Bagaimana stres muncul dalam aliran pidato sebagian besar tergantung pada bahasa. Dalam beberapa bahasa, suku kata yang ditekankan memiliki nada yang lebih tinggi atau lebih rendah daripada yang tidak bertekanan - inilah yang disebut nada, atau tekanan musik. Dalam bahasa lain, mereka mungkin diucapkan lebih tinggi atau lebih rendah dari suku kata di sekitarnya (penyimpangan nada), tergantung pada jenis kalimatnya. Ada juga tekanan dinamis (berisik, kuat), stres kualitatif (kualitatif) (kurangnya pengurangan vokal) dan stres kuantitatif (kuantitatif - peningkatan panjang suara, yang dikenal dalam teori musik sebagai agogics). Sebuah aksen dapat memiliki beberapa karakteristik ini secara bersamaan. Selain itu, stres dapat diwujudkan dalam berbagai tingkat pada kata-kata yang berbeda dalam kalimat yang sama; dalam beberapa kasus, perbedaan antara sinyal akustik dari suku kata yang diberi tekanan dan tanpa tekanan mungkin minimal.

Proses sebaliknya juga diamati, ketika beberapa perubahan historis mempengaruhi tempat stres. Jadi, misalnya, dalam bahasa Rusia selama seratus tahun terakhir, telah terjadi proses pemindahan tekanan ke akar kata atau ke awal kata, sebagai bagian terpenting yang membawa beban semantik utama. Sebagai contoh, gulungan, panggilan, garam dan kata kerja lainnya -dia dalam semua bentuk kecuali orang pertama tunggal present dan future tense ( gulungan, Gulungan, gulungan, gulungan; gulungan, mengendarai dll.). Ahli bahasa menjelaskan tren ini dengan fakta bahwa selama seratus tahun terakhir laju kehidupan kita telah meningkat secara signifikan dan memerlukan percepatan bicara, sehingga perubahan tekanan semacam itu memungkinkan kita untuk lebih efektif menangkap makna dari apa yang kita dengar.

tingkat stres

Beberapa bahasa membedakan antara stres primer dan sekunder. Bahasa Inggris secara tradisional dianggap memiliki dua tingkat stres, seperti dalam cóunterfòil [ˈkaʊntɚˌfɔɪl] dan còunterintélligence [ˌkaʊntɚ.ɪnˈtɛlɪdʒəns], misalnya, dan beberapa penelitian bahkan mengatakan bahwa ia memiliki empat tingkat stres, tetapi studi ini sering bertentangan satu sama lain.

Evolusi aturan stres dalam bahasa Rusia

• Setiap morfem (awalan, akar, sufiks, akhiran) dapat ditekankan sendiri (atau diketik sebuah), dampak kanan (atau ketik b) dan tanpa tekanan (atau ketik c).
• Satuan tekanan adalah kata dengan preposisi, konjungsi, partikel. Pada saat yang sama, kata-kata bantu sebelum kata selalu tanpa tekanan, setelah kata mereka selalu menekankan diri.
• Bahasa Rusia Kuno juga telah mengurangi vokal (biasanya dilambangkan dengan huruf b dan b). Mereka kuat dan lemah; yang terakhir selalu lemah. Jika ada lagi yang direduksi sebelum yang lemah direduksi, itu akan menjadi kuat. Yang lemah berkurang kini telah menghilang, yang kuat telah berubah menjadi tentang dan e (kuda → tamat, akhir → akhir).
• Kami menemukan morfem kejutan pertama. Jika ditekankan sendiri, tekanannya ada di sana, jika ditekankan dengan benar, itu adalah suku kata di sebelah kanan.
• Tetapi jika penekanannya jatuh pada yang tereduksi lemah, kami menggesernya ke kiri.
• Jika semua morfem tidak diberi tekanan, tekanannya ada pada suku kata pertama yang tidak lemah.

Misalnya akar tangan- tanpa tekanan, berakhir -sebuah perkusi diri, berakhir -y dan preposisi pada tanpa tekanan, masuk dan keluar tangan, tangan, di tangan, di tangan.

Stres modern bergeser ke aturan lain yang lebih kompleks, dengan beberapa kata bekerja sesuai aturan lama, yang lain sesuai dengan aturan baru. Frasa di tangan dan di tangan berarti hal yang sama sekali berbeda. Morfem yang ditekankan tanpa syarat muncul - misalnya, sufiks -iv-(th) (senang). Stres mengambil alih fungsi membedakan kasus - istri putus menjadi istri(satuan r.p.) dan istri(s.p. pl.). Dengan kata-kata untuk -er/-er aksen memperjelas apakah itu mekanisme atau orang: tali starter, starter dengan bendera.

I.L. pon

Penekanan frasa dalam bahasa Inggris dan Rusia1

Artikel ini dikhususkan untuk analisis kontrastif fitur aksentual bahasa Inggris dan Rusia, yaitu: pengaruh tekanan kata pada struktur aksen frasa dan perubahan yang dialami struktur aksen kata di bawah pengaruh tempo , ritme dan melodi dari frasa tersebut. Artikel ini membahas kategori kata yang dibedakan dan tidak dibedakan oleh tekanan phrasal dalam bahasa Inggris dan Rusia, dan juga menentukan signifikansi fungsional dari stres phrasal dalam pembentukan ucapan dan menyentuh masalah interpretasi yang berbeda dari stres phrasal di dibandingkan bahasa. Kata kunci: stres phrasal, kata signifikan, enklitik, proklitik, redistribusi (pergeseran) tekanan.

Menurut definisi T.V. Babushkina, stres adalah alokasi unit fonetik dalam pidato lisan dengan bantuan sarana fonetik yang melekat dalam bahasa.

1 Artikel ini diterbitkan dalam kerangka program target federal "Personil ilmiah dan ilmiah-pedagogis Rusia inovatif" untuk 2009 - 2013 (arah "Ilmu filologi dan kritik seni") dengan topik: "Studi komprehensif tentang masalah bahasa , kepribadian dan budaya dalam kondisi perubahan inovatif dalam ilmu pengetahuan dan pendidikan."

Filologis

Ilmu bahasa

Bergantung pada unit segmen mana yang sesuai dengan stres, beberapa jenis fungsionalnya dibedakan: 1) verbal, dengan bantuan yang membedakan salah satu suku kata dari kata non-tunggal; 2) jam, atau sintagmatik, yang fungsinya adalah asosiasi fonetik beberapa kata menjadi sintagma; 3) phrasal, menggabungkan beberapa sintagma menjadi sebuah frase dan memformalkan kelengkapannya; 4) logis, yang memungkinkan Anda untuk menyorot kata yang membawa beban komunikatif utama dalam frasa; itu terkait dengan oposisi eksplisit atau implisit dan dapat jatuh pada kata apa pun dari kebijaksanaan bicara; 5) empatik, memungkinkan untuk menyampaikan berbagai macam emosi, sikap pembicara terhadap yang dilaporkan.

Dalam artikel ini, kita akan melakukan analisis kontrastif dari tekanan phrasal dalam bahasa Inggris dan Rusia dan menentukan signifikansi fungsionalnya dalam pembentukan sebuah ujaran.

Stres verbal dan phrasal mengacu pada unit bicara yang berbeda - kata dan frasa, tetapi ada hubungan erat di antara mereka. Di satu sisi, tekanan phrasal diwujudkan pada suku kata yang sama dengan verbal. Dengan demikian, yang terakhir memengaruhi struktur aksen frasa. Di sisi lain, struktur aksen suatu kata mampu mengalami perubahan di bawah pengaruh tempo, ritme, dan melodi frasa.

Ketika beberapa sintagma digabungkan menjadi sebuah frase, tekanan sintagmatik dalam sintagma terakhir meningkat, dan menjadi satu frase. Ini menentukan jenis frasa secara keseluruhan dan melakukan fungsi pembentuk frasa.

Perbedaan antara tekanan sintagmatik dan phrasal dihubungkan dengan perbedaan antara unit segmental yang dibedakan olehnya. Namun, menurut karakteristik fisiknya, kedua jenis tekanan ini bertepatan. Saat menganalisis teks yang terdengar hanya dicirikan oleh tekanan seperti itu, dimungkinkan untuk membaginya menjadi segmen-segmen yang sesuai dengan sintagma, tetapi tidak mungkin untuk membedakan batas antara frasa. Ini hanya dapat dilakukan jika parameter lain diperhitungkan - durasi jeda dan sifat intonasi. Oleh karena itu, sebagai L.L. Kasatkin, sebagian besar ahli bahasa menggabungkan stres sintagmatik dan phrasal di bawah satu nama - "phrasal".

Upaya untuk mengidentifikasi satu komponen prosodik utama yang menciptakan efek penekanan pada sebuah kata dalam sebuah frase belum berhasil. Terlepas dari pendapat sebagian besar ahli fonetik bahwa peran ini dimainkan oleh perubahan nada pada suku kata yang ditekan, harus diakui bahwa tidak semua suku kata yang ditekan diwujudkan dengan perubahan melodi yang sangat diperlukan; pada saat yang sama, perubahan melodi juga dapat terjadi pada suku kata tanpa tekanan. Oleh karena itu, seperti yang dikemukakan oleh E.A. Buraya, I.E. Galochkin

dan T.I. Shevchenko, yang paling dapat diterima adalah skema hierarkis berikut untuk partisipasi karakteristik akustik dalam mencapai efek stres phrasal: CHOT (frekuensi nada dasar yang sesuai dengan frekuensi getaran pita suara) > durasi > intensitas. Timbre (kualitas vokal) juga memainkan peran penting dalam proses ini.

Karena kerumitannya, tekanan phrasal jarang diakui sebagai komponen independen dari intonasi. Ia tidak dapat disejajarkan dengan melodi, kenyaringan dan tempo, karena ia tidak memiliki korelasi akustik primer dan merupakan hasil interaksi dari beberapa sarana prosodik [Ibid., hal. 137]. Stres bersifat kompleks dan merupakan kualitas persepsi yang kompleks, lahir dari interaksi tingkat nada, garis bujur, kekuatan dan timbre (kualitas suara) [Ibid., hal. 144; 5, hal. 118].

Tidak diragukan lagi, stres terkait erat dengan intonasi: naik atau turunnya nada paling sering sesuai dengan suku kata yang ditekankan dari salah satu kata dalam frasa. Tingkat tekanan phrasal tergantung pada tingkat dan arah pengucapan suku kata yang ditekankan. Suku kata tanpa tekanan sering muncul dalam deskripsi intonasi, yang menyiratkan daya tarik untuk stres. Saling ketergantungan ini menjelaskan fakta bahwa tekanan frase kadang-kadang termasuk di antara komponen intonasi.

Dari sudut pandang fungsional, stres phrasal adalah sarana untuk menyoroti beberapa kata dalam kelompok atau frase semantik sesuai dengan tingkat beban semantik mereka dengan latar belakang orang lain. Tempat stres phrasal tidak diragukan lagi memainkan peran penting dalam membentuk makna ucapan.

Pertama-tama, stres phrasal adalah sarana untuk menyoroti pusat informasi dari sebuah ucapan. Posisi yang terakhir tergantung pada konteks dan situasi. Itu dapat mencakup seluruh frasa (grup semantik), dalam hal ini semua kata penting mendapat penekanan yang sama, dan nada inti terletak pada kata penting terakhir. Aksen semacam itu disebut biasa, atau terdesentralisasi. Pusat informasi dapat mencakup beberapa kata dari frasa, dan kemudian nada nuklir ada pada kata penting terakhir dari grup ini.

Jika pusat informasi ternyata terkonsentrasi pada satu kata, maka posisinya harus dibenarkan oleh konteks atau situasi sebelumnya ("Siapa "yang tidak mengerti .stand? - Saya

tidak mengerti "Peter), atau dia membuat subteks komunikatif (saya pernah mengerti" Peter \u003d tapi saya "mengerti .others). Aksen seperti itu disebut terpusat.

Posisi nada inti mampu membedakan makna dari pernyataan-pernyataan yang terisolasi, membedakan antara semantik-sintaksisnya

Filologis

Ilmu bahasa

komponen (anggota kalimat), misalnya: saya "tidak pernah" bertemu dengan "saudaranya" Bill dan saya "tidak pernah" bertemu dengan "saudaranya, oBill. Pada frasa pertama, nama Bill adalah aplikasi, di yang kedua adalah alamat.

Akhirnya, peningkatan tingkat stres phrasal digunakan untuk menyampaikan keadaan emosional pembicara yang kaya. Dalam hal ini, tekanan phrasal secara fungsional menyatu dengan intonasi.

Semua hal di atas, bersama dengan peran pengorganisasian dan pembentuk ritme stres phrasal, merupakan fungsinya.

Namun, tekanan phrasal tidak membentuk unit linguistik khas paradigmatik yang memiliki rencana konten seperti, misalnya, melodi. Perbedaan makna satuan intonasi dikenali melalui oposisi “vertikal”, yaitu melalui oposisi antara sintagma atau frasa, sedangkan tekanan frasa menciptakan unit sintagmatik "horizontal", yang signifikansinya ditentukan melalui perbandingan dalam kelompok atau frasa semantik, misalnya: I'll obring his obook to "morrow," I'll obring obook-nya ke ° morrow, saya akan obring "obook-nya ke ° morrow. Namun, menempatkan tekanan phrasal di luar intonasi tidak berarti mengurangi signifikansi fungsionalnya; sebaliknya, itu dapat dipilih sebagai sistem fungsional independen .

Dalam bahasa Inggris dan Rusia, phrasal stress dipahami secara berbeda. Sebagai V.N. Yartsev, dalam tradisi bahasa Inggris, istilah frasa tidak sesuai dengan "frasa" Rusia (dalam arti "pernyataan"), melainkan dengan kata atau frasa fonetik bernilai penuh Rusia, oleh karena itu, kesalahpahaman terminologis mungkin terjadi. Jadi, misalnya, untuk frasa On Sunday "we going" to them Natr (On Sunday ^ we are "going to the theater) dalam tradisi bahasa Inggris, kita dapat berbicara tentang tiga tekanan phrasal (pada kata Sunday, going dan teater), dan dalam bahasa Rusia - hanya satu tekanan frasa pada kata teater dalam pengucapan netral. Dengan kata lain, tekanan frasa dalam bahasa Rusia diwujudkan di zona suku kata terakhir yang ditekankan dari frasa, dan dalam bahasa Inggris didistribusikan di berdasarkan pembagian leksiko-sintaksis kata menjadi fungsional dan signifikan.zona tekanan phrasal tidak dianggap sebagai ditandai secara khusus, oleh karena itu stres phrasal kadang-kadang disebut netral atau otomatis [Ibid.].

Tekanan kata dalam kalimat bahasa Inggris secara langsung tergantung terutama pada peran semantik kata ini. Oleh karena itu, kata-kata penting biasanya ditekankan, mis. dengan makna leksikal mereka sendiri (kata benda, kata sifat, signifikan)

kata kerja, kata keterangan, angka, kata ganti demonstratif dan interogatif) sebagai lawan kata bantu, yang mengungkapkan makna gramatikal, hubungan antara kata-kata dalam kalimat dan dikelompokkan di sekitar kata-kata penting sebagai proklitik yang berdekatan dengan awal kata penting, dan enklitik yang berdekatan ke ujungnya. Artikel, konjungsi, preposisi, kata kerja penghubung dan kata kerja bantu, kata kerja modal dapat, mungkin, harus, harus, serta kata ganti pribadi, posesif, relatif dan refleksif tidak ditekankan dalam bahasa Inggris. Partikel negatif tidak dalam bahasa Inggris ditekankan.

Namun, ada sejumlah kasus di mana kata-kata fungsional yang biasanya tanpa tekanan memperoleh kepentingan semantik dan ditekankan:

1) menghubungkan kata kerja, kata kerja bantu dan modal di awal pertanyaan umum, dalam jawaban singkat untuk pertanyaan, serta dalam bentuk negatif berkelanjutan dari gaya bahasa sehari-hari: "Apakah Anda" siap?, "Apakah Anda" melihatnya?, "Boleh Saya" pergi? - vYa, | Anda mungkin, Ini "bukan" masalah besar;

2) kata kerja bantu untuk melakukan dalam konstruksi empatik (bila digarisbawahi) dalam arti "benar-benar, sebenarnya": Saya "suka;

3) kata kerja berada di akhir sintagma setelah kata ganti tanpa tekanan:

Saya "tidak" tahu T di mana dia;

4) ketika mengungkapkan suatu asumsi, kata kerja modal may dalam arti “mungkin, mungkin”, dan kata kerja modal must dalam arti “harus”: Dia "mungkin sudah .come - tapi: Anda boleh pergi sekarang; Dia "pasti .menunggu kita ° sekarang - tetapi: Dia harus "melakukannya segera;

5) kata ganti refleksif dalam arti "diri": He "do it him .self, "I my" self jsaw it (dalam hal ini, kata ganti orang saya juga menjadi ditekankan);

6) kata ganti pribadi dan posesif dalam jawaban singkat untuk pertanyaan tentang subjek: "Siapa di antara kamu" berbicara "Prancis .well? - .She odoes (dalam hal ini, kata kerja bantu memiliki tekanan tersier);

7) konjungsi (dengan pengecualian tetapi) dan preposisi dua suku kata di awal kalimat sebelum kata ganti tanpa tekanan: "Jika dia datang, saya" suruh dia.wait -but: "Katakan padanya untuk "tunggu, jika dia .datang; Jadilah "kedepan kita mulai, saya" katakan padaku .one othing;

8) preposisi dua suku kata di akhir sintagma sebelum kata ganti orang tanpa tekanan: I "run after them, He di" melihatnya menjadi .tween them.

Dengan demikian, tekanan phrasal dalam bahasa Inggris terutama disebabkan oleh makna semantik kata-kata, dan juga, sampai batas tertentu, kecenderungan berirama untuk mengucapkan suku kata yang ditekankan secara berkala, yang difasilitasi oleh pergantian suku kata yang ditekankan dan yang tidak bertekanan. Jadi, misalnya, kecenderungan berirama berkontribusi pada stres

Filologis

Ilmu bahasa

kata kerja penghubung, kata kerja bantu dan modal, kata kerja penghubung awal, kata kerja bantu dan modal, awal

pertanyaan Umum. Kata ganti orang yang mengikutinya tidak diberi tekanan. Kata ganti tanpa tekanan biasanya diikuti oleh kata kerja nominatif yang ditekankan: ini menetapkan pergantian berirama suku kata yang tertekan dan tidak tertekan. Ada juga kasus-kasus perpindahan (pergeseran, atau redistribusi) tekanan yang diketahui secara luas dalam bahasa Inggris di bawah pengaruh faktor ritmik dan peningkatan kecepatan bicara: Itu adalah "taman yang tertata dengan baik - saya"melihat sebuah ^besar °baik -"memerintahkan.park.

Dalam bahasa Inggris, dengan bantuan phrasal stress, bukan kata-kata yang dibedakan, tetapi kelompok yang terdiri dari kata penting apa pun dengan enklitik dan proklitiknya. Bentuk terakhir, bersama dengan kata penting, kelompok berirama: Saya akan "biarkan sampai .. besok, j as

Saya "tidak" punya waktu untuk "melakukannya. sekarang.

Aturan untuk distribusi tekanan dalam frasa dan struktur ritmik sintagma bahasa Inggris berbeda dalam banyak hal dari norma pengucapan bahasa Rusia. Jadi, dengan sejumlah besar kata bersuku kata dalam bahasa Rusia dan dengan tekanan bebas, ritme kalimat Rusia tidak sejelas ritme pidato bahasa Inggris.

Kesulitan utama bagi orang Rusia yang belajar bahasa Inggris adalah tidak adanya tekanan dari kata ganti pribadi, posesif dan relatif, kata kerja bantu dan modal, serta kata kerja "menjadi" dalam fungsi apa pun, karena dalam bahasa Rusia kami mengamati fenomena yang berlawanan. Misalnya, kalimat bahasa Inggris I must "go to Moscow and You can" do it to morrow dalam bahasa Rusia akan berbunyi seperti ini: I "need" to go to Moscow, You can "do it" Tomorrow.

Dalam frasa Rusia, hampir setiap kata memiliki penekanan (kuat atau lemah): Mo "Saya adalah saudara perempuan" dan d.oma, Untuk "besok" dia akan "pergi z.anyat. Dalam bahasa Inggris, frasa seperti itu ditemukan sebagai pengecualian: Temukan halaman dua puluh jiine. Pengucapan "I a" menyala, "ayahku", "dia" adalah "keluar mewakili norma yang biasa dalam bahasa Rusia, dan dalam bahasa Inggris itu terdengar seperti pilihan kata yang tegas yang biasanya bertindak sebagai proklitik, atau seperti mengucapkan kata-kata dengan suku kata.

Di Rusia, masih ada sejumlah kata tanpa tekanan, tetapi jumlahnya tidak banyak. Misalnya, partikel tidak ditekankan apakah, setelah semua, ya, baik, dan serikat pekerja dan, tetapi, kemudian, preposisi bersuku kata satu sering tidak ditekankan. Namun, dalam beberapa kombinasi, preposisi pada, untuk, di bawah, pada, dari, tanpa, dari mengambil tekanan, dan kemudian kata benda yang mengikutinya menjadi tidak tertekan dan bertindak sebagai enklitik: untuk "musim dingin, untuk" malam, lengan, melalui " laut, cha dengan sekitar "jam, hilang, dari hutan.

Biasanya dalam sebuah kalimat, partikel bukan (negatif) dan bukan (penguatan) tidak diberi tekanan, tetapi kadang-kadang mereka "menarik" tekanan ke diri mereka sendiri: bukan "adalah, tidak" memberi, apa pun, siapa pun "adalah". Dalam kata ganti negatif, dipisahkan dari partikel oleh bukan dan bukan oleh preposisi, penekanannya jatuh pada negasi dari bukan, dan partikel selalu tanpa tekanan, misalnya: tidak "dengan siapa pun - dengan siapa pun", bukan "kepada siapa pun - kepada siapa pun".

Dengan demikian, penelitian kami tentang stres phrasal dalam bahasa Inggris dan Rusia menunjukkan bahwa, jika kita tidak berbicara tentang stres empatik, maka dalam pidato Rusia, tidak seperti bahasa Inggris, kata-kata tidak dibedakan begitu tajam oleh stres phrasal, dan hampir setiap kata ditekankan. Oleh karena itu, pidato Rusia, dibandingkan dengan bahasa Inggris, sering kali memberikan kesan lebih halus dan lebih melodi.

Adapun signifikansi fungsional dari tekanan phrasal dalam pembentukan ujaran, dalam bahasa Inggris dan Rusia stres tersebut melakukan fungsi menyoroti beberapa kata dalam kelompok semantik atau frase dalam kaitannya dengan orang lain sesuai dengan tingkat beban semantik mereka. Kita juga dapat mencatat peran pengorganisasian dari tekanan phrasal, yang menyatukan komponen frase menjadi satu kesatuan, dan fungsi pembentuk ritmenya (terutama dalam bahasa Inggris).

Daftar bibliografi

1. Babushkina T.V., Gurieva N.N. Sistem fonetik bahasa Rusia. Tver, 1999.

2. Bogomazov G.M. Bahasa sastra Rusia modern: Fonetik. M., 2001.

3. Bulanin L.L. Fonetik bahasa Rusia modern. M, 1970.

4. Buraya E.A., Galochkina I.E., Shevchenko T.I. Fonetik bahasa Inggris modern. kursus teori. M., 2006.

5. Kasatkin L.L. Bahasa Rusia modern. Fonetik. M., 2008.

6. Lebedeva Yu.G. Suara, tekanan, intonasi. M., 1975.

7. Leontieva S.F. Fonetik teoretis bahasa Inggris modern. M., 2011.

8. Kamus ensiklopedis linguistik. M., 1990.

9. Trotsinskaya A.E., Funtova I.L. Analisis Fonetik Teks (buku teks bahasa Inggris). M., 2007.

10. Fonetik bahasa Inggris. Kursus normatif / Vasiliev V.A., Katanskaya A.R., Lukina N.D. dkk.M., 1980.

menekankan- pemilihan dengan cara akustik apa pun dari salah satu komponen ucapan:

Tekanan frasa - penekanan intensif pada suku kata yang ditekankan dari kata terakhir dalam sintagma akhir atau dalam sintagma yang paling penting.

aksen jam - ini adalah penekanan dalam pengucapan kata yang lebih semantik dalam kebijaksanaan bicara. Misalnya: Apakah saya mengembara | di sepanjang jalan yang bising, | apakah saya masuk | ke kuil yang ramai, | aku duduk | antara pemuda gila, | aku menyerah | mimpiku (Pushkin.).

tekanan logis - aksen yang memungkinkan kata apa pun dalam frasa dijadikan pusat semantik.

stres empatik- Untuk mencirikan ekspresi emosional dari kata Shcherba memperkenalkan istilah "tekanan empatik".Tekanan ini "memajukan" dan meningkatkan sisi emosional kata atau mengungkapkan keadaan afektif pembicara sehubungan dengan kata tertentu. Secara singkat, perbedaan antara stres logis dan stres empatik dapat dirumuskan sebagai berikut: stres logis menarik perhatian pada kata tertentu, dan stres empatik membuatnya kaya secara emosional. Dalam kasus pertama, niat pembicara dimanifestasikan, dan yang kedua, perasaan langsung diungkapkan.

Dalam bahasa Rusia, tekanan empatik terdiri dari pemanjangan yang lebih besar atau lebih kecil dari vokal yang ditekankan: pekerja yang paling cantik, sebuah karya seni yang luar biasa.

Intonasi

Setiap pembicara memiliki nada bicara rata-rata sendiri, tetapi dalam beberapa mimpi tentang kebijaksanaan dan frasa bicara, ada peningkatan atau penurunan nada, dan pergerakan nada naik dan turun di tingkat tengah disebut intonasi.

Intonasi- ini adalah sisi bicara berirama-melodi, yang berfungsi dalam kalimat sebagai sarana untuk mengekspresikan makna sintaksis, modalitas, dan pewarnaan ekspresif emosional.

Sarana intonasi utama adalah nada, melodi ucapan. Mereka terkait dengan peningkatan posisi nada bicara.

Timbre artinya - ini adalah kualitas suara yang berbeda, ditentukan oleh keadaan pita suara. Suaranya bisa netral, suram, ceria, dll.

Sarana kuantitatif-dinamis dari intonasi (intensitas, tempo, ritme) termasuk peningkatan atau penurunan volume, perubahan tempo pengucapan bagian terpisah dari sebuah frasa.

Irama- ini adalah pergantian suku kata yang ditekankan dan tidak ditekankan dari pidato puitis.

Di Rusia, 6 tingkat utama struktur intonasi dibedakan.

Intonasi membagi aliran suara menjadi segmen-segmen terpisah (sintagma dan frasa).

Dengan tidak adanya jeda di antara sintagma, intonasi adalah sarana utama untuk menggabungkan kata fonetik ke dalam sintagma. Intonasi membedakan kalimat dari berbagai jenis, mencerminkan sikap subjektif pembicara terhadap apa yang dikatakan, menyampaikan berbagai nuansa emosi. Intonasi adalah fitur penting dari sebuah kalimat, salah satu sarana desain tata bahasa, tujuan, hubungan sintaksis antara bagian-bagian kalimat, merupakan indikasi pewarnaan emosional kalimat.

Intonasi adalah unit supersegmental yang penting. Ini dinyatakan sebagai peningkatan atau penurunan nada. Gerakan nada seperti itu naik atau turun dari tingkat menengah disebut intonasi. Melodi, intensitas, durasi, tempo bicara dan pengucapan, timbre of speech tact dan frase berinteraksi dengan intonasi. Menurut klasifikasi unit intonasi terkenal yang dikembangkan oleh Bryzgunova, enam struktur intonasi utama dibedakan dalam bahasa Rusia. Masing-masing dari mereka memiliki suku kata tengah, di mana tekanan utama jatuh (batang, frasa atau logis), bagian pra-pusat dan pasca-pusat. Bagian pra tengah biasanya diucapkan dengan nada sedang, di bagian pasca tengah terjadi perubahan tingkat nada.

Menaikkan dan menurunkan nada merupakan indikator utama orientasi komunikatif pernyataan. Dalam hal ini, nada datar / turun / naik / turun-naik / naik-turun dibedakan. Pergerakan nada ini menentukan realisasi tujuan ujaran (narasi, pertanyaan, motivasi) dan untuk ekspresi ekspresi subjektif. (lihat contoh di halaman 54)

Orthoepy (Yunani orthopeia, dari orthus - benar dan pos - ucapan). Istilah "orthoepy" memiliki dua arti utama: 1) "seperangkat norma bahasa sastra yang terkait dengan desain suara unit-unit penting: morfem, kata, kalimat. Di antara norma-norma tersebut, ada norma pengucapan (susunan fonem, penerapannya dalam posisi yang berbeda, komposisi fonem fonem individu) dan norma fonetik supersegmental (tekanan dan intonasi)”; 2) bagian linguistik yang mempelajari aturan-aturan lisan.

Orthoepy terkait erat dengan fonetik: aturan pengucapan mencakup sistem fonetik bahasa, yaitu. komposisi fonem yang dibedakan dalam bahasa tertentu, kualitasnya, berubah dalam berbagai kondisi fonetik. Pokok bahasan orthoepy adalah norma pengucapan. Norma ortoepik- ini adalah satu-satunya pilihan bahasa yang mungkin atau lebih disukai yang sesuai dengan sistem pengucapan dan hukum dasar perkembangan bahasa.

Tujuan dan sasaran orthoepy

Subjek dan tugas orthoepy adalah pengucapan suara yang sempurna dan mengajarkan cara stres yang benar. Ada banyak kasus ketika vokal dan konsonan dalam percakapan sehari-hari berubah dari tuli menjadi bersuara, dan sebaliknya. Misalnya, mereka mengucapkan muz [e] y, tetapi Anda harus mengucapkan muz [e] y, atau komputer dengan [t] lunak, bukan yang keras.

Ada banyak kasus stres yang ditempatkan secara tidak benar. Semua ini mendistorsi ucapan, membuatnya terdengar jelek.

· Ini paling khas untuk orang-orang dari generasi yang lebih tua, yang tumbuh dan dibesarkan di masa ketika orang-orang yang cerdas dan berpendidikan ditolak oleh masyarakat, dan bahasa lisan yang sedikit terdistorsi sedang populer.

· Aturan pengucapan orthoepy dirancang untuk memperbaiki situasi dan membantu semua orang modern (dan bukan hanya penulis dan guru) berbicara bahasa yang indah. Dan hindari kesalahan dalam pengucapan. Tugas utama dari ilmu ini adalah untuk mengajar setiap orang tidak hanya untuk mengucapkan suara, tetapi juga untuk menekankan kata sifat, kata kerja, dan bagian ucapan lainnya dengan benar.

· Di dunia modern, ketika ada persaingan ketat di pasar tenaga kerja, orang-orang yang melek huruf dengan pidato percakapan yang sempurna paling diminati. Hanya orang yang dengan benar menekankan kata-kata dan dengan jelas mengucapkan suara yang bisa menjadi pengusaha sukses, politisi atau berkarir di bidang lain. Oleh karena itu, orthoepy, sebagai bagian dari linguistik, menjadi semakin penting saat ini.

Alasan berbagai penyimpangan dari norma-norma pengucapan sastra Rusia dalam pidato siswa yang lebih muda adalah sebagai berikut: pengaruh tulisan, vernakular dan dialektika pada pidato lisan. Oleh karena itu, tiga jenis kesalahan ejaan dapat dibedakan:

1) kesalahan yang disebabkan oleh pengaruh ejaan kata;

2) kesalahan bahasa sehari-hari;

3) kesalahan dalam pengucapan dialek.

22 Pertanyaan. Fonologi. Konsep fonem. fungsi fonem. Invarian dan alofon.

Sisi suara bahasa dapat dipertimbangkan tidak hanya dalam hal fitur akustik dan artikulatoris, tetapi juga dari sudut pandang peran yang mereka mainkan sebagai tanda dari sistem sinyal suara yang dikembangkan oleh penutur asli bahasa Rusia untuk menunjukkan tertentu. makna dalam proses komunikasi. Ilmu yang mempelajari tentang bunyi menurut fungsinya dalam proses komunikasi, yaitu dalam aspek sosial, berkaitan dengan fonetik fungsional, atau fonologi.

Fonologi adalah cabang linguistik yang mempelajari makna fungsional dari struktur bunyi suatu bahasa. Untuk menyatakan bunyi dalam aspek fungsional digunakan istilah fonem yang dilambangkan dengan tanda kurung<…>.

Pendekatan fonologis, atau fungsional, terhadap bunyi-bunyi ujaran adalah salah satu yang sentral dalam fonetik modern.

Fonem melakukan dua fungsi utama dalam bahasa - signifikansi dan persepsi.

Signifikan adalah fungsi khas fonem. Menyadari hal itu, fonem membedakan antara kata dan morfem. Dia bisa menjadi kuat atau lemah.

Dalam posisi yang kuat secara signifikan, fonem berbeda dari fonem lain dan diwujudkan dengan suara khusus. Posisi yang lemah secara signifikan adalah posisi yang tidak dapat dibedakan, netralisasi fonem. Dalam posisi yang secara signifikan lemah, fonem kehilangan kemampuan untuk membedakan kata-kata.

Posisi yang sama kuat untuk beberapa fonem dan lemah untuk yang lain. Misalnya, posisi di akhir kata kuat untuk fonem konsonan atas dasar kekerasan/lunak, tetapi lemah atas dasar tuli/suara.

Fungsi perseptual adalah fungsi mempersepsikan fonem, karena fonem-fonem itu diwakili oleh bunyi-bunyi tertentu yang diucapkan yang dirasakan seseorang dengan bantuan indera (pendengaran). Fungsi-fungsi ini berasal dari kemampuan fonem untuk membedakan dan mengidentifikasi unit-unit penting bahasa - morfem dan kata-kata. Dalam hal ini, posisi persepsi yang kuat dan lemah dibedakan.

Dalam posisi yang kuat secara persepsi, fonem muncul dalam penampilan suara utamanya: suara tidak mengalami pengurangan dan pengaruh suara tetangga, seolah-olah keluar dari posisinya.

Dalam posisi lemah persepsi, fonem diwakili oleh suara yang dipengaruhi oleh suara tetangga.

Sebuah fonem bisa menjadi kuat secara signifikan tetapi lemah secara persepsi.

Posisi fonem yang kuat secara persepsi dan signifikan disebut sangat kuat. Dalam posisi ini, fonem diwujudkan oleh varian utamanya - dominan. Menurut bunyi ini, fonem disebut fonem.

Dalam posisi yang kuat secara signifikan, fonem diwakili oleh varietas, yang disebut variasi. Variasi fonem, menurut L. L. Kasatkin, adalah sejenis sinonim bunyi untuk dominannya.

Dalam posisi yang sangat lemah, fonem diwakili oleh variannya.

Varian fonem yang dinetralkan adalah homonim bunyi yang khas. Pada umumnya varian dan variasi fonem disebut alofon.

· Invarian (linguistik) - unit struktural abstrak dari suatu bahasa (fonem, morfem, leksem, dll.) dalam abstraksi dari implementasi spesifiknya.

1.2 Dalam aliran bicara, phrasal, jam dan stres verbal dibedakan.

Tekanan kata adalah penekanan selama pengucapan salah satu suku kata dari kata bersuku dua atau bersuku kata banyak. Tekanan kata adalah salah satu tanda eksternal utama dari kata independen. Tekanan verbal membatasi kata dan bentuk kata yang identik dalam komposisi suara (lih.: gada - gada, lubang - lubang, tangan - tangan). Kata-kata dan partikel dinas biasanya tidak memiliki tekanan dan berdekatan dengan kata-kata independen, membentuk satu kata fonetik dengan mereka: [di bawah gunung], [di sisi], [itu saja].

Bahasa Rusia dicirikan oleh tekanan kekuatan (dinamis), di mana suku kata yang tertekan menonjol dibandingkan dengan suku kata yang tidak bertekanan dengan intensitas artikulasi yang lebih besar, terutama suara vokal. Vokal yang ditekankan selalu lebih panjang daripada bunyi tanpa tekanan yang sesuai. Stres Rusia berbeda: itu bisa jatuh pada suku kata apa pun (keluar, keluar, keluar).

Keragaman tekanan digunakan dalam bahasa Rusia untuk membedakan antara homograf dan bentuk tata bahasanya (organ - organ) dan bentuk individual dari berbagai kata (saya - saya), dan dalam beberapa kasus berfungsi sebagai sarana diferensiasi leksikal kata (kekacauan - chaos) atau memberi kata pewarnaan gaya (well done - well done). Mobilitas dan imobilitas stres berfungsi sebagai sarana tambahan dalam pembentukan bentuk kata yang sama: stres baik tetap di tempat kata yang sama (taman, -a, -y, -om, -e, -s , -ov, dll. .), atau berpindah dari satu bagian kata ke bagian lain (kota, -a, -y, -om, -e; -a, -ov, dll.). Mobilitas stres memastikan perbedaan bentuk tata bahasa (beli - beli, kaki - kaki, dll.).

Dalam beberapa kasus, perbedaan tempat tekanan verbal kehilangan semua makna.

Misalnya: keju cottage dan keju cottage, berbeda dan berbeda, pantat dan pantat, dll.

Kata-kata bisa tanpa tekanan atau stres lemah. Kata-kata dan partikel fungsional biasanya tidak memiliki tekanan, tetapi terkadang mereka mendapat tekanan, sehingga preposisi dengan kata independen yang mengikutinya memiliki satu tekanan: [di musim dingin], [di luar kota], [di bawah malam].

Berdampak lemah dapat berupa preposisi dan konjungsi bersuku dua dan tiga suku, angka sederhana dalam kombinasi dengan kata benda, penghubung menjadi dan menjadi, beberapa kata pengantar.

Beberapa kategori kata memiliki, selain yang utama, tambahan, tekanan sekunder, yang biasanya di tempat pertama, dan yang utama ada di yang kedua, misalnya: Rusia Kuno. Kata-kata ini termasuk:

1) polysyllabic, serta kompleks dalam komposisi (bangunan pesawat terbang),

2) kompleks disingkat (gustelecentre),

3) kata-kata dengan awalan setelah-, atas-, archi-, trans-, anti-, dll. (transatlantik, pasca-Oktober),

4) beberapa kata asing (postscript, postfactum).

Tekanan waktu adalah alokasi dalam pengucapan kata yang lebih semantik dalam kebijaksanaan bicara.

Misalnya: Apakah saya mengembara | di sepanjang jalan yang bising, | apakah saya masuk | ke kuil yang ramai, | aku duduk | antara pemuda gila, | aku menyerah | mimpiku (P.)

Phrasal stress adalah pemilihan dalam pengucapan kata yang paling penting dalam arti semantik dalam ucapan (frase); aksen seperti itu adalah salah satu jam. Dalam contoh di atas, tekanan phrasal jatuh pada kata mimpi. Penekanan frasa membedakan kalimat berdasarkan makna dengan komposisi dan urutan kata yang sama (lih.: Salju turun dan Salju turun).

Tekanan jam dan frase juga disebut logis.

1.3 Intonasi membedakan kalimat dengan komposisi kata yang sama (dengan tempat penekanan frasa yang sama) (lih.: Salju mencair dan Salju mencair?). Intonasi pesan, pertanyaan, desakan, dll., berbeda.

Intonasi memiliki makna linguistik objektif: terlepas dari beban fungsional, intonasi selalu menggabungkan kata-kata menjadi frasa, dan frasa tidak ada tanpa intonasi. Perbedaan subyektif dalam intonasi suatu frasa tidak memiliki makna linguistik.

Intonasi terkait erat dengan tingkat bahasa lainnya, dan, di atas segalanya, dengan fonologi dan sintaksis.

Intonasi terkait dengan fonologi oleh fakta bahwa itu milik sisi suara bahasa dan fungsional, tetapi berbeda dari fonologi di unit intonasi memiliki makna semantik dalam dirinya sendiri: misalnya, intonasi naik terutama berkorelasi dengan pertanyaan atau ketidaklengkapan suatu pernyataan. Hubungan antara intonasi dan sintaksis kalimat tidak selalu ambigu. Dalam beberapa kasus, pola gramatikal di mana pernyataan itu dibangun mungkin memiliki desain intonasi yang khas. Jadi, kalimat dengan partikel http://fonetica.philol.msu.ru/intonac/m321.htm apakah merupakan pola gramatikal untuk menyusun pernyataan interogatif.

Struktur sintaksis yang berbeda dapat dibingkai oleh intonasi yang sama, dan struktur sintaksis yang sama dapat dibingkai oleh intonasi yang berbeda. Pernyataan berubah sesuai. Ini menunjukkan otonomi tertentu dari intonasi dalam kaitannya dengan sintaksis.

Membaca dan belajar puisi, lagu, teka-teki. Kesimpulan Jadi, dalam penelitian ini, kami mencoba mengembangkan sistem latihan untuk pembentukan keterampilan fonetik dalam proses pengajaran bahasa Rusia kepada siswa berbahasa Inggris. Dalam proses bekerja untuk mencapai tujuan, tugas-tugas yang menyertainya diselesaikan, yang memungkinkan kami untuk menarik kesimpulan berikut. Pertama, meskipun...

Hanya varietas dari fonem yang sama<а>. Suara bahasa Rusia dapat dipertimbangkan dari sudut pandang peran yang dimainkannya sebagai tanda sistem sinyal suara yang dikembangkan oleh penutur asli bahasa Rusia untuk menunjukkan makna tertentu dalam proses komunikasi verbal. Cangkang suara dari kata-kata dan bentuknya dalam aliran bicara (yaitu, dalam kondisi alami komunikasi ucapan) adalah ...

Technospheres, seperti: kosakata khusus (profesional dan terminologis); umum digunakan; kosakata bahasa gaul. Pertanyaan tentang klasifikasi kosakata baru dalam bahasa Rusia dianalisis, dan masalah utama kosakata teknosfer dalam bahasa Rusia pada awal abad ke-21 diidentifikasi. Pada bab kedua, dalam proses menganalisis metode, sarana dan model pembentukan kata dalam bahasa Rusia, umum dan ...

Dan seterusnya Pertimbangkan dari bahasa mana, dan juga pada jam berapa kata-kata tertentu datang kepada kita. Kosakata bahasa Rusia modern sangat dipengaruhi oleh bahasa-bahasa yang telah lama berhubungan dengan bahasa Rusia (dan dialek Rusia Kuno dan Proto-Slavia sebelumnya). Lapisan pinjaman tertua yang berasal dari Jerman Timur (ini adalah kata-kata seperti piring, surat, unta, banyak, gubuk, pangeran, kuali, ...

Kata-kata fonetik digabungkan menjadi ukuran bicara. ketukan bicara adalah koneksi dari peringkat yang lebih tinggi. Ini terdiri dari satu atau sekelompok kata fonetik yang disatukan oleh aksen batang. aksen jam - ini adalah peningkatan atau penurunan nada suara pada suku kata yang ditekankan dari salah satu kata, menyoroti kata aksen dengan latar belakang yang berdekatan.

Ketukan bicara adalah amplop suara sintagma - kesatuan semantik dari penjelas dan yang dijelaskan.

Frasa terdiri dari satu atau lebih ukuran ujaran. Frasa adalah bagian dari alur tutur, yang dicirikan oleh kelengkapan intonasi.

perhatikan itu menawarkan berhubungan dengan frasa dengan cara yang sama seperti ketukan pada sintagma.

Frase menciptakan stres frase. Jika frasa terdiri dari beberapa ukuran, maka tekanan salah satunya adalah yang paling signifikan. Paling sering, kata yang paling signifikan dalam sebuah frasa dicirikan oleh durasi terbesar dari kata yang ditekankan. Tidak selalu hanya ada satu tekanan phrasal dalam sebuah frase. Misalnya, setiap komponen deret homogen harus memiliki tegangan phrasal.

B.I. Osipov menekankan bahwa tekanan phrasal dan bar memiliki banyak kesamaan: pertama-tama, mereka disatukan oleh suatu fungsi - menyoroti kata-kata yang paling penting dalam arti, merancang pembagian yang sebenarnya. Oleh karena itu, ada kebutuhan untuk nama umum untuk kedua jenis stres - tekanan logis (dalam pengertian inilah istilah ini digunakan oleh R.I. Avanesov, tata bahasa sekolah).

Berbeda dengan logika tegas stres tidak hanya menyoroti sebuah kata, tetapi juga menggarisbawahi secara khusus dan disengaja.

Buku teks oleh B.I. Osipov (§14) memungkinkan untuk mempelajari lebih detail masalah terminologi yang tidak teratur yang terkait dengan tekanan logis, serta apa subtipe tekanan empatik dialokasikan oleh penulis manual ini sendiri.

Jadi, mari kita simpulkan. Pidato kami tidak linier, tetapi "dua-linier": di "lantai" pertama pidato yang terdengar - suara dan urutannya; pada yang kedua - sarana supersegmental (sifat suku kata suara, tekanan, dierem, tekanan jam, intonasi), yang, berlapis pada rantai suara, membentuk unit supersegmental (suku kata, kata fonetik, langkah-langkah ucapan, frasa).

Dalam pidatonya, "lantai" kedua tidak mungkin tanpa yang pertama.

Sangat menarik bahwa segmen pidato yang sama dapat memiliki status yang berbeda (menjadi suku kata, kata, kebijaksanaan bicara). Statusnya tidak tergantung pada panjang segmen, tetapi pada jumlah dana super segmen yang dikenakan pada segmen ini: [ anak nakal - kə]- menekankan suku kata; [ mo "janak nakal ] adalah kata fonetis dengan tekanan verbal; [ anak nakal / pr'ije"həl dΛmo"j] – ukuran ucapan dengan tekanan waktu.

Pertanyaan dan tugas:

Latihan 1. Unit apa yang disebut supersegmen? Sebutkan arti supersegmen yang membentuk mereka. Sarana supersegmental apa yang terlibat dalam penciptaan kata fonetik? Apakah kata fonetik selalu bertepatan dengan kata dalam arti leksikal?

Transkripsikan dengan memisahkan enklitik dan proklitik. Bagian mana dari kata-kata ucapan yang biasanya memainkan peran ini? Bisakah kata-kata fungsi membawa tekanan verbal?

Oktober telah tiba - rumpun sudah mengibaskan daun-daun terakhir dari cabang-cabangnya yang telanjang.

Bulat, bukan bulan, kuning, bukan mentega, dengan ekor, bukan tikus (teka-teki).

Tugas 2. Cocokkan kata fonetik dan ketuk. Apa perbedaan kualitatif antara stres verbal dan bar? Bagaimana frase dibagi menjadi ukuran bicara? Seberapa sewenang-wenang pembagian ini? Sebutkan secara formal - fitur tata bahasa dari divisi semacam itu. Apakah pernyataan-pernyataan itu benar bahwa a) batas-batas ukuran bicara selalu ditandai dengan jeda; b) berapa banyak perubahan nada dalam sebuah frasa, begitu banyak langkah bicara di dalamnya; c) apakah tegangan batang sama dengan tegangan sintagmatik? Bagilah kalimat menjadi bar. Pastikan bahwa arti kalimat berubah tergantung pada lokasi batas.

Itu tidak bisa dibiarkan.

Betapa mengharukan kata-kata kakaknya.

Dia ingat dengan sangat jelas setiap menit hari itu.

Di malam yang hangat dan sunyi ini, aku tidak ingin membicarakan apapun, hanya terdiam, terdiam dan berpikir.

Tugas 3. Peran apa yang dimainkan logika? Munculkan konteks di mana tekanan logis akan jatuh pada kata-kata yang disorot, misalnya:

Saya selalu senang melihat Anda.

Tugas 4. Apa yang dimaksud dengan intonasi dalam arti sempit dan luas? Beban semantik apa yang dibawa oleh intonasi dalam pidato Rusia? Buktikan bahwa intoonem adalah unit sistem fonologis bahasa Rusia modern.

a) Membaca kalimat dengan intonasi yang benar:

Dia kembali (1).

Bagaimana dengan rekan-rekannya? (4)

Di mana kita bisa mengikuti mereka! (6)

Kapan dia kembali? (2)

Apakah dia kembali?(3)

Kapan mereka semua punya waktu? (7)

Berapa banyak yang mereka lihat!(5)

B) Datang dengan konteks yang akan membenarkan penggunaan frase Siapa yang tidak tahu ini dengan IC - 1, IC - 2, IC - 3, IC - 4.

C. Mentranskripsikan teks. Sisipkan karakter batas frasa yang hilang. Tentukan jenis IC. Sorot batas-batas langkah-langkah bicara. Perhatikan kemungkinan pengucapan suara individu.

Siapa yang tidak mengutuk kepala stasiun, yang tidak memarahi mereka, yang pada saat marah tidak menuntut dari mereka sebuah buku yang fatal untuk menulis keluhan mereka yang tidak berguna tentang penindasan, kekasaran dan kerusakan ke dalamnya, siapa yang tidak menganggap mereka monster ras manusia yang setara dengan juru tulis yang terlambat, atau setidaknya perampok Murom akan tetapi, kami akan mencoba masuk ke posisi mereka dan mungkin kami akan mulai menilai mereka dengan lebih merendahkan.

AKTIVITAS 7

PRINSIP SUKU KATA GRAFIS RUSIA*

Literatur:

Zinder L.R. Esai tentang teori umum menulis. -L., 1987.

Ivanova V.F. Ejaan Rusia modern. - M., 1991. S. 10-77. bagian "Grafik".

Osipov B.I. Sejarah penulisan Rusia. - Omsk, 1990. S. 18 - 40 ("Sejarah Grafik").

Bahasa Rusia. Ensiklopedi. - M., 1997. S.339 - 344. Pasal “Surat”.

Bahan referensi:

1. Konsep menulis. Jenis surat.

Menulis muncul dari kebutuhan seseorang untuk mengomunikasikan sesuatu dalam situasi di mana hal ini tidak dapat dilakukan dengan bantuan suara atau gerak tubuh. Surat itu seharusnya tidak hanya untuk menggantikan bentuk lisan, tetapi juga untuk mencerminkannya.

Surat itu, tulis Zinder, adalah jenis kode, yang mengubah sinyal akustik menjadi sinyal optik. Himpunan elemen kode ini disebut alfabet, dan elemen itu sendiri disebut huruf. Properti wajib kode adalah konvensi: kode dibuat secara sadar sebagai hasil kesepakatan, dan dapat diubah secara sewenang-wenang (sekarang, misalnya, masalah menerjemahkan bahasa Tatar dari Sirilik ke Latin sedang dibahas secara serius).

Dengan kata lain, surat - Ini adalah sistem tanda untuk memperbaiki ucapan dengan bantuan elemen grafis, yang memungkinkan Anda untuk mengirimkan informasi dari kejauhan dan memperbaikinya tepat waktu.

Tergantung cuaca Apa adalah objek dari tanda grafis (ucapan tak terbagi, kata, suku kata, fonem) membedakan dua jenis tulisan dengan beberapa subtipe.

Bentuk tulisan tertua piktografi, itu. menggambar surat. Piktografi menyampaikan isi pesan secara keseluruhan, bukan melalui satuan bahasa individu, dan tidak melaporkan apa pun tentang sisi bunyi bahasa, tidak mencerminkan hubungan gramatikal antar kata. Piktogram dapat dibaca sebagai sebuah kata. Saran, banyak saran. Semua fakta ini memungkinkan beberapa ilmuwan, misalnya, I.M. Dyakonov, untuk menolak piktografi hak untuk disebut surat. Tidak mungkin untuk sepenuhnya setuju dengan pendapat ini, karena. alasan munculnya piktografi sama dengan jenis tulisan lainnya: ketidakmampuan menggunakan bentuk lisan. Pada saat yang sama, tentu saja, ide tertentu disampaikan dalam surat bergambar di luar setidaknya desain pidato primitif.

Piktografnya sudah diganti tulisan hieroglif, atau logografi. Ini mirip dengan piktografi karena tidak mencerminkan rencana ekspresi dengan cara apa pun, tetapi berbeda karena berkorelasi dengan rencana konten, konsep.

Misalnya, karakter untuk "matahari" mencerminkan konsep "matahari" dalam bahasa Cina dan Jepang, tetapi tidak menunjukkan sebagai untuk membacanya, jadi orang Jepang dan Cina menyuarakannya dengan cara mereka sendiri. Jika hieroglif atau konsep yang ditunjuk olehnya tidak diketahui oleh seseorang, maka dia tidak akan dapat membaca hieroglif seperti itu dan tidak akan dapat melihatnya sebagai sebuah konsep.

Hieroglif muncul pada periode perkembangan bahasa itu, ketika kata.

tempat, baik piktografi maupun logografi disebut ideografi(diterjemahkan dari bahasa Yunani - "Saya menulis artinya").

Saat ini, dari sistem hieroglif paling terkenal (Mesir kuno, Sumeria, Kreta, Cina kuno, Maya), ada turunan Cina dan Jepang darinya. Huruf Cina juga menyebar di Korea, tetapi ternyata tidak nyaman karena struktur tata bahasa yang berbeda. Oleh karena itu, di Korea juga terdapat huruf "kunmun" (huruf), beserta hieroglifnya.

Hieroglif memiliki beberapa keunggulan: sifat logogram yang internasional, jumlah karakter yang lebih sedikit dalam segmen teks dibandingkan dengan penulisan abjad. Di antara kelemahan hieroglif adalah banyaknya tanda (hingga ratusan ribu), kesulitan dalam menguasai bacaan.

Jenis surat yang kedua adalah fonografi ( diterjemahkan dari bahasa Yunani - "Saya menulis suara"). Jenis tulisan ini tidak hanya menyampaikan isi, tetapi juga sisi bunyi dari unit-unit linguistik yang signifikan (kata, morfem).

Penulisan fonografi muncul pada tahap itu dalam perkembangan bahasa, ketika pembagian kata menjadi suku kata dan bunyi muncul.

Huruf fonograf, tergantung pada apa objek dari tanda grafis, dibagi menjadi: suku kata(ini adalah jenis tulisan yang lebih awal, objeknya adalah suku kata) dan fonemografi(objeknya adalah fonem, itu adalah tulisan bunyi alfa). Menariknya, istilah "fonografi" digunakan sebagai sinonim untuk istilah "fonemografi" karena kesederhanaannya.

Jadi mari kita simpulkan dari penjelasan di atas.

Ada dua jenis tulisan - ideografi dan fonografi. Ideografi dibagi menjadi piktografi dan logografi (hieroglif). Fonografi dibagi menjadi suku kata dan fonemografi.

3. Prinsip suku kata grafis Rusia.

Alfabet - ini adalah seperangkat tanda grafis yang diatur dalam urutan tertentu - huruf yang digunakan saat menulis dalam bahasa tertentu (definisi oleh V.F. Ivanova).

Definisi lain diberikan oleh L.R. Zinder: alfabet adalah inventaris huruf yang digunakan dalam kode tertulis dari bahasa tertentu. Zinder percaya bahwa secara teori urutan alfabet tidak diperlukan, jadi dia tidak memasukkannya ke dalam definisi. Padahal, ketertiban diperlukan hanya untuk kosakata dan untuk menghafal huruf dalam pembelajaran.

Setiap huruf dalam alfabet modern disajikan dalam empat versi: dua dicetak (huruf kecil dan besar) dan dua tulisan tangan (huruf kecil dan besar). "Varian" huruf ini (lebih tepatnya, huruf itu sendiri) disebut alograf satu grafem(bandingkan: alofon satu fonem).

grafem adalah unit abstrak alfabet yang memiliki empat bentuk ekspresi.

Surat, atau grafem, adalah tanda (sebagai lawan dari fonem) yang memiliki menandakan(fonem atau kombinasi fonem yang ditransmisikan secara tertulis) dan menandakan(prasasti), hubungan antara yang bersyarat.

Surat itu, sebagai suatu peraturan, memiliki beberapa arti suara, mis. menyampaikan beberapa fonem yang berbeda secara tertulis. Ini adalah konsekuensi dari perbedaan antara jumlah huruf alfabet dan jumlah fonem.

Nilai huruf tidak sama. Beberapa makna bersifat dasar, yang lain sekunder, atau tambahan (A.N. Gvozdev menyebutnya "pengganti"). Misalnya, huruf "Jadilah" memiliki empat arti: perjuangan - [b], lari -, penakut - [p], membengkak -.

Bagaimana cara mengetahui mana dari arti surat itu yang mendasar dan mana yang tidak? Zinder menulis tentang ini: "Nama surat, yang dikaitkan dengan fungsinya dalam posisi yang kuat, menunjukkan makna utama." Osipov menawarkan cara yang "dapat diandalkan" untuk menentukan makna dasar sebuah surat: dasar adalah makna yang dipertahankannya, terlepas dari sifat aturannya. Nilai yang ditentukan oleh aturan adalah opsional.

Misalnya, dalam kata "berkelahi" dan "berlari" ejaannya tidak ditentukan oleh aturan, oleh karena itu, makna utama dari grafem "Jadilah" disajikan di sini. Tetapi kata-kata "pemalu" dan "membengkak" mematuhi aturan, oleh karena itu, ini adalah makna non-dasar.

Melalui 33 huruf Alfabet Rusia (10 vokal, 21 konsonan, tanda dan ) ditunjukkan 42 fonem dari bahasa Rusia (jika kita menganggap sebagai fonem terpisah).

Dalam urutan abjad jelas huruf huruf (c,y,d), dua digit(i, l, m, u, dll.). Itu hanya penting utama arti dari huruf-huruf itu, jika tidak, huruf-huruf itu bisa bernilai banyak.

Pertanyaan teoretis yang serius untuk alfabet apa pun adalah pertanyaan tentang jumlah huruf alfabet yang diperlukan dan cukup.

Diyakini bahwa rasio "satu fonem - satu huruf" tidak selalu diinginkan dan tidak ekonomis.

Jadi, dalam bahasa Slavia, huruf akan diperlukan untuk menunjuk konsonan keras, lunak, bersuara, tuli.

Ini adalah masalah utama yang sedang dibahas dalam kategori kedua penulisan - grafik.

4. Pembatasan dan pelanggaran prinsip suku kata grafik Rusia.

seni grafis(dari bahasa Yunani "Saya menulis") adalah seperangkat aturan umum tentang penunjukan karakter tertulis (huruf), sistem hubungan antara huruf dan fonem dalam sebuah teks.

Pertanyaan tentang perlunya dan jumlah huruf alfabet yang cukup telah diajukan oleh Baudouin; dia bermaksud menurunkan rumus matematika untuk konstruksi rasional alfabet, tetapi tidak menurunkannya. Rumus itu disimpulkan oleh Nikolai Fedorovich Yakovlev (1926, publikasi - 1928) dan menyebutnya "rumus untuk menyusun alfabet (dalam hal huruf murni) yang paling ekonomis."

Formula ini bersifat universal. Anda dapat mempelajari lebih lanjut tentang rumus ini dari buku karya V.F. Ivanova “Ejaan Rusia Modern” (hlm. 38 - 40).

Ekonomi konstruksi alfabet Rusia dicapai dengan fakta bahwa seratus tanda diferensial kelembutan dan kekerasan dalam fonem konsonan ditunjukkan oleh vokal berikutnya.

Metode penulisan Rusia ini disebut suku kata (istilah V.A. Bogoroditsky), atau prinsip suku kata grafis Rusia.

Jadi, suku kata grafis bertindak sebagai unit membaca dan menulis.

Kombinasi huruf konsonan dan vokal merupakan elemen grafis integral, "kombinasi huruf", yang kedua bagiannya saling berkondisi. Baik vokal dan konsonan ditulis dan dibaca dengan mempertimbangkan huruf-huruf yang berdekatan.

Prinsip suku kata grafik Rusia sehubungan dengan konsonan: indikasi kekerasan dan kelembutan konsonan dilakukan secara tertulis oleh huruf vokal berikutnya (busa, busa). Di akhir kata dan sebelum konsonan, kelembutan dilambangkan dengan "b" (kon, kuda).

Di Rusia ada pelunakan (menunjukkan kelembutan konsonan - i, e, e, u, i) dan non-pelunakan (menunjukkan kekerasan konsonan - vokal a, o, u, e, s). Jadi, ada 4 vokal "ekstra" dalam bahasa Rusia, bukan 16 konsonan khusus.

Tanda diferensial kekerasan di akhir kata dan di antara konsonan ditunjukkan dengan tidak adanya "ь" di akhir kata atau setelah konsonan keras.

Prinsip grafik suku kata dalam kaitannya dengan vokal dilakukan sebagai berikut: vokal dibacakan dengan mempertimbangkan huruf-huruf yang berdekatan. Jadi, huruf e, e, u, i, dan tidak hanya melunak, tetapi juga teriotisasi. Ada posisi di mana vokal e, e, u, i, dan menunjukkan dua fonem:

Dan setelah b: burung bulbul;

E, e, yu, i: a) di awal mutlak kata (yula, spruce, tree, pit)

b) setelah vokal (membaca, badut, bernyanyi, bernyanyi);

c) setelah b dan b (kongres, penyewa, badai salju, mundur).

Huruf y menunjukkan bayangan kecil dari fonem (i-non-suku kata) di akhir suku kata tertutup (besar, T-shirt).

Jadi, vokal e, e, u, i, dan bernilai dua, dan, o, e, y, s bernilai tunggal.

Ada batasan dan penyimpangan dalam penerapan prinsip suku kata grafik Rusia.

Pembatasan, menurut V.F. Ivanova, ini adalah kasus pelanggaran prinsip suku kata, ketika tidak berdaya sebagai hukum: itu tidak dapat mencegah keniscayaan variasi ejaan.

Pembatasan meliputi:

a) pilihan a / / i, u / / u, e / / e setelah mendesis dan c;

b) pilihan s / / dan setelah mendesis dan c;

c) pilihan e / / o setelah mendesis dan c.

Mari kita jelaskan batasan-batasan ini.

a) Membaca keras tidak berpasangan w, w, c dan lunak tidak berpasangan h, u tidak bergantung pada vokal berikutnya.

Ch, u sudah lunak, mereka tidak memerlukan sebutan tambahan kelembutan, w, w, c selalu keras, dan penulisan I, u setelah konsonan seperti itu tidak rasional. Oleh karena itu, dipilih pilihan rasional- a, y (bandingkan dengan Saint-Just yang dipinjam, juri, Zurich, di mana "u" menunjukkan kelembutan pengucapan).

Pilihan e setelah desis dan c dari pasangan e//e juga rasional. Konsonan sebelum bunyi [e] dalam bahasa Rusia biasanya lunak, menurut hukum bahasa Rusia, konsonan keras dalam kata-kata pinjaman juga bisa menjadi lunak. Karena itu, huruf e ternyata lebih “ditargetkan” pada fungsi khusus. Dia menekankan kekerasan yang tidak biasa untuk bahasa Rusia: plein air. Tetapi x, w, ts tidak memerlukan indikator kekerasan khusus, sehingga logis untuk menulis huruf e yang lebih umum digunakan.

b) Huruf s / / dan menunjukkan fonem bergantian. Pada saat yang sama, setelah zh.sh, ts, Anda dapat menulis "s" dan "dan" - hanya "s" yang akan dibaca, tetapi ejaan "chyn, swords, shchy" hampir tidak dapat dibaca. Jadi, setelah h, u Anda hanya dapat menulis "dan". Dan karena h, u sudah digabungkan secara tertulis dengan a, y, e dengan w, w, disarankan untuk memilih dari pasangan s / / dan ejaan dengan dan (ejaan "zhi / / shi" tidak mengganggu pengucapan yang benar).

Korespondensi morfologis tertentu mengganggu analogi lengkap dalam penulisan dan setelah q (untuk lebih jelasnya, lihat Ivanova, hal. 107).

c) Dalam hal e / / o setelah mendesis dan c, pilihan huruf ditentukan oleh aturan ejaan. Kemunculan mereka merupakan keharusan yang disebabkan oleh posisi khusus desis dan q dalam sistem fonem konsonan (kekerasan/kelembutan yang tidak berpasangan). Prinsip suku kata di sini tidak dapat "mendikte" kondisi penulisan, dan masalah diselesaikan dalam kerangka ejaan.

Sekarang mari kita beralih ke mundur dari prinsip suku kata.

Penyimpangan adalah kasus pelanggaran prinsip suku kata grafik Rusia, ketika dapat diamati, tetapi tidak diamati.

Pelanggaran tersebut antara lain:

a) Penunjukan iot dalam kata-kata pinjaman (penampilan grafis yang diterima secara internasional dari kata tersebut dipertahankan): yodium, iot, New York, Yaman, mayor, distrik, mayones, serambi, kembang api (bandingkan: mayor, rayon).

Atau: menulis "o" alih-alih "e" setelah "b" (kaldu, shignoe, guillotine).

b) Menulis e setelah huruf-huruf yang menunjukkan suara keras (dalam kata-kata pinjaman yang tidak diasimilasi ke dalam bahasa Rusia - ejaan "di muka"): requiem, muffler, kafe, jalan raya. Bandingkan kata-kata yang sudah berasimilasi dengan pengucapan lembut: tema, kayu lapis, krim, pionir.

Sampai tahun 1956, ada banyak ejaan yang terombang-ambing di media cetak (memadai, bacon). Setelah reformasi tahun 1956, ejaan dengan "e" hanya tersisa dalam tiga kata benda umum (peer, sir, mayor) dan akar yang sama dengan mereka.

Sebuah pertanyaan khusus: pinjaman baru seperti “akhir yang bahagia dan akhir yang bahagia adalah pilihan; kata benda umum dari nama yang tepat - Thatcherism; kata-kata yang dibentuk dari nama huruf - kaveen, menes, chepe.

c) Menulis e setelah vokal dan di awal kata tanpa menunjukkan iotasi karena fluktuasi pengucapan: proyek, diet, ekane (kadang diucapkan dengan j, kadang tanpa itu).

d) Prinsip suku kata tidak berfungsi dalam penulisan kata-kata singkatan yang kompleks: komite eksekutif desa, penerbit komunikasi, glavyuvelirtorg, kementerian kehakiman, bahasa asing.

Kata-kata ini dibaca sebagai rantai kata-kata yang terpisah dengan pelestarian hukum membaca di persimpangan kata-kata.

Dengan demikian, kita dapat menyimpulkan bahwa prinsip suku kata dari grafik Rusia hanya beroperasi di dalam kata-kata, dan tidak beroperasi bahkan di perbatasan kata-kata yang disingkat.

Jadi, seni grafis- komponen kedua dari surat itu secara keseluruhan (komponen pertama, saya ingat, adalah alfabet).

Latihan 1. Temukan dalam teks penyimpangan dari prinsip suku kata grafik Rusia. Berikan ejaan yang cocok dengannya.

1) Bahkan seorang ahli kecantikan kagum dengan pengetahuan Anda di bidang lukisan impresionistik.

2) Selama penggeledahan, polisi menyita buku dan pamflet organisasi revolusioner yang tidak diizinkan oleh sensor.

3) Hanya keinginan kuat untuk hidup yang memberi pemuda itu kekuatan untuk melawan penyakit serius.

4) Karya dalam warna pastel dan guas terlihat lebih menarik daripada gambar pensil yang terlalu hati-hati.

Tugas 2. Ada dua cara membaca singkatan: 1) membaca seperti kata biasa, yaitu dieja; 2) membuat kata dengan menambahkan nama huruf, mis. membaca setiap huruf dalam singkatan sebagai suku kata. Misalnya, nama Teater Seni Moskow (Moscow Art Theatre) dulu lebih banyak dibaca dengan cara kedua, meskipun tidak sepenuhnya (seharusnya dibaca sebagai uh-ha-te), tetapi setelah teater diberi gelar akademis, namanya, dengan mempertahankan suara lama, mulai dibaca sesuai dengan metode pertama (seperti Teater Seni Moskow).

Temukan dalam singkatan-singkatan ini yang dibaca seperti kata-kata biasa, dan yang huruf-hurufnya menjadi tanda suku kata. Apa yang biasanya dikaitkan dengan perbedaan dalam membaca singkatan? Berikan transkripsi fonetik dari singkatan dan tunjukkan pembagian menjadi suku kata menggunakan pembagian suku kata. Apakah itu cocok dengan nama suratnya?

USSR, VLKSM, GUM, MTS, ZhSK, Universitas Negeri Moskow, Sekolah Kejuruan, Teater Pemuda, Institut Fisika dan Teknologi Moskow, MIMO, RUDN, MGPI, MISI, NEP, HPP, KVN, AS.

Tugas 3. A. Dalam baris-baris puisi karya I. Annensky ini, temukan semua kasus realisasi fonem . Huruf apa yang mewakili fonem ini di sini? Apakah semua metode transmisi mematuhi aturan grafik Rusia?

B. Dalam contoh 2, jelaskan kasus penggunaan b."Pekerjaan" apa yang dilakukan surat ini di sini? Dalam semua kasus, apakah penggunaannya ditentukan oleh aturan grafik?

1. Aku jatuh cinta dengan dorongan gilamu,

Tapi Anda tidak bisa menjadi Anda dan saya pada saat yang sama,

Dan, mengungkapkan hieroglif mimpi kenabian

Berpola Saya menulis frase yang jelas.

2. Anda mengatakan ... Di sini kebahagiaan mengalahkan

Sayap yang menempel pada bunga,

Tapi sebentar - dan itu akan bangkit

Tidak dapat dibatalkan dan ringan.

Dan hati, mungkin lebih sayang

Kesombongan kesadaran

Tepung yang lebih manis, jika di dalamnya

Ada racun ingatan yang halus.

AKTIVITAS 8

EJAAN RUSIA DAN PRINSIPNYA*

Literatur:

Gvozdev A.N. Dasar-dasar ejaan Rusia. - M., 1954.

Gvozdev A.N. Karya yang dipilih pada ejaan dan fonetik. - M., 1963, hal.213 - 251.

Zinder L.R. Esai tentang teori umum menulis. - L., 1987, p.89 - 111 (bagian "Ejaan", "Masalah meningkatkan penulisan").

Ivanova V.F. Ejaan Rusia modern. -M., 1991.

Osipov B.I. Sejarah penulisan Rusia, - Omsk, 1990 (bab 2 "Sejarah ejaan").

Bahan referensi:

1. Konsep ejaan, ejaan.

Ejaan(dari bahasa Yunani "Saya menulis dengan benar") adalah seperangkat aturan untuk menulis yang memenuhi standar bahasa sastra.

Ejaan Rusia dibagi menjadi 5 bagian:

1) aturan transmisi bunyi (fonem) dengan huruf sebagai bagian dari kata dan morfem;

2) aturan tentang ejaan kata yang berkesinambungan, setengah menyatu (dihubungkan dengan tanda penghubung) dan terpisah;

3) aturan penggunaan huruf besar (besar) dan huruf kecil (kecil);

4) aturan untuk mentransfer kata-kata dari satu baris ke baris lain;

5) aturan untuk singkatan kata secara grafis.

ejaan- ini adalah ejaan yang dipilih atau masih dicari, dalam hal penulis diberikan pilihan huruf untuk menunjukkan bunyi (fonem) tertentu.

Fonem dalam posisi lemah dapat ditunjuk dengan cara yang berbeda, tetapi, pertama, pilihan huruf untuk penunjukannya terbatas pada batas-batas tertentu, dan kedua, pilihan ini dibuat atas dasar pedoman. prinsip itu. ide panduan untuk pilihan huruf oleh penutur asli di mana suara (fonem) dapat ditunjuk secara bervariasi.

Dalam posisi yang kuat, suara (fonem) ditunjukkan oleh masing-masing miliknya surat, di sini kita tidak memecahkan masalah ejaan. Pengecualian adalah penunjukan vokal setelah mendesis dan c.

2. Prinsip ejaan Rusia. prinsip morfologi.

Jadi, kemungkinan prinsip ejaan Rusia:

TETAPI) fonetis- huruf ditulis menurut pengucapan (prinsip ini berlaku dalam ortografi Serbo-Kroasia);

B) tradisional- mereka menulis seperti yang mereka tulis sebelumnya (contoh - ejaan bahasa Inggris);

PADA) secara morfologi- konsekuensi pemahaman artikulasi struktural kata menurut bagian-bagian penting (morfem). Prinsip ini menghasilkan transmisi yang seragam dari bagian-bagian ini secara tertulis.

Selain prinsip-prinsip ini, seseorang dapat menggunakan diferensiasi menulis ( yg bersifat tulisan gambar prinsip), misalnya bakar - bakar. A.N. Gvozdev menyebut ini bukan prinsip, tetapi tulisan.

Terkemuka prinsip ejaan Rusia, yang menentukan sebagian besar ejaan, adalah secara morfologi, atau, dalam terminologi Zinder, morfem prinsip. Definisinya diberikan oleh V.F. Ivanova: “Ini adalah prinsip penunjukan fonem yang berganti-ganti posisi, yang mempertahankan keseragaman grafis morfem; untuk mencapai tujuan ini, fonem dalam posisi lemah dilambangkan dengan huruf yang memadai untuk fonem posisi kuat ”(Tentang sejarah pembentukan prinsip morfologis - lihat Ivanova, hlm. 93 - 108).

Selain penunjukan fonem posisi lemah, prinsip morfologi kadang-kadang mengatur penunjukan fonem posisi kuat dalam kasus-kasus ketika, dalam posisi kuat, grafik memberikan kesempatan untuk memilih huruf. Hal ini terjadi ketika menunjukkan vokal setelah sibilan dan , dan pilihan itu sendiri dibuat berdasarkan pemangkasan grafis dari morfem dengan sibilan dan menjadi morfem dengan yang bukan sibilan dengan arti yang sama. Misalnya: hitam, bukan hitam, karena. menurunkan; menyimpan, bukan menyimpan, karena membawa dll.

3. Pelanggaran dan batasan prinsip morfologi.

Namun, ada kasus dalam bahasa Rusia pelanggaran dan pembatasan prinsip morfologis ejaan.

Pelanggaran:

1. Dua bukannya tiga konsonan, satu bukannya dua konsonan:

A) persimpangan awalan dan akhiran: pertengkaran dan marah ditulis dengan cara yang sama, karena di Rusia hanya ada dua derajat garis bujur. Konsonan panjang secara tertulis menyampaikan huruf ganda. Suara konsonan yang identik dapat ditransmisikan dengan huruf yang berbeda (jahitan, kompres), kemungkinan ejaan morfologis yang digarisbawahi (dibakar).

B) persimpangan akar dan sufiks: bath - kamar mandi ditulis dengan cara yang sama sepanjang, meskipun harus dalam kata "kamar mandi" -nnn-. Di persimpangan akar dan sufiks, pemotongan menjadi satu konsonan dimungkinkan, misalnya, lima nada, kristal, finca, dll.

2. Pengambil tabular, kasar, tidak sesuai dengan prinsip morfologis (tch ditulis sebagai ganti tsch, chch, karena kombinasi huruf ini tidak diterima dalam kata-kata Rusia (lih. capriccio bahasa asing).

3. Pelanggaran prinsip morfologi adalah adanya ejaan yang sesuai dengan prinsip fonetik.

Penting untuk membedakan dari pelanggaran ejaan prinsip morfologis yang juga tidak mempertahankan kesatuan tampilan grafis morfem, tetapi tidak mempertahankan kesatuan ini secara mutlak. Mereka disebut pembatasan prinsip morfologis (mereka diidentifikasi oleh A.N. Gvozdev). Ini termasuk:

A) ejaan yang terkait dengan pergantian sejarah jenis lari - lari, teman - teman, tawa - lucu, tonton - pertimbangkan;

B) ejaan yang disebabkan oleh prinsip suku kata grafik Rusia, misalnya abu - bumi, khusyuk - tenang.

Jadi, dalam contoh-contoh ini, ejaan morfem yang seragam tidak diamati, tetapi dalam kedua kasus tidak ada ejaan, ini adalah kasus-kasus yang berada di luar kompetensi prinsip-prinsip ejaan.

4. Prinsip lain dari ejaan Rusia (karakteristik umum).

Prinsip fonetik -"Tulislah seperti yang kamu dengar." Definisi lain adalah prinsip penunjukan fonem seperti itu ketika fonem-fonem dengan posisi lemah ditunjukkan oleh huruf-huruf yang memadai untuk fonem-fonem ini. Baudouin menyebut ejaan seperti itu "fonemografi"; istilah "prinsip fonemik" digunakan oleh Maslov, Zinder, Selezneva.

Prinsip fonetik bertentangan dengan prinsip morfologis; jika dianggap tepat, ejaan fonetis selalu dapat diganti dengan ejaan morfologis. Oleh karena itu, ejaan menurut prinsip fonetik adalah pelanggaran prinsip morfologis. Ortogram berikut sesuai dengan prinsip fonetik:

A) ejaan awalan pada z / s (secara morfologis selalu "z"). Prinsip ini tidak sepenuhnya dipertahankan bahkan dalam kerangka ejaan ini, lihat kata-kata "hambar", "kejam", "sembrono";

B) ejaan awalan "mawar / kali" - "mawar / balapan". Ada pengecualian "pencarian, detektif" tetapi kamus tahun 1991 sudah memberikan "pencarian, detektif";

C) s di tempat dan di akar setelah awalan yang diakhiri dengan konsonan padat, misalnya, tidak berprinsip. Pengecualian adalah kata-kata dengan awalan asing, dengan awalan "antara" dan "lebih". Sampai tahun 1956, s hanya ditulis dalam kata-kata Rusia, jadi ada prasejarah yang tidak ada ide dan tidak menarik.

Reformasi ejaan tahun 1956 mengatur ejaan ini.

D) O dalam sufiks setelah mendesis dalam posisi yang kuat (secara morfologis itu harus "e" - burung hantu, tikus).

Kami menekankan bahwa ejaan seperti bitches, country, gender, hold, dll. tidak fonetik, karena di beberapa dari mereka sama sekali tidak ada ejaan (pegangan, jenis kelamin), sementara yang lain ejaannya didasarkan pada perbandingan morfologis (perempuan - pelacur, negara - negara).

Tradisional prinsip ejaan dalam bahasa Rusia adalah prinsip sedemikian rupa sehingga fonem dalam posisi lemah ditunjuk oleh salah satu dari sejumlah huruf yang secara fonologis memungkinkan untuk menunjuk fonem tertentu (prinsip fonemik-tradisional).

Ejaan tradisional meliputi:

B) akar bolak-balik o//a, e//i;

C) ejaan hieroglif tradisional, di mana tidak dengan pengucapan mereka menunjuk fonem posisi yang kuat, misalnya, akhiran -th / / - it in place - va; -ch di tempat -sh.

Dalam bahasa Rusia, Anda perlu tahu di mana harus menulis -shn, dan di mana -chn, misalnya, seorang pekerja kota, tetapi sedikit - asisten alih-alih menulis asisten;

D) ejaan tradisional-historis: baik, rapuh, tenang, ketat, meskipun menurut prinsip morfologis - mahal, mentah (untuk komentar sejarah tentang ejaan ini, lihat Ivanova, hlm. 123 - 124);

E) ejaan etimologis tradisional - dipertahankan secara etimologis, tetapi dalam bahasa Rusia modern mereka kuno, non-sistemik, bertentangan dengan ejaan yang serupa, tetapi sistemik: "b" (melompat, Anda tahu. Melakukan) - di sini "b" adalah etimologis ; cheboty, poni - tidak ada contoh pergantian dalam bahasa Rusia modern, tetapi secara etimologis ada kata "chelo", "chebotar".

Periferal adalah prinsip analogi grafis-morfologis. Ini termasuk ejaan: "b" untuk menyamakan paradigma dari kemunduran ke-3 (beting - tenang); suasana hati imperatif (suspensi - terputus); infinitif (untuk melakukan - untuk menyimpan). Baca lebih lanjut tentang prinsip ini dalam literatur yang dirujuk.

Latihan 1. Berikan contoh kata-kata Rusia, yang ejaannya diperhatikan: 1.prinsip penulisan fonetik; 2. prinsip penulisan morfemik-fonemis (4-5 contoh).

Tugas 2. Jika pada beberapa kata terjadi perubahan fonem dalam morfem yang sama, maka Apa dalam hal ini, ejaan Rusia menyampaikan:

identitas morfem atau perubahan fonem? Berikan contoh kata-kata seperti itu.

Tugas 3. A. Manakah dari kata-kata ini yang ejaannya tidak sesuai dengan aturan grafik Rusia? Prinsip utama ejaan Rusia? B. Berdasarkan prinsip ejaan apa kata-kata ini ditulis? Huruf apa yang melanggar prinsip fonemik ejaan Rusia di sini? Bagaimana seseorang dapat menjelaskan secara spesifik tulisan-tulisan seperti itu?

Saya, mayor, ajudan, New York, mayones, mayones, maya, kaldu, suar, yogi, selatan, iotated, kebahagiaan, pencar, Juli, temukan, transkripsi, cocok, tata bahasa, lompat, hitam, hari ini, menjahit.

PERTANYAAN UNTUK UJIAN PHONETIK

1. Pokok bahasan fonetik. Hubungan bunyi dengan makna. suara dan fonem. Fonetik dan fonologi.

2. Klasifikasi artikulasi vokal dan konsonan.

3. Bunyi, alofon, fonem. Posisi kuat dan lemah. Penetralan. Tanda-tanda diferensial dan integral fonem.

4. Susunan dan sistem fonem vokal. Pertanyaan tentang kemandirian fonemik fonem<у>.

5. Vokal dalam aliran ucapan. Pengurangan vokal. tingkat pengurangan. rumus Potebny. Konsep akomodasi vokal.

6. Susunan dan sistem fonem konsonan.

7. Konsonan dalam aliran bicara.

8. Konsep pergantian. Pergantian posisi (neofonetik) dan historis (paleofonetik).

9. Pergantian posisi fonem vokal dan konsonan dalam bahasa Rusia modern.

10. Sejarah pergantian vokal dan konsonan.

11. Satuan bahasa supersegmental. Suku kata.

12. Kata fonetik. Kebijaksanaan. Frasa. Kata, jam, stres phrasal. Stres logis dan tegas.

13. Intonasi. Jenis konstruksi intonasi dalam sistem fonetik modern.

14. Grafis Rusia. Prinsip grafis Rusia (suku kata).

15. Penyimpangan dan batasan prinsip suku kata grafik Rusia.

16. Ejaan Rusia. Prinsip ejaan Rusia.

17. Pelanggaran dan batasan prinsip morfologis ejaan Rusia.