ჩემი საყვარელი პოეტები არიან პუშკინი და ლერმონტოვი. აღფრთოვანებული ვარ მათით, მათი ლექსები ჩემში აღვიძებს სურვილს შევიცნობ სამყარო და საკუთარი თავი, დავინახო სინათლე, სადაც სიბნელეა, გავიგო სად არის ტყუილი და სად არის სიმართლე.
ფეტის პოეზია ჩემში ასეთ განცდებს არ იწვევს. არასოდეს მიფიქრია მისი ლექსების მნიშვნელობაზე: წავიკითხე და ვსწავლობდი, დავხურე წიგნი და დამავიწყდა. და მეორე დღეს ავიღე ფეტის ლექსების კრებული. გავხსენი და აღმოვჩნდი აქამდე უნახავ სამყაროში: შეგრძნებების, შეხების, წარმავალი გრძნობებისა და საზრუნავების სამყაროში. ვკითხულობდი და ვფიქრობდი, წარმოვიდგენდი და წარმოვიდგენდი. ვარსკვლავები ერთად მიყვარდა

ფეტთან ერთად მან დახატა გაზაფხული, აღფრთოვანებული იყო მისი საყვარელი ადამიანის სილამაზით, არ ეშინოდა სიკვდილის, უყვარდა სიცოცხლე.
აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი არ არის ისეთი პოეტი, როგორც ყველა. ტიუტჩევთან ერთად ის ისე დგას, თითქოს შორს დგას სხვა პოეტებისგან. რატომ? ფეტის ლექსები განსაკუთრებულია, ხიბლავს, იზიდავს, სიმშვიდესა და სითბოს ანიჭებს, გაფიქრებს და სილამაზისკენ სწრაფვას. ფეტი ხომ ყოველთვის სილამაზისკენ მიისწრაფოდა. ყველაფერში ეძებდა მას: ხელოვნებაში, სიტყვაში, მუსიკაში, ბუნებაში და სიყვარულში.
სწორედ სილამაზე ხდება მისი ლექსების „მთავარი პერსონაჟი“. უხილავად, მაგრამ ეს მათშია:
მშვიდობას დაველოდები
Აბსოლიტური სილამაზე.
("ნიმუშები ორმაგ მინაზე")
მხოლოდ სიმღერას სჭირდება სილამაზე
სილამაზეს სიმღერები არ სჭირდება.
("უბრალოდ შეხვდი შენს ღიმილს...")
სილამაზე ცოცხლდება ფეტოვის ლექსების ფურცლებზე, როგორც ცოცხლდება ბუნება და სიყვარული, ვარსკვლავები და გაზაფხული, ღამე და გათენება.
ფეტი თითქმის არ წერდა პოეტისა და პოეზიის დანიშნულებაზე, თითქმის არ წერდა სიცოცხლესა და სიკვდილზე და ადამიანის არსებობაზე. წერდა სიყვარულსა და ბუნებაზე. სასიყვარულო მოტივები და ბუნების თემა, მისი ქება და განდიდება წამყვანი ხდება ფეტის ლექსებში:
ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა
ტრილი ბულბული,
ვერცხლი და ფრიალი
უძილო ნაკადი.
შებოლილ ღრუბლებში მეწამულ ვარდებში,
ქარვის ანარეკლი,
და კოცნა და ცრემლები,
და გამთენიისას, გამთენიისას!
რა მარტივად და ლამაზად წერს ფეტი ბუნებაზე. არ აღწერს, არა, გრძნობს, გრძნობს. პოეტი ამჩნევს მის ხანმოკლე ცვლილებებს, ინდივიდუალურ ბგერებს და ფერებს და წერს პოეტური სიტყვით, ხატავს მხატვრის ფუნჯით, უკრავს მუსიკოსის მელოდიას:
რა ღამეა! როგორ სუფთა ჰაერი
ვერცხლის ფოთოლივით იძინებს...
ფეტი წერს ყველაფერზე: ღამის შესახებ ("რა ღამეა ...", "მაისის ღამე", "მშვიდი, ვარსკვლავური ღამე ...", "თბილი ქარით იზიდავდა ..."), შემოდგომაზე (" შემოდგომა“, „ცუდი ამინდი-შემოდგომა“), გაზაფხულზე („გაზაფხულის ფიქრები“, „ტირიფი სულ ფუმფულაა…“, „გაზაფხული ეზოშია“), ვარსკვლავების შესახებ („მშვიდი, ვარსკვლავური ღამე .. .”, ”დიდი ხანი გაუნძრევლად ვიდექი ...”).
მაგრამ, ალბათ, ყველაზე ნათელი და საყვარელი სურათი, რომელსაც ის ხატავს, გაზაფხულის გამოსახულებაა. იგი ამაყად და თამამად გადის პოეტის ბევრ ლექსს. სწორედ მას, გაზაფხულზე, მიუძღვნა ფეტმა ლექსების ციკლი "გაზაფხული". როგორც ბევრი ჩვენგანისთვის, პოეტისთვისაც ეს სეზონი არ არის მხოლოდ სეზონი, არამედ ყველაფრის დასაწყისი, ბუნების გამოღვიძება, სიცოცხლე.
ფეტი მოუთმენლად ელის გაზაფხულის დადგომას:
დაველოდე - პატარძალი დედოფალი
ისევ მიწაზე დაეშვი.
როდესაც კითხულობ ფეტის ლექსებს გაზაფხულზე, უნებურად ეკითხები საკუთარ თავს: როგორ შეეძლო პოეტს აღმოეჩინა რაიმე ახალი გაზაფხულის საფარში? ის ცხოვრობს მის შემოქმედებით ნამუშევრებში, სიცოცხლეს აძლევს, იზიდავს, იპყრობს:
ამ დილით, ეს სიხარული
ეს ძალა, როგორც დღის, ასევე სინათლის,
ეს ლურჯი სარდაფი
ეს ტირილი და სიმები
ეს ფარები, ეს ფრინველები,
წყლის ეს ხმა...
სულ გაზაფხულია!
მრავალფეროვანი, მრავალმხრივი, მუსიკალური, უჩვეულო, ელეგანტური, ლამაზი, ჰაეროვანი, მრავალხმიანი, მარადიული. ფეტს აქვს ასეთი გაზაფხული:
გაზაფხული! გაზაფხული! ოჰ, როგორ იკავებს
როგორ გვასწავლის ცხოვრება ძალაუფლების რწმენას!
რამდენი ვნებიანი რწმენა ჟღერს ამ სტრიქონებში. ფეტის ლექსები გაზაფხულის შესახებ სავსეა მხიარულებით, ყოვლისმომცველი შუქით, სიხარულით. მაგრამ ლექსები ვარსკვლავებზე, პირიქით, ახასიათებს მათ სიმშვიდესა და სიმშვიდეს, სიმშვიდესა და მწუხარებას.
არ არის ნათელი აღწერილობები, ამაღლება და ქება, უჩვეულო ეპითეტები, ექსპრესიული მეტაფორები, არის მშვიდი აღტაცება და გაუთავებელი სიყვარული: "ჩემო მეგობარო, მე მიყვარს ვარსკვლავები..."
და ლექსი "დიდი ხანი გაუნძრევლად ვიდექი ...":
დიდხანს ვიდექი უძრავად
იყურება შორეულ ვარსკვლავებში
ჩემსა და იმ ვარსკვლავებს შორის
კავშირი დაიბადა...
და მე მიყვარს ვარსკვლავები მას შემდეგ.
როგორც ჩანს, არაფერი განსაკუთრებული, მაგრამ რა სითბოთი და სინაზით საუბრობს ფეტი ვარსკვლავებზე. მის ლექსებში არა მხოლოდ ბუნების სიყვარული. მის ლექსებში ბუნების მშვენიერების სიყვარული, მისი მარადიულობა.
პოეტის სიყვარული ბუნებისადმი და სიყვარული ქალისადმი განუყოფლად არის დაკავშირებული. გადაახვიეთ Fet-ის ყველა კრებულში, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ იპოვოთ ლექსები, სადაც იქნებოდა სიყვარული და არ იქნებოდა ბუნება, იქნებოდა ბუნება და არ იქნებოდა სიყვარული:
მოვედი თქვენთან მისალმებით
თქვი, რომ მზე ამოვიდა
რა არის ცხელი შუქი
ფოთლები აფრიალდა...
ან
ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. იწვა
სხივები ჩვენს ფეხებთან მისაღები ოთახში განათების გარეშე.
ფორტეპიანო სულ ღია იყო და მასში სიმები კანკალებდა,
მოიწონეთ ჩვენი გული თქვენი სიმღერისთვის.
ფეტის მთელი სიყვარული თავისი საყვარელი ქალის მიმართ ბუნების გამოსახულებებით არის გამოხატული. სიყვარული ისეთივე ლამაზია, როგორც ბუნება, ორივეში არის სილამაზე. ვფიქრობ, ეს არის ის, რისი თქმაც ავტორს სურს.
მისი სასიყვარულო ლექსები იმავე წარმავალ შეგრძნებებს გადმოსცემს, როგორც პოეზიას ბუნებაზე. მხოლოდ მასშია ვნების განცდა, სიყვარულის სილამაზე, მისი წარმავლობის განცდა და, ამავე დროს, მარადიულობა.
მისი საყვარელი ადამიანის სურათი გაზაფხულივით ლამაზია. ლირიკულ გმირს უყვარს იგი ან ვნებიანად და აღტაცებით, როგორც ამ სეზონში, ან ჩუმად და ნაზად, როგორც ვარსკვლავები: ”რომ მარტო ხარ - მთელი ცხოვრება, რომ მარტო ხარ - სიყვარული”. ან
თუ ჩემსავით გიყვარს, უსასრულოდ
თუ სიყვარულით ცხოვრობ და სუნთქავ...
გრძნობები, შეგრძნებები – აი, ამით არის სავსე ფეტოვის ლექსები სიყვარულზე. მისი საყვარელი ტკბილი და რბილი, წარმოუდგენლად მიმზიდველი, ცოცხალი, ბუნებრივი და მომხიბვლელი ქალია. ფეტი არ საუბრობს თვალებზე, თმაზე, ხმაზე, ტუჩებზე. ის აღწერს თავის გრძნობებს და ხედვას მისი საყვარელი სილამაზის შესახებ. და მასთან ერთად, მისი გამოსახულებებით, ჩვენ "ვხატავთ" არა კონკრეტულ ქალს, არამედ მშვენიერ უცნობს, რომელიც თითოეულ ჩვენგანს სხვადასხვა სახით მოეჩვენება.
მაგრამ არ შეიძლება ვიფიქროთ, რომ A. A. Fet-ის ლექსები მხოლოდ სიყვარულითა და ბუნებრივი მოტივებით იყო დახურული. მის ლექსებში არის როგორც ანტიკვარული მოტივები ("დიანა", "სველი საწოლის დატოვების შემდეგ, ფებუსმა გაგზავნა ოქროსფერთმიანი ..."), ასევე ქრისტიანული მოტივები ("მადონა", "ავე მარია"). ნებისმიერი სხვა პოეტის მსგავსად, ფეტიც წერს მარადიულზე - სიცოცხლესა და სიკვდილზე:
მაგრამ ჩემს განკითხვამდე, სანამ გული სცემს,
ჩვენ თანაბარი ძალები ვართ და მე ვიმარჯვებ.
("Სიკვდილის")
ან
მაგრამ თუ ცხოვრება ხმაურიანი ღმერთის ბაზარია,
მხოლოდ სიკვდილია მისი უკვდავი მიწა.
("სიკვდილი")
ფეტს არ ეშინია არც სიცოცხლისა და არც სიკვდილის. ის განიცდის ცივ გულგრილობას სიკვდილის მიმართ და სიცოცხლე გამართლებულია მხოლოდ შემოქმედებითი „ცეცხლით“, რომელიც შეესაბამება „მთელი სამყაროს“.
ვეთანხმებით მას? Შესაძლოა. Გარკვეულწილად. მაგრამ მაინც, როგორც ჩანს, უფრო მეტად უნდა დავაფასოთ ჩვენი ცხოვრება, როგორც ზეციდან ჩვენთვის გამოგზავნილი საჩუქარი.
როგორც ჩვენ ვაფასებთ ჩვენს ცხოვრებას, ასევე ფეტი აფასებდა მის შემოქმედებას და სილამაზეს ყველაფერში. მთელი მისი ცხოვრება ბუნებაში სილამაზის ძიებაა, სიყვარული, სიკვდილშიც კი. იპოვა იგი? ამ კითხვას მხოლოდ ის უპასუხებს, ვისაც ნამდვილად ესმოდა ფეტის პოეზია: მან მოისმინა მისი ლექსების მუსიკა, დაინახა პეიზაჟის ტილოები, იგრძნო მისი პოეტური სტრიქონების სილამაზე და თავად ისწავლა სილამაზის პოვნა მის გარშემო არსებულ სამყაროში.

(ჯერ არ არის რეიტინგები)

სხვა ნაწერები:

1. რუსულ პოეზიაში ძნელია იპოვოთ პოეტი უფრო "ძირითადი", ვიდრე აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი. ფეტის პოეზია, ჩემი აზრით, რუსული ლირიკის ერთ-ერთი მწვერვალია. ეს არის სიცოცხლის დამამტკიცებელი ძალის პოეზია, რომელიც ავსებს ყოველ ბგერას, პირველყოფილი სიახლისა და სურნელის პოეზია. ფეტის ლექსები შემოიფარგლება ვიწრო დაწვრილებით ......
2. აფანასი ფეტის პიროვნებაში ორი სრულიად განსხვავებული პერსონაჟი სასწაულებრივად ერწყმოდა ერთმანეთს: უხეში, ძლიერ გაცვეთილი, ცხოვრების პრაქტიკოსით ნაცემი და შთაგონებული, დაუღალავი ფაქტიურად ბოლო ამოსუნთქვამდე (და გარდაიცვალა 72 წლის ასაკში) სილამაზისა და სიყვარულის მომღერალი. არასრულწლოვანი გერმანელი ჩინოვნიკის, ფეტის ვაჟი დაწვრილებით ......
3. რა არის მოტივი? მოტივი არის ლიტერატურული ტექსტის სემანტიკური ელემენტი, რომელიც მეორდება ნაწარმოებების სერიაში. ნებისმიერი მწერლისა და პოეტის შემოქმედებაში შეგიძლიათ იპოვოთ მრავალი ობიექტი, კონცეფცია ან ფენომენი, რომელიც გვხვდება მათ ნაწარმოებებში. როგორც წესი, მოტივების თემა არის სინთეზი Read More ......
4. ნობელის პრემიის ლაურეატი ბუნინმა დაიწყო თავისი კარიერა, როგორც პოეტმა. მასზე დიდი გავლენა მოახდინეს ისეთმა პოეტებმა, როგორებიც არიან ნიკიტინი, კოლცოვი და ნაწილობრივ ნეკრასოვი. მღეროდნენ რუსული ბუნებით, სოფლად, პოეტებდნენ გლეხობას და ამით იყვნენ ბუნინთან ახლოს. ბუნინი არ იზიდავდა ექსპერიმენტებს, ახალი ძიების ძიება დაწვრილებით ......
5. ნ.მ. რუბცოვის ცხოვრების ყველაზე ინტიმური მომენტები ასოცირდება პოეზიის წერასთან. მისი ნამუშევრების ლაიტმოტივი: "ცოცხალი ხმები სულიდან ჰარმონიულ მოტივში იკითხება". ამ პოეტის ნიჭი ვერ ჩაახრჩო ვერც მშიერმა ბავშვობამ და ვერც ომის მძიმე წლებმა. რუბცოვის ლექსები საკმაოდ განსაკუთრებულია. განწყობა დაწვრილებით ......
6. ვერცხლის ხანის პოეზიაში სერგეი ესენინი გამოირჩევა. ის არ ეკუთვნოდა არცერთ პოეტურ მოძრაობას, არ წასულა მისტიკურ დისტანციებზე. მან მოახერხა სხვა პოეტების გავლენისგან თავის არიდება, რის წყალობითაც მისი პოეზია ერთ-ერთი ყველაზე ორიგინალური გახდა. მას აქვს პუშკინის ლექსის სიმსუბუქე დაწვრილებით ......
7. F. I. Tyutchev არის ბრწყინვალე ლირიკოსი, დახვეწილი ფსიქოლოგი, ღრმა ფილოსოფოსი. ბუნების მომღერალი, კოსმოსის კარგად მცოდნე, პოეტური პეიზაჟის მშვენიერი ოსტატი, სულიერი, ადამიანური ემოციების გამოხატვა. ტიუტჩევის სამყარო სავსეა საიდუმლოებით. მისი ერთ-ერთი საიდუმლო ბუნებაა. მასში ორი Read More ......
8. დიდმა რუსმა პოეტმა ფიოდორ ივანოვიჩ ტიუტჩევმა შთამომავლებს მდიდარი შემოქმედებითი მემკვიდრეობა დაუტოვა. ის ცხოვრობდა ეპოქაში, როდესაც მუშაობდნენ პუშკინი, ჟუკოვსკი, ნეკრასოვი, ტოლსტოი. თანამედროვეები ტიუტჩევს თავის დროზე ყველაზე ჭკვიან, ყველაზე განათლებულ ადამიანად თვლიდნენ, მას "ნამდვილ ევროპელს" უწოდებდნენ. თვრამეტი წლის ასაკიდან პოეტი ცხოვრობდა და სწავლობდა Read More ......

A. A. Fet-ის ლექსების ძირითადი მოტივები

საგამოცდო აბსტრაქტული ნამუშევარი

დაასრულა 9 კლასის მოსწავლე "B" რატკოვსკი ა.ა.

646-ე საშუალო სკოლა

მოსკოვი, 2004 წ

კრეატიულობა A. Fet

A. A. Fet-ს განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსულ პოეზიაში. იმ წლებში რუსეთში არსებული სოციალური ვითარება გულისხმობდა ლიტერატურის აქტიურ მონაწილეობას სამოქალაქო პროცესებში, ანუ პოეზიისა და პროზის ბრწყინვალებას, ასევე მათ გამოხატულ სამოქალაქო ორიენტაციას. ნეკრასოვმა საფუძველი ჩაუყარა ამ მოძრაობას და განაცხადა, რომ ყოველი მწერალი ვალდებულია „ანგარიში გაუწიოს“ საზოგადოებას, იყოს პირველ რიგში მოქალაქე, შემდეგ კი ხელოვნების ადამიანი. ფეტი არ იცავდა ამ პრინციპს, დარჩა პოლიტიკის მიღმა და ამით შეავსო თავისი ნიშა იმ ეპოქის პოეზიაში, გაუზიარა იგი ტიუტჩევს.

მაგრამ თუ გავიხსენებთ ტიუტჩევის ლექსებს, მაშინ ის ადამიანის არსებობას განიხილავს მის ტრაგედიაში, ხოლო ფეტი ითვლებოდა მშვიდი სოფლის სიხარულის პოეტად, მიზიდული ჭვრეტისკენ. პოეტის პეიზაჟი სიმშვიდით, სიმშვიდით გამოირჩევა. მაგრამ იქნებ გარეა? მართლაც, თუ კარგად დააკვირდებით, ფეტის ლექსები სავსეა დრამატულობით, ფილოსოფიური სიღრმით, რომელიც ყოველთვის განასხვავებდა „დიდ“ პოეტებს ერთდღიანი ავტორებისგან. ფეტოვის ერთ-ერთი მთავარი თემაა უპასუხო სიყვარულის ტრაგედია. ამ თემაზე ლექსები ავლენს ფეტის ბიოგრაფიის ფაქტებს, უფრო სწორედ, რომ ის გადარჩა საყვარელი ქალის სიკვდილს. ამ თემასთან დაკავშირებულმა ლექსებმა სამართლიანად მიიღო სახელწოდება „მონოლოგები მიცვალებულთან“.

შენ განიცადე, მე მაინც ვიტანჯები

ეჭვი მეპარება სუნთქვა

და ვკანკალებ და გული მერიდება

ეძებეთ ის, რისი გაგებაც არ შეგიძლიათ.

ამ ტრაგიკულ მოტივთან არის გადაჯაჭვული პოეტის სხვა ლექსები, რომელთა სათაურები მჭევრმეტყველად საუბრობენ თემაზე: ”სიკვდილი”, ”ცხოვრება უკვალოდ გაბრწყინდა”, ”მარტივი მოგონებების ნისლში…” როგორც შეგიძლიათ. იხილეთ, იდილია მხოლოდ პოეტის სევდით კი არ არის „განზავებული“, ის საერთოდ არ არის. კეთილდღეობის ილუზიას ქმნის პოეტის სურვილი, გადალახოს ტანჯვა, დაშალოს ისინი ყოველდღიური ცხოვრების სიხარულში, მიღებული ტკივილისგან, გარემომცველი სამყაროს ჰარმონიაში. პოეტი მთელი ბუნებით ხარობს ქარიშხლის შემდეგ:

ღრუბლის ქვეშ, გამჭვირვალე და სუფთა,

გათენება იტყვის, რომ უამინდობის დღე გავიდა,

თქვენ ვერ იპოვით ბალახის ფიტს და ვერ იპოვით ბუჩქს,

ისე, რომ ის არ ტირის და არ ანათებს ბედნიერებით ...

ფეტის ხედვა ბუნებაზე ტიუტჩევის მსგავსია: მასში მთავარია მოძრაობა, სასიცოცხლო ენერგიის დინების მიმართულება, რომელიც ენერგიას აძლევს ადამიანებს და მათ ლექსებს. ფეტმა ლეო ტოლსტოის მისწერა: „ხელოვნების ნაწარმოებში დაძაბულობა დიდი რამ არის“. გასაკვირი არ არის, რომ ფეტის ლირიკული შეთქმულება ვითარდება ადამიანის სულიერი ძალების უდიდესი დაძაბულობის დროს. ლექსი "გათენებაზე, არ გააღვიძო იგი" ასახავს სწორედ ასეთ მომენტს", რომელიც ასახავს ჰეროინის მდგომარეობას:

და რაც უფრო ანათებდა მთვარე

და რაც უფრო ხმამაღლა უსტვენდა ბულბული,

უფრო და უფრო ფერმკრთალდებოდა

გული უფრო და უფრო ძლიერად მიცემდა.

ამ ლექსის თანხმობაში - სხვა გმირის გამოჩენა: „გათენებამდე მღეროდი, ცრემლით დაღლილი“. მაგრამ ფეტის ყველაზე გასაოცარი შედევრი, რომელიც ასახავდა შინაგან სულიერ მოვლენას ადამიანის ცხოვრებაში, არის ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..." ამ ლექსში არის ლირიული შეთქმულება, ანუ არაფერი ხდება მოვლენის დონეზე, მაგრამ შეყვარებული სულის გრძნობებისა და მდგომარეობების დეტალური განვითარება, ღამის თარიღის შეღებვა - კერძოდ, ეს აღწერილია ლექსში - უცნაური ფერებით. ღამის ჩრდილების ფონზე წყნარი ნაკადის ვერცხლი ანათებს და ღამის მშვენიერ სურათს ავსებს საყვარელი ადამიანის გარეგნობის ცვლილება. ბოლო სტროფი მეტაფორულად რთულია, რადგან სწორედ მასზე მოდის ლექსის ემოციური კულმინაცია:

შებოლილ ღრუბლებში მეწამულ ვარდებში,

ქარვის ანარეკლი,

და კოცნა და ცრემლები,

და გამთენიისას, გამთენიისას!...

ამ მოულოდნელი სურათების მიღმა საყვარელი ადამიანის თვისებებია, მისი ტუჩები, მისი ღიმილის ნაპერწკალი. ამ და სხვა ახალი ლექსებით ფეტი ცდილობს დაამტკიცოს, რომ პოეზია არის გამბედაობა, რომელიც ამტკიცებს ყოფიერების ჩვეული კურსის შეცვლას. ამ მხრივ, საჩვენებელია ლექსი „ერთი ბიძგით განდევნა ცოცხალი ნავი...“. მისი თემაა პოეტის შთაგონების ბუნება. კრეატიულობა განიხილება, როგორც მაღალი აწევა, გარღვევა, მიუღწეველის მიღწევის მცდელობა. ფეტი პირდაპირ ასახელებს თავის პოეტურ ღირსშესანიშნაობებს:

ერთი ხმით შეწყვიტო საშინელი ოცნება,

დალიე უცებ უცნობი, ძვირფასო,

მიეცი სიცოცხლეს სუნთქვა, სიტკბო მიეცი საიდუმლო ტანჯვას...

პოეზიის კიდევ ერთი სუპერ-ამოცანაა სამყაროს კონსოლიდაცია მარადისობაში, შემთხვევითობის, მიუწვდომლობის ასახვა („ერთ წამში იგრძნო სხვისი, როგორც საკუთარი“). მაგრამ იმისთვის, რომ სურათებმა მკითხველის ცნობიერებამდე მიაღწიოს, არაფრისგან განსხვავებით განსაკუთრებული მუსიკალურობაა საჭირო. ფეტი იყენებს ხმის წერის ბევრ ტექნიკას (ალიტერაცია, ასონანსი), ჩაიკოვსკიმ კი თქვა: ”ფეტი თავის საუკეთესო მომენტებში სცილდება პოეზიით მითითებულ საზღვრებს და თამამად დგამს ნაბიჯს ჩვენს სფეროში”.

მაშ, რა გაგვიმხილა ფეტის ლექსებმა? საყვარელი ადამიანის სიკვდილის სიბნელიდან ყოფნის ხალისის ნათებამდე მიდიოდა, მის გზას ცეცხლითა და სინათლით ანათებდა ლექსებში. ამისათვის მას რუსული ლიტერატურის ყველაზე მზიან პოეტს უწოდებენ (ყველამ იცის სტრიქონები: „მოვედი თქვენთან სალამით, რომ გითხრათ, რომ მზე ამოვიდა“). ფეტს არ ეშინია შოკის შემდეგ სიცოცხლის, მას სჯერა და ინარჩუნებს რწმენას დროთა განმავლობაში ხელოვნების გამარჯვების, მშვენიერი მომენტის უკვდავების.

ა.ფეტის ლექსები სუფთა პოეზიაა, იმ გაგებით, რომ პროზის წვეთიც არ არის. ჩვეულებრივ, ის არ მღეროდა ცხელ გრძნობებზე, სასოწარკვეთილებაზე, აღფრთოვანებაზე, ამაღლებულ აზრებზე, არა, წერდა უმარტივეს რამეებზე - ბუნების სურათებზე, წვიმაზე, თოვლზე, ზღვაზე, მთებზე, ტყეებზე, ვარსკვლავებზე, სულის უმარტივესი მოძრაობები, თუნდაც წუთიერი შთაბეჭდილებები. მისი პოეზია ხალისიანი და კაშკაშაა, მას აქვს სინათლისა და სიმშვიდის გრძნობა. დანგრეულ სიყვარულზეც კი მსუბუქად და მშვიდად წერს, თუმცა გრძნობა ღრმა და სუფთაა, როგორც პირველ წუთებში. სიცოცხლის ბოლომდე ფეტუმ არ შეცვალა ის სიხარული, რომელიც მის თითქმის ყველა ლექსს აწუხებდა.

მისი პოეზიის სილამაზე, ბუნებრიობა, გულწრფელობა სრულ სრულყოფილებას აღწევს, ლექსი საოცრად გამოხატული, ხატოვანი, მუსიკალურია. უმიზეზოდ ჩაიკოვსკიმ, რიმსკი-კორსაკოვმა, ბალაკირევმა, რახმანინოვმა და სხვა კომპოზიტორებმა მის პოეზიას მიმართეს.

"ფეტის პოეზია თავად ბუნებაა, რომელიც სარკეს ჰგავს ადამიანის სულში..."

ტრადიციულ მსოფლიო და რუსულ ლექსებში ბუნების თემა ერთ-ერთი მთავარი, აუცილებლად შეხებული თემაა. და ფეტი ასევე ასახავს ამ თემას მის ბევრ ლექსში. მის ნამუშევრებში ბუნების თემა მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული სასიყვარულო ლირიკასთან, ხოლო ფეტისთვის დამახასიათებელი სილამაზის თემასთან, ერთი და განუყოფელი. 40-იანი წლების ადრეულ ლექსებში ბუნების თემა აშკარად არ არის გამოხატული, ბუნების გამოსახულებები ზოგადია, არა დეტალური:

შესანიშნავი სურათი,

როგორ კავშირში ხარ ჩემთან?

თეთრი ვაკე,

Სავსე მთვარე...

40-იანი წლების პოეტები ბუნების აღწერისას ძირითადად ეყრდნობოდნენ ჰაინესთვის დამახასიათებელ ხერხებს, ე.ი. თანმიმდევრული აღწერის ნაცვლად ცალკე შთაბეჭდილებები იყო მოცემული. ფეტის მრავალი ადრეული ლექსი გააკრიტიკეს, როგორც "ჰაინეს". მაგალითად, „ხმაურიანი შუაღამის ქარბუქი“, სადაც პოეტი გამოხატავს განწყობას მისი ფსიქოლოგიური ანალიზისა და სიუჟეტური სიტუაციის გარკვევის გარეშე, რომელთანაც იგი დაკავშირებულია. გარესამყარო, თითქოსდა, შეფერილია ლირიკული „მე“-ს განწყობილებებით, მათ მიერ გაცოცხლებული, გაცოცხლებული. ასე ჩნდება ფეტისათვის დამახასიათებელი ბუნების ჰუმანიზაცია; ხშირად არის ბუნებით აღფრთოვანებული ემოციური გამონათქვამი, არ არსებობს ისეთი ნათელი და ზუსტი დეტალები, რომლებიც ასე დამახასიათებელია მოგვიანებით, რაც საშუალებას აძლევს ადამიანს განსაჯოს სურათი მთლიანობაში. ფეტის სიყვარული ბუნებისადმი, მისი ცოდნა, კონკრეტიზაცია და მასზე დახვეწილი დაკვირვება სრულად ვლინდება 50-იან წლებში მის ლექსებში. ალბათ, მისმა დაახლოებამ ტურგენევთან გავლენა მოახდინა იმ დროს მის გატაცებაზე ლანდშაფტური ლექსებისადმი. ბუნების ფენომენები უფრო დეტალური, სპეციფიკური ხდება, ვიდრე ფეტის წინამორბედები, რაც ასევე დამახასიათებელია ტურგენევის პროზის დღისთვის. ფეტი ასახავს არა არყს ზოგადად, როგორც რუსული ლანდშაფტის სიმბოლოს, არამედ სპეციფიკურ არყს საკუთარი სახლის ვერანდაზე, ზოგადად არა გზას თავისი უსასრულობითა და არაპროგნოზირებადობით, არამედ იმ კონკრეტულ გზაზე, რომელიც ახლავე ჩანს. სახლის ბარიერი. ან, მაგალითად, მის ლექსებში არის არა მხოლოდ ტრადიციული ფრინველები, რომლებსაც აქვთ მკაფიო სიმბოლური მნიშვნელობა, არამედ ისეთი ფრინველები, როგორებიცაა ჰარიერი, ბუ, ბლაკი, ქვიშაპი, ლაპინგი, სვიფტი და სხვები, რომელთაგან თითოეული ნაჩვენებია თავისი ორიგინალობით:

ნახევრად იმალება ღრუბლის მიღმა

მთვარე ჯერ კიდევ ვერ ბედავს ნათებას დღისით.

აქ ხოჭო აფრინდა და გაბრაზებული ზუზუნებდა,

აქ ჰარიერი ფრთის ამოძრავების გარეშე ცურავდა.

ტურგენევისა და ფეტის პეიზაჟები მსგავსია არა მხოლოდ ბუნებრივ მოვლენებზე დაკვირვების სიზუსტითა და დახვეწილობით, არამედ შეგრძნებებით, გამოსახულებებით (მაგალითად, მძინარე დედამიწის გამოსახულება, "დასვენებული ბუნება"). ფეტი, ისევე როგორც ტურგენევი, ცდილობს დააფიქსიროს, აღწერა ბუნებაში არსებული ცვლილებები. მისი დაკვირვებები ადვილად შეიძლება დაჯგუფდეს ან, მაგალითად, სეზონების გამოსახულებით, პერიოდის ნათლად განსაზღვრა. გვიანი შემოდგომაა გამოსახული:

ბოლო ყვავილები კვდებოდნენ

და სევდით ელოდნენ ყინვის სუნთქვას;

ნეკერჩხლის ფოთლები გაწითლდა კიდეების გასწვრივ,

ბარდა გაქრა და ვარდი ჩამოვარდა, -

ან ზამთრის ბოლოს:

გაზაფხულის უფრო სურნელოვანი ნეტარება

ჩამოსვლის დრო არ გვქონდა,

მეტი ხევი თოვლით არის სავსე

ჯერ კიდევ გამთენიისას ეტლი ღრიალებს

გაყინულ გზაზე...

ეს ადვილად გასაგებია, რადგან აღწერა ზუსტი და ნათელია. ფეტს უყვარს დღის ზუსტად განსაზღვრული დროის, ამა თუ იმ ამინდის ნიშნების, ბუნებაში ამა თუ იმ ფენომენის დასაწყისის აღწერა (მაგალითად, წვიმა „გაზაფხულის წვიმაში“). ანალოგიურად, შეიძლება დადგინდეს, რომ ფეტი, უმეტესწილად, იძლევა რუსეთის ცენტრალური რეგიონების აღწერას.

საშუალო და სპეციალური განათლების სამინისტრო

646-ე საშუალო სკოლა

ლირიკის ძირითადი მოტივები A.A.Fet-ის შემოქმედებაში

/ საგამოცდო ფურცელი /

დასრულებული:

მე-9 კლასის მოსწავლე „B“

რატკოვსკი ა.ა.

შემოწმებულია:

ლიტერატურის მასწავლებელი

სალიევა რ.ა.

მოსკოვი

Სარჩევი

1. კრეატიულობა A.A. ფეტა……………………………………………..გვ.
2. ფეტის პოეზია თავად ბუნებაა, რომელიც იყურება

ადამიანის სული……………………………………………………. გვერდი

1. A. Fet-ის ესთეტიკური შეხედულებები…………………………………… გვ.
2. სიყვარულის მოტივები ფეტის ლექსებში………………………………………….გვ.
3. სასიყვარულო მოგონებების გამოსახულება A. Fet-ის ლექსებში…………………….. გვ.
4. იმპრესიონიზმის თავისებურებები ფეტის ლექსებში…………………………………… გვერდი
5. გამოყენებული ლიტერატურის სია………………………………..გვ.

კრეატიულობა A. Fet

A. A. Fet-ს განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს XIX საუკუნის მეორე ნახევრის რუსულ პოეზიაში. იმ წლებში რუსეთში არსებული სოციალური ვითარება გულისხმობდა ლიტერატურის აქტიურ მონაწილეობას სამოქალაქო პროცესებში, ანუ პოეზიისა და პროზის ბრწყინვალებას, ასევე მათ გამოხატულ სამოქალაქო ორიენტაციას. ნეკრასოვმა საფუძველი ჩაუყარა ამ მოძრაობას და განაცხადა, რომ ყოველი მწერალი ვალდებულია ანგარიში გაუწიოს საზოგადოებას, იყოს პირველ რიგში მოქალაქე, შემდეგ კი ხელოვნების ადამიანი. ფეტი არ იცავდა ამ პრინციპს, დარჩა პოლიტიკის მიღმა და ამით შეავსო თავისი ნიშა იმ ეპოქის პოეზიაში, გაუზიარა იგი ტიუტჩევს.

მაგრამ თუ გავიხსენებთ ტიუტჩევის ლექსებს, მაშინ ის ადამიანის არსებობას განიხილავს მის ტრაგედიაში, ხოლო ფეტი ითვლებოდა მშვიდი სოფლის სიხარულის პოეტად, მიზიდული ჭვრეტისკენ. პოეტის პეიზაჟი სიმშვიდით, სიმშვიდით გამოირჩევა. მაგრამ იქნებ გარეა? მართლაც, თუ კარგად დააკვირდებით, ფეტის ლექსები სავსეა დრამატულობით, ფილოსოფიური სიღრმით, რომელიც ყოველთვის განასხვავებდა დიდ პოეტებს ერთდღიანი ავტორებისგან. ფეტოვის ერთ-ერთი მთავარი თემაა უპასუხო სიყვარულის ტრაგედია. ამ თემაზე ლექსები ავლენს ფეტის ბიოგრაფიის ფაქტებს, უფრო სწორედ, რომ ის გადარჩა საყვარელი ქალის სიკვდილს. ამ თემასთან დაკავშირებულ ლექსებს სამართლიანად უწოდეს გარდაცვლილის მონოლოგები.

შენ განიცადე, მე მაინც ვიტანჯები

ეჭვი მეპარება სუნთქვა

და ვკანკალებ და გული მერიდება

ეძებეთ ის, რისი გაგებაც არ შეგიძლიათ.

ამ ტრაგიკულ მოტივთან არის გადაჯაჭვული პოეტის სხვა ლექსები, რომელთა სათაურები მჭევრმეტყველად საუბრობენ თემაზე: სიკვდილი, ცხოვრება უკვალოდ გაბრწყინდა, მარტივი მოგონებების ნისლში... როგორც ხედავთ, იდილია არ არის. მხოლოდ პოეტის სევდით განზავებული, ის საერთოდ არ არსებობს. კეთილდღეობის ილუზიას ქმნის პოეტის სურვილი, გადალახოს ტანჯვა, დაშალოს ისინი ყოველდღიური ცხოვრების სიხარულში, მიღებული ტკივილისგან, გარემომცველი სამყაროს ჰარმონიაში. პოეტი მთელი ბუნებით ხარობს ქარიშხლის შემდეგ:

ღრუბლის ქვეშ, გამჭვირვალე და სუფთა,

გათენება იტყვის, რომ უამინდობის დღე გავიდა,

თქვენ ვერ იპოვით ბალახის ფიტს და ვერ იპოვით ბუჩქს,

ისე, რომ ის არ ტირის და არ ანათებს ბედნიერებით ...

ფეტის ხედვა ბუნებაზე ტიუტჩევის მსგავსია: მასში მთავარია მოძრაობა, სასიცოცხლო ენერგიის დინების მიმართულება, რომელიც ენერგიას აძლევს ადამიანებს და მათ ლექსებს. ფეტმა ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის მისწერა: მხატვრულში

დაძაბულობა დიდი რამ არის. გასაკვირი არ არის, რომ ფეტის ლირიკული შეთქმულება ვითარდება ადამიანის სულიერი ძალების უდიდესი დაძაბულობის დროს. ლექსი გამთენიისას, ნუ გააღვიძებ, აჩვენებს სწორედ ასეთ მომენტს, რომელიც ასახავს ჰეროინის მდგომარეობას:

და რაც უფრო ანათებდა მთვარე

და რაც უფრო ხმამაღლა უსტვენდა ბულბული,

უფრო და უფრო ფერმკრთალდებოდა

გული უფრო და უფრო ძლიერად მიცემდა.

ამ ლექსის თანხმობაში - სხვა გმირის გამოჩენა: გათენებამდე მღეროდი, ცრემლით დაღლილი. მაგრამ ფეტის ყველაზე თვალსაჩინო შედევრი, რომელიც ასახავდა შინაგან სულიერ მოვლენას ადამიანის ცხოვრებაში, არის ლექსი ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა... ამ ლექსში არის ლირიკული შეთქმულება, ანუ არაფერი ხდება მოვლენის დონეზე, მაგრამ მოცემულია გმირის გრძნობებისა და გამოცდილების დეტალური გაწმენდა, შეყვარებულის სულის მდგომარეობის ცვლილება, ღამის თარიღის შეღებვა, კერძოდ, ეს აღწერილია ლექსში უცნაური ფერებით. ღამის ჩრდილების ფონზე წყნარი ნაკადის ვერცხლი ანათებს და ღამის მშვენიერ სურათს ავსებს საყვარელი ადამიანის გარეგნობის ცვლილება. ბოლო სტროფი მეტაფორულად რთულია, რადგან სწორედ მასზე მოდის ლექსის ემოციური კულმინაცია:

შებოლილ ღრუბლებში მეწამულ ვარდებში,

ქარვის ანარეკლი,

და კოცნა და ცრემლები,

და გამთენიისას, გამთენიისას!...

ამ მოულოდნელი სურათების მიღმა საყვარელი ადამიანის თვისებებია, მისი ტუჩები, მისი ღიმილის ნაპერწკალი. ამ და სხვა ახალი ლექსებით ფეტი ცდილობს დაამტკიცოს, რომ პოეზია არის გამბედაობა, რომელიც ამტკიცებს ყოფიერების ჩვეული კურსის შეცვლას. ამ მხრივ ლექსი მიანიშნებს ერთი ბიძგზე ცოცხალ ნავს გაძევებაზე... მისი თემაა პოეტის შთაგონების ბუნება. კრეატიულობა განიხილება, როგორც მაღალი აწევა, გარღვევა, მიუღწეველის მიღწევის მცდელობა. ფეტი პირდაპირ ასახელებს თავის პოეტურ ღირსშესანიშნაობებს:

ერთი ხმით შეწყვიტო საშინელი ოცნება,

დალიე უცებ უცნობი, ძვირფასო,

მიეცი სიცოცხლეს სუნთქვა, სიტკბო მიეცი საიდუმლო ტანჯვას...

პოეზიის კიდევ ერთი სუპერ-ამოცანაა სამყაროს კონსოლიდაცია მარადისობაში, შემთხვევითობის, მიუწვდომლობის ასახვა (მყისიერად იგრძნო სხვისი, როგორც საკუთარი). მაგრამ იმისთვის, რომ სურათებმა მკითხველის ცნობიერებამდე მიაღწიოს, არაფრისგან განსხვავებით განსაკუთრებული მუსიკალურობაა საჭირო. ფეტი იყენებს ხმის წერის მრავალ მეთოდს (ალიტერაცია, ასონანსი), ჩაიკოვსკიმ კი თქვა: ფეტი თავის საუკეთესო მომენტებში სცილდება პოეზიით მითითებულ საზღვრებს და თამამად დგამს ნაბიჯს ჩვენს მხარეში.

მაშ, რა გაგვიმხილა ფეტის ლექსებმა? საყვარელი ადამიანის სიკვდილის სიბნელიდან ყოფნის ხალისის ნათებამდე მიდიოდა, მის გზას ცეცხლითა და სინათლით ანათებდა ლექსებში. ამისთვის მას რუსულ ყველაზე მზიან პოეტს უწოდებენ

ლიტერატურა (ყველამ იცის სტრიქონები: მოვედი თქვენთან სალამით, რომ გითხრათ, რომ მზე ამოვიდა). ფეტს არ ეშინია შოკის შემდეგ სიცოცხლის, მას სჯერა და ინარჩუნებს რწმენას დროთა განმავლობაში ხელოვნების გამარჯვების, მშვენიერი მომენტის უკვდავების.

ა.ფეტის ლექსები სუფთა პოეზიაა, იმ გაგებით, რომ პროზის წვეთიც არ არის. ჩვეულებრივ, ის არ მღეროდა ცხელ გრძნობებზე, სასოწარკვეთილებაზე, აღფრთოვანებაზე, ამაღლებულ აზრებზე, არა, წერდა უმარტივეს რამეებზე - ბუნების სურათებზე, წვიმაზე, თოვლზე, ზღვაზე, მთებზე, ტყეებზე, ვარსკვლავებზე, სულის უმარტივესი მოძრაობები, თუნდაც წუთიერი შთაბეჭდილებები. მისი პოეზია ხალისიანი და კაშკაშაა, მას აქვს სინათლისა და სიმშვიდის გრძნობა. დანგრეულ სიყვარულზეც კი მსუბუქად და მშვიდად წერს, თუმცა გრძნობა ღრმა და სუფთაა, როგორც პირველ წუთებში. სიცოცხლის ბოლომდე ფეტუმ არ შეცვალა ის სიხარული, რომელიც მის თითქმის ყველა ლექსს აწუხებდა.

მისი პოეზიის სილამაზე, ბუნებრიობა, გულწრფელობა სრულ სრულყოფილებას აღწევს, ლექსი საოცრად გამოხატული, ხატოვანი, მუსიკალურია. უმიზეზოდ ჩაიკოვსკიმ, რიმსკი-კორსაკოვმა, ბალაკირევმა, რახმანინოვმა და სხვა კომპოზიტორებმა მის პოეზიას მიმართეს.

ფეტის პოეზია თავად ბუნება, სარკე

ადამიანის სულში ჩახედვა...

ტრადიციულ მსოფლიო და რუსულ ლექსებში ბუნების თემა ერთ-ერთი მთავარი, აუცილებლად შეხებული თემაა. და ფეტი ასევე ასახავს ამ თემას მის ბევრ ლექსში. მის ნამუშევრებში ბუნების თემა მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული სასიყვარულო ლირიკასთან, ხოლო ფეტისთვის დამახასიათებელი სილამაზის თემასთან, ერთი და განუყოფელი. 40-იანი წლების ადრეულ ლექსებში ბუნების თემა აშკარად არ არის გამოხატული, ბუნების გამოსახულებები ზოგადია, არა დეტალური:

შესანიშნავი სურათი,

A. A. Fet-ის შემოქმედება ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი გვერდია რუსული პოეზიის ისტორიაში. F. I. Tyutchov- სთან ერთად მათ მისცეს ლექსებს ისეთი სიღრმე და ინკლუზიურობა, რომ პოეზიამ მათ ადრე არ იცოდა. ფილოსოფიური სიმდიდრე, ბუნების უშუალო განცდა, მასთან ჰარმონიული ერთიანობა – ამ ყველაფერს ფეტის ლექსებში ვხვდებით.
ფეტის ბედი უჩვეულო იყო და დიდწილად წინასწარ განსაზღვრა მისი პოეტური შემოქმედების თავისებურებები. არასრულწლოვანი გერმანელი ჩინოვნიკის ვაჟი, ფეტი ჩაწერილი იყო ქრთამისთვის, როგორც ორიოლის მიწის მესაკუთრის შენშინის ვაჟი, რომელმაც პოეტის დედა წაართვა მამას. მაგრამ მოტყუება გამოვლინდა და ფეტი მრავალი წლის განმავლობაში განიცდიდა რას ნიშნავს იყო უკანონო. მთავარი ის არის, რომ მან დაკარგა კეთილშობილი შვილის სტატუსი. ის ცდილობდა თავადაზნაურობის „მომსახურებას“, მაგრამ 13-წლიანი ჯარი და მცველები არაფერს აძლევდნენ. მერე ფულის სანაცვლოდ მოხუცი და მდიდარი ქალი გაჰყვა ცოლად, სასტიკი და ძუნწი ფერმერი გახდა.
ფეტი არასოდეს თანაუგრძნობდა რევოლუციონერებს და ლიბერალებსაც კი და სასურველი კეთილშობილების მისაღწევად, იგი დიდხანს და ხმამაღლა ავლენდა თავის ერთგულ გრძნობებს. და მხოლოდ მაშინ, როდესაც ფეტი უკვე 53 წლის იყო, ალექსანდრე II-მ გამოაქვეყნა ხელსაყრელი რეზოლუცია მის შუამდგომლობაზე. სასაცილო გახდა: თუ ოცდაათი წლის პუშკინმა შეურაცხყოფად მიიჩნია მისთვის კამერული იუნკერის წოდება (სასამართლო წოდება ჩვეულებრივ ენიჭება 20 წლამდე ახალგაზრდებს), მაშინ ამ რუსმა ლირიკულმა პოეტმა სპეციალურად შეიძინა კამერული იუნკერი. 70 წლის ასაკში.
ფეტი ასევე თანამშრომლობდა Sovremennik-ში. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ Sovremennik-ის თანამშრომლებმა 50-იან წლებში. სასარგებლო გავლენა იქონია ფეტის შემოქმედების განვითარებაზე, პოეტის სრული დაახლოება მათ წრესთან არ მომხდარა. მათ შორისაც კი, ვინც პირადად სხვებთან შედარებით უფრო მეგობრული იყო მის მიმართ, იყო მისგან იდეოლოგიური და ესთეტიკური განსხვავების არსებითი პუნქტები. ჯ.ი. ტოლსტოი - განსაკუთრებით მოგვიანებით, მათი მეგობრული სიახლოვის პერიოდში - ფეტში გააღიზიანა მორალისა და რელიგიის პრობლემებისადმი გულგრილობამ. საბოლოო ჯამში, ისინი ვერ შეთანხმდნენ ხელოვნებაზე, მის ამოცანებსა და მიზნებზე, რადგან ფეტმა უარყო ხელოვნების სოციალური და ეთიკური მნიშვნელობა, რომელიც, როგორც ჩანს, ტოლსტოი იყო მთავარი.
ფეტი იცავდა შემოქმედების არაცნობიერებას და სუბიექტურობას. ამავე დროს, ფეტი ცდილობდა არა გაერთიანებას, არამედ ხელოვნების მეშვეობით ხალხის გაერთიანებას. არ სჯეროდა ისტორიული და სოციალური პროგრესის, მას სჯეროდა ადამიანთა ურთიერთგაგების ბუნებრივი უნარის და კომუნიკაციაში ხედავდა ბედნიერების წყაროს და ცხოვრების სისრულის გამოხატულებას. სულიერი კომუნიკაციის სისავსის მწვავე წყურვილიდან ფეტს აქვს სიტყვიერი გამოხატვის, ლოგიკური მეტყველების „უკმარისობის“ განცდა. ფეტის გაუმაძღრებელ სურვილში, „შეავსოს“ სიტყვიერი მეტყველება სხვა ენებით, მისი კრიტიკა გონებისა და ცნობიერების რაციონალისტური პრინციპის მიმართ, ერთი მხრივ, და მისი სიყვარული ადამიანის ფიზიკური ბუნებრივი ცხოვრებისადმი, მისი ყველა გარეგნობის მიმართ. სხვა, დაზარალებული. ფეტი ეძებს და პოულობს, გარდა სიტყვებისა, აზრებისა და გრძნობების გადმოცემის სხვა საშუალებებსაც და სარგებლობს ამ ახალი გზებით, რომლებიც იწვევს ადამიანებს შორის დაახლოებას.
ცნობილია, რომ ფეტი უყვარდა მუსიკას, სიტყვასიტყვით პატივს სცემდა მას. შემთხვევითი არ არის, რომ მის ლექსებზე მრავალი პოპულარული რომანი დაიწერა ("ოჰ, დიდხანს ვიქნები საიდუმლო ღამის სიჩუმეში ...", "რა ბედნიერებაა! და ღამე, და ჩვენ მარტო ვართ .. .“, „ღამე გაბრწყინდა. მთვარე სავსე იყო ბაღით...“, „დიდი ხანია სიყვარულში ცოტა სიხარულია...“, „უხილავ ნისლში...“, „არ ვიქნები. რამე გითხრა...“, „გათენებაზე არ გააღვიძო...“ და ა.შ.).
თემატურად, ფეტის ლექსები არც თუ ისე მრავალფეროვანია: ბუნების სილამაზე ("მოვედი შენთან მისალმებით ...", "ჩურჩული. მორცხვი სუნთქვა ...", "რა სევდა! ხეივნის დასასრული ...", ”ამ დილით, ეს სიხარული…”, ”მე ველოდები, მე სავსე ვარ შფოთვით…”) და ქალის სიყვარული (”არა, მე არ შევიცვალე…”, ”მას უნდოდა ჩემი სიგიჟე”. ...", "შემიყვარე! როგორც კი შენი თავმდაბალი .. . . "," მე მაინც მიყვარს, მე მაინც ვწუწუნებ ...") - ეს არის მთელი თემა. მაგრამ რა დიდ ძალას აღწევს ფეტი ამ ვიწრო საზღვრებში! გარდა ამისა, ერთად შერწყმა, ისინი ხატავენ რუსეთის გასაოცარ, ჭეშმარიტად ფეტოვსკის იმიჯს. პროვინციაში, ქვეყნის შორეულ კუთხეებში, მან ჩამოაყალიბა: ლიტერატურულმა წარმატებამ ფეტს არ მისცა გარკვეული ადგილი საზოგადოებაში, უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ იგი იძულებული გახდა შორეულ პროვინციულ კუთხეებში ტრიალებდა, ტრიალებდა ჯარის ოფიცერთა წრეში. - ჯარისკაცები და ადგილობრივი მიწის მესაკუთრეები.
ფეტას რუსეთი არის პატრიარქალური სოფლის ცხოვრების წესის რუსეთი თავისი მკაცრი, დათოვლილი დაბლობებით, შორს წაღებული ტრიოებით, იდუმალი საშობაო საღამოებით და ხის ქალაქების ლტოლვით. ამავდროულად, ფეტი მძაფრად გრძნობს სამყაროსა და ბუნების სილამაზეს და გამოხატავს ამას სრულყოფილი, კლასიკური, მარადიულად ლამაზი ფორმებით. ცხოვრების ამ აღქმის მიღმა დგას გადახვევა ტრადიციული დამოკიდებულებისგან სილამაზისადმი, როგორც იდეალისადმი, რომელიც დევს თანამედროვე რეალობის მიღმა. ფეტი მწვავედ აღიქვამს რეალობის სილამაზეს და სილამაზეს ცხოვრების შეუცვლელ ატრიბუტად მიიჩნევს. მშობლიური ბუნება მის უშუალო რეალურ ცხოვრებაში ფეტის პოეზიაში ჩნდება, როგორც სილამაზის გამოვლენის მთავარი სფერო. და "დაბალი ცხოვრება", და გრძელი საღამოების მოწყენილობა, და ყოველდღიური ერთფეროვნების მტკივნეული სევდა და რუსი ჰამლეტის სულის მტკივნეული დისჰარმონია ხდება პოეტური ასახვის საგანი ფეტის შემოქმედებაში.
განსხვავება ფეტის მიერ მშობლიური სივრცის აღქმასა და მის, მაგალითად, ლერმონტოვისა და („მკვდარი სულებში“) გოგოლის ნაწარმოებებში გამოხატულს შორის, მდგომარეობს მისი სურათების უფრო დიდ სივრცულ შეზღუდვაში. თუ გოგოლი "მკვდარი სულების" ლირიკულ დიგრესიებში ირგვლივ მიმოიხედავს, თითქოსდა, მთელ რუსეთის დაბლობს მასზე აწეული გადმოსახედიდან და ლერმონტოვი ხედავს სამშობლოს უზარმაზარ პანორამას მის გაუთავებელ მოხეტიალეს თვალით. გზები და მინდვრები, შემდეგ ფეტი აღიქვამს მის დასახლებულ ცხოვრებას, მის სახლს, ბუნებას. ის აღნიშნავს ცვლილებებს მკვდარი ზამთრის ბუნებაში, ზუსტად იმიტომ, რომ ისინი მისთვის კარგად ნაცნობ მხარეში მცირე დეტალებით ხდება. Მაგალითად,
როგორ მოსწონთ დაფიქრებული თვალების პოვნა
დახვეული თხრილები, დახვეული მთები...
ილე შიშველ მინდვრებს შორის,
სად არის უცნაური გორაკი...
გამოძერწილი შუაღამისას -
მორევი ქარი შორს...“
პოეტმა იცის, სად იყო თხრილები, თოვლით დაფარული, აღნიშნავს, რომ ბრტყელი მინდვრები თოვლით იყო დაფარული, რომ ღამით გაიზარდა გორაკი, რომელიც იქ არ იყო.
პოეტს აკრავს განსაკუთრებული სფერო, „საკუთარი სივრცე“ და სწორედ ეს სივრცეა მისთვის სამშობლოს გამოსახულება.
ლირიკული მოტივების ეს დიაპაზონი აისახება, მაგალითად, ფეტის ლექსში „სევდიანი არყი“. არყის გამოსახულება მრავალი პოეტის ლექსებში სიმბოლოა რუსული ბუნება. „მათეთრებელი არყის წყვილი“ და „სამშობლოში“ ლერმონტოვი რუსეთის განსახიერებად გვევლინება. ფეტი გამოსახავს ერთ არყს, რომელსაც ყოველდღე ხედავს თავისი ოთახის ფანჯრიდან. პოეტისთვის ოდნავი ცვლილებები ამ ხეზე, ზამთარში შიშველი, თითქოს სიცივეში მკვდარი, მისი მშობლიური მიწის ბუნების სილამაზისა და თავისებური ცხოვრების განსახიერებაა.
პოეტის სახლი სივრცის, ბუნების ცენტრია, რაც მის ლანდშაფტურ ლექსებშია ასახული. ამიტომ მის ლექსებში ხშირია მინიშნება იმისა, რომ პოეტი ბუნებას ფანჯრიდან ჭვრეტს. ფეტის თანდაყოლილი ბუნების პოეტური აღქმის ორიგინალობა გადმოცემულია, მაგალითად, მის ლექსში "სოფელი". პოეტს უყვარს სოფელი, როგორც მისთვის ძვირფასი გოგონას გარშემო სამყარო, რომელიც მისი „სფეროა“. პოეტს უყვარს ბუნება და გოგონას გარშემო მყოფი ადამიანები, ხმები და შუქის თამაში მის გარშემო, მისი ტყის ჰაერის არომატები და მოძრაობა, მისი მდელო, მისი სახლი. მას უყვარს კატა, რომელიც მის ფეხებთან ტრიალებს და შრომა ხელში. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს ყველაფერი მასზეა. ტყუილად არ ატარებს ლექსს კოლექტიური სახელწოდება „სოფელი“, ანუ სამყარო, რომელიც წარმოადგენს ცოცხალ და ორგანულ ერთობას. გოგონა ამ ერთიანობის სულია, მაგრამ განუყოფელია მისგან, ოჯახიდან, სახლიდან, სოფლიდან. ამიტომ, პოეტი სოფელზე საუბრობს, როგორც მთელი ოჯახის თავშესაფარი ("მე მიყვარს შენი სევდიანი თავშესაფარი ...").
ამ პოეტურ წრეში არ არსებობს პოეტისთვის უფრო მნიშვნელოვანი ან ნაკლებად მნიშვნელოვანი საგნები. ყველა მათგანი ერთნაირად ტკბილია პოეტისთვის. თავად პოეტი ხდება მისი ნაწილი და მასში იხსნება ახალი ურთიერთობა საკუთარ თავთან. ის იწყებს საკუთარი თავის, როგორც ამ სამყაროს ნაწილის სიყვარულს, საკუთარი ისტორიების შეყვარებას, რომლებიც ამიერიდან ხდება გოგონას გარშემო არსებული მორალური ატმოსფეროს ნაწილი. სამშობლოს სივრცულ ერთობად აღქმა, ფეტიც მას დროულად აღიქვამს. ეს არის არა მხოლოდ "სოფელი", არამედ "სოფლის ყრუ საღამო" და საათები "კურთხევიდან" თვის მზის ამოსვლამდე და "მეტყველება ნელი მოძრაობით" და "ჩუმი ჩიტები". ანუ ეს არის ის ფენომენები, რომლებიც მას აკრავს სივრცეში და დროში. ფეტს არა მხოლოდ უყვარს სამყარო მის გარშემო, ის თითქოს იშლება მასში. თუ პუშკინისთვის სიყვარული იყო სიცოცხლის უმაღლესი სისავსის გამოვლინება, მაშინ ფეტისთვის სიყვარული არის ადამიანის არსებობის ერთადერთი შინაარსი, ერთადერთი რწმენა. ამ აზრს ის თავის ლექსებში გასაოცარი ძალით ადასტურებს.
ასე რომ, ფეტის ლექსები აყენებს არსების ქვაკუთხედს, ყველაზე მნიშვნელოვან კითხვებს. ის საუბრობს ადამიანზე და მის კავშირზე ბუნებასთან. ბუნების სიცოცხლის უსასრულობისა და მასთან პიროვნების ჰარმონიული შერწყმის შესაძლებლობის რწმენა ფეტის ბევრ ლექსშია გავრცელებული. როგორც მათი ფილოსოფიური საფუძველი, ის აძლევს მათ მსუბუქ, დამამშვიდებელ ხმას. ფეტმა ახლებურად აჩვენა სამშობლოს თემა თავის პოეზიაში, ერთი მხრივ, ზღუდავდა მას, მაგრამ მეორე მხრივ, გაღრმავდა, განუზომლად გამდიდრებდა.
A. A. Fet იყო რუსული იმპრესიონიზმის ერთ-ერთი ფუძემდებელი, რომელიც მე-19 საუკუნის ბოლოს ევროპაში გამოჩნდა, როგორც სტილი. მან რუსულ პოეზიაში შემოიტანა სამყაროს სრულიად ახალი გრძნობა, საგნების ახალი ხედვა, რომელმაც უდიდესი გავლენა მოახდინა მთელ შემდგომ რუსულ ლიტერატურაზე.

აფანასი აფანასიევიჩ ფეტის პოეზია გაჟღენთილია სიცოცხლის ბედნიერებით, სავსეა სიყვარულის სიხარულით და ბუნების სიამოვნებით. ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია, რომ უკიდურესად რთულია მისი პოეზიის თემატურად დაყოფა.

ფეტი იყო „სუფთა ხელოვნების“ მომხრე, ის ამტკიცებდა, რომ პოეზია არ უნდა იყოს დამოკიდებული საზოგადოების მოთხოვნებზე.

რუსული ლიტერატურის ისტორიაში ეს პოეტი დარჩა ლირიკული პეიზაჟის შეუდარებელ ოსტატად, რომელიც აუცილებლად ასახავს ადამიანის გრძნობებს.

ფეტის ლექსების სურათები და თემები

ბუნება და პეიზაჟი პოეტის შემოქმედებაში

და უბერავს, როგორც მაშინ, ამ ხმაურ კვნესაში,

რომ მარტო ხარ - მთელი ცხოვრება, რომ მარტო ხარ - სიყვარული.

რომ არ იყოს წყენა და ფქვილის დამწვარი გული,

და სიცოცხლეს დასასრული არ აქვს და სხვა მიზანი არ არსებობს,

როგორც კი გჯერა ტირილის ხმების,

მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე!

ფეტის პოეზია ბუნების ნახევარტონებში ადამიანური ურთიერთობების საუკეთესო ნიუანსებს გადმოსცემს. ამის მაგალითია პოეტის მშვენიერი ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..."

ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა,

ტრილი ბულბული,

ვერცხლი და ფრიალი

მძინარე ნაკადი,

ღამის შუქი, ღამის ჩრდილები,

ჩრდილები დასასრულის გარეშე

ჯადოსნური ცვლილებების სერია

ტკბილი სახე,

შებოლილ ღრუბლებში მეწამულ ვარდებში,

ქარვის ანარეკლი,

და კოცნა და ცრემლები,

და გამთენიისას, გამთენიისას!

ლექსების საშუალებები და ფორმები

პოეტი, სახელობითი წინადადებების სტრუქტურის გამოყენებით, ქმნის დროის გასაოცარ სიტყვიერ მოძრაობას (საღამოდან დილამდე),

ცვლილებები გარე გამოვლინებებში და მოყვარულთა შინაგანი მდგომარეობა. და თუნდაც სიტყვა "ცრემლები" ამ ლექსში სიყვარულისა და ყოფნის სიხარულია.

ფეტის ლექსი შეიძლება იყოს პატარა მინიატურა, რომელშიც მხოლოდ გარეგანი მოვლენებია მოთხრობილი, მაგრამ ამავე დროს, ლექსი საუბრობს ღრმა შინაგან გამოცდილებაზე (გოგონაზე, რომელიც ელოდება პაემანს).

"ერთადერთი ასეთი, რომელსაც არ ჰყავს ტოლი არცერთ ლიტერატურაში." "ის ბევრად მაღლა დგას თავის დროზე, რომელმაც არ იცის როგორ დააფასოს იგი"

ჩვენ, მეოცე საუკუნეში მცხოვრებნი, მხოლოდ მას შეგვიძლია დავეთანხმოთ.

Მოგეწონა? ნუ დაუმალავთ სიხარულს სამყაროს - გააზიარეთ