POSTER PERANG PATRIOTIK BESAR TAHUN 1941-1945

Di masa Soviet, poster adalah salah satu alat propaganda massa yang paling luas. Dengan bantuan poster, seniman berbakat mengungkapkan keinginan rakyat, menyerukan tindakan tertentu, menunjukkan sisi baik dan buruk kehidupan, menanamkan harga diri, rasa patriotisme dan cinta untuk negara mereka, rakyat mereka. Poster-poster dari masa Uni Soviet menyentuh berbagai aspek kehidupan dan memengaruhi hampir semua yang terjadi di masyarakat. Sepanjang waktu, sejumlah besar poster propaganda dibuat yang mengutuk mabuk, berbicara tentang manfaat kerja dan olahraga, dan mencerminkan semua aspek kehidupan negara. Namun, poster yang paling mencolok, paling penting, dalam, menyentuh, dan bahkan tragis adalah poster Perang Patriotik Hebat.

Poster-poster Soviet dari Perang Patriotik Hebat tahun 1941-1945 menyerukan semua orang di negara yang luas itu untuk menentang fasisme. Dalam gambar yang paling jelas dan grafis, mereka menunjukkan semua kengerian perang dan semua ketidakmanusiawian fasisme, yang memutuskan untuk menaklukkan seluruh dunia. Poster selama perang adalah salah satu sarana agitasi yang merangsang massa, bertindak setara dengan surat kabar dan radio. Banyak dari poster-poster ini telah menjadi begitu terkenal sehingga digunakan sampai sekarang dan dianggap sebagai mahakarya seni poster yang sebenarnya. Poster-poster ini dapat menyentuh hati, membangkitkan perasaan khusus bahkan sekarang, ketika beberapa dekade telah berlalu sejak perang mengerikan yang merenggut nyawa jutaan tentara dan warga sipil.

Pembuatan poster propaganda dilakukan oleh seniman berbakat yang namanya tetap ada dalam sejarah seni rupa rakyat Soviet. Artis paling terkenal dari genre ini adalah Dmitry Moor, Victor Denis, Mikhail Cheremnykh, Irakli Toidze, Alexei Kokorekin, Viktor Ivanov, Viktor Koretsky, grup seniman Kukryniksy, grup seniman TASS Windows, dan lainnya. Dalam karya seni mereka, mereka menciptakan gambar yang megah, mudah diingat dan menginspirasi, plot tegang yang menarik perasaan tulus, dan juga menyertai karya mereka dengan frasa yang dikenang dan diukir dalam memori. Tak ayal, seni poster propaganda turut andil dalam pembentukan rasa patriotisme pada masyarakat saat itu, karena bukan tanpa alasan propaganda dan agitasi kemudian disebut sebagai front ketiga dari Great Patriotic War. Di sinilah pertempuran untuk semangat rakyat berlangsung, yang pada akhirnya menentukan hasil perang. Propaganda Hitler juga waspada, tetapi ternyata jauh dari kemarahan suci seniman, penyair, penulis, jurnalis, dan komposer Soviet.

Ada dua tahap dalam pengembangan poster Perang Patriotik Hebat. Selama dua tahun pertama perang, poster itu memiliki suara yang dramatis, bahkan tragis. Poster-poster M.I. Toidze "Tanah Air Memanggil!" (1941) dan V.G. Koretsky "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!" (1942). Yang pertama menggambarkan sosok wanita alegoris dengan latar belakang bayonet, memegang teks sumpah militer di tangannya. Di poster V.G. Koretsky menggambarkan seorang wanita mencengkeram seorang anak dengan ngeri, di mana bayonet dengan swastika diarahkan.

Pada tahap kedua, setelah titik balik selama perang, suasana dan citra poster berubah, dipenuhi dengan optimisme dan humor. LA. Golovanov di poster "Ayo pergi ke Berlin!" (1944) menciptakan gambar pahlawan yang dekat dengan Vasily Terkin.

Kemenangan Besar memberi negara alasan untuk kebanggaan yang sah, yang juga kami rasakan, keturunan para pahlawan yang membela kerabat kami.

kota yang membebaskan Eropa dari musuh yang kuat, kejam dan berbahaya. Citra musuh ini, serta citra orang-orang yang bersatu untuk membela Tanah Air, paling jelas disajikan dalam poster-poster masa perang, yang mengangkat seni propaganda ke ketinggian yang belum pernah terjadi sebelumnya, yang belum dilampaui hingga hari ini.

Poster masa perang dapat disebut tentara, mereka mengenai sasaran, membentuk opini publik, menciptakan citra negatif musuh yang bertujuan baik, mengumpulkan barisan warga Soviet, menimbulkan emosi yang diperlukan untuk perang, kemarahan, kemarahan, kebencian - dan pada saat yang sama, cinta untuk keluarga, yang mengancam musuh, ke rumah asalnya, ke tanah airnya.

Poster propaganda adalah bagian penting dari Perang Patriotik Hebat. Sejak hari-hari pertama serangan tentara Nazi, poster propaganda muncul di jalan-jalan kota-kota Soviet, yang dirancang untuk meningkatkan moral tentara dan produktivitas tenaga kerja di belakang, seperti poster propaganda: “Semuanya untuk garis depan! Semuanya untuk kemenangan!

Slogan ini pertama kali diproklamirkan oleh Stalin dalam sebuah pidato kepada rakyat pada bulan Juli 1941, ketika situasi sulit berkembang di seluruh front, dan pasukan Jerman dengan cepat maju ke Moskow.

Poster bervariasi dalam kualitas dan konten. Tentara Jerman digambarkan sebagai karikatur, sengsara dan tak berdaya, sementara tentara Tentara Merah menunjukkan semangat juang dan keyakinan yang tak putus-putusnya akan kemenangan.

Pada periode pasca-perang, poster propaganda sering dikritik karena kekejaman yang berlebihan, tetapi menurut memoar para peserta perang, kebencian terhadap musuh adalah bantuan itu, yang tanpanya tentara Soviet tidak akan mampu menahan serangan gencar tentara musuh. .

Pada tahun 1941-1942, ketika musuh menggelinding seperti longsoran salju dari barat, merebut semakin banyak kota, menghancurkan pertahanan, menghancurkan jutaan tentara Soviet, penting bagi para propagandis untuk menginspirasi keyakinan akan kemenangan, bahwa Nazi tidak terkalahkan. Plot poster pertama penuh dengan serangan dan menekankan perjuangan nasional, hubungan rakyat dengan tentara, mereka menyerukan penghancuran musuh.

Salah satu motif populer adalah seruan ke masa lalu, seruan pada kemuliaan generasi masa lalu, ketergantungan pada otoritas komandan legendaris - Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, para pahlawan perang saudara.

Musuh di poster tahap pertama perang adalah perwujudan kejahatan mutlak, yang tidak boleh ditoleransi oleh rakyat Soviet di tanah mereka.

Sejak 1942, ketika musuh mendekati Volga, membawa Leningrad ke blokade, mencapai Kaukasus, merebut wilayah yang luas dengan warga sipil, poster mulai mencerminkan penderitaan rakyat Soviet, wanita, anak-anak, orang tua di tanah yang diduduki dan keinginan yang tak tertahankan Tentara Soviet untuk mengalahkan Jerman, untuk membantu mereka yang tidak mampu mengurus diri sendiri.

Kata "fasis" telah menjadi sinonim dengan mesin yang tidak manusiawi untuk membunuh jutaan orang. Berita buruk dari wilayah pendudukan hanya memperkuat citra ini. Fasis digambarkan besar, jelek dan jelek, menjulang di atas mayat orang yang baru saja dibunuh, mengarahkan senjata mereka pada wanita dan anak-anak.

Tidak mengherankan bahwa pahlawan poster militer tidak membunuh, tetapi menghancurkan musuh seperti itu, kadang-kadang menghancurkannya dengan tangan kosong pembunuh profesional bersenjata lengkap.

Kekalahan tentara Nazi di dekat Moskow menandai awal dari perubahan arah perang yang menguntungkan Uni Soviet.

Perang ternyata berlarut-larut, tidak secepat kilat. Pertempuran besar Stalingrad, yang tidak memiliki analog dalam sejarah dunia, akhirnya mengamankan keunggulan strategis bagi kita, kondisi diciptakan bagi Tentara Merah untuk melakukan serangan umum. Pengusiran massal musuh wilayah Soviet, di mana poster-poster hari pertama perang diulang, telah menjadi kenyataan.

Setelah serangan balasan di dekat Moskow dan Stalingrad, para prajurit menyadari kekuatan, persatuan, dan sifat suci misi mereka. Banyak poster didedikasikan untuk pertempuran besar ini, serta Pertempuran Kursk, di mana musuh digambarkan sebagai karikatur, tekanan predatornya, yang berakhir dengan kehancuran, diejek.

Mereka yang tinggal di wilayah pendudukan juga membutuhkan poster pada masa itu, di mana isi poster disebarkan dari mulut ke mulut. Menurut memoar para veteran, di daerah yang diduduki, para patriot menempelkan panel "TASS Windows" di pagar, gudang, dan rumah-rumah tempat tentara Jerman berdiri. Penduduk, yang tidak memiliki radio Soviet, surat kabar, belajar kebenaran

tentang perang dari selebaran yang muncul entah dari mana.

"Windows of TASS" adalah poster propaganda dan politik yang diproduksi oleh Badan Telegraf Uni Soviet (TASS). Ini adalah bentuk asli dari agitasi-mass art. Poster-poster satir yang tajam dan dapat dipahami dengan teks pendek yang mudah diingat mengungkap musuh-musuh Tanah Air.

"Windows TASS", yang diproduksi sejak 27 Juli 1941, merupakan senjata ideologis yang tangguh, bukan tanpa alasan Menteri Propaganda Goebbels menjatuhkan hukuman mati secara in absentia kepada setiap orang yang terkait dengan pembebasan tersebut.

“Begitu Moskow direbut, semua orang yang bekerja di TASS Windows akan digantung di tiang lampu.”

Dalam "Windows TASS" berkolaborasi M.M. Cheremnykh, B.N. Efimov, Kukryniksy - penyatuan tiga seniman, M.V. Kupriyanova, P.N. Krylova, N.A. Sokolov. Kukryniksy juga banyak bekerja di majalah dan karikatur surat kabar. Seluruh dunia mengelilingi karikatur terkenal mereka "Saya kehilangan cincin saya ..." (dan di 22 divisi cincin kecil) - tentang kekalahan Jerman di dekat Stalingrad (1943).

Sebuah foto. Karikatur "Aku kehilangan cincinku..."

Direktorat Politik Tentara Merah mengeluarkan selebaran format kecil "Windows TASS" paling populer dengan teks dalam bahasa Jerman. Selebaran ini dilemparkan ke wilayah yang diduduki oleh Nazi, dan didistribusikan oleh partisan. Teks-teks yang diketik dalam bahasa Jerman menunjukkan bahwa selebaran itu dapat berfungsi sebagai tanda menyerah bagi tentara dan perwira Jerman.

"Jendela TASS".

arr Segera setelah musuh berhenti ketakutan, poster-poster itu menyerukan untuk mencapai sarangnya dan menghancurkannya di sana, untuk membebaskan tidak hanya rumahnya, tetapi juga Eropa. Perjuangan rakyat yang heroik adalah tema utama poster militer tahap perang ini, sudah pada tahun 1942, seniman Soviet menangkap tema kemenangan yang masih jauh, membuat kanvas dengan slogan “Maju! Ke arah barat!".

Menjadi jelas bahwa propaganda Soviet jauh lebih efektif daripada propaganda Nazi, misalnya, selama Pertempuran Stalingrad, Tentara Merah menggunakan metode asli tekanan psikologis pada musuh - ketukan monoton metronom yang ditransmisikan melalui pengeras suara, yang terputus setiap tujuh ketukan, komentar dalam bahasa Jerman “Setiap tujuh detik di depan, satu tentara Jerman tewas. Ini memiliki efek demoralisasi pada tentara Jerman.

Musuh tampak kecil dan keji. Hal utama adalah akhirnya menghancurkannya untuk kembali ke rumah, ke keluarga, ke kehidupan yang damai, ke pemulihan kota yang hancur. Namun sebelum itu, Eropa harus dibebaskan.

Poster “Ayo ke Berlin!”, “Kemuliaan bagi Tentara Merah!” bersukacita. Kekalahan musuh sudah dekat, waktunya membutuhkan karya-karya yang meneguhkan hidup dari seniman, mendekatkan pertemuan pembebas dengan kota, desa, dan keluarga yang dibebaskan.

Tidak heran propaganda dan agitasi disebut sebagai front ketiga dari Perang Patriotik Hebat. Di sinilah pertempuran untuk semangat rakyat berlangsung, yang, pada akhirnya, memutuskan hasil perang: propaganda Hitler juga tidak tidur, tetapi ternyata jauh dari murka suci seniman, penyair Soviet. , penulis, jurnalis, komposer ...

Kemenangan Besar memberi negara alasan untuk kebanggaan yang sah, yang juga kami rasakan, keturunan para pahlawan yang membela kota asal mereka, membebaskan Eropa dari musuh yang kuat, kejam, dan berbahaya.
Citra musuh ini, serta citra orang-orang yang bersatu untuk membela Tanah Air, paling jelas disajikan pada poster masa perang, yang mengangkat seni propaganda ke ketinggian yang belum pernah terjadi sebelumnya, yang belum dilampaui hingga hari ini.

Poster masa perang dapat disebut tentara: mereka mengenai sasaran, membentuk opini publik, menciptakan citra negatif yang jelas tentang musuh, mengumpulkan warga Soviet, memunculkan emosi yang diperlukan untuk perang: kemarahan, kemarahan, kebencian - dan pada saat yang sama, cinta untuk keluarga, yang terancam oleh musuh, ke rumah asalnya, ke tanah airnya.

Materi propaganda adalah bagian penting dari Perang Patriotik Hebat. Dari hari-hari pertama serangan tentara Nazi, poster propaganda muncul di jalan-jalan kota-kota Soviet, yang dirancang untuk meningkatkan moral tentara dan produktivitas tenaga kerja di belakang, seperti poster propaganda "Semuanya untuk garis depan, semuanya untuk kemenangan"!

Slogan ini pertama kali diproklamirkan oleh Stalin dalam sebuah pidato kepada rakyat pada bulan Juli 1941, ketika situasi sulit berkembang di seluruh front, dan pasukan Jerman dengan cepat maju ke Moskow.

Pada saat yang sama, poster terkenal "The Motherland Calls" oleh Irakli Toidze muncul di jalan-jalan kota-kota Soviet. Citra kolektif seorang ibu Rusia yang menyerukan putra-putranya untuk melawan musuh telah menjadi salah satu contoh propaganda Soviet yang paling dikenal.

Reproduksi poster "The Motherland Calls!", 1941. Pengarang Irakli Moiseevich Toidze

Poster bervariasi dalam kualitas dan konten. Tentara Jerman digambarkan sebagai karikatur, sengsara dan tak berdaya, sementara tentara Tentara Merah menunjukkan semangat juang dan keyakinan yang tak putus-putusnya akan kemenangan.

Pada periode pasca-perang, poster propaganda sering dikritik karena kekejaman yang berlebihan, tetapi menurut memoar para peserta perang, kebencian terhadap musuh adalah bantuan itu, yang tanpanya tentara Soviet tidak akan mampu menahan serangan gencar tentara musuh. .

Pada tahun 1941-1942, ketika musuh berguling-guling seperti longsoran salju dari barat, merebut lebih banyak kota, menghancurkan pertahanan, menghancurkan jutaan tentara Soviet, penting bagi para propagandis untuk menginspirasi kepercayaan pada kemenangan, bahwa Nazi tidak terkalahkan. Plot poster pertama penuh dengan serangan dan seni bela diri, mereka menekankan perjuangan nasional, hubungan rakyat dengan partai, dengan tentara, mereka menyerukan penghancuran musuh.

Salah satu motif populer adalah seruan ke masa lalu, seruan pada kemuliaan generasi masa lalu, ketergantungan pada otoritas para jenderal legendaris - Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, para pahlawan perang saudara.

Seniman Viktor Ivanov “Kebenaran Kita. Berjuang sampai mati!”, 1942.

Artis Dmitry Moor "Bagaimana Anda membantu garis depan?", 1941.

"Kemenangan akan menjadi milik kita", 1941

Poster V.B. Koretsky, 1941.

Untuk mendukung Tentara Merah - milisi rakyat yang perkasa!

Poster oleh V. Pravdin, 1941.

Poster oleh seniman Bochkov dan Laptev, 1941.

Dalam suasana kemunduran umum dan kekalahan terus-menerus, perlu untuk tidak menyerah pada suasana hati yang dekaden dan panik. Di surat kabar kemudian tidak ada kabar tentang kerugian, ada laporan tentang kemenangan pribadi individu tentara dan kru, dan ini dibenarkan.

Musuh di poster tahap pertama perang muncul baik impersonal, dalam bentuk "materi hitam" penuh dengan logam, atau fanatik dan perampok, melakukan perbuatan tidak manusiawi yang menyebabkan kengerian dan jijik. Orang Jerman, sebagai perwujudan kejahatan mutlak, berubah menjadi makhluk yang tidak berhak ditanggung oleh rakyat Soviet di tanah mereka sendiri.

Hydra fasis berkepala seribu harus dihancurkan dan dibuang, pertempuran secara harfiah antara Baik dan Jahat - begitulah kesedihan poster-poster itu. Diterbitkan dalam jutaan eksemplar, mereka masih memancarkan kekuatan dan keyakinan akan keniscayaan mengalahkan musuh.

Artis Victor Denis (Denisov) ""Wajah" Hitlerisme", 1941.

Artis Landres "Napoleon dingin di Rusia, dan Hitler akan panas!", 1941.

Seniman Kukryniksy "Kami mengalahkan musuh dengan tombak ...", 1941.

Artis Victor Denis (Denisov) "Mengapa babi membutuhkan budaya dan sains?", 1941.

Sejak 1942, ketika musuh mendekati Volga, membawa Leningrad ke blokade, mencapai Kaukasus, merebut wilayah yang luas dengan warga sipil.

Poster mulai mencerminkan penderitaan rakyat Soviet, wanita, anak-anak, orang tua di tanah yang diduduki dan keinginan yang tak tertahankan dari Tentara Soviet untuk mengalahkan Jerman, untuk membantu mereka yang tidak mampu berjuang sendiri.

Artis Viktor Ivanov "Saatnya perhitungan dengan Jerman atas semua kekejaman mereka sudah dekat!", 1944.

Artis P.Sokolov-Skala "Pejuang, balas dendam!", 1941.

Artis S.M. Mochalov "Pembalasan", 1944.

Slogan "Bunuh Jerman!" Spontan muncul di kalangan masyarakat pada tahun 1942, asal-usulnya antara lain dalam artikel “Bunuh!” karya Ilya Erengburg. Banyak poster yang muncul setelahnya ("Ayah, bunuh orang Jerman!", "Baltik! Selamatkan gadis kesayanganmu dari rasa malu, bunuh orang Jerman!", "Kurang Jerman - kemenangan lebih dekat," dll.) Menggabungkan citra fasis dan seorang Jerman menjadi satu objek kebencian.

“Kita harus tanpa lelah melihat di hadapan kita wajah seorang Hitlerite: ini adalah target yang harus Anda tembak tanpa meleset, ini adalah personifikasi dari apa yang kita benci. Tugas kita adalah menghasut kebencian terhadap kejahatan dan memperkuat rasa haus akan yang indah, yang baik, yang adil.”

Ilya Erenburg, penulis Soviet dan tokoh masyarakat.

Menurutnya, pada awal perang, banyak prajurit Tentara Merah tidak merasa membenci musuh, menghormati Jerman karena "budaya tinggi" kehidupan, menyatakan keyakinan bahwa pekerja dan petani Jerman dikirim di bawah senjata, yang hanya menunggu untuk kesempatan untuk mengubah senjata mereka melawan komandan mereka.

« Saatnya untuk menghilangkan ilusi. Kami mengerti bahwa orang Jerman bukanlah manusia. Mulai sekarang, kata "Jerman" adalah kutukan terburuk bagi kita. …Jika Anda belum membunuh setidaknya satu orang Jerman dalam sehari, hari Anda akan hilang. Jika Anda berpikir bahwa tetangga Anda akan membunuh seorang Jerman untuk Anda, Anda belum memahami ancamannya. Jika Anda tidak membunuh orang Jerman, orang Jerman akan membunuh Anda. ...Jangan menghitung hari. Jangan menghitung mil. Hitung satu hal: orang Jerman yang Anda bunuh. Bunuh orang Jerman itu! - ini ditanyakan oleh ibu wanita tua. Bunuh orang Jerman itu! Ini adalah anak yang memohon padamu. Bunuh orang Jerman itu! - itu jeritan tanah asli. Jangan lewatkan. Jangan lewatkan. Membunuh!"

Artis Alexei Kokorekin "Kalahkan reptil fasis", 1941.

Kata "fasis" telah menjadi sinonim dengan mesin pembunuh yang tidak manusiawi, monster tak berjiwa, pemerkosa, pembunuh berdarah dingin, cabul. Berita buruk dari wilayah pendudukan hanya memperkuat citra ini. Fasis digambarkan sebagai sosok yang besar, menakutkan dan jelek, menjulang di atas mayat orang-orang yang terbunuh dengan tidak bersalah, mengarahkan senjata ke ibu dan anak.

Tidak mengherankan bahwa pahlawan poster militer tidak membunuh, tetapi menghancurkan musuh seperti itu, terkadang menghancurkan dengan tangan kosong - pembunuh profesional bersenjata lengkap.

Kekalahan tentara fasis Jerman di dekat Moskow menandai awal dari keberhasilan militer yang menguntungkan Uni Soviet.

Perang ternyata berlarut-larut, tidak secepat kilat. Pertempuran besar Stalingrad, yang tidak memiliki analog dalam sejarah dunia, akhirnya mengamankan keunggulan strategis bagi kita, kondisi diciptakan bagi Tentara Merah untuk melakukan serangan umum. Pengusiran massal musuh dari wilayah Soviet, di mana poster-poster hari pertama perang diulang, telah menjadi kenyataan.

Seniman Nikolai Zhukov dan Viktor Klimashin "Pertahankan Moskow", 1941.

Seniman Nikolai Zhukov dan Viktor Klimashin "Pertahankan Moskow", 1941.

Setelah serangan balasan di dekat Moskow dan Stalingrad, para prajurit menyadari kekuatan, persatuan, dan sifat suci misi mereka. Banyak poster dikhususkan untuk pertempuran besar ini, serta Pertempuran Kursk, di mana musuh digambarkan sebagai karikatur, diejek oleh tekanan predatornya, yang berakhir dengan kehancuran.

Seniman Vladimir Serov, 1941.

Artis Irakli Toidze "Pertahankan Kaukasus", 1942.

Artis Victor Denis (Denisov) "Stalingrad", 1942.

Artis Anatoly Kazantsev "Jangan beri musuh satu inci pun dari tanah kami (I. Stalin)", 1943.

Artis Victor Denis (Denisov) "Sapu Tentara Merah, roh-roh jahat akan menyapu tanah!", 1943.

Keajaiban kepahlawanan yang ditunjukkan oleh warga di belakang juga tercermin dalam plot poster: salah satu pahlawan wanita yang paling sering adalah seorang wanita yang menggantikan pria di peralatan mesin atau mengendarai traktor. Poster-poster itu mengingatkan kita bahwa kemenangan bersama juga diciptakan oleh kerja heroik di belakang.

Artis tidak dikenal, 194.

Poster pada masa itu juga dibutuhkan oleh mereka yang tinggal di wilayah pendudukan, di mana isi poster disebarkan dari mulut ke mulut. Menurut memoar para veteran, di daerah yang diduduki, para patriot menempelkan panel "TASS Windows" di pagar, gudang, dan rumah-rumah tempat tentara Jerman berdiri. Penduduk, yang kehilangan radio Soviet, surat kabar, mengetahui kebenaran tentang perang dari selebaran yang muncul entah dari mana ...

“Windows TASS” adalah poster propaganda politik yang diproduksi oleh Badan Telegraf Uni Soviet (TASS) selama Perang Patriotik Hebat tahun 1941–1945. Ini adalah bentuk asli dari agitasi-mass art. Poster-poster satir yang tajam dan dapat dipahami dengan teks-teks puitis yang pendek dan mudah diingat mengungkap musuh-musuh Tanah Air.

Okna TASS, diproduksi sejak 27 Juli 1941, adalah senjata ideologis yang tangguh, bukan tanpa alasan Menteri Propaganda Goebbels menghukum mati semua orang yang terlibat dalam pembebasan mereka secara in absentia:
“Begitu Moskow direbut, semua orang yang bekerja di TASS Windows akan digantung di tiang lampu.”

Lebih dari 130 seniman dan 80 penyair bekerja di Okny TASS. Artis utama adalah Kukryniksy, Mikhail Cheremnykh, Pyotr Shukhmin, Nikolai Radlov, Alexander Daineka dan lainnya. Penyair: Demyan Bedny, Alexander Zharov, Vasily Lebedev-Kumach, Samuil Marshak, puisi oleh mendiang Mayakovsky digunakan.

Dalam satu dorongan patriotik, orang-orang dari berbagai profesi bekerja di bengkel: pematung, seniman, pelukis, seniman teater, seniman grafis, sejarawan seni. Tim seniman "Windows TASS" bekerja dalam tiga shift. Selama perang di bengkel, lampu tidak pernah padam.

Direktorat Politik Tentara Merah membuat selebaran kecil dari TASS Windows paling populer dengan teks dalam bahasa Jerman. Selebaran ini dilemparkan ke wilayah yang diduduki oleh Nazi, dan didistribusikan oleh partisan. Teks-teks yang diketik dalam bahasa Jerman menunjukkan bahwa selebaran itu dapat berfungsi sebagai tanda menyerah bagi tentara dan perwira Jerman.

Gambar musuh tidak lagi menginspirasi kengerian, poster menyerukan untuk mencapai sarangnya dan menghancurkan di sana, untuk membebaskan tidak hanya rumah Anda, tetapi juga Eropa. Perjuangan rakyat yang heroik adalah tema utama poster militer tahap perang ini; sudah pada tahun 1942, seniman Soviet menangkap tema kemenangan yang masih jauh, membuat kanvas dengan slogan "Maju! Ke arah barat!".

Menjadi jelas bahwa propaganda Soviet jauh lebih efektif daripada propaganda Nazi, misalnya, selama Pertempuran Stalingrad, Tentara Merah menggunakan metode asli tekanan psikologis pada musuh - ketukan monoton metronom yang ditransmisikan melalui pengeras suara, yang terputus setiap tujuh ketukan oleh komentar dalam bahasa Jerman: “Setiap tujuh detik seorang tentara Jerman tewas di depan". Ini memiliki efek demoralisasi pada tentara Jerman.

Prajurit-pembela, pejuang-pembebas - begitulah pahlawan poster 1944-1945.

Musuh tampak kecil dan keji, itu adalah reptil pemangsa yang masih bisa menggigit, tetapi tidak lagi mampu menyebabkan kerusakan serius. Hal utama adalah akhirnya menghancurkannya untuk akhirnya kembali ke rumah, ke keluarga, ke kehidupan yang damai, ke pemulihan kota-kota yang hancur. Tetapi sebelum itu, Eropa harus dibebaskan dan ditolak oleh imperialis Jepang, di mana Uni Soviet, tanpa menunggu serangan, menyatakan perang pada tahun 1945.

Artis Pyotr Magnushevsky "Bayonet yang tangguh semakin dekat ...", 1944.

Reproduksi poster "Langkah Tentara Merah mengancam! Musuh akan dihancurkan di sarang!", artis Viktor Nikolayevich Denis, 1945

Reproduksi poster "Maju! Kemenangan sudah dekat!". 1944 Artis Nina Vatolina.

"Ayo pergi ke Berlin!", "Kemuliaan bagi Tentara Merah!" poster bersukacita. Kekalahan musuh sudah dekat, waktunya membutuhkan karya-karya yang meneguhkan hidup dari seniman, mendekatkan pertemuan pembebas dengan kota dan desa yang dibebaskan, dengan keluarga mereka.

Prototipe pahlawan poster "Ayo pergi ke Berlin" adalah seorang prajurit sejati - penembak jitu Vasily Golosov. Golosov sendiri tidak kembali dari perang, tetapi wajahnya yang terbuka, ceria, dan baik hati tetap ada di poster hingga hari ini.

Poster menjadi ungkapan cinta rakyat, kebanggaan negara, rakyat yang melahirkan dan membesarkan para pahlawan tersebut. Wajah para prajurit itu cantik, senang dan sangat lelah.

Artis Leonid Golovanov "Tanah Air, Temui Pahlawan!", 1945.

Artis Leonid Golovanov "Kemuliaan bagi Tentara Merah!", 1945.

Artis Maria Nesterova-Berzina "Mereka Menunggu", 1945.

Artis Viktor Ivanov "Kamu memberi kami kehidupan kembali!", 1943.

Artis Nina Vatolina "Dengan Kemenangan!", 1945.

Artis Viktor Klimashin "Kemuliaan bagi prajurit yang menang!", 1945.

Perang dengan Jerman tidak secara resmi berakhir pada tahun 1945. Setelah menerima penyerahan komando Jerman, Uni Soviet tidak menandatangani perdamaian dengan Jerman, hanya pada 25 Januari 1955, Presidium Soviet Tertinggi Uni Soviet mengeluarkan dekrit "Tentang penghentian keadaan perang antara Soviet Union and Germany", dengan demikian secara hukum meresmikan akhir permusuhan.

MIMPI YANG BELUM TERNYATA

Maya Nemirovskaya

Viktor Koretsky, Artis Kehormatan Rusia, peraih dua Penghargaan Negara Uni Soviet, tidak pernah menjadi perwira intelijen yang berani, atau partisan pemberani, atau komandan tentara. Namun, Hitler menganggapnya sebagai musuh terburuk Third Reich dan menunjuk hadiah untuk kepala seorang Yahudi yang dibenci yang dengan tepat memerangi Nazisme dengan menggunakan poster.

Generasi yang selamat dari Perang Patriotik Hebat mengingat karya Koretsky, salah satu master poster photomontage tertua. Posternya "Selamatkan Prajurit Tentara Merah!" paling terkenal: seorang wanita, memegangi seorang anak untuk dirinya sendiri, siap dengan dadanya, dengan hidupnya, untuk melindungi putrinya dari bayonet berdarah senapan Nazi. Diterbitkan dalam 14 juta kopi, itu digantung selama perang di markas besar, di ruang istirahat dan ruang istirahat, di dinding rumah, dan dalam bentuk selebaran - di tank, kabin pesawat. Para prajurit garis depan melihat pada wanita yang marah dan memberontak ini ibu, istri, saudara perempuan mereka, dalam diri seorang gadis tak berdaya yang ketakutan - seorang anak perempuan, saudara perempuan, Tanah Air yang berlumuran darah, masa depannya. Kekuatan generalisasi dari gambar artistik memberontak hati, menyerukan pertempuran fana dengan musuh yang dibenci.

Kemudian poster muncul: "Pejuang, selamatkan aku dari perbudakan!", "Kematian bagi pembunuh anak-anak!", "Siapa Hitler?" dan banyak lagi. Dan kemudian, ketika Tentara Merah sudah mengalahkan musuh di tanahnya, "Saya tidak tahan lagi!" - penderitaan seorang pembunuh fasis, yang hari-harinya akan dihitung.

“Samed pergi ke kematiannya agar Semyon tidak mati, Semyon mengorbankan dirinya untuk kehidupan Samed”, 1943.

Victor Borisovich Koretsky lahir pada tahun 1909 di Kyiv dalam keluarga penyanyi opera. Pada 1920-an ia pindah bersama keluarganya ke Moskow dan memasuki sebuah perguruan tinggi seni. Dia berbicara dengan seniman avant-garde terkenal tahun 30-an - Malevich, Kandinsky dan Leblanc, yang muridnya dia anggap dirinya sendiri, Tetapi jiwanya tidak terletak pada seni avant-garde, realisme lebih dekat dengannya. Poster menjadi genre kreativitas yang menentukan selama bertahun-tahun. Dia membawa ketenaran bagi artis, ketenaran dunia, penghargaan. Posternya "Partisan Lullaby", bayi dalam buaian yang terbuat dari sabuk senapan mesin yang tergantung di dahan pohon yang terbakar oleh api, diakuisisi oleh Galeri Dresden. Koretsky menciptakan sekitar tujuh ratus karya, tetapi yang paling mahal dan berkesan "Prajurit Tentara Merah, selamatkan!" Kekuatan internal dan dinamika poster membawa para prajurit ke medan perang dengan Nazi, terkadang lebih percaya diri daripada perintah komando. Suatu hari, seorang kolonel berambut abu-abu datang ke studio artis dengan deretan bilah penghargaan militer di dadanya. Melihat asli poster ini di dinding, dia berlutut, dan air mata pria pelit perlahan mengalir di wajahnya.

"Kekuatan kita tidak terhitung!", 1941.

Selama dekade terakhir hidupnya, Koretsky tidak mengerjakan poster, di Rusia genre ini hampir dilupakan. Tetapi sang seniman tidak berpisah dengan kuas dan kuda-kudanya. Dia kembali ke ide-ide artistik masa mudanya, menciptakan seluruh galeri lukisan yang luar biasa dalam keindahan dan pengerjaan. Pada tahun 1997, pembuat film Prancis membuat film tentang Koretsky, lukisannya mirip dengan sekolah tradisional mereka. Pada tahun 1998, pameran tunggalnya berlangsung di Moskow.

"Kematian bagi pembunuh anak-anak!", 1942.

Sesaat sebelum kematiannya (4 Juli 1998), Viktor Borisovich memperkenalkan penulis esai singkat ini ke karya terbarunya: nabi Musa di tepi Laut Merah. Orang tua yang bijaksana, cikal bakal semua prinsip organisasi manusiawi masyarakat manusia, memandang dunia, pada kita, keturunan, dengan pandangan mencari dan menuntut.

"Pejuang, selamatkan aku dari perbudakan!", 1943.

"Saya telah melakukan pekerjaan ini sepanjang hidup saya," kata seniman itu dengan tenang, seolah-olah takut mengganggu jalan rahasia pemikiran nabi. "Sepanjang umurku ..." Dan tiba-tiba dia bertanya: "Apakah kamu tahu apa yang aku impikan? Saya sudah tua dan sakit, saya tidak ditakdirkan untuk melihat tanah leluhur saya. Saya bermimpi bahwa gambar ini akan melanjutkan hidupnya di Israel. Sehingga nabi yang menulis di atasnya dengan tanganku, dengan hatiku, akan memberinya kedamaian dan kemakmuran.

“Tanah Air tidak akan melupakan perbuatan kepahlawanan anak-anaknya!”, 1947.

Impian artis itu belum menjadi kenyataan hingga saat ini. Kolektor asing mencoba mendapatkan lukisan yang luar biasa ini, menawarkan banyak uang untuk itu. Seniman itu tidak setuju, tetapi tidak ada satu pun organisasi Yahudi yang menunjukkan minat yang cukup pada lukisan itu, dan Victor Koretsky, yang sudah sakit parah, menyumbangkannya ke Moskow di antara 41 lukisannya. Sekarang disimpan di gudang-gudang State Exhibition Hall "Small Manege", dan dapat mengambil tempat yang semestinya di Pusat Seni Israel di Tel Aviv, menjadi warisan artistik orang Yahudi di seluruh dunia.

Tidak heran propaganda dan agitasi disebut sebagai front ketiga dari Perang Patriotik Hebat. Di sinilah pertempuran untuk semangat rakyat berlangsung, yang, pada akhirnya, memutuskan hasil perang: propaganda Hitler juga tidak tidur, tetapi ternyata jauh dari murka suci seniman, penyair Soviet. , penulis, jurnalis, komposer ...

Kemenangan Besar memberi negara alasan untuk kebanggaan yang sah, yang juga kami rasakan, keturunan para pahlawan yang membela kota asal mereka, membebaskan Eropa dari musuh yang kuat, kejam, dan berbahaya.
Citra musuh ini, serta citra orang-orang yang bersatu untuk membela Tanah Air, paling jelas disajikan pada poster masa perang, yang mengangkat seni propaganda ke ketinggian yang belum pernah terjadi sebelumnya, yang belum dilampaui hingga hari ini.

Poster masa perang dapat disebut tentara: mereka mengenai sasaran, membentuk opini publik, menciptakan citra negatif yang jelas tentang musuh, mengumpulkan warga Soviet, memunculkan emosi yang diperlukan untuk perang: kemarahan, kemarahan, kebencian - dan pada saat yang sama, cinta untuk keluarga, yang terancam oleh musuh, ke rumah asalnya, ke tanah airnya.

Materi propaganda adalah bagian penting dari Perang Patriotik Hebat. Dari hari-hari pertama serangan tentara Nazi, poster propaganda muncul di jalan-jalan kota-kota Soviet, yang dirancang untuk meningkatkan moral tentara dan produktivitas tenaga kerja di belakang, seperti poster propaganda "Semuanya untuk garis depan, semuanya untuk kemenangan"!

Slogan ini pertama kali diproklamirkan oleh Stalin dalam sebuah pidato kepada rakyat pada bulan Juli 1941, ketika situasi sulit berkembang di seluruh front, dan pasukan Jerman dengan cepat maju ke Moskow.

Pada saat yang sama, poster terkenal "The Motherland Calls" oleh Irakli Toidze muncul di jalan-jalan kota-kota Soviet. Citra kolektif seorang ibu Rusia yang menyerukan putra-putranya untuk melawan musuh telah menjadi salah satu contoh propaganda Soviet yang paling dikenal.

Reproduksi poster "The Motherland Calls!", 1941. Pengarang Irakli Moiseevich Toidze

Poster bervariasi dalam kualitas dan konten. Tentara Jerman digambarkan sebagai karikatur, sengsara dan tak berdaya, sementara tentara Tentara Merah menunjukkan semangat juang dan keyakinan yang tak putus-putusnya akan kemenangan.

Pada periode pasca-perang, poster propaganda sering dikritik karena kekejaman yang berlebihan, tetapi menurut memoar para peserta perang, kebencian terhadap musuh adalah bantuan itu, yang tanpanya tentara Soviet tidak akan mampu menahan serangan gencar tentara musuh. .

Pada tahun 1941-1942, ketika musuh berguling-guling seperti longsoran salju dari barat, merebut lebih banyak kota, menghancurkan pertahanan, menghancurkan jutaan tentara Soviet, penting bagi para propagandis untuk menginspirasi kepercayaan pada kemenangan, bahwa Nazi tidak terkalahkan. Plot poster pertama penuh dengan serangan dan seni bela diri, mereka menekankan perjuangan nasional, hubungan rakyat dengan partai, dengan tentara, mereka menyerukan penghancuran musuh.

Salah satu motif populer adalah seruan ke masa lalu, seruan pada kemuliaan generasi masa lalu, ketergantungan pada otoritas para jenderal legendaris - Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, para pahlawan perang saudara.

Seniman Viktor Ivanov “Kebenaran Kita. Berjuang sampai mati!”, 1942.

Artis Dmitry Moor "Bagaimana Anda membantu garis depan?", 1941.

"Kemenangan akan menjadi milik kita", 1941

Poster V.B. Koretsky, 1941.

Untuk mendukung Tentara Merah - milisi rakyat yang perkasa!

Poster oleh V. Pravdin, 1941.

Poster oleh seniman Bochkov dan Laptev, 1941.

Dalam suasana kemunduran umum dan kekalahan terus-menerus, perlu untuk tidak menyerah pada suasana hati yang dekaden dan panik. Di surat kabar kemudian tidak ada kabar tentang kerugian, ada laporan tentang kemenangan pribadi individu tentara dan kru, dan ini dibenarkan.

Musuh di poster tahap pertama perang muncul baik impersonal, dalam bentuk "materi hitam" penuh dengan logam, atau fanatik dan perampok, melakukan perbuatan tidak manusiawi yang menyebabkan kengerian dan jijik. Orang Jerman, sebagai perwujudan kejahatan mutlak, berubah menjadi makhluk yang tidak berhak ditanggung oleh rakyat Soviet di tanah mereka sendiri.

Hydra fasis berkepala seribu harus dihancurkan dan dibuang, pertempuran secara harfiah antara Baik dan Jahat - begitulah kesedihan poster-poster itu. Diterbitkan dalam jutaan eksemplar, mereka masih memancarkan kekuatan dan keyakinan akan keniscayaan mengalahkan musuh.

Artis Victor Denis (Denisov) ""Wajah" Hitlerisme", 1941.

Artis Landres "Napoleon dingin di Rusia, dan Hitler akan panas!", 1941.

Seniman Kukryniksy "Kami mengalahkan musuh dengan tombak ...", 1941.

Artis Victor Denis (Denisov) "Mengapa babi membutuhkan budaya dan sains?", 1941.

Sejak 1942, ketika musuh mendekati Volga, membawa Leningrad ke blokade, mencapai Kaukasus, merebut wilayah yang luas dengan warga sipil.

Poster mulai mencerminkan penderitaan rakyat Soviet, wanita, anak-anak, orang tua di tanah yang diduduki dan keinginan yang tak tertahankan dari Tentara Soviet untuk mengalahkan Jerman, untuk membantu mereka yang tidak mampu berjuang sendiri.

Artis Viktor Ivanov "Saatnya perhitungan dengan Jerman atas semua kekejaman mereka sudah dekat!", 1944.

Artis P.Sokolov-Skala "Pejuang, balas dendam!", 1941.

Artis S.M. Mochalov "Pembalasan", 1944.

Slogan "Bunuh Jerman!" Spontan muncul di kalangan masyarakat pada tahun 1942, asal-usulnya antara lain dalam artikel “Bunuh!” karya Ilya Erengburg. Banyak poster yang muncul setelahnya ("Ayah, bunuh orang Jerman!", "Baltik! Selamatkan gadis kesayanganmu dari rasa malu, bunuh orang Jerman!", "Kurang Jerman - kemenangan lebih dekat," dll.) Menggabungkan citra fasis dan seorang Jerman menjadi satu objek kebencian.

“Kita harus tanpa lelah melihat di hadapan kita wajah seorang Hitlerite: ini adalah target yang harus Anda tembak tanpa meleset, ini adalah personifikasi dari apa yang kita benci. Tugas kita adalah menghasut kebencian terhadap kejahatan dan memperkuat rasa haus akan yang indah, yang baik, yang adil.”

Ilya Erenburg, penulis Soviet dan tokoh masyarakat.

Menurutnya, pada awal perang, banyak prajurit Tentara Merah tidak merasa membenci musuh, menghormati Jerman karena "budaya tinggi" kehidupan, menyatakan keyakinan bahwa pekerja dan petani Jerman dikirim di bawah senjata, yang hanya menunggu untuk kesempatan untuk mengubah senjata mereka melawan komandan mereka.

« Saatnya untuk menghilangkan ilusi. Kami mengerti bahwa orang Jerman bukanlah manusia. Mulai sekarang, kata "Jerman" adalah kutukan terburuk bagi kita. …Jika Anda belum membunuh setidaknya satu orang Jerman dalam sehari, hari Anda akan hilang. Jika Anda berpikir bahwa tetangga Anda akan membunuh seorang Jerman untuk Anda, Anda belum memahami ancamannya. Jika Anda tidak membunuh orang Jerman, orang Jerman akan membunuh Anda. ...Jangan menghitung hari. Jangan menghitung mil. Hitung satu hal: orang Jerman yang Anda bunuh. Bunuh orang Jerman itu! - ini ditanyakan oleh ibu wanita tua. Bunuh orang Jerman itu! Ini adalah anak yang memohon padamu. Bunuh orang Jerman itu! - itu jeritan tanah asli. Jangan lewatkan. Jangan lewatkan. Membunuh!"

Artis Alexei Kokorekin "Kalahkan reptil fasis", 1941.

Kata "fasis" telah menjadi sinonim dengan mesin pembunuh yang tidak manusiawi, monster tak berjiwa, pemerkosa, pembunuh berdarah dingin, cabul. Berita buruk dari wilayah pendudukan hanya memperkuat citra ini. Fasis digambarkan sebagai sosok yang besar, menakutkan dan jelek, menjulang di atas mayat orang-orang yang terbunuh dengan tidak bersalah, mengarahkan senjata ke ibu dan anak.

Tidak mengherankan bahwa pahlawan poster militer tidak membunuh, tetapi menghancurkan musuh seperti itu, terkadang menghancurkan dengan tangan kosong - pembunuh profesional bersenjata lengkap.

Kekalahan tentara fasis Jerman di dekat Moskow menandai awal dari keberhasilan militer yang menguntungkan Uni Soviet.

Perang ternyata berlarut-larut, tidak secepat kilat. Pertempuran besar Stalingrad, yang tidak memiliki analog dalam sejarah dunia, akhirnya mengamankan keunggulan strategis bagi kita, kondisi diciptakan bagi Tentara Merah untuk melakukan serangan umum. Pengusiran massal musuh dari wilayah Soviet, di mana poster-poster hari pertama perang diulang, telah menjadi kenyataan.

Seniman Nikolai Zhukov dan Viktor Klimashin "Pertahankan Moskow", 1941.

Seniman Nikolai Zhukov dan Viktor Klimashin "Pertahankan Moskow", 1941.

Setelah serangan balasan di dekat Moskow dan Stalingrad, para prajurit menyadari kekuatan, persatuan, dan sifat suci misi mereka. Banyak poster dikhususkan untuk pertempuran besar ini, serta Pertempuran Kursk, di mana musuh digambarkan sebagai karikatur, diejek oleh tekanan predatornya, yang berakhir dengan kehancuran.

Seniman Vladimir Serov, 1941.

Artis Irakli Toidze "Pertahankan Kaukasus", 1942.

Artis Victor Denis (Denisov) "Stalingrad", 1942.

Artis Anatoly Kazantsev "Jangan beri musuh satu inci pun dari tanah kami (I. Stalin)", 1943.

Artis Victor Denis (Denisov) "Sapu Tentara Merah, roh-roh jahat akan menyapu tanah!", 1943.

Keajaiban kepahlawanan yang ditunjukkan oleh warga di belakang juga tercermin dalam plot poster: salah satu pahlawan wanita yang paling sering adalah seorang wanita yang menggantikan pria di peralatan mesin atau mengendarai traktor. Poster-poster itu mengingatkan kita bahwa kemenangan bersama juga diciptakan oleh kerja heroik di belakang.

Artis tidak dikenal, 194.

Poster pada masa itu juga dibutuhkan oleh mereka yang tinggal di wilayah pendudukan, di mana isi poster disebarkan dari mulut ke mulut. Menurut memoar para veteran, di daerah yang diduduki, para patriot menempelkan panel "TASS Windows" di pagar, gudang, dan rumah-rumah tempat tentara Jerman berdiri. Penduduk, yang kehilangan radio Soviet, surat kabar, mengetahui kebenaran tentang perang dari selebaran yang muncul entah dari mana ...

“Windows TASS” adalah poster propaganda politik yang diproduksi oleh Badan Telegraf Uni Soviet (TASS) selama Perang Patriotik Hebat tahun 1941–1945. Ini adalah bentuk asli dari agitasi-mass art. Poster-poster satir yang tajam dan dapat dipahami dengan teks-teks puitis yang pendek dan mudah diingat mengungkap musuh-musuh Tanah Air.

Okna TASS, diproduksi sejak 27 Juli 1941, adalah senjata ideologis yang tangguh, bukan tanpa alasan Menteri Propaganda Goebbels menghukum mati semua orang yang terlibat dalam pembebasan mereka secara in absentia:
“Begitu Moskow direbut, semua orang yang bekerja di TASS Windows akan digantung di tiang lampu.”

Lebih dari 130 seniman dan 80 penyair bekerja di Okny TASS. Artis utama adalah Kukryniksy, Mikhail Cheremnykh, Pyotr Shukhmin, Nikolai Radlov, Alexander Daineka dan lainnya. Penyair: Demyan Bedny, Alexander Zharov, Vasily Lebedev-Kumach, Samuil Marshak, puisi oleh mendiang Mayakovsky digunakan.

Dalam satu dorongan patriotik, orang-orang dari berbagai profesi bekerja di bengkel: pematung, seniman, pelukis, seniman teater, seniman grafis, sejarawan seni. Tim seniman "Windows TASS" bekerja dalam tiga shift. Selama perang di bengkel, lampu tidak pernah padam.

Direktorat Politik Tentara Merah membuat selebaran kecil dari TASS Windows paling populer dengan teks dalam bahasa Jerman. Selebaran ini dilemparkan ke wilayah yang diduduki oleh Nazi, dan didistribusikan oleh partisan. Teks-teks yang diketik dalam bahasa Jerman menunjukkan bahwa selebaran itu dapat berfungsi sebagai tanda menyerah bagi tentara dan perwira Jerman.

Gambar musuh tidak lagi menginspirasi kengerian, poster menyerukan untuk mencapai sarangnya dan menghancurkan di sana, untuk membebaskan tidak hanya rumah Anda, tetapi juga Eropa. Perjuangan rakyat yang heroik adalah tema utama poster militer tahap perang ini; sudah pada tahun 1942, seniman Soviet menangkap tema kemenangan yang masih jauh, membuat kanvas dengan slogan "Maju! Ke arah barat!".

Menjadi jelas bahwa propaganda Soviet jauh lebih efektif daripada propaganda Nazi, misalnya, selama Pertempuran Stalingrad, Tentara Merah menggunakan metode asli tekanan psikologis pada musuh - ketukan monoton metronom yang ditransmisikan melalui pengeras suara, yang terputus setiap tujuh ketukan oleh komentar dalam bahasa Jerman: “Setiap tujuh detik seorang tentara Jerman tewas di depan". Ini memiliki efek demoralisasi pada tentara Jerman.

Prajurit-pembela, pejuang-pembebas - begitulah pahlawan poster 1944-1945.

Musuh tampak kecil dan keji, itu adalah reptil pemangsa yang masih bisa menggigit, tetapi tidak lagi mampu menyebabkan kerusakan serius. Hal utama adalah akhirnya menghancurkannya untuk akhirnya kembali ke rumah, ke keluarga, ke kehidupan yang damai, ke pemulihan kota-kota yang hancur. Tetapi sebelum itu, Eropa harus dibebaskan dan ditolak oleh imperialis Jepang, di mana Uni Soviet, tanpa menunggu serangan, menyatakan perang pada tahun 1945.

Artis Pyotr Magnushevsky "Bayonet yang tangguh semakin dekat ...", 1944.

Reproduksi poster "Langkah Tentara Merah mengancam! Musuh akan dihancurkan di sarang!", artis Viktor Nikolayevich Denis, 1945

Reproduksi poster "Maju! Kemenangan sudah dekat!". 1944 Artis Nina Vatolina.

"Ayo pergi ke Berlin!", "Kemuliaan bagi Tentara Merah!" poster bersukacita. Kekalahan musuh sudah dekat, waktunya membutuhkan karya-karya yang meneguhkan hidup dari seniman, mendekatkan pertemuan pembebas dengan kota dan desa yang dibebaskan, dengan keluarga mereka.

Prototipe pahlawan poster "Ayo pergi ke Berlin" adalah seorang prajurit sejati - penembak jitu Vasily Golosov. Golosov sendiri tidak kembali dari perang, tetapi wajahnya yang terbuka, ceria, dan baik hati tetap ada di poster hingga hari ini.

Poster menjadi ungkapan cinta rakyat, kebanggaan negara, rakyat yang melahirkan dan membesarkan para pahlawan tersebut. Wajah para prajurit itu cantik, senang dan sangat lelah.

Artis Leonid Golovanov "Tanah Air, Temui Pahlawan!", 1945.

Artis Leonid Golovanov "Kemuliaan bagi Tentara Merah!", 1945.

Artis Maria Nesterova-Berzina "Mereka Menunggu", 1945.

Artis Viktor Ivanov "Kamu memberi kami kehidupan kembali!", 1943.

Artis Nina Vatolina "Dengan Kemenangan!", 1945.

Artis Viktor Klimashin "Kemuliaan bagi prajurit yang menang!", 1945.

Perang dengan Jerman tidak secara resmi berakhir pada tahun 1945. Setelah menerima penyerahan komando Jerman, Uni Soviet tidak menandatangani perdamaian dengan Jerman, hanya pada 25 Januari 1955, Presidium Soviet Tertinggi Uni Soviet mengeluarkan dekrit "Tentang penghentian keadaan perang antara Soviet Union and Germany", dengan demikian secara hukum meresmikan akhir permusuhan.

Kompilasi materi - Fox

Tentara bertempur di garis depan, partisan dan pengintai bertempur di wilayah pendudukan, dan pekerja garis depan mengumpulkan tank. Propagandis dan seniman mengubah pensil dan kuas menjadi senjata. Tugas utama poster itu adalah untuk memperkuat iman rakyat Soviet dalam kemenangan. Tesis poster pertama (sekarang akan disebut slogan) adalah ungkapan dari pidato Molotov pada 22 Juni 1941: "Tujuan kita adil, musuh akan dikalahkan, kemenangan akan menjadi milik kita." Salah satu karakter utama poster militer adalah gambar seorang wanita - ibu, tanah air, pacar, istri. Dia bekerja di belakang pabrik, memanen, menunggu dan percaya.

“Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh”, Kukryniksy, 1941

Poster militer pertama, yang ditempelkan di dinding rumah pada tanggal 23 Juni, adalah selembar kertas karya seniman Kukryniksy, yang menggambarkan Hitler, yang dengan khianat melanggar pakta non-agresi antara Uni Soviet dan Jerman. ("Kukryniksy" adalah tiga seniman, nama tim terdiri dari huruf awal nama Kupriyanov dan Krylov, dan nama dan huruf pertama nama keluarga Nikolai Sokolov).

“Tanah air memanggil!”, Irakli Toidze, 1941

Gagasan untuk menciptakan citra seorang ibu yang meminta bantuan dari putranya muncul secara kebetulan. Mendengar pesan pertama dari Biro Informasi Soviet tentang serangan fasis Jerman di Uni Soviet, istri Toidze berlari ke studionya sambil berteriak "Perang!" Terkesan oleh ekspresi di wajahnya, sang seniman memerintahkan istrinya untuk membekukan dan segera mulai membuat sketsa mahakarya masa depan. Pengaruh karya ini dan lagu "Perang Suci" pada orang-orang jauh lebih kuat daripada percakapan para pejabat politik.

"Jadilah pahlawan!", Viktor Koretsky, 1941

Slogan poster itu menjadi kenabian: jutaan orang membela Tanah Air dan membela kebebasan dan kemerdekaan mereka. Pada Juni 1941, Koretsky menciptakan komposisi "Jadilah Pahlawan!". Poster, diperbesar beberapa kali, dipasang di sepanjang jalan-jalan Moskow, di mana kolom-kolom penduduk kota yang dimobilisasi lewat pada minggu-minggu pertama perang. Pada bulan Agustus tahun ini, perangko "Jadilah Pahlawan!" Baik di stempel maupun di poster, prajurit infanteri digambarkan dalam helm SSH-36 sebelum perang. Pada masa perang, helm memiliki bentuk yang berbeda.

“Mari kita punya lebih banyak tank…”, Lazar Lissitzky, 1941

Sebuah karya luar biasa dari seniman avant-garde yang luar biasa, ilustrator Lazar Lissitzky. Poster “Ayo punya lebih banyak tank... Semuanya untuk depan! Semua untuk kemenangan! dicetak dalam ribuan eksemplar beberapa hari sebelum kematian artis. Lissitzky meninggal pada 30 Desember 1941, dan slogan "Semuanya untuk garis depan!" sepanjang perang adalah prinsip utama orang-orang yang tetap di belakang.

"Prajurit Tentara Merah, selamatkan!", Viktor Koretsky, 1942

Seorang wanita, mencengkeram seorang anak untuk dirinya sendiri, siap dengan payudaranya, dengan hidupnya, untuk melindungi putrinya dari bayonet berdarah senapan fasis. Salah satu poster yang paling kuat secara emosional diterbitkan dalam 14 juta eksemplar. Para prajurit garis depan melihat pada wanita yang marah dan memberontak ini ibu, istri, saudara perempuan mereka, dan pada gadis tak berdaya yang ketakutan - putri mereka, saudara perempuan, Tanah Air yang berlumuran darah, masa depannya.

"Jangan bicara!", Nina Vatolina, 1941

Pada Juni 1941, seniman Vatolina ditawari untuk menggambar garis terkenal Marshak secara grafis: “Berhati-hatilah! Pada hari-hari seperti ini, dinding menguping. Tidak jauh dari obrolan dan gosip hingga pengkhianatan, ”dan setelah beberapa hari gambar itu ditemukan. Model untuk pekerjaan itu adalah seorang tetangga, yang dengannya artis sering berdiri di baris yang sama di toko roti. Wajah tegas seorang wanita tak dikenal selama bertahun-tahun menjadi salah satu simbol utama negara benteng, yang terletak di ring front.

"Semua harapan ada padamu, prajurit merah!", Ivanov, Burova, 1942

Tema balas dendam pada penjajah menjadi yang utama dalam karya seniman poster pada tahap pertama perang. Alih-alih gambar heroik kolektif, wajah-wajah yang menyerupai orang-orang tertentu muncul ke depan - pacar Anda, anak Anda, ibu Anda. Balas dendam, lepaskan, simpan. Tentara Merah mundur, dan para wanita dan anak-anak yang tetap berada di wilayah yang diduduki musuh berteriak diam-diam dari poster.

"Balaskan kesedihan orang-orang!", Viktor Ivanov, 1942

Poster itu disertai dengan puisi Vera Inber "Kalahkan musuh!", setelah membaca yang, mungkin, tidak perlu kata-kata lagi ...

Kalahkan musuh untuk membuatnya lemah,

Untuk tersedak darah

Sehingga pukulanmu sama kekuatannya

Semua cinta keibuan saya!

"Pejuang Tentara Merah! Anda tidak akan membuat kekasih Anda malu”, Fedor Antonov, 1942

Musuh mendekati Volga, sebuah wilayah besar diduduki, di mana ratusan ribu warga sipil tinggal. Pahlawan para seniman adalah wanita dan anak-anak. Poster-poster itu menunjukkan kemalangan dan penderitaan, menyerukan prajurit untuk membalas dendam dan membantu mereka yang tidak dapat membantu diri mereka sendiri. Antonov berbicara kepada para pejuang atas nama istri dan saudara perempuan mereka dengan sebuah plakat "... Anda tidak akan memberikan kekasih Anda pada rasa malu dan aib tentara Nazi."

"Anakku! Anda melihat bagian saya ...", Antonov, 1942

Karya ini telah menjadi simbol penderitaan rakyat. Mungkin ibu, mungkin Tanah Air yang kelelahan dan tidak berdarah - seorang wanita tua dengan seikat di tangannya, yang meninggalkan desa yang terbakar. Dia tampak berhenti sejenak, meratap sedih, dia meminta bantuan putranya.

"Prajurit, jawab Tanah Air dengan kemenangan!", Dementy Shmarinov, 1942

Sang seniman dengan sangat sederhana mengungkapkan tema utama: Tanah Air menanam roti dan meletakkan senjata paling sempurna ke tangan seorang prajurit. Seorang wanita yang merakit senapan mesin dan mengumpulkan jagung matang. Gaun merah dari warna spanduk merah dengan percaya diri mengarah pada kemenangan. Para pejuang harus menang, dan para pekerja di depan rumah harus memberikan lebih banyak senjata.

"Traktor di lapangan seperti tank dalam pertempuran", Olga Burova, 1942

Warna-warna optimis yang cerah dari poster memastikan - akan ada roti, kemenangan tidak jauh. Wanita Anda percaya pada Anda. Ada pertempuran udara di kejauhan, eselon dengan pejuang lewat, tetapi teman-teman yang setia melakukan pekerjaan mereka, berkontribusi pada penyebab kemenangan.

“Penjaga Palang Merah! Kami tidak akan meninggalkan medan perang baik yang terluka maupun senjatanya, Viktor Koretsky, 1942

Di sini wanita adalah pejuang yang setara, perawat dan penyelamat.

“Kami meminum air Dnieper asli kami…”, Viktor Ivanov, 1943

Setelah kemenangan dalam Pertempuran Stalingrad, jelas bahwa keuntungan ada di pihak Tentara Merah. Seniman sekarang diminta untuk membuat poster yang akan menunjukkan pertemuan para pembebas kota dan desa Soviet. Keberhasilan pemaksaan Dnieper tidak bisa lepas dari para seniman.

"Kemuliaan bagi para pembebas Ukraina!", Dementy Shmarinov, 1943

Penyeberangan Dnieper dan pembebasan Kyiv adalah salah satu halaman mulia dalam sejarah Perang Patriotik Hebat. Kepahlawanan massal cukup dihargai, dan 2438 orang dianugerahi gelar Pahlawan Uni Soviet. Untuk menyeberangi Dnieper dan sungai lainnya, untuk prestasi yang dicapai di tahun-tahun berikutnya, 56 orang lainnya menerima gelar Pahlawan Uni Soviet.

"Bergabunglah dengan barisan pacar garis depan ...", Viktor Koretsky, VeraGitsevich, 1943

Front membutuhkan bala bantuan dan pasukan wanita.

"Kau memberi kami kehidupan kembali"Viktor Ivanov, 1944

Beginilah cara seorang prajurit Tentara Merah disambut - sebagai penduduk asli, sebagai pembebas. Wanita itu, tanpa menahan rasa terima kasih, memeluk seorang prajurit yang tidak dikenalnya.

"Eropa akan bebas!", Viktor Koretsky, 1944

Pada musim panas 1944, menjadi jelas bahwa Uni Soviet tidak hanya dapat mengusir musuh dari tanahnya sendiri, tetapi juga membebaskan rakyat Eropa dan menyelesaikan kekalahan tentara Nazi. Setelah pembukaan Front Kedua, tema perjuangan bersama Uni Soviet, Inggris Raya dan Amerika Serikat untuk pembebasan seluruh Eropa dari "wabah coklat" menjadi relevan.

"Kami memiliki satu pemandangan - Berlin!", Viktor Koretsky, 1945

Ada sangat sedikit yang tersisa. Tujuannya sudah dekat. Tidak heran seorang wanita muncul di poster di sebelah tentara - sebagai janji bahwa mereka akan segera dapat bertemu satu sama lain.

"Kami mencapai Berlin", Leonid Golovanov, 1945

Inilah kemenangan yang telah lama ditunggu-tunggu... Poster-poster musim semi tahun 1945 bernafaskan musim semi, damai, Kemenangan Besar! Di belakang punggung pahlawan adalah poster oleh Leonid Golovanov "Ayo pergi ke Berlin!", diterbitkan pada tahun 1944, dengan karakter utama yang sama, tetapi sejauh ini tanpa perintah.

“Mereka Menunggu”, Maria Nesterova-Berzina, 1945

Prajurit garis depan kembali ke rumah dengan kesadaran akan martabat mereka sendiri sebagai orang yang telah melakukan tugas mereka. Sekarang mantan tentara harus memulihkan ekonomi dan membangun kehidupan yang damai.

Ayah dari putra pahlawan bertemu,

dan istri memeluk suami,

dan anak-anak melihat dengan kekaguman

untuk medali militer.