Propaganda dalam Perang Dunia II (sampai 1945)

Ketika menjadi jelas bahwa perang besar baru di Eropa tidak dapat dihindari, Kementerian Propaganda mulai mempersiapkannya. Pertama-tama, departemen khusus untuk propaganda di antara pasukan dan penduduk negara musuh dibentuk di bawah Staf Umum. Departemen propaganda berfungsi dalam kelompok tentara. Pasukan propaganda khusus juga dibentuk. Organisasi mereka dimulai setelah perwakilan Wehrmacht Jenderal Keitel dan Goebbels menandatangani perjanjian mendasar mengenai propaganda masa perang pada tahun 1938. Pada tahun yang sama, pembentukan perusahaan propaganda khusus dimulai di angkatan bersenjata Jerman. Lima kompi propaganda pertama ditugaskan pada komando korps tentara di Dresden, Breslau, Nuremberg, dan Wina. Pada musim gugur tahun 1938 mereka mengambil bagian dalam pendudukan Sudetenland. Pada bulan Juni 1941, pada saat serangan terhadap Uni Soviet, terdapat 17 kompi propaganda di pasukan Jerman yang dimaksudkan untuk berperang di front Soviet-Jerman. Pada tahun 1943, perusahaan propaganda ditugaskan ke cabang khusus militer. Jumlah mereka saat itu adalah 15 ribu orang, dan komposisi reguler perusahaan propaganda reguler berjumlah 115 orang. Tergantung pada tugas yang dilakukan, komposisinya dapat bertambah atau berkurang.

Perusahaan propaganda tersebut termasuk jurnalis militer, reporter foto, film dan radio, personel pemeliharaan mobil radio propaganda dan instalasi film, spesialis dalam pembuatan dan distribusi literatur, poster, dan selebaran anti-Soviet. Untuk membentuk perusahaan-perusahaan ini, dipilih individu-individu yang diharuskan sama-sama mahir dalam keterampilan jurnalistik (sastra, radio, foto atau film) dan berbagai profesi militer. Keadaan yang terakhir ini sangat penting ketika meliput operasi tempur penerbang, awak tank, pelaut kapal torpedo, dll., karena, misalnya, awak pesawat tempur tidak dapat membawa satu orang tambahan pun yang hanya seorang pengamat. tentang apa yang sedang terjadi. Seorang jurnalis dari sebuah perusahaan propaganda harus mampu menggantikan salah satu awak kendaraan tempur.

Perusahaan-perusahaan propaganda dipanggil untuk tidak hanya melayani sarana pengaruh massa di pemerintahan Hitler. Sebelum pecahnya permusuhan, unit propaganda melakukan pekerjaan di antara pasukan mereka dan penduduk Jerman. Sejak pecahnya perang, tindakan mereka didominasi oleh propaganda yang ditujukan kepada pasukan dan penduduk musuh. Pelatihan dan perlengkapan kompi bervariasi tergantung pada medan operasi militer; mereka ditugaskan spesialis regional, penerjemah yang berbicara bahasa lokal, dan percetakan dengan font yang sesuai.

Perusahaan propagandalah yang memastikan keberhasilan gagasan favorit Goebbels - film berita mingguan. Bahkan pada awal tahun 1945, juru kamera mereka mengirimkan 20 ribu meter film ke Berlin setiap minggunya, meskipun hanya diperlukan 1.200 meter untuk sesi 45 menit dari sebuah film berita mingguan. Cerita-cerita terbaik dipilih, yang membawa kesuksesan bagi film-film berita tidak hanya di Jerman, tetapi juga di luar negeri. Pada awal perang, 1.000 eksemplar film berita tersebut diproduksi setiap minggu untuk pemirsa asing dengan narasi dalam 15 bahasa.

Pers juga tidak kehilangan perhatian. Terlepas dari kenyataan bahwa semua pers di Jerman dikendalikan oleh Nazi, Goebbels memberikan perhatian khusus padanya - seperti halnya pers asing. Dasar interaksi antara Kementerian Propaganda dan jurnalis adalah konferensi pers harian, atau lebih tepatnya briefing. Perwakilan terakreditasi khusus dari seluruh Berlin, serta surat kabar provinsi terbesar, diharuskan menghadiri acara ini, yang diadakan dua kali sehari.

Tindakan tersebut dilakukan oleh pejabat paling senior di kementerian dan bersifat rahasia. Catatan yang dibuat selama pengarahan, serta instruksi pra-cetak yang diberikan kepada jurnalis, dapat dimusnahkan atau dikembalikan ke kementerian. Selain itu, kantor redaksi surat kabar dan khususnya majalah secara rutin menerima surat edaran melalui saluran komunikasi reguler. Keseluruhan sistem ini, yang pada prinsipnya tidak dirahasiakan oleh Nazi, sudah begitu mapan sehingga salah satu pegawai yang bertanggung jawab di kementerian Goebbels membiarkan dirinya membuat pernyataan publik yang dapat ditinggalkan oleh pers Jerman, bahkan selama perang. sensor awal yang dianggap sebagai demokrasi "bebas" di Barat telah mengarah pada fakta bahwa surat kabar harus diterbitkan dengan titik putih besar di halamannya. Jurnalis asing yang terakreditasi di Berlin dapat hadir pada konferensi pers tiga kali sehari, salah satunya diadakan oleh Kementerian Luar Negeri Ribbentrop.

Tugas propaganda yang paling penting dalam Perang Dunia II adalah menyembunyikan rencananya sendiri, dan departemen Goebbels berhasil dengan gemilang. Peristiwa pertama yang dilakukan oleh Komando Tinggi Jerman ditujukan terhadap Polandia. Hal ini dimaksudkan untuk menyembunyikan konsentrasi strategis dan penempatan pasukan Jerman. Untuk tujuan ini, surat kabar dan radio melaporkan apa yang dimaksudkan oleh komando Jerman

membangun sistem struktur pertahanan besar di Timur, mirip dengan “Tembok Barat”. Hanya area yang terletak di sepanjang perbatasan dengan Polandia yang dapat dipilih untuk pembangunan tersebut. Untuk tujuan ini, di daerah perbatasan, pertama-tama dilakukan referensi topografi dan kamuflase posisi di darat, kemudian perlengkapan barak pasukan dan peletakan jalur komunikasi. Setelah pekerjaan persiapan selesai, banyak divisi dibawa ke perbatasan dan segera mulai membangun benteng pertahanan. Kemudian, beberapa minggu kemudian, divisi-divisi ini digantikan, seperti yang juga diberitakan di surat kabar dan radio, dengan jumlah divisi yang jauh lebih besar yang tiba di daerah perbatasan, dan pasukan yang sebelumnya ditempatkan di sana dikirim kembali ke wilayah Reich. Polandia, yang mengikuti semua pergerakan dengan penuh perhatian, setelah pengiriman pasukan ini kembali merasa aman.

Gelombang ketiga, yang sangat kuat setelahnya, berarti konsentrasi pasukan. Jadi, meskipun ada pergerakan besar, mereka berhasil disembunyikan dari Polandia.

Seringkali komando Jerman melakukan kegiatan untuk memberikan informasi yang salah kepada musuh tanpa partisipasi pasukan, tetapi hanya dengan bantuan media. Oleh karena itu, untuk waktu yang lama, “Tembok Barat” menjadi pusat propaganda Jerman. Propaganda “tembok” ini dimulai sebelum operasi perebutan Sudetenland di Cekoslowakia (pada bulan Oktober 1938) dan bertujuan untuk menampilkan perlengkapan dan perlengkapan “Tembok Barat” yang jauh lebih modern, dan peran militernya jauh lebih signifikan. daripada yang sebenarnya.

Akibatnya, Sekutu yakin bahwa tidak mungkin menembus garis benteng ini (setidaknya tanpa menderita kerugian yang tidak dapat diterima). Oleh karena itu, Jenderal Gamelin, yang saat itu menjabat sebagai kepala staf umum Prancis, mengatakan, ketika harus memberikan bantuan yang dijanjikan kepada Polandia, bahwa serangan terhadap Tembok Barat akan memerlukan seluruh pasokan amunisi yang tersedia untuk tentara Prancis. Hal ini memberikan kesempatan kepada para pemimpin Inggris Raya dan Prancis untuk menahan diri dari memenuhi kewajiban mereka - meskipun faktanya komando Jerman hanya memiliki lima personel dan dua puluh lima divisi cadangan untuk mempertahankan Tembok Barat.

Propaganda serupa diluncurkan pada tahun 1941, sebelum serangan terhadap Uni Soviet. Konsentrasi pasukan di bawah rencana Barbarossa pada awalnya ditampilkan sebagai kedok jika terjadi intervensi oleh Uni Soviet (yang turut mengipasi histeria anti-Soviet), dan kemudian sebagai gertakan yang dirancang untuk mengalihkan perhatian dari persiapan invasi ke negara tersebut. Inggris. Pimpinan politik tertinggi Nazi Jerman juga berpartisipasi dalam kampanye disinformasi ini. Jadi, pada bulan Juni 1941, sebuah artikel oleh Goebbels muncul di surat kabar Volkischer Beobachter, yang berbicara tentang ancaman tersembunyi akan invasi ke Inggris. Untuk membuat niat tersebut tampak lebih masuk akal, peredaran surat kabar dengan artikel ini segera setelah diterbitkan dilakukan secara rahasia, tetapi agar tetap bisa jatuh ke tangan agen musuh, maka dihentikan. Mencetak ulang artikel tersebut di surat kabar lain juga dilarang. Kredibilitas ide-ide yang diungkapkan dalam artikel tersebut diperkuat oleh langkah-langkah yang diambil terhadap surat kabar tersebut. Acara ini sepenuhnya mencapai tujuannya - kepemimpinan Uni Soviet dan Inggris menerima materi ini sebagai kebenaran.

Disinformasi banyak digunakan tidak hanya untuk menyembunyikan niat seseorang, namun juga untuk mengintimidasi musuh. Maka, beberapa hari setelah penyerangan ke Prancis, Goebbels memerintahkan agar pesan dikirimkan melalui stasiun radio “hitam” ke Prancis bahwa rencana penyerangan Istana Bourbon telah terungkap di Paris. Laporan ini dan laporan Jerman lainnya tentang tindakan “kolom kelima”, yang diluncurkan melalui berbagai saluran, diambil dan disajikan dalam bentuk yang sensasional oleh pers Prancis. Kemudian, pada tanggal 8 Agustus 1940, Goebbels memerintahkan persiapan pesan untuk stasiun radio “hitam” di Inggris bahwa 100 ribu set seragam militer Inggris telah jatuh ke tangan Jerman di Dunkirk. Ide menteri tersebut adalah untuk mengintimidasi Inggris dengan kemungkinan pendaratan parasut Jerman yang mengenakan seragam Inggris. Pada tanggal 14 Agustus, stasiun radio “kulit hitam” Jerman melaporkan bahwa pasukan terjun payung Jerman, beberapa berseragam Inggris dan beberapa lagi berpakaian sipil, telah dijatuhkan di salah satu wilayah Inggris dan mereka berlindung di agen “kolom kelima”. Surat kabar berbahasa Inggris keesokan harinya memberitakan bahwa parasut memang ditemukan di tanah, namun tidak terlihat diturunkan. Pada tanggal 20 Agustus, Goebbels memerintahkan untuk secara resmi menyangkal “laporan Inggris” tentang kehadiran pasukan terjun payung Jerman di Inggris, dan stasiun radio “hitam” terus melaporkan tentang pendaratan baru.

Metode yang mendekati disinformasi adalah penggunaan “pesan antisipatif”, yaitu pesan tentang suatu peristiwa yang belum terjadi, namun diperkirakan dan sangat mungkin terjadi. Namun, departemen Goebbels tidak sering menggunakannya karena berulang kali mendapat masalah. Misalnya, Jerman begitu yakin akan jatuhnya Moskow sehingga pada 10 Oktober 1941 mereka melaporkan jatuhnya ibu kota Soviet. Hal yang sama terjadi sebelumnya, pada bulan September 1939, ketika Jerman dua kali melaporkan tenggelamnya kapal induk Inggris Ark Royal, pertama kali melalui torpedo, kedua kali melalui bom udara. Ketika pemberitahuan resmi datang dari Inggris bahwa Ark Royal telah tiba di Cape Town, Goebbels menoleh ke perwakilan Angkatan Laut Jerman pada pengarahan berikutnya dengan pertanyaan tentang bagaimana menanggapi pesan ini. Juru bicara Angkatan Laut menjawab: “Sayangnya, saya tidak bisa berkata apa-apa mengenai hal ini, Tuan Menteri Reich, karena Ark Royal ditenggelamkan oleh Kementerian Propaganda, bukan kami.” Dengan hilangnya inisiatif strategis, propaganda Jerman mulai menggunakan metode ini untuk mengurangi dampak kejutan dari peristiwa yang tidak menyenangkan. Jadi, sehubungan dengan mundurnya pasukan fasis, informasi disebarluaskan tentang niat komando Wehrmacht untuk “meratakan” atau “mengurangi” front, dan kemudian muncul laporan tentang penarikan unit Jerman ke posisi baru.

Untuk tujuan yang sama (untuk mengurangi efek yang tidak menyenangkan), pesan-pesan seperti itu, biasanya, ditempatkan di tempat yang paling sedikit menarik perhatian - di halaman belakang surat kabar, di tengah siaran radio, dll.

Kementerian Propaganda terus memanfaatkan rumor secara ekstensif - kini rumor tersebut ditujukan hampir secara eksklusif kepada masyarakatnya sendiri. Buku harian Goebbels menunjukkan bahwa ia secara khusus mengandalkan penyebaran "legenda sejati" di kalangan masyarakat tentang penggerebekannya di lingkungan Berlin yang dibom oleh pesawat Inggris. Menteri Propaganda dengan hati-hati percaya bahwa hal ini tidak perlu diberitakan di surat kabar: “Lebih baik propaganda lisan berhasil di sini.” Dan dia, pada pengarahan pada tanggal 24 Oktober 1942, memberi perintah untuk menyebarkan desas-desus di antara orang-orang tentang penggunaan “senjata efektif yang belum pernah terdengar sebelumnya” oleh Jerman di Stalingrad. Sebulan kemudian, ada pembicaraan bahwa penyembur api tank Jerman telah muncul di Stalingrad, yang mampu menjatuhkan rumah setinggi enam lantai atau lebih ke dalam lautan api, dan di sana, tentara Wehrmacht pertama kali menggunakan senapan mesin dengan laju tembakan sebesar 3.000 putaran per menit. Dengan semua detail yang “tepat” ini, kita berbicara tentang pemalsuan murni. Keefektifan teknik ini sedemikian rupa sehingga kita masih dapat menjumpai orang-orang yang percaya pada pemalsuan tersebut. Senapan serbu berkecepatan sangat tinggi sangat berhasil, dan upaya untuk meyakinkan orang tentang ketidakmungkinan teknis pembuatannya tidak membuahkan hasil.

Di wilayah pendudukan, propaganda Jerman terutama ditujukan untuk memastikan loyalitas penduduk.

Wehrmacht melakukan propaganda terhadap pasukan Soviet, penduduk garis depan dan wilayah garis depan, dan khususnya terhadap penduduk wilayah pendudukan. Selain tentara, propaganda di wilayah pendudukan dilakukan oleh Kementerian Wilayah Timur Pendudukan, di mana struktur khusus diciptakan untuk tujuan ini. Tindakan propaganda dikoordinasikan melalui Komisaris Reich dan komisaris umum regional dan distrik yang berada di bawah mereka. Komisaris Reich memiliki departemen propaganda khusus.

Sistem propaganda mencakup tingkat pemerintahan pendudukan yang lebih rendah - kepala desa, wali kota, dan pangkat lainnya. Materi propaganda Hitler dikirim ke semua institusi, distrik dan dewan volost, tetua desa, dan para tetua diharuskan membacakan selebaran dan surat kabar Jerman kepada penduduk. Laporan dari komando tinggi Jerman dibacakan dengan cara wajib yang sama. Selain itu, surat kabar, poster, dan selebaran digantung di papan khusus di tempat-tempat menonjol di kota dan desa. Otoritas pendudukan juga mencoba melatih para propaganda dari penduduk setempat.

Sebelumnya, bahkan sebelum dimulainya permusuhan terhadap Uni Soviet, Nazi menyiapkan sejumlah besar poster, selebaran, permohonan, perintah, instruksi, dan materi cetakan lainnya. Secara umum, mereka bersifat umum, sehingga komando militer dan otoritas pendudukan sejak hari-hari pertama perang mulai membuat basis percetakan langsung di wilayah pendudukan.

Karena sebagian besar perusahaan percetakan Soviet dievakuasi atau dihancurkan oleh Tentara Merah selama mundurnya mereka, dalam banyak kasus peralatan percetakan diimpor dari Jerman atau negara-negara Eropa yang diduduki. Dalam waktu yang cukup singkat, Jerman memulihkan percetakan di semua kota besar dan banyak pusat regional. Di antara penduduknya, orang Jerman mendistribusikan berbagai publikasi dalam bahasa Rusia: buku, brosur, kalender, majalah bergambar, poster, potret Hitler, dll. Namun sebagian besar adalah surat kabar dan selebaran.

Jumlah selebaran terbesar diterbitkan pada hari-hari pertama pendudukan. Kemudian diterbitkan hanya untuk partisan dan penduduk yang tinggal di zona operasi aktif mereka. Selanjutnya, tempat selebaran diambil alih oleh segala macam seruan, perintah, pengumuman, poster, dan terutama surat kabar. Untuk menarik perhatian pembaca yang terbiasa menghormati terbitan lokal, logo dan nama surat kabar sering kali dibiarkan sama seperti di masa Soviet; orang Jerman sering kali melakukan pemalsuan langsung dengan menyamarkan terbitan mereka sebagai surat kabar pusat Soviet. Jumlah pasti publikasi pendudukan Jerman belum diketahui, namun menurut data arsip, diketahui sekitar 300 judul.

Taktik propaganda Jerman dalam Perang Dunia II berubah sesuai dengan jalannya permusuhan dan dibagi menjadi tiga tahap utama:

Propaganda keberhasilan militer;

Propaganda melalui analisis kritis atas kesalahan seseorang;

Propaganda dengan menanamkan rasa takut akan kekalahan.

Dari segi waktu, tahap pertama meliputi periode awal Perang Dunia II hingga kekalahan tentara Jerman di dekat Moskow (September 1939 hingga Desember 1941). Pada tahap ini, propaganda Jerman dipicu oleh kemenangan di garis depan dan melihat tugasnya untuk menjelaskan kepada rakyat Jerman tentang perlunya dan adilnya perang ini serta membuktikan sifat preventifnya. Penilaian terhadap propaganda Jerman selama periode ini cukup kontradiktif, karena semangat kerja yang tinggi selama periode kemenangan terus-menerus bukanlah bukti efektivitas operasi psikologis, dan propaganda itu sendiri cukup lugas dan seringkali kasar. Di wilayah pendudukan, hal ini terutama disebabkan oleh intimidasi oleh kekuatan Jerman untuk mematahkan keinginan kemenangan di antara penduduk wilayah pendudukan.

Periode kedua, yang dimulai pada Januari 1942 dan berlangsung hingga musim panas 1944, dianggap paling menarik dari sudut pandang taktis. "Perselisihan" komentator radio G. Fritzsche dengan propaganda musuh, serta publikasi mingguan editorial Goebbels, dimulai pada periode ini. Menurut R. Sultzman dan peneliti Amerika, artikel-artikel ini mewakili sesuatu yang baru dalam propaganda.

Publikasi Goebbels memberikan kesan bahwa pemerintah benar-benar terbuka dan santai dalam berbicara dengan setiap warga negara Jerman mengenai isu-isu paling sensitif dalam situasi politik dan militer dan membiarkan dia memiliki pendapatnya sendiri mengenai masalah ini. Dalam pidatonya, Menteri Propaganda juga menggunakan pesan-pesan propaganda musuh yang dikenalnya, yang berhasil menembus masyarakat. Dia menganalisis segala macam rumor yang tersebar di masyarakat dan dalam kasus tertentu membiarkan dirinya dengan sengaja membesar-besarkannya. Film "Fridericus" dirilis. Dia harus menunjukkan bagaimana Frederick Agung, terlepas dari semua keadaan yang tidak menguntungkan baginya, mencapai kemenangan dengan ketekunan dan ketekunan, yang untuk waktu yang lama tampaknya mustahil. Rekaman di mana raja digambarkan dengan sepatu berlubang tidak meninggalkan halaman pers untuk waktu yang lama. Perlu dicatat bahwa daya tarik terhadap analogi sejarah seperti ini biasanya terjadi pada pihak yang tidak memiliki inisiatif strategis dan kalah perang.

Sejak saat itu, pelaporan garis depan menjadi lebih realistis, dan tinjauan mingguan untuk pertama kalinya menyertakan foto-foto tentara Jerman yang terbunuh.

Propaganda, melalui analisis kritis atas tindakan-tindakannya, diperhitungkan oleh para pemimpinnya untuk meyakinkan rakyat akan perlunya perang, untuk membuat mereka mengeraskan hati mereka dan membuat mereka kebal terhadap kegagalan di garis depan.

Tahap ketiga lagi-lagi bertujuan untuk mengintimidasi, tapi bukan musuhnya, melainkan warganya sendiri. Ini dimulai dengan invasi Sekutu ke Eropa pada musim panas tahun 1944 dan berlanjut hingga berakhirnya perang pada musim semi tahun 1945. Pada tahap ini, propaganda Jerman mencoba memobilisasi kekuatan terakhir rakyat untuk melawan musuh, menanamkan dalam diri mereka ketakutan dan kengerian akan kekalahan.

Ada banyak sekali bahan untuk melakukan hal ini - pemboman besar-besaran, rencana yang dipublikasikan (dan terkadang tidak dipublikasikan secara resmi) setelah sistem militer dunia, dan bahkan tuntutan untuk penyerahan tanpa syarat. Dalam suasana seperti ini, muncullah pepatah yang tersebar luas: “Bergembiralah dalam perang, karena dunia akan menjadi mengerikan.” Para peneliti berpendapat bahwa Goebbels sendirilah yang menciptakannya. Perlu dicatat juga bahwa pada saat inilah banyak orang Jerman, baik secara terbuka maupun diam-diam, mempercayai keberadaan semacam senjata ajaib di Jerman. Keyakinan ini didukung oleh penerapan teknologi baru - pesawat jet dan senjata peluru kendali, tetapi propaganda tetap diam tentang fakta bahwa Jerman tidak mampu melakukan produksi massal teknologi ini.

Biasanya dalam upaya menghindari kebohongan, propaganda Nazi pada fase akhir perang tidak hanya melaporkan situasi di garis depan secara salah, namun juga melakukannya dengan sangat terlambat. Pada konferensi pers pada hari-hari itu, Goebbels mengatakan bahwa propaganda harus melakukan segala upaya untuk bertahan dalam beberapa minggu sulit ke depan, sampai senjata baru mengubah situasi secara signifikan. Ditegaskan terus-menerus bahwa koalisi anti-Hitler bermaksud menghancurkan tidak hanya Jerman sebagai sebuah negara, tetapi juga rakyat Jerman. Propaganda terutama ditujukan pada perasaan yang menyentuh hati dan jiwa rakyat, yaitu nasionalisme Jerman, kesiapan rakyat untuk berkorban, keyakinan mereka terhadap para pemimpin dan pengabdian mereka kepada penguasa, serta kepada prajurit mereka. kebajikan.

Dengan pecahnya permusuhan, propaganda Nazi pada awalnya tidak mengalami perubahan signifikan, namun memperluas jangkauannya secara signifikan.

Kampanye propaganda mulai digunakan untuk memberikan persiapan rahasia untuk operasi militer. Di wilayah pendudukan, tugas propaganda adalah menekan perlawanan dan menjamin kesetiaan penduduk.

Dengan hilangnya inisiatif strategis, propaganda di dalam negeri kembali menjadi prioritas. Tesis utamanya selama periode ini adalah, pertama, pernyataan tentang sifat sementara dari kekalahan yang dialami Jerman, dan kemudian - perlunya berjuang sampai akhir, apa pun itu. Merupakan ciri khas bahwa bahkan selama periode ini, mayoritas orang Jerman yakin bahwa Hitler akan mampu menemukan cara untuk melunakkan kekalahan dan syarat penyerahan diri serta perjanjian damai.

Bab 1. Basis materi dan personel propaganda Soviet 1. Propaganda: esensi dan kategori utama 2. Dimensi kelembagaan propaganda 3. Sumber daya dan personel propaganda Soviet

Bab 2. Bentuk dan gambar propaganda 1. Mekanisme, bentuk dan metode kerja propaganda 2. Gambar dan simbol dasar propaganda 3. Propaganda patriotik adalah arah utama kerja ideologis

Bab 3. Propaganda militer: keberhasilan dan kegagalan 1. Efektivitas propaganda Soviet selama tahun-tahun perang 2. Kesalahan perhitungan kerja propaganda

Daftar disertasi yang direkomendasikan dalam spesialisasi "Sejarah Dalam Negeri", 07.00.02 kode VAK

• Kegiatan badan propaganda dan agitasi di wilayah belakang RSFSR bagian Eropa selama Perang Patriotik Hebat tahun 1941-1945. 2010, calon ilmu sejarah Smirnova, Marina Vasilievna

• Propaganda partai Soviet selama Perang Patriotik Hebat sebagai masalah analisis sejarah dan politik 2005, Calon Ilmu Sejarah Galimullina, Nadiya Midkhatovna

• Propaganda cetak patriotik militer pada tahun-tahun sebelum perang dan selama Perang Patriotik Hebat 2005, Calon Ilmu Sejarah Sribnaya, Tatyana Aleksandrovna

• Stempel periode Perang Patriotik Hebat di wilayah wilayah Kursk 2010, Kandidat Ilmu Sejarah Bormotova, Alexandra Rumenovna

• Metode dan teknologi pengaruh ideologis terhadap penduduk pada tahun 1944-1956: contoh wilayah Novgorod 2011, kandidat ilmu sejarah Astashkin, Dmitry Yurievich

Harap dicatat bahwa teks ilmiah yang disajikan di atas diposting untuk tujuan informasi saja dan diperoleh melalui pengenalan teks disertasi asli (OCR). Oleh karena itu, mereka mungkin mengandung kesalahan yang terkait dengan algoritma pengenalan yang tidak sempurna. Tidak ada kesalahan seperti itu pada file PDF disertasi dan abstrak yang kami sampaikan.

YouTube ensiklopedis

1 / 5

✪ Para Ducktator | Kartun Propaganda Era Perang Dunia 2 | 1942

✪ Mitos tentang perang besar. "Pahlawan Soviet adalah penemuan propaganda"

✪ Pertanyaan tidak menyenangkan tentang Perang Dunia Kedua (TV Pendidikan, Artyom Voitenkov)

✪ Perang Dunia Pertama dan cara kerja propaganda

✪ Pinjamkan Sewa, Perang Dunia II, sanggahan mitos propaganda Uni Soviet

Di Uni Soviet, selama perang, warisan sejarah Rusia pra-Bolshevik, terutama militer, mulai digunakan untuk tujuan propaganda. Penjaga diciptakan kembali di ketentaraan, penghargaan dan simbol St. George serta korps kadet dikembalikan dalam bentuk yang dimodifikasi. Mulai tahun 1943, personel militer Soviet mulai mengenakan tali bahu, dan penghargaan baru diperkenalkan untuk menghormati komandan dan komandan angkatan laut Rusia yang bersejarah - Alexander Nevsky, A.V. Brosur tentang masa lalu heroik rakyat Rusia mulai diterbitkan dalam jumlah besar.

Berbagai upaya dilakukan untuk menggunakan Gereja untuk tujuan propaganda. Pada tahun 1943, setelah jeda yang lama, pemilihan Patriark Moskow yang baru diizinkan. Posisi patriotik Gereja diberitakan secara luas di media. Secara khusus, pembuatan kolom tank “Dmitry Donskoy” dengan mengorbankan orang-orang percaya menjadi dikenal luas.

Musuh dalam materi propaganda

Musuh dalam materi propaganda tampak menyedihkan dan tidak berdaya atau sebagai monster yang tidak manusiawi. Dalam beberapa kasus, fokus materi propaganda bukanlah musuh itu sendiri, namun tindakannya yang tidak berperikemanusiaan dan merusak. Hal ini disebabkan oleh kebutuhan untuk secara bersamaan menekan rasa takut terhadap musuh pada prajurit Anda, menanamkan tekad dalam diri mereka dan mendepersonalisasi citra musuh - untuk membuatnya tidak dianggap sebagai pribadi dan lebih mudah untuk menembaknya. Biasanya, materi tersebut mengandung motif kuat untuk melindungi negara, rumah, serta motif balas dendam.

Gambar para pemimpin politik negara musuh sering kali digunakan dalam bentuk yang tidak sedap dipandang. Dalam film propaganda, kualitas tempur dan pribadi tentara musuh sering kali digambarkan sangat rendah. Seringkali, ketika mereka aman, mereka terlihat sombong dan bodoh, namun menunjukkan kepengecutan dalam pertempuran. Musuh di film seperti itu ternyata sangat mudah untuk dibunuh. Misalnya, dalam episode terakhir film Soviet “Two Fighters” (1943), dua karakter utama dengan bebas menembak kolom Jerman yang maju.

Kontrapropaganda

Berfungsi untuk mengusir serangan propaganda dan tindakan musuh, mengingkari rumor dan spekulasi yang disebarkan musuh untuk tujuan propaganda, menegaskan kelemahan, kepalsuan dan kekeliruan posisi musuh. Selama Perang Patriotik Hebat, citra Menteri Propaganda Nazi Jerman, Joseph Goebbels, sering menjadi objek kontra-propaganda (pada saat yang sama muncul klise ideologis “propaganda Goebbels”).

Sejak zaman Alkitab, bangsa-bangsa di dunia, yang tidak hanya mengandalkan kekuatan militer yang kasar atau kecerdasan para penguasa mereka, selalu melengkapi mereka dengan faktor penting berupa tekanan psikologis terhadap opini publik lawan-lawan mereka. Sayangnya, negara kita ternyata sama sekali tidak siap untuk melawan Goebbels dan perusahaannya, yang sudah memiliki pengalaman luas dalam demagogi; Saya akui, saya lebih dari sekali terkejut melihat betapa terampilnya mereka memandikan anjing hitam putih di Berlin. Biasanya lebih sulit melawan negara total.

Propaganda di negara-negara netral

Propaganda "di kubu musuh"

Pekerjaan propaganda melawan musuh bertujuan untuk menurunkan semangatnya, memaksanya untuk meninggalkan kelanjutan perjuangan bersenjata dan membujuknya untuk menyerah. Untuk tujuan ini, partai-partai menyiarkan program propaganda di garis depan dengan menggunakan peralatan pengeras suara, kadang-kadang diselingi dengan musik. Bahan cetakan propaganda (selebaran, yang juga berfungsi sebagai “izin” untuk ditangkap) dilemparkan ke lokasi unit musuh. Paling sering, materi semacam itu berisi gagasan tentang bahaya atau perlawanan yang tidak ada gunanya. Para propagandis memberi tahu tentara musuh bahwa mereka berada dalam situasi sulit, yang secara langsung mengancam kematian, bahwa mereka memiliki keluarga di belakang yang menunggu mereka kembali dalam keadaan hidup dan sehat.

Seringkali, sebagai motif untuk menolak perlawanan, diajukan tesis tentang “kesalahan” rezim politik di negara yang dibela oleh tentara tersebut. Jika musuh menyerah, mereka menjanjikan kondisi penahanan yang layak, jika tidak mewah, hingga akhir perang. Banyak materi propaganda cetak dirancang sebagai “tiket penawanan” - diasumsikan bahwa seorang prajurit yang menyerah harus memberikan selebaran seperti itu kepada prajurit pertama dari pasukan musuh. Seringkali, materi propaganda untuk musuh dibuat atas nama organisasi kolaborator - seperti "Tentara Pembebasan Rusia" atau "Jerman Merdeka".

Propaganda yang didedikasikan untuk Sekutu

Karena keadaan yang ada, Perang Dunia Kedua meninggalkan lapisan khusus materi propaganda yang didedikasikan untuk Sekutu [ ] . Selama perang dengan musuh bersama, perbedaan antara negara-negara Barat dan Uni Soviet dilupakan. Sekutu, seperti pejuang mereka sendiri, digambarkan sebagai orang yang kuat dan percaya diri. Tesis tentang negara-negara persaudaraan dan perjuangan bersama untuk perdamaian dan kebebasan sering kali mengemuka. Patut dicatat bahwa klise propaganda tentang “ancaman komunis” dan “imperialisme dunia”, yang digantikan oleh propaganda “sekutu”, segera kembali diminati setelah perang, dan poster yang menunjukkan seorang pilot Rusia berjabat tangan dengan seorang pilot Rusia. Pesawat Inggris di langit Jerman mulai terlihat [ oleh siapa?] lebih mirip aneh.

• "James Kennedy" - Lagu Soviet tentang sekutu Inggris

Karya terkenal

Propaganda Sekutu

Perang Dunia Kedua adalah salah satu contoh paling mencolok dari representasi citra musuh dalam kampanye propaganda. Nasib negara dan masyarakat bergantung pada bagaimana politisi dan propagandisnya dapat menggambarkan lawan utama mereka di bidang militer, politik dan ideologi, dengan sengaja mendistorsi citra mereka, menekankan ciri-ciri negatif dari citra tersebut, dan memotivasi orang biasa untuk membela tidak hanya kepentingan mereka. negara, tetapi juga ideologi tertentu, serta masa depan seluruh umat manusia. Kampanye propaganda sekutu dalam koalisi anti-Hitler tidak terkecuali dalam hal ini, di mana poster secara aktif digunakan sebagai alat utama untuk memvisualisasikan citra musuh.

Saat menganalisis representasi visual dari citra musuh dalam propaganda Sekutu, ciri-ciri berikut ini menonjol:

• Gambaran zoomorfik dari musuh, khususnya elite penguasa Nazi. Fitur ini melekat pada sejumlah besar poster Soviet dari Perang Patriotik Hebat dan bertujuan untuk menciptakan rasa jijik terhadap Hitler dan Nazi pada warga negara Uni Soviet dan prajurit Tentara Merah. Teknik-teknik ini mengarah pada persepsi luas bahwa penjajah adalah makhluk buas yang tidak mampu melakukan kemanusiaan. Hal ini membenarkan perlakuan terhadap penjajah sebagai non-manusia dan menekan simpati terhadap musuh.
• Skala objek dalam bingkai adalah pernyataan yang berlebihan dan meremehkan elemen tertentu. Fitur ini khas untuk hampir semua propaganda visual. Seniman propaganda menunjukkan satu pihak atau pihak lain dalam konflik tersebut terlalu kuat atau terlalu lemah. Kepribadian (gambar Hitler kurcaci bungkuk dan pejuang besar di sebelahnya), objek (peralatan, senjata) dan kuantitas geografis (ukuran negara dapat disesuaikan untuk menanamkan perasaan kemenangan yang akan segera terjadi pada prajurit) dilebih-lebihkan dan diminimalkan.
• Penekanan khusus pada kerugian besar musuh. Musuh dalam poster propaganda sering kali digambarkan sudah kalah atau hampir kalah.
• Penggunaan kontras warna. Selain skala, palet warna juga diperhitungkan dalam tampilan visual elemen gambar musuh. Jadi, berbeda dengan pasukan sekutu yang terang (merah, putih), pasukan dan personel musuh paling sering digelapkan dan dicat dengan warna gelap.
• Kehadiran alegori sejarah dan referensi pengalaman sejarah masa lalu. Salah satu teknik utama yang digunakan oleh para propagandis Sekutu untuk meremehkan citra musuh utama adalah dengan menyamakannya dengan musuh-musuh yang sudah dikalahkan di masa lalu negara tersebut. Menggambar kesejajaran antara penjajah modern dan saingan sejarah yang dikalahkan, para propagandis berusaha membangkitkan gelombang perasaan patriotik yang kuat pada masyarakat, untuk menghidupkan kembali dalam pikiran mereka mitos tentang ketidakmungkinan melaksanakan rencana musuh yang ditentukan secara historis. [ ]
• Propaganda Amerika Serikat dan Inggris secara aktif menggunakan citra agama Kristen sebagai agama yang menentang fasisme. Dalam hal ini, “kebaikan”, yang diwakili oleh sekutu Barat, berdiri untuk membela humanisme Kristen dari gangguan “kekuatan jahat” (Nazisme Jerman). Dasar dari tema poster ini adalah penegasan bahwa Nazilah yang melakukan hal tersebut begitu banyak kejahatan terhadap bangsa-bangsa di dunia dan merencanakan kekejaman yang lebih besar lagi, sama sekali tidak dapat dikenali oleh umat Kristiani. Dapat dicatat bahwa gambaran pertempuran antara kebaikan dan kejahatan dalam agama Kristen dialihkan ke pertempuran antara negara-negara demokrasi Barat dan Nazisme. Jadi, poster perang Inggris yang menggambarkan salib Kristen, berlawanan dengan swastika Nazi yang digambarkan dalam ukuran yang lebih kecil) mengaburkan, menyampaikan kepada pemirsa gagasan bahwa agama Kristen pasti akan menang dalam konfrontasi global dengan Nazisme seharusnya berdampak pada tentara yang percaya pada Tuhan, menunjukkan kepada mereka bahwa Nazisme disamakan dengan Antikristus, hanya membawa kejahatan ke dunia dan oleh karena itu harus dikalahkan atas nama iman Kristen. Poster Amerika tahun 1943 yang dirancang oleh Thomas Hart Benton juga menyerukan perjuangan Kekristenan melawan "kejahatan dunia". Poster “Lagi!” Penulis ingin menunjukkan bahwa nilai-nilai agama Kristen sedang terancam akibat merebaknya “wabah Nazi”. Tentara Jerman yang digambarkan di poster, menusuk tubuh Kristus yang disalib dengan tombak dan pesawat militer Jerman menembaknya dari udara, melambangkan pelanggaran Nazi terhadap semua norma moral dan etika Kristen. Dengan tindakannya yang menghancurkan seluruh bangsa, Nazi Jerman menantang Kristus sendiri, agama Kristen, yang menurut penulis poster tersebut, harus dihentikan. Seperti poster Inggris, poster Amerika ditujukan untuk mempercayai tentara, tetapi menggunakan alegori yang lebih jelas daripada simbol yang kontras. Poster ini mengeksploitasi keseluruhan cerita alkitabiah. Uni Soviet, karena alasan ideologis, tidak dapat menggunakan citra Kristen sebagai agama humanistik yang menentang “barbarisme Nazi”. Para propagandis Soviet terutama menggunakan simbol dan gambar komunis, dan juga beralih ke sejarah Rusia, tanpa menyentuh tema-tema Ortodoks.

Karya terkenal

Selama tahun-tahun perang, 150-180 film propaganda dirilis (dari total sekitar 1300). Di bioskop, sebelum setiap pertunjukan, ada pemutaran (wajib, tidak boleh dilewatkan) majalah film propaganda “Die Deutsche Wochenschau” - di awal perang berlangsung 10-15 menit, di akhir - selama setengah jam jam.

Dalam film-film propaganda (dan pidato-pidato Hitler) yang menjelaskan alasan-alasan deklarasi perang terhadap Amerika, terdapat persamaan antara Amerika dan pemerintahan “Yahudi” di Soviet, sifat ibukotanya yang Yahudi, orientasi kebijakannya yang Yudeo-Bolshevik (ditujukan pada menyerap negara ketiga), dan Presiden Roosevelt dinyatakan sebagai seorang Yahudi. Amerika digambarkan sebagai negara dengan moralitas rendah, dan sumber utama kesejahteraan warganya adalah perjudian di bursa saham.

Ditujukan pada tentara musuh

Di garis depan, instalasi klakson pengeras suara banyak digunakan, dan bom propaganda, peluru, dan ranjau roket digunakan untuk menyebarkan selebaran. Selebaran Third Reich untuk Uni Soviet sebagian besar didistribusikan oleh pesawat Luftwaffe.

Fakta penangkapan atau kematian tokoh penting musuh (selebaran Jerman dengan Yakov Dzhugashvili, putra Stalin, putra Khrushchev Leonid, pemimpin militer utama) digunakan secara aktif, termasuk unsur pemalsuan materi (foto, pernyataan, dll. ).

Menyebarkan rumor di wilayah yang tidak diduduki bahwa “Yahudi tidak berperang”, bahwa mereka tidak berada di garis depan, bahwa mereka semua menetap di belakang, di perbekalan, dll.

Propaganda di wilayah pendudukan

Selama Perang Dunia Kedua, pendudukan jangka panjang di wilayah musuh yang luas dan beragam penduduknya dilakukan hanya oleh satu pihak - Jerman dan sekutunya. Pengalaman Jerman dalam hal ini adalah yang paling menarik. Karena Jerman mempunyai kepentingan berbeda di wilayah berbeda yang berada di bawah pendudukan, metode pemerintahan negara sasaran dan teknik propaganda yang digunakan juga berbeda. Dengan demikian, penduduk Skandinavia yang diduduki dianggap “Arya”, warga negara penuh Reich, yang harus mengambil bagian aktif dalam urusannya. Orang Prancis dianggap sebagai bangsa yang beradab namun asing, yang di dalamnya kesetiaan kepada penjajah harus dipupuk. Untuk tujuan ini, misalnya, Menteri Propaganda Jerman Joseph Goebbels berpose di depan kamera bersama para bintang budaya Prancis [ ] .

Politik di timur, di Polandia dan wilayah-wilayah pendudukan Uni Soviet, berbeda. Karena Slavia dianggap sebagai ras inferior, kehancuran atau Jermanisasi mereka diperkirakan terjadi di masa depan. Sebagai langkah pertama ke arah ini, upaya dilakukan untuk menghancurkan budaya nasional yang paling kuat dan memecah belah masyarakat. Dari sudut pandang propaganda, hal ini berarti menggoda gerakan-gerakan nasional dan mengadu domba warga satu sama lain. Untuk tujuan ini, lembaga-lembaga proto-pemerintah nasional (hampir sepenuhnya tidak berdaya - misalnya, BCR, Dewan Nasional Ukraina, UCC), formasi militer nasional (Pertahanan Regional Belarusia, Kyiv Kuren, dll.), museum propaganda (lihat, misalnya, Museum -Arsip Masa Transisi) dibuat ), literatur nasionalis dan anti-Semit diterbitkan, dan surat kabar dengan konten yang sesuai diterbitkan, misalnya surat kabar “For Rodinu”. Pada saat yang sama, Jerman mencoba menciptakan perasaan di wilayah timur yang diduduki bahwa kehidupan terus berjalan - bioskop dibuka, surat kabar diterbitkan, dan acara budaya diadakan. Penduduk yakin bahwa kekuasaan predator Bolshevik telah berakhir selamanya; montase foto ditampilkan di mana tentara Jerman diduga berpose di Moskow dan Leningrad. Pekerjaan serius dilakukan untuk mencegah dukungan terhadap gerakan partisan. Dalam materi propaganda, partisan digambarkan sebagai pencuri dan pembunuh, dan kerja sama dengan mereka dapat dihukum mati. Kampanye propaganda yang menjamin pemukiman kembali penduduk wilayah pendudukan ke Jerman patut mendapat perhatian khusus. Jerman membuat dan mempertunjukkan film-film khusus di mana orang-orang yang dideportasi dijanjikan kehidupan surgawi yang jauh dari garis depan.

Karya terkenal

Salah satu selebaran Jerman yang paling terkenal selama perang adalah “

Organisasi propaganda fasis

Aparat agitasi dan propaganda fasis merupakan fenomena yang belum pernah terjadi sebelumnya dalam sejarah.
Bahkan sekarang, di era propaganda borjuis global, jarang ada negara yang memiliki struktur propaganda yang mirip dengan mesin pengaruh massa yang diciptakan di Jerman pada masa pemerintahan Hitler.

Mesin propaganda Nazi muncul atas dasar badan-badan tradisional mekanisme sosial dan negara - departemen propaganda di bawah kepemimpinan partai politik dan departemen pers di bawah pemerintah negara tersebut. Namun di bawah pemerintahan fasis, mereka berubah menjadi monster sungguhan, menundukkan segalanya dan semua orang.

Inisiatif pembuatan mesin ini adalah milik Goebbels, bukan Hitler, meskipun Fuhrer adalah agitator pertama Nazi Jerman dan otoritas pertama di NSDAP dalam hal propaganda. Hitler percaya bahwa pelayanan pers akan cukup untuk pemerintahannya. Namun Goebbels melangkah lebih jauh, membuktikan kepada Fuhrer bahwa “bidang ini mungkin terlalu terbatas” untuk digunakan dalam agitasi. Akibatnya, muncullah konsep pelayanan propaganda dengan bidang kegiatan “total”.

Pada tanggal 13 Maret 1933, kementerian ini dibentuk. Ia dipimpin oleh Goebbels, yang sudah menjadi bawahan aparat propaganda partai. Akibatnya, seluruh mekanisme propaganda dan agitasi Jerman fasis terkonsentrasi di tangannya.

Ada pembagian kerja tertentu antara struktur propaganda partai dan negara, meskipun ada juga kompetensi yang tumpang tindih. Kementerian mengembangkan konten dari semua jenis kampanye propaganda, dan departemen propaganda NSDAP memastikan partisipasi massa mereka. Misalnya, untuk pertemuan besar dengan partisipasi Hitler, kementerian mengembangkan skenario terperinci untuk pertemuan tersebut, sementara departemen propaganda NSDAP bertindak seolah-olah berperan sebagai “penghancur”, secara langsung memastikan aksi massa yang diatur dalam skenario tersebut. Reaksi massa terhadap berbagai aksi propaganda dipelajari terutama dalam kerangka aparat partai.

Seorang pejabat tinggi di kementerian Goebbels, G. W. Müller, dalam brosur khusus yang diterbitkan pada tahun 1940, dengan bangga menekankan bahwa untuk acara-acara massal yang diikuti oleh Hitler, skenario telah disiapkan, ditulis setiap menitnya. Sinkronisasi tindakan dan dinamismenya dimaksudkan untuk mengesankan dengan presentasi spektakuler dari slogan terkenal “Satu Kerajaan, Satu Rakyat, Satu Fuhrer.”

Namun dalam praktik penyiaran radio Nazi ke negara lain, trik-trik yang berlawanan digunakan secara aktif. Misalnya, segala macam “lapisan” dipentaskan secara khusus untuk meyakinkan pendengar secara halus bahwa ia sedang berhadapan dengan orang-orang yang benar-benar cerdik dan sangat canggung. Keceriaan santai dan semangat ramah di studio seharusnya membuat pendengar dari negara-negara yang belum terlibat konflik menyukai program dan penyiar Jerman, dan juga Jerman.

Salah satu triknya adalah pertukaran komentar lucu antar penyiar di studio. Penyiar, karena melakukan kesalahan, dengan bercanda mengatakan sesuatu tentang hal ini kepada rekannya. Suatu kali, ketika seorang penyiar merasa malu karena melaporkan waktu acara dalam dua zona waktu sekaligus, seorang rekannya menyela dia sambil tertawa dan berkata: “Hei, sepertinya kamu sedang bingung!”

Pada kesempatan lain, penyiar terdengar memanggil seorang teknisi di telepon untuk meminta nasihat tentang cara menghapus rekaman yang buruk... Dan mungkin contoh paling luar biasa dari teknik menciptakan suasana keramahan ini ditunjukkan ketika penyiar meminta maaf kepada kepada para pendengar bahwa ia akan disela sebentar, untuk menutup jendela karena ada anjing yang menggonggong di suatu tempat.

Departemen propaganda NSDAP bertanggung jawab untuk melakukan kampanye lisan di lapangan. Yang dia miliki adalah banyak pembicara, yang terbagi menjadi imperial (“bintang” penghasutan Goebbels), anggota tim pembicara keliling yang melakukan kampanye propaganda terpusat dalam skala nasional, pembicara Gauleiter universal dan pembicara yang sangat terspesialisasi yang tugasnya meliput hal-hal tertentu. bidang tertentu - ekonomi, masalah internasional, anti-Semitisme, dll.

Saluran propaganda lisan di tingkat provinsi banyak digunakan untuk menyebarkan segala jenis dongeng. Di sinilah metode yang digunakan oleh beberapa peneliti teknologi massa fasis disebut “persuasi.” Misalnya, Goebbels dan Bormann, selama bencana yang akan datang di Volga (Desember 1942 - Januari 1943), sepakat bahwa “persuasi” harus diperkuat melalui janji-janji yang mustahil dan perkiraan yang salah: “Pembicara yang bepergian keliling negeri harus berbicara lebih sering, harus berbicara lebih keras lagi, harus menjanjikan lebih banyak, harus menggambarkan kemenangan akhir sebagai hal yang akan segera terjadi.”

Kementerian Propaganda pada awalnya digagas oleh Goebbels terdiri dari lima departemen. Namun seiring berjalannya waktu, departemen ini berkembang secara signifikan, dan pada tahun 1940, menurut data resmi saja, terdapat 15 departemen: anggaran, personalia, hukum, propaganda, pers Jerman, pers asing, luar negeri, pariwisata, radio, bioskop, sastra, teater, seni rupa. , musik, departemen tugas khusus di bidang kebudayaan, yang kompetensinya, menurut administrator Goebbels G. W. Müller, terutama mencakup de-Yahudiisasi profesi di bidang kebudayaan.

Pada awalnya, anggaran kementerian tidak melebihi 4-5 juta mark, tetapi pada tahun 1935 “pengeluaran biasa” berjumlah 67 juta, “luar biasa” - 65 juta, pengeluaran untuk propaganda di luar negeri - 35 juta, untuk agen informasi "Transocean " - 40 juta, untuk Kantor Penerangan Jerman - 4,5 juta, untuk propaganda melalui bioskop dan teater - 40 juta mark. Selain itu, 45 juta mark lainnya dibayarkan kepada penerima anonim dari dana rahasia khusus.

Perlu dicatat di sini bahwa di bawah naungan kementerian Goebbels, selain yang terkenal, ada juga “kantor” yang keberadaannya tidak diiklankan, meskipun kegiatan rahasianya dirancang untuk khalayak yang paling masif. Rincian kegiatan, struktur, pendanaan, metode dan teknologi mereka belum sepenuhnya diklarifikasi. Institusi jenis ini terutama mencakup “kantor Schwarz van Berk”, “kantor Böhmer”, dan sistem stasiun radio “hitam”.

“Kantor Schwarz van Berck”, yang dipimpin oleh humas Nazi terkenal dan pembela Hitler yang bersemangat, Schwartz van Berck, memberikan, khususnya, “propaganda bisikan”, yaitu penyebaran rumor - sebuah area di mana Schwartz van Berck adalah yang terbesar. spesialis. “Produk” dari “kantornya” dirancang terutama untuk penduduk Jerman. Namun, para peneliti juga mengaitkan tindakan internasional secara langsung dengan aktivitas “kantor” ini, seperti kemunculan esai di majalah Amerika “Life” yang ditulis dengan “gaya Hemingway” tentang operasi pendaratan Wehrmacht di pulau Kreta pada Mei 1941. , dan penulis esainya adalah seorang jurnalis Berlin yang belum pernah terjun payung, khususnya di Kreta.

Namun pertama-tama, tugas pemrosesan khusus pers asing dalam segala bentuknya dipercayakan kepada “kantor” pakar Goebbels berpangkat tinggi, K. Boehmer. Sangat mengherankan bahwa Böhmer, yang berspesialisasi dalam kebohongan dan penipuan, menjadi korban dari sifat banyak bicaranya sendiri, meskipun baginya ini bisa dikatakan, kematian dalam menjalankan tugas. Pada bulan Juni 1941, ketika desas-desus yang tidak jelas beredar di mana-mana tentang serangan Jerman yang akan datang ke Uni Soviet, dia menanggapi permintaan untuk mengomentari rumor ini dalam sebuah pesta di kedutaan Bulgaria: “Jika Anda ingin tahu pasti, saya akan segera menjadi gubernur Krimea.” Kemungkinan besar, di pihak Boehmer, kata-kata ini hanyalah lelucon - dalam arti tidak hanya menyebutkan Krimea, tetapi juga serangan yang akan datang secara umum. Namun keesokan harinya, sekretaris kementerian Goebbels mengatakan kepada seorang jurnalis Amerika yang mengikuti berita tersebut bahwa dia belum pernah mendengar tentang pria bernama Boehmer. Böhmer diduga ditangkap atas desakan Menteri Luar Negeri Ribbentrop, sementara Goebbels menjadi perantara atas namanya. Bagaimanapun, Böhmer dijatuhi hukuman tiga tahun penjara, menjalani hukuman satu tahun, setelah itu ia berakhir di Front Timur, terluka parah dan meninggal di sebuah rumah sakit di Krakow. Saat pemakaman dia direhabilitasi sepenuhnya.

Nazi bekerja sangat efektif dengan perwakilan pers asing, memperlakukan jurnalis ke arah yang menguntungkan mereka. Bukan suatu kebetulan bahwa Goebbels telah lama mencari penugasan apa yang disebut "atas propaganda" ke kedutaan besar Jerman di ibu kota asing - metode pengaruh khusus dari "kantor Boehmer" yang mereka gunakan membawa pengaruh yang besar. Selain itu, pada pertengahan tahun 30-an, melalui berbagai metode, dan terutama suap, Nazi menciptakan jaringan publikasi di seluruh dunia yang terinspirasi oleh mereka, termasuk 307 surat kabar.

Nazi mempengaruhi khalayak asing dengan cara yang sangat canggih, bahkan tanpa mediasi jurnalis asing. Hal ini dilayani oleh sistem stasiun radio “hitam” yang bertindak sebagai corong “oposisi” di berbagai negara. Dilihat dari informasi terpisah-pisah yang tersedia, dia sangat mobile, terus berubah di bawah pengaruh keadaan yang berkembang. Pada bulan Juli 1942, Goebbels menyatakan pendapatnya bahwa propaganda radio “hitam” telah menjadi usang, sama seperti selebaran telah menjadi usang dalam perjuangan politik internal pada tahun 1932. Namun, dari 11 stasiun radio “hitam” yang ada pada saat itu, ia memerintahkan likuidasi hanya 4 stasiun. Dari 7 stasiun radio yang tersisa, satu disiarkan ke Uni Soviet atas nama ... “pengawal lama Leninis.” Ide terbaru Goebbels dalam hal ini adalah stasiun Werwolf, yang dibuat pada minggu-minggu terakhir perang. Dirancang untuk menipu rekan senegaranya, dia berbicara atas nama “gerakan perlawanan Jerman” yang mistis. Teks “informasional” untuknya, berdasarkan “lisensi puitis”, bahkan disusun oleh Goebbels sendiri.

Kementerian Propaganda memberikan perhatian khusus pada konferensi pers harian, atau lebih tepatnya, pengarahan bagi jurnalis. Perwakilan terakreditasi khusus dari seluruh Berlin, serta surat kabar provinsi terbesar, diharuskan menghadiri pengarahan ini, yang diadakan dua kali sehari. (Menurut tahun 1940, sekitar 2.300 surat kabar diterbitkan di Jerman.) Surat kabar tersebut dijalankan oleh pegawai paling senior di kementerian dan bersifat rahasia. Catatan yang dibuat selama pengarahan, serta instruksi pra-cetak yang diberikan kepada jurnalis, dapat dimusnahkan atau dikembalikan ke kementerian. Selain itu, kantor redaksi surat kabar dan khususnya majalah (Menurut tahun 1940, sekitar 18 ribu majalah diterbitkan di Jerman) secara teratur dilengkapi dengan surat edaran komunikasi. Keseluruhan sistem ini, yang pada prinsipnya tidak dirahasiakan oleh Nazi, sudah sangat mapan sehingga salah satu pegawai yang bertanggung jawab di kementerian Goebbels, selama Perang Dunia Kedua, membiarkan dirinya membuat pernyataan publik bahwa Nazi Pers Jerman, bahkan selama perang, mampu meninggalkan sensor awal tersebut, yang di negara-negara demokrasi Barat yang dianggap “bebas” telah mengarah pada fakta bahwa surat kabar harus diterbitkan dengan titik putih besar di halamannya.

Jurnalis asing yang terakreditasi di Berlin dapat hadir pada konferensi pers tiga kali sehari, salah satunya diadakan oleh Kementerian Luar Negeri Ribbentrop.

Nazi mempunyai siaran radio yang sangat kuat, baik domestik maupun internasional. Pada awal bulan Desember 1925, Goebbels mencemooh radio dalam negeri sebagai “cita-cita borjuis.” Namun beberapa tahun kemudian, dialah yang mencapai pengenalan terluas di Jerman tentang “penerima rakyat” yang murah, yang praktis tidak jauh berbeda dengan pengeras suara, karena tidak dapat menerima stasiun asing. Pada saat yang sama, “liberalisme” yang terus-menerus mengenai konsep “radio di setiap rumah” dinetralisir oleh fakta bahwa orang Jerman diwajibkan mendengarkan siaran pertemuan besar Nazi di area yang dilengkapi dengan pengeras suara atau di ruangan besar, misalnya di ruang depan. secara kolektif. Televisi, yang muncul di Jerman pada tahun 30-an, juga berorientasi secara eksklusif pada tontonan kelompok (dan bukan hanya karena keadaan teknis dan ekonomi pada saat itu).

Jika pada tahun 1933 siaran asing di radio Jerman diberi waktu 45 menit sehari, maka pada tahun 1934 - sudah 21 jam 15 menit, pada tahun 1937 - 47 jam. Pada tahun 1940, radio Nazi menyiarkan 240 program dalam 31 bahasa asing dengan total durasi 87 jam sehari.

Dalam bidang penyiaran di luar negeri, Kementerian Propaganda bekerjasama erat dengan Kementerian Luar Negeri. Sama seperti di wilayah tertentu, ia berkolaborasi dengan banyak departemen lain di “Third Reich”. Hubungan khusus menghubungkan agitator Hitler dengan Wehrmacht, di mana terdapat cabang khusus militer - "pasukan propaganda". Mereka muncul di pasukan Hitler di akhir tahun 30-an. Basis dari “mulut propaganda” terdiri dari individu-individu yang dimobilisasi yang sama-sama mahir dalam keterampilan jurnalistik (sastra, radio, foto atau film) dan semua jenis senjata militer. Keadaan terakhir ini sangat penting ketika meliput tindakan pasukan khusus - penerbang, awak tank, pelaut kapal torpedo, dll., karena, misalnya, awak pesawat tempur tidak mampu mendapatkan kemewahan untuk menaiki satu pesawat pun. orang tambahan yang hanya akan menjadi pengamat dari apa yang terjadi. Setiap “kompi propaganda” ditugaskan ke seluruh pasukan. Personil militernya bertindak secara individu atau sebagai bagian dari kelompok kompak dengan jarak yang sangat jauh dari rekan-rekan dekat mereka.

“Perusahaan propaganda” dipanggil tidak hanya untuk menjadi alat pengaruh massa bagi Reich Hitler, tetapi juga untuk melakukan agitasi secara langsung di unit dan formasi Wehrmacht, serta untuk memberikan perlakuan psikologis terhadap pasukan dan penduduk musuh. (Ini tentang mitos liberal, yang disebarluaskan di Uni Soviet selama perestroika oleh para pendukung kapitalisme, bahwa seharusnya tidak ada ideologi di tentara. Justru sebaliknya - tidak ada tentara tanpa ideologi. Seperti yang bisa kita lihat, tidak hanya di dunia. Tentara Soviet, tetapi juga Nazi memiliki “instruktur politik” mereka sendiri. “Instruktur politik” yang sama persis ada di tentara Rusia modern - peran mereka sekarang dilakukan oleh para pendeta – personel militer dari “perusahaan propaganda” Ortodoks.)

Berkenaan dengan perlakuan psikologis terhadap pasukan dan penduduk musuh, “peleton propaganda” di bawah korps terpisah Jenderal Penerbangan (juga seorang orientalis utama) Felmy (Korps “F”) cukup istimewa di antara unit-unit ini. Mengingat 6.000 tentara dan perwira Korps "F", yang dimaksudkan untuk invasi ke negara-negara Timur Tengah dan selanjutnya, hingga ke India, semuanya berbicara bahasa asing, maka mereka sudah menjadi personel - selain peralatan yang sangat baik dengan tank, artileri, dan penerbangan - unit propaganda khusus yang unik. Adapun “peleton propaganda” yang ditugaskan kepadanya, perlengkapannya termasuk mesin cetak bergerak dengan satu set huruf Arab, dan kontingennya termasuk juru ketik Arab, serta penyiar berbahasa Arab yang berkualifikasi.

Titik tertinggi dalam perkembangan “perusahaan propaganda” adalah tahun 1943, ketika mereka sebenarnya ditempatkan pada cabang khusus militer. Jumlah mereka saat itu kurang lebih 15 ribu orang, sedangkan rata-rata kontingen “perusahaan propaganda” adalah 115 orang.

Goebbels berutang kesuksesan gagasan favoritnya, film berita mingguan, kepada “pasukan propaganda.” Bahkan pada awal tahun 1945, juru kamera “mulut propaganda” masih mengirimkan 20 ribu meter film ke Berlin setiap minggunya, sedangkan volume film berita mingguan selama perang adalah 1.200 meter (sesi 45 menit). Perlu kita perhatikan bahwa sebelum perang, volume produksi film berita tidak melebihi 350 meter. Demonstrasi pelepasan semacam itu di luar negeri menjadi sangat penting. Pada awal perang, 1.000 eksemplar diproduksi setiap minggu untuk tujuan ini dengan teks narasi dalam 15 bahasa, sedangkan total sirkulasi kronik tersebut, menurut informasi per Januari 1942, adalah 2.400 eksemplar.

Dengan pecahnya Perang Dunia II, pusat kendali seluruh mesin propaganda megah ini (termasuk kantor berita Biro Informasi Jerman dan Transocean, serta seluruh jaringan kantor berita pro-Nazi dan kantor di negara netral, dll.) menjadi pengarahan rahasia untuk pegawai paling senior Kementerian Propaganda di hadapan perwakilan dari sejumlah departemen lain dari "Reich Ketiga" - Komando Tinggi Wehrmacht, Kementerian Luar Negeri, Dinas Keamanan Reich, dll., yang Goebbels mulai mengadakan setiap hari pada jam 11 pagi.

Tingkat konsentrasi dan penyatuan upaya propaganda Nazi sungguh menakjubkan. Namun hal ini memiliki satu kelemahan yang signifikan - persenjataan propaganda Nazi seiring waktu memperoleh karakter labirin, yang menjadi sulit untuk dipahami bahkan oleh segelintir orang yang diwajibkan melakukan hal ini menurut negara. Kebetulan Hitler sendiri menjadi korban “informasi” optimis yang diperoleh pejabat Ribbentrop dari pers asing, tanpa mengetahui bahwa itu hanyalah informasi palsu yang diluncurkan oleh agen Goebbels. Menteri Propaganda sendiri pernah menemukan istrinya membaca terjemahan artikel penipu yang beredar di Jerman dalam daftar tersebut, “dipromosikan” oleh agennya ke pers asing yang sama dan kemudian dikirimkan oleh mereka dalam bentuk ilegal kepada penduduk negara tersebut. "Third Reich" (dalam artikel ini, seorang peramal dan "peramal" "meramalkan keberhasilan militer Jerman di masa depan). Hampir mustahil bagi orang awam untuk mengetahui mana ilusi yang merupakan mitos dan fiksi, dan mana yang merupakan kenyataan.

Kasus-kasus ini hanya menekankan betapa destruktifnya aparat propaganda Nazi global, yang korban pertama dan terpentingnya adalah jutaan penduduk di seluruh negara yang atas nama propaganda tersebut diciptakan.

Teknologi agitasi fasis

Beberapa metode propaganda telah disebutkan sebagian di atas dalam bab tentang organisasi mesin ideologi fasis. Di sini kita akan berbicara lebih detail tentang teknologi dan metode agitasi fasis, sehingga pembaca kami, yang mengenal teknologi propaganda borjuis modern, dapat melihat sendiri “dari mana datangnya kaki” orang-orang barbar, hiper-sinis dan bahkan metode gila pemrosesan kesadaran massal yang diterapkan pada mereka saat ini oleh kelas borjuis yang berkuasa.

Seperti para ideolog propaganda borjuis masa kini, Goebbels dan lingkarannya menghindari diskusi terbuka tentang metodologi mereka, bahkan pada tingkat contoh individu, meskipun kadang-kadang mereka suka menyombongkan keberhasilan propaganda mereka. Brosur delusi namun ilmiah yang diterbitkan di Jerman pada masa Hitler tentang prasyarat psikologis bagi kesuksesan Nazi bersifat abstrak dan, paling-paling, hanya mengulangi postulat terkenal Mein Kampf. Tidak ada literatur yang serius dan benar-benar ilmiah yang ditujukan untuk mempelajari masalah teknologi massal di Jerman pada masa Hitler.

Adapun penelitian asing yang muncul sebelum berakhirnya Perang Dunia Kedua, ketidaksempurnaannya terletak pada kenyataan bahwa penelitian tersebut sebagian besar bersifat hipotetis - tidak ada fakta nyata yang ada. Situasi berubah setelah kemenangan atas Nazi Jerman, ketika para peneliti memperoleh akses ke dokumen dan manuskrip yang diambil dari berbagai institusi dan tokoh “Third Reich”. Dan para peneliti memiliki kesempatan untuk membandingkan produk agitator Nazi yang tersedia untuk umum dengan rencana dan pengembangan rahasia yang menjadi dasar produksinya, dan oleh karena itu mencari tahu dengan tepat bagaimana mesin propaganda Goebbels mampu membuat seluruh rakyat menjadi zombie, praktis merampas hak mereka. pikiran mereka.

Metode dan metode agitasi Nazi yang paling sistematis dan lengkap dituangkan dalam buku peneliti Jerman W. Hageman “Publicism in the Third Reich”, dalam disertasinya yang berjudul J. Hageman “Management of the Press in the Third Reich ”, dalam artikel oleh L. Doub Amerika “Prinsip Propaganda Goebbels” , dalam sejumlah karya ilmuwan Soviet, misalnya N. Kornev. Yu.Ya. Orlov dan A.E. Glushkov, peneliti Rusia tentang sejarah jurnalisme Jerman G.F. Voronenkova. Tentu saja, karya-karya ilmuwan Soviet membangkitkan kepercayaan terbesar, karena karya-karya tersebut ditulis dari posisi kelas kelas pekerja, yang tanpanya mustahil untuk memahami esensi metode Hitler dalam memproses kesadaran massa masyarakat. Kesimpulan paling penting yang langsung diperoleh dari fakta-fakta yang disajikan oleh semua peneliti adalah bahwa klik Nazi berperang melawan rakyatnya sendiri dengan cara propaganda seperti melawan bangsa lain.

“Kebohongan Besar” diterapkan oleh Nazi dalam bentuk mitos dan rekayasa ideologis mengenai peristiwa tertentu.

Pandangan dunia Nazi (“Weltanschauung”) terdiri dari mitos-mitos berikut:

Tentang superioritas ras “Nordik” dibandingkan “submanusia” lainnya;

Tentang fungsi penyelamatan prinsip “Führerisme”;

Tentang “kesalahan total” orang Yahudi;

Tentang “sifat ganda” modal, yang oleh Nazi dibagi menjadi “produktif” dan “bunga”, “hutang”, yaitu modal bank, membela yang pertama dan secara demagog menggulingkan yang kedua;

Tentang “persatuan” bank-bank Yahudi internasional dan Marxisme internasional;

Tentang “konspirasi” Gereja Katolik dengan “subhumanitas merah”;

Tentang ketidaksesuaian ajaran Marxis dengan kepentingan kelas pekerja;

Tentang perlunya dan kemungkinan untuk menghilangkan - dan dengan sangat cepat - kelas-kelas tanpa likuidasi dan bahkan melalui penguatan prinsip kepemilikan pribadi;

Tentang “revolusi” Nazi yang tidak mengakui sifat kelas negara;

Tentang pembangunan “sosialisme sejati” dan “negara rakyat sejati” di Jerman Nazi;

Tentang Kekristenan sebagai “arus proletar-nihilistik”, dll.

Seperti yang bisa kita lihat, sebagian besar mitos-mitos ini tersebar luas saat ini, termasuk di wilayah pasca-Soviet. Intinya, mereka terdiri dari kaum liberal modern dan sebagian besar berhaluan kiri, yaitu. pandangan dunia oportunistik. Sedangkan bagi Nazi pimpinan Hitler, versi “sosialisme nasional” mereka tidak lebih dari “sosialisme terbalik” - sosialisme yang terdistorsi oleh kesadaran kaum borjuis yang sedang sekarat, tidak mampu menghentikan kematiannya dan oleh karena itu terpaksa menggunakan pilihan terakhir - untuk melukiskan keadaan yang liar. kapitalisme dengan kekuatan absolut negara monopoli dalam warna kolektivis.

Selama bertahun-tahun, Nazi mengulangi “cinta perdamaian” mereka, bahkan menganggap penaklukan Austria dan Cekoslowakia sebagai hal yang sama. Setelah mendeklarasikan “perang penghancuran pandangan dunia” melawan Marxisme, klik fasis Jerman pada saat yang sama mencoba untuk secara curang mengambil pathos anti-borjuis mereka. Dia membutuhkan trik seperti itu untuk memenangkan massa rakyat dalam kondisi eksploitasi kapitalis yang semakin intensif. Namun kesedihan ini, tentu saja, hanya bersifat verbal dan dekoratif. Penting bagi Nazi untuk tampil saja, namun tidak boleh anti-borjuis. Sepenuhnya menjaga properti kapitalis, mereka mencoba merampingkannya di bawah kondisi kapitalisme monopoli negara.

Tentu saja, tidak ada argumentasi ilmiah untuk tesis semacam itu. Oleh karena itu, hal ini diabaikan oleh para ideolog Nazi, dan dengan sengaja. “Tidak selalu pihak yang benarlah yang menang, namun terkadang pihak yang paling sabar,” tegas Goebbels dalam suratnya kepada pembuat karikaturis Mjolnir, yang ia sukai. - Kristus tidak memberikan bukti apapun dalam Khotbahnya di Bukit. Dia hanya membuat pernyataan. Hal-hal yang tidak perlu dikatakan lagi tidak terbukti. Ini adalah prinsip-prinsip yang selalu berlaku dan tidak dapat dilanggar tanpa mendapat hukuman.”

Dan sekali lagi, dalam pernyataan Goebbels ini, kita melihat teknik-teknik yang digunakan kaum liberal dan demokrat selama perestroika. Apa arti dari kalimat yang terkenal dan berkesan bagi banyak mantan warga negara Soviet, “Tidak ada pilihan ketiga!”, padahal kenyataannya tidak hanya pilihan ketiga, tetapi juga pilihan keempat, kelima, dan seterusnya.

Ketika Nazi mencoba menciptakan kesan argumentasi, hal tersebut tidak bisa tidak hanya bersifat khayalan karena bertumpu pada penyajian pernyataan-pernyataan yang meragukan secara ilmiah sebagai “hal-hal yang terbukti dengan sendirinya”. Setelah Sosialisme Nasional akhirnya dihukum, “kepala pers kekaisaran” O. Dietrich mengakui: “Hitler tahu bagaimana memasukkan premis-premis yang salah atau sangat rentan ke dalam titik-titik awal pidatonya, untuk kemudian, berdasarkan premis-premis tersebut, membuktikan pendengar yang memahaminya adalah apa yang ingin dia buktikan kepadanya.” Kesaksian Dietrich ini menjelaskan salah satu teknik sugesti mendasar, yang secara aktif digunakan dalam propaganda borjuis modern.

Hubungan antara mitos ideologis dan kebohongan dalam kaitannya dengan peristiwa tertentu sedemikian rupa sehingga, di satu sisi, kebohongan peristiwa tertentu lebih mudah diasimilasi oleh kesadaran yang sudah “dibilas” dengan mitos ideologis, dan di sisi lain, kebohongan semacam itu ( tidak peduli betapa terang-terangannya hal itu) dari sudut pandang pembentukan, atau lebih tepatnya, deformasi pandangan dunia tidak begitu berbahaya seperti mitos ideologis. Ciri terakhir dicatat selama tahun-tahun perang oleh pakar Nazisme terkemuka, W. Shirer dari Amerika. Menganalisis metode surat kabar Nazi yang ditujukan kepada tawanan perang Amerika, “OK - Overseas Kid,” ia mempertimbangkan tujuan jangka pendeknya untuk melemahkan moral orang Amerika yang ditangkap dengan menutup-nutupi keberhasilan koalisi anti-Hitler di garis depan dan menekankan situasi yang tidak menguntungkan di Amerika Serikat sendiri, yang tidak begitu penting dibandingkan dengan situasi jangka panjang, terdiri dari, dengan menanamkan stereotip dasar “pandangan dunia” Nazi ke dalam kepala para tahanan, untuk menciptakan - bahkan jika terjadi kekalahan. Nazi dan kembalinya orang-orang Amerika yang ditangkap ke tanah air mereka - sebuah situasi di mana “benih-benih Nazisme dapat tumbuh di luar negeri dan pada akhirnya membantu Nazi kembali ke panggung politik di Jerman dan Eropa.” Hal itulah yang sebenarnya terjadi saat ini.

Peran dominan mitos ideologis juga dimanifestasikan dalam kenyataan bahwa mereka mau tidak mau mendorong Nazi ke dalam pemalsuan peristiwa tertentu yang dilakukan secara sadar setiap hari, dan kebohongan besar tentang kebohongan besar adalah jaminan serius Hitler di Istana Olahraga Berlin pada 12 Februari 1933. : “Inilah poin program pertama kami: kami tidak ingin berbohong, kami tidak ingin berbuat curang.”

W. Shirer mencatat bahwa dalam terbitan pertama surat kabar Nazi untuk tawanan perang Amerika yang disebutkan di atas, sebuah artikel diterbitkan tentang apa yang disebut “mobil rakyat”. Di antara langkah-langkah yang digunakan Nazi untuk mencari dana untuk percepatan persenjataan adalah penipuan “mobil rakyat”. Ratusan ribu keluarga Jerman melakukan pembayaran rutin untuk mobil ini, yang tidak pernah ditakdirkan untuk mereka peroleh. Penulis artikel tentang tawanan perang tidak hanya menyajikannya sebagai kenyataan, tetapi juga menyatakan pada saat yang sama: “Saya dapat mengumpulkan modal propaganda yang besar pada “mobil rakyat”. Namun, saya tidak akan melakukan ini dan akan membatasi diri pada data yang obyektif saja.” Menjalin kontak dengan khalayak baru melalui jaminan ketulusan dan objektivitas dapat dilihat sebagai salah satu teknik asli teknik propaganda Nazi.

Dan sekarang semuanya sama. Para propagandis borjuis dari berbagai kalangan, mulai dari sejarawan hingga jurnalis, memukul dada mereka, meyakinkan penduduk Rusia akan objektivitas dan ketidakberpihakan mereka.

Sebagai prasyarat untuk melakukan agitasi massal, banyak tokoh dan departemen di Nazi Jerman secara luas mempraktekkan “kebohongan untuk kalangan sempit” dalam bentuk pesan rahasia, dan hal ini tidak hanya digunakan untuk memberikan informasi yang salah kepada badan intelijen asing, seperti yang terlihat pada pandangan pertama, tetapi juga untuk menipu rakyatnya sendiri. Ilustrasi poin terakhir dapat dilihat pada pernyataan Goebbels pada briefing tanggal 11 September 1940, bahwa selama penggerebekan Inggris di Jerman pada tanggal 10 Mei hingga 10 September, tidak hanya 1.500 orang yang tewas, seperti disebutkan di suatu tempat, tetapi hanya 617 orang. , tetapi angka ini tidak boleh dipublikasikan, karena di London begitu banyak orang meninggal akibat pemboman Jerman setiap hari. Menteri berharap melalui kolaborator terdekatnya, pernyataan “rahasia” ini akan menjadi rumor optimistis di kalangan masyarakat Jerman.

Pada saat yang sama, bahkan rekan dekat Hitler terkadang tidak mengetahui rencana sebenarnya. Oleh karena itu, O. Dietrich, yang tugasnya adalah memberi tahu pers Jerman secara langsung tentang niat dan tindakan “Führer”, menyatakan dalam memoarnya bahwa, tanpa “akses ke pertemuan militer yang rahasia dan rahasia,” tentang invasi Jerman ke Austria pada bulan Maret Ia mengetahuinya pada tahun 1938, sudah duduk di salah satu mobil yang menjadi bagian dari konvoi yang langsung mengawal Hitler; bahwa perjalanan Hitler ke garis depan permusuhan melawan Prancis, yang dimulai pada pagi hari tanggal 10 Mei 1940, baginya, Dietrich, dimulai pada malam tanggal 9 Mei sebagai perjalanan ke Hamburg untuk memeriksa galangan kapal; bahwa dia mengetahui rencana menyerang Uni Soviet hanya dari rumor, yang kemudian dia “cap sebagai kejahatan politik terhadap hubungan Jerman-Soviet yang ditentukan berdasarkan kontrak” dan “melarang keras” karyawannya untuk menyebarkannya. Goebbels mengetahui rahasia sebelumnya tidak hanya tentang rencana invasi ke Prancis, tetapi juga pada "rencana Barbarossa", demi keberhasilan implementasi yang, pada pandangan pertama, dia lakukan hal yang sama seperti Dietrich selama pengarahan di awal. Juni 1941 - dia membantah asumsi saat ini tentang serangan yang akan datang terhadap Uni Soviet, dan pada tanggal 5 Juni menyatakan: “Fuhrer telah memutuskan bahwa perang tidak dapat diakhiri tanpa invasi ke Inggris. Operasi yang direncanakan di Timur telah dibatalkan."

Pada tanggal 13 April 1940, tak lama setelah invasi Nazi ke Norwegia dan Denmark, Goebbels memerintahkan agar “aparat resmi, kantor berita, dll. tidak boleh digunakan untuk mengirimkan pesan palsu,” bahwa “sumber kebohongan harus segera disamarkan, ” bahwa “radio dan pers di negara mereka sendiri tidak boleh berkompromi dengan kebohongan” sehingga “hanya saluran luar negeri” yang cocok untuk itu. Aturan terakhir yang terdaftar (yang tidak selalu dipatuhi sebelumnya) semakin sering harus ditinggalkan oleh Nazi karena peluang keberhasilan militer menghilang. Namun penyempurnaan teknik disinformasi terus berlanjut, seperti terlihat dari instruksi khusus pembuatan pesan palsu, yang disiapkan pada Juli 1942 untuk pegawai Kementerian Luar Negeri Ribbentrop.

Dari sudut pandang menutupi sumber disinformasi, stasiun radio “hitam” berfungsi sebagai saluran yang sangat nyaman bagi Nazi. Bentuk khusus penggunaan radio disiarkan pada panjang gelombang musuh. Jadi, selama pertempuran di Ardennes, agitator Nazi “meluncurkan” wawancara palsu dengan Field Marshal Montgomery Inggris di BBC.

Selebaran palsu juga dijatuhkan ke kamp musuh. Pada pengarahan pada tanggal 22 April 1942, Goebbels memerintahkan, bersama dengan pengorganisasian siaran radio berbahasa Inggris ke Prancis, yang di dalamnya perlu untuk menekankan kehancuran dan korban jiwa apa yang akan ditimbulkan oleh pembukaan front kedua terhadap Prancis, untuk mempelajari situasi tersebut. masalah pengiriman selebaran berbahasa Inggris yang isinya mirip dengan Prancis. Ide untuk membuat selebaran tersebut dikemukakan oleh Hitler sendiri. Teks sketsa itu berbunyi: “Prancis! Ketika kami meninggalkan negeri Anda pada tahun 1940 dengan kekuatan yang belum dimanfaatkan dan keyakinan penuh akan kemenangan, kami melakukannya dengan memikirkan Anda dan bahwa negara Anda yang indah tidak akan mengalami kehancuran lebih lanjut dan bahwa Anda tidak perlu melakukan pengorbanan lebih lanjut dalam perjuangan demi tujuan bersama kami. . Kini seluruh beban perjuangan hanya ada di pundak kita. Anda dapat mengandalkan kami untuk mengatasi perang dengan kemenangan. Kami mengandalkan Anda untuk terus berada di pihak kami.”

Nazi menggunakan bentuk komunikasi lisan rahasia dengan sangat canggih, melalui mana legenda dan rumor disebarkan. Seperti yang terlihat dari buku harian Goebbels, ia, misalnya, secara khusus mengandalkan penyebaran “legenda sejati” di kalangan masyarakat tentang penggerebekannya di lingkungan Berlin yang dibom oleh pesawat Inggris. Menteri Propaganda dengan hati-hati percaya bahwa hal ini tidak perlu diberitakan di surat kabar: “Lebih baik propaganda lisan berhasil di sini.” Dan dia, pada pengarahan pada tanggal 24 Oktober 1942, memberi perintah untuk menyebarkan desas-desus di antara orang-orang tentang penggunaan “senjata efektif yang belum pernah terdengar sebelumnya” oleh Jerman di Stalingrad. Sebulan kemudian, ada pembicaraan bahwa penyembur api tank Jerman telah muncul di Stalingrad, yang mampu menjatuhkan rumah setinggi enam lantai atau lebih ke dalam lautan api, dan di sana, tentara Wehrmacht pertama kali menggunakan senapan mesin dengan laju tembakan sebesar 3 ribu putaran per menit. Dengan semua detail yang “tepat” ini, kita berbicara tentang pemalsuan murni.

Pada saat yang sama, Nazi mencoba menciptakan aura mistik dunia lain, kemahahadiran, dan infalibilitas di media. Nazi cenderung tidak mendidik masyarakat, misalnya tentang bagaimana surat kabar dibuat, bagaimana siaran radio disiapkan, dll. Pada pengarahan tanggal 9 Juni 1940, Goebbels memarahi surat kabar mingguan Di Voche yang menerbitkan foto piringan hitam yang digunakan untuk menyiarkan tanda seru yang mendahului pesan radio khusus tentang kemenangan militer yang spektakuler: “Goebbels menuntut agar pers diberitahu bahwa jika hal seperti itu terulang, dia akan memerintahkan pengiriman seorang editor yang bersalah atas kekecewaan kriminal acara nasional (kami tidak bercanda, yaitu kekecewaan, frasa kata demi kata dalam bahasa Jerman berbunyi seperti ini - der sich des Vergehens der Deslllusionlerung nationaler Vorgange schuldig macht), ke kamp konsentrasi, apa pun yang kita bicarakan - bioskop, radio, dll. Menteri tidak akan berhenti memerintahkan penangkapan sensor yang sekali lagi akan membiarkan foto yang mengecewakan itu lewat "

Pada saat yang sama, otoritas pers dan radio didukung dengan mendukung pesan-pesan palsu dengan pesan-pesan yang benar, atau lebih tepatnya, pesan-pesan yang lebih mudah dipercaya oleh pembaca dan pendengar. W. Shirer mencatat bahwa efektivitas materi surat kabar untuk tawanan perang Amerika “OK - Oversight Kid” meningkat setelah agitator Nazi mulai mencetak ulang artikel oleh penulis Amerika di dalamnya. Para pengamat di Barat berpendapat bahwa Goebbels baru saja kehilangan akal sehatnya ketika bencana Stalingrad memberi tahu penduduk Jerman tentang besarnya bencana tersebut. Para pengamat ini tidak mengetahui bahwa Goebbels secara khusus pergi ke markas besar Hitler dengan proposal untuk memberi tahu orang-orang “kebenaran seutuhnya” tentang Stalingrad, tetapi hanya untuk berbohong lebih banyak lagi tanpa malu-malu di masa depan. Pada saat yang sama, dengan menyadari besarnya bencana di Stalingrad, Nazi ingin mendorong kalangan penguasa di Amerika Serikat dan Inggris untuk berpikir tentang “bahaya yang ditimbulkan oleh Bolshevisme terhadap seluruh dunia Barat.”

Bukan suatu kebetulan bahwa pada saat inilah Goebbels memulai kampanye anti-komunis yang luas yang dirancang untuk memecah koalisi anti-Hitler. Dia tentu saja mengandalkan masih adanya prasangka anti-komunis di Barat.

Dalam hal ini, perlu sekali lagi dicatat pentingnya peran manipulatif mitos pandangan dunia. Lebih mudah bagi orang-orang yang dibesarkan dengan ide-ide mistik untuk menyelipkan segala macam analogi kasar tentang suatu peristiwa, yang dibalut dalam bentuk referensi sejarah.

Pada tahap akhir perang, kebingungan mengenai pembalasan yang akan terjadi memaksa Hitler dan Goebbels untuk “mempelajari” literatur sejarah untuk mencari analogi yang menghibur dari sejarah Jerman. Pada bulan April 1945, Goebbels, berbicara kepada para perwira salah satu unit Nazi, meyakinkan mereka bahwa keajaiban seperti yang terjadi dalam sejarah militer Jerman akan segera terjadi. Sekembalinya ke Berlin, dia menemukan telegram di mejanya yang memberitahukan kematian Roosevelt, yang dia anggap sebagai “keajaiban” yang dijanjikan oleh militer.

Bentuk khusus dari kebohongan yang spesifik pada suatu peristiwa adalah pemberian makna palsu terhadap fakta yang tidak dapat disangkal. Hal itu sudah dapat diwujudkan dengan bantuan sarana leksikal. Jadi, sehubungan dengan serangan balasan kami di dekat Moskow, pesan dari markas besar Hitler tertanggal 17 Desember 1941, alih-alih kata "mundur", yang tertulis adalah "rencana perbaikan front" dan "pengurangan front".

Fakta-fakta yang “terorganisir” secara khusus dapat memberikan makna yang salah. Sudah diketahui secara luas bagaimana Nazi menggunakannya sebagai dalih untuk provokasi dalam negeri (misalnya, kebakaran Reichstag) dan luar negeri (misalnya, melancarkan dugaan serangan Polandia terhadap stasiun radio Jerman di Gliwice, yang memulai invasi ke Polandia). .

Metode-metode keji digunakan oleh Nazi untuk “mengatur fakta” ​​yang dimaksudkan untuk menunjukkan misi “peradaban” Jerman pada masa Hitler dan “kecintaan” masyarakat terhadap misi tersebut. Pada persidangan kasus kekejaman penjajah Nazi dan kaki tangannya di wilayah Wilayah Krasnodar, tercatat bagaimana suatu hari “komando Jerman mengumumkan kepada penduduk kota bahwa beberapa ribu tentara Tentara Merah yang ditangkap diduga akan ditangkap. digiring melewati kota dan penduduk diizinkan membantu mereka dengan makanan. Dalam hal ini, sejumlah besar penduduk pegunungan. Krasnodar keluar menemui mereka, membawa hadiah dan makanan, tetapi alih-alih tawanan perang Soviet, mereka malah bertemu dengan mobil dengan tentara Jerman yang terluka, dan fotografi serta pembuatan film segera dilakukan, yang menurut provokator Jerman, seharusnya untuk menggambarkan “pertemuan”, yang konon diselenggarakan oleh warga Soviet untuk tentara Jerman."

Suatu bentuk khusus untuk mengaitkan makna palsu pada fakta yang tak terbantahkan adalah gagasan Goebbels untuk mengirimkan instruksi dasar tentang pertahanan sipil ke Inggris melalui stasiun radio "hitam", tetapi pada saat yang sama meningkatkan rinciannya sedemikian rupa sehingga membuat Inggris meragukannya. meningkatkan kemampuan mereka untuk menahan dampak destruktif pemboman Jerman.

Metode memutarbalikkan fakta dalam propaganda Nazi digunakan terutama dalam propaganda “positif” atas “prestasi” Nazi melalui peningkatan kata-kata superlatif, dan pada tingkat yang lebih rendah dalam propaganda “negatif”, di mana penghinaan yang kasar, ditambah dengan pelecehan, menang. Simbiosis agitasi “positif” dan “negatif” adalah gambaran dalam “Völkischer Beobachter” tanggal 24 Maret 1927 tentang pembantaian berdarah yang dilakukan pada tanggal 20 Maret 1927 di stasiun Berlin Lichterfelde Ost oleh 700 Nazi yang menyerang 23 komunis: apa yang terjadi pada dasarnya adalah pemukulan, surat kabar Nazi menampilkannya sebagai pertempuran yang sengit, tanpa mengatakan sepatah kata pun tentang keseimbangan jumlah kekuatan, informasi tentangnya hanya muncul dalam “laporan khusus No. 11” rahasia yang disusun untuk pimpinan Partai Komunis. NSDAP.

Selama Perang Dunia Kedua, Nazi banyak menggunakan “propaganda Greuel”, yaitu “propaganda kekejaman” yang diduga dilakukan oleh tentara Soviet. Pada saat yang sama, Goebbels secara terbuka menyatakan dalam instruksinya bahwa segala tindakan berlebihan dan pemalsuan dapat diterima di sini. Kemunculan foto-foto palsu wanita dan anak-anak Jerman yang terlihat, mayat yang dimutilasi, dan lain-lain menjadi hal yang biasa.

Cara intimidasi terhadap penduduk sendiri ini secara langsung mirip dengan cara intimidasi demonstratif (gertakan) di luar negeri melalui fakta-fakta yang “terorganisir”. Ini termasuk jenis-jenis pemalsuan yang berada di luar ruang jurnalistik sebenarnya, namun memperoleh makna dan isinya hanya dalam dampak jurnalistiknya. Peristiwa tersebut dianggap sebagai gertakan propaganda ketika, pada malam “Konferensi Munich”, sebagai akibat dari penandatanganan “Perjanjian Munich” tahun 1938 yang memalukan, sebuah divisi tank dari Wünsdorf harus bergerak dalam kolom di sepanjang Wilhelmstrasse (satu dari jalan-jalan pusat Berlin) tiga kali berturut-turut untuk menggambarkan korps tank.

Hubungan antara tindakan tersebut dan tindakan jurnalistik yang sebenarnya diilustrasikan, misalnya, oleh fakta bahwa laporan tentang kematian “akibat cedera” Kanselir Austria Dollfuss pada musim panas 1934 disiapkan oleh agitator Nazi beberapa hari sebelum peristiwa tersebut. kemudian kudeta yang gagal terjadi di Wina, di mana Dollfuss dibunuh oleh agen Nazi.

Ada banyak kasus ketika gertakan Nazi tidak disertai (atau hampir tidak disertai) dengan pementasan apa pun. Jadi, beberapa hari setelah penyerangan ke Prancis, pada tanggal 17 Mei 1940, Goebbels memberikan perintah berikut dalam pengarahannya: “Pemancar rahasia (yaitu, “hitam” - catatan penulis) harus segera mulai menimbulkan kepanikan di Prancis oleh semua orang. cara. Untuk tujuan ini ia harus bekerja dengan kecenderungan Perancis dan memprotes dengan nada kemarahan dan kebingungan terbesar terhadap kelalaian pemerintah Perancis. Khususnya, untuk itu ia harus mengangkat dan menyebarkan rumor yang beredar di Prancis. Secara khusus, ia harus menangani rumor tentang niat pemerintah Prancis untuk meninggalkan Paris dan menuduh Reynaud (saat itu Perdana Menteri Prancis - catatan penulis), yang membantah rumor tersebut, berbohong. Lebih lanjut, ia harus segera memperingatkan tentang bahaya “kolom kelima”, yang tidak diragukan lagi mencakup semua emigran Jerman (meskipun mereka, pada umumnya, adalah anti-fasis - catatan penulis). Ia harus membuktikan bahwa semua orang Yahudi dari Jerman dalam situasi sekarang, tentu saja, tidak lebih dari agen Jerman. Lebih jauh lagi, ia harus menyebarkan desas-desus bahwa hal pertama yang biasa dilakukan orang Jerman di kota-kota yang diduduki adalah menyita uang dari bank, sehingga para patriot Prancis sejati kini harus menarik uang mereka dari rekening bank di daerah-daerah yang terancam. Pada akhirnya, ia harus semakin mengobarkan kontradiksi, yang diwujudkan dalam kenyataan bahwa Inggris seharusnya mempertahankan wilayah pesisirnya terlebih dahulu, dan Perancis pertama-tama mempertahankan perbatasannya.” Pada briefing tanggal 19 Mei 1940, Goebbels memerintahkan agar pesan dikirim melalui stasiun radio “hitam” ke Prancis bahwa rencana penyerangan Istana Bourbon telah terungkap di Paris. “Laporan” tentang tindakan “kolom kelima”, yang diluncurkan melalui saluran lain, diambil dan disajikan dalam bentuk yang sensasional oleh pers Prancis.

Pada tanggal 8 Agustus 1940, Goebbels memerintahkan agar stasiun radio “hitam” di Inggris menyiapkan pesan bahwa 100.000 set seragam militer Inggris telah jatuh ke tangan Jerman di Dunkirk. Ide menteri tersebut adalah untuk mengintimidasi Inggris dengan kemungkinan pendaratan parasut Jerman yang mengenakan seragam Inggris. Pada tanggal 14 Agustus, stasiun radio “kulit hitam” Jerman melaporkan bahwa pasukan terjun payung Jerman, beberapa berseragam Inggris dan beberapa lagi berpakaian sipil, telah dijatuhkan di salah satu wilayah Inggris dan mereka berlindung di agen “kolom kelima”. Surat kabar berbahasa Inggris keesokan harinya melaporkan bahwa parasut memang ditemukan di tanah, tetapi tidak terlihat bahwa mereka diturunkan, karena tidak ada jejak yang terlihat dari pasukan terjun payung yang mencari perlindungan. Pada tanggal 20 Agustus, Goebbels memerintahkan bantahan resmi atas “laporan Inggris” tentang kehadiran pasukan terjun payung Jerman di Inggris. Pada saat yang sama, stasiun radio “hitam” terus melaporkan pendaratan baru, menunjukkan bahwa “kolom kelima” memberikan perlindungan bagi pasukan terjun payung untuk saat ini. Tujuan dari operasi semacam itu jelas - untuk menanamkan ketakutan, rasa saling curiga dan ketidakpercayaan di antara penduduk Inggris.

Salah satu trik militer favorit Nazi adalah mengantisipasi kejadian yang diperkirakan terjadi melalui pesan-pesan yang belum dikonfirmasi namun mungkin dan masuk akal. Misalnya, upaya dilakukan melalui pesan-pesan antisipatif untuk melunakkan dampak kejutan dari peristiwa-peristiwa yang tidak menyenangkan. Seringkali Nazi menggertak, mis. menggunakan pesan proaktif dengan konten optimis. Bentuk inilah yang disukai Hitler, yang, misalnya, dianggap sebagai penulis pesan yang belum dikonfirmasi tertanggal 10 Oktober 1941, tentang jatuhnya Moskow.

Pada bulan September 1939, Nazi dua kali melaporkan tenggelamnya kapal induk Inggris Ark Royal: satu dengan torpedo, satu lagi dengan bom udara. Ketika pemberitahuan resmi datang dari Inggris bahwa Ark Royal telah tiba di Cape Town, Goebbels menoleh ke perwakilan Angkatan Laut Jerman pada pengarahan berikutnya dengan pertanyaan tentang bagaimana menanggapi pesan ini. Juru bicara Angkatan Laut menjawab: “Sayangnya, saya tidak bisa berkata apa-apa mengenai hal ini, Tuan Menteri Reich, karena Ark Royal ditenggelamkan oleh Kementerian Propaganda, bukan kami.”

Adapun aktivitas pers yang ditujukan kepada publik Jerman, “kekurangannya” adalah diawasi di luar negeri. Dan hal ini, pada prinsipnya, mempersulit peralihan antara pesan-pesan utama yang positif dan negatif serta mempersulit penggunaan prakiraan untuk tujuan propaganda. Oleh karena itu, ketika Nazi menggunakan ramalan yang mengganggu dalam bentuk artikel dan laporan kamuflase, seperti yang terjadi, misalnya, dengan disinformasi mengenai arah serangan utama Wehrmacht di front Soviet-Jerman pada musim panas 1942, terbitan surat kabar terkait biasanya disita. Namun, hal ini mungkin dilakukan bukan untuk menyelamatkan masyarakat Jerman agar tidak mengetahui ramalan palsu tersebut, melainkan untuk “menutup” sikap provokatif yang dirancang untuk menarik perhatian pengamat asing. Hal ini persis seperti yang terjadi pada artikel kamuflase Goebbels, “Kreta sebagai contoh,” yang diterbitkan pada 13 Juni 1941, sembilan hari sebelum serangan terhadap negara kita, di surat kabar Völkischer Beobachter edisi Berlin. Artikel tersebut dimaksudkan untuk memperkuat versi yang gencar disebarkan melalui jalur lain bahwa pendaratan besar-besaran pasukan Jerman di Kreta pada Mei 1941 hanyalah gladi bersih untuk pendaratan Jerman di Inggris dalam waktu dekat.

Gagasan artikel “Kreta sebagai contoh” langsung kembali ke butir ke-3 perintah Kepala Staf Komando Tertinggi Angkatan Bersenjata Nazi Jerman, Keitel, tertanggal 12 Mei 1941. Itu menetapkan prosedur untuk tahap kedua (yang pertama ditentukan berdasarkan perintah OKW tanggal 6 September 1940) disinformasi untuk menjaga kerahasiaan konsentrasi kekuatan melawan Uni Soviet. Paragraf ke-3 dari perintah Keitel berbunyi: “Operasi Merkurius (nama kode untuk serangan udara di Kreta - catatan penulis) kadang-kadang dapat digunakan oleh layanan informasi untuk menyebarkan tesis bahwa tindakan merebut pulau Kreta adalah gladi bersih untuk pendaratan di Inggris "

Dengan kelancangan yang belum pernah terjadi sebelumnya, Nazi menggunakan metode sanggahan palsu. Bahkan sebelum dimulainya Perang Dunia Kedua, salah satu kegunaannya yang terang-terangan adalah, misalnya, penyangkalan atas fakta penghancuran yang dilakukan oleh pilot Legiun Condor yang terkenal kejam di kota Guernica di Spanyol. Pada bulan November 1938, koresponden asing yang terakreditasi di Berlin dikejutkan oleh sikap tidak tahu malu Goebbels sendiri yang menyangkal fakta pogrom Yahudi di Jerman yang diorganisir atas perintah Hitler.

Dokumen palsu yang dibuat oleh Nazi digunakan oleh Wehrmacht dan otoritas Reich lainnya tidak hanya melalui kontak rahasia palsu atau penanaman “secara tidak sengaja”, tetapi juga melalui pers. Misalnya, pada tanggal 23 Juni 1942, surat kabar Swedia Gothenburg Morgenpost menerbitkan teks “perjanjian yang sangat rahasia” yang dibuat oleh agen Jerman antara Uni Soviet dan Inggris, yang dicetak ulang pada tanggal 24 Juni di Völkischer Beobachter. Pada hari yang sama, Goebbels memerintahkan untuk menyebarkan segala macam hype seputar kepalsuan ini, dan bukan untuk satu atau dua hari, tetapi untuk waktu yang lama.

Kutipan palsu menemukan berbagai kegunaan dalam alat propaganda Nazi. Secara pribadi, trik Goebbelsian yang digunakan menteri, misalnya, dalam brosur “Komunisme Tanpa Topeng” yang banyak diisi fitnah, adalah referensi palsu ke sumber, hingga indikasi halaman. Metode ini sekarang aktif digunakan di media Rusia, dan terutama di Internet, di mana kebohongan oportunistik atau borjuis sering disajikan dengan kedok kutipan dari karya klasik Marxisme, terutama K. Marx dan F. Engels, yang karyanya hanya sedikit yang akrab dengan. Seperti yang ditunjukkan oleh praktik, teknik ini bekerja dengan sangat baik, karena jarang terpikir oleh pembaca mana pun, bahkan mereka yang berpandangan kiri, untuk memeriksa ulang.

Secara umum, ini adalah metode “kebohongan besar” fasis. Seperti yang bisa Anda lihat, mengungkap hal-hal tersebut bukanlah hal yang mudah, terutama dalam kasus hampir tidak adanya informasi yang benar-benar jujur ​​dan obyektif, bahkan jika “objektivitas” ini adalah objektivitas kelas penguasa borjuasi. Disajikan dari sudut pandang borjuis, hal ini masih memungkinkan penduduk Jerman untuk membentuk gambaran yang kurang lebih nyata tentang dunia di sekitar mereka. Namun hasil dari kebohongan total disajikan dengan kedok kebenaran, yaitu. penipuan global dan misinformasi terhadap masyarakat, pasti menyebabkan disorientasi masyarakat, bahkan mereka yang paling terpelajar dan bijaksana. Globalitas, kontinuitas, dan keteraturan pengaruhnya terhadap kesadaran massa, ketika seseorang dikelilingi oleh kebohongan - inilah prinsip utama yang menjadi dasar “kebohongan besar” Nazi.

Prinsip-prinsip inilah yang menjadi dasar propaganda borjuis modern, yang sejak zaman fasis Jerman menjadi jauh lebih sempurna dan canggih.

Namun kaum borjuis dunia tidak segera memahami nilai teknologi Nazi Jerman. Hingga pertengahan tahun 40-an, Nazi, dengan konsep propagandanya, memandang kalangan ideolog borjuis tertentu sebagai orang yang tidak sepenuhnya baik, sehingga bisa dikatakan sebagai “pelanggar konvensi”. Tetapi pada akhir Perang Dunia Kedua, ketika imperialisme dunia menjadi jelas bahwa sosialisme Soviet ternyata lebih kuat daripada kapitalisme yang paling kuat dan berkembang secara ekonomi - para ideolog borjuis reaksioner Jerman mempertimbangkan kembali posisi mereka mengenai teknologi Goebbels. Mereka mulai secara aktif merevisi pandangan tentang agitasi Goebbels yang sebelumnya diungkapkan di kubu sekutu Barat dalam koalisi anti-Hitler, sekaligus bertindak sebagai epigon dari teknik mempengaruhi massa, yang mulai mereka pelajari untuk “melemparkan kembali komunisme." Churchill telah secara aktif meminjam banyak teknik perang informasi dari “lawannya” di Berlin. Misalnya, ia mempelajari ungkapan “tirai besi” dari Goebbels, propagandis utama Nazi Jerman. Dan ini tidak mengherankan: dasar dari kekerabatan spiritual mereka adalah posisi kelas yang sama, dan karena itu sangat anti-komunisme.

Selain anti-komunisme, ciri terpenting dari agitasi Goebbels adalah karakternya yang super militeristik. Hal ini terutama terungkap dalam kenyataan bahwa Nazi, secara keseluruhan dan dalam semua kasus kehidupan, pada akhirnya mereduksi propaganda mereka menjadi bentuk penerapan militer. Itulah sebabnya teknik Goebbels selalu terlihat dalam praktik negara-negara imperialis saat ini, yang, dengan terus mendistribusikan kembali wilayah pengaruhnya, merupakan penggagas utama perang dan konflik militer di seluruh dunia.

Mempelajari teknik-teknik propaganda Hitler adalah tugas yang paling penting, karena tanpa kemenangan dalam ideologi, Anda tidak bisa menang baik dalam politik maupun ekonomi. Ini berarti bahwa tujuan yang diperjuangkan oleh orang-orang progresif di banyak negara di dunia - restrukturisasi radikal terhadap masyarakat yang ada - tidak akan tercapai.

Dari artikel: Marakhovsky E.L. Kebijakan informasi di Uni Soviet, Amerika Serikat dan Jerman selama Perang Dunia Kedua (menggunakan contoh poster propaganda) // Masalah strategi nasional, No.2, 2016.

Mempelajari poster-poster yang dibuat oleh seniman Uni Soviet selama Perang Patriotik Hebat, sulit untuk tidak menyadari bahwa poster-poster tersebut dibedakan oleh sikap khusus terhadap realitas yang ditampilkan, meningkatnya keinginan untuk menunjukkan kehidupan apa adanya, serta genre. memungkinkan. Kita tidak hanya berbicara tentang “kebenaran parit”, yang keinginannya, juga merupakan ciri khas poster-poster Rusia dari Perang Dunia Pertama, tetapi tentang fakta bahwa bahkan pahlawan sebenarnya dari poster-poster Soviet pun diambil dari kehidupan, mereka tampil bukan sebagai karakter abstrak, tetapi sebagai orang biasa, terkadang kemarahan dan kesedihan membuat wajah mereka jelek dari sudut pandang kanon yang berlaku umum. Dalam karya seniman poster Soviet, Anda sering melihat tentara biasa, pekerja perempuan, dan orang tua di belakang. Patut dicatat bahwa di salah satu poster paling terkenal dari Perang Patriotik Hebat, “Tanah Air Memanggil!” prototipe citra kolektif yang kuat ini adalah istri seniman I. Toidze. Dia ingat betul ekspresi wajahnya saat dia berlari ke bengkelnya dan memberitahunya bahwa perang telah dimulai. Fakta ini menarik terutama karena istri sang artis cantik dalam hidupnya, namun di poster kita melihat wajah yang tegas dan marah, sama sekali tidak memiliki kecantikan, yaitu sang artis hanya mementingkan kebenaran batin dari gambar tersebut.


Tren ini sebagian besar disebabkan oleh pengaruh realisme sosialis: para empu arah seni ini secara sadar mendekatkan visual mereka dengan realitas yang melingkupi masyarakat awam di negara tersebut. Yang lebih meyakinkan adalah kampanye visual yang menunjukkan sesuatu yang familiar dan berdasarkan fakta yang dapat dipercaya. Misalnya, poster oleh V. Koretsky “Serang seperti ini: tidak peduli pelurunya, itu musuh!” (1943) menggambarkan pahlawan sejati yang menjadi terkenal selama Pertempuran Stalingrad - penembak jitu Vasily Zaitsev (kemudian kapal itu dinamai menurut namanya).
Pendekatan yang sangat berbeda dalam menggambarkan realitas merupakan ciri khas seniman poster Amerika. Ini salah satu poster yang cukup terkenal pada masa itu: “Jadilah perawat! Negaramu membutuhkanmu!” Paman Sam - simbol nasional ini cukup sering digunakan oleh seniman Amerika - mengenakan topi pada seorang perawat cantik, yang memandangnya dengan kekaguman yang tulus. Semacam “dedikasi”. Menariknya, poster tersebut dibuat dengan menggunakan foto berwarna, namun memiliki kaitan yang jauh dengan realitas kehidupan. Perlu diperhatikan penampilan gadis itu yang sangat “sipil”: gaya rambut yang sempurna, riasan wajah yang terampil, pakaian yang disetrika. Dalam wujud ini, bukan untuk perawat, melainkan untuk podium.
Poster Soviet serupa terlihat sangat berbeda, dan seruannya sendiri agak berbeda, bukan abstrak: “Bergabunglah dengan barisan teman-teman garis depan Anda, pejuang adalah asisten dan teman pejuang!” Poster ini dibuat dengan cara teknis serupa: menggunakan foto yang ditempatkan pada latar belakang gambar tangan, tapi siapa yang peduli! Dalam karya seniman Soviet terdapat orang-orang nyata yang mudah dikenali oleh semua orang, dan bukan model yang dipilih secara khusus dengan gaya rambut yang sempurna. Perbedaan antara slogan-slogan tersebut juga patut diperhatikan - di slogan-slogan Soviet mereka dipanggil untuk mengabdi bukan demi Paman Sam yang mistis atau bahkan atas nama Tanah Air - poster-poster tersebut menarik permulaan kolektivis dari kesadaran diri masyarakat. Orang Rusia, menawarkan untuk bergabung dengan persaudaraan militer. Perlu juga diperhatikan dinamika poster dan penggunaan kontras yang sangat baik antara aksen merah pada bendera dan huruf serta gambar utama hitam putih.



Perawatan medis itu mahal.
Belilah obligasi perang.”
A.Treidler (AS)

Bagi seniman poster Jerman, situasi dengan pendekatan teknis untuk menciptakan propaganda visual agak berbeda: mereka lebih jarang menggunakan montase foto (yang aneh, karena di Jerman tidak ada kekurangan film fotografi dan peralatan fotografi yang bagus), dan gambar sendiri dibedakan oleh semacam skematisme, para seniman jelas tidak berusaha menggambar pahlawan karyanya secara realistis. Di antara kelebihan pendekatan ini adalah emosionalitas yang lebih besar. Potret yang dilukis dengan guratan besar tidak memungkinkan seseorang berkonsentrasi pada detail namun tetap ekspresif. Mereka agak mengingatkan pada grafiti modern. Jadi, pada poster “Wanita Angkatan Pertahanan Udara” kita melihat seorang wanita berseragam militer digambarkan persis seperti ini, dengan tanda swastika di belakangnya. Menariknya, di poster tersebut tidak ada pesawat, tidak ada bom, tidak ada ledakan - segala sesuatu yang berhubungan dengan pekerjaan selama serangan udara. Sebaliknya, kebaktian dihadirkan sebagai parade. Wanita ideal bertugas di pasukan pertahanan udara yang ideal - hal serupa, seperti telah disebutkan, sering ditemukan di poster-poster Amerika (walaupun gaya penulisannya sangat berbeda) dan hampir tidak pernah ditemukan di poster-poster Soviet.
Para seniman Uni Soviet yang berperang tidak berusaha menampilkan fakta penting - dinas militer - sebagai parade atau sesuatu yang indah. Seruan tersebut terutama ditujukan pada perasaan kemarahan rakyat yang mulia. Contoh seni poster yang sangat umum adalah “Darah Leningraders menyerukan balas dendam!” atau “Pejuang, Ukraina menunggumu!”, “Pejuang, bebas dari penindasan fasis!” dan banyak lagi. Poster-poster tersebut dengan jujur ​​menggambarkan kengerian perang dan pendudukan. Pahlawan karya mereka adalah tentara yang terluka (para seniman tidak takut melukis medan perang dengan musuh yang dikalahkan) dan keberanian mereka, apalagi karya rekan-rekan mereka dari Barat. Di Amerika Serikat, di mana perang menyebabkan kerusakan yang jauh lebih sedikit, poster-poster dengan ilustrasi semacam ini dapat ditemukan dalam kampanye iklan obligasi pemerintah; poster-poster tersebut mengimbau rasa kasihan dan menggambarkan tentara yang menderita luka-luka atau korban perang yang kehilangan tempat tinggal, namun secara umum, genap pada poster-poster tersebut, sentimen umum yang diungkapkan adalah slogan ciptaan Inggris selama Perang Dunia Pertama: “Anda membeli obligasi, kami akan melakukan sisanya.” Poster-poster Amerika tidak begitu jelas. “Jika Anda tidak bisa pergi, belilah obligasi perang,” sebuah poster Perang Dunia II menasihati mereka.

"Kemenangan dengan spanduk kami!" (Jerman)

Keterpencilan teater operasi dari tempat tinggal orang Amerika dikaitkan dengan unsur “fantastis”, “kualitas dongeng” dari beberapa subjek dalam karya seniman luar negeri. Misalnya, pada poster Soviet, simbol negara tidak berperan sebagai peserta aktif dalam aksi. Bintang, palu dan arit dapat digambarkan pada beberapa bagian poster (seperti, misalnya, pada poster Nikolai Dolgorukov “Tidak akan ada belas kasihan bagi musuh!” (1941), di mana simbol negara dilukis di udara bom), tetapi sulit untuk menemukan tempat di mana bukan orangnya sendiri yang ikut berperang. Namun, hal ini biasa terjadi pada karya-karya Amerika dan Nazi. Pada poster-poster Amerika pada masa itu, plot yang umum adalah dengan simbol Amerika - Paman Sam. Jadi, pada poster terkenal dari serial “Beli Obligasi Perang”, karakter mitos tersebut bahkan berperan sebagai dewa. Paman Sam, seperti Zeus, muncul dari balik awan, membawa bendera Amerika dan dengan tegas mengarahkan jarinya ke siapa pun yang melihat poster itu. Infanteri berlari di bawahnya untuk menyerang, pesawat terbang di atasnya. Para seniman poster juga menampilkan gambar elang, burung resmi Amerika Serikat dan Jerman; pada poster, elang terbang dalam formasi yang sama dengan pesawat terbang, menyerang musuh.

Siapa yang mirip siapa?

Selama Perang Patriotik Hebat, dunia bagi orang-orang yang berprofesi kreatif sudah bersifat global. Tuduhan umum bahwa Uni Soviet mirip dengan Jerman pada masa Hitler dengan dasar bahwa beberapa elemen propaganda serupa membuat diskusi ini mengarah ke arah yang salah. Faktanya adalah bahwa dengan perbandingan yang cermat terhadap teknik penggambaran yang paling khas dan keragamannya, kita dapat dengan cepat menyimpulkan bahwa propaganda visual Uni Soviet memiliki lebih banyak kesamaan dengan propaganda visual Amerika.
Di kedua negara terdapat variasi gaya dan subjek karya yang cukup besar (dari karikatur hingga gaya lukisan avant-garde), tekniknya juga serupa. Di Third Reich, gaya pelaksanaan poster yang sangat khas berlaku; metode menggambar tidak begitu beragam seperti di Uni Soviet dan Amerika Serikat. Di atas, dengan menggunakan contoh poster karya L. Hohlwein, kita telah membicarakan tentang ciri-ciri gaya ini. “Kemonotonan” ini terkait dengan jumlah pemain yang sangat terbatas (hanya Hohlwein dan Mjolner yang dikenal luas), dan kekhasan ideologi Nazisme. Ciri-ciri tersebut dapat dijelaskan sebagai berikut.


"
Kemenangan Jerman - Kebebasan Eropa (Jerman)

Pertama, di Jerman pada waktu itu sangat sulit membayangkan seorang Yahudi dalam posisi yang berhubungan dengan propaganda, sementara di Uni Soviet dan Amerika banyak seniman sukses adalah orang Yahudi. Mereka kosmopolitan, globalis, yang memungkinkan mereka menavigasi tren dunia dengan baik.
Kedua, fasisme pada umumnya dan penafsiran Jerman pada khususnya cenderung pada tipe budaya idealis (menurut P. Sorokin). Ini adalah tipe “transisi” antara karakteristik Abad Pertengahan (di Eropa) yang sangat ideasional, ketika semua kehidupan budaya tidak dapat dipisahkan dari agama, dan sensual, di mana perhatian para pencipta terutama tertuju pada fenomena dan fakta yang dapat diketahui secara empiris. . Hanya bagian “ideasional” dari budaya ini di kalangan fasis Jerman yang bersifat neo-pagan (biasanya di akhir Kekaisaran Rusia dan negara-negara Eropa lainnya, budaya tersebut bersifat Kristen). Pada saat itu, Uni Soviet dan Amerika Serikat sudah mempunyai jenis budaya sensorik yang mapan. Hal ini menjelaskan beberapa ciri yang disebutkan di atas, termasuk poster agitasi dan propaganda Reich Ketiga, karena kaum neo-pagan Jerman berusaha membesarkan manusia super Arya, menjalin hubungan yang sangat masuk akal dengan roh nenek moyang dan dewa-dewa Jerman kuno, menerima kekuatan dari mereka. untuk melaksanakan rencana mereka.
Gaya propaganda poster juga dipengaruhi oleh warisan seni ketiga negara tersebut. Pengerjaan poster Jerman yang ekspresif, namun ketat dan singkat, yang pada Perang Dunia Pertama ditekankan oleh font Gotik tradisional; Poster Amerika, yang gayanya terkait erat dengan tradisi periklanan komersial; Soviet, mempertahankan keinginan akan “kebenaran parit” dan beberapa teknik artistik poster Rusia pra-revolusioner.
Perlu juga memperhatikan plot dan pendekatan tata letak yang serupa dari seniman poster dari ketiga negara. Poster-poster seperti itulah yang seringkali menyesatkan orang-orang non-spesialis, yang menggunakannya untuk menarik kesejajaran antar ideologi. Kesamaan yang diamati didasarkan pada arketipe dan dibenarkan secara psikologis, namun sebagian besar dijelaskan oleh fakta bahwa para seniman mengadopsi pengalaman rekan-rekan mereka dengan mempelajari karya mereka.

Siapa yang akan mendatangi kita dengan pedang,
Dia akan mati oleh pedang!"
V.Ivanov, O.Burova (USSR)

Ini adalah poster dengan gambar "ksatria epik" atau (tergantung negaranya) "manusia super", yang karakter utamanya berfungsi sebagai personifikasi kekuatan, keberanian, keberanian, serta karya yang menggambarkan pahlawan dalam profil (begitulah seniman menunjukkan sifat massa dari dorongan masyarakat), poster-poster yang memiliki kesamaan sejarah (Nazi secara aktif menggunakan teknik serupa di negara-negara yang mereka anggap “Arya”, misalnya di Denmark dan Norwegia). Seseorang dapat membuat daftar panjang contoh kesamaan karya seniman dari tiga negara (misalnya poster dengan tinju yang menghancurkan musuh, bayonet atau tank, tentara yang akan menyerang, tentara yang terluka, perawat), di sana akan ada tentu saja ada perbedaan, tetapi secara detail.
Dapat dikatakan bahwa plot dan tata letak poster pada saat Perang Dunia II telah ditetapkan di antara negara-negara terkemuka. Perbedaan yang mencolok terdapat pada ciri-ciri penulisan individu dan alur cerita yang ada. Oleh karena itu, di AS, seniman poster sangat sering menggambarkan perempuan dalam poster (bahkan dalam bidang kehidupan di mana mereka biasanya merupakan minoritas); sebagian besar poster mereka tidak menarik kemarahan atau kebanggaan yang wajar, tetapi karena simpati mereka berdedikasi untuk penggalangan dana. Pengaruh periklanan juga mempengaruhi idealisasi gambar yang berlaku, seperti misalnya pada poster rekrutmen H. Hayden yang mengingatkan kita pada lukisan seniman kita A. Deineka.
Propaganda visual Uni Soviet disorot secara artistik melalui penggunaan aktif montase foto, serta slogan-slogan berima. Fitur ini - banyaknya puisi di poster - unik di Uni Soviet. Tradisi ini berasal dari “Jendela PERTUMBUHAN” pasca-revolusioner, yang antara lain diciptakan oleh penyair besar V. Mayakovsky, dan dalam poster-poster lama Kekaisaran Rusia.

Konteks politik

Agitasi dan propaganda visual merupakan semacam “barometer” politik, semacam indikator mood masyarakat, dan juga menunjukkan perubahan temporal. Dengan demikian, poster-poster keberanian Jerman di awal perang digantikan oleh seruan-seruan yang kurang menyenangkan. Dalam poster-poster Soviet selama perang, kita dapat melihat tren sebaliknya: dari karya-karya suram di awal tahun empat puluhan hingga karya-karya meriah yang didedikasikan untuk akhir perang dan Kemenangan.
“Pertanyaan nasional” juga mendapat tempat di poster-poster tersebut. Namun, jika Jerman terutama menyalahkan orang-orang Yahudi atas awal perang dan melakukan propaganda serupa terhadap “bangsa Arya” di sekitar mereka, maka Uni Soviet dan Amerika Serikat menetapkan tugas yang sama sekali berbeda. Oleh karena itu, para seniman poster di Amerika Serikat merilis serangkaian poster yang diberi judul “Bersatu Kita Menang”. Tujuan dari serial ini adalah untuk menunjukkan peran orang kulit hitam dalam produksi dan kehidupan militer, serta untuk melemahkan prasangka dalam masyarakat. Serial ini bisa dibilang sangat sukses, termasuk karena menyentuh kepribadian orang-orang nyata: pahlawan Pearl Harbor D. Miller dan J. Louis, seorang petinju terkenal yang bergabung dengan Angkatan Darat AS.
Patut dicatat bahwa D. Miller dianugerahi US Navy Cross hanya di bawah tekanan pers hitam. Hal ini tidak menghentikan kepribadiannya untuk digunakan dalam propaganda. Adapun Uni Soviet, dengan latar belakang ketegangan antaretnis di dua negara lainnya, masyarakat yang menghuninya hidup dalam harmoni yang sempurna. Hal ini tercermin dalam poster indah karya V. Koretsky “Samed mati agar Semyon tidak mati…”.
Hubungan sekutu juga secara khusus dibiaskan melalui prisma agitasi visual dan propaganda. Oleh karena itu, poster AS yang didedikasikan untuk koalisi anti-Hitler biasanya memuat bendera banyak negara. Dengan cara ini, sebuah efek tercapai di mana peran Uni Soviet (omong-omong, di salah satu poster tersebut hanya disebut “Rusia”) dalam perjuangan dan kemenangan atas Nazi Jerman menjadi kabur dalam kesadaran publik warga negara. Di sisi lain, ini adalah bagaimana mesianisme Amerika memanifestasikan dirinya, yang sejak masa Presiden AS William Wilson disebut Wilsonianisme: Amerika berusaha menampilkan situasi seolah-olah “negara-negara bebas di seluruh dunia” berbaris dalam barisan yang sama. dengan mereka. Hal berbeda terjadi pada poster Uni Soviet; seniman kami biasanya hanya menggambarkan tiga bendera: Soviet, Amerika, dan Inggris. Alasannya juga jelas - negara-negara yang digambarkan benar-benar berdampak pada jalannya permusuhan; Uni Soviet tidak perlu mengabaikan peran seseorang, tidak seperti Amerika Serikat. Yang paling menarik adalah poster “Eropa akan bebas”, di mana pedang sekutu memotong rantai yang membelenggu wanita Eropa dari berbagai sisi. Pedang Amerika Serikat dan Inggris seolah-olah bertentangan dengan pedang Uni Soviet. Oleh karena itu, V. Koretsky secara transparan mengisyaratkan betapa tidak stabilnya aliansi dengan negara-negara tersebut.

Ada alasan untuk menegaskan bahwa poster-poster Soviet dari Perang Patriotik Hebat mencapai puncak seni poster. Seniman Uni Soviet secara aktif mengadopsi praktik terbaik rekan-rekan mereka di kedua sisi, menyempurnakan praktik mereka sendiri, dan sebagai hasilnya, para peneliti saat ini disuguhi koleksi karya grafis yang benar-benar luar biasa. Penemuan seniman Soviet berdampak signifikan terhadap perkembangan propaganda visual, dan tidak hanya di negara kita.
Apa rahasia kesuksesan ini? Jelas sekali, dalam pengalaman sejarah yang luar biasa, dalam fleksibilitas, dalam kesiapan untuk belajar bahkan dari musuh, tetapi terutama dalam kenyataan bahwa seniman poster Soviet mengalami perang bersama dengan seluruh negara, dengan semua korban dan pahlawannya. Mereka tidak mempunyai kesempatan, seperti seniman Amerika, untuk menggambar poster mereka dari lautan yang aman, atau, seperti seniman Jerman, untuk menyemangati penduduk suatu negara bagian yang tentaranya berperang jauh melampaui batas negaranya.
Namun demikian, seniman poster Soviet memiliki kesamaan dengan seniman poster Amerika dalam hal internasionalisme yang relatif: di antara seniman terkenal pada masa itu di Uni Soviet terdapat perwakilan dari berbagai negara. Di Jerman Nazi, “kemewahan” seperti itu tidak tersedia karena alasan ideologis.
Mengenai kemiripan visual dan plot poster Soviet dengan poster Jerman, yang kadang-kadang menjadi dasar kesimpulan yang luas, orang tidak boleh terbawa oleh perbandingan semacam ini, karena poster dan plot serupa dapat ditemukan di ketiganya. negara.
Pada saat yang sama, poster Jerman menonjol karena gaya penulisannya yang unik, yang dipertahankan dalam poster yang dibuat oleh seniman yang sangat berbeda. Ciri-ciri wajah “Arya” yang tajam dan bersudut, seolah diukir dari batu, berpindah dari poster ke poster, membuat mereka sangat mudah dikenali. Tingkat keparahan yang sama juga melekat pada warna dan garis poster Nazi.
Poster-poster Amerika, yang merupakan iklan komersial yang dimodifikasi, memberikan kontribusi spesifiknya pada propaganda visual. Banyaknya gadis-gadis cantik di poster, idealisasi aktif realitas, teknik periklanan yang sangat sesuai untuk tujuan banyak karya - mempopulerkan pinjaman obligasi perang - semua ini menekankan ciri utama perang untuk Amerika: lebih banyak bisnis daripada perang. Pada saat yang sama, muncullah karya-karya menarik yang ditakdirkan untuk bertahan lama.

Saat ini, propaganda politik visual di negara kita lebih sering menimbulkan tawa daripada emosi yang tulus (ketika, misalnya, sekali lagi seorang “desainer yang tidak berpengalaman” menggunakan teknik “musuh” dalam kolase atau membuat kesalahan ejaan dan sering kali kesalahan gaya dalam sebuah slogan). Ini adalah tren yang menyedihkan, dan mengubahnya adalah tugas kita bersama.
________________________________________ ________________ __________
Pecinta bacaan sejarah diundang ke buku baru saya yang berisi miniatur sejarah