यह किताब कई कहानियों से मिलकर बनी है। पहली कहानी में, नायक, जीन चैमेट, सेना में है। एक भाग्यशाली संयोग से, वह कभी भी वास्तविक सेवा को पहचानने का प्रबंधन नहीं करता है। और इसलिए वह घर लौटता है, लेकिन साथ ही उसे अपने सेनापति की बेटी के साथ जाने का काम मिलता है। रास्ते में, छोटी लड़की जीन पर ध्यान नहीं देती और उससे बात नहीं करती। और यह इस समय है कि वह उसे अपने जीवन की पूरी कहानी बताने का फैसला करता है ताकि उसे थोड़ा खुश किया जा सके।

और इसलिए जीन लड़की को सुनहरे गुलाब की कथा बताता है। इस कथा के अनुसार गुलाब का स्वामी तुरंत ही बड़े सुख का स्वामी बन गया। यह गुलाब सोने से ढला हुआ था, लेकिन इसके अभिनय के लिए, इसे अपने प्रिय को प्रस्तुत करना पड़ा। जिन लोगों ने इस तरह के उपहार को बेचने की कोशिश की, वे तुरंत दुखी हो गए। जीन ने ऐसा गुलाब केवल एक बार देखा, एक बूढ़े और गरीब मछुआरे के घर में। लेकिन फिर भी, उसने अपनी खुशी और अपने बेटे के आने का इंतजार किया और उसके बाद उसका जीवन बेहतर होने लगा और नए चमकीले रंगों से खेलने लगी।

कई वर्षों के अकेलेपन के बाद, जीन अपने लंबे समय से प्रेमी सुजैन से मिलता है। और वह उसके लिए बिल्कुल वैसा ही गुलाब देने का फैसला करता है। लेकिन सुज़ाना अमेरिका चली गईं। हमारा नायक मर जाता है, लेकिन फिर भी सीखता है कि खुशी क्या है।

यह काम हमें जीवन की सराहना करना, उसके हर पल का आनंद लेना और निश्चित रूप से एक चमत्कार में विश्वास करना सिखाता है।

सुनहरे गुलाब का चित्र या चित्र

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लेखन कौशल और रचनात्मकता के मनोविज्ञान पर

कीमती धूल

मेहतर जीन चैमेट पेरिस के उपनगरों में शिल्प कार्यशालाओं की सफाई करता है।

मैक्सिकन युद्ध के दौरान एक सैनिक के रूप में सेवा करते हुए, चैमेट बुखार से बीमार पड़ गए और उन्हें घर भेज दिया गया। रेजिमेंटल कमांडर ने चामेट को अपनी आठ साल की बेटी सुजैन को फ्रांस ले जाने का निर्देश दिया। पूरे रास्ते, शमेट ने लड़की की देखभाल की, और सुज़ैन ने खुशी-खुशी सुनहरे गुलाब के बारे में उसकी कहानियाँ सुनीं।

एक दिन, शमेट एक युवती से मिलता है जिसे वह सुज़ैन के रूप में पहचानती है। रोते हुए, वह शमेट से कहती है कि उसके प्रेमी ने उसे धोखा दिया है, और अब उसका कोई घर नहीं है। सुज़ाना शमेट में बसती है। पांच दिन बाद, वह अपने प्रेमी के साथ सुलह कर लेती है और चली जाती है।

सुज़ैन के साथ भाग लेने के बाद, शमेट गहने कार्यशालाओं से कचरा फेंकना बंद कर देता है, जिसमें हमेशा थोड़ी सी सोने की धूल होती है। वह एक छोटी-सी विनोइंग मशीन बनाता है और गहनों की धूल झाड़ता है। शमेट कई दिनों तक खनन किए गए सोने को सोने का गुलाब बनाने के लिए जौहरी को देता है।

गुलाब तैयार है, लेकिन शमेट को पता चलता है कि सुज़ैन अमेरिका चली गई है, और उसका निशान खो गया है। वह अपनी नौकरी छोड़ देता है और बीमार हो जाता है। कोई उसकी सुध नहीं लेता। गुलाब बनाने वाला जौहरी ही उससे मिलने आता है।

जल्द ही शमेट की मृत्यु हो जाती है। एक जौहरी एक बुजुर्ग लेखक को गुलाब बेचता है और उसे शमेत की कहानी सुनाता है। लेखक को गुलाब रचनात्मक गतिविधि के एक प्रोटोटाइप के रूप में दिखाई देता है, जिसमें, "इन कीमती धूल के कणों की तरह, साहित्य की एक जीवित धारा का जन्म होता है।"

शिलाखंड पर शिलालेख

Paustovsky रीगा समुद्र के किनारे एक छोटे से घर में रहता है। पास में एक बड़ा ग्रेनाइट शिलाखंड है जिस पर लिखा है "समुद्र में मरने वाले और मरने वाले सभी लोगों की याद में।" Paustovsky इस शिलालेख को लेखन के बारे में एक किताब के लिए एक अच्छा एपिग्राफ मानता है।

लिखना एक बुलावा है। लेखक लोगों को उन विचारों और भावनाओं से अवगत कराना चाहता है जो उसे उत्साहित करते हैं। अपने समय और लोगों के आह्वान पर, एक लेखक नायक बन सकता है, गंभीर परीक्षणों को सहन कर सकता है।

इसका एक उदाहरण डच लेखक एडुआर्ड डेकर का भाग्य है, जिसे छद्म नाम "मुल्तातुली" (अव्य। "दीर्घकालिक") के तहत जाना जाता है। जावा द्वीप पर एक सरकारी अधिकारी के रूप में सेवा करते हुए, उन्होंने जावानीस की रक्षा की और जब उन्होंने विद्रोह किया तो उनका साथ दिया। न्याय का इंतजार किए बिना मुलततुली की मौत हो गई।

कलाकार विन्सेंट वैन गॉग अपने काम के प्रति उतने ही निस्वार्थ रूप से समर्पित थे। वह एक लड़ाकू नहीं था, लेकिन उसने अपने चित्रों को भविष्य के खजाने में, पृथ्वी को गौरवान्वित करते हुए लाया।

छीलन से फूल

बचपन से हमारे लिए जो सबसे बड़ा उपहार रहता है, वह जीवन की काव्यात्मक धारणा है। जो व्यक्ति इस उपहार को रखता है वह कवि या लेखक बन जाता है।

अपने गरीब और कड़वे युवाओं के दौरान, पॉस्टोव्स्की कविता लिखते हैं, लेकिन जल्द ही उन्हें पता चलता है कि उनकी कविताएं टिनसेल हैं, चित्रित छीलन से फूल हैं, और इसके बजाय अपनी पहली कहानी लिखते हैं।

पहली कहानी

Paustovsky इस कहानी को चेरनोबिल के एक निवासी से सीखता है।

यहूदी योस्का को खूबसूरत क्रिस्टा से प्यार हो जाता है। लड़की भी उससे प्यार करती है - छोटी, लाल, कर्कश आवाज के साथ। क्रिस्टिया योस्का के घर चली जाती है और उसके साथ उसकी पत्नी के रूप में रहती है।

शहर को चिंता होने लगती है - एक यहूदी रूढ़िवादी के साथ रहता है। योस्का ने बपतिस्मा लेने का फैसला किया, लेकिन पिता माइकल ने उसे मना कर दिया। योस्का पुजारी को डांटते हुए निकल जाता है।

योस्का के फैसले के बारे में जानने पर, रब्बी अपने परिवार को शाप देता है। एक पुजारी का अपमान करने के लिए योस्का जेल जाता है। मसीह दुःख से मर रहा है। पुलिस अधिकारी योस्का को छोड़ देता है, लेकिन वह अपना दिमाग खो देता है और भिखारी बन जाता है।

कीव लौटकर, पस्टोव्स्की इस बारे में अपनी पहली कहानी लिखते हैं, इसे वसंत में फिर से पढ़ते हैं और समझते हैं कि लेखक की मसीह के प्रेम की प्रशंसा इसमें महसूस नहीं होती है।

पॉस्टोव्स्की का मानना ​​​​है कि उनकी सांसारिक टिप्पणियों का भंडार बहुत खराब है। वह लिखना छोड़ देता है और दस साल तक रूस में घूमता रहता है, पेशा बदलता है और विभिन्न लोगों के साथ संवाद करता है।

बिजली चमकना

इरादा बिजली है। यह कल्पना में उत्पन्न होता है, विचारों, भावनाओं, स्मृति से संतृप्त होता है। एक योजना के उद्भव के लिए, एक प्रोत्साहन की आवश्यकता होती है, जो हमारे आस-पास होने वाली हर चीज हो सकती है।

योजना का अवतार एक मंदी है। विचार वास्तविकता के निरंतर संपर्क से विकसित होता है।

प्रेरणा आध्यात्मिक उत्थान की स्थिति है, किसी की रचनात्मक शक्ति की चेतना। तुर्गनेव प्रेरणा को "ईश्वर का दृष्टिकोण" कहते हैं, और टॉल्स्टॉय के लिए "प्रेरणा इस तथ्य में निहित है कि जो कुछ किया जा सकता है वह अचानक खुल जाता है ..."।

हीरो दंगा

लगभग सभी लेखक अपने भविष्य के कार्यों के लिए योजनाएँ बनाते हैं। बिना योजना के लिख सकते हैं लेखक जिनके पास कामचलाऊ व्यवस्था का उपहार है।

एक नियम के रूप में, नियोजित कार्य के नायक योजना का विरोध करते हैं। लियो टॉल्स्टॉय ने लिखा है कि उनके नायक उनकी बात नहीं मानते और जैसा वे चाहते हैं वैसा ही करते हैं। नायकों की इस जिद को सभी लेखक जानते हैं।

एक कहानी का इतिहास। डेवोनियन चूना पत्थर

1931 Paustovsky ओर्योल क्षेत्र के लिवनी शहर में एक कमरा किराए पर लेता है। घर के मालिक की पत्नी और दो बेटियां हैं। सबसे बड़ी, उन्नीस वर्षीय अनफिसा, पस्टोव्स्की नदी के किनारे एक कमजोर और शांत गोरे बालों वाली किशोरी की कंपनी में मिलती है। यह पता चला है कि अनफिसा तपेदिक से पीड़ित लड़के से प्यार करती है।

एक रात अनफिसा ने आत्महत्या कर ली। पहली बार, Paustovsky अपार स्त्री प्रेम का साक्षी बना, जो मृत्यु से भी अधिक शक्तिशाली है।

रेलवे डॉक्टर मारिया दिमित्रिग्ना शतस्काया ने पास्टोव्स्की को अपने साथ रहने के लिए आमंत्रित किया। वह अपनी मां और भाई, भूविज्ञानी वसीली शत्स्की के साथ रहती है, जो मध्य एशिया के बासमाची में कैद में पागल हो गया था। वसीली धीरे-धीरे Paustovsky के लिए अभ्यस्त हो जाता है और बात करना शुरू कर देता है। शत्स्की एक दिलचस्प वार्ताकार है, लेकिन थोड़ी सी भी थकान पर वह बड़बड़ाना शुरू कर देता है। Paustovsky कारा-बुगाज़ में अपनी कहानी का वर्णन करता है।

कहानी का विचार पास्टोव्स्की में कारा-बुगा खाड़ी के पहले अन्वेषण के बारे में शत्स्की की कहानियों के दौरान प्रकट होता है।

भौगोलिक मानचित्रों का अध्ययन

मॉस्को में, Paustovsky कैस्पियन सागर का एक विस्तृत नक्शा निकालता है। अपनी कल्पना में लेखक लंबे समय तक इसके तटों पर घूमता रहता है। उनके पिता भौगोलिक मानचित्रों के उनके जुनून को स्वीकार नहीं करते - यह बहुत निराशा का वादा करता है।

अलग-अलग जगहों की कल्पना करने की आदत पॉस्टोव्स्की को वास्तविकता में उन्हें सही ढंग से देखने में मदद करती है। अस्त्रखान स्टेपी और एम्बा की यात्राएं उन्हें कारा-बुगाज़ के बारे में एक किताब लिखने का अवसर देती हैं। एकत्रित सामग्री का केवल एक छोटा सा हिस्सा कहानी में शामिल है, लेकिन पस्टोव्स्की को इसका पछतावा नहीं है - यह सामग्री एक नई किताब के काम आएगी।

दिल पर निशान

जीवन का प्रत्येक दिन लेखक की स्मृति और हृदय पर अपनी छाप छोड़ता है। एक अच्छी याददाश्त लेखन की नींव में से एक है।

कहानी "टेलीग्राम" पर काम करते हुए, पस्टोव्स्की को पुराने घर से प्यार हो जाता है, जहां अकेली बूढ़ी औरत कतेरीना इवानोव्ना रहती है, जो प्रसिद्ध उत्कीर्णक पॉज़ालोस्टिन की बेटी है, उसकी चुप्पी के लिए, चूल्हे से सन्टी के धुएं की गंध, पुरानी दीवारों पर उत्कीर्णन।

कतेरीना इवानोव्ना, जो अपने पिता के साथ पेरिस में रहती थी, अकेलेपन से बहुत पीड़ित है। एक दिन वह पास्टोव्स्की से अपने अकेले बुढ़ापे के बारे में शिकायत करती है, और कुछ दिनों बाद वह बहुत बीमार हो जाती है। Paustovsky लेनिनग्राद से कतेरीना इवानोव्ना की बेटी को बुलाता है, लेकिन वह तीन दिन देर से आती है और अंतिम संस्कार के बाद आती है।

हीरे की जीभ

अंडरग्राउंड में वसंत

रूसी भाषा के अद्भुत गुण और समृद्धि केवल उन लोगों के लिए प्रकट होती है जो अपने लोगों से प्यार करते हैं और जानते हैं, हमारी भूमि की सुंदरता को महसूस करते हैं। रूसी भाषा में प्रकृति में मौजूद हर चीज के लिए कई अच्छे शब्द और नाम हैं।

हमारे पास प्रकृति और लोक भाषा के पारखी लोगों की किताबें हैं - कैगोरोडोव, प्रिशविन, गोर्की, अक्साकोव, लेसकोव, बुनिन, एलेक्सी टॉल्स्टॉय और कई अन्य। भाषा का मुख्य स्रोत स्वयं लोग हैं। Paustovsky एक वनपाल के बारे में बात करता है जो शब्दों की रिश्तेदारी से मोहित हो जाता है: वसंत, जन्म, मातृभूमि, लोग, रिश्तेदार ...

भाषा और प्रकृति

मध्य रूस के जंगलों और घास के मैदानों में पाउस्तोव्स्की द्वारा बिताई गई गर्मियों में, लेखक अपने लिए ज्ञात कई शब्दों को नए सिरे से सीखता है, लेकिन दूर और अनुभवहीन।

उदाहरण के लिए, "बारिश" शब्द। रूसी में प्रत्येक प्रकार की बारिश का एक अलग मूल नाम होता है। बीजाणु वर्षा सरासर, कठिन होती है। कम बादलों से मशरूम की अच्छी बारिश होती है, जिसके बाद मशरूम हिंसक रूप से चढ़ने लगते हैं। अँधेरी धूप में गिरती बारिश, लोग कहते हैं "राजकुमारी रो रही है।"

रूसी भाषा के सुंदर शब्दों में से एक "सुबह" शब्द है, और इसके आगे "बिजली" शब्द है।

फूलों और जड़ी बूटियों के ढेर

Paustovsky ऊँचे, खड़ी किनारों वाली झील में मछलियाँ पकड़ता है। वह पानी के पास घने घने इलाकों में बैठता है। ऊपर, फूलों से लदी घास के मैदान में, गाँव के बच्चे शर्बत इकट्ठा करते हैं। लड़कियों में से एक को कई फूलों और जड़ी-बूटियों के नाम पता हैं। तब पॉस्टोव्स्की को पता चलता है कि लड़की की दादी इस क्षेत्र की सबसे अच्छी जड़ी-बूटी विशेषज्ञ हैं।

शब्दकोशों

Paustovsky रूसी भाषा के नए शब्दकोशों का सपना देखता है, जिसमें कोई प्रकृति से संबंधित शब्दों को एकत्र कर सकता है; अच्छी तरह से लक्षित स्थानीय शब्द; विभिन्न व्यवसायों के शब्द; बकवास और मृत शब्द, नौकरशाही जो रूसी भाषा को रोकती है। ये शब्दकोष व्याख्याओं और उदाहरणों के साथ होने चाहिए ताकि इन्हें किताबों की तरह पढ़ा जा सके।

यह काम एक व्यक्ति की शक्ति से परे है, क्योंकि हमारा देश रूसी प्रकृति की सभी विविधता का वर्णन करने वाले शब्दों में समृद्ध है। हमारा देश स्थानीय बोलियों, आलंकारिक और सामंजस्यपूर्ण में भी समृद्ध है। समुद्री शब्दावली और नाविकों की बोली जाने वाली भाषा उत्कृष्ट है, जो कई अन्य व्यवसायों में लोगों की भाषा की तरह, एक अलग अध्ययन के योग्य है।

अलशवांग की दुकान में मामला

सर्दी 1921. Paustovsky ओडेसा में रहता है, पूर्व अलशवांग एंड कंपनी रेडी-मेड ड्रेस स्टोर में। वह मोर्यक अखबार के सचिव के रूप में कार्य करता है, जहाँ कई युवा लेखक काम करते हैं। पुराने लेखकों में से, केवल एंड्री सोबोल अक्सर संपादकीय कार्यालय में आते हैं, वह हमेशा एक उत्साहित व्यक्ति होते हैं।

एक दिन सोबोल अपनी कहानी द सेलर के पास लाता है, दिलचस्प और प्रतिभाशाली, लेकिन फटा और भ्रमित। कोई भी सोबोल को उसकी घबराहट के कारण कहानी को सही करने की पेशकश करने की हिम्मत नहीं करता।

प्रूफ़रीडर ब्लागोव एक रात में एक भी शब्द बदले बिना कहानी को सही करता है, लेकिन बस विराम चिह्नों को सही ढंग से रखता है। जब कहानी छपती है, तो सोबोल ब्लागोव को उनके कौशल के लिए धन्यवाद देता है।

मानो कुछ नहीं

लगभग हर लेखक की अपनी अच्छी प्रतिभा होती है। Paustovsky स्टेंडल को अपनी प्रेरणा मानते हैं।

बहुत सी ऐसी प्रतीत होती है कि महत्वहीन परिस्थितियाँ और कौशल हैं जो लेखकों को काम करने में मदद करते हैं। यह ज्ञात है कि पुश्किन ने शरद ऋतु में सबसे अच्छा लिखा, अक्सर उन जगहों को छोड़ दिया जो उन्हें नहीं दिए गए थे, और बाद में उनके पास लौट आए। गेदर वाक्यांशों के साथ आए, फिर उन्हें लिखा, फिर उनका आविष्कार किया।

Paustovsky Flaubert, Balzac, Leo Tolstoy, Dostoevsky, Chekhov, Andersen के साहित्यिक कार्यों की विशेषताओं का वर्णन करता है।

स्टेशन कैंटीन में बुढ़िया

Paustovsky एक गरीब बूढ़े आदमी की कहानी बहुत विस्तार से बताता है जिसके पास अपने कुत्ते पेट्या को खिलाने के लिए पैसे नहीं थे। एक दिन एक बूढ़ा आदमी कैंटीन में जाता है जहाँ युवा लोग बीयर पी रहे हैं। पेटिट उनसे सैंडविच की भीख मांगने लगती है। वे कुत्ते को सॉसेज का एक टुकड़ा फेंक देते हैं, जबकि उसके मालिक का अपमान करते हैं। बूढ़ा आदमी पेट्या को हैंडआउट लेने से मना करता है और आखिरी पैसे से उसका सैंडविच खरीदता है, लेकिन बारमेड उसे दो सैंडविच देता है - यह उसे बर्बाद नहीं करेगा।

लेखक आधुनिक साहित्य से विवरण के गायब होने की बात करता है। विवरण की आवश्यकता केवल तभी होती है जब यह विशेषता और अंतर्ज्ञान से निकटता से संबंधित हो। एक अच्छा विवरण पाठक को किसी व्यक्ति, घटना या युग के बारे में सही विचार देता है।

चिपकू मर्द

गोर्की ने "द हिस्ट्री ऑफ फैक्ट्रीज एंड प्लांट्स" किताबों की एक श्रृंखला प्रकाशित करने की योजना बनाई है। Paustovsky पेट्रोज़ावोडस्क में एक पुराना कारखाना चुनता है। इसकी स्थापना पीटर द ग्रेट ने तोपों और एंकरों की ढलाई के लिए की थी, फिर कांस्य की ढलाई की, और क्रांति के बाद - सड़क कारों की स्थापना की।

पेट्रोज़ावोडस्क अभिलेखागार और पुस्तकालय में, पास्टोव्स्की को पुस्तक के लिए बहुत सारी सामग्री मिलती है, लेकिन वह बिखरे हुए नोटों से एक भी संपूर्ण बनाने का प्रबंधन नहीं करता है। Paustovsky छोड़ने का फैसला करता है।

जाने से पहले, वह एक परित्यक्त कब्रिस्तान में एक कब्र पाता है, जो फ्रेंच में एक शिलालेख के साथ एक टूटे हुए स्तंभ के साथ सबसे ऊपर है: "चार्ल्स यूजीन लोनसेविल, नेपोलियन की महान सेना के तोपखाने इंजीनियर ..."।

इस व्यक्ति के बारे में सामग्री लेखक द्वारा एकत्र किए गए डेटा को "बन्धन" करती है। फ्रांसीसी क्रांति में एक भागीदार, चार्ल्स लोन्सेविल को कोसैक्स द्वारा बंदी बना लिया गया और पेट्रोज़ावोडस्क संयंत्र में निर्वासित कर दिया गया, जहाँ उसकी बुखार से मृत्यु हो गई। सामग्री तब तक मर चुकी थी जब तक कि "द फेट ऑफ चार्ल्स लोन्सेविल" कहानी का नायक बनने वाला व्यक्ति दिखाई नहीं दिया।

जीवनदायिनी शुरुआत

कल्पना मानव स्वभाव की एक संपत्ति है जो काल्पनिक लोगों और घटनाओं का निर्माण करती है। कल्पना मानव जीवन के रिक्त स्थान को भर देती है। हृदय, कल्पना और मन ही वह वातावरण है जहाँ संस्कृति का जन्म होता है।

कल्पना स्मृति पर आधारित है, और स्मृति वास्तविकता पर आधारित है। साहचर्य का नियम उन स्मृतियों को छाँटता है जो रचनात्मकता में सबसे अधिक निकटता से जुड़ी होती हैं। संघों की समृद्धि लेखक की आंतरिक दुनिया की समृद्धि की गवाही देती है।

नाइट स्टेजकोच

Paustovsky कल्पना की शक्ति पर एक अध्याय लिखने की योजना बना रहा है, लेकिन इसे एंडरसन के बारे में एक कहानी के साथ बदल देता है, जो रात के स्टेजकोच द्वारा वेनिस से वेरोना की यात्रा करता है। एंडरसन की साथी यात्री एक गहरे रंग के रेनकोट में एक महिला है। एंडरसन लालटेन को बंद करने की पेशकश करता है - अंधेरा उसे विभिन्न कहानियों का आविष्कार करने में मदद करता है और खुद को बदसूरत और शर्मीला, एक युवा, जीवंत सुंदर व्यक्ति के रूप में पेश करता है।

एंडरसन वास्तविकता में लौटता है और देखता है कि स्टेजकोच खड़ा है, और ड्राइवर कई महिलाओं के साथ सौदेबाजी कर रहा है जो सवारी के लिए कहते हैं। ड्राइवर बहुत अधिक मांग करता है, और एडर्सन महिलाओं के लिए अतिरिक्त भुगतान करता है।

रेनकोट में महिला के जरिए लड़कियां यह पता लगाने की कोशिश कर रही हैं कि उनकी मदद किसने की। एंडरसन ने जवाब दिया कि वह एक भविष्यवक्ता है, जो भविष्य का अनुमान लगाने और अंधेरे में देखने में सक्षम है। वह लड़कियों को सुंदरियों को बुलाता है और उनमें से प्रत्येक के लिए प्यार और खुशी की भविष्यवाणी करता है। कृतज्ञता में, लड़कियां एंडरसन को चूमती हैं।

वेरोना में, एक महिला जिसने खुद को ऐलेना गुइसिओली के रूप में पेश किया, एंडरसन को मिलने के लिए आमंत्रित करती है। बैठक में, ऐलेना ने स्वीकार किया कि उसने उसे एक प्रसिद्ध कथाकार के रूप में पहचाना, जो जीवन में परियों की कहानियों और प्यार से डरता है। वह एंडरसन को जरूरत पड़ने पर जल्द से जल्द मदद करने का वादा करती है।

लंबे समय से लंबित किताब

Paustovsky ने लघु आत्मकथाओं का एक पुस्तक-संग्रह लिखने का फैसला किया, जिसमें अज्ञात और भूले हुए लोगों, भाड़े के लोगों और तपस्वियों के बारे में कई कहानियों के लिए जगह है। उनमें से एक नदी के कप्तान ओलेनिन-वोल्गर हैं, जो बेहद व्यस्त जीवन वाले व्यक्ति हैं।

इस संग्रह में, Paustovsky अपने परिचित - मध्य रूस के एक छोटे से शहर में स्थानीय इतिहास संग्रहालय के निदेशक का उल्लेख करना चाहता है, जिसे लेखक अपनी भूमि के लिए समर्पण, विनय और प्रेम का उदाहरण मानता है।

चेखोव

लेखक और डॉक्टर चेखव की कुछ कहानियाँ अनुकरणीय मनोवैज्ञानिक निदान हैं। चेखव का जीवन शिक्षाप्रद है। कई वर्षों तक उसने दास को बूंद-बूंद करके अपने आप से बाहर निकाला - इस तरह चेखव ने खुद के बारे में बात की। Paustovsky अपने दिल का एक हिस्सा चेखव के घर में Autka पर रखता है।

अलेक्जेंडर ब्लोकी

ब्लोक की शुरुआती अल्पज्ञात कविताओं में एक पंक्ति है जो एक धूमिल युवाओं के सभी आकर्षण को उजागर करती है: "मेरे दूर के सपने का वसंत ..."। यह रौशनी है। पूरे ब्लॉक में ऐसी अंतर्दृष्टि होती है।

गाइ डे मौपासेंट

मौपसंत का रचनात्मक जीवन एक उल्का के रूप में तेज है। मानव बुराई के एक निर्दयी पर्यवेक्षक, अपने जीवन के अंत तक वह प्रेम-पीड़ा और प्रेम-आनंद का महिमामंडन करने के लिए प्रवृत्त हुए।

आखिरी घंटों में मौपासंत को लगा कि उसका दिमाग किसी तरह का जहरीला नमक खा गया है। उन्होंने अपने जल्दबाजी और थकाऊ जीवन में अस्वीकार की गई भावनाओं पर खेद व्यक्त किया।

मक्सिम गोर्क्यो

पास्टोव्स्की के लिए, गोर्की संपूर्ण रूस है। जिस तरह वोल्गा के बिना रूस की कल्पना करना असंभव है, उसी तरह यह सोचना भी असंभव है कि इसमें गोर्की नहीं है। वह रूस से प्यार करता था और अच्छी तरह जानता था। गोर्की ने प्रतिभाओं की खोज की और युग का निर्धारण किया। गोर्की जैसे लोगों से आप हिसाब लगाना शुरू कर सकते हैं।

विक्टर ह्युगो

ह्यूगो, एक हिंसक, तूफानी आदमी, उसने जीवन में जो कुछ भी देखा और उसके बारे में जो कुछ भी लिखा, उसे बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया। वह स्वतंत्रता का एक शूरवीर, उसका दूत और दूत था। ह्यूगो ने कई लेखकों को पेरिस से प्यार करने के लिए प्रेरित किया और इसके लिए वे उनके आभारी हैं।

मिखाइल प्रिशविन

प्रिशविन का जन्म प्राचीन शहर येलेट्स में हुआ था। येलेट्स के आसपास की प्रकृति बहुत रूसी, सरल और समृद्ध नहीं है। इस संपत्ति में प्रिसविन के लेखक की सतर्कता का आधार है, प्रिसविन के आकर्षण और जादू टोना का रहस्य।

अलेक्जेंडर ग्रीन

Paustovsky ग्रीन की जीवनी, एक पाखण्डी के रूप में उनके कठिन जीवन और एक बेचैन आवारा से हैरान है। यह स्पष्ट नहीं है कि इस बंद और विपत्ति से पीड़ित व्यक्ति ने एक शक्तिशाली और शुद्ध कल्पना, मनुष्य में विश्वास के महान उपहार को कैसे बरकरार रखा। गद्य कविता "स्कारलेट सेल्स" ने उन्हें पूर्णता की तलाश करने वाले उल्लेखनीय लेखकों में स्थान दिया।

एडुआर्ड बग्रित्स्की

Bagritsky की कहानियों में अपने बारे में इतने सारे किस्से हैं कि कभी-कभी सत्य को किंवदंती से अलग करना असंभव है। Bagritsky के आविष्कार उनकी जीवनी का एक विशिष्ट हिस्सा हैं। वह वास्तव में उन पर विश्वास करता था।

Bagritsky ने शानदार कविताएँ लिखीं। "कविता की कुछ और कठिन चोटियों" को लिए बिना, उनकी मृत्यु जल्दी हो गई।

दुनिया को देखने की कला

कला से सटे क्षेत्रों का ज्ञान - कविता, चित्रकला, वास्तुकला, मूर्तिकला और संगीत - लेखक की आंतरिक दुनिया को समृद्ध करता है, उसके गद्य को विशेष अभिव्यक्ति देता है।

चित्रकारी गद्य लेखक को रंग और प्रकाश देखने में मदद करती है। कलाकार अक्सर वही देखता है जो लेखक नहीं देखता। Paustovsky पहली बार रूसी खराब मौसम के सभी प्रकार के रंगों को देखता है, लेविटन की पेंटिंग "एबव इटरनल पीस" की बदौलत।

शास्त्रीय स्थापत्य रूपों की पूर्णता लेखक को एक भारी रचना की रचना करने की अनुमति नहीं देगी।

प्रतिभाशाली गद्य की अपनी लय होती है, जो भाषा की भावना और एक अच्छे "लेखन कान" पर निर्भर करती है, जो एक संगीतमय कान से जुड़ा होता है।

कविता गद्य लेखक की भाषा को सबसे अधिक समृद्ध करती है। लियो टॉल्स्टॉय ने लिखा है कि वह कभी नहीं समझ पाएंगे कि गद्य और कविता के बीच की रेखा कहाँ है। व्लादिमीर ओडोव्स्की ने कविता को "मानव जाति की उस स्थिति का अग्रदूत कहा जब वह हासिल करना बंद कर देता है और जो हासिल किया गया है उसका उपयोग करना शुरू कर देता है।"

ट्रक के पीछे

1941 Paustovsky जर्मन हवाई हमलों से छिपकर एक ट्रक के पीछे सवारी करता है। साथी यात्री लेखक से पूछता है कि खतरे के समय वह क्या सोचता है। Paustovsky जवाब - प्रकृति के बारे में।

जब हमारी मनःस्थिति, प्रेम, सुख या दुख की स्थिति उसके अनुसार पूरी तरह से आ जाती है, तो प्रकृति अपनी सारी शक्ति के साथ हम पर कार्य करेगी। प्रकृति को प्यार करना चाहिए, और यह प्यार सबसे बड़ी शक्ति के साथ खुद को व्यक्त करने के सही तरीके खोजेगा।

अपने लिए एक टिप

Paustovsky लेखन पर अपने नोट्स की पहली पुस्तक समाप्त कर रहा है, यह महसूस करते हुए कि काम समाप्त नहीं हुआ है और लिखने के लिए कई विषय बाकी हैं।

लेखक की भाषा और पेशा - केजी इस बारे में लिखते हैं। पॉस्टोव्स्की। "गोल्डन रोज़" (सारांश) इस बारे में है। आज हम इस असाधारण पुस्तक और आकस्मिक पाठक और इच्छुक लेखक दोनों के लिए इसके लाभों के बारे में बात करेंगे।

एक व्यवसाय के रूप में लेखन

पस्टोव्स्की के काम में "गोल्डन रोज" एक विशेष पुस्तक है। वह 1955 में बाहर आईं, उस समय कोंस्टेंटिन जॉर्जीविच 63 साल के थे। इस पुस्तक को केवल दूरस्थ रूप से "शुरुआती लेखकों के लिए पाठ्यपुस्तक" कहा जा सकता है: लेखक अपनी रचनात्मक रसोई पर से पर्दा उठाता है, अपने बारे में बात करता है, रचनात्मकता के स्रोत और दुनिया के लिए लेखक की भूमिका। 24 खंडों में से प्रत्येक में एक अनुभवी लेखक का ज्ञान है जो अपने कई वर्षों के अनुभव के आधार पर रचनात्मकता को दर्शाता है।

आधुनिक पाठ्यपुस्तकों के विपरीत "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की), जिसका सारांश हम आगे विचार करेंगे, इसकी अपनी विशिष्ट विशेषताएं हैं: लेखन की प्रकृति पर अधिक जीवनी और प्रतिबिंब हैं, और कोई अभ्यास नहीं है। कई आधुनिक लेखकों के विपरीत, कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच सब कुछ लिखने के विचार का समर्थन नहीं करता है, और उसके लिए लेखक एक शिल्प नहीं है, बल्कि एक व्यवसाय है ("कॉल" शब्द से)। पॉस्टोव्स्की के लिए, लेखक अपनी पीढ़ी की आवाज है, जिसे मनुष्य में सबसे अच्छी खेती करनी चाहिए।

कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की। "गोल्डन रोज़": पहले अध्याय का सारांश

पुस्तक की शुरुआत सुनहरे गुलाब ("कीमती धूल") की कथा से होती है। वह कचरा आदमी जीन चैमेट के बारे में बताती है, जो अपने दोस्त - सुज़ैन, एक रेजिमेंटल कमांडर की बेटी को सोने का गुलाब देना चाहता था। वह उसके साथ युद्ध से घर लौट रहा था। लड़की बड़ी हुई, प्यार हो गया और शादी कर ली, लेकिन दुखी थी। और पौराणिक कथा के अनुसार, एक सुनहरा गुलाब हमेशा अपने मालिक के लिए खुशी लाता है।

चामेट एक मेहतर था, उसके पास इस तरह की खरीदारी के लिए पैसे नहीं थे। लेकिन उन्होंने एक ज्वेलरी वर्कशॉप में काम किया और वहां से निकलने वाली धूल को हटाने के बारे में सोचा। एक छोटा सुनहरा गुलाब बनाने के लिए सोने के पर्याप्त दाने होने से पहले कई साल बीत गए। लेकिन जब जीन चैमेट एक उपहार देने के लिए सुजैन गए, तो उन्हें पता चला कि वह अमेरिका चली गई हैं ...

पॉस्टोव्स्की कहते हैं, साहित्य इस सुनहरे गुलाब की तरह है। "गोल्डन रोज़", जिन अध्यायों पर हम विचार कर रहे हैं, उनका सारांश इस कथन से पूरी तरह से प्रभावित है। लेखक के अनुसार, लेखक को बहुत सारी धूल छाननी चाहिए, सोने के दाने खोजने चाहिए और एक सुनहरा गुलाब डालना चाहिए जो एक व्यक्ति और पूरी दुनिया के जीवन को बेहतर बनाए। कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच का मानना ​​​​था कि एक लेखक को अपनी पीढ़ी की आवाज होनी चाहिए।

लेखक लिखता है क्योंकि वह अपने भीतर की पुकार को सुनता है। वह लिख नहीं सकता। Paustovsky के लिए, एक लेखक दुनिया में सबसे सुंदर और सबसे कठिन पेशा है। अध्याय "द इंस्क्रिप्शन ऑन द बोल्डर" इस ​​बारे में बताता है।

विचार का जन्म और उसका विकास

"लाइटनिंग" पुस्तक "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की) से अध्याय 5 है, जिसका सारांश यह है कि एक विचार का जन्म बिजली की तरह होता है। बाद में पूरी ताकत से हिट करने के लिए इलेक्ट्रिक चार्ज बहुत लंबे समय तक बनता है। लेखक जो कुछ भी देखता है, सुनता है, पढ़ता है, सोचता है, अनुभव करता है, वह एक दिन किसी कहानी या पुस्तक का विचार बनने के लिए जमा हो जाता है।

अगले पांच अध्यायों में, लेखक अवज्ञाकारी पात्रों के बारे में बात करता है, साथ ही साथ "प्लैनेट मार्ज़" और "कारा-बुगाज़" कहानियों के विचार की उत्पत्ति के बारे में भी बात करता है। लिखने के लिए, आपके पास लिखने के लिए कुछ होना चाहिए - इन अध्यायों का मुख्य विचार। एक लेखक के लिए व्यक्तिगत अनुभव बहुत महत्वपूर्ण होता है। वह नहीं जो कृत्रिम रूप से बनाया गया था, बल्कि वह जो एक व्यक्ति सक्रिय जीवन जीने, काम करने और विभिन्न लोगों के साथ संवाद करने से प्राप्त करता है।

"गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की): अध्याय 11-16 . का सारांश

कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच रूसी भाषा, प्रकृति और लोगों से बहुत प्यार करते थे। उन्होंने उसे प्रसन्न किया और प्रेरित किया, उसे लिखने के लिए मजबूर किया। लेखक भाषा के ज्ञान को बहुत महत्व देता है। Paustovsky के अनुसार, जो भी लिखता है, उसका अपना लेखन शब्दकोश होता है, जहाँ वह उन सभी नए शब्दों को लिखता है जो उसे प्रभावित करते हैं। वह अपने जीवन से एक उदाहरण देता है: "जंगल" और "प्रचलन" शब्द उसके लिए बहुत लंबे समय से अज्ञात थे। उसने वनपाल से पहला सुना, दूसरा उसने यसिन की कविता में पाया। इसका अर्थ लंबे समय तक समझ से बाहर रहा, जब तक कि एक परिचित भाषाविद् ने यह नहीं समझाया कि बोलबाला वे "लहरें" हैं जो हवा रेत पर छोड़ती हैं।

शब्द के अर्थ और विचारों को सही ढंग से व्यक्त करने में सक्षम होने के लिए आपको शब्द की भावना विकसित करने की आवश्यकता है। इसके अलावा, सही ढंग से विराम चिह्न करना बहुत महत्वपूर्ण है। वास्तविक जीवन की एक शिक्षाप्रद कहानी "अलशवांग की दुकान में घटनाएं" अध्याय में पढ़ी जा सकती है।

कल्पना के लाभों पर (अध्याय 20-21)

हालांकि लेखक वास्तविक दुनिया में प्रेरणा की तलाश में है, कल्पना रचनात्मकता में एक बड़ी भूमिका निभाती है, कॉन्स्टेंटिन पॉस्टोव्स्की कहते हैं। गोल्डन रोज़, जिसका सारांश इसके बिना अधूरा होगा, उन लेखकों के संदर्भों से भरा हुआ है जिनकी कल्पना के बारे में राय व्यापक रूप से भिन्न है। उदाहरण के लिए, एमिल ज़ोला और गाइ डे मौपासेंट के बीच एक मौखिक द्वंद्व का उल्लेख किया गया है। ज़ोला ने जोर देकर कहा कि लेखक को कल्पना की आवश्यकता नहीं है, जिसका मौपासेंट ने एक प्रश्न के साथ उत्तर दिया: "फिर आप अपने उपन्यास कैसे लिखते हैं, जिसमें एक अखबार की कतरन होती है और हफ्तों तक अपना घर नहीं छोड़ते हैं?"

"द नाइट स्टेजकोच" (अध्याय 21) सहित कई अध्याय कहानी के रूप में लिखे गए हैं। यह कहानीकार एंडरसन और वास्तविक जीवन और कल्पना के बीच संतुलन बनाए रखने के महत्व के बारे में एक कहानी है। पॉस्टोव्स्की नौसिखिए लेखक को एक बहुत ही महत्वपूर्ण बात बताने की कोशिश कर रहे हैं: किसी भी मामले में कल्पना और काल्पनिक जीवन के लिए वास्तविक, पूर्ण जीवन नहीं छोड़ना चाहिए।

दुनिया को देखने की कला

कोई रचनात्मक नस को केवल साहित्य के साथ नहीं खिला सकता है - "गोल्डन रोज" (पास्टोव्स्की) पुस्तक के अंतिम अध्यायों का मुख्य विचार। सारांश इस तथ्य पर उबलता है कि लेखक उन लेखकों पर भरोसा नहीं करता है जो अन्य प्रकार की कला - पेंटिंग, कविता, वास्तुकला, शास्त्रीय संगीत पसंद नहीं करते हैं। कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच ने पन्नों पर एक दिलचस्प विचार व्यक्त किया: गद्य भी कविता है, केवल बिना तुकबंदी के। बड़े अक्षर वाला हर लेखक बहुत सारी कविता पढ़ता है।

Paustovsky एक कलाकार की आंखों के माध्यम से दुनिया को देखने के लिए सीखने के लिए, आंख को प्रशिक्षित करने की सलाह देता है। वह कलाकारों के साथ संचार की अपनी कहानी, उनकी सलाह और प्रकृति और स्थापत्य का अवलोकन करके स्वयं अपने सौंदर्य बोध को कैसे विकसित करता है, बताता है। लेखक ने खुद एक बार उनकी बात सुनी और शब्द की महारत की इतनी ऊंचाइयों पर पहुंच गए कि मार्लिन डिट्रिच भी उनके सामने घुटने टेक दिए (ऊपर फोटो)।

परिणाम

इस लेख में, हमने पुस्तक के मुख्य बिंदुओं का विश्लेषण किया है, लेकिन यह पूरी सामग्री नहीं है। "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की) एक ऐसी किताब है जिसे किसी को भी पढ़ना चाहिए जो इस लेखक के काम से प्यार करता है और उसके बारे में और जानना चाहता है। नौसिखिए (और ऐसा नहीं) लेखकों के लिए प्रेरणा प्राप्त करना और यह समझना भी उपयोगी होगा कि लेखक अपनी प्रतिभा का कैदी नहीं है। इसके अलावा, लेखक सक्रिय जीवन जीने के लिए बाध्य है।

मेरे समर्पित मित्र तात्याना अलेक्सेवना पौस्तोव्स्काया को

भ्रष्टाचार के कानूनों से साहित्य को वापस ले लिया गया है। वह अकेली मौत को नहीं पहचानती।

साल्टीकोव-शेड्रिन

आपको हमेशा सुंदरता के लिए प्रयास करना चाहिए।

ऑनर बाल्ज़ाकी

इस काम का अधिकांश भाग टुकड़ों में व्यक्त किया गया है और, शायद, स्पष्ट रूप से पर्याप्त नहीं है।

बहुत कुछ बहस का विषय होगा।

यह पुस्तक कोई सैद्धांतिक अध्ययन नहीं है, कोई मार्गदर्शक तो नहीं है। ये मेरे लिखने की समझ और मेरे अनुभव के बारे में सिर्फ नोट्स हैं।

हमारे लेखन कार्य के वैचारिक औचित्य के महत्वपूर्ण प्रश्नों को पुस्तक में नहीं छुआ गया है, क्योंकि इस क्षेत्र में हमारे बीच कोई महत्वपूर्ण असहमति नहीं है। साहित्य का वीर और शैक्षिक महत्व सभी के लिए स्पष्ट है।

इस किताब में मैंने अभी तक वही बताया है जो मैं बहुत कम बता पाया हूं।

लेकिन अगर मैं पाठक को कम से कम एक छोटे से हिस्से में, लेखन के सुंदर सार का एक विचार देने में सफल रहा हूं, तो मैं मानूंगा कि मैंने साहित्य के लिए अपना कर्तव्य पूरा कर लिया है।

मुझे याद नहीं है कि मैंने पेरिस के कचरा आदमी जीन चैमेट के बारे में यह कहानी कैसे सीखी। चामेट ने अपने क्वार्टर में कारीगरों की वर्कशॉप की सफाई कर जीविकोपार्जन किया।

शमेत शहर के बाहरी इलाके में एक झोंपड़ी में रहता था। बेशक, कोई इस बाहरी इलाके का विस्तार से वर्णन कर सकता है और इस तरह पाठक को कहानी के मुख्य सूत्र से दूर ले जा सकता है। लेकिन, शायद, यह केवल ध्यान देने योग्य है कि पुरानी प्राचीर अभी भी पेरिस के बाहरी इलाके में संरक्षित है। जिस समय इस कहानी की कार्रवाई हुई, उस समय प्राचीर अभी भी हनीसकल और नागफनी के घने से ढके हुए थे, और पक्षी उनमें घोंसला बना रहे थे।

मेहतर की झोंपड़ी उत्तरी प्राचीर के तल पर, टिंकर, मोची, सिगरेट बट संग्राहक और भिखारियों के घरों के बगल में स्थित है।

यदि मौपसंत को इन झोंपड़ियों के निवासियों के जीवन में दिलचस्पी होती, तो वह शायद कुछ और बेहतरीन कहानियाँ लिखते। हो सकता है कि वे उसकी स्थापित महिमा में नई ख्याति जोड़ दें।

दुर्भाग्य से, जासूसों को छोड़कर किसी भी बाहरी व्यक्ति ने इन जगहों पर ध्यान नहीं दिया। हां, और वे केवल उन मामलों में दिखाई दिए जहां वे चोरी के सामान की तलाश में थे।

इस तथ्य को देखते हुए कि पड़ोसियों ने शमेट को "कठफोड़वा" कहा, किसी को यह सोचना चाहिए कि वह पतला, तेज-नाक वाला था, और उसकी टोपी के नीचे से एक पक्षी की शिखा के समान बालों का एक गुच्छा, हमेशा उसकी टोपी के नीचे से बाहर निकलता था।

जीन चैमेट एक बार बेहतर दिन जानते थे। उन्होंने मैक्सिकन युद्ध के दौरान "लिटिल नेपोलियन" सेना में एक सैनिक के रूप में कार्य किया।

चामेट भाग्यशाली था। वेराक्रूज में वे तेज बुखार से बीमार पड़ गए। बीमार सैनिक, जो अभी तक किसी वास्तविक झड़प में नहीं था, को वापस अपने वतन भेज दिया गया। रेजिमेंटल कमांडर ने इसका फायदा उठाया और शमेट को अपनी आठ साल की बेटी सुजैन को फ्रांस ले जाने का निर्देश दिया।

सेनापति एक विधुर था और इसलिए उसे हर जगह लड़की को अपने साथ ले जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। लेकिन इस बार उसने अपनी बेटी के साथ भाग लेने और उसे अपनी बहन के पास रूएन भेजने का फैसला किया। मेक्सिको की जलवायु यूरोपीय बच्चों के लिए घातक थी। इसके अलावा, उच्छृंखल छापामार युद्ध ने कई अचानक खतरे पैदा कर दिए।

चामेट की फ्रांस वापसी के दौरान अटलांटिक महासागर के ऊपर गर्मी का धुआं चल रहा था। लड़की हर समय चुप रही। तेल के पानी से उड़ती हुई मछली को भी वह बिना मुस्कुराए देख रही थी।

चेमेट ने सुजैन की देखभाल करने की पूरी कोशिश की। वह निश्चित रूप से समझ गया था कि वह उससे न केवल देखभाल, बल्कि स्नेह की भी अपेक्षा करती है। और वह औपनिवेशिक रेजिमेंट के एक स्नेही, सैनिक के बारे में क्या सोच सकता था? वह उसके साथ क्या कर सकता था? पासों का खेल? या असभ्य बैरक गाने?

लेकिन फिर भी ज्यादा देर तक चुप रहना नामुमकिन था। चेमेट ने लड़की की हैरान-परेशान निगाहों को तेजी से पकड़ लिया। फिर उसने आखिरकार अपना मन बना लिया और अजीब तरह से उसे अपने जीवन के बारे में बताना शुरू कर दिया, अंग्रेजी चैनल के तट पर एक मछली पकड़ने के गाँव, ढीली रेत, कम ज्वार के बाद पोखर, एक टूटी हुई घंटी के साथ एक ग्रामीण चैपल, उसकी माँ को याद करते हुए, उसकी माँ, जिसने अपने पड़ोसियों को नाराज़गी का इलाज किया।

इन यादों में, चैमेट को सुज़ाना का मनोरंजन करने के लिए कुछ भी नहीं मिला। लेकिन लड़की ने अपने आश्चर्य के लिए, इन कहानियों को लालच से सुना और अधिक से अधिक विवरण की मांग करते हुए उन्हें दोहराने के लिए भी कहा।

शेमेट ने अपनी याददाश्त को मजबूत किया और इन विवरणों को उससे बाहर निकाला, जब तक कि उसने आखिरकार विश्वास नहीं खो दिया कि वे वास्तव में मौजूद थे। वे अब यादें नहीं थीं, बल्कि उनकी धुंधली छाया थीं। वे कोहरे के झोंकों की तरह पिघल गए। हालाँकि, शमेट ने कभी नहीं सोचा था कि उन्हें अपने जीवन के लंबे समय से चले आ रहे इस समय को याद करने की आवश्यकता होगी।

एक दिन एक सुनहरे गुलाब की धुंधली याद उठी। या तो शमेत ने इस कच्चे गुलाब को काले सोने से जाली, एक बूढ़ी मछुआरे के घर में एक क्रूस पर लटका हुआ देखा, या उसने अपने आस-पास के लोगों से इस गुलाब के बारे में कहानियाँ सुनीं।

नहीं, शायद उसने इस गुलाब को एक बार भी देखा और याद किया कि यह कैसे चमकता था, हालाँकि खिड़कियों के बाहर कोई सूरज नहीं था और जलडमरूमध्य पर एक उदास तूफान चल रहा था। दूर, और अधिक स्पष्ट रूप से शेमेट को यह चमक याद थी - कम छत के नीचे कुछ उज्ज्वल रोशनी।

गांव में हर कोई हैरान था कि बुढ़िया ने अपना गहना नहीं बेचा। इसके लिए उसे काफी पैसा मिल सकता था। शमेट की माँ ने अकेले ही आश्वासन दिया कि एक सुनहरा गुलाब बेचना पाप है, क्योंकि उसके प्रेमी ने इसे "सौभाग्य के लिए" बूढ़ी औरत को दिया था, जब बूढ़ी औरत, तब भी एक हंसती हुई लड़की, ओडिर्न में एक चुन्नी कारखाने में काम करती थी।

"दुनिया में ऐसे बहुत कम सुनहरे गुलाब हैं," शमता की माँ ने कहा। - लेकिन घर में जिनके भी होंगे वो जरूर खुश होंगे। और केवल वे ही नहीं, बल्कि हर कोई जो इस गुलाब को छूता है।

लड़का बेसब्री से बुढ़िया के खुश होने का इंतज़ार कर रहा था। लेकिन खुशी के कोई निशान नहीं थे। बुढ़िया का घर हवा से काँप रहा था, और शाम को उसमें आग नहीं जलाई जाती थी।

इसलिए शमेत ने बूढ़ी औरत के भाग्य में बदलाव की प्रतीक्षा किए बिना गांव छोड़ दिया। केवल एक साल बाद, ले हावरे में मेल स्टीमर के एक परिचित स्टोकर ने उसे बताया कि कलाकार का बेटा अप्रत्याशित रूप से पेरिस से बूढ़ी औरत के पास आया - दाढ़ी वाला, हंसमुख और अद्भुत। तब से, झोंपड़ी की पहचान नहीं हो रही थी। वह शोर और समृद्धि से भरी थी। उनका कहना है कि कलाकारों को अपनी डबिंग के लिए मोटी रकम मिलती है।

एक बार, जब चैमेट, डेक पर बैठे, सुज़ैन के हवा में उलझे बालों को अपनी लोहे की कंघी से जोड़ रहा था, उसने पूछा:

- जीन, क्या कोई मुझे सुनहरा गुलाब देगा?

"कुछ भी संभव है," शमेट ने उत्तर दिया। "तुम्हारे लिए भी एक है, सूसी, कुछ अजीब। हमारी कंपनी में एक पतला सिपाही था। वह बहुत भाग्यशाली था। उसे युद्ध के मैदान में एक टूटा हुआ सुनहरा जबड़ा मिला। हमने इसे पूरी कंपनी के साथ पिया। यह अन्नामाइट युद्ध के दौरान है। नशे में धुत बंदूकधारियों ने मौज-मस्ती के लिए मोर्टार दागे, खोल एक विलुप्त ज्वालामुखी के मुंह से टकराया, वहां फट गया और आश्चर्य से ज्वालामुखी फुफकारने लगा। भगवान जाने उसका नाम क्या था वो ज्वालामुखी! क्राका-टका जैसा दिखता है। विस्फोट बिल्कुल सही था! चालीस शांतिपूर्ण मूल निवासी मारे गए। यह सोचने के लिए कि किसी जबड़े की वजह से कितने लोग गायब हो गए हैं! फिर पता चला कि हमारे कर्नल ने यह जबड़ा खो दिया है। बेशक, मामला दबा दिया गया था - सेना की प्रतिष्ठा सबसे ऊपर है। लेकिन हम तब बहुत नशे में थे।

- यह कहां हुआ? सूसी ने संदेह से पूछा।

“मैंने तुमसे कहा था, अन्नाम में। इंडोचीन में। वहां, समुद्र नरक की तरह आग से जलता है, और जेलीफ़िश एक बैलेरीना की फीता स्कर्ट की तरह दिखती है। और इतनी नमी है कि हमारे जूतों में रातों-रात मशरूम उग आए! अगर मैं झूठ बोल रहा हूं तो उन्हें मुझे फांसी देने दो!

इस घटना से पहले शमेत ने सैनिकों से बहुत झूठ सुना था, लेकिन उन्होंने खुद कभी झूठ नहीं बोला था। इसलिए नहीं कि वह नहीं जानता था कि कैसे, लेकिन बस इसकी कोई जरूरत नहीं थी। अब उन्होंने सुज़ाना का मनोरंजन करना एक पवित्र कर्तव्य माना।

चामेट लड़की को रूएन के पास ले आया और उसे पीले होंठों वाली एक लंबी महिला को सौंप दिया - सुज़ाना की चाची। बूढ़ी औरत सभी काले कांच के मोतियों में थी और सर्कस के सांप की तरह चमक रही थी।

लड़की, उसे देखकर, शमेत से, उसके जले हुए ओवरकोट से कसकर चिपक गई।

- कुछ नहीं! चैमेट ने फुसफुसाते हुए कहा और सुज़ाना को कंधे पर थपथपाया। - हम, रैंक और फ़ाइल, हमारी कंपनी कमांडर भी नहीं चुनते हैं। धीरज रखो, सूसी, सैनिक!

लेखक की भाषा और पेशा - केजी इस बारे में लिखते हैं। पॉस्टोव्स्की। "गोल्डन रोज़" (सारांश) इस बारे में है। आज हम इस असाधारण पुस्तक और आकस्मिक पाठक और इच्छुक लेखक दोनों के लिए इसके लाभों के बारे में बात करेंगे।

एक व्यवसाय के रूप में लेखन

पस्टोव्स्की के काम में "गोल्डन रोज" एक विशेष पुस्तक है। वह 1955 में बाहर आईं, उस समय कोंस्टेंटिन जॉर्जीविच 63 साल के थे। इस पुस्तक को केवल दूरस्थ रूप से "शुरुआती लेखकों के लिए पाठ्यपुस्तक" कहा जा सकता है: लेखक अपनी रचनात्मक रसोई पर से पर्दा उठाता है, अपने बारे में बात करता है, रचनात्मकता के स्रोत और दुनिया के लिए लेखक की भूमिका। 24 खंडों में से प्रत्येक में एक अनुभवी लेखक का ज्ञान है जो अपने कई वर्षों के अनुभव के आधार पर रचनात्मकता को दर्शाता है।

आधुनिक पाठ्यपुस्तकों के विपरीत "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की), जिसका सारांश हम आगे विचार करेंगे, इसकी अपनी विशिष्ट विशेषताएं हैं: लेखन की प्रकृति पर अधिक जीवनी और प्रतिबिंब हैं, और कोई अभ्यास नहीं है। कई आधुनिक लेखकों के विपरीत, कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच सब कुछ लिखने के विचार का समर्थन नहीं करता है, और उसके लिए लेखक एक शिल्प नहीं है, बल्कि एक व्यवसाय है ("कॉल" शब्द से)। पॉस्टोव्स्की के लिए, लेखक अपनी पीढ़ी की आवाज है, जिसे मनुष्य में सबसे अच्छी खेती करनी चाहिए।

कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की। "गोल्डन रोज़": पहले अध्याय का सारांश

पुस्तक की शुरुआत सुनहरे गुलाब ("कीमती धूल") की कथा से होती है। वह कचरा आदमी जीन चैमेट के बारे में बताती है, जो अपने दोस्त - सुज़ैन, एक रेजिमेंटल कमांडर की बेटी को सोने का गुलाब देना चाहता था। वह उसके साथ युद्ध से घर लौट रहा था। लड़की बड़ी हुई, प्यार हो गया और शादी कर ली, लेकिन दुखी थी। और पौराणिक कथा के अनुसार, एक सुनहरा गुलाब हमेशा अपने मालिक के लिए खुशी लाता है।

चामेट एक मेहतर था, उसके पास इस तरह की खरीदारी के लिए पैसे नहीं थे। लेकिन उन्होंने एक ज्वेलरी वर्कशॉप में काम किया और वहां से निकलने वाली धूल को हटाने के बारे में सोचा। एक छोटा सुनहरा गुलाब बनाने के लिए सोने के पर्याप्त दाने होने से पहले कई साल बीत गए। लेकिन जब जीन चैमेट एक उपहार देने के लिए सुजैन गए, तो उन्हें पता चला कि वह अमेरिका चली गई हैं ...

पॉस्टोव्स्की कहते हैं, साहित्य इस सुनहरे गुलाब की तरह है। "गोल्डन रोज़", जिन अध्यायों पर हम विचार कर रहे हैं, उनका सारांश इस कथन से पूरी तरह से प्रभावित है। लेखक के अनुसार, लेखक को बहुत सारी धूल छाननी चाहिए, सोने के दाने खोजने चाहिए और एक सुनहरा गुलाब डालना चाहिए जो एक व्यक्ति और पूरी दुनिया के जीवन को बेहतर बनाए। कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच का मानना ​​​​था कि एक लेखक को अपनी पीढ़ी की आवाज होनी चाहिए।

लेखक लिखता है क्योंकि वह अपने भीतर की पुकार को सुनता है। वह लिख नहीं सकता। Paustovsky के लिए, एक लेखक दुनिया में सबसे सुंदर और सबसे कठिन पेशा है। अध्याय "द इंस्क्रिप्शन ऑन द बोल्डर" इस ​​बारे में बताता है।

विचार का जन्म और उसका विकास

"लाइटनिंग" पुस्तक "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की) से अध्याय 5 है, जिसका सारांश यह है कि एक विचार का जन्म बिजली की तरह होता है। बाद में पूरी ताकत से हिट करने के लिए इलेक्ट्रिक चार्ज बहुत लंबे समय तक बनता है। लेखक जो कुछ भी देखता है, सुनता है, पढ़ता है, सोचता है, अनुभव करता है, वह एक दिन किसी कहानी या पुस्तक का विचार बनने के लिए जमा हो जाता है।

अगले पांच अध्यायों में, लेखक अवज्ञाकारी पात्रों के बारे में बात करता है, साथ ही साथ "प्लैनेट मार्ज़" और "कारा-बुगाज़" कहानियों के विचार की उत्पत्ति के बारे में भी बात करता है। लिखने के लिए, आपके पास लिखने के लिए कुछ होना चाहिए - इन अध्यायों का मुख्य विचार। एक लेखक के लिए व्यक्तिगत अनुभव बहुत महत्वपूर्ण होता है। वह नहीं जो कृत्रिम रूप से बनाया गया था, बल्कि वह जो एक व्यक्ति सक्रिय जीवन जीने, काम करने और विभिन्न लोगों के साथ संवाद करने से प्राप्त करता है।

"गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की): अध्याय 11-16 . का सारांश

कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच रूसी भाषा, प्रकृति और लोगों से बहुत प्यार करते थे। उन्होंने उसे प्रसन्न किया और प्रेरित किया, उसे लिखने के लिए मजबूर किया। लेखक भाषा के ज्ञान को बहुत महत्व देता है। Paustovsky के अनुसार, जो भी लिखता है, उसका अपना लेखन शब्दकोश होता है, जहाँ वह उन सभी नए शब्दों को लिखता है जो उसे प्रभावित करते हैं। वह अपने जीवन से एक उदाहरण देता है: "जंगल" और "प्रचलन" शब्द उसके लिए बहुत लंबे समय से अज्ञात थे। उसने वनपाल से पहला सुना, दूसरा उसने यसिन की कविता में पाया। इसका अर्थ लंबे समय तक समझ से बाहर रहा, जब तक कि एक परिचित भाषाविद् ने यह नहीं समझाया कि बोलबाला वे "लहरें" हैं जो हवा रेत पर छोड़ती हैं।

शब्द के अर्थ और विचारों को सही ढंग से व्यक्त करने में सक्षम होने के लिए आपको शब्द की भावना विकसित करने की आवश्यकता है। इसके अलावा, सही ढंग से विराम चिह्न करना बहुत महत्वपूर्ण है। वास्तविक जीवन की एक शिक्षाप्रद कहानी "अलशवांग की दुकान में घटनाएं" अध्याय में पढ़ी जा सकती है।

कल्पना के लाभों पर (अध्याय 20-21)

हालांकि लेखक वास्तविक दुनिया में प्रेरणा चाहता है, कल्पना रचनात्मकता में एक बड़ी भूमिका निभाती है, द गोल्डन रोज कहते हैं, जिसका सारांश इसके बिना अधूरा होगा, उन लेखकों के संदर्भों से भरा हुआ है जिनकी कल्पना के बारे में राय बहुत भिन्न है। उदाहरण के लिए, गाइ डे मौपासेंट के साथ एक मौखिक द्वंद्व का उल्लेख किया गया है। ज़ोला ने जोर देकर कहा कि लेखक को कल्पना की आवश्यकता नहीं है, जिसका मौपासेंट ने एक प्रश्न के साथ उत्तर दिया: "फिर आप अपने उपन्यास कैसे लिखते हैं, जिसमें एक अखबार की कतरन होती है और हफ्तों तक अपना घर नहीं छोड़ते हैं?"

"द नाइट स्टेजकोच" (अध्याय 21) सहित कई अध्याय कहानी के रूप में लिखे गए हैं। यह कहानीकार एंडरसन और वास्तविक जीवन और कल्पना के बीच संतुलन बनाए रखने के महत्व के बारे में एक कहानी है। पॉस्टोव्स्की नौसिखिए लेखक को एक बहुत ही महत्वपूर्ण बात बताने की कोशिश कर रहे हैं: किसी भी मामले में कल्पना और काल्पनिक जीवन के लिए वास्तविक, पूर्ण जीवन नहीं छोड़ना चाहिए।

दुनिया को देखने की कला

कोई रचनात्मक नस को केवल साहित्य के साथ नहीं खिला सकता है - "गोल्डन रोज" (पास्टोव्स्की) पुस्तक के अंतिम अध्यायों का मुख्य विचार। सारांश इस तथ्य पर उबलता है कि लेखक उन लेखकों पर भरोसा नहीं करता है जो अन्य प्रकार की कला - पेंटिंग, कविता, वास्तुकला, शास्त्रीय संगीत पसंद नहीं करते हैं। कॉन्स्टेंटिन जॉर्जीविच ने पन्नों पर एक दिलचस्प विचार व्यक्त किया: गद्य भी कविता है, केवल बिना तुकबंदी के। बड़े अक्षर वाला हर लेखक बहुत सारी कविता पढ़ता है।

Paustovsky एक कलाकार की आंखों के माध्यम से दुनिया को देखने के लिए सीखने के लिए, आंख को प्रशिक्षित करने की सलाह देता है। वह कलाकारों के साथ संचार की अपनी कहानी, उनकी सलाह और प्रकृति और स्थापत्य का अवलोकन करके स्वयं अपने सौंदर्य बोध को कैसे विकसित करता है, बताता है। लेखक ने खुद एक बार उनकी बात सुनी और शब्द की महारत की इतनी ऊंचाइयों पर पहुंच गए कि उन्होंने उनके सामने घुटने टेक दिए (ऊपर फोटो)।

परिणाम

इस लेख में, हमने पुस्तक के मुख्य बिंदुओं का विश्लेषण किया है, लेकिन यह पूरी सामग्री नहीं है। "गोल्डन रोज़" (पास्टोव्स्की) एक ऐसी किताब है जिसे किसी को भी पढ़ना चाहिए जो इस लेखक के काम से प्यार करता है और उसके बारे में और जानना चाहता है। नौसिखिए (और ऐसा नहीं) लेखकों के लिए प्रेरणा प्राप्त करना और यह समझना भी उपयोगी होगा कि लेखक अपनी प्रतिभा का कैदी नहीं है। इसके अलावा, लेखक सक्रिय जीवन जीने के लिए बाध्य है।