प्रदर्शनी, जो 17 मई से 19 जून तक मल्टीमीडिया कला संग्रहालय में आयोजित की जाएगी, वास्तुकला ब्यूरो स्पीच की दसवीं वर्षगांठ को समर्पित है। सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव द्वारा 2006 में स्थापित, यह रूस में सबसे सफल में से एक बन गया है, जिसने रूस और विदेशों में उल्लेखनीय परियोजनाओं को लागू किया है। प्रतिभागियों के लिए प्रवेश निःशुल्क है।
उनमें से बड़े पैमाने पर शहरी परिसरों, और फिलाग्री के अग्रभाग वाली सुरुचिपूर्ण इमारतें, और प्रदर्शनी डिजाइन के क्षेत्र में असाधारण परियोजनाएं हैं। हालांकि, पेशे के लिए एक बहुमुखी दृष्टिकोण का सिद्धांत न केवल वास्तुकला में लागू किया गया है: "प्रोजेक्ट स्पीच" धर्मार्थ कार्यक्रमों, प्रकाशन गतिविधियों और अपने स्वयं के वास्तुशिल्प मीडिया के निर्माण में भी भागीदारी है।
एमएफके कमल। एलेक्सी नरोदित्स्की
प्रदर्शनी एमएएमएम की दो मंजिलों पर स्थित होगी और कंपनी की सबसे प्रसिद्ध इमारतों और परियोजनाओं के साथ-साथ कला प्रतिष्ठानों और इसके संस्थापकों के चित्र पेश करेगी। स्थापत्य फोटोग्राफी कार्यों को प्रस्तुत करने का मुख्य साधन होगा - स्पीच वस्तुओं को इस शैली के सर्वश्रेष्ठ रूसी और विदेशी उस्तादों द्वारा शूट किया गया था। अभिव्यंजक फोटोग्राफिक कैनवस और मूल चित्र सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव के साथ एक वीडियो साक्षात्कार द्वारा पूरक होंगे, जो ब्यूरो की मीडिया परियोजनाओं की एक लाइब्रेरी है, साथ ही पहले से पूर्ण और निर्माणाधीन इमारतों के चयनित मॉडल, विशेष रूप से प्रदर्शनी के लिए बनाए गए हैं।
भाषणएक वास्तुशिल्प ब्यूरो है, जो रूस में सबसे बड़े और सबसे सफल डिजाइन संगठनों में से एक है। 2006 में आर्किटेक्ट सर्गेई चोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव द्वारा स्थापित। विभिन्न कार्यात्मक उद्देश्यों के लिए इमारतों और परिसरों के डिजाइन, शहरी नियोजन अवधारणाओं के विकास के साथ-साथ आंतरिक समाधान के निर्माण में माहिर हैं। कई रूसी शहरों (मास्को, सेंट पीटर्सबर्ग, सोची, कज़ान, निज़नी नोवगोरोड, आदि) के साथ-साथ विदेशों (बर्लिन, मिलान, वेनिस, मिन्स्क, आदि) में भाषण परियोजनाएं लागू की गई हैं। फिलहाल, कंपनी न केवल आर्किटेक्ट, बल्कि डिजाइनरों, इंजीनियरों, परियोजना प्रबंधकों सहित लगभग 200 लोगों को रोजगार देती है: एक टीम में विभिन्न विशेषज्ञों के संयोजन से स्पीच को एकीकृत समाधान विकसित करने और किसी भी जटिलता की परियोजना पर काम के सभी चरणों में भाग लेने की अनुमति मिलती है। .
ब्यूरो द्वारा कार्यान्वित परियोजनाओं में ज़रेची (मास्को क्षेत्र) के गांव में ग्रुनवल्ड आवासीय परिसर, लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट पर एक कार्यालय भवन और ग्रैनटनी आवासीय भवन, 6, ओज़ेरकोवस्काया तटबंध पर एक्वामरीन बहुआयामी परिसर और कुलनेवा स्ट्रीट पर एक कार्यालय भवन शामिल हैं। मास्को में, कज़ान में पैलेस ऑफ वॉटर स्पोर्ट्स, वी लेसस माइक्रोसिटी, रोस्तोव-ऑन-डॉन में फाइव सीज़ क्लास ए बिजनेस सेंटर, सोची में ओलंपिक खेलों का मुख्य मीडिया केंद्र, मिलान में एक्सपो-2015 विश्व प्रदर्शनी में रूसी मंडप। वर्तमान में, स्पीच परियोजनाओं का उपयोग बहु-कार्यात्मक परिसरों वीटीबी एरिना-पार्क, फिली-ग्रैड और एटलॉन सिटी, एफसी क्रास्नोडार के स्टेडियम (जीएमपी इंटरनेशनल के साथ) और लुज़्निकी (पुनर्निर्माण), न्यू म्यूजियम कॉम्प्लेक्स जैसे बड़े पैमाने पर परियोजनाओं को लागू करने के लिए किया जाता है। स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी और आवासीय परिसर "राजधानी का दिल"।
2011 के मध्य में, स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव 5 साल का हो गया, एक कंपनी जो कई मायनों में रूस में प्रमुख वास्तुशिल्प कार्यशालाओं में से एक है। और बात केवल ब्यूरो की सफलता में ही नहीं है, जो आत्मविश्वास से स्थापत्य और निर्माण बाजार में गिरावट पर काबू पाती है, बल्कि इस सफलता के कारण में - इसका अपना "स्पिचेव" दर्शन है जो डिजाइन अभ्यास की अनुमति देता है टीम और दो आर्किटेक्ट्स - सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोवा के रचनात्मक अग्रानुक्रम के उद्भव का आधार बन गया।स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव ब्यूरो का गठन कई डिज़ाइन कंपनियों के बीच दीर्घकालिक सहयोग के परिणामस्वरूप किया गया था: सर्गेई चोबन की अध्यक्षता में एनपीएस टीचोबन वीओएसएस का बर्लिन कार्यालय और इसका मॉस्को प्रतिनिधि कार्यालय "चोबन एंड पार्टनर्स" कार्यशाला "एसपी प्रोकट" के साथ। , सर्गेई कुज़नेत्सोव और उनके साथी पावेल शबुरोव की अध्यक्षता में।
सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव। फोटो: नताल्या कोवलेंको।
एस चोबन के लिए, जो 1992 में जर्मनी के लिए रवाना हुए और वहां एक सफल कैरियर बनाया, एक एनपीएस कर्मचारी (नीत्ज़, प्राश, सिगल आर्किटेक्टेन बीडीए, हैम्बर्ग) से तीन साल में एनपीएस के शाखा कार्यालय के एक साथी और प्रमुख के रूप में चले गए। TCHOBAN VOSS ब्यूरो बर्लिन में, रूस में काम पर वापसी अपरिहार्य थी।
आवासीय भवन "ग्रैनाटनी, 6", मॉस्को। फोटो: एलेक्सी नारोडिट्स्की।
यूरोप के विपरीत, हमारे देश में निर्माण की मात्रा ने नई सहस्राब्दी में सभी रिकॉर्ड तोड़ दिए। एक वास्तुकार जो रूसी बारीकियों को जानता है और पश्चिमी डिजाइन अभ्यास में अनुभव रखता है, वह यहां मांग में नहीं हो सकता है। "पूर्व में विस्तार" की शुरुआत 2003 में मॉस्को सिटी में फेडरेशन कॉम्प्लेक्स के डिजाइन के लिए प्रतियोगिता में जीत थी। आर्किटेक्ट सर्गेई टचोबन और पीटर श्वेइगर का प्रस्ताव - पाल के रूप में दो टावर - शहर के लिए डिजाइन की गई शायद सबसे शानदार इमारत थी और बनी हुई है। इस परियोजना में रुचि की लहर पर, रूस में गतिविधियों के विस्तार की नई संभावनाएं सर्गेई के लिए खुल गईं, जिसके लिए उन्हें न केवल बर्लिन ब्यूरो की एक शाखा की आवश्यकता थी, बल्कि कुछ और - एक पूर्ण कंपनी, जिसके नेतृत्व में एस। टचोबन एक ऐसे भागीदार के साथ साझा कर सकता है जिसके सिद्धांत और परियोजना व्यवसाय की रणनीति के विकास की दृष्टि उसके साथ मेल खाएगी।
Granatny लेन के विपरीत दिशा से आवासीय भवन का दृश्य।
फोटो: एलेक्सी नारोडिट्स्की।
आवासीय भवन "ग्रैनाटनी, 6",
पता: रूस, मॉस्को, ग्रेनाटनी लेन, 6.
चौ. परियोजना आर्किटेक्ट्स: ए.पर्लिच, वाई.कोटलियर,
वी. काज़ुल, एस. अरुतुनोव।
चौ. अभियांत्रिकी परियोजना: एल मकुखिना।
वास्तुकार। वी। शालयवस्की, टी। स्टोलिरोव, ए। कोज़ीरेवा,
ए सोकोलनिकोव।
ग्राहक: स्कैनक्लिन-निवेश एलएलसी।
कुल क्षेत्रफल: 15,431 वर्ग। एम।
डिजाइन: 2004-2007
निर्माण: 2007-2011
स्थितिजन्य योजना।
आवासीय भवन "ग्रैनाटनी, 6", जिसकी अवधारणा प्रसिद्ध सोवियत वास्तुकार एके बुरोव के कार्यों से प्रेरित थी, यह कोई संयोग नहीं है कि इसकी तुलना नक्काशीदार गहने बॉक्स से की जाती है। कांच के आवेषण-संक्रमण से जुड़े विभिन्न ऊंचाइयों की तीन इमारतों की एक काफी संक्षिप्त त्रि-आयामी-स्थानिक संरचना, बाहरी और आंतरिक सजावट की समृद्धि से मुआवजे से अधिक है। प्राकृतिक पत्थर (ग्रेनाइट और चूना पत्थर) के साथ पंक्तिबद्ध, घर के अग्रभाग लगभग पूरी तरह से नक्काशीदार पैटर्न के साथ कवर किए गए हैं, विशेष रूप से इस परियोजना के लिए बीजान्टिन, पुराने रूसी और पुराने मास्को पत्थर की नक्काशी की परंपराओं में अनुसंधान के आधार पर विकसित किया गया है।
प्रत्येक प्रोटोटाइप का उपयोग तीन इमारतों में से एक को सजाने के लिए किया गया था। मुखौटा के प्रत्येक तत्व (पायलस्टर, घाट, खिड़की के सिले और लिंटेल) के लिए, एक पैटर्न बनाया गया है जो चुने हुए शैली से मेल खाता है। फ्रांसीसी बालकनियों के निचले हिस्से को कवर करने वाले कांच और गढ़ा लोहे के स्क्रीन के डिजाइन में समान रूपांकनों का उपयोग किया जाता है। लेखकों के अनुसार, टिकाऊ सामग्री की गारंटी के साथ इस तरह के फिलाग्री का काम इमारत के पहलुओं की एक विशेष सौंदर्य अभिव्यक्ति है, जो केवल समय बीतने और प्रतिकूल शहरी परिस्थितियों के प्रभाव के साथ तेज होगा। आवासीय परिसर के सार्वजनिक क्षेत्रों की आंतरिक सजावट भी एक सजावटी भावना और प्राकृतिक सामग्री का उपयोग करके डिजाइन की गई है। धातु, कांच, पत्थर और कीमती लकड़ी, पैटर्न से सजाए गए, परिसर के अंदर विलासिता का माहौल बनाते हैं। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इस इमारत के अपार्टमेंट निर्माण के पहले चरण में ही बिक गए थे।
युवा वास्तुकार सर्गेई कुज़नेत्सोव एस। टचोबन के लिए एक समान विचारधारा वाले व्यक्ति बन गए, 23 साल की उम्र से वह अपने स्वयं के डिजाइन अभ्यास का नेतृत्व कर रहे हैं, और 2003 से वह एसपी प्रोजेक्ट कंपनी के प्रमुख के रूप में कार्य कर रहे हैं। उत्तरार्द्ध, जो 2000 के दशक में कई अन्य लोगों की तरह, अंदरूनी और देश के घरों के साथ शुरू हुआ, सक्रिय रूप से विकसित हो रहा है, जिसमें शहरी अचल संपत्ति भी शामिल है। स्थापत्य गतिविधियों के समानांतर, S.P.Proekt ने त्रि-आयामी विज़ुअलाइज़ेशन के निर्माण में विशेषज्ञता हासिल की, जिसकी तकनीकी और कलात्मक गुणवत्ता ने थोड़े समय में ब्यूरो को इस बाजार में नेताओं में से एक बना दिया। प्रारंभ में, एस। टचोबन और एस। कुजनेत्सोव के बीच सहयोग इस क्षेत्र में केंद्रित था, लेकिन धीरे-धीरे यह संयुक्त डिजाइन के क्षेत्र में फैलने लगा।
2000 के दशक की शुरुआत में कई वर्षों में गहन संयुक्त कार्य ने प्रदर्शित किया कि एस। चोबन और एस। कुज़नेत्सोव के बीच कई स्तरों पर आपसी समझ है, और उनका अग्रानुक्रम न केवल व्यवहार्य है, बल्कि अत्यंत आशाजनक है।
विलय ने नई कंपनी को कई फायदे दिए: काम की मात्रा और पैमाने में वृद्धि, आधुनिक पश्चिमी तरीकों और डिजाइन मानकों की शुरूआत, विश्वसनीयता हासिल करने और खरोंच से कंपनी की छवि बनाने की आवश्यकता का अभाव, का संयोजन एक युवा रूसी टीम की गतिशीलता और ऊर्जा जर्मन भागीदारों की बाजार स्थितियों में काम करने की क्षमता और साथ ही रूस और पश्चिम में एक साथ विकसित होने का अवसर।
स्थितिजन्य योजना।
लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट पर कार्यालय भवन
परियोजना के लेखक: एस। चोबन, एस। कुज़नेत्सोव।
चौ. परियोजना वास्तुकार: एस कुज़नेत्सोव।
चौ. अभियांत्रिकी परियोजना: एल मकुखिना।
वास्तुकार। ए पर्लिच, टी। वरुखिना, ए। कोज़ीरेवा,
टी। लोकटेवा, ई। मुरीनेट्स।
सामान्य ठेकेदार: MNR Bau und Bauberatungs
Ges.mbH (ऑस्ट्रिया),
आरडी निर्माण प्रबंधन (रूस)।
कुल क्षेत्रफल: 16,253 वर्ग मीटर।
डिजाइन: 2005-2009
स्थितिजन्य योजना। निर्माण: 2008-2011
लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट से कार्यालय भवन का दृश्य। फोटो: इल्या इवानोव।
एक अनिवार्य और, साथ ही, गैर-मानक प्लस भागीदारों के बीच कार्यों और जिम्मेदारियों के कठोर विभाजन की अस्वीकृति थी। कार्यशाला के प्रमुख (प्रशासनिक और रचनात्मक दोनों) के सभी कार्यों को एस। टचोबन और एस। कुज़नेत्सोव के बीच समान रूप से विभाजित किया गया था। लेकिन जहां, पहली नज़र में, समस्याओं का स्रोत छिपा हो सकता है, वास्तव में, विपरीत प्रभाव ने काम किया। दो आर्किटेक्ट, दो अलग-अलग नेता, उम्र और जीवन के अनुभव में भिन्न, अपनी कंपनी के संबंधों और प्रबंधन की एक प्रणाली का निर्माण करने में सक्षम थे ताकि उनका अंतर परिणाम के लिए काम करे और निरंतर विकास के लिए एक प्रोत्साहन के रूप में कार्य करे। और पेशे में मूल्यों और प्राथमिकताओं की एक प्रणाली कंपनी की गतिविधियों के सभी पहलुओं में विनिमेयता के आधार के रूप में, एक सामान्य भाजक के रूप में कार्य करती है।
यह प्रणाली कई सिद्धांतों पर आधारित है कि स्पीच ब्यूरो चोबन और कुज़नेत्सोव के प्रमुख ईमानदारी से और लगातार खुद को स्वीकार करते हैं और अपने कर्मचारियों में सक्रिय रूप से शामिल होते हैं। उन्हें जटिलता, गुणवत्ता और स्थायित्व के रूप में तैयार किया जा सकता है।
पहला सिद्धांत "से और से" एक टीम द्वारा परियोजना प्रबंधन की विधि है। यही है, शहरी नियोजन अध्ययनों से, इसके कार्यान्वयन पर डिजाइन और नियंत्रण के सभी चरणों के गहन अध्ययन के माध्यम से, मूल आंतरिक विवरण के विकास के लिए जो भवन के मुख्य अभिव्यंजक विचार को जारी रखते हैं और विकसित करते हैं।
दूसरा सिद्धांत उच्चतम संभव गुणवत्ता की निरंतर खोज है: परियोजना की गुणवत्ता, सामग्री की गुणवत्ता, कारीगरी की गुणवत्ता। इसके अलावा, ब्यूरो का यह सिद्धांत महंगी परियोजनाओं और सीमित बजट वाली वस्तुओं दोनों पर समान रूप से लागू होता है। यह प्रारंभिक स्थापना के बारे में है, ग्राहक के साथ मिलकर निर्धारित किया जाता है, और धन का सही आवंटन होता है। S. Tchoban और S. Kuznetsov, "पीड़ा", प्रत्येक अपने तरीके से, पूर्णतावाद के चरम चरण से, इस "वायरस" से संक्रमित होने का प्रबंधन करते हैं, यहां तक कि उन ग्राहकों को भी जो पूर्णता के लिए आर्थिक रूप से अमोघ प्रयास से बहुत दूर हैं।
तीसरा सिद्धांत एक अस्थायी वास्तुकला बनाने से इनकार करना है, या, जैसा कि स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव ब्यूरो के प्रमुख इसे "मंडप वास्तुकला" कहते हैं। उनके लिए, समय के साथ इसकी बातचीत की विशिष्टता वास्तुकला की गुणवत्ता का निर्धारण करने में महत्वपूर्ण महत्व रखती है, जिसका अर्थ है कि एक इमारत की उम्र बढ़ने की प्रक्रिया का सौंदर्यशास्त्र जो मूल डिजाइन को नष्ट या समझौता नहीं करता है, बल्कि इसके विपरीत, इसमें लाता है एक विशेष गुण, सत्य की भावना, जो एक व्यक्ति को घेरने वाली भौतिक दुनिया की सांस्कृतिक परत बनाती है। समय बीतने से एक इमारत को एक नया मूल्य और सुंदरता मिल सकती है, या यह पूरी तरह से गिरावट का कारण बन सकती है, जब डिजाइन और निर्माण चरण में अनुचित बचत इमारत के अचानक जीर्णता में बदल जाती है, विशेष रूप से मुखौटे पर विनाशकारी रूप से ध्यान देने योग्य।
भौतिक उम्र बढ़ने के अलावा, शैलीगत और कलात्मक अप्रचलन का बहुत महत्व है, जिसमें वास्तुकला, जो हाल ही में तेज और प्रासंगिक लग रहा था, थोड़े समय के बाद पहले से ही हास्यपूर्ण और जगह से बाहर माना जाता है। एक टिकाऊ वास्तुकला बनाने का एकमात्र तरीका है, जिसे स्पीच ब्यूरो चोबन और कुज़नेत्सोव के नेता स्वयं के लिए लेकर आए हैं, पर्यावरण को समझने और इसकी जरूरतों को पूरा करने वाली वस्तुओं का निर्माण करने के लिए सावधानीपूर्वक काम करना है, और शायद इसकी कुछ समस्याओं का भी इलाज करना है। इसमें मूल विवरण और रूपों का विकास जोड़ा जाता है, जो फैशन के रुझान से निर्धारित होता है, लेकिन इमारत की छवि और जगह की भावना के साथ-साथ सामग्री का अधिकतम उपयोग जो समय और जलवायु के विनाशकारी प्रभावों का सामना कर सकता है।
इन सभी सिद्धांतों का, पहली नज़र में, रूस में आधुनिक वास्तुकला और निर्माण बाजार की वास्तविकताओं से कोई लेना-देना नहीं है, जहां परियोजना विकास के लिए लागत और शर्तों को कम करने की विचारधारा ने लंबे समय से "गुणवत्ता" और "विस्तार की संस्कृति" की जगह ली है। उपयोग से। इन शर्तों के तहत, ब्यूरो स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव के काम के सिद्धांतों की घोषणा एक यूटोपिया की तरह लग सकती है, वास्तुशिल्प स्नोबेरी को सूँघना, ब्यूरो को निचोड़ने से भरा, सबसे अच्छा, कुलीन वास्तुकला के एक संकीर्ण खंड में। यह स्थिति, अपनी सारी प्रतिष्ठा के साथ, ब्यूरो को रूसी और अंतरराष्ट्रीय बाजारों में इतनी सक्रिय रूप से विकसित करने की अनुमति नहीं दे सकती थी। लेकिन वास्तविकता ने इन संदेहपूर्ण भविष्यवाणियों का खंडन किया है।
2006 से, न केवल सिद्धांत, बल्कि स्पीच ब्यूरो चोबन और कुज़नेत्सोव के आर्किटेक्ट द्वारा उनके आधार पर विकसित की गई परियोजनाएं भी अत्यधिक मांग में हैं।
ब्यूरो के कामकाज के पहले दिनों से, परियोजनाओं की सीमा, पैमाने और संख्या में लगातार वृद्धि हुई है, साथ ही साथ उनका भूगोल भी। पहले से ही 2009 में, यानी। इसके निर्माण के 2.5 साल बाद, ब्यूरो के पोर्टफोलियो में मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग, रूस के शहरों और सीआईएस के लिए 30 से अधिक परियोजनाएं शामिल थीं, जिनमें उपनगरीय गांव, खेल और सांस्कृतिक सुविधाएं, होटल, आवासीय और कार्यालय परिसर शामिल हैं। शहरी नियोजन अवधारणाओं के रूप में।
ब्यूरो के विकास की शुरुआती गतिशीलता ऐसी थी कि इसने 2008 के संकट को लगभग बिना किसी नुकसान के दूर करना संभव बना दिया। बेशक, कुछ परियोजनाएं रुकी हुई थीं, और थोड़े समय के लिए कर्मचारियों की संख्या में कमी आई, लेकिन ब्यूरो के नेता खुद उन परिवर्तनों का आकलन करते हैं जो सकारात्मक रूप से हुए हैं। परियोजना पोर्टफोलियो की संरचना अधिक यथार्थवादी हो गई है, और एक साथ चलने वाली परियोजनाओं की संख्या में कमी ने डिजाइन की "ब्रांडेड" गुणवत्ता को बनाए रखना और यहां तक कि सुधार करना संभव बना दिया है।
एस। टचोबन और एस। कुज़नेत्सोव द्वारा इसका स्तर, निर्धारित और लगातार लागू किया गया, भविष्य के भवन के सभी तत्वों के गहन अध्ययन के लिए प्रदान किया गया। यहां तक कि ऐसी स्थिति में जहां यह केवल "प्रोजेक्ट" चरण में था, विशेषज्ञ इस प्रक्रिया में शामिल थे, जो आमतौर पर केवल विस्तृत डिजाइन के चरण में शामिल होते हैं: मुखौटे के लिए सलाहकार, जलवायु विशेषताओं, अद्वितीय छतों आदि के लिए। और सभी निर्णयों को इतनी सावधानी से विकसित किया गया जैसे कि यह एक "कार्यकर्ता" का प्रश्न था। युवा वास्तुकारों के पेशेवर दीक्षा के इस कठिन तरीके ने ब्यूरो के संस्थापकों को थोड़े समय में समान विचारधारा वाले लोगों की एक टीम को इकट्ठा करने, ब्यूरो के काम के लिए एक मानक बनाने, कर्मचारियों में वास्तविक डिजाइन के कौशल को जमा करने, जमा करने की अनुमति दी। और लगातार उपयोग किए गए भागों, विधानसभाओं, प्रौद्योगिकियों और सामग्रियों के आधार का विस्तार करें।
इस दृष्टिकोण के परिणामस्वरूप पहले से ही कई कार्यान्वित परियोजनाएं हो चुकी हैं, जिनमें से प्रत्येक ने डिजाइन और निर्माण समाधानों के लिए अपने सेगमेंट में नए मानक स्थापित किए हैं जो आधुनिक यूरोपीय वास्तुकला के स्तर से कम नहीं हैं। ये तीन परिसर हैं जो शैली में भिन्न हैं, लेकिन उच्च गुणवत्ता वाली सामग्री और आधुनिक तकनीकों के साथ काम की गुणवत्ता में समान हैं: लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट पर एक कार्यालय भवन,
मॉस्को के नामांकित लेन में आवासीय भवन "ग्रैनाटनी, 6" और सेंट पीटर्सबर्ग में जेएससी "बैंक सेंट पीटर्सबर्ग" के प्रधान कार्यालय के साथ एक बहुआयामी व्यापार परिसर।
इसके साथ ही व्यक्तिगत वस्तुओं के विकास और कार्यान्वयन के साथ, स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव ब्यूरो ने अपनी शहरी नियोजन और बड़े पैमाने की परियोजनाओं में एक असामान्य टीम वर्क सिस्टम शुरू करना शुरू किया और बड़े पैमाने पर काम में भाग लेने के लिए कई डिजाइन कंपनियों को आमंत्रित किया। तत्व परिसरों। ताकि प्रत्येक एक अलग इमारत की एक परियोजना बना सके, और एक साथ मिलकर एक ही पहनावा बना सके। यहां यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि स्पीच चोबन और कुजनेत्सोव ब्यूरो के संसाधन किसी भी बड़े पैमाने के कार्य से निपटने के लिए पर्याप्त से अधिक हैं। लेकिन समेकन के सकारात्मक अनुभव और वास्तुशिल्प गुणवत्ता की प्राथमिकता ने SPEEC नेताओं के लिए काम के अंतिम परिणाम की गुणवत्ता को सबसे आगे रखा है, निर्मित वातावरण का सामंजस्य एकल अवधारणा के ढांचे के भीतर परिवर्तनशीलता पर निर्भर करता है। ब्यूरो स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव सक्रिय रूप से रूस और दुनिया से अग्रणी वास्तुशिल्प टीमों को एक साथ काम करने के लिए आमंत्रित कर रहा है। इसलिए, मॉस्को क्षेत्र में ग्रुनवल्ड आवासीय परिसर पहले ही बनाया जा चुका है (अवधारणा - ओस्टोज़ेन्का ब्यूरो के साथ संयुक्त रूप से, घरों की परियोजनाएं - ओस्टोज़ेन्का, प्रोजेक्ट मेगनोम और मोसिनपार्टनर, अस्मान और सॉलोमन और एनपीएसटीचोबनवॉस)।
अब, आरजीआई इंटरनेशनल के आदेश से, एक मिनी-सिटी "इन द फ़ॉरेस्ट" को डिज़ाइन किया जा रहा है (अन्य परियोजना प्रतिभागियों में अस्मान एंड सॉलोमन, लैंगहोफ़ (जर्मनी), एलएलसी टीपीओ रिज़र्व हैं, विलियम अलसॉप और मोसिनपार्टर्स के साथ बातचीत चल रही है)।
सेंट पीटर्सबर्ग में, एवगेनी गेरासिमोव (ब्यूरो एवगेनी गेरासिमोव एंड पार्टनर्स) और सर्गेई टचोबन के नेतृत्व वाली टीम द्वारा विकसित यूरोप परियोजना के तटबंध पर काम जोरों पर है और एक प्रतिनिधि अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिता जीती है। लेखकों की पहल पर, परियोजना के विकास में भाग लेने के लिए 10 यूरोपीय वास्तुशिल्प ब्यूरो को आमंत्रित किया गया था, जो अवधारणा के लेखकों के साथ मिलकर एकल मास्टर प्लान के ढांचे के भीतर व्यक्तिगत भवनों की परियोजनाओं पर काम कर रहे हैं। वे हैं: पाओलो देसिडेरी, एबीडीआर आर्किटेटी एसोसिएटी; हिल्मर और सैटलर और अल्ब्रेक्ट; रॉब कैरियर और क्रिस्टोफ कोहल आर्किटेक्टेन; क्रिस्टोफ़ लैंगहोफ़; जोहान नालबैक, नलबैक + नलबैक गेसेलशाफ्ट वॉन आर्किटेक्टेन एमबीएच; ऑर्टनर और ऑर्टनर; पैट्ज़स्के प्लानुंग्सजेससेलशाफ्ट mbH; एरिक वैन एगेराट; सिनो ज़ुची आर्किटेटी; Kahlfeldt आर्किटेक्टेन Ges. वॉन आर्किटेक्टेन mbH।
स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव के लिए, फ़ैक्टरी रूस प्रोजेक्ट, जिसे 2010 में वेनिस में XII आर्किटेक्चरल बिएननेल में रूसी मंडप के लिए बनाया गया था, सामूहिक डिजाइन में एक दिलचस्प और निश्चित रूप से सफल प्रयोग बन गया। यह प्रदर्शनी क्यूरेटर सर्गेई टचोबन, पावेल खोरोशिलोव और ग्रिगोरी रेवज़िन द्वारा विकसित वैष्णी वोलोचेक शहर के उदाहरण पर रूस में छोटे शहरों के पुनरुद्धार की अवधारणा है। इस परियोजना में नए रोजगार सृजित करने और पर्यटकों को आकर्षित करने के लिए शहर के मध्य भाग में कई जीर्ण-शीर्ण संयंत्रों और कारखानों का पुनर्निर्माण शामिल था। व्यक्तिगत परियोजनाओं को पांच टीमों में से एक द्वारा विकसित किया गया था: टीपीओ रिजर्व, स्कर्तोव आर्किटेक्ट्स, स्टूडियो 44, एवगेनी गेरासिमोव और पार्टनर्स, और स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव।
उनमें से प्रत्येक को पुनर्निर्माण के कार्य को अपने तरीके से और अपने तरीके से हल करने का अधिकार था। नतीजतन, शहर के परिवर्तन की एक पॉलीफोनिक तस्वीर सामने आई, जिसमें समाधानों की बहुलता केवल उनकी प्रासंगिकता पर जोर देती है।
प्रदर्शनी गतिविधि, और "फैक्टरी रूस" परियोजना इस क्षेत्र में स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव ब्यूरो का एकमात्र अनुभव नहीं था (200 9 में, परियोजना "(नहीं) स्पर्श करने योग्य रिजर्व" बर्लिन गैलरी "एडीस में आर्किटेक्चर में दिखाया गया था" भूमि" प्रदर्शनी "द न्यू लाइफ ऑफ श्रेटेन्का",
आरजीआई के समर्थन से ऐलेना निकुलिना के साथ मिलकर तैयार किया गया), साथ ही प्रकाशन (ब्यूरो के प्रमुखों ने एक वास्तुशिल्प पत्रिका - पंचांग भाषण) और व्याख्यान गतिविधियों को स्वाभाविक रूप से ब्यूरो के डिजाइन अभ्यास को जारी रखा। उनका दर्शन पेशेवर हितों की श्रेणी में मुद्दों और विषयों की एक विस्तृत श्रृंखला को पेश करने की अनुमति देता है: ऐतिहासिक और शहरी नियोजन अध्ययन से लेकर वास्तुशिल्प ग्राफिक्स की कला तक। एस कुजनेत्सोव अंतिम एस चोबानी के बारे में इतना भावुक है कि वे नियमित रूप से खुली हवा में संयुक्त प्रयास करते हैं, व्यक्तिगत रूप से दुनिया के सबसे खूबसूरत शहरों और इमारतों के सद्भाव के एन्क्रिप्टेड कोड को "तोड़" देते हैं और सजाते हैं प्राप्त "ट्राफियां" के साथ मास्को कार्यालय में बैठक कक्ष की दीवारें।
S. Chobani और S. Kuznetsov अपनी विचारधारा, अपने ट्रेडमार्क "स्पीच" ट्रायड "जटिलता-गुणवत्ता-स्थायित्व" को साझा करते हैं, हर बार जब वे एक व्याख्यान देते हैं या एक साक्षात्कार देते हैं। वे इसके साथ अधिक से अधिक पेशेवरों को आकर्षित करने की कोशिश कर रहे हैं, इसे रूस में वास्तुकला के सामान्य स्तर को बढ़ाने की कुंजी और संपादकीय बोर्ड से गुणात्मक परिवर्तन के अवसर के रूप में देखते हुए।
लेकिन यह "जानना" सफलता का कोई गुप्त सूत्र नहीं है, बल्कि कड़ी मेहनत का नुस्खा है, बिना अपने और अपने कर्मचारियों के लिए छूट के। उनके काम करने का तरीका, जिसमें वास्तुकला की परंपराएं, रोमनस्क्यू उस्तादों से मिलती हैं, जिन्होंने पत्थर के पैटर्न को तेज किया जो सूरज और बारिश के तहत जीवन में आते हैं, आर्किटेक्ट्स की आधुनिक आवश्यकताओं और कौशल के साथ जुड़े हुए हैं, जो, विली-निली, चाहिए एक कलाकार, प्रबंधक, इंजीनियर और मनोवैज्ञानिक का कौशल और ज्ञान है। और सभी पेशे में सबसे महत्वपूर्ण काम करने में सक्षम होने के लिए - सुंदर, उच्च गुणवत्ता वाली और टिकाऊ इमारतों का निर्माण करने के लिए। और यह व्यावहारिक दर्शन न केवल रूस में, बल्कि पश्चिम में भी प्रासंगिक और मांग में है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि केवल पांच वर्षों के बाद स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव रूसी और अंतर्राष्ट्रीय दोनों बाजारों में आत्मविश्वास से काम कर रहे हैं, एक उच्च पेशेवर पूर्ण-चक्र परियोजना टीम के रूप में व्यवहार में अपनी योग्यता साबित कर चुके हैं।
ब्यूरो के प्रमुख भागीदारों के साथ साक्षात्कार भाषण चोबन और कुज़नेत्सोव सर्गेई चोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव
- आपको क्या लगता है कि आधुनिक रूसी वास्तुकला में कौन सी समस्याएं सबसे अधिक प्रासंगिक हैं?
सर्गेई टचोबन: 1950 के दशक से, रूसी वास्तुकला की विशेषता का विवरण देने की परंपरा बाधित हुई है - समृद्ध, समृद्ध, गर्म। ख्रुश्चेव की "ज्यादतियों" का मुकाबला करने की नीति के कारण, हम आज विस्तार के साथ काम करने की संस्कृति को पूरी तरह से भूल गए हैं,
साथ ही टिकाऊ और उम्र बढ़ने की समझ की कमी, न केवल रचनात्मक रूप से, बल्कि उपस्थिति, वास्तुकला में भी।
आधुनिकतावादी वास्तुकला के विचारों के संयोजन में, पूरी तरह से रूपों के माध्यम से समझा जाता है, लेकिन आवश्यक विवरण और उच्च गुणवत्ता वाले विस्तार की कमी है जिसे अंततः पश्चिम में हासिल किया गया था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि प्रौद्योगिकियों और बजट की अनुपस्थिति में, इस स्थिति ने गिरावट का कारण बना दिया शहरी पर्यावरण की। पुराना फंड ढह रहा था, और नया पदार्थ, उभरते हुए अंतराल को भर रहा था, एक मंडप का अधिक था, प्रकृति में अस्थायी, विवरण की गुणवत्ता, या सामग्री की गुणवत्ता, या निष्पादन में भिन्न नहीं था। नतीजतन, रूस में लोगों ने मौलिक रूप से विश्वास खो दिया है कि आधुनिक आर्किटेक्ट और बिल्डर्स क्या कर रहे हैं। हमारे लिए शर्म की बात है कि 100 साल पहले बनाया गया सबसे औसत दर्जे का वातावरण, आज बेहतर दिखता है, उम्र बेहतर है, शहरवासी अधिक सम्मान करते हैं, लोग पिछले 20-30 वर्षों में बनी इमारतों की तुलना में अधिक इच्छा के साथ इसमें बसते हैं और काम करते हैं।
इस तथ्य को समझने और इसके साथ आने में असमर्थता, मुझे लगता है, सर्गेई कुज़नेत्सोव और मुझे इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि इमारत की सतह के संबंध में परंपराओं को पुनर्जीवित करना आवश्यक है, इमारत की एकता से 5, 10, 20 से अधिक वर्षों का सामना करने वाली सामग्रियों के साथ काम करने की संस्कृति के लिए इंटीरियर और दरवाज़े के हैंडल का मुखौटा। पर्यावरण को फिर से बनाना शुरू करने का यही एकमात्र तरीका है, वास्तुशिल्प परत, जो अस्थायी नहीं होगी, मंडप। इस मिशन की आवश्यकता में विश्वास ने हमें लामबंद किया और इसे संभव बनाया। क्योंकि न केवल डेवलपर्स के लिए, बल्कि हमारे लिए, आर्किटेक्ट्स के लिए भी ऐसी परियोजनाओं का कार्यान्वयन बेहद महंगा है। "कार्डबोर्ड" शॉपिंग सेंटर के किसी प्रकार का डिज़ाइन चरण बनाना, उसे सौंपना और पैसा कमाना एक बात है। और कज़ान में लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट, ग्रेनाटनी या एक्वेटिक्स स्टेडियम में एक कार्यालय भवन के रूप में ऐसी परियोजनाओं को विकसित करना एक और बात है, जहां हर विवरण लड़ाई के साथ दिया जाता है, हर तत्व में हमें बहुत पैसा खर्च होता है, क्योंकि यह चार गुना अधिक कठिन है एक सामान्य विशिष्ट भाग का उपयोग करने की तुलना में विकसित और लंबा, भले ही वह काफी आधुनिक दिखता हो। हम यहां जान बूझकर अपना समय और अंत में अपने वाणिज्यिक हितों का बलिदान करते हैं, क्योंकि हम मानते हैं कि ये लक्ष्य कहीं अधिक महत्वपूर्ण हैं।
- क्या आपको लगता है कि यहां का बाजार ऐसे सिद्धांतों को स्वीकार करने के लिए तैयार है? आपके विचार कितने लोकप्रिय हैं?
सर्गेई कुज़नेत्सोव:हमारे ग्राहक, अधिकांश भाग के लिए, उसी "अंतर्राष्ट्रीय" और विशिष्ट वास्तुकला पर बड़े हुए, जिसके बारे में सर्गेई ने बात की थी। नतीजतन, उन्हें वास्तुकला की गुणवत्ता, शहरी पर्यावरण की गुणवत्ता की व्यावहारिक रूप से कोई समझ नहीं है। हाल ही में, लोग तेजी से एक सामंजस्यपूर्ण, पहनावा वास्तुकला की आवश्यकता महसूस कर रहे हैं। लेकिन बाजार द्वारा इस तरह के सिद्धांतों को बड़े पैमाने पर अपनाने के बारे में बात करना जल्दबाजी होगी। अचल संपत्ति में शामिल पूरे पेशेवर समुदाय के सदस्यों की एक बड़ी संख्या में समय और गंभीर काम लगता है। मेरे अनुभव में, बाजार और उपभोक्ता दोनों ही गुणवत्ता प्रस्तावों के प्रति सकारात्मक प्रतिक्रिया देते हैं, लेकिन यह सब सचमुच बातचीत, अनुनय और चर्चा के सबसे कठिन चरण के माध्यम से धकेल दिया जाना चाहिए, जिससे ग्राहक को उन समाधानों के लाभ साबित होते हैं जिनके लिए कुछ बजट और समय की आवश्यकता होती है। साधन। उदाहरण के लिए, लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट पर एक कार्यालय भवन का निर्माण महीनों की बहस से पहले हुआ था। आज ये सारी बातचीत भुला दी गई है। ग्राहक इमारत से बहुत खुश है और कहता है कि वह हमारे द्वारा प्रस्तावित हर चीज से सहमत है। लेकिन हासिल करने के लिए, अपने दम पर जोर देने के लिए, हम केवल भारी तंत्रिका तनाव की कीमत पर ही कामयाब रहे। हालांकि, कड़ी मेहनत के अलावा कोई दूसरा रास्ता नहीं है।
क्या ऐसी शैक्षिक गतिविधि एक वास्तुकार के पेशेवर कर्तव्यों में शामिल है? या यह रूस में काम का एक अभिन्न अंग है, और यहां ग्राहक के साथ लड़ना, समझाना, प्रचार करना आवश्यक है?
एस. च.:लड़ना - नहीं, मनाना - हाँ। ग्राहक शुरू में, एक नियम के रूप में, समझ में नहीं आता कि किस तरह से और आधुनिक इमारत को मजबूर करता है जिसे वह पसंद करता है, उदाहरण के लिए, कहीं विदेश में - हैम्बर्ग, बर्लिन, पेरिस में। वह सोच सकता है कि यह उन "कियोस्क" के निर्माण से कहीं अधिक कठिन नहीं है जो हम यहां हर जगह देखते हैं। लेकिन वहां देखी गई गुणवत्ता का सीधा संबंध बजट के आकार, डिजाइन समय, सामग्री की गुणवत्ता, श्रमिकों की योग्यता, योजना, डिजाइन और निर्माण के सभी चरणों की विचारशीलता से है। और आर्किटेक्ट को ग्राहक को यह समझाना होता है कि वास्तव में क्या करने की आवश्यकता है, इसकी लागत कितनी है और इसमें कितना समय लगेगा। इसके अलावा, न केवल अपने आप में, स्थापत्य, भाग। आखिरकार, काम की गुणवत्ता न केवल हम क्या और कैसे डिजाइन करते हैं, बल्कि उन लोगों द्वारा भी सुनिश्चित किए जाते हैं जिन्हें हम बिल्डरों के रूप में आकर्षित करते हैं, जिन्हें हम आपूर्तिकर्ताओं के रूप में सुझाते हैं। पूरी प्रक्रिया की योजना बनाने और उसे व्यवस्थित करने के लिए, अंतर्राष्ट्रीय सहित, बहुत प्रयास और हमारे सभी अनुभव की आवश्यकता होती है।
- स्पीच चोबन और कुजनेत्सोव की वास्तुकला की विशिष्ट विशेषताएं क्या हैं?
एस.के.:हमारे लिए, परियोजना में क्या आकर्षित करना है, इसका कोई सवाल ही नहीं है, ताकि यह तुरंत स्पष्ट हो जाए कि यह हमारे द्वारा किया गया था। हमने सुविधा की गुणवत्ता और निर्मित वातावरण की गुणवत्ता को प्राथमिकता दी है। इसी के लिए हमारे ग्राहक हमारे पास आते हैं। इस दृष्टिकोण के हिस्से के रूप में, हम प्रत्येक विशिष्ट वास्तुशिल्प तत्व में उस स्तर को प्राप्त करने का प्रयास करते हैं जिसे हम सही, रोचक और सुंदर मानते हैं।
जब आप वही करते हैं जो आपको स्वयं पसंद है और आप अपने सिद्धांतों के अनुरूप हैं, तो बिना यह सोचे कि इसे कैसे और किसके द्वारा पहचाना जाएगा, तब भी आपके काम को पहचाना जाएगा। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कौन से मानदंड हैं। यदि हमारी सभी पूर्ण परियोजनाओं को एक पंक्ति में रखा जाता है और कुछ अन्य परियोजनाओं के यादृच्छिक सेट के साथ तुलना की जाती है, तो यह स्पष्ट होगा कि इस चयन में कुछ विशिष्ट विशेषताएं हैं। लेकिन आवर्ती क्लिच नहीं, बल्कि काम के प्रति दृष्टिकोण की एकता।
एस. च.:हमारा दृष्टिकोण - अध्ययन की गहराई के संदर्भ में, विभिन्न सामग्रियों और प्रौद्योगिकियों के साथ काम करने का संचित अनुभव - आज बाजार में काफी दुर्लभ है। और अगर इस रास्ते पर हम खुद को सबसे सरल बाहरी विशेषताओं के स्तर पर दोहराना शुरू करते हैं, तो हम वास्तुशिल्प डिजाइन की प्रक्रिया को एक बार पूर्णता में लाए गए मॉडल के बड़े पैमाने पर उत्पादन की प्रक्रिया में बदल देंगे। यदि 10-15 वर्षों में हमारे पास मॉस्को में उनके विकास में 20 बहुत ही उच्च-गुणवत्ता वाली वस्तुएं होंगी, तो मैं इसे दुखद मानूंगा कि वे एक-दूसरे के समान हैं। वास्तुकला बनाने की प्रक्रिया कार्यों और उस स्थान पर बहुत निर्भर करती है जिसके लिए भवन बनाया जा रहा है, इसलिए यह एक ही प्रकार का नहीं हो सकता है। समाधान का सामान्य दृष्टिकोण और गुणवत्ता स्तर हमेशा पहचानने योग्य होना चाहिए, और निर्धारित कार्यों का उत्तर हमेशा बिल्कुल व्यक्तिगत होना चाहिए।
- क्या आपको लगता है कि अन्य रूसी डिजाइन कंपनियों द्वारा ग्राहकों और सुविधाओं के साथ काम करने के लिए एक समान दृष्टिकोण अपनाया जा सकता है?
एस.के.:यदि हम अपने दृष्टिकोण को व्यापक संभव सर्कल तक फैलाने में सफल होते हैं - एक शुरुआत के लिए, कम से कम पेशेवर - तो हम इस बात पर विचार करने में सक्षम होंगे कि हमने उच्च गुणवत्ता वाले आवास बनाने की वैश्विक प्रक्रिया में एक व्यवहार्य योगदान दिया है। लोगों की धारणाओं को बदलना आवश्यक है, यह प्रदर्शित करने के लिए कि शहर के ताने-बाने की एक अलग समझ है, इसके साथ काम करने के अन्य उपकरण। बेशक, कल बदलाव नहीं आएगा, लेकिन इस दिशा में कुछ कदम उठाना बहुत अच्छा होगा। और अगर कोई इसे उठाकर आगे बढ़ाए तो और भी अच्छा।
एस. च.:हमें खुशी होगी अगर 10 वर्षों में रूस भर में 3-4 कार्यालय इस नस में नहीं, बल्कि 20-30 काम करेंगे। और यह सब काफी हासिल करने योग्य है। जिस गति से निर्माण की गुणवत्ता बड़े पैमाने पर विकास में प्रवेश करती है, वह बहुत बड़ी हो सकती है। 19वीं सदी के अंत में - 20वीं सदी की शुरुआत में पेरिस की इमारतों को देखने के लिए पर्याप्त है। या 1930-1950 के दशक की रूसी वास्तुकला। मेरा मानना है कि यह टिकाऊ, उच्च गुणवत्ता वाली सामग्री के साथ काम का सामूहिक परिचय है जो अंततः उनके साथ काम में सुधार के लिए उनकी लागत में कमी लाएगा। और यह, बदले में, इस तथ्य को जन्म देगा कि निर्माण में अधिक लोग उनका उपयोग कर पाएंगे, जिसका अर्थ है कि बनने वाले पर्यावरण का स्तर बदल जाएगा।
विशेषज्ञों ने शीर्ष 10 वास्तु ब्यूरो संकलित किए हैं जिनकी परियोजनाओं को राजधानी में प्राथमिक आवासीय अचल संपत्ति बाजार में लागू किया जा रहा है
फोटो: वीटीबी एरिना पार्क बहुआयामी परिसर
शीर्ष 10 सबसे अधिक मांग वाले आर्किटेक्ट जिनकी आवासीय परियोजनाएं मॉस्को में प्रस्तुत की जाती हैं, वे सर्गेई टचोबन के नेतृत्व में स्पीच आर्किटेक्चरल ब्यूरो के नेतृत्व में हैं। राजधानी में उनके द्वारा कार्यान्वित परियोजनाओं का कुल रहने का क्षेत्रफल 1.93 मिलियन वर्ग मीटर है। मी (19 आवासीय परिसरों), रियल एस्टेट कंपनी मेट्रियम ग्रुप की रेटिंग के अनुसार। शीर्ष 10 का संकलन करते समय, कंपनी के विश्लेषकों ने मॉस्को के प्राथमिक बाजार में सभी परियोजनाओं में फ्लैटों और सुइट्स के क्षेत्र की गणना की और इन संस्करणों को कार्यशालाओं में वितरित किया।
दूसरे स्थान पर व्लादिमीर प्लॉटकिन का क्रिएटिव प्रोडक्शन एसोसिएशन "रिजर्व" था - उनकी परियोजनाओं के अनुसार, वर्तमान में मॉस्को में छह कॉम्प्लेक्स (759.8 हजार वर्ग मीटर) बनाए जा रहे हैं। तीसरे स्थान पर सर्गेई स्कर्तोव के आर्किटेक्चरल ब्यूरो ने छह परियोजनाओं के साथ 415.6 हजार वर्ग मीटर के कुल क्षेत्रफल पर कब्जा कर लिया है। एम।
कुल मिलाकर, सबसे अधिक मांग वाले आर्किटेक्ट्स की शीर्ष 10 रेटिंग से सभी कार्यशालाओं में 5.2 मिलियन वर्ग मीटर के क्षेत्र के साथ 54 आवासीय और अपार्टमेंट परिसर हैं। मी। यह मेट्रियम ग्रुप में गणना की गई मास्को प्राथमिक बाजार पर वर्तमान में लागू की जा रही सभी परियोजनाओं के कुल रहने की जगह के एक तिहाई से थोड़ा कम है।
शीर्ष 10 में रूसी के अलावा पश्चिमी कंपनियां भी शामिल हैं। रैंकिंग में पांचवां स्थान अंतरराष्ट्रीय वास्तु ब्यूरो एमएलए + द्वारा लिया गया था, जिसने बड़े पैमाने पर एक नए बड़े पैमाने पर आवासीय परिसर की अवधारणा विकसित की - डोमाश्नी माइक्रोडिस्ट्रिक्ट। इसका रहने का क्षेत्रफल 337 हजार वर्ग मीटर है। मी। इसके अलावा शीर्ष दस में दो और विदेशी वास्तुशिल्प ब्यूरो थे - रिकार्डो बोफिल टालर डी अर्क्विएटेक्टुरा (स्पेन) और एनबीबीजे (यूएसए)।
हर साल, मेट्रियम ग्रुप के अनुसार, मॉस्को में प्रख्यात वास्तुकारों द्वारा बनाई गई अधिक से अधिक वस्तुएं हैं, जबकि मानक परियोजनाएं अल्पमत में हैं। आज, दर्जनों वास्तुशिल्प कंपनियां मास्को आवासीय अचल संपत्ति बाजार में काम करती हैं। उनमें से दोनों पुराने समय के लोग हैं जिन्होंने सोवियत संघ के दिनों में इमारतों को डिजाइन किया था, और युवा आर्किटेक्ट्स के नेतृत्व में बहुत ही युवा कार्यशालाएं। इसके अलावा, हाल के वर्षों में, विश्व प्रसिद्ध शिल्पकार राजधानी के आवास बाजार में काम में तेजी से शामिल हुए हैं। और अगर पहले वे केवल महंगे आवासीय परिसरों को डिजाइन करते थे, तो आज वे सबसे लोकप्रिय वास्तुशिल्प ब्यूरो की रेटिंग के अनुसार, बड़े पैमाने पर परियोजनाएं बना रहे हैं। "आने वाले वर्षों में, आर्किटेक्ट आवासीय विकास में अग्रणी भूमिका निभाएंगे। यह चलन पहले से ही गति पकड़ रहा है। यदि हाल तक, प्रसिद्ध वास्तुशिल्प ब्यूरो की परियोजनाएं बड़े पैमाने पर खंड में अत्यंत दुर्लभ थीं, तो आज मान्यता प्राप्त स्वामी मास्को के बाहर भी काम करना शुरू कर रहे हैं, ”मेट्रियम ग्रुप के प्रबंध भागीदार मारिया लिटिनेट्सकाया की भविष्यवाणी करते हैं।
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वास्तुकला ब्यूरो |
परियोजना का नाम |
परियोजना वर्ग |
आवास प्रकार |
अपार्टमेंट क्षेत्र/ अपार्टमेंट, वर्ग। एम |
कुल क्षेत्रफल, वर्ग। एम |
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"राजधानी का दिल" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"एटलॉन सिटी" |
अपार्टमेंट |
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"रॉयल स्क्वायर" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"सेवेलोव्स्की सिटी" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"प्रेस्न्या सिटी" |
अपार्टमेंट |
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वीटीबी एरिना पार्क |
अपार्टमेंट |
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"टुशिनो नदी पर शहर - 2018" |
अपार्टमेंट |
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"पानी" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अटलांटिक अपार्टमेंट |
अपार्टमेंट |
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"गृहनगर। अक्टूबर क्षेत्र» |
अपार्टमेंट |
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"फिली ग्रैड" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"इस्क्रा-पार्क" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"टेक्नोपार्क" |
अपार्टमेंट |
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"ज़िलार्ट" |
अपार्टमेंट |
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"गार्डन क्वार्टर" |
अपार्टमेंट |
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टीपीओ "आरक्षित" |
"तिरंगा" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"टुशिनो नदी पर शहर - 2018" (पहला चरण) |
अपार्टमेंट |
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"सुनहरा सितारा" |
अपार्टमेंट |
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"विरासत" |
अपार्टमेंट |
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"गार्डन क्वार्टर" |
अपार्टमेंट |
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वास्तुकला स्टूडियो सर्गेई स्कुराटोव |
"गार्डन क्वार्टर" |
अपार्टमेंट |
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AFI निवास Paveletskaya |
अपार्टमेंट |
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"ज़िलार्ट" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"आर्ट हाउस" |
अपार्टमेंट |
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"हाउस ऑन बर्डेंको" |
अपार्टमेंट |
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"ओस्टोज़ेन्का" |
"नदी वाला पार्क" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"गार्डन क्वार्टर" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"मेपल डोम" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"घर" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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स्मोलेंस्की डी लक्से |
अपार्टमेंट |
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रिकार्डो बोफिल टॉलर डे अर्क्विएटेक्टुरा |
अपार्टमेंट |
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वास्तुकला ब्यूरो |
"मेलनिकोव पर" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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इस्माइलोवो लेन |
अपार्टमेंट |
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"राजधानियों का शहर" |
अपार्टमेंट |
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"लीजेंड ऑफ़ त्सेत्नोय" |
अपार्टमेंट |
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"आईक्यू-क्वार्टर" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"नखिमोव्स्की, 21" |
अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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अपार्टमेंट |
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"स्पैरो हाउस" |
अपार्टमेंट |
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गोरोखोवस्की, 12 |
अपार्टमेंट |
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"कारमेल" |
अपार्टमेंट |
मेट्रियम ग्रुप के अनुसार
सर्गेई वेलेसेविच
ऊँचा
15.06.17 13:40
स्पीच ब्यूरो के वर्कशॉप नंबर 1 के प्रमुख, वन में माइक्रोसिटी, मॉस्को में ओडेस्काया स्ट्रीट पर लोटस मल्टीफंक्शनल कॉम्प्लेक्स और मिलान में एक्सपो-2015 में रूसी मंडप जैसी प्रसिद्ध इमारतों के लेखकों में से एक, प्रस्तुत करता है। उनके ग्राफिक और चित्रमय कार्य। उनका मुख्य विषय, जैसा कि प्रदर्शनी के नाम से पता चलता है, सभी प्रकार के उच्च-वृद्धि वाले प्रभुत्व थे। लाइटहाउस, टावर्स, कैथेड्रल स्पियर्स, गगनचुंबी इमारतें - ये आर्किटेक्ट एलेक्सी इलिन द्वारा शहरी और तटीय परिदृश्य के कुछ भूखंड हैं।
प्रदर्शनी का स्थान: गैलरी पेपर (बर्सनेव्स्की प्रति।, 2/1)
"मास्को मैनहट्टन" के नए नायक
19.11.16 13:22
न्यू यॉर्क गगनचुंबी इमारतों के क्लासिक्स का जिक्र करते हुए मॉस्को सिटी आईबीसी कॉम्प्लेक्स में दो टावर दिखाई देंगे। नेवा टावर्स ऑब्जेक्ट का ग्राहक पुनर्जागरण विकास है। परियोजना को एक अंतरराष्ट्रीय टीम द्वारा विकसित किया गया था: स्पीच (रूस), एचओके (यूएसए), एफएक्सएफओएलई (यूएसए)।
नया परिसर एक सामान्य स्टाइलोबेट द्वारा एकजुट दो इमारतों द्वारा बनाया गया है। टावरों की ऊंचाई लगभग 290 और 338 मीटर (63 और 77 मंजिल) है। वे "मॉस्को-सिटी" के मुख्य द्रव्यमान से कुछ दूरी पर स्थित हैं, कुछ दृष्टिकोणों से इसकी संरचना को संतुलित त्रिपक्षीयता प्रदान करते हैं। टावरों की अलग-थलग स्थिति के कारण, उनकी खिड़कियां दुनिया के सभी दिशाओं के दृश्य पेश करेंगी, जिसमें पूरे मास्को शहर का उत्कृष्ट अवलोकन भी शामिल है।
अग्रभाग के निर्माण के लिए, स्पीच ब्यूरो के प्रमुख, आर्किटेक्ट सर्गेई टचोबन ने एक सुरुचिपूर्ण और संक्षिप्त समाधान प्रस्तावित किया: कांच और हल्के पत्थर के लैमेली का संयोजन। "मॉस्को-सिटी में बहुत से उच्च वृद्धि वाले प्रभुत्व हैं जो असाधारण आकार और सिल्हूट का दावा कर सकते हैं, लेकिन ऐतिहासिक गगनचुंबी इमारतों की परंपरा में अभी तक टावर नहीं बनाए गए हैं, जिसमें कांच की हल्कापन और प्राकृतिक पत्थर की विशालता एक दूसरे के पूरक हैं। . ऐसी छवि क्षणिक फैशन के अधीन नहीं है, यह शैली का एक क्लासिक है, जिसे आज जीवन में लाया गया है। खिड़कियों से शानदार दृश्य एक ठोस पत्थर के घर की भावना के साथ संयुक्त है जो सदियों तक खड़ा रहेगा। साथ ही, यह महत्वपूर्ण है कि परिसर को सभी आधुनिक अनुरोधों और आवश्यकताओं को ध्यान में रखते हुए डिज़ाइन किया गया है, जो भविष्य के निवासियों को आरामदायक रहने के साथ प्रदान करता है, "सर्गेई टचोबन ने परियोजना की छवि पर टिप्पणी की।
नए गगनचुंबी इमारतों का मुख्य कार्य आवासीय है। कुल मिलाकर, परिसर में 1,210 अपार्टमेंट होंगे, जिसका क्षेत्रफल 60 से 300 वर्ग मीटर तक होगा। मी. अपार्टमेंट खरीदारों को एक "व्हाइट बॉक्स" स्थिति में सौंपे जाते हैं, अर्थात। परिष्करण सामग्री बिछाने और एक व्यक्तिगत डिजाइन को लागू करने के लिए पूरी तरह से तैयार है। नेवा टावर्स में ऑफिस स्पेस (एक टावर की 28 मंजिलें) और एक शॉपिंग गैलरी भी शामिल है। पार्किंग स्थल में 2040 पार्किंग स्थान हैं।
दुनिया भर में, अभिनव गगनचुंबी इमारत कार्यक्रम एक "ऊर्ध्वाधर शहर" की क्षमता पर निर्माण कर रहे हैं जो अपने निवासियों को अपनी सीमाओं को छोड़ने की आवश्यकता को कम करते हुए उनकी जरूरत की हर चीज प्रदान करता है। "बिना सीमाओं के घर" की अवधारणा के अनुसार, नेवा टावर्स के बुनियादी ढांचे में कई गैर-मानक "लक्जरी" विकल्प शामिल होंगे: एक चार मंजिला स्टाइलोबेट की छत पर एक निजी पार्क में एक मनोरम स्विमिंग पूल, एक फिटनेस क्लब के साथ एक एसपीए और एक हम्माम, स्क्वैश कोर्ट, वर्चुअल गोल्फ, अपना सिनेमा हॉल, संगीत और कराओके स्टूडियो, व्यक्तिगत पाठों के लिए कमरा।
परियोजना का एक विशेष ढांचागत लाभ एक निजी पार्क है, जो केवल अपार्टमेंट मालिकों के लिए सुलभ है, और एक विशाल वर्ग है, जो एक स्टेडियम के आकार में तुलनीय है। नेवा टावर्स मास्को के केंद्र में सबसे हरा-भरा बहुक्रियाशील परिसर बनने का वादा करता है: इसका डिजाइन और निर्माण LEED (ऊर्जा और पर्यावरण डिजाइन में नेतृत्व), अमेरिकन ग्रीन बिल्डिंग काउंसिल के अनुसार किया जाता है, परियोजना को LEED GOLD प्रमाणन के लिए प्रस्तुत किया गया है .
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आज तक, 77-मंजिला टॉवर की 21 वीं मंजिल का निर्माण किया जा रहा है, परिसर के भूमिगत हिस्से में 50% से अधिक संरचनाएं पहले ही बनाई जा चुकी हैं। यह परियोजना 2019 की दूसरी तिमाही में मॉस्को सिटी बिजनेस सेंटर के निर्माण के पूरा होने और शहर के इस क्षेत्र में मोस्कवा नदी के तटबंधों के पुनर्निर्माण के साथ-साथ पूरी होने वाली है। इस परियोजना में 1 अरब डॉलर से अधिक का निवेश होगा।
नेवा टावर्स की प्रस्तुति परियोजना के शोरूम में अंतरराष्ट्रीय कंपनी एचबीए / हिर्श बेडनर एसोसिएट्स के एक यादगार आधुनिक डिजाइन के साथ हुई। हिल्टन, मैरियट, फेयरमोंट, हयात, शेरेटन, फोर सीजन्स, मंदारिन ओरिएंटल, रिट्ज कार्लटन, वाल्डोर्फ एस्टोरिया की परियोजनाओं के लिए जानी जाने वाली एक ही कंपनी ने नेवा टावर्स के अंदरूनी हिस्से भी डिजाइन किए। शोरूम निर्माण स्थल के बगल में स्थित है, जहां आप न केवल परिसर का लेआउट देख सकते हैं, बल्कि मीडिया की दीवार पर पैनोरमा भी देख सकते हैं जो ऊंची इमारतों की खिड़कियों से खुलेंगे।
यार्ड-म्यूजियम-सिटी
07.09.16 19:08
शहर के दिन, 10 सितंबर, क्रिम्स्की वैल पर ट्रीटीकोव गैलरी पुनर्निर्माण के बाद आंगन के उद्घाटन के अवसर पर सभी को एक उत्सव के लिए आमंत्रित करती है। स्पीच ब्यूरो और क्रोस्ट चिंता के प्रयासों से राजधानी में बौद्धिक मनोरंजन के लिए एक नया मंच सामने आया है।
10 सितंबर को, सिटी डे, ट्रेटीकोव गैलरी, KROST कंसर्न के साथ, मास्को और उसके निवासियों को एक वास्तविक उपहार देगा: इस दिन, Krymsky Val पर गैलरी का पूरी तरह से पुनर्निर्मित प्रांगण खुल जाएगा। लंबे समय तक आंगन जनता के लिए बंद रहा, पिछले वसंत में पहली बार तटबंध के किनारे से एक मार्ग खोला गया। अब, आर्किटेक्ट सर्गेई टचोबन और एंड्री पर्लिच (स्पीच ब्यूरो) की परियोजना के अनुसार KROST कंसर्न द्वारा किए गए बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण के बाद, आंगन जीवन से भर जाएगा, क्योंकि मूल रूप से संग्रहालय भवन को डिजाइन करते समय इसका इरादा था। अगले वसंत-गर्मी के मौसम से, आंगन में संगीत और शैक्षिक कार्यक्रम, चर्चा, प्रदर्शनियां, बच्चों और वयस्कों के लिए कार्यक्रम आयोजित किए जाएंगे। पुनर्निर्मित आंगन सेंट्रल हाउस ऑफ आर्टिस्ट्स (सीएचए) की घटनाओं की भी मेजबानी करेगा, जिसके साथ ट्रेटीकोव गैलरी इमारत को साझा करती है।
संग्रहालय के मेहमानों के लिए कार्यक्रम 10 सितंबर को प्रांगण के उद्घाटन के साथ मेल खाते हैं। छुट्टी एक पारिवारिक कार्यक्रम के साथ खुलेगी जहां माता-पिता सीखेंगे कि बच्चों से कला के बारे में कैसे बात करें, और बच्चों को पेंटिंग, संगीत और वास्तुकला के साथ बातचीत करने का एक अनूठा इंटरैक्टिव अनुभव मिलेगा; 15:00 बजे एक पैनल चर्चा होगी "आंगन-संग्रहालय-शहर"जहां प्रतिभागी - ज़ेल्फिरा त्रेगुलोवा, एलेक्सी डोबाशिन, इल्या ज़ालिवुखिन, पेट्र इवानोव, ओल्गा मामेवा, अलीना सैप्रीकिना, अन्ना ट्रैपकोवा - शहरी वातावरण में इस स्थान के विकास पर चर्चा करेंगे; शाम को, एक लाइव संगीत संगीत कार्यक्रम मेहमानों की प्रतीक्षा करता है।
राजधानी में सार्वजनिक पार्क रिक्त स्थान का निर्माण एक आधुनिक शहर के सुधार के लिए एक सर्वोपरि मुद्दा है, जिसने हाल ही में अधिक से अधिक लोगों का ध्यान आकर्षित किया है। चिंता के प्रमुख, ट्रेटीकोव गैलरी के न्यासी बोर्ड के सदस्य ए.ए. डोबाशिन ने इस सामाजिक कार्य के संरक्षक के रूप में कार्य करने की पहल की। "चिंता की गतिविधि के मुख्य पदों में से एक आवासीय क्षेत्रों के अंदर पार्कों, पेशेवर खेलों, बच्चों के विकासशील पार्कों और रचनात्मकता के लिए स्थानों के कैस्केड के निर्माण के माध्यम से पर्यावरण का निर्माण है। क्षेत्र जीवन के लिए मुख्य मूल्यों और बुनियादी ढांचे से भरा होना चाहिए। इस प्रकार, सार्वजनिक स्थान पर, लोग नवाचारों के एक समूह से घिरे हुए हैं। यह सब अंततः एक सूत्र बनाता है: एक सुंदर शहर में एक सुंदर सड़क पर एक सुंदर यार्ड। ”
KROST चिंता द्वारा किए गए आंगन की जगह का बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण, संग्रहालय भवन के इतिहास पर विशेष ध्यान देने के साथ किया गया था। मुख्य कार्य आंगन की वास्तुकला के सभी तत्वों के शैलीगत संबंधों की पहचान करना था, जो 1970 के दशक के अंत में - 1980 के दशक की शुरुआत में इसके अंतर्निहित आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्र के साथ था। सुधार परियोजना को आर्किटेक्चरल ब्यूरो स्पीच द्वारा विकसित किया गया था (परियोजना के लेखक सर्गेई टचोबन, एंड्री पर्लिच हैं)। अवधारणा कार्यात्मक ज़ोनिंग के विचार पर आधारित है, जो किसी भी उम्र के लोगों के लिए आरामदायक शगल के साथ-साथ विभिन्न कार्यक्रमों के आयोजन के लिए स्थितियां बनाती है। आंगन के क्षेत्र को क्षेत्रों में विभाजित किया गया है - एक व्याख्यान कक्ष, एक कैफे, एक खेल क्षेत्र और एक मनोरंजन क्षेत्र। वे तटबंध से मुख्य प्रवेश द्वार तक गैलरी की लॉबी तक चलने वाली केंद्रीय गली द्वारा एक ही स्थान में जुड़े हुए हैं। आंगन के नवीनीकरण में इसके अधिकांश आवरणों को बदलना भी शामिल था। उसी समय, पहचानने योग्य तत्व - जमीन से ऊपर उठाया गया एक सजावटी आयताकार तालाब और प्राकृतिक पत्थर से बने कदम - संरक्षित किए गए थे। आर्किटेक्ट्स ने मौजूदा हरे भरे स्थानों का सबसे सावधानी से इलाज किया - सभी बढ़ते पेड़ों को यार्ड में संरक्षित किया गया है। पूरी तरह से नवीनीकृत परिदृश्य डिजाइन के साथ लॉन और फूलों की क्यारियों की संरचना को भी संरक्षित किया गया है।
परियोजना भाषण
11.05.16 17:52
सबसे सफल रूसी वास्तुशिल्प फर्मों में से एक की दसवीं वर्षगांठ को समर्पित प्रदर्शनी, मल्टीमीडिया कला संग्रहालय में 17.05 से 19.06 तक आयोजित की जाएगी।
मॉस्को सिटी ड्यूमा की नई इमारत। दिमित्री चेबनेंको . द्वारा फोटो
सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव द्वारा 2006 में स्थापित ब्यूरो ने रूस और विदेशों में परियोजनाओं की एक प्रतिनिधि श्रेणी को लागू किया है। उनमें से बड़े पैमाने पर शहरी परिसर, सुरुचिपूर्ण सार्वजनिक भवन और आवासीय भवन, प्रदर्शनी डिजाइन के अभिव्यंजक उदाहरण हैं। भाषण भवन एक दूसरे से कार्य, क्षेत्र, रूपों और सजावट की प्लास्टिसिटी में भिन्न होते हैं, लेकिन उनका वास्तुशिल्प समाधान एक ही प्रमुख सिद्धांतों पर आधारित होता है - विचारशील रचना, आसपास की इमारतों के लिए आनुपातिकता, उच्च गुणवत्ता वाले खत्म। सबसे छोटे विवरण के लिए अंदरूनी। और उनमें से प्रत्येक - किसी वस्तु के डीएनए की तरह - समग्र डिजाइन के सार को दर्शाता है। "विवरण" की थीम को एक अलग कमरे में भी ले जाया गया है।
एमएफके कमल। एलेक्सी नारोडित्स्की द्वारा फोटो
पूरी प्रदर्शनी संग्रहालय की दो मंजिलों पर स्थित होगी। स्थापत्य फोटोग्राफी काम दिखाने का मुख्य साधन होगा - स्पीच वस्तुओं को इस शैली के सर्वश्रेष्ठ रूसी और विदेशी उस्तादों द्वारा शूट किया गया था। फोटो कैनवस के साथ ब्यूरो के संस्थापकों - सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव के साथ वीडियो साक्षात्कार के साथ-साथ उनके चित्र, ब्यूरो के प्रकाशनों का एक पुस्तकालय और पहले से ही पूर्ण और निर्माणाधीन इमारतों के चयनित मॉडल, विशेष रूप से प्रदर्शनी के लिए बनाए गए हैं।
ZIL . के बारे में भाषण
23.03.16 15:46
2 अप्रैल, नए व्याख्यान चक्र के ढांचे के भीतर "ZILART. आर्किटेक्चर फॉर लाइफ", आर्किटेक्ट सर्गेई टचोबन स्पीच ब्यूरो की एक नई परियोजना पेश करेंगे और आधुनिक शहरी पहनावा के गठन के लिए बुनियादी सिद्धांतों के बारे में बात करेंगे, और उनके सहयोगी दिमित्री गुरेव इस क्षेत्र के एक बड़े मॉडल के दौरे का नेतृत्व करेंगे। सबसे बड़े मास्को औद्योगिक क्षेत्र की साइट।
अगले सात वर्षों में परित्यक्त औद्योगिक क्षेत्र का होगा स्थान आवासीय क्षेत्र ज़िलार्ट"मनुष्य के लिए शहर" की अवधारणा में लागू किया गया। यहां, 65 हेक्टेयर में 25,000 निवासियों के लिए घर बनाए जाएंगे, साथ ही हर्मिटेज-मॉस्को संग्रहालय केंद्र, नाटक और कठपुतली थिएटर, किंडरगार्टन और स्कूल, एक 14-हेक्टेयर लैंडस्केप पार्क बनाया जाएगा, एक तटबंध सुसज्जित किया जाएगा, और 1.2 किमी लंबा पैदल मार्ग बिछाया जाएगा और नई सड़कों का नाम रूसी अवांट-गार्डे कलाकारों के नाम पर रखा जाएगा।
रूसी आर्किटेक्ट यूरी ग्रिगोरियन, सर्गेई टचोबन, सर्गेई स्कर्तोव, ओलेग खार्चेंको, एवगेनी गेरासिमोव, अलेक्जेंडर ब्रोडस्की, अलेक्जेंडर त्सिमेलो, निकोलाई ल्याशेंको, इल्या माशकोव, साथ ही विश्व हस्तियां: हानी रशीद (एसिम्प्टोट आर्किटेक्चर), जेरी वैन आइक (! मेलक ), विलेम जान नेटेलिंग्स और मिचेल रीडिज्क (न्यूटेलिंग्स रीडिज्क आर्किटेक्टन)।
व्याख्यान चक्र का उद्देश्य " ज़िलार्ट। जीवन के लिए वास्तु »- मस्कोवियों को परिचित कराने के लिए कि पुनर्निर्माण के बाद पूर्व ZIL संयंत्र का क्षेत्र कैसा दिखेगा। वहां कौन सी इमारतें और रिक्त स्थान दिखाई देंगे, साथ ही साथ आधुनिक वास्तुकला और शहरीकरण में अवधारणाओं और नवीनतम रुझानों के बारे में, लेखक स्वयं, आर्किटेक्ट जो ज़िलार्ट क्षेत्र में वस्तुओं को डिजाइन करते हैं, बताएंगे।
पहला व्याख्यान एक प्रसिद्ध वास्तुकार, स्पीच ब्यूरो के प्रबंध भागीदार सर्गेई टचोबन द्वारा दिया जाएगा। वह किसी भी साइट के सामंजस्यपूर्ण विकास की कुंजी देखता है - चाहे वह शहर का ऐतिहासिक केंद्र हो या किसी पूर्व कारखाने का क्षेत्र हो - बाहर और अंदर से विस्तार से सोची गई वस्तुओं के निर्माण में, जो आधुनिक दिखती हैं, लेकिन कालातीत भी। इस दृष्टिकोण के कार्यान्वयन का एक उदाहरण एक आवासीय भवन है जिसे स्पीच ब्यूरो ज़िलार्ट के क्षेत्र में डिजाइन कर रहा है।
व्याख्यान के बाद 1:100 के पैमाने पर बनाए गए 110 वर्ग मीटर से अधिक के क्षेत्र के साथ भविष्य की तिमाही के लेआउट का दौरा किया जाएगा। भाषण ब्यूरो के मुख्य परियोजना वास्तुकार दिमित्री गुरेव एक मार्गदर्शक के रूप में कार्य करेंगे।
व्याख्यान ज़िलार्ट हॉल में, पते पर आयोजित किया जाएगा: सेंट। अवतोज़ावोडस्काया, 22.
14:00 बजे शुरू करें। Avtozavodskaya मेट्रो स्टेशन से घटना स्थल और वापस जाने के लिए आगंतुकों के लिए एक स्थानांतरण का आयोजन किया जाएगा।
टाइम पैड पर पूर्व पंजीकरण द्वारा प्रवेश निःशुल्क है: https://zilart.timepad.ru/event/303932/
संपर्क: [ईमेल संरक्षित]
एक चांदी के पंख के नीचे
13.05.15 18:39
वर्ल्ड एक्सपो 2015 में रूस का राष्ट्रीय मंडप, जो 1 मई को मिलान में खोला गया था, को स्पीच ब्यूरो की परियोजना के अनुसार सख्ती से बनाया गया था, लेकिन वास्तव में यह 3डी की तुलना में थोड़ा अलग प्रभाव देता है।
एक्सपो 2015 प्रेस सेवा की फोटो सौजन्य
रूसी प्रतिनिधि कार्यालय लगभग डेकुमानस के बहुत अंत में स्थित है - मुख्य अनुदैर्ध्य अक्ष जिस पर प्रदर्शनी की योजना संरचना, जो 1 मिलियन वर्ग मीटर में फैली हुई है, टिकी हुई है। Rho के मिलान उपनगर में मीटर। हमारे मंडप के रास्ते में, आपके पास यह देखने का समय है कि कैसे अन्य देशों ने अपनी उपस्थिति को वास्तुशिल्प रूप से डिजाइन किया है। यदि शंघाई में पिछला एक्सपो खुली हवा में मुक्त खड़े विशाल मूर्तियों के संग्रह की तरह दिखता है, तो यह एक पार्क नहीं है, बल्कि एक सड़क प्रणाली है जिसे यहां पुन: प्रस्तुत किया गया है। इसमें वस्तुएं काफी घनी हैं, कई सामने की रेखा का सामना करते हैं, और यह हमेशा स्पष्ट नहीं होता है कि एक मंडप कहाँ समाप्त होता है और दूसरा शुरू होता है।
एलेक्सी नारोडित्स्की द्वारा फोटो
मुख्य द्वार से दूर होने के बावजूद, कोई कह सकता है कि रूस भाग्यशाली था। स्लोवाकिया के मंडप के पीछे, हमारे सामने एक अंतराल, एक छोटी, साइड रोड थी, इसलिए रूसी मंडप का एक अलग तीन-चौथाई दृश्य है। इमारत के सिल्हूट पर विचार करते हुए, स्पीच ब्यूरो के आर्किटेक्ट्स - एलेक्सी इलिन, मरीना कुज़नेत्सकाया, एंड्री पर्लिच ने सर्गेई टचोबन के मार्गदर्शन में परियोजना पर काम किया - संभावित दृश्य स्थितियों से आगे बढ़े और एक समाधान का प्रस्ताव दिया जिसने ललाट बिंदु को भी मजबूत किया।
एलेक्सी नारोडित्स्की द्वारा फोटो
सैद्धांतिक रूप से, सर्गेई टचोबन ने समझाया, प्रवेश द्वार को डेकुमनस के करीब ले जाना संभव था, लेकिन इमारत को एक संकीर्ण, आयताकार क्षेत्र में गहराई से स्थानांतरित करने के लिए और अधिक तर्कसंगत लग रहा था, और एक बंद, समझ से बाहर गलियारे के बजाय, एक खुला रास्ता बनाएं हल्की लकड़ी, जिसके ऊपर वही 30-मीटर कंसोल उगता है, तकनीकी संभावनाओं की पेचीदा सीमा।
रोलैंड हल्बे द्वारा फोटो
मुझे कहना होगा कि वास्तव में यह 3D विज़ुअलाइज़ेशन की तुलना में थोड़ा अलग प्रभाव पैदा करता है। उन रेंडर्स पर जो पवेलियन को संदर्भ से बाहर और जमीन से दुर्गम कुछ बिंदुओं से दिखाते हैं, कुछ बोल्ड और उद्दंड, "हमारे जानें" की श्रेणी से कुछ इस डैशिंग टेकअवे और स्कोप में देखा गया था। वास्तव में, साइट पर स्थिति के कारण, इमारत के सिल्हूट में अहंकारी और उत्तेजक कुछ भी नहीं है। इसके विपरीत, एक नरम ऊपर की ओर वक्र और पॉलिश स्टेनलेस स्टील क्लैडिंग के साथ एक कंसोल मंडप को एक खुला और मैत्रीपूर्ण रूप देता है, एक इशारा के रूप में आपको प्रवेश करने के लिए आमंत्रित करता है, और, जैसा कि लेखकों ने भी गिना है, एक तस्वीर लेना सुनिश्चित करें यह विशाल दर्पण।
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इसके अलावा, आकाश के प्रतिबिंबों और लॉन की हरियाली में घुलने का दर्पण प्रभाव स्टील फ्रेम पर खड़ी इस प्रभावशाली, इंजीनियरिंग और निर्माण जटिल संरचना को नेत्रहीन रूप से सुविधाजनक बनाता है। इसे एक छज्जा कहना और भी मुश्किल है, यह बल्कि एक चांदी का पंख है, जिसके नीचे से अप्रत्याशित रूप से वास्तुशिल्प से संबंधित एस्टोनियाई मंडप, जिसे टालिन ब्यूरो कादारिक और ट्यूर द्वारा डिजाइन किया गया है, पक्ष से "उभरता है"। यह रूसी के साथ साइड फ़ेडेड के लकड़ी के ऊर्ध्वाधर के साथ गाया जाता है, केवल यहाँ ये एक बिसात पैटर्न में ब्लॉकों में रखे गए तख्त हैं, और एक दिलेर टोपी का छज्जा, केवल छोटा और दर्पण सतहों के बिना।
ऐसा रोल कॉल जिज्ञासु और महत्वपूर्ण लगता है, लेकिन सबसे पहले, यह शायद प्रेरणा के एक सामान्य स्रोत की बात करता है - सोवियत आधुनिकतावाद की प्रदर्शनी वास्तुकला। हम अभी भी नहीं जानते हैं कि एस्टोनियाई लोगों ने अपनी बार-बार बदली हुई वास्तुशिल्प अवधारणा में ऐसा कहा है या नहीं। रूस के लिए, "हेलो टू मॉन्ट्रियल" निरंतरता के विचार और अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी स्थलों पर रूसी आर्किटेक्ट्स की कई पीढ़ियों द्वारा विकसित किसी प्रकार के सामूहिक ज्ञान के आधार पर एक कार्यक्रम का हिस्सा था।
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लॉबी के इंटीरियर में, स्पीच, इमारत के आंतरिक और बाहरी हिस्से की अखंडता के लिए प्रयास करते हुए, एक ही प्रकाश तख़्त फर्श और एक प्रतिबिंबित छत के साथ शानदार सड़क दृष्टिकोण के डिजाइन को जारी रखा जो अंडाकार सूचना डेस्क को दर्शाता है। इसके "रिब्ड" पहलू, बदले में, लकड़ी के लैमेलस के साथ बाहरी दीवारों के ऊपरी हिस्से की सजावट को प्रतिध्वनित करते हैं। EXPO 2015 मंडपों की वास्तुकला में लकड़ी का व्यापक उपयोग एक आम बात है, जो इसकी एनर्जी फॉर लाइफ थीम के पर्यावरणीय आयाम की प्रतिक्रिया है। हमारे मंडप के मामले में, यह राष्ट्रीय निर्माण परंपराओं का एक प्राकृतिक संदर्भ भी है।
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"दुनिया की भलाई के लिए बड़ा होना" नारे के तहत प्रदर्शनी का प्रस्तावना। हम भविष्य की खातिर खेती करते हैं" अलेक्जेंडर विनोग्रादोव और व्लादिमीर डबोसारस्की द्वारा कैनवास "ब्रेड" था, जिसे लॉबी में एक ग्लास बॉक्स में स्थापित किया गया था। यह पवेलियन के रास्ते में भी पारदर्शी अग्रभाग से दिखाई देता है। यूरी अवाकुमोव, जिन्होंने प्रदर्शनी (कार्यान्वयन - सिम्पटेका आरयूएस) की अवधारणा विकसित की, ने समकालीन रूसी कला के कार्यों को शामिल करने की वकालत की। वह एक व्यवस्थित संरचना के साथ आए, जैसे आवर्त सारणी, रूस के राष्ट्रीय व्यंजनों, उत्पादों और प्राकृतिक संसाधनों की विविधता के बारे में, साथ ही उन उत्कृष्ट वैज्ञानिकों के बारे में जिन्होंने न केवल विश्व खाद्य सुरक्षा में योगदान दिया, जो EXPO 2015 को समर्पित है, लेकिन सामान्य रूप से प्राकृतिक विज्ञान के विकास के लिए भी।
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ज़िगज़ैग पैटर्न में व्यवस्थित हॉल की दीवारों को सफेद, पारभासी प्लास्टिक पैनल - कोशिकाओं के साथ पंक्तिबद्ध किया गया है। पहला हॉल पौधों और बीजों की छवियों से आच्छादित है जिसे शिक्षाविद् एन.आई. वाविलोव ने पूरी दुनिया में एकत्र किया था। इस अनूठे संग्रह (कुल मिलाकर लगभग 323,000 नमूने) की मदद से, जो लेनिनग्राद की घेराबंदी में युद्ध के दौरान बच गए, कई विलुप्त संस्कृतियों को बहाल किया गया। तालिकाओं के बीच स्क्रीन पर वीडियो समावेशन वाविलोव की गतिविधियों के बारे में बताते हैं, साथ ही वी.आई. वर्नाडस्की और डी.आई. मेंडेलीव।
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पहले हॉल के केंद्र में रेट्रोफ्यूचरिस्टिक बार-प्रयोगशाला में, मेहमानों को राष्ट्रीय पेय माना जाता है, और दूसरे में एक खुली रसोई की किताब के रूप में डिजाइन किया गया एक स्वाद क्षेत्र है। यहां वे राष्ट्रीय व्यंजनों, फोटो और व्यंजनों के व्यंजन परोसेंगे, जिनमें क्यूआर कोड में सिलने वाले भी शामिल हैं, दीवारों को कवर करते हैं।
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एक शब्द में, रूसी प्रदर्शनी को मार्ग की स्पष्ट रसद, सूचना की एक दृश्य प्रस्तुति और एक तकनीकी डिजाइन की विशेषता है। पूरा मंडप एक ठोस, अनुभवी और यादगार की छवि बनाता है न कि रूढ़िवादी छवियों "ए ला रस" के साथ, हालांकि स्मारिका की दुकान उनके बिना नहीं कर सकती थी, लेकिन एक अभिव्यंजक वास्तुशिल्प उच्चारण के साथ, भविष्य की आकांक्षा का प्रतीक, स्टाइलिश ब्रांडिंग विकसित हुई कंपनी "इवेंटिका" द्वारा और, हम आशा करते हैं, स्वादिष्ट भोजन: शुरुआती दिन, उन्होंने केवल मंडप में पिया - क्वास, तारगोन और वोदका। उस समय छत का प्लेटफार्म अभी तक नहीं खुला था। लेकिन जब इसे खोला जाता है, तो विशाल, बहने वाले सार्वजनिक स्थानों की व्यवस्था के लिए, जो कि रूसी मंडप है, एक और जोड़ा जाएगा - पूरे एक्सपो के दृश्यों के साथ।
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रचनात्मक ऊर्जा की अनंत रेखा
17.04.15 14:30
24 मई तक, मिलान स्टेट यूनिवर्सिटी के क्षेत्र में स्थापत्य प्रतिष्ठानों INTERNI की एक प्रदर्शनी खुली है। मूर्तिकला रचना लिविंग लाइन, सर्गेई टचोबन, सर्गेई कुज़नेत्सोव और एग्निया स्टरलिगोवा की एक परियोजना ने खुली हवा में प्रदर्शनी में केंद्रीय स्थान पर कब्जा कर लिया।
आधिकारिक इतालवी डिजाइन और वास्तुकला पत्रिका INTERNI पारंपरिक रूप से मिलान डिजाइन वीक के हिस्से के रूप में इस प्रदर्शनी का आयोजन करती है। इस वर्ष की थीम - "एनर्जी फॉर क्रिएटिविटी" - मई में मिलान में एक्सपो 2015 के उद्घाटन की थीम - "एनर्जी फॉर लाइफ" को प्रतिध्वनित करती है, जिसके लिए सर्गेई टचोबन के नेतृत्व में स्पीच ब्यूरो ने रूसी मंडप को डिजाइन किया था।
14 वीं शताब्दी की इमारतों के परिसर के आंगन के मध्य भाग में स्थापित, जो मिलान विश्वविद्यालय पर कब्जा कर लेता है, मोबियस पट्टी की छवि पर आधारित था। रचना में विभिन्न ऊंचाइयों के तोरण होते हैं जो प्रतिबिंबित plexiglass के साथ पंक्तिबद्ध होते हैं। आंगन के किनारों के संबंध में इन तत्वों के घूर्णन के विभिन्न कोणों के साथ-साथ उनकी लगातार बदलती ऊंचाई (3.5 मीटर से 6 मीटर तक) के कारण, लिविंग लाइन को एक मृगतृष्णा, एक ऑप्टिकल भ्रम के रूप में माना जाता है। ऐसा लगता है कि इसकी सतह और रेखा जो अपने उच्चतम बिंदु पर तोरणों को एकजुट करती है, लगातार आगे बढ़ रही है, जिससे विश्वविद्यालय के प्रसिद्ध पुनर्जागरण के अधिक से अधिक प्रतिबिंब बनते हैं। लिविंग लाइन रात में विशेष रूप से प्रभावशाली दिखती है, जब प्रत्येक तोरण के शीर्ष पर एक एलईडी रोशनी होती है और आंगन के अंधेरे में एक चमकदार रेखा लटकती है।
"रचनात्मकता के लिए ऊर्जा" एक अविश्वसनीय रूप से दिलचस्प और व्यापक विषय है, क्योंकि यह हर व्यक्ति को किसी न किसी तरह से चिंतित करता है, "सर्गेई टचोबन ने 13 अप्रैल को इंटरनी प्रदर्शनी के उद्घाटन के लिए समर्पित एक संवाददाता सम्मेलन में बोलते हुए कहा। - हमने एक ऐसी वस्तु बनाने की कोशिश की, जो इस मामले में, स्टेटाले विश्वविद्यालय के मुख्य आंगन के स्थान के साथ, अपने परिवेश के साथ सक्रिय रूप से सहभागिता करती हो। हमारी ओर से, यह केवल सुंदर संदर्भ के लिए एक श्रद्धांजलि नहीं है, बल्कि एक गहरा विश्वास है कि अतीत की सबसे अच्छी इमारतें डिजाइनरों के लिए प्रेरणा का सबसे महत्वपूर्ण स्रोत थीं, और उनका पुनर्विचार आधुनिक के सबसे रचनात्मक कार्यों में से एक है। वास्तुकला।"
INTERNI-2015 प्रदर्शनी के लेखकों में केंगो कुमा, फिलिप स्टार्क, डैनियल लिब्सकिंड, एलेसेंड्रो और फ्रांसेस्को मेंडिनी और अन्य जैसे प्रसिद्ध आर्किटेक्ट और डिजाइनर हैं। रूसी आर्किटेक्ट सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव ने लगातार चौथे वर्ष (अगनिया स्टरलिगोवा के साथ पिछले दो वर्षों में) प्रदर्शनी में भाग लिया है: पिछले साल, उनकी स्थापना यू-क्लाउड को मिलान के शीर्ष 10 सबसे महत्वपूर्ण कला कार्यक्रमों में शामिल किया गया था। डिजाइन सप्ताह।
लिविंग लाइन परियोजना का कार्यान्वयन - VELKO कंपनी।
निरंतरता और स्थिरता
03.03.15 20:40
मिलान में 1 मई से शुरू होने वाले एक्सपो 2015 में रूसी मंडप को स्पीच द्वारा डिजाइन किया जा रहा है। घरेलू प्रदर्शनी वास्तुकला के पिछले अनुभव के आधार पर, सर्गेई टचोबन के नेतृत्व में लेखकों की टीम एक नई छवि बनाती है जो यादगार और चुनौतीपूर्ण वास्तुशिल्प प्रौद्योगिकियों है।
प्रदर्शनी स्थानों के साथ कार्य करना भाषण अभ्यास का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। यह पुश्किन संग्रहालय आईएम में ग्राफिक्स के प्रदर्शन से भरा है। पुश्किन, ट्रीटीकोव गैलरी, बर्लिन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्किटेक्चरल ड्रॉइंग, मिलान में INTERNI प्रतिष्ठानों में भागीदारी, 2010 और 2012 में वेनिस आर्किटेक्चर बिएननेल में रूसी मंडप की अवधारणा।
हाल ही में एक काम यहूदी संग्रहालय और सहिष्णुता केंद्र में जन वानरिथ की लूज़िंग फेस प्रदर्शनी का डिज़ाइन है।
प्रदर्शनी वास्तुकला अस्थायी है, और, एक ओर, यह डिजाइनरों को वर्षों से डिज़ाइन की गई वस्तुओं की तुलना में अधिक स्वतंत्रता देता है, दूसरी ओर, इसके अपने विशिष्ट कानून हैं। “सबसे पहले, आपको एक स्क्रिप्ट, एक कहानी बनाने की ज़रूरत है। प्रदर्शनी में हमेशा एक विषय होता है जो अंतरिक्ष में, कमरे या क्षेत्रों के एक निश्चित अनुक्रम में प्रकट होना चाहिए, और इस मामले में आंदोलन स्थिर पर प्रबल होता है ... एक और विशेषता प्रदर्शनी रिक्त स्थान को बंद करने, बंद करने की प्रवृत्ति है ... ऊर्जा जाती है अंदर से बाहर तक और इमारत की उपस्थिति बनाता है, "- सर्गेई टचोबन ने समझाया"
हालांकि, इमारत की उपस्थिति को निर्धारित करने वाला मुख्य कारक, जिसे अब मिलान में बनाया जा रहा है, मंडपों की वास्तुकला की निरंतरता थी, जिसे कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव, बोरिस इओफ़ान, मिखाइल पॉसोखिन द्वारा इस तरह की प्रदर्शनियों के लिए अलग-अलग समय पर बनाया गया था।
मिखाइल पोसोखिन। EXPO-67 . में USSR पवेलियन
सर्गेई टचोबन ने एक अभिव्यंजक प्रवेश क्षेत्र के साथ एक स्पष्ट, लैपिडरी वॉल्यूम के संयोजन को देखा, जो सोवियत आर्किटेक्ट्स के कार्यों को एकजुट करता है, उदाहरण के लिए, छत के ओवरहैंग, एक कलम के स्ट्रोक की तरह जोर दिया। स्पीच ब्यूरो के प्रमुख को प्राचीन रूसी वास्तुकला में ऐसे प्लास्टिक समाधानों के प्रोटोटाइप मिलते हैं - विशेष रूप से, पस्कोव में मिरोज्स्की मठ के विवरण में। मिलान मंडप अपने पूर्ववर्तियों के अनुभव को एक प्रकार के सामूहिक ज्ञान के रूप में लेता है और इसे आधुनिक भवन प्रौद्योगिकियों की सीमा तक विकसित करता है।
यहाँ "कलम का स्ट्रोक" इसके आकार से प्रभावित करता है। 30 मीटर की कैंटिलीवर संरचना, जो आसानी से इमारत और कांच की लॉबी के दृष्टिकोण से ऊपर उठती है, एक्सपो पार्क के विभिन्न बिंदुओं से स्पष्ट रूप से दिखाई देगी। मंडप के अंदर, आंदोलन को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि प्रदर्शनी को देखने के बाद, जो नीचे से ऊपर की ओर खुलता है, आगंतुक छत पर पहुंच जाते हैं, जहां एक लंबा कंसोल एक गली में बदल जाता है, जहां से पूरे प्रदर्शनी क्षेत्र का एक सिंहावलोकन खुलता है। . छत पर शाम के कार्यक्रमों की योजना बनाई गई है। इसके अलावा, "विज़र" का आविष्कार एक प्रकार की स्थापना के रूप में किया गया था - निचले, धातु, अस्तर की दर्पण सतह आने वाले और बाहर जाने वाले मेहमानों को दर्शाएगी। मंडप के किनारे के पहलुओं को लकड़ी के साथ समाप्त करने की योजना है, जो आपको रूसी वास्तुकला की परंपराओं की भी याद दिलाएगा।
2015 विश्व एक्सपो का विषय ग्रह को खिलाना है। जीवन के लिए ऊर्जा। प्रदर्शनी की सामग्री, जिसकी अवधारणा यूरी अवाकुमोव द्वारा स्पीच के साथ संयुक्त रूप से विकसित की जा रही है, का अभी तक खुलासा नहीं किया गया है। लेकिन यह ज्ञात है कि, अन्य बातों के अलावा, यह उन उत्कृष्ट रूसी वैज्ञानिकों के बारे में बताएगा जिन्होंने हमारे देश की खाद्य स्थिरता की नींव रखी, और सबसे बढ़कर, निकोलाई इवानोविच वाविलोव के बारे में, जिनके नेतृत्व में खेती के बीज का दुनिया का सबसे बड़ा संग्रह है। पौधे बनाए गए।
रूसी मंडप की परियोजना आगामी एक्सपो के प्रवचन के अनुरूप संसाधनों के तर्कसंगत उपयोग के विषय पर भी छूती है। सर्गेई टचोबन के अनुसार, वह और उनके भाषण सहयोगी एलेक्सी इलिन और मरीना कुज़नेत्सकाया एक सरल और सम्मानजनक बयान के लिए प्रयास कर रहे थे, एक ऐसे रूप के लिए जिसे किसी अन्य संदर्भ में पुन: उपयोग किया जा सकता है, जो वास्तुकला में स्थिरता के लक्षणों में से एक है।
ट्रीटीकोव गैलरी के नए भवन के पहलू: स्पीच ब्यूरो द्वारा परियोजना। प्रतियोगिता के विजेता
31.07.13 16:04
अग्रभाग का वास्तुशिल्प विचार विभिन्न स्वरूपों के सफेद फ्रेम हैं, जो "लाइव" चित्रों के साथ एक प्रतीकात्मक दीवार बनाते हैं, जिस पर आगंतुकों के चलने वाले सिल्हूट एक पैटर्न के साथ कांच पर लगाए जाते हैं।
ट्रीटीकोव गैलरी का नया चेहरा: मुखौटा प्रतियोगिता के विजेता का नाम रखा गया है
03.07.13 17:25
प्रतियोगिता की घोषणा मॉस्को कमेटी फॉर आर्किटेक्चर ने मई के अंत में की थी, यानी प्रतिभागियों को अवधारणा विकसित करने के लिए एक महीने से थोड़ा अधिक समय दिया गया था। इस परियोजना की देखरेख ट्रेटीकोव गैलरी के न्यासी बोर्ड द्वारा की गई थी, साथ ही व्यक्तिगत रूप से मॉस्को के मुख्य वास्तुकार सर्गेई कुज़नेत्सोव द्वारा की गई थी। उन्होंने जूरी का भी नेतृत्व किया, जिसमें एवगेनी अस, यूरी ग्रिगोरियन, निकोलाई शुमाकोव, मिखाइल पॉसोखिन, हंस श्टीमैन, बर्लिन की नगर पालिका के निर्माण और शहरी विकास के पूर्व निदेशक और अन्य शामिल थे। स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी के नए संग्रहालय परिसर के लिए परियोजना के लेखक एंड्री बोकोव, स्टेट यूनिटी एंटरप्राइज मॉसप्रोक्ट -4 के प्रमुख, ने एक विशेषज्ञ के रूप में काम किया। पेशेवर समुदाय के साथ परामर्श के बाद, प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए 6 ब्यूरो को आमंत्रित किया गया था: टीपीओ "रिजर्व", ब्यूरो "त्सिमेलो, ल्याशेंको एंड पार्टनर्स", यूएनके प्रोजेक्ट, ओस्टोज़ेन्का, स्पीच और टोटमेंट / पेपर।
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एक संवाददाता सम्मेलन में एंड्री बोकोव, सर्गेई कुज़नेत्सोव, इरिना लेबेडेवा, हंस श्टीमैन
आज, बुधवार, 3 जुलाई, मॉस्को कमेटी फॉर आर्किटेक्चर में एक प्रेस कॉन्फ्रेंस में, ट्रेटीकोव गैलरी के सामान्य निदेशक, इरिना लेबेडेवा ने विजेताओं के नामों की घोषणा की। पहले स्थान को जूरी द्वारा स्पीच ब्यूरो की अवधारणा से सम्मानित किया गया था, दूसरा स्थान टोटेमेंट / पेपर से आर्किटेक्ट्स की टीम को मिला, और तीसरा स्थान टीपीओ "रिजर्व" को मिला।
प्रतिभागियों के कार्यों की प्रदर्शनी
तब इरिना लेबेदेवा ने संवाददाताओं को प्रतियोगिता के इतिहास के बारे में बताया। संग्रहालय परिसर के उत्तरी भाग में स्थित और तटबंध को देखने वाले नए भवन की परियोजना, पिछले दशक के मध्य में राज्य एकात्मक उद्यम Mosproekt-4 द्वारा बनाई गई थी। हालांकि, समय बीत गया, निर्माण में देरी हुई, और परियोजना के आधुनिकीकरण की आवश्यकता थी। "उसी समय, हमें भवन के मुख्य मापदंडों - भवन स्थल, ऊंचाई, क्षेत्र को संरक्षित करना चाहिए," इरीना लेबेडेवा कहते हैं। - विजेता अवधारणा पूरी तरह से ट्रेटीकोव गैलरी की जरूरतों को पूरा करती है और नई सहस्राब्दी के संग्रहालय की छवि से मेल खाती है। यह सिर्फ एक स्टैंड-अलोन इमारत नहीं है, बल्कि कॉम्प्लेक्स का एक तत्व है, जो एक व्यक्ति के अनुरूप है और Lavrushinsky लेन में एक पैदल यात्री क्षेत्र है। यह एक आधुनिक शैलीकरण है जो मौजूदा इमारत के साथ एक सहयोगी लिंक बनाता है।"
मॉस्को के मुख्य वास्तुकार सर्गेई कुज़नेत्सोव के अनुसार, जूरी का निर्णय गर्म बहस और एक समझौते की खोज का परिणाम था। विजेता अवधारणा की ताकत शहरी संदर्भ में लेखकों का सम्मानजनक रवैया, उनकी आधुनिक स्थापत्य भाषा, वस्तु की पहचान और ट्रेटीकोव गैलरी के हिस्से के रूप में अचूक पहचान है। मुख्य वास्तुकार ने इस बात पर जोर दिया कि स्पीच द्वारा प्रस्तावित संस्करण अंतिम नहीं है, निश्चित रूप से डिजाइन के दौरान किसी भी तरह से समायोजित किए जाने वाले पहलुओं के आलंकारिक समाधान को अंतिम रूप दिया जाएगा।
भाषण ब्यूरो अवधारणा
भवन, जिसमें पुनर्स्थापकों की कार्यशालाएं, अतिरिक्त प्रदर्शनी और भंडारगृह होंगे, को 2018 में पूरा किया जाना चाहिए। सर्गेई कुज़नेत्सोव के अनुसार, मुखौटा अवधारणा का संशोधन परियोजना बजट को प्रभावित नहीं करेगा, क्योंकि किसी भी मामले में, समग्र लागत संरचना में मुखौटा डिजाइन का हिस्सा लगभग 10% है।
ब्यूरो कॉन्सेप्ट टोटेम/पेपर - दूसरा स्थान
टीपीओ "रिजर्व" की अवधारणा - तीसरा स्थान
ड्राइंग के लिए वास्तुकला
10.06.13 10:30
1 जून को बर्लिन में म्यूज़ियम ऑफ़ आर्किटेक्चरल ड्रॉइंग खोला गया। यूरोप में स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव का पहला उद्देश्य एक छोटी सी इमारत और एक अनूठी संस्था है जो परियोजना के लेखकों का एक महान व्यक्तिगत मामला बन गया है।
तेरह साल पहले, अल्प-ज्ञात बसेंज नीलामी में, वास्तुकार और कलाकार सर्गेई टचोबन हास्यास्पद के लिए खरीदने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली थे, जैसा कि वह याद करते हैं, पैसा (लगभग 1,000 यूरो) पिएत्रो डी गोटार्डो गोंजागा द्वारा एक चित्र "नाटकीय दृश्यों के लिए वास्तुकला फंतासी। " इससे उनकी शुरुआत हुई, आज 18वीं और 19वीं शताब्दी के प्रथम श्रेणी के उस्तादों द्वारा सैकड़ों कार्यों की संख्या। 2009 में, एक चैरिटेबल फाउंडेशन की स्थापना की गई थी - आर्किटेक्चरल ड्रॉइंग के लिए टचोबन फाउंडेशन म्यूजियम, जिसने अब तक हमारे समय के उत्कृष्ट आर्किटेक्ट्स द्वारा कार्यों का एक ठोस संग्रह बनाया है। बर्लिन में खुला संग्रहालय फाउंडेशन के कार्यक्रम का हिस्सा है। रूसी ब्यूरो स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव ने न केवल इमारत को डिजाइन किया, बल्कि जर्मन ब्यूरो एनपीएस टचोबन वॉस से जर्मनी में परियोजना समर्थन का आदेश देकर इसके कार्यान्वयन में निवेश किया।
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पेट्रीसिया परिणीजाद
परियोजना के पीछे प्रेरक शक्ति इसके लेखकों सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव का वास्तुशिल्प ड्राइंग के लिए व्यक्तिगत प्रेम था, जो उनके अभ्यास में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है, साथ ही साथ भागीदारों का विश्वास है कि आधुनिक दुनिया में इस प्रकार की कला अधिक ध्यान देने योग्य है। और विशेष स्थान.. "वास्तुकला में समाज की रुचि, यह क्या था, यह क्या बन गया है, जिस तरह से आर्किटेक्ट सोचते हैं, बढ़ रहा है। चित्र आपको रचनात्मक प्रक्रिया में प्रवेश करने, परियोजना का मार्ग प्रकट करने की अनुमति देते हैं। अक्सर, ग्राफिक्स वे सभी होते हैं जो वास्तुशिल्प डिजाइनों और संरचनाओं से विरासत के रूप में हमारे लिए बने रहते हैं, ”इस तरह सर्गेई टचोबन ने संग्रहालय की प्रासंगिकता को उचित ठहराया, इसे रूसी पत्रकारों के एक समूह से परिचित कराया।
दुनिया भर के कई कला संस्थानों में वास्तुशिल्प ग्राफिक्स के संग्रह हैं, लेकिन अभी तक किसी ने भी उनके लिए अलग संग्रहालय नहीं बनाए हैं। साथ ही, चित्रों की प्रदर्शनी और भंडारण एक विशेष विषय है, जिसने काफी हद तक पूर्वी बर्लिन में क्रिस्टिनस्ट्रेश पर दिखाई देने वाली इमारत की उपस्थिति और तकनीकी विशेषताओं को निर्धारित किया है। यहां, पेंज़लॉउरबर्ग जिले में, पूर्व फ़ेफ़रबर्ग फ़ैक्टरी कॉम्प्लेक्स के क्षेत्र में, एडीस आर्किटेक्चरल गैलरी, इकेडा समकालीन आर्ट गैलरी और कला कार्यशालाएं पहले ही बस चुकी हैं।
पेट्रीसिया परिणीजाद
इस प्रकार, संग्रहालय एक आवासीय क्षेत्र के आंतों में विकसित होने वाले कला समूह का हिस्सा बन गया। अपने "पड़ोसियों" से बिल्कुल अलग, नई इमारत एक आवासीय भवन के फ़ायरवॉल के निकट, कॉम्पैक्ट शहरी वातावरण में आनुपातिक रूप से फिट है।
पेट्रीसिया परिणीजाद
पेट्रीसिया परिणीजाद
संग्रहालय भवन का कुल क्षेत्रफल 498 वर्ग मीटर है। यह एक सुरम्य ढेर में एक दूसरे के ऊपर खड़ी पांच खंडों की मीनार जैसा दिखता है। प्रत्येक - मंजिल से मेल खाती है। चार निचले ब्लॉकों को 3डी तकनीक का उपयोग करके कंक्रीट से कास्ट किया जाता है। दूसरे स्तर से, मुखौटा विमानों में टूटने और कोने के तत्वों के ऑफसेट के कारण, गतिशील संतुलन का प्रभाव उत्पन्न होता है, स्तरों को एक दूसरे के सापेक्ष विस्थापित किया जाता है। ऊपरवाला ब्लॉक पारदर्शी है, आधार के लंबवत सेट है। वर्ग की ओर मुख वाली खिड़कियों के साथ-साथ निचले स्तर की संकीर्ण खिड़कियों के बिना व्यापक मुखौटा क्षेत्र, इमारत को एक छोटे किले का चरित्र देते हैं, जो इसकी सामग्री के सांस्कृतिक और भौतिक मूल्य पर जोर देता है।
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पेट्रीसिया परिणीजाद
इमारत की कंक्रीट की दीवारों को राहत छवियों के साथ तैयार किया गया है। जब आप उन पर विचार करना शुरू करते हैं, तो भवन का मुख्य रूपक खुल जाता है। वॉल्यूम कई वास्तुशिल्प चित्रों से बना हुआ प्रतीत होता है जो दृश्य धारणा के "मैट्रिक्स" को परिभाषित करते हैं, जो पड़ोसी इमारतों के ईंट और प्लास्टर किए गए पहलुओं के विवरण के अनुपात में होते हैं। डिजाइन कोड गोंजागा के नाटकीय दृश्यों के लिए पहले चित्र के रूपांकनों पर आधारित है, जिसने सर्गेई टचोबन के संग्रह की नींव रखी। "शीट्स" एक दूसरे के ऊपर स्तरित हैं - कहीं वे सामने से दिखाई दे रहे हैं, कहीं उनके वर्गों की घनी पंक्तियाँ उभरी हुई हैं। कंक्रीट की छाया - "चाय से थोड़ा पतला दूध" - विशेष रूप से चुना गया लगता है ताकि सतह कागज या चर्मपत्र के साथ जुड़ाव पैदा करे जो समय के साथ थोड़ा गहरा हो। इस प्रकार, संग्रहालय के पहलू स्पष्ट रूप से इसकी विशेषज्ञता के बारे में सूचित करते हैं, आगंतुकों को विश्व वास्तुशिल्प ग्राफिक्स की उत्कृष्ट कृतियों के साथ बैठक के लिए तैयार करते हैं।
रोलैंड हल्बे
ब्लॉकों की अपनी मूर्तिकला, "नक्काशीदार" ज्यामिति के साथ, ब्रैकट एक्सटेंशन का विचार, यह इमारत, एक ओर, सर्गेई टचोबन एनपीएस टचोबन वॉस के जर्मन ब्यूरो की इमारतों की लाइन जारी रखती है। जैसे, उदाहरण के लिए, बर्लिन NHow होटल (ऊपर चित्रित), जहां एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो छत पर एक प्रतिबिंबित "अनुप्रस्थ" कंसोल में स्थित है। दूसरी ओर, स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव ने अपने रूसी भवनों में जो सिद्धांत विकसित किए हैं, वे स्पष्ट हैं। सबसे पहले, यह सतह के प्रति दृष्टिकोण है, इसे उन विवरणों के साथ समृद्ध करने की इच्छा है जो मानव आंखों के लिए दिलचस्प हैं, साथ ही साथ डिजाइन अवधारणा की एकता, सबसे छोटे विवरण तक कायम है।
जैसा कि ब्यूरो की मॉस्को की कुछ वस्तुओं (लेनिन्स्की प्रॉस्पेक्ट और ग्रैनटनी लेन पर इमारतें) में है, संग्रहालय के मुखौटे पर बताई गई थीम आंतरिक अंतरिक्ष में जारी है। एक प्रभावशाली रूप और वजन के सामने के दरवाजे के पीछे, एक फ़ोयर खुलता है, जिसे होम लाइब्रेरी के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जो बाहर की तरह ही लकड़ी के साथ पैनलबद्ध है। यहां आप बैठ सकते हैं, किताबों और कैटलॉग को देख सकते हैं, टिकट खरीद सकते हैं, और फिर लिफ्ट या सीढ़ियों को प्रदर्शनी हॉल में ले जा सकते हैं।
भाषण ब्यूरो चोबन और कुज़नेत्सोव की प्रेस सेवा
दो प्रदर्शनी हॉल हैं - दूसरी और तीसरी मंजिल पर। स्थानिक संवेदनाओं के संदर्भ में, वे फिर से एक कलेक्टर के घर में अलमारियाँ की तरह दिखते हैं। ग्राफिक्स की प्रशंसा करने के लिए, इस तरह के एक कक्ष, अंतरंग प्रारूप शायद इष्टतम है। यह सौंदर्य आनंद उपद्रव और भीड़ को बर्दाश्त नहीं करता है, बड़े संग्रहालय स्थान इसके लिए बहुत अच्छे नहीं हैं, खासकर जहां बहुत अधिक प्राकृतिक प्रकाश है, जो ग्राफिक्स के लिए हानिकारक है। इस संग्रहालय के हॉल में, जो लगभग 70 कार्यों (आकार के आधार पर) को समायोजित कर सकता है, 30 से अधिक लोग सहज महसूस नहीं करेंगे (इसलिए, सबसे अधिक संभावना है, नियुक्ति द्वारा एक यात्रा का आयोजन किया जाएगा)। परिसर की लंबाई और चौड़ाई के अनुपात, उनके विन्यास की गणना इस तरह से की जाती है कि आगंतुकों को मुक्त आवाजाही, दूर से देखने और साथ ही लटकने के काम के लिए अधिकतम क्षेत्र प्रदान करने का अवसर प्रदान किया जा सके। कंसोल की वक्रता स्थानिक साज़िश पैदा करती है, आयताकार हॉल में निहित अलगाव और सीमा की भावना को समाप्त करती है।
प्रदर्शनी के लिए निर्धारित कमरों में कोई खिड़कियाँ नहीं हैं। प्रकाश व्यवस्था के लिए, एक स्थिर प्रणाली को चुना गया था, जो शून्य के करीब आने वाले पराबैंगनी स्पेक्ट्रम के साथ एक समान "पर्दा" प्रकाश देता है। भवन की लोड-असर वाली कंक्रीट की दीवारें भी चित्रों को प्रदर्शित करने और संरक्षित करने के मामले में आदर्श स्थिति बनाती हैं। सर्गेई टचोबन के अनुसार, वे थर्मस के गोले की तरह काम करते हैं, पर्यावरण में किसी भी बदलाव का विरोध करते हैं और उच्च ऊर्जा दक्षता का कारण बनते हैं।
हॉल में आवश्यक 45% आर्द्रता बनाए रखी जाती है, और संवेदनशील उपकरण हर मिनट इस स्तर को नियंत्रित करना संभव बनाते हैं।
प्रदर्शनी स्थल के ऊपर एक भंडारण सुविधा है जो सुविधाजनक मोबाइल स्टैंड और अलमारियाँ से सुसज्जित है। सबसे ऊपर मीटिंग और चैंबर कॉन्फ़्रेंस के लिए एक पारदर्शी हॉल है, जहाँ से आप एक खुली छत पर एक मनोरम दृश्य के साथ जा सकते हैं।
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पेट्रीसिया परिणीजाद
असाधारण भंडारण स्थितियों ने संग्रहालय की वास्तुकला ड्राइंग को जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी द्वारा मूल की एक प्रदर्शनी के साथ अपना काम शुरू करने की अनुमति दी। पेस्टम श्रृंखला से उनके पंद्रह चित्रों को इस रूप में कहीं और प्रदर्शित नहीं किया गया है, और यहां तक कि लंदन में सर जॉन सोने संग्रहालय में भी, जहां से वे आए थे, प्रतियां, मूल नहीं, हॉल में लटकाए गए हैं। इस प्रदर्शनी में, प्रदर्शनी डिजाइन द्वारा प्रत्येक पत्ते की विशिष्टता पर जोर दिया गया है। कार्यों को बड़े अंतराल पर रखा जाता है, और प्रत्येक को "मोना लिसा" के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जो एक रंगीन पृष्ठभूमि द्वारा उच्चारण किया जाता है, एक कमरे में - गहरा लाल, दूसरे में - ग्रे।
भाषण ब्यूरो चोबन और कुज़नेत्सोव की प्रेस सेवा
जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी। पेस्टम। इटली। दक्षिण से बेसिलिका का दृश्य। 47.5x69 सेमी. लंदन में सर जॉन सोने संग्रहालय के संग्रह से
जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी। पेस्टम। इटली। उत्तर से नेपच्यून के मंदिर का दृश्य। 47.5x69 सेमी. लंदन में सर जॉन सोने संग्रहालय के संग्रह से
जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी। पेस्टम। इटली। बेसिलिका और नेपच्यून के मंदिर का दृश्य। 47.5x69 सेमी. लंदन में सर जॉन सोने संग्रहालय के संग्रह से
प्रदर्शनी "पेस्टम पिरानेसी। अननोन ड्रॉइंग्स बाय द मास्टर" एक मोबाइल संस्करण है जो अगस्त में न्यूयॉर्क की यात्रा करेगा, जहां इसे मॉर्गन लाइब्रेरी में दिखाया जाएगा। और बर्लिन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्किटेक्चरल ड्रॉइंग, इस बीच, सोवियत वास्तुकला में आधुनिकतावादी और क्लासिकिस्ट रुझानों को समर्पित अगली प्रदर्शनी की तैयारी करेगा। कुल मिलाकर, एक वर्ष में 4 प्रदर्शनियों को आयोजित करने की योजना है, और उनमें से केवल एक सर्गेई टचोबन फाउंडेशन की सामग्री पर आधारित होगी। सबसे पहले, वे अन्य संस्थानों के साथ विनिमय के लिए बनाए गए थे, और जॉन सोएन संग्रहालय के अलावा, इकोले डेस बीक्स-आर्ट्स, एमओएमए, ए.वी. शुचुसेव.
वास्तुशिल्प ग्राफिक्स का इतिहास कार्यक्रम में वर्तमान स्वामी की मोनोग्राफिक प्रदर्शनियों के साथ वैकल्पिक होगा, जिनके कार्यों के प्रदर्शन के लिए संग्रहालय प्रक्षेपण उपकरण भी प्रदान करता है।
भाषण ब्यूरो चोबन और कुज़नेत्सोव की प्रेस सेवा
उद्घाटन समारोह में: एडीज के संस्थापक क्रिस्टीन फेयरिस, मॉस्को के मुख्य वास्तुकार, संग्रहालय परियोजना के सह-लेखक सर्गेई कुज़नेत्सोव, लंदन में जॉन सोने संग्रहालय के निदेशक हेलेन डोरे, स्पीच ब्यूरो के प्रमुख, संग्रहालय परियोजना सर्गेई के सह-लेखक Tchoban, बर्लिन कला अकादमी के स्थापत्य संग्रह के निदेशक ईवा-मारिया बरखोफेन।
भाषण ब्यूरो चोबन और कुज़नेत्सोव की प्रेस सेवा
युवा संस्थान के क्यूरेटोरियल बोर्ड में बर्लिन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के वास्तुशिल्प संग्रह के निदेशक ईवा-मारिया बरखोफेन और एडीज आर्किटेक्चर गैलरी और फोरम के संस्थापक क्रिस्टीन फेयरिस शामिल थे, जिन्हें हाल ही में प्रित्ज़कर पुरस्कार में आमंत्रित होने का सम्मान मिला था। पंचायत। नए निजी संग्रहालय ने तुरंत खुद को उच्चतम अंतरराष्ट्रीय स्तर पर घोषित कर दिया, और यह इसकी इमारत का एक महत्वपूर्ण गुण है, जहां लगभग सब कुछ ड्राइंग की संस्कृति से वातानुकूलित है, जिसने अब तक वास्तुकला के इतिहास में एक विपरीत, अधीनस्थ भूमिका निभाई है।
सर्गेई चोबन। संग्रहालय परियोजना के लिए ड्राइंग
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26 मई तक सेंट्रल हाउस ऑफ आर्टिस्ट्स में देखी जा सकने वाली प्रदर्शनी परियोजनाओं में, अंतरिक्ष एक केंद्रीय स्थान रखता है। बड़ी एकल प्रदर्शनियों की स्थापित परंपरा के अनुसार, स्टैंड दूसरी मंजिल पर हॉल में, ARCH मास्को मार्गों के सबसे व्यस्त चौराहे पर स्थित था। और यह एक स्टैंड भी नहीं है, बल्कि एक स्वतंत्र वास्तुशिल्प वस्तु है - अग्रभाग के साथ, संयोगवश वास्तुशिल्प रूपांकनों पर "काटने" के चित्र नहीं, और एक तीन-हॉल आंतरिक स्थान। इसी तरह के "नक्काशीदार" चित्र वास्तुकला ग्राफिक्स संग्रहालय की दीवारों को कवर करते हैं, जो 1 जून को बर्लिन में खुलेगा। ARCH मास्को में प्रदर्शनी - इस घटना के लिए प्रस्तावना। परियोजना के लेखक, सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव, जिन्होंने हाल ही में एक साथ स्पीच ब्यूरो का नेतृत्व किया था, इस प्रदर्शनी में एक ऐसी वस्तु प्रस्तुत करते हैं जो उनके लिए विशेष मूल्य की है, और ड्राइंग से भवन तक उनके व्यक्तिगत मार्ग को प्रकट करती है। उनके पास एक शब्द है।
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सर्गेई चोबन। वास्तुकला चित्र का संग्रहालय
प्रदर्शनी में आप सहयोगियों द्वारा खुली हवा में संयुक्त यात्राओं के दौरान बनाए गए कार्यों को देख सकते हैं - रोम, वेनिस, न्यूयॉर्क में। म्यूज़ियम ऑफ़ आर्किटेक्चरल ड्रॉइंग की परियोजना, जिसका निर्माण बर्लिन में पूरा हुआ था, को भी प्रस्तुत किया जाएगा। यह न केवल यूरोप में स्पीच चोबन और कुज़नेत्सोव की पहली इमारत है, बल्कि रचनात्मक सिद्धांतों का एक घोषणापत्र भी है, जो "चित्रित होने के योग्य वास्तुकला" के प्रति समर्पण है।
बर्लिन में आर्किटेक्चरल ड्रॉइंग का संग्रहालय, जिसे स्पीच टचोबन और कुज़नेत्सोव द्वारा डिज़ाइन किया गया है
ब्यूरो के अभ्यास में सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं में से एक - समय में स्थापत्य वस्तुओं का जीवन - सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव के व्याख्यान में चर्चा की जाएगी। 23 मई, 13-30 बजे, सेंट्रल हाउस ऑफ आर्टिस्ट के सम्मेलन हॉल में।
अतीत के आर्किटेक्ट्स ने प्राकृतिक, खूबसूरती से उम्र बढ़ने वाली सामग्री से "सदियों से" बनाया। आधुनिक दुनिया में, एक शानदार छवि के लिए नवीन तकनीकों का उपयोग करते समय, यह हमेशा ध्यान में नहीं रखा जाता है कि 50 वर्षों में इमारतें कैसी दिखेंगी। अपने व्याख्यान में, आयोजकों के अनुसार, सर्गेई टचोबन और सर्गेई कुज़नेत्सोव यह पता लगाने की कोशिश करेंगे कि क्या अधिक महत्वपूर्ण है: शाश्वत या वास्तविक, प्राकृतिक और अभिनव, शांत या आक्रामक; और कैसे वास्तुकला और समय के बीच बातचीत के एक या दूसरे मॉडल का चुनाव शहरों के पर्यावरणीय मापदंडों को प्रभावित करता है। यह आयोजन TATLIN पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रस्तुत किया गया है। आर्क मॉस्को उनके द्वारा टैटलिन मोनो श्रृंखला में प्रकाशित एक नए मोनोग्राफ के प्रीमियर की मेजबानी करेगा, जो चोबन और कुजनेत्सोव के स्पीच ब्यूरो को समर्पित है।
पॉलिटेक्निक संग्रहालय के न्यासी बोर्ड। इसके प्रमुख, रूसी संघ के उप प्रधान मंत्री इगोर इवानोविच शुवालोव, सम्मेलन हॉल को छोड़कर जहां बैठक हुई थी, जीतने वाली परियोजना की घोषणा की और मीडिया प्रतिनिधियों से टिप्पणी की: "हमने जिन छह कार्यों पर विचार किया है वे उच्चतम विश्व स्तर के हैं। विशेषज्ञों ने माना कि वे प्रमुख आधुनिक रुझानों के अनुरूप हैं। यह अफ़सोस की बात है, लेकिन एक विजेता को चुना जाना था। न्यासी बोर्ड की राय जूरी की पसंद के साथ मेल खाती थी। इतालवी वास्तुकार मासिमिलियानो फुकस और रूसी कंपनी स्पीच की परियोजना जीत गई। अब हमारा काम आम जनता, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी समुदाय और शहर के निवासियों को इस काम से परिचित कराना है, ताकि वे इस परियोजना को अपना समझें।"
फिर, पॉलिटेक्निक संग्रहालय के हॉल में एक प्रेस कॉन्फ्रेंस में, जिसमें फाइनलिस्ट की परियोजनाओं की एक प्रदर्शनी थी, FUKSAS ब्यूरो के प्रमुख वास्तुकार क्रिश्चियन सुलिवन ने पत्रकारों से परियोजना के बारे में अधिक विस्तार से बात की।
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लेखक के विचार के अनुसार, संग्रहालय और शैक्षिक केंद्र के आसपास शहर के लिए एक जगह खुली होनी चाहिए। इमारत के आस-पास के क्षेत्र की अखंडता इसकी "तहखाने" मंजिल द्वारा सुनिश्चित की जाती है - एक पारदर्शी, दृष्टि से और शारीरिक रूप से पारगम्य समानांतर चतुर्भुज। यह विभिन्न सार्वजनिक कार्यों (सूचना केंद्र, कैफे, सम्मेलन कक्ष ...) पर ध्यान केंद्रित करेगा। यह बैठकों और संचार के लिए एक प्रकार का मंच है, और साथ ही - मुख्य रूप के लिए एक "पेडस्टल", एक जटिल रूपरेखा के साथ एक विशाल अमूर्त मूर्तिकला के समान। चार-भाग की संरचना, जो ज्यामितीय रूप से सरल, खुले आधार के विपरीत है, कई स्तरों पर प्रदर्शनी हॉल बनाएगी।
इस विचित्र के हिस्से, एक-टुकड़ा "गठन" ऊर्ध्वाधर के साथ एट्रियम के माध्यम से और क्षैतिज के साथ मार्ग के माध्यम से एक दूसरे के साथ संवाद करते हैं, जिससे एकीकृत प्रदर्शनी रिक्त स्थान बनाना संभव हो जाएगा। उसी समय, कट-आउट "आस्तीन" अलग-अलग प्रदर्शनियों को आयोजित करने, व्याख्यान कक्ष और सिनेमा हॉल की व्यवस्था के लिए सुविधाजनक हैं। पॉलिटेक्निक संग्रहालय की विकास अवधारणा के कारण आंतरिक स्थान को कार्यात्मक लचीलेपन की विशेषता है। इसे विकसित करने वाली ब्रिटिश कंपनी इवेंट कम्युनिकेशंस के प्रमुख, जेम्स अलेक्जेंडर, जूरी सदस्यों में से एक, जो प्रेस कॉन्फ्रेंस में मौजूद थे, ने नोट किया। उन्होंने प्रतियोगिता के उच्च स्तर पर भी ध्यान आकर्षित किया, जिसके लिए डेनिस लेओनिएव की अध्यक्षता में स्ट्रेलका संस्थान की टीम जिम्मेदार थी।
सुलिवन के अनुसार, इमारत की छवि एक निश्चित विकासशील प्राकृतिक रूप के विचार पर आधारित थी, एक जटिल जीव जो विकास की प्रक्रिया में है। मात्रा के भाग चार प्राकृतिक तत्वों का प्रतीक हैं। नीला रंग नियोजित परिष्करण सामग्री के कारण होता है - तांबे का रंग। "हम मानते हैं कि यह सामग्री मॉस्को परिदृश्य के लिए काफी जैविक है और स्थानीय जलवायु के लिए उपयुक्त है," उन्होंने कहा। लोमोनोसोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर अपने "पड़ोसियों" की पृष्ठभूमि के खिलाफ - डोमिनियन आवासीय क्षेत्र और मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी की दूसरी शैक्षणिक इमारत - इमारत स्पष्ट रूप से बाहर खड़ी होगी, लेकिन हावी नहीं होगी। इसकी ऊंचाई - 35 मीटर - प्रस्तुत समाधानों में सबसे छोटी है।
पॉलिटेक्निक संग्रहालय के उप महा निदेशक यूलिया शखनोव्स्काया के अनुसार, अनुमानित निर्माण लागत $ 180 मिलियन है, और ये अतिरिक्त बजटीय धन होंगे। "अंदरूनी सूत्र" जानकारी के अनुसार, जीतने वाली परियोजना छह में से सबसे महंगी नहीं है। साथ ही, यह एक ध्यान देने योग्य, प्रतिष्ठित वास्तुकला है, जो जाहिर है, ग्राहक यहां देखना चाहते थे। उनके लिए यह महत्वपूर्ण था कि संग्रहालय और शैक्षिक केंद्र की इमारत ने छात्रों, निवासियों और शहर के मेहमानों की जिज्ञासा को उकसाया, ध्यान आकर्षित किया और अंदर जाने के लिए "आमंत्रित" किया।
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क्रिश्चियन सुलिवन (स्टूडियो फुकस), यूलिया शखनोव्स्काया (पॉलिटेक्निक संग्रहालय), जेम्स अलेक्जेंडर (इवेंट कम्युनिकेशंस)
जैसा कि जूरी के प्रतिनिधियों (जेम्स अलेक्जेंडर और यूलिया शखनोव्स्काया) ने प्रेस कॉन्फ्रेंस में जोर दिया, FUKSAS ब्यूरो और स्पीच ब्यूरो चोबन और कुजनेत्सोव के काम ने योग्यता के संयोजन के मामले में जीत हासिल की। यह एक अभिव्यंजक भविष्यवादी छवि है जो संग्रहालय और शैक्षिक केंद्र के मिशन, और अवधारणा की अखंडता और विस्तार, और कार्यात्मक कार्यक्रम और तकनीकी मानकों के अनुपालन को पूरा करती है। जर्मन और रूसी निर्माण विशेषज्ञों के अनुसार, दिखने में जटिल, इसे लागू करना सबसे कठिन नहीं है, जिसे 2017 में पूरा करने की योजना है।
पी.एस.परिणामों की घोषणा से पहले, विजेता परियोजना को प्रतियोगिता वेबसाइट और पॉलिटेक्निक संग्रहालय में प्रदर्शनी कोड संख्या 6005 के तहत सूचीबद्ध किया गया था। आज, "गुमनामी का पर्दा" पांच अन्य कार्यों से भी गिर गया, जिसने पेशेवर को चकित कर दिया था कई दिनों तक समाज संख्या 6001 मेगनोम प्रोजेक्ट (रूस) और जॉन मैकस्लान + पार्टनर्स, 6002 - 3एक्सएन ए / एस (डेनमार्क) और असदोव आर्किटेक्चरल स्टूडियो (रूस) की परियोजना, 6003 - मेकनू इंटरनेशनल बी.वी. (नीदरलैंड्स) और टीपीओ "रिजर्व" (रूस), 6004 - "फ़रशीद मौसवी आर्किटेक्चर" (ग्रेट ब्रिटेन) और आर्किटेक्चरल ब्यूरो "रोज़्डेस्टेवेन्का" (रूस), 6006 - "लीज़र आर्किटेक्चर" (यूएसए) और "एबीडी आर्किटेक्ट्स" (रूस) .
जब जूरी तकनीकी विशेषज्ञता के निष्कर्षों पर विचार कर रही थी, प्रतियोगिता वेबसाइट पर एक लोकप्रिय वोट चल रहा था। यहां, नेताओं (अब तक के अनौपचारिक आंकड़ों के अनुसार) को पहली बार ऊपर की तस्वीर में 3XN A / S (डेनमार्क) और असदोव आर्किटेक्चरल स्टूडियो (रूस) की परियोजना द्वारा लिया गया था। (वे कहते हैं कि वह पेशेवरों की रेटिंग में जीतने वाली परियोजना के मजबूत प्रतिस्पर्धियों में से एक था)। लेकिन फिर फ़रशीद मौसवी की रचनात्मकता के प्रशंसक लोकप्रिय वोट में शामिल हो गए, और उनकी गतिविधि के लिए धन्यवाद, फ़र्शीद मौसवी आर्किटेक्चर प्रोजेक्ट और रोज़डेस्टेवेन्का आर्किटेक्चरल ब्यूरो इंटरनेट दर्शकों के अनुसार पहले बन गए।
6004 - "फ़रशीद मौसवी वास्तुकला" और वास्तुकला ब्यूरो "रोज़्देस्टेवेन्का"
6001 - प्रोजेक्ट "मेगनोम" (रूस) और "जॉन मैकस्लान + पार्टनर्स"
Duravit के साथ बाथरूम फर्नीचर और फिटिंग का एक संग्रह, और . कोलोन फ़र्नीचर फेयर (इम कोलोन 2013) के लिविंग किचन सेक्शन में रैशनल बूथ पर प्रदर्शित, स्पाइरा किचन में पहचानने योग्य लहरदार रेखाएँ, आर्ट डेको सौंदर्यशास्त्र से प्रेरित नरम सिल्हूट हैं। एक वीडियो साक्षात्कार में हमने तर्कसंगत बूथ पर लिया, सर्गेई टचोबन इस बारे में बात करता है कि यह परियोजना उनके अभ्यास में कैसे फिट बैठती है, वह किस वास्तुकला से प्रेरित है, और आधुनिक इंटीरियर में रसोई किस भूमिका निभाती है।
स्पाइरा संग्रह एफटीएफ होल्डिंग के आदेश द्वारा तर्कसंगत के लिए विकसित किया गया था। केंद्रीय तत्व द्वीप है, जो एक सुविधाजनक कैंटिलीवर कगार से सुसज्जित है जो टेबल-रैक के रूप में कार्य करता है।
अलमारियाँ, अलमारियाँ, अलमारियां काले चमकदार लाह से ढकी हुई हैं, काम की सतह उच्च शक्ति से बनी है और सफेदी के बावजूद, गैर-धुंधला मिश्रित सामग्री 60 मिमी मोटी है। द्वीप के चरणबद्ध सिल्हूट को एलईडी लाइटिंग द्वारा हाइलाइट किया गया है।
"नोवोस्लोबोडस्काया" पर आर्किटेक्चरल ब्यूरो स्पीच (पूरा नाम - "स्पीच चोबन एंड कुज़नेत्सोव") के विशाल कार्यालय के बैठक कक्ष में यह एक संग्रहालय के रूप में ठंडा है। ऊंची सफेद दीवारें वास्तुशिल्प ग्राफिक्स से ढकी हुई हैं - पुराने विनीशियन पलाज़ो, गॉथिक कैथेड्रल, सिटी हॉल की घड़ियाँ। "मेरे काम एक दीवार पर और सर्गेई कुज़नेत्सोव विपरीत दीवार पर लटके हुए हैं। मुख्य वास्तुकार बनने से पहले, हम अक्सर एक साथ यात्रा करते थे और बहुत कुछ आकर्षित करते थे, "ब्यूरो के सह-संस्थापक सर्गेई टचोबन बताते हैं, शायद आज पश्चिम में सबसे प्रसिद्ध रूसी वास्तुकार। चित्रों में कोई आधुनिक इमारतें नहीं हैं, केवल कारों और पैदल चलने वालों की सशर्त छवियां इंगित करती हैं कि चित्र अब बनाए गए थे, न कि 19 वीं शताब्दी में। "आधुनिक वास्तुकला आपको एक कलाकार के रूप में प्रेरित नहीं करती है?" "मेरे पास आधुनिक वास्तुकला के चित्र भी हैं - उदाहरण के लिए, पिछले साल मैंने ऑस्कर निमेयर द्वारा ब्रासीलिया को आकर्षित किया था। लेकिन यह स्पष्ट है कि आधुनिक वास्तुकला कम फोटोजेनिक है। यह और भी बदतर है, आधुनिक वास्तुकला में विवरण, जटिल राहत और पेटिना का विस्तार अनुपस्थित है - एक पेंसिल या ब्रश पकड़ने के लिए कहीं नहीं है।
यह आर्किटेक्चरल ग्राफिक्स का जुनून था जिसने टचोबन के करियर के विचित्र विकास में निर्णायक भूमिका निभाई। लेनिनग्राद इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में अध्ययन करने और आर्किटेक्ट फैब्रिट्स्की के साथ थोड़े समय के लिए काम करने के बाद, ओरलियोनोक बच्चों के शिविर के रचनाकारों में से एक, चोबन ने तीस साल की उम्र में देश छोड़ने का फैसला किया। यह 1991 था - रूसी वास्तुकारों के लिए एक भूखा समय और, इसके विपरीत, जर्मनी में एक निर्माण बूम का युग, इसलिए टचोबन ने उद्देश्यपूर्ण तरीके से आगे बढ़ने के तरीकों की तलाश करना शुरू किया जहां उन्हें पेशेवर रूप से बढ़ने का अवसर मिलेगा। उस समय तक, उनके पास लगभग कोई व्यावहारिक वास्तुशिल्प अनुभव नहीं था, लेकिन उन्होंने हैम्बर्ग में अपने चित्र और कागजी वास्तुकला की एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। वह हैम्बर्ग यूनियन ऑफ आर्किटेक्ट्स के अध्यक्ष के साथ रहने के लिए बस गए, जिन्होंने बाद में टचोबन को एनपीएस ब्यूरो में काम करने के लिए काम पर रखा - कंपनी की परियोजनाओं की ग्राफिक प्रस्तुतिकरण करने के लिए। काम करने के लिए ऊर्जावान रूप से सेट होने के बाद, आर्किटेक्ट, जिसने पहली बार मुश्किल से जर्मन भाषा बोली थी, तीन साल बाद ब्यूरो की बर्लिन शाखा का नेतृत्व किया और शहर की वस्तुओं को डिजाइन करना शुरू किया (उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध बर्लिन आकर्षण - एक्वेर हाउस व्यापार केंद्र 16- मीटर एक्वेरियम, जिसके माध्यम से आप लिफ्ट की सवारी कर सकते हैं, और एलेक्जेंडरप्लात्ज़ में नौ-स्क्रीन क्यूबिक्स सिनेमा)। जल्द ही कंपनी, जिसके प्रमुख के घर में टचोबन ने एक बार गड़गड़ाहट की थी, को पहले से ही एनपीएस टचोबन वॉस कहा जाता था।
"यदि आप ज़ाहा हदीद की इमारत का आदेश देते हैं, तो किराए पर लेने योग्य स्थान की उपज 50% होगी। और चोबन के पास 75% है"
2000 के दशक की शुरुआत में, जब रूस में निर्माण बूम अंत में शुरू हुआ, तो चोबन उस समय की सबसे महत्वाकांक्षी मास्को परियोजना, यूरोप के सबसे ऊंचे फेडरेशन टॉवर के डिजाइनर के रूप में लौट आया। "2000 के बाद से, मैं रूस में रहा हूं, यहां क्या बनाया जा रहा है, यह देखना मुश्किल था। उस समय यहां जो वस्तुएं बनाई जा रही थीं, वे थे, मान लीजिए, विशिष्ट - टचोबन लोज़कोव की शैली के बारे में बेहद सावधानी से और राजनीतिक रूप से सही बोलते हैं। "लेकिन फेडरेशन टॉवर के विचार को देखते हुए, मुझे एहसास हुआ कि यह मेरा मौका था - इस तरह की परियोजना के साथ रूस लौटने का बहुत लुभावना था।"
प्रारंभ में, टॉवर को Mosproekt-2 संस्थान, अलेक्जेंडर असदोव की कार्यशालाओं में से एक के प्रमुख द्वारा बनाने की योजना बनाई गई थी, लेकिन परियोजना के मालिक सर्गेई पोलोन्स्की, जो पहले से ही एक सनकी चरित्र से प्रतिष्ठित थे, निश्चित रूप से एक पश्चिमी चाहते थे आर्किटेक्ट। तब असदोव ने मुझे जर्मनी में चोबन से मिलने की सलाह दी। "मैं बर्लिन में सर्गेई से मिला - समय-समय पर उन्होंने रूसी वास्तुकारों के समूह प्राप्त किए और हमें वास्तुशिल्प बर्लिन की सभी नवीनताएं दिखाईं, हमें बताया कि सब कुछ कैसे काम करता है। यह तब हमारे लिए बहुत ही रोचक, ताज़ा और असामान्य जानकारी थी," असदोव कहते हैं। "जब पोलोन्स्की के सहयोगियों ने कहा कि किसी भी मामले में उनके लिए एक विदेशी वास्तुकार काम करेगा और वे उसकी तलाश में अमेरिका गए, और अब वे सिंगापुर जा रहे हैं, तो मैंने कहा:" आपको इतनी दूर जाने की जरूरत नहीं है , बर्लिन में बहुत करीब है, एक वास्तुकार जो सब कुछ करेगा और आपको संतुष्ट करेगा।"
यही वह समय था जब पश्चिमी वास्तुशिल्प सितारों को रूस में आमंत्रित किया जाने लगा था - एरिक वैन एगेराथ, डोमिनिक पेरौल्ट और नॉर्मन फोस्टर। यह विश्वास करने की प्रथा थी कि वे मास्को को घृणित लज़कोव वास्तुकला से बचाएंगे, हालांकि अंत में वे वास्तव में कुछ भी बनाने में विफल रहे। इस संदर्भ में टचोबन की वापसी विशेष रूप से रंगीन दिखी। "हर कोई चर्चा करता था कि वह अब कैसे आएगा और वह यहां सबको कैसे दिखाएगा!" - वास्तुकार और वास्तु समीक्षक किरिल अस याद करते हैं। लेकिन उम्मीदों के विपरीत, टचोबन ने पश्चिमी सितारों की भावना में आकर्षक अल्ट्रा-आधुनिक परियोजनाओं की पेशकश शुरू नहीं की, लेकिन पारदर्शी ऐतिहासिक संकेतों के साथ संयम से अधिक निर्माण करना शुरू कर दिया - पश्चिमी गुणवत्ता, महंगी सामग्री और रूढ़िवादी तरीके से नवीनतम तकनीकों का उपयोग करना .
सहकर्मियों और ग्राहकों दोनों ने इसकी सराहना की। "मैं चोबन के साथ काम करता हूं क्योंकि मुझे लगता है कि मुझे शहर की छवि पर कुछ सकारात्मक छाप छोड़नी चाहिए, और बदसूरत बक्से का निर्माण नहीं करना चाहिए, जो मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में निर्माण कंपनियों द्वारा निर्मित होते हैं," डेवलपर इगोर वोडोप्यानोव कहते हैं, तेओरेमा के प्रबंध भागीदार प्रबंधन कंपनी, जिसके आदेश से टचोबन ने बनाया, विशेष रूप से, मजाकिया बेनोइस हाउस, महान थिएटर कलाकार की वेशभूषा के पुनरुत्पादन के साथ कवर किया गया। - मूल रूप से, सभी स्थानीय आर्किटेक्ट वयस्क हैं और इसलिए बहुत रूढ़िवादी हैं - उन्हें वैश्विक वास्तुशिल्प प्रवृत्तियों द्वारा खारिज कर दिया गया है। और टचोबन बहुत आधुनिक तरीके से डिजाइन करता है - और साथ ही, उससे तर्कसंगत वास्तुकला प्राप्त की जा सकती है। यदि आप ज़ाहा हदीद की इमारत का आदेश देते हैं, तो किराए के स्थान की उपज 50 प्रतिशत होगी। और चोबन के पास 75 हैं।
चोबन खुद आश्वस्त हैं कि पश्चिमी सितारों की मुख्य समस्या यह है कि वे यहां नहीं रहते हैं, जिसका अर्थ है कि वे दैनिक आधार पर डिजाइन और निर्माण प्रक्रिया को प्रभावित नहीं कर सकते हैं: "यूरोप में, एक निर्माण स्थल पर एक वास्तुकार की निरंतर उपस्थिति है आवश्यक नहीं। लेकिन रूस में, ग्राहकों और शहरी नियोजन अधिकारियों को समय-समय पर संदेह होता है, कुछ बदलने की इच्छा, वास्तुकार तक, और इसलिए नियंत्रण और अनुनय की निर्विवाद शक्ति कि आपके विचार सही हैं, यहां बिल्कुल आवश्यक हैं। जब आप मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग में अतीत की इमारत की उत्कृष्ट कृतियों को देखते हैं, जो पश्चिमी वास्तुकारों द्वारा बनाई गई हैं, तो आप समझते हैं कि वे बिल्कुल भी सितारे नहीं थे, बल्कि वे लोग थे जिन्होंने खुद को रूस के लिए समर्पित कर दिया था। ”
"फेडरेशन" पर काम न केवल चोबन को उनकी मातृभूमि में लौटा, बल्कि उन्हें एक साथी भी दिया। परियोजना पर, उन्होंने सर्गेई कुज़नेत्सोव के साथ सहयोग करना शुरू किया, जिनके ब्यूरो ने त्रि-आयामी वास्तुशिल्प कंप्यूटर ग्राफिक्स के विकास में विशेषज्ञता हासिल की - साथ में उन्होंने जल्द ही भाषण का आयोजन किया। उस क्षण से, ब्यूरो की सभी परियोजनाएं (उदाहरण के लिए, हाल के वर्षों के सबसे महंगे और परिष्कृत आवासीय परिसरों में से एक 6, ग्रेनाटनी, या नोवाटेक कार्यालय, पहला रूसी घर जो यूरोपीय ऊर्जा-कुशल डिजाइन मानकों को पूरा करता है) हैं दो नामों से हस्ताक्षर किए। और अब वे सभी कई पुरस्कार एक साथ प्राप्त करने के लिए बाहर गए: लंबे, झुके हुए सेंट पीटर्सबर्ग बौद्धिक सर्गेई टचोबन और मजबूत और छोटे सर्गेई कुज़नेत्सोव, जो एक कलाकार की तुलना में एक युवा, महत्वाकांक्षी प्रबंधक की तरह दिखते थे।
हालांकि, एक साल पहले, कुज़नेत्सोव वास्तव में एक प्रबंधक में बदल गया - लेकिन पहले से ही एक राज्य: सोबयानिन के कर्मियों के कायाकल्प के हिस्से के रूप में, उन्हें मास्को का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया था। सबसे पहले, उन्होंने मास्को में शहर की वस्तुओं के लिए वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं को वापस करने के अपने लक्ष्य की घोषणा की। "यूरी मिखाइलोविच ने 90 के दशक में कई प्रतियोगिताओं का आयोजन किया, लेकिन परिणामों ने उन्हें संतुष्ट नहीं किया, इसलिए उन्होंने मॉस्को स्टेट यूनिटी एंटरप्राइजेज को सीधे आदेशों के अभ्यास के लिए पूरी तरह से पूरी तरह से फिर से शुरू कर दिया - बड़े डिजाइन संस्थान जो हमें स्टालिन युग से विरासत में मिले थे," एलेक्सी बताते हैं मुराटोव, वास्तुशिल्प पत्रिका "प्रोजेक्ट रूस" के मुख्य संपादक। "अब कुज़नेत्सोव के विचारों में से एक शहर में वापस आना है जो दुनिया भर में स्वीकार की जाने वाली प्रतिस्पर्धी प्रक्रियाओं का अभ्यास है।"
अभ्यास वास्तव में वापस आ गया है। और नई प्रतियोगिताओं में, स्पीच ब्यूरो ने गहरी आवृत्ति के साथ जीतना शुरू किया: उदाहरण के लिए, टचोबन ने पॉलिटेक्निक संग्रहालय के लिए एक नई इमारत और ट्रेटीकोव गैलरी के नए भवन के लिए एक मुखौटा डिजाइन करने का अधिकार जीता। औपचारिक रूप से, इन जीत में हितों का कोई टकराव नहीं है: हालांकि कुज़नेत्सोव का नाम अभी भी ब्यूरो के पूर्ण नाम में सूचीबद्ध है, इसके संस्थापकों के अनुसार, जब से कुज़नेत्सोव मुख्य वास्तुकार बने, तब से कंपनी में उनका कोई हिस्सा नहीं है, और वह उसके जीवन में कोई भाग नहीं लेता है।
"अगर शहर की वस्तुओं के लिए प्रतियोगिताएं पहले आयोजित की जाती थीं, तो मुझे यकीन है कि हम उतनी ही राशि जीतेंगे। हम रूस में अग्रणी कार्यालयों में से एक हैं, हमारे लिए यह पूरी तरह से प्राकृतिक परिणाम है, साथ ही अन्य ब्यूरो के लिए जो मॉस्को के नए मुख्य वास्तुकार द्वारा आयोजित आज की प्रतियोगिताओं को ईमानदारी से जीतते हैं," टचोबन बताते हैं। - तथ्य यह है कि वास्तुकला कनेक्शन से बंधी हुई चीज है, एक भ्रम है! मैं जर्मनी आया और वहां सफलतापूर्वक काम करने में कामयाब रहा। मेरे पास क्या संबंध थे? कोई भी नहीं। रूस में मेरा काम लें: मैंने सर्गेई के साथ अपना खुद का कार्यालय आयोजित किया, और सात साल बाद यह देश की सबसे प्रमुख वास्तुशिल्प फर्मों में से एक बन गया - कनेक्शन कहां हैं? शायद, किसी के लिए यह कहना आसान है कि यह ब्लैट था। वास्तव में, यदि किसी व्यक्ति के पास किसी व्यवसाय में योग्यता है, तो वह सफलता प्राप्त करता है। नहीं तो नहीं। और बस।" टचोबन और कुज़नेत्सोव के अधिकांश सहयोगी स्वीकार करते हैं कि यदि आप पिछले कनेक्शनों को अलग रखते हैं और स्वयं ब्यूरो की परियोजनाओं को देखते हैं, तो भाषण की जीत मजबूर नहीं लगती है।
सहकर्मियों की दूसरी लगातार शिकायत यह है कि कुज़नेत्सोव न केवल शहर की वस्तुओं के लिए वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं का आयोजन करता है, बल्कि किसी कारण से वह स्वयं जूरी का प्रमुख होता है: मुख्य वास्तुकार जो प्रतियोगिताओं का आदेश देता है, उन्हें स्वयं नेतृत्व करता है, और फिर खुद भी जीतता है, अपने काम को नष्ट कर सकता है वास्तु प्रतियोगिताओं के पुनर्वास पर। सर्गेई कुज़नेत्सोव ने स्वयं स्पीच ब्यूरो से संबंधित कोई भी टिप्पणी करने से इनकार कर दिया।
एक साथी को खोने के बाद, टचोबन ने न केवल खुद को जीत के बहाने बनाने की स्थिति में पाया, बल्कि परियोजनाओं के हिस्से पर ब्यूरो के काम को भी सीमित करना पड़ा। हालाँकि, यह पूछे जाने पर कि क्या वह एक नए साथी की तलाश करेंगे, उन्होंने स्पष्ट रूप से उत्तर दिया: “मुझे किसी साथी की आवश्यकता नहीं है। बर्लिन में मेरे तीन साझेदार हैं, कार्यशाला के उत्कृष्ट नेता हैं। यह सिर्फ इतना था कि सर्गेई के साथ यह उच्चतम स्तर का रचनात्मक मिलन था - यह सबसे बड़ी किस्मत थी कि हम कुछ समय के लिए मेल खाते थे। मेरे पास साथी हैं, लेकिन साथी अब नहीं है।"
आधा दर्जन शहर निर्माण परियोजनाओं को अकेले हाथ में लेने के बाद, चोबन अब ज्यादातर मास्को से बाहर दिखता है। अब से, उनका लक्ष्य पहला रूसी वास्तुशिल्प ब्रांड बनाना है जो पश्चिम में सफल हो, और अधिक व्यापक रूप से, सभी रूसी वास्तुकला के स्तर को ऊपर उठाने के लिए। ऐसा करने के लिए, वह पांच साल पहले से ही रूसी और अंग्रेजी में आर्किटेक्चरल पत्रिका स्पीच प्रकाशित कर रहा है, और नए शैक्षणिक वर्ष के बाद से, चोबन अपने अभ्यास में पहली बार एवगेनी असा के आर्किटेक्चरल स्कूल "मार्च" में डिप्लोमा कोर्स कर रहा है। . इसके लिए, उन्होंने जर्मनी में अपने रूसी ब्यूरो को बढ़ावा देने का फैसला किया - और उन्हें अपने जर्मन ब्यूरो के साथ प्रतिस्पर्धा करनी होगी: हाल ही में, स्पीच ब्रांड के तहत, टचोबन ने बर्लिन में वास्तुशिल्प ग्राफिक्स का अपना निजी संग्रहालय बनाया, जिसने तुरंत प्रतिष्ठित पुरस्कार अर्जित किए और प्रेस में उचित मात्रा में शोर का कारण बना। यह वास्तव में काफी हद तक एक मिशनरी कहानी है: टचोबन पूरी तरह कार्यात्मक वास्तुकला को वास्तुकला से उच्च कला के रूप में अलग करता है - और भाषण, उनकी योजना के अनुसार, केवल पश्चिम में उत्तरार्द्ध से निपटना चाहिए। "अगर बर्लिन में उच्च स्तर पर सिर्फ एक कार्यालय भवन बनाने का काम है, तो मैं इसे एनपीएस टचोबन वॉस में करूंगा। और स्पीच कंपनी, मुझे आशा है, संस्कृति के क्षेत्र में प्रतिष्ठित वस्तुएं प्राप्त करेंगी। सच कहूं तो मैं अपने देश का एक महान देशभक्त हूं। मेरा जन्म और पालन-पोषण यहीं हुआ, उन्होंने मेरा पालन-पोषण किया, - चोबन अपने सबसे महत्वपूर्ण कार्य के बारे में विशेष प्रेरणा से बताते हैं। - रूस में, वास्तुकला की गुणवत्ता बहुत कम है। पूरे देश में, हम लगभग तीस अपेक्षाकृत मजबूत और दिलचस्प ब्यूरो गिन सकते हैं - उदाहरण के लिए, बर्लिन में लगभग पचास ऐसे कार्यालय हैं जो हर दिन एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं। यह इस तथ्य के बावजूद है कि बर्लिन में जनसंख्या हमारे एक सौ सत्तर के मुकाबले तीन मिलियन है। स्थापत्य विचारों के इतने घनत्व वाला देश विश्व बाजार में कैसे प्रवेश कर सकता है? बिलकुल नहीं। अब मैं एक वास्तुशिल्प ब्रांड बनाना चाहता हूं जो न केवल रूस में जाना जाएगा।"
और यह, निश्चित रूप से, हमारी राय में बहुत कुछ है - कि रूसी संस्कृति एक ऐसे व्यक्ति द्वारा उठाई गई है, जिसे कुछ साल पहले, यहां जर्मन माना जाता था।
