20वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में विश्व और मनुष्य 1917 की अक्टूबर क्रांति ने न केवल रूस में राजनीतिक व्यवस्था को बदल दिया, इसने लेखकों को एक पूरी तरह से नई वास्तविकता के सामने खड़ा कर दिया जिसके लिए एक नई कलात्मक समझ की आवश्यकता थी।

18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में भावुकता

दंतकथाओं में, क्रायलोव ने रूसी जीवन दिखाया, एक रूसी व्यक्ति; जीवन के अंतर्विरोधों, उसकी सामाजिक खामियों और बुराइयों को दिखाया; विभिन्न सामाजिक स्थिति के लोगों को दिखाया; पात्रों को उनके सामाजिक भेदभाव और सशर्तता में दिखाया। कई दंतकथाएँ जीवन, नैतिकता, सामाजिक विचारधारा, बड़प्पन के किसानों के प्रति दृष्टिकोण ("द फ्लाई एंड द रोड", "द मंकी", आदि) की एक महत्वपूर्ण छवि देती हैं। लोकतांत्रिक चरित्र दंतकथाओं में भी दिखाई देते हैं, जो अक्सर लोक नैतिकता ("द ओल्ड मैन एंड द थ्री यंग", "द किसान एंड डेथ", आदि) के प्रवक्ता के रूप में कार्य करते हैं। विशेष महत्व के क्रायलोव की दंतकथाएं थीं, जिसमें सामाजिक-राजनीतिक प्रकृति के मुद्दों को उठाया गया था।

क्रायलोव की दंतकथाओं का सामाजिक महत्व और भी स्पष्ट हो जाएगा यदि हम पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए इस शैली की पहुंच, उनके सामाजिक-राजनीतिक अभिविन्यास में उनकी वैचारिक सामग्री में कल्पित छवियों और भूखंडों की सटीकता और पारदर्शिता को ध्यान में रखते हैं। कल्पित कहानी का छोटा रूप, एक नियम के रूप में, एक बड़ी सामग्री को छुपाता है।

क्रायलोव की दंतकथाओं की राष्ट्रीयता और यथार्थवाद उन्हें करमज़िनिस्ट कवि आई। आई। दिमित्रीव के काल्पनिक काम से गहराई से अलग करते हैं, जिनकी कहानी अक्सर पार्लर में ले जाती थी चरित्र. क्रायलोव के पूर्ववर्तियों में से, 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के फ़ाबुलिस्ट उनके करीब थे। I. I. Khemnitser, समकालीनों से - A. E. इस्माइलोव, लेकिन उन्हें क्रायलोव के बराबर नहीं रखा जा सकता है।

यह सब प्रमुख सामाजिक और साहित्यिक हलकों में क्रायलोव की दंतकथाओं को मान्यता प्रदान करता है। ए। ए बेस्टुज़ेव ने लिखा: “आई। क्रायलोव ने रूसी कल्पित कहानी को उसकी मूल शास्त्रीय गरिमा तक पहुँचाया। डिसमब्रिस्ट आलोचक क्रायलोव की भाषा की राष्ट्रीयता और "रूसी सामान्य ज्ञान" की अत्यधिक सराहना करते हैं, जो "उनके हर कविता में प्रमुख हैं।" बेस्टुज़ेव ने क्रायलोव की दंतकथाओं और उनकी व्यंग्यात्मक शक्ति में "नैतिकता की मूर्तता" को नोट किया: "उनकी हर कल्पित कहानी है हास्य व्यंग्य, जितना मजबूत यह छोटा है और मासूमियत की हवा के साथ बताया गया है। ए. आई. हर्ज़ेन ने क्रायलोव की दंतकथाओं के "विपक्षी महत्व" की अत्यधिक सराहना की।

शैली के ढांचे द्वारा प्रतिबंधित, फ़ाबुलिस्ट रूसी साहित्य के सामने आने वाली समस्याओं को पूरी तरह से हल करने में सक्षम नहीं था। अपने स्वभाव से, कल्पित रूपक और उपदेशवाद के साथ कल्पित नहीं टूट सका। इसलिए अपरिहार्य योजनाबद्धता, या लक्षण वर्णन में प्रवाह। कल्पित की संक्षिप्तता ने टंकण की पूर्णता और बहुमुखी प्रतिभा में योगदान नहीं दिया। उन्होंने जीवन के कथानक प्रदर्शन की चौड़ाई में हस्तक्षेप किया। बेलिंस्की की आलंकारिक अभिव्यक्ति के अनुसार, कविताक्रिलोवा कविता को संदर्भित करता है पुश्किन, "एक नदी की तरह, यहां तक ​​​​कि सबसे बड़ी, समुद्र से संबंधित है, जो बड़ी और छोटी दोनों, हजारों नदियों को अपनी विशाल छाती में ले जाती है।"

6. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" का यथार्थवाद

सामग्री के संदर्भ में, "Woe From Wit" एक कड़ाई से यथार्थवादी कॉमेडी है। ग्रिबॉयडोव ने कुलीन नैतिकता की विशिष्ट विशेषताओं और एक सर्फ़ के अधिकारों की कमी का खुलासा किया। इस प्रकार, कॉमेडी में लिसा की छवि काफी स्पष्ट रूप से फेमसोव की दुनिया में प्रचलित सामंती व्यवस्था की गवाही देती है। लोगों के ग़ुलाम लोगों के प्रति सहानुभूति ग्रिबॉयडोव के जीवन के चित्रण का आधार है: चैट्स्की की बात करने वाले लोग उनकी कॉमेडी की एक अभिन्न पृष्ठभूमि बनाते हैं। फेमसोव, चैट्स्की और अन्य के बयानों में पुराने मास्को की छवि उभरती है। रूसी जीवन को कॉमेडी की छवियों और चित्रों में ऐतिहासिक निष्ठा के साथ पुन: पेश किया जाता है। ग्रिबॉयडोव के नायक को हम उनकी जीवनी के आलोक में एक वास्तविक व्यक्ति के रूप में मानते हैं। यह ज्ञात है कि वह अपनी युवावस्था में फेमसोव के घर में कैसे थे, अगले तीन वर्षों में उनके साथ क्या हुआ। सोफिया के चरित्र में बदलाव हैं, लेकिन कम ध्यान देने योग्य है। ग्रिबेडोव चित्रित वास्तविकता के सबसे आवश्यक पहलुओं को पकड़ता है। फेमस समाज के जीवन और रीति-रिवाजों को न केवल उनके सामान्य जमींदार-सेरफ सार में, बल्कि पूरे मास्को कुलीन समाज के जीवन और रीति-रिवाजों के रूप में भी प्रकट किया गया है। यथार्थवाद की मुख्य विशेषता विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट पात्रों का चित्रण है। यथार्थवाद इस तथ्य में अपनी पुष्टि पाता है कि जीवित लोगों ने इसके कई नायकों के लिए प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया। "वू फ्रॉम विट" के पात्र कई तरह से प्रकट होते हैं। फेमसोव न केवल शिक्षा से घृणा करते हैं, बल्कि एक प्यार करने वाले पिता और एक महत्वपूर्ण सज्जन, अपने रिश्तेदारों के संरक्षक भी हैं। भावनात्मक रूप से ट्यून की गई सोफिया, हालांकि, एक मजबूत चरित्र है और स्वतंत्र है। कॉमेडी जीवन और मानवीय संबंधों की ऐसी विशेषताओं को दर्शाती है जो 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से बहुत आगे निकल गईं। चैट्स्की अगली पीढ़ी के लिए बड़प्पन और स्वतंत्रता के प्यार का प्रतीक था। कॉमेडी का यथार्थवाद पात्रों के भाषण वैयक्तिकरण की कला में प्रकट होता है: प्रत्येक चरित्र अपनी भाषा बोलता है, जिससे उसका अपना अनूठा चरित्र प्रकट होता है। 19 वीं शताब्दी के 20 के दशक के मास्को के महान जीवन के कॉमेडी चित्रण की सच्चाई और चमक, कॉमेडी की भाषा की जीवन शक्ति, मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की सूक्ष्मता और प्रेरकता - यह सब बताता है कि ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी वास्तव में यथार्थवादी काम है।

कल्पित कथा के लिए धन्यवाद, क्रायलोव को उसके साथ एक निरर्थक तर्क में प्रवेश किए बिना पाठक के साथ बात करने का अवसर मिला। चतुर, सटीक, उपहास करने वाली कल्पित कहानी ही लक्ष्य तक पहुंच गई। उदाहरण के लिए, कल्पित कहानी "द वुल्फ एंड द लैम्ब" (1808) के पाठक को इसका अर्थ समझाने की आवश्यकता नहीं है - यह पारदर्शी और निर्विवाद है। क्रायलोव की दंतकथाएँ विषय में विविध हैं: बड़े समूह राजनीतिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक और नैतिक दंतकथाएँ हैं।

कल्पित विश्वसनीयता और अनुनय में वर्णित घटनाओं को देने के लिए, क्रायलोव ने इसमें कथाकार की शांत और थोड़ी विडंबनापूर्ण आवाज का परिचय दिया, जो पाठक के साथ गोपनीय बातचीत करता है। यदि नैतिकता या एक शिक्षाप्रद प्रकृति की कहावत (अधिकतम) को कल्पित कहानी में पेश किया जाता है, तो कथाकार इतिहास, सामान्य राय, सामान्य ज्ञान को संदर्भित करता है:

मजबूत के साथ, कमजोर हमेशा दोषी होता है:

इसलिए हम इतिहास में बहुत से उदाहरण सुनते हैं,

लेकिन हम कहानियाँ नहीं लिखते;

लेकिन वे दंतकथाओं में कैसे बात करते हैं।

और चालाक विशेषताएं और उपकथाएं भी कल्पित के अर्थ की सामाजिक परत का सुझाव देती हैं: उदाहरण के लिए, भेड़ का बच्चा भेड़िये को "सबसे चमकीला भेड़िया" कहता है, उसे प्रसन्न करने की कोशिश कर रहा है, लेकिन साथ ही, कल्पित में एक संकेत दिखाई देता है - सबसे तेज राजकुमार।

क्रायलोव की दंतकथाओं के भूखंडों और नायकों की सीमा अत्यंत विस्तृत है, जिसे लेखक की अटूट रचनात्मक कल्पना और अवलोकन, और ईसप और ला फोंटेन के भूखंडों के क्लासिक मॉडल के साथ-साथ रूसी के सावधानीपूर्वक पालन द्वारा समझाया गया है। कल्पित परंपरा - ए.पी. सुमारकोवा, आई.आई. दिमित्रीव और अन्य। जानवरों के बारे में क्रायलोव की दंतकथाएँ बहुत ज्वलंत और यादगार हैं, क्योंकि लेखक कुशलता से उनके पात्रों को चित्रित करता है, उनके भाषण और व्यवहार की विशेषताओं को बताता है। एक कल्पित कहानी में अनेक मानवीय गुण पाकर पशु अपने प्राकृतिक गुणों को नहीं खोते हैं। बचपन से हम जीवन के लिए "द फॉक्स एंड द ग्रेप्स" (1808) जैसे अद्भुत दंतकथाओं और पात्रों की छाप बनाए रखते हैं। "ड्रैगनफ्लाई एंड एंट" (1808), "हाथी और पग" (1809) और अन्य। अभिव्यंजक वे दंतकथाएँ हैं जिनमें जानवर और लोग कार्य करते हैं, जिसके कारण बुरे नैतिकता और मूर्ख व्यवहार का पता चलता है, उदाहरण के लिए, "द कैट एंड द कुक" (1812) में। शिक्षाप्रद लोगों के बारे में दंतकथाओं का नैतिक है, जिसमें उनकी कमजोरियों और दोषों को उजागर किया जाता है; अक्सर दार्शनिक प्रतिबिंब पौधों और वस्तुओं के बारे में दंतकथाओं का सार होते हैं।

कल्पित कहानी का आधार हमेशा कथानक में व्यक्त एक निश्चित कहानी होती है। कल्पित की यह विशेषता, इस तथ्य के बावजूद कि हम लगभग हमेशा कविताओं के रूप में दंतकथाओं का सामना करते हैं, कल्पित के साहित्यिक प्रकार को निर्धारित करने के लिए निर्णायक साबित होती है - यह महाकाव्य से संबंधित है। कल्पित की अगली विशेषता इसकी अलंकारिकता है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि इसमें बताई गई कहानी को शाब्दिक रूप से नहीं लिया जाना चाहिए, अर्थात, कल्पित का उद्देश्य उस प्रकरण के बारे में बताना नहीं है जिसमें भेड़िये ने मेमना खाया था, लेकिन मनमानी को मजबूत कलंकित करने के लिए। कल्पित में, अलंकारिक छवियों की मदद से अलंकारिक प्रभाव को बढ़ाया जाता है। कोई भी पाठक कल्पित कथा में क्रिया को शाब्दिक रूप से नहीं लेता है और शासक को शेर में, और विषय को माउस में देखता है। अंत में, कल्पित का लगभग अनिवार्य संरचनात्मक तत्व नैतिकता है, जो कल्पित का मुख्य कार्य करता है - लोगों के लिए एक सबक के रूप में सेवा करना। एक कल्पित कहानी में नैतिकता की आवश्यकता होती है, और क्योंकि यह लेखक के विचार, उसके मूल्यांकन और राय को व्यक्त करती है, नैतिकता एक महत्वपूर्ण आवश्यकता पर जोर देती है जिसे कल्पित शैली में देखा जाना चाहिए: यह अस्पष्ट नहीं होना चाहिए।

क्रायलोव की दंतकथाओं की भाषा और पद्य उनकी अभिव्यक्ति और लचीलेपन में अद्वितीय हैं। क्रायलोव अपनी कहानियों के लिए अपने मोबाइल सिंटैक्स, अपील, अलंकारिक प्रश्नों और विस्मयादिबोधक के साथ भाषण की मुख्य रूप से बोलचाल की शैली चुनता है। दंतकथाओं की शब्दावली आम बोलचाल की होती है, यह हर पाठक के करीब और समझने योग्य होती है। नाम, उपनाम, विशेषताएं, परिभाषाएं या लोककथाओं से ली गई हैं, या स्थिर हैं: "कुमा फॉक्स", "शरारती बंदर", "अनाड़ी भालू", "जंपिंग ड्रैगनफ्लाई"; भाव भी बोलचाल के हैं, लोक: "गर्मी लाल है", "आंखों में सर्दियां", "जानें कि यह मजबूत है", "आंखें और दांत भड़क गए"। अपने दंतकथाओं के लिए एक काव्यात्मक आकार के रूप में, क्रायलोव एक स्वतंत्र, बहु-फुट आयंबिक का सहारा लेता है, जो एक फुट प्रति पंक्ति से लेकर छह तक हो सकता है:

शरारती बंदर,

गधा,

बकरी,

जी हां, क्लबफुट मिश्का...<...>

संगीत कैसे जाता है? तुम ऐसे मत बैठो।

आप बास के साथ, मिशेंका, वायोला के खिलाफ बैठ जाओ ...

विविध आयंबिक क्रायलोव को जीवंत भाषण, पात्रों के बीच एक वास्तविक बातचीत, कथाकार और पाठक के बीच बातचीत के स्वर को व्यक्त करने की अनुमति देता है।

क्रायलोव की दंतकथाओं की मुख्य विशेषता उनकी राष्ट्रीयता है। वे हमारे बीच, हमारी संस्कृति में दो शताब्दियों से अधिक समय से रह रहे हैं, और निस्संदेह जब तक हमारे लोग हैं, तब तक जीवित रहेंगे। कुल मिलाकर, क्रायलोव ने दो सौ से अधिक दंतकथाएँ लिखीं, उनमें से कई ईसप और ला फोंटेन के भूखंडों पर आधारित थीं, और कई मूल दंतकथाएँ भी लिखी गई थीं। हालाँकि, उधार के भूखंडों पर भी लिखे गए, क्रायलोव की दंतकथाओं को राष्ट्रीय माना जाता है, रूसी रूसी जीवन के बारे में काम करता है।

इवान क्रायलोव

इवान क्रायलोव की दंतकथाओं के 1815 संस्करण का अग्रभाग एक अलंकारिक चित्र से सुशोभित है: कवि, जो पारनासस की ऊंचाइयों तक पहुंच गया है, उस पर ईसप और लाफोंटेन के नामों के साथ एक कुरसी के पैर पर अपना हाथ टिकाता है, और साथ वाला संग्रहालय कुरसी के शीर्ष पर बैठे सत्य की आकृति की ओर इशारा करता है।

लंबे समय तक, नाटककार, प्रचारक, पत्रकार और प्रकाशक, एक वैकल्पिक गतिविधि क्रायलोव के लिए दंतकथाएँ बनी रहीं। उनमें से एक अलग संग्रह पर (पहले "मॉर्निंग", "मॉस्को स्पेक्टेटर" और "ड्रामेटिक बुलेटिन" पत्रिकाओं में कुछ प्रकाशन थे), उन्होंने केवल 1809 में उद्यम किया, पहले से ही अपने पांचवें दशक का आदान-प्रदान किया। संग्रह का दूसरा संस्करण, जो 1811 में सामने आया, और साथ ही साथ दंतकथाओं की नई पुस्तक जो सामने आई, ने क्रायलोव के लिए एक रूसी फ़ाबुलिस्ट का दर्जा मजबूती से सुरक्षित कर लिया।

क्रायलोव की दंतकथाओं की पहली किताबों की प्रशंसा करते हुए, समकालीनों ने एक ही समय में यह समझने की कोशिश की कि लेखक, जिसने प्रसिद्ध फ्रांसीसी ला फॉनटेन से "फिक्शन" और "कहानी" दोनों उधार लिए थे, खुद को पूरी तरह से मूल लेखक घोषित करने में कामयाब रहे, जो इतनी स्पष्ट रूप से रूसी को अपनी दंतकथाओं में व्यक्त किया। लोक चरित्र। वी.ए. ज़ुकोवस्की ने अपने समीक्षा लेख "ऑन क्रायलोव्स फैबल एंड फेबल्स" ("यूरोप का बुलेटिन", 1809, नंबर 9) में, कैचफ्रेज़ का उच्चारण किया जो कि कैचफ्रेज़ बन गया है: "गद्य में एक अनुवादक एक दास है, पद्य में एक अनुवादक एक है प्रतिद्वंद्वी।" बाद में, प्राचीन ग्रीक भाषा सीखने के बाद, क्रायलोव न केवल ला फोंटेन के साथ, बल्कि सीधे कल्पित शैली के संस्थापक, ईसप के साथ "प्रतिद्वंद्विता" में प्रवेश करेगा।

1815 के संग्रह में तीन भाग थे, जिसमें सत्तर दंतकथाएँ शामिल थीं। 1812 के देशभक्ति युद्ध के विषय ने इसमें एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। दंतकथाओं में "अनुभाग", "द वुल्फ इन द केनेल", "द कैट एंड द कुक", "द क्रो एंड द हेन", महत्वपूर्ण राजनीतिक घटनाओं को पढ़ा गया: रूस पर नेपोलियन का आक्रमण, सैन्य नेताओं के बीच संघर्ष, की नियुक्ति एम.आई. कुतुज़ोव कमांडर-इन-चीफ, रूसी सैनिकों द्वारा मास्को का परित्याग। अपने अप्रत्याशित अंत के साथ कल्पित "डेम्यानोव्स इयर" ने पूरे संग्रह के लिए एक मजाकिया निष्कर्ष के रूप में कार्य किया:

लेखक, आप खुश हैं, क्योंकि आपके पास एक सीधा उपहार है,
लेकिन अगर आप नहीं जानते कि समय के दौरान कैसे चुप रहना है
और तू अपके पड़ोसी के कान न छोड़े,
तब जानो कि तुम्हारा गद्य और काव्य
सब बीमार होंगे
डेम्यानोवा के कान।

1815 में "इवान क्रायलोव की दंतकथाएं", पिछले दो संग्रहों के विपरीत, एक सचित्र संस्करण है। सार्वजनिक पुस्तकालय के निदेशक, कला के एक मान्यता प्राप्त पारखी और विभिन्न "प्राचीन वस्तुओं" के संग्रहकर्ता एलेक्सी निकोलायेविच ओलेनिन ने इसकी तैयारी में सक्रिय भाग लिया। उनकी कमान के तहत, क्रायलोव ने 1808-1809 में टकसाल विभाग में और 1813 से सार्वजनिक पुस्तकालय में सेवा की। ओलेनिन सर्कल का एक सदस्य, जो लेखकों और कलाकारों को एक साथ लाता था, क्रायलोव अक्सर ओलेनिन के सेंट पीटर्सबर्ग हाउस और सेंट पीटर्सबर्ग के पास उनकी संपत्ति प्रियुतिनो दोनों का दौरा करते थे।

संग्रह के प्रकाशन का ख्याल रखते हुए, ओलेनिन ने एक लागत अनुमान लगाया, सरकारी सब्सिडी से 4,000 रूबल प्राप्त किए, कलाकारों और उत्कीर्णकों को आमंत्रित किया, जिन्होंने उनके नेतृत्व में ग्यारह उत्कीर्णन तैयार किए: फ्रंटिसपीस के लिए एक रूपक, दो विगेट्स और दंतकथाओं के लिए आठ चित्र .

उत्कीर्णन के लिए सभी चित्र "होनहार चित्रकार", ड्राफ्ट्समैन और उत्कीर्णक इवान अलेक्सेविच इवानोव (1779-1848) द्वारा बनाए गए थे। कई चीजों ने उन्हें क्रायलोव और ओलेनिन से जोड़ा: फ्री सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ लिटरेचर, साइंसेज एंड आर्ट्स की बैठकों में संयुक्त भागीदारी, सार्वजनिक पुस्तकालय में सेवा और सबसे महत्वपूर्ण बात, ओलेनिन सर्कल से संबंधित। "इवान क्रायलोव की दंतकथाएं" के अलावा, आई.ए. इवानोव ने जीआर के कार्यों का चित्रण किया। डेरझाविन, वी.वी. कपनिस्ता, आई.आई. केमनिट्ज़र,

वी.ए. ओज़ेरोवा, ए.एस. पुश्किन, के.एन. बट्युशकोव। इनमें से लगभग सभी कार्य, कई अन्य पुस्तक ग्राफिक्स के कार्यों की तरह, ओलेनिन की "पर्यवेक्षण में" बनाए गए थे, जिन्होंने विशेष रूप से निगरानी की थी, "क्या एक क्रिया या रूपक, विगनेट्स में प्रस्तुत किया गया है, सभ्य है ... एक के लिए देवताओं की भाषा में बहुत कुछ कहा जा सकता है, जिसे कलम से नहीं लिखा जा सकता।"

अक्सर ओलेनिन ने खुद कलाकारों के लिए चित्र बनाने के लिए भूखंड विकसित किए, जबकि पुस्तक के पाठ का यथासंभव सटीक पालन करने का प्रयास किया। यह कहना मुश्किल है कि 1815 के क्रायलोव संस्करण के लिए चित्रण किस हद तक ओलेनिन द्वारा "निर्धारित" किया गया था, किसी भी मामले में वे लगभग शाब्दिक रूप से दंतकथाओं की सामग्री को व्यक्त करते हैं। शायद पाठ से एकमात्र विचलन चौकड़ी के चित्रण में है, जहां यह क्रायलोव की तरह एक कोकिला नहीं है, लेकिन संग्रहालय, जिसे एक अकल्पनीय कैकोफनी से अपने कानों को अशुभ संगीतकारों द्वारा किए गए शोर में प्लग करने के लिए मजबूर किया जाता है।

चित्र भी ओलेनिन की देखरेख में उकेरे गए थे। चार चित्र: शीर्षक पृष्ठ, अग्रभाग, दंतकथाओं के लिए चित्र "द डोंकी एंड द नाइटिंगेल", "डेम्यानोव्स इयर" - मिखाइल एंड्रीविच (अफनासेविच) इवानोव (1781-1839) द्वारा उकेरे गए थे, जिन्होंने बार-बार आई.ए. के चित्र से काम किया था। इवानोवा। तीन उत्कीर्णन: "द क्रो एंड द हेन", "द नास्तिक", "द फार्मर एंड द शोमेकर" - प्रसिद्ध उत्कीर्णक और लिथोग्राफर स्टीफन फिलिपोविच गैलाक्टोनोव (1779-1854) द्वारा बनाए गए थे। तीन अन्य उत्कीर्णन: विगनेट "थ्री क्यूपिड्स विद ए मास्क", "चौकड़ी" और "ईगल एंड स्पाइडर" - "कुलिबिन" नाम से हस्ताक्षरित। हम यहां एक छेनी के साथ उत्कीर्णन के बारे में बात कर रहे हैं, कला अकादमी दिमित्री कुलिबिन (1795-?) के स्नातक, जिनके बारे में यह ज्ञात है कि 1812 में उन्होंने सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय में सेवा की थी। एक उत्कीर्णन - एक विगनेट "स्ट्रीम" - एक छेनी के साथ एक उत्कीर्णक द्वारा बनाया गया था, जो कला अकादमी, अलेक्जेंडर पेट्रोव में भी पढ़ रहा था।

पुस्तक में सभी उत्कीर्णन पर हस्ताक्षर किए गए हैं। कलाकार और उकेरक के नाम के अलावा, प्रत्येक चित्र के नीचे एक मोनोग्राम "ए ओ" होता है। - एलेक्सी ओलेनिन. इस तरह से छवियों को चिह्नित करते हुए, ओलेनिन ने न केवल चित्रण की तैयारी में उनकी प्रत्यक्ष भागीदारी का संकेत दिया, बल्कि उनके प्रकाशन के लिए सेंसरशिप की अनुमति भी दी। इसके अलावा, समकालीनों की नजर में उनके मोनोग्राम की उपस्थिति ने नक्काशी की गुणवत्ता की गारंटी दी। दरअसल, 1815 में "इवान क्रायलोव की दंतकथाएं" को विशेषज्ञों द्वारा 19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के सर्वश्रेष्ठ सचित्र संस्करणों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है।

"दंतकथाओं" को 2,000 प्रतियों के संचलन के साथ प्रकाशित किया गया था। एक सौ किताबें वेल्लम पेपर पर छपी थीं, एक छोटा सा हिस्सा - सादे कागज पर, लेकिन सभी उत्कीर्णन के साथ, बाकी संस्करण - बिना उत्कीर्णन के सादे कागज पर, केवल एक शीर्षक विगनेट के साथ। प्रति प्रति मूल्य क्रमशः पच्चीस, पंद्रह और आठ रूबल था।

बिब्लियोक्रोनिकल में वर्णित प्रतिलिपि सभी उत्कीर्णन के साथ सादे कागज पर छपी है। बंधन के बाद पहली शीट पर, एक अज्ञात हाथ ने तारीख अंकित की: "फरवरी 5 वें दिन 1816"। हो सकता है कि इस तारीख ने वह समय तय किया हो जब संग्रह के तीनों हिस्से एक मालिक की आड़ में एक साथ आए। आखिरकार, "दंतकथाओं" के पहले दो भाग दिसंबर 1815 की शुरुआत में बिक्री पर चले गए, और तीसरा थोड़ी देर बाद - जनवरी 1816 में।

1816 में, नई दंतकथाएं आई.ए. क्रायलोव" यह दर्शाता है कि यह चौथा (21 दंतकथाएं) और पांचवां (23 दंतकथाएं) भाग है, अर्थात। 1815 के संग्रह की सीधी निरंतरता। इनमें क्लासिक रूसी दंतकथाएं "स्वान, पाइक एंड कैंसर", "ट्रिश्किन काफ्तान", "क्यूरियस", "वुल्फ एंड क्रेन", "मिरर एंड मंकी", "फॉर्च्यून विजिटिंग" शामिल हैं।

"नई दंतकथाओं का संग्रह I.A. 1816 में क्रायलोव" का सबसे बड़ा मूल्य है। ग्रंथ सूची के अनुसार, चौथा और पाँचवाँ भाग एक साथ सामान्य रूप से अत्यंत दुर्लभ हैं। हमारी प्रति और भी उल्लेखनीय है: इसका चौथा भाग क्रायलोव के चित्र के साथ है - एन.आई. मूल से U.A. किप्रेंस्की। वी.ए. ने 1816 के संग्रह में एक चित्र की उपस्थिति के बारे में लिखा। वीरशैचिन "XVIII-XIX सदियों के रूसी सचित्र संस्करण" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1898) में, लेकिन एन.पी. के पुस्तकालय के रूप में इस तरह के एक अद्वितीय संग्रह में। स्मिरनोव-सोकोल्स्की, एक चित्र के साथ "दंतकथाओं" की कोई प्रति नहीं थी।

क्रायलोव इवान एंड्रीविच (1768-1844)

दंतकथाएं।[3 भागों में।] सेंट पीटर्सबर्ग: गवर्निंग सीनेट के प्रिंटिंग हाउस में, 1815। उत्कीर्ण शीर्षक पत्रक, 1 शीट। अग्रभाग अध्याय 1., 47 पी. दृष्टांतों के साथ। भाग 2। , 41 पी। दृष्टांतों के साथ। भाग 3. , 41 पी। दृष्टांतों के साथ; 3 एल. दृष्टांत। प्रत्येक भाग का अपना अंकन होता है। चित्र: एम। इवानोव, एस। गैलाक्टोनोव, ए। पेट्रोव और अन्य द्वारा मूल रूप से आई। इवानोव द्वारा उत्कीर्णन। सभी दृष्टांतों में ए.एन. का मोनोग्राम है। हिरन का मांस। आधुनिक संस्करण के मोरक्कन बंधन में। रीढ़ की हड्डी पर - उभरा हुआ लेखक का नाम, शीर्षक और आभूषण। पलकों पर ज्यामितीय पैटर्न के साथ सोने के उभरा हुआ फ्रेम होते हैं। ग्रीन वैक्स पेपर एंडपेपर्स। ट्रिपल गोल्ड ट्रिम। 23x14 सेमी मुक्त शीट के पीछे की तरफ। सामने फ्लाईलीफ पर, "अखरोट" स्याही में मालिक का नोट: "फरवरी 5 वें दिन 1816"।