरोध भी चक्र की एक अन्य कविता में पाया जाता है, "यह अभी भी वसंत है, - जैसे कि अनछुआ ..." (1847): "समय आएगा - और जल्द ही, शायद - / पृय्वी फिर से नई होने की लालसा करेगी, / परन्तु हृदय धडकना बन्द कर देगा / और प्रेम करने के लिये कुछ न रहेगा।”

1892 में फेट द्वारा संकलित अवास्तविक नए संस्करण की योजना में, इसे "स्प्रिंग" खंड में भी शामिल किया गया है, जिसमें तेईस कविताएँ शामिल हैं (संस्करण में अनुभाग की रचना देखें: Fet A.A. कविताओं का पूरा संग्रह / परिचयात्मक) लेख, बी. या। बुक्शताब द्वारा पाठ और नोट्स द्वारा तैयार किया गया। एल।, 1959 ("कवि का पुस्तकालय। बड़ी श्रृंखला। दूसरा संस्करण", पीपी। 134-145)।

संघटन। मकसद संरचना

फेट के अधिकांश स्ट्रॉफिक गीतात्मक कार्यों की तरह कविता में तीन श्लोक होते हैं, जिनमें से प्रत्येक एक क्रॉस कविता द्वारा एकजुट होता है: एबीएबी। पहला श्लोक, जो विस्मयादिबोधक "क्या रात है!" के साथ खुलता है, इसमें एक अपील है - वसंत की रात का धन्यवाद (पहली दो पंक्तियाँ) और पुनरुत्थान वसंत प्रकृति की एक सामान्यीकृत तस्वीर।

दूसरे श्लोक की शुरुआत उसी विस्मयादिबोधक की पुनरावृत्ति है जिसने पहले को खोला; हालाँकि, दूसरी यात्रा का अर्थ अलग है। परिदृश्य की विशिष्ट विशेषताएं दिखाई देती हैं, हालांकि उन्हें एक रूपक शिरा (सितारों) और वसंत ध्वनियों में प्रस्तुत किया जाता है - "एक कोकिला का गीत"। दृश्य धारणा में वसंत पहले दिखाई देता है, जबकि एक काल्पनिक विचारक की टकटकी ऊपर की ओर निर्देशित होती है, तारों वाले आकाश की ओर (दूसरी चतुष्कोण की पहली दो पंक्तियाँ)। छंद की तीसरी पंक्ति में, दृश्य धारणा को श्रवण, ध्वनिक द्वारा बदल दिया जाता है: एक "कोकिला गीत" सुनाई देता है। चौथा छंद कविता के पाठ में एक प्रकार का मध्यवर्ती परिणाम है: वसंत चिंता और प्रेम का समय है।

"चिंता" शब्द का अर्थ अभी पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है, लेकिन यह स्पष्ट है कि, सबसे पहले, यह लालसा की चिंता है, प्रेमपूर्ण भावनाओं की; यह कोई संयोग नहीं है कि लेक्समेस "चिंता" और "प्रेम" को एक ही पंक्ति में रखा गया है, जो कनेक्टिंग यूनियन "और" द्वारा एकजुट है।

लेकिन कविता यहीं खत्म नहीं होती है। तीसरे श्लोक में, ध्वनिक धारणा को फिर से दृश्य द्वारा बदल दिया जाता है: वसंत सन्टी का विवरण दिया गया है। लेकिन यह विवरण एक रूपक के साथ शुरू होता है: "बिर्च इंतजार कर रहे हैं," और, जैसा कि यह फटा हुआ था, "अधूरा" (कोई जोड़ नहीं है - वे किसकी प्रतीक्षा कर रहे हैं? किसका?)। इसके लिए धन्यवाद, कथन एक बहु-मूल्यवान अर्थ प्राप्त करता है (वे वसंत, नवीकरण, प्रेम की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जो प्राकृतिक दुनिया में भी शासन करता है)। एक समानांतर बुत की अन्य कविताओं में वसंत की व्याख्या है: "पुनर्जन्म की खबर जीवित है" ("अभी भी वसंत का सुगंधित आनंद ...", 1854), "फिर से दिल में आप कुछ भी नहीं मर सकते / बढ़ते रक्त रोता है, / और आप एक रिश्वत वाली आत्मा के साथ विश्वास करते हैं, / क्या, दुनिया की तरह, प्यार अंतहीन है ”(“ वसंत विचार ", 1848)," वह आया - और चारों ओर सब कुछ पिघल जाता है, / सब कुछ जीवन को आत्मसमर्पण करने के लिए तरसता है, / और दिल, सर्दियों के बर्फानी तूफान का कैदी, / अचानक भूल गया कि कैसे सिकुड़ना है ”(“ वह आई, - और चारों ओर सब कुछ पिघल गया …”, 1866)।

तीसरी चौपाई खोलने वाली पंक्ति के दूसरे भाग में सन्टी ("पारभासी पत्ती") से संबंधित विषय विवरण होते हैं; दृश्य छवि तीसरी पंक्ति में भी मौजूद है: "वे कांपते हैं।" यह न केवल एक जीवंत रूपक है, बल्कि हवा में पत्तियों के हल्के कांपने की छवि भी है। छंद का अंत - एक "कुंवारी दुल्हन" के साथ पेड़ों की तुलना - वसंत प्रकृति की तस्वीर को फिर से एक रूपक विमान में बदल देती है।

चौथा श्लोक पहले का एक प्रकार का "गूंज" है। यह विस्मयादिबोधक वाक्य और वसंत की रात के लिए एक अपील के साथ भी खुलता है। दूसरा वाक्य, जो काम की आखिरी दो पंक्तियों में है, रात के लिए एक अपील भी है, हालांकि विस्मयादिबोधक के रूप में तैयार नहीं किया गया है। लेकिन अब गेय "मैं" की निगाह बाहर की दुनिया पर नहीं, बल्कि उसकी आत्मा के अंदर है। अंतिम पंक्ति में "गीत / गीत" शब्द की पुनरावृत्ति होती है: हालाँकि, यह पहले से ही एक वसंत "कोकिला गीत" है, और गीतात्मक "मैं", आत्मा का संगीत, कविता का "गीत" है।

गीतात्मक "मैं" का "गीत" "अनैच्छिक" है, क्योंकि, "कोकिला के गीत" की तरह, यह अनियंत्रित रूप से सहज है।

अंत अचानक पाठ के भावनात्मक स्वर को तोड़ देता है: प्रकृति का वसंत नवीनीकरण चिंतन की स्थिति के विपरीत होता है, जल्द ही संभावित मौत की उम्मीद करता है। पहले "मैं" की दुनिया और बसंत की रात का संसार सुखमय सामंजस्य में था, अब यह टूट गया है। और "मैं" की "नीरसता" को प्राकृतिक दुनिया में विघटन के लिए एक अधूरी लालसा के रूप में समझा जा सकता है।

दूसरे श्लोक के अंत में उल्लिखित "चिंता" को अब न केवल खुश (प्यार की सुस्ती, प्रकृति के नवीनीकरण के कारण होने वाली मीठी नीरसता) के रूप में पढ़ा जा सकता है, बल्कि "मैं" की संभावित मृत्यु की प्रत्याशा में चिंता, चिंता भी पढ़ी जा सकती है। " और यह चिंता वसंत सन्टी के हर्षित "कांप" के विपरीत है।

प्रकृति, सौंदर्य और प्रेम कविता के लेखक के लिए एक अविभाज्य एकता का निर्माण करते हैं। (यह बर्च के पेड़ों की तुलना "नवविवाहित युवती के साथ" करने का संकेत है।) रात वसंत प्रकृति न केवल दृश्यमान दुनिया है, वसंत की रात में, जाहिर है, होने का सार थोड़ा प्रकट होता है: यह कोई संयोग नहीं है कि गीतात्मक "मैं" ""पीड़ा" रात को अपनी "निरंकुशता" में, और इस इच्छा को व्यक्त करने के लिए, बुत सामयिक (भाषा में मौजूद नहीं) व्याकरणिक रूप से गलत रूप "निगमित" (तुलनात्मक डिग्री का गठन, नियमों के विपरीत) का सहारा लेता है , गुणात्मक विशेषण से नहीं, बल्कि रिश्तेदार से - "निहित", - तुलना की कोई डिग्री नहीं है)।

प्रकृति के उल्लास और "मैं" के उल्लास से लेकर उसकी सुंदरता पर विचार करने वाले के आसन्न विनाश के बयान तक - ऐसा ही कविता का "ड्राइंग" है। एलएम के अनुसार रोसेनब्लम, "टुटेचेव के विपरीत, जिन्होंने प्रकृति के साथ संवाद करने की खुशी को गहराई से महसूस किया<…>, नायक बुत मानता है कि प्रकृति के साथ मनुष्य का संबंध हमेशा सामंजस्यपूर्ण होता है। वह न तो "अराजकता" और न ही "विद्रोह" जानता है, जो टुटेचेव के विश्वदृष्टि में इतना महत्वपूर्ण है, न ही वैश्विक चुप्पी के बीच अनाथता की भावना "(रोसेनब्लम एल.एम. ए.ए. बुत और "शुद्ध कला" का सौंदर्यशास्त्र // साहित्य के प्रश्न। 2003। नहीं 2. इलेक्ट्रॉनिक संस्करण से उद्धृत: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/ros.html)। यह लक्षण वर्णन आम तौर पर सही है, लेकिन केवल अगर कोई ऐसी कविताओं को "अदर मे नाइट" या, उदाहरण के लिए, "फीके सितारे" (1890) के रूप में अवहेलना करता है।

आलंकारिक संरचना

कविता सशर्त, रूपक छवियों ("बर्फ का साम्राज्य", "बर्फ़ीला तूफ़ान और बर्फ का साम्राज्य") के एक विरोधाभासी संयोजन पर बनाई गई है, जिसमें एक जीवित प्राणी ("मई मक्खियों" की तरह मई और रात के व्यक्तित्व के उदाहरण शामिल हैं। रात का "चेहरा") वस्तुनिष्ठ छवियों के साथ, लेकिन संपन्न ("पारभासी शीट") या निष्पक्षता और रूपक एनीमेशन ("सितारे") का संयोजन<…>/ वे गर्मजोशी से और नम्रता से आत्मा में दिखते हैं", "बिर्च इंतजार कर रहे हैं", "वे कांप रहे हैं")। यहां अलग-अलग संयोजन के और उदाहरण दिए गए हैं - विशुद्ध रूप से रूपक और निष्पक्षता से रहित नहीं - "कांप" शब्द में अर्थ: "ईथर में (आकाश में, हवा में। - ए. आर.) गीत कांपता है और पिघलता है<…>और एक कोमल आवाज गाती है: / "आप अभी तक वसंत से बचेंगे" "(" यार्ड में वसंत ", 1855)। कांपता हुआ "गीत" दोनों वसंत पक्षियों का गायन है, और वसंत की आवाज, प्रकृति, गीतात्मक "आई" को संबोधित है। धारा के पानी पर सूरज की किरणों का "कांपना" ("माउंटेन की", 1870) उनके जीवन, एनीमेशन का संकेत है। लाक्षणिक प्रयोग का एक उदाहरण: “दुष्ट गीत!<…>भोर तक, वह अपने सीने में कांप रही थी, दर्द कर रही थी" ("रोमांस", 1882)।

सितारों की छवि, शायद, लेर्मोंटोव के साथ सहसंबद्ध है "और स्टार स्टार से बात करता है।" हालाँकि, M.Yu की कविता में। लेर्मोंटोव की बातचीत, सितारों का "संघ" अस्तित्व में खोए हुए एकाकी गीतात्मक नायक का विरोध करता है, जबकि बुत के सितारे "मैं", "देखो" को उसकी "आत्मा" में बदल देते हैं।

मीटर और ताल। वाक्य - विन्यास

यह कविता आयंबिक पेंटामीटर में बारी-बारी से स्त्रीलिंग और पुल्लिंग पद्य अंत के साथ लिखी गई है। "गीत में, 5-फुट आयंबिक अपने अंतिम क्षेत्र में 6-फुट एक का प्रतिद्वंद्वी है - लालित्य और संबंधित विषयों में" (रूसी कविता के इतिहास पर गैस्पारोव एम.एल. निबंध: मेट्रिक्स। ताल। कविता। स्ट्रोफिक। एम। ।, 1984। सी .167)। फेटोव की कविता अब अपने "शुद्ध" रूप में एक शोकगीत नहीं है; ईगी शैली का विनाश 1820 और 1830 के दशक की शुरुआत में हुआ। शोकगीत से (कम, कमजोर रूप में) जीवन, दर्शन पर प्रतिबिंब का मकसद रहता है। गेय नायक के विचारों को दिन के रात के समय तक सीमित करना भी इस शैली के कई कार्यों की विशेषता है। शोकगीत के संकेत छिपे हुए विरोधाभास "अतीत - वर्तमान" की याद दिलाते हैं, जीवन से अलगाव का मकसद, जीवित लोगों का पुनर्मूल्यांकन।

आयंबिक पेंटामीटर की मीट्रिक योजना: 01/01/01/01/01 (फेट की कविता की विषम पंक्तियों में, अंतिम, पांचवें चरण के बाद एक अस्थिर शब्दांश के रूप में वृद्धि होती है)।

फेटोव के काम में, एक इंट्रा-वर्स पॉज़ का लगातार उपयोग किया जाता है - एक कैसुरा, जो दूसरे पैर के बाद एक स्थिति लेता है और लाइनों को आधा लाइनों में विभाजित करता है। कैसुरा के लिए धन्यवाद, न केवल अपील "क्या रात है!", "हर चीज पर क्या आनंद है!", "धन्यवाद" (उनका चयन मुख्य रूप से वाक्य रचना द्वारा निर्धारित होता है, कविता से नहीं), बल्कि एक ठंडी सर्दी की विशेषताएं भी ("बर्फ के दायरे से", "बर्फ़ीला तूफ़ान और बर्फ के दायरे से"), और मई के उत्साहजनक संकेत ("कितना ताज़ा और साफ"), सितारे ("गर्म और नम्र"), विशेष वसंत हवा ("और अंदर हवा"); ध्यान कोकिला के गीत ("फैल") के गुणों पर केंद्रित है, वसंत भावनाओं ("चिंता और प्रेम") पर, सन्टी पर ("बिर्च इंतजार कर रहे हैं", "वे खड़े हैं")।

केवल अंतिम पंक्ति में कैसुरा को एक शब्दांश आगे स्थानांतरित किया जाता है: "अनैच्छिक // - और अंतिम, हो सकता है" के बजाय "अनैच्छिक - और // अंतिम, हो सकता है" (संकेत "//" कैसुरा के स्थान को इंगित करता है ) "और अंतिम" से पहले का विराम मृत्यु के विचार के कठिन उच्चारण का प्रभाव पैदा करता है; लेकिन पाठ की जड़ता, जिसमें पहले सीज़र चौथे के बाद हर जगह थे, और तीसरे शब्दांश के बाद नहीं, संकेत (वाक्यविन्यास और विराम चिह्न - डैश के विपरीत) संघ के बाद "और", शब्द से पहले रुकने के लिए " अंतिम"। इस मामले में, लेक्समे "आखिरी" विशेष रूप से उच्चारण, रंगीन इंटोनेशन निकला।

कविता की लय पहले पैरों की मीट्रिक रूप से मजबूत स्थिति ("अच्छा के विषय में/देना", "हे और/ कांप", "नहीं, नहीं" और/कब), दूसरा पड़ाव ("और हवा में इ”, “ज़स्ते / नचिव के विषय में"), तीसरा पड़ाव ("आपका इन एस/ गर्मी / उन्हें ”, चौथा पड़ाव ("स्टार / जेडी डी के विषय में”, “ने / स्नू विथ के विषय में/प्यारी/नॉय", "फर्श पर/ पारदर्शी / chny "" डे / वे n के विषय में vbra / chnoy", "और b इ/ स्टेल / स्नेई")। ("/" पैरों की सीमाओं का एक संकेत है, जो ध्वन्यात्मक शब्दांशों की सीमाओं के अनुसार निर्धारित होता है; अस्थिर स्वरों को रेखांकित किया जाता है, जिसे मीट्रिक योजना के अनुसार जोर दिया जाना चाहिए।) ये लयबद्ध विशेषताएं निस्संदेह कुछ मामलों में महत्वपूर्ण हैं: धन्यवाद और निषेध दोनों "नहीं, कभी नहीं", विशेष रूप से ध्यान देने योग्य कुछ "त्वरण" के साथ स्कीमा तनाव की चूक के कारण उच्चारित हैं: "कोकिला", "पारभासी", "नवविवाहित", "निगमन")।

वाक्य रचना की विशेषताओं में से एक वाक्यों की लंबाई में भिन्नता है, जो या तो एक अर्ध-पंक्ति में फिट हो सकती है (पहली पंक्ति में दो वाक्य: "व्हाट ए नाइट! व्हाट ए ब्लिस फॉर एवरीथिंग!"), या एक पर कब्जा लाइन ("धन्यवाद, मेरी मूल मध्यरात्रि भूमि!"), या डेढ़ ("तो नवविवाहित कुंवारी / और उसकी पोशाक हर्षित और विदेशी है") और अंत में, दो ("बर्फ के दायरे से, से बर्फ़ीला तूफ़ान और बर्फ का क्षेत्र / आपकी मई कितनी ताज़ा और शुद्ध है!", "और कोकिला के गीत के पीछे हवा में / चिंता और प्यार फैल रहा है", "मैं एक अनैच्छिक गीत के साथ फिर से आपके पास आ रहा हूं, / अनैच्छिक - और आखिरी वाला, शायद")। कविता संक्षिप्त विस्मयादिबोधक के साथ खुलती है (लेखक को रात की खुशी और धन्यवाद के लिए कोई शब्द नहीं मिलता है), जिसे बाद में कृतज्ञता और विस्तृत कथा निर्माण की भावना का उच्चारण करने के प्रयास से बदल दिया जाता है। अंतिम लंबे पते - प्रतिबिंब छोटे उत्साही विस्मयादिबोधक के विरोध में हैं जो पहले श्लोक को खोलते हैं। वाक्यात्मक रूप से, अंतिम श्लोक न केवल पहले, बल्कि दूसरे और तीसरे का भी विरोध करता है। पहले तीन श्लोक छोटे वाक्यों के साथ खुलते हैं जो प्रत्येक में आधी पंक्ति लेते हैं: "क्या रात है!" (दो बार) और "बिर्च प्रतीक्षा कर रहे हैं।"

तीसरे श्लोक में एक और छोटा वाक्य है, जिसमें केवल एक विषय और एक विधेय शामिल है: "वे कांप रहे हैं", वाक्य के समान वाक्य "बिर्च प्रतीक्षा कर रहे हैं।" इस तरह के वाक्यात्मक दोहराव की मदद से, कविता में केंद्रीय के रूप में सन्टी की छवि पर ध्यान आकर्षित किया जाता है।

कविता का वाक्य-विन्यास भी शब्दों और / या व्याकरणिक निर्माणों की पुनरावृत्ति की विशेषता है: "बर्फ के दायरे से, बर्फानी तूफान और बर्फ के दायरे से", "एक अनैच्छिक गीत के साथ, / अनैच्छिक"। दोहराव सर्दी ('ठंडा', 'शाही दबंग') की विशेषताओं के महत्व को भी बढ़ाता है। और सहजता, कवि के "अनैच्छिक" "गीत" की अनैच्छिकता।

विषय के सामने विधेय लगाने के उदाहरण भी उल्लेखनीय हैं: "मई फ्लाई आउट", "अलार्म एंड लव स्प्रेड" (रूसी भाषा के लिए, विपरीत क्रम अधिक सामान्य है)। पहले मामले में, इसके अलावा, अधिकारवाचक सर्वनाम "आपका" और संज्ञा "मई" का पड़ोस टूट गया है (यह होना चाहिए: आपका मई उड़ जाता है), क्रिया की उपस्थिति - विधेय "मक्खी" है असामान्य भी। अधिक परिचित होगा: "आपका मई कितना ताजा और साफ है!"। ओडिक परंपरा के लिए सामान्य शब्द क्रम का उल्लंघन रूसी गंभीर कविता की विशेषता थी, जिस पर शायद बुत केंद्रित है।

इस तकनीक के माध्यम से गतिकी, गति पर बल दिया जाता है। इससे भी अधिक अभिव्यंजक शब्द परिभाषित होने के बाद परिभाषा निर्धारित करने के मामले हैं, और इससे पहले नहीं: "कोकिला के गीत के पीछे", "पारभासी पत्ती", "कुंवारी नवविवाहित"। परिभाषित होने के बाद परिभाषा की नियुक्ति चर्च स्लावोनिक भाषा की एक विशेषता है और 18 वीं शताब्दी की रूसी कविता की उच्च शैली में विरासत में मिली है। इस तरह के एक वाक्यात्मक उपकरण का सहारा लेते हुए, बुत अपनी कविता को एक गंभीर, लगभग ओडिक ध्वनि देता है। इसके अलावा, इन परिभाषाओं - विशेषण, सामान्य शब्द क्रम के उल्लंघन के कारण, एक अतिरिक्त प्रभाव प्राप्त कर लिया, लाइनों में उनकी अंतिम स्थिति और तुकबंदी के निर्माण में भागीदारी के कारण बढ़ाया गया।

ध्वनि प्रणाली

कविता में, "एन", "एस" और जोड़ीदार आवाज "जेड", "एल", "आर", और कुछ हद तक "टी" की पुनरावृत्ति होती है। वे न केवल आवृत्ति के कारण उच्चारण किए जाते हैं (तेरहवीं पंक्ति में पांच "एन" ध्वनियां, जो अंतिम क्वाट्रेन खोलती हैं) या ताकत ("एन", "एल" और "आर" सोनोरेंट व्यंजन हैं, अन्यथा "सोनोरस" कहा जाता है)। ये ध्वनियाँ इसके विषय से संबंधित कविता के प्रमुख शब्दों का हिस्सा हैं ("मई साथ काया", " साथ वेज़", "चिउ" साथटी », « एन ईगा", " एन आउच", " टी तपिश", " टीआर इवोगा", "तो ." आर के विषय में टी को", "नेज़" एस.एन. यू", " साथ के विषय में मैं भेड़ एन ओह", " मैं प्यार", "बी" आर इ एच एस" "बीई अनुसूचित जनजाति इ मैं इ एस.एन. उसकी", " मैं इक", " टी ओमी होना " और आदि।)। उदाहरण के लिए, शब्दों की मूल ध्वनियों का प्रभाव प्रत्ययों की संरचना में ध्वनियों की तुलना में अधिक होता है, क्योंकि वे अर्थ से अधिक निकटता से संबंधित होते हैं। लेकिन मैंने पाया कि उपरोक्त व्यंजन के सभी दोहराव को कीवर्ड में एकल करना संभव है।

"टी", "आर" और "एल" आंशिक रूप से एक ओनोमेटोपोइक फ़ंक्शन करते हैं, जैसे कि कोकिला के ट्रिल की नकल करना और वास्तव में लाइन में इसका ढह गया पदनाम (विपरीत) बनना " आर फैलता टीआर इवोगा और मैं प्यार।"

स्वरों में से, खुली ध्वनि "ए" को पहले श्लोक में गाया जाता है: यह सात बार होता है, यह एक मजबूत (सदमे) स्थिति में लगता है। अन्य सभी छंदों में, "ए" की आवृत्ति बहुत कम है। ध्वनि "ए" वसंत और मई (और "एम ." में आने वाले "उद्घाटन" से जुड़ी हुई प्रतीत होती है ए y ”कविता के प्रमुख शब्दों में से एक है, जो पहली यात्रा को पूरा करता है)। बाद के छंदों में, ध्वनि "ए" स्पष्ट रूप से आंशिक रूप से अपने पूर्व अर्थ को खो देता है, लेकिन तनावग्रस्त स्थितियों में (विशेषकर "अर्ध-पारदर्शी" की उच्चारण परिभाषाओं में) ए चन्नी", "नोवोब्री" ए chnoy", यह बार-बार "as ." में भी महत्वपूर्ण है ए मैं"।

यहाँ कविता की ध्वनि प्रणाली है:

कैसे ए मैं एन ओह! एच और में साथ इस तरह खाओ ए मैं एन हाँ!

बी मैं agoda आर यू, आर एक के बाद एक एलएन आमने-सामने क्रे ए वां!

सी . से अरस्तो वा बर्फ, c . से अरस्तो वीए बर्फ़ीला तूफ़ान और एस.एन. जैसे ए

कैसे साथ वेज़ और चीओ अनुसूचित जनजाति टी तुम कैसे हो मैं इ पिघलने मई!

कैसे ए मैं एन ओह! पर साथ इ एच वे एच आगे बढ़ो एन ओह

टी एन मैं ओह और को आर के विषय में टी आत्मा को साथ एमओ टीआर मैं टी दोबारा,

और में एच नी के लिए आत्मा एस.एन. उसकी साथ के विषय में मैं भेड़ एन ओह

आर ए जेडएन के विषय में साथ यह है टीआर इवोगा और मैं प्यार।

होना आर इ एच स इंतजार कर रहे हैं। उन्हें मैं और अनुसूचित जनजाति पर मैं सामान बाँधना आर के विषय में एसपी ए एच एन वां

वू ए अनुसूचित जनजाति बहुत माँ एन और टी और टी खाना खा लो टी में एच के विषय में आर .

वो हैं अन्य ओह पर . इतनी युवती एन ओवोब आरए एच एन ओह

और आरए इससे पहले अनुसूचित जनजाति इ एन और उसके लिए विदेशी आर .

एच नहीं, एन कभी-कभी ए एन कांटेदार जंगली चूहा एन उसे और हो अनुसूचित जनजाति इ मैं इ एस.एन. उसकी

तुम्हारी मैं इक, ओह एन ओह, एन मैं मुझे कर सकता हूँ एन मैं टी ओमी टी बी!

ओप्या होना को टी मैं साथ जा रहा हूँ एन बंदी एन ओह पी इ एस.एन. उसकी,

एच बंदी एन ओह - और बाय क्र इकाइयों एन उसे, शायद टी चाहेंगे होना .

शब्द "राज्य", "बर्फ" शब्दार्थ क्षेत्र "विंटर" में शामिल हैं, व्यंजन "rst" का संचय वसंत को ठंड के निवास से मुक्त करने की कठिनाई को व्यक्त करता है। यह तर्क दिया जा सकता है कि "ए", "पी", "एस", "टी", "एन" कविता में विपरीत कार्य करते हैं। लेकिन एक और व्याख्या भी स्वीकार्य है: "वसंत" "ध्वनि" द्वारा "शीतकालीन" शब्दों का एक प्रकार का "वार्म अप" है।
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"एक और मई की रात" अफानसी फ़ेटो

क्या रात थी! हर चीज पर क्या आनंद!
धन्यवाद, देशी मध्यरात्रि भूमि!
बर्फ के दायरे से, बर्फानी तूफान और बर्फ के दायरे से
आपकी मई की मक्खियाँ कितनी ताज़ा और स्वच्छ हैं!

क्या रात थी! सभी सितारे एक
गर्मजोशी और नम्रता से आत्मा में फिर से देखें,
और कोकिला के गीत के पीछे हवा में
चिंता और प्रेम फैल गया।

बिर्च इंतजार कर रहे हैं। इनका पत्ता पारभासी होता है
शर्मीला इशारा करता है और टकटकी लगाकर देखता है।
वे कांपते हैं। तो युवती नवविवाहित
और उसकी पोशाक हर्षित और विदेशी है।

नहीं, कभी अधिक कोमल और निराकार
तेरा चेहरा, हे रात, मुझे पीड़ा नहीं दे सका!
मैं फिर आपके पास एक अनैच्छिक गीत के साथ जाता हूं,
अनैच्छिक - और आखिरी, शायद।

बुत की कविता का विश्लेषण "एक और मई की रात ..."

यह कोई रहस्य नहीं है कि सूक्ष्म और गहरे गीत कवि अफानसी फेट ने अपने सभी कार्यों को लिखा, जैसा कि वे कहते हैं, जीवन से। उनकी कविताएँ रूपांतरित भावनाएँ और चित्र हैं जो उन्होंने अपनी आत्मा से गुजारी हैं। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि लेखक की व्यावहारिक रूप से प्रत्येक कविता वास्तविक घटनाओं पर आधारित होती है जिसे कवि अपनी विशिष्ट लालित्य के साथ प्रदर्शित करता है, "पर्दे के पीछे" छोड़कर, कवि के अनुसार, इस समय व्यक्तिगत रूप से उसके लिए कोई फर्क नहीं पड़ता।

"एक और मई की रात" कविता की भी अपनी पृष्ठभूमि है। यह 1857 में अफानसी फेट से मारिया बोटकिना से शादी करने के लगभग तुरंत बाद लिखा गया था। कवि ने अपनी युवा पत्नी के लिए सहानुभूति और गहरा स्नेह महसूस किया, हालांकि उन्होंने महसूस किया कि इन भावनाओं को केवल एक बहुत बड़े खिंचाव के साथ प्यार कहा जा सकता है। कवि का विवाह अपने लिए एक सभ्य जीवन सुनिश्चित करने की इच्छा से संपन्न हुआ, जिसका वह बचपन से आदी था। बात यह है कि फेट को एक अमीर जमींदार अफानसी शेन्शिन ने गोद लिया था, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद उन्हें गलत तरीके से निष्पादित कागजात के कारण बेदखल कर दिया गया था और अपनी खुद की जीविका कमाने के लिए अपनी पारिवारिक संपत्ति छोड़ने के लिए मजबूर किया गया था। यह तब था जब कवि को अपना उपनाम बदलने के लिए मजबूर होना पड़ा - अब से वह अफानसी बुत बन गया। इस प्रकार, कवि मारिया बोटकिना का हाथ हासिल करने के बाद, हालांकि उन्होंने अपना महान खिताब हासिल नहीं किया, एक प्रभावशाली दहेज के कारण पूरी तरह से आरामदायक अस्तित्व पर भरोसा कर सकते थे।

मई की रात, जिसकी लेखक अपनी कविता में इतनी प्रशंसा करता है, किसी भी तरह से सुखी पारिवारिक जीवन में पहली लगती है। हालाँकि, कवि अपनी प्रिय मारिया लाज़िच को भूलने के लिए दृढ़ है, जिसे उसने वित्तीय कारणों से ठीक से शादी करने से मना कर दिया था। अब, एक प्रभावशाली भाग्य प्राप्त करने के बाद, बुत एक शांत और समृद्ध जीवन पर भरोसा कर रहा है, इसलिए सब कुछ उसे छूता है - मई की रात, और युवा सन्टी की सरसराहट खिड़की के बाहर निकलती है, और रमणीय कोकिला ट्रिल करती है। लेखक, जैसे कि एक लंबे हाइबरनेशन से जाग रहा हो, अपने आस-पास की दुनिया की सुंदरता को नोटिस करना शुरू कर देता है, इस बात पर जोर देते हुए कि "सभी सितारे, एक को, फिर से आत्मा में गर्मजोशी और नम्रता से देखें।" कवि अपनी युवा पत्नी की तुलना एक पतली सन्टी से करता है, जो "शरारती है और आंख को प्रसन्न करती है।" एक समान समानता का चित्रण करते हुए, लेखक नोट करता है कि "इसलिए नवविवाहित युवती आनंदित है और उसकी पोशाक विदेशी है।"

अफानसी फेट उस रात व्यक्तिगत भावनाओं और अनुभवों को ध्यान से छिपाने की कोशिश करता है, यह मानते हुए कि प्यार नहीं, बल्कि वित्तीय कल्याण एक समृद्ध पारिवारिक जीवन की कुंजी है। इसके बाद, कवि को अपनी गलती का एहसास होता है और वह अपने दिनों के अंत तक इसके लिए क्रूरता से भुगतान करेगा, एक ऐसी महिला के साथ रहना जिसे वह प्यार नहीं करता। हालाँकि, शादी के दिन, लेखक सबसे उज्ज्वल आशाओं से भरा होता है, हालाँकि पहले संदेह उसकी आत्मा में पहले से ही रेंग रहे होते हैं। उसके लिए अपनी युवा पत्नी के साथ समय बिताने की तुलना में रात के आकाश की प्रशंसा करना और उसकी सुंदरता की प्रशंसा करना अधिक सुखद और सुखद है। इसलिए, कवि नोट करता है कि "तुम्हारा चेहरा, हे रात, मुझे पीड़ा नहीं दे सका!". बुत वास्तव में उसकी शादी से कैसे संबंधित है, यह कविता की अंतिम पंक्तियों से स्पष्ट होता है "यह अभी भी एक मई की रात है ...", जिसमें लेखक स्वीकार करता है: "मैं एक अनैच्छिक गीत के साथ फिर से आपके पास आ रहा हूं, अनैच्छिक - और आखिरी, शायद।" कवि को गुप्त रूप से इस बात का पछतावा है कि उसने स्वेच्छा से वित्तीय कल्याण के लिए अपनी स्वतंत्रता से वंचित कर दिया, यह देखते हुए कि ऐसा मिलन बहुत जल्द उसके लिए एक बोझ बन जाएगा। फेट खुले तौर पर अपने पहले और एकमात्र प्रेमी का उल्लेख नहीं करता है, लेकिन इस रोमांटिक कविता की पंक्तियों के बीच कोई थोड़ा सा अफसोस पकड़ सकता है कि एक पूरी तरह से अलग महिला उसकी चुनी हुई है। और इस तथ्य के साथ, जैसा कि बाद में पता चला, कवि अपनी मृत्यु तक शर्तों पर नहीं आ सका।

बुत की कविताओं ने समकालीनों को प्रभावित किया और हमें रंगों की चमक और स्थिरता, महान भावनात्मक तीव्रता से विस्मित कर दिया।

कवि का मानना ​​​​था कि व्यक्ति को प्रेरणा और प्रेरणा से निर्माण करना चाहिए। कला का विषय प्रकृति, प्रेम, सौंदर्य हो सकता है - और उन्होंने अपने काव्य अभ्यास में इसका पालन किया। उन्होंने रूसी कविता के इतिहास में एक मूल गीत कवि के रूप में प्रवेश किया, जो गीतात्मक लघुचित्रों के स्वामी थे।

प्रकृति उनके गीतों में एक महत्वपूर्ण स्थान रखती है, ऐसा लगता है कि कवि की भावनाओं का जवाब है। मनुष्य सजीव प्रकृति का एक कण है, उसके समान प्राणी है। कवि ने प्रकृति की संक्रमणकालीन अवस्थाओं, विभिन्न मौसमों को चित्रित करना पसंद किया: शरद ऋतु, वसंत, ग्रीष्म और सर्दी - सब कुछ समान रूप से सुंदर है।

उनके प्रेम गीत बहुत महत्वपूर्ण हैं, जो एक महान मानवीय भावना की खुशियों और परेशानियों का महिमामंडन करते हैं। एक महिला के लिए प्यार के बारे में कविताओं का एक पूरा चक्र मारिया लाज़िच को समर्पित है, उनमें से अधिकांश नाटकीय हैं।

प्रकृति, सौन्दर्य, कला, स्मृतियों, प्रसन्नता के साथ मादक द्रव्य उनकी रचनाओं में प्रचलित है। ये फेट के बोल की विशेषताएं हैं। अक्सर कवि का मकसद चांदनी या करामाती संगीत के बाद धरती से दूर उड़ने का होता है।

बुत के लिए कविता शुद्ध सार है, पहाड़ की चोटियों पर दुर्लभ हवा की तरह कुछ: मानव घर नहीं, बल्कि एक अभयारण्य।

किसी भी कवि की तरह, अफानसी अफानासेविच जीवन और मृत्यु के शाश्वत विषय के बारे में लिखता है। वह मृत्यु या जीवन से समान रूप से नहीं डरता है। शारीरिक मृत्यु से, कवि केवल ठंडे उदासीनता का अनुभव करता है, और सांसारिक अस्तित्व केवल रचनात्मक आग से ही उचित है, "संपूर्ण ब्रह्मांड" के साथ उनके विचार के अनुरूप। दोनों प्राचीन और ईसाई रूपांकन पद्य में ध्वनि करते हैं।

इस खंड में आपको सभी बेहतरीन फेट छंद भी मिलेंगे जो कक्षा 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 और 11 के छात्र स्कूली पाठ्यक्रम से गुजरते हैं। मातृभूमि और रूस के बारे में देशभक्ति कविताएँ, युद्ध और स्वतंत्रता के बारे में। कब्रिस्तान और धर्म के बारे में दुखद कविताएँ, अकेलेपन के बारे में, स्वतंत्रता के बारे में। मां और महिलाओं के लिए समर्पण। अच्छे और बुरे के बारे में दार्शनिक प्रतिबिंब, दोस्ती के बारे में, रसातल के बारे में।

वयस्क पाठकों को नींद के बारे में छोटी कविताएँ, अश्लीलता के साथ व्यंग्यात्मक कविताएँ पसंद आएंगी। साथ ही गेय, रोमांटिक और ऐतिहासिक काम करता है। और समर्पण, उपलेख, रोमांस भी पढ़ें - और विश्व गीत के मोती का आनंद लें।

यदि आप Fet Afanasy Afanasyevich द्वारा "एक और मई की रात" कविता को बार-बार पढ़ते हैं, तो हर बार लेखक द्वारा बनाई गई छवि एक नए पक्ष से सामने आएगी। केवल लेखन की उदात्त शैली ही वास्तव में अपरिवर्तित रहेगी, जो उच्च आत्माओं और थोड़ी उदासी को व्यक्त करने वाली पंक्तियों में समान रूप से आसानी से समझी जाती है।

1857 में लिखी गई नामांकित रचना, आम तौर पर सुंदर मई की रात का महिमामंडन करती है। लेखक विस्मयादिबोधक वाक्यों का उपयोग करते हुए उसके प्रति अपने विशेष दृष्टिकोण पर जोर देता है। कवि अपनी जन्मभूमि को इस तथ्य के लिए धन्यवाद देता है कि वह वसंत ऋतु में दिन के उल्लिखित समय का आनंद ले सकता है। हालांकि, मई की रात एक शांत तारों से परस्पर विरोधी भावनाओं का कारण बनती है। कोकिला के गीत और सन्टी के पत्तों के कांपने में, बुत ने खुशी और चिंता दोनों को सुना। रात की कोमल छवि की प्रशंसा करना असंभव नहीं है, लेकिन यह आपको भविष्य के बारे में सोचने पर भी मजबूर करता है। इसलिए, कवि का सुझाव है कि उनकी कोई भी रचना अंतिम हो सकती है।

लेखक के काम में यह गीत केवल रात को समर्पित नहीं है, जिसमें वसंत भी शामिल है। इसलिए ऐसे छंदों की तुलना करना काफी उत्सुक है। साहित्य पाठ में ग्रेड 5-6 में अभिव्यंजक पढ़ने और विश्लेषण के लिए, फेट की कविता "एक और मई की रात" का पाठ हमारी वेबसाइट पर पूरी तरह से ऑनलाइन डाउनलोड या पढ़ाया जा सकता है।

क्या रात थी! हर चीज पर क्या आनंद!
धन्यवाद, देशी मध्यरात्रि भूमि!
बर्फ के दायरे से, बर्फानी तूफान और बर्फ के दायरे से
आपकी मई की मक्खियाँ कितनी ताज़ा और स्वच्छ हैं!

क्या रात थी! सभी सितारे एक
गर्मजोशी और नम्रता से आत्मा में फिर से देखें,
और कोकिला के गीत के पीछे हवा में
चिंता और प्रेम फैल गया।

बिर्च इंतजार कर रहे हैं। इनका पत्ता पारभासी होता है
शर्मीला इशारा करता है और टकटकी लगाकर देखता है।
वे कांपते हैं। तो युवती नवविवाहित
और उसकी पोशाक हर्षित और विदेशी है।

नहीं, कभी अधिक कोमल और निराकार
तेरा चेहरा, हे रात, मुझे पीड़ा नहीं दे सका!
मैं फिर आपके पास एक अनैच्छिक गीत के साथ जाता हूं,
अनैच्छिक - और आखिरी, शायद।