Sarana ekspresif bahasa.

Oposisi antonim dalam ucapan adalah sumber ekspresi ucapan yang jelas yang meningkatkan emosionalitas ucapan: Tubuhnya lemah, tetapi jiwanya kuat.

Antonim kontekstual (atau kontekstual) - ini adalah kata-kata yang tidak bertentangan artinya dalam bahasa dan hanya antonim dalam teks: Pikiran dan hati - es dan api - ini adalah hal utama yang membedakan pahlawan ini.

Hiperbola- ekspresi figuratif yang melebih-lebihkan tindakan, objek, fenomena apa pun. Ini digunakan untuk meningkatkan kesan artistik.: Salju turun dari langit dalam satuan pound.

Neologisme penulis individu berkat kebaruannya, mereka memungkinkan penciptaan efek artistik tertentu, mengekspresikan pandangan penulis tentang suatu topik atau masalah: ...bagaimana kita bisa memastikan bahwa hak kita tidak diperluas dengan mengorbankan hak orang lain? (A.Solzhenitsyn)

Penggunaan gambar sastra membantu penulis untuk lebih menjelaskan situasi, fenomena, gambar lain apa pun: Grigory, tampaknya, adalah saudara lelaki Ilyusha Oblomov.

Sinonim- ini adalah kata-kata yang terkait dengan bagian pidato yang sama, mengekspresikan konsep yang sama, tetapi pada saat yang sama berbeda dalam nuansa makna: Cinta - cinta, teman - teman.

Sinonim kontekstual (atau kontekstual) - kata-kata yang sinonim hanya dalam teks ini: Lomonosov - seorang jenius - anak alam tercinta. (V. Belinsky).

Sinonim gaya - berbeda dalam pewarnaan gaya, ruang lingkup penggunaan: menyeringai - terkikik - tertawa - meringkik.

Sinonim sintaksis - konstruksi sintaksis paralel, memiliki struktur yang berbeda, tetapi memiliki makna yang sama: mulai mempersiapkan pelajaran - mulai menyiapkan pelajaran.

Metafora- perbandingan tersembunyi berdasarkan kesamaan antara fenomena dan objek yang jauh. Inti dari setiap metafora adalah perbandingan tanpa nama dari beberapa objek dengan yang lain yang memiliki fitur umum.

Dalam metafora, penulis menciptakan gambar - representasi artistik dari objek, fenomena yang ia gambarkan, dan pembaca memahami dengan tepat apa kesamaan hubungan semantik antara makna kiasan dan langsung dari kata tersebut berdasarkan: Ada, ada, dan , Saya berharap, akan selalu lebih banyak orang baik di dunia, daripada orang jahat dan jahat, jika tidak, ketidakharmonisan akan terjadi di dunia, itu akan bengkok ... terbalik dan tenggelam.

metonimi- transfer nilai (penggantian nama) menurut kedekatan fenomena. Kasus transfer yang paling umum:

A) dari seseorang ke salah satu tanda eksternalnya: Apakah makan siang akan segera datang? - tanya tamu itu, mengacu pada rompi berlapis;

B) dari lembaga ke penghuninya: Seluruh asrama mengakui keunggulan D.I. Pisarev;

Oksimoron- kombinasi kata-kata yang kontras yang menciptakan konsep atau ide baru. Ini adalah kombinasi dari konsep-konsep yang secara logis tidak sesuai, sangat bertentangan dalam arti dan saling eksklusif. Teknik ini mengarahkan pembaca pada persepsi tentang fenomena yang kontradiktif dan kompleks, seringkali - perjuangan yang berlawanan. Paling sering, sebuah oxymoron menyampaikan sikap penulis terhadap suatu objek atau fenomena: Kesenangan yang menyedihkan berlanjut ...

pengejawantahan- salah satu jenis metafora, ketika transfer tanda dilakukan dari benda hidup ke benda mati. Ketika menyamar, objek yang dijelaskan secara lahiriah disamakan dengan seseorang: Pohon, membungkuk ke arah saya, mengulurkan tangan tipis mereka. Bahkan lebih sering, tindakan dikaitkan dengan benda mati yang hanya tersedia untuk manusia: Hujan membasahi kaki telanjang di sepanjang jalan taman.

kosakata evaluatif- penilaian penulis langsung tentang peristiwa, fenomena, objek: Pushkin adalah keajaiban.

parafrase- penggunaan deskripsi alih-alih nama atau gelar yang tepat; ekspresi deskriptif, kiasan, menggantikan kata. Digunakan untuk menghias pidato, menggantikan pengulangan: Kota di Neva melindungi Gogol.

Amsal dan ucapan yang digunakan oleh penulis membuat pidato kiasan, tepat, ekspresif.

Perbandingan- salah satu sarana ekspresi bahasa, membantu penulis untuk mengekspresikan sudut pandangnya, membuat gambar artistik yang utuh, memberikan deskripsi objek. Sebagai perbandingan, satu fenomena ditampilkan dan dievaluasi dengan membandingkannya dengan fenomena lain. Perbandingan biasanya digabungkan dengan serikat pekerja seperti, seolah-olah, seolah-olah, persis, dll. Ini berfungsi untuk menggambarkan secara kiasan fitur objek, kualitas, dan tindakan yang paling beragam. Misalnya, perbandingan membantu memberikan deskripsi warna yang akurat: Seperti malam, matanya hitam.

Seringkali ada bentuk perbandingan yang diungkapkan oleh kata benda dalam kasus instrumental: Kecemasan telah merayap seperti ular ke dalam hati kita.

Ada perbandingan-perbandingan yang ditransmisikan dalam bentuk tingkat perbandingan suatu kata keterangan atau kata sifat: Keegoisan lebih dingin dari mata air; Bumi yang lebih lembut dari bawah terbentang di hadapannya.

Ada perbandingan yang termasuk dalam kalimat menggunakan kata-kata serupa, serupa, mengingatkan: ... kupu-kupu itu seperti bunga.

Perbandingan juga dapat mewakili beberapa kalimat yang terkait secara makna dan tata bahasa. Ada dua jenis perbandingan:

1) gambar perbandingan bercabang yang mendetail di mana perbandingan awal utama dikonkretkan oleh sejumlah orang lain: Bintang-bintang pergi ke langit. Dengan ribuan mata penasaran mereka bergegas ke tanah, ribuan kunang-kunang menerangi malam.

2) paralelisme yang diperluas (bagian kedua dari perbandingan semacam itu biasanya dimulai dengan kata seperti ini): Gereja bergidik. Beginilah cara seseorang yang terkejut bergidik, beginilah cara seekor rusa betina yang gemetar lepas landas dari tempatnya, bahkan tidak memahami apa yang telah terjadi, tetapi sudah merasakan bahayanya.

Fraseologi - ini hampir selalu cerah, ekspresi kiasan. Oleh karena itu, mereka adalah sarana ekspresif penting dari bahasa yang digunakan oleh penulis sebagai definisi figuratif siap pakai, perbandingan, sebagai karakteristik emosional dan gambar pahlawan, realitas di sekitarnya, dll.: Orang-orang seperti pahlawan saya memiliki percikan Tuhan.

Kutipan dari karya lain membantu penulis membuktikan tesis apa pun, posisi artikel, menunjukkan hasrat dan minatnya, membuat pidato lebih emosional, ekspresif: A.S. dan budaya dunia.

Julukan- kata yang menonjolkan objek atau fenomena salah satu sifat, kualitas, atau tandanya. Julukan adalah definisi artistik, yaitu, warna-warni, figuratif yang menekankan beberapa sifat khasnya dalam kata yang didefinisikan. Setiap kata yang bermakna dapat berfungsi sebagai julukan, jika itu bertindak sebagai definisi artistik dan kiasan untuk kata lain:

1) kata benda: murai pembicara.

2) kata sifat: jam fatal.

3) kata keterangan dan participle: teman-teman yang bersemangat; mendengarkan beku; tetapi paling sering julukan diekspresikan dengan bantuan kata sifat yang digunakan dalam arti kiasan: mata mengantuk, lembut, penuh kasih.

Arti sintaksis

tanda baca penulis - ini adalah tanda baca yang tidak diatur oleh aturan tanda baca. Tanda-tanda penulis menyampaikan makna tambahan yang ditanamkan di dalamnya oleh penulis. Paling sering, tanda hubung digunakan sebagai tanda hak cipta, yang menekankan oposisi: Lahir untuk merangkak - tidak bisa terbang, atau menyoroti bagian kedua setelah tanda: Cinta adalah hal utama<. Авторские восклицательные знаки служат средством выражения радостного или горестного чувства, настроения.

Anafora, atau monogami - ini adalah pengulangan kata atau frasa individual di awal kalimat. Digunakan untuk meningkatkan pemikiran, citra, fenomena yang diungkapkan: Bagaimana berbicara tentang keindahan langit? Bagaimana cara menceritakan tentang perasaan yang membanjiri jiwa saat ini?

Antitesis- perangkat gaya yang terdiri dari oposisi yang tajam dari konsep, karakter, gambar, menciptakan efek kontras yang tajam. Ini membantu untuk menyampaikan, menggambarkan kontradiksi, fenomena kontras dengan lebih baik. Ini berfungsi sebagai cara untuk mengekspresikan pandangan penulis tentang fenomena yang dijelaskan, gambar.

partikel seru - cara mengekspresikan suasana emosional penulis, teknik untuk menciptakan kesedihan emosional dari teks: Oh, betapa cantiknya kamu, tanahku! Dan seberapa bagus bidang Anda!

Kalimat seru mengungkapkan sikap emosional pengarang terhadap apa yang digambarkan (kemarahan, ironi, penyesalan, kegembiraan, kekaguman): Sikap yang jelek! Bagaimana Anda tidak bisa menyimpan kebahagiaan! Kalimat seru juga mengungkapkan dorongan untuk bertindak: Mari selamatkan jiwa kita sebagai kuil!

gradasi- sosok gaya, yang terdiri dari injeksi yang konsisten atau, sebaliknya, melemahnya perbandingan, gambar, julukan, metafora, dan cara ekspresif lain dari pidato artistik: Demi anak Anda, untuk keluarga, untuk orang-orang, untuk demi kemanusiaan - jaga dunia!

Inversi- Membalikkan urutan kata dalam sebuah kalimat. Dalam urutan langsung, subjek mendahului predikat, definisi yang disepakati sebelum kata didefinisikan, definisi tidak konsisten setelahnya, penambahan setelah kata kontrol, keadaan modus tindakan sebelum kata kerja: Pemuda modern dengan cepat menyadari kepalsuan kebenaran ini. Dan dengan inversi, kata-kata disusun dalam urutan yang berbeda dari yang ditetapkan oleh aturan tata bahasa. Ini adalah cara ekspresif yang kuat yang digunakan dalam pidato yang emosional dan bersemangat: Tanah air tercinta, tanah kelahiranku, seharusnya kami tidak menjagamu!

Sambungan komposit- ini adalah pengulangan di awal kalimat baru dari sebuah kata atau kata-kata dari kalimat sebelumnya, biasanya berakhir: Tanah Air melakukan segalanya untuk saya. Tanah air mengajari saya, membesarkan saya, memberi saya awal dalam hidup. Kehidupan yang saya banggakan.

poliunion- sosok retoris, yang terdiri dari pengulangan yang disengaja untuk menyusun serikat pekerja untuk penyorotan logis dan emosional dari konsep yang disebutkan: Dan guntur tidak menyerang, dan langit tidak jatuh ke tanah, dan sungai tidak meluap dari kesedihan seperti itu !

Pembagian- teknik membagi frasa menjadi beberapa bagian atau bahkan menjadi kata-kata yang terpisah. Tujuannya adalah untuk memberikan ekspresi intonasi pidato dengan pengucapannya yang tiba-tiba: Penyair tiba-tiba berdiri. Menjadi pucat.

Ulang- penggunaan kata atau kombinasi kata yang sama secara sadar untuk meningkatkan makna gambar, konsep, dll.: Pushkin adalah seorang penderita, penderita dalam arti kata sepenuhnya.

Menghubungkan struktur- konstruksi teks, di mana setiap bagian berikutnya, melanjutkan yang pertama, yang utama, dipisahkan darinya oleh jeda panjang, yang ditunjukkan oleh titik, terkadang elipsis atau tanda hubung. Ini adalah sarana untuk menciptakan kesedihan emosional dari teks: Stasiun kereta Belorussky pada Hari Kemenangan. Dan kerumunan penyambut. Dan air mata. Dan pahitnya kehilangan.

Pertanyaan retoris dan seruan retoris- sarana khusus untuk menciptakan emosi bicara, mengekspresikan posisi penulis.

Siapa yang tidak mengutuk kepala stasiun, siapa yang tidak memarahi mereka? Siapa, pada saat marah, yang tidak menuntut dari mereka sebuah buku yang fatal untuk menulis di dalamnya keluhan mereka yang tidak berguna tentang penindasan, kekasaran, dan kegagalan fungsi? Siapa yang tidak menghormati mereka sebagai monster ras manusia, setara dengan pegawai yang meninggal, atau setidaknya perampok Murom?

Musim panas yang luar biasa, musim panas yang luar biasa! Ya, itu hanya sihir!

Paralelisme sintaksis- konstruksi yang sama dari beberapa kalimat yang berdekatan. Dengan bantuannya, penulis berusaha untuk menyoroti, menekankan gagasan yang diungkapkan: Ibu adalah awal dari semua permulaan. Ibu adalah keajaiban duniawi. Ibu adalah kata suci.

Kombinasi kalimat pendek sederhana dan kalimat kompleks atau kompleks panjang membantu menyampaikan kesedihan artikel, suasana emosional penulis.

"Teropong. Teropong. Orang-orang ingin lebih dekat dengan Gioconda. Perhatikan pori-pori kulitnya, bulu matanya. Murid silau. Mereka seolah merasakan nafas Mona Lisa. Mereka, seperti Vasari, merasa bahwa “mata Gioconda memiliki kecemerlangan dan kelembapan yang biasanya terlihat pada orang yang hidup ... nadi ... Dan mereka melihat dan mendengarnya. Dan itu bukan keajaiban. Begitulah keterampilan Leonardo."

“1855. Puncak kejayaan Delacroix. Paris. Istana Seni Rupa… Di aula tengah pameran ada tiga puluh lima lukisan karya romantisis hebat.”

Kalimat satu bagian, tidak lengkap membuat pidato penulis lebih ekspresif, emosional, meningkatkan kesedihan emosional teks: Mona Lisa. Sebuah celoteh manusia. Bisikan. Gemerisik gaun. Langkah tenang. ... Tidak satu pukulan, - Saya mendengar kata-katanya. - Tidak ada penyeka. Bagaimana hidup.

Epifora -akhir yang sama dari beberapa kalimat, memperkuat arti dari gambar ini, konsep, dll.: Saya telah pergi ke Anda sepanjang hidup saya. Aku percaya padamu sepanjang hidupku. Aku telah mencintaimu sepanjang hidupku.

Nah, mengulang teori sastra? Dan sekarang mari kita kembali ke bahasa Rusia dan ulangi tanda baca dalam kutipan, karena tanpa kutipan, esai apa pun menjadi tidak berdasar, impersonal. Mengutip adalah salah satu metode argumentasi dari pemikiran yang diungkapkan.

Arti leksikal

Antonim - kata-kata yang berbeda terkait dengan bagian yang sama dari pidato, tetapi berlawanan dalam arti ( baik - jahat, kuat - tidak berdaya). Oposisi antonim dalam ucapan adalah sumber ekspresi ucapan yang jelas, yang membangun emosi bicara, berfungsi sebagai alat antitesis.:dia adalah lemah tubuh, tapi kuat Roh.

hiperbola - ekspresi kiasan yang melebih-lebihkan tindakan, objek, fenomena apa pun. Digunakan untuk meningkatkan kesan artistik.:Salju ditebang dari langit oleh pood .

Litotes - meremehkan terburuk : seorang pria dengan kuku. Digunakan untuk meningkatkan kesan artistik.

Neologisme penulis individu (occasionalisms) - berkat kebaruannya, mereka memungkinkan pembuatan efek artistik tertentu, mengekspresikan pandangan penulis tentang suatu topik atau masalah: ... bagaimana kita bisa memastikan bahwa hak kita tidak? diperluas dengan mengorbankan hak orang lain? (A.Solzhenitsyn)

Sinonim - Ini adalah kata-kata yang termasuk dalam bagian pidato yang sama, mengekspresikan konsep yang sama, tetapi pada saat yang sama berbeda dalam nuansa makna: Cinta adalah cinta, teman adalah teman. Digunakan Sinonim memungkinkan Anda untuk lebih mengekspresikan ide, gunakan. Untuk meningkatkan fitur.

Sinonim kontekstual (atau kontekstual) kata-kata yang sinonim hanya dalam teks ini:Lomonosov - seorang jenius - anak alam yang dicintai. (V. Belinsky)

Metafora - perbandingan tersembunyi berdasarkan kesamaan antara fenomena dan objek yang jauh. Inti dari setiap metafora adalah perbandingan tanpa nama dari beberapa objek dengan yang lain yang memiliki fitur umum.

Dalam metafora, penulis menciptakan gambar - representasi artistik dari objek, fenomena yang dia gambarkan, dan pembaca memahami kesamaan apa yang didasarkan pada hubungan semantik antara makna kiasan dan langsung dari kata tersebut:Ada, sedang, dan, saya harap, akan selalu lebih banyak orang baik di dunia daripada orang jahat dan jahat, jika tidak, ketidakharmonisan akan terjadi di dunia, itu akan miring... terbalik dan tenggelam. Julukan, personifikasi, oxymoron, antitesis dapat dianggap sebagai semacam metafora.

personifikasi - salah satu jenis metafora, ketika pemindahan tanda dilakukan dari benda hidup ke benda mati. Saat meniru, objek yang dijelaskan digunakan secara eksternal oleh seseorang:Pohon condong ke arahku lengan tipis terentang. Bahkan lebih sering, tindakan yang hanya diizinkan untuk orang dikaitkan dengan benda mati:Hujan menampar kaki telanjang sepanjang jalan taman.

Amsal dan ucapan, digunakan oleh penulis, membuat pidato kiasan, tepat, ekspresif.

Perbandingan - salah satu sarana ekspresi bahasa, membantu penulis untuk mengungkapkan sudut pandangnya, untuk membuat gambar artistik utuh, untuk memberikan deskripsi objek. Sebagai perbandingan, satu fenomena ditampilkan dan dievaluasi dengan membandingkannya dengan fenomena lain. Perbandingan biasanya digabungkan dengan konjungsi:seperti, seolah-olah, seolah-olah, persis, dll. tetapi berfungsi untuk deskripsi figuratif dari fitur objek, kualitas, dan tindakan yang paling beragam. Misalnya, perbandingan membantu memberikan deskripsi warna yang akurat:Seperti malam matanya hitam.

Seringkali ada bentuk perbandingan yang diungkapkan oleh kata benda dalam kasus instrumental:Kecemasan ular menyusup ke dalam hati kita. Ada perbandingan yang termasuk dalam kalimat menggunakan kata-kata:mirip, mirip, mengingatkan: ... kupu-kupu itu seperti bunga.

Fraseologi - ini hampir selalu merupakan ekspresi yang jelas. Oleh karena itu, mereka adalah sarana ekspresif bahasa yang penting yang digunakan oleh penulis sebagai definisi figuratif siap pakai, perbandingan, sebagai karakteristik emosional dan gambar pahlawan, realitas di sekitarnya, digunakan. Untuk menunjukkan sikap penulis terhadap peristiwa, seseorang, dll.:orang-orang seperti pahlawanku punya percikan ilahi. Fraseologi memiliki efek yang lebih kuat pada pembaca.

Julukan - kata yang menyoroti suatu objek atau fenomena salah satu sifat, kualitas, atau tandanya. Julukan adalah definisi artistik, yaitu warna-warni, kiasan, yang menekankan beberapa sifat khasnya dalam kata yang didefinisikan. Setiap kata yang bermakna dapat berfungsi sebagai julukan, jika itu bertindak sebagai definisi artistik dan kiasan untuk kata lain:murai pembicara, jam fatal. tampak bersemangat; mendengarkan beku; tetapi paling sering julukan diekspresikan menggunakan kata sifat yang digunakan dalam arti kiasan:setengah tertidur, lembut, mata penuh kasih.

Dengan menggunakan julukan, penulis menyoroti sifat-sifat dan ciri-ciri fenomena yang digambarkannya, yang ingin menarik perhatian pembaca. Dengan bantuan julukan, penulis mengkonkretkan fenomena atau sifat-sifatnya.

Gradasi - figur gaya yang terdiri dari intensifikasi konsekuen atau, sebaliknya, melemahnya perbandingan, gambar, julukan, metafora, dan sarana ekspresif lain dari pidato artistik:Demi anakmu, demi keluarga, demi rakyat, demi kemanusiaan - jaga dunia! Gradasinya adalah ascending (penguatan fitur) dan descending (pelemahan fitur).

Antitesis - perangkat gaya yang terdiri dari oposisi yang tajam dari konsep, karakter, gambar, menciptakan efek kontras yang tajam. Ini membantu untuk menyampaikan, menggambarkan kontradiksi, fenomena kontras dengan lebih baik. Ini berfungsi sebagai cara untuk mengekspresikan pandangan penulis tentang fenomena yang dijelaskan, gambar, dll.

kosakata sehari-hari memberikan tambahan. Ekspresif-emosional. Mewarnai (menempatkan, menyangkal, mengurangi) dapat memberikan sikap yang menyenangkan, ironis, akrab pada subjek.

Historisisme- kata-kata yang tidak lagi digunakan bersama dengan konsep yang dilambangkannya (surat berantai, kusir)

arkaisme- kata-kata yang ada di modern. Rus. Bahasa digantikan oleh konsep lain. (mulut-mulut, pipi-pipi)

Dalam karya seniman menyala. Mereka membantu untuk menciptakan warna zaman, merupakan sarana karakteristik bicara, atau dapat digunakan sebagai sarana komik

Pinjaman. Kata-kata - untuk membuat humor, fungsi nominatif, memberikan nasional. Mewarnai membawa pembaca lebih dekat dengan bahasa negara yang digambarkan kehidupannya.

. Tata bahasa berarti.

partikel seru - cara mengekspresikan suasana hati emosional penulis, metode menciptakan kesedihan emosional teks:HAI, betapa indahnya kamu, negeriku! Dan seberapa bagus bidangmu !

kalimat seru mengungkapkan sikap emosional pengarang terhadap yang dideskripsikan (kemarahan, ironi, penyesalan, kegembiraan, kekaguman): Sikap yang memalukan! Bagaimana Anda bisa menyelamatkan kebahagiaan! Kalimat seru juga mengungkapkan ajakan untuk bertindak:Mari selamatkan jiwa kita sebagai kuil!

Inversi - membalik urutan kata dalam sebuah kalimat. Dalam urutan langsung, subjek mendahului predikat, definisi yang disepakati sebelum kata didefinisikan, definisi tidak konsisten setelahnya, penambahan setelah kata kontrol, kata keterangan modus tindakan sebelum kata kerja: Pemuda hari ini dengan cepat menyadari kepalsuan kebenaran ini. Dan dengan inversi, kata-kata disusun dalam urutan yang berbeda dari yang ditetapkan oleh aturan tata bahasa. Ini adalah cara ekspresif yang kuat yang digunakan dalam pidato yang emosional dan bersemangat:Tanah air tercinta, tanah kelahiranku, haruskah kami menjagamu!

Ulang - penggunaan kata atau kombinasi kata yang sama secara sadar untuk meningkatkan makna gambar, konsep, dll.:Pushkin dulu penderita, penderita dalam arti kata sepenuhnya.

Pertanyaan retoris dan seruan retoris - sarana khusus untuk menciptakan emosi bicara, mengekspresikan posisi penulis. Siapa yang tidak mengutuk kepala stasiun, siapa yang tidak memarahi mereka? Siapa, pada saat marah, yang tidak menuntut dari mereka sebuah buku yang fatal untuk menulis di dalamnya keluhan mereka yang tidak berguna tentang penindasan, kekasaran, dan kegagalan fungsi?

Musim panas apa, musim panas apa? Ya, itu hanya sihir!

Kombinasi kalimat pendek sederhana dan panjang kompleks atau rumit dengan berbagai pergantian membantu menyampaikan kesedihan artikel, suasana emosional penulis.

“1855. Puncak kejayaan Delacroix. Paris. Istana Seni Rupa ... di aula tengah eksposisi - tiga puluh lima lukisan romantis yang agung.

Satu bagian, kalimat tidak lengkap membuat pidato penulis lebih ekspresif, emosional, meningkatkan kesedihan emosional teks: Gioconda. Sebuah celoteh manusia. Bisikan. Gemerisik gaun. Langkah tenang ... Tidak ada satu pukulan, - Saya mendengar kata-katanya. - Tidak ada noda. Bagaimana hidup.

Epifora - akhir yang sama dari beberapa kalimat, memperkuat arti dari gambar ini, konsep, dll .:digunakan untuk mengungkapkan keyakinan (tentu saja), ketidakpastian (mungkin), berbagai perasaan (untungnya), sumber pernyataan (menurut kata-kata), urutan kejadian (pertama), evaluasi (secara halus), untuk menarik perhatian (Anda tahu, mengerti, mendengarkan)

Banding- digunakan untuk menyebut orang yang menjadi sasaran pidato, untuk menarik perhatian lawan bicara, dan juga untuk mengekspresikan sikap pembicara kepada lawan bicara (Ibu yang terkasih! - seruan bersama e)

Isolasi - digunakan untuk menyorot atau memperjelas bagian dari pernyataan.(Di pagar, di gerbang itu sendiri ...)

Antonim, yang mencerminkan sisi esensial dari koneksi sistemik dalam kosa kata, mencakup kata-kata yang bertentangan dalam arti: kebenaran - kebohongan, baik - jahat, berbicara - diam. Leksikologi modern menganggap sinonim dan antonim sebagai ekstrem, membatasi kasus pertukaran dan pertentangan kata-kata dalam hal isinya. Pada saat yang sama, jika kesamaan semantik adalah karakteristik dari hubungan sinonim, maka perbedaan semantik adalah karakteristik dari hubungan antonim.

Keberadaan antonim dalam bahasa disebabkan oleh sifat persepsi kita tentang realitas dalam semua kompleksitas kontradiktifnya, dalam kesatuan dan perjuangan yang berlawanan. Oleh karena itu, kata-kata yang kontras, serta konsep yang mereka tunjukkan, terkait erat. Kata baik membangkitkan dalam benak kita kata jahat, jauh mengingatkan kita pada kata dekat, mempercepat – tentang memperlambat. Nama-nama fenomena dan objek tersebut diantonimkan, yang korelatif, termasuk dalam kategori realitas objektif yang sama sebagai konsep yang saling eksklusif. Dari sini dapat disimpulkan bahwa antonim tidak hanya saling meniadakan, tetapi pada saat yang sama saling mengandaikan.

Antonim dipasangkan dengan kontras. Namun, ini tidak berarti bahwa kata tertentu hanya dapat memiliki satu antonim. Hubungan sinonim kata memungkinkan untuk mengekspresikan oposisi konsep dalam rangkaian polinomial "terbuka", (lih.: konkret - abstrak - abstrak, ceria - sedih - sedih - membosankan - membosankan - pemarah). Pendekatan terhadap studi antonim ini memaksa kita untuk mempertimbangkan kembali kepercayaan yang tersebar luas bahwa antonim membentuk pasangan kata yang tertutup.

Saat mempelajari hubungan antonim antar kata, perlu diperhitungkan bahwa dalam kata polisemantik, makna individu terkadang dapat masuk ke dalam hubungan antonim. Misalnya, kata hari dalam arti "sebagian hari" memiliki antonim malam, dan dalam arti "hari, tanggal" tidak memiliki antonim sama sekali. Arti yang berbeda dari kata yang sama dapat memiliki antonim yang berbeda. Misalnya, kata dekat dalam arti "terletak pada jarak yang pendek" dan "jauh untuk waktu yang singkat" memiliki antonim jauh (dekat - jarak jauh, dekat - jauh tahun). Dalam arti "berhubungan darah" kata sifat ini antonim dengan kata alien (kerabat adalah orang asing). Dan berbicara dalam arti "serupa, serupa", menutup membentuk pasangan antonim dengan kata berbeda (karya yang serupa dalam konten, tetapi berbeda dalam bentuk). Namun, kata polisemantik juga dapat memiliki satu antonim, yang juga muncul dalam beberapa arti. Misalnya: yang di atas dalam arti “terletak di atas, di atas yang lain” memiliki antonim lebih rendah dalam arti “terletak di bawah” (atas - bawah langkah); Arti kedua dari kata "dekat hulu sungai" ditentang oleh arti yang sesuai dari antonimnya - "terletak lebih dekat ke mulut" (hulu; hilir); arti khusus dari kata-kata ini juga dianonimkan: "mengacu ke atas" (huruf besar) dan "membentuk batas bawah jangkauan suara atau instrumen apa pun" (huruf kecil).

Kata-kata dengan batas-batas kompatibilitas leksikal yang luas membentuk banyak kombinasi antonim [kiri - kanan (lengan, bahu, samping, telinga, mata, sayap, kaki, samping, bagian, setengah, pantai, sayap, pesta, bias)]. Untuk kata-kata dengan batas kompatibilitas leksikal yang sempit, zona antonimnya kecil [segar - basi (roti, roti gulung, roti)].

Dalam ilmu pengetahuan modern, fenomena antonim dianggap sebagai ciri tambahan khusus dari makna leksikal suatu kata. Namun, kata apa pun dapat ditentang dalam ucapan, terkadang bahkan sangat dekat artinya. Misalnya, di Pushkin: Ada banyak ilmuwan, sedikit orang pintar, sedikit kenalan, tetapi tidak ada teman. Perbandingan kata-kata seperti itu dalam konteks tidak membuatnya menjadi antonim. Dalam pidato, kata-kata sering dikontraskan yang diasosiasikan dalam pikiran pembicara dengan asosiasi konsep yang berdekatan (orang tua dan anak-anak, saudara laki-laki dan perempuan, bulan dan matahari, serigala dan domba); Anda dapat membedakan kata-kata yang memiliki hubungan pembentukan kata, bunyi yang mirip ["Sastra dan sastra", "Posisi atau posisi?" (judul artikel)]. Dalam konteks tertentu, sinonim pun ditentang (mata Uli besar, coklat tua - bukan mata, tapi mata, dengan bulu mata panjang. - Iseng-iseng). Dalam kasus seperti itu, seseorang terkadang berbicara tentang antonim kontekstual, tetapi istilah ini dikritik, karena antonim menyiratkan keteraturan kata-kata yang berlawanan dengan makna yang berlawanan.

1.4.2. Fungsi gaya dari antonim

Antonim digunakan sebagai sarana ekspresif cerah dalam pidato artistik. Penulis melihat kehidupan dalam kontras, dan ini membuktikan bukan ketidakkonsistenan, tetapi integritas persepsinya tentang realitas.

Fungsi gaya utama dari antonim adalah menjadi sarana leksikal untuk mengekspresikan antitesis. Antitesis sebagai perangkat gaya tersebar luas dalam puisi rakyat, misalnya, dalam peribahasa: Belajar adalah terang, dan ketidaktahuan adalah kegelapan; Lembut menyebar, tapi sulit untuk tidur. Contoh klasik penggunaan antitesis diberikan oleh fiksi Rusia: Anda kaya, saya sangat miskin. Anda seorang penulis prosa, saya seorang penyair. Anda memerah, seperti warna poppy, saya, seperti kematian, dan kurus, dan pucat (P.); Selamat tinggal, Rusia yang tidak dicuci, negara budak, negara tuan, Dan Anda, seragam biru, dan Anda, orang yang mengabdi kepada mereka (L.); Saya melihat mata sedih, saya mendengar pidato ceria (A.K.T.).

Antitesisnya sederhana (beranggota tunggal) - Yang kuat selalu tidak berdaya untuk disalahkan (Kr.) dan kompleks (polinomial) - Dan kami membenci, dan kami mencintai secara kebetulan, Tanpa mengorbankan apa pun untuk kebencian atau cinta, Dan semacam rahasia dingin memerintah ketika api mendidih dalam darah (L.). antitesis yang kompleks harus melibatkan beberapa pasangan antonim.

Daya tarik antonim mencerminkan fitur penting dari pandangan dunia dan gaya penulis. M.Yu. Lermontov, yang berjuang untuk ekspresif, penyempurnaan ucapan aforistik, sering memasukkan antonim ke dalam teks dalam proses pengeditan otomatis, lebih memilih kata-kata yang kontras daripada yang netral. Misalnya: - Sejauh yang saya ketahui, saya yakin hanya satu hal ... - kata Dr. [Werner], - (...) bahwa cepat atau lambat, suatu pagi yang cerah Saya akan mati. - Aku lebih kaya darimu. - Saya berkata [Pechorin]: - selain ini, saya memiliki keyakinan lain, - tepatnya saya suatu malam yang jahat memiliki kemalangan untuk dilahirkan. Dalam draf tanda tangan Lermontov, oposisi ini belum memiliki ketajaman seperti itu: salah satu elemen antitesis jatuh di sana - Pechorin mengulangi julukan Werner pada suatu malam yang cerah.

Antonim berkontribusi pada pengungkapan esensi kontradiktif dari objek, fenomena [Kamu miskin, kamu berlimpah, kamu kuat, kamu tidak berdaya, Ibu Rusia (N.); Sekarang serius, sekarang lucu, tidak peduli apa, di tengah hujan, di salju - dia pergi, suci dan berdosa, pria ajaib Rusia (Tvard.)].

Humas sering beralih ke antitesis (Tidak ada nada perantara, warna pucat dalam perang, semuanya dibawa ke akhir - hebat dan tercela, hitam dan putih. - Eren.). Penggunaan antonim memberikan pidato jurnalistik ekspresi yang jelas. Jadi, A.N. Tolstoy menulis selama Perang Patriotik Hebat: Tanah kami telah menelan banyak pemerkosa yang menyerangnya. Di barat, kerajaan Igibli muncul. Dari yang besar menjadi kecil, dari yang kaya menjadi pengemis. Tanah air kami berkembang dan tumbuh lebih kuat, dan tidak ada kekuatan musuh yang bisa menggoyahkannya.

Oposisi meningkatkan emosionalitas pidato. Bukan kebetulan bahwa antonim mendasari banyak aforisme [Semakin gelap malam, semakin terang bintang-bintang (Mike.); Rumah masih baru, tapi prasangka sudah tua (Yn.); Aku sedih karena kamu bersenang-senang (L.); Hati itu tidak akan belajar mencintai, yang lelah membenci (N.); Berapa sedikit jalan yang telah dilalui, berapa banyak kesalahan yang telah dibuat (Ec.); Pintumu terbuka lebar, dan jiwamu terkunci (Tinggi); Tapi hampir di tepi peti mati saya percaya: saatnya akan tiba - Kekuatan kekejaman dan kedengkian Akan dikalahkan oleh semangat kebaikan (Masa Lalu)].

Banyak judul karya dibangun di atas prinsip antitesis ["War and Peace" (L.T.); "Siang dan Malam", "Yang Hidup dan Yang Mati" (Sim.)]. Terutama sering antonim digunakan dalam berita utama artikel surat kabar dan majalah ["Kimia baik dan jahat", "Pendapatan dan pengeluaran", "Sistem yang mati tidak mendengar orang yang hidup", "Retro dan modern ada di dekatnya", "Tragis dan ceria perpisahan", "Geografi - berbeda, biografi serupa", "Kemiskinan dengan kekayaan", "Gairah maksimal untuk futsal"].

Antitesis bertentangan dengan penerimaan, yang terdiri dari penolakan fitur kontras dari subjek: Di britzka duduk seorang pria, bukan pria tampan, tetapi juga tidak jelek, tidak terlalu gemuk, tidak terlalu kurus, katakan pada tua, bagaimanapun w dan tidak terlalu muda(G.). Rangkaian antonim dengan negasi seperti itu menekankan biasa-biasa saja dari apa yang dijelaskan, kurangnya kualitas cerah, tanda-tanda yang diungkapkan dengan jelas. Penggunaan antonim semacam itu memungkinkan untuk menunjukkan bukan konsep-konsep yang tidak memiliki definisi yang tepat dalam bahasa tersebut, misalnya: Jika seorang teman ternyata tiba-tiba dan bukan teman atau musuh, dan seterusnya ... (Tinggi).

Ekspresi yang kuat dibuat dengan menggunakan salah satu anggota pasangan antonim dengan negasi: Anda akan menjadi siapa - saya tidak akan menebak. Dunia belum menjadi tua - menjadi lebih muda: di hamparan Tanah Air ada banyak hal besar dan kecil di mana-mana (Vik.). Kombinasi antonim semacam itu meningkatkan, menekankan arti salah satunya, digunakan tanpa negasi; pada saat yang sama, redundansi verbal melakukan fungsi yang berlebihan - ini berfungsi sebagai sarana untuk memperbarui konsep yang ingin penulis beri perhatian khusus: Setan dalam diriku hidup, tidak mati (Tsv.); Saya tidak datang untuk bertengkar, tetapi untuk bertahan; Aku bukan musuhmu, tapi temanmu. Penulis menggunakan perangkat gaya ini untuk menyampaikan nuansa pidato sehari-hari dengan intonasi empatik yang khas, misalnya, di Chekhov: Tarik hambatannya, kawan ... Bagaimana kabarmu? Naik, bukan turun!

Fenomena antonim mendasari oxymoron (dari Gr. oxýmoron - jenaka-konyol) - perangkat gaya bahasa kiasan yang cerah, yang terdiri dari penciptaan konsep baru dengan menggabungkan kata-kata yang kontras artinya. Kombinasi antonim dalam "bentuk murni" dalam sebuah oxymoron jarang terjadi ["Awal Akhir" (judul artikel), "Bad Good Man" (judul film), Di tengah periode stagnasi ... ( dari gas.)]. Dalam kebanyakan kasus, kata-kata dengan makna yang berlawanan digabungkan sebagai definitif dan definitif ["Hal-hal kecil yang besar", "Murahnya yang mahal", "Fasilitas yang tidak nyaman" (judul)] (kata benda dan kata sifat), sehingga mereka tidak dapat dianggap sebagai antonim dalam arti yang sebenarnya istilah (antonim harus termasuk dalam part of speech yang sama).

oxymoron cerah diciptakan oleh penyair Rusia [Saya suka sifat subur layu (P.); Oh, betapa bahagianya aku bersamamu (P.); Tapi saya segera memahami misteri kecantikan jelek mereka (L.); Kemewahan pakaian yang menyedihkan (N.); Dengan kesopanan yang kurang ajar menatap mata (Bl.); Dengar, dia senang menjadi sedih, seperti itu pintar telanjang(Ah.); - Ibu! Anakmu sangat sakit! (Mercu suar.); Waktunya telah tiba orang bodoh yang maha tahu(Vys.)] Sebuah oxymoron sering ditemukan dalam judul karya seni ["Kekuatan Hidup" ​​(T.), "Tragedi Optimis" (Vishn.)], di judul artikel ("Kesederhanaan yang kompleks" , "Dingin adalah musim panas", " Keheningan yang terbangun", "bisikan lelucon yang keras", "Tidak resmi tentang pejabat", "Mundur ke depan").

Fungsi stilistika antonim tidak terbatas pada ekspresi konteks, oposisi. Antonim membantu penulis untuk menunjukkan kelengkapan liputan fenomena [Dan sudah terlambat untuk berharap, semuanya telah berlalu: baik kebahagiaan maupun kesedihan (Vl. Solovyov); Di depannya, kerumunan melarikan diri, Kisah nyata dan fiksi terungkap (P.)], luasnya batas waktu [Pasukan pergi siang dan malam, Mereka menjadi tak tertahankan (P.)]. Penggunaan antonim dalam fungsi stilistika ini terkadang mengarah pada merangkai pasangan antonim (Palet warna karakter manusia tidak memiliki batas. Ada orang baik dan jahat, pemberani dan pengecut, pintar dan berpikiran sempit, cantik dan jelek, sehat dan sakit, ceria dan suram, tua dan muda, langsung dan tertutup, jujur ​​​​dan licik ... - N. Ch.).

Beberapa pasangan antonim muncul dalam pidato sebagai kesatuan leksikal, memperoleh karakter fraseologis: tua dan muda, keduanya, cepat atau lambat. Penggunaannya memperkenalkan intonasi sehari-hari ke dalam pidato artistik: Kami tidak akan terbawa, jadi kami akan menerobos, Kami akan hidup - kami tidak akan mati, Waktunya akan tiba, kami akan kembali. Apa yang telah kita berikan, akan kita kembalikan semuanya (Menuju).

Perbandingan antonim dapat mencerminkan pergantian tindakan, perubahan fenomena yang diamati dalam kehidupan [Pada pukul 7 pasang manusia, pada pukul 17 - surut (Mayak.); Mari kita berbaikan. Dan kita akan bertengkar. Dan kamu akan tertidur lagi. Kami akan menempatkan insomnia kami menjadi malam putih pekat (R.)], menunjuk ke perubahan tindakan yang cepat (Petir yang jelas menyambar di kejauhan, berkobar dan padam ... - Bl.).

Ketika antonim bertabrakan, ucapan sering kali memperoleh warna yang ironis; penulis humor sering menggunakan antitesis komik [Titik terjauh di dunia dekat dengan sesuatu, dan yang paling dekat dengan sesuatu adalah jauh (K.P.); Nanas mentah selalu lebih buruk bagi orang yang adil daripada kismis matang (K.P.)].

Puns dibangun di atas antonim: Di mana awal dari akhir itu, yang berakhir mulai? (K.P.) Sudah sangat larut sehingga sudah pagi (Solzh.). Dalam kasus seperti itu, permainan kata-kata muncul karena penggunaan kata-kata polisemantik yang tidak bertindak sebagai antonim dalam semua arti (lih.: Muda tidak lagi muda. - I. dan P.).

Perangkat stilistika khusus adalah penggunaan salah satu antonim, sedangkan maknanya seharusnya menggunakan antonim yang lain. Misalnya: - Di mana, pintar, Anda mengembara? (Kr.). Kata pintar diucapkan dalam ejekan sehubungan dengan Keledai. Dan pembaca memahami bahwa di balik definisi ini adalah antonimnya - bodoh. Penggunaan kata dalam arti yang berlawanan disebut antiphrasis. Antifrasis sering ditemukan dalam teks-teks yang mengandung ironi penulis, misalnya, dalam N.V. Gogol: Dua pria terhormat, kehormatan dan dekorasi Mirgorod, bertengkar di antara mereka sendiri; … Kemudian prosesnya dimulai dengan kecepatan luar biasa yang kursi penghakiman biasanya begitu terkenal.

Efek satir yang tajam diciptakan oleh penggantian antonim salah satu komponen dalam frasa stabil: "Biro layanan jahat", "Utang dengan pembayaran berwarna hitam" (judul feuilleton). Dalam kombinasi seperti itu, "ketidaklogisan" dari pernyataan itu sangat penting, karena bentuk linguistik dari unit fraseologis menentukan penggunaan kata yang berlawanan maknanya.

Ketika mempelajari penggunaan gaya antonim dalam pidato artistik, harus diingat bahwa kemungkinan ekspresifnya diwujudkan tidak hanya dalam pertentangan langsung, tetapi juga dalam kasus ketika tidak ada anggota pasangan antonim dalam teks. Karena koneksi mereka yang stabil, antonim dianggap dalam pidato dengan latar belakang "anggota tandingan" mereka. Misalnya, membaca deskripsi penampilan Pugachev di A.S. Pushkin, kami mencatat ekspresi khusus dari kata-kata yang memiliki pasangan antonim: Wajahnya gelap, tetapi bersih, matanya tajam dan tertutup; janggut dan rambut di kepala berwarna hitam; pertumbuhannya rata-rata atau kurang; di bahu, meskipun lebar, tetapi di punggung bawah sangat tipis - pembaca secara mental membedakan setiap kata yang disorot dari kemungkinan antonim. Di sinilah hubungan sistemik kata-kata dalam kosa kata dimanifestasikan.

1.4.3. Penggunaan antonim yang tidak dapat dibenarkan secara gaya

Penggunaan antonim dalam pidato harus dimotivasi oleh gaya. Penggunaan antonim yang tidak tepat membuat sulit untuk memahami frasa (jawaban V. Pukhov adalah yang terbaik dari yang terburuk).

Kombinasi fitur yang saling eksklusif dari subjek harus dihindari ( Jalan lurus, meskipun berliku), namun, penulis dapat melanggar persyaratan ini untuk mencirikan pidato pahlawan. Jadi, dalam komedi Griboyedov "Celakalah dari Kecerdasan", Famusov berkata kepada Skalozub: "Sudah lama sejak Anda menjadi kolonel, tetapi Anda baru saja menjabat." Pasangan antonim harus logis. Tidak mungkin untuk menentang konsep yang berbeda. Ketidaklogisan oposisi seperti itu dimainkan dalam drama A.P. "Three Sisters" Chekhov: Olga ... Anda memiliki sabuk hijau! Sayang, ini tidak enak!.. Natasha ...Ya? Tapi itu bukan hijau, melainkan matte. Keberatan konyol Natasha ini menekankan keterbatasannya.

Menganalisis penggunaan antonim dalam tuturan, terkadang Anda mungkin menemukan kesalahan dalam menyusun antitesis, misalnya: Buku ini mencakup semuanya. Ini adalah buku tentang kelahiran dan kematian, tentang cinta dan kegembiraan, tentang kebencian, penderitaan dan kesedihan. Penulis melanggar urutan pencacahan, merampas pidato harmoni. Penerimaan antitesis membutuhkan kejelasan dalam membandingkan konsep-konsep yang kontras: setelah kata cinta, antonimnya benci harus ditempatkan, di sebelah kata kegembiraan - kesedihan, menyebutkan penderitaan, penulis harus memberikan antonim untuk kata ini atau mengecualikan kata benda itu “ jatuh” dari antitesis.

Penggunaan antonim dibenarkan jika benar-benar mencerminkan kesatuan dialektis dari kebalikan kehidupan di sekitarnya. Tetapi terkadang permainan kata-kata yang dibangun di atas antonim tidak mencerminkan oposisi nyata, tidak mengungkapkan kontradiksi internal dan dianggap sebagai semacam stensil (misalnya, dalam tajuk utama artikel surat kabar "Masalah Besar Bioskop Kecil", "Masalah Besar Armada Kecil”, “Masalah Besar Bisnis Kecil ", dll.).

oxymoron malang juga bisa menjadi kesalahan gaya dalam suku kata. Misalnya, "Badai Salju Hangat" - artikel tersebut menceritakan bagaimana selama bencana alam orang-orang dikelilingi oleh perhatian dan perhatian. Penulis berusaha untuk menarik paralel antara perawatan hangat dan ... badai salju. Oxymoron lain - "Permafrost panas" - digunakan sebagai judul artikel tentang penambangan batu bara di Kutub Utara. Karena batu bara digunakan untuk bahan bakar, penulis mencoba membangkitkan dalam diri pembaca hubungan antara panas dan permafrost. Ketidaklogisan judul-judul seperti itu sudah jelas.

Sebuah oxymoron yang tidak termotivasi, yang secara tidak sengaja "muncul" sebagai akibat dari menggabungkan konsep yang tidak sesuai, menyebabkan lebih banyak kerusakan pada gaya: ketiadaan bahan yang diperlukan sulit untuk menyelesaikan pekerjaan. Alasan untuk ucapan komik yang tidak tepat terkadang menjadi permainan kata yang tidak disengaja, yang mungkin timbul sebagai akibat dari antonim kata-kata polisemantik yang tidak diperhatikan oleh penulis, yang terkadang memberikan pidato yang ambigu, suara komik. Contoh: Koper lama ayah masih baru - di sini kata lama digunakan dalam arti "sudah ada sejak lama", dan kata baru digunakan dalam arti "tahan lama". Tetapi, karena hampir mendekati, kata sifat ini “bertabrakan” dalam arti “manja karena digunakan” dan “tidak digunakan”, yang membuat frasa tersebut menjadi tidak masuk akal.

Mendistorsi makna pernyataan dan antifrasis yang tidak tepat, mis. penggunaan antonimnya sebagai pengganti kata yang diinginkan, misalnya: Kesulitan komunikasi kita dengan penduduk lokal adalah mengetahui bahasa. Penulis menggunakan kata pengetahuan karena kesalahan, yang berarti kebalikannya - ketidaktahuan. Kesalahan asosiatif semacam itu terkadang tidak mudah diperhatikan: Tidak banyak bicara, tetapi tidak banyak bicara, ia tertarik pada dirinya sendiri dengan semacam kekuatan batin (seharusnya: tidak diam).

Keteraturan hubungan antonim dalam bahasa tidak memungkinkan Anda untuk dengan bebas mengubah komposisi pasangan antonim. Pengetahuan kosa kata yang buruk dibuktikan dengan kesalahan dalam konstruksi pasangan antonim: Orang muda hidup aktif, mereka tidak memata-matai kehidupan, tetapi pesertanya - kata mata-mata berarti "seseorang yang diam-diam mengawasi seseorang", itu tidak terkait dengan peserta kata dengan hubungan antonim. Penulis seharusnya menulis pengamat yang menganggur, kontemplator.

Keteraturan hubungan antonim kata membuat tidak mungkin untuk menggunakannya tanpa oposisi. Oleh karena itu, benturan antonim dalam tuturan menjadi penyebab komedi, menimbulkan puns (Kesenjangan adalah hambatan yang banyak ditemui dalam konstruksi).

Pertimbangkan contoh pengeditan gaya teks di mana antonim tidak berhasil digunakan:

Untuk koreksi stilistika kalimat pertama, salah satu antonim yang menyebabkan absurditas pernyataan harus ditinggalkan, pleonasme (secara pribadi, saya) harus dikecualikan. Dalam kalimat kedua, oxymoron yang tidak termotivasi muncul: kata pertama dari pasangan antonim, bertindak sebagai preposisi, dalam teks seharusnya tidak mempertahankan makna leksikal aslinya, tetapi karena kedekatan antonimnya, makna ini “ termanifestasi”, kombinasi konsep yang tidak sesuai menyebabkan ketidaklogisan pernyataan. Editor mengecualikan oxymoron yang tidak dapat dibenarkan secara gaya dan menghilangkan pewarnaan ucapan klerikal dalam kalimat.

Antonim adalah sarana ekspresif yang jelas. Oleh karena itu, mereka sering digunakan dalam karya fiksi untuk mengungkapkan antitesis. Antitesis(Antitesis Yunani "oposisi") - pergantian pidato di mana, untuk meningkatkan ekspresif, konsep yang berlawanan, pemikiran, sifat-sifat karakter sangat kontras, misalnya:

Kami saling mengenali di antara kerumunan.

Sepakat dan mari berpisah lagi.

Tanpa sukacita cinta -

Perpisahan akan tanpa kesedihan;

aku bersumpah pertama hari penciptaan.

aku bersumpah terakhir sore.

aku bersumpah aib kejahatan.

Dan kebenaran abadi kemenangan.

aku bersumpah jatuh tepung pahit.

kemenangan mimpi pendek.

aku bersumpah tanggal denganmu

Dan mengancam lagi pemisahan. (M.Lermontov)

Pada perbandingan makna antonim dibangun oksimoron(Oksimoron Yunani "jenaka-bodoh") - kombinasi kata yang mengungkapkan konsep yang tidak sesuai secara logis, saling eksklusif. Komponen mereka digabungkan sesuai dengan cara penyerahan: kemuliaan yang memalukan, air mata yang manis, pengecut yang berani, kelelahan yang ceria. Seperti yang Anda lihat, sebuah oxymoron biasanya terdiri dari kata sifat dan kata benda. Oxymoron dapat mengungkapkan:

1) Perasaan, suasana hati seseorang (cinta yang dibenci, kecemasan yang tenang). Anda memberi penderitaan yang menyenangkan. (E. Evtushenko);

2) Kualitas, sifat, kemauan, aktivitas, perilaku seseorang: (pemberani pemalu, gelandangan bisnis, pemalas yang bersemangat);

3) Karakteristik usia (tua muda, anak dewasa);

4) Rasa, kualitas warna, nama zat (madu pahit, perona pipi pucat, salju hitam);

5) Status sosial, hubungan orang (jutawan miskin, musuh ramah, kenalan lama baru);

6) Fenomena dan keadaan alam, periode waktu dan ruang (keheningan berdering, malam yang cerah, umur panjang yang pendek, momen abadi, jarak dekat);

7) Ukuran, ukuran, status perkawinan (raksasa kecil, orang besar, janda belum menikah, bujangan menikah);

8) Sifat suhu (salju panas);

9) Tindakan dan keadaan (berbicara diam-diam, menangis dengan manis, cepatlah perlahan): 26

Dalam karya-karya Lermontov, ada berbagai jenis konstruksi antitesis: dari yang sederhana (membandingkan sepasang antonim) hingga antitesis terperinci yang kompleks. Sarana oposisi struktural dapat berupa konjungsi yang berlawanan (a, tetapi), dan intonasi, atau hanya intonasi.

Kematian dan keabadian,

Kehidupan dan malapetaka

Dan perawan, dan hati bukanlah apa-apa.

hancurkan sepertinya sulit bagi kami

Tetapi memenuhi itu akan lebih sulit!

nasib mereka terhubung,

TETAPI memisahkan- satu kuburan.

-ku teman-teman kemarin - musuh,

Musuh --ku teman-teman,

Tapi, semoga Tuhan yang baik mengampuni dosaku,

Aku membenci mereka.

(M.Lermontov)

Persepsi yang kontras tentang dunia adalah karakteristik dari watak puitis jiwa A. Akhmatova, yang memandang dunia sebagai perubahan yang menyenangkan dan menyedihkan. Ini menentukan jenis khusus psikologi dalam menggambarkan dunia batin seseorang.

bagaimana batu putih jauh di dalam sumur

Aku punya satu ingatan.

Aku tidak bisa dan tidak ingin melawan

Dia - seru dan itu - menderita.

(A.Akhmatova)

Kontras semantik yang meningkatkan citra teks adalah karakteristik khusus dari karya puitis, yang dibedakan oleh konsentrasi khusus pikiran dan emosi yang diekspresikan dalam bentuk yang sangat ringkas.

Terkadang dia jatuh cinta dengan penuh gairah

di my anggunkesedihan.

(M.Lermontov)

"Kesedihan cerdas" oleh Lermontov menunjukkan semua variasi perasaan, emosi, yang disampaikan dalam satu julukan "pintar" yang luas dan singkat (multi-warna, rentang perasaan).

Oh bagaimana menyakitkan Anda senang SAYA!

(A.Pushkin)

Di sini kita merasakan kontras yang disampaikan oleh kata-kata "bahagia yang menyakitkan", yang berarti batas emosi yang sulit diterima sebagai kebahagiaan. Penulis dihantui oleh cinta, pikiran terus-menerus tentang hal itu mencegahnya dari merasa nyaman, bekerja, mencipta (cinta itu seperti penyakit).

Terima kasih atas kesenangannya

Untuk kesedihan, untuk siksaan yang indah. (S. Pushkin)

Kesimpulan

Karya yang diusulkan tidak berpura-pura menjadi analisis sastra dari teks puitis dan semua masalah yang melampaui analisis sastra: masalah fungsi sosial teks, psikologi persepsi pembaca, dll. Kami berasumsi bahwa sebuah karya seni adalah realitas tertentu dan, dengan demikian, dapat dibagi menjadi beberapa bagian. Dalam karya kami terkadang menganalisis bagian dari teks puisi. Dapat berupa sebaris/baris teks puisi. Dalam karya ini, dilakukan upaya pada tahap awal analisis teks puisi. Dari berbagai masalah yang muncul dalam analisis sebuah karya seni, kami mencoba untuk memilih yang relatif lebih sempit - sifat estetika karya puisi sastra, dengan mempertimbangkan arti kiasan bahasa (sarana leksikal ekspresi). ). Kami menganggap penting pengalaman individu peneliti, yang tidak dapat dipisahkan dari pengalaman pribadinya, selera, temperamennya. Pada saat yang sama, deskripsi, observasi, sebagai metode analisis linguistik, memperbaiki fenomena tertentu, struktur teks puisi. Kami menganggap karya puitis yang dipelajari/sebagiannya sebagai suatu komponen dari suatu keseluruhan yang kompleks, berdasarkan ketentuan linguistik struktural, yang wakilnya adalah Yu. Lotman, R. Yakobson dan lain-lain. efektivitas estetika puisi diamati. Dinamisme adalah tanda kedua dari analisis. Mengikuti Y. Lotman, kami percaya bahwa “teks puisi adalah medan ketegangan antara norma dan pelanggarannya. Harapan pembaca berorientasi pada norma, dan konfirmasi atau non-konfirmasi dari harapan ini oleh teks puisi yang sebenarnya dirasakan sebagai pengalaman estetis. Tujuan pembaca-peneliti adalah membaca dengan latar belakang harapan, perasaan, pengalaman, dan perasaan pembaca itu sendiri.

Ringkasnya, perlu dicatat bahwa sejumlah sumber sastra dipelajari, dianalisis, disistematisasi. Tampaknya bagi kami bahwa bahan karya dapat diminati sebagai literatur tambahan untuk tujuan penelitian untuk menulis abstrak, laporan tentang topik ini di antara hadirin: mahasiswa, mahasiswa.

Bibliografi

1. Bakhtin M.M. Pertanyaan gaya bahasa dalam pelajaran bahasa Rusia di sekolah//sastra Rusia. 1994. Nomor 2.

2. Vinogradov V.V. Ilmu gaya bahasa. Teori pidato puitis. puisi. M., Nauka, 1963.

3. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. Bahasa puisi abad XIX-XX. M., Nauka, 1985.

4. Kozhina M.N. Gaya bahasa Rusia, M., 1993.

5. Lotman Yu.M. Analisis teks puisi: Struktur syair. L., 1972.

6. Starichenko V.D. Bahasa Rusia modern. "Sekolah Tertinggi", Minsk, 1999.

7. Jacobson R. Penelitian tipologis dan kontribusinya terhadap linguistik. Baru dalam linguistik. M., 1963.

Antonim digunakan sebagai sarana ekspresif cerah dalam pidato artistik. Penulis melihat kehidupan dalam kontras, dan ini membuktikan bukan ketidakkonsistenan, tetapi integritas persepsinya tentang realitas.

Fungsi gaya utama dari antonim adalah menjadi sarana leksikal untuk mengekspresikan antitesis. Antitesis sebagai perangkat gaya tersebar luas dalam puisi rakyat, misalnya, dalam peribahasa: Belajar adalah terang, dan ketidaktahuan adalah kegelapan; Lembut menyebar, tapi sulit untuk tidur. Contoh klasik penggunaan antitesis diberikan oleh fiksi Rusia: Anda kaya, saya sangat miskin. Anda seorang penulis prosa, saya seorang penyair. Anda memerah, seperti warna poppy, saya, seperti kematian, kurus dan pucat (P.); Selamat tinggal, Rusia yang tidak dicuci, negara budak, negara tuan, Dan Anda, seragam biru, dan Anda, orang yang mengabdi kepada mereka (L.); Saya melihat mata sedih, saya mendengar pidato ceria (A.K.T.).

Antitesisnya bisa sederhana (istilah tunggal) - Yang kuat selalu disalahkan (Kr.) Dan kompleks (poli-istilah) - Dan kita membenci, dan kita mencintai secara kebetulan, Tanpa mengorbankan apa pun untuk kedengkian atau cinta, Dan beberapa semacam rahasia dingin memerintah ketika api mendidih dalam darah (L.). antitesis yang kompleks harus melibatkan beberapa pasangan antonim.

Daya tarik antonim mencerminkan fitur penting dari pandangan dunia dan gaya penulis. M.Yu. Lermontov, yang berjuang untuk ekspresif, penyempurnaan ucapan aforistik, sering memasukkan antonim ke dalam teks dalam proses pengeditan otomatis, lebih memilih kata-kata yang kontras daripada yang netral. Sebagai contoh: - Adapun saya, saya yakin hanya satu hal ... - kata Dr [Werner], - (...) bahwa cepat atau lambat, suatu pagi yang cerah, saya akan mati. - Aku lebih kaya darimu. - Saya berkata [Pechorin]: - selain ini, saya memiliki keyakinan lain - tepatnya bahwa saya memiliki kemalangan untuk dilahirkan pada suatu malam yang buruk. Dalam draf tanda tangan Lermontov, oposisi ini belum memiliki ketajaman seperti itu: salah satu elemen antitesis jatuh di sana - Pechorin mengulangi julukan Werner pada suatu malam yang cerah.

Antonim berkontribusi pada pengungkapan esensi kontradiktif dari objek, fenomena [Kamu miskin, kamu berlimpah, kamu kuat, kamu tidak berdaya, Ibu Rusia (N.); Sekarang serius, sekarang lucu, tidak peduli apa, di tengah hujan, di salju - dia pergi, orang suci dan pendosa, pria ajaib Rusia (Tvard.)].

Humas sering beralih ke antitesis (Tidak ada nada perantara, warna pucat dalam perang, semuanya dibawa ke akhir - hebat dan tercela, hitam dan putih. - Eren.). Penggunaan antonim memberikan pidato jurnalistik ekspresi yang jelas. Jadi, A.N. Tolstoy menulis selama Perang Patriotik Hebat: Tanah kami telah menelan banyak pemerkosa yang menyerangnya. Kerajaan naik dan turun di barat. Dari yang besar menjadi kecil, dari yang kaya menjadi pengemis. Tanah air kami berkembang dan tumbuh lebih kuat, dan tidak ada kekuatan musuh yang bisa menggoyahkannya.

Oposisi meningkatkan emosionalitas pidato. Bukan kebetulan bahwa antonim mendasari banyak aforisme [Semakin gelap malam, semakin terang bintang-bintang (Mike); Rumah-rumah baru, tetapi prasangka sudah tua (Yn.); Aku sedih karena kamu bersenang-senang (L.); Hati itu tidak akan belajar mencintai, yang lelah membenci (N.); Berapa sedikit jalan yang telah dilalui, berapa banyak kesalahan yang telah dibuat (Ec.); Pintumu terbuka lebar, dan jiwamu terkunci (Tinggi); Tapi hampir di tepi peti mati saya percaya: saatnya akan tiba - Kekuatan kekejaman dan kedengkian Akan dikalahkan oleh semangat kebaikan (Masa Lalu)].

Banyak judul karya dibangun di atas prinsip antitesis ["War and Peace" (L.T.); "Siang dan Malam", "Yang Hidup dan Yang Mati" (Sim.)]. Terutama sering antonim digunakan dalam berita utama artikel surat kabar dan majalah ["Kimia baik dan jahat", "Pendapatan dan pengeluaran", "Sistem yang mati tidak mendengar orang yang hidup", "Retro dan modern ada di dekatnya", "Tragis dan ceria perpisahan", "Geografi - berbeda, biografi serupa", "Kemiskinan dengan kekayaan", "Gairah maksimal untuk futsal"].

Kebalikan dari antitesis adalah penerimaan, yang terdiri dari penolakan fitur kontras objek: Seorang pria sedang duduk di britzka, tidak tampan, tetapi tidak buruk rupa, tidak terlalu gemuk, tidak terlalu kurus, orang tidak dapat mengatakan itu dia sudah tua, tetapi tidak terlalu muda ( G.). Rangkaian antonim dengan negasi seperti itu menekankan biasa-biasa saja dari apa yang dijelaskan, kurangnya kualitas cerah, tanda-tanda yang diungkapkan dengan jelas. Penggunaan antonim semacam itu memungkinkan untuk menunjukkan bukan konsep seperti itu yang tidak memiliki definisi yang tepat dalam bahasa tersebut, misalnya: Jika seorang teman tiba-tiba berubah menjadi bukan teman atau musuh, tetapi jadi ... (Vyso.) .

Ekspresi yang kuat dibuat dengan menggunakan salah satu anggota pasangan antonim dengan negasi: Anda akan menjadi siapa - saya tidak akan menebak. Dunia belum menjadi tua - menjadi lebih muda: di hamparan Tanah Air ada banyak hal besar dan kecil di mana-mana (Vik.). Kombinasi antonim semacam itu meningkatkan, menekankan arti salah satunya, digunakan tanpa negasi; pada saat yang sama, redundansi verbal melakukan fungsi yang berlebihan - ini berfungsi sebagai sarana untuk memperbarui konsep yang ingin penulis beri perhatian khusus: Setan dalam diriku hidup, tidak mati (Tsv.); Saya tidak datang untuk bertengkar, tetapi untuk bertahan; Aku bukan musuhmu, tapi temanmu. Penulis menggunakan perangkat gaya ini untuk menyampaikan nuansa pidato sehari-hari dengan intonasi empatik yang khas, misalnya, di Chekhov: Tarik hambatannya, kawan ... Bagaimana kabarmu? Naik, bukan turun!

Fenomena antonim mendasari oxymoron (dari Gr. oxemoron - jenaka-konyol) - perangkat gaya bahasa kiasan yang hidup, yang terdiri dari penciptaan konsep baru dengan menggabungkan kata-kata yang kontras maknanya. Kombinasi antonim dalam "bentuk murni" dalam sebuah oxymoron jarang terjadi ["Awal Akhir" (judul artikel), "Bad Good Man" (judul film), Di tengah periode stagnasi ... ( dari gas.)]. Dalam kebanyakan kasus, kata-kata dengan arti yang berlawanan digabungkan sebagai definitif dan definitif ["Hal-hal kecil yang besar", "Murahnya yang mahal", "Fasilitas yang tidak nyaman" (judul)] (kata benda dan kata sifat), sehingga tidak dapat dianggap sebagai antonim dalam arti yang sebenarnya istilah (antonim harus termasuk dalam part of speech yang sama).

oxymoron cerah diciptakan oleh penyair Rusia [Saya suka sifat subur layu (P.); Oh, betapa bahagianya aku bersamamu (P.); Tapi saya segera memahami misteri kecantikan jelek mereka (L.); Kemewahan pakaian yang menyedihkan (N.); Dengan kerendahan hati yang kurang ajar menatap mata (Bl.); Lihat, itu menyenangkan baginya untuk menjadi sedih, begitu anggun telanjang (Ahm.); - Ibu! Anakmu sangat sakit! (Mercu suar.); Waktunya telah tiba bagi orang-orang bodoh yang maha tahu (Vys.)]. Sebuah oxymoron sering ditemukan dalam judul-judul karya seni ["Kekuatan Hidup" ​​(T.), "Tragedi Optimis" (Vishn.)], di judul artikel ("Kesederhanaan yang kompleks", "Dingin adalah musim yang panas", "Keheningan yang terbangun", "bisikan lelucon yang keras", "Tidak resmi tentang pejabat", "Mundur ke depan").

Fungsi stilistika antonim tidak terbatas pada ekspresi konteks, oposisi. Antonim membantu penulis untuk menunjukkan kelengkapan liputan fenomena [Dan sudah terlambat untuk berharap, semuanya telah berlalu: baik kebahagiaan maupun kesedihan (Vl. Solovyov); Di depannya, orang banyak melarikan diri, Fakta dan fiksi terungkap (P.)], luasnya batas waktu [Pasukan pergi siang dan malam, Mereka menjadi tak tertahankan (P.)]. Penggunaan antonim dalam fungsi stilistika ini terkadang mengarah pada merangkai pasangan antonim (Palet warna karakter manusia tidak memiliki batas. Ada orang baik dan jahat, pemberani dan pengecut, pintar dan berpikiran sempit, cantik dan jelek, sehat dan sakit, ceria dan suram, tua dan muda , langsung dan tertutup, jujur ​​​​dan licik. - N. Ch.).

Beberapa pasangan antonim muncul dalam pidato sebagai kesatuan leksikal, memperoleh karakter fraseologis: tua dan muda, keduanya, cepat atau lambat. Penggunaannya memperkenalkan intonasi sehari-hari ke dalam pidato artistik: Kami tidak akan terbawa, jadi kami akan menerobos, Kami akan hidup - kami tidak akan mati, Waktunya akan tiba, kami akan kembali. Apa yang telah kita berikan, akan kita kembalikan semuanya (Menuju).

Perbandingan antonim dapat mencerminkan pergantian tindakan, perubahan fenomena yang diamati dalam kehidupan [Pada pukul 7 pasang manusia, pada pukul 17 - surut (Mayak.); Mari kita berbaikan. Dan kita akan bertengkar. Dan kamu akan tertidur lagi. Kami akan menambahkan insomnia kami menjadi malam putih pekat (R.)], menunjukkan perubahan tindakan yang cepat (Petir yang jelas menyambar di kejauhan, menyala dan padam ... - Bl.).

Ketika antonim bertabrakan, ucapan sering kali memperoleh warna yang ironis; penulis lucu sering menggunakan antitesis komik [Titik terjauh di dunia dekat dengan sesuatu, dan yang paling dekat dengan sesuatu adalah jauh (K.P.); Nanas mentah selalu lebih buruk bagi orang yang adil daripada kismis matang (K.P.)].

Puns dibangun di atas antonim: Di mana awal dari akhir dengan mana awal berakhir? (K.P.) Sudah sangat larut sehingga sudah pagi (Solzh.). Dalam kasus seperti itu, permainan kata muncul karena penggunaan kata polisemantik yang tidak bertindak sebagai antonim dalam semua arti (lih.: Muda tidak lagi muda. - I. dan P.).

Perangkat stilistika khusus adalah penggunaan salah satu antonim, sedangkan maknanya seharusnya menggunakan antonim yang lain. Misalnya: - Di mana, pintar, Anda mengembara? (Kr.). Kata pintar diucapkan dalam ejekan sehubungan dengan Keledai. Dan pembaca memahami bahwa di balik definisi ini adalah antonimnya - bodoh. Penggunaan kata dalam arti yang berlawanan disebut antiphrasis. Antifrasis sering ditemukan dalam teks-teks yang mengandung ironi penulis, misalnya, dalam N.V. Gogol: Dua pria terhormat, kehormatan dan dekorasi Mirgorod, bertengkar di antara mereka sendiri; ... Kemudian proses itu berlangsung dengan kecepatan luar biasa, yang biasanya begitu terkenal di pengadilan.

Efek satir yang tajam diciptakan oleh penggantian antonim salah satu komponen dalam frasa stabil: "Biro layanan jahat", "Utang dengan pembayaran berwarna hitam" (judul feuilleton). Dalam kombinasi seperti itu, "ketidaklogisan" dari pernyataan itu sangat penting, karena bentuk linguistik dari unit fraseologis menentukan penggunaan kata yang berlawanan maknanya.

Ketika mempelajari penggunaan gaya antonim dalam pidato artistik, harus diingat bahwa kemungkinan ekspresifnya diwujudkan tidak hanya dalam pertentangan langsung, tetapi juga dalam kasus ketika tidak ada anggota pasangan antonim dalam teks. Karena koneksi mereka yang stabil, antonim dianggap dalam pidato dengan latar belakang "anggota tandingan" mereka. Misalnya, membaca deskripsi penampilan Pugachev di A.S. Pushkin, kami mencatat ekspresi khusus dari kata-kata yang memiliki pasangan antonim: Wajahnya gelap, tetapi bersih, matanya tajam dan matanya menakutkan; janggut dan rambut di kepala berwarna hitam; pertumbuhannya rata-rata atau kurang; Meskipun lebar di bahu, sangat tipis di punggung bawah - pembaca secara mental membedakan setiap kata yang disorot dari kemungkinan antonim. Di sinilah hubungan sistemik kata-kata dalam kosa kata dimanifestasikan.