Kata intonasi diterjemahkan dari bahasa Latin sebagai "mengucapkan dengan keras." Ini memainkan peran penting dalam pidato, membantu mengubah arti kalimat tergantung pada timbre suara yang dipilih. Intonasi ucapan adalah bagian ritmik-melodi dari kalimat yang melakukan fungsi sintaksis dan emosional selama pengucapan.

Intonasi adalah kondisi yang diperlukan untuk pidato lisan, secara tertulis disampaikan dengan tanda baca. Dalam linguistik, intonasi digunakan dalam arti mengubah nada suara dalam suku kata, kata, dan kalimat. Komponen intonasi merupakan bagian integral dari ucapan manusia.

Komponen intonasi dibagi menjadi:

• Timbre ucapan. Timbre bicara membantu mengekspresikan emosi dan perasaan seseorang. Pidato yang disampaikan dalam luapan emosi berubah-ubah tergantung pada emosi atau pengalaman yang dialami.
• Intensitas. Intensitas bicara adalah artikulatoris dan tergantung pada tingkat usaha dalam pengucapan. Intensitas bicara tergantung pada kerja dan arah otot.
• Berhenti sebentar. Jeda membantu menyoroti frasa dan sintagma dalam ucapan. Ini adalah perhentian suara.
• melodika. Ini adalah pergerakan nada utama, naik atau turunnya.

Unsur-unsur utama dari intonasi digunakan dalam bentuk gabungan dan dianggap terpisah untuk tujuan studi saja. Ekspresi dan keragaman ucapan dimanifestasikan melalui ekspresi verbal yang terampil, kemampuannya untuk berubah tergantung pada intonasi. Intonasi memainkan peran penting dalam penataan bahasa. Berikut adalah fungsi intonasi:

• Pembagian pidato menjadi bagian sintagma intonasi dan semantik.
• Penciptaan struktur sintaksis dalam sebuah kalimat, konstruksi intonasi terlibat dalam desain jenis kalimat.
• Intonasi membantu seseorang untuk mengekspresikan emosi, perasaan, pengalaman.
• Fungsi semantik berfungsi untuk membedakan unsur leksikal antar kalimat.
• Ada fungsi intonasi frasa - ini adalah modalitas frasa, perbedaan narasi, seruan, dan interogatifnya.

Intonasi adalah komponen utama tidak hanya dalam bahasa Rusia, tetapi juga dalam pidato lisan apa pun. Dalam penulisan, intonasi dibedakan dengan tanda baca: elipsis, koma, tanda tanya, dan tanda seru. Bagaimana pidato Rusia terdengar berabad-abad yang lalu tidak lagi diketahui secara pasti. Jenis intonasi dalam bahasa Rusia sangat beragam. Jumlahnya ada 16. Tapi ada intonasi yang sama-sama digunakan di semua negara di dunia.

Apa saran untuk tujuan pernyataan:

• Cerita.

Suku kata terakhir dari ucapan diucapkan dengan nada tinggi. Tuturan naratif mengandung intonasi tinggi dan intonasi rendah. Puncak intonasi adalah nada tinggi, dan penurunan intonasi adalah nada rendah. Jika sebuah kata atau frasa digabungkan dalam bentuk naratif, maka bagian dari frasa tersebut diucapkan dengan intonasi yang dinaikkan atau diturunkan. Penggunaan demosi yang paling umum adalah pada saat pencacahan.

• Interogatif.

Jenis intonasi interogatif digunakan dalam dua kasus:

1. Ketika pertanyaan menyentuh seluruh pernyataan. Dalam hal ini, suara dinaikkan ke suku kata yang ekstrim dari ucapan interogatif.
2. Saat meninggikan suara hanya diterapkan pada kata-kata yang menjadi tujuan pertanyaan. Pola intonasinya tergantung pada letak kata dalam kalimat.

• Tanda seru.

Jenis tuturan manusia ini terbagi menjadi jenis seruan itu sendiri, di mana intonasinya lebih tinggi nadanya daripada dalam narasinya, tetapi lebih rendah dari pada pertanyaannya. Serta intonasi insentif, yang didalamnya terdapat permintaan atau perintah.

Semua jenis intonasi digabungkan dalam satu konsep - intonasi logis. Ini adalah intonasi yang menentukan karakteristik ekspresi, sementara tetap kebalikan dari pengucapan emosional.

Tergantung pada situasi kehidupan, orang-orang berbicara satu sama lain dengan cara yang berbeda, dari twister lidah dan puisi hingga pidato bisnis. Intonasi memiliki karakter individu, tidak mungkin menemukan timbre suara dan cara pengucapan kata yang sama.

Ada juga kalimat yang belum selesai untuk intonasi:

• Oposisi. Oposisi ditemukan dalam kalimat kompleks. Dalam sebuah surat, tanda baca atau tanda hubungnya menyorotinya.
• Sebuah peringatan. Intonasi peringatan memecah kalimat menjadi dua bagian dengan jeda yang cukup lama. Bagian kalimat yang terbagi diucapkan dengan nada tinggi.
• pengantar. Dalam intonasi pengantar tidak ada jeda di antara kata-kata, tekanan. Dia memiliki kecepatan bicara yang cepat.
• Enumerasi. Pencacahan ditandai dengan jeda antara anggota kalimat yang homogen. Saat mendaftar kata-kata dalam sebuah kalimat, tekanan logis ditempatkan. Jika ada kata generalisasi sebelum pencacahan, maka itu disorot selama pengucapan.
• Isolasi. Isolasi dipisahkan dalam sebuah kalimat dengan jeda dan penekanan. Jeda pertama panjang, yang kedua lebih pendek.

intonasi musik

Intonasi musik memiliki makna teoretis dan estetis yang saling berhubungan erat. Ini mewakili organisasi suara dalam musik, pengaturan berurutan mereka. Intonasi musik dan ucapan tidak saling berhubungan dan berbeda dalam nada dan lokasi dalam sistem suara. Intonasi dalam musik disebut juga musik kata. Namun berbeda dengan kata dalam intonasi musik atau nyanyian yang tidak mengandung arti apapun.

Ekspresi intonasi dalam musik mengikuti dari intonasi bicara. Mendengarkan percakapan dalam bahasa asing, seseorang dapat memahami tidak hanya jenis kelamin dan usia pembicara, tetapi juga sikap mereka terhadap satu sama lain, sifat percakapan di antara mereka, keadaan emosional - kegembiraan, kebencian, simpati.

Hubungan dengan ucapan inilah yang digunakan secara sadar dan terkadang tidak disadari oleh para musisi. Intonasi ucapan manusia mentransfer karakter, perasaan, kehalusan psikologis komunikasi, yang kemudian diekspresikan dalam karya musik.

Musik dengan bantuan intonasi mampu menyampaikan dan mereproduksi:

• gerakan;
• gerakan tubuh;
• harmoni berbicara;
• kondisi emosional;
• karakter orang.

Ekspresi musik intonasional memiliki sejarah berabad-abad yang kaya. Intonasi sederhana telah berkembang dari waktu ke waktu menjadi berbagai genre dan gaya musik. Contohnya, arias of berduka, ratapan, yang ditulis pada zaman Barok. Balada yang tegang atau mengganggu, drama liris, lagu kebangsaan dengan mudah diidentifikasi. Setiap komposer memiliki gaya dan tulisan tangan musik dan intonasi yang unik.

Penekanan pada intonasi

Tekanan dalam intonasi memainkan peran penting, karena seluruh makna pernyataan itu tergantung pada pengaturannya. Stres melibatkan penyorotan kata dengan bantuan elemen fonetik dasar. Tekanan kata bukan satu-satunya jenis dalam bahasa Rusia. Selain stres verbal, ada jenis lain:

• Sintagmatik. Syntagmatic atau clock stress menyoroti kata-kata semantik utama dalam kalimat sintagma. Sintagma memilih satu suku kata, bagian dari teks atau kata-kata dari seluruh aliran pidato. Kelompok semantik yang memiliki makna sintaksis diperoleh.
• Boolean. Tekanan logis membantu menyoroti kata-kata penting dari pernyataan itu, dalam situasi tertentu, menggunakan sarana intonasi utama. Dalam tekanan logis, setiap kata dari kalimat disorot.

Contoh, “Siapa di sana? "Aku sudah disini"

Itu muncul ketika menggunakan intonasi, peran utama dimainkan oleh melodi seiring dengan peningkatan tekanan verbal.

• Tegas. Fenomena tekanan empatik diperkenalkan dan ditemukan oleh ahli bahasa Rusia L. V. Shcherba. Ini digunakan untuk mengekspresikan pewarnaan emosional kata-kata dan ekspresi, menyoroti keadaan pembicara selama komunikasi. Stres empatik berbeda dari stres empatik logis dalam pewarnaan emosional kata. Di Rusia, aksen seperti itu memperpanjang vokal yang ditekankan: orang yang luar biasa, hari yang paling indah.

Bekerja dengan intonasi

Alur bicara yang cepat, teks yang monoton, diucapkan terlalu keras atau pelan, tidak menarik untuk didengarkan, bahkan membuat orang asing merasa jijik. Dialog yang membosankan seperti itu hanya dapat diamati di antara orang-orang dekat. Untuk didengar dan dipahami, tidak perlu berbicara dengan keras, cukup belajar berbicara secara ekspresif, mengamati aturan intonasi.

Orang yang bekerja dengan jumlah pendengar yang banyak harus berbicara secara ekspresif, sehingga pidatonya harus benar dan menarik. Komunikasi di rumah antara saudara atau teman harus dibangun dengan benar menggunakan intonasi yang tepat. Perkembangan intonasi sangat penting untuk ucapan manusia. Pernyataan yang mengandung nada yang salah menyebabkan situasi konflik dan perselisihan.

Latihan dan teknik pengaturan intonasi telah dikembangkan:

• Membaca dengan suara keras.

Baca puisi itu keras-keras, dengan ekspresi, rekam suara di perekam dan dengarkan apa yang terjadi. Sangat penting untuk mendengar suara dari luar, sehingga lebih mudah untuk menemukan kesalahan ucapan dan intonasi, serta untuk mengetahui apa melodinya. Latihan membaca dirancang untuk mengembangkan timbre bicara dan melodi, puisi dibacakan dengan keras, intonasi dan kecepatan bicara berubah. Saat membaca puisi, perhatikan frasa dan kata utama yang digunakan di sana. Sorot mereka dari teks dengan intonasi yang diperlukan.

• Latihan relaksasi.

Kami membaca teks dengan pena di mulut kami, menggerakkan rahang kami. Kami memilih teks apa pun, saat melakukan latihan, itu juga akan diingat. Senam ditujukan untuk mengembangkan pengucapan dan diksi ucapan.

• Selama percakapan atau membaca buku, fokuslah pada intonasi yang positif dan menyenangkan.

Gunakan sebagian besar ekspresi gembira dan positif dalam pidato, karena mereka lebih sulit daripada yang lain. Penting untuk berbicara sesederhana mungkin, lebih alami, menikmati suara dan intonasi.

• Saat melakukan latihan atau berbicara dengan lawan bicara, gunakan gerakan.

Mereka membantu menghias pidato, menambahkan pewarnaan emosional. Tetapi gerakan digunakan dalam jumlah sedang, mengetahui artinya. Gestur yang berlebihan akan memberikan intonasi tampilan yang tidak pasti atau tidak pantas.

Setelah menyusun aturan dalam komunikasi, ada baiknya mempraktikkan latihan intonasi dalam hidup, tidak malu untuk menunjukkan keterampilan. Pidato yang disampaikan dengan intonasi yang benar akan menarik minat lawan bicara, yang terpenting, memantau pengucapan saat berkomunikasi dengan kolega dan kerabat, meningkatkan pidato setiap hari.

Ada beberapa pendapat tentang apa itu intonasi dan masih ada masalah definisi intonasi. Definisi intonasi yang sempit dimiliki oleh sejumlah ahli fonetik asing, seperti Daniel Jones, O'Conner dan lain-lain: intonasi- adalah variasi nada suara. Ahli fonetik ini percaya bahwa ini hanya melodi ucapan, meskipun nada nada utama suara memang sangat penting dalam intonasi.

Sudut pandang ahli fonetik Soviet, seperti Artemov V.A., Torsuev G.P., Vasiliev V.A. adalah sebagai berikut: intonasi- adalah kesatuan kompleks melodi ucapan, tekanan kalimat, tempo, ritme, dan timbre suara, yang memungkinkan pembicara mengekspresikan pikiran, emosi, dan sikapnya terhadap isi ucapan. Intonasi akustik adalah kombinasi kompleks dari berbagai frekuensi, intensitas, dan durasi fundamental. Secara persepsi itu adalah kompleks melodi pidato, kenyaringan, tempo dan timbre.

Sebagian besar peneliti percaya bahwa fungsi utama intonasi adalah untuk menyampaikan sikap emosional-modal pembicara terhadap pesan. Dan ketika mereka mengatakan bahwa sebuah kalimat diucapkan "tanpa intonasi apa pun", ini berarti dalam kasus pertama itu diucapkan dengan intonasi yang monoton, dan yang kedua - bahwa intonasi itu tidak cukup ekspresif.

V.A. Artemov percaya bahwa fungsi utama intonasi adalah untuk mengekspresikan perasaan kehendak, tanpa unsur-unsur yang tidak dapat dibayangkan komunikasi kehidupan. Sintaksnya hampir tidak memiliki cara untuk mengkodekan fungsi modal emosional-kehendak. Peran ini dimainkan oleh kosa kata dan intonasi.

Artemov membagi makna sintaksis intonasi menjadi dua jenis:

• 1. Segmentasi kalimat menjadi sintagma sesuai dengan pemahaman penutur, tergantung situasi komunikasi.
• 2. koneksi sintaksis bagian-bagian kalimat - rencana logis dan modalitas pemikiran logis yang diungkapkan dalam frasa (intonasi hubungan kondisional kausal, intonasi kepastian, ketidakpastian, oposisi, perbandingan, pemikiran pengantar, dll.)

Ketidakpastian penafsiran konsep “fungsi” menyebabkan munculnya sistem klasifikasi fungsi dan intonasi yang heterogen prinsipnya dan kontradiktif isinya. Berbagai penulis membedakan emosional dan intelektual, verbal dan vokal, logis, empatik dan aksen, emosional, empatik dan fisiologis, dll. fungsi.

Zinder L.R. memberikan interpretasi istilah "fungsi bahasa" - fungsi bahasa tertentu berarti harus dipertimbangkan "tujuan yang dimaksudkan untuk mentransfer kategori bahasa yang sesuai". Sesuai dengan interpretasi ini, fungsi intonasi berikut dapat dibedakan:

• 1. fungsi pembagian menjadi sintagma
• 2. fungsi komunikasi antar sintagma
• 3. fungsi pembeda tipe komunikatif (situasi)
• 4. fungsi penonjolan unsur sintagma
• 5. fungsi mengungkapkan makna emosional
• 6. fungsi transfer hubungan modal

Sifat sistemik dari fungsi intonasi yang dipertimbangkan, independensi relatif dan keterkaitannya terungkap:

• 1. dengan kemampuan mereka untuk membentuk unit khusus
• 2. menurut inventarisasi dan ekspresi kuantitatif dari sarana fonetik yang terutama digunakan dalam pelaksanaan beban fungsional intonasi ini.

Dalam intonasi, dua aspek harus dibedakan: satu yang bisa disebut komunikatif, karena intonasi mengatakan apakah pernyataan itu lengkap atau tidak lengkap, apakah itu berisi pertanyaan, jawaban, dll. Contoh yang dibahas sebelumnya dapat berfungsi untuk menggambarkan aspek ini. Satu lagi yang bisa disebut emosional, terdiri dari fakta bahwa intonasi mengandung emosi tertentu, yang selalu mencerminkan keadaan emosional pembicara, dan terkadang niatnya (namun, tidak selalu disadari olehnya) untuk mempengaruhi pendengar dengan cara tertentu. Yang terakhir ini dimaksudkan ketika mereka berbicara tentang "penekanan".

Jika kita mengingat tujuan intonasi, maka kita dapat berbicara, seperti yang dilakukan Trubetskoy, tentang fungsinya, tetapi klasifikasi fungsinya tampaknya tidak meyakinkan. Trubetskoy mengusulkan untuk membedakan tiga fungsi ekspresi suara ucapan: eksplikatif, bertepatan dengan apa yang disebut komunikatif di atas, apelatif, yang berfungsi untuk mempengaruhi pendengar, dan ekspresif, yang memungkinkan untuk mengidentifikasi kepribadian pembicara, miliknya. kelompok sosial tertentu, dll. Hampir tidak dapat diterima untuk menganggap tiga fungsi yang dibedakan oleh Trubetskoy sebagai fenomena dengan tatanan yang sama. Ketika, misalnya, kita merendahkan suara kita menjelang akhir kalimat, kita dapat mengatakan bahwa ini dilakukan dengan tepat untuk menunjukkan bahwa kita sedang menyelesaikannya. Ketika kita mengatakan "baik hati" atau "marah", kita ingin menunjukkan kepada pendengar sikap kita terhadapnya sehubungan dengan isi pernyataan itu. Ketika pidato kita mengandung tanda-tanda yang memungkinkan untuk menentukan apakah itu normatif atau non-normatif, atau untuk mengetahui siapa yang berbicara, ini bukan karena kita ingin memberi tahu lawan bicara kita. Jadi, jika kita tidak berbicara tentang aspek, tetapi tentang fungsi, maka dari fungsi ekspresif perlu untuk mengecualikan refleksi keadaan emosional pembicara.

Aspek emosional dari intonasi tidak serta merta berkaitan dengan isi semantik ujaran. Akankah tawaran itu dikatakan? Petrov kembali dengan suka cita atau dengan penyesalan, itu akan tetap menjadi pesan tentang fakta yang sama dari realitas objektif, dengan kata lain, itu akan memiliki makna denotatif yang sama. Ini juga tidak akan mempengaruhi struktur sintaksis kalimat. Oleh karena itu, sampai saat ini, aspek emosional secara praktis dikecualikan dari linguistik, dan pertanyaan tentang signifikansinya, dari sudut pandang linguistik, fungsi linguistiknya secara teoritis masih belum diselidiki bahkan hingga hari ini.

Pada saat yang sama, emosi sebuah ujaran tidak diragukan lagi terkait dengan modalitasnya, sebuah kategori yang sangat penting dalam linguistik modern. Memang, setiap tindakan komunikasi tidak hanya mencerminkan apa yang dibicarakan (aspek denotatif), tetapi juga sikap terhadap pesan di pihak pembicara (aspek konotatif).

Beberapa penelitian menunjukkan bahwa bentuk ekspresi emosi, yang memiliki dasar psikofisiologis, bersifat universal dalam pengertian ini. Bersamaan dengan ini, ada fakta yang menjelaskan bahwa intonasi bervariasi dari satu bahasa ke bahasa lainnya. Ketika kita mendengarkan pidato asing (bahkan dengan pengetahuan yang cukup baik tentang bahasa yang sesuai), nuansa makna yang halus sering luput dari kita, ditransmisikan dengan cara intonasi yang tidak kita kenal. Sudah diketahui dengan baik betapa sulitnya, misalnya, untuk menangkap lelucon dan atau ironi dalam bahasa asing, atau untuk mengungkapkan berbagai nuansa kejutan, kejengkelan, penghinaan, kepercayaan, ketidakpercayaan, dll. dll, yang dalam banyak kasus ditransmisikan hanya dengan intonasi. Juga diketahui bahwa intonasi adalah yang paling sulit dipelajari oleh orang asing. Orang yang mengucapkan kata-kata individu dari bahasa asing dengan sempurna sering membuat kesalahan dalam intonasi, terutama ketika menyangkut segmen pidato yang lebih besar. Kita dapat mengatakan bahwa intonasi adalah ciri fonetik yang paling khas dari suatu bahasa tertentu.

Dengan demikian, pengecualian emosi dari objek studi linguistik tidak dapat dibenarkan. Baru-baru ini, studi tentang emosi mulai menarik perhatian para peneliti, terutama dari sudut pandang fonetik: sejumlah karya fonetik eksperimental telah dikhususkan untuk intonasi emosi. Sebuah rem yang signifikan pada penelitian semacam itu adalah kurangnya klasifikasi emosi yang ketat dan konsisten.

Dalam aspek komunikatifnya, intonasi memiliki arti sebagai berikut:

• 1. Intonasi adalah cara membagi ucapan menjadi kalimat. Ini sangat penting dalam membaca, yang di zaman kita, berkat perkembangan radio dan televisi, memainkan peran besar. Ini menyiratkan, khususnya, pentingnya hubungan antara tanda baca dalam tulisan dan intonasi, yang dipelajari secara rinci oleh Nikolaeva.
• 2. Intonasi terlibat dalam membedakan jenis-jenis kalimat komunikatif, kadang-kadang menjadi satu-satunya cara dari apa yang disebut pertanyaan umum (lih.: Petrus pulang. Apakah Petrus akan pulang?). 3. Hal yang sama dapat dikatakan tentang pembagian kalimat yang sebenarnya. Jadi, tergantung pada penekanan logis dari kata Petrus atau kata-kata rumah, masing-masing, satu atau yang lain akan menunjukkan yang baru ( menabrak) yang dilaporkan tentang ini ( tema). Oleh karena itu, dalam kasus pertama, kalimat akan berarti bahwa Peter, dan bukan orang lain, yang akan pulang, dan dalam kasus kedua, dia akan pulang, dan bukan di tempat lain. 4. Hanya intonasi yang terbagi menjadi sintagma, yang ditentukan oleh makna dan dikaitkan dengan ekspresi salah satu atau beberapa anggota kalimat. Jika, misalnya, dalam sebuah kalimat: Saya menghiburnya dengan puisi saudara saya letakkan batas synthama pertama setelah kata - miliknya-, maka itu akan menjadi pelengkap langsung; jika Anda meletakkannya setelah kata - puisi-, maka komplemen langsungnya adalah - abang saya- . 5. Intonasi menandai apakah segmen tuturan tertentu merupakan sintagma final atau non-final (lih.: Dia pulang dan Dia pulang ketika malam tiba).

Contoh-contoh yang diberikan cukup untuk menunjukkan berbagai fungsi intonasi yang terkait dengan makna dan struktur sintaksis kalimat. Pada saat yang sama, perlu dicatat bahwa intonasi seperti itu hanya secara tidak langsung mengungkapkan peran sintaksis dari kata atau sintagma tertentu. Jadi, dalam contoh terakhir, kita hanya belajar dari intonasi bahwa kalimat pertama tidak mengakhiri pernyataan, tetapi itu adalah yang utama, tidak mungkin untuk menilai darinya: intonasi bagian pertama pada dasarnya akan tetap tidak berubah jika klausa bawahan didahulukan.

Ini mengikuti dari pengakuan otonomi intonasi bahwa bahasa harus memiliki seperangkat pola intonasi yang diketahui, atau, dengan kata lain, intonasi harus diskrit secara paradigmatik. Sudut pandang ini saat ini dominan. Tidak ada istilah tunggal untuk satuan intonasi, seperti halnya tidak ada definisi yang diterima secara umum untuk itu. Ini disebut kontur intonasi, konstruksi intonasi, dan intoonem: di antara para deskriptivis Amerika, ini disebut dalam beberapa kasus fonem nada, dalam kasus lain - terminator fonem.

Jumlah satuan intonasi seperti itu dalam bahasa yang berbeda, tentu saja, mungkin tidak sama, tetapi untuk bahasa yang sama penulis yang berbeda menetapkan jumlah yang berbeda. Jadi, Peshkovsky dapat menghitung lebih dari 20 unit seperti itu dalam bahasa Rusia. Bryzgunova hanya membedakan 7 struktur intonasi utama. Secara umum dapat dikatakan bahwa persoalan satuan intonasi secara teoritis masih belum berkembang, sehingga tidak ada kriteria yang jelas untuk membedakannya.

Pertanyaan apakah kontur intonasi adalah tanda juga terkait dengan otonomi intonasi. Trubetskoy, menjawab pertanyaan ini dengan tegas, menulis:

"... sarana pembeda frase... pada dasarnya berbeda... maka semua... alat pemisah kata. Perbedaan mendasar ini terletak pada kenyataan bahwa fonem dan ciri prosodik pembeda kata tidak pernah ada dalam dirinya sendiri.<языковыми знаками>: mereka hanya<часть языкового знака>... Sebaliknya, sarana fraseologis adalah tanda-tanda independen: intonasi "peringatan" berdiri untuk bahwa tawaran itu belum selesai, turunkan kasingnya berdiri untuk bahwa segmen pidato ini tidak terhubung dengan yang sebelumnya atau yang berikutnya, dll.

Terhadap sudut pandang yang diungkapkan di sini, pertimbangan berikut dapat diajukan. Pertama, fakta bahwa satu atau beberapa satuan intonasi atau bahkan semuanya dapat diasosiasikan dengan suatu arti tertentu bukanlah bukti sifatnya yang demikian. Fonem, yang dikontraskan Trubetskoy dalam hal ini dengan unit intonasi, juga dapat dikaitkan dengan makna. Shcherba bahkan menganggap ini sebagai tanda fonem. Untuk membuktikannya, cukup dengan mengingat kata-kata satu fonem seperti bahasa Rusia a, u, s, k, dll. Kedua, tampaknya tidak ada alasan untuk meragukan bahwa kontur intonasi yang sama dapat digunakan dalam bahasa Rusia untuk membentuk kalimat deklaratif - Petrus pulang- dan interogatif - Kapan Petrus akan pulang?- Secara umum, harus dikatakan bahwa jika prinsipnya benar kompensasi, maka keniscayaan situasi seperti itu mengikuti darinya. Namun, kepatuhan terhadap prinsip ini masih harus diverifikasi secara eksperimental dalam sejumlah bahasa. Jadi, pertanyaan apakah sarana intonasi adalah tanda-tanda linguistik, atau apakah mereka hanya mewakili rencana ekspresi dari tanda semacam itu, masih belum terpecahkan.

Intonasi terdiri dari beberapa komponen: 1) frekuensi nada dasar suara (komponen nada tinggi atau melodi); 2) intensitas (komponen dinamis); 3) durasi atau kecepatan (temporal, komponen temporal); 4) jeda; 5) timbre. Semua komponen intonasi, kecuali jeda, harus ada dalam sebuah ujaran, karena tidak ada unsurnya yang bisa diucapkan tanpa semacam nada, dan seterusnya. Oleh karena itu, semua komponen intonasi saling berinteraksi erat. Namun, dimungkinkan, pertama, untuk menetapkan hierarki tertentu dari mereka, dan kedua, ada data yang menunjukkan pembagian fungsi tertentu di antara mereka.

Setiap frasa yang diucapkan memiliki pola intonasi tertentu.

Int-i mengacu pada elemen prosodik bahasa. Terdiri dari:

1) dari menaikkan dan menurunkan suara; Ini merdu tuturan yang memiliki pola tersendiri dalam setiap bahasa. Jadi, dalam bahasa Rusia, sedikit peningkatan suara di awal frasa, bagian tengah yang datar dan penurunan tajam dalam lekukan dalam frasa naratif, atau peningkatan tajam dalam lekukan dalam frasa interogatif.

2) dari rasio kuat dan lemah, suku kata panjang dan pendek, yang dengan sendirinya merupakan fakta kebijaksanaan, tetapi dalam frasa memberikannya irama .

Bagian frasa yang paling banyak dimuat dalam bahasa Rusia adalah bagian akhirnya, di mana "tekanan frasa" terkonsentrasi; transfer penurunan tajam (lebih jarang - peningkatan) dari indentasi ke tengah frasa biasanya disebut stres logis, yaitu stres frasa yang dipindahkan;

3) dari kecepatan atau kelambatan aliran bicara dalam waktu, dari akselerasi dan deselerasi, apa yang dimaksud dengan laju pidato;

4) dari kekuatan atau kelemahan pengucapan, dari penguatan dan melemahnya pernafasan, apa yang dimaksud dengan intensitas pidato;

5) dari ada atau tidak adanya jeda intraphrasal, yang dapat menyorot bagian frasa yang terpisah atau membagi frasa menjadi setengah frasa (Crows sat / on a old birch). Jeda internal tercermin dalam irama frase;

6) dari jenderal warnanada ujaran, yang, tergantung pada pengaturan target ujaran, dapat menjadi “suram”, “ceria”, “main-main”, “takut”, dll.

Intonasi tidak mengacu pada kata, tetapi pada frasa, dan dengan demikian secara tata bahasa terkait dengan kalimat dan strukturnya.

1) Pertama-tama, ini berlaku untuk modal (kepercayaan, pertanyaan, keraguan, perintah atau hubungan pribadi pembicara dengan apa yang dia katakan, dll.) Bentuk kalimat: dengan urutan kata yang sama dalam banyak bahasa, kalimat interogatif dapat dibedakan dari kalimat afirmatif, kalimat mengungkapkan keraguan dari kalimat yang mengungkapkan keterkejutan atau kegembiraan, dll. (Dia datang?; Dia datang; Dia datang ...; Dia ... datang? ... dll.). Nuansa ini diekspresikan oleh gradasi nada, intensitas, dan tempo.

2) Susunan dan gradasi jeda dalam kalimat dapat menunjukkan pengelompokan anggota kalimat atau terputusnya kalimat, misalnya: Saya tidak bisa berjalan untuk waktu yang lama dan saya tidak bisa berjalan untuk waktu yang lama; Seorang pria - dengan tas kerja datang dan seorang pria dengan tas kerja - datang. Anekdot dengan koma "fatal" juga didasarkan pada ini: Jalankan, Anda tidak dapat memiliki belas kasihan dan Jalankan Anda tidak bisa, kasihanilah.

3) Jeda dapat membedakan antara kalimat sederhana dan kalimat kompleks; tanpa jeda: Saya melihat wajah keriput - kalimat sederhana, dengan jeda; Saya melihat: wajah - dalam kerutan - rumit, di mana titik dua dan tanda hubung menunjukkan jeda, masing-masing.

4) Intonasi dapat membedakan hubungan koordinasi dari yang subordinatif jika tidak ada serikat pekerja; misalnya dengan intonasi pencacahan (yaitu dengan pengulangan gelombang intonasi yang sama). Mereka memotong hutan, keripik terbang - sebuah esai, dan dengan intonasi yang kontras dari kedua bagian (yang pertama dengan nada tinggi, yang kedua dengan nada rendah) Mereka menebang hutan - keripik terbang - subordinasi, mereka memotong hutan - klausa bawahan, dan chip terbang - hal utama.

5) Fenomena khusus adalah apa yang disebut "tekanan logis", yaitu, pergeseran tekanan frasa ini atau itu untuk menekankan elemen kalimat apa pun; Ini sangat jelas dalam kalimat interogatif, di mana tekanan frasa pada akhir frasa, yang normal untuk bahasa Rusia (maka pertanyaannya mengacu pada keseluruhan), dapat dipindahkan ke tengah atau awal frasa. untuk menunjukkan apa sebenarnya yang dimaksud dengan pertanyaan:

Apakah Anda akan kuliah hari ini? (dan bukan di suatu tempat);

Apakah Anda akan kuliah hari ini? (dan Anda tidak akan pergi);

Apakah Anda akan kuliah hari ini? (dan bukan besok);

Apakah Anda akan kuliah hari ini? (dan bukan orang lain).

6) Intonasi, yaitu percepatan tempo dan gelombang intonasi normal yang rapuh, membedakan kata dan ungkapan pengantar, yang membedakannya dari anggota kalimat; misalnya: Dia benar tanpa syarat (tanpa menekankan keadaan tanpa syarat) dan Dia pasti benar (dengan menekankan kata pengantar tanpa syarat), atau: Dia mungkin di sini (tanpa menekankan predikat mungkin) dan Dia mungkin di sini (dengan menekankan kata pengantar mungkin).

Ekspresi ekspresi dan, di atas segalanya, berbagai perasaan (gembira, marah, senang, emosi, sedih, dll.) terkait erat dengan intonasi, tetapi tidak termasuk dalam bidang tata bahasa, serta memberi kata-kata tertentu arti khusus. , misalnya, ironis, yang juga dicapai dengan intonasi.

Intonasi "bernyanyi" Prancis sangat acuh tak acuh terhadap ekspresi tata bahasa (oleh karena itu, dalam bahasa Prancis Anda dapat bertanya dan menjawab dengan gelombang intonasi yang sama, tetapi gunakan partikel interogatif bantu est ce que1 saat mengajukan pertanyaan).

Intonasi netral dari bahasa apa pun, penyimpangan dari yang dapat digunakan sebagai metode tata bahasa, paling mudah ditentukan pada intonasi akun (lih. dalam bahasa Rusia: satu, dua; satu, dua, tiga; satu, dua, tiga , empat, lima, enam, tujuh ... dll., di mana untuk sejumlah angka apa pun, yang pertama naik, dan yang terakhir turun intonasi, sedangkan seluruh tengah dilantunkan secara merata, dan dalam bahasa Prancis: un, deux; un, deux, trois; un, deux, trois, quatre, cing, six, sept..., di mana ada pasang surut dalam setiap panjang frasa); intonasi yang lebih "datar" dan tampaknya kurang "ekspresif", semakin mudah digunakan dalam tata bahasa sebagai cara ekspresif; begitulah intonasi Rusia.

INTONASI- berbagai perubahan nada, volume suara, tempo bicara, dan intensitas pengucapan suara. Beberapa bagian kalimat diucapkan lebih keras dan lebih ekspresif, sementara yang lain teredam. Di tempat-tempat tertentu, seseorang berhenti sejenak, beberapa penggalan pernyataan diucapkan lebih cepat, dan beberapa lebih lambat. Dan akhirnya, nada bicaranya tidak tetap: bisa naik dan turun.

I. melakukan sejumlah fungsi dalam pidato. Pertama, mengubah kombinasi kata atau satu kata menjadi ucapan yang memiliki makna tertentu tujuan komunikatif. Misalkan Anda diberi tugas membuat kalimat dari daftar kata: cuaca akan baik besok. Katakanlah Anda mendapatkannya Cuacanya akan baik-baik saja besok. Apakah Anda mengucapkan daftar kata dan pernyataan yang Anda buat dari mereka dengan cara yang sama? Tentu saja tidak. Jika pernyataan itu interogatif, itu akan diucapkan berbeda dari afirmatif (nada akan naik tajam pada salah satu kata, misalnya, pada kata bagus): Apakah cuaca akan baik besok? Dalam kalimat seru, I. juga memiliki ciri tersendiri, berbeda-beda tergantung emosi penuturnya: kegembiraan ( Besok cuacanya bagus!) dan kebencian ( Besok akan baik-ro-shay-ya?!).

Kedua, dengan bantuan I. Anda bisa memilih bagian dari kalimat. Perhatikan pernyataan Carl mencuri karang dari Clara. Ketika kita memberi tekanan logis pada sebuah kata Charles, ini berarti penting bagi kita untuk menunjukkan siapa yang mencuri karang dari Clara (Karl, dan bukan, misalkan, Edward atau orang lain). Jika sebuah kata menonjol Clara, maka perhatian terfokus pada korban (Clara, bukan Rosa atau orang lain). Atau, sebaliknya, dengan bantuan I., seseorang dapat memilih tindakan yang dilakukan Karl: dia mencuri, dan tidak, misalnya, membeli. Dan terakhir, phrasal stress pada kata terakhir dalam kalimat tersebut menekankan bahwa kita berbicara tentang karang, dan bukan tentang dompet atau ponsel.

Ketiga, I. mengungkapkan perasaan pembicara, sikapnya terhadap apa atau siapa yang dibicarakannya. Menurut I., seseorang sering dapat memahami apakah seseorang tenang atau kesal, apakah dia bersemangat atau, sebaliknya, tertekan, dll.

Ekspresifitas adalah tanda terpenting dari ucapan yang baik. Ekspresivitas dipahami sebagai fitur-fitur yang memungkinkan untuk meningkatkan kesan dari apa yang dikatakan atau ditulis, untuk membangkitkan dan mempertahankan perhatian dan minat lawan bicara, untuk memengaruhi tidak hanya pikirannya, tetapi juga perasaan, imajinasi.

Ekspresivitas adalah properti dari apa yang dikatakan atau ditulis dalam bentuk verbal untuk menarik perhatian khusus pendengar atau pembaca, untuk membuat kesan yang kuat padanya. Ekspresivitas menghidupkan kebenaran, akurasi, konsistensi, dan kemurnian pernyataan, memberikan kualitas-kualitas ini kekuatan pengaruh khusus.

Pidato disebut ekspresif jika itu mempengaruhi tidak hanya pikiran, tetapi juga area kesadaran emosional, mempertahankan perhatian dan minat pendengar atau pembaca, jika itu membuat kesan yang kuat padanya, memberikan kebenaran, akurasi, konsistensi, kemurnian pernyataan kekuatan khusus pengaruh.

Baik dalam bentuk penggunaan bahasa lisan maupun tulisan, sumber utama ekspresivitas terkandung dalam kosa kata dan ungkapan; morfologi dan sintaksis juga memiliki sumber tersebut.

Namun dalam bentuk lisan menggunakan suatu bahasa, intonasi sangatlah penting. Dialah yang selalu dianggap sebagai tanda terpenting dari suara, ucapan lisan, sarana merancang kata apa pun atau menggabungkan kata-kata menjadi kalimat (pernyataan), sarana untuk memperjelas makna komunikatif dan nuansa ekspresif emosional.

Terlepas dari kenyataan bahwa intonasi terutama mencirikan pidato yang terdengar, teks tertulis juga selalu "berbunyi" untuk penulis dan disuarakan - benar-benar atau secara mental - oleh pembaca. Tanda baca, grafik, pembagian menjadi paragraf, bait dan baris berfungsi untuk menyampaikan intonasi secara tertulis - meskipun agak bersyarat dan terbatas. Dengan satu atau lain cara, penulis teks tertulis berusaha menyampaikan pewarnaan intonasinya, menekankan dan memperjelas isi pernyataan, mencoba menyampaikan maknanya kepada pembaca.

Peneliti mendefinisikan konsep intonasi dengan cara yang berbeda, berdasarkan tujuan dan sasaran yang mereka pecahkan. Beberapa ahli bahasa menafsirkan istilah ini terlalu sempit, yang berarti hanya naik turunnya suara, yang lain - lebih luas, menekankan bahwa intonasi menggabungkan tingkat bicara, kekuatan, nada dan timbre suara. Ada juga pendekatan yang lebih luas yang menganggap teknik bicara, logika pengucapan dan ekspresi figuratif emosional sebagai komponen intonasi yang saling terkait.

Tetapi mereka semua sepakat pada satu hal: intonasi bukan hanya sarana ekspresi, itu adalah sarana penting untuk membentuk sebuah ucapan dan mengungkapkan maknanya. Kalimat yang sama, diucapkan dengan intonasi yang berbeda, memiliki arti yang berbeda.

Dengan bantuan intonasi, makna komunikatif utama diungkapkan: pernyataan, pertanyaan, seruan, motivasi. Seringkali intonasi yang digunakan untuk mengucapkan frasa lebih dipercaya daripada kata-kata, yaitu makna langsung dari frasa tersebut. Selain itu, intonasi membawa informasi penting tentang seseorang: tentang suasana hatinya, tentang sikapnya terhadap subjek pembicaraan dan lawan bicaranya, tentang karakternya dan bahkan tentang profesinya. Properti intonasi ini sudah dicatat di zaman kuno. Jadi, misalnya, Abu-l-Faraj, seorang sarjana abad ke-13, menulis: “Dia yang berbicara, secara bertahap menurunkan suaranya, tidak diragukan lagi sangat sedih oleh sesuatu; yang berbicara dengan suara lemah - pemalu seperti anak domba; dia yang berbicara dengan tajam dan tidak jelas adalah bodoh seperti kambing.

Menekankan pentingnya intonasi dalam transmisi dan persepsi makna, penulis drama S. Yermolinsky, dalam memoarnya tentang M. Bulgakov, mencatat: “Tanpa intonasi, bahkan pemikiran yang saya reproduksi, tampaknya, tidak salah lagi, tidak hanya kehilangan keaktifan. , tetapi juga kepenuhan lain, sulit dipahami, makna penting "(Ermolinsky S. Dramatic works. M., 1982, p. 587).

Intonasi memainkan peran khusus dalam kerangka keseluruhan teks: itu mewarnai teks dari gaya dan genre yang berbeda dengan cara yang berbeda, membagi teks menjadi potongan-potongan semantik, pada saat yang sama membuat hubungan antarfrasa, dan merupakan faktor aktif dalam emosi dan dampak estetis bagi pendengarnya. Selain itu, dalam teks sastra, intonasi melakukan fungsi bergambar, menggambar beberapa elemen realitas: gerakan cepat dan lambat, karakter besar dan kecil, keadaan emosional karakter, kekuatan baik dan jahat dalam dongeng, dll.

Dengan demikian, intonasi terkait erat dengan semua tingkat bahasa, adalah alat komunikasi yang paling penting, atribut integral dari pidato, berkontribusi pada pemahamannya, memberikannya ekspresif dan desain semantik dan gaya.

1. Intonasi sebagai atribut pidato

Intonasi (dari bahasa Latin intonare - saya berbicara dengan keras) adalah bentuk suara ucapan, sistem perubahan (modulasi) dalam nada, volume dan timbre suara, diatur menggunakan tempo, ritme dan ketenangan (teratur tempo-ritmik) dan mengekspresikan maksud komunikatif pembicara, sikapnya terhadap dirinya sendiri dan lawan bicara, serta terhadap isi pidato dan lingkungan di mana ucapan itu diucapkan.

Dalam sebuah ujaran, intonasi melakukan fungsi-fungsi berikut:

Membedakan jenis pernyataan komunikatif - motivasi, pertanyaan, seru, narasi, implikasi (implikasi);

Membedakan bagian-bagian pernyataan menurut kepentingan semantiknya, penekanannya;

Ia membentuk pernyataan menjadi satu kesatuan, sekaligus membaginya menjadi kelompok-kelompok berirama (sintagma);

Mengekspresikan emosi tertentu;

Mengungkapkan subteks pernyataan;

Mencirikan pembicara dan situasi pesan.

Mewarnai teks dengan gaya dan genre yang berbeda dengan cara yang berbeda;

Ini adalah faktor aktif dalam dampak emosional dan estetika pada pendengar;

Ini melakukan fungsi bergambar, menggambar beberapa elemen realitas: kecepatan gerakan (cepat - lambat, akselerasi - deselerasi), sensasi suhu (dingin - panas), pertumbuhan dan konstitusi orang, ukuran objek (besar - kecil, tebal - tipis , tinggi - rendah) dan lain-lain.

Intonasi mencakup beberapa komponen: melodi, kenyaringan, tekanan logis, kecepatan bicara, dan jeda. Sarana intonasi ini dalam pidato muncul dalam berbagai kombinasi, memberikan variasi, kecerahan dan ekspresi.

Melodika adalah perubahan (peningkatan atau penurunan) nada suara sepanjang ucapan. Ini adalah komponen utama intonasi, kadang-kadang disebut intonasi dalam arti sempit kata atau intonasi frasa, diamati dalam kerangka unit sintaksis - frasa dan kalimat (termasuk kalimat satu kata). Gerakan ini menciptakan kontur nada ucapan dan bagian-bagiannya, dan dengan demikian menghubungkan dan memisahkan ucapan.

Ada beberapa jenis melodi dalam bahasa Rusia, yang utama adalah:

Melodi kelengkapan, yang ditandai dengan penurunan nada suara menjelang akhir ucapan dan merupakan ciri kalimat deklaratif, serta kalimat tanya dengan kata tanya; itu menunjukkan akhir dari pernyataan atau bagian yang signifikan;

Melodi interogatif, yang ditandai dengan peningkatan nada dan merupakan ciri kalimat interogatif tanpa kata tanya (pertanyaan umum);

Melodi ketidaklengkapan, yang dekat dengan interogatif, tetapi ditandai dengan peningkatan nada yang lebih kecil dan diwujudkan dalam bagian non-final dari pernyataan umum, menciptakan rasa kelanjutan di masa depan.

Sebagaimana dicatat oleh A.M. Peshkovsky, intonasi interogatif dalam bahasa Rusia paling sering dicirikan oleh "pengucapan kata yang sangat tinggi yang terutama mengacu pada pertanyaan itu." Jika kata ini berada di tengah atau di awal kalimat interogatif, maka peningkatan nada yang tajam pada suku kata yang ditekannya selalu diikuti oleh penurunan, misalnya: "Apakah Anda pergi ke teater bersamanya kemarin?" dengan tekanan utama adalah. Tetapi jika kata yang sesuai berada di urutan terakhir, seluruh kalimat berakhir dengan nada naik (terutama jika kata itu sendiri berakhir dengan suku kata yang ditekan), misalnya: Will you go? Ia datang? "Apakah kamu pergi ke bioskop bersamanya kemarin?" (dengan penekanan utama di IN CINEMA).

Dalam kalimat interogatif khusus, mis. dalam salah satu yang berisi kata interogatif - anggota kalimat dan menyarankan jawaban yang memberikan informasi spesifik sesuai dengan arti kata ini (misalnya, Siapa yang akan pergi?), pola melodi ternyata mirip dengan pola melodi kalimat naratif: karena interogasi diungkapkan dengan kata khusus, kebutuhan akan ekspresi intonasinya menghilang. Bahkan di mana interogatif disampaikan dengan urutan kata terbalik (Dia datang?), intonasi interogatif tidak diperlukan. Tapi itu mutlak wajib dalam kalimat interogatif seperti itu, yang tidak berbeda dalam hal apa pun kecuali intonasi dari yang non-interogatif (Apakah ini Anda? Apakah dia datang? Dll).

Loudness adalah intensitas ujaran yang dirasakan oleh pendengar. Biasanya, bagian pernyataan yang lebih semantik ditandai dengan intensitas yang lebih tinggi dan diucapkan lebih keras daripada bagian yang kurang signifikan. Selain itu, intensitas ujaran biasanya menurun menjelang akhir ujaran.

1.3 Tekanan logis

Melodi dan terutama komponen penting kedua dari intonasi - kenyaringan (intensitas) digunakan untuk menekankan beberapa bagian dari pernyataan, yang disebut stres phrasal. Variasi netralnya disebut stres sintagmatik (L.V. Shcherba) dan dianggap sebagai sarana untuk mengatur sintagma. Sekelompok kata yang relatif kecil, disatukan oleh kedekatan dalam ucapan dan hubungan semantik yang dekat, dipahami sebagai sebuah istilah. Dalam teks Rusia, tekanan sintagmatik terdiri dari fakta bahwa kata terakhir dari sintagma (jika bukan kata fungsi yang tidak mampu memiliki tekanan verbal sendiri) lebih ditekankan daripada yang lain. Jadi, kalimat Apa yang kamu lakukan tadi malam? paling sering dibagi menjadi dua sintagma (batasnya ditunjukkan oleh garis vertikal, dan kata yang menerima tekanan sintagmatik dicetak miring): “Apa yang kamu lakukan | tadi malam?" Pertanyaan ini sesuai dengan jawaban: “Saya membaca buku baru, | yang diberikan kepadaku | Pada suatu hari". Dalam semua kasus ini, tekanan sintagmatik dapat dilihat sebagai penetapan gradasi tertentu antara tekanan kata.

Sebuah penyimpangan dari norma-norma biasa dari stres sintagmatik adalah stres logis (sering disebut aksen atau penekanan semantik) - alokasi, menggunakan intonasi berarti, dari sebuah kata dalam sebuah pernyataan yang tampaknya pembicara yang paling penting, untuk menarik perhatian pendengar untuk itu. Seringkali dalam pengertian ini mereka berbicara tentang tempat pusat intonasi pernyataan, yaitu suku kata atau kata di mana perubahan signifikan secara komunikatif terjadi selalu terletak pada kata yang ingin ditekankan oleh pembicara. Bergantung pada kata mana dari frasa itu, tekanan logis itu jatuh, pernyataan itu mengubah maknanya dan membutuhkan reaksi bicara yang berbeda dari lawan bicaranya. Sebagai contoh:

Apakah Anda pergi ke teater? Ya, ke teater.

Apakah Anda pergi ke teater? - Ayo pergi.

Apakah Anda pergi ke teater? - Ya, kami.

Dalam kalimat "Saya menyukai buku barunya kurang dari yang pertama", meskipun kata buku berada di akhir sintagma pertama, kami tidak menyorotinya, tetapi kata lain - baru dan dengan demikian membuat oposisi yang diungkapkan di sini lebih cembung: baru - pertama.

Penekanan logika dapat lebih menekankan suatu kata yang seharusnya sudah ditonjolkan oleh tekanan sintagmatik. Misalnya: “Ini bukan buku baru, tapi hanya artikel baru!”

Stres logis bahkan dapat melanggar norma stres verbal. Contoh: tekanan verbal yang biasa: sebelum makan dan logis: "rumah makanan dan setelah makan."

Dalam pidato artistik, tekanan logis, di satu sisi, ditentukan oleh ide karya, di sisi lain, mereka membantu untuk memahami makna atau makna tersembunyi dari setiap kata secara harfiah. Mempertimbangkan sebagai contoh pentingnya tekanan logis frasa I. Krylov Yang kuat selalu disalahkan ..., A. Buyalsky menekankan bahwa, berdasarkan maknanya, setiap kata di dalamnya harus dibedakan secara logis. Namun, aksen ini bisa berbeda secara kualitatif. Jadi, kata pertama dalam frasa ini dibedakan dengan peningkatan nada, dan kata-kata "tidak berdaya harus disalahkan" - dengan penurunan: keduanya ditekankan dalam kontras nada. Kata "selalu" diucapkan di tengah dan dibedakan sebagian oleh aksen, sebagian dengan aksen. Akibatnya, setiap kata menjadi signifikan, tetapi memiliki bobotnya sendiri, diekspresikan melalui intonasi.

Laju bicara adalah kecepatan melafalkan unsur-unsur ujaran (bunyi, suku kata, kata). Dalam studi fonetik, durasi bunyi digunakan untuk mencirikan tempo, tetapi dalam praktiknya mereka menggunakan indikator jumlah bunyi (suku kata, kata) yang diucapkan per satuan waktu (detik atau menit). Pola utama perubahan tempo bicara sepanjang ucapan adalah bahwa pada akhir ujaran, tempo biasanya lebih lambat daripada di awal, dan, di samping itu, kata-kata dan bagian terpenting dari ujaran dicirikan oleh perlambatan tempo bicara. Dengan kata lain, apa yang dianggap penting oleh pembicara, biasanya diucapkan lebih lambat.

Memperlambat kecepatan memberikan rasa epik, akselerasi (tetapi tidak rewel) membantu menciptakan rasa dinamika, kejutan, dan kecepatan dari apa yang terjadi.

Selain itu, dalam bahasa Rusia, dalam kasus emosi positif, ada pemanjangan khusus (peregangan) dari vokal yang ditekankan, dan terkadang seluruh kata yang disorot: Dia adalah orang yang luar biasa!; dalam kasus emosi negatif (kemarahan, ancaman, dll.), lebih umum untuk memperpanjang konsonan awal kata (n-bajingan!) atau suku kata yang ditekankan konsonan awal (bajingan-dyay!).

Jeda - jeda suara adalah sarana penting pembagian semantik sebuah kalimat. Bergantung pada lokasi jeda, arti pernyataan dapat berubah.

Ada jeda antara kata-kata, logis, psikologis, fisiologis, inversi, berirama ...

Jeda membuat pidato langsung menjadi alami, jelas, ekspresif. Jeda tidak hanya memotong pembicaraan, tetapi juga menyatukannya: kata-kata di antara jeda memperoleh kesatuan semantik.

Teman || ubah sesekali || tidak baik.

Jeda yang tersebar tanpa berpikir dapat mendistorsi makna frasa, atau menguranginya menjadi absurditas. Sebagai contoh, baris pertama puisi terkenal A. Blok Oh, I want to live crazy sering diucapkan tanpa jeda atau dengan jeda setelah kata I want. Dalam hal ini, makna frasa terdistorsi. Ternyata penyair tidak ingin gila, tetapi ingin hidup gila.

Alih-alih persimpangan kata-kata posisional, jeda dapat membuat persimpangan kata-kata intonasi - untuk menghubungkan kata-kata yang jauh satu sama lain dalam arti. Sebagai contoh, Anda dapat membandingkan dalam kalimat “Ibu mertua yang selalu cemberut | merusak suasana hatinya” (jeda ditandai dengan garis vertikal, kata-kata yang posisinya berdekatan dicetak miring) adjungsi posisional dan adjungsi intonasi: “Eternally | ibu mertuanya yang cemberut merusak suasana hatinya” (artinya: dia selalu memanjakannya).

Semua komponen intonasi digunakan dalam jalinan yang erat satu sama lain.

Intonasi berkaitan erat dengan sarana sintaksis dan leksikal-semantik pembentuk ujaran dan teks. Itu dapat bertindak secara bersamaan dengan alat-alat ini, meningkatkan efeknya, atau mengimbangi tidak adanya beberapa dari mereka, seperti aliansi. Dengan demikian, intonasi struktur enumeratif dicirikan oleh gerakan nada yang seragam pada setiap anggota seri yang disebutkan (pengulangan pola melodi), jeda yang memisahkan setiap anggota dari yang sebelumnya, dalam bahasa Rusia, biasanya dengan pemanjangan tambahan suku kata yang ditekankan vokal . Misalnya: Swedia, tusukan Rusia, luka, luka (Pushkin); Malam. Jalan. Lampu. Apotek (Blok).

Dengan menaikkan dan menurunkan suara, menambah atau mengurangi volume dan kekuatannya, mempercepat atau memperlambat tempo, melodi logis dari suatu frasa atau bagiannya, tautan, titik dibuat. Jeda dikaitkan dengan melodi logis, membagi teks menjadi beberapa bagian. Jeda dalam interaksi dengan melodi logis mencerminkan tingkat kelengkapan tautan ucapan, frasa, titik. Tingkat menaikkan atau menurunkan suara, serta memperkuat atau melemahkannya, tergantung pada tingkat kepentingan, pentingnya tekanan logis.

Melodi logis dari suatu frasa sangat ditentukan oleh tanda baca. Misalnya, frasa: "Hati-hati, anak-anak" dan "Hati-hati: anak-anak!" Mereka memiliki arti yang berbeda dan suara yang berbeda. Tanda baca menunjukkan jeda, serta menaikkan dan menurunkan suara. Dan meskipun perlu memperhitungkan ketidakcukupan dan fleksibilitas tanda baca yang tidak memadai, namun, sikap terhadap indikator sederhana ini di jalur pemahaman teks harus menjadi yang paling penuh perhatian dan tajam.

V. Veresaev memberi tahu (dalam "Memoirs") bagaimana dia mengubah makna salah satu bait "Borodino", membacanya dengan intonasi yang sesuai dengan susunan tanda baca seperti itu:

Jangan berani, atau apalah, komandan

Orang asing merobek seragam mereka?

Oh, bayonet Rusia!

Stanislavsky bersikeras tentang perlunya bekerja "pada tanda baca sehubungan dengan intonasi" dan menjelaskan: "Tujuan langsung dari tanda baca adalah untuk mengelompokkan kata-kata dari sebuah frasa dan menunjukkan penghentian atau jeda bicara. Ini berbeda tidak hanya dalam durasi, tetapi juga dalam karakter. Yang terakhir tergantung pada intonasi yang menyertai perhentian bicara ”(Stanislavsky K.S. Sobr. soch., vol. 3, p. 326).

2.1 Intonasi dan kiasan

Menjadi atribut integral dari pidato, intonasi terkait erat dengan sarana ekspresi leksikal dan sintaksis. Pertama-tama, dengan majas yang berhubungan langsung dengan desain intonasi: pertanyaan retoris, seruan, seruan; default, elipsis, parsel, segmentasi, epifrase.

Dengan bantuan pertanyaan retoris, seruan retoris, daya tarik retoris, emosi pernyataan dapat ditingkatkan, dan perhatian pembaca atau pendengar tertarik ke bagian-bagian tertentu dari teks.

Pertanyaan retoris adalah kalimat yang berbentuk interogatif, tetapi tidak berisi pertanyaan, tetapi pesan. Sebuah pertanyaan retoris dapat mempertahankan makna interogatif, tetapi tidak diminta untuk memberi (atau menerima) jawaban untuk itu, tetapi untuk meningkatkan dampak emosional pada pembaca. Contoh mencolok adalah "Puisi yang Disusun di Malam Hari Selama Insomnia" Pushkin:

Saya tidak bisa tidur, tidak ada api;

Di mana-mana adalah kegelapan dan mimpi yang membosankan.

Pergerakan jam hanya monoton

Didistribusikan di dekat saya.

Ocehan wanita taman,

Kehidupan seekor tikus berlari ...

Apa yang Anda khawatirkan saya?

Apa maksudmu, bisikan membosankan?

Mencela atau menggerutu

saya kehilangan hari?

Apa yang kamu mau dari aku?

Apakah Anda menelepon atau sedang bernubuat?

aku ingin memahamimu

aku mencari arti dalam dirimu...

Seruan retoris memperkuat ekspresi perasaan dalam pesan:

Betapa bagusnya, betapa segar mawar itu

Di kebun saya! Betapa mereka menipu mataku!

Bagaimana saya berdoa untuk salju musim semi

Jangan sentuh mereka dengan tangan dingin!

Daya tarik retoris diarahkan bukan ke lawan bicara yang sebenarnya, tetapi ke subjek gambar artistik. Dari dua fungsi yang melekat dalam seruan - invocative dan evaluative-characterizing (ekspresif, ekspresif), - yang kedua berlaku di banding retoris:

Bumi adalah penguasa! Aku menundukkan kepalaku padamu.

(V. Solovyov)

Menidurkanku, bel berbunyi!

Bawa aku keluar, tiga kuda lelah!

(Y. Polonsky)

Pertanyaan retoris, seruan, dan seruan digunakan tidak hanya dalam puisi, tetapi juga dalam prosa, terutama dalam penyimpangan liris (misalnya, dalam penyimpangan liris terkenal di Jiwa-Jiwa Mati Gogol) dan dalam kasus di mana narasi penulis beralih ke pidato langsung yang tidak tepat. . Misalnya, dalam Bulgakov's The White Guard: Tapi hari-hari terbang seperti panah di tahun-tahun yang damai dan berdarah, dan Turbin muda tidak menyadari betapa putihnya Desember yang lusuh datang dalam cuaca beku yang keras. Oh, kakek pohon Natal kami, berkilau dengan salju dan kebahagiaan! Bu, ratu yang cerah, di mana kamu?

Diam adalah sosok yang memberikan kesempatan kepada pembaca atau pendengar untuk menebak dan merenungkan apa yang bisa dibicarakan dalam pernyataan yang tiba-tiba terputus. Sebuah contoh yang sangat baik dari keheningan yang membangkitkan pemikiran mendalam dan perasaan yang kuat disajikan dalam puisi Bunin:

Di hutan, dalam kesedihan, kerabat, hidup dan nyaring,

Seekor merpati tua di atas mata air

Dengan ikon lubok yang menghitam,

Dan di musim semi ada kulit pohon birch.

Saya tidak suka, oh Rusia, pemalu Anda

Seribu tahun kemiskinan budak.

Tapi salib ini, tapi sendok ini berwarna putih...

Rendah hati, sifat asli!

Diam sering digunakan dalam pidato langsung. Contoh dari puisi Lermontov "Perjanjian":

Kamu akan segera pulang

Lihat... Apa itu? Takdirku

Sejujurnya, sangat

Tidak ada yang peduli.

Lebih banyak contoh keheningan dalam pidato langsung berasal dari Chekhov's Lady with a Dog.

Anna Sergeevna: ... Ketika saya menikah dengannya, saya berusia dua puluh tahun, saya tersiksa oleh rasa ingin tahu, saya menginginkan sesuatu yang lebih baik, karena ada, - saya berkata pada diri sendiri, - kehidupan lain. Aku ingin hidup! Hidup dan hidup ... Rasa ingin tahu membakar saya ...

Gurov: Tapi mengerti, Anna, mengerti... - katanya dengan nada rendah, terburu-buru. Aku mohon, tolong mengerti...

Ellipsis membantu mencapai ekspresif khusus, memberikan teks dinamisme khusus:

Biarkan ... Tapi chu! tidak ada waktu untuk berjalan!

Untuk kuda, saudara, dan kaki di sanggurdi,

Saber keluar - dan dalam pertempuran! Di Sini

Tuhan memberi kita pesta.

(D.Davydov)

Dalam prosa, elipsis digunakan terutama dalam pidato langsung dan dalam narasi atas nama narator. Contoh dari "Bela" Lermontov: Sedikit ternganga, lihat saja - baik laso di leher, atau peluru di belakang kepala; Grigory Alexandrovich sangat menggodanya bahkan sampai ke dalam air; Kazbich bergidik, wajahnya berubah - dan menuju jendela; Yah, ya, selain itu; Grigory Alexandrovich memekik tidak lebih buruk dari orang Chechnya mana pun; pistol dari kasing dan di sana - aku di belakangnya.

Segmentasi, pembagian, dan epifrase terkait dengan sorotan struktural-grafis. Dengan bantuan figur-figur ini, perhatian pembaca tertuju pada salah satu komponen ujaran, yang pada umumnya aliran ujaran bisa luput dari perhatian. Seperti kiasan lainnya, segmentasi, parsel dan epifrase terkait erat dengan tanda baca dalam versi teks tertulis; dalam bentuk lisan, intonasi membantu mereka.

Segmentasi adalah penghilangan komponen pernyataan yang penting bagi penulis ke awal frasa dan mengubahnya menjadi kalimat nominal independen, yang disebut representasi nominatif, dan kemudian menduplikasinya dengan kata ganti di sisa frasa: Penukaran uang kertas: apakah semuanya sia-sia?

Parceling - dalam teks tertulis, memisahkan dengan titik satu atau lebih kata terakhir dari sebuah pernyataan untuk menarik perhatian pembaca kepada mereka dan memberi mereka suara baru:

Proses telah dimulai. Kembali?

Dia pulang larut malam. Satu. Ketika semua orang berhenti menunggunya.

Sungai itu terpana oleh tekanan mata air. Bual. Gelora. Ruang yang dibutuhkan.

Ini musim gugur di luar. Terlambat.

Sebuah epifrase, atau lampiran, adalah tambahan, kalimat klarifikasi atau frase yang melekat pada kalimat yang sudah selesai: Siapa yang mengira politisi Bonn, dan bahkan Sosial Demokrat, akan mengajukan pertanyaan ini?

Dari tiga angka terakhir, hanya epifrase yang tidak hanya membantu menempatkan aksen logis, tetapi juga menambah informasi.

Pilihan sarana ekspresifitas bicara, serta pilihan sarana bahasa secara umum, ditentukan oleh bidang komunikasi, situasi, dan tujuannya. Dalam setiap gaya fungsional: bahasa sehari-hari, ilmiah, bisnis resmi, jurnalistik dan artistik, ekspresi dicapai dengan menggunakan sarana bahasa yang berbeda, pemilihan dan organisasinya, aktivitas fungsionalnya ditentukan oleh fitur-fitur spesifik dari gaya tertentu.

Totalitas sarana intonasi bahasa, yang ditentukan oleh tujuan komunikasi, membentuk gaya intonasi bahasa. Terdiri dari intonasi – satuan intonasi yang dibentuk dengan bantuan unsur intonasi dan diasosiasikan dalam tradisi bahasa dengan makna tertentu, yaitu memiliki semantik. Tergantung pada artinya, empat kelompok intotonem dibedakan:

1) intelektual,

2) secara sukarela,

3) emosional,

4) bergambar.

Setiap kelompok intonasi melakukan fungsi tertentu dalam pidato. Kesatuan-kesatuan intelektual (pembagian aktual ke dalam satu nada, tingkat hubungan menjadi satu kesatuan, tingkat kepentingan menjadi satu nada, pertanyaan menjadi satu, menjadi satu pernyataan) berfungsi untuk artikulasi semantik dari aliran bicara, membedakan antara makna sintaksis dan kategori. Dengan bantuan nada sukarela (saran dan motivasi, perintah, permintaan), pembicara memengaruhi jiwa atau tindakan lawan bicara. Intonasi emosional (marah, takut, kelembutan, kegembiraan, penghinaan, dll.) mengekspresikan keadaan emosional pembicara. Intonema figuratif (artinya "besar", "kecil", "cepat", "lambat", dll.) mengekspresikan konotasi ekspresif, berfungsi untuk mereproduksi sifat fisik, fenomena, dan objek melalui intonasi.

Gaya intonasi suatu bahasa dibedakan berdasarkan frekuensi penggunaan intonasi dengan satu atau lain semantik. Dengan analogi dengan gaya fungsional, para ilmuwan mengidentifikasi lima gaya intonasi bahasa: bisnis (informasi), ilmiah, artistik, jurnalistik, sehari-hari. Fitur pembentuk gaya adalah adanya nada dari kelompok semantik tertentu. Intonema intelektual selalu hadir dalam pidato, karena tujuan dari setiap pidato adalah untuk menyampaikan beberapa jenis konten intelektual. Kekhususan gaya adalah rasio nada sukarela, emotif dan bergambar atau ketidakhadirannya sama sekali.

Kalimat non-seruan naratif bersifat universal untuk semua gaya. Mereka digunakan dalam semua jenis bahasa lisan dan sastra. Intonasi mereka umumnya tenang, melodi cenderung menurun, nada umum ditandai dengan ketegasan. Tujuan dari kalimat deklaratif adalah untuk menyampaikan informasi, untuk membuat pesan.

Kalimat seru adalah kalimat ekspresif. Mereka digunakan terutama dalam bahasa sehari-hari dan bahasa fiksi, serta dalam bahasa jurnalisme. Dalam gaya ilmiah, mereka jarang, dan gaya bisnis formal menghindarinya sama sekali.

Kalimat interogatif khas untuk dialog, oleh karena itu, untuk bahasa lisan, dan setelah itu untuk bahasa fiksi dan jurnalisme. Kalimat interogatif juga bisa retoris. Penggunaan sehari-hari dari pertanyaan retoris untuk mengekspresikan pernyataan secara luas tercermin dalam fiksi. Misalnya, dalam cerita Rasputin "Live and Remember":

Mikheich tidak tenang di siang hari: di mana sekarang, dalam perang, Anda akan mengambil kapak seperti itu? Anda tidak akan mengambil apa pun, tetapi yang ini seperti mainan - ringan, dicukur, tepat di bawah lengan ... Dan hanya di tempat tidur, ketika sebelum dilupakan tubuh dengan lembut meratap dalam damai, tiba-tiba jantung Nastya berdetak kencang: siapa yang akan orang asing itu berpikir untuk melihat ke bawah papan lantai?

Kalimat interogatif dapat digunakan untuk menekankan tempat mana pun dalam teks, untuk memperhatikannya: ... Saya mulai memanggil pemiliknya - mereka diam; Saya mengetuk - mereka diam ... ada apa? Akhirnya, seorang anak laki-laki berusia 14 tahun (Lermontov) merangkak keluar dari lorong.

Berikut adalah contoh untuk setiap gaya.

2.2.1 Gaya jurnalistik

Ciri khas dari gaya jurnalistik adalah peningkatan ekspresi bicara. Dalam gaya jurnalistik, terdapat perpaduan antara nada volunter dan emotif. Pidato publisitas dibangun dengan tujuan mempengaruhi kehendak pendengar.

Jangan menginjak-injak hamparan bunga!

Apakah mungkin menulis tentang tulip di koran?

Atau apakah bunga hanya subjek untuk penyair? Bukan! Topik ini penting untuk semua orang. Tanpa bunga, kehidupan orang akan menjadi lebih miskin.

Bunga menghiasi taman dan alun-alun, jalan, rumah, dan apartemen orang. Dengan bunga, kegembiraan dan keindahan datang ke rumah.

Hanya sikap hati-hati terhadap bunga yang akan membantu melestarikan keindahannya, serta keindahan kota dan rumah.

Tugas pidato jurnalistik adalah menyampaikan informasi tentang peristiwa atau fakta kehidupan apa pun, memengaruhi keyakinan pembaca, memaksa mereka bertindak seperti yang disarankan penulis. Oleh karena itu, judul teks dinyatakan dengan kalimat seruan insentif. Untuk membangkitkan respons emosional dari pembaca, penulis juga menggunakan kalimat interogatif, pertanyaan retoris - ini berkontribusi pada ekspresi hasrat dan daya tarik.

2.2.2 Gaya ilmiah

Secara umum, gaya ilmiah dianggap tidak emosional. Gaya ilmiah dengan intonasi yang diucapkan dengan tingkat kepentingan, frekuensi tinggi nada sukarela digunakan dalam pidato, yang bertujuan tidak hanya untuk menyampaikan informasi, konten, tetapi juga untuk mengarahkan perhatian pendengar atau pembaca ke konten ini (ceramah, laporan ilmiah, penjelasan dalam pelajaran).

Bergantung pada situasi atau genre teks ilmiah, teks itu bisa sangat emosional, penuh intonasi.

Jadi, dalam gaya ilmiah, kalimat interogatif yang cukup umum adalah pertanyaan alami dan retoris. “Tetapi saya menganggap perlu untuk menekankan bahwa semua pengamatan semantik hanya bisa subjektif. Memang, bagaimana lagi, misalnya, pengamatan bahwa seragam perwira berkonotasi kolektif dan agak menghina, sedangkan bentuk perwira jamak biasa? - L.V. Shcherba.

Contoh pertanyaan untuk menarik perhatian khusus pada ketentuan tertentu: “Mengapa saya berbicara tentang signifikansi sosial? Karena bahasa adalah fenomena sosial…” - L.V. Shcherba.

Kami memenuhi gaya bisnis (bisnis resmi) tidak hanya di lembaga administrasi resmi dan situasi bisnis. Kita amati dalam pidato penyiar ketika membaca laporan cuaca, panduan program, dll. Diyakini bahwa gaya bisnis resmi tidak memerlukan ekspresi bicara, dan salah satu persyaratan utama untuk mengamati gaya bisnis resmi adalah presentasi yang tidak kaku. Keseimbangan dicapai dengan menguasai intonasi. Berkat itu, Anda dapat mencapai efek yang diinginkan dengan menyembunyikan perasaan batin, kegembiraan, dan minat Anda pada apa yang dilaporkan.

Undangan

Sekolah Musik Anak mengundang Anda ke pesta kelulusan. Pianis, pemain biola, pemain cello akan ambil bagian dalam konser.

Malam itu akan berlangsung pada hari Minggu, 10 November 2009, di aula sekolah yang lebih besar. Mulai pukul 18. 30 menit. Alamat: jl. Taman, 2.

Teks pengumuman dibedakan oleh pengekangan dan singkatnya. Pernyataan fakta, intonasi afirmatif seperti bisnis dibaca dalam kalimat deklaratif dan tidak adanya kosakata evaluatif. Kalimat-kalimatnya sederhana, tetapi umum dan rumit, yang memberikan pernyataan itu intonasi yang tenang, keteraturan. Tidak adanya kalimat motivasi dan seruan menunjukkan tidak adanya nada emotif dan sukarela, yang menunjukkan ketidakberpihakan dan detasemen teks dalam kaitannya dengan penerima. Tujuan dari pernyataan tersebut adalah untuk menginformasikan, tetapi tidak untuk membujuk, tidak memanggil, tidak untuk mempengaruhi.

2.2.4 Gaya artistik

Pada gaya artistik (sastra-artistik), frekuensi intonasi emotif dan piktorial meningkat. Tujuan penggunaan nada-nada ini adalah untuk mempengaruhi tidak hanya pikiran, tetapi juga perasaan (misalnya, dalam pidato panggung). Dalam gaya sastra dan artistik, ekspresi bicara menemukan aplikasi terluas, melakukan fungsi estetika, berkontribusi pada penciptaan gambar artistik.

Pola intonasi tidak hanya syair, tetapi juga prosa terutama tergantung pada jenis kalimat yang digunakan, pada ada tidaknya pertanyaan retoris, seruan dan seruan, pada panjang (ukuran) kalimat, pada panjang sintagma (intonasi segmen kalimat dari jeda ke jeda), pada jumlah suku kata dalam sintagma, pada lokasi dan rasio suku kata yang tertekan dan tidak, pada urutan kata dalam sintagma.

Pada contoh dua kutipan dari cerita K. Paustovsky "Gula Hancur", A. Gorshkov menunjukkan "visibilitas" ekspresi intonasi dalam prosa "terbaca".

Narasi Narator: Kami berjalan di sepanjang trotoar. Bunga sakura mekar di taman malam yang dingin, llama redup menyala di balik jendela yang terbuka. Di gerbang rumah kayu, seorang gadis pendiam, bermata cerah sedang duduk di bangku, menggendong boneka kain. Jumlah suku kata dalam sintagma kecil, masing-masing, jumlah suku kata juga sedikit (dari 7 hingga 13), susunan kata simetris, tanpa pergeseran semantik dan intonasi. Ritmenya tenang, terukur. Tetapi 80 suku kata memiliki 25 suku kata yang tertekan, di antara suku kata yang tertekan ada 2-3 suku kata yang tidak bertekanan.

Balasan lelaki tua itu: - Saya seorang penabur dan pengumpul, - lelaki tua itu menjawab dengan tenang. - Di masa muda saya, saya menabur roti dan memanen roti, sekarang saya menabur kata yang baik dan mengumpulkan kata-kata indah lainnya. Hanya saya yang buta huruf - jadi saya harus mendengarkan semuanya, mengandalkan ingatan saya. Jumlah kata dan suku kata (dari 6 hingga 14) dalam sintagma kira-kira sama dengan narasi narator. Kesimetrisan konstruksi sintagma dipadukan dengan pergeseran susunan kata ke arah “kolokuialisme”. Rasio kuantitatif suku kata yang ditekan dan tanpa tekanan hampir sama dengan narator, tetapi dalam sintagma narator dimulai dengan suku kata tanpa tekanan, pada orang tua dalam banyak kasus - dengan suku kata yang ditekankan. Bandingkan: Kami berjalan di trotoar | ceri burung mekar di taman malam yang dingin | di balik jendela yang terbuka | llama redup sedang sekarat - Saya seorang seeder dan pengumpul | Di masa mudanya dia menabur roti dan memanen roti | sekarang saya sedang menabur kata yang baik... Pergeseran urutan kata dan perbedaan susunan suku kata yang ditekankan dalam sintagma membuat intonasi dalam ucapan orang tua itu berbeda dengan intonasi dalam narasi narator.

Dua kutipan lagi berasal dari cerita pendek Bunin.

"Pembunuh": Sebuah rumah dengan mezzanine di Zamoskvorechye. kayu. Kaca bersih, dicat dengan cat kebiruan yang bagus. Di depannya ada kerumunan dan mobil besar, milik pemerintah. Melalui pintu masuk yang terbuka, Anda bisa melihat permadani di tangga ke atas, berwarna abu-abu, dengan karpet merah. Dan seluruh kerumunan melihat ke sana dengan kekaguman, suara merdu terdengar ...

"The Doomed House": Dengan takjub, saya melihat sekeliling rumah yang sudah lama saya kenal ini: bagaimana tidak pernah terpikir oleh saya sebelumnya bahwa pembunuhan pasti telah dilakukan di rumah seperti itu? Dinding lembap itu, tanda berkarat di atas jendela toko, ekspresi suram dan misterius dari jendela hitam di atas...

Perbedaan dalam pewarnaan emosional dari bagian-bagian ini diberikan, pertama-tama, dengan kata-kata yang mengandung penilaian langsung: kaca bersih, dicat dengan cat kebiruan yang bagus, dinding lembab ini, tanda berkarat ini, dll. Tetapi organisasi intonasi dari bagian-bagian (dan juga kedua cerita secara keseluruhan) memainkan peran penting.

Untuk intonasi petikan dari The Doomed House, tentu saja, pertanyaan retoris dan seruan retoris (walaupun diakhiri bukan dengan tanda seru, tetapi dengan elipsis), yang tidak ada dalam petikan The Killer, adalah penting. Di bagian pertama, kalimatnya lebih pendek daripada di bagian kedua: dengan panjang yang hampir sama (42 dan 45 kata), ada enam kalimat di bagian pertama dan dua di bagian kedua. Sintagma dalam bagian dari "The Killer" juga agak lebih pendek daripada di bagian dari "The Doomed House" - ini sudah dapat dilihat dari tanda baca (dan mereka sangat penting untuk struktur intonasi teks). Rasio suku kata tanpa tekanan dan tekanan di kedua bagian adalah sama: di bagian pertama dari 93 suku kata 33 ditekankan, di bagian kedua dari 100 suku kata 35 ditekankan. Tetapi di sini pengaturan suku kata yang ditekan dan tidak ditekan, pergantiannya berbeda secara signifikan. Ada 32 posisi antara suku kata yang ditekan (juga sebelum suku kata yang ditekan dan setelah suku kata yang ditekan di awal dan di akhir bagian) di bagian pertama, 35 di bagian kedua. Di bagian pertama, posisi ini dalam 16 kasus berisi 2 suku kata tanpa tekanan, dalam 9 kasus - satu tanpa tekanan, dalam 5 kasus - 3 tanpa tekanan, dalam 1 kasus - 4 tanpa tekanan; dalam 2 kasus, dua suku kata yang ditekan berturut-turut. Di bagian kedua, di antara suku kata yang ditekan, dalam 10 kasus ada 2 suku kata tanpa tekanan, dalam 10 kasus - satu suku kata tanpa tekanan, dalam 6 kasus - 3 suku kata tanpa tekanan, dalam 3 kasus - 4 suku kata tanpa tekanan, dalam satu kasus - 5 tanpa tekanan ( ekspresi misterius), dalam 3 kasus ada 2 guncangan berturut-turut, dalam satu kasus ada 3 guncangan berturut-turut, meskipun salah satunya dipisahkan oleh jeda (domm yang akrab bagi saya: apa ini).

Dengan demikian, pergantian suku kata yang ditekan dan tidak ditekan dalam bagian dari "The Killer" dapat dianggap relatif seragam, sedangkan dalam bagian dari "The Doomed House" ada pergeseran baik ke arah konvergensi suku kata yang ditekan, kemudian, sebaliknya, terhadap penghalusan mereka. Jadi, ada beberapa alasan untuk mengatakan bahwa di bagian pertama ritme dan intonasinya tenang, seimbang, dan di bagian kedua - sengaja tidak merata, mencerminkan kegembiraan, tekanan emosional narator.

2.2.5 Gaya percakapan

Intonasi adalah sarana ekspresi yang mencolok dalam gaya bahasa sehari-hari, karena gaya ini diwujudkan terutama dalam bentuk lisan.

Emosionalitas, sikap pembicara terhadap yang dilaporkan ditransmisikan secara tepat dengan bantuan intonasi. Gaya bahasa sehari-hari menggabungkan nada yang sama dengan gaya artistik, perbedaannya terletak pada pengurangan intensitas dan sejumlah fitur lain yang khusus untuk intonasi bahasa sehari-hari.

Segera setelah saudara-saudara berbaring, telepon tiba-tiba meraung.

Ayah meletakkan telepon ke Lenka:

Ternyata Anda ... Dengar, tidak lama. Nah, malam!

Teman sekelas Lenkin, Levka Grinberg, seorang pemain catur yang hebat, disebut:

Apa kau tidur? Apakah Petya sedang tidur? Apakah milikmu tidur? Kami sedang tidur. Dan saya tidak tidur. Dan saya menderita insomnia. Pertanda buruk. Apakah Anda akan berkemah?

Ini satu lagi, - kata Lenka. - Kapan akan ... Dalam dua hari ...

Apakah Anda mengambil catur?

Ya. Hanya aku yang tidak memilikinya. Saya memberikannya kepada Lekha dari "G" kelima, dan dia menyembuhkan ...

Petka mencegat telepon:

Apa kau tidur?

Saya menderita insomnia, - mudah dijelaskan Levka. - Pertanda buruk. Saya mungkin akan kalah.

Ayah muncul kembali, diam-diam menutup telepon, dan berjalan pergi dengan bermartabat.

Telepon berdering lagi.

Apa, gangguan? Levka berteriak gembira. - Aku bermimpi hari ini...

Langkah kaki ayah terdengar lagi.

Petka buru-buru berteriak:

Sampai jumpa, aku sedang tidur! - dan menutup telepon.

(Yu. Vishchev, A. Ivanov)

Sangat mudah untuk membayangkan situasi dan lingkungan di mana percakapan ini terjadi. Frase cut-off, kalimat pendek sederhana, interogatif dan deklaratif, mengandung jejak intonasi gugup dan bersemangat yang digunakan Levka dalam sambutannya, kewalahan dengan harapan kompetisi: Apakah Anda tidur? Apakah Petya sedang tidur? Apakah milikmu tidur? Kami sedang tidur. Dan saya tidak tidur. Dan saya menderita insomnia. Pertanda buruk. Apakah Anda akan berkemah?

Lenka, yang hendak tidur, menjawab dengan lebih tenang, terukur, dengan beberapa pertimbangan dan keraguan, sebagaimana dibuktikan oleh elipsis: Kapan akan ... Dalam dua hari ..., hubungan kalimat sederhana dan kehadiran kompleks konstruksi: Hanya saya yang tidak memilikinya. Saya memberikannya kepada Lekha dari "G" kelima, dan dia menyembuhkan ...

Gaya bahasa sehari-hari juga disampaikan dengan mengisi makna kalimat yang tidak lengkap dari konteks situasi dan replika para peserta dialog.

Ekspresi dari pidato yang hidup pada umumnya, dan pidato artistik pada khususnya, tidak terbatas pada pemahaman. Setiap kata yang keluar dari mulut seseorang, selain kemauan dan niat, mengungkapkan keadaannya: kedamaian atau kecemasan, ketidakpedulian atau kecemasan, kegembiraan atau kesedihan, persetujuan atau kutukan, kejengkelan atau kekaguman.

Pada saat yang sama, setiap orang mengungkapkan perasaannya dengan caranya sendiri. Penulis, yang menggambarkan peristiwa atau gambar apa pun, mengungkapkan perasaan dan pikirannya sendiri yang disebabkan olehnya. Demikian pula penutur dalam kata yang hidup mencurahkan sikapnya terhadap tuturan yang diucapkan, miliknya sendiri atau yang ditulis oleh penulis lain, menyampaikan perasaan dan pikirannya, suka dan tidak suka, suasana hati dan perasaan yang disebabkan oleh apa yang ia katakan, laporkan.

Intonasi tidak dapat "disewa", dipinjam secara mekanis: intonasi tidak dicari sebagai detail atau pewarnaan untuk "dilapisi" pada teks; intonasi lahir dengan sendirinya dalam proses lahirnya teks, yang merupakan hasil kerja intensif perasaan, pikiran, imajinasi, kehendak, maksud pembicara dan penulis.

Intonasi sebagai sarana ekspresi memenuhi tujuannya dalam hubungan dekat dengan sarana ekspresif lain dari bahasa, terutama yang sintaksis. Namun, hubungan intonasi dan sintaksis tidak dapat direduksi menjadi semacam paralelisme. Selalu ada lebih sedikit model intonasi, dinamis dan melodi, daripada model sintaksis. Sarana intonasi yang sama dari bahasa Rusia digunakan untuk mengekspresikan makna sintaksis yang berbeda dalam situasi bicara yang berbeda. Pada saat yang sama, karakteristik intonasi dan sintaksis ucapan dapat saling mengimbangi.

Intonasi berkaitan erat dengan ritme. Organisasi pusat harmonik dihubungkan dengan ritme dan melodi, yang membantu menandai batas-batas ucapan, batas-batas bagian komposisinya.

Memperhatikan gaya intonasi bahasa berkontribusi pada keberhasilan komunikasi, pencapaian tujuan komunikasi. Pelanggaran kemanfaatan intonasi menyebabkan perasaan kesalahan, sinyal spontanitas bicara atau sebagai perangkat gaya. Seorang penutur asli secara intuitif menguasai pola-pola intonasi dari penuturan aslinya. Kepemilikan intonasi sebagai sarana ekspresi adalah wajib bagi seseorang memasuki komunikasi.

1. Pleshchenko T.P. dll. Dasar-dasar gaya bahasa dan budaya bicara: Proc. tunjangan tantangan siswa / T.P. Pleshchenko, N.V. Fedotova, R.G. Chechet; Ed. PP Mantel bulu. - Minsk: TetraSystems, 1999. - 240 hal.

2. Buyalsky B.A. Seni membaca ekspresif.: Buku. untuk guru. – M.: Pencerahan, 1986. – 176 hal.

3. Gorshkov A. I. Sastra Rusia: Dari kata ke sastra: Proc. tunjangan untuk siswa 10-11 sel. pendidikan umum institusi. - edisi ke-2. – M.: Pencerahan, 1996. – 336 hal.

4. Goikhman O.Ya., Nadeina T.M. Dasar-dasar komunikasi wicara: Buku teks untuk universitas / Ed. prof. O.Ya. Goykhman. - M.: INFRA-M, 1997. - 272 hal.

5. Ilmu pidato pedagogis. Referensi kamus. – Ed. 2, rev. dan tambahan / Ed. T.A. Ladyzhenskaya dan A.K. Michalska; comp. A A. Knyazkov. – M.: Flinta, Nauka, 1998. – 312 hal.

6. Maslov Yu.S. Pengantar linguistik: Proc. untuk filologi. spesialis. universitas. - Edisi ke-3, Pdt. - M.: Lebih tinggi. sekolah, 1998. - 272 hal.

7. Cheremisina-Enikolopova N.V. Hukum dan aturan intonasi Rusia: Proc. uang saku. – M.: Flinta: Nauka, 1999. – 520 hal.

8. Golub I.B. Gaya bahasa Rusia. – M.: Iris Press, 1999.

Bimbingan Belajar

Butuh bantuan untuk mempelajari suatu topik?

Pakar kami akan memberi saran atau memberikan layanan bimbingan belajar tentang topik yang Anda minati.
Kirim lamaran menunjukkan topik sekarang untuk mencari tahu tentang kemungkinan mendapatkan konsultasi.

Bahasa sastra adalah bentuk tertinggi dari bahasa nasional yang digunakan di semua bidang kehidupan. . Bahasa sastra dinormalisasi, yaitu. kosakata diatur di dalamnya, pengucapan, pembentukan kata, penggunaan kata, pembentukan bentuk morfologis dan konstruksi sintaksis, dan ejaan tunduk pada aturan yang berlaku umum. Fonetik sangat penting bagi bahasa sastra. Fonetik adalah bagian linguistik yang mempelajari sisi suara bahasa: suara ucapan manusia, metode pembentukannya, sifat akustik, pola perubahan suara, klasifikasi suara, tekanan, fitur membagi aliran suara menjadi suku kata, dll.

Mari kita lihat lebih dekat beberapa konsep.

Aliterasi (dari bahasa Latin Ad - to, with dan littera - letter) adalah salah satu cara mengatur ucapan yang sehat, terkait dengan apa yang disebut. pengulangan suara dan terdiri dari pengulangan simetris konsonan homogen. Dalam pengertian linguistik yang sempit, metode teknik puitis khusus yang dikanonisasi. Dengan kata lain, ini adalah salah satu jenis "pengulangan bunyi", yang berbeda dari jenis lain, khususnya dari sajak, di mana bunyi pengulangan yang identik dilokalisasi bukan di akhir, tetapi di awal ayat dan kata, sementara dalam sajak, akhir ayat, dan karena itu kata-kata, diulangi. ; dan juga oleh fakta bahwa bahan pengulangan, yaitu, suara berulang atau yang sesuai, dalam banyak kasus dan terutama konsonan. Keadaan terakhir memunculkan pemahaman yang disederhanakan dari istilah Aliterasi sebagai pengulangan konsonan.

Karena sebagian besar bahasa yang puisi aliterasinya dikanonisasi, khususnya bahasa Finlandia dan Jerman, memiliki hukum tekanan awal (pada suku kata pertama), pilihan aliterasi sebagai teknik utama puisi dapat dikaitkan secara tepat dengan hukum ini. Dalam puisi Rusia, aliterasi terbatas pada peran teknik opsional (tidak dikanonisasi). Hanya beberapa penyair yang menggunakannya dengan tegas, dan kemudian, dalam banyak kasus, kita sebenarnya tidak melihat aliterasi dalam arti sempit, tetapi hanya kasus pengulangan konsonan yang kaya.

Seiring dengan konsep "alliterasi", ada konsep "ayat aliterasi". Mari kita pertimbangkan konsep ini secara lebih rinci.

Syair aliteratif adalah syair Jermanik kuno yang digunakan dalam puisi Anglo-Saxon, Jerman Tinggi Kuno, dan Islandia Kuno dari abad ke-8 hingga pertengahan abad ke-13. Masing-masing barisnya memiliki empat tekanan dan dibagi dengan bantuan caesura menjadi dua setengah baris, di mana ada dua tekanan berirama utama, dan jumlah suku kata tanpa tekanan di setengah baris tidak dapat bertepatan. Konsonan yang mendahului tekanan utama pertama (dan kadang-kadang yang kedua) dari setengah baris pertama tentu harus diulang (aliterasi) di setengah baris kedua sebelum tekanan utama pertama. Berkat pengulangan yang konstan ini, aliterasi dalam syair Jermanik kuno memainkan peran ritmis yang terorganisir, yang pada dasarnya mewakili salah satu jenis rima awal dan menjadi salah satu faktor penting dalam konstruksi ritmiknya. Selanjutnya, syair aliteratif diganti dengan syair dengan rima akhir.

Jenis aliterasi yang paling sederhana adalah onomatopoeia, tetapi dalam bentuknya yang murni tidak sering digunakan dan biasanya hanya bertindak sebagai prinsip dasar dari asosiasi suara lebih lanjut (lih. Pushkin "Desis gelas berbusa Dan nyala api pukulan biru").

Onomatopoeia - kata-kata abadi yang, dengan komposisi suaranya, mereproduksi suara yang dibuat oleh manusia, hewan, benda, serta berbagai fenomena alam yang disertai dengan suara.

Di Rusia, ada sekelompok besar kata yang menunjukkan suara yang dihasilkan oleh hewan: meong, guk-guk, qua-qua, chik-chirik. Kata lain menyampaikan suara non-ucapan yang dihasilkan oleh seseorang: khe-khe, smack, ha-ha-ha, serta berbagai suara dunia lainnya: boo, drip-cap, bang, bang-bang. Onomatopoeia biasanya terdiri dari satu suku kata, yang sering diulang (Bul-Bul, engah-engah), sering dengan perubahan di bagian kedua (bang-bang, tik-tok).

Secara tata bahasa, onomatopoeia dekat dengan kata seru. Namun, tidak seperti mereka, mereka kurang "melekat" pada intonasi.

Tetapi pentingnya onomatopoeia tidak boleh dilebih-lebihkan. Selain itu, istilah ini tidak terlalu berhasil: lagipula, bunyi ujaran tidak bisa langsung "meniru" beragam bunyi alam, belum lagi teknologi. Oleh karena itu, onomatopoeia dalam puisi memiliki kepentingan yang terbatas.

Konsep onomatopoeia erat kaitannya dengan konsep rekaman suara. Dalam versifikasi, empat teknik utama dibagi: pengulangan suara, pengulangan suara yang dekat secara fonetis, oposisi suara yang kontras secara fonetis, pengaturan urutan suara yang berbeda, dan kesatuan intonasi.

Dalam sastra, teknik penulisan suara dapat dikanonisasi dan individual.

Konsep selanjutnya yang menarik bagi kita adalah asonansi.

Asonansi (Asonansi Prancis dari bahasa Latin assono - saya merespons) adalah salah satu bentuk organisasi suara yang diucapkan, terkait dengan apa yang disebut. pengulangan suara dan terdiri dari pengulangan simetris vokal homogen.

Tidak seperti identitas lengkap, kesepakatan mutlak, yang disebut konsonan, berarti hanya sebagian kebetulan bentuk. Misalnya, simetri yang tidak lengkap dari elemen ornamen, tidak mengikuti metrik, tetapi skema ritmik. Asonansi semacam itu memberi kesan pergeseran berirama, gerakan visual, bahkan glitch, yang menghadirkan ketegangan khusus ke dalam komposisi. Dalam gambar yang lebih kompleks, harmoni asonansi memungkinkan Anda untuk membangun "rima visual", asimilasi bentuk atau bagian individu gambar ke format, respons dari satu bagian gambar ke bagian lain, meskipun sifat dan maknanya mungkin tidak sesuai. Arti lainnya dari disonansi.

Asonansi juga disebut sajak yang tidak akurat, di mana hanya beberapa, terutama suara vokal, yang konsonan, di bawah tekanan: "indah - tak terpadamkan", "haus - maaf", dll.

Sajak memainkan peran pembentuk ritme dan komposisi yang sangat besar dalam puisi. Sajak adalah pengulangan suara, yang biasanya terjadi di akhir dua baris atau lebih (kadang-kadang juga dibuat rima internal).

Dalam versi klasik Rusia, fitur utama sajak adalah kebetulan vokal yang ditekankan. Sajak menandai akhir dari ayat (klausa) dengan pengulangan suara, menekankan jeda interline, dan dengan demikian irama ayat.

Tergantung pada lokasi tekanan dalam kata-kata berima, sajak adalah: maskulin - dengan aksen pada suku kata terakhir dari baris ("jendela-lama"), feminin - dengan penekanan pada suku kata kedua dari akhir line ("gift-fire"), dactylic - dengan aksen pada suku kata ketiga dari akhir baris ("spreads-spills"), hyperdactylic - dengan penekanan pada suku kata keempat dan selanjutnya dari akhir ("hanging-mixing") ").

Berdasarkan lokasi dalam baris, sajak dibagi menjadi berpasangan, atau berdekatan, menghubungkan baris yang berdekatan (menurut skema aa, bb); salib, di mana yang pertama dan ketiga, kedua dan keempat adalah konsonan (menurut skema abab); merangkul atau berikat, di mana baris pertama dan keempat, kedua dan ketiga berima (sesuai dengan skema abba).

Tergantung pada kebetulan suara, sajak dibedakan tepat dan tidak tepat. Rima tepat ketika vokal dan konsonan termasuk dalam akhiran konsonan dari ayat-ayat pada dasarnya bertepatan. Keakuratan rima juga meningkat dari konsonan konsonan tepat sebelum vokal terakhir yang ditekankan dalam syair berima. Sajak yang tidak akurat didasarkan pada konsonan satu, lebih jarang dua suara.

Hal ini dapat dibuktikan jika kita mengingat Entahlah, yang menyatakan bahwa "tongkat - ikan haring" adalah pantun. Tampaknya bunyi-bunyi di akhir kata itu berhimpitan... Namun nyatanya, bukan bunyi yang berima, melainkan fonem yang memiliki sejumlah ciri khas. Dan kebetulan beberapa fitur ini cukup untuk membuat suara berima menjadi mungkin. Semakin sedikit fitur fonem yang bertepatan, semakin jauh dan "buruk" konsonan.

Fonem konsonan berbeda: di tempat pembentukan, dalam metode pembentukan, dalam partisipasi suara dan kebisingan, dalam kekerasan dan kelembutan, dalam ketulian dan kemerduan. Tanda-tanda ini jelas tidak seimbang. Jadi, fonem P bertepatan dengan fonem B dalam segala hal, kecuali untuk tuli bersuara (P - tuli, B - bersuara). Perbedaan seperti itu menciptakan sajak "hampir" tepat. Fonem P dan T berbeda di tempat pembentukan (labial dan front-lingual) - mereka juga dianggap sebagai bunyi berirama, meskipun lebih jauh. Tiga fitur pertama menciptakan perbedaan fonem yang lebih signifikan daripada dua fitur terakhir. Perbedaan fonem menurut tiga ciri pertama dimungkinkan untuk ditetapkan sebagai dua unit konvensional; pada dua terakhir - sebagai satu. Fonem yang berbeda 1-2 unit konvensional adalah konsonan. Selisih 3 satuan atau lebih tidak serasi di telinga kita. Misalnya: P dan G berbeda dengan tiga unit konvensional (tempat pembentukan - oleh 2, tuli-suara - oleh 1). Dan parit - kaki hampir tidak dapat dianggap sebagai sajak di zaman kita. Bahkan lebih sedikit - parit - mawar, di mana P dan Z berbeda dengan 4 unit konvensional (tempat pembentukan, metode pembentukan). Jadi, kami mencatat deretan konsonan konsonan. Ini adalah, pertama-tama, pasangan keras dan lunak: T - T", K - K", C - C ", dll., tetapi penggantian seperti itu jarang dilakukan, jadi dari tiga pasang sajak "otkoS" e - poCy ", "lereng - embun" dan "lereng - mawar" lebih disukai opsi kedua dan ketiga. Substitusi bersuara tuli mungkin yang paling umum: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (untuk Tuhan - dalam, tikungan - lindens, capung - kepang, orang - plak ). Stop (metode pembentukan) P-T-K (tuli) dan B-D-G (bersuara) saling merespon dengan baik. Dua baris frikatif yang bersesuaian adalah -С-Ш-Х (tidak bersuara) dan -З-Ж (bersuara). X tidak memiliki pasangan bersuara, tetapi berjalan dengan baik dan sering kali dengan K. B-V dan B-M setara. M-N-L-R yang sangat produktif dalam berbagai kombinasi. Varian lembut yang terakhir sering dikombinasikan dengan J dan B (Rusia [Rusia] - biru - kekuatan - cantik).

Bagian integral lain dari pekerjaan apa pun adalah ritme. Irama (Rhythm Yunani, dari rhéo - flow) adalah bentuk aliran yang dirasakan dari setiap proses dalam waktu, prinsip dasar pembentukan seni temporer (puisi, musik, tarian, dll.). Konsep ini berlaku untuk seni spasial sejauh mereka mengandaikan proses persepsi berlangsung dalam waktu. Keanekaragaman manifestasi ritme dalam berbagai jenis dan gaya seni, serta di luar bidang seni, telah melahirkan banyak definisi ritme yang berbeda, oleh karena itu kata "irama" tidak memiliki kejelasan terminologis.

Dalam arti luas, ritme adalah struktur temporal dari setiap proses yang dirasakan, dibentuk oleh aksen, jeda, pembagian menjadi segmen, pengelompokannya, rasio durasi, dll. R. pidato dalam hal ini diucapkan dan aksentuasi dan pembagian yang dapat didengar, tidak selalu bertepatan dengan pembagian semantik, secara grafis dinyatakan dengan tanda baca dan spasi di antara kata-kata.

Ada sebuah konsep: ritme puitis - pengulangan dalam pidato puitis fitur suara yang homogen. Dalam berbagai sistem versifikasi, dasar-dasar ritme puisi berbeda: pergantian suku kata panjang dan pendek yang terukur (versi metrik), jumlah suku kata yang ketat (versi suku kata). Verifikasi suku kata-tonik dalam puisi Jerman, Inggris dan Rusia didasarkan pada korelasi ayat-ayat dengan penempatan suku kata yang ditekankan secara seragam (misalnya, tekanan hanya pada suku kata genap atau hanya pada suku kata ganjil atau dalam urutan yang berbeda - dengan interval tanpa tekanan tidak satu, tapi dua suku kata).

Tidak ada satu karya pun yang dapat dilakukan tanpa intonasi.

Intonasi (dari bahasa Latin intono - Saya berbicara dengan keras) adalah seperangkat karakteristik prosodik dari sebuah kalimat: nada, kualitas suara, kenyaringan, dll.

Istilah ini digunakan dalam dua pengertian. Dalam arti yang lebih tepat, intonasi dipahami sebagai sistem perubahan nada relatif dalam suku kata, kata, dan keseluruhan ucapan (frasa). Salah satu fungsi terpenting dari intonasi seluruh frasa adalah penentuan kelengkapan atau ketidaklengkapan pernyataan; yaitu, kelengkapan intonasi memisahkan frasa, ekspresi pikiran yang lengkap dari bagian kalimat, dari sekelompok kata. Menikahi I. dua kata pertama dalam frasa: "Ke mana Anda akan pergi?" dan "Mau kemana?" Tentu saja satu kata bahkan satu suku kata pun bisa menjadi pembawa I ini.. Menikahi "Ya?" - "Ya". Fungsi lain yang tidak kalah pentingnya dari intonasi seluruh frasa adalah untuk menentukan modalitas pernyataan - untuk membedakan antara narasi, pertanyaan, dan seruan.

Intonasi naratif atau indikatif dicirikan oleh penurunan nada yang mencolok pada suku kata terakhir, didahului oleh sedikit peningkatan nada pada salah satu suku kata sebelumnya. Nada tertinggi disebut puncak intonasi, nada terendah disebut penurunan intonasi. Dalam frasa naratif sederhana yang tidak rumit, biasanya terdapat satu puncak intonasi dan satu intonasi penurunan. Di mana intonasi naratif menggabungkan serangkaian kata atau frasa yang lebih kompleks, bagian-bagian individual dari yang terakhir dapat dicirikan oleh peningkatan atau penurunan sebagian dalam intonasi (penurunan intonasi terutama sering diamati dalam enumerasi), tetapi kurang rendah daripada bagian akhir. dari sebuah frase. Dalam kasus seperti itu, frasa naratif dapat berisi beberapa puncak dan satu penurunan akhir, atau beberapa penurunan kurang dari akhir.

Intonasi interogatif dapat terdiri dari dua jenis utama: a) dalam kasus di mana pertanyaan menyangkut seluruh ucapan, ada peningkatan nada pada suku kata terakhir dari frasa interogatif, lebih kuat daripada peningkatan suara yang disebutkan di atas dalam frasa naratif (the yang terakhir, terputus saat naik, menciptakan kesan pernyataan tidak lengkap, yang tidak setelah peningkatan intonasi interogatif); b) intonasi interogatif dicirikan oleh pengucapan kata yang sangat tinggi yang terutama mengacu pada pertanyaan. Tentu saja, sisa pola intonasinya tergantung pada posisi kata ini di awal, akhir, atau tengah frasa.

Dalam intonasi seruan, perlu dibedakan: a) intonasi seruan yang tepat, ditandai dengan pengucapan kata terpenting yang lebih tinggi daripada dalam narasi, tetapi lebih rendah dari pada pertanyaan; b) intonasi motivasi dengan banyak gradasi, dari permintaan dan insentif hingga perintah yang menentukan; intonasi yang terakhir ditandai dengan penurunan nada, mendekati intonasi naratif. Jenis intonasi ini terkadang digabungkan oleh peneliti menjadi konsep intonasi logis. Dan akhirnya, fungsi intonasi ketiga yang tidak kalah pentingnya adalah koneksi dan pemisahan sintagma - kata dan frasa - anggota dari keseluruhan yang kompleks. Misalnya, intonasi frasa: "Sepanjang lengan baju itu berlumuran darah", "Sepanjang lengan baju itu berlumuran darah" dan "Sepanjang lengan baju itu berlumuran darah". Namun, seperti yang jelas dari contoh ini, perubahan intonasi, yang mengungkapkan perubahan dalam bentuk sintaksis dari sebuah frasa, di sini terkait erat dengan perubahan dalam hubungan berirama, khususnya, dengan distribusi jeda.

Intonasi adalah unit fonetik non-linier (super-segmental). Itu tidak dapat dipisahkan dari ucapan yang terdengar, karena pembentukan suara dan intonasi adalah proses artikulatoris-akustik tunggal. Komponen utama intonasi yang menentukan esensinya adalah perubahan nada pada nada dasar, yang terbentuk sebagai akibat dari getaran pita suara, pergerakan nada bisa merata, bisa naik, turun.

Dalam arti yang lebih luas, istilah intonasi digunakan untuk penunjukan umum alat-alat kekuatan melodik-ritmik untuk ekspresifitas ucapan.

Intonasi sangat penting dalam prosa artistik dan puisi, terutama dalam lirik. Meskipun sebuah karya puitis dapat diucapkan dengan beberapa variasi, ada dasar intonasi objektif yang melekat dalam teks, tetap dalam sifat-sifat intonasi ritmiknya.

Intonasi dalam syair merupakan salah satu faktor penting dalam melodi. Keunikannya, dibandingkan dengan intonasi prosa, terutama adalah memiliki karakter yang teratur, menurun pada akhir setiap segmen ayat (baris) dan diperkuat oleh jeda bait terakhir. Pada saat yang sama, penurunan intonasi sudah ditentukan oleh ritme syair, dan bukan oleh makna kalimat yang terkandung di dalamnya (sering kali bertepatan dengan itu), karena itu berkurang terlepas dari kondisi yang diperlukan untuk ini. prosa. Dengan latar belakang intonasi yang merata ini, yang mengintensifkan gerakan ritmis sajak, kemungkinan berbagai tingkat intonasi yang berbeda (tergantung pada bait terakhir dan jeda strophic, klausa, dll.) dibuat.

Antara lain, intonasi meliputi: timbre, tempo, ritme bicara, jeda, stres. Intonasi adalah tanda terpenting dari ucapan yang terdengar; itu berfungsi untuk merancang kata atau frasa apa pun, serta untuk mengekspresikan perbedaan semantik dan emosional dalam pernyataan.

Jeda (lat. pausa - penghentian) - istirahat, berhenti dalam membunyikan pidato.

Lokasi jeda fisiologis dalam aliran bicara mungkin tidak sesuai dengan pembagian bicara yang mapan menjadi kata-kata dan bahkan menjadi kalimat. Di satu sisi, biasanya tidak ada jeda antara kelompok kata yang terkait erat ("Saya berjalan-begitu-dari-hari-hari" - tidak ada jeda antara kata-kata yang dihubungkan oleh tanda hubung), di sisi lain, dengan penekanan pengucapan kata yang tegas, jeda dibuat di tengah kata ("it's || zha`sno!"). Namun, untuk pembagian sintaksis dan semantik dari alur bicara, hanya jeda yang bertepatan dengan batas kata dan kalimat yang penting. Jeda jenis ini - dalam hubungannya dengan perbedaan intonasi - menyampaikan perbedaan yang sangat halus dalam hubungan semantik antara bagian-bagian dari kalimat non-serikat yang disusun dan anggota kalimat dalam pidato lisan. Perbedaan kalimat seperti "ketika kamu pulang - kamu pergi tidur" (dengan hubungan hubungan kondisional atau sementara antara kalimat) dan "kamu pulang, pergi tidur" (dengan rangkaian kalimat sederhana yang tidak berhubungan); atau perbedaan hubungan antar anggota kalimat seperti: "saputangan itu||bernoda,||dalam darah" dan "saputangan itu||bercak darah".

Jeda sangat penting dalam pidato puitis. Jeda dalam sebuah ayat adalah waktu tertentu yang tidak diisi dengan fonem, dan jeda semacam itu kami sebut jeda sementara, berbeda dengan jeda intonasi, yang memiliki karakter logis khusus, dan dari jeda subjektif, yang selalu kita dengar. di balik aksen yang kuat, bahkan jika itu dalam kenyataan. Setiap jeda antar kata (pembagian kata, slor) adalah jeda, untuk sebagian besar sangat tidak signifikan (tidak termasuk kompleks kata yang diucapkan, sehingga untuk berbicara, dalam satu semangat, seperti "Aku-pergi", "ke surga", dll, di mana fenomena enklitik). Peran jeda seperti itu, dengan sendirinya, sangat tidak signifikan, dan jeda ini dibedakan secara tepat oleh fenomena kejutan. Aktif secara berirama dalam satu bait adalah jeda akhir, setelah berirama, yang meningkatkan tekanan berirama, dan yang disebut caesura utama, yang merupakan jeda setelah tekanan terkuat dalam baris (tekanan kolon); dalam pentameter iambik, caesura mudah dilacak dengan tepat jika didahului oleh aksen; setelah tekanan ini dikaburkan oleh semi-stres (akselerasi, pyrrhic), hampir menghilang, berubah menjadi jeda intonasi kolon setelah tekanan yang kuat dari kata pertama (dengan demikian kata tersebut dipecah oleh jeda, yang biasanya tidak ada di dalamnya. bentuk murni dan diganti dengan perpanjangan kata sebelumnya). Jeda di tempat suku kata yang dihilangkan adalah jenis khusus dari materi syair berirama, yang sangat sering terjadi pada kembar tiga kita. Jeda ini dapat menggantikan - satu tanpa tekanan, dua tanpa tekanan, syok (jeda tribrachoid) dan, akhirnya, seluruh kaki. Peran mereka sekali lagi turun untuk memperkuat tekanan-tekanan sebelumnya dengan melemahnya tekanan-tekanan berikutnya yang tak terhindarkan dan untuk mengungkapkan awal dipodik dalam syair tripartit. Dipodia begitu ditingkatkan dalam kasus sedemikian rupa sehingga sejumlah penerjemah (dari bahasa Serbia, di mana ayat seperti itu sangat umum), serta beberapa peneliti dari tiga bagian Pushkin yang dijeda, sampai pada kesimpulan bahwa mereka berurusan dengan dua- parter (dalam Pushkin's - "The Tale of the Fisherman and the Fish "," Songs of the Western Slavs ", dll.). Kami mendapatkan intonasi:

Dan telanjang ... vushka ---- tidak berbakat ... naya,

di mana serangkaian tanda hubung menunjukkan jeda dua mora di tempat kata yang ditekankan, elipsis: celah intonasi yang diisi dengan perpanjangan kata yang ditekankan setelah tekanan, yang, setelah hilangnya tekanan tengah, menjadi dipodik. Jeda terkait erat dengan akumulasi suku kata yang berlebihan (kembar tiga dalam dua bagian, kuartoli dan quintoli dalam tiga bagian), yang dapat dianggap sebagai jeda satu kaki ekstra terhadap satu meter. Kontraksi di antara orang-orang Yunani sesuai dengan jeda kami: penggantian dactyl dengan trochee di heksameter dibaca oleh kami sebagai jeda, sementara orang Yunani membedakan antara jeda dan kontraksi (kita harus mengingat perbedaan antara trochaic kami dan kontraksi). spondeus irasional Yunani). Jeda masih dengan Lomonosov dan Sumarokov, dalam hal-hal khusus mereka dengan Pushkin dan Lermontov, mereka tidak jarang dengan Fet, dari siapa mereka beralih ke Simbolis dan telah menjadi biasa di antara penulis terbaru. Versi rakyat telah menggunakannya selama berabad-abad, dan sekarang mereka sering ditemukan di parit. Suku kata Kantemirov juga merupakan semacam syair yang dijeda.

Transfer in verse - ketidaksesuaian antara struktur semantik dan ritmik dari sebuah baris atau bait, ketika kalimat tidak sesuai dengan baris puisi dan menempati bagian dari baris berikutnya (transfer baris) atau kalimat tidak sesuai dengan batas-batas kalimat. bait dan masuk ke bait berikutnya (transfer strophic).

Stres adalah cara untuk membentuk segmen integral fonetis dari sebuah ujaran.

Di Rusia, ada verbal, phrasal dan syntagmatic. Tekanan kata dalam bahasa Rusia bebas (yaitu, dapat pada suku kata apa pun dari sebuah kata) dan mobile (yaitu, tidak terikat pada morfem tertentu dalam sebuah kata. Biasanya hanya ada satu tekanan dalam sebuah kata, tetapi dalam kata-kata yang panjang dan kompleks , selain tekanan utama, ada juga aksen sekunder (bertingkat empat, seperti longsoran salju).