उन्होंने ओडेसा के एक कला विद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और उन्हें स्कूल में एक ड्राइंग शिक्षक के रूप में नियुक्त किया गया। एलेक्सी एलिसेविच ने एक स्वतंत्र-उड़ान कलाकार बनने का सपना देखा और इस सपने के लिए मास्को गए। यहां उन्होंने अपनी साहित्यिक सड़क बनाना शुरू किया। पहली व्यंग्य कविताएँ, समीक्षाएँ लिखता है। वह व्लादिमीर मायाकोवस्की से मिलता है, और उसके नेतृत्व में वह अपने कार्यों की शैली को बदलता है। उनकी कविताएँ समाज से परिचित लोगों से भिन्न हो गईं; उनमें कला और जीवन के भविष्य के बारे में सामान्य विचार थे। निकट संपर्क के कारण "अपनी" भाषा में एक कविता का निर्माण हुआ। कवि का मानना ​​​​था कि उनके पत्रों के सेट में शास्त्रीय कवियों के सभी कार्यों की तुलना में राष्ट्रीय आत्मा अधिक है। इस प्रकार काव्य अवंत-गार्डे में अलेक्सी एलिसेविच की गतिविधि शुरू हुई। अपनी किताबों में उन्होंने न केवल एक कवि के रूप में, बल्कि एक डिजाइनर के रूप में भी काम किया।

सोवियत संघ में, उन्हें राइटर्स यूनियन में स्वीकार नहीं किया गया था, और उनकी पुस्तकों को प्रकाशित होने से रोक दिया गया था। निकटतम रचनात्मक सहयोगियों का निधन हो गया, बाकी देश से चले गए। क्रुचेनख रचनात्मक गतिविधि से सेवानिवृत्त हुए, छोटी कमाई पर रहते थे, प्राचीन वस्तुओं में लगे हुए थे और अपने समकालीनों द्वारा कविताओं के संग्रह को जारी करने का सपना देखते थे। उनके जीवन में कविता की एकमात्र शाम उनकी मृत्यु से कुछ साल पहले हुई थी।

एलेक्सी एलिसेविच क्रुचेनख (21 फरवरी, 1886, ओलेव्स्क, खेरसॉन प्रांत - 17 जून, 1968, मॉस्को) - रूसी भविष्यवादी कवि। उन्होंने ज़ूम को कविता में पेश किया, जो कि एक अमूर्त, गैर-उद्देश्य वाली भाषा है, जो सांसारिक गंदगी से साफ हो गई है, कवि के "कटे हुए शब्दों, आधे शब्दों और उनके विचित्र चालाक संयोजनों" का उपयोग करने का अधिकार है। कभी-कभी उन्होंने छद्म नाम "अलेक्जेंडर क्रुचेनिख" के साथ हस्ताक्षर किए।

एक किसान परिवार में जन्मे, उनके पिता साइबेरिया के मूल निवासी हैं, उनकी माँ पोलिश (मालचेवस्काया) हैं। 1906 में उन्होंने ओडेसा आर्ट कॉलेज से स्नातक किया।

1907 से वह मास्को में रहते थे। उन्होंने एक पत्रकार, कलाकार, पैरोडी-एपिगोन कविताओं के लेखक (संग्रह "ओल्ड लव") के रूप में शुरुआत की।

1912 के बाद से, वह सक्रिय रूप से रूसी भविष्यवाद के मुख्य लेखकों और सिद्धांतकारों में से एक के रूप में कार्य कर रहे हैं, भविष्यवादियों के पंचांग ("जज गार्डन", "स्लैप इन द फेस ऑफ पब्लिक टेस्ट", "थ्री", "डेड" में भाग ले रहे हैं। मून"), सैद्धांतिक ब्रोशर ("द वर्ड ऐज़", "सीक्रेट वाइस ऑफ़ एकेडमिशियंस") और लेखक के संग्रह ("लिपस्टिक", "पिगलेट्स", "ब्लो", "ते ली ले") प्रकाशित करता है, जिसे उन्होंने पूरी तरह से आकर्षित किया ( फ़ॉन्ट सहित) स्वयं। उन्होंने वेलिमिर खलेबनिकोव (कविता "द गेम इन हेल" और फ्यूचरिस्टिक ओपेरा "विक्ट्री ओवर द सन", मिखाइल मत्युशिन द्वारा संगीत) के सह-लेखक के रूप में काम किया। उत्तरार्द्ध में, उन्होंने तत्वों और प्रकृति के रोमांस पर प्रौद्योगिकी और ताकत की जीत की घोषणा की, एक नए मानव निर्मित, विद्युत प्रकाश के साथ प्राकृतिक, अपूर्ण सूर्य के प्रतिस्थापन की घोषणा की। "बेतुकी कविता" के मुख्य सिद्धांतकार और व्यवसायी, पाठ्यपुस्तक के लेखक प्रसिद्ध अनुवादात्मक पाठ "अपनी भाषा में" (1913):

छेद बुल स्किल
उबेशचुर
skoom
आप बू के साथ
आर एल ईज़ी

क्रुचेनख ने तर्क दिया कि "पुश्किन की सभी कविताओं की तुलना में इस पांच-पंक्ति की कविता में अधिक रूसी नागरिक हैं।"

प्रथम विश्व युद्ध और क्रांति के दौरान, क्रुचेनख जॉर्जिया में रहता है, टिफ़लिस में उसने भविष्यवादियों के एक समूह "41 °" की स्थापना की, जिसमें इगोर टेरेंटेव, इल्या ज़दानविच, निकोलाई चेर्नवस्की भी शामिल थे; यूरी मार, जो औपचारिक रूप से वहां नहीं थे, उन्होंने भी खुद को "41 डिग्री" का सदस्य माना। वह कविता और सैद्धांतिक किताबें लिखना जारी रखते हैं।

(21 फरवरी, 1886, ओलेव्स्क, खेरसॉन प्रांत - 17 जून, 1968, मास्को) - रूसी भविष्यवादी कवि। उन्होंने ज़ूम को कविता में पेश किया, जो कि एक अमूर्त, गैर-उद्देश्य वाली भाषा है, जो सांसारिक गंदगी से साफ हो गई है, कवि के "कटे हुए शब्दों, आधे शब्दों और उनके विचित्र चालाक संयोजनों" का उपयोग करने का अधिकार है।
कभी-कभी उन्होंने छद्म नाम "अलेक्जेंडर क्रुचेनिख" के साथ हस्ताक्षर किए।

1907 की शरद ऋतु में, क्रुचेनिख "एक स्वतंत्र कलाकार बनने" के अपने युवा सपने को पूरा करने के लिए मास्को पहुंचे। 1908 में, वह कार्टून "ऑल मॉस्को" की एक श्रृंखला के विमोचन के लिए प्रसिद्ध हुए, जिसमें मुख्य रूप से लेखक, कलाकार और वैज्ञानिक शामिल थे। 1909 के वसंत में, क्रुचेनिख ने "मास्को सोसाइटी ऑफ आर्ट लवर्स की पेंटिंग्स की 28 वीं आवधिक प्रदर्शनी" में भाग लेने के लिए 8 पेंटिंग प्रस्तुत कीं। पेंटिंग "पोर्ट्रेट" को प्रदर्शनी की सूची में शामिल किया गया था।

उसी समय, क्रुचेनख ने सेंट पीटर्सबर्ग के भविष्यवादियों से मुलाकात की: कलाकार और कवि एलेना जेनरिकोवना गुरो (1877-1913) और उनके पति, मिखाइल वासिलिविच मत्युशिन (1861-1934), एक संगीतकार, कलाकार, अवंत-गार्डे पेंटिंग के सिद्धांतकार। पेंटिंग के एक प्रर्वतक के रूप में, वह एन. कुलबिन द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित प्रदर्शनी "इंप्रेशनिस्ट्स" में भाग लेते हैं। Kruchenykhs द्वारा कई चित्रों को खेरसॉन में डी. बर्लियुक द्वारा आयोजित "इंप्रेशनिस्ट्स की प्रदर्शनी" "पुष्पांजलि" में भी प्रदर्शित किया गया था, जो 3 से 20 सितंबर, 1909 तक हुआ था।

1912 से, वी। खलेबनिकोव के साथ उनका रचनात्मक सहयोग शुरू हुआ, उन्होंने संयुक्त रूप से "द गेम इन हेल" (1912) कविता लिखी और प्रकाशित की, जिसे क्रुचेनिख ने अपने संस्मरणों में "एक लोकप्रिय प्रिंट के तहत बनाए गए पुरातन शैतान का एक विडंबनापूर्ण मजाक" कहा। आर। याकूबसन के अनुसार, इस कविता में ए.एस. पुश्किन की अवास्तविक "राक्षसी कविता" की गूँज है। उन्होंने "द गेम इन हेल" में "इनफर्नल पोएम" से कई यादें और प्रत्यक्ष उधार लिया, "राक्षसी खेल के शब्दकोश उपयोग" की दोनों कविताओं में समानता का उल्लेख किया। याकूबसन ने बताया कि "द गेम इन हेल" "यूजीन वनगिन" से तात्याना लारिना के सपने की पंक्तियों के साथ-साथ लोमोनोसोव से शुरू होने वाले अन्य शास्त्रीय कवियों के कार्यों की भी पैरोडी करता है। "गेम इन हेल" और इसके बाद की पुस्तक क्रुचेनिख "ओल्ड लव" (1913) को ज्यादातर आलोचकों द्वारा नकारात्मक रूप से प्राप्त किया गया था और मूल्यांकन किया गया था, उदाहरण के लिए, एस। क्रेचेतोव द्वारा, "स्मार्ट पोज़ के साथ निराशाजनक स्क्वालर।" कविताओं की पुस्तक "ओल्ड लव" ने क्रुचेनख के काम में आदिमवादी परंपरा को जारी रखा, जिसकी अपील उनकी प्रारंभिक पेंटिंग में वापस चली गई - छवि और विडंबना को हटाने पर इसकी स्थापना के साथ कैरिकेचर के लिए।

1913 में, साहित्यिक ज़ौमी का पहला प्रयोग क्रुचेनिख के काम में दिखाई दिया। आदिमवाद ("प्लेइंग इन हेल", गेय चक्र "ओल्ड लव", कविता "द हर्मिट्स") से शुरू होकर, क्रुचेनख धीरे-धीरे अधिक जटिल कविताओं में आता है, अतार्किक की ओर मुड़ता है, और फिर गूढ़ कविता (उन्होंने केवल उन कार्यों को गूढ़ कहा है जो उन्होंने अपनी भाषा में लिखा)। जनवरी की शुरुआत में, एम। लारियोनोव के चित्र के साथ क्रुचेनिख "लिपस्टिक" के बड़े पैमाने पर प्रकाशित संग्रह में ऐसे कई प्रयोग दिखाई दिए। लेखक की संक्षिप्त व्याख्या में कहा गया है कि कविताएँ "उनकी भाषा में" लिखी गई थीं और "उनके शब्दों का कोई निश्चित अर्थ नहीं है।" ये थे "Dyr bul schyl ...", "Frot, front yt ...", "Ta sa ma ..."। दुर्लभ अपवादों के साथ, पहले ज़ूमी की उपस्थिति की प्रतिक्रिया नकारात्मक थी। एस गोरोडेत्स्की ने चतुराई से इसे "शब्दों के उपकरण में प्रयोग और अभ्यास" के रूप में मूल्यांकन किया। "लिपस्टिक की कविताएँ, जो "उनकी अपनी भाषा" में नहीं लिखी गई हैं, रचना में बहुत कमजोर हैं। सामान्य तौर पर, इन संस्करणों में, चित्र चित्रों की तुलना में बहुत कम होते हैं। "लिपस्टिक" को समृद्ध और खूबसूरती से प्रकाशित किया जाता है, "उन्होंने एक समीक्षा में लिखा . मार्च 1913 में, अवंत-गार्डे पत्रिका "यूनियन ऑफ यूथ" के तीसरे अंक में, चौथी गूढ़ कविता दिखाई दी - "गो ओस्नेग कैड ...", लेखक की टिप्पणी के साथ: "अपने स्वयं के आविष्कार की भाषा में लिखा गया" ।"

1913 के वसंत में, क्रुचेनिख एक "शब्द की घोषणा इस तरह" बनाता है, जिसमें वह लिखता है कि बेतुकापन उसके लिए "कविता के मूल (ऐतिहासिक और व्यक्तिगत रूप से) रूप" के रूप में उचित और वैध है। इसकी शुरुआत और सबसे छोटा तत्व लयबद्ध-संगीतमय उत्साह, मौलिक ध्वनि है", और पहले से ही "गूढ़ भाषण गूढ़ मौलिक छवि को जन्म देता है (और इसके विपरीत)। जिसका उद्देश्य सैद्धांतिक रूप से एक नई काव्य भाषा को प्रमाणित करने का प्रयास था।

1913 की शरद ऋतु में, क्रुचेनिख और खलेबनिकोव का एक लेख-घोषणापत्र "द वर्ड ऐज़ (कला के कार्यों के बारे में)" प्रकाशित किया गया था, जिसमें बेतुकापन न केवल ध्वन्यात्मकता के लिए उठाया गया था, बल्कि सबसे ऊपर नवीनतम पेंटिंग: -स्पीच क्रिएटर्स - कटे-फटे शब्दों, आधे-अधूरे शब्दों और उनके विचित्र धूर्त संयोजनों (अजीब भाषा) के साथ। यह सबसे बड़ी अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। "

Kruchenykhs के भविष्य के काम, जिसे उन्होंने खुद "प्रोडक्शंस" कहा, पहले विभिन्न प्रकाशन घरों में छोटे ब्रोशर में दिखाई दिए, बाद में (लगभग 1923 से) लेखक के अपने संस्करण में, कभी-कभी टाइपराइट या हस्तलिखित तरीके से पुन: प्रस्तुत किए गए। आखिरी ऐसा प्रकाशन संग्रह "आयरनियड" (1930) था - 150 प्रतियां, हेक्टोग्राफिक विधि द्वारा पुन: प्रस्तुत। कुल मिलाकर, क्रुचेनख ने अपने "प्रोडक्शंस" के 236 प्रकाशित किए, जिनमें से, हालांकि, केवल एक हिस्सा मिला।

130 साल पहले, रूसी साहित्य के सबसे कुख्यात "वामपंथी" का जन्म हुआ था, लिब्रेट्टो "विक्ट्री ओवर द सन" के लेखक और प्रसिद्ध "होल बुल शिल" - एलेक्सी क्रुचेनिख

पाठ: व्लादिमीर बेरेज़िन
फोटो: मायाकोवस्की.म्यूजियम

कवि क्रुचेनख के साथ एक अद्भुत कहानी घटी। उनकी दो सौ किताबें (हालांकि उनमें से प्रत्येक में तीस पृष्ठ थे, आंशिक रूप से रैपिंग पेपर पर, अलग-अलग फोंट में) को तीन शब्दों में घटा दिया गया था - इस प्रकार, "छेद उभड़ा हुआ था।" यह 1912 के मॉडल का चरम इशारा साहित्यिक "ब्लैक स्क्वायर" बन गया। गूढ़ भाषा के उदाहरण के रूप में इस कविता की व्याख्या के लिए कई शोध प्रबंध समर्पित किए गए हैं।

अलेक्सी एवेसेविच क्रुचेनख का जीवन एक अन्य कवि की गद्य पुस्तक में दो छवियों में फिट बैठता है।
इस कवि ने क्रुचेनिख के बारे में कहानी "मेरी पांडुलिपि में चूहों की गंध है" शब्दों के साथ शुरू की।

और फिर उन्होंने जोड़ा: "उन्होंने पांडुलिपियां बेचीं। उन्हें मेज पर बहुत देर तक सीधा करते हुए कटर की तरह चिकना कर दिया। "आपकी उम्र क्या है?" - व्यापार की तरह पूछा। "तीन chervonets के लिए।" और जल्दी से, एक दुकान में कपड़े के विक्रेता की तरह, मापकर, पांडुलिपि के एक टुकड़े को कैंची से काट दिया - ठीक तीस रूबल। .

क्रुचेनिख के बारे में यह नहीं कहा जा सकता है कि अपने जीवन के अंत में वह गरीबी में रहे।
नहीं, उन्होंने अपना अधिकांश जीवन केवल गरीबी में बिताया।

सभी यादें मायसनित्सकाया (तब किरोव स्ट्रीट) पर उनके कमरे की गंध की गंध की बात करती हैं, जहां पांडुलिपियों को स्क्रैप और धूल के साथ मिलाया गया था।

उनकी मृत्यु से कुछ साल पहले (1968 में उनकी मृत्यु हो गई), उनकी रचनात्मक शाम बीत गई - कुछ का कहना है कि शाम एक उल्लेखनीय घटना बन गई, अन्य - कि वह मुश्किल से रेंगने के लिए पर्याप्त हो गया, और क्रुचेनिख ने खुद को फूलों का एक गुलदस्ता लाया और डाल दिया उसके सामने एक गिलास में।
सब कुछ अस्थिर है, गलत है, और ऐसा लगता है कि संस्मरणकर्ता क्षय की गंध से बिखर जाते हैं।
इस बीच, यह अलेक्सी क्रुचेनिख के लिए है कि मैं कई पांडुलिपियों के संरक्षण के लिए आभारी हूं।

क्रुचेनिख की युवावस्था तेज थी - वह (एक बार उन्होंने सह-लेखक भी) के साथ दोस्ती की और फिर उनके साथ शाप दिया, उसकी सराहना की।

क्रुचेनिख ने अपने आस-पास के पूरे स्थान को न केवल प्रसिद्ध "बैल के छेद" से भर दिया, बल्कि कई महत्वपूर्ण नोटों से भी भर दिया।
नोटों में बहुत उत्साह था, उन वर्षों में क्रुचेनख ने लिखा था कि "यूजीन वनगिन" को दो पंक्तियों में व्यक्त किया जा सकता है:

एनी - बदबू
सी - ई - त्स्या
नींद की सीटी जीत!
कीचड़ रेंग रहा है!

लेकिन गरीब पाठक, पहले से ही स्कूल में, पुश्किन से इतना भयभीत है कि वह आज तक एक शब्द भी बोलने की हिम्मत नहीं करता है। "पुश्किन का रहस्य" सरसों के प्लास्टर के नीचे रहा!, और फिर क्रुचेनख कपड़े धोने से एक बिल देता है, जो कि वह घोषणा करता है, पुश्किन से अधिक है।

कवि और नाटककार सर्गेई ट्रीटीकोव ने उन्हें बुलाया "रूसी साहित्य के बीच" 1923 में, और दस साल पहले, एक फैशन समीक्षक ने उन्हें क्रुचेनिख के एक उद्धरण पर खेलते हुए "पिगोफाइल" कहा। इसके अलावा, आलोचक ने लिखा: "लेकिन यह अजीब है: एक विद्रोही, एक अराजकतावादी, एक विस्फोटक, लेकिन एक कैबिनेट के रूप में उबाऊ। वह इनमें से एक दर्जन या दो आश्चर्यजनक पुस्तकों पर क्लिक करता है, और फिर वह टार, कॉलर, कॉकरोच के साथ गोदाम खोलता है - सब कुछ कितना धूल भरा, नीरस है। (इगोर सेवेरिनिन ने एक हलवाई की दुकान खोली होगी!) आखिरकार, ऐसे दुर्भाग्य से पैदा हुए हैं: वह पूर्वाभास और मुस्कराहट दोनों है, और ऊब, धूल की तरह, उसके सभी शब्दों और कर्मों पर निर्भर है। उदाहरण के लिए, वह एक पृष्ठ लेता है, उस पर शीश शब्द लिखता है, केवल यह एक शब्द है! - और आश्वासन देता हूं कि ये कविताएं हैं, लेकिन शीश उदास हो जाता है। भले ही आप अपना सिर काट लें, यह किसी के लिए मज़ेदार नहीं है। ”.

लेकिन उसी समय, चुकोवस्की ने अभी भी उसकी तुलना इगोर सेवेरिनिन से की!
मायाकोवस्की ने अपनी "किताबें" को "बुरी गंध" कहा और कहा कि उन्होंने पढ़ाया है "यसिनिन की राजनीतिक साक्षरता मानो क्रुचेनख ने अपना पूरा जीवन कड़ी मेहनत में बिताया था, स्वतंत्रता के लिए पीड़ित थे, और यसिनिन के बारे में छह (!) किताबें लिखने के लिए उन्हें बहुत काम करना पड़ा, जिसने अभी तक बैंड को मिटाया नहीं है गड़गड़ाहट के बंधन" .

क्रुचेनख का बासी वर्ष की आयु में मास्को में निधन हो गया।
रूस में एक लेखक को लंबे समय तक जीवित रहना चाहिए।
फिर वह अपने संस्मरण लिखने और फिर से दिलचस्प बनने का प्रबंधन करता है।
उन्होंने मुड़ संस्मरण नहीं लिखे, और चालीस वर्षों तक उन्होंने बिल्कुल भी नहीं छापा।
तो ऐसा होता है - पहले एक व्यक्ति समाज को झकझोरता है, उसके स्वाद पर थप्पड़ मारता है, और फिर समाज पहले उसे जहर देता है, और फिर भूल जाता है।
दमन ने उसे पारित कर दिया - उनके सीन के लिए, वह बहुत छोटा निकला, और आसानी से घातक कोशिकाओं को पारित कर दिया।


इसकी कीमत थी अकेलापन और हकीकत यह कि वह अपनी आधी जिंदगी भूख से मर रहा था। क्लैम्प के साथ लबाजा ने काम नहीं किया।

उसने, एक अज्ञात पंथ के एक अजीब पुजारी की तरह, पिरामिड की चाबी अपने छोटे से कमरे में रखी - बस मामले में। "वह अपने अतीत के प्रति सच्चे थे। और इसने सब कुछ प्रभावित किया। हर चीज में अतीत - रोजमर्रा की जिंदगी में, यादों में, किताबों के संग्रह में, पांडुलिपियों में - क्रुचेनिख को घेर लिया ” .

रूसी अवांट-गार्डे की मांग करने का समय आ गया है - क्योंकि कला लहरों में आती है - पहले तो यह कैलिको की गंध आती है और हवा में फड़फड़ाती है, और फिर सख्त शाही क्लासिकवाद का समय आता है, मखमल और आधिकारिक कपड़े की गंध, फिर अवंत-गार्डे फिर से आता है - और इसी तरह एड इनफिनिटम पर।
पांडुलिपियों से अटे इस छोटे से कमरे में धूल की महक के अलावा भी कुछ था।
कुछ गायब गंध।
जाहिर है, समय की डिब्बाबंद गंध।