Karakter:

Bangsawan, bangsawan, pemburu, petani, petani perempuan, dan putri duyung.

MERENCANAKAN

Seorang Melnik tua tinggal di tepi sungai Dnieper bersama putrinya Natasha. Untuk beberapa waktu sekarang, Pangeran sering menjadi tamu bersama mereka. Ia mencintai Natasha dan berhasil membangkitkan perasaan timbal balik di hati gadis itu. Namun belakangan ini sang Pangeran semakin jarang muncul. Natasha sangat menantikan kedatangannya. Pangeran dan Miller sedang menunggu. Dengan caranya sendiri, mendoakan putrinya baik-baik saja, dia, dengan keterusterangan yang sederhana dan kasar, mengajari putrinya cara mendapatkan lebih banyak manfaat dari cinta Pangeran untuk dirinya sendiri dan keluarganya. Tapi Natasha tidak mendengarkannya. Dia tersadar dari lamunannya karena hentakan kuda. Natasha menyambut kekasihnya dengan gembira, dengan penuh kasih mencela dia karena ketidakhadirannya yang lama. Pangeran mengacu pada bisnis dan kekhawatiran. Ingin menenangkan gadis itu, dia memberinya kalung mahal. Pangeran sedih. Dia tidak bisa terhibur dengan tarian dan permainan yang dimulai oleh para petani. Dia datang untuk mengucapkan selamat tinggal pada Natasha selamanya. Bukan, bukan perang atau perjalanan jauh yang menyebabkan perpisahan mereka. “Pangeran tidak bebas mengambil istri sesuai hati mereka,” kata Pangeran. Baik keputusasaan gadis malang itu, maupun kabar bahwa dia akan segera menjadi seorang ibu, tidak menghentikannya. Natasha, putus asa karena kesedihan, merobek hadiah berharganya dan bergegas ke Dnieper.

Pernikahan pangeran. Pangeran menikahi seorang gadis kaya dan bangsawan. Para tamu memanggil pengantin baru. Di tengah kemeriahan pernikahan, terdengar lagu sedih seseorang tentang cinta anak perempuan yang tertipu. Sang pangeran ketakutan: dia mengenali suara Natasha. Sang mak comblang mencoba mengembalikan kesenangan yang terganggu dan menyatakan “Madu itu pahit!” Namun saat Pangeran membungkuk untuk mencium Putri, erangan seorang wanita terdengar dalam kesunyian. Perayaan pernikahan dibayangi; semua orang kebingungan.

12 tahun telah berlalu. Pernikahan tersebut tidak membawa kebahagiaan bagi Pangeran. Sang Putri menghabiskan hari-harinya dalam kesendirian yang suram. Pemburu masuk. Dia mengatakan bahwa Pangeran, setelah menyuruh pergi pelayannya, ditinggalkan sendirian di tepi sungai Dnieper. Putri yang bersemangat, bersama Olga, bergegas ke sungai.

Malam. Di tepi sungai Dnieper, putri duyung bermain riang di bawah cahaya bulan yang dingin. Melihat Pangeran, mereka menghilang. Sang pangeran mengenali tempat-tempat yang dia kunjungi bertahun-tahun yang lalu: pabrik bobrok, pohon ek tua. Kenangan akan kebahagiaan dan pertobatan masa lalu memenuhi jiwanya. Tiba-tiba seorang lelaki tua yang mengerikan dan compang-camping muncul di hadapannya. Ini adalah penggilingan. Kematian putrinya menghilangkan kewarasannya. Pangeran memanggil pria malang itu ke rumahnya, tapi Miller menolak. Tiba-tiba dia menyerang Pangeran, menuntut agar putrinya dikembalikan kepadanya. Para pemburu tiba tepat waktu dan menyelamatkan Pangeran dari orang tua gila itu.

Bertahun-tahun telah berlalu sejak Natasha, yang menceburkan dirinya ke sungai, menjadi penguasa perairan Dnieper yang tangguh. Dia masih mencintai Pangeran, tapi pada saat yang sama dia menghargai mimpi balas dendam. Natasha memberi tahu putri duyung kecilnya tentang ayahnya, kekasihnya yang tidak setia, memerintahkannya untuk pergi ke darat dan memancingnya ke sungai.

Bank Dnieper. Sang Pangeran tertarik ke sini oleh kenangan akan hari-hari kebahagiaan masa lalu. Putri Duyung Kecil keluar dari air dan memberi tahu Pangeran bahwa dia adalah putrinya, memanggilnya untuk mengikutinya. Dia siap mengikutinya. Putri dan Olga, yang muncul di pantai, mencoba menahannya. Namun suara Natasha terdengar memanggil Pangeran. Mematuhinya, Pangeran mengikuti Putri Duyung Kecil ke dalam air.

; libretto oleh komposer berdasarkan puisi dramatis karya A. S. Pushkin.
Produksi pertama: St. Petersburg, 4 Mei 1856.

Karakter: Pangeran (tenor), Putri (mezzo-soprano), Melnik (bass), Natasha, putrinya, kemudian Rusalka (soprano), Olga, anak yatim piatu yang mengabdi pada Putri (soprano), Penjodoh (bariton), Mermaid, 12 tahun .
Bangsawan, bangsawan, pemburu, petani, petani perempuan, dan putri duyung.

Tawaran

Opera dibuka dengan pembukaan yang dramatis. Ini dengan ahlinya menggabungkan menjadi satu keseluruhan tema dan motif musik yang akan dikembangkan lebih lanjut dalam opera dan yang menjadi ciri karakter utama dan peristiwa utama drama ini. Pertama kita mendengar suara pernikahan sang pangeran, kemudian gambaran kesedihan sang putri muncul, ungkapan-ungkapan fantastis dari kerajaan bawah laut muncul, melodi dari biola dari adegan ketika putri tukang giling, dengan sangat gembira, mengumumkan kepada pangeran bahwa dia akan melakukannya. segera menjadi seorang ibu, dan tepat di belakangnya - kilau misterius melodi dan harmoni dari adegan terakhir opera.

Bertindak satu

Natasha duduk sambil berpikir di tepi sungai Dnieper. Hatinya cemas, dan tidak mudah baginya untuk mendengarkan instruksi ayahnya, si Miller tua. Sudah beberapa hari ini, Pangeran kekasihnya tidak datang menemui Natasha. Miller mengajarinya bagaimana berperilaku dengan Pangeran. Akan menyenangkan jika menerima hadiah atau uang yang melimpah dari Pangeran. Natasha menyambut kedatangan Pangeran dengan gentar. Dia menyapanya dengan ramah, tapi segera mengatakan padanya bahwa dia harus segera pergi. Sang pangeran nampaknya malu, dia tidak mengatakan apa-apa. Natasha memperhatikan perubahan pada dirinya. Bahkan kalung mahal yang diberikan Pangeran padanya sempat mengalihkan perhatiannya dari firasat buruknya. Setelah mengumpulkan keberanian, Pangeran memberi tahu Natasha tentang perpisahan yang akan datang dan tentang pernikahannya. Natasha mati rasa karena kesedihan. Dia dengan susah payah mencoba mengingat sesuatu yang penting yang ingin dia sampaikan kepada Pangeran. Akhirnya, hal penting ini terlintas dengan jelas di ingatannya - dia akan segera menjadi seorang ibu. Pangeran meminta Natasha untuk menjaga dirinya sendiri dan segera pergi. Kesedihan Natasha tidak ada habisnya. Dalam keputusasaan, dia merobek kalung mutiaranya, merobek perban batu mahal dari kepalanya dan, dengan pikiran untuk membalas dendam, bergegas ke Dnieper.

Babak kedua

Pernikahan Pangeran dirayakan di rumah-rumah mewah. Semua orang mengucapkan selamat kepada pengantin baru dan mendoakan kebahagiaan bagi mereka. Dan hanya satu suara di liburan ceria yang mulai menyanyikan lagu sedih tentang bagaimana seorang gadis, yang ditinggalkan oleh pacarnya, tenggelam di sungai. Pangeran mengenali suara Natasha. Kegembiraannya hancur. Namun, semua orang berusaha berpura-pura tidak terjadi apa-apa. Para tamu mengangkat gelas mereka. Sang pangeran mencium istrinya, pada saat yang sama terdengar erangan wanita yang keras di antara kerumunan. Semua orang bingung.

Babak ketiga

Gambar satu. Hari-hari sang Putri berlalu dalam kesedihan dan penantian terus-menerus terhadap sang Pangeran. Pangeran menghilang saat berburu. Sang putri mengenang hari-hari pertama pernikahan yang menyenangkan dan tak dapat ditarik kembali. Pemburu kembali dan melaporkan bahwa Pangeran ditinggalkan sendirian di tepi sungai Dnieper.

Gambar dua. Malam. Putri duyung datang ke pantai Dnieper, tetapi ketika mereka mendengar langkah seseorang, mereka buru-buru masuk ke dalam air dan menghilang. Pangeran berhenti di dekat pabrik yang runtuh. Dengan sedih dia memikirkan Natasha, yang sangat dia cintai. Tiba-tiba, seorang lelaki tua gila muncul, menyebut dirinya gagak, dan Pangeran, bukannya tanpa kesulitan, mengenalinya sebagai Miller tua. Ingin membantu lelaki tua malang itu, Pangeran mengundangnya ke rumahnya, tapi dia dengan liar berteriak, “Berikan putriku!” bergegas ke arahnya. Para pelayan tiba tepat waktu dan menyelamatkan Pangeran.

Babak keempat

Gambar satu. Menara putri duyung bawah air. Dua belas tahun telah berlalu sejak Natasha, yang bergegas ke Dnieper, berubah menjadi Putri Duyung, tetapi rasa haus akan balas dendam belum memudar dalam dirinya. Dan sekarang saatnya telah tiba - Pangeran ada di sini, dekat. Memanggil putrinya, Putri Duyung menyuruhnya pergi ke darat dan memancing Pangeran ke Dnieper.

Gambar dua. Sang Pangeran berdiri sambil berpikir di tepi sungai Dnieper, memikirkan Natasha. Tiba-tiba Putri Duyung Kecil muncul. Dia memberi tahu Pangeran tentang ibunya, yang menjadi ratu perairan Dnieper, dan mengundangnya ke menara di dasar sungai. Dalam kekuatan mantra yang tidak dapat dipahami, Pangeran dengan patuh mengikuti Putri Duyung Kecil. Putri dan Olga lari dari balik penggilingan. Mereka mencoba untuk menahan Pangeran, tetapi suara Putri Duyung yang mengundang mengundangnya. Miller, yang tiba tepat waktu, mendorong Pangeran ke dalam air. Putri duyung menarik Pangeran ke kaki ratunya.

V.Pankratova, L.Polyakova

RUSALKA - opera oleh A. Dargomyzhsky dalam 4 hari (7 k.), libretto oleh komposer berdasarkan dramaturgi dengan judul yang sama oleh A. Pushkin. Tayang Perdana: St. Petersburg, Teater Sirkus, 4 Mei 1856, di bawah arahan K. Lyadov.

Menjelaskan rencana kreatifnya, sang komposer menulis kepada V. Odoevsky: “Saat saya mempelajari lebih lanjut elemen musik rakyat kita, saya menemukan lebih banyak sisi yang beragam di dalamnya.<...>Dengan kemampuan dan kemampuan terbaik saya, dalam “Rusalka” saya sedang mengerjakan pengembangan elemen dramatis kami." Dargomyzhsky dengan tepat mendefinisikan karakter dan arah opera masa depan, di mana drama psikologis terungkap sebagai drama sosial. Komposer tidak mengidealkan Melnik. Mula-mula ia menggambarkan Melnik sebagai orang yang egois dan licik, yang mengambil hati sang Pangeran. Namun kondisi hidupnya membuatnya seperti ini, merusak sifat moralnya. Ketika masalah menimpa putri Miller, seorang ayah yang bersemangat perasaan terbangun dalam dirinya, dan bunuh diri Natasha membuatnya menjadi gila. Gambar tersebut mencapai kekuatan yang tragis. Kebenaran yang mendalam, puisi, lirik tercakup Gambar Natasha adalah salah satu gambar wanita terbaik dari opera Rusia.

Drama para karakter ditampilkan dengan latar belakang yang cerah. Komposer menggunakan sisi ritual kehidupan Rusia dalam berbagai cara, memperkenalkan elemen permainan dan lagu. Sifat musiknya adalah folk. Berusaha untuk menyampaikan kehidupan dengan jujur ​​​​dalam semua manifestasinya, komposer secara organik menggabungkan elemen dramatis dan komedi, genre, keseharian, dan liris. Oleh karena itu kekayaan konten musik, kekuatannya yang mengesankan.

Pelafalan "Rusalka" adalah kata baru dalam musik Rusia dan dunia - jujur, puitis, dan ekspresif secara emosional. Semua pengalaman karakter, termasuk yang halus dan halus, diungkapkan dengan jujur ​​dan sederhana. Resitatifnya dipenuhi dengan nyanyian dan nyanyian yang luas; pada saat yang sama, ia setia pada prinsip deklamasi. Pemandangan fantastis (di dasar Dnieper) kurang berhasil. Dalam ranah dongeng, komposer merasa kurang bebas. Sambil tetap setia pada Pushkin dalam adegan sentral dan balik, Dargomyzhsky secara psikologis memperdalam drama orang-orang biasa. Semua pengalaman komposer dalam mempelajari kehidupan rakyat, lagu Rusia, pengalaman sebagai pencipta roman dan lagu, serta peningkatan keterampilannya sebagai penulis drama musikal dibandingkan dengan Esmeralda, diwujudkan dalam “Rusalka”.

Kontroversi sengit berkobar di sekitar opera. Komunitas musik demokratis dan para kritikus menyambutnya dengan hangat, namun pers konservatif bereaksi terhadapnya dengan permusuhan. Keadilan menang, meski tidak segera. Pada awalnya, hanya sedikit orang yang mengapresiasi opera tersebut. Komposer menulis dengan kepahitan pada tahun 1857 kepada muridnya, penyanyi L. Belenitsyna (Karmalina): “Sebagian besar pecinta musik dan penulis surat kabar tidak mengakui saya sebagai inspirasi. Pandangan rutin mereka mencari melodi yang enak didengar, yang tidak saya kejar. Saya tidak bermaksud merendahkan musik sebagai hal yang menyenangkan bagi mereka. Saya ingin suara mengungkapkan kata secara langsung. Saya ingin kebenarannya. Mereka tidak tahu bagaimana memahami hal ini.” Posisi pers konservatif, yang menolak Rusalka, juga dimiliki oleh manajemen teater kekaisaran. Terlepas dari penampilan brilian Petrov di bagian Melnik dan kesuksesan opera secara keseluruhan, bagian itu jarang dipentaskan. Pertunjukannya dipentaskan dengan buruk.

Jasa kebangkitan "The Mermaid" adalah milik seniman F. Komissarzhevsky (yang pertunjukan amalnya pada 17 Desember 1865 opera dilanjutkan di St. Petersburg), O. Petrov dan Y. Platonova. "Rusalka" kali ini sukses besar dan masuk repertoar selamanya. A. Serov dan Ts.Cui menentukan perannya dalam sejarah teater nasional. Serov mencurahkan sepuluh artikel untuk analisis opera. Dia menulis: “Salah satu aspek paling berharga dari bakat komposer “Rusalka” adalah “kebenaran” ekspresi musiknya. Dia melayani kebenaran ini terus-menerus, jujur, dan sering kali merugikan dampak eksternal, yang sama sekali tidak sulit dicapai dengan cara lain yang lebih biasa. Namun ketika semua persyaratan untuk pertunjukan dan situasi dramatis menyatu dengan “kebenaran” musikal, maka penulis “The Mermaid” akan meraih kemenangan penuh. Musiknya kemudian mempunyai pengaruh yang mendalam dan tak tertahankan bahkan bagi mereka yang, karena berbagai alasan, tidak dapat bersimpati dengan keindahan gayanya.”

O. Petrov menciptakan citra Miller yang paling cemerlang, dan mungkin hanya dilampaui oleh Chaliapin. Dia meletakkan dasar bagi tradisi panggung dalam memainkan peran ini, sama seperti Y. Platonova menciptakan citra Natasha yang sangat dramatis. Bagian utama dibawakan oleh seniman besar Rusia, termasuk I. Melnikov, M. Karyakin, K. Serebryakov, N. Salina, F. Litvin, L. Sobinov, D. Smirnov; master panggung Soviet - K. Derzhinskaya, A. Pirogov, M. Reisen, dan lainnya.

F. Chaliapin tidak mengetahui lawan-lawannya dalam peran Miller. Dia mengerjakannya sejak masa mudanya (1893). Menurut salah satu orang sezaman, Miller dari Chaliapin adalah “pria yang baik hati dan berpikiran sempit, sangat sadar akan aturan moralitas sehari-hari yang mencolok, tetapi tidak banyak menuntut dalam kaitannya dengan moralitas sejati, dengan caranya sendiri sangat mencintai putrinya, tetapi tidak ingin ketinggalan. manfaat yang mengalir ke tangannya dengan bantuannya, Secara umum, dia adalah sifat spontan, dengan kelicikan dan kelicikan. Dan yang lebih mengerikan lagi pukulan tak terduga itu baginya... pukulan yang memadamkan akal sehatnya. Kekuatan ekspresi wajah dan pengalaman dramatis Chaliapin mencapai tingkat tertentu di adegan terakhir episode pertama sehingga sulit menahan air mata ketika mendengar kata-kata Miller yang ditujukan kepada putrinya: “Saya akan malu, bahkan di di hadapan orang banyak, hingga mencela ayahku sendiri seperti itu!” Segala kesedihan jiwa ayah tercurah dalam kata-kata ini.”

Puncak dari pengembangan gambar adalah tahap ketiga. “Alih-alih Miller yang terhormat dan bijaksana, sesuatu yang mengerikan muncul di tempat terbuka: manusia bukanlah manusia, semacam monster hutan. Tatapan kusam, janggut panjang acak-acakan dan pudar, jumbai rambut abu-abu tipis berkibar tertiup angin, di mana sedotan kusut; dengan bodohnya menjulur ke samping, seperti sayap, tangan dengan jari melengkung, kain di bahu.” Kritikus tersebut menulis lebih lanjut: “Ini patut mengejutkan... perubahan halus dari delirium gila... dan secara umum kelembutan luar biasa dari penampilannya, terutama ketika dia mulai bernyanyi: “Ya, saya telah menjadi tua dan ceria, tidaklah buruk untuk memperhatikanku." Kelemahlembutan dan ketidakberdayaan yang kekanak-kanakan muncul pada saat-saat tertentu, seolah-olah orang yang malang ini, yang telah kehilangan akal sehatnya karena kesedihan, sebenarnya hanyalah seorang anak yang besar, tua, dan tidak berdaya. " Namun, dalam Melnik yang gila, Chaliapin tidak hanya mengungkapkan ciri-ciri kekanak-kanakan dan ketidakberdayaan, membangkitkan simpati dan rasa kasihan. Ada kekuatan tragis dalam gambar ini. Transisi instan dan tajam dari satu keadaan ke keadaan lain menekankan kegilaan yang semakin besar.Besarnya kesedihan yang menghancurkan hati Miller kekuatan, kedalaman cintanya terhadap putrinya yang telah meninggal terungkap dengan kebenaran yang unik.

Tradisi yang berasal dari Petrov - Chaliapin dilanjutkan oleh penerusnya, dan terutama oleh A. Pirogov.

“Rusalka” adalah salah satu opera paling populer dan dicintai penonton kami. Itu termasuk dalam repertoar banyak teater domestik dan dipentaskan di luar negeri - pertama oleh orang Rusia, kemudian oleh seniman teater nasional. Pada tahun 1888, itu dibawakan oleh penyanyi Rusia di Kopenhagen, pada tahun 1908 - di Berlin, pada tahun 1909 - di Monte Carlo (Chaliapin, Smirnov, Litvin), pada tahun 1922 - di San Francisco dan New York. Produksi penyanyi asing dilakukan di Paris (1911), Yerusalem (1926), Helsinki (1937), Bukares (1958), dll. Pada tahun 1899, penyanyi Italia tampil di “Rusalka” di St. ). Dalam beberapa tahun terakhir, opera jarang dipentaskan di teater-teater terkemuka di negara kita (di Bolshoi - pada tahun 2000, di bawah arahan M. Ermler).

OPERA "MERMAID" - DRAMA MUSIK PSIKOLOGI

Prokopyshina Ekaterina

spesialisasi kelas 6 "Teori Musik", MAOUUDOD DSHI No. 46, RF, Kemerovo

Zaigraeva Valentina Afanasyevna

penasihat ilmiah, guru disiplin teori MAOU DOD "DSHI No. 46" , Federasi Rusia, Kemerovo

Perkenalan.Sejarah terciptanya opera "Rusalka".

Dargomyzhsky mulai mengerjakan opera pada tahun 1843, setelah penerbitan puisi dramatis Pushkin yang belum selesai, Rusalka. Ada versi bahwa dorongan untuk menulis opera adalah duet yang ditulis untuk soprano dan contralto oleh Free Crowd. Menjelaskan rencana kreatifnya, sang komposer menulis kepada V. Odoevsky: “Semakin saya mempelajari elemen musik rakyat kita, semakin saya menemukan berbagai sisinya...

Gambar 1. Potret A.S. Dargomyzhsky

Dengan kemampuan dan kemampuan terbaik saya, di “Rusalka” saya sedang mengerjakan pengembangan elemen dramatis kami.” Pertama, ia mempelajari kehidupan rakyat, cerita rakyat, menyusun naskah dan libretto. Dargomyzhsky mengerjakan opera selama 10 tahun (1845-1855). Ia secara khusus menggarap materi musik pada tahun 1853-1855. Ide opera lahir dari asal muasal “Sekolah Alam”. Libretto ini disusun oleh komposernya sendiri, setelah merevisi empat manuskrip hingga sekitar tahun 1848. Dargomyzhsky memperlakukan drama Pushkin dengan sangat hati-hati: 1) ia mentransfer psikologi yang mendalam dan halus ke dalam opera; 2) mengembangkan unsur rakyat; 3) secara signifikan melestarikan puisi-puisi Pushkin. Namun sang komposer tidak membiarkan isi puisinya utuh. Dia menemukan akhir yang sebenarnya dari drama tersebut, menjaga integritas citra karakter utama. Produksi pertama berlangsung di St. Petersburg di Teater Sirkus pada 4 Mei 1856 di bawah arahan Lyadov.

Gambar 2. Rekaman opera “Rusalka”

SAYA. Ciri-ciri dramaturgi opera.

Dramaturgi opera erat kaitannya dengan genre opera – drama psikologis. Dramaturgi merupakan pengembangan jalan cerita sesuai dengan genrenya. Ada perkembangan konflik dramatis dari ujung ke ujung. Setiap aksi mempunyai klimaksnya masing-masing.

Babak I - permulaan (konflik antara Natasha dan Pangeran; penolakan untuk menikah; kematian Natasha.) Arah khusus perkembangan dramatis.

Babak II - pengembangan (pernikahan Pangeran; penampakan hantu Natasha

Babak III - di tengah pernikahan; kerinduan Pangeran di pantai terhadap Natasha).

Babak IV - klimaks (adegan pertemuan dengan Little Mermaid dan memikat

Pangeran ke dalam jurang). Denouement (kemenangan Putri Duyung - balas dendam tercapai).

"Rusalka" pada dasarnya berbeda dari opera-opera sebelumnya. Realitas dalam tampilan gambar melekat pada Dargomyzhsky dalam “Rusalka”.

II. Fitur genre "Putri Duyung" sebagai drama musikal psikologis.

A. Interpretasi genre.

Genre opera diartikan sebagai drama psikologis. Sambil tetap setia kepada Pushkin dalam adegan sentral dan sekunder, Dargomyzhsky secara psikologis memperdalam drama orang-orang biasa. Ketika semua tuntutan akan efisiensi dalam hal situasi dramatis menyatu dengan “kebenaran” musikal, maka penulis “The Mermaid” meraih kemenangan penuh. Konflik psikologis antara Natasha dan Pangeran terlihat di seluruh opera. Putri duyung memutuskan untuk membalas dendam pada Pangeran atas cintanya. Ini terjadi di akhir opera, ketika Putri Duyung Kecil memikat sang pangeran ke perairan Dnieper.

B. Ciri-ciri genre dalam nomor opera.

Dargomyzhsky dengan tepat menentukan karakter dan arah opera masa depan, di mana drama psikologis terungkap sebagai drama sosial dan rakyat.

Drama para karakter ditampilkan dengan latar belakang yang cerah. Komposer menggunakan sisi ritual kehidupan Rusia dalam berbagai cara, memperkenalkan elemen permainan dan lagu. Berusaha untuk menyampaikan kehidupan secara jujur ​​​​dalam segala manifestasinya, komposer secara organik menggabungkan elemen dramatis dan komedi, genre, keseharian, dan liris ke dalam nomor opera. Oleh karena itu kekayaan konten musik, kekuatannya yang mengesankan.

Pembacaan “The Mermaid” jujur, puitis, dan ekspresif secara emosional. Semua pengalaman karakter halus dan halus, diungkapkan dengan jujur ​​dan sederhana. Resitatifnya dipenuhi dengan nyanyian dan nyanyian yang luas; pada saat yang sama, ia setia pada prinsip deklamasi.

B. ramaturgi gambar opera.

Dia mengungkapkan dirinya terutama dalam gambar Natasha dan Miller.

1) pengembangan ujung ke ujung;

2) kedalaman karakteristik psikologis;

3) integritas dan konsistensi potret musik individu:

1. Perkembangan citra Natasha.

Di tengah opera adalah gambar seorang gadis petani (di awal opera - nada liris; berduet dengan Pangeran - dramatisasi gambar; pengembangan lebih lanjut dalam duet dengan Miller; Natasha dalam Aksi IV adalah ratu putri duyung yang gigih dan kuat).

2. Perkembangan citra Miller.

Karakterisasi Melnik didasarkan pada evolusi dari genre dan fitur sehari-hari menjadi drama yang mendalam dan hidup. Jadi, di awal arianya ada seorang ayah tua yang licik dan licik. Dargomyzhsky tampaknya sedang “memahat” karakter Melnik.

Gambar 3. Aria Miller, babak 1

Dengan berkembangnya peristiwa, sifat-sifat duniawi dalam penokohannya pun hilang, ia sudah menjadi ayah yang menderita dan penuh kasih sayang. Di Babak III, Miller adalah orang tua yang gila.

3. Perkembangan citra Pangeran.

Citra Pangeran berkembang lebih sederhana. Dalam Babak I, Pangeran adalah pria yang penuh kasih sayang dan tuan yang egois. Kemudian, menuruti pengaruh opera liris, sang komposer menghiasi sang Pangeran - dia telah bertobat, dia mencintai Natasha lagi.

4. Perkembangan citra Putri.

Gambar ini dibedakan berdasarkan integritas dan konsistensi karakternya. Bagiannya liris. Aria dari Babak III memberikan kelengkapan gambar.

D. Interpretasi nomor paduan suara dan ansambel.

Penafsiran mereka tunduk pada tujuan dramatis. Tujuan dari adegan paduan suara adalah untuk menciptakan kembali lingkungan sehari-hari di mana aksi tersebut terjadi.

Tiga chorus dari Babak I menyampaikan cita rasa pedesaan dan menjadi kontras dengan perkembangan dramatis utama plot. Babak II - rangkaian paduan suara pernikahan (“Seperti di Ruang Atas”; pemuliaan kaum muda - “Hidup pangeran muda kita”; adegan bermain dengan paduan suara “Matchmaker”) dan ansambel terakhir yang besar dengan paduan suara.

Pada babak III dan IV, paduan suara dan ansambel memainkan peran “shading”.

“Rusalka” ditulis dalam bentuk campuran, yaitu bersama dengan nomor solo dan ansambel tradisional, terdapat adegan lintas sektoral.

Di antara nomor ansambel ada juga yang tradisional, misalnya

Duet Natasha dan Pangeran (“Dengan kata-kata yang baik”), Duet Putri dan Pangeran

(“Mulai sekarang aku akan menjadi milikmu”). Mereka membawa fungsi dramatis tertentu, menjadi generalisasi situasi musik dan psikologis. (Terzetto “Ah, waktu telah berlalu” dari Babak I;

Kuartet dengan paduan suara dari Babak II.)

Namun pencapaian inovatif utama Dargomyzhsky di bidang ini adalah duet dan terzets dari babak I dan III, yang memainkan peran sentral dalam pengembangan drama. Ansambel Dargomyzhsky memiliki beberapa ciri: 1) dominasi nyanyian dialogis; 2) pentingnya resitatif; 3) fluiditas, berubah menjadi pembangunan ujung ke ujung. Adegan-adegan tersebut terdiri dari rangkaian “angka” ansambel solo, resitatif, dialogis.

D. Peran orkestra dalam memperburuk konflik psikologis.

Saat pertama kali melihat skornya, bisa dikatakan tidak ada bedanya dengan skor abad ke-19. Dalam iringan Dargomyzhsky, prinsip harmonik vertikal mendominasi. Prinsip vokalitas tentu mendominasi instrumentalisme. Pengiringnya didominasi oleh bagian string orkestra, yang kadang-kadang digabungkan dan bahkan dikedepankan oleh alat musik tiup. Dargomyzhsky menandakan prinsip Tchaikovsky - peningkatan emosi. Peran alat musik tiup kayu sangat bagus dalam adegan fantastis putri duyung dari Babak IV. Tidak ada yang bersifat individual dalam penggunaan alat musik tiup, harpa, dan kendang.

AKU AKU AKU.Penggunaan tanda kutip di opera.

Dargomyzhsky menggunakan teks untuk paduan suara folk dari koleksi lagu rakyat Rusia karya Sakharov, “The Legend of the Russian People.”

1) “Di tengah halaman dari bawah pohon” - Babak I “Seperti di gunung”

2) “Oh, gadis itu cantik sekali…” (“Oh, kamu, sangat sedih” (menangis)) – Babak I “Ratu Dnieper”

3) “Kambing bertanduk akan datang” - Babak IV Memanggil Natasha (di orkestra) “Aku memanggilmu, Pangeran sayang.”

IV.Generalisasi dan kesimpulan.

Tidak ada analogi dengan “Rusalka” dalam musik opera Rusia. Meskipun plot ini telah digunakan beberapa kali oleh komposer Rusia. (Davydov "Lesta - Dnepr. Putri Duyung"). Serov menulis: “Ini adalah drama yang menyentuh hati antara empat orang dengan campur tangan luar biasa dari dunia fantastis.”

“Rusalka” adalah satu-satunya dari empat karya panggung Dargomyzhsky yang diberi pembukaan orkestra.

Genre opera adalah drama sosial liris-psikologis folk-sehari-hari, yang dibuktikan dengan jelas oleh materi musiknya.

Bibliografi:

1.Gozenpud A.A. Kamus opera singkat. Kyiv: Muzychna Ukraina, 1986. - 295 hal.

2. Kandinsky A.I. Sejarah musik Rusia: buku teks. uang saku. M.: Musik, 1980. - 440 hal.

3. Pekelis M.S. Alexander Sergeevich Dargomyzhsky dan rombongannya. T.2. M.: Muzyka, 1983. – 313 hal.

4. Serov A.N. Putri Duyung // Kontemporer. 1856. Nomor 1-10.

5. Smirnova E.S. Sastra musik Rusia: buku teks. uang saku. M.: Muzyka, 2002. - 141 hal.

6. Shornikova M.I. Sastra musik. Musik klasik Rusia: buku teks. uang saku. Rostov-n/D.: Phoenix, 2014 - 286 hal.

Opera berlangsung di tepi sungai Dnieper. Natasha, putri tukang giling, bertemu pangeran kesayangannya. Hubungan mereka sudah berjalan selama satu tahun, anak-anak muda saling mencintai. Ayah Natalya, seorang tukang giling tua, senang dengan kisah cinta mereka, dan terus-menerus ingin mendapatkan manfaat dari cinta ini.

Waktu berlalu, sang pangeran mulai jarang mengunjungi kekasihnya. Natasha sangat merindukannya dan sangat menantikan untuk bertemu dengannya. Suatu hari, mendengar suara gemerincing kuku, seorang gadis bergegas menemui kekasihnya. Miller, sementara itu, mengingatkan putrinya akan perlunya hubungan ini. Tapi, tidak semuanya sesederhana itu, sang pangeran harus berpisah dengan Natasha. Dia jatuh cinta dengan gadis lain, dan dia memberi tahu putri tukang giling itu. Mengucapkan selamat tinggal, sang pangeran memberikan hadiah kepada Natasha. Gadis itu kesal, dia memberi tahu kekasihnya bahwa dia sedang mengandung anak mereka. Pangeran berjanji untuk tidak melupakan mereka dan membantu secara finansial. Natasha tidak dapat menahan kesedihan seperti itu, dia berlari ke sungai dan menceburkan dirinya ke dalam air. Penggilingan tidak bisa menahannya.

Sang pangeran mengatur pesta megah pada kesempatan pernikahannya. Kegembiraan sedang berlangsung, semua orang bernyanyi dan bersukacita. Tiba-tiba, di tengah nyanyian ceria, terdengar suara sedih Natasha. Pangeran meminta pelayannya untuk menemukan gadis itu dan membawanya pergi dari halaman. Putri muda itu sedih, lagu sedih di pesta pernikahan tidak menyenangkan baginya, dia percaya ini adalah bencana. Saat pengantin baru itu berciuman, erangan wanita berlarut-larut terdengar dari kerumunan tamu. Pernikahannya hancur total.

Hampir dua belas tahun telah berlalu. Pernikahan sang pangeran tidak pernah berhasil. Sang putri percaya bahwa dia memiliki orang lain.

Suatu hari, sang pangeran datang ke Dnieper. Dia sudah lama tertarik ke sana oleh kerinduan yang tak tertahankan. Tiba-tiba dia melihat seorang laki-laki berpakaian compang-camping; itu adalah seorang penggilingan. Orang tua itu benar-benar kehilangan akal sehatnya setelah kematian putrinya. Dia bergegas mengajukan tuntutan kepada sang pangeran. Dan apa yang dia dengar membuatnya merasa lebih buruk.

Di suatu tempat di dasar sungai Dnieper tinggallah ratu putri duyung, dia memiliki seorang putri putri duyung kecil yang cantik. Dia berumur dua belas tahun. Dia bercerita kepada ibunya bahwa dia sering pergi ke pantai dan berkomunikasi dengan kakeknya. Ratu meminta putrinya untuk memikat sang pangeran ke bawah, dengan mengatakan bahwa dia adalah ayahnya. Rusalka Natalya tidak pernah bisa memahami perasaannya; dia masih mencintai sang pangeran.

Sesampainya di darat, sang pangeran bertemu dengan putri duyung kecil, dia bercerita tentang asal usulnya dan mengundangnya bersamanya. Istrinya memperhatikan laki-laki itu, dan kemudian sang putri berbicara kepadanya. Pada saat ini, suara ratu putri duyung terdengar, dan tukang giling tua mendorong menantu laki-lakinya yang gagal ke dalam air. Rakyat ratu menyerahkan jenazah pangeran kepada majikannya.

Pekerjaan ini mengajarkan Anda untuk bertanggung jawab atas tindakan Anda.

Gambar atau gambar Dargomyzhsky - Putri Duyung

Penceritaan kembali dan ulasan lainnya untuk buku harian pembaca

• Ringkasan Sisi tempat angin adalah Krapivina

  Genka sudah lama tidak bisa lulus bahasa Inggris. Keadaan tersebut dapat menimbulkan akibat yang tidak menyenangkan baginya. Dia mungkin ditinggalkan untuk tahun kedua, dan jika situasinya tidak diperbaiki, ayahnya mengancam akan menghukumnya dengan berat.

• Ringkasan Kehidupan Tuan de Moliere Bulgakov

  Komedian Jean Baptiste Poquelin sangat memengaruhi karya Mikhail Bulgakov dan juga kehidupannya sehingga penulis memutuskan untuk mendedikasikan sebuah buku untuknya.

• Ringkasan Gogol Roma

  Pangeran muda, yang lahir dan besar di Roma kuno, berangkat belajar di Paris. Sebuah kota Eropa yang progresif memukau dan memikat hati seorang pemuda dengan kecemerlangannya, semangatnya yang meluap-luap, ilmu pengetahuan, dan politik. Restoran, kafe, toko, teater - semuanya berkilau dan memberi isyarat.

• Ringkasan Makanan Sumur Dewata

  Ini adalah karya fiksi. Ini menggambarkan kisah para penemu malang yang menciptakan makanan ajaib. Makanan ini mengubah semua organisme hidup.

• Petrushevskaya

  Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya adalah salah satu penulis Rusia paling populer. Ia dikenal sebagai penulis buku, naskah teater dan bioskop, puisi, dan terjemahan. Petrushevskaya mulai menulis di awal masa mudanya.

Genre opera adalah drama musikal psikologis sehari-hari.

1897, opera swasta Rusia Moskow (konduktor Rachmaninov; Melnik - F.I. Chaliapin).

Produksi di luar negeri: Kopenhagen (1888, dalam bahasa Rusia), Helsinki (1889, dalam bahasa Rusia, 1937), Praha (1889), Berlin (1908, dalam bahasa Rusia), Monte Carlo (1909, dalam bahasa Rusia; Miller - Chaliapin, Pangeran - Smirnov, Natasha - F. Litvin), Paris (1911, dalam bahasa Rusia), San Francisco, New York (1922, dalam bahasa Rusia), London (1931, dalam bahasa Rusia), Tirana (1953), Bukares (1958), Ulan Bator (1964).

1951 - Teater Opera Maly Leningrad (konduktor Gamaley, produksi oleh N. Smolich, direktur seni Sergeev, koreografer Lebedev, sutradara balet Gerbek; Melnik - Krivulya, Olga - Lavrova, Svat - Shchavinsky).

27 dan 29 Juni 2000, Teater Bolshoi Rusia. Sutradara dan konduktor musik - Mark Ermler, sutradara dan koreografer - Mikhail Kislyarov, seniman - Viktor Volsky, Rafail Volsky, pemimpin paduan suara - Stanislav Lykov; Natasha - Elena Zelenskaya (kemudian Irina Rubtsova, Irina Udalova, Irina Bikulova), Pangeran - Anatoly Zaichenko (kemudian Nikolai Vasiliev, Lev Kuznetsov), Miller - Igor Matyukhin (kemudian Vladimir Matorin, Alexander Naumenko), Putri - Tatyana Erastova, Olga - Galina Chernoba, Penjodoh - Sergey Murzaev (saat itu Pavel Chernykh), Putri Duyung Kecil - Anna Shtukaturova. Setahun kemudian, pada tanggal 4 Mei 1856, pemutaran perdana berlangsung di St. Petersburg di panggung Teater Mariinsky.

Di kota lain: Kharkov (1929, konduktor Verikovsky; Melnik - Patorzhinsky, Natasha - Litvinenko-Wolgemut; 1940); Kuibyshev, Tiflis (1935), Yerevan (1938, 1940), Minsk (1939. 1946, 1955), Ashgabat (1939), Kharkov (1940), Alma-Ata (1941, 1943), Baku (1942), Tbilisi (1942 ) , 1959), Lvov (1948), Vilnius, Ulan-Ude, Tallinn (semuanya pada tahun 1949), Frunze, Dushanbe (keduanya pada tahun 1951), Ashgabat, Riga (keduanya pada tahun 1952).

Diskografi

Tahun	Organisasi	Konduktor	Solois	Label rekaman dan nomor katalog	Catatan
1948	Paduan Suara dan Orkestra Teater Bolshoi	Vasily Nebolsin	Pangeran- Vitaly Kilchevsky, natasha- Evgenia dari Smolenaya, Tukang giling- Alexander Pirogov, Putri- Varvara Gagarina, Olga- Natalya Sokolova, Pencari jodoh- Ivan Skobtsov	020231-68 (edisi 1951)
1957	Paduan Suara dan Orkestra Teater Bolshoi	Evgeniy Svetlanov	Pangeran-Ivan Kozlovsky, natasha- Evgenia dari Smolenaya, Tukang giling- Alexei Krivchenya, Putri- Veronika Borisenko, Olga- Margarita Miglau, Pencari jodoh-Ivan Skobtsov, Pemburu- Vladimir Valaitis	D 04424-9 (edisi 1958), Melodi: M10 36629-34 (edisi 1974)	Soundtrack ini digunakan dalam film-opera "Rusalka" (1971)
1983	Orkestra dan paduan suara Central Television dan All-Union Radio	Vladimir Fedoseev	Pangeran- Konstantin Pluzhnikov, natasha- Natalya Mikhailova, Tukang giling- Alexander Vedernikov, Putri- Nina Terentyeva, Olga- Galina Pisarenko	Melodi: S10 21467-74 (edisi 1985)

Sumber :,

Edisi

• skor, ed. P. A. Lamma, M., Muzgiz, 1949;
• pemain kunci - St. F. T. Stellovsky, [b. G.];
• M., Gutheil, ;
• ed. S.M.Lyapunova, M., Negara. musik penerbit, 1921;
• ed. S.M. Lyapunova, baru ed. P. A. Lamma, M., Muzgiz, 1932;

sama, 1947 dan 1960.

Tulis ulasan pada artikel "Rusalka (opera Dargomyzhsky)"

literatur

• Serov A."Putri Duyung". Opera oleh A. S. Dargomyzhsky // Serov A. Artikel tentang musik. Dalam edisi 7 - M.: Musik, 1986. - Edisi. 2-b. - Hal.42-136.
• Zucker A.M.“Dari mana asalmu, anak cantik?” Sekali lagi tentang “Rusalka” karya Dargomyzhsky // Almanak Musik Rusia Selatan. - 2010. - No. 2. - Hal. 31-42.

Catatan

Tautan

Kutipan yang mencirikan Rusalka (opera Dargomyzhsky)

“Saya tahu saya tidak tepat waktu,” ulang Rostov.
Ekspresi kesal sudah hilang dari wajah Boris; Rupanya setelah memikirkannya dan memutuskan apa yang harus dilakukan, dia dengan tenang menggandeng kedua tangannya dan membawanya ke kamar sebelah. Mata Boris, dengan tenang dan tegas menatap Rostov, sepertinya ditutupi oleh sesuatu, seolah-olah ada semacam layar - kacamata asrama biru - yang dipasang di atasnya. Begitulah yang tampak bagi Rostov.
“Oh ayolah, bisakah kamu kehabisan waktu,” kata Boris. - Boris membawanya ke ruangan tempat makan malam disajikan, memperkenalkannya kepada para tamu, meneleponnya dan menjelaskan bahwa dia bukan warga sipil, tetapi seorang perwira prajurit berkuda, teman lamanya. “Count Zhilinsky, le comte N.N., le capitaine S.S., [Count N.N., kapten S.S.],” dia memanggil para tamu. Rostov mengerutkan kening pada orang Prancis itu, membungkuk dengan enggan dan diam.
Zhilinsky, rupanya, tidak dengan senang hati menerima orang Rusia baru ini ke dalam lingkarannya dan tidak mengatakan apa pun kepada Rostov. Boris tampaknya tidak menyadari rasa malu yang muncul dari wajah baru itu dan, dengan ketenangan dan kekeruhan yang menyenangkan di matanya saat dia bertemu dengan Rostov, mencoba memeriahkan percakapan. Salah satu orang Prancis dengan sopan santun Prancis biasa menoleh ke arah Rostov yang keras kepala dan diam dan mengatakan kepadanya bahwa dia mungkin datang ke Tilsit untuk menemui kaisar.
“Tidak, aku ada urusan,” jawab Rostov singkat.
Rostov menjadi tidak senang segera setelah dia melihat ketidaksenangan di wajah Boris, dan, seperti yang selalu terjadi pada orang-orang yang tidak baik hati, dia merasa semua orang memandangnya dengan permusuhan dan dia mengganggu semua orang. Dan memang dia mengganggu semua orang dan sendirian di luar percakapan umum yang baru dimulai. “Dan mengapa dia duduk di sini?” ucap tatapan para tamu padanya. Dia berdiri dan mendekati Boris.
“Namun, aku membuatmu malu,” katanya pelan, “ayo pergi, bicara tentang bisnis, dan aku akan pergi.”
“Tidak, tidak sama sekali,” kata Boris. Dan jika kamu lelah, ayo pergi ke kamarku dan berbaring dan istirahat.
- Memang...
Mereka memasuki ruangan kecil tempat Boris tidur. Rostov, tanpa duduk, segera dengan kesal - seolah-olah Boris bersalah atas sesuatu di hadapannya - mulai menceritakan kasus Denisov kepadanya, menanyakan apakah dia mau dan dapat bertanya tentang Denisov melalui jenderalnya dari penguasa dan melalui dia menyampaikan surat . Ketika mereka ditinggalkan sendirian, untuk pertama kalinya Rostov menjadi yakin bahwa dia malu menatap mata Boris. Boris, menyilangkan kakinya dan membelai jari-jari kurus tangan kanannya dengan tangan kirinya, mendengarkan Rostov, ketika sang jenderal mendengarkan laporan bawahannya, sekarang melihat ke samping, sekarang dengan tatapan mendung yang sama, melihat langsung ke dalam mata pertumbuhannya. Setiap kali Rostov merasa canggung dan menunduk.
“Saya telah mendengar tentang hal semacam ini dan saya tahu Kaisar sangat ketat dalam kasus ini. Saya pikir kita sebaiknya tidak menyampaikannya kepada Yang Mulia. Menurut saya, lebih baik bertanya langsung kepada komandan korps... Tapi secara umum menurut saya...
- Jadi kamu tidak ingin melakukan apa pun, katakan saja! - Rostov hampir berteriak, tanpa menatap mata Boris.
Boris tersenyum: “Sebaliknya, saya akan melakukan apa yang saya bisa, tapi saya pikir…
Saat ini, suara Zhilinsky terdengar di pintu, memanggil Boris.
“Baiklah, ayo, ayo, ayo…” kata Rostov, menolak makan malam, dan ditinggal sendirian di sebuah ruangan kecil, dia berjalan mondar-mandir di dalamnya untuk waktu yang lama, dan mendengarkan percakapan Prancis yang ceria dari kamar sebelah. .

Rostov tiba di Tilsit pada hari yang paling tidak nyaman untuk menjadi perantara bagi Denisov. Dia sendiri tidak dapat menemui jenderal yang sedang bertugas, karena dia mengenakan jas berekor dan tiba di Tilsit tanpa izin dari atasannya, dan Boris, bahkan jika dia mau, tidak dapat melakukan ini pada hari berikutnya setelah kedatangan Rostov. Pada hari ini, 27 Juni, persyaratan perdamaian pertama ditandatangani. Para kaisar bertukar perintah: Alexander menerima Legiun Kehormatan, dan Napoleon Andrei tingkat 1, dan pada hari ini makan siang ditugaskan ke batalion Preobrazhensky, yang diberikan kepadanya oleh batalion Pengawal Prancis. Para penguasa seharusnya menghadiri perjamuan ini.
Rostov merasa sangat canggung dan tidak menyenangkan dengan Boris sehingga ketika Boris memandangnya setelah makan malam, dia berpura-pura tertidur dan keesokan paginya, berusaha untuk tidak melihatnya, dia meninggalkan rumah. Dengan jas berekor dan topi bundar, Nicholas berkeliaran di sekitar kota, memandangi orang-orang Prancis dan seragam mereka, memandangi jalan-jalan dan rumah-rumah tempat tinggal kaisar Rusia dan Prancis. Di alun-alun dia melihat meja-meja ditata dan persiapan makan malam; di jalan-jalan dia melihat tirai gantung dengan spanduk warna Rusia dan Prancis dan monogram besar A. dan N. Ada juga spanduk dan monogram di jendela rumah.
“Boris tidak mau membantuku, dan aku tidak ingin berpaling padanya. Masalah ini sudah diputuskan - pikir Nikolai - semuanya sudah berakhir di antara kita, tetapi saya tidak akan pergi dari sini tanpa melakukan semua yang saya bisa untuk Denisov dan, yang paling penting, tanpa mengirimkan surat kepada penguasa. Kaisar?!... Dia ada di sini!” pikir Rostov, tanpa sadar mendekati lagi rumah yang ditempati Alexander.
Di rumah ini ada yang sedang menunggang kuda dan rombongan telah berkumpul, rupanya sedang mempersiapkan keberangkatan sultan.
“Aku bisa menemuinya kapan saja,” pikir Rostov. Kalau saja saya bisa langsung menyerahkan surat itu dan menceritakan semuanya, apakah saya benar-benar akan ditangkap karena mengenakan jas berekor? Tidak mungkin! Dia akan mengerti di pihak siapa keadilan berada. Dia mengerti segalanya, tahu segalanya. Siapa yang lebih adil dan murah hati dari dia? Yah, meskipun mereka menangkapku karena berada di sini, apa salahnya?” pikirnya sambil memandangi petugas yang memasuki rumah yang ditempati sultan. “Bagaimanapun, mereka sedang bertunas. - Eh! Itu semua tidak masuk akal. Saya sendiri yang akan pergi dan menyerahkan surat itu kepada penguasa: akan lebih buruk lagi bagi Drubetskoy, yang membawa saya ke sini.” Dan tiba-tiba, dengan tekad yang tidak dia duga dari dirinya sendiri, Rostov, merasakan surat itu di sakunya, langsung menuju ke rumah yang ditempati oleh penguasa.
“Tidak, sekarang saya tidak akan melewatkan kesempatan ini, seperti setelah Austerlitz,” pikirnya, mengharapkan setiap detik untuk bertemu dengan penguasa dan merasakan aliran darah ke hatinya karena pemikiran ini. Aku akan tersungkur dan bertanya padanya. Dia akan membesarkan saya, mendengarkan dan berterima kasih kepada saya.” “Saya senang ketika saya bisa berbuat baik, tetapi memperbaiki ketidakadilan adalah kebahagiaan terbesar,” Rostov membayangkan kata-kata yang akan diucapkan penguasa kepadanya. Dan dia berjalan melewati orang-orang yang memandangnya dengan rasa ingin tahu, ke teras rumah yang ditempati oleh penguasa.
Dari beranda ada tangga lebar yang mengarah langsung ke atas; di sebelah kanan terlihat pintu yang tertutup. Di bagian bawah tangga ada pintu menuju lantai bawah.
-Apa yang kamu mau? - seseorang bertanya.
“Kirimkan surat, permintaan kepada Yang Mulia,” kata Nikolai dengan suara gemetar.
- Silakan menghubungi petugas jaga, silakan datang ke sini (dia ditunjukkan pintu di bawah). Mereka tidak akan menerimanya.
Mendengar suara acuh tak acuh ini, Rostov takut dengan apa yang dia lakukan; gagasan untuk bertemu penguasa kapan saja begitu menggoda dan karena itu sangat mengerikan baginya sehingga dia siap melarikan diri, tetapi bendahara Fourier, yang menemuinya, membukakan pintu ruang tugas untuknya dan Rostov masuk.
Seorang pria pendek dan montok berusia sekitar 30 tahun, dengan celana panjang putih, sepatu bot di atas lutut dan satu kemeja cambric, tampaknya baru saja dipakai, berdiri di ruangan ini; pelayan itu sedang memasang ikat pinggang bersulam sutra baru yang indah di punggungnya, yang karena alasan tertentu diperhatikan oleh Rostov. Pria ini sedang berbicara dengan seseorang yang ada di ruangan lain.
“Bien faite et la beaute du diable, [Kekar ​​dan keindahan masa muda,” kata pria ini, dan ketika dia melihat Rostov dia berhenti berbicara dan mengerutkan kening.
-Apa yang kamu inginkan? Meminta?…
– Apa yang itu apa yang harus dilakukan? [Apa ini?] - seseorang bertanya dari ruangan lain.
“Encore un pemohon petisi, [Pemohon yang lain,”] jawab pria yang memberikan bantuan.
- Katakan padanya apa selanjutnya. Sudah keluar sekarang, kita harus pergi.
- Lusa. Terlambat…
Rostov berbalik dan ingin keluar, tetapi pria di pelukannya menghentikannya.
- Dari siapa? Siapa kamu?
“Dari Mayor Denisov,” jawab Rostov.
- Siapa kamu? Petugas?
- Letnan, Pangeran Rostov.
- Sungguh keberanian! Berikan sesuai perintah. Dan ayo, ayo... - Dan dia mulai mengenakan seragam yang diberikan kepadanya oleh pelayan.
Rostov keluar lagi ke lorong dan memperhatikan bahwa sudah ada banyak perwira dan jenderal berseragam lengkap di teras, yang harus dia lewati.
Mengutuk keberaniannya, dibekukan oleh pemikiran bahwa setiap saat dia dapat bertemu dengan penguasa dan di hadapannya dipermalukan dan ditangkap, sepenuhnya memahami ketidaksenonohan tindakannya dan menyesalinya, Rostov, dengan mata tertunduk, berjalan keluar. di dalam rumah, dikelilingi oleh kerumunan pengiring yang cemerlang, ketika suara familiar seseorang memanggilnya dan tangan seseorang menghentikannya.
- Apa yang kamu lakukan di sini, ayah, dengan jas berekor? – suara bassnya bertanya.
Ini adalah seorang jenderal kavaleri yang mendapatkan bantuan khusus dari penguasa selama kampanye ini, mantan kepala divisi tempat Rostov bertugas.
Rostov dengan takut mulai membuat alasan, tetapi melihat wajah sang jenderal yang baik hati dan ceria, dia bergerak ke samping dan dengan suara gembira menyampaikan seluruh masalah kepadanya, memintanya untuk menjadi perantara bagi Denisov, yang dikenal oleh sang jenderal. Jenderal, setelah mendengarkan Rostov, menggelengkan kepalanya dengan serius.
- Sayang sekali, kasihan sekali orangnya; beri aku surat.
Hampir tidak ada waktu bagi Rostov untuk menyerahkan surat itu dan menceritakan seluruh urusan Denisov, ketika langkah cepat dengan taji mulai terdengar dari tangga dan sang jenderal, menjauh darinya, bergerak menuju teras. Tuan-tuan pengiring penguasa berlari menuruni tangga dan pergi menuju kuda. Bereitor Ene, orang yang sama yang berada di Austerlitz, membawa kuda penguasa, dan terdengar derit langkah kaki di tangga, yang sekarang dikenali oleh Rostov. Melupakan bahayanya dikenali, Rostov pindah bersama beberapa penghuni yang penasaran ke teras itu sendiri dan lagi, setelah dua tahun, dia melihat ciri-ciri yang sama yang dia kagumi, wajah yang sama, penampilan yang sama, gaya berjalan yang sama, kombinasi kebesaran dan kehebatan yang sama. kelembutan hati... Dan perasaan senang dan cinta kepada penguasa dibangkitkan dengan kekuatan yang sama dalam jiwa Rostov. Kaisar berseragam Preobrazhensky, dengan legging putih dan sepatu bot tinggi, dengan bintang yang tidak diketahui Rostov (itu adalah legion d'honneur) [bintang Legiun Kehormatan] keluar ke teras, memegang topinya di tangan dan mengenakan sarung tangan. Dia berhenti, melihat sekeliling dan itu menerangi sekeliling dengan tatapannya. Dia mengucapkan beberapa patah kata kepada beberapa jenderal. Dia juga mengenali mantan kepala divisi, Rostov, tersenyum padanya dan memanggilnya .
Seluruh pengiringnya mundur, dan Rostov melihat bagaimana jenderal ini mengatakan sesuatu kepada penguasa untuk waktu yang cukup lama.
Kaisar mengucapkan beberapa patah kata kepadanya dan mengambil langkah untuk mendekati kuda itu. Sekali lagi kerumunan pengiring dan kerumunan jalan di mana Rostov berada bergerak lebih dekat ke penguasa. Berhenti di dekat kuda dan memegang pelana dengan tangannya, penguasa menoleh ke jenderal kavaleri dan berbicara dengan keras, jelas dengan keinginan agar semua orang mendengarnya.
“Saya tidak bisa, Jenderal, dan itulah mengapa saya tidak bisa, karena hukum lebih kuat dari saya,” kata penguasa dan mengangkat kakinya ke sanggurdi. Jenderal menundukkan kepalanya dengan hormat, penguasa duduk dan berlari kencang di jalan. Rostov, yang sangat gembira, mengejarnya bersama orang banyak.

Di alun-alun tempat sultan pergi, satu batalion tentara Preobrazhensky berdiri berhadapan di sebelah kanan, dan satu batalion Pengawal Prancis bertopi kulit beruang di sebelah kiri.
Sementara penguasa mendekati salah satu sisi batalyon yang sedang bertugas jaga, kerumunan penunggang kuda lainnya melompat ke sisi yang berlawanan dan di depan mereka, Rostov mengenali Napoleon. Tidak mungkin orang lain. Dia berlari kencang dengan topi kecil, dengan pita St. Andrew di bahunya, dalam seragam biru terbuka di atas kamisol putih, di atas kuda abu-abu Arab ras asli, di atas kain pelana bersulam emas merah tua. Mendekati Alexander, dia mengangkat topinya dan dengan gerakan ini, mata kavaleri Rostov mau tidak mau menyadari bahwa Napoleon sedang duduk dengan buruk dan tidak kokoh di atas kudanya. Batalyon itu berteriak: Hore dan Vive l "Empereur! [Hidup Kaisar!] Napoleon mengatakan sesuatu kepada Alexander. Kedua kaisar turun dari kudanya dan saling berpegangan tangan. Ada senyum pura-pura tidak menyenangkan di wajah Napoleon. Alexander mengatakan sesuatu kepada dia dengan ekspresi penuh kasih sayang.
Rostov, tanpa mengalihkan pandangannya, meskipun kuda-kuda polisi Prancis yang mengepung kerumunan diinjak-injak, mengikuti setiap gerakan Kaisar Alexander dan Bonaparte. Dia terkejut dengan kenyataan bahwa Alexander berperilaku setara dengan Bonaparte, dan bahwa Bonaparte benar-benar bebas, seolah-olah kedekatan dengan penguasa ini wajar dan akrab baginya, dia memperlakukan Tsar Rusia sebagai setara.
Alexander dan Napoleon dengan ekor panjang pengiringnya mendekati sayap kanan batalion Preobrazhensky, langsung ke arah kerumunan yang berdiri di sana. Kerumunan itu tiba-tiba mendapati dirinya begitu dekat dengan kaisar sehingga Rostov, yang berdiri di barisan depan, menjadi takut mereka akan mengenalinya.
“Baginda, je vous menuntut izin de donner la legion d'honneur au plus pemberani de vos Soldats, [Baginda, saya meminta izin Anda untuk memberikan Ordo Legiun Kehormatan kepada prajurit Anda yang paling berani,] kata yang tajam, suara yang tepat, menyelesaikan setiap huruf Bonaparte pendek itulah yang berbicara, menatap langsung ke mata Alexander dari bawah. Alexander mendengarkan dengan penuh perhatian apa yang dikatakan kepadanya, dan menundukkan kepalanya, tersenyum ramah.
“A celui qui s"est le plus vaillament conduit dans cette derieniere guerre, [Kepada orang yang menunjukkan dirinya paling berani selama perang],” tambah Napoleon, menekankan setiap suku kata, dengan ketenangan dan kepercayaan diri yang keterlaluan bagi Rostov, melihat sekeliling barisan orang-orang Rusia yang berbaring di depan sana adalah tentara, menjaga segala sesuatunya tetap waspada dan tanpa bergerak menatap wajah kaisar mereka.