भाषण धारा में तनाव कैसे प्रकट होता है यह काफी हद तक भाषा पर निर्भर करता है। कुछ भाषाओं में, तनावग्रस्त सिलेबल्स में अस्थिर लोगों की तुलना में उच्च या निम्न स्वर होता है - यह तथाकथित स्वर, या संगीत तनाव है। अन्य भाषाओं में, उन्हें वाक्य के प्रकार के आधार पर आसपास के सिलेबल्स (टोन विचलन) की तुलना में उच्च या निम्न उच्चारित किया जा सकता है। गतिशील (शोर, बलवान) तनाव, गुणात्मक (गुणात्मक) तनाव (स्वर में कमी की कमी) और मात्रात्मक तनाव (मात्रात्मक - ध्वनि की लंबाई में वृद्धि, संगीत सिद्धांत में एगोगिक्स के रूप में जाना जाता है) भी है। एक उच्चारण में एक ही समय में इनमें से कई विशेषताएं हो सकती हैं। इसके अलावा, एक ही वाक्य में अलग-अलग शब्दों पर तनाव को अलग-अलग डिग्री तक महसूस किया जा सकता है; कुछ मामलों में, तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के ध्वनिक संकेतों के बीच का अंतर न्यूनतम हो सकता है।

विपरीत प्रक्रिया भी देखी जाती है, जब कुछ ऐतिहासिक परिवर्तन तनाव के स्थान को प्रभावित करते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, पिछले सौ वर्षों में रूसी भाषा में, तनाव को मूल या किसी शब्द की शुरुआत में स्थानांतरित करने की एक प्रक्रिया रही है, क्योंकि इसके सबसे महत्वपूर्ण भाग मुख्य शब्दार्थ भार को वहन करते हैं। उदाहरण के लिए, घूमना, बुलाना, नमकऔर अन्य क्रिया -यह 1 व्यक्ति एकवचन वर्तमान और भविष्य काल को छोड़कर सभी रूपों में ( घूमना, रोल्स, घूमना, घूमना; घूमना, सवारीआदि।)। भाषाविद इस प्रवृत्ति की व्याख्या इस तथ्य से करते हैं कि पिछले सौ वर्षों में हमारे जीवन की गति में काफी तेजी आई है और भाषण में तेजी आई है, इसलिए तनाव में इस तरह के बदलाव से हम जो सुनते हैं उसके अर्थ को अधिक प्रभावी ढंग से पकड़ सकते हैं।

तनाव स्तर

कुछ भाषाएं प्राथमिक और माध्यमिक तनाव के बीच अंतर करती हैं। उदाहरण के लिए, अंग्रेजी को पारंपरिक रूप से तनाव के दो स्तर माना जाता है, जैसे कि काउंटरफिल [ˈkaʊntɚˌfɔɪl] और còunterintélligence [ˌkaʊntɚ.ɪnˈtɛlɪdʒəns], और कुछ अध्ययनों ने यह भी कहा है कि इसमें तनाव के चार स्तर हैं, लेकिन ये अध्ययन अक्सर एक-दूसरे का खंडन करते हैं।

रूसी में तनाव नियमों का विकास

• प्रत्येक मर्फीम (उपसर्ग, जड़, प्रत्यय, अंत) आत्म-तनावग्रस्त (या प्रकार) हो सकता है एक), राइट-इफ़ेक्ट (या टाइप बी) और अनस्ट्रेस्ड (या टाइप .) सी).
• तनाव की इकाई एक शब्द है जिसमें पूर्वसर्ग, संयोजन, कण होते हैं। साथ ही, शब्द से पहले सहायक शब्द हमेशा अस्थिर होते हैं, शब्द के बाद वे हमेशा आत्म-तनावग्रस्त होते हैं।
• पुराने रूसी में भी स्वर कम थे (उन्हें आमतौर पर अक्षरों द्वारा दर्शाया जाता है बीतथा बी) वे मजबूत और कमजोर थे; बाद वाला हमेशा कमजोर होता है। अगर कमजोर कम होने से पहले एक और कम हो जाता है, तो यह मजबूत होगा। कमजोर कमजोर अब गायब हो गए हैं, मजबूत बन गए हैं के बारे मेंतथा इ (घोड़ा → समाप्त, समाप्त → समाप्त).
• हमें पहला शॉक मॉर्फेम मिलता है। यदि यह स्व-तनावग्रस्त है, तो उस पर बल है, यदि यह दाएँ-तनाव वाला है, तो यह दाईं ओर का शब्दांश है।
• लेकिन अगर कमजोर कमजोर पर जोर पड़ता है, तो हम इसे बाईं ओर स्थानांतरित कर देते हैं।
• यदि सभी मर्फीम अस्थिर हैं, तो तनाव पहले गैर-कमजोर शब्दांश पर है।

उदाहरण के लिए, रूट हाथ-अस्थिर, समाप्त -एकआत्म-टक्कर, अंत -योऔर पूर्वसर्ग परअस्थिर, अंदर और बाहर हाथ, हाथ, हाथ में, हाथ मे.

आधुनिक तनाव दूसरे, अधिक जटिल नियमों में स्थानांतरित हो रहा है, कुछ शब्द पुराने नियमों के अनुसार काम कर रहे हैं, अन्य नए के अनुसार। वाक्यांशों हाथ मेतथा हाथ परमतलब पूरी तरह से अलग चीजें। बिना शर्त तनावग्रस्त मर्फीम दिखाई दिए - उदाहरण के लिए, प्रत्यय -iv-(वें) (प्रसन्न) तनाव ने मामलों को अलग करने का कार्य संभाला - पत्नियोंमें टूट गया पत्नियों(आरपी ​​यूनिट) और पत्नियों(एसपी पीएल।) शब्दों में -एर/-एरउच्चारण यह स्पष्ट करता है कि यह एक तंत्र है या एक व्यक्ति: रस्सी स्टार्टर, ध्वज के साथ स्टार्टर.

धड़कनों को शब्दांशों में विभाजित किया गया है। एक शब्दांश एक या अधिक ध्वनियों से मिलकर एक माप का एक हिस्सा है; हालाँकि, सभी ध्वनियाँ एक शब्दांश नहीं बना सकती हैं, अर्थात, शब्दांश (या शब्दांश) हो सकती हैं। इसके लिए तात्क्षणिक ध्वनियाँ शब्दों के संयोजन में उपयुक्त नहीं हैं, अर्थात् विस्फोटक और एफ़्रिकेट्स 1. सोनोरिटी के संदर्भ में लंबे समय तक शब्दांश हो सकते हैं, सबसे पहले, सबसे अधिक ध्वनिक - स्वर, दूसरा - सोनोरेंट व्यंजन, और अंत में, फ्रिकेटिव्स, सीएफ। रूसी उँगलिया,शब्दांश कहाँ है इ, सर्बियाई पीएसटी,शब्दांश कहाँ है आर , और फ्रेंच PST!, जहां सिलेबिक एस . सर्बियाई जैसी भाषाओं में, शब्दांश व्यंजन विशेष इकाइयाँ हैं (सर्ब। पीएसटी -"उँगलिया", एसआरपी -"सर्ब", आदि)।

रूसी भाषण में, शब्दांश व्यंजन लगातार सामने आते हैं, और सबसे बढ़कर, सोनोरेंट। लेकिन वे विशेष इकाइयाँ नहीं हैं, और उनकी शब्दांश संपत्ति आमतौर पर लुप्त कमजोर स्वर को बदल देती है, उदाहरण के लिए [f7s7a27m7 / d7 "e7l" 772i7 e] से वास्तव में,कहाँ पे के बारे मेंदो के बीच में एम चला गया, और एम शब्दांश बन गया, या: [m7a27r "7i7v7a72n7n7a7) से मारिया इवानोव्ना,जहां गायब होने के बजाय -ओव- पिछला आसन्न एन सिलेबिक बन गया (cf. संयोजन धुंध और स्नान,जहां कोई शब्दांश व्यंजन नहीं हैं, और एक कम शब्दांश हैं)। रूसी व्यंजनों के ये गुण इस तरह के तुकबंदी की व्याख्या करते हैं: फेडर - हंसमुख, रजिस्ट्रार - थिएटर(ए. के. टॉल्स्टॉय) या व्रुबेल - रूबल में(आई। सेवरीनिन), झाड़ू - चारों तरफ, वक्ता - मनोचिकित्सक, खंड - वंशज, भरवां - झरोखों(वी। वी। मायाकोवस्की)।

एक शब्दांश की परिभाषा बहुत कठिन है, हालांकि प्रत्येक वक्ता शब्दांश का उच्चारण कर सकता है। एक शब्दांश की सामान्य परिभाषा "एक या एक से अधिक ध्वनियों से युक्त और एक साँस छोड़ने में उच्चारित माप का एक हिस्सा" इस आपत्ति का सामना करता है कि शब्दांश को बिना साँस छोड़ने के उच्चारण किया जा सकता है (उदाहरण के लिए, चुंबन की आवाज़ की नकल करना या घोड़ों पर स्मैकिंग करना), लेकिन एक शब्दांश का एक श्वास से अधिक उच्चारण नहीं किया जा सकता है।

L. V. Shcherba ने स्पंदन के सिद्धांत का प्रस्ताव रखा, अर्थात्, उन्होंने उच्चारण 1 के दौरान भाषण तंत्र के मांसपेशियों के तनाव को पंप करने और निर्वहन करने के विकल्प के अनुरूप शब्दांशों को भाषण के खंडों के रूप में समझाया।

शब्दांश का ध्वनिक सिद्धांत, जो भाषण श्रृंखला के विभाजन को एक सोनोरिटी एपेक्स और कम सोनोरस वातावरण के साथ खंडों में पहचानता है, उपरोक्त आर्टिक्यूलेशन सिद्धांतों का खंडन नहीं करता है।

उनकी ध्वनि संरचना के अनुसार, सिलेबल्स को खुले (एक स्वर के साथ समाप्त होता है) और बंद (एक व्यंजन के साथ समाप्त होता है) में विभाजित किया जा सकता है, जबकि सोनोरस व्यंजन में समाप्त होने वाले अक्षरों को आधा खुला कहा जा सकता है (यह शब्दांश खंड को समझने के लिए महत्वपूर्ण है); खुला (स्वर से शुरू) और ढका हुआ (व्यंजन से शुरू)। इसे निम्न तालिका में दिखाया जा सकता है:

(एक – कोई स्वर, टी - कोई व्यंजन)

इस प्रकार, उदाहरण के लिए, शब्द में विलोपहला शब्दांश ( तथा -) नग्न और खुला, और दूसरा (- वा ) - ढका हुआ और खुला; एक शब्द में और तुमदूसरा शब्दांश (-आपको) ढका और ढका हुआ।

ऐसे शब्दांश भी होते हैं जिनमें एक से अधिक स्वर होते हैं; एक शब्दांश के भीतर दो स्वरों के संयोजन को डिप्थॉन्ग 1 कहा जाता है, जबकि इनमें से एक स्वर शब्दांश होगा, दूसरा गैर-शब्दांश। सिलेबिक स्वर वह होगा जिसकी सबसे लंबी अवधि होगी और जिस पर जोर दिया जा सकता है, हालांकि बाद वाला आवश्यक नहीं है, क्योंकि डिप्थोंग अस्थिर सिलेबल्स में भी हो सकते हैं, उदाहरण के लिए, जर्मन में फ्रौलिन, आइन्हाइटाआदि।; जहां तनाव केवल पहले शब्दांश पर है।

यदि डिप्थॉन्ग में पहला स्वर एक शब्दांश है, तो यह एक अवरोही डिप्थॉन्ग है, उदाहरण के लिए जर्मन में फॉस्ट, एइसें, अंग्रेजी में लड़का, घर, स्पेनिश में आयर्सआदि।; यदि दूसरा स्वर शब्दांश है, तो यह एक आरोही डिप्थॉन्ग है, उदाहरण के लिए, स्पेनिश में bu7e7nos, pu7e7rto, su7a7res, आदि।

डिप्थॉन्ग रूसी भाषा के लिए विदेशी हैं, इसलिए, अन्य भाषाओं के डिप्थॉन्ग के साथ शब्दों को उधार लेते हुए, रूसी उन्हें दो सिलेबिक मोनोफ्थोंग्स 1 में विघटित करते हैं, जिसके परिणामस्वरूप एक अतिरिक्त शब्दांश होता है, या एक गैर-सिलेबिक डिप्थॉन्ग स्वर को एक व्यंजन में बदल देता है, उन्हें उनके संयोजन में फिट करता है। ओ ओ, हे, वाई, यू, ओ: उदाहरण के लिए, जर्मन वन-सिलेबल फॉस्ट या तो दो-अक्षर देता है: Ф7а7у7с7т7 (साहित्यिक नायक), या एक स्वर के साथ एक-अक्षर संयोजन: F7a 7v7s7t7(प्रदत्त नाम)।

सिलेबल्स को शब्दांश वर्गों द्वारा सीमांकित किया जाता है। शब्दांश विभाजनों की परिभाषा भाषा के अनुसार भिन्न होती है। तो, रूसी भाषा के लिए, शब्दांश विभाजन आमतौर पर सोनोरिटी पड़ोसी ध्वनियों में सबसे विपरीत के बीच से गुजरता है, शब्द के अंदर बंद सिलेबल्स की असंभवता को देखते हुए; उदाहरण के लिए, शब्द सामान बाँधनाशब्दांशों में विभाजित पा-चका,चूंकि शब्दांश खंड के बीच चलता है एक (सबसे मधुर ध्वनि एक स्वर है) और एच (न्यूनतम सोनोरस ध्वनि - तत्काल ध्वनिहीन व्यंजन); समान विरोधाभास दें पी तथा एक तथा प्रति तथा एक , लेकिन पी एक शब्दांश नहीं बना सकता, लेकिन संयोजन सामान बाँधना – एक शब्द के भीतर एक बंद शब्दांश, जो रूसी भाषा के लिए विशिष्ट नहीं है। शब्द छड़ी, सोल्डरिंग, पार्काशब्दांशों में विभाजित पा-का, पे-का, पर-का,के बीच सोनोरिटी कंट्रास्ट के बाद से एक तथा एल, डी, आर बीच से कम एल, डी, आर तथा प्रति ; ये अर्ध-बंद शब्दांश हैं (ऊपर देखें) 1।

शब्दांश के सिद्धांत:

ए) श्वसन सिद्धांत .

हालांकि, प्रयोगात्मक अध्ययनों से पता चला है कि अक्षरों की संख्या जरूरी नहीं कि पुश की संख्या से मेल खाता हो.

बी) सोनोर (ध्वनिक) सिद्धांत- शब्दांश का सिद्धांत, जिसके अनुसार शब्दांश है हवा का श्वसन धक्काहालाँकि, शब्दांश का शीर्ष एक ध्वनि बनाता है, मोस्ट सोनोरस.

सोनोर सिद्धांत का कमजोर पक्ष यह है कि किसी विशेष ध्वनि की सोनोरिटी की डिग्री स्थिर नहीं है. एक ही ध्वनि का उच्चारण किया जा सकता है ध्वनि की अलग-अलग डिग्री के साथ.

सी) मांसपेशी सिद्धांत- शब्दांश का सिद्धांत, जिसके अनुसार शब्दांश है अभिव्यक्ति के दौरान पेशीय तनाव का परिणाम (एल.वी. शचेरबा)

मांसपेशियों के तनाव का सिद्धांत केवल शब्दांश गठन की जटिल घटना की व्याख्या करता है शरीर क्रिया विज्ञान के संदर्भ में, अर्थात। केवल कलात्मक।

डी) कलात्मक-ध्वनिक सिद्धांत- शब्दांश का सिद्धांत, जिसके अनुसार शब्दांश को भाषण की न्यूनतम उच्चारण इकाई के रूप में परिभाषित किया गया है, जिसके तत्व एक दूसरे से निकटता से संबंधित हैं ध्वनिक और कलात्मक दोनों।

9. इंटोनेशन और इसके घटक। तनाव और उसके प्रकार

आवाज़ का उतार-चढ़ावभाषण के लयबद्ध-मेलोडिक घटकों का एक सेट है:

• माधुर्य (मौलिक स्वर की गति)
• ताल
• गति
• तीव्रता
• लय
• रोकना
• तनाव

शब्द तनाव। प्रोक्लिटिक्स और एनक्लिटिक्स। कमजोर शब्द। वाक्यांश, घड़ी और तार्किक तनाव।

शब्द तनाव- यह एक शब्द में एक शब्दांश का एक मजबूत उच्चारण है, जो इस शब्द को ध्वन्यात्मक रूप से एकजुट करने का कार्य करता है।

प्रोक्लिटिक

[< гр. наклоняю вперёд] – лингв. безударное слово, стоящее впереди ударного, к которому оно и примыкает вотношении ударения, например, в словам “подо мной” – “подо” является проклитикой

एनक्लिटिक्स ऐसे शब्द हैं जिन्होंने अपना तनाव खो दिया है, लयबद्ध रूप से पिछले शब्द से सटे हुए हैं। एन्क्लिटिक्स दोनों मोनोसिलेबिक कण और कुछ डिस्लेबिक वाले हैं।

कमजोर शब्द

स्वतंत्र शब्दों में सामान्य मौखिक तनाव होता है, लेकिन सबसे पहले, सेवा शब्द अस्थिर हो सकते हैं; हालाँकि, पॉलीसिलेबिक वाले में द्वितीयक तनाव हो सकता है, अर्थात। कमजोर हो। अक्सर, कमजोर रूप से तनावग्रस्त शब्द ऐसे शब्द होते हैं जो स्वतंत्र शब्दों और सेवा शब्दों की श्रेणियों के बीच एक मध्यवर्ती समूह बनाते हैं। ये पूर्वसर्ग-क्रिया विशेषण, अनेक सर्वनाम हैं। उनके पास एक निश्चित वाक्यात्मक उपयोग में अंक भी हैं।

एक भाषण में कई शब्द हो सकते हैं, और इसलिए कई तनाव हो सकते हैं। हालांकि, ये तनाव समान नहीं हैं: उनमें से एक, एक ऐसे शब्द पर पड़ना जो एक शब्दार्थ अर्थ में अधिक महत्वपूर्ण है, मजबूत है, दूसरों की तुलना में कमजोर है। यह वाक् युक्ति का उच्चारण है, या बार तनाव, बाकी के विपरीत - शब्द तनाव, या शब्द तनाव. इस प्रकार, तनाव शब्द में से एक एक ही समय में एक घड़ी का तनाव है।

स्पीच बीट्स जो पूरे उच्चारण को बनाते हैं, उनके बीट स्ट्रेस में भी समान नहीं होते हैं: उनमें से एक मजबूत है, दूसरों की तुलना में बाहर खड़ा है; यह उस वाक् युक्ति पर पड़ता है, जो अर्थ अर्थ में अधिक महत्वपूर्ण प्रतीत होता है। यह एक बयान, वाक्यांश, या, दूसरे शब्दों में, का तनाव है, वाक्यांशगत तनाव. इस प्रकार, बार तनावों में से एक एक ही समय में एक वाक्यांश तनाव है। बार और वाक्यांश तनाव को आमतौर पर कहा जाता है तार्किक तनाव.

प्रश्न# 2: खंडतथासुपरसेगमेंटध्वन्यात्मकइकाइयों. मुहावरा, भाषणटी ए सी टी, ध्वन्यात्मकशब्द, शब्दांश, ध्वनिकैसेखंडभाषणबहे. हमारा भाषण ध्वनियों की एक धारा है, एक ध्वनि श्रृंखला है। इस श्रृंखला को विभिन्न ध्वन्यात्मक साधनों द्वारा प्रतिष्ठित खंडों, अलग-अलग इकाइयों में विभाजित किया गया है। रूसी में, ऐसी इकाइयाँ एक वाक्यांश, एक ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास, एक ध्वन्यात्मक शब्द, एक शब्दांश और एक ध्वनि हैं। एक वाक्यांश भाषण का एक खंड है, जो एक विशेष स्वर और वाक्यांश तनाव से एकजुट होता है, और दो काफी लंबे विरामों के बीच संलग्न होता है। वाक्यांश एक ऐसे कथन से मेल खाता है जो अर्थ में अपेक्षाकृत पूर्ण है। हालाँकि, वाक्यांश को वाक्य के साथ पहचाना नहीं जा सकता है। एक वाक्यांश एक ध्वन्यात्मक इकाई है, और एक वाक्य एक व्याकरणिक है, वे भाषा के विभिन्न स्तरों से संबंधित हैं और रैखिक रूप से मेल नहीं खा सकते हैं। एक वाक्यांश को ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास में विभाजित किया जा सकता है। ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास भी एक विशेष स्वर और वाक्य-विन्यास तनाव की विशेषता है, लेकिन वाक्य-विन्यास के बीच विराम अनिवार्य नहीं हैं, और वे इंटरफ्रेज़ विराम से कम हैं। वाक् धारा का वाक्यांशों और वाक्य-विन्यास में विभाजन अर्थ से निर्धारित होता है, जिसका अर्थ है कि वक्ता कथन में डालता है। ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास, जिसमें एक से अधिक शब्द होते हैं, शब्दार्थ और वाक्य-विन्यास अखंडता की विशेषता होती है। इस प्रकार, एक वाक्यांश और एक ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास लयबद्ध-अंतर्राष्ट्रीय साधनों द्वारा प्रतिष्ठित होते हैं, एक भाषण धारा का वाक्यांशों और ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास में विभाजन अर्थ और वाक्य-विन्यास विभाजन से जुड़ा होता है। एक ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास में एक या अधिक ध्वन्यात्मक शब्द शामिल हो सकते हैं। एक ध्वन्यात्मक शब्द एक ध्वनि श्रृंखला का एक खंड है, जो एक मौखिक तनाव से एकजुट होता है। एक ध्वन्यात्मक शब्द एक या अधिक शाब्दिक इकाइयों के अनुरूप हो सकता है। ध्वन्यात्मक शब्द को शब्दांशों में विभाजित किया जाता है, और शब्दांशों को ध्वनियों में विभाजित किया जाता है। ध्वनि, शब्दांश, ध्वन्यात्मक शब्द, ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास, वाक्यांश वाक् प्रवाह के विभिन्न खंड हैं। ऐसे रेखीय खंडों को खंड इकाइयाँ कहा जाता है। ध्वनि सबसे छोटी खंड इकाई है। प्रत्येक अगली सबसे बड़ी खंडीय इकाई में छोटे होते हैं: ध्वनियों का एक शब्दांश; ध्वन्यात्मक शब्द - शब्दांशों से; ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास - ध्वन्यात्मक शब्दों से; मुहावरा - वाक्य-विन्यास से।

प्रश्न# 3: शब्दांश, तनाव, आवाज़ का उतार-चढ़ावकैसेसुपरसेगमेंटइकाइयों. भाषण की सुपरसेगमेंटल इकाइयों में तनाव और स्वर शामिल हैं। वे एक भाषण धारा में खंड इकाइयों को एकजुट करने का काम करते हैं। तनाव एक शब्द की एक अनिवार्य विशेषता है। मौखिक हो सकता है। शब्द तनाव - ध्वन्यात्मक की मदद से हाइलाइटिंग का अर्थ है शब्द में एक शब्दांश, तनावग्रस्त शब्दांश। रूसी तनाव मात्रात्मक है, अर्थात। तनावग्रस्त शब्दांश को लंबी अवधि की विशेषता है। यह विशेषता प्राथमिक विद्यालय में शिक्षकों द्वारा उपयोग की जाने वाली कार्यप्रणाली तकनीक का आधार है। इसके अलावा, रूसी तनाव को गतिशील या बलवान के रूप में जाना जाता है, क्योंकि तनावग्रस्त शब्दांश को अधिक बल के साथ उच्चारित किया जाता है। दोनों विशेषताओं को मिलाकर, तनाव को मात्रात्मक-गतिशील कहा जा सकता है। रूसी तनाव मुक्त है, यह किसी भी शब्दांश पर पड़ सकता है। एक ही शब्द के रूप को बदलने पर रूसी तनाव शब्दांश से शब्दांश में जा सकता है। निश्चित तनाव वाले शब्द हैं। भाषा के विकास के साथ, तनाव शब्द बदल सकता है। ऐसे विकल्प हैं जब तनाव उच्चारण की शैली पर निर्भर करता है। शब्द में एक तनाव है, लेकिन यौगिक शब्द हैं। उनके दो तनाव हो सकते हैं: एक मुख्य है, दूसरा पक्ष है (डी .) के बारे मेंजंगली पक्षियों का झुंड एकएनवाई) मौखिक तनाव के अलावा, तार्किक तनाव है - सबसे महत्वपूर्ण को उजागर करना, वक्ता के दृष्टिकोण से, शब्द। यह अनिवार्य रूप से नई जानकारी है जो वाक्यांश में लगती है - रेम्मा, और जो पहले से ही ज्ञात है और नई नहीं है - विषय। तार्किक तनाव के अलावा, वहाँ है: जोरदार - भावनाओं का संचरण। यह शब्दों को भावनात्मक रूप से चार्ज करता है। यदि भावनाएँ सकारात्मक हों, तो स्वर ध्वनि, जो तनाव में होती है, लंबे समय तक अधिक लम्बी उच्चारण की जाती है। नकारात्मक भावनाओं के साथ, शुरुआत में व्यंजन ध्वनि लंबी हो जाती है। इंटोनेशन ध्वनि भाषण या भाषण के लयबद्ध-मेलोडिक पैटर्न को व्यवस्थित करने के साधनों का एक सेट है। इंटोनेशन के तत्वों में शामिल हैं: मेलोडी - आवाज के मुख्य स्वर की गति। भाषण गति - समय में भाषण की गति। भाषण का समय - भाषण का ध्वनि रंग, भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंगों को व्यक्त करना। भाषण की तीव्रता साँस छोड़ने में वृद्धि या कमी के साथ जुड़ी उच्चारण की शक्ति है।

प्रश्न# 4: ध्वनिकतथास्पष्टोच्चारणविशेषताएँआवाज़. ध्वन्यात्मकता भाषाविज्ञान का एक खंड है जो किसी भाषा के ध्वनि पक्ष का अध्ययन करता है। ध्वनिक ध्वन्यात्मकता भाषण ध्वनियों की भौतिक विशेषताओं का अध्ययन करती है। ध्वनिकी में ध्वनि को एक निश्चित वातावरण में शरीर के दोलन आंदोलनों के परिणाम के रूप में समझा जाता है, जो श्रवण धारणा के लिए उपलब्ध है। भाषण तंत्र - भाषण के उत्पादन और धारणा के लिए अनुकूलित मानव शरीर के अंगों का एक सेट। व्यापक अर्थों में वाक् तंत्र केंद्रीय तंत्रिका तंत्र, श्रवण और दृष्टि के अंगों के साथ-साथ भाषण के अंगों को भी कवर करता है। ध्वनियों के उच्चारण में भूमिका के अनुसार, भाषण के अंगों को सक्रिय और निष्क्रिय में विभाजित किया जाता है। भाषण के सक्रिय अंग ध्वनियों के निर्माण के लिए आवश्यक उन या अन्य आंदोलनों का उत्पादन करते हैं, और इस प्रकार उनके गठन के लिए विशेष महत्व रखते हैं। भाषण के सक्रिय अंगों में शामिल हैं: मुखर तार, जीभ, होंठ, नरम तालू, उवुला, और पूरा निचला जबड़ा। ध्वनि उत्पादन के दौरान निष्क्रिय अंग स्वतंत्र कार्य नहीं करते हैं और केवल एक सहायक भूमिका निभाते हैं। भाषण के निष्क्रिय अंगों में दांत, एल्वियोली, कठोर तालू और पूरे ऊपरी जबड़े शामिल हैं। भाषण की प्रत्येक ध्वनि के निर्माण के लिए, एक निश्चित क्रम में भाषण के अंगों के कार्यों का एक जटिल आवश्यक है, यानी एक अच्छी तरह से परिभाषित अभिव्यक्ति की आवश्यकता है। उच्चारण ध्वनि के उच्चारण के लिए आवश्यक भाषण के अंगों का काम है। ध्वनि अभिव्यक्ति की जटिलता इस तथ्य में भी निहित है कि यह एक ऐसी प्रक्रिया है जिसमें ध्वनि अभिव्यक्ति के तीन चरणों को प्रतिष्ठित किया जाता है: यह एक हमला (भ्रमण), जोखिम और पीछे हटना (पुनरावृत्ति) है। अभिव्यक्ति के हमले में यह तथ्य शामिल है कि भाषण के अंग एक शांत स्थिति से किसी दिए गए ध्वनि के उच्चारण के लिए आवश्यक स्थिति में चले जाते हैं। एक्सपोजर ध्वनि का उच्चारण करने के लिए आवश्यक स्थिति का संरक्षण है। अभिव्यक्ति के इंडेंटेशन में भाषण के अंगों का शांत अवस्था में अनुवाद करना शामिल है।

प्रश्न# 5: वर्गीकरणस्वर वर्णआवाज़परस्थानतथाडिग्रीवृद्धिभाषा: हिन्दी, परउपलब्धतायाअनुपस्थितिओठ से उच्चरित अक्षर की ध्वनि करना. पर आधार वर्गीकरण स्वर वर्ण आवाज़ लेट जाना निम्नलिखित लक्षण: 1) होठों की भागीदारी; 2) तालू के सापेक्ष जीभ की ऊंचाई की डिग्री; 3) क्षैतिज रूप से आगे या पीछे जीभ की प्रगति की डिग्री। तदनुसार, स्वरों को निम्नलिखित वर्गीकरण समूहों में विभाजित किया गया है: 1) गोलाकार (लैबियलाइज्ड): वाई [ओ], वाई [वाई]; अनियंत्रित - [ए], [ई], [i], [एस]; 2) आकाश के संबंध में जीभ की ऊंचाई की डिग्री के अनुसार, निम्नलिखित समूहों को प्रतिष्ठित किया जाता है: ए) उच्च स्वर (संकीर्ण): [ i], [s], [ y]; b) मध्य-वृद्धि वाले स्वर [e], [o] c) निम्न-वृद्धि वाले स्वर (चौड़े): [a3) जीभ के आगे बढ़ने या पीछे हटने की डिग्री के अनुसार पीछे की ओर, स्वर क्षैतिज रूप से भिन्न होते हैं: a) सामने की पंक्ति: [i], [e]; b) मध्य पंक्ति [s], [a]; c) पिछली पंक्ति [y], [o]। ध्वनियों के साथ, खुले और बंद स्वर प्रतिष्ठित होते हैं - ध्वनियों के "रंग" जो अधिक खुलेपन या निकटता के साथ उच्चारित होते हैं, जीभ के कम या अधिक उठने के साथ। वे कमोबेश आगे या पीछे उन्नत हो सकते हैं। उदाहरण के लिए: 1) स्वर [ä], [ö], [ÿ] सामने-मध्य हैं, नरम व्यंजन के बीच उच्चारित हैं 2) स्वर [e¬] के तहत उच्चारित किया जाता है कठिन व्यंजन के बाद तनाव ;3) स्वर [यानी], [ыъ], [аъ] केवल एक अस्थिर स्थिति में हैं; 4) स्वर - मध्य-पीठ; 5) स्वर [ä], [аъ], - मध्य-निम्न, आदि। स्वरों का और भी सूक्ष्म विश्लेषण संभव है।

प्रश्न# 6: वर्गीकरणव्यंजनआवाज़परस्थानशिक्षा. गठन के स्थान के अनुसार, व्यंजन को प्रयोगशाला और भाषाई में विभाजित किया जाता है। लेबियाल व्यंजन कहलाते हैं, जिनके उच्चारण के दौरान होठों की सहायता से अवरोध बनता है। कुछ मामलों में, जब केवल होंठ शामिल होते हैं (निचला होंठ ऊपरी एक के करीब पहुंचता है), प्रयोगशाला व्यंजन बनते हैं, उदाहरण के लिए, [बी], [पी], [एम]। अन्य मामलों में, जब निचला होंठ ऊपरी दांतों के पास पहुंचता है, तो लेबियल-डेंटल व्यंजन बनते हैं: उदाहरण के लिए, [v], [f]। भाषिक व्यंजन कहलाते हैं, जिनके उच्चारण के दौरान जीभ के विभिन्न भागों की सहायता से मुख गुहा के विभिन्न स्थानों पर अवरोध बनता है। रूसी भाषा के सभी व्यंजन भाषाई हैं, लेबिअल को छोड़कर। जीभ के किस हिस्से पर और मौखिक गुहा के किस हिस्से में अवरोध बनता है, इसके आधार पर, पूर्वकाल भाषाई, पश्च भाषाई और मध्य भाषाई के व्यंजन प्रतिष्ठित हैं। पूर्वकाल-भाषी व्यंजन कहलाते हैं, जिसके निर्माण के दौरान जीभ के पिछले हिस्से और उसके सिरे को दांतों (निचले या ऊपरी), एल्वियोली या पूर्वकाल तालु के करीब लाकर मौखिक गुहा के सामने एक अवरोध बनाया जाता है। . इनमें अधिकांश भाषाई व्यंजन शामिल हैं: उदाहरण के लिए, [d], [t], [h], [s], [g], [w], [c], [h], [n], [p] . बैक-लिंगुअल व्यंजन व्यंजन हैं, जिसके गठन के दौरान जीभ के पिछले हिस्से के तालू के साथ अभिसरण के परिणामस्वरूप मौखिक गुहा के पीछे एक रुकावट होती है। यह, उदाहरण के लिए, [जी], [के], [एक्स] है। मध्य भाषाई व्यंजन व्यंजन हैं, जिसके निर्माण के दौरान मौखिक गुहा के मध्य भाग में एक अवरोध पैदा होता है, जहाँ जीभ के पीछे का मध्य भाग तालु तक पहुँचता है। मध्य-भाषा, उदाहरण के लिए, ध्वनि [जे] हैं।

प्रश्न# 7: वर्गीकरणव्यंजनआवाज़परमार्गशिक्षा. एक व्यंजन ध्वनि के निर्माण के दौरान वायु प्रवाह में बाधा विभिन्न कलात्मक अंगों द्वारा बनाई जाती है (वे ध्वनि गठन की जगह निर्धारित करते हैं), लेकिन बाधा अलग-अलग तरीकों से बनाई जा सकती है और वायु प्रवाह भी इसे अलग-अलग तरीकों से दूर कर सकता है। रूसी में व्यंजन की प्रमुख विशेषताओं में से एक इस बात पर निर्भर करता है कि हवा अपने रास्ते में बाधा को कैसे पार करती है - जिस तरह से ध्वनि बनती है। व्यंजन ध्वनि उत्पन्न करने के लिए, अभिव्यक्ति के तीन मुख्य तरीकों का उपयोग किया जाता है: 1) एक धनुष, जब आर्टिक्यूलेटरी अंगों की मदद से कुछ समय के लिए वायु प्रवाह पूरी तरह से अवरुद्ध हो जाता है, और फिर, हवा के दबाव में, आर्टिक्यूलेटरी द्वारा बनाई गई बाधा अंग खुल जाते हैं और हवा बाहर निकल जाती है। कान के लिए, ऐसी ध्वनि को बहुत कम शोर या विस्फोट के रूप में माना जाता है। इस तरह स्टॉप, या विस्फोटक, व्यंजन [एन], [एन "], [बी], [बी "], [टी], [टी "], [डी], [डी "], [के], [ k "], [g], [g"]; 2) एक अंतराल, जब संपूर्ण वायु प्रवाह एक संकीर्ण चैनल के माध्यम से बाहर जाता है, जो कि आर्टिक्यूलेशन के अंगों द्वारा बनता है, जबकि वायु धारा उनके और कारण के बीच बल के साथ गुजरती है निर्मित दरारों की दीवारों के बीच घर्षण और वायु अशांति के लिए ध्वनि उत्पन्न होती है; कान के लिए, ऐसी आवाज को फुफकार माना जाता है। इस तरह से फ्रिकेटिव या फ्रिकेटिव ध्वनियाँ बनती हैं [f], [f "], [c], [c"], [s], [s"], [h], [h "], [w] , [w "], [zh], [zh"], [j], [x], [x"]; 3) कंपन, जब जीभ की नोक बाहर जाने वाली वायु धारा में कंपन करती है (रूसी में, केवल एक व्यंजन ध्वनियों का प्रकार इस तरह बनता है - कांपते हुए सोनोरेंट, या कंपन, [पी] / [पी "])। व्यंजन, या एफ़्रिकेट्स [टीएस] और [एच "]। अभिव्यक्ति के अंगों के धनुष के साथ हो सकता है अतिरिक्त चैनलों के माध्यम से वायु धारा के एक हिस्से से बाहर निकलना: नाक के व्यंजन के लिए नाक के माध्यम से (इस तरह नाक के सोनोरेंट व्यंजन [एम], [एम "], [एन], [एन"]) और जीभ के किनारे पर इसके किनारों और ऊपरी दांतों के बीच (इस तरह रूसी में केवल एक प्रकार की ध्वनियाँ बनती हैं - व्यंजन [l] / [l"], जिसे पार्श्व या पार्श्व व्यंजन भी कहा जाता है)।

प्रश्न# 8: वर्गीकरणव्यंजनआवाज़परस्तरशोर, भाग लेनायागैर-भागीदारीवोटमेंशिक्षाध्वनि, परकठोरता – मृदुता. शोर स्तर के अनुसार: ए) सोनोरस: [पी], [एल], [एम], [एन], और उनके नरम जोड़े, [जे]; बी) शोर: [बी], [सी], [डी] , [डी], [जी], [एच], [के], [पी], [एस], [टी], [एफ], [एक्स], [सी], [एच], [डब्ल्यू] और अन्य ; ध्वनि के निर्माण में आवाज की भागीदारी या गैर-भागीदारी के अनुसार, बहरे और आवाज को प्रतिष्ठित किया जाता है; क) स्वर (आवाज) आवाज वाली आवाजों के उच्चारण की विशेषता है, उनकी अभिव्यक्ति मुखर डोरियों के अनिवार्य कार्य को दर्शाती है। सभी सोनोरेंट्स [पी], [एल], [एम], [एन], [जे] आवाज उठा रहे हैं। शोर व्यंजनों में, आवाज उठाई गई ध्वनियों में निम्नलिखित ध्वनियां शामिल हैं: [बी], [सी], [डी], [ई], [जी], [एच] और उनके नरम जोड़े। बी) बधिर व्यंजन आवाज के बिना उच्चारण किए जाते हैं जब वोकल कॉर्ड आराम से रहते हैं। इस प्रकार की आवाज में केवल शोर वाले शामिल हैं: [के], [एन], [एस], [टी], [एफ], [एक्स], [श] और उनके नरम जोड़े [सी], [एच ']। उपलब्धता या आवाज की अनुपस्थिति से, कई जोड़े बनाने के लिए सहमत होते हैं। बहरेपन-आवाज के विरोध में व्यंजन के 12 जोड़े भेद करने की प्रथा है: b-p, v-f, d-t, s-s, w-w, g-k और उनके नरम जोड़े। व्यंजन [ts], [sh ], [zh], और नरम अयुग्मित लोगों के लिए - व्यंजन [h '], [w:'], [zh:'] और [j] व्यंजन कठोरता/कोमलता में विरोध करने वाली 15 जोड़ी ध्वनियां बनाते हैं। वे सभी या तो कठोर जोड़े या नरम जोड़े हैं: [बी] - [बी '] [सी] - [सी '] [जी] - [जी'] [डी] - [डी'] [एच] - [एच' ] [एन] - [एन '] [एफ] - [एफ '] [के] - [के' [टी] - [टी'] [एस] - [एस '] [एम] - [एम '] [एन ] - [एन '] [पी] - [पी'] [एल] - [एल '] [एक्स] - [एक्स ']

प्रश्न№ 9: कलात्मक और ध्वनिक दृष्टिकोण से शब्दांश। शब्दांश के विभिन्न सिद्धांत। सिलेबल्स के प्रकार।ध्वन्यात्मक शब्दों को शब्दांशों में विभाजित किया गया है। एक शब्दांश की विभिन्न परिभाषाएँ हैं, जो इसकी कलात्मक या ध्वनिक विशेषताओं पर ध्यान देने पर आधारित हैं। एक शब्दांश की सबसे आम कलात्मक परिभाषा निम्नलिखित है: एक शब्दांश एक ध्वन्यात्मक शब्द का एक हिस्सा है जिसमें एक या एक से अधिक ध्वनियों का उच्चारण होता है। साँस छोड़ने वाली हवा का धक्का एल। एटी द्वारा प्रस्तावित एक शब्दांश की कलात्मक परिभाषा। शचरबॉय, पर आधारित स्पंदन सिद्धांत. इस सिद्धांत के अनुसार, एक शब्दांश भाषण तंत्र के पेशी तनाव को पंप करने और निर्वहन करने के विकल्प के अनुरूप भाषण का एक खंड है। इस मामले में, प्रत्येक वृद्धि के बाद गिरावट के बाद अक्षर बनता है; श्रृंखला की शुरुआत में कोई वृद्धि नहीं हो सकती है, और अंत में गिरावट हो सकती है। अन्य कलात्मक परिभाषाओं में, एक शब्दांश को भाषण आंदोलनों के अनुक्रम के रूप में वर्णित किया जाता है, जो एक श्वसन आवेग (आर। स्टेटसन) द्वारा बनता है या है एक नियंत्रण आदेश का परिणाम (एल.ए. चिस्टोविच)। ध्वनिक परिभाषा शब्दांश जुड़ा हुआ है सोनोर सिद्धांत के साथ, डेनिश भाषाविद् ओ। जेस्पर्सन द्वारा प्रस्तावित और, रूसी भाषा के संबंध में, आर.आई. द्वारा विकसित। अवनेसोव; यह सिद्धांत आधुनिक रूसी भाषाविज्ञान में सबसे अधिक मान्यता प्राप्त है। इस सिद्धांत के अनुसार, एक शब्दांश एक ऐसा खंड है जिसमें सोनोरिटी का शिखर और कम ध्वनिमय वातावरण, बढ़ती और गिरती हुई ध्वनि की लहर है। एक शब्दांश के एक दर्जन से अधिक सिद्धांत या व्याख्याएं हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध पर विचार करें। निःश्वास या निःश्वास. जैसा कि नाम से ही पता चलता है, यह सिद्धांत बोलने के दौरान साँस छोड़ने की शारीरिक प्रक्रिया पर आधारित है। जर्मन ध्वन्यात्मकतावादी एडुआर्ड सिवर्स एक शब्द के उस भाग को एक शब्दांश कहते हैं जिसे साँस छोड़ने वाली हवा के एक धक्का के साथ उच्चारित किया जाता है। इस सिद्धांत के अनुसार, बोलना हवा के एक समान "बहिर्वाह" और एक के बाद एक ध्वनियों के एक समान उत्पादन के रूप में नहीं होता है, बल्कि साँस की हवा के कुछ हिस्सों के रूप में होता है, जो एक ध्वनि नहीं, बल्कि ध्वनियों का एक समूह उत्पन्न करता है। हवा के अगले एक धक्का द्वारा उत्पन्न ध्वनियों की तुलना में एक दूसरे से निकटता से संबंधित है। यह सिद्धांत सबसे प्राचीन और शायद सबसे अधिक समझने योग्य और हमारे करीब है। यहां तक ​​​​कि प्रिशियन ने भी इसी तरह की परिभाषा दी ("एक तनाव और एक साँस छोड़ना"), और हम खुद अक्सर इस घटना का निरीक्षण करते हैं जब हमें एक शब्द को अलग से उच्चारण करने की आवश्यकता होती है, अर्थात। शब्दांशों द्वारा, साथ ही समूह में बोलना, जप करना आदि। बैलिस्टिक सिद्धांत, या गति का सिद्धांत।यह सिद्धांत आर। स्टेटसन द्वारा प्रस्तावित किया गया था। शब्दांश का बैलिस्टिक सिद्धांत इस आधार पर आधारित है कि किसी व्यक्ति द्वारा नियमित रूप से किए जाने वाले सभी आंदोलनों, कुछ समय बाद, स्वचालित हो जाते हैं और पहले से ही उच्च तंत्रिका गतिविधि के संबंधित केंद्र से नियंत्रण के बिना किए जाते हैं। इसके अलावा, एक बार स्वचालित होने के बाद, इन आंदोलनों को अब सचेत नियंत्रण के अधीन नहीं किया जाता है या, सर्वोत्तम रूप से, सही करना बहुत मुश्किल होता है।

प्रश्न№ 10: रूसी में पाठ्यक्रम।रूसी में एक शब्दांश की संरचना आरोही सोनोरिटी के नियम का पालन करती है। इसका मतलब यह है कि शब्दांश में ध्वनियों को कम से कम सोनोरस से सबसे अधिक सोनोरस में व्यवस्थित किया जाता है। आरोही सोनोरिटी के नियम को नीचे दिए गए शब्दों में चित्रित किया जा सकता है, यदि सोनोरिटी को पारंपरिक रूप से संख्याओं द्वारा दर्शाया गया है: 3 - स्वर, 2 - सोनोरस व्यंजन, 1 - शोर व्यंजन। वाह: 1-3/1-3; नाव: 2-3 / 1-1-3; मा-स्लो: 2-3/1-2-3; लहर: 1-3-2 / 2-3। दिए गए उदाहरणों में, शब्दांश विभाजन का मूल नियम गैर-प्रारंभिक शब्दांश की शुरुआत में लागू किया गया है। रूसी में प्रारंभिक और अंतिम शब्दांश बढ़ती हुई सोनोरिटी के एक ही सिद्धांत के अनुसार बनाए गए हैं। उदाहरण के लिए: ले-टू: 2-3/1-3; कांच: 1-3 / 1-2-3। महत्वपूर्ण शब्दों के संयोजन में शब्दांश खंड आमतौर पर उस रूप में संरक्षित होता है जो वाक्यांश में शामिल प्रत्येक शब्द की विशेषता होती है: हमें तुर्की - us-Tur-tsi-i; नास्टर्टियम (फूल) - ऑन-स्टूर-क्यूई-आई। मर्फीम के जंक्शन पर शब्दांश विभाजन का एक विशेष पैटर्न उच्चारण की असंभवता है, सबसे पहले, स्वरों के बीच दो से अधिक समान व्यंजन और दूसरे, तीसरे से पहले समान व्यंजन ( अन्य) एक शब्दांश के भीतर व्यंजन। यह अधिक बार एक रूट और एक प्रत्यय के जंक्शन पर और कम अक्सर एक उपसर्ग और एक रूट या एक पूर्वसर्ग और एक शब्द के जंक्शन पर देखा जाता है। उदाहरण के लिए: ओडेसा [ओ/डी/सिट]; कला [और/सौंदर्य/stvo]; भाग [आरए / बन / सिया]; दीवार से [ste / ny], इसलिए अधिक बार - [साथ / st / ny]।

प्रश्न№ 11: तनाव। शब्द तनाव। रूसी तनाव की ध्वन्यात्मक प्रकृति। एक शब्द में तनाव का स्थान।तनाव - आवाज की शक्ति या स्वर को ऊपर उठाकर हाइलाइट (एक शब्दांश, शब्द)। तनाव एक शब्द की एक अनिवार्य विशेषता है। यह मौखिक हो सकता है। शब्द तनाव - ध्वन्यात्मक साधनों का उपयोग करके तनावग्रस्त शब्दांश के शब्द में से एक शब्द को उजागर करना। तनाव की ध्वन्यात्मक प्रकृति क्या है?, रूसी प्रकृति, अर्थात। तनावग्रस्त शब्दांश। यह विशेषता प्राथमिक विद्यालय में एक शिक्षक द्वारा उपयोग की जाने वाली कार्यप्रणाली तकनीक का आधार है। इसके अलावा, रूसी तनाव को गतिशील या बल की विशेषता है, क्योंकि तनावग्रस्त शब्दांश को अधिक बल के साथ उच्चारित किया जाता है। दोनों विशेषताओं को मिलाकर, तनाव को कहा जा सकता है मात्रात्मक रूप से गतिशील रूसी तनाव मुक्त है। यह प्रारंभिक, मध्य या अंतिम हो सकता है। रूसी तनाव शब्दांश से शब्दांश में जा सकता है जब एक ही शब्द का रूप बदलता है। उदाहरण के लिए, तालिका (तनाव ओ पर पड़ता है) - टेबल (तनाव Y पर पड़ता है) ) - ऐसे तनाव को मोबाइल कहा जाता है। ऐसे शब्द हैं जिनका एक निश्चित तनाव है - एक कुर्सी (तनाव केवल यू पर पड़ता है)। भाषा के विकास के साथ, तनाव शब्द बदल सकता है। उदाहरण के लिए, 19 वीं शताब्दी में ए.एस. पुश्किन ने संगीत लिखा (वाई पर जोर देने के साथ)। मौखिक तनाव स्थापित करने के विकल्प हैं, जो तनाव की शैली पर निर्भर करते हैं। एक शब्द, एक नियम के रूप में, एक तनाव है, लेकिन जटिल शब्द हैं। बोलने वाले शब्द का। यह आवश्यक है, एक नियम के रूप में, वाक्यांश-रमे में नई जानकारी। और जो जानकारी ज्ञात है और नई नहीं है वह विषय है। स्निग्ध तनाव भावनाओं का हस्तांतरण है, यह शब्दों को भावनात्मक रूप से संतृप्त करता है। यदि भावनाएँ सकारात्मक हों, तो स्वर ध्वनि का उच्चारण अधिक होता है। यदि भावनाएँ नकारात्मक हों, तो व्यंजन ध्वनि का उच्चारण अधिक होता है।

प्रश्न№ 12: रूसी तनाव का शब्दार्थ कार्य। फिक्स्ड और मूविंग एक्सेंट। क्लिक्ससिमेंटिक फ़ंक्शन भाषाई इकाइयों और बयानों के बीच अंतर करने के लिए भाषाई साधनों की क्षमता है। रूसी में शब्दार्थ कार्य ध्वनियों (ध्वनि की शब्दार्थ भूमिका) (घर - टॉम), तनाव (पीड़ा - आटा), स्वर (क्या यह आपका कंप्यूटर है। - क्या यह आपका कंप्यूटर है?) द्वारा किया जा सकता है। .. एक शब्द के व्याकरणिक रूपों के निर्माण में, यह एक ही शब्दांश पर रहता है, और अन्य में यह मोबाइल है, अर्थात। एक शब्द के विभिन्न व्याकरणिक रूपों के निर्माण में, इसे एक शब्दांश से दूसरे शब्दांश (तनाव की विभक्ति गतिशीलता) में स्थानांतरित किया जाता है। बुध सिर और सिर जैसे दो शब्दों के विभिन्न रूप: सिर, सिर, सिर, सिर, सिर, सिर, सिर और सिर, सिर, सिर, सिर, सिर, सिर, सिर; उनमें से पहले का एक निश्चित उच्चारण है, दूसरा - चल एक। एक और उदाहरण: स्ट्रिग, यू कट, शीयर, स्ट्रिगेट (फिक्स्ड स्ट्रेस), कैन, कैन, कैन, कैन (मोबाइल)। क्लिटिक्स एक शब्द है (उदाहरण के लिए, एक सर्वनाम या कण), व्याकरणिक रूप से स्वतंत्र, लेकिन ध्वन्यात्मक रूप से निर्भर। क्लिटिक्स, परिभाषा के अनुसार, विशेष रूप से, वे सभी शब्द हैं जो एक शब्दांश नहीं बनाते हैं (उदाहरण के लिए, पूर्वसर्ग в, к, с)। क्लिटिक्स भाषण के किसी एक हिस्से के तनावग्रस्त शब्द रूप में शामिल हो सकते हैं (उदाहरण के लिए, अप्रत्यक्ष मामलों में रोमांस सर्वनाम रूप - केवल क्रिया के लिए) या भाषण के किसी भी भाग के शब्द रूपों (जैसे रूसी कण हैं, क्या वे हैं); बाद वाले को ट्रांस-श्रेणीबद्ध कहा जाता है।

प्रश्न संख्या 13: वाक्यांश, बार और तार्किक तनाव।

वाक्यांश तनाव - शब्द तनाव को बढ़ाकर एक वाक्यांश में एक शब्द पर जोर देना, विभिन्न शब्दों को एक वाक्यांश में जोड़ना। Phrasal तनाव आमतौर पर अंतिम भाषण चातुर्य (वाक्यविन्यास) में अंतिम शब्द के तनावग्रस्त स्वर पर पड़ता है: शरद ऋतु में एक प्रारंभिक / छोटा / लेकिन अद्भुत समय होता है // अलग-अलग शब्द एक वाक्य-विन्यास में। वाक्य-विन्यास का तनाव आमतौर पर भाषण की रणनीति में अंतिम शब्द के तनावग्रस्त स्वर पर पड़ता है: शरद ऋतु में एक प्रारंभिक / छोटा / लेकिन अद्भुत समय होता है / /। भाषण की रणनीति आमतौर पर श्वसन समूह के साथ मेल खाती है, अर्थात। बिना रुके, साँस छोड़ने वाली हवा के एक दबाव से बोले गए भाषण का एक खंड। एक लयबद्ध इकाई के रूप में भाषण चातुर्य की अखंडता इसके आंतरिक डिजाइन द्वारा बनाई गई है। भाषण चातुर्य के हिस्से के रूप में शब्द के तनावग्रस्त शब्दांश पर, इंटोनेशनल केंद्र केंद्रित है - घड़ी का तनाव: सूखी ऐस्पन / ग्रे क्रो / ... प्रत्येक भाषण चातुर्य एक इंटोनेशनल संरचनाओं में से एक द्वारा बनता है। एक भाषण रणनीति को कभी-कभी एक वाक्य-विन्यास कहा जाता है। वाक्य-विन्यास में विभाजित करने का मुख्य साधन एक विराम है, जो आमतौर पर भाषण के माधुर्य, तीव्रता और भाषण की गति के संयोजन में प्रकट होता है और इन अभियोगात्मक विशेषताओं के अर्थ में तेज परिवर्तन द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है . वाक्य रचना के शब्दों में से एक (आमतौर पर अंतिम एक) सबसे मजबूत तनाव की विशेषता है (तार्किक तनाव में, मुख्य तनाव वाक्य-विन्यास के किसी भी शब्द पर पड़ सकता है)। वाक्यांश आमतौर पर बाहर खड़ा होता है, इसमें कई भाषण उपाय होते हैं, लेकिन वाक्यांश और माप की सीमाएं मेल खा सकती हैं: रात। // बाहर। // टॉर्च। // फार्मेसी // (ब्लॉक)। भाषण उपायों के चयन को परिवर्तनशीलता द्वारा चिह्नित किया जा सकता है: cf. खड्ड और मैदान के पीछे का मैदान / खड्ड के पीछे। शब्द तनाव - एक शब्द के भीतर परिभाषित एक प्रकार का तनाव और इसके एक शब्दांश को उजागर करने में शामिल है, जो कि वाक्यांश, लयबद्ध (घड़ी), शब्दांश तनाव के विपरीत है। बैठा। चेक, हंगेरियन, पोलिश के रूप में रूसी, या फिक्स्ड के रूप में मुक्त हो सकता है। बीट के भीतर (कम अक्सर - वाक्यांश) कार्यों के आधार पर दो प्रकार के घड़ी (वाक्यांश) तनाव होते हैं - तार्किक और जोरदार।

प्रश्न№ 14: स्वर। इंटोनेशन निर्माण, उनके प्रकार इंटोनेशन के कार्य: चातुर्य-निर्माण, वाक्यांश-निर्माण, सार्थक, भावनात्मक। इंटोनेशन (अव्य। इंटोनेशन, "मैं जोर से बोलता हूं") एक वाक्य की अभियोगात्मक विशेषताओं का एक सेट है: स्वर (भाषण माधुर्य), जोर, भाषण की गति और इसके व्यक्तिगत खंड, लय, स्वर की विशेषताएं। तनाव के साथ, यह भाषा की एक प्रोसोडिक प्रणाली बनाता है। इंटोनेशन कंस्ट्रक्शन (आईसी), इंटोनेम, फोनेम टोन - बयानों के अर्थों को अलग करने और बयान के ऐसे मापदंडों को संप्रेषणीय प्रकार, शब्दार्थ महत्व के रूप में व्यक्त करने के लिए पर्याप्त है। इसके घटक वाक्य-विन्यास, वास्तविक अभिव्यक्ति। एक प्रकार का भाषाई संकेत (अर्थात्, एक सुपरसेगमेंटल इकाई) होने के नाते, इसकी एक अभिव्यक्ति योजना और एक सामग्री योजना है। स्वर संरचनाओं को भेद करने के लिए विभेदक विशेषताएं स्वर केंद्र पर स्वर की दिशा और आईसी के घटक भागों के स्वर स्तरों के अनुपात के साथ-साथ स्वर केंद्र की अवधि, उस पर मौखिक तनाव की मजबूती और उपस्थिति - आईसी के केंद्र में स्वर के उच्चारण के अंत में मुखर रस्सियों के बंद होने की अनुपस्थिति, एक तेज ब्रेक इंटोनेशन निर्माण के रूप में माना जाता है, एक भाषण खंड पर लागू किया जाता है, जो एक सरल या जटिल वाक्य हो सकता है, एक जटिल वाक्य का मुख्य या अधीनस्थ भाग, एक वाक्यांश, एक स्वतंत्र शब्द या एक फ़ंक्शन शब्द का एक अलग शब्द रूप। व्यवहार में, इंटोनेशनल निर्माण ऐसे प्रकार होते हैं जो बयानों के मधुर पैटर्न की पूरी विविधता को कम करते हैं। इंटोनेशन संरचनाओं के प्रकार हैं रूसी में सात प्रकार की अन्तर्राष्ट्रीय संरचनाएं (IC): IK-1 (केंद्र के स्वर पर स्वर में कमी): बातचीत के बाद, उसने सोचा। IK-2 (केंद्र के स्वर पर स्वर की गति सम या अवरोही होती है, मौखिक तनाव बढ़ जाता है): मुझे कहाँ जाना चाहिए? IK-3 (केंद्र के स्वर पर स्वर में तेज वृद्धि): मैं कैसे कर सकता हूँ भूल जाओ? IK-4 (केंद्र के स्वर पर, स्वर में कमी, फिर वृद्धि; निर्माण के अंत तक उच्च स्तर का स्वर बनाए रखा जाता है): लेकिन रात के खाने के बारे में क्या? IK-5 (दो केंद्र; पहले केंद्र के स्वर पर स्वर में वृद्धि, दूसरे केंद्र के स्वर पर स्वर में कमी): मैंने उसे दो साल से नहीं देखा है! IC-4 से उच्च स्वर स्तर से भिन्न है केंद्रीय स्वर पर, उदाहरण के लिए, जब विस्मय या प्रशंसा व्यक्त करते हैं): क्या दिलचस्प फिल्म है! एसजी -7 (केंद्र स्वर पर स्वर उठाना, उदाहरण के लिए, अभिव्यक्तिपूर्ण अस्वीकृति व्यक्त करते समय): क्या आपने कार्य पूरा किया? - हो गया! इंटोनेशन एक वाक्यांश-निर्माण भूमिका निभाता है: स्वर की गति, एक विशेष इंटोनेशनल निर्माण की विशेषता, समाप्त होता है - वाक्यांश समाप्त होता है। इंटोनेशन भाषा के सबसे महत्वपूर्ण ध्वन्यात्मक साधनों में से एक है जो भाषण में निम्नलिखित कार्य करता है। कथन या उसके भाग की ध्वन्यात्मक पूर्णता प्रदान करता है। 2। यह संपूर्ण सुसंगत पाठ को उन भागों में विभाजित करने का कार्य करता है जिनमें अर्थ और ध्वन्यात्मक पूर्णता के संकेत हैं।3. यह सबसे महत्वपूर्ण संप्रेषणीय अर्थ बताता है - जैसे कथन, प्रश्न, प्रेरणा, आदि।4। बयान बनाने वाली इकाइयों और बयानों के बीच कुछ अर्थपूर्ण संबंधों को इंगित करता है।5। यह वक्ता के रवैये को उसके बयान की सामग्री या वार्ताकार के बयान के बारे में बताता है।6। वक्ता की भावनात्मक स्थिति के बारे में जानकारी रखता है।

प्रश्न№ 15: ध्वन्यात्मकता। भाषण की ध्वनियाँ और भाषा की ध्वनियाँ। एक ध्वन्यात्मकता की अवधारणा। प्रत्यावर्तन की अवधारणा। ध्वन्यात्मकता (ग्रीक φωνή से - "ध्वनि" और λόγος - "सीखना") भाषा विज्ञान की एक शाखा है जो किसी भाषा की ध्वनि संरचना की संरचना और भाषा प्रणाली में ध्वनियों के कामकाज का अध्ययन करती है। ध्वन्यात्मकता की मूल इकाई ध्वन्यात्मक है, अध्ययन का मुख्य उद्देश्य स्वरों के विरोध (विरोध) हैं जो एक साथ भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली का निर्माण करते हैं। एक ध्वन्यात्मकता एक भाषा की ध्वनि संरचना की एक इकाई है, जो कई स्थितिगत रूप से वैकल्पिक ध्वनियों द्वारा दर्शायी जाती है, जो एक भाषा की महत्वपूर्ण इकाइयों (शब्दों, मर्फीम) के बीच पहचान और अंतर करने का कार्य करती है। इसलिए, एक फोनेम को कभी-कभी एक श्रृंखला के रूप में परिभाषित किया जाता है स्थितिगत रूप से बारी-बारी से ध्वनियाँ। फोनेम एक भाषा की महत्वपूर्ण इकाइयों को इस तथ्य के कारण भेद करने में सक्षम हैं कि वे सामग्री व्यक्त की जाती हैं, ध्वनिक और कलात्मक गुण ज्ञात हैं, मानव श्रवण अंगों द्वारा माना जाता है। भाषण में, स्वरों की प्राप्ति के माध्यम से होता है लगता है। स्थिति भाषण में एक ध्वन्यात्मकता के कार्यान्वयन के लिए एक शर्त है, तनाव के संबंध में एक शब्द में इसकी स्थिति, एक और ध्वनि, समग्र रूप से शब्द की संरचना। एक मजबूत स्थिति अलग-अलग स्वरों की स्थिति है, यानी। वह स्थिति जिस पर इकाइयों की सबसे बड़ी संख्या भिन्न होती है। ध्वन्यात्मकता यहां अपने मूल रूप में प्रकट होती है, जो इसे अपने कार्यों को सर्वोत्तम संभव तरीके से करने की अनुमति देती है। रूसी स्वरों के लिए, यह तनाव की स्थिति है। ध्वनिहीन, वाणी वाले व्यंजन के लिए, सभी स्वरों से पहले की स्थिति। हार्ड, सॉफ्ट के लिए, यह शब्द के अंत की स्थिति है। कमजोर स्थिति स्वरों की अविभाज्यता की स्थिति है, अर्थात। एक ऐसी स्थिति जिसमें एक मजबूत स्थिति की तुलना में कम इकाइयों को प्रतिष्ठित किया जाता है, क्योंकि स्वरों के पास अपना विशिष्ट कार्य करने के सीमित अवसर होते हैं। इस स्थिति में, दो या दो से अधिक स्वर एक ध्वनि में मेल खाते हैं, अर्थात। उनके ध्वन्यात्मक विरोध को निष्प्रभावी कर दिया गया है। तटस्थता कुछ निश्चित स्थितियों में स्वरों के बीच मतभेदों का उन्मूलन है। अन्य भाषाई इकाइयों (हस्ताक्षरित और गैर-हस्ताक्षरित) की तरह, फोनेम, भाषा में कुछ कार्य करते हैं। आमतौर पर, फोनेम्स के दो मुख्य कार्यों को प्रतिष्ठित किया जाता है: भाषा की अन्य (अधिक जटिल) इकाइयों को बनाने का कार्य, या ड्रिल फ़ंक्शन, और भाषा की महत्वपूर्ण इकाइयों (मर्फीम, शब्द), या विशिष्ट कार्य को अलग करने का कार्य। भाषण में, स्वर बदल सकते हैं, अर्थात। विभिन्न ध्वनियों के रूप में उपयोग किया जाता है। वाक् में एक ध्वनि के संशोधन को इसकी भिन्नता कहा जाता है, और एक भाषण धारा में एक विशेष ध्वनि का प्रतिनिधित्व करने वाली विशिष्ट ध्वनियां फोनीमे रूप हैं। ध्वनि एक भाषा के ध्वन्यात्मक स्तर की सबसे महत्वपूर्ण इकाई है। वाक् ध्वनि की अवधारणा को निकटतम सामान्य अवधारणा के आधार पर समझाया जा सकता है - ध्वनि एक ध्वनिक घटना के रूप में। भाषण की ध्वनि भाषण अंगों द्वारा गठित भाषण भाषण का एक तत्व है। भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति के साथ, एक ध्वनि एक शब्दांश का एक हिस्सा है, सबसे छोटी, फिर अविभाज्य ध्वनि इकाई, जिसे एक अभिव्यक्ति में उच्चारित किया जाता है। स्वर। व्यंजन ध्वनि। भाषण ध्वनि को मानव भाषण अंगों की मदद से बनाई गई ध्वनि के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, जो मानव संचार के साधन के रूप में कार्य करता है, भाषाई अर्थ से रहित है। प्रत्येक ध्वनि एक भाषण ध्वनि है, लेकिन प्रत्येक भाषण ध्वनि एक ध्वनि नहीं है। फोनीम्स को ऐसी वाक् ध्वनियाँ माना जाता है जो न केवल भाषा की अधिक जटिल इकाइयाँ बनाती हैं, बल्कि इन इकाइयों को अलग करने में भी सक्षम होती हैं, उनका एक-दूसरे से विरोध करती हैं। अन्य सभी ध्वनियों की तरह, वाक् ध्वनियाँ, कई ध्वनिक विशेषताओं की विशेषता हैं। : 1) स्वर या शोर की उपस्थिति 2) ताकत, आयतन 3) पिच 4) देशांतर, अवधि 5) समय स्वर या शोर की उपस्थिति लोचदार शरीर के कंपन की प्रकृति पर निर्भर करती है जो ध्वनि बनाती है (उदाहरण के लिए, वोकल कॉर्ड्स)। इसी आधार पर स्वरों और स्वरों में भेद किया जाता है। एक स्वर तब बनता है जब कंपन का एक क्रमबद्ध, लयबद्ध चरित्र होता है, अर्थात। समान रूप से आवधिक है। टोन में शामिल हैं, उदाहरण के लिए, एक संगीत वाद्ययंत्र द्वारा निर्मित ध्वनियाँ। शोर इस स्थिति में होता है कि दोलनों में कोई लय, आवधिकता नहीं है। शोर वे ध्वनियाँ हैं जो कार के पहिये के चलने पर होती हैं। ध्वनि की शक्ति मानव मुखर डोरियों सहित लोचदार निकायों के कंपन के दायरे, आयाम के आधार पर भिन्न होती है। शरीर के दोलनों का आयाम, बदले में, दोलन करने वाले शरीर के आकार और उस पर प्रभाव के बल पर निर्भर करता है।

ध्वनि की पिच कंपन की आवृत्ति से निर्धारित होती है।

प्रश्न№ 19: व्यंजन ध्वनियों के ध्वन्यात्मक विकल्प, बहरेपन और सोनोरिटी में भिन्नता, कठोरता और कोमलता, स्थान और गठन की विधि। बहरापन/व्यंजनों की सोनोरिटी निम्नलिखित स्थितियों में एक स्वतंत्र, स्वतंत्र संकेत बनी हुई है: 1) स्वरों से पहले: [सु] डी कोर्ट - [ज़ू] डी खुजली, [टा] मी वहाँ - [हाँ] मी महिलाओं; 2) सोनोरेंट्स से पहले : [अंतिम] परत - [बुराई] ओह बुराई, [tl '] मैं एफिड - [डीएल'] मैं के लिए; 3) [में] से पहले, [इन']: [एसवी '] वेर चेक - [एसवी'] यहां है एक जानवर। इन स्थितियों में, बहरे और आवाज वाले व्यंजन दोनों होते हैं, और इन ध्वनियों का उपयोग शब्दों (मर्फीम) को अलग करने के लिए किया जाता है। सूचीबद्ध पदों को बहरेपन/आवाज की दृष्टि से मजबूत कहा जाता है।अन्य मामलों में, एक बहरे/आवाज वाली ध्वनि की उपस्थिति शब्द में उसकी स्थिति या किसी विशेष ध्वनि की निकटता से पूर्व निर्धारित होती है। ऐसा बहरापन/सोनोरिटी आश्रित, "मजबूर" हो जाती है। जिन स्थितियों में ऐसा होता है, उन्हें संकेतित विशेषता के अनुसार कमजोर माना जाता है। रूसी में, एक कानून है जिसके अनुसार आवाज वाले शोर वाले शब्द के अंत में बहरे होते हैं, cf। मलहम - ma[s'] मरहम। दिए गए उदाहरणों में, बहरेपन/आवाज के संदर्भ में व्यंजन का ध्वन्यात्मक विकल्प निश्चित है: [b] // [n] और [h '] // [s']। इसके अलावा, स्थितिगत परिवर्तन उन स्थितियों से संबंधित होते हैं जब ध्वनिहीन और आवाज वाले व्यंजन पास हैं। इस मामले में, बाद की ध्वनि पिछले वाले को प्रभावित करती है। बधिरों के सामने आवाज वाले व्यंजन की तुलना बहरेपन में आवश्यक रूप से की जाती है, परिणामस्वरूप, बहरे ध्वनियों का एक क्रम उत्पन्न होता है, cf. तैयार [में '] यह तैयारी कर रहा है - तैयार [f't']e कुक (अर्थात [में] '] // [एफ'] बधिरों के सामने। आवाज वाले शोर का सामना करने वाले बधिर व्यंजन ([में], [ में '] को छोड़कर), आवाज में परिवर्तन, आवाज से एक आत्मसात है, सीएफ। [एस '] के बारे में and´t पूछो - समर्थक [s'b] और एक अनुरोध (यानी [s '] // [s'] आवाज से पहले)। एक ही प्रकृति की ध्वनियों का कलात्मक आत्मसात, यानी दो व्यंजन (या दो स्वर), एसिमिलेशन (लैटिन एसिमिलैटियो 'समानता' से) कहा जाता है। इस प्रकार, बहरेपन द्वारा आत्मसात और आवाज द्वारा आत्मसात ऊपर वर्णित किया गया था। एक स्वतंत्र विशेषता के रूप में व्यंजन की कठोरता / कोमलता, और स्थितिगत परिवर्तनों के कारण उत्पन्न नहीं होती है, निम्नलिखित मजबूत स्थितियों में तय की जाती है: 1) स्वरों से पहले, [ई] सहित: [लू] झुकना - [एल'यू] हैच के लिए, [लेकिन] एक नाक के साथ - [एन'ओ] एस ले जाया गया, अतीत [टी ई´] ले पेस्टल - पॉस [टी 'ई´] ले बेड; जोड़ा नरम [ई] से पहले के व्यंजन मुख्य रूप से रूसी शब्दों में उच्चारित किए जाते हैं, कठोर जोड़े - उधार वाले में। हालांकि, इनमें से कई उधार को अब दुर्लभ नहीं माना जाता था: एंटीना, कैफे, सॉसेज, तनाव, मैश किए हुए आलू, कृत्रिम अंग, आदि। परिणामस्वरूप, [ई] से पहले व्यंजन का कठोर और नरम उच्चारण आम शब्दों में संभव हो गया। 2) अंत में शब्द: को [एन] कोन - को [एन '] घोड़ा, झा [आर] गर्मी - झा [आर '] तलना; 3) ध्वनियों के लिए [एल], [एल '] उनकी स्थिति की परवाह किए बिना: [एल] में लहर - [एल '] में एनए मुक्त है; 4) व्यंजन के लिए [सी], [सी '], [एच], [एच '], [टी], [टी '], [डी] , [d '], [n], [n '], [p], [p'] (सामने की भाषा में) - [k], [k'], [g], [g '] से पहले की स्थिति में, [x], [x' ] (पिछली भाषा से पहले): गो [आर] का हिल - गो [आर '] को कड़वा, बा [एन] का बैंक - बा [एन '] का बांका; - पहले की स्थिति में [ बी], [बी '], [एन], [एन'], [एम], [एम'] (होंठों से पहले): और [जेड] बा हट - रे [जेड'] बा नक्काशी; अन्य मामलों में, व्यंजन की कठोरता या कोमलता स्वतंत्र नहीं होगी, लेकिन प्रभाव के कारण एक दूसरे को लगता है। कठोरता में समानता देखी जाती है, उदाहरण के लिए, कठोर [s] के साथ नरम [n '] के संयोजन के मामले में, cf. क्यू (यानी [n'] // [n] ठोस से पहले)। जून [एन'] जून - जून [एन] क्यू जून की एक जोड़ी इस पैटर्न का पालन नहीं करती है। लेकिन यह अपवाद केवल एक ही है व्यंजन के विभिन्न समूहों के संबंध में कोमलता से आत्मसात असंगत रूप से किया जाता है और सभी वक्ताओं द्वारा इसका सम्मान नहीं किया जाता है। वह इंडेंटेशन के इंडेंटेशन को नहीं जानता, केवल [n] को [n '] से पहले [h'] और [w:'] से बदल रहा है, cf: ड्रम [n] ड्रम - ड्रम [n'h']ik ड्रम, गो [एन] ओके रेसिंग - गो [एन 'डब्ल्यू:'] इक रेसर (यानी [एन] // [एन'] सॉफ्ट से पहले)। व्यंजनों के निर्माण की जगह और विधि केवल ध्वनियों के प्रभाव के परिणामस्वरूप बदल सकती है। एक दूसरे पर पूर्वकाल तालु से पहले शोर दांतों को पूर्वकाल तालु पर बदल दिया जाता है।

प्रश्न№ 22: ऑर्थोपी का विषय। ऑर्थोपिक मानदंडों का अर्थ। "पुराने" और "छोटे" मानदंड। उच्चारण शैली। साहित्यिक उच्चारण से विचलन के कारण। शब्द orthoepy (यूनानी orthos से - सही, epos - भाषण) निरूपित करने के लिए प्रयोग किया जाता है: 1) मानक साहित्यिक उच्चारण के लिए नियमों का एक सेट; 2) भाषाविज्ञान का एक खंड जो साहित्यिक मानदंडों के कामकाज का अध्ययन करता है और उच्चारण सिफारिशें विकसित करता है - ऑर्थोएपिक नियम। ऑर्थोपी का विषय भाषा की मुख्य ध्वनियों, स्वरों, उनकी गुणवत्ता और कुछ ध्वन्यात्मक स्थितियों में परिवर्तन की संरचना है, अर्थात। ध्वन्यात्मकता के समान। लेकिन ध्वन्यात्मकता भाषा की ध्वनि संरचना का वर्णन करने के संदर्भ में इन मुद्दों पर विचार करती है; ऑर्थोपी के लिए, साहित्यिक उच्चारण के मानदंडों को स्थापित करना महत्वपूर्ण है। इस तरह के मानदंडों को स्थापित करने की आवश्यकता इस तथ्य से निर्धारित होती है कि, मौखिक भाषण सुनते समय, हम इसकी ध्वनि के बारे में नहीं सोचते हैं, लेकिन सीधे अर्थ को समझते हैं। सामान्य उच्चारण से प्रत्येक विचलन श्रोता को कथन के अर्थ से विचलित करता है। ऑर्थोपी भाषा विज्ञान का एक खंड है जिसमें एक लागू चरित्र है। ऑर्थोपिक मानदंड भाषण गतिविधि में बहुत महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि गलत उच्चारण या तनाव कथन के अर्थ से ध्यान भटकाते हैं, इसे समझना मुश्किल बनाते हैं, और अक्सर बस एक अप्रिय प्रभाव डालते हैं श्रोता। रूसी ऑर्थोपी में, "पुराने" और "जूनियर" मानदंड के बीच अंतर करने की प्रथा है। "पुराना" मानदंड व्यक्तिगत ध्वनियों, ध्वनि संयोजनों, शब्दों और उनके रूपों के पुराने मास्को उच्चारण की विशेषताओं को संरक्षित करता है। "युवा" मानदंड आधुनिक साहित्यिक उच्चारण की विशेषताओं को दर्शाता है। बोलचाल की शैली के साहित्यिक मानदंडों के बाहर उच्च, तटस्थ और बोलचाल की शैलियाँ हैं। उच्च - धीमा और सावधान उच्चारण (थिएटर)। सभी ऑर्थोपिक के अनुपालन में तटस्थ हमारा दैनिक भाषण है एक तेज उच्चारण दर पर मानदंड। बोली जाने वाली भाषा को और भी तेज गति से महान भावुकता और साहित्यिक उच्चारण के नियमों के कम सख्त पालन की विशेषता है। 1. साहित्यिक उच्चारण के मानदंडों से विचलन के रूपों का मुख्य स्रोत मूल बोली है वक्ता। उदाहरण के लिए, दक्षिण रूसी बोलियों के वक्ता अक्सर विस्फोटक [आर] फ्रिकेटिव [Ɣ ] के बजाय उच्चारण करके साहित्यिक मानदंड का उल्लंघन करते हैं। साहित्यिक उच्चारण से विचलन का दूसरा कारण लेखन है, क्योंकि हम साहित्यिक भाषा में शामिल होते हैं लेखन के माध्यम से, साहित्य पढ़ने के माध्यम से, जो लिखा गया है उसके अनुसार उच्चारण का उदय होता है। उदाहरण के लिए, पत्र-दर-अक्षर के परिणामस्वरूप उच्चारण [h "] शब्दों में सुना जा सकता है: क्या, से, उबाऊ, बिल्कुल। लेकिन दूसरी ओर, विचलन अस्तित्व के अधिकार को जीत सकते हैं और फिर वे मानदंडों के रूपों के विकास का एक स्रोत हैं: मैं हिम्मत करता हूं [s] और मैं [s "] की हिम्मत करता हूं। 3. साहित्यिक उच्चारण से विचलन भी कारण होते हैं दूसरी भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली का प्रभाव: यूक्रेनी।

प्रश्न№ 24: रूसी समाज के इतिहास में लेखन का मूल्य। रूसी लेखन के विकास की उत्पत्ति और मुख्य चरण। अंतरिक्ष और समय में इसे प्रसारित करने के लिए भाषण को ठीक करने के लिए एक व्यक्ति द्वारा लेखन का आविष्कार सबसे महत्वपूर्ण खोजों में से एक था जिसने बड़े पैमाने पर आधुनिक समाज की प्रगति को निर्धारित किया। लेखन का मुख्य लाभ यह है कि यह आपको बाधा को दूर करने की अनुमति देता है समय के साथ, विभिन्न पीढ़ियों के बीच संवाद करना संभव बनाता है, उनके वंशजों को दुनिया के बारे में उनके ज्ञान को पारित करने के लिए। लेखन की मदद से, लोगों ने विभिन्न व्यावसायिक कागजात (दस्तावेज) बनाए, अपने ज्ञान और अनुभवों को किताबों में दर्ज किया। और नहीं किया लेखन के बराबर एक और प्रणाली के साथ आओ और इन कार्यों को उसी हद तक करने में सक्षम लेखन संचार का एक अतिरिक्त साधन है। यह विचार किसी अन्य जनजाति और वंशजों तक पहुंचाने की आवश्यकता के कारण उत्पन्न हुआ। लेखन मानव जाति के सबसे महान आविष्कारों में से एक है। लेखन लोगों को संवाद करने में मदद करता है जब बोली जाने वाली भाषा में बोलना असंभव या मुश्किल होता है। 1) पहला ऐतिहासिक प्रकार का लेखन चित्रलेखन था, अर्थात। चित्र पत्र। चित्रलेख - इस तरह के एक पत्र की इकाइयों को खरोंच कर दिया गया था, और फिर गुफाओं, पत्थरों, चट्टानों, जानवरों की हड्डियों की दीवारों पर बर्च की छाल पर खींचा गया था। चित्रलेखन में, डिज़ाइनर एक व्यक्ति, नाव, जानवर, आदि का एक योजनाबद्ध चित्र है। 2) Ideogram। विचारधारा एक लेखन है जिसमें ग्राफिक संकेत शब्दों को उनके व्याकरणिक और ध्वन्यात्मक डिजाइन में नहीं, बल्कि इन शब्दों के पीछे के अर्थों को व्यक्त करते हैं। पिक्चरोग्राफी से आइडियोग्राफ़ी में संक्रमण जो दृश्य नहीं है उसके ग्राफिक ट्रांसमिशन की आवश्यकता के साथ जुड़ा हुआ है और खुद को एक सचित्र छवि के लिए उधार नहीं देता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, "जागृति" की अवधारणा नहीं खींची जा सकती है, लेकिन कोई उस अंग को खींच सकता है जिसके माध्यम से यह स्वयं प्रकट होता है। यानी, आंख की छवि के माध्यम से। उसी तरह, "दोस्ती" को दो हाथों की छवि द्वारा एक दूसरे को मिलाते हुए, "शत्रुता" को पार किए गए हथियारों की छवि आदि द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। इन मामलों में चित्र एक में दिखाई देता है आलंकारिक, और इस प्रकार एक सशर्त अर्थ में। चित्रलिपि - "पवित्र लेखन" को हड्डियों और अन्य सामग्रियों में काट दिया गया था। 3) ध्वन्यात्मकता - एक प्रकार का लेखन जो शब्दों के उच्चारण को दर्शाता है। लेखन के लिए ध्वनि वर्णमाला; ध्वन्यात्मक लेखन प्रणाली। ए) शब्दांश (प्रत्येक लिखित संकेत एक निश्चित शब्दांश को दर्शाता है) बी) स्वर-ध्वनि (पत्र मुख्य रूप से भाषण ध्वनियों को दर्शाते हैं) लेखन के विकास के चरण: चित्रलेख, विचारधारा और शब्दांश के विकास के परिणामस्वरूप, एक पत्र प्रकट होता है - का एक संकेत स्वर - ध्वनि लेखन। (पूर्व: प्राचीन यूनानी। अक्षर ए को "अल्फा" कहा जाता था और स्वर [ए] को दर्शाता था)। लेकिन लेखन का इतिहास न केवल अक्षरों के शिलालेख का इतिहास है, बल्कि साथ ही यह आधुनिक अक्षर और ग्राफिक्स के निर्माण का इतिहास भी है।

प्रश्न№ 26: आधुनिक रूसी वर्णमाला की संरचना। अक्षरों के नाम। रूसी ग्राफिक्स के ध्वन्यात्मक और स्थितीय सिद्धांत। फोनेम का पदनाम [जे] लिखित रूप में। रूसी वर्णमाला - (वर्णमाला) - ग्राफिक वर्णों का एक सेट - स्थापित अनुक्रम में अक्षर, जो राष्ट्रीय रूसी भाषा का लिखित और मुद्रित रूप बनाते हैं। 33 अक्षर शामिल हैं: ए, बी, सी, डी, ई, ई, ई, एफ, एच, आई, डी, के, एल, एम, एन, ओ, पी, आर, एस, टी, वाई, एफ, एक्स, सी, एच, डब्ल्यू, यू, बी, एस, बी, ई, यू, आई। लिखित रूप में अधिकांश पत्र मुद्रित पत्रों से ग्राफिक रूप से भिन्न होते हैं। , , को छोड़कर, सभी अक्षरों का उपयोग दो संस्करणों में किया जाता है: अपरकेस और लोअरकेस। मुद्रित रूप में, अधिकांश अक्षरों के प्रकार ग्राफिक रूप से समान होते हैं (वे केवल आकार में भिन्न होते हैं; तुलना, हालांकि, बी और बी), लिखित रूप में, कई मामलों में, अपरकेस और लोअरकेस अक्षरों की वर्तनी एक दूसरे से भिन्न होती है (ए और ए , टी और टी, आदि)। रूसी वर्णमाला रूसी भाषण की ध्वन्यात्मक और ध्वनि संरचना बताती है: 20 अक्षर व्यंजन ध्वनियां (बी, पी, सी, एफ, ई, टी, एस, एस, जी, डब्ल्यू, एच, c, u, g, k, x, m, n, l, p), 10 अक्षर स्वर हैं, जिनमें से a, e, o, s, i, y केवल स्वर हैं, i, e, e, u - the पिछले व्यंजन की कोमलता + ए, ई, ओ, वाई या संयोजन जे + स्वर ("पांच", "वन", "बर्फ", "हैच"; "गड्ढा", "सवारी", "पेड़", "युवा" ); अक्षर "y" "और गैर-अक्षर" ("लड़ाई") और कुछ मामलों में व्यंजन j ("योगी") बताता है। दो अक्षर: "बी" (हार्ड साइन) और "बी" (सॉफ्ट साइन) अलग-अलग स्वतंत्र ध्वनियों को नहीं दर्शाते हैं। अक्षर "बी" पूर्ववर्ती व्यंजनों की कोमलता को इंगित करने के लिए कार्य करता है, कठोरता में जोड़ा जाता है - कोमलता ("मोल" - "मोल"), हिसिंग "बी" के अक्षरों के बाद कुछ व्याकरणिक रूपों (तीसरी घोषणा) के लेखन में एक संकेतक है संज्ञाओं की - "बेटी", लेकिन "ईंट", अनिवार्य मनोदशा - "कट", आदि)। अक्षर "ь" और "ъ" भी एक विभाजन चिह्न ("उदय", "बीट") के रूप में कार्य करते हैं। रूसी ग्राफिक्स दो बुनियादी सिद्धांतों पर आधारित हैं - ध्वन्यात्मक और स्थितीय। रूसी ग्राफिक्स के ध्वन्यात्मक सिद्धांत का सार इस तथ्य से उबलता है कि एक अक्षर ध्वनि को नहीं, बल्कि एक स्वर को दर्शाता है। लेकिन रूसी में अक्षरों की तुलना में अधिक स्वर हैं। एक अन्य सिद्धांत इस तरह की विसंगति को दूर करने में मदद करता है - स्थितीय (शब्दांश, अक्षर-संयोजन), जो आपको एक पत्र के ध्वनि अर्थ को उसके बाद दूसरे के माध्यम से स्पष्ट करने की अनुमति देता है। रूसी ग्राफिक्स का स्थितीय सिद्धांत इसका महान लाभ है, क्योंकि इसके लिए धन्यवाद, कठोर और नरम व्यंजन का प्रसारण लिखित रूप में आधा हो गया है (उदाहरण के लिए, सर्बो-क्रोएशियाई भाषा में नरम व्यंजन को निरूपित करने के लिए विशेष अक्षर हैं: डब्ल्यू - सॉफ्ट एल, डब्ल्यू - सॉफ्ट एन)। स्थितीय सिद्धांत का उपयोग व्यंजन स्वरों की कठोरता / कोमलता को व्यक्त करने और lt;jgt को निरूपित करने के लिए किया जाता है। व्यंजन स्वरों की कठोरता / कोमलता के हस्तांतरण के लिए स्थितीय सिद्धांत निम्नलिखित तरीके से लागू किया गया है:

एक शब्द के अंत में, एक व्यंजन की कोमलता एक नरम व्यंजन द्वारा इंगित की जाती है, और एक स्थान द्वारा कठोरता: एक कठिन व्यंजन से पहले एक व्यंजन की कोयला_- कोण_कोमलता एक नरम संकेत द्वारा व्यक्त की जाती है: मुक्त - लहर; की कोमलता और कठोरता इन स्वरों का उपयोग करके स्वरों से पहले एक व्यंजन को प्रतिष्ठित किया जाता है: एकल अक्षर व्यंजन स्वर की कठोरता का संकेत देते हैं, और बहुरूपी स्वर - कोमलता के लिए: महापौर, महामारी, प्याज, वार्निश, बास्ट, लेकिन चाक, चाक, मिल, कुचल। फोनीमे पदनाम [जे]

आधुनिक रूसी में, ध्वनि [जे] के उच्चारण के दो प्रकार हैं। ध्वनि का पहला (और मुख्य) अर्थ [जे] स्वर से पहले की स्थिति में प्रकट होता है: पेड़ - लका, समझ - समझ। लेकिन एक शब्द के अंत में या एक शब्दांश के अंत में, ध्वनि [जे] कम हो जाती है, ध्वनि में आने पर स्वर ध्वनि [i] कम हो जाती है। यह याद रखना चाहिए कि [जे] ई के साथ मेल नहीं खाता [i]: रोटी, रुको। पत्र पर, अक्षर y ध्वनि के उच्चारण के केवल दूसरे संस्करण को दर्शाता है [जे]। कुछ उधार के शब्दों में, प्रारंभिक शब्दांश [j] को इस अक्षर y: yod, yogi, आदि द्वारा दर्शाया जाता है। स्वनिम [j] एक स्वर से पहले होने पर एक स्वतंत्र अक्षर द्वारा इंगित नहीं किया जाता है। चूंकि इस स्थिति में (स्वरों के बीच एक शब्द की शुरुआत में, एक स्वर से पहले) लिखित रूप में, ध्वनि [जे] और स्वर का संयोजन एक अक्षर i-ma द्वारा व्यक्त किया जाता है; स्प्रूस; क्रिसमस वृक्ष; यू - ला। जब स्वर [जे] व्यंजन के बाद स्वर से पहले खड़ा होता है, तो अक्षर ъ और अक्षर ई, ई, यू, आई: छः, पेय, प्रस्थान से पहले लिखे जाते हैं। किसी को यह नहीं सोचना चाहिए कि इस मामले में अक्षर और ध्वनि [j] को दर्शाते हैं। अक्षर b और b केवल संकेतक हैं कि इन अक्षरों का अनुसरण करते हुए e, e, u, I को [e, o, y, a] के रूप में नहीं, बल्कि as के रूप में पढ़ा जाना चाहिए।

प्रश्न№ 27: व्यंजन की कठोरता-कोमलता के पत्र पर पदनाम। हिसिंग के बाद स्वर और स्वरों के सी अर्थ। बी और बी अक्षरों का अर्थ। व्यंजन की कोमलता निम्नानुसार इंगित की गई है। कठोरता / कोमलता में जोड़े गए व्यंजनों के लिए, कोमलता का संकेत दिया जाता है: 1) अक्षर i, e, e, yu, और: छोटे - उखड़े हुए, वे कहते हैं - उथला, सहकर्मी - कलम, तूफान - ब्यूरो, साबुन - प्यारा (इससे पहले, उधार लेने में, एक व्यंजन कठिन हो सकता है: मैश किए हुए आलू); 2) एक नरम संकेत - एक शब्द (घोड़ा) के अंत में, एक शब्द के बीच में y [l ' ] किसी भी व्यंजन (पोल्का) से पहले, नरम व्यंजन के बाद सख्त (बहुत, पहले) से पहले, और नरम व्यंजन में नरम [g '], [k'], [b '], [m' के सामने खड़े होते हैं। ], जो संबंधित कठोर वाले (झुमके - cf. बाली) में परिवर्तन का परिणाम हैं - कठोरता / कोमलता में मजबूत स्थिति देखें। अन्य मामलों में, एक शब्द के बीच में एक नरम संकेत युग्मित व्यंजन की कोमलता को इंगित करने के लिए लिखा नहीं है (पुल, गीत, शायद), क्योंकि स्थितिगत कोमलता, ध्वनियों में अन्य स्थितिगत परिवर्तनों की तरह, पत्र में परिलक्षित नहीं होती है। अप्रकाशित व्यंजन के लिए, कोमलता के अतिरिक्त पदनाम की आवश्यकता नहीं है, इसलिए, ग्राफिक नियम " चा, शचा ए के साथ लिखना संभव है। एक्स व्यंजन मजबूत पदों (कोन, बैंक) में एक नरम संकेत की अनुपस्थिति से संकेतित होते हैं, व्यंजन के बाद अक्षर ए, ओ, वाई, एस, ई (छोटे, वे कहते हैं, खच्चर, साबुन, सहकर्मी); कुछ उधारों में, ई (ध्वन्यात्मकता) से पहले एक कठिन व्यंजन का उच्चारण किया जाता है। अप्रकाशित कठोर व्यंजनों की कठोरता, साथ ही साथ अप्रकाशित नरम, को अतिरिक्त पदनाम की आवश्यकता नहीं होती है, इसलिए ज़ी और शि लिखने के लिए एक ग्राफिक नियम हो सकता है, वर्तनी नियम लिखने के लिए और और सी के बाद (सर्कस और जिप्सी), ओ और ई के बाद डब्ल्यू और श (सरसराहट और फुसफुसाहट)। , एस (मोटा, बोल्ड)। यह नियम विदेशी मूल के शब्दों (पैराशूट) और मिश्रित शब्दों पर लागू नहीं होता जिसमें अक्षरों का कोई संयोजन संभव है (इंटरब्यूरो)। हिसिंग के बाद तनाव के तहत, यह लिखा जाता है, यदि आप संबंधित शब्द या इस शब्द का कोई अन्य रूप चुन सकते हैं, जहां ई लिखा है (पीला - पीलापन); यदि यह शर्त पूरी नहीं होती है, तो इसके बारे में लिखा जाता है (चश्मा चटकाना, सरसराहट)। संज्ञा बर्न और उससे संबंधित शब्दों को भूत काल की क्रिया बर्न और उससे संबंधित शब्दों से अलग करना आवश्यक है। हिसिंग के बाद तनाव के तहत एक धाराप्रवाह स्वर ध्वनि ओ (म्यान - चाकू "एन) द्वारा इंगित की जाती है। सी के बाद स्वरों की वर्तनी। सी के बाद जड़ में, और (सभ्यता, चटाई) लिखा जाता है; अपवाद: जिप्सी, टिपटो पर, tsyts, चिक्स उनके सजातीय शब्द हैं। अक्षर i, u केवल ts के बाद गैर-रूसी मूल (ज़्यूरिख) के उचित नामों में लिखे गए हैं। सी के बाद तनाव के तहत, यह ओ (त्सो "बिल्ली) लिखा जाता है। स्वरों की पसंद; और या ई। विदेशी शब्दों में, ई (पर्याप्त) आमतौर पर लिखा जाता है; अपवाद: महापौर, सहकर्मी, सर और उनके डेरिवेटिव। यदि रूट शुरू होता है अक्षर ई के साथ, फिर इसे संरक्षित किया जाता है और उपसर्गों के बाद या एक यौगिक शब्द के पहले भाग के साथ काट दिया जाता है (सहेजें, तीन-कहानी)। - ये ऐसी ध्वनियाँ हैं जिनमें केवल स्वर होते हैं, स्वरों के निर्माण में, भागीदारी मुखर रस्सियों और मौखिक गुहा में रुकावट की अनुपस्थिति अनिवार्य है। साँस छोड़ने वाली हवा बिना किसी रुकावट के मुंह से गुजरती है। , ओ, एस, ई, आई, यू, ई, आई, ई) ... स्वर 6 - [ए] [ओ] [यू] [एस] [आई] [ई]। रूसी में, स्वर ध्वनियों की तुलना में अधिक स्वर होते हैं, जो अक्षरों i, u, e, e के उपयोग की ख़ासियत से जुड़ा होता है। (iotated)... वे निम्नलिखित कार्य करते हैं: 1) पदनाम स्वरों, विभाजकों के बाद और ध्वन्यात्मक शब्द की शुरुआत में 2 ध्वनियाँ ([वें "ए], [थ" वाई], [वें "ओ], [वें" ई]) शुरू करें: यम [वें "एमा], मेरा [मई "am", आलिंगन [aby "amt"]; 2) कठोरता / कोमलता के संदर्भ में पिछले युग्मित व्यंजन के स्वर और कोमलता को निरूपित करें: चाक [m "ol] - cf।: घाट [mol] (अपवाद पत्र ई हो सकता है उधार शब्दों में, जो इंगित नहीं करता है पिछले व्यंजन की कोमलता - प्यूरी [पी "ureì]; चूंकि मूल रूप से उधार लिए गए इस तरह के कई शब्द आधुनिक रूसी में आम हो गए हैं, हम कह सकते हैं कि रूसी में अक्षर ई पिछले की कोमलता को दर्शाने के लिए बंद हो गया है व्यंजन ध्वनि, cf.: pos [t "e] l - पास [te] l ) ; 3) अक्षर ई, ई, यू एक व्यंजन के बाद कठोरता / कोमलता में अप्रकाशित स्वर ध्वनि को दर्शाते हैं [ई], [ओ], [y]: छह [शेष "टी"], रेशम [शोक], पैराशूट [पैराशूट]। आधुनिक रूसी में, अक्षर बी और बी ध्वनियों को नहीं दर्शाते हैं, लेकिन केवल सेवा कार्य करते हैं। बी भाषा में तीन कार्य करता है: शब्द के अंत में हिसिंग को छोड़कर व्यंजन की कोमलता को दर्शाता है: तिल, दूरी, मुक्त; और बीच में: मैं ले जाऊंगा, कोट। ऐसे शब्दों में, इसे नरम व्यंजन से पहले भी संरक्षित किया जाता है: लेना, थूकना ई. एक नरम चिन्ह हमेशा अन्य व्यंजनों के सामने एल की कोमलता को दर्शाता है: अंगूठी, साबुन पकवान। एक शब्द के बीच में नरम व्यंजन से पहले, व्यंजन की कोमलता हमेशा लिखित रूप में इंगित नहीं की जाती है। इसका उपयोग कई रूपों के संकेत के रूप में किया जाता है: संज्ञाएं (3 सीएल। Zh.R. एकवचन): रात, माउस। .साथ में बी एक विभाजक के रूप में कार्य करता है। वे स्वर और व्यंजन को अलग करते हैं: हरा, प्रवेश, खाया। ओब-, उप-, सुपर-, ट्रांस-: ट्रांस-यूरोपीय।

प्रश्न№ 28: रूसी शब्दावली के खंड। ऑर्थोग्राम। वर्तनी के प्रकार।वर्तनी भाषा विज्ञान की एक शाखा है जो शब्दों और उनके रूपों की समान वर्तनी के लिए नियमों की प्रणाली का अध्ययन करती है, साथ ही साथ ये नियम स्वयं भी। वर्तनी की केंद्रीय अवधारणा वर्तनी है।वर्तनी एक वर्तनी नियम द्वारा नियंत्रित या शब्दकोश क्रम में सेट की गई वर्तनी है, अर्थात, एक शब्द की वर्तनी जो कानूनों के दृष्टिकोण से संभव कई ग्राफिक्स से चुनी जाती है। एक वर्तनी पसंद का एक मामला है जहां 1, 2, या अधिक भिन्न वर्तनी संभव हैं। यह वर्तनी नियमों का पालन करने वाली वर्तनी भी है। वर्तनी नियम रूसी भाषा की वर्तनी का नियम है, जिसे भाषा की स्थिति के आधार पर वर्तनी का चयन किया जाना चाहिए। वर्तनी में कई खंड होते हैं: 1) एक शब्द के महत्वपूर्ण भागों (मॉर्फेम्स) को लिखना - जड़ें, उपसर्ग, प्रत्यय, अंत, अर्थात्, अक्षरों के साथ शब्दों की ध्वनि संरचना को निर्दिष्ट करना जहां इसे ग्राफिक्स द्वारा परिभाषित नहीं किया गया है 2) निरंतर, अलग और हाइफ़न वर्तनी; 3) बड़े और छोटे अक्षरों का उपयोग; 4) स्थानांतरण नियम; 5) शब्दों के ग्राफिक संक्षिप्तीकरण के नियम। रूसी वर्तनी के सिद्धांत: 1. रूसी शब्दावली का प्रमुख सिद्धांत रूपात्मक सिद्धांत है, जिसका सार यह है कि संबंधित शब्दों के लिए सामान्य शब्द लेखन में एक ही शैली को बनाए रखते हैं, और भाषण में वे ध्वन्यात्मक स्थितियों के आधार पर बदल सकते हैं। इसका सार इस तथ्य में निहित है कि ध्वन्यात्मक रूप से स्थितीय परिवर्तन पत्र में परिलक्षित नहीं होते हैं - स्वरों की कमी, तेजस्वी, आवाज, व्यंजन का नरम होना। उसी समय, स्वरों को तनाव के तहत लिखा जाता है, और व्यंजन - जैसे कि एक मजबूत स्थिति में, उदाहरण के लिए, एक स्वर से पहले की स्थिति। साथ ही, रूपात्मक सिद्धांत के आधार पर, एक निश्चित व्याकरणिक रूप से संबंधित शब्दों की एक समान वर्तनी तैयार की जाती है। उदाहरण के लिए, (सॉफ्ट साइन) इनफिनिटिव का औपचारिक संकेत है। यह सिद्धांत सभी मर्फीम पर लागू होता है: मूल, उपसर्ग, प्रत्यय और अंत।2। रूसी वर्तनी का दूसरा सिद्धांत ध्वन्यात्मक वर्तनी है, अर्थात। शब्दों को वैसे ही लिखा जाता है जैसे उन्हें सुना जाता है। यह सिद्धांत तीन वर्तनी नियमों में लागू किया गया है - उपसर्गों की वर्तनी z / s (प्रतिभाहीन - बेचैन, स्मैश - ड्रिंक) में समाप्त होती है, उपसर्ग में एक स्वर की वर्तनी गुलाब / समय / बढ़ी / दौड़ (अनुसूची - पेंटिंग,) और एक व्यंजन (इतिहास - प्रागितिहास) में समाप्त होने वाले उपसर्गों के बाद और से शुरू होने वाली जड़ों की वर्तनी।3। वैकल्पिक वर्तनी के साथ जड़ों की एक विभेदक वर्तनी (cf .: burn (n.) - burn (vb)) भी है (जोड़ें - जोड़ें) पारंपरिक वर्तनी ().4। पारंपरिक सिद्धांत अनियंत्रित स्वरों और व्यंजनों (कुत्ते, फार्मेसी, या अक्षर और I के बाद Zh, Sh, Ts - लाइव, सीव) की वर्तनी को नियंत्रित करता है, अर्थात। शब्दों को याद रखना शामिल है। एक नियम के रूप में, ये विदेशी शब्द और अपवाद शब्द हैं। अन्य प्रकार के ऑर्थोग्राम पर विचार करें: 1. निरंतर, अलग और हाइफ़नेटेड वर्तनी इकाइयों की रूपात्मक स्वतंत्रता को ध्यान में रखते हुए, पारंपरिक सिद्धांत द्वारा निरंतर, अलग और हाइफ़नेटेड वर्तनी को नियंत्रित किया जाता है। अलग-अलग शब्द मुख्य रूप से अलग-अलग लिखे जाते हैं, नकारात्मक और अनिश्चित सर्वनामों को छोड़कर, पूर्वसर्ग (कोई नहीं) और कुछ क्रियाविशेषण (एक आलिंगन में), शब्दों के कुछ हिस्सों - एक साथ या एक हाइफ़न के साथ (cf।: मेरी राय में और मेरी राय में)। 2. बड़े अक्षरों और लोअरकेस अक्षरों का उपयोग अपरकेस और लोअरकेस अक्षरों का उपयोग लेक्सिको-सिंटैक्टिक नियम द्वारा नियंत्रित किया जाता है: उचित नाम और नाम बड़े अक्षर (मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी) के साथ लिखे जाते हैं, साथ ही साथ प्रत्येक वाक्य की शुरुआत में पहला शब्द। शेष शब्द बड़े अक्षरों में हैं। स्थानांतरण नियम:शब्दों को एक पंक्ति से दूसरी पंक्ति में स्थानांतरित करने के नियम निम्नलिखित नियमों पर आधारित हैं: स्थानांतरित करते समय, सबसे पहले, शब्द के शब्दांश अभिव्यक्ति को ध्यान में रखा जाता है, और फिर इसकी रूपात्मक संरचना: युद्ध, विराम, और युद्ध नहीं, * टूटना। शब्द का एक अक्षर लाइन पर स्थानांतरित या छोड़ा नहीं जाता है। शब्द की जड़ में समान व्यंजन स्थानांतरण के दौरान अलग हो जाते हैं: कस-सा। शब्दों के ग्राफिक संक्षिप्तीकरण के नियम:लिखित रूप में शब्दों का संक्षिप्त नाम भी निम्नलिखित नियमों पर आधारित है: 1) शब्द का केवल एक अभिन्न, अविभाजित भाग छोड़ा जा सकता है (साहित्य - साहित्य, उच्च शिक्षा - उच्च शिक्षा); 2) एक शब्द को संक्षिप्त करते समय, कम से कम दो अक्षरों को छोड़ दिया जाता है; 3) आप किसी शब्द के प्रारंभिक भाग को फेंक कर उसे छोटा नहीं कर सकते; 4) कमी किसी स्वर या अक्षर d, b, b पर नहीं पड़नी चाहिए। वर्तनी विश्लेषण में वर्तनी का मौखिक या लिखित विश्लेषण शामिल है। शब्द। वर्तनी विश्लेषण करते समय, आपको लापता अक्षर के साथ दिए गए शब्द को सही ढंग से लिखना होगा, या कोष्ठक खोलना होगा, शब्द में वर्तनी के स्थान को रेखांकित करना होगा, वर्तनी को नाम देना होगा और उसकी पसंद के लिए शर्तें निर्धारित करनी होंगी। यदि आवश्यक हो, तो परीक्षण शब्द को इंगित करें और इस वर्तनी के लिए उदाहरण दें।

प्रश्न№ 29: शब्दों और मर्फीम की ध्वन्यात्मक रचना के अक्षरों द्वारा संचरण। इस खंड के सिद्धांत हैं: ध्वन्यात्मक, पारंपरिक, ध्वन्यात्मक, रूपात्मक। विभेदक वर्तनी। वर्तनी के मूल सिद्धांत। वर्तनी का क्षेत्र स्वरों की महत्वपूर्ण रूप से कमजोर स्थिति है। अक्षरों द्वारा ध्वन्यात्मक रचना को स्थानांतरित करने की प्रक्रिया में, रूसी वर्तनी के कई सिद्धांत काम करते हैं: 1) ध्वन्यात्मक सिद्धांत, उस मामले में लागू किया जाता है जब एक स्वर की कमजोर स्थिति को उसी मर्फीम में एक मजबूत स्थिति द्वारा सत्यापित किया जा सकता है; इस तथ्य पर आधारित है कि एक ही अक्षर महत्वपूर्ण रूप से मजबूत और कमजोर स्थिति में एक स्वर को दर्शाता है; 2) वर्तनी का रूपात्मक (या रूपात्मक) सिद्धांत समान मर्फीम की समान वर्तनी की आवश्यकता पर आधारित है; उन मामलों को कवर करता है जब एक ही मर्फीम अलग-अलग शब्दों या एक शब्द के रूपों में एक अलग ध्वन्यात्मक रचना होती है; 3) रूसी वर्तनी का पारंपरिक सिद्धांत यह है कि परंपरा द्वारा तय की गई वर्तनी का उपयोग किया जाता है, जिसे याद रखना चाहिए; स्कूल अभ्यास में, हाइपरफोनेम वाले ऐसे शब्दों को मूल रूप से शब्दकोष शब्द कहा जाता है; 4) ध्वन्यात्मक सिद्धांत, जो इस तथ्य में निहित है कि पत्र एक ध्वन्यात्मकता को नहीं, बल्कि एक ध्वनि को दर्शाता है जो एक अवधारणात्मक रूप से कमजोर स्थिति में प्रकट होता है: बिखराव - बिखरना। विभिन्न सिद्धांतों को लागू करने की प्रक्रिया में, अलग-अलग वर्तनी उत्पन्न होती हैं जो लिखित रूप में परिसीमित शब्द रूप हैं जो ध्वन्यात्मक संरचना में मेल खाते हैं: जला - जला, स्याही - स्याही, आदि। अलग-अलग वर्तनी (लैटिन से भिन्न - अलग) - अलग-अलग वर्तनी जो समानार्थक शब्द को अलग करने का काम करती हैं लेखन में। आगजनी (संज्ञा) - आग लगाना (क्रिया का भूतकाल)। जलाना - जलाना। बर्नआउट - बर्नआउट। गेंद - स्कोर। अभियान - कंपनी (शब्दों की उत्पत्ति प्रभावित करती है)।

1.2 वाक् धारा में, वाक्यांश, घड़ी और मौखिक तनाव को प्रतिष्ठित किया जाता है।

शब्द तनाव एक शब्दांश या बहुविकल्पी शब्द के शब्दांशों में से एक के उच्चारण के दौरान जोर है। शब्द तनाव एक स्वतंत्र शब्द के मुख्य बाहरी संकेतों में से एक है। शब्द तनाव उन शब्दों और शब्द रूपों का परिसीमन करता है जो ध्वनि संरचना में समान होते हैं (cf: क्लब - क्लब, छेद - छेद, हाथ - हाथ)। सेवा शब्दों और कणों में आमतौर पर एक उच्चारण नहीं होता है और वे स्वतंत्र शब्दों से सटे होते हैं, जिससे उनके साथ एक ध्वन्यात्मक शब्द बनता है: [अंडर-माउंटेन], [ऑन-साइड], [वह यह है]।

रूसी भाषा को शक्ति (गतिशील) तनाव की विशेषता है, जिसमें तनावग्रस्त शब्दांश गैर-तनाव वाले सिलेबल्स की तुलना में मुखरता की अधिक तीव्रता के साथ होता है, विशेष रूप से स्वर ध्वनि। एक तनावग्रस्त स्वर हमेशा अपनी संगत अस्थिर ध्वनि से अधिक लंबा होता है। रूसी तनाव अलग है: यह किसी भी शब्दांश (निकास, निकास, निकास) पर पड़ सकता है।

रूसी में तनाव की विविधता का उपयोग होमोग्राफ और उनके व्याकरणिक रूपों (अंग - अंग) और विभिन्न शब्दों के व्यक्तिगत रूपों (मेरे - मेरे) के बीच अंतर करने के लिए किया जाता है, और कुछ मामलों में शब्द के शाब्दिक भेदभाव के साधन के रूप में कार्य करता है (अराजकता - अराजकता) या शब्द को एक शैलीगत रंग देता है (अच्छा किया - अच्छा किया)। तनाव की गतिशीलता और गतिहीनता एक ही शब्द के रूपों के निर्माण में एक अतिरिक्त साधन के रूप में कार्य करती है: तनाव या तो शब्द के एक ही स्थान पर रहता है (उद्यान, -ए, -वाई, -ओम, -ई, -एस) , -ov, आदि।), या शब्द के एक भाग से दूसरे भाग में जाता है (शहर, -a, -y, -om, -e; -a, -ov, आदि)। तनाव की गतिशीलता व्याकरणिक रूपों (खरीद - खरीद, पैर - पैर, आदि) के भेद को सुनिश्चित करती है।

कुछ मामलों में, मौखिक तनाव के स्थान में अंतर सभी अर्थ खो देता है।

उदाहरण के लिए: पनीर और पनीर, अलग और अलग, बट और बट, आदि।

शब्द अस्थिर या कमजोर रूप से तनावग्रस्त हो सकते हैं। कार्यात्मक शब्द और कण आमतौर पर तनाव से रहित होते हैं, लेकिन वे कभी-कभी तनाव लेते हैं, ताकि इसके बाद स्वतंत्र शब्द के साथ पूर्वसर्ग में एक तनाव हो: [सर्दियों में], [शहर से बाहर], [अंडर-ईवनिंग]।

कमजोर रूप से प्रभावित हो सकते हैं अव्यवसायिक और त्रिअक्षीय पूर्वसर्ग और संयोजन, संज्ञा के साथ संयोजन में सरल अंक, होने और बनने के लिए संयोजक, कुछ परिचयात्मक शब्द।

शब्दों की कुछ श्रेणियों में, मुख्य के अलावा, एक अतिरिक्त, माध्यमिक तनाव होता है, जो आमतौर पर पहले स्थान पर होता है, और मुख्य दूसरे में होता है, उदाहरण के लिए: पुराना रूसी। इन शब्दों में शामिल हैं:

1) पॉलीसिलेबिक, साथ ही संरचना में जटिल (विमान निर्माण),

2) जटिल संक्षिप्त (अतिथि केंद्र),

3) उपसर्ग के साथ शब्द-, ओवर-, आर्ची-, ट्रांस-, एंटी-, आदि (ट्रांसअटलांटिक, पोस्ट-अक्टूबर),

4) कुछ विदेशी शब्द (पोस्टस्क्रिप्ट, पोस्टफैक्टम)।

भाषण रणनीति के भीतर एक अधिक अर्थपूर्ण शब्द के उच्चारण में समय का तनाव आवंटन है।

उदाहरण के लिए: क्या मैं भटक रहा हूँ | शोर भरी गलियों में, | क्या मैं प्रवेश करता हूँ | भीड़ भरे मंदिर में, | मैं बैठा हूँ | पागल युवाओं के बीच, | मैं समर्पण | मेरे सपने (पी।)

वाक्यांश तनाव, उच्चारण (वाक्यांश) के भीतर अर्थ अर्थ में सबसे महत्वपूर्ण शब्द के उच्चारण में चयन है; ऐसा उच्चारण घड़ी में से एक है। ऊपर के उदाहरण में, वाक्यांश संबंधी तनाव सपने शब्द पर पड़ता है। Phrasal तनाव समान रचना और शब्द क्रम के साथ वाक्यों को अलग करता है (cf।: यह बर्फ़ पड़ रहा है और यह बर्फ़ पड़ रहा है)।

घड़ी और वाक्यांश तनाव को तार्किक भी कहा जाता है।

1.3 इंटोनेशन वाक्यों को शब्दों की समान संरचना (वाक्यांश तनाव के एक ही स्थान के साथ) के साथ अलग करता है (cf।: स्नो मेल्ट्स एंड स्नो मेल्ट्स?)। एक संदेश, एक प्रश्न, एक आग्रह, आदि के स्वर अलग-अलग होते हैं।

इंटोनेशन का एक उद्देश्य भाषाई अर्थ है: कार्यात्मक भार की परवाह किए बिना, इंटोनेशन हमेशा शब्दों को वाक्यांशों में जोड़ता है, और वाक्यांश बिना इंटोनेशन के मौजूद नहीं होते हैं। एक वाक्यांश के स्वर में व्यक्तिपरक अंतर का कोई भाषाई महत्व नहीं है।

इंटोनेशन भाषा के अन्य स्तरों से निकटता से संबंधित है, और सबसे बढ़कर, स्वर विज्ञान और वाक्य रचना के लिए।

इंटोनेशन ध्वन्यात्मकता से इस तथ्य से संबंधित है कि यह भाषा के ध्वनि पक्ष से संबंधित है और यह कार्यात्मक है, लेकिन यह ध्वनिविज्ञान से अलग है कि इंटोनेशन इकाइयों में स्वयं में अर्थपूर्ण महत्व है: उदाहरण के लिए, बढ़ते स्वर मुख्य रूप से पूछताछ से संबंधित हैं या एक बयान की अपूर्णता। इंटोनेशन और वाक्य वाक्य रचना के बीच संबंध हमेशा स्पष्ट नहीं होता है। कुछ मामलों में, व्याकरणिक पैटर्न जिस पर कथन बनाया गया है, में एक विशिष्ट इंटोनेशनल डिज़ाइन हो सकता है। तो, कण के साथ वाक्य http://fonetica.philol.msu.ru/intonac/m321.htm क्या एक प्रश्नवाचक कथन के निर्माण के लिए व्याकरणिक पैटर्न हैं।

एक ही इंटोनेशन द्वारा विभिन्न वाक्यात्मक संरचनाओं को तैयार किया जा सकता है, और एक ही वाक्यात्मक संरचना को अलग-अलग इंटोनेशन द्वारा तैयार किया जा सकता है। कथन तदनुसार बदलते हैं। यह वाक्य रचना के संबंध में स्वर की एक निश्चित स्वायत्तता को इंगित करता है।

कविताएँ, गीत, पहेलियाँ पढ़ना और सीखना। निष्कर्ष इसलिए, इस अध्ययन में, हमने अंग्रेजी बोलने वाले छात्रों को रूसी भाषा सिखाने की प्रक्रिया में ध्वन्यात्मक कौशल के निर्माण के लिए अभ्यास की एक प्रणाली विकसित करने का प्रयास किया। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए काम करने की प्रक्रिया में, संबंधित कार्यों को हल किया गया, जो हमें निम्नलिखित निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है। पहले, बावजूद ...

एक ही स्वनिम की केवल किस्में<а>. रूसी भाषा की ध्वनियों को मौखिक संचार की प्रक्रिया में एक निश्चित अर्थ को इंगित करने के लिए रूसी भाषा के मूल वक्ताओं द्वारा विकसित ध्वनि संकेत प्रणाली के संकेतों के रूप में उनकी भूमिका के दृष्टिकोण से माना जा सकता है। वाक् धारा में शब्दों के ध्वनि कवच और उनके रूप (अर्थात, वाक् संचार की प्राकृतिक परिस्थितियों में) हैं ...

टेक्नोस्फीयर, जैसे: विशेष (पेशेवर और शब्दावली) शब्दावली; आमतौर पर इस्तेमाल हुआ; कठबोली शब्दावली। रूसी भाषा में नई शब्दावली के वर्गीकरण के बारे में प्रश्नों का विश्लेषण किया गया, और 21 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी भाषा में टेक्नोस्फीयर की शब्दावली की मुख्य समस्याओं की पहचान की गई। दूसरे अध्याय में, रूसी भाषा में शब्द निर्माण के तरीकों, साधनों और मॉडलों के विश्लेषण के क्रम में, सामान्य और ...

और इसी तरह विचार करें कि कौन सी भाषा से, और किस समय कुछ शब्द हमारे पास आए। आधुनिक रूसी भाषा की शब्दावली उन भाषाओं से बहुत प्रभावित थी जिनके साथ रूसी (और पहले पुरानी रूसी और प्रोटो-स्लाव बोलियाँ) लंबे समय से संपर्क में थीं। पूर्वी जर्मन मूल के उधार की सबसे पुरानी परत (ये पकवान, पत्र, ऊंट, बहुत, झोपड़ी, राजकुमार, कड़ाही, जैसे शब्द हैं ...

बीट एक्सेंट -संपूर्ण भाषण संरचना से एक शब्द का मजबूत तनाव।

वाक्यांश तनाव -एक वाक्यांश के उपायों में से एक पर अधिक जोर।

आमतौर पर भाषण माप के अंतिम शब्द पर होता है, और वाक्यांश तनाव अंतिम उपाय को उजागर करता है।

उदाहरण: लिजावेता इवा[”]नोव्ना | उसके कमरे में बैठ गई, | अभी भी अपने बॉल गाउन में ["]de, | गहन चिंतन में डूबे

बार एक्सेंट - ["]

वाक्यांश तनाव - ["']

यहां बार और वाक्यांश तनाव अर्थ से जुड़े नहीं हैं। एक बार या वाक्यांश तनाव द्वारा हाइलाइट किया गया शब्द अर्थ अर्थ में अधिक महत्वपूर्ण नहीं है। बार और वाक्यांश तनाव का कार्य ध्वन्यात्मक रूप से कई शब्दों को एक स्पीच बीट में और कई बीट्स को एक वाक्यांश में संयोजित करना है।

बार उच्चारण बार के दूसरे शब्दों में भी जा सकता है। यह वाक्य के वास्तविक विभाजन के कारण होता है, जब घड़ी का तनाव कविता पर प्रकाश डालता है, अर्थात आमतौर पर नया जो वाक्य में बताया जाता है।

उदाहरण: बदमाश उड़ गए - एक नया संदेश हो सकता है कि बदमाश उड़ गए हों, और फिर घड़ी का तनाव इस शब्द को उजागर करेगा।

तार्किक तनाव -एक विशेष अर्थ पर जोर देने के लिए एक शब्द के एक मजबूत तनाव के साथ एक भाषण में हाइलाइट करना। यह घड़ी की तुलना में अधिक मजबूत है और वाणी के किसी भी शब्द पर गिर सकता है। तार्किक जोर स्पष्ट या निहित विरोध से संबंधित है: मैं ['] सिनेमा जाऊंगा, आप नहीं। मैं ['] सिनेमा जाऊंगा (हालांकि मैं बहुत व्यस्त हूं)। मैं सिनेमा जाऊंगा['] (कहीं और नहीं)।

16. रूसी स्वर।

व्यापक अर्थों में, स्वर स्वर में स्वर में परिवर्तन, मात्रा में, गति में, समय में (अतिरिक्त आवाज रंग, जिसे रूपक रूप से एक उदास आवाज, हंसमुख, कोमल, आदि के रूप में परिभाषित किया जाता है) है।

सभी घटक परस्पर जुड़े हुए हैं, एकता में मौजूद हैं, लेकिन फिर भी अलग-अलग अध्ययन किए जाते हैं। संकीर्ण अर्थों में स्वरोच्चारण पिच में आवाज में बदलाव है, अर्थात। भाषण की धुन।

प्रत्येक भाषा में, भाषण के व्यवस्थित डिजाइन में सामान्य और वस्तुनिष्ठ पैटर्न होते हैं, जो किसी विशेष भाषा की सबसे विशिष्ट विशेषता है।

रूसी भाषा के लिए, नियमितताओं का वर्णन 20वीं शताब्दी के मध्य में किया गया था। ऐलेना एंड्रीवाना ब्रेज़गुनोवा रूसी भाषण की सभी मधुर विविधता को एक साथ लाने में सक्षम थी। उसने देखा कि किसी भी वाक्यांश की शुरुआत मध्य स्वर (प्रत्येक व्यक्ति के लिए अलग-अलग) पर की जाती है, फिर किसी भी शब्दांश पर स्वर ऊपर या नीचे टूट जाता है, शेष वाक्यांश मध्य स्वर के ऊपर या नीचे उच्चारित किया जाता है।

संरचना:

केंद्र वह शब्दांश है जहां स्वर विराम होता है।

पूर्व-केंद्र भाग वह केंद्र के लिए है।

पोस्ट-सेंटर पार्ट - सेंटर के बाद।

कुछ मामलों में, केंद्र या पोस्टसेंटर। भाग गायब हो सकता है।

	विवरण
		कथा में सुझाव कमी - वाक्यांश तनाव वह इस पर है ई(1) Challah।
	केंद्र में, पोस्ट-सेंटर टोन का एक समान या नीचे की ओर गति। भाग औसत से नीचे है	कं कहाँ(2)वह चली गई है? तर्क कथा तनाव, पूछताछ। यह इस बारे में है देहातउनींदा! मत करो डिवहां!
	अपूर्णता के डिजाइन के लिए, कोई अंत नहीं है	वह चली गई है? वह इस पर है ई(3)चालान | कल वे(1)काला//
	अधूरे प्रश्नवाचक वाक्यों में, विशेष रूप से उच्चारित स्वर की अधोमुखी गति, मध्य के बाद के भाग का स्वर औसत से कम है।	तुम्हारा नाम? उपनाम? आपके दस्तावेज़?
	इसके 2 केंद्र हैं: पहले केंद्र की आवाज़ पर, स्वर की ऊपर की ओर गति पर, दूसरे केंद्र की आवाज़ पर, या अगले पर। उसके पीछे शब्दांश उतर रहा है।	केंद्रों के बीच का स्वर औसत से ऊपर है, मध्य-पश्च भाग का स्वर औसत से नीचे है।
	केंद्र की ध्वनियों पर, स्वर की ऊपर की ओर गति होती है, मध्य-पश्च भाग का स्वर औसत से ऊपर होता है।	वह कैसे नाचती है परनहीं! कितने पानी एसकाफी हो गया!

(हाइलाइट किए गए अक्षर वे अक्षर हैं जिन पर जोर दिया गया है। मुझे नहीं पता कि वर्ड में तनाव कैसे रखा गया है।)