Citra Permaisuri Rusia menginspirasi seniman dari era dan generasi yang berbeda.
Selama hampir tiga setengah dekade masa pemerintahan Catherine II, potretnya dilukis oleh seniman terkemuka, baik master domestik maupun asing yang datang ke Rusia. Depan dan tidak terlalu depan, mereka harus melayani tujuan tertentu. Para pelukis memuliakan pemerintahan Catherine Alekseevna, mewakilinya sebagai raja yang bijaksana dan tercerahkan, menciptakan citra yang diinginkan. Sejumlah komposisi secara tegas bersifat alegoris, yang lain menunjukkan permaisuri hampir dalam suasana yang sederhana dan santai - dan bersama-sama mereka membuat galeri gambar yang mengesankan, jelas dan sangat menarik.
Saya harus mengatakan bahwa tidak semua karya pelukis disukai pelanggan. Jadi, Permaisuri berbicara dengan humor pahit tentang potret yang dibuat oleh Alexander Roslin, mencatat bahwa di dalamnya dia lebih mirip koki Swedia. Dia juga tidak menyukai potret Vladimir Borovikovsky, di mana dia digambarkan dalam pakaian kasual berjalan-jalan di Taman Tsarskoye Selo (potret ini menjadi sangat terkenal berkat Pushkin's The Captain's Daughter).
Gambar Permaisuri, yang disebut Agung, tetap penting bagi seni Rusia bahkan setelah kematiannya - tidak pada tingkat yang sama, tentu saja, seperti gambar Peter I, tetapi tetap saja. Dua periode minat artistik seperti itu dilacak dengan jelas - ini adalah paruh kedua abad ke-19, waktu setelah reformasi besar Alexander II, dan awal abad ke-20, Zaman Perak. Tapi pertama-tama, tentang galeri seumur hidup sang ratu.
SENYUM PUTRI FIKE
Potret pertama Catherine, ketika dia belum menjadi Catherine, tetapi merupakan putri yang sangat sederhana dari rumah Anhalt-Zerbst, dilukis oleh Anna Rosina de Gaek (nee Lisevskaya, 1713-1783) - perwakilan dari seluruh keluarga pelukis (di mana adik perempuannya, artis, paling terkenal Anna Dorothea Terbush-Lisevskaya adalah salah satu "renungan" lukisan abad ke-18 yang luar biasa).
Dalam potret itu kita melihat Sophia Augusta Frederick dari Anhalt-Zerbst pada usia 11 tahun, tetapi gambar kekanak-kanakan ini dengan jelas menunjukkan ciri-ciri karakter permaisuri Rusia masa depan. Putri Fike (begitulah julukan rumahnya) menatap penonton dengan penuh perhatian dan pada saat yang sama, seolah-olah dengan arogan. Bibir tipis yang mengerucut memperkuat kesan ini. Dan pada saat yang sama, untuk pertama kalinya, sebuah fitur muncul di sini yang kemudian membedakan hampir semua potret Catherine - senyum khasnya. Secara umum, seniman abad ke-18 mencoba melukis potret model yang tersenyum ketika mereka bekerja sesuai pesanan. Senyum dimuliakan, membuat gambar lebih menarik. Hal lain adalah bahwa itu bukan untuk semua orang.
Senyum Catherine lebih dari sekedar senyuman menurut tradisi potret. Ini adalah instrumen kebijakannya, komunikasinya, salah satu dari sangat banyak, tetapi bukannya tidak penting. Jika kita beralih ke ingatan orang-orang sezamannya, maka dalam banyak kasus kita akan menemukan deskripsi dari senyum yang penuh kasih, penyayang, dan menawan ini. Dan Catherine tahu cara memikat hati dengan mahir. Sambil tersenyum, dia juga memasuki sastra klasik Rusia. Saat membuat dua gambar Permaisuri paling terkenal di halaman karya seni - di Putri Kapten dan Malam Sebelum Natal - Pushkin dan Gogol bahkan menggunakan kata-kata yang sama: Permaisuri Rusia memiliki mata biru dan sedikit senyum, sangat mampu untuk menaklukkan segala sesuatu di sekitar.
CERDIK
Tapi waktu berlalu. Gadis itu menjadi pengantin pewaris takhta Rusia dan datang ke Rusia. Dan segera dia sudah menjadi Grand Duchess Ekaterina Alekseevna. Beberapa potret dirinya dari periode itu telah bertahan.
Penulis salah satu yang pertama adalah orang Prancis Louis Caravaque (1684-1754), yang mendapatkan ketenaran sebagai pelukis potret pengadilan di bawah Peter I. Selama bertahun-tahun, ia menggambar ulang hampir semua anggota keluarga kekaisaran, dan Ekaterina Alekseevna muda adalah tidak terkecuali, yang digambarkan sang seniman dengan cara favoritnya - seolah-olah diselimuti kabut tipis. Potret ini dicirikan oleh pesona yang tertahan, dan senyum yang nyaris tak terlihat memainkan peran penting dalam hal ini, yang berhasil ditangkap oleh tuannya, tetapi ia juga berhasil menunjukkan sifat permaisuri masa depan yang tidak terlalu terbuka dan tulus. Dia, seperti yang mereka katakan, ada di pikirannya - kualitas yang kemudian ditebak oleh pelukis lain.
Potret yang sangat bagus oleh Georg Christoph Groot (1716-1749), yang mewakili Catherine dalam situasi yang berbeda, khususnya dalam perburuan. Grand Duchess selalu tersenyum pada mereka, dan wajahnya agak lancip. Di kanvas Pietro dei Rotari (1707-1762), Catherine, sebaliknya, sangat tidak menarik: dia adalah wanita yang montok, damai dan bahkan sedikit terpisah memandang penonton, meskipun kebulatan wajahnya membuat citranya agak menyenangkan. Jenis potret ini kemudian direproduksi oleh Ivan Argunov (1729-1802), seorang mahasiswa Rotary, dan Alexei Antropov (1716-1795), yang menggambarkan Catherine duduk di atas takhta, dengan tongkat kerajaan dan bola, pada tahun 1766. Ada sangat sedikit kehidupan dalam citra beku Permaisuri. Akhirnya, Anna Rosina de Gaek yang sama melukis potret keluarga Peter dan Catherine dengan boy-pa-zh (dengan cara ini, potret pasangan mereka oleh Groot juga dieksekusi): di sini gambar statis pewaris takhta Rusia dan istrinya memberi gambar itu karakter yang dikebiri.
MENCARI GAMBAR KANONIK
Pada dekade pertama pemerintahan Catherine, Dane Vigilius Eriksen (1722-1782) adalah pelukis istananya. Dialah, bersama dengan Stefano Torelli dari Italia (1712-1780), yang menciptakan citra resmi dan kanonik Permaisuri. Banyak potret Eriksen dibedakan oleh karakter datar dan ekspresi yang lemah. Ekaterina terlihat seperti boneka statis pada mereka, sebagai suatu peraturan, dengan ekspresi terpisah di wajahnya: wajahnya tidak terlalu menarik, dan senyumnya agak tegang. Gambar yang lebih tidak alami sulit dibayangkan. Bahkan potret Permaisuri yang sangat orisinal dalam shugai dan kokoshnik tidak meninggalkan kesan terbaik: wanita tua yang melihat kami tidak menginspirasi banyak simpati.
Tetapi terlepas dari gaya kreatif seniman yang terkendali, Catherine II menyukai potret Eriksen, di mana ia digambarkan pada saat kudeta di atas kuda kesayangannya Brilliant, dalam gaun dalam bentuk Resimen Preobrazhensky. Rupanya, dia menanggapi pemuliaan yang diperlukan, yang sangat penting bagi permaisuri saat menyebutkan "revolusi" tahun 1762. Torelli, di sisi lain, menciptakan kanvas alegoris terutama dengan gambar Catherine, mengkanonisasi gambar permaisuri dalam bentuk Minerva, dan dalam potret seremonial kuasnya, kami perhatikan, permaisuri terlihat lebih jelas daripada di lukisan Eriksen. Namun, dalam potret yang dilukis oleh Torrelli dalam pakaian Rusia, dia tampak sangat serius (bahkan tanpa senyum) dan membuat kesan yang agak tidak menyenangkan.
Potret Permaisuri dalam profil, dibuat oleh Fyodor Rokotov (1735 (?) -1808) tak lama setelah penobatannya, pada tahun 1763, dapat disebut kanonik: gambar dirinya inilah yang merupakan salah satu yang paling terkenal. Catherine II duduk di atas takhta dengan tongkat di tangannya yang terentang, fitur lembut wajahnya membuat profilnya menjadi spiritual, dan pose yang dia ambil agak ringan daripada berat - berkat semua ini, perasaan dorongan tertentu, menghadap ke depan , tidak cukup diharapkan dari potret formal. Permaisuri, seolah-olah, diarahkan ke masa depan, ke rencana dan transformasi. Potret ini tidak diragukan lagi salah satu keberhasilan terbesar di galeri gambar resmi permaisuri. Selanjutnya, Rokotov juga membuat potretnya dengan tanda-tanda Ordo St. George. Di atasnya, Catherine agung dan menawan: senyum ramahnya beralih ke subjeknya yang setia.
Seniman Swedia Alexander Roslin (1718-1793), yang bekerja di Rusia pada paruh kedua tahun 1770-an, adalah orang yang melukis potret yang sangat tidak disukai pelanggan. Tampaknya potret ini benar-benar yang paling disayangkan dalam hal kesan estetis yang dihasilkannya: Catherine tampaknya seorang wanita tua yang lembek, dan senyumnya tidak terlalu memberikan pesonanya tetapi mengungkapkan rasa jijik. Potret Roslin disalin oleh Karl Ludwig Christinek, yang jelas-jelas melembutkan fitur citra ratu.
ALEGORI PADA TEMA MEMBERI
Kita dapat mengatakan bahwa gambar Catherine yang tersenyum dan sangat menarik dalam lukisan lahir pada awal 1780-an, yaitu, kira-kira di tengah masa pemerintahannya. Dia turun dalam sejarah. Fitur yang tepat dalam representasinya akhirnya ditemukan.
Sudah pada tahun 1782, Richard Brompton (1734-1783), seorang pelukis Inggris yang brilian, yang menjadi pelukis istana Permaisuri selama beberapa tahun, menciptakan citra Permaisuri yang benar-benar menawan, cerah dan spiritual. Mungkin ini adalah potret Catherine yang paling jelas yang pernah dilukis.
Tetapi kesenangan agung permaisuri menerima perwujudannya yang lengkap, tentu saja, dalam potret oleh Dmitry Levitsky (1735-1822), di antaranya gambar Catherine sang Legislator di Kuil Dewi Keadilan (1783) menonjol. Gelombang kedua gambar alegoris Permaisuri" sebagian besar diprakarsai oleh Nikolai Lvov - seorang arsitek, penyair, musisi, juru gambar dan pengukir, serta teman Levitsky. Faktanya, Lvov mengusulkan "program" kanvas ini. Catherine muncul di sini bukan dalam jubah dewi kuno - pelindung sains dan seni, dan dalam gambar klasik seorang pemenang, legislator, dan penjaga kesejahteraan rakyatnya. Tunik ringan pendeta melambangkan kemurnian pikiran dan perbuatannya; karangan bunga laurel dan pemandangan laut dengan kapal - kemenangan militer dan keberhasilan di bidang diplomasi; bunga poppy dibakar di altar Themis , - perawatan keadilan yang waspada, dan elang dengan perun memberikan citra agung kemiripan dengan Jupiter.Untuk semua mereka formalitas, potret Levitsky (dan ada beberapa varian dan pengulangannya) dibedakan dengan penciptaan gambar yang lembut, ramah, mendorong orang lain dan pada saat yang sama percaya diri pada ratu, dan, omong-omong, senyum itu lukisan ini mampu menyampaikan dengan sangat cemerlang ayah memainkan peran yang sangat penting di sini.
Akhir tahun 1780-an di galeri potret Catherine diwakili oleh potretnya dalam setelan perjalanan oleh mantan seniman budak Mikhail Shibanov (informasi biografi tentang dia sangat langka), yang ditulis selama perjalanannya yang terkenal ke Krimea (1787). Potret ini menarik untuk kamarnya, karakter "bersahaja", dan permaisuri menatapnya entah bagaimana sedih dan bahkan agak terkejut. Versi representasinya ini hampir tidak sesuai dengan tradisi resmi penggambaran gambar ratu yang sudah mapan, dan kehadirannya di galeri gambar permaisuri sangat penting.
Akhirnya, di tahun-tahun terakhir hidupnya, Catherine ditangkap oleh Johann Baptist Lampi the Elder (1751-1830) dan Vladimir Borovikovsky (1757-1825), meskipun yang terakhir juga memiliki potret seremonial Permaisuri sebelumnya. Kedua karya ini tidak menyenangkan raja yang sudah tua itu. Lampi mencoba mengambil tongkat Levitsky dengan menggambarkan Catherine menunjuk pada figur alegoris Benteng dan Kebenaran. Tetapi sang ratu terlihat di sini kelebihan berat badan dan berat, wajahnya bengkak, dan secara keseluruhan itu membuat kesan yang agak menjijikkan (ini hanya sedikit dikoreksi oleh pelukis dalam potret seremonial Catherine lainnya). Potret oleh Borovikovsky (dikenal dalam dua versi) menunjukkan Permaisuri dalam kondisi "rumah" murni - berjalan-jalan biasa di taman Tsarskoye Selo, tetapi pada saat yang sama bukan tanpa alegorisme (latar belakang pada salah satu opsi adalah Kolom Chesme, di yang kedua - obelisk Cahul). Permaisuri berjalan, bersandar pada tongkat, ditemani oleh anjing greyhound Italia Zemira, tersenyum menahan diri, yang menyebabkan simpati, yang sebagian besar muncul karena lingkungan informal yang menawan. Kesan menyenangkan inilah yang menjadi dasar bagi Pushkin untuk membuat episode terkenal dari kisah "Putri Kapten" (penyair itu akrab dengan potret dari ukiran Nikolai Utkin, sangat populer di masanya).
Gambar klasik Catherine dalam patung diciptakan oleh Fyodor Shubin. Patung-patung karyanya menunjukkan kepada kita permaisuri yang menarik, anggun dan tersenyum seperti lukisan Levitsky.
CATHERINA DARI ABAD XIX
Ketenaran bergambar anumerta Catherine baru dimulai pada tahun 1860-an. Ini adalah zaman abad pemerintahannya. Dalam lukisan sejarah Rusia pada waktu itu, citra permaisuri agung abad ke-18, tampaknya, pertama kali muncul dalam lukisan mahasiswa murni oleh seniman Polandia Ivan Miodushevsky, yang belajar di Akademi Seni Kekaisaran di St. Petersburg. Lukisan itu dilukis pada tahun 1861 sesuai dengan program akademik, dan untuk sketsanya penulis dianugerahi medali perak besar. Ini adalah "Adegan dari" Putri Kapten A.S. Pushkin”, menggambarkan momen ketika Permaisuri menyerahkan surat kepada Masha Mironova tentang pengampunan Pyotr Grinev. Adegan domestik yang bersifat sastra terbentang di kamar-kamar Istana Catherine di Tsarskoe Selo di hadapan Pavel Petrovich dan Putri Ekaterina Dashkova yang masih muda dan tidak wajar. Penampilan permaisuri di sini agak mirip dengan yang kita lihat di potret Lampi, tetapi sangat dimuliakan.
Dua karya lagi, gambar tahun 1880 oleh Alexei Kivshenko (1851-1895) dan lukisan oleh seniman yang kurang dikenal Ivan Fedorov, dibuat pada tahun 1884, didedikasikan untuk acara yang sama - kunjungan Catherine II ke Mikhail Lomonosov pada tahun 1764. Dalam kedua kasus, permaisuri, dalam gaun tipis, ditemani oleh pengiringnya, duduk dan mendengarkan dengan penuh perhatian penjelasan dari sarjana besar.
Lukisan oleh pelukis sejarah terkenal Valery Jacobi (1833-1902) menunjukkan upacara peresmian Akademi Seni pada tahun 1765. Kanvas ini dibuat pada tahun 1889 untuk peringatan 125 tahun Akademi. Di sini sang seniman tidak hanya mempersembahkan kepada hadirin permaisuri sendiri, tetapi juga sejumlah besar abdi dalem, tokoh budaya dan seni terkemuka di era pemerintahannya (Panin, Razumovsky, Dashkova, Betsky, Sumarokov, dan banyak lainnya). Dalam proses kerja, ia beralih ke potret terkenal dari tokoh-tokoh ini, dan Catherine-nya tampaknya telah turun dari kanvas profil depan Fyodor Rokotov. Sangat mengherankan bahwa di dinding aula tempat perayaan berlangsung, Jacobi "menggantung" lukisan zaman Catherine, termasuk potret alegoris Permaisuri oleh Torelli (dalam bentuk Minerva) dan Levitsky (dalam bentuk pendeta wanita dari dewi Keadilan), meskipun tidak satu pun atau potret lainnya pada tahun 1765 belum ada.
Tanpa ragu, karya paling terkenal dari lukisan sejarah Rusia, di mana gambar Catherine tidak hanya hadir, tetapi memainkan salah satu peran utama, adalah lukisan Nikolai Ge (1831-1894) “Catherine II di peti mati Permaisuri Elisabeth” (1874). Karya ini, yang sangat menarik dari sudut pandang komposisi dan warna, menunjukkan Catherine berkabung: ditemani oleh Dashkova, dia mengikuti peti mati Elizabeth Petrovna, yang, bagaimanapun, tidak ditandai. Gerakan di latar depan ini kontras dengan Peter III yang pergi ke kejauhan di kedalaman gambar, juga disertai oleh para abdi dalem, dan kontras dicapai tidak hanya oleh berbagai vektor kelompok yang bergerak dan korelasi rencana kanvas, tetapi juga oleh skema warna. Sosok Catherine diterangi oleh nyala lilin, dan ekspresinya, dingin dan bahkan arogan - dia tampaknya menyeringai dengan senyum tertahannya - menunjukkan keunggulannya yang tanpa syarat atas situasi, yang tidak benar-benar membuat penonton menjadi pahlawan wanita. gambar.
Dan setahun sebelumnya, pada tahun 1873, sebuah monumen untuk Catherine II diresmikan di St. Petersburg di depan Teater Alexandrinsky. Penulisnya Mikhail Mikeshin (1835-1896) telah menggambarkan permaisuri agung sekali - di monumen Milenium Rusia di Novgorod: di sana dia, meletakkan karangan bunga laurel di kepala Grigory Potemkin, yang membungkuk di depannya, disajikan di antara banyak tokoh terkemuka dalam sejarah Rusia. Sekarang Mikeshin membuat monumen untuk Catherine sendiri, tetapi solusi komposisi monumen Novgorod, yang ternyata sangat sukses, juga digunakan di sini. Permaisuri yang tersenyum bangga bangkit seperti batu, dikelilingi oleh sabuk rekan seperjuangannya. Mikeshin dengan cemerlang menyampaikan esensi dari pemerintahan Catherine: dia berada di galaksi elang yang dipilih dengan terampil oleh raja, yang membentuk kejayaannya. Keputusan ini menentukan tradisi komposisi monumen kekaisaran Catherine untuk waktu yang lama: begitulah monumen untuknya di Odessa (1900), yang sama di Yekaterinodar, sebagaimana Krasnodar modern disebut (1907, proyek Mikeshin yang sama ). Di mana-mana Ratu menjulang di atas penonton, dan di mana-mana dia tidak sendirian. Kesan monumen St. Petersburg, dan sebagian besar kepribadian sang ratu, diungkapkan dengan sangat baik oleh penyair luar biasa Alexei Apukhtin dalam puisi "Monumen yang Belum Selesai".
Awal abad ke-20 membawa minat pada kehidupan pribadi Permaisuri. Pada pelat buku yang dibuat oleh Anna Ostroumova-Lebedeva (1871-1955) untuk Sergei Kaznakov, Catherine (hanya siluetnya yang dapat ditebak) digambarkan dengan salah satu favoritnya pada malam yang diterangi cahaya bulan di Galeri Cameron di Taman Tsarskoye Selo. Dan dalam gambar oleh Valentin Serov (1865-1911), dibuat untuk edisi terkenal Nikolai Kutepov tentang sejarah perburuan kerajaan dan kekaisaran, kita melihat Permaisuri pergi di malam hari untuk berburu elang. Setengah berbalik, dia menoleh ke arah kami, melihat kembali ke favoritnya yang menemaninya. Catherine dari Zaman Perak "malam" ini melengkapi galeri gambar artistiknya yang dibuat di Rusia kuno.
7 621
Pada bulan Juni 1891, surat kabar Amerika menulis tentang penemuan yang sangat menakjubkan. Saat menggiling batu bara untuk menyalakan kompor di Illinois, ada...
Baru-baru ini ada seri kedua yang didedikasikan untuk kenaikan takhta Semiramis dari Utara - Catherine yang Agung. Tentu saja penilaian penonton masih ambigu, apalagi seringkali Artisan ditanya siapa pemeran peran Catherine yang lebih bisa diandalkan, dan apakah dia terlihat seperti film pada umumnya? Apa jawabannya di sini? Obat terbaik adalah beralih ke potret Permaisuri. Namun ... ada begitu banyak potret yang tanpa sadar Anda bertanya-tanya pelukis istana mana yang lebih disukai? Fedor Rokotov? Dmitry Levitsky?
Mari kita tanyakan ... orang-orang sezaman dengan Catherine sendiri, yang meninggalkan kami memoar dan korespondensi. Inilah yang berikut dari mereka: pelukis istana Virgilius Eriksen paling andal menggambarkan Catherine! Seorang Denmark sejak lahir, ia bekerja di istana kekaisaran Rusia 1757-1772. Virgilius lahir di kota Kopenhagen pada tahun 1722 dan belajar melukis dengan Solomon Wahl. Dia tiba di Rusia sebagai seniman berusia 35 tahun yang sudah mapan yang tahu bagaimana menyenangkan orang-orang berpangkat tinggi. Dalam karya sang master, yang telah matang pada pertengahan abad ke-18, ciri-ciri barok, rococo, dan klasisisme terjalin dengan anggun. Eriksen dengan terampil, pada tingkat profesional yang tinggi, bekerja dalam berbagai teknik melukis, termasuk teknik pastel, yang jarang dilakukan oleh pelukis Rusia. Pada saat itu, hampir di tempat pertama, seseorang harus dapat dengan anggun dan halus menyanjung pelanggannya yang tinggi, dan oleh karena itu potret Virgilius tidak dimaksudkan untuk mengungkapkan jiwa manusia, tetapi hanya untuk menampilkan penampilan, untuk menceritakan tentang statusnya. , sopan santun, kebiasaan orang-orang berpengaruh.
Sesampainya di St. Petersburg, Eriksen diperkenalkan ke istana Elizabeth Petrovna. Keindahan pertama Eropa hampir empat puluh delapan tahun (lahir 18 Desember 1709). Orang Denmark menyenangkan permaisuri saat itu, yang sudah sakit, dengan membuat salah satu potretnya yang paling menarik.
Apakah pelukis menggunakan potret Elizabeth muda, atau apakah dia bisa melihat fitur lembut Venus Rusia pada wanita tua itu? Potretnya sangat indah, halus, dan elegan, berkat cahaya dan transparansi goresan yang mengkilap. Potret itu ada di Istana Tsarskoye Selo Catherine di kota Pushkin.
Elizaveta Petrovna meninggal pada 25 Desember 1761. Keponakannya Pyotr Fedorovich naik takhta. Selama masa berkabung yang panjang, selama empat puluh hari, istri kaisar baru, Catherine, hampir menghabiskan siang hari dan menghabiskan malam di makam almarhum dan menangisinya, mengenakan pakaian berkabung yang ketat. Hari-hari ini, Eriksen membuat potret Ekaterina Alekseevna dalam gaun berkabung.
 |
W.Eriksen. Permaisuri Catherine sedang berduka |
Gambar yang ketat dan sederhana penuh dengan kesedihan. Dibenci oleh suaminya, Catherine berada dalam situasi yang sulit, antara hidup dan mati, sebuah biara dan sebuah benteng. Tapi dia cerdas dan penuh dengan martabat jantan. Postur tubuhnya tenang, pikirannya bersinar di matanya.
Setelah naik takhta akibat kudeta istana, Catherine menunjuk Eriksen sebagai pelukis istana. Reputasi sang master pada saat itu sangat tinggi, dan Catherine umumnya menyukai seniman asing. Eriksen akan melukis sekitar tiga puluh potret Permaisuri, dalam komposisi, kostum, dan pose yang berbeda. Terlepas dari sanjungan yang anggun dan halus, pada saat yang sama, ia meninggalkan fitur sebenarnya dari wanita hebat ini sebagai kenang-kenangan untuk anak cucu. Catherine, secara alami, memiliki wajah panjang yang sempit. Hidung dan dagunya yang panjang tidak membuatnya cantik, tetapi pikiran dan sikapnya membuatnya menawan. Dia sendiri ingat bagaimana, sebagai seorang anak, seorang pengasuh memintanya untuk tidak menyakiti apa pun dengan dagunya yang "luar biasa". Pengantin muda pewaris takhta dibedakan oleh karakternya yang hidup, dia menari dengan cekatan, dan berkuda tanpa rasa takut. Setelah tiga puluh, Grand Duchess menjadi gemuk. Dalam memoarnya, dia menyebut dirinya tinggi, tentu saja, untuk zamannya. Saya sangat menyarankan pembaca untuk merujuk ke memoar Catherine II, yang dapat ditemukan di perpustakaan. Juga, pastikan untuk membaca buku karya Olga Eliseeva "Catherine II", yang diterbitkan dalam seri ZHZL.
Pada 1762, Eriksen menciptakan potret berkuda Catherine. Permaisuri digambarkan menunggangi kuda tampan Brilian dalam seragam Kolonel Resimen Preobrazhensky. Gambar tersebut menggambarkan momen bersejarah kudeta dari 28 hingga 29 Juni 1762. Tetapi kenangan tentang peristiwa penting itu tetap ada, dari mana Permaisuri berseragam petugas penjaga, tetapi bukan dari Preobrazhensky, tetapi dari resimen Semyonovsky. Jadi mari kita beralih ke memoar ini, yang penulisnya adalah teman Permaisuri, Putri Ekaterina Dashkova. Jadi, menyatakan dirinya sebagai kolonel penjaga, dan mengenakan seragam penjaga, permaisuri berangkat dengan menunggang kuda di kepala resimen dari ibukota ke Peterhof untuk mengkonsolidasikan posisinya dan membuat suaminya turun tahta, memberikan itu tampilan yang layak. Temannya berlari di samping permaisuri, juga dalam seragam penjaga. Dashkova mengenang: "Kami harus ... pergi ke Peterhof sebagai kepala pasukan. Permaisuri harus mengenakan seragam salah satu resimen penjaga; Saya melakukan hal yang sama; Yang Mulia mengambil seragam dari Kapten Talyzin (Semenovets ), dan saya dari Letnan Pushkin ( Preobrazhenets), karena tingginya hampir sama dengan kita." Seperti yang Anda lihat, Permaisuri harus bertindak terburu-buru. Eriksen juga melukis potret seremonial, dan semua kaisar Rusia, dimulai dengan Peter I, dianggap sebagai kepala Penjaga Kehidupan Resimen Preobrazhensky dan berpangkat kolonel.
 |
W.Eriksen. Permaisuri Catherine II di atas kuda Brilliant |
Menciptakan Aula Tahta yang khusyuk di Istana Grand Peterhof, arsitek Yu.M. Felten menerima perintah untuk memasang potret permaisuri berkuda di tengah tembok timur utama, di atas takhta. Karya Eriksen dinilai begitu sukses sehingga perintah tertinggi keluar untuk memenuhinya dua kali lagi. Satu lukisan sekarang ada di State Hermitage, yang kedua - di Moscow Armory.
 |
W.Eriksen. Potret Catherine II di depan cermin Keputusan asli gambar Permaisuri. Aku terjaga dan di cermin. Permaisuri digambarkan dalam jubah upacara dengan fizhma besar dan pita biru St. Andrew yang Dipanggil Pertama, dengan mahkota kecil di kepalanya. Di tangan kanan - kipas, kiri dengan jari yang ditekuk dengan anggun, ditekan ke dada. Pipinya sangat memerah. Ujung sepatu terlihat genit dari bawah gaun. Tatapan ramah Catherine beralih ke penonton. Di hadapan kita ada seorang filsuf wanita yang baik, menawan dan bijaksana. Di atas meja di bawah cermin, di atas bantal merah, terletak Mahkota Kerajaan Agung dan di sebelahnya ada tongkat - atribut kekuatan absolut. Di kedalaman cermin, dengan latar belakang hitam, adalah refleksi dari Permaisuri di profil. Ini adalah Catherine yang sama sekali berbeda - otokrat. Profil yang tegas dan arogan adalah wajah sebenarnya dari Catherine yang Agung. |
 |
W.Eriksen. Potret Catherine II dalam shugay dan kokoshnik |
Kemungkinan besar, potret itu dilukis pada 1772,sesaat sebelum kepergian Eriksen ke tanah airnya. Kostum itu menekankan "Rusia" dari putri kelahiran Jerman.
Dapat diasumsikan bahwa karya Eriksen memengaruhi Fyodor Rokotov muda. Dengan kemudahan dan transparansi yang sama, Rokotov kemudian melukis "lengan, dada, dan bahu telanjang dengan warna biru yang tidak manusiawi". Berangkat ke Denmark, sang seniman membawa banyak karyanya, dan Catherine harus membelinya darinya. Dia melaporkan ini dalam salah satu suratnya kepada Baron Grimm. Permaisuri menulis bahwa dia memesan semua potretnya untuk dibeli dari Eriksen, yang jumlahnya tidak sedikit - hanya tiga puluh. Kemudian dia akan mengirimkan beberapa potret ini sebagai hadiah diplomatik ke pengadilan asing, dan juga akan menyajikannya sebagai hadiah kepada teman-teman koresponden asing yang dipercaya.
Di Denmark, Virgilius Eriksen diangkat sebagai pelukis istana untuk Ratu Juliana Maria, tempat ia bekerja hingga akhir hayatnya. Artis itu meninggal pada 25 Mei 1782 di Rungstedgard.
28 Juni 1762. Sumpah resimen Izmailovsky kepada Catherine II. Ukiran. Artis tidak dikenal. Akhir abad ke-18 - sepertiga pertama abad ke-19
W.Eriksen. "Perjalanan ke Peterhof" (Potret berkuda Catherine yang Agung). 1762
Catherine II di tangga Katedral Kazan, disambut oleh klerus pada hari aksesinya, 28 Juni (3 Oktober 1762). Artis tidak dikenal.
Catherine II naik takhta, menggulingkan suaminya-kaisar. Dia tidak, mengikuti contoh pendahulunya, menunda penobatan, yang secara hukum menetapkan dia di atas takhta kerajaan, dia ingin melihat mahkota di kepalanya. Upacara pernikahan untuk kerajaan berlangsung pada bulan September. Pada saat ini, mahkota baru juga dibuat, penciptanya adalah pembuat perhiasan Jeremiah Pozier, yang tetap berada di istana setelah kematian Elizabeth. Sang master memilih batu dan mutiara terbaik dari perbendaharaan dan menciptakan sesuatu yang menakjubkan: dalam bentuk tradisional, dari dua belahan perak kerawang, dipisahkan oleh karangan bunga berlian yang luar biasa dan diikat dengan mahkota rendah, mahkota, yang mungkin paling indah di dunia. Eropa.
Dalam mantel kekaisaran, didukung oleh enam bendahara, dengan suara lonceng Ivan the Great, janda Peter III perlahan dan anggun memasuki Katedral Assumption. Upacara khidmat pernikahan ke kerajaan dimulai. Permaisuri diberi bantal emas - di atasnya tergeletak mahkota yang berkilauan dengan berlian. Begitu tembakan meriam bergemuruh, Catherine sendiri meletakkan mahkota kerajaan pada dirinya sendiri. Kemudian makan malam khusyuk diatur di Kremlin, yang mengundang banyak tamu, di antaranya duta besar dan menteri asing. Pada hari-hari berikutnya, perayaan, pesta, pesta topeng, pertunjukan teater, dan kembang api berlangsung di Moskow. Perayaan berlangsung selama dua bulan, Catherine tidak berhemat.
"Penobatan Catherine II pada 22 September 1762". Artis: Torrelli Stefano 1763. Lukisan sejarah Rusia.
Galeri Tretyakov Negara, Moskow
Mulai sekarang, Catherine II adalah otokrat dari seluruh Rusia ... Putri setengah miskin dari kerajaan kecil Jerman, tidak memiliki hak sedikit pun atas takhta Rusia dan benar-benar asing dengan Rumah Kekaisaran Romanov dengan darah, memutuskan untuk memerintah di Rusia saja. Dalam dinasti Romanov, ini adalah pemerintahan "kebetulan" terakhir, tetapi Catherine II duduk di atas takhta selama tiga puluh empat tahun. Dalam hal ini dia dibantu oleh pikiran yang tenang, ketenangan, pesona yang bijaksana, dan yang paling penting, kemampuan yang sangat baik untuk memahami orang dan mengelilingi dirinya dengan negarawan yang cakap dan teman sejati.
Catherine II (potret penobatan, antara tahun 1763 dan 1766). Museum Rusia negara,
S.Torelli. Potret Catherine IIPotret Catherine II, Virgilius (Vigilius) Eriksen
Dia berhasil menjalin kontak dekat dengan orang-orang progresif Eropa pada waktu itu dan sudah dalam sepuluh tahun pertama pemerintahannya dia dikenal sebagai permaisuri yang tercerahkan, atau, begitu dia dipanggil? "filsuf di atas takhta." Catherine naik takhta Rusia ketika dia sudah berusia tiga puluh tiga tahun. Cantik, dengan postur bangsawan yang menyenangkan, dengan kepala yang ditanam dengan bangga dan penampilan yang anggun - ini adalah bagaimana dia muncul di hadapan rakyatnya. Orang-orang sezaman menggambarkan penampilannya sebagai berikut: “Keningnya lebar dan terbuka, hidungnya memiliki punuk kecil, mulutnya berbentuk indah dengan gigi yang indah. Fitur wajah teratur dan menyenangkan. Dan semua orang menekankan keinginannya yang berlebihan untuk menyenangkan.
1712-1784. Potret Catherine II, S. Torelli.
Potret Catherine II S. Torelli.
Seperti yang telah disebutkan, ayah Catherine II, Adipati Anhalt-Zerbst-Bernburg, termasuk dalam keluarga kecil yang berdaulat. Kerajaannya begitu kecil sehingga seseorang dapat berjalan dari satu ujung ke ujung lainnya dalam waktu lebih dari satu hari. Christian August, begitu adipati itu dipanggil, sedang melayani raja Prusia pada saat kelahiran putrinya. Awalnya dia memimpin sebuah resimen, dan kemudian menjadi gubernur kota Stettin di Pomerania, tempat dia bertugas. Christian August mengakhiri karir militernya sebagai marshal lapangan Prusia. Tentu saja, hubungan dekat dengan Rumah Kekaisaran Rusia membantu kemajuan karirnya yang begitu cemerlang.
Ansicht Stettin
kastil stettin
Potret Christian August of Anhalt-Zerbst oleh Antoine Pain, 1725.
Museum Pertapaan Negara (St. Petersburg)
Istri sang duke, Johanna Elisabeth, dua puluh tahun lebih muda dari suaminya. Dia berasal dari keluarga pangeran Jerman lainnya - Holstein-Gottorp. Cantik dan sangat ambisius, wanita muda itu tidak menyusahkan dirinya dengan pengasuhan putrinya, menjalani gaya hidup yang agak sembrono dan tidak dapat memikat satu hati pria pun dengan kecantikannya. Duchess Johanna sering pergi. Dia lebih suka bepergian daripada berada di rumah Stettin suaminya, di mana dia sering harus merasakan kebutuhan akan banyak hal - bahkan tidak ada cukup seprai untuk tempat tidur.
Johanna Elisabeth dari Holstein-Gottorp (24 Oktober 1712 - 30 Mei 1760) - ibu dari Permaisuri Catherine yang Agung
Ini terutama kunjungan ke kerabat yang tersebar di seluruh Jerman dan bahkan di luar perbatasannya: seorang bibi menjadi istri Kaisar Jerman Charles VI, seorang paman mengklaim takhta Swedia, seorang sepupu menikah dengan Pangeran Wales. Selama hidupnya, wanita sombong itu melakukan perjalanan hampir ke seluruh Eropa, bahkan melakukan beberapa misi diplomatik raja Prusia, yang, menurut orang sezaman, sangat acuh tak acuh padanya. Sesaat sebelum aksesi putrinya ke takhta Rusia, duchess meninggal di Paris.
Johanna Elisabeth dari Holstein-Gottorp) - ibu dari Permaisuri Catherine yang Agung.Antoine Pesne
Sophia Augusta Frederica, dinamai menurut kebiasaan Lutheran dengan tiga nama untuk menghormati bibinya, lahir di Stettin. Orang tuanya memanggilnya Fike. Dia adalah anak pertama dalam keluarga, adik laki-lakinya - seorang bocah lelaki yang lemah dan sakit-sakitan - meninggal pada usia tiga belas tahun, ketika saudara perempuannya sudah dipanggil Catherine.
Duke Christian August sangat mencintai anak-anaknya dan merupakan pria keluarga yang patut dicontoh. Fike kecil tumbuh menjadi gadis yang lincah, ceria, dan pemberani. Dia membenci boneka, suka bermain dengan anak-anak penduduk kota di alun-alun, lebih memilih persahabatan dengan anak laki-laki. Secara umum, dia adalah anak yang ingin tahu. Karena rasa ingin tahu yang berlebihan, dia bahkan sering dihukum. Gadis itu sangat beruntung bahwa wanita Prancis Evelina Babette Kardel, seorang wanita yang cerdas dan berpendidikan tinggi, yang membangun program pelatihan sedemikian rupa agar tidak menekan individualitas anak dengan cara apa pun, menjadi gurunya.
Fouquet, Vitaly Ermolaev
Fike terkadang bertanya kepada Mademoiselle Cardel: “Katakan padaku, Babette, mengapa mereka membuatku menari dan mendengarkan musik. Saya tidak suka salah satu atau yang lain. Untuk apa mereka mempersiapkan saya? “Kamu sedang dipersiapkan untuk menikah,” jawab guru itu jujur. Pikiran yang sama menginspirasi gadis itu dan ibunya. Dia bahkan pernah berkata: “Kakak kakekmu Christian August, ayahku, menikah dengan putri Swedia Hedwig, saudara perempuan Raja Charles XII. Putra dari pernikahan ini, Karl Friedrich, yang merupakan sepupu saya, menikahi putri tertua Kaisar Rusia Peter I Romanov. Dengan demikian, darah dinasti Swedia dan pangeran Holstein-Gottorp bercampur dengan Romanov. - “Jadi, Duke Karl Peter Ulrich, putra putri Tsar Rusia, apakah sepupu kedua saya? Lagi pula, saya bertemu dengannya di kota Holstein, Eitin, tempat kami baru-baru ini pergi. Sangat menarik…"
Sophia sering tinggal bersama neneknya, Putri Holstein, di Hamburg, mengunjungi Kiel dan bahkan Berlin, di mana dia bisa mengamati kehidupan istana Prusia.
Potret Putri Anhalt-Zerbst, calon Catherine II pada usia 11 tahun, R. Lischevskaya
Pada usia empat belas tahun, dia tampak seperti gadis dewasa, membuat semua orang kagum dengan perkembangan dan penilaiannya yang baik. Selama beberapa tahun dia disibukkan dengan pemikiran tentang mahkota. Ketika Pangeran Holstein menjadi pewaris takhta Rusia, gadis di lubuk hati yang paling dalam sering kali mentakdirkan dirinya untuknya - Catherine sendiri menulis tentang ini di buku hariannya. Tapi dia sudah bertunangan dengan adik laki-laki ibunya Georg Holstein, yang jatuh cinta padanya dan menerima persetujuannya untuk menjadi istrinya. Tetapi setelah mengetahui tentang undangan untuk datang ke Rusia, Sophia membujuk orang tuanya untuk memutuskan perjalanan ini, meninggalkan tunangannya dan hanya memikirkan tujuan ambisiusnya.
Potret Putri Sofia Augusta Friederike. A.R. Lischevskaya. 1742. Waktu.
Itu terjadi seperti ini: Permaisuri Rusia Elizabeth, yang ingin memilih pengantin untuk keponakannya, meminta potret Putri Anhalt-Zerbst. Penulisan Sophia dipercayakan kepada pelukis terbaik di Berlin, Antoine Pen. Ketika lukisan itu selesai, lukisan itu dililitkan pada tongkat seperti bendera, dan kurir Raja Prusia mengirimkan kanvas itu ke Sankt Peterburg. Karya seniman dibayar dari perbendaharaan Prusia. Kurang dari sebulan kemudian, sebuah surat dikirimkan dari kantor Elizabeth dengan undangan untuk datang bersama ibunya ke Tahta Ibu.
Potret Permaisuri Elizabeth I, artis Georg Christopher Grotto
Potret Pyotr Fedorovich, Georg Christopher Grot
Dalam perjalanan ke Rusia, calon istri pewaris takhta Rusia diperkenalkan kepada dermawannya. Makan malam diberikan untuk menghormatinya di Istana Kerajaan di Berlin. Tempat gadis itu di meja adalah di sebelah Raja Frederick sendiri, sang ibu, seperti seorang wanita provinsi berpangkat rendah, duduk di kamar sebelah ...
Dan pada 10 Januari 1744, meskipun musim dingin dan badai salju, dua pelancong dengan nama Countess Reinbeck berangkat menuju perbatasan Rusia. Di sana mereka diharapkan oleh pertemuan yang khusyuk.
Potret Grand Duchess Ekaterina Alekseevna 4. 1745. Galeri Potret Istana Gatchina. Memasuki tahun 1866. Louis Caravaque
Putri muda Jerman pergi ke Moskow bukan dengan memikirkan kebahagiaan keluarga, tetapi dengan impian sebuah mahkota. Untuk memenuhi mimpi ini, dia berusaha menyenangkan semua orang, terutama calon suaminya, bibi-permaisurinya dan, tentu saja, orang-orang. Ketika pengantin keponakan tsarina, beberapa minggu setelah kedatangannya, tiba-tiba jatuh sakit dan kondisinya mulai memburuk, ibunya ingin memanggil seorang pendeta dari gereja Lutheran, tetapi gadis itu meminta untuk mengundang seorang pendeta dari Gereja Ortodoks. Orang bisa membayangkan betapa balsem ini bagi Elizabeth, bagi jiwa Rusianya. Sang putri pulih, dan di musim panas pertobatannya yang khusyuk ke Ortodoksi terjadi. Dikatakan bahwa Permaisuri memberinya perhiasan berlian senilai seratus ribu rubel pada kesempatan ini.
“Saya ingin menjadi orang Rusia, sehingga orang Rusia akan mencintai saya,” tulis Ekaterina kemudian. Memperhatikan bahwa semua orang di istana menyukai hadiah - dari bujang hingga pewaris Grand Duke - Catherine, mulai sekarang dia dipanggil demikian, tidak menyisihkan uang untuk menyenangkan seseorang dari rombongannya. Sesampainya di Rusia hanya dengan tiga gaun, ia tak segan-segan merogoh kocek terlalu dalam. Aturannya adalah beradaptasi dengan lingkungan apa pun, tidak peduli seberapa bertentangan dengan selera dan aturannya. Siap untuk hidup sesuai dengan kebiasaan Rusia, otokrat Rusia masa depan, bagaimanapun, berhak untuk berpikir dengan caranya sendiri.
Potret Grand Duchess Ekaterina Alekseevna. Georg Christopher Grotto
Potret Tsesarevna Ekaterina Alekseevna.G.Kh. akar
Dan lingkungan di mana putri Jerman berada di istana Rusia benar-benar tidak biasa baginya. Bermain kartu, gosip, gosip, intrik, flirting - ini, mungkin, kegiatan utama. Hampir tidak ada pembicaraan tentang sains, seni, atau sastra. Beberapa abdi dalem hampir tidak bisa membaca atau menulis sama sekali. Orang bodoh yang solid - beginilah cara dia menilai rombongan Elizabeth. Selain itu, kecerobohan dan kotoran yang merajalela di tempat itu. Itu juga sulit untuk membiasakan diri. Kamar tidak nyaman, lembab, ventilasi buruk.
Artis tidak dikenal (dari aslinya oleh G.Kh. Groot, 1748) Potret Tsesarevna Ekaterina Alekseevna. 1750-an
Potret Grand Duchess Ekaterina Alekseevna.
Georg Christopher GrottoPotret Grand Duchess Ekaterina Alekseevna Artis tidak dikenal.
Potret Catherine II Catherine II (1729-1796) - istri Kaisar Peter III, Permaisuri Rusia (1762-1796). Terlahir sebagai Sophia-Frederick-Augusta, putri Pangeran Anhalt-Zerbst, dipilih oleh Elizaveta Petrovna sebagai istri pewaris takhta; pada 1744 ia masuk Ortodoksi dengan nama Ekaterina Alekseevna. Dia memiliki seorang putra, calon Kaisar Paul I, tetapi pernikahan itu tidak bahagia. Beberapa bulan masa pemerintahan Peter III membuat masyarakat bangsawan menentangnya; Catherine memimpin kudeta istana tahun 1762: pada 28 Juni 1762, dia naik takhta; Peter III yang digulingkan terbunuh beberapa hari kemudian.
Tidak seperti pendahulunya, Catherine adalah seorang pekerja di atas takhta: dia bangun pukul 6-7 pagi, bekerja dengan kertas dan sekretaris, menghabiskan "tidak lebih dari satu jam" di toilet; kemudian ada resepsi, makan malam, membaca, atau lagi percakapan dengan pengunjung sampai jam 6 sore - hanya setelah itu dimungkinkan untuk berjalan-jalan, bermain kartu atau pergi ke teater; pukul 22:00 Permaisuri pergi tidur. Dia belajar bahasa Rusia, banyak membaca - dan menjadi salah satu wanita paling berpendidikan di zamannya.
Rekan-rekannya adalah negarawan besar dan tokoh militer: A.A. Vyazemsky, N.I. Panin, A.R. Vorontsov, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov, G.A. Potemkin, A.A. Bezborodko, A.V. Suvorov, F.F. Ushakov, dan lain-lain Dia menerbitkan majalah "Vssakaya Vsyachina", menyusun drama, mengumpulkan lukisan dan buku; menulis catatannya dan karya 4 volume tentang sejarah Rusia - "Catatan tentang Sejarah Rusia". Surat dan catatannya oleh N.I. Panin, korespondensi dengan duta besar Inggris C. Williams, percakapan dengan D. Diderot, korespondensi dengan Baron Grim, Voltaire, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov. Korespondensi politik dan makalah permaisuri telah diterbitkan.
Dalam politik, Catherine adalah seorang pragmatis. Dia menganggap perbudakan tidak efisien secara ekonomi dan pada tahun-tahun pertama pemerintahannya berbicara mendukung pelunakan itu. Tetapi dia pergi menemui para bangsawan: pada tahun 1765, pemilik tanah menerima hak untuk mengasingkan para petani untuk kerja paksa; selama masa pemerintahannya, pemilik tanah menerima secara gratis lebih dari 50 juta hektar tanah dan 425 ribu "jiwa" budak.
Pada saat yang sama, sekularisasi tanah gereja membuat 910.000 jiwa menjadi milik negara. Pada 1763, negara bagian baru dari lembaga negara disetujui, yang karyawannya mulai sekarang mulai menerima gaji kurang lebih secara teratur. Reformasi tahun 1775 memperkenalkan divisi administrasi baru, yang dipertahankan sampai tahun 1930-an, dan sistem baru otoritas lokal: kepala pemerintah daerah, kapten polisi, dipilih oleh kaum bangsawan, pengadilan dipisahkan dari administrasi; lembaga yang sama sekali baru muncul - perintah amal publik, yang bertanggung jawab atas sekolah dan rumah sakit.
Reformasinya ditujukan untuk meningkatkan industri dan perdagangan (dekrit tentang kebebasan perusahaan pada tahun 1775, penerbitan uang kertas pada tahun 1769). "Surat untuk Kota" tahun 1785 menjamin warga kota perlindungan kehormatan dan martabat pribadi mereka dan hak untuk memiliki properti. "Masyarakat Kota" memilih duma kota, yang hanya bertanggung jawab atas lansekap dan kondisi sanitasi - di bawah kendali walikota bangsawan. Reformasi sekolah tahun 1786 menciptakan sistem pendidikan semua kelas di jenis sekolah umum utama dan kecil yang sama.
Monarki terpusat yang kuat dengan sistem otoritas lokal yang dikembangkan, menurut permaisuri, harus dikombinasikan dengan undang-undang "tidak dapat diubah" yang mendefinisikan hak-hak perkebunan, dan pemerintahan sendiri sebagian ("bagan" untuk kaum bangsawan dan kota-kota pada tahun 1785) - yang menjadi dasar pembentukan masyarakat madani. Draf "surat pujian" kepada petani negara juga disiapkan - tentang pengaturan penduduk pedesaan yang bebas, tetapi tidak diberlakukan.
Dia menghapus kata "budak" dan bersumpah dalam dokumen resmi, hukuman fisik bagi para imam. Sebuah museum kelas satu muncul di Rusia - Pertapaan, lembaga pendidikan untuk "gadis-gadis bangsawan" dan Panti Asuhan untuk anak yatim dan anak-anak terlantar dibuka, Masyarakat Ekonomi Bebas dibentuk. Sejumlah besar majalah baru diterbitkan, penerbitan buku, seni musik dan teater didorong.
Di bawah Catherine II, Rusia mengambil salah satu tempat terkemuka dalam "konser" kekuatan Eropa: "Tidak ada satu pun senjata di Eropa, tanpa izin kami, yang berani menembak," kata kanselir tua A.A. kemudian kepada karyawan muda. Bezborodko. Para jenderal dan diplomat Permaisuri menyelesaikan tugas mendasar kebijakan luar negeri Rusia - penguasaan pantai Laut Hitam (perang Rusia-Turki 1768-1774 dan 1787-1791), mempertahankan perbatasan dalam perang Rusia-Swedia tahun 1788- 1790. Dengan dimulainya Revolusi Prancis tahun 1789, Catherine II berkontribusi pada pendidikan pada tahun 1792-1793. koalisi negara-negara Eropa melawan Prancis. Ketika Konstitusi 1791 diadopsi di negara tetangga Polandia, pasukan Rusia dan Prusia dibawa ke sana dan tidak ada lagi negara yang merdeka (partisi Polandia). Pada saat yang sama, perubahan terjadi dalam kebijakan domestik dari reformasi ke reaksi ("kasus" oleh N.I. Novikov, A.N. Radishchev, pembentukan sensor pada tahun 1796).
Selama masa pemerintahan Catherine II, populasi negara itu meningkat dari 20 menjadi 36 juta orang, anggaran meningkat dari 16 menjadi 69 juta rubel, dan perdagangan domestik meningkat 5 kali lipat. Dengan aksesi wilayah Laut Hitam Utara, kota-kota baru muncul - Odessa, Kherson, Nikolaev, Sevastopol; perdagangan Laut Hitam dihidupkan kembali. Kekuatan militer disediakan oleh 400.000 tentara yang kuat dan armada yang kuat. Tetapi di balik kemenangan gemilang dan "kemakmuran" resmi kekaisaran, pada akhir abad ini, tanda-tanda pertama dari krisis yang baru mulai muncul. Perang dan reformasi yang mahal menyebabkan pinjaman luar negeri, defisit anggaran yang terus-menerus, dan inflasi.
", kami mempelajari bagaimana wanita terkenal dari legenda, mitos, dan sejarah membalas dendam pada pasangan dan kekasih mereka karena pengkhianatan. Metode balas dendam adalah yang paling beragam, kecuali pembunuhan.
(bagian pertama), (bagian 2)
KEKERASAN EKSTRIM DARI CATHERINE THE GREAT
Permaisuri Catherine II, seperti yang akan Anda lihat dari kasus di bawah, jelas dibedakan oleh kecenderungan sadisnya. Ini adalah cara untuk membalas dendam pada seorang pria! Tidak semua orang bisa melakukan ini.
F. Rokotov (?). Potret Catherine yang Agung.
Ketika dia mendapatkan seorang pria muda yang manis bernama Sashenka Dmitriev-Mamonov, dia baru berusia 57 tahun.
Dia sudah berusia 28 tahun.
Dia seperti Shia LaBeouf di dagunya yang lemas dan mencari tempatnya dalam hidup, mengenakan wig bubuk, pipinya memerah dan terkadang menempelkan lalat.
M. Shibanov. Potret A. Dmitriev-Mamonov
Sebagai rasa terima kasih atas kenyataan bahwa Paman Potemkin (menurut rumor, suami rahasia Catherine) memberinya posisi sebagai room boy Permaisuri, Dmitriev-Mamonov memberinya teko emas dengan tulisan "Lebih dekat hati daripada darah." MI mi mi mi.
Pada awalnya, Dmitriev-Mamonov tidak memainkan peran penting, tetapi pada 1787 Catherine membawanya bersamanya dalam perjalanan ke Krimea (yah, untuk menghormati aksesinya ke Rusia, ada insiden jabat tangan dalam biografinya), dan dia harus berpartisipasi dalam percakapan permaisuri dengan berbagai pejabat tinggi dan, akhirnya, hadir di pertemuannya dengan Kaisar Joseph II dan Raja Polandia Stanislav August.
Yang malang harus berpikir!
Ya. B. Pirsh. Kembang api untuk menghormati Catherine selama perjalanannya. OKE. 1787
Gajinya, bagaimanapun, tidak buruk di pekerjaan favorit ini, hampir seperti pemain sepak bola modern.
Berkat gaji Permaisuri, ia menjadi pemilik salah satu kekayaan terbesar di Rusia (di antara hadiah yang diterimanya pada tahun 1788 adalah Ordo St. Alexander Nevsky dengan berlian senilai 30 ribu rubel, dan berlian aiguillettes senilai sekitar 50 ribu rubel) . Pendapatan dari perkebunan mencapai 63 ribu rubel setahun, dan berbagai pembayaran untuk pangkat dan posisi melebihi 200 ribu rubel setahun.
Catherine sementara itu berusia enam puluh tahun.
I.B. Lampi-St. Potret Catherine yang Agung. 1790-an
Pada saat itu, seorang gadis, Daria Shcherbatova, sedang berputar-putar di istana kekaisaran.
Gadis yatim piatu dibawa oleh Catherine ke istana dan dibesarkan oleh setengah dari dayang, kemudian, ketika dia dewasa, dia menerima posisi dayang. Segera perselingkuhan rahasianya dengan Menteri Residen Inggris Fitz Herbert terungkap (saya kira dia memata-matai dia!). Catherine sangat kesal.
Kemudian ternyata Shcherbatova, yang tidak memiliki kekayaan, entah bagaimana berhasil mengumpulkan hutang besar.
Permaisuri bahkan lebih kesal. Apalagi gadis itu menunjukkan karakter.
F. Rokotov. Potret Daria Shcherbatova. 1780-an
Sashenka, sementara itu, menjadi rewel, seperti wanita yang dipelihara, tidak tahan dengan penolakan, menuntut pesanan berlian sendiri. Suatu ketika, karena tidak menerima Ordo Alexander Nevsky pada hari namanya, dia mengatakan dia sakit, mengunci diri di sebuah ruangan dan tidak memberikan perhatian kepada Permaisuri selama beberapa hari. Dia berkenan untuk memaafkan kekasihnya yang sudah lanjut usia hanya ketika dia menghapus perintah dari Nikolai Saltykov, yang muncul di bawah lengannya, dan mengirim penghargaan ke Dmitriev-Mamonov. (Saya harap Saltykov diberi kompensasi atas kerugiannya).
Ordo Berlian St. Alexander Nevsky (pergantian abad ke-19-20, opsi untuk non-Ortodoks - dengan elang, dan bukan dengan orang suci).
Dengan Dmitriev-Mamonov, dayang ini, seperti yang diberitahukan mata-mata kepada Potemkin, "lambaian kecil" telah berlangsung lama, tetapi dalam mode lamban. Dan kemudian gairah berkobar, dan romansa dimulai. Mereka bertemu secara rahasia.
Untuk meninggalkan pengadilan demi bertemu dengan kekasihnya, Dmitriev-Mamonov memainkan pertunjukan: ia menggambarkan serangan mati lemas - "oh, liontin di kereta istana Anda terlalu lunak, saya merasa kasihan pada mereka ... biarkan aku naik sendiri." Jadi, dengan susah payah, ia memenangkan hak untuk menggunakan kereta pribadinya sendiri dan kusirnya dari Permaisuri, dan mulai mengendarainya ke kekasihnya berkencan.
Fragonard. ciuman yang dicuri.
Gambar 1786 - saat itulah romansa Catherine dengan Dmitriev-Mamonov dimulai; Lukisan itu milik Permaisuri.
Romansa rahasia berlangsung selama sekitar dua tahun, yaitu, dimulai ketika Dmitriev-Mamonov menginjak-injak layanan tempat tidur selama sekitar satu tahun.
Jadi semuanya mungkin akan bertahan, tetapi kemudian pada tahun 1789, tiba-tiba pelayan wanita Daria Shcherbatova hamil.
Rupanya, perut Shcherbatova memberi tekanan pada kekasihnya untuk mengaku kepada Permaisuri sendiri. Favorit memutuskan untuk menjelaskan dirinya sendiri kepada Catherine dan mengakhirinya. Tapi kain ini, alih-alih berperilaku bermartabat dan mengakui novel, tidak mengatakan sepatah kata pun tentang Shcherbatova. Tapi dia mulai mencela permaisuri karena kurangnya perhatian dan kedinginan. Dan juga "Saya dikelilingi oleh orang-orang yang iri dengan intrik keji." Selain itu, Sashenka berkata: "Sudah waktunya bagi saya untuk menikah, tetapi saya tidak tahu siapa." Secara umum, dia membuat ulah entah dari mana. Dia membanting pintu dan pulang.
Artis tidak dikenal. Potret Catherine yang Agung di usia tua
Pada saat ini, Catherine tampaknya telah diberitahu tentang kehamilan pelayan kehormatan Shcherbatova. Karena itu, dia menulis surat kepada favoritnya: mereka berkata, ini dan itu, saya mengerti bahwa hubungan kami sudah berakhir. Setelah saya memutuskan untuk menikah, saya memilih pengantin untuk Anda - putri Jacob Bruce, seorang gadis yang baik. Aku akan memanggilnya ke pengadilan minggu depan.
(Ada juga sedikit lelucon di dalam: tepat sepuluh tahun sebelumnya, favorit muda lain dari Permaisuri, Rimsky-Korsakov, ditangkap olehnya di pelukan ibu dari pengantin wanita yang dituju - Praskovya Bruce, pada saat itu, bagaimanapun, menikah Dan di sini pertandingan ulang mini seperti itu muncul).
Dmitriev-Mamonov masih memiliki keberanian untuk menulis dalam surat balasan bahwa dia tidak membutuhkan Bruce, tetapi ada Putri Shcherbatova tertentu, "yang sangat direkomendasikan kepadanya," di sini Anda bisa. Dan dia mengakhiri suratnya kepada Catherine dengan kata-kata "Aku mencium tangan dan kakimu dan aku sendiri tidak melihat apa yang aku tulis."
Dan apa yang dilakukan Catherine yang Agung?
Balas dendam yang mengerikan dan mengerikan!
Dia meninggalkan mantan kekasihnya sendirian dengan iblisnya sendiri: “... Sebelum keluar malam, Yang Mulia sendiri berkenan untuk menjodohkan Pangeran A. M. Mamonov dengan Putri Shcherbatova; mereka, berlutut, meminta pengampunan dan diampuni. Pengantin pria diberikan hadiah dan diperintahkan untuk meninggalkan Sankt Peterburg pada hari berikutnya setelah pernikahan pada 12 Juli.
Nikolay Argunov. Potret A. Dmitriev-Mamonov dengan latar belakang patung Catherine II
Pengantin baru berangkat ke Moskow. Pada tahun-tahun berikutnya, Dmitriev-Mamonov yang malang, melihat hujan berlian yang jatuh pada penggantinya, sangat iri dan bosan. Istrinya dengan cepat menjadi tidak menarik baginya - hidup bersama dalam pernikahan bukanlah kencan rahasia bagi Anda, tidak ada romansa. Selain itu, ia melahirkan 4 anak (satu selamat), dan ini selalu berdampak buruk pada penampilan dan karakter seorang wanita - yang utama adalah bahwa Shcherbatova lebih unggul dari permaisuri.
Beberapa berita kehidupan abad ke-18 memulai gosip bahwa permaisuri mengirim petugas pengadilan yang mengenakan pakaian wanita kepada saingannya, yang pertama-tama mencambuknya, dan kemudian umumnya memperkosanya, apalagi, di hadapan suaminya. Tapi ini benar-benar omong kosong (gosip kotor kaum revolusioner Prancis yang frustrasi secara seksual). Catherine bertindak lebih halus.
Sashenka berulang kali menoleh ke Catherine II dengan permintaan untuk mengizinkannya kembali ke St. Petersburg, tetapi segera menerima penolakan otomatis dari mesin penjawab yang dikonfigurasi di kotak surat Google. Seorang kontemporer menulis tentang dia: “Dia bukan ini atau itu, dan bukan apa-apa; dia hanya memiliki satu hiburan - untuk melecehkan istrinya, yang tanpa henti dia tuduh sebagai penyebab ketidakberartiannya. Pada akhirnya, pasangan itu berpisah.
Dmitriev-Mamonov membenci dirinya sendiri karena kehilangan sampai akhir hayatnya.
Bagaimana dengan Catherine? Ekaterina mendapatkan Platon Zubov yang tampan berusia 22 tahun.
Balas dendam yang keren, bukan?
Moralitas: jangan pernah mempermalukan diri sendiri di depan mantan kekasih Anda, apalagi jika dia tiga kali lebih tua dan lebih pintar dari Anda.
I.B. Lampi-St. Potret Platon Zubov
***
Baca edisi sebelumnya dengan tag "
