अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव (1718 - 1777)। एक सेनापति और एक कुलीन का पुत्र। 14 साल की उम्र में उन्होंने 1732 में अन्ना इयोनोव्ना की सरकार द्वारा खोले गए जेंट्री कैडेट कोर में प्रवेश किया। साहित्य सहित कला ने इमारत में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। सुमारोकोव पेशेवर रूप से साहित्यिक व्यवसाय करने वाले पहले व्यक्ति हैं।

सुमारोकोव का जीवन अत्यंत दुखद था। वह एक घबराया हुआ व्यक्ति था जिसने आसपास की नैतिकता की बर्बरता पर तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की; पितृभूमि, सम्मान, संस्कृति और सदाचार की सेवा करने के बारे में असाधारण विचार थे। वह एक नए प्रकार के नाटक के निर्माता, पहले निर्देशक, थिएटर निर्देशक थे।

सुमारोकोव की पहली कविताएँ 1739 के एक ब्रोशर में हैं, जिसका शीर्षक है: "टू हर इंपीरियल मैजेस्टी, द मोस्ट ग्रेसियस एम्प्रेस अन्ना इवानोव्ना, ऑल-रूसी बधाई ओड्स के ऑटोक्रेट, नए साल के पहले दिन 1740 में कैडेट कोर से, सिकंदर के माध्यम से रचित सुमारोकोव।

वह ट्रेडियाकोव्स्की के काम से प्रभावित था, और फिर लोमोनोसोव, जिसके साथ वह मित्रवत था। 40 के दशक के अंत में - जल्दी। 50x - लोमोनोसोव के साथ असहमति।

सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि उनकी काव्य गतिविधि समाज की सेवा है, देश के राजनीतिक जीवन में भागीदारी का एक रूप है। अपने राजनीतिक विचारों के अनुसार वे एक कुलीन-जमींदार हैं। वे दासता को आवश्यक मानते थे, उनका मानना ​​था कि राज्य दो वर्गों पर आधारित है - किसान और कुलीन वर्ग। फिर भी, रईस, उनकी राय में, किसानों को अपनी संपत्ति मानने, उन्हें गुलामों की तरह व्यवहार करने का अधिकार नहीं है। उसे अपने जागीरदारों का न्यायी और मुखिया होना चाहिए और उन्हें उनसे भोजन प्राप्त करने का अधिकार होना चाहिए। सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि ज़ार को राज्य के कानूनों में सन्निहित सम्मान के कानूनों का पालन करना चाहिए।

जनवरी 1759 में, सुमारोकोव ने अपनी खुद की पत्रिका, द हार्डवर्किंग बी प्रकाशित करना शुरू किया। मासिक प्रकाशित, विज्ञान अकादमी में प्रकाशित। मुख्य रूप से एक व्यक्ति द्वारा प्रकाशित। सरकार की दृष्टि में, स्वतंत्र महान जनमत का ऐसा निकाय अवांछनीय था, और पत्रिका को बंद करना पड़ा।

तख्तापलट के बाद निकिता पैनिन के दोस्तों में से एक होने के नाते, जिसके परिणामस्वरूप कैथरीन द सेकेंड सत्ता में आई, सुमारोकोव महल के करीब था, उसे एक लेखक के रूप में समर्थन मिला। हालाँकि, 60 के दशक के अंत तक, वह अपमान में पड़ गया, क्योंकि। कैथरीन हर तरह की फ्रीथिंकिंग पर नकेल कसने लगी। सुमारोकोव ने धीरे-धीरे अपने लिए दुश्मन बना लिए। सुमारकोव और दुखी प्रेम के जीवन में था। उसे एक साधारण लड़की से प्यार हो गया - उसकी दासी ने उससे शादी कर ली। सुमारोकोव की पहली पत्नी के रिश्तेदारों ने उनके खिलाफ एक प्रक्रिया शुरू की, जिसमें उनके बच्चों के अधिकारों को उनकी दूसरी शादी से वंचित करने की मांग की गई। हालाँकि मामला सुमारकोव के पक्ष में समाप्त हो गया, लेकिन इससे उनके स्वास्थ्य को नुकसान हुआ, उन्होंने पीना शुरू कर दिया; वह इतना दरिद्र हो गया कि जब उसकी मृत्यु हुई तो उसके अंतिम संस्कार के लिए भी पैसे नहीं थे। मॉस्को थिएटर के अभिनेताओं द्वारा लेखक के ताबूत को उनकी बाहों में कब्रिस्तान तक ले जाया गया। उनके अलावा दो लोग उन्हें विदा करने आए।

एक कवि और सिद्धांतकार के रूप में, सुमारोकोव ने रूस में क्लासिकिस्ट शैली का निर्माण पूरा किया। सुमारकोव की ठोस कविताओं का आधार काव्य भाषा की सादगी, स्वाभाविकता और स्पष्टता की आवश्यकता है। कविता को शानदार और अस्पष्ट भावनात्मक से बचना चाहिए। वे पद्य और गद्य में सरलता का उपदेश देते हैं।

सुमारोकोव लोमोनोसोव के साथ बहुत बहस करते हैं, उनके व्याकरण और शब्द उपयोग से असहमत हैं। कभी-कभी वह सीधे लोमोनोसोव के कार्यों के विश्लेषण को संदर्भित करता है। सुमारोकोव ने एक शब्द के अर्थ में परिवर्तन को व्याकरणिक प्रकृति की शुद्धता का उल्लंघन माना।

1747 में, सुमारोकोव ने अपनी पहली त्रासदी, चोरेव और अगले वर्ष, हेमलेट प्रकाशित की। "खोरेव" को कैडेट कोर में 49 में रखा गया था। कैडेट मंडली जैसा कुछ बनाया गया, जो कोर्ट में बजता था। सुमारकोव उसकी आत्मा थी। बाद में वह एफ। वोल्कोव द्वारा आयोजित थिएटर के निदेशक थे। (त्रासदी के बारे में टिकट देखें)

सुमारोकोव ने त्रासदियों और हास्य लिखे। वह एक शानदार कॉमेडियन थे, लेकिन जल्द ही उन्हें फोनविज़िन, कन्याज़िन, कप्निस्ट ने इसमें पीछे छोड़ दिया। त्रासदियों के लेखक के रूप में, उन्हें पार नहीं किया गया था। कुल मिलाकर, सुमारोकोव ने 12 हास्य लिखे: ट्रेसोटिनियस, खाली झगड़ा और राक्षस, 1750 में लिखे गए। फिर 14 साल बाद - "धोखे से दहेज", "अभिभावक", "लिखोइमेट्स", "तीन भाई संयुक्त", "जहरीला", "नार्सिसस"। फिर 1772 में तीन कॉमेडी - "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन", "मदर डॉटर्स कंपेनियन", "स्क्वाट"। सुमारोकोव के हास्य का फ्रांसीसी क्लासिकवाद की परंपराओं से कोई लेना-देना नहीं है। उनके सभी हास्य गद्य में लिखे गए हैं, उनमें से किसी में भी पांच कृत्यों में पश्चिम की शास्त्रीय त्रासदी की रचना की पूरी मात्रा और सही व्यवस्था नहीं है। आठ कॉमेडी में एक एक्शन है, चार में तीन हैं। ये छोटे टुकड़े हैं, लगभग बीच में हैं। सुमारोकोव बहुत सशर्त रूप से तीन एकता का सामना करता है। कार्रवाई की कोई एकता नहीं है। पहली कॉमेडी में, प्यार में एक जोड़े के रूप में कथानक का एक अवशेष है, जो अंत में शादी करते हैं। उनमें हास्य पात्रों की संरचना इतालवी लोक कॉमेडी के स्थिर मुखौटों की संरचना से निर्धारित होती है। वे सुमारोकोव की भाषा से सजीव हैं - जीवंत, तीक्ष्ण, अपनी अलंकृतता में चुटीला।

1764-1768 के छह हास्य पहले तीन से स्पष्ट रूप से भिन्न थे। सुमारोकोव पात्रों की कॉमेडी के प्रकार पर आगे बढ़ते हैं। प्रत्येक नाटक में, एक छवि ध्यान के केंद्र में होती है, और बाकी सब कुछ या तो इसे छायांकित करने या कथानक की कल्पना करने के लिए आवश्यक होता है। सुमारोकोव के सभी हास्य कार्यों की निस्संदेह उत्कृष्ट कृति उनकी कॉमेडी कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन है। (वास्तव में, मुझे नहीं लगता कि कॉमेडी के बारे में बहुत अधिक विवरण की आवश्यकता है, क्योंकि वे ज्यादातर त्रासदी से गुज़रे हैं, इसलिए मुझे लगता है कि यह पर्याप्त है।)

सुमारोकोव का काव्य कार्य इसकी विविधता, शैलियों और रूपों की समृद्धि में हड़ताली है। खुद को रूसी साहित्य का निर्माता मानते हुए, सुमारोकोव ने अपने समकालीनों को दिखाने और सभी प्रकार के साहित्य के भावी नमूनों को छोड़ने की मांग की। उन्होंने असाधारण रूप से बहुत कुछ लिखा और, जाहिरा तौर पर, जल्दी से। सुमारोकोव ने गीत, शोकगीत, उपसंहार, मुहावरे, दृष्टांत (कथाएं), व्यंग्य, पत्र, सोननेट, श्लोक, एपिग्राम, मैड्रिगल, गंभीर, दार्शनिक ode, आदि लिखे। उन्होंने स्तोत्र का अनुवाद भी किया।

कुल मिलाकर, सुमारकोव ने 374 दृष्टांत लिखे। यह वह था जिसने रूसी साहित्य के लिए कल्पित शैली की खोज की थी। उन्होंने ला फोंटेन से बहुत कुछ उधार लिया। सुमारोकोव के दृष्टांत अक्सर सामयिक होते हैं, जिसका उद्देश्य अपने समय के रूसी सामाजिक जीवन के विशिष्ट विकारों का उपहास करना होता है। कभी-कभी इनकी मात्रा बहुत कम होती थी। दंतकथाओं का सबसे महत्वपूर्ण विषय रूसी कुलीनता है। दंतकथाओं की भाषा जीवंत, उज्ज्वल, कहावतों के साथ छिड़का हुआ, बोलचाल की भाषा है। 18 वीं शताब्दी के मध्य में, कल्पित कहानी के विकास में मुख्य दिशा निर्धारित की गई थी। पहला मॉडल: अलेक्जेंड्रिया पद्य में कल्पित कहानी मध्य शैली में लिखी गई है। एक नैतिक कहानी। दूसरा मॉडल (सुमारोकोव का मॉडल): एक बहुस्तरीय कविता प्रस्तुत करता है, एक निम्न शैली के तत्व - एक कल्पित कहानी। सुमारोकोव के व्यंग्य कार्यों में आप तीखेपन, दंभ, निंदनीय स्वभाव को महसूस कर सकते हैं।

लिरिक में, सुमारोकोव सामान्य रूप से किसी व्यक्ति का सामान्यीकृत विश्लेषण देना चाहता है। प्रेम चेहरा अपने "शुद्ध रूप" में प्रेम की छवि देता है। गीतों और शोकगीतों में, सुमारोकोव केवल सुखी या दुखी प्रेम की बात करता है। अन्य भावनाओं और मनोदशाओं की अनुमति नहीं है। हम उन लोगों की व्यक्तिगत विशेषताओं की विशेषताएं भी नहीं पाएंगे जो प्यार करते हैं और प्यार करते हैं। गेय छंदों में कोई तथ्य, वास्तविक जीवन की घटनाएँ नहीं हैं। सुमारोकोव ने एक पुरुष और एक महिला की ओर से गीत लिखे। पाठ में दोहराए जाने वाले सूत्र होते हैं, जो विशिष्ट वर्ण अभिव्यक्ति से रहित होते हैं। सुमारोकोव ने प्रेम की भाषा को एक उच्च भावना के रूप में बनाया। सुमारोकोव ने अपने गीत प्रकाशित नहीं किए। देहाती रूपांकन कई गीतों और मूर्तियों में दिखाई देते हैं। एलिगेंस और एक्लॉग्स आयंबिक सिक्स-फ़ुट में लिखे गए हैं, गीत सभी प्रकार के लयबद्ध संयोजन देते हैं।

1747 "भाषा पर पत्र", "कविता पर पत्र"। भाषा पर पत्र पुरातनता को आत्मसात करने के लिए सामान्य सिद्धांत देता है। द एपिस्टल ऑन पोएट्री का अपना सिद्धांत, अनुकरणीय लेखक और विधाएं हैं। (पहले सामान्य विशेषताएँ, फिर मुख्य नमूने, फिर व्यक्तिगत शैलियों की विशेषताएँ।)

सुमारकोव की त्रासदी।

पहली रूसी त्रासदियों के लेखक सुमारोकोव ने 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी त्रासदियों के उदाहरण का इस्तेमाल किया। उनकी प्रणाली की कई विशिष्ट विशेषताएं अलेक्जेंड्रिया की कविता (तीसरे पैर पर एक कैसुरा के साथ छह फुट की आयंबिक), 5 कार्य, अतिरिक्त-साजिश आवेषण और विषयांतर की अनुपस्थिति, हास्य तत्वों की अनुपस्थिति, "उच्च शब्दांश" हैं। आदि। सुमारोकोव ने अपनी त्रासदियों में स्थानांतरित कर दिया। हालाँकि, यह नहीं कहा जा सकता है कि सुमारोकोव ने फ्रांसीसी से त्रासदी उधार ली थी, क्योंकि यह वहां लगातार विकसित हो रहा था, और उधार लेते हुए, उसे अंतिम संस्करण को रूसी मिट्टी में स्थानांतरित करना चाहिए था, अर्थात। वोल्टेयर का संस्करण। सुमारोकोव ने अत्यधिक लागत बचत, सादगी, संयम और स्वाभाविकता के सिद्धांतों पर अपनी त्रासदी का निर्माण किया। उनके नाटकों के नाटकीय कथानक की सादगी साज़िश के बारे में बात करने की अनुमति नहीं देती है, क्योंकि। घटनाओं का कोई नोड नहीं है, सभी क्रियाएं एक उलटफेर तक सीमित होती हैं। प्रारंभिक स्थिति पूरी त्रासदी तक फैली हुई है और अंत में हटा दी जाती है। सुमारोकोव की भूमिकाएं भी आमतौर पर गतिहीन होती हैं। प्रत्येक जोड़ी के नायकों के लिए अलग-अलग महत्व की मुख्य स्थिति के प्रकटीकरण के साथ त्रासदी काफी हद तक भरी हुई है। संवाद, विशेष रूप से केंद्रीय पात्र (प्रेमी) एक गेय रंग प्राप्त करते हैं। कोई कथा सम्मिलन नहीं। नाटक का केंद्रीय स्थान तीसरा कार्य है, जिसे मुख्य रूप से एक अतिरिक्त-साजिश उपकरण द्वारा चिह्नित किया जाता है: पात्र अपनी म्यान से तलवारें या खंजर खींचते हैं। (क्योंकि कोई कथानक चरमोत्कर्ष नहीं है)। सुमारोकोव की अधिकांश त्रासदियों की कार्रवाई का श्रेय प्राचीन रूस को दिया जाता है; यहाँ सुमारोकोव दूर के युगों और दूर के देशों को त्रासदी में चित्रित करने के रिवाज का उल्लंघन करता है। फ्रांसीसी त्रासदी के विपरीत, सुमारोकोव का लगभग कोई विश्वासपात्र नहीं है, उनकी भूमिका बेहद छोटी है। वह या तो एक हेराल्ड में बदल जाता है, या इसके विपरीत, एक अलग नायक बन जाता है। विश्वास करने की प्रणाली से प्रस्थान ने मोनोलॉग के विकास और बहुतायत को जन्म दिया, क्योंकि एक एकालाप एक विश्वासपात्र के साथ एक झूठे संवाद को बदल सकता है। एकालाप का उपयोग दर्शकों को पात्रों के विचारों, भावनाओं और इरादों के बारे में सूचित करने के लिए किया जाता है। पात्रों की कुल संख्या को कम करने की इच्छा। इस प्रकार, सुमारोकोव ने त्रासदी की एक बहुत ही एकीकृत संरचना प्रणाली बनाई, जिसमें सभी तत्व विलय और सादगी और अर्थव्यवस्था के सिद्धांत द्वारा वातानुकूलित हैं।

सुमारोकोव का मानना ​​​​था कि "त्रासदी क्रम में की जाती है ... कार्यवाहकों में पुण्य के लिए प्यार और दोषों के लिए अत्यधिक घृणा।" वह दर्शकों की आत्मा को ठीक करना चाहती थी, दिमाग को नहीं, राज्य तंत्र को नहीं। इसलिए सुखद अंत की प्रधानता। (दुख की बात है कि नायकों के लिए, केवल होरेव और सिनाव और ट्रूवर समाप्त होते हैं।) एक विशिष्ट नैतिक और मूल्यांकन विशेषता की उपस्थिति। इससे पहले कि हम या तो बुद्धिमान गुणी नायक (सेमिरा, डिमिसा, ट्रूवर) हों या काले खलनायक (डेमेट्रियस द प्रिटेंडर, क्लॉडियस इन हेमलेट), खलनायक मर जाते हैं, पुण्य नायक आपदाओं से विजयी होते हैं।

संघर्ष को व्यक्ति के जीवन और उसे कैसे जीना चाहिए के बीच संघर्ष के रूप में समझा जाता है। ("डेमेट्रिअस द प्रिटेंडर") भावना और कर्तव्य के बीच का संघर्ष नहीं है। एक आदमी की त्रासदी जो उस तरह से नहीं रहती जिस तरह से उसे जीना चाहिए। भाग्य के साथ मनुष्य की टक्कर। इन क्षणों में, नायक के व्यक्तित्व के पैमाने का पता चलता है। त्रासदियों में, स्थान महत्वपूर्ण नहीं है। नायक चरित्र लक्षणों से रहित होते हैं। क्लासिकिज्म ने हर चीज को नकारात्मक रूप से ठोस माना - इसे मानव स्वभाव की विकृति के रूप में माना गया। जीवन की अस्तित्वगत छवि। दुखद नायक दुखी होना चाहिए। कुप्रियनोवा लिखते हैं कि "एक शास्त्रीय त्रासदी का नायक न तो अच्छा होना चाहिए और न ही बुरा। वह दुखी होना चाहिए।" त्रासदी दर्शकों और पाठकों को ऊपर उठाती है (कैथार्सिस... ब्ला ब्ला ब्ला )।

सुमारकोव की त्रासदी ने एक परंपरा को जन्म दिया। उनके उत्तराधिकारी - खेरसकोव, मैकोव, कन्याज़िन - ने फिर भी त्रासदी में नई विशेषताएं पेश कीं।

1.10.1777 (14.10)। - मृत लेखक, नाटककार अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव

(11/14/1717 - 10/1/1777) - कवि और नाटककार। सेंट पीटर्सबर्ग में एक कुलीन परिवार में पैदा हुए। सुमारोकोव के पिता एक प्रमुख सैन्य अधिकारी और अधिकारी थे। सुमारोकोव घर पर शिक्षित थे, उनके शिक्षक एक विदेशी थे - सिंहासन के उत्तराधिकारी के शिक्षक, भविष्य। 1732 में उन्हें उच्च बड़प्पन के बच्चों के लिए एक विशेष शैक्षणिक संस्थान में भेजा गया था - लैंड जेंट्री कॉर्प्स, जिसे प्रशिया मॉडल के अनुसार व्यवस्थित किया गया था, जिसे "नाइट्स अकादमी" कहा जाता था। वहां, सुमारोकोव जल्द ही वैज्ञानिक अध्ययनों के प्रति अपने गंभीर रवैये और विशेष रूप से साहित्य के प्रति उनके आकर्षण के लिए बाहर खड़े हो गए।

सुमारोकोव की पहली रचनाएँ, जो अभी भी कॉर्पस में लिखी गई थीं, स्तोत्र, प्रेम गीत और ओड्स के प्रतिलेख थे; ट्रेडीकोवस्की के फ्रांसीसी कवियों और छंदों ने उनके लिए मॉडल के रूप में काम किया। जब तक कॉर्पस समाप्त (1740) हुआ, तब तक दो रसीले और खाली ओड छप चुके थे, जिसमें कवि ने गाया था। लैंड जेंट्री कॉर्प्स के छात्रों ने एक सतही शिक्षा प्राप्त की, लेकिन उनके लिए एक शानदार कैरियर सुरक्षित था। सुमारोकोव कोई अपवाद नहीं था, जिसे कोर से कुलपति काउंट एम। गोलोवकिन के सहायक के रूप में रिहा किया गया था, और 1741 में, परिग्रहण के बाद, अपने पसंदीदा, काउंट ए। रज़ुमोव्स्की के सहायक बन गए। उनके अधीन सेवा ने सुमारोकोव को राजधानी के उच्च समाज में रहने का अवसर दिया और उस समय के प्रसिद्ध आंकड़ों से परिचित कराया।

इस अवधि के दौरान, सुमारोकोव ने खुद को "निविदा जुनून" का कवि कहा: उन्होंने फैशनेबल प्रेम और देहाती गीतों (कुल मिलाकर लगभग 150) की रचना की, जो बहुत सफल रहे, उन्होंने चरवाहे की मूर्तियाँ (कुल 7) और एक्लॉग (कुल 65) भी लिखे। ) अपने उपसंहारों के संग्रह के प्रति समर्पण में, सुमारोकोव ने लिखा: "मेरे उपदेशों में, कोमलता और निष्ठा की घोषणा की जाती है, न कि दुर्भावनापूर्ण कामुकता, और ऐसे कोई भाषण नहीं हैं जो सुनने के लिए प्रतिकूल हों।"

इन शैलियों में काम ने इस तथ्य में योगदान दिया कि कवि ने उस समय की बोली जाने वाली भाषा के करीब एक हल्का छंद विकसित किया। सुमारोकोव द्वारा इस्तेमाल किया जाने वाला मुख्य आकार आयंबिक सिक्स-फुट था, जो अलेक्जेंड्रिया पद्य की एक रूसी किस्म थी।

1740 के दशक में लिखे गए ओड्स में, सुमारोकोव को इस शैली में दिए गए पैटर्न द्वारा निर्देशित किया गया था। इसने उन्हें साहित्यिक और सैद्धांतिक मुद्दों पर शिक्षक के साथ बहस करने से नहीं रोका। लोमोनोसोव और सुमारोकोव ने रूसी क्लासिकवाद की दो धाराओं का प्रतिनिधित्व किया। राजनेता लोमोनोसोव के विपरीत, सुमारोकोव ने कविता के मुख्य कार्यों को राष्ट्रीय समस्याओं को उठाने के लिए नहीं, बल्कि नैतिक आदर्शों की सेवा करने पर विचार किया। उनकी राय में, कविता मुख्य रूप से "सुखद" होनी चाहिए। 1750 के दशक में सुमारोकोव ने लोमोनोसोव के ओड्स की एक शैली में पैरोडी भी बनाई, जिसे उन्होंने खुद "बेतुका ओड्स" कहा।

1740 के दशक के उत्तरार्ध में। सुमारोकोव ने रूसी साहित्य में काव्य त्रासदी की शैली की शुरुआत की, इस शैली के 9 कार्यों का निर्माण किया: खोरेव (1747), सिनव और ट्रूवर (1750), दिमित्री द प्रिटेंडर (1771) और अन्य। क्लासिकिज्म के सिद्धांतों के अनुसार लिखी गई त्रासदियों में और बड़े पैमाने पर फ्रांसीसी त्रासदियों (योजना, विचार, चरित्र, यहां तक ​​​​कि पूरे दृश्य और एकालाप) से उधार लिया गया, सुमारकोव के शासकों की कमियों के बारे में महत्वपूर्ण विचार, जो कई लोगों के लिए पीड़ा का कारण बनते हैं, भी प्रकट हुए। फिर भी, 1756 में सुमारोकोव को सेंट पीटर्सबर्ग में रूसी रंगमंच का पहला निदेशक नियुक्त किया गया था और रूसी नाट्य कला पर उनका निर्विवाद प्रभाव था। सुमारोकोव ने ओपेरा और बैले की भी रचना की, जिसमें उन्होंने समकालीन घटनाओं के लिए एक नाटकीय तत्व और संकेतों का परिचय दिया। 1761 में सेवानिवृत्त होने के बाद (कई अदालत अधिकारी उनकी आलोचना से असंतुष्ट थे), कवि ने खुद को पूरी तरह से साहित्यिक गतिविधि के लिए समर्पित कर दिया।

महारानी एलिजाबेथ के शासनकाल के अंत में, सुमारोकोव ने सरकार की स्थापित शैली का विरोध किया। वह इस बात से नाराज था कि रईसों ने "पितृभूमि के पुत्रों" की आदर्श छवि के अनुरूप नहीं था, कि रिश्वत फली-फूली। 1759 में, उन्होंने द हार्डवर्किंग बी पत्रिका प्रकाशित करना शुरू किया, जो सिंहासन के उत्तराधिकारी की भावी पत्नी को समर्पित थी, जिसके साथ उन्होंने अधिक नैतिक सिद्धांतों के अनुसार जीवन की व्यवस्था करने की अपनी आशाओं को जोड़ा। पत्रिका में रईसों पर हमले थे, यही वजह है कि धन की कमी और महारानी की अनिच्छा के कारण इसकी नींव के एक साल बाद इसे बंद कर दिया गया था।

सुमारोकोव का विरोध और सेंसरशिप के साथ उनका निरंतर संघर्ष कम से कम उनके कठिन, चिड़चिड़े चरित्र पर आधारित नहीं था। हर दिन और साहित्यिक संघर्ष - विशेष रूप से, लोमोनोसोव के साथ संघर्ष - को भी इस परिस्थिति से आंशिक रूप से समझाया गया है। और कैथरीन द्वितीय के सत्ता में आने से सुमारोकोव को इस तथ्य से निराशा हुई कि उसके कुछ पसंदीदा लोगों ने, सबसे पहले, आम अच्छे की सेवा नहीं की, बल्कि अपनी व्यक्तिगत जरूरतों को पूरा किया। सुमारोकोव ने त्रासदी दिमित्री द प्रिटेंडर में अपनी स्थिति पर संकेत दिया हो सकता है: "मुझे अपनी जीभ को ढोंग करने के लिए वश में करना चाहिए; / अलग तरह से महसूस करने के लिए, अलग तरह से बोलने के लिए, / और नीच धूर्त होने के लिए मुझे पसंद है। / अगर राजा अन्यायी और दुष्ट है तो यह कदम है। कैथरीन II के शासनकाल के दौरान, सुमारोकोव ने गद्य ("ट्रेसोटिनियस", 1750; "गार्जियन", 1765; "कुकोल्ड बाय इमेजिनेशन", 1772; आदि) में दृष्टांतों, व्यंग्य, एपिग्राम और पैम्फलेट कॉमेडी के निर्माण पर बहुत ध्यान दिया।

हालांकि, अपने चरित्र की सभी कठिनाइयों के लिए, सुमारोकोव को नैतिक सिद्धांतों द्वारा निर्देशित किया गया था, जिसे उन्होंने बड़प्पन के लिए अनिवार्य माना। यहाँ समाज के ऊपरी तबके के लिए सुमारोकोव का रवैया है: "शब्द काला, नीच लोगों का है, शब्द का नहीं घटिया लोग; क्योंकि कुटिल लोग अपराधी और अन्य घृणित प्राणी हैं, न कि कारीगर और किसान। हम यह नाम उन सभी को देते हैं जो रईस नहीं हैं। रईस! बहुत महत्व! एक उचित पुजारी और भगवान की महिमा का उपदेशक, या संक्षेप में धर्मशास्त्री, प्रकृतिवादी, खगोलशास्त्री, बयानबाजी, चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार, आदि। इस मूर्खतापूर्ण स्थिति के अनुसार [अर्थात, कुलीनों में स्थान नहीं दिया गया है। - ईडी।] भीड़ के सदस्य हैं। हे असहनीय महान अभिमान, अवमानना ​​के पात्र! सच्ची भीड़ अज्ञानी है, भले ही उनके पास महान पद हों, क्रेज़ोवो की संपत्ति और ज़ीउस और जूनो से अपने परिवार को खींच लिया होगा, जो कभी अस्तित्व में नहीं थे।

महारानी एकातेरिना ने सुमारोकोव के सिद्धांतों के पालन की सराहना की और कभी-कभी इस "गर्म सिर" के लिए सुझाव देने की आवश्यकता के बावजूद, उसे अपने पक्ष से वंचित नहीं किया। उनके सभी लेखन कैबिनेट की कीमत पर छपे थे। हालाँकि, उसने दरबारी रईसों के साथ संघर्ष में उसे ठंडा कर दिया: “इस तरह आप अपनी कलम के कामों के लिए आवश्यक मन की शांति बनाए रखेंगे, और मेरे लिए आपके नाटकों में जुनून की प्रस्तुति को देखने की तुलना में हमेशा अधिक सुखद होगा। आपके पत्र।"

अपने दार्शनिक विश्वासों के अनुसार, सुमारोकोव एक तर्कवादी थे और उन्होंने मानव जीवन की संरचना पर अपने विचार इस प्रकार तैयार किए: "जो प्रकृति और सत्य पर आधारित है वह कभी नहीं बदल सकता है, और अन्य आधारों पर घमंड, निन्दा, परिचय और वापस ले लिया जाता है। प्रत्येक के विवेक और बिना किसी मन के।" उनका आदर्श प्रबुद्ध राष्ट्रभक्ति था, जो असंस्कृत प्रांतवाद, महानगरीय फ्रेंकोमेनिया और नौकरशाही के घिनौनेपन का विरोध करता था। एक अर्थ में, सुमारोकोव को एक पश्चिमी कहा जा सकता है, और यद्यपि उस समय महारानी सहित संपूर्ण शासक वर्ग ऐसा ही था, उसका आत्म-दंभ बहुत अधिक था: उसने वोल्टेयर को मेटास्टेसियस के साथ एकमात्र कहा, जो योग्य था उसका "सहकर्मी"। और यह वोल्टेयर मानक उसे पेट्रिन युग के "मांस के मांस" के रूप में भी चित्रित करता है।

इसके साथ ही पहली त्रासदियों के साथ, सुमारोकोव ने साहित्यिक और सैद्धांतिक काव्य रचनाएँ - पत्र लिखना शुरू किया। 1774 में उन्होंने उनमें से दो प्रकाशित किए - "रूसी भाषा पर पत्र" और "एक पुस्तक में कविता पर। उन लोगों के लिए निर्देश जो लेखक बनना चाहते हैं।" उनके सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक रूसी भाषा की महानता का विचार था। सुमारोकोव की भाषा उनके समकालीन लोमोनोसोव और ट्रेडियाकोवस्की की भाषा की तुलना में प्रबुद्ध रईसों की बोली जाने वाली भाषा के बहुत करीब है। इसके द्वारा, सुमारोकोव के काम का समकालीन और बाद के रूसी साहित्य पर बहुत प्रभाव पड़ा। विशेष रूप से, उन्होंने अपनी मुख्य योग्यता पर विचार किया कि साहित्य की उपेक्षा के समय "सुमारोकोव ने कविता के लिए सम्मान की मांग की"।

विवादित सुमारकोव पारिवारिक जीवन में भी खुश नहीं थे। उनकी तीन बार शादी हुई थी। चार पुत्रों में से एक जवान मर गया; एक दूसरे को बचाने की कोशिश में तीन अन्य डूब गए। 1771 से, सुमारोकोव या तो मास्को में या ग्रामीण इलाकों में रहते थे, कभी-कभी सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा करते थे, व्यापार पर या महारानी के बुलावे पर। 1 अक्टूबर, 1777 को मास्को में 59 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया और उन्हें डोंस्कॉय मठ में दफनाया गया।

सुमारोकोव के जीवन के दौरान, उनके कार्यों का एक पूरा संग्रह प्रकाशित नहीं हुआ था, हालांकि कई कविता संग्रह प्रकाशित किए गए थे, जो शैली के अनुसार संकलित थे। कवि की मृत्यु के बाद, फ्रीमेसन नोविकोव ने दो बार द कम्प्लीट कलेक्शन ऑफ़ ऑल वर्क्स ऑफ़ सुमारोकोव (1781, 1787) प्रकाशित किया।

उपयोग किया गया सामन:

अलेक्जेंडर पेट्रोविच सुमारोकोव(1717-1777) - 18वीं सदी के रूसी कवि, लेखक और नाटककार।

जीवनी
14 नवंबर (25), 1717 को मास्को में वोज़्नेसेंस्की लेन पर घर नंबर 6 पर पैदा हुए। उन्होंने घर पर अध्ययन किया, लैंड जेंट्री कॉर्प्स में अपनी शिक्षा जारी रखी, जहां उन्होंने साहित्यिक कार्यों में संलग्न होना शुरू किया, पद्य में स्तोत्र का अनुवाद किया, कैडेटों की ओर से महारानी अन्ना को "बधाई ओड्स" की रचना की, गाने - फ्रांसीसी कवियों और वी। के। ट्रेडियाकोव्स्की (ट्रेडीकोवस्की)। 1740 में कोर से स्नातक होने के बाद, उन्हें सेवा में नामांकित किया गया था। पहले, काउंट मिनिच के सैन्य क्षेत्र कार्यालय में, फिर काउंट ए जी रज़ूमोव्स्की के सहायक के रूप में।
प्रसिद्धि ने उन्हें 1747 में प्रकाशित किया और अपनी पहली त्रासदी "खोरेव" के दरबार में खेला। उनके नाटकों को यारोस्लाव से आदेशित एफ जी वोल्कोव की मंडली द्वारा अदालत में खेला जाता था। जब 1756 में एक स्थायी थिएटर की स्थापना हुई, तो सुमारोकोव को इस थिएटर का निदेशक नियुक्त किया गया और लंबे समय तक वह प्रदर्शनों की सूची का मुख्य "आपूर्तिकर्ता" बना रहा, जिसके लिए उसे "रूसी थिएटर का पिता" कहा जाता है। कोरेव के बाद आठ त्रासदियों, बारह कॉमेडी और तीन ऑपरेटिव लिब्रेटोस थे।
समानांतर सुमारोकोव, जिसने बहुत तेजी से काम किया, साहित्य के अन्य क्षेत्रों में विकसित हुआ। 1755-1758 में वह अकादमिक पत्रिका मंथली वर्क्स में सक्रिय योगदानकर्ता थे, 1759 में उन्होंने अपनी व्यंग्यपूर्ण और नैतिक पत्रिका द हार्ड-वर्किंग बी (रूस में पहली निजी पत्रिका) प्रकाशित की। 1762-1769 में, 1769 से 1774 तक उनकी दंतकथाओं के संग्रह प्रकाशित हुए - उनकी कविताओं के कई संग्रह।
अदालत से निकटता के बावजूद, रईसों का संरक्षण, प्रशंसकों की प्रशंसा, सुमारोकोव ने अपनी योग्यता के अनुसार सराहना महसूस नहीं की और लगातार ध्यान की कमी, सेंसरशिप की नाइटपिकिंग और जनता की अज्ञानता के बारे में शिकायत की। 1761 में उन्होंने थिएटर से नियंत्रण खो दिया। बाद में, 1769 में, वह मास्को चले गए। यहां, उनके संरक्षकों द्वारा त्याग दिया गया और बर्बाद हो गया, 1 अक्टूबर (12), 1777 को उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें मास्को में डोंस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

सृष्टि
सृष्टि सुमारोकोवाक्लासिकवाद के ढांचे के भीतर विकसित होता है, जिस रूप में उन्होंने फ्रांस XVII में अपनाया - जल्दी। 18 वीं सदी इसलिए, आधुनिक प्रशंसकों ने एक से अधिक बार सुमारोकोव को "बोइल्यू का विश्वासपात्र", "उत्तरी रैसीन", "मोलियर", "रूसी लाफोंटेन" घोषित किया।
साहित्यिक गतिविधि सुमारोकोवाअपनी बाहरी विविधता से प्रतिष्ठित है। उन्होंने सभी शैलियों की कोशिश की: ओड्स (गंभीर, आध्यात्मिक, दार्शनिक, एनाक्रोंटिक), एपिस्टल्स (संदेश), व्यंग्य, एलिगी, गाने, एपिग्राम, मैड्रिगल, एपिटाफ। अपनी काव्य तकनीक में, उन्होंने उस समय मौजूद सभी मीटरों का इस्तेमाल किया, कविता के क्षेत्र में प्रयोग किए, और विभिन्न स्ट्रॉफिक निर्माणों को लागू किया।
हालांकि, सुमारोकोव का क्लासिकवाद अलग है, उदाहरण के लिए, उनके पुराने समकालीन लोमोनोसोव के क्लासिकवाद से। सुमारोकोव शास्त्रीय कविताओं को "कम" करता है। "कमी" एक कम "उच्च" विषय के लिए प्रयास में व्यक्त किया जाता है, कविता में एक व्यक्तिगत, अंतरंग आदेश के उद्देश्यों की शुरूआत में, "उच्च" शैलियों पर "मध्यम" और "निम्न" शैलियों के लिए वरीयता में। सुमारोकोव प्रेम गीतों की शैली में बड़ी संख्या में गीतात्मक रचनाएँ बनाता है, कई व्यंग्य शैलियों की कृतियाँ - दंतकथाएँ, हास्य, व्यंग्य, एपिग्राम।
सुमारोकोवव्यंग्य का एक उपदेशात्मक कार्य है - "मजाक के साथ गुस्सा ठीक करने के लिए, हंसने के लिए और इसके प्रत्यक्ष चार्टर का उपयोग करने के लिए": सुमारोकोव ने खाली वर्ग के अहंकार का उपहास किया ("शीर्षक में नहीं, कार्रवाई में एक महान व्यक्ति होना चाहिए"), जमींदार शक्ति के दुरुपयोग के खिलाफ चेतावनी देता है (विशेष रूप से "कोरस टू द परवर्टेड लाइट" देखें, जहां "टाइट" कहता है कि "परे" समुद्र - वे लोग नहीं हैं जिनका वे व्यापार करते हैं, वे गांवों को मानचित्र पर नहीं रखते हैं, वे किसानों की खाल नहीं उतारते हैं")।
सुमारोकोव- रूसी पैरोडी के आरंभकर्ताओं में से एक, "शरारती ओड्स" का चक्र, लोमोनोसोव की "उन्मत्त" ओडिक शैली का उपहास करता है।