Deskripsi presentasi berdasarkan slide individual:

1 slide

Deskripsi slide:

Nekrasov dalam memoar orang-orang sezaman A.Ya.Panaev N.G. Petani Chernyshevsky Sumber daya disiapkan oleh Sudakova S.R., guru di Sekolah Menengah MBOU No. 5 di kota Svetly, Wilayah Kaliningrad. N.A.Dobrolyubov

2 geser

Deskripsi slide:

Memoar I.A.Panaev. IA Panaev (1822-1901), seorang insinyur dengan pelatihan, memiliki bakat sastra yang sangat baik dan menerbitkan beberapa karya fiksi di Sovremennik. Jujur, energik, pekerja keras, dia bertanggung jawab atas urusan ekonomi dan keuangan di majalah tersebut selama lebih dari 10 tahun. Saya mengenal Nekrasov dengan baik dan tidak pernah meragukan sifat baik dan terhormat hatinya. Oleh karena itu, pertanyaan-pertanyaan tentang dia, yang kadang-kadang tampak mengandung nada ironi dan rasa tidak senonoh yang mengintip, sangat menyentuh hati saya. Banyak dongeng yang dilontarkan untuk menentangnya dan banyak fitnah yang paling keterlaluan disebarkan. Tidak mungkin saya bisa menjawab pertanyaan dengan tenang. Kepada setiap penanya, saya menjelaskan secara rinci absurditas rumor yang beredar dan, untuk mendukung jaminan saya, saya dengan sukarela memberikan bukti. Penting bagi publik untuk mengetahui: apakah ada kontradiksi antara segala keindahan dan kebaikan yang mengisi karyanya, dan kualitas moral orang yang mengungkapkan keindahan dan kebaikan tersebut dengan baik? Apakah ada perselisihan antara perasaan baik yang diungkapkan dalam syair indah dengan perasaan yang hidup di hati penyair? Untuk ini saya akan menjawab dengan tegas dan tanpa ragu: tidak ada perselisihan. Kualitas moral Nekrasov sama sekali tidak bertentangan dengan gambaran yang ia lukis dengan imajinasinya. Dia adalah pria yang lemah lembut, baik hati, tidak iri hati, murah hati, ramah, dan sangat sederhana; tetapi dia tidak memiliki kekuatan karakter yang cukup. Staf editorial majalah "Sovremennik"

3 geser

Deskripsi slide:

Memoar N.G. Chernyshevsky. N.G. Chernyshevsky (1828-1889) terkait erat dengan kehidupan dan biografi kreatif N.A. Nekrasov. Pada tahun 1853 ia mulai menerbitkan di Sovremennik. Pada tahun 1856, saat pergi ke luar negeri, Nekrasov meninggalkannya sebagai satu-satunya editor majalah tersebut. Setelah meninggalkan Institut Pedagogis, Dobrolyubov menetap di sebuah apartemen yang lembab dan memberikan kesan yang tidak menyenangkan dengan dindingnya yang suram, yang plesternya sudah tua, setengah runtuh, ternoda dan kotor. Setelah mengunjunginya, Nekrasov mendatangi saya dan memulai percakapan langsung dengan kata-kata: “Saya baru saja bersama Dobrolyubov, saya tidak dapat membayangkan bagaimana dia hidup. Anda tidak bisa hidup seperti itu. Kita perlu mencarikannya apartemen lain.” Permulaan ini disusul dengan lanjutannya, penuh dengan celaan atas kecerobohan saya terhadap Dobrolyubov. Yang paling membuatnya kesal adalah kelembapan apartemen. Dia mengatakan bahwa mengingat kesehatannya yang buruk, D. bisa sangat menderita jika tetap berada dalam lingkungan seperti itu. Sekembalinya ke rumah, Nekrasov segera menginstruksikan saudaranya (Fyodor Alekseevich) untuk mencari apartemen untuk Dobrolyubov. Dia memberikan instruksi yang sama kepada pelayannya Vasily. Ketika saya pergi ke Nekrasov dua atau tiga jam setelah dia bersama saya, dia sudah berbicara tentang fakta bahwa akan ada lebih banyak kesulitan dalam menciptakan kehidupan yang dapat ditanggung oleh D. daripada yang dapat saya bayangkan. Menemukan apartemen yang layak dan melengkapinya tidaklah sulit, tetapi itu tidak berarti apa-apa. Kita perlu mengatur agar dia makan siang yang enak juga. Kita perlu mencari pelayan yang teliti dan tahu cara memasak dengan baik. Beberapa hari kemudian dia mengatur ini juga. N.G. Chernyshevsky N.A. Dobrolyubov

4 geser

Deskripsi slide:

Memoar A.Ya.Panaeva. (A.Ya. Panaeva (1819-1893) - karyawan sastra majalah Sovremennik, penulis, istri ipar N.A. Nekrasov, kepada siapa ia mendedikasikan "siklus Panaevsky" lirik cinta. Dia mungkin meninggalkan kenangan terbaik tentang N.A. .Nekrasov - penerbit luar biasa, jurnalis berbakat, orang yang luar biasa dan kompleks). Saya mendengar dari Nekrasov sendiri betapa miskinnya dia pada awal tinggalnya di St. Petersburg. Dia menceritakan dengan humor bagaimana dia tinggal di sebuah kamar kosong, karena induk semangnya, yang ingin bertahan hidup dari penyewa, mengeluarkan semua perabotan saat dia tidak ada. Nekrasov tidur di lantai kosong, meletakkan mantelnya di bawah kepalanya, dan ketika dia menulis, dia berbaring di lantai, lelah berdiri berlutut di dekat ambang jendela. Di depan mata saya, transformasi yang hampir luar biasa terjadi di lingkungan eksternal dan kehidupan Nekrasov. Tentu saja, banyak yang iri pada Nekrasov karena kereta cemerlang berisi orang-orang penting berdiri di pintu masuk apartemennya pada malam hari; makan malamnya dikagumi oleh ahli gastronomi yang kaya; Nekrasov sendiri mengeluarkan ribuan dolar sesuai keinginannya, memesan senjata dan anjing pemburu dari Inggris; tetapi jika ada yang melihat bagaimana dia berbaring di kantornya selama dua hari dalam keadaan melankolis yang mengerikan, mengulangi dengan gugup bahwa dia muak dengan segala sesuatu dalam hidup, dan yang paling penting, dia muak dengan dirinya sendiri, maka, tentu saja, dia tidak akan melakukannya. iri padanya.

5 geser

Deskripsi slide:

Kenangan para petani tentang N.A. Nekrasov. Pada tahun 1889, penyair S.D.Drozhzhin menerbitkan memoar tertulis dari pemburu Sergei Makarovich, yang bersamanya Nekrasov berburu di Chudovskaya Luka. Mereka membantu untuk memahami apa yang membuat Nekrasov tertarik pada desa, kepada para petani. Saat pergi berburu, saya selalu memanggil laki-laki dan anak-anak untuk membantu di luar sana. Kali ini sama saja. Kami datang untuk berburu, dan tiba-tiba, menurut perhitungan saya, jumlah pria dan anak-anak lebih banyak dari yang seharusnya. Apa yang harus dilakukan? Saya mulai memarahi dan mengusir yang tidak perlu; sang guru mendengar hal ini, mendatangi saya dan bertanya mengapa saya mengusir mereka. Saya menjelaskan bahwa ada banyak orang tambahan yang tidak saya pekerjakan. Tuannya menyeringai dan meninggalkan semua orang, baik hati. Kali ini perburuannya sukses. Sang majikan membunuh beruang itu, dan memberi orang-orang itu 50 kopek lagi sebagai tambahan pembayaran yang dijanjikan. Dan betapa anak-anak mencintainya, almarhum! Ke mana pun dia datang, semua anak kecil akan bergegas keluar untuk menemuinya, dan mereka selalu menunggunya, seperti hari libur yang cerah. Dia sangat mencintai mereka, dan mereka bergantung padanya. Kami pernah tiba di satu desa, cuaca sangat dingin, dan perlu dilakukan penggerebekan. Tuan, karena cuaca beku yang parah, melarang saya membawa anak-anak, dan ketika saya hanya merekrut orang dewasa, hampir semua anak mulai mengaum. . Nikolai Alekseevich bertanya mengapa mereka menangis. Saya menjawab bahwa “mereka akan berburu.” “Ini dia, bodoh!” - katanya, memanggil anak-anak dan memberi mereka hadiah. “Apa yang bisa saya katakan,” kata Makarych sambil menghela nafas, “tidak ada pria seperti mendiang Nikolai Alekseevich hari ini, dan, mungkin, tidak akan pernah ada...

Saat ini di Moskow, persiapan sejumlah memoar tentang penyair Rusia terkemuka Vsevolod Nekrasov sedang diselesaikan (disusun oleh - Galina Zykova dan Elena Penskaya). Esai oleh Sergei Leibgrad yang menarik perhatian Anda ditulis khusus untuk publikasi ini.

Mengingat Vsevolod Nekrasov sangat sulit dan menyenangkan bagi saya. Bagi saya, dia adalah salah satu penyair Rusia terpenting pada paruh kedua abad kedua puluh dan awal abad kedua puluh satu, yang selalu hadir dalam kesadaran bicara saya. Seorang jenius, maafkan saya atas kata-kata yang menjijikkan dan sama sekali tidak berarti, yang mengembalikan kemungkinan ekspresi pada puisi Rusia.

Inilah yang menjadi alasan perkenalan kami, inilah yang telah saya ceritakan kepada siswa Samara, teman sastra, dan pendengar biasa radio Ekho Moskvy di Samara selama seperempat abad. “Kompleks kebencian” yang aneh dan mengerikan, “abu Klaas” Nekrasov masih membekas di hati saya. Sayangnya, topik penghapusan, pembungkaman, penghancuran, pemalsuan, pengucilan, dan penghancuran oleh sistemnya (Soviet, pasca-bawah tanah, “Groysian” dan “Jerman”) akhirnya menjadi pusat pembicaraan dan terkadang perselisihan. Dan hanya di sela-sela percakapan kami inilah sejarah seni, kritik sastra, seni yang paradoks, dan orisinalitas manusia dari penyair dan pemikir unik Nekrasov muncul. Ketepatan, organikitas, dan kedalamannya yang luar biasa. Kealamian dan keniscayaan, terbebas dari kelembaman. Konsentrasi dan kebebasan. Artinya, sesuatu yang tanpanya mustahil membayangkan puisi Rusia yang hidup sebelum dan sesudah konseptualisme.

Saya bertemu Vsevolod Nikolaevich hanya sepuluh kali. Pada frekuensi yang sama, mungkin lebih lama lagi, kami berbicara dengannya melalui telepon. Di editorial saya ada surat panjang lebar yang “tersinggung” dari Nekrasov. Surat itu ditulis pada Januari 1996, tepat setelah libur Tahun Baru. Selain celaan karena mencoba "menjauhkan diri dari sudut pandangnya", Vsevolod Nikolaevich juga mengirimkan puisi indah tentang Samara, yang didedikasikan untuk saya dan fotografer Sergei Osmachkin (diterbitkan di portal "Circus Olympus" + TV pada bulan Februari 9, 2013).

Pada 16 Juli 2007, di dachanya di Malakhovka, ternyata saya merekam video wawancara terakhir dalam hidupnya. Secara kebetulan yang aneh, hal ini terjadi pada hari kematian Dmitry Aleksandrovich Prigov, seorang penyair Rusia terkemuka dan “teman sumpahnya”, yang secara tidak adil ia anggap sebagai salah satu penyebab “penghapusannya” dari puisi baru Rusia.

Perkenalan pribadi saya dengan Nekrasov terjadi pada bulan September 1995. Penggagas pertemuan kami adalah penyair dan teman muda Vsevolod Nikolaevich Alexander Makarov-Krotkov. Saat ini saya berhasil mendapatkan sponsor untuk penerbitan jurnal seni kontemporer “Circus Olympus” di Samara. Sasha menjadi perwakilan publikasi di Moskow. Dan tujuan dari surat kabar hitam-putih yang tebal ini hampir persis sama dengan keinginan Nekrasov - untuk memberikan kepada pembaca dan penulis gambaran yang paling akurat dan jujur ​​​​tentang sastra dan puisi Rusia modern, di atas segalanya. Tanpa pelopor dalam diri Georgy Obolduev, Mikhail Sokovnin, kaum Lianozovites dan konseptualis, tidak ada gunanya membicarakan “sastra lain” atau “postmodernisme”. Di antara mereka yang akan saya mulai, sebagai editor, untuk kemudian menerbitkan penulis generasi saya dan generasi berikutnya setelahnya, adalah Vsevolod Nekrasov, Dmitry Aleksandrovich Prigov, Lev Rubinstein, Mikhail Aizenberg, dan Viktor Krivulin.

Sasha Makarov-Krotkov memberi tahu saya bahwa Nekrasov ingin menerbitkan dua surat kepada Norbert Wier, editor majalah Essen Schreibheft. Nekrasov gagal mengirimkan teks-teks terprogram tentang “pemalsuan” seni modern Rusia, terutama yang disebut puisi konseptual, dan “manajemen” seni domestik tanpa sensor Boris Groys ke Jerman melalui Sabine Hengsen. Publikasi ibu kota juga tidak mau menerbitkan teks tersebut, karena takut dengan penilaian Nekrasov yang keras dan tanpa ampun terhadap Groys, Backshtein, Ilya Kabakov, Dmitry Aleksandrovich Prigov.

Nekrasov, di satu sisi, mencari publikasi yang tidak takut untuk mencetak “surat-suratnya” yang terbuka, dan, di sisi lain, akan memenuhi tuntutan etika dan estetikanya. Nekrasov memercayai Alexander Makarov-Krotkov, tetapi menuntut pertemuan pribadi wajib dengan saya.

Bagi saya, Vsevolod Nekrasov sangat penting. Saya percaya dan percaya sekarang bahwa seorang penulis dengan skala artistik yang begitu megah berhak atas pernyataan apa pun, seperti yang diparafrasekan oleh Osip Mandelstam, tidak sah dan penilaian radikal. Ini adalah wilayah tanggung jawab pribadinya, dia pantas mendapatkannya dengan kreativitasnya. Saya tidak akan pernah setuju dengan sebagian besar tuduhan terhadap Prigov, tetapi saya yakin Dmitry Alexandrovich, yang juga menjadi penulis Circus Olympus, akan memahami dan memaafkan rekannya yang lebih tua.

Pada bulan September 1995, saya berjalan melewati lanskap musim gugur Moskow yang suram, yang entah kenapa mengingatkan saya pada karya Oleg Vasiliev, untuk bertemu Nekrasov. Di persimpangan Stromynka dan Babaevskaya saya berdiri di dekat bekas klub Rusakov karya Konstantin Melnikov. Seorang gadis kecil dengan wajah sedih dan dewasa menjelaskan kepada saya bagaimana menuju ke Bolshaya Ostroumovsky, gedung 13.

Sebelum memasuki pintu masuk gedung sembilan lantai yang terbuat dari batu bata pasir-kapur berwarna abu-abu, saya dengan gugup merokok dan berjalan ke lantai yang saya butuhkan. Pintu dibuka oleh Anna Ivanovna Zhuravleva yang baik hati dan montok, berpakaian seperti sesuatu dari pedesaan. Berdiri di belakangnya adalah Vsevolod Nikolaevich Nekrasov, yang langsung saya kenali dari foto itu. Dia mengenakan celana ketat tua dan semacam kemeja kotak-kotak sederhana dengan warna campuran biru dan merah anggur. Begitulah cara saya mengingatnya karena suatu alasan. Mereka bertanya apakah ada tempat untuk saya bermalam dan segera membawa saya ke dapur.

Apartemen “tipe Khrushchev” yang tua, kumuh, sempit, lantai kayu berderit, sandal usang, buku, map, kotak, bal, gulungan, tablet. Retakan “Konseptual” di seluruh dinding. Di suatu tempat di belakang ruangan, saat berjalan ke dapur, saya melihat monitor komputer menyala. Perasaan aneh akan kesederhanaan, kenyamanan kuno dan ceroboh, modernitas dan relevansi. Komputer itu masih baru, jauh lebih canggih daripada yang saya miliki saat itu.

Saya tidak punya waktu untuk mengatakan apa pun sampai saya diberi makan sup kubis dengan krim asam, kentang dengan irisan daging, dan mentimun asin ringan dengan kubis, disertai dengan beberapa gelas vodka. Dan kemudian kami berbicara selama sekitar dua jam.

Saya menjelaskan konsep Sirkus Olympus, mengatakan bahwa saya menganggapnya sebagai suatu kehormatan untuk menerbitkan teks-teks Nekrasov, atas permintaan Vsevolod Nikolaevich, saya "membangun" sebaris puisi Rusia yang hidup dari Mandelstam melalui Oberiuts dan Obolduev hingga Lianozovites - Yan Satunovsky dan Vsevolod Nekrasov, lalu ke Prigov dan Rubinstein. Dia menyebutkan nama Aiga, Eisenberg, Kibirov, Druk, Akhmetyev dan, tentu saja, Makarov-Krotkov. Nekrasov, setelah mendengar kata "Prigov", tidak menunjukkan permusuhan apa pun. Dia menambahkan Sokovnin, Sukhotin, Alexander Levin ke daftar saya, kemudian berbicara dengan sangat hangat tentang Boris Slutsky, Leonid Martynov dan Nikolai Glazkov. Dia kembali ke Mandelstam dan Yan Satunovsky sebagai penyair favoritnya. Dan tiba-tiba, dengan kehangatan yang tidak kumengerti, dia menyinggung Yesenin dan Bulat Okudzhava sebagai contoh puisi pidato. Baru setelah itu Nekrasov memberi tahu saya apa pendapatnya tentang Boris Groys, Prigov, dan “pregota”. Tentang pidato yang terkandung dalam puisi, tentang konkritisme dan konseptualisme Moskow. Tentang keterampilan yang dikhianati Prigov, dengan mengorbankan dan mereplikasi penemuan yang dibuatnya. Anda tidak tahu bagaimana berbicara tentang seni dan Anda tidak tahu tentang sains. Tentang bagaimana, dengan bersatu dalam sebuah sistem, “dengan segenap semangat dan keinginan” mereka menghapusnya, seolah-olah tidak ada penulis seperti itu pada awalnya. Tentang fakta bahwa sepuluh tahun ketiadaan ditambahkan pada tiga puluh tahun...

Kami sepakat bahwa dalam tujuh terbitan pertama saya akan menerbitkan dua surat terbuka dari Nekrasov kepada Neubert Vir, dan pada bulan Desember Vsevolod Nikolaevich akan datang ke presentasi Circus Olympus. Sebelum berangkat, dia memberi saya dua buku tipis miliknya, “Puisi dari Majalah” dan “Bantuan”. Saya bertanya apakah dia memiliki beberapa salinan lagi dari buku-buku ini untuk penduduk Samara, dan dia memberi saya setumpuk “Referensi” untuk mahasiswa dan guru Universitas Pedagogis dan Universitas Negeri. Saat berpamitan, dia bertanya apakah saya mau memberikan koleksi saya kepadanya, ini penting baginya. Tentu saja saya menginginkannya. Dan saya menyiapkan dua buku sebelumnya, tetapi selama percakapan saya memutuskan untuk tidak melanggar “kemurnian genre”.

Manusia bawah tanah. Menguasai. Seorang pria dari pinggiran. Anak laki-laki tua berambut abu-abu. Pidato yang luar biasa, sangat mirip dengan puisinya. Berirama, impulsif, tanpa perbandingan dan metafora. Nyanyian. Ini seperti dialek. Untuk beberapa alasan saya memikirkan Andrei Platonov. Tentang Mandelstam di Voronezh. Benjolan di atas bibir atas. Tidak ada kesenjangan antara kata-katanya dan puisinya. Seolah-olah mereka mengambil sesuatu yang penting darinya dan melupakannya. Bahkan bukan itu. Apa yang terbuka, didengar, dan dimunculkan olehnya mulai diputarbalikkan dan menjadi tidak bermakna. Kalau bicara soal politik, kedengarannya sangat akurat. Sekarang hal ini dikenang hampir seperti sebuah ramalan. Nekrasov berbicara tentang penipuan, tentang pengecualiannya dari konteks, tentang Massolit ​​baru, tentang kebohongan dan ketidakprofesionalan pasca-Soviet, dan kemudian berpendapat bahwa semua ini mengarah pada perang Chechnya dan akan berakhir dengan sistem totaliter baru. Dia tidak mengucapkan ungkapan “Stalinisme Ortodoks”, tetapi dia justru membicarakan hal ini.

Pada tanggal 2 Desember 1995, Vsevolod Nekrasov, bersama dengan Gennady Aigi, Lev Rubinstein dan Alexander Makarov-Krotkov, datang ke Samara untuk presentasi aksi pertama Circus Olympus. Itu adalah hari-hari yang indah. Dua hari. Nekrasov ringan, pencair, tersenyum. Sangat tersentuh atas perhatian siswa, guru, dan penulis Samara.

Saya menempatkan para penyair di Hotel Rossiya, di sebelah pelabuhan sungai, di tepi Sungai Volga. Hotel Soviet 12 lantai yang besar. Hal terbaik tentangnya adalah dinding kaca dan pemandangan: sungai, Zhiguli, dan Samara dari sisi lain. Nekrasov memandang ke kejauhan sepanjang waktu, terpesona dan bahkan jatuh cinta, memperhatikan sesuatu dari dekat, seolah-olah dia akan menggambar. Ketika kami sedang duduk di aula, saya mengutip puisinya: “Lihat/ Volga// dan tidak ada/ yang terlintas dalam pikiran// baik/ bisa/ seperti itu// atau Volga tidak banyak// tapi / ada banyak air.” Nekrasov tidak merasakan ironi. Dia mengamati lanskap Volga dengan serius dan sentimental.

Pada malam tanggal 2 Desember, malam sastra diadakan di Rumah Aktor Samara. Saya memperkenalkan para tamu sebagai puisi klasik Rusia modern. Gennady Aigi menerima karakteristik ini sebagai hal yang jelas. Lev Rubinstein tersenyum ironis. Vsevolod Nikolaevich sedikit mengerutkan bibir tipisnya yang kekanak-kanakan. Dan itu masih terlihat - aula yang ramai dengan banyak wajah muda membuat dia terkesan. Nekrasov membaca dengan luar biasa. Sangat pelan, sangat tepat, meyakinkan penonton akan kemurnian ucapan dan bahasa yang gagap, kecerdasan yang tidak mencolok, dan kealamian yang meneguhkan. Seolah-olah dia sedang memoles kata dan kalimat hingga menjadi transparan dengan pengulangannya. Keheningan yang luar biasa menyelimuti aula, disela oleh tepuk tangan. Dan tiba-tiba Vsevolod Nikolaevich, mengabaikan perhatian yang terkonsentrasi pada suara dan puisinya, mulai membaca surat tentang Groys dan “persiapannya” secara monoton. Sulit untuk mendengarkannya sampai akhir. Nekrasov tidak kecewa, dan berkata: “Puisi adalah puisi, tapi ini lebih penting bagi saya sekarang.”

Setelah pertunjukan kami berjalan-jalan di sekitar Samara tua. Nekrasov tampak seperti detektif swasta atau sejarawan lokal. Dia dengan cermat memeriksa fasad dan pagar, melihat ke halaman, bertanya kepada saya tentang arsitek dan penghuninya. Dari Samara hingga Moskow, ia memotret sekitar empat puluh terbitan Circus Olympus, tempat bagian pertama dari salah satu dari dua suratnya diterbitkan.

Dan dua bulan kemudian saya menerima surat di mana dia dengan sopan namun tegas “menyajikan tagihan” karena, tanpa sepengetahuannya, saya secara mandiri memberi judul pada teks “Surat Terbuka untuk Teman Jerman” dan di edisi kedua , bersama dengan teksnya, saya telah menempatkan gambar karya Viktor Batyanov “Gambar Don Quixote."

Faktanya adalah dalam setiap terbitan saya memutuskan untuk menempatkan “galeri” seorang seniman atau fotografer di hampir setiap halaman. Publikasi pertama Nekrasov disertai dengan potret pensil penyair karya V. Krivitsky, yang ia serahkan. Yang kedua adalah gambar Batyanov, yang ketiga adalah foto oleh Svetlana Osmachkina, yang keempat adalah foto pemandangan oleh Vladimir Privalov.

Tentu saja sayalah yang harus disalahkan. Alih-alih menyebut teks Nekrasov sebagai “Surat untuk Neubert Wier”, saya, terkait dengan surat Camus, memberi judul “Surat Terbuka untuk Teman Jerman”. Tetapi pada presentasi di Samara, Vsevolod Nikolaevich tidak mengatakan apa pun kepada saya tentang hal ini. Ia menilai penggambaran “Don Quixote” di edisi kedua sebagai manifestasi sikap merendahkan dan upaya menjauhkan diri dari sudut pandangnya.

“Don Quixote sama sekali tidak cocok untukku karena semua orang tahu siapa Don Quixote. Pertama-tama, dia gila. Orang yang sakit, benar-benar terpisah dari kenyataan, menganggapnya sangat tidak memadai... Sulit membayangkan bahwa pada suatu waktu, Mandelstam, katakanlah, atau Obolduev, seseorang tidak menyodoknya - di hidung atau di belakang matanya - dengan ini sangat berkarakter. Pada dasarnya salah: Mandelstam, Obolduev, Kharms atau Bulgakov, atau Martynov, Glazkov terhubung dengan kenyataan tidak lebih lemah dari yang lain, tetapi lebih kuat. Apa yang dianggap sebagai kenyataan? Anda mengerti, intinya bukanlah membandingkan Vsevolod Nekrasov dengan siapa pun yang disebutkan sebagai penulisnya. Ini bukan hak cipta saya. Tapi saya pikir saya bisa membandingkan posisi saya dengan posisi orang lain - dan dengan posisi para penulis yang disebutkan di atas, posisi saya sebenarnya memiliki kesamaan: posisi terisolasi. Absen. Pertanyaannya adalah - dimana? Apakah saya absen dalam kenyataan, seperti Don Quixote, atau dalam sistem, seperti Kharms dan lainnya?” Nekrasov menulis surat kepada saya, dan kemudian mengulangi hal yang sama hampir kata demi kata dalam percakapan telepon.

Vsevolod Nikolaevich menyarankan agar saya berhenti menerbitkan surat itu atau mencetak surat pertama sampai akhir dengan penjelasan bahwa judul itu milik editor, bukan penulis. Namun, kata Nekrasov, ada pilihan ketiga - membuat permintaan maaf tercetak atas semuanya dan mencetak kedua surat tersebut, seperti yang telah kita sepakati.

Dalam edisi kelima saya menerbitkan akhir surat pertama kepada Vir, dan satu setengah bulan kemudian, ketika berada di Moskow, saya menelepon Vsevolod Nikolaevich. Tanpa mengizinkan saya berbicara, dia meminta saya, jika memungkinkan, untuk datang dan berkunjung. Saya mencoba untuk tidak membuat alasan, mengatakan kepadanya bahwa saya tidak perlu membuktikan realitas Nekrasov yang tidak dapat disangkal dalam puisi dan bahwa dia adalah tokoh paling penting dan mendasar dalam avant-garde Rusia kedua, dalam inkarnasi konkrit dan konseptualisnya (Nekrasov menganggap konkretisme istilah yang lebih tepat daripada konseptualisme). Tetapi pada saat yang sama, saya menganggap Prigov dan Rubinstein sebagai penulis yang sangat signifikan dan signifikan, menurut pendapat saya, tidak terlibat dalam “tidak adanya” Nekrasov dalam versi Groys dan orang lain yang serupa dengannya.

Vsevolod Nikolaevich melunak, tanpa diduga bagi saya dia teringat film "Station for Two" dan menyebut gambar karya Ryazanov ini sebagai seni nyata. Dan dia mulai mengeluarkan karya Nemukhin, Rabin, Bulatov, Vasiliev dari kotak, gulungan, dan dari balik lemari. Pekerjaan yang luar biasa. Dia berbicara dengan sangat hangat tentang Oleg Vasiliev, menjauh dari kelembaman dan klise sambil mempertahankan intonasi manusia. Tiba-tiba dia mulai berbicara tentang pengulangan, tentang menghidupkan kembali makna dan kata-kata, tentang menanamkan ke dalam sebuah kata dan ke dalam biografi. “Puisimu benar-benar berbeda, aku melihatmu, Samara, dan waktu berlalu. Anda pikir aneh apa yang saya katakan tentang “Station for Two” karya Ryazanov. Namun tidak ada persiapan dalam hal ini. Bagaimana ini tidak terjadi pada Yan Satunovsky? Seperti Mandelstam, yang pidatonya lari dari konvoi.” Saya akui, saya ingat, dan kemudian menuliskan ucapan Nekrasov ini di selembar kertas, karena dia menyebut saya di dalamnya. Namun perbandingan samar-samar antara Eldar Ryazanov, yang tidak saya pahami dalam ruang seni, dan Satunovsky dengan Mandelstam, yang tanpanya tidak ada puisi Rusia bagi saya, bagi saya tampak sama absurdnya dengan puisi Nekrasovia.

Merefleksikan puisi secara halus, mendalam, dan berteknologi tinggi, Vsevolod Nikolaevich sering kali mengejutkan saya dengan kegelisahan dan kenaifan, yang tanpanya pidato lugasnya yang berubah tidak mungkin terjadi.

Dalam edisi ke-14, 15 dan 16 "Circus Olympus" pada tahun 1996, surat kedua Nekrasov kepada Vir diterbitkan, saya memberi tahu para pembaca bahwa judul teks diberikan oleh editor, dengan jeda singkat, hampir setiap tahun saya pergi ke kunjungi Vsevolod Nikolaevich, di mana sebelum percakapan, Anna Ivanovna memastikan untuk memberi saya makan malam masakan rumah dari “masa muda Soviet” -nya.

Saya tidak yakin itu pantas, tetapi saya menerima ucapan terima kasih khusus dari Nekrasov atas ulasan saya atas bukunya “Paket”, bersama dengan istrinya. Berfokus bukan pada eksklusivitasnya, tetapi pada “mengecualikan” dirinya dari peringkat pertama puisi Rusia yang baru, ia menekankan dalam ulasan saya baris “kejahatan obyektif, pengkhianatan obyektif, ketidakpedulian obyektif tetaplah kejahatan, pengkhianatan dan ketidakpedulian.”

Ada juga keluhan baru. Genrikh Sapgir memberi saya “puisi yang tidak persis sama” Nekrasov untuk diterbitkan di bagian “Samizdat Abad Ini”. Vsevolod Nikolaevich akan memilih teks lain, tetapi pemimpin kolom itu tetaplah Sapgir. Dan setelah Circus Olympus tidak ada lagi karena default tahun 1998, dalam koleksi Selected Circus Olympus saya memposting bukan sebuah fragmen dari salah satu surat Nekrasov, tetapi artikel kecilnya tentang kelompok Lianozov. Dia sendiri mengizinkan saya memilih salah satu teksnya, tetapi dia tidak puas dengan pilihan saya.

Pada tahun 2000, Vsevolod Nikolaevich mengingat percakapan kami lima tahun lalu. Tentang bagaimana periode singkat demokrasi Rusia akan berakhir, yang menurutnya disesuaikan dengan dirinya sendiri, “oleh seekor anjing greyhound yang tidak mengetahui sains dan tidak tahu bagaimana melakukan seni.” Ini terjadi tak lama setelah Kursk dan pemilihan presiden.

Di awal tahun 2001, saya kembali membohongi harapan penyair brilian itu. Tidak, pada titik tertentu saya sendiri yakin bahwa rencana kami dapat dilaksanakan. Direktur pusat pameran Samara "Expo-Volga" Natalya Lelyuk setuju untuk membawa pameran lukisan dan grafis dari koleksi Vsevolod Nekrasov ke Samara. Saya meyakinkannya bahwa museum sastra dan seni Nekrasov perlu dibuat di Samara, bahwa dia adalah salah satu penyair Eropa terbesar yang masih hidup, bahwa kemunculan museum semacam itu di kota kami akan menjadikannya bagian dari sejarah Rusia dan seni dunia. Untuk beberapa waktu, Vsevolod Nikolaevich juga mempercayai hal ini, pada awalnya memandang saya seperti pada Bender selama monolog abadinya tentang Vasyuki Baru. Semuanya berantakan karena kebutuhan untuk mengambil asuransi yang sangat signifikan. Nekrasov tahu betul nilai karya yang diberikan Rabin, Nemukhin, Bulatov, Infante, Vasiliev, Kabakov, Masterkova, Kropivnitsky, Pivovarov, Shablavin, Roginsky, Bakhchanyan kepadanya. Sponsor pameran dan museum masa depan tidak mau mengambil risiko uangnya. “Saya, tentu saja, sangat menghormati Nikolai Alekseevich Nekrasov, tapi saya tidak punya hak untuk mengambil risiko bisnis keluarga,” katanya setelah berpikir beberapa lama.

Pada tanggal 8 dan 9 Desember 2005, Nekrasov datang ke Samara untuk kedua kalinya dalam hidupnya. Istrinya Anna Ivanovna Zhuravleva ikut bersamanya. Mereka diundang oleh Universitas Negeri Samara ke konferensi “Kode Klasik Rusia. Masalah deteksi, pembacaan, dan pembaruan."

Kami berjalan-jalan di sekitar Samara tua lagi. Dia kembali bahagia, seperti pada kunjungan pertamanya. Mereka tertarik padanya, mereka memintanya untuk menandatangani bukunya, mereka mengajukan pertanyaan kepadanya. Dia kembali menjadi klasik yang hidup. Meskipun dalam lingkaran “sirkus-Olimpiade” dan universitas yang sempit. Tapi justru lingkaran inilah yang dengan hati-hati mengelilingi penyair tua brilian dengan wajah kekanak-kanakan dan sensitif selama dua hari. Dia menulis tentang ini nanti di “Samara: program slide,” yang diterbitkan di portal Circus Olympus + TV melalui upaya Elena Penskaya dan Galina Zykova pada tahun 2013.

Terakhir kali saya bertemu Nekrasov adalah di dachanya di Malakhovka pada 16 Juli 2007. Pada hari ini Dmitry Alexandrovich Prigov meninggal. “Apakah saya benar-benar hidup lebih lama dari Dima secara fisik,” kata Vsevolod Nikolaevich hampir berbisik. Satu setengah bulan yang lalu, Boris Yeltsin meninggal. Perasaan perpisahan terakhir dengan Rusia yang tidak pernah terpenuhi, meskipun ada sedikit ironi, tidak meninggalkan saya sepanjang perjalanan menuju Nekrasov. Saya dan teman saya sedang berkendara ke Moskow dari Samara dengan mobil, dan pada pukul 10 kami menerima pesan teks tentang kematian Prigov.

Itu adalah hari Bulgakov yang panas dan pengap. Untuk The Master dan Margarita edisi kolektor, saya mewawancarai penyair dan penulis prosa kontemporer tentang sikap mereka terhadap novel ini. Vsevolod Nekrasov adalah yang pertama. Dan satu-satunya yang, hampir tanpa keberatan apa pun, dengan serius menyebut teks ini sebagai salah satu novel Rusia terbaik abad kedua puluh. Sebuah fenomena artistik dan tindakan Bulgakov, yang mengungguli sistem yang mencekiknya. Balas dendam dan pembalasan dimungkinkan melalui keahlian dan keaslian. Nekrasov menganggap kata-kata saya tentang sifat masoid, fiksi, situasional, dan “Soviet” dari fenomena “Sang Guru dan Margarita” tidak pantas diterima. Bulgakov sangat disayanginya sebagai contoh seorang penyendiri yang memberi kembali kepada Massolite. Sistem yang, menurut pendapatnya, muncul menggantikan sistem Soviet. Dan hal ini membangkitkan “kengerian jaket kulit saat ini.”

Dacha itu sendiri tidak masuk akal, nyata, dan sekaligus populer. Rumah kayu miring sederhana dengan beranda terbuka, dengan perabotan tua yang sudah lapuk, permadani, kucing besar, dan Anna Ivanovna yang baik hati dan bijaksana. Sebuah tempat kecil gundul di depan gerbang dan sepenuhnya ditumbuhi pepohonan liar, terutama pohon maple, sebuah pondok musim panas yang kecil. Pohon-pohon yang ramping dan kurus mati-matian berjuang mendapatkan tempat di bawah sinar matahari. Mereka tumbuh sangat padat sehingga hampir tidak mungkin untuk terjepit di antara mereka. Ketika ditanya “Apakah anti-Semitisme Bulgakov merupakan anti-Bolshevisme baginya?”, Vsevolod Nikolaevich dengan menyakitkan menjawab bahwa ini adalah fenomena yang terkait. “Sejumlah nama tertentu di antara mereka yang menganiaya Bulgakov tidak mungkin terjadi secara kebetulan.” Nekrasov segera mencatat bahwa anti-Semitisme adalah suatu kekejian, bahwa Jerman dihukum dengan pantas karenanya, dan kemudian dirinya sendiri terbebas dari kekotoran ini, bahwa penyair favorit dan terpentingnya adalah Osip Mandelstam dan Yan Satunovsky, bahwa Alexander Levin dan saya melakukan banyak hal. baginya (dia menyebut saya, mungkin karena saya berdiri di hadapannya) bahwa selama “Plot Dokter” dan perjuangan melawan kosmopolitanisme, dia membela teman-temannya sebaik mungkin dari kotoran Nazi ini. Tapi... Jadi dia diasingkan, dilupakan, dicoret, disingkirkan oleh orang-orang dengan nama belakang yang sama, dan ini sangat berbahaya bagi semua orang, ini memprovokasi “Ratusan Roh Jahat Hitam.” Groys, Backstein, Epstein, Rubinstein, Eisenberg, Nekrasov mulai mendaftar. “Vsevolod Nikolaevich, Anda sangat menghargai Lev Rubinstein dan Mikhail Aizenberg. Dan apakah nama keluarga Anda benar-benar merupakan kewarganegaraan Anda?” Saya menghentikan daftar nama keluarga. “Saya sekarang tidak berbicara tentang puisi, tapi tentang posisi. Dan mereka juga,” Nekrasov menolakku. “Apakah kamu benar-benar serius dengan semua ini? Ini adalah khayalan terdalam, sebuah penyakit. Apa yang akan dikatakan Mandelstam dan Satunovsky mengenai hal ini?” Saya berusaha menghilangkan obsesi itu. “Apa yang terjadi di Jerman belum pernah terjadi di Rusia, dan kita harus memastikan hal ini tidak pernah terjadi. Saya sebagian setuju dengan Solzhenitsyn. Jika dia punya catatan seperti itu. Mereka menggigitnya dengan buruk, dengan itikad buruk. Kemiringannya memang miring, tapi Shvonder ada di sana,” gumam Vsevolod Nikolaevich, tanpa langsung menjawab pertanyaanku. Saya tidak meningkatkan dialog kita sampai batasnya...

Setelah jeda, Nekrasov teringat bagaimana di masa mudanya ia meniru Mayakovsky, Yesenin, Tsvetaeva, dan kemudian Martynov. Kejutan utamanya dan paling kuat setelah Mandelstam adalah puisi Satunovsky. Kemungkinan besar puisi seperti itu. Di akhir pertemuan kami, Nekrasov, atas permintaan saya, membacakan beberapa puisi lama dan barunya.

“Tunggu // Aku akan lihat // Bagaimana keadaan awan // Bagaimana keadaannya”...

Saya yakin saya melihat Vsevolod Nikolaevich Nekrasov hidup untuk terakhir kalinya.

Pada tanggal 24 Maret 2009, pada hari ulang tahunnya yang ke-75, satu setengah bulan sebelum kematian Nekrasov, tidak ada satu pun, seperti yang kami katakan karena kelembaman, outlet media pusat memberi selamat atau mengenang penyair tersebut. Tiba-tiba, foto Nekrasov muncul di saluran “Budaya”, dan sebuah pengisi suara berbunyi: “Hari ini, penyair inovatif, ahli teori sastra, anggota kelompok Lianozov Vsevolod Nekrasov merayakan ulang tahunnya yang ke-75.” Sebuah puisi muncul di layar: “Aku ingat momen yang indah/ Arus kedaulatan Neva// Aku mencintaimu ciptaan Peter// Siapa yang menulis puisi itu// Aku yang menulis puisi itu.”

Saya segera menelepon Makarov-Krotkov agar Sasha memberi tahu Vsevolod Nikolaevich bahwa dia ada di sana. Bahkan ada satu untuk “itu”.

Dan pada tanggal 9 Juli 2014, pameran “LIVE and SEE” akhirnya tiba di Samara. Museum Seni Samara memamerkan tujuh puluh enam karya dari koleksi Nekrasov, yang berisi lebih dari tiga ratus lukisan dan lembaran grafis dan dipindahkan ke Museum Seni Rupa Negara yang dinamai A.S. Pushkin setelah kematian penyair luar biasa oleh kritikus sastra Galina Zykova dan Elena Penskaya. Vsevolod Nikolaevich menunjukkan kepada saya banyak dari mereka di apartemen sempitnya di Bolshaya Ostroumovsky...

Kenangan Nekrasov

<В ИЗЛОЖЕНИИ МИЗЕНЦА>

Kisah Ivan ternyata pendek dan terpisah-pisah. Menurutnya, Nekrasov datang ke Kostroma pada suatu musim panas, menginap di salah satu hotel di Lapangan Susaninskaya dan mengirim antek-anteknya untuk mencari pemburu untuk menunjukkan tempat-tempat di provinsi Kostroma. Salah satu bujang melihat Gavrila di pasar sambil membawa senapan besar atas perintah gubernur. Bujang itu memberi tahu Gavrila tentang Nekrasov dan menyampaikan kepadanya keinginan "tuan" untuk menemukan pemburu itu. Gavrila mendatangi penyair itu, menemuinya dan berjanji akan menunjukkan tempat berburunya. Sekarang kami bersiap-siap dan menaiki troika menuju Shoda. Nekrasov, menurut keluarga Zakharov, bepergian dengan dua atau tiga troika, dengan segala macam perbekalan dan perbekalan. Dalam perjalanan kami berhenti dan berburu, sesuai instruksi Gavrila, di dekat Misko dan Zharkov. "Suatu hari," kata Ivan, "kami melihat tiga troika terbang; kami mendengar bahwa seorang pria akan datang. Sungguh pria yang baik, kami pikir ada banyak dari mereka yang datang ke sini - kami tidak terlalu memperhatikan mereka. Dan kami mengetahui bahwa Nikolai Alekseevich Nekrasov, pria terkenal, akan ada di sana!" Beberapa saat kemudian, “tuan” itu sendiri tiba. Sebelum sempat beristirahat dengan baik, ia bersiap-siap untuk pergi berburu, yang ternyata sangat sukses: menurut Ivan, dalam waktu 3 jam mereka membunuh 120 snipe. “Yah,” kata Nikolai Alekseevich, “kamu bisa berburu di sini.”

Perkenalan penyair dengan Gavrila, yang dimulai dengan cara ini, tidak terputus sejak saat itu. Gavrila sering pergi ke Greshnevo dan terkadang tinggal lama di sana.<...>

Suatu ketika, saat berburu bersama Gavrila, Nekrasov membunuh seekor snipe, dan Gavrila, pada saat yang sama, membunuh yang lain, sehingga Nekrasov tidak mendengar suara tembakan. Anjing itu, yang terkejut, membawakannya kedua snipes. “Bagaimana,” dia bertanya pada Gavrila, “aku menembak satu dan membunuh dua?” Pada kesempatan ini, Gavrila bercerita tentang dua snipe lain yang berada di bawah tanggung jawab seorang pemburu (lihat bagian akhir dari “Peddlers”). Kejadian ini memunculkan kisah pembunuhan para penjaja yang terjadi di Miskovskaya volost 1. Detail lainnya, misalnya tentang "Katerinushka", siapa yang harus melakukannya

Tunggu cowoknya sampai cover 2,

berdasarkan cerita Matryona, istri Gavrila, kini juga sudah meninggal, yang duduk sendirian seperti Katerinushka.

Tidak diketahui kapan kunjungan pertama Nekrasov ke Shoda dilakukan. Bagaimanapun, sampai tahun 1861, ketika “Peddlers” ditulis. Kemudian penyair itu mengunjungi Shoda dua kali lagi. Dia memberi Gavrila Yakovlevich sebuah buku puisinya dengan tulisan tangan sebagai suvenir; tapi buku ini “dibaca” oleh beberapa pembaca, dan mungkin bahkan dibakar, yang sangat disesali Ivan. Nekrasov memberi uang kepada Gavril, dan dia juga tidak meninggalkan istri dan anak-anaknya tanpa hadiah 3 .

Catatan

Ivan Gavrilovich Zakharov dari desa Shody, volost Moskow, distrik Kostroma (meninggal tahun 1931), putra Gavrila Yakovlevich, "teman-teman" (meninggal tahun 1883), begitu Nekrasov memanggilnya, yang kepadanya dedikasinya ditujukan dalam "Peddlers" (1861). Memoar direkam oleh Mizents pada tahun 1902.

1 halaman 410. I. G. Zakharov memberi tahu A. V. Popov secara lebih rinci tentang episode yang sama pada tahun 1927. Pemburu Davyd Petrov dari desa Sukhorukova “bertemu dengan para penjaja di desanya, langsung melewati rawa-rawa ke desa Zakobyakino, provinsi Yaroslavl, dan “menemukan” mereka membunuh untuk mengambil uang itu, dan mengikutinya ke dalam hutan. Para penjaja menyadari bahwa tidak baik bagi seorang pria yang baru-baru ini terlihat membawa senjata untuk berada di dekat mereka, dan meminta untuk meninggalkan mereka. Ketika Davyd berada membunuh, penggembala mendengar tembakan dan jeritan. Setelah pembunuhan, Davyd menyeret satu dia dibunuh di pohon, yang lain disembunyikan di bawah akar. Kemudian mereka ditemukan, tetapi mereka tidak tahu siapa yang membunuhnya. Segera rumor menyebar bahwa Davyd telah menjadi kaya. Mereka mulai menebak-nebak alasan pengayaan yang tidak terduga. Gavrila Yakovlevich sedang membuat senjata. Davyd tidak membayarnya untuk pekerjaannya. Pada Hari Dmitri menelepon Gavrila Yakovlevich Davydka, dan bersama-sama mereka pergi ke gembala Vediny, yang mendengar suara tembakan dan jeritan di dalam hutan. Mula-mula mereka minum dengan baik, dan kemudian “memancing anak itu.” Orangtuanya terus menyemangatinya: “Kami bertiga, beritahu kami bagaimana kamu membunuh para pedagang, tidak akan ada yang tahu.” ". Dia mengatakan kepada mereka seluruh kebenaran" (Yaroslavl Almanac, 1941, hlm. 195-196). Sumber lain yang mengkonfirmasi fakta ini tidak diketahui.

2 halaman 410. Baris dari puisi “Peddlers” (Bab V).

3 halaman 410. Satu surat diketahui oleh Gavrila Yakovlevich Nekrasov, dikirim pada tanggal 20 April 1869, yang berbunyi: "Kerinduanku yang besar adalah aku sudah lama tidak bertemu denganmu, seekor elang yang jelas. Aku sering memikirkanmu dan bagaimana aku berjalan melewati rawa bersamamu dan aku mengingat semua ini dengan sangat baik, seolah-olah baru kemarin, dan dalam mimpiku aku sering melihatmu.

Lihatlah hadiahmu Yurka! Lihat betapa hatiku meringkuk di kakiku, kami tidak berpisah dengannya sebentar - perempuan jalang itu sangat penting, pendiriannya sudah mati, dan aku menghargainya lebih dari mataku.<...>

Sakit karena aku kasihan padamu, sayangku, begitulah sayangku bergegas keluar dari dadaku untuk menemuimu” (“Koleksi Nekrasovsky”, Hal. 1918, hal. 108). Bersamaan dengan surat itu, foto Gavrila dengan pistol dan seekor anjing dikirim (disimpan di museum peringatan N. A. Nekrasov di desa Karabikha); potret itu ditandatangani:

Jangan berhemat pada hadiahnya
Dan sampai jumpa lagi,
Mari kita minum segelas yang enak
Dan ayo kita tembak.

Vsevolod Nekrasov lahir pada tahun 1934; paruh kedua tahun 50-an dihabiskan untuk belajar filologi di Institut Pedagogis Moskow. Kemudian puisi dimulai dengan tugas “membuat garis sekuat mungkin secara fisik” (dari wawancara dengan Vsevolod Nekrasov hingga majalah “Zerkalo”, 2004). Penyair pemula, yang tidak berorientasi pada pejabat, harus meraba-raba, menemukan orang-orang yang berpikiran sama secara kebetulan, tetapi tak terhindarkan. Beginilah asal mula “Lianozovo” yang terkenal - sebuah komunitas seniman dan penyair, yang pusatnya adalah Evgeny Kropivnitsky - sebuah fragmen dari Zaman Perak, seorang patriark yang menyambut pemuda berbakat.

Nekrasov adalah salah satu penulis samizdat paling awal; dalam edisi pertama “Sintaks”, yang diterbitkan oleh Alexander Ginzburg, pilihannya disajikan, antara lain ada Vladimir Burich, Genrikh Sapgir, Igor Kholin dan Nikolai Glazkov, yang terkait dengan Nekrasov.

Mari kita ingat tahun penerbitannya - 1959. Kongres ke-20 dengan kritiknya terhadap kultus kepribadian telah berlalu, tetapi juga skandal dengan penerbitan Doctor Zhivago dan pemberian Hadiah Nobel kepada Pasternak. Majalah yang diketik itu rencananya akan diterbitkan hampir setiap minggu, tetapi setelah terbitan ketiga, penerbit tersebut menerima hukuman dua tahun penjara atas tuduhan yang dibuat-buat.

Pilihan besar kedua Nekrasov muncul di majalah samizdat yang tidak kalah legendarisnya - Leningrad "37", yang diedit oleh Viktor Krivulin, Zaman Perunggu membangun jembatan antara literatur tidak resmi kedua ibu kota. Puisi-puisi itu diketik dalam dua kolom dan memakan beberapa lusin halaman.

Seperti yang terjadi pada banyak penulis berbakat, hanya teks anak-anak Nekrasov yang muncul di halaman pers Soviet, dan bahkan publikasi tersebut dapat dihitung dengan satu tangan. Puisi-puisi aliran ini kemudian dikumpulkan dalam buku “Kasus Anak” (M., 2008).

Sejak awal tahun 70-an, Nekrasov sesekali menerbitkannya di Barat. Mari kita perhatikan bahwa pada tahun 1965 emigran “Grani” mereproduksi semua terbitan “Sintaks” yang diterbitkan, yang, tentu saja, tidak dapat menambah simpati Nekrasov terhadap otoritas sastra (dan bukan hanya sastra). Pilihan asing yang paling signifikan ada dalam koleksi kolektif “Freedom is Freedom” (berjudul dengan baris-baris puisi karya Nekrasov sendiri), yang diterbitkan pada tahun 1975 di Zurich dengan terjemahan paralel ke dalam bahasa Jerman. Pada saat itu, praktik penerbitan koleksi kolektif penulis yang tinggal di Uni Soviet di Barat belum berkembang dalam literatur tidak resmi. "Metropol", "Katalog" - semua ini datang kemudian, meskipun dengan resonansi yang besar.

Secara umum, harus dikatakan bahwa hampir setiap publikasi Vsevolod Nekrasov menjadi peristiwa sastra. Bukan tanpa alasan bahwa dua buku “nyata” pertama (“Poems from a Magazine”, 1989, dan “Help”, 1991) masing-masing disusun dari publikasi samizdat dan tamizdat. Dan publikasi seperti itu tidak banyak.

Vsevolod Nekrasov sangat sensitif dan iri dengan konteks publikasi yang diusulkan, menetapkan tingkat tuntutan yang hampir mustahil bagi penerbit. Ia berusaha memberikan publikasi - termasuk yang baru-baru ini - dengan penjelasan rinci yang bersifat polemik dan sejarah-budaya. Bagi Nekrasov, sistem koordinat puisi Rusia tanpa sensor sangatlah penting. Dalam hal ini, kecerobohan para kritikus atau signifikan, menurut pandangannya, penghilangan nama-nama tertentu dianggap sebagai penghinaan pribadi.

Seiring berjalannya waktu, puisi-puisi tersebut memperoleh keterikatan dalam bentuk surat kepada redaksi, komentar dan catatan. Namun, sifat mudah marah mereka bukanlah cara untuk menyelesaikan masalah atau ciri temperamen kritis. Nekrasov dengan tulus prihatin dengan keinginan untuk menyampaikan kepada pembaca dan memperkuat persepsinya gambaran perkembangan puisi Rusia, khususnya fenomena konseptualisme Moskow.

Namun biarlah perdebatan ini diserahkan kepada sejarawan sastra. Kita akan ditinggalkan dengan puisi.

Pada tahun 2007, Vsevolod Nekrasov dianugerahi Hadiah Andrei Bely untuk layanan khusus pada sastra Rusia. Prestasi ini sungguh istimewa.

Vsevolod Nekrasov adalah avant-gardeisme “dengan wajah manusia.” Tidak ada konstruksi dingin dalam puisinya, tidak memerlukan pembenaran kritis atau komentar akademis. Puisi-puisi penyair seperti Satunovsky dan Nekrasov memberikan dorongan yang kuat ke arah mana puisi modern paling berhasil berkembang selama setengah abad.

Puisi itu lahir seolah-olah dari ketiadaan. Beberapa pengulangan, konsonan, dua atau tiga kata fungsi - itu saja.

Tuhan tahu apa yang kamu gumamkan pada dirimu sendiri,

Mencari pince-nez atau kunci... -

Khodasevich pernah menulis. Gumaman metafisik, kasus khusus penyair tradisional yang menantang, menjadi titik awal pencarian puisi di paruh kedua abad ke-20. Ternyata (dan sekali lagi!) puisi jauh lebih luas daripada yang dipahami secara umum. Bahwa dia, seperti Phoenix, harus terus memperbarui dirinya, dan hidup hanya karena ini. Yang pada akhirnya berkontribusi, betapapun basi kedengarannya, pada perluasan kesadaran pembaca dan membuat persepsinya lebih luas. Masalah-masalah ini diselesaikan dengan berbagai cara, namun kasus Nekrasov unik.

Minimalisme Vsevolod Nekrasov sungguh menakjubkan. Rumus puitis terkenal tentang kata-kata terbaik dalam urutan terbaik diterjemahkan dari aritmatika puitis ke dalam dimensi kuantum.

hutan dan setelah hutan

setelah hutan

cukup ruang

cukup ruang

separuh dunia

separuh dunia dan separuh dunia

dan jika setelah musim panas

Setelah itu...

Dimensi ini secara mengejutkan secara organik mengandung lirik, semurni kristal, dan puisi sipil.

dan kegelapan dan kegelapan

dan kegelapan dan kegelapan membasuh

cuci dan cuci...

Puisi-puisinya, tidak seperti ribuan baris dari ratusan penulis yang mereproduksi gayanya, sama sekali tidak anonim. Secara umum, mereka sangat baik dan cerdas. Keajaiban tuturan yang melahirkan sebuah teks terjadi di depan mata pembaca, tanpa sedikit pun melibatkannya dalam permainan postmodernis dengan sambutan yang provokatif. Ada sesuatu yang sopan dalam mempertahankan pendiriannya. “Inilah saya, penulis. Dan bukan kematian penulisnya, tapi ini dia. Maaf".

Yang tersisa hanyalah membaca ulang. Kenali puisi Nekrasov sebagai satu kesatuan. Dan selalu ingat itu

Ada kebebasan

Ada kebebasan

Ada kebebasan

Ada kebebasan

Ada kebebasan

Ada kebebasan

Kebebasan adalah kebebasan...

Nikolai Alekseevich Nekrasov

Nikolai Alekseevich Nekrasov

Pertama kali diterbitkan dalam "Bulletin of Europe" (1908. - E 5) sebagai bagian ke-3
"Kutipan dari Kenangan." Sebagai bagian dari siklus "Turgenev. - Dostoevsky. -
Nekrasov. - Apukhtin. - Pisemsky. - Bahasa" ditempatkan di volume ke-2 "Aktif
jalan hidup" dalam ketiga edisi (St. Petersburg, 1912; St. Petersburg, 1913 dan Moskow, 1916);
juga dimasukkan dalam buku Kony "1821 - 1921. Nekrasov, Dostoevsky. Oleh
kenangan pribadi" (Pb., 1921). Penulis menyertai edisi ulang tahun ini
pendahuluan, yang khususnya, dia menulis:
"Dalam perjalanan panjangku menjalani hidupku, takdir mengirimiku seorang kenalan pribadi
Nekrasov dan Dostoevsky, Leo Tolstoy dan Maykov, Turgenev dan
Goncharov, Pisemsky, Solovyov, Apukhtin, Kavelin dan lainnya.
Buku ini didedikasikan untuk kenangan mereka berdua, mengingat fakta itu
bahwa tahun ini menandai dan akan menandai 100 tahun sejak kelahirannya
Nekrasov dan Dostoevsky." Esai itu dimasukkan dalam volume ke-5 memoar "On Life
cara". Diterbitkan dari volume 6 dari Collected Works.
P. 140. "puisi tidak pernah menghabiskan malam" - kata-kata Turgenev dalam suratnya kepada Polonsky
tanggal 13/25 Januari 1868 (Poli. mengumpulkan karya dan surat: Surat. - T. VII. - M.;
L., 1964); secara umum, bagi Turgenev dalam sikapnya terhadap penyair, hal ini merupakan ciri khas (dan
alami!) evolusi yang disebabkan oleh perbedaan tugas ideologis dan artistik,
yang mengambil bentuk yang sangat tajam setelah perpecahan di Sovremennik; sebelum
Turgenev mengakui bahwa banyak puisi penyair yang “bagus seperti Pushkin”, dan ada pula yang genap
“dibakar”, dikumpulkan “menjadi satu fokus” (Ibid. - T. II, III. - M.;
L., 1961, menurut indeks).
P. 140. baris dari puisi “Who Lives Well in Rus'.”
P. 141. dari puisi “Di hutan belantara yang tidak diketahui, di desa yang setengah liar…”
Esai "Petersburg Corners" dimasukkan dalam antologi "Fisiologi
Petersburg" (St. Petersburg, 1845. - Vol. I - II), di mana, selain Nekrasov, editor dan
Penulis, seperti dalam koleksinya yang lain, menyertakan sejumlah penulis lain.
P. 147. dalam syair yang menakjubkan - “Tentang budak teladan - Yakov yang Setia”
(puisi "Siapa yang Hidup dengan Baik di Rus'").
P. 148. dari puisi “Penyair” dan “Sebelum Senja”.
F.A. Viktorova, yang Nekrasov sebut Zina (? - 1915), yang terakhir
istri penyair.
P. 149. Otechestvennye zapiski berbicara pedas tentang Hakim Zagibalov
(E 10 tahun 1872) oleh humas demokratis N.A. Demert. Setelah menerima
dari respon dunia, majalah tersebut akhirnya kembali membahas cerita ini lagi
mengungkap yang terakhir: dia mengenakan denda pada menu sebagai “tanpa sensor
literatur".
P. 150. dari puisi “A Knight for an Hour” dan “The Enemy Rejoices.”
P. 151. orang mabuk... orang baik - pemikiran Snegirev, karakter dalam novel
"Saudara Karamazov".
Borovikovsky A.L. adalah seorang pengacara berbakat, penyair pandangan demokratis.
Berikutnya adalah baris pembuka dari puisi “Sampai Matinya Nekrasov”
(Catatan Dalam Negeri, - 1878. - E 1), yang meninggal pada hari-hari terakhir tahun 1877.
P. 152. baris puisi “Aku akan segera mati…”, ditulis selama 10 tahun
sampai akhir.
P. 153. K. D. Kavelin di masa mudanya menghadiri lingkaran Herzen-Granovsky,
berteman dengan Belinsky, kemudian dekat dengan lingkaran Chernyshevsky, namun
mencegahnya pada saat hobi monarki "kekuatan yang kuat",
“memahami” kepentingan rakyat, untuk membenarkan tindakan pembalasan terhadap mereka; pengarang
sebuah catatan setia yang ditujukan kepada Tsar “Tentang nihilisme dan tindakan melawannya
perlu" (1866). Pada saat yang sama - di bawah pengaruh Nekrasov - dia menunjukkan
demokrasi sejati tertentu dalam pandangannya, yang karenanya
Koni menunjukkan.
P. 156. Perkebunan Nekrasov - sekarang museum rumah Nekrasov dekat desa
Chudovo, wilayah Novgorod.

Kompilasi, artikel pengantar dan catatan oleh G.M. Mironov dan L.G.
Mironova

Artis M.Z.Shlosberg

Koni A.F.

K64 Favorit/Komp., intro. Seni. dan catatan. G.M. Mironova dan L.G.
Mironov. - M.: Burung hantu. Rusia, 1989. - 496 hal.

Dalam edisi satu jilid penulis, humas, Rusia dan Soviet yang luar biasa,
pengacara, juru bicara peradilan Anatoly Fedorovich Koni (1844 - 1927) termasuk dia
artikel pilihan, pidato jurnalistik, deskripsi terbanyak
kasus dan proses penting dari praktik hukumnya yang kaya.
Yang menarik adalah kenangan tentang kasus Vera Zasulich, sang sastrawan
Petersburg, tentang para penulis Rusia, yang banyak di antaranya terhubung dengan Koni
persahabatan jangka panjang, kenangan orang-orang sezaman tentang A.F. Koni sendiri. Bersama
Halaman-halaman buku ini, pembaca dihadapkan pada gambaran menawan sang penulis, yang sesungguhnya
Intelektual-demokrat Rusia, sepanjang hidupnya di atas segalanya
yang menghargai kebenaran dan keadilan, yang membantunya di tahun-tahun kemundurannya
buatlah pilihan yang tepat dan, di bawah sistem baru, berikan pengetahuan dan pengalaman Anda
kepada orang-orang.

K --------------- 80-89 PI
M-105(03)89

ISBN 5-268-00133-7

Anatoly Fedorovich Koni
FAVORIT

Editor T.M.Muguev
Editor seni B.N. Yudkin
Editor teknis G. O. Nefedova, L. A. Firsova
Korektor T. A. Lebedeva, T. B. Lysenko

Dikirim ke set 02/02/89. Subp. untuk mencetak 09.14.89. Formatnya 84X108/32.
Kertas cetak E 2.
Headsetnya biasa saja dan baru. Pencetakan tinggi. Bersyarat oven aku. 26.04. Bersyarat
cr.-ott. 26.04. Akademik - ed. aku. 30.22. Peredaran 750.000 eksemplar. (tanaman ke-5
620001-750000 eksemplar) Pesan. 2995 Harga 5 gosok. 40rb.
Ed. ind. LH-245.
Pesan "Lencana Kehormatan" dari penerbit "Soviet Russia" Goskomizdat
RSFSR. 103012, Moskow, Sapunova proezd, 15/13.
Kalininsky Ordo Pabrik Percetakan Spanduk Merah Tenaga Kerja untuk anak-anak
sastra dinamai Peringatan 50 tahun Komite Negara Uni Soviet untuk Penerbitan RSFSR. 170040, Kalinin, prospek
Peringatan 50 tahun Oktober, 46.

Peringatan: mysql_fetch_array(): argumen yang diberikan bukan sumber daya hasil MySQL yang valid di /home/u26690/data/www/nekrasow.org.ru/lib.php on line 1849
"Nikolai Alekseevich Nekrasov" - karya penyair

Biografi, teks puisi dan puisi, artikel, informasi tentang museum penyair.
nekrasow.org.rucopy di situs web

© 2003-2010 Rulib.NET
Koordinator proyek: Jaringan Sastra Rusia, Administrator Situs: Maria Semenova. Situs ini beroperasi di bawah kendali sistem Pustakawan Elektronik 4.7

Pencetakan ulang materi server hanya dimungkinkan dengan syarat wajib adanya tautan ke sumber daya http://www.nekrasow.org.ru/, yang menunjukkan penulis materi dan memberi tahu administrasi sumber daya tentang tanggal dan tempat publikasi. Proyek ini dilaksanakan dengan dukungan informasi dari Perpustakaan Sastra Klasik.
Grup IQB: pembuatan situs web dan desain web, promosi situs web, dan pengoptimalan situs web.