რედაქტორის მისალმება ადვაიტა ვედანტა ცნობილია, როგორც "პირდაპირი მიდგომა" - განსხვავებით "ეტაპობრივი მიდგომისგან". თანდათანობითი მიდგომა გულისხმობს განმანათლებლობის სხვადასხვა დონის მიღწევას, ერთგვარ სულიერ კიბეს, რომელზედაც მაძიებელმა უნდა ავიდეს. ადვაიტა

კარგი დასაწყისი ყოველთვის საქმის ნახევარია საჯარო გამოსვლებში. როგორ დავიწყოთ ისე, რომ ჩვენ კიდევ მოგვისმინონ და მოგვისმინონ? ჩვენ გაგიზიარებთ საჯარო გამოსვლის რამდენიმე საიდუმლოებას, რომ დაიწყოთ.

დასაწყისისთვის გადავწყვიტოთ რა უნდა გააკეთოს მომხსენებელმა სიტყვის დასაწყისში. ეს მარტივია: მსმენელის ყურადღების მიქცევა, საზოგადოების ნდობა და, რა თქმა უნდა, თემისადმი ინტერესის გაღვივება. ეს არის მთავარი ამოცანები. თქვენ ჰკითხავთ: "აბა, როგორ გავაკეთოთ ეს?".

რამდენიმე ძირითადი ტექნიკა მუშაობს ყურადღებისთვის. თქვენ შეგიძლიათ აირჩიოთ ერთი, შეგიძლიათ დააკავშიროთ ტექნიკა.

პაუზა. ძალიან გვეხმარება გამოსვლის წინ მომხსენებლის შეკრება. ანუ მაშინვე არ გარბიხართ ადგილიდან, არამედ ფრთხილად, მოზომილად იწყებთ. როცა აუდიტორია წყვეტს ხმაურს, მოძრაობას და სპიკერის ყურებას, სწორედ მაშინ იწყებ. ნუ მისცემთ თავს აურზაურის უფლებას: დასაწყისში სიმშვიდე ყოველთვის პატივისცემას მოითხოვს. მაგრამ პაუზა არ უნდა გახანგრძლივდეს, რადგან ეს შეიძლება იყოს მომხსენებლის შიშის მაჩვენებელი.

Იყავი კეთილი. ნუ დააჭერთ, ნუ დააჭერთ, ნუ იქნებით თავიდან აგრესიული. ასეთ შეცდომას ხშირად უშვებენ გამოუცდელი მომხსენებლები და ეს ღალატობს მათ მღელვარებასა და გაურკვევლობას. დაიწყეთ მეგობრული მისალმებით, გაიღიმეთ და მიესალმეთ.

Რაზე ვილაპარაკოთ გრძნობენთუ ღელავ. ეს შესანიშნავი გზაა უბრალოდ თქვა: "გამარჯობა, მე ცოტა ვნერვიულობ შოუმდე." ეს ხელს უწყობს აუდიტორიასთან ახლოს ყოფნას, იმის ჩვენებას, რომ მასზე მაღლა კი არ დგახარ, მაგრამ მასთან ერთად ადამიანიც ხარ. უხეშობას გაპატიებთ და სტრესსაც მოგიხსნით. სხვათა შორის, მოდუნებული ატმოსფეროსთვის ის ყოველთვის მომგებიანი იქნება თვითირონია. მაგალითად: „ბატონებო, მე ძალიან მოშლილი ვარ. ისე მეშლება, რომ შემიძლია დავივიწყო სად მაქვს სათვალე, იმის გათვალისწინებით, რომ ცხვირზე მაქვს. მაგრამ ყოველთვის მახსოვს ჩვენი დღევანდელი შეხვედრის მნიშვნელობა. Დავიწყოთ." ამით აჩვენებთ, რომ თავდაჯერებული ხართ, მაგრამ არა ზედმეტად თავდაჯერებული.

რა თქმა უნდა, ძალიან მნიშვნელოვანია სწორი საქმის გაკეთება. მისალმებები. და უმჯობესია თქვათ: "დილა მშვიდობისა!" ვიდრე უბრალოდ ბანალური "გამარჯობა!". ამავდროულად, შეამცირეთ ტონი და შეაჩერეთ ფრაზის „დილა მშვიდობისა“ შემდეგ, რადგან თქვენი ტონის ამაღლება კითხვით ჟღერს და აჩვენებს თქვენს გაურკვევლობას.

პირველი ფრაზა არ უნდა შედგებოდეს რთული, აბსტრაქტული და გრძელი წინადადებებისაგან. წინააღმდეგ შემთხვევაში, თქვენს მიმართ დამოკიდებულება იქნება „ყველაზე ჭკვიანი, თუ რა?“. ილაპარაკე ნდობის გასაჩინებლად ნათელი, ნაცნობიაუდიტორიას ისეთი რამ, რისიც აუცილებლად დაიჯერებს, ან არ გააღიზიანებს.

დასაწყისისთვის ძალიან კარგია ციტატები. მაგრამ არა ხანგრძლივი. ციტატა უნდა იყოს გასაგები და არა აბსტრაქტული, აუცილებლად თქვენი გამოსვლის თემაში. სხვათა შორის, ამ შემთხვევაში, უმჯობესია დაასრულოთ ციტატით.

ყოველთვის სასიამოვნო კომპლიმენტი მაყურებლისთვის. მაგრამ ეს არ უნდა იყოს ბანალური და ძალიან კონკრეტული. მაგალითად: „ძალიან მოხარული ვარ, რომ ამ თემამ ასეთი ახალგაზრდა აუდიტორიის ინტერესი გამოიწვია“. ან: ”დარწმუნებული ვარ, რომ თითოეული დამსწრე ამ აუდიტორიაში გარკვეული მიზეზის გამო აღმოჩნდა, ვხედავ, რომ აქ გულგრილი ან შემთხვევითი ხალხი არ არის.”

მშვენიერია მაყურებლის ყურადღების მიქცევა მისი დახმარებით მოულოდნელი ფრაზა ან მოქმედება. მაგალითად: "მივხვდი, რომ ეს არავის სჭირდებოდა!" - სწორედ ამ სიტყვებით იწყებს თავის ისტორიას ფსიქოლოგის ბევრი კლიენტი. როგორ მოვიქცეთ მასზე? და მოდით ვისაუბროთ დღეს ფსიქოთერაპიის ტექნიკაზე.

მოქმედებები ასევე შეიძლება იყოს განსხვავებული. დავინახე, რომ მომხსენებელი დარბაზში ყვავილებით შემოვიდა და ქალებს მიხაკები დაურიგა. Უბრალოდ. გამოსვლის თემას კი ასე მიუერთა: „ჩვენ ძალიან იშვიათად ვაკეთებთ იმას, რაც გვინდა, ასე იშვიათად ვანიჭებთ სიხარულს სხვებს! იმედი მაქვს, რომ ჩემი შესრულება მხოლოდ დადებით ემოციებს გამოიწვევს! და ეს გამოიწვია! მაგრამ ფრთხილად იყავით: თქვენ ასევე უნდა შეგეძლოთ აუდიტორიის შოკი და არ გადახვიდეთ უკიდურესობაში. მე შევესწარი შემთხვევის, როდესაც სპიკერი მაგიდაზე გადახტა, პროექტორი გადაატრიალა, შემდეგ კი დიდხანს დაჟინებით მოითხოვა მაყურებელი გონს. ნებისმიერ გამოთქმას აქვს საზომი!

Დაიწყე მოთხრობები. მაგრამ აქ ძალიან მნიშვნელოვანია ამბის მიტანა თქვენი გამოსვლის თემამდე. მაგალითად: „ძვირფასო მეგობრებო, დღეს რომ წავედი თქვენთან, გამიკვირდა: ყველაფერი ისე მოხდა, თითქოს სამყაროს სურდა, რომ აქ თქვენთან მოვიდე, განურჩევლად გარემოებისა. და ისინი იყვნენ! საერთოდ, გუშინ ვიწექი სიცხისგან, ჩახლეჩილი ხმით და ოჯახის წევრების დარწმუნებით: „აბა, სად აპირებ წასვლას ასეთ მდგომარეობაში“. დილით ხალისიანი, ხალისიანი და სუფთა ვიყავი. არ დაიჯერებთ, რომ ყველა შუქნიშანი იყო მწვანე, მაშინვე იპოვეს პარკირების ადგილი და მზეც კი ამოვიდა, შეხედეთ! სხვათა შორის, მზის შესახებ. ჩვენი დღევანდელი შეხვედრის თემაც ჩვენს მზის სისტემას ეხება: არის თუ არა სიცოცხლე მარსზე?

როცა უნივერსიტეტში ვიყავი, პირველი სექტემბრის საპატივცემულოდ გამართულ გალა კონცერტზე პროფესორი მრავალი წლის განმავლობაში სცენიდან ყოველთვის ერთსა და იმავე ამბავს ყვებოდა. დიოგენეს შესახებ, მის კასრზე და მის ცნობილ ძახილზე "ევრიკა!". პროფესორმა ეს ყველაფერი დაუკავშირა იმას, რომ სტუდენტი ყოველთვის უნდა იხელმძღვანელოს შემოქმედებითობით, აღმოჩენებითა და კვლევებით, სამყაროს ცოდნით ჩვენი გამორჩეული უნივერსიტეტის დახმარებით.

თუ თქვენ გაქვთ დაგეგმილი შეხვედრა, ან შეხვედრა, მაშინ კარგია, რომ დაიწყოთ მთავარი, გაითვალისწინეთ "თემა-მიზან-რეგულირების" სტრუქტურა. მაგალითად: „დილა მშვიდობისა, კოლეგებო! ჩვენი შეხვედრის თემაა „უსაფრთხოების რეგულაციების ცვლილებები“. ჩვენ უნდა ვიმსჯელოთ, თუ როგორ უნდა მივაწოდოთ ეს ინფორმაცია საწარმოს თანამშრომლებს. ჩემი მესიჯი ათი წუთი დასჭირდება, შემდეგ სამი წუთი მზად ვიქნები თქვენს შეკითხვებზე პასუხის გაცემას და კიდევ თხუთმეტ წუთს დავთმობთ თემის განხილვასა და წინადადებების შემუშავებას. Დავიწყოთ."

და დაიმახსოვრეთ, პირველ 5-10 წამში მსმენელი გიყურებს და კითხულობს რა შეუძლია მიიღოს თქვენგან, როგორც მოსაუბრემ, დაინტერესებულია თუ არა ინფორმაციის წარდგენით. აქედან გამომდინარე, საჭიროა აქცენტი საწყისზე. როგორ შევინარჩუნოთ აუდიტორიის ყურადღება, წაიკითხეთ ჩვენს შემდგომ ჩანაწერებში.

მსოფლიო ისტორიას უკვე შეხვდა ორატორობის ათეულობით სპეციალისტი, რომელთა გამოსვლები დღემდე გვახსოვს. ამ ხელოვნების უახლესი გენიოსები იყვნენ ჰიტლერი, ხრუშჩოვი და სხვა პოლიტიკოსები, რომლებმაც გამართეს კამპანიის გამოსვლა. უფრო ხშირად სწორედ პოლიტიკოსები აძლევენ მაგალითს იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა გადააქციოთ ჩვეულებრივი მეტყველება უფრო მეტად, ისტორიის ელემენტად. უნდა იცოდეთ, რომ გამოსვლებისთვის ტექსტების წერას ფული მოაქვს, რადგან გამოსვლის თემა შეიძლება იყოს ნებისმიერი, მათ შორის მოგებაც.

მაგრამ ეს ყოველთვის ასე არ არის. მაგალითად, ბოლო „ძლიერი“ გამოსვლა სტივ ჯობსმა 2005 წელს წარმოთქვა და ეს არ იყო ახალი პროდუქტის პრეზენტაცია. ორატორობის დახმარებით მან მოუწოდა სტენფორდის უნივერსიტეტის სტუდენტებს ოცნებებისკენ და ცხოვრების წარუმატებლობებში შესაძლებლობების ძიების სარგებელის შესახებ. მეტყველების ტექნიკის გამოყენებით ჯობსი შეეხო სასიცოცხლო მნიშვნელობის თემებს, მოეწონა აუდიტორიას და გამოსვლა ისტორიაში შევიდა.

ზოგისთვის ეს ჰობია, ვიღაც კი მჭევრმეტყველებას სწავლობს, რათა პრეზენტაციამ უმაღლესი შეფასება მიიღოს და სასარგებლო იყოს.

„ხანდახან სიცოცხლე აგურით თავში ურტყამს. არ დაკარგო რწმენა. დარწმუნებული ვარ, რომ ერთადერთი რამ, რითაც მე მიბიძგებდა, იყო ის, რომ მიყვარდა. თქვენ უნდა იპოვოთ ის, რაც გიყვარს. და ეს ეხება სამუშაოს, ისევე როგორც ურთიერთობებს. თქვენი შრომა შეავსებს თქვენი ცხოვრების უმეტეს ნაწილს და ერთადერთი გზა, რომ იყოთ სრულად კმაყოფილი, არის იმის გაკეთება, რაც ფიქრობთ, რომ შესანიშნავი რამ არის. და ერთადერთი გზა დიდი საქმეების გასაკეთებლად არის გიყვარდეს ის, რასაც აკეთებ. თუ ჯერ ვერ იპოვნეთ თქვენი ბიზნესი, მოძებნეთ იგი. Არ გაჩერდე. როგორც ყველა გულში, თქვენ გაიგებთ, როდესაც იპოვით მას. და როგორც ნებისმიერი კარგი ურთიერთობა, ასაკთან ერთად ის უკეთესი და უკეთესი ხდება. ამიტომ ეძებეთ სანამ არ იპოვით. Არ გაჩერდე".

„თქვენი დრო შეზღუდულია, ამიტომ ნუ დაკარგავთ მას სხვისი ცხოვრებით. არ ჩავარდეთ დოგმატის მახეში, რომელიც ამბობს, რომ იცხოვროთ სხვა ადამიანების აზრებზე. ნუ მისცემთ უფლებას სხვა ადამიანების მოსაზრებების ხმაურს თქვენი შინაგანი ხმა დაახშოს. და რაც მთავარია: გეყოთ გამბედაობა, მიჰყვეთ თქვენს გულს და ინტუიციას. მათ რატომღაც უკვე იციან ვინ გინდა იყოთ სინამდვილეში. ყველაფერი დანარჩენი მეორეხარისხოვანია“."Დარჩი მშიერი. დარჩით უგუნური."

თუ სტივ ჯობსის რომელიმე გამოსვლას გააანალიზებთ, შეამჩნევთ, რომ ის საუბარს წააგავს - ძალიან გასაგები, ბუნებრივი და დამშვიდებული. მუდმივი პაუზები, რომლებიც მეტყველების განუყოფელი ნაწილია, ტექსტს ემოციურობას ანიჭებს.

მიუხედავად იმისა, რომ ეს გამოსვლა ითვლება ერთ-ერთ საუკეთესოდ წარმოთქმულ თანამედროვე დროში, ზოგიერთი ექსპერტი თვლის, რომ ჯობსს არ აქვს სწორი ჟესტები და სხეულის მოძრაობები და მეტყველება არ არის ორატორობის ზღვარი. მაგრამ არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ამ ადამიანისთვის ეს არ იყო საქმიანობა, არამედ ეს იყო ჰობი და მოვალეობები, როგორც კომპანიის მფლობელი. სხვათა შორის, ახალი ტექნოლოგიების პრეზენტაცია ყოველთვის ძალიან საინტერესოდ გამოიყურებოდა.

სად შეგიძლიათ იპოვოთ ეს ხელოვნება?

დიახ, თითქმის ყველგან, ყოველდღიურ ცხოვრებაში, მუდმივად ვართ გარშემორტყმული ასეთი მომენტებით. სპორტი, მეგობრობა ან თქვენი ცხოვრების სხვა ნაწილი სავსეა ამით. შეიძლება ეს ყოველთვის არ გახსოვს, მაგრამ თუ სპორტი შენთვის შენი ცხოვრების ნაწილია, მაშინ სად ეძებ მოტივაციას? ასეა, სპორტსმენების სიტყვებით, როდესაც ისინი საჯაროდ საუბრობენ თავიანთ შედეგებზე. სპორტი, ისევე როგორც ბიზნესი ან ომი, მოითხოვს მოტივაციას.

რა არის ორატორული ხელოვნება

თუ მჭევრმეტყველების თემა თქვენთვის ჰობია, მაშინ არ გჭირდებათ ზედმეტად დეტალურად შესწავლა, მაგრამ უნდა იცოდეთ კარგი მეტყველების ძირითადი კომპონენტები.

• ტრენინგი.წარმატებული შესრულების გასაღები დამოკიდებულია თქვენს მომზადებაზე. ტანსაცმელი, რომელშიც სპექტაკლი გაიმართება, მოითხოვს ფრთხილად შერჩევას.

გოგოსთვის მნიშვნელოვანია, რომ არ გაიკეთოს ბევრი მაკიაჟი და ჰქონდეს მოკრძალებული გარეგნობა. ეს აუდიტორიას დაამშვიდებს და ყურადღებას არ აქცევს.

მამაკაცებისთვის მნიშვნელოვანია გამოიყურებოდეს მოწესრიგებული და დაუთოებული. აჩვენეთ წარმატება და თავდაჯერებულობა, წინააღმდეგ შემთხვევაში მსმენელმა შეიძლება უბრალოდ არ მიანიჭოს სათანადო მნიშვნელობა სიტყვებს.

ყურადღება უნდა მიაქციოთ ელემენტებს თქვენი აუდიტორიის მიხედვით. მართლაც, ბიზნესმენებისთვის ფული და სტილის მაღალი ღირებულება მნიშვნელოვანი ელემენტი იქნება. სკოლის მოსწავლეებისა თუ სტუდენტებისთვის უფრო მარტივი და ჩვეულებრივი ლუქი შესაფერისია.

• შესავალი.შეგიძლიათ დაიწყოთ ცხოვრებიდან ისტორიით ან უჩვეულო ფრაზით, რომელიც მსმენელს უნდა მოჰყვეს. ამ ტექნიკას ეწოდება "hook". სტივ ჯობსის გამოსვლაში, რომელზედაც ზემოთ ვისაუბრეთ, „ჰუკი“ ხუმრობის სახით გამოიყენეს.

ყოველთვის გამოიყენეთ პაუზები მეტყველების ძირითად ნაწილებს შორის. ეს ხელს უწყობს ნათქვამის მონელებას და ამავდროულად ხედავთ ადამიანების რეაქციას.

ორატორი ემყარება სურათების დახატვის უნარს, მაგრამ მხოლოდ სწორ სურათებს. ეს უნდა იყოს ის, რაც შეიძლება ვიზუალურად იყოს წარმოდგენილი, და თუ ეს ეხება ციფრებს, მაშინ უნდა გამოიყენოთ სლაიდები ან გადათარგმნოთ ისეთ რამეში, რაც შეიძლება ვიზუალურად გაზომოთ.

• Მთავარი ნაწილი.რა თქმა უნდა, ძირითადი ნაწილისთვის კონკრეტული წესები არ არსებობს, მაგრამ რამდენიმე რჩევა შეიძლება. დაყავით მეტყველება ბლოკებად ლოგიკური გზით ისე, რომ გასაგები იყოს, სად გადადიხართ მეტყველების სხვა ნაწილში.

სიტყვიდან მონოლოგს ნუ გააკეთებთ, თორემ მსმენელები უბრალოდ მოიწყენენ და თავს სტუმრად იგრძნობენ. დასვით რიტორიკული ან პირდაპირი კითხვები, მიიყვანეთ ვინმე აუდიტორიიდან საუბარში, შეგიძლიათ დარეკოთ სცენაზე. მოითხოვეთ რაიმეს გაკეთება. ისაუბრეთ ენერგიულად.

• დასკვნა.შეგიძლიათ თქვენი სიტყვა დაასრულოთ ლამაზი ფრაზით ან გადადგათ ნაბიჯი უკან. არ არის საჭირო დასკვნის გაშლა და სხვა რამის თქმა.

შეგიძლიათ სიტყვიდან მთავარის ხაზი გაუსვათ და ბოლოს დაიწყოთ ტონის დაქვეითება. მაშინ ყველა მიხვდება, რომ სპექტაკლი დასრულდა. სიტყვის მოკლედ და მკაფიოდ დამთავრების ხელოვნება სავალდებულო პრაქტიკას მოითხოვს.

• პირადი მაგალითები და ისტორიები.ახლა რთულია რაღაც ფაქტებით გაოცება ან ძირითადი ნაწილის ტექსტში სამიზნე აუდიტორიისთვის რაიმე სრულიად ახალი ჩასმა.

მაშასადამე, პირადი ისტორიები წარმატებული შესრულების ხელოვნების საფუძვლებში პაუზებისა და სურათების ტოლფასია. ვთქვათ, თუ ბიზნესმენი ხართ, კარგი იქნება, გითხრათ, როგორ გამოიმუშავეთ პირველი ფული. ამბის მოყოლა ცხოვრებიდან, მაყურებელს აახლოებთ თქვენთან, გაძლევთ შესაძლებლობას წარმოიდგინოთ თავი თქვენს ადგილას. ხოლო თუ გამოსვლას სწორად წერთ, მაშინ შეგიძლიათ საკვანძო პუნქტები ჩართოთ სიუჟეტში და მიაწოდოთ საჭირო ინფორმაცია მაყურებელს.

მეტყველების ჟანრი

ორატორობა ტიპებად იყოფა და ადამიანს ნებისმიერ ჟანრში შეუძლია ჩაღრმავება. აქ მოცემულია ამ ხელოვნების ძირითადი მიმართულებები:

• სამეცნიერო ჟანრი;
• პოლიტიკური;
• სასამართლო სიტყვა;
• საეკლესიო ჟანრი;
• სხვა სახის მჭევრმეტყველება.

ფული, როგორც ორატორობის მიზანი

ამჟამად ინტერნეტი მოიცვა ტრენინგებმა და სემინარებმა, სადაც განიხილება ფულის შოვნის თემა. სინამდვილეში, ინტერნეტმა შეუწყო ხელი ამაში. მან გახსნა შემოსავლის და, შესაბამისად, სწავლის შესაძლებლობები. ბოლოს და ბოლოს, მანამდე თვითშესწავლის მთავარი წყარო წიგნი იყო.

მილიონერების გამოსვლების მაგალითი უნივერსიტეტებში ან ონლაინ სემინარებზე ინტერნეტ სივრცეში - ეს ყველაფერი ეხება ბიზნეს თემებს, სადაც მთავარი ამოცანა ფულის შოვნაა. ამ გამოსვლების მიზანია მსმენელის მოტივაცია, ემოციებით დამუხტვა და რაღაცის გაკეთების სურვილი. ამ ყველაფერს ბევრი ფულის ქონა და დამოუკიდებლობის სურვილი ამოძრავებს. ორატორული ცოდნის ფულად გადაქცევის კარგი გზა არის სკოლის გახსნა მჭევრმეტყველების პრაქტიკისა და შესწავლისთვის.

სასამართლო სიტყვა

სასამართლო მეტყველება, როგორც ჟანრი, ჩვენამდე მოვიდა ძველი საბერძნეთიდან. მოსახლეობის ზრდასთან დაკავშირებით პოლიტიკოსები ორატორობას სწავლობდნენ და სასამართლო მეტყველებას იმ დროს დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა. პოლიტიკოსის ბედი შეიძლება გადაწყვიტოს საჯაროდ საუბრის უნარით. საბერძნეთში ამ უნარს ავარჯიშებდნენ და ამაში დიდი ფული გადაიხადეს.

ვინაიდან იმ დროს სასამართლოებში ყველას უწევდა თავის დაცვა, მოქალაქეები, რომლებსაც ფული ჰყავდათ, ტექსტში ლოგოგრაფებს უხდიდნენ და სასამართლო სიტყვით შესაძლებელი გახდა სასჯელის თავიდან აცილება.

სასამართლო სიტყვა, ისევე როგორც ნებისმიერი სხვა, შედგებოდა შესავალი, ძირითადი ნაწილი და დასკვნა. ამგვარად, მამაკაცი ცდილობდა მოსამართლეებს შეებრალებინა და დაერწმუნებინათ, რომ მისი სასამართლო სიტყვა არ იყო ფიქტიური.

სასამართლო პრაქტიკა ძველ დროში ხალხის საკუთრება იყო და სასამართლოსთვის ბევრი ხალხი იკრიბებოდა, ამიტომ სათანადო მომზადების გარეშე საუბარი პრობლემურია.

სასამართლო მეტყველებას, როგორც ჟანრს, აქვს ადგილი, რომ იყოს და განვითარდეს თანამედროვეობაში და შეუძლია პროფესიონალებისთვის ფულის მოტანა. ყველა პროკურორი და ადვოკატი წინასწარ ამზადებს გამოსვლის ტექსტს, ეს არის ის, რაც განასხვავებს კარგ ადვოკატს. იმისათვის, რომ სასამართლო სიტყვამ მოახდინოს შთაბეჭდილება მოსამართლეზე და ნაფიც მსაჯულებზე, გამოიყენება რიტორიკის ტექნიკა.

ლინკოლნის გამოსვლის მაგალითი

1863 წელს, სისხლიანი ბრძოლიდან რამდენიმე თვის შემდეგ, ლინკოლნმა წარმოთქვა ცნობილი გეტისბურგის მისამართი. აქ არ არის საჭირო ორატორობაზე და პროფესიულ რიტორიკისადმი დამოკიდებულებაზე საუბარი, უბრალოდ მასში მიღებებისთვის საკმარისი ადგილი არ იქნებოდა. მაგრამ ლინკოლნის მიერ დაწერილი ტექსტი იძულებული გახდა ცრემლები დაეღვარა და სულს მიეკრა

საჯარო გამოსვლა მხოლოდ ორ წუთს გაგრძელდა, მაგრამ ისტორია ამ ორ წუთს არ დაივიწყებს. შედეგად, ეს გამოსვლა იყო ამოკვეთილი ლინკოლნის მემორიალის ძეგლზე.

„ოთხმოცდაშვიდი წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც ჩვენმა მამებმა დააარსეს ახალი ერი ამ კონტინენტზე, მისი დაბადება თავისუფლების წყალობით და თავდადება იმის დასამტკიცებლად, რომ ყველა ადამიანი თანასწორად იბადება“.

„ახლა ჩვენ გავდივართ სამოქალაქო ომის დიდ გამოცდას, რომელიც გადაწყვეტს, გაუძლებს თუ არა ამ ერს, ან ნებისმიერ მის მსგავს ერს დაბადებით თუ მოწოდებით. ჩვენ შევხვდით ველზე, სადაც ამ ომის დიდი ბრძოლა გაიმართა. ჩვენ მოვედით, რომ ვაკურთხოთ ამ მიწის ნაწილი - უკანასკნელი განსასვენებელი მათთვის, ვინც სიცოცხლე გაწირა ამ ერის სიცოცხლისთვის. და ეს თავისთავად საკმაოდ შესაფერისი და ღირსეულია. ”

”მაგრამ მაინც არ არის ჩვენი ძალა, რომ ვაკურთხოთ ეს ველი, გავხადოთ იგი წმინდად, გავხადოთ ეს მიწა სულიერად. აქ მებრძოლი მამაცების, დაღუპულთა და ცოცხალთა ღვაწლით ეს მიწა უკვე წმინდაა და ჩვენი მოკრძალებული ძალა არ არის რაიმეს დამატება ან გამოკლება. რასაც ჩვენ აქ ვამბობთ, მხოლოდ თვალშისაცემი იქნება და მალე დავიწყებას მისცემს, მაგრამ ის, რაც მათ აქ გააკეთეს, არასოდეს დაივიწყება. მოდით, ცოცხალებმა, თავი დავუთმოთ იმ დაუმთავრებელ საქმეს, რასაც ეს მეომრები აქ აკეთებდნენ. მოდით, აქ მივუძღვნათ თავი იმ დიდ საქმეს, რომელიც წინ გველოდება და კიდევ უფრო გადაწყვეტილი ვიყოთ იმ მიზანს, რასაც აქ დაცემული თავი ბოლომდე მიუძღვნეს. საზეიმოდ დავიფიცოთ, რომ მათი სიკვდილი არ იქნება ამაო, რომ ეს ღვთისგან დაცული ერი იპოვის განახლებულ თავისუფლებას და ხალხის ძალაუფლება ხალხის ნებით და ხალხისთვის არ გაქრება სახიდან. დედამიწა.

ისტორიკოსები ამბობენ, რომ ლინკოლნმა გადაწყვიტა გამოსვლის ტექსტი თავად დაეწერა, საფუძვლად დაედო დამოუკიდებლობის დეკლარაციის თანასწორობის პრინციპს და დაეყრდნო წარსულის დიდ მოღვაწეებს. თვითმხილველების თქმით, გამოსვლა იმდენად ძლიერი იყო, რომ ხალხს აჯერებდა, რომ ყველა მსხვერპლი არ იყო ამაო და ისინი არ იბრძვიან სხვა სახელმწიფოების წინააღმდეგ, არამედ იბრძვიან ხალხის თავისუფლებისთვის და მშობლიური სახელმწიფოს მომავლისთვის. მხოლოდ ერთი ტექსტი აძლევდა ხალხს გაერთიანების საშუალებას, როგორც ოჯახი, წინააღმდეგობის გაწევა მტერს.

ჩაპლინის ტექსტის მაგალითი

ჩარლი ჩაპლინის მეტყველების ტესტს რუსული თარგმანში ჰქვია "როგორ შემიყვარდა ჩემი თავი" და გახდა ჩვენი ისტორია და ადამიანის მთავარი გამოსვლა. მან ეს სამოცდაათი წლის დაბადების დღეს თქვა.

მართალია, დადის ჭორები, რომ რეალურად ტექსტის მაგალითი შეიძლებოდა დაეწერა ბრაზილიელი გულშემატკივრების მიერ. არ არსებობს აშკარა მტკიცებულება, რომ ეს იყო ჩარლი ჩაპლინის ნამუშევარი, ისევე როგორც ზუსტი მტკიცებულება გაყალბების შესახებ.

ამის მიუხედავად, საკუთარი თავის სიყვარულის თემაზე გამოსვლა შესანიშნავი აღმოჩნდა და ყურადღებას იმსახურებს - ეს არის მაგალითი, რომელიც შეგიძლიათ გამოიყენოთ საკუთარი მიზნებისთვის.

„როდესაც საკუთარი თავი შემიყვარდა, მივხვდი, რომ ლტოლვა და ტანჯვა მხოლოდ გამაფრთხილებელი ნიშნებია იმისა, რომ მე ვცხოვრობ ჩემი საკუთარი ჭეშმარიტების წინააღმდეგ. დღეს ვიცი, რომ ამას ჰქვია "იყავი შენი თავი".

როცა საკუთარი თავი შემიყვარდა, მივხვდი, რამდენად შეიძლება ვინმეს შეურაცხყოფა მიაყენო, თუ მას ჩემი საკუთარი სურვილების ასრულებას დააკისრო, როცა დრო ჯერ არ დადგა და ადამიანი ჯერ არ არის მზად და ეს ადამიანი მე ვარ. დღეს მე ამას ვეძახი "თვითპატივისცემას".

როცა საკუთარი თავი შემიყვარდა, აღარ მინდოდა სხვა ცხოვრების სურვილი და უცებ დავინახე, რომ ცხოვრება, რომელიც ახლა ჩემს ირგვლივ მაძლევს ზრდის ყველა შესაძლებლობას. დღეს მე მას ვეძახი "MATURE".

როცა საკუთარი თავი შემიყვარდა, მივხვდი, რომ ნებისმიერ ვითარებაში ვარ საჭირო დროს საჭირო ადგილას და ყველაფერი ხდება მხოლოდ საჭირო მომენტში. ყოველთვის შემიძლია მშვიდად ვიყო. ახლა ამას ვეძახი "თვითდაჯერებულობას".

როცა საკუთარი თავის შეყვარება დავიწყე, შევწყვიტე საკუთარი დროის მოპარვა და მომავალ დიდ პროექტებზე ოცნება. დღეს მხოლოდ იმას ვაკეთებ, რაც სიხარულს მაძლევს და მახარებს, რაც მიყვარს და რაც გულს მიღიმის. ვაკეთებ ისე, როგორც მე მინდა და ჩემი ტემპით. დღეს მე ვუწოდებ მას SIMPLE.

როცა ჩემი თავი შემიყვარდა, გავთავისუფლდი ყველაფრისგან, რაც ზიანს აყენებს ჩემს ჯანმრთელობას - საკვები, ადამიანები, ნივთები, სიტუაციები. ყველა რამ, რამაც მიმიყვანა ქვემოთ და ჩემი გზიდან. დღეს მე ამას ვეძახი „სიყვარულს საკუთარი თავის მიმართ“.

როცა საკუთარი თავი შემიყვარდა, შევწყვიტე ყოველთვის მართალი ვიყავი. და სწორედ მაშინ დავიწყე უფრო და უფრო ნაკლები შეცდომის დაშვება. დღეს მივხვდი, რომ ეს არის "MODITY".

როცა საკუთარი თავი შემიყვარდა, შევწყვიტე წარსულში ცხოვრება და მომავალზე ფიქრი. დღეს მხოლოდ აწმყო მომენტით ვცხოვრობ და მას „კმაყოფილებას“ ვუწოდებ.

როცა საკუთარი თავი შემიყვარდა, მივხვდი, რომ ჩემს გონებას შეუძლია ხელი შემაშალოს, რომ ამან შეიძლება დაავადდეს კიდეც. მაგრამ როცა შევძელი მისი გულთან დაკავშირება, ის მაშინვე ჩემი ძვირფასი მოკავშირე გახდა. დღეს მე ამ კავშირს ვუწოდებ „გულის სიბრძნეს“.

აღარ უნდა გვეშინოდეს კამათის, დაპირისპირების, საკუთარ თავთან და სხვა ადამიანებთან პრობლემების. ვარსკვლავებიც კი ერთმანეთს ეჯახებიან და მათი შეჯახებიდან ახალი სამყაროები იბადება.დღეს მე ვიცი, რომ ეს არის "ცხოვრება".

ჩერჩილის საჯარო გამოსვლა (ნაწილი)

ჩერჩილი გამოსვლებისთვის ტექსტის წერის ოსტატია. 1940 წელს გამოსვლამ სამხედრო თემაზე გულგრილი არავის დატოვა და მისაბაძი მაგალითია.

„მე არაფერი მაქვს შესათავაზებელი გარდა სისხლის, შრომის, ცრემლებისა და ოფლისა. მძიმე გამოცდის წინაშე ვართ. ჩვენს წინაშეა მრავალი გრძელი თვის ბრძოლა და ტანჯვა. რა არის ჩვენი პოლიტიკა, გეკითხებით? მე ვპასუხობ: ვიბრძოლოთ ზღვაზე, ხმელეთზე და ჰაერზე, მთელი ძალით და მთელი ძალით, რაც ღმერთს შეუძლია მოგვცეს; აწარმოე ომი ამაზრზენი ტირანიის წინააღმდეგ, რომელიც არასოდეს ყოფილა ადამიანური დანაშაულების მწარე და სამწუხარო სიაში.

ეს არის ჩვენი პოლიტიკა. რა არის ჩვენი მიზანი, გეკითხებით? შემიძლია ერთი სიტყვით ვუპასუხო: გამარჯვება - გამარჯვება ნებისმიერ ფასად, გამარჯვება მიუხედავად ყველა საშინელებისა; გამარჯვება, რაც არ უნდა გრძელი და ეკლიანი იყოს მისკენ მიმავალი გზა; გამარჯვების გარეშე ჩვენ ვერ გადავრჩებით. უნდა გვესმოდეს: ბრიტანეთის იმპერია ვერ გადარჩება - დაიღუპება ყველაფერი, რისთვისაც ის არსებობდა, ყველაფერი, რასაც კაცობრიობა საუკუნეების განმავლობაში იცავდა, რასაც საუკუნეების განმავლობაში ცდილობდა და რისკენაც იბრძოდა, დაიღუპება. თუმცა, ენერგიით და იმედით ვიღებ ჩემს მოვალეობებს. დარწმუნებული ვარ, ხალხი არ დაუშვებს ჩვენს საქმეს დაიღუპოს.

ახლა თავს უფლებად ვთვლი, მოვთხოვო დახმარება ყველას და ვამბობ: „ერთად წავიდეთ წინ, გავერთიანდეთ ჩვენს ძალებს“.

ჩერჩილს უფლება მიეცა დაეწერა ეს ტექსტი მჭევრმეტყველების ხელოვნების ტექნიკით. ისტორიული ეს ტექსტი გამოთქვამდა განცხადებების პირდაპირობასა და პატიოსნებას.

ინგლისის მოკავშირის გამოსვლიდან ერთი თვის შემდეგ, გერმანელებმა დაამარცხეს და დაიპყრეს, ამ თემაზე მან დაწერა კიდევ ერთი ტექსტი და ისაუბრა მასზე. მისი გამოსვლის ნაწილები უნდა მოიძებნოს და წაიკითხოს, ეს კარგი მაგალითია თუ გინდათ დაწეროთ სიტყვა ან თქვენი მიზანია მაგარი პრეზენტაციის გაკეთება.

სპორტი, მეგობრობა, ოჯახი, ჰობი არის თემები, რომლებზეც შეგიძლიათ დაწეროთ პროფესიული ტექსტები და მიმართოთ ორატორს. ორატორული ტექსტების მაგალითები ან ნაწილები შეგიძლიათ იხილოთ ინტერნეტში ან ნახოთ ტელევიზიით. ეს აუცილებელია, თუ გსურთ დაწეროთ ტექსტი, რომელიც კარგია კითხვისა და მეტყველებისთვის. საჯარო გამოსვლის შესახებ წიგნი ასევე დაგეხმარებათ სწავლაში, სპეციალიზებული ლიტერატურის კითხვამ გააუმჯობესა ჩემი დიალოგის სწორად წარმართვის უნარი, რის წყალობითაც ადამიანებთან მეგობრობა გაძლიერდა და ბოლოდროინდელმა ჰობიმ დაიწყო დივიდენდების გადახდა.

ბევრი სპიკერი აწყდება პრობლემის წინაშე - როგორ დაიწყოთ სპექტაკლი ისე, რომ მათ დაუყოვნებლივ მოეწონოთ? როგორ გამოჩნდე სცენაზე? როგორ ადგე ისე, რომ ბუნებრივად გამოიყურებოდეს? როგორ დაუყოვნებლივ მოვიპოვოთ საზოგადოების ნდობა? სად უნდა დაიწყოს? როგორ მოვახდინოთ პირველი დადებითი შთაბეჭდილება? ცნობილია, რომ ჩვენ არასდროს გვექნება მეორე შანსი პირველი შთაბეჭდილების მოხდენისთვის – ამიტომ მნიშვნელოვანია პირველი და ერთადერთი შანსი გამოვიყენოთ. არსებობს შთაბეჭდილებისა და აღქმის ნიმუშები, რომლებიც ნებისმიერმა ადამიანმა, რომელიც ყურადღების ცენტრში ჩნდება, უნდა გაითვალისწინოს. არსებობს მნიშვნელოვანი დაკვირვება, რომელიც მრავალჯერ დამოწმებულია გამოცდილი მომხსენებლების მიერ:

მას შემდეგ, რაც თქვენ იტყვით "გამარჯობა", თქვენ შეასრულეთ თქვენი სიტყვის 70 პროცენტი!

და მისალმების შემდეგ, თქვენ მხოლოდ შეავსებთ უკვე ჩამოყალიბებულ შთაბეჭდილებას თქვენი პიროვნების შესახებ. ფსიქოლოგიაში არსებობს ცნება „ჩაბეჭდვა“ - ანუ საზოგადოების გონებაში ადამიანის იმიჯის „ჩაბეჭდვა“. თუ პირველი შთაბეჭდილება დადებითია - ის იწყებს მუშაობას თქვენთვის, როგორც ერთგვარი "მარყუჟი", თქვენი ყველა სიტყვა დადებითად იქნება მხარდაჭერილი აუდიტორიის გონებაში. თუ უარყოფითი, უარყოფითი „კვალი“ იმუშავებს თქვენს წინააღმდეგ, ქვეცნობიერად საზოგადოება უკვე სკეპტიკურად იქნება განწყობილი.

ავტორს არაერთხელ შეესწრო სიტუაციები, როდესაც კომპეტენტური, ინტელექტუალური, მცოდნე ადამიანები ვერ ქმნიდნენ დამაჯერებელ პირველ შთაბეჭდილებას და გულწრფელად ვერ ახერხებდნენ მეტყველებას. წარუმატებლობის მხოლოდ ერთი მიზეზი იყო - წარუმატებელი დაწყება, სუსტი პირველი შთაბეჭდილება, რომელიც ვერ გამოსწორდა. შედეგად, პოტენციურად ძლიერმა და შინაარსიანმა გამოსვლებმა და პრეზენტაციებმაც კი ვერ მიაღწიეს მიზანს, ან თუნდაც მომხსენებელი სასაცილოდ იქცა საზოგადოების თვალში.

და პირიქით. ავტორს არაერთხელ უნახავს, ​​წარმატებული სტარტის შემდეგ, შემდგომი სპექტაკლით განმტკიცებულმა მაყურებელმა როგორ შეცვალა დამოკიდებულება ადამიანის მიმართ. ის ხდება ნახევარღმერთი. ისე, თუ არა ნახევარღმერთი, მაშინ მაინც ბევრად უფრო პატივცემული ადამიანი! რა იწვევს ამ ეფექტს? იმის გამო, რომ ადამიანის მნიშვნელობა, ანუ ფსიქოლოგიური წონა ჩვენს თვალში ბევრად უფრო მაღალი ხდება, როდესაც ვხედავთ, რომ მას აქვს რაიმე სახის უნარი, ნიჭი, იშვიათი უნარი. როცა ვხედავთ, როგორ მუშაობს ოსტატი, თითქოს პატარა სასწაულის დაბადებას ვესწრებით. მაგრამ განა მშვენიერი, დამაჯერებელი, მომხიბვლელი, სასიამოვნო საჯარო გამოსვლა სასწაული და შედევრი არ არის? ეჭვგარეშეა, მეტყველება არის პატარა (ან დიდი) სასწაული, რომელიც შედარებულია ჩვენს თვალწინ მუსიკის შექმნის სასწაულთან, მსახიობის რეინკარნაციის ან შედევრის ნახატის დაბადებასთან.

მაშ, როგორ დატოვოთ ძლიერი და დამაჯერებელი პირველი შთაბეჭდილება?? რა არის აღქმის ნიმუშები? რა უნდა მოხდეს სიტყვის დასაწყისში? კიდევ ერთხელ წავიკითხოთ სათაური. თვით გამოთქმაში „სახალხო დადგმა“ ორმაგი მნიშვნელობაა. პირველი მნიშვნელობა, პირდაპირი და პირდაპირი, მომდინარეობს სიტყვიდან „დასვა“ ან „დგომა“ - სად და რა მდგომარეობაში უნდა დადგეს საკუთარი თავი, სხეულის რა პოზიცია დაიკავოს? და ხშირად ეს პრობლემაა სპიკერისთვის, რომელმაც არ იცის რა ადგილი უნდა დაიკავოს სცენაზე, დარბაზში, როგორ ადგეს, როგორ დაჯდეს, რა გააკეთოს ფეხებთან და სად დაადო ხელები? ხოლო მეორე მნიშვნელობა ფიგურალურია. ჩვენს ენაში არის ასეთი სტაბილური ფრაზა - "თავი გუნდში ჩადო". რა იგულისხმება? რომ ამ ადამიანმა დაიმსახურა პატივისცემა, ავტორიტეტი, თანამდებობა გუნდის გამოუთქმელ რანგის იერარქიაში. თუ მომხსენებელი მსმენელისთვის ახალი პიროვნებაა, მან პატივისცემა უნდა დაიმსახუროს. Გასწვრივ! სპიკერს ცოტა დრო აქვს შესამუშავებლად! და თუნდაც სპიკერი ცნობილი იყოს, სცენაზე პოზიცია განსაკუთრებულ როლს მოითხოვს. და ამ როლში - ის კვლავ ახალი პიროვნებაა საზოგადოებისთვის.

ამასთან, მჭიდრო კავშირშია ფრაზის „სახალხო დადგმის“ პირველი და მეორე მნიშვნელობები. პირველი შთაბეჭდილება, რომელსაც ჩვენ ვქმნით აუდიტორიაზე, დიდად არის დამოკიდებული დარბაზში არსებულ მდებარეობასა და პოზაზე. და შედეგად, თქვენს მიმართ აუდიტორიის შემდგომი დამოკიდებულება დამოკიდებულია პირველ შთაბეჭდილებაზე - თანაგრძნობაზე და ნდობაზე თქვენი სიტყვებისადმი, ან ცივ ნეიტრალიტეტზე და კამათის სურვილზე. და ჩვენი ამოცანა, რა თქმა უნდა, არის გამოვიყენოთ ჩვენი ცოდნა და უნარი, რათა მივაღწიოთ ყველაზე დამაჯერებელ პირველ შთაბეჭდილებას.

ნდობის კრედიტი შემთხვევის ადგილიდან.ეს არის მნიშვნელოვანი ფენომენი, რომელიც მომხსენებელმა უნდა გამოიყენოს. თავისთავად, ამ სანდოობის შესახებ ცოდნამ, როგორც მომხსენებელს, უნდა შემატყოს ნდობა! სცენა ან სპექტაკლის ნებისმიერი ადგილი იძლევა არა მხოლოდ მოსაუბრეს ძალის გამოცდას, არამედ აქვს გარკვეული საწყისი დადებითი ეფექტი მოსაუბრეზე. მთავარი ადგილი საზოგადოებაში სპიკერის მიმართ ნდობასა და პატივისცემას ანიჭებს. სცენა ამაღლებს ადამიანს არა მხოლოდ ფიზიკურად, არამედ ფსიქოლოგიურადაც მაყურებლის თვალში. ჩვენ მზად ვართ მოვუსმინოთ სცენაზე შემოსულ ადამიანს, მხოლოდ იმიტომ, რომ მან ეს ცენტრალური, მთავარი ადგილი დაიკავა. შესაძლოა, საკუთარი გამოცდილებიდან შეგიმჩნევიათ, რომ როცა დარბაზში ზიხარ და სცენაზე ადამიანი გამოდის, ის ავტომატურად იწვევს მაყურებლის გარკვეულ „დამორჩილებას“ და პატივისცემის საწყის წილს. და ეს მხოლოდ იმის გამოა, რომ ის გამოჩნდა ამ მთავარ ადგილზე. თავდაპირველი ნდობისა და პატივისცემის ეს ეფექტი სადღაც სხვაგან მოდის ქვეცნობიერი ბავშვობიდან. როცა სკოლის მოსწავლეები ვიყავით, კლასში მასწავლებელი შემოვიდა, მან მთავარი ადგილი დაიკავა - და ჩვენ ავტომატურად დავიწყეთ პატივისცემა, მოსმენა და შიში. და ვისაც დაავიწყდა ამის გაკეთება, შეახსენეს, ვინ იყო აქ პასუხისმგებელი. უფრო მეტიც, მთელმა განათლების სისტემამ გააერთიანა ეს ეფექტი ინსტიტუტებში, კოლეჯებში, აკადემიებში და შემდეგ სამსახურში. მთავარია ვინ არის სცენაზე! ეს ყველა ჩვენი „ალმა დედის“ რძით ვისწავლეთ. და ის რჩება ჩვენს ქვეცნობიერში. ჩვენ ყოველთვის არ ვიცით ვინ და რატომ ანდო სცენა ადამიანს, მაგრამ რადგან მას ანდობენ, მაშინ აუცილებელია! ასე რომ, მას უფლება აქვს ჩვენს წინაშე დადგეს და თავისი აზრებით შთააგონოს! თავდაპირველად, სცენა მოსაუბრეს აძლევს გარკვეულ ძალაუფლებას ხალხის გონებაზე და ხალხი უკვე მზად არის ამისათვის - ბოლოს და ბოლოს, ეს არის სპიკერი, რომელიც დგას სცენაზე და ისინი სხედან დარბაზში. საზოგადოებას მაუწყებლობა ხომ სწორედ სპიკერს ევალება!

ნდობისა და პატივისცემის თავდაპირველი დამსახურება კანონზომიერებაა, მაგრამ, რა თქმა უნდა, არ გამორიცხავს, ​​რომ დარბაზში იყვნენ ადამიანები, რომლებიც ადრე თქვენ წინააღმდეგი იყვნენ, რომლებიც სპეციალურად მოვიდნენ სპექტაკლის ჩაშლის ან დაცინვის მიზნით. მათი განეიტრალება ცალკე საკითხია. და მნიშვნელოვანია იცოდე და გამოიყენო ნდობის საწყისი კრედიტის ნიმუში - ანუ გაზარდო და შენი საქციელით არ დააფასო აუდიტორიის პატივისცემის ეს კრედიტი.

შვიდი მეორე წესი.რამდენი დრო სჭირდება პირველი შთაბეჭდილების ჩამოყალიბებას? ეს არ არის საათები, ათობით წუთი და არც წუთი. ფსიქოლოგებმა გამოთვალეს, რომ პირველი შთაბეჭდილება იქმნება მხოლოდ პირველი შვიდი წამიადამიანის გამოჩენა ხალხის წინაშე და შემდეგ მხოლოდ კონსოლიდირებული. და ჩვენ უკვე ვიცით, რომ პირველი შთაბეჭდილება ყოველთვის იგივეა. რა თქმა უნდა, თეორიულად, შეგიძლიათ სცადოთ გამარტივება და გამოსწორება, მაგრამ ეს ძალიან რთულია. პირველი შთაბეჭდილება ჰგავს კვალს ჯერ კიდევ სველ რბილ ცემენტზე ან ნაკვალევს ახალ ასფალტზე - ის გამკვრივდება და აფიქსირებს საუკუნეების განმავლობაში. როდესაც ადამიანი ჩნდება სცენაზე, მაყურებლის გონებაში, ტვინში, იწყება ჩვენი იმიჯის ფორმირება, წარმოდგენა ჩვენზე, ან, როგორც მე ვამბობ, ახალი „ფაილი“, რომელიც აქამდე არ არსებობდა. და ჩვენ თვითონ ვაყალიბებთ ამ ფაილს ზუსტად ჩვენი ქცევით ამ მოკლე დროში. სულ რაღაც შვიდი წამის შემდეგ ადამიანებს ჰგონიათ, რომ ბევრი რამ ესმით ჩვენს შესახებ. სულ რაღაც შვიდი წამის შემდეგ მაყურებელი ფიქრობს, რომ უკვე წაგვიკითხავს. ამ დროისთვის მაყურებელმა უკვე შეაფასა გამომსვლელი და დასკვნა გააკეთა: საინტერესო - უინტერესო, საყვარელი თუ არა, მომწონს - არ მომწონს, ჭკვიანი - სულელი, სექსუალური - არა სექსუალური. სინამდვილეში, ჩვენი პიროვნება შეიძლება საერთოდ არ შეესაბამებოდეს ამ გამოსახულებას ცნობიერებაში, მაგრამ ეს იდეა ჩვენი ქცევის შედეგად იბადება და მისით განიხილება. ამავდროულად, მსმენელმა შეიძლება აბსოლუტურად არაფერი იცოდეს არც პირველი შთაბეჭდილების და არც გამოსახულების ფორმირების შესახებ, ეს ყველაფერი მუშაობს მათი ნების საწინააღმდეგოდ, ანუ ქვეცნობიერად, გარდა ცნობიერებისა, არ ემორჩილება ცნობიერ გადაწყვეტილებას. ეს ეფექტი მუშაობს არა მხოლოდ საჯარო ორატორული შემთხვევისთვის, არამედ პირადი კომუნიკაციისთვისაც. რა თქმა უნდა, ერთხელ გიგრძვნიათ საკუთარ თავზე, რომ თუ ადამიანი მაშინვე არ მოგეწონათ, როცა შეხვდით, ეს ბილიკი კვალი დარჩება თქვენს შემდგომ დამოკიდებულებას მის მიმართ. და პირიქით, თუ მაშინვე მოგეწონათ, მოაწყვეთ, მაშინ მაინც გსურთ მასთან ურთიერთობა და დაახლოება.

• ამბობენ, რომ ერთი ნახვით სიყვარულიც კი არსებობს.

შემდეგი ფსიქოლოგიური კვლევის შედეგები საჩვენებელია. დამსაქმებლები, უფროსები, კადრების ოფიცრები გამოიკითხნენ ერთი კითხვით - როდის, რა მომენტში იღებთ საკუთარ თავს შიდა გადაწყვეტილებას, მიიღება თუ არა ადამიანი სამსახურში? სტატისტიკის მიხედვით კი საინტერესო შედეგი მიიღეს. დამსაქმებელთა უმეტესობა მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ ეს შინაგანი გადაწყვეტილება მათში პირველივე წუთში მომწიფდა. და საინტერესოა, რას აკეთებს დამსაქმებელი ინტერვიუს მომდევნო ოცი წუთის განმავლობაში? სწორად. თავს ამშვიდებს, რომ გადაწყვეტილება სწორია. შემდეგ კი, თუ ადამიანი მოეწონება, პატრონი გამოტოვებს მინუსებს და აზვიადებს პლიუსებს, ყურადღებას არ აქცევს ნაკლოვანებებს და ხარბად იჭერს სათნოებებს. მოდით არა შვიდი წამი, არამედ ერთი წუთი, მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში, ეს არის ძალიან მოკლე დრო.

სტუდენტები იყავით? დაიმახსოვრეთ, პირველი შთაბეჭდილების იგივე გავლენა ხშირად ჩანს გამოცდებზე. თუ სტუდენტმა დაუყონებლივ დატოვა დადებითი, სასიამოვნო შთაბეჭდილება, პროფესორი იწყებს მის „გადათრევას“: დაუსვით კარგი კითხვები, გამორიცხეთ რთული კითხვები, უგულებელყოთ სუსტი პასუხები, აპატიეთ შეცდომებს, დაეხმარეთ ფორმულირებაში, აცნობეთ, მიეცით ახალი შანსი. და თუ მაშინვე არ მოგეწონათ, მაშინ ეს არის მილი. პროფესორი ყველანაირად დაიხრჩობს მავნე კითხვებით, დაეძებს შეცდომებს, გამოტოვებს კარგს და პირველივე შესაძლებლობის შემთხვევაში გამოგიგზავნით ხელახლა გამოკითხვაზე. და ეს ყველაფერი ასევე ხდება ქვეცნობიერად, უფროსმა, ისევე როგორც პროფესორმა, არ იცის ეს ეფექტი, ისინი, შეიძლება ითქვას, არიან პირველი შთაბეჭდილების ტყვეობაში, რომელიც აკონტროლებს მათ დამოკიდებულებას და ქმედებებს.

როდის იწყება საჯარო წარმოდგენა?საკმაოდ სწორია, როცა დაიწყო პირველი შთაბეჭდილების ფორმირება და არა მაშინ, როცა პირს გააღები! როდის იწყება შვიდი წამი? როცა გამომსვლელი ჩნდება საზოგადოების ყურადღების ველში და არა მაშინ, როცა ლაპარაკს იწყებს! როცა დარბაზში დგახარ და სცენაზე სიარულს იწყებ - შვიდი წამი უკვე დაიწყო. როცა კულისებში მიდიხარ, შთაბეჭდილება ავტომატურად იწყებს ფორმირებას. გაიარეთ სადარბაზოში - უკვე ყურადღების ველში ხართ. აუდიტორიის ყურადღება ავტომატურად რეაგირებს მოძრავ და ახალ ობიექტებზე - და მთელი აუდიტორია შენსკენ შეატრიალებს თავებს - "ასე-ა-კ, აბა, ვინ გამოვა ახლა იქ, ეს ან რაღაც, მოდი, ვნახოთ ახლა რა ღირს... ”ყველა მაყურებელი უნებურად იწყებს შენს შეფასებას - რა არის, ვინ არის, როგორ დადის, როგორ მოძრაობს, სად მიდის? ასე რომ დაიმახსოვრეთ - სპექტაკლი იწყება სკამიდან ადგომით ან ცხვირის კულისებიდან გამოჩენით!

არავითარი სამზარეულო!გავაანალიზოთ გამოუცდელი მოსაუბრეს ტიპიური შეცდომები.შემდეგი სურათი არაერთხელ მინახავს. გამომსვლელი, მიაჩნია, რომ სიტყვა ჯერ არ დაწყებულა, დგება ადგილიდან, მიდის სცენაზე, გზაში ისწორებს ტანსაცმელს, კრუნჩხვით მოძრაობს მხრებზე, ღილებს აჭერს, თავის დაქანებას, ნიკაპს იხეხავს და თმას ივარცხნის. მისი თითები. მერე ნაჩქარევად იწმენდს ცხვირს, კარგია, თუ ცხვირსახოცი, წასვლისას ტანსაცმელს გაისწორებს და თითქმის შარვალს შეიღებს. ადგილზე მისვლისას შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ სპექტაკლი უკვე დასრულებულია. რა შთაბეჭდილება იქმნება ამ შვიდ წამში? ნებისმიერი ასეთი აურზაური მუშაობს სპიკერის წინააღმდეგ. დარბაზში მყოფებმა არ უნდა ნახონ რაიმე „სამზარეულო“ და არავითარი სამზადისი.

• წარმოგიდგენიათ, პრეზიდენტის საახალწლოდ საზეიმო გამოსვლისთვის მზადებას რომ ვნახოთ - როგორ არის გამოწყობილი, ზეთოვანი, შეფერილი, ყურში ტექსტის გამეორება, მითითებები, გასწორება, დამაგრება და კომბინირებული? ჩვენ იმედგაცრუებული დავრჩებით, ეს ამცირებს ადამიანის მნიშვნელობას.

ამიტომ - არ არის სამზარეულო საზოგადოებაში, თქვენ უკვე უნდა იყოთ აბსოლუტურად "კარგი", ნიშნების გარეშე, რომ შეიძლება რაიმე გჭირდეთ.

მფლობელის ქცევა.ეს ტევადი სიტყვა - ოსტატი - შეიცავს ადამიანის ყველა უძლიერეს თვისებას: თავდაჯერებულობას, დამოუკიდებლობას სხვების მოსაზრებებისგან, შინაგანი სიძლიერის, ასი პროცენტიანი ფსიქოლოგიური კომფორტის გარეშე, რაც არ უნდა იყოს. ისევე როგორც ნელი, მისაღები იმპოზირება, აურზაურის ნაკლებობა. ასეთი ქცევა ასოცირდება ძალაუფლებასთან, საიმედოობასთან, გამბედაობასთან, ლიდერობასთან, ლიდერთან და თუნდაც ლიდერთან. თავდაჯერებული და შინაგანად ძლიერი ადამიანი იწვევს პატივისცემას, ადამიანები უნებურად ემორჩილებიან მას, შთაბეჭდილება მასზე ძლიერია, მის სიტყვებს განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს.

• თუ გსურთ წარმატება, უნდა გამოიყურებოდეთ ისე, როგორც უკვე გაქვთ. (ძველი აფორიზმი.)

სამწუხაროდ, აუდიტორია აიძულებს გამომსვლელს ყველაფერი უფრო სწრაფად გააკეთოს და აჟიოტაჟის პროვოცირებას უწევს, დისკომფორტისა და ფსიქოლოგიური ზეწოლის გამო, რასაც იგი თავად ყოფნის ფაქტით ქმნის. რა არის აურზაურის მიზეზი? ფაქტია, რომ როდესაც უსიამოვნო და არასასიამოვნო შეგრძნებები გვაქვს, გასაგებია, რომ გვსურს რაც შეიძლება მალე მოვიშოროთ ისინი. როგორ გავაკეთოთ ეს სცენაზე? გაქცევა, გვესმის, შეუძლებელია. მაგრამ მეორეს მხრივ, თქვენ შეგიძლიათ სწრაფად გაუმკლავდეთ თქვენს ნომერს და სცენიდან გამოხვიდეთ მხედველობიდან. ამიტომ, ტრენინგებზე, პირიქით, მონაწილეებს ვურჩევ, საზოგადოებაში იმოძრაონ ცოტა ნელა, აუჩქარებლად, თითქოს ოდნავ შენელებული (ჩემი გრძნობების მიხედვით), შემდეგ კი აურზაური ანაზღაურდება და იქნება ოქროს შუალედი. .

გასვლა სცენაზე.აქედან დასკვნა. სცენაზე თავდაჯერებულად და მშვიდად მივდივართ, წამყვანის ჰაერით და აბსოლუტურად დამოუკიდებლად - თითქოს დარბაზში არავინ იყოს. მოერიდეთ სხვა გავრცელებულ შეცდომას - მოძრაობაში კომუნიკაციას. ეს მაშინ, როდესაც მომხსენებელი ეკონტაქტება აუდიტორიას, სანამ სიტყვის ადგილამდე მიაღწევს, აუდიტორიისადმი ღიმილის, მხიარული მისალმების, მაყურებლისათვის ხელის ქნევით, ძველ ნაცნობებს მიმართავს და ქედს იხრის. როგორც ჩანს, იაფფასიანი გზით ნდობის მოპოვების მწვავე სურვილი, საზოგადოებას მოეწონება და მაშინვე აჩვენებს მასზე დამოკიდებულების დემონსტრირებას. ასეთი კოკეტობა არ გამოიწვევს საზოგადოების პატივისცემას, მაშინვე ირკვევა, რომ ადამიანს ნამდვილად სურს მოწონება. პირიქით, ბოსის ქცევა შთააგონებს პატივისცემას - აბსოლუტურ ნდობას, აუდიტორიისგან დამოუკიდებლობას, ის, რომ მომხსენებელი არ ცდილობს იაფფასიანი პრემიების მოპოვებას, იჩენს თავშეკავებას და სიმშვიდეს და არ იწყებს საუბარს საჭიროზე ადრე. არავითარი ფლირტი!

თუ ადამიანს სპეციალურად არ სურს გთხოვთ - მოიწონეთ ის უფრო მეტად!

რაც არ უნდა პარადოქსული ჩანდეს, ეს მართალია. იმიტომ, რომ ჩვენ პატივს ვცემთ ძლიერ ადამიანებს და აღფრთოვანებული ვართ თავდაჯერებული პიროვნებებით. ამ მომენტში ასეთი ადამიანი ჩვენს თვალში ხდება ლიდერი, ლიდერი და ლიდერიც კი.

მნიშვნელოვანია იცოდეთ, რომ მიზანშეწონილია არ გაიაროთ დარბაზის ცენტრი, რადგან ამ შვიდ წამში თქვენ მაყურებელს უჩვენებთ თქვენს ... ზურგს, რაც არ არის მთლად სწორი პირველი შთაბეჭდილებისთვის. სჯობს ისე გამოხვიდეთ, თითქოს გვერდიდან, შეხვიდეთ სცენის ერთ-ერთი ფლანგიდან. იდეალურ შემთხვევაში, სასურველია სცენების დატოვება და სპექტაკლის შემდეგ იქ დამალვა, მაგრამ სცენები ახლა მხოლოდ თეატრებშია შემორჩენილი. თავდაჯერებული სიარულის დროს ჩვენ მხოლოდ წინ ვიყურებით, ვაფასებთ როგორ მივიდეთ მთავარ ადგილზე. მთავარი ადგილი ყოველთვის განლაგებულია დარბაზის ცენტრალური ღერძის გასწვრივ და პირველი რიგებიდან მოსახერხებელ მანძილზე, არც ისე შორს, მაგრამ არც ისე ახლოს - პირველ რიგებზე დაყრდნობის გარეშე.

ჩვენ ვდგავართ ცენტრში.შეცდომა იქნებოდა საუბრის დაწყება სადღაც გვერდზე და არა სცენის ცენტრში. განსაკუთრებით ხშირად ეს ხდება მაშინ, როცა მეტყველება ხანმოკლეა და მოსაუბრე ამას შინაგანად ამართლებს საუბრის მცირე დროით. რას გადასცემს ამ შემთხვევაში დარბაზს? ის მაყურებელს ისეთ არავერბალურ მესიჯს უგზავნის - უკაცრავად, მე აქ კიდეზე დავდგები, ბოდიში, დიდი ხანი არ არის, ფაქტიურად შემთხვევით მოვედი, არაფერი გაგიფანტავს...? და ეს უკვე არაა მფლობელი - არამედ პატარა ადამიანი... მფლობელი ყოველთვის მთავარი ადგილის ღირსია. ამიტომ, ნუ გაუფასურებ თავს ზღვრიდან სიტყვით, არამედ თამამად მოძებნე შენი ღირსეული მთავარი ადგილი!

ცენტრალური მდებარეობის გარდა, მთავარი ლოკაცია უნდა აკმაყოფილებდეს „ოთხმოცდაათი გრადუსის წესს“. ანუ, ცეცხლის კუთხე, ანუ აუდიტორიის დაფარვის სექტორი, უნდა იყოს დაახლოებით 90 გრადუსი, თუ გაჭიმავთ, ცენტრში დგახართ, ხელები აუდიტორიის ფლანგებზე გაქვთ. თუ ზედმეტად მიუახლოვდებით, ხედვის კუთხე უკვე 180 გრადუსზე იქნება, ამ შემთხვევაში გვერდითი მნახველები ამოვარდებიან თქვენი გავლენისგან და წინა რიგი ძალიან დაიძაბა. თუ ის ძალიან შორს არის, კუთხე იქნება 45 გრადუსი და შესრულების მანძილი იქნება ძალიან შორს და არასასიამოვნო. სცენაზე მშვიდად სიარულისას ერთი შეხედვით ვიპოვნეთ მთავარი ადგილი, თამამად ავიღებთ მას, როგორც მასპინძელს შეეფერება, მივბრუნდებით დარბაზისკენ და მასზე ვამაგრებთ თავს.

როგორ ავდგე ამ დროს?ადექი ახლა ამ სიტყვის სრული გაგებით - რა პოზიცია უნდა დაიკავო, რა პოზიცია უნდა ჰქონდეს ტანს, ხელებს, ფეხებს მოსაუბრეს საუკეთესო აღქმისთვის?

გამოუცდელი სპიკერების ტიპიური შეცდომები. სპიკერი გამოდის და პოზაში დგას ხელები ზურგს უკან. ისეთი შთაბეჭდილება რჩება, რომ ხელები ზურგსუკან აქვს მიბმული, მაგრამ გაჩუმება მაინც არ შეუძლია. სიახლოვის, სიხისტის, ჟესტიკულაციის შეგრძნება არ იმუშავებს. იქაც ისეთი შთაბეჭდილება რჩება, თითქოს იქ რაღაცას მალავს ადამიანი. ქვა, მაგალითად, წიაღში არ ეტევა, მაგრამ ახლა ის მიიღებს... თუ მაყურებელმა ხელი ვერ დაინახა, მოსაუბრეს გარეგნობა ქვეცნობიერად დაკავშირებულია რაიმე სახის საფრთხესთან. იცით, როგორ დაიბადა ხელის ჩამორთმევის ჟესტი? შუა საუკუნეებში ეს ჟესტი ჯერ არ არსებობდა და როდესაც მეომრები ერთსა და იმავე გზაზე ხვდებოდნენ ერთმანეთს მარჯვენა ხელს უჩვენებდნენ შორიდან. ეს იმას ნიშნავდა, რომ იარაღი არ მაქვს ხელში და კარგი განზრახვით მივდივარ. თანდათან ეს ჟესტი მიახლოებისას ხელის ჩამორთმევით გარდაიქმნა. ამიტომ ხალხმა უნდა დაინახოს მოსაუბრეს ხელები, რათა მისგან საფრთხის განცდა არ გაჩნდეს.

• იცით, როგორ დაიბადა ჩახუტების ჟესტი ზურგზე მეგობრული ხელით? გამარჯობა, ძვირფასო, რამდენი წელია, რამდენი ზამთარი ...!!! მეომრები შეიკრიბნენ და ერთმანეთის ჩახუტებულებმა ზურგს უკან გაურკვეველი იარაღის გამო გაარტყეს ერთმანეთს. მნიშვნელობა უკვე დავიწყებულია, მაგრამ ტრადიცია რჩება.

კიდევ ერთი შეცდომა. გამოდის სპიკერი და დგას პოზაში მკერდზე გადაჯვარედინებული ხელებით ნაპოლეონის პოზაში. მომხსენებლის ეს პოზიცია კვლავ ქვეცნობიერად აღიქმება, როგორც უპირატესობის ხაზგასმული დემონსტრირება. ესეც მავნე მასწავლებლის პოზაა:

- კარგი, აბა, ახალგაზრდავ, მოგვეცით თქვენი ჩანაწერების წიგნი, მაინც არ გაიაროთ ...

გასაგებია, რომ ეს ასევე არ არის ოპტიმალური საზოგადოების აღქმისთვის.

კიდევ ერთი გავრცელებული შეცდომა. სპიკერის ხელები უკან არ არის გადაჯვარედინებული, მაგრამ წინ წელის ქვემოთ – „ფეხბურთის პოზა“. ასევე იკითხება სიმკაცრე, სიახლოვე, გარდა ამისა, მხოლოდ ზარმაცი არ ეკითხება საკუთარ თავს, რას იცავს იქ. ეს არ არის ის ასოციაციები, რომლებიც დაუყოვნებლივ უნდა დაიბადოს აუდიტორიაში.

და კიდევ ერთი შეცდომა. ხელები ჯიბეებში. აბსოლუტურად ვულგარულად გამოიყურება, ბიზნეს აუდიტორიისთვის კი ეტიკეტის უხეში დარღვევაა, რის შემდეგაც მომხსენებელი უბრალოდ ჩავარდება საზოგადოების თვალში. პრეზიდენტის მიღებაზე თუ ასე ლაპარაკობ, მასთან აღარასდროს დაგპატიჟებენ. კიდევ უარესი, თუ ხელები შარვლის ჯიბეებშია და არა ქურთუკი. ხანდახან მოსაუბრემ, რომელმაც არ იცის, სად უნდა წაიღოს ხელები მღელვარებისგან, ჯიბეებში მალავს, ფიქრობს, რომ მაინც მოაგვარა ეს პრობლემა და ახლა ვერავინ შეამჩნევს მის აკანკალებულ ხელებს. არ აქვს მნიშვნელობა როგორ! ჯიბეებში, ფაქიზი ხელები კიდევ უფრო შესამჩნევია. მით უმეტეს, თუ ისინი აგრძელებენ თამაშს გასაღებებით, გასაღების ჯაჭვებით და სხვა ნივთებით. ნებისმიერი მოძრავი ობიექტი ბევრად უფრო იპყრობს ყურადღებას - და მთელი აუდიტორია მოხიბლული იქნება მოსაუბრეს მხოლოდ ქვედა ნაწილის ყურებით, დაკარგავს ინტერესს ყველაფრის მიმართ. და ეს, რა თქმა უნდა, ასევე არ არის ის შთაბეჭდილება, რომლითაც მოსაუბრე უნდა დაინტერესდეს.

ამავე მიზეზით, არ უნდა წაიღოთ ის ნივთები, რომელთა წაღებაც გსურთ თვითკმაყოფილებისთვის - რვეულები, თაღლითების ფურცლები, ჩანაწერები ფურცლებზე და ყოველი შემთხვევისთვის - კალმები, ფლომასტერები, მარკერები. ხელში ყველა საგანი ვიზუალურად აძლიერებს ხელების კანკალს და სათამაშოს. გამონაკლისი არის, თუ გამოსვლა ან მოხსენება იმდენად მოცულობითია, რომ შენიშვნების გარეშე შეუძლებელია, მაგრამ შემდეგ მათი აღება და განთავსება შესაძლებელია სკამზე, მაგიდაზე, პოდიუმზე და ყურება, ხოლო თუ სხვაგვარად შეუძლებელია, წაიკითხეთ ტექსტი.

მაშ, რა პოზიციაზეა ოპტიმალური სიტყვის დაწყება და წარმართვა, სად უნდა იყოს ხელები და რა უნდა გააკეთოს სცენაზე?

მთავარი სპიკერის სტენდი

ეს არის სპიკერის მთავარი სტენდი, საიდანაც უნდა დაიწყოთ სიტყვით და დროის უმეტესი ნაწილი სცენაზე გაატაროთ. სპექტაკლის დაწყების შემდეგ, შეგიძლიათ დროდადრო მისგან წასვლა, მაგრამ მნიშვნელოვანია არ დაგავიწყდეთ დაბრუნება. მოდით გავაანალიზოთ ძირითადი პოზიცია - ვარჯიშისთვის უმჯობესია შეასრულოთ თანმიმდევრულად, შემდეგ კი ავტომატურად და დაუყოვნებლივ.

ფეხები მხრების სიგანეზე.ზუსტად სიგანეზე და არც მეტი და არც ნაკლები. თუ მხრების სიგანეზე ნაკლებია („ფეხები ერთად“) გვერდიდან საკმაოდ ელეგანტურად გამოიყურება, მაგრამ საუბრის დაწყებისას აუცილებლად იგრძნობთ გარკვეულ არასტაბილურობას - საყრდენის არე ძალიან მცირეა. თუ ფეხები მხრებზე უფრო ფართოა, ეს, რა თქმა უნდა, სტაბილური და კომფორტულია, მაგრამ გვერდიდან საშიში და აგრესიულიც კი გამოიყურება - ადამიანი იკავებს იმაზე მეტ ადგილს, ვიდრე სჭირდება. მაინც აწიეთ ხელები - და იქ იქნება სრული სურათი "სეს-ის მორიგე კაცის". ზოგჯერ ვარჯიშებზე გოგოები ამბობენ - მაგრამ როგორ ასწავლიან პროფესიონალ მოდელებს და მოდელებს "მესამე პოზიციაზე" დგომას, უბრალოდ ფეხები ერთადაა, ზურგი მოხრილი...? დიახ, ეს სტენდი მშვენივრად გამოიყურება, მაგრამ გაითვალისწინეთ, რომ თუ მოდელი ლაპარაკს დაიწყებს, დარბაზში ხალხი გაიფანტება... მოდელების და სხვა ქერათმიანების ამოცანაა სივრცის გაფორმება მათი თანდასწრებით, მაგრამ არა მაყურებლის დაპყრობა. მათი მეტყველებითა და ინტელექტით. ამიტომ, ოპტიმალურია ფეხის პოზიციაში ზუსტად მხრების სიგანეზე, თუნდაც ქალებისთვის.

გონებრივად გვირგვინს ვიჭერთვირტუალური გრძელი ძაფისთვის კოსმოსში. ხერხემალი გასწორებულია, პოზა სწორია. სტოოპი თანამედროვე ადამიანის პრობლემაა, უმეტესობა მოხრილი დადის - წლები, საზრუნავი, შფოთვა, დაღლილობა, მძიმე ცხოვრება... და თუ სცენაზე დახრილ ადამიანს დავინახავთ, ეს იქნება შთაბეჭდილება, პლუს გაურკვევლობის განცდა. და შეზღუდვა მოვა მისგან. მართლაც, როცა ვღელავთ ან ვღელავთ, ინტუიციურად ადამიანის სხეული იკუმშება და იკუმშება, რათა საფრთხის მომენტში უხილავი გახდეს. და სწორედ ასე სცენაზე და აღქმული. შედეგად, პირველი შთაბეჭდილება აუცილებლად ბუნდოვანი იქნება. ძალიან მნიშვნელოვანია საზოგადოებაში წარმოაჩინოთ ნათქვამის ზუსტად საპირისპირო - ნდობა, ძალა, ენერგია, თავისუფლება, ლიდერობის თვისებები, მათ შორის კარგი პოზის გამო.

სამწუხაროდ, ადამიანების უმეტესობისთვის დახრილობა უკვე ჩვევად იქცა, ამიტომ სწორი პოზა ბევრისთვის არასასიამოვნოა და მისი დიდხანს შენარჩუნება არც ისე ადვილია. Ეს მართალია. მაგრამ ნებისმიერი ცუდი ჩვევა შეიძლება შეიცვალოს ახალი, უფრო კონსტრუქციული ჩვევით, ისევე, როგორც სიგარეტის ნაცვლად მღელვარების მომენტში შეგიძლიათ მიეჩვიოთ კანფეტს. ამიტომ, მნიშვნელოვანია ჩამოუყალიბდეთ საკუთარ თავს სწორი, სამეფო, თუ გნებავთ, პოზა. იცით, როგორ ასწავლიდნენ ძველად ჰუსარებს არისტოკრატიული პოზიციის დაცვას? ჰუსარს ღრმად უნდა ესუნთქა - და ასე შემდეგ და დგომა, ცხოვრება, ლაპარაკი, სუნთქვა. და როგორ იყვნენ მიჩვეულები მომავალი საერო ქალბატონები კეთილშობილურ პოზას? იყო კიდევ უფრო სასტიკი გზა - კორსეტი. როდესაც ქალს ორმოცი მაქმანით კორსეტში ჩასვეს, ის პოზას ნებით თუ უნებურად ინარჩუნებდა (რა თქმა უნდა, უნებურად). ქალებისთვის, სხვათა შორის, შესაძლებელია კოსმოსში არა გონებრივი ძაფის გამოყენება, არამედ იმ აზრს, რომ თქვენ თავით ამაგრებთ აივანს ან სამოთხის სარდაფს - ემზადებით კარიატიდებისთვის. კიდევ ერთი ვარიანტი - თქვენ ატარებთ მსუბუქ, მაგრამ მყიფე საგანს თქვენს თავზე - თქვენ არ შეგიძლიათ ჩამოაგდოთ იგი. შეგიძლიათ ივარჯიშოთ წიგნით თავზე, შემდეგ კი შანსები მიანიჭოთ აღმოსავლელ ქალებს, რომლებიც ცნობილნი არიან თავიანთი მადლითა და სპეციალური სტატიით - წვრთნილი წყლის დოქებით თავზე.

ზოგჯერ ჩემს ვარჯიშზე მყოფ ადამიანს უხერხულია პოზის შენარჩუნება, არა იმიტომ, რომ პათოლოგიურად იხრება, არამედ მხოლოდ იმიტომ, რომ ძალიან ცდილობს და იძაბება. მოდით ერთად გავაკეთოთ ეს ექსპერიმენტი. მარჯვენა ხელი მაგრად მოხვიეთ მუჭში. Ძალიან ძალიან. Უფრო ძლიერი! Უფრო ძლიერი!!! ახლა დაისვენეთ თითები ფორმადატოვე მუშტი. გამოდის, რომ მუშტის ფორმის შესანარჩუნებლად ძალისხმევა თითქმის არ არის საჭირო. ასე რომ, ჩვენი ზურგის კუნთები, რომლებიც პასუხისმგებელნი არიან პოზაზე, იმდენად ძლიერია, რომ იმისთვის, რომ გვამი შევინარჩუნოთ ვერტიკალურ მდგომარეობაში, მათ არც კი სჭირდებათ მძიმე დაძაბვა - მათი შესაძლებლობების ხუთი პროცენტი საკმარისია. ზოგმა ფეხზე დგომაც იცის ძილი - მორიგე ჯარისკაცები, ცხენები მინდორში... ამიტომ, სხეულის ფორმას ვტოვებთ - და გონებრივად ვიხსნით ზედმეტ დაძაბულობას და ზოგადად სხეული მოდუნებულია.

მხრები „საკიდზე“, მკერდი ბორბლით არის გასწორებული.ეს წესები ავსებს კარგ პოზას. მხრები მენტალურ საკიდზე, თითქოს პიჯაკი იყო. იმისათვის, რომ „ქურთუკი“ ჩამოვიკიდოთ, წრიულ მოძრაობას ვაკეთებთ მხრებით უკან და მხრებს ოდნავ უკან ვიმაგრებთ. კოცნა მხრის პირებით. ჩვენ ვისწორებთ გულმკერდს ჩასუნთქვისას (გაიხსენეთ ჰუსარები) და შემდეგ თავისუფლად ვსუნთქავთ, ლაპარაკის წინ ფილტვების ტევადობის 80%-ს ვიმატებთ, რათა სრულად გამოვიყენოთ გულმკერდის რეზონატორები და ძლიერი გულმკერდის ხმა. სუნთქვა როგორც ლაპარაკის წინ, ასევე მის დროს უკეთესია (სენსიციების მიხედვით) მუცლის სუნთქვით, ანუ „მუცლით“. ერთი და იგივე, მხოლოდ ფილტვები შეივსება, მაგრამ შთაგონების მოცულობა და ეფექტურობა გაცილებით მაღალი იქნება.

რაც მთავარია, ღრმა სუნთქვა ხელს უწყობს შესრულების წინა შფოთვის შემცირებას. მიღება "ოთხი წამი". ჩაისუნთქეთ ნელა და ღრმად ოთხი წამის განმავლობაში, შეიკავეთ სუნთქვა ოთხი წამის განმავლობაში, ამოისუნთქეთ ნელა და კონცენტრაციით იმავე ოთხი წამის განმავლობაში.

"როდესაც ქალი ასწორებს ზურგს და ასწორებს მხრებს, მას მკერდი აქვს". ეს აფორიზმი ჭეშმარიტად ასახავს ქალის სხეულის სტრუქტურის თავისებურებებს. ზოგჯერ ქალებს რცხვენიათ მკერდის გასწორება, სამართლიანად თვლიან, რომ ეს მას ვიზუალურად უფრო დიდს ხდის. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ეს კიდევ კარგია. მკერდი სიცოცხლისუნარიანობისა და სილამაზის სიმბოლოა როგორც ქალისთვის, ასევე მამაკაცისთვის. და ბევრი კარგი ადამიანი უნდა იყოს! და კარგმა სპიკერმა, თუნდაც გარეგნულად, ყურადღება უნდა მიიპყროს და ცდილობდეს ძლიერი, ნათელი შთაბეჭდილების მოხდენას. გარდა ამისა, სცენა, მანძილი მომხსენებელსა და აუდიტორიას შორის მალავს მოსაუბრეს ზომებს, ხდის მას პატარას - განსაკუთრებით დიდ დარბაზში. ამიტომ, სცენაზე სასურველია ვიზუალურად გამოჩნდეს უფრო დიდი, უფრო დიდი, დაიკავოს მთელი არსებული სივრცე ჟესტებითა და მოძრაობებით, რათა მოხდეს ამ უარყოფითი ფაქტორის კომპენსირება. მაშინ ვიზუალურად თქვენი პიროვნების ზომები უფრო დიდი იქნება, თქვენ ასოცირდებით უფრო დიდ ძალასთან, ძალასთან. სცენა არ არის მოკრძალებული ქცევის ადგილი!

საინტერესოა სწორი ხერხემალიმჭიდრო კავშირშია ადამიანის ჯანმრთელობასთან. ნებისმიერი ექიმი გეტყვით, რომ შინაგანი ორგანოების ინერვაცია (სტიმულირება ნერვული სიგნალებით) ხდება ხერხემლის მეშვეობით, ზურგის ტვინის მეშვეობით. ხერხემალი და მისი ზურგის ტვინი ამ სიგნალების ერთგვარი გამტარია ტვინის ნერვული ცენტრებიდან. თუ ადამიანს აქვს ქრონიკული დახრილობა და შედეგად, სქოლიოზი (ხერხემლის გამრუდება), ეს თანდათან იწვევს ინერვაციის დარღვევას და შინაგანი ორგანოების ქრონიკულ დაავადებებს. მართალია, ადამიანი ხშირად ამას ვერ ამჩნევს, რადგან ახალგაზრდა ასაკში ეს დახრილობა ანაზღაურდება სხეულის რეზერვებით. მაგრამ ახალგაზრდობა არ არის მარადიული რამ და როდესაც სხეულის რეზერვები ამოიწურება, დაავადებები იწყება ერთიანი თანმიმდევრობით. ამიტომ მნიშვნელოვანია პოზის ჩამოყალიბება არა მხოლოდ საზოგადოების აღქმისთვის, არამედ ჯანმრთელობისთვისაც.

რას ნიშნავს პოზა?ეს ნიშნავს მის გაწვრთნას ცხოვრებაში. ცხოვრებაში, როგორც მოგეხსენებათ, ყოველთვის არის ადგილი ბედისთვის. და ახალი ჩვევის ჩამოსაყალიბებლად, მეხსიერებაში კვანძი უნდა დაამახსოვროთ და დღეში რამდენჯერმე გახსოვდეთ თქვენი პოზა. გამოდით "წამყვანები", "კაკვები". მაგალითად, ადამიანებს ვხედავ - ხერხემალს ვისწორებ, მთავარ პოზიციას ვაკეთებ.

დროდადრო თქვენი პოზის შესამოწმებლად, შეგიძლიათ გამოიყენოთ ეს მეთოდი. კედელს მიეყრდნო. უნდა იყოს ოთხი შეხების წერტილი: თავის უკანა მხარე, მხრის პირები, დუნდულები, ქუსლები. გაგიკვირდებათ, მაგრამ რეალურისწორი პოზა. ამ ტესტზე ბევრი პირველად იგრძნობს ამას. და ნამდვილი სწორი პოზა უფრო სწორია, ვიდრე ეს ჩვეულებრივ ადამიანს ეჩვენება.

თუ თქვენი საქმე მუშაობს და დახრილობა აშკარად შესამჩნევი და ცუდად გამოსწორებულია, მაშინ არსებობს სხვა რადიკალური მეთოდი. აფთიაქებში იყიდება პოზის კორექტორი - ელასტიური დიზაინი, რომელიც ფიქსირდება მხრებზე და ზურგზე და ინარჩუნებს პოზას კორსეტზე უარესად.

წინა ფეხი ნახევარი ფეხით წინ. ეს არის მომხსენებლის მთავარი პოზიციის შემდეგი წესი. სხეულის წონა 60 პროცენტით გადადის წინა ფეხზე. არის სხეულის უმნიშვნელო დახრილობა წინ, ვექტორი საზოგადოებისკენ. თითქოს წინ მიდიოდი, მაგრამ გაჩერდი. წინა ფეხი ის ფეხია, რომელზედაც უფრო მოსახერხებელია სხეულის წონის ტარება. ეს უნდა გაკეთდეს გრძნობით. ჩვეულებრივ, ადამიანების უმრავლესობისთვის წინა ფეხი არის ყველაზე ძლიერი, რომელიც უბიძგებს სიგრძეზე ნახტომში, PE კლასში მე-8 კლასში. რატომ არის საჭირო ეს წინა ვექტორი? სხეულის ამ პოზიციას საზოგადოება იკითხავს, ​​როგორც მზადყოფნა დიალოგისთვის, მზადყოფნა ნახევრად შეხვედრისთვის, შიშისა და მღელვარების არარსებობა. შეადარე. თუ დახრილობა უკან დაბრუნდა, მაშინ ისეთი შეგრძნება იქნება, თითქოს აუდიტორია უბიძგებს მოსაუბრეს და ის დგამს ნაბიჯს უკან. და მერე ისევ უკან. და მერე ისევ უკან. და კულისებში ნისლში იმალება. უკან გადაიხარე - როგორც ჩანს, აუდიტორია აშორებს მოსაუბრეს. ვექტორი წინ - მომხსენებელი მიდის ხალხისკენ და მზად არის დიალოგისთვის!

ხელები ტანის გასწვრივ გადააგდო, იდაყვები ოდნავ დაჭერილი, ხელისგულები ოდნავ შებრუნებული საზოგადოებისკენ. ხელებში აურზაური არ არის, ხელები გაშლილი და მოდუნებული, მხოლოდ იდაყვებია ოდნავ დაჭერილი. მაყურებელი ხელების ამ პოზიციას აღიქვამს, როგორც საფრთხის არარსებობას, როგორც თავდაჯერებულობას და მათ სისწორეში. და ეს კარგი ასოციაციებია! ეს ხდება, რომ სპიკერის ხელები ცუდად არის კონტროლირებადი, ცხოვრობს საკუთარი ცხოვრებით და სიტყვის დასაწყისში დაყრა არ მუშაობს. ამას ჰქვია "ხელები უშლიან გზას". მართლაც, ასეთ შემთხვევებში მოსაუბრე ვერ პოულობს ადგილს მისი აჟიტირებული ხელებისთვის და ისინი ნამდვილად იწყებენ მასში ჩარევას.

დაიმახსოვრეთ, ასეთი ეპიზოდია ფილმში "დასაწყისში", სადაც ინა ჩურიკოვა მთავარ როლს ასრულებს. ის თამაშობს მსახიობ ჟანა დ არკის როლს. ჟანა ხატის წინ მუხლმოყრილი ლოცულობს თავის წმინდანს. მაგრამ უცებ ჩურიკოვა ტოვებს გამოსახულებას და ისტერიკული ხდება, ის ხტება და იწყებს ხელებზე თავის ცემას:

- არ შემიძლია, არ შემიძლია! ხელები გზაში მაქვს, არ შემიძლია, არ შემიძლია, არ შემიძლია! ხელს მიშლიან, ერევიან, მე მათ ვერაფერს ვაკეთებ!!!

რეჟისორმა არ დააყოვნა.

-დალიე ჩემთან!!! რომელია უფრო შემაშფოთებელი - მარჯვნივ თუ მარცხნივ?!

ისტერიკებიდან გამოსული მსახიობი:

- მაშ, სულ ესაა... აღარ ერევიან. Ყველაფერი კარგადაა. Მოდი ვიმუშაოთ! კამერა ჩართეთ კამერა მოდი ვიმუშაოთ!!!

ასე რომ, ჩვენ ვარჯიშებზე ვართ, მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ხერხს შევინარჩუნებთ. მაგრამ სერიოზულად, სიტყვის დროს წონების გამოყენება ხელს უწყობს ხელების აურზაურის მოცილებას. აურზაურის აღმოფხვრა შეგიძლიათ მყარი წიგნებით, წონებით ან სხვა მძიმე საგნებით.

გაითვალისწინეთ, რომ მკლავები სხეულის გასწვრივ მხოლოდ დასაწყისშია გადაყრილი, მაშინ როდესაც თქვენ ჯერ არ დაგიწყიათ საუბარი. როდესაც მეტყველება ჩართულია, მაშინ ხელები უნდა დაეხმარონ მას ექსპრესიული ჟესტებით, რაც ეხმარება მოსაუბრეს გამოხატოს თავისი აზრები.

გადადით მისაღები ქედმაღლობის პოზიციაზე.ანუ ნიკაპი ჰორიზონტის ხაზს ოდნავ მაღლა დგას. თუ ნიკაპი ზედმეტად მაღალია, ადამიანს ზიზღის გრძნობა გაუჩნდება. თუ ნიკაპი ჰორიზონტის ხაზის ქვემოთაა, გაჩნდება მუქარის მზერის გრძნობა „შუბლშეკრული“. მზერა მაყურებლისკენაა მიპყრობილი. "ჯოკონდას ღიმილის" სახეზე არის ღიმილის მზადყოფნა, ნახევრად ღიმილი. თუ სახის გამომეტყველება მოდუნებული და ნეიტრალურია, ის აღიქმება როგორც დაღლილი. ამიტომ უმჯობესია ნახევრად ღიმილი დაუმატოთ, ანუ ტუჩების კუთხეები ოდნავ აწეული იყოს. თუ ამერიკაში გამოდის, მაშინ მთელი ძალით უნდა გაიღიმოს 33 კბილით, მთელი ჰოლივუდური ღიმილით, თორემ არ დაგიკავშირდებიან („ის დამარცხებულია?“). მაგრამ ჩვენს კულტურაში აქცენტირებული ღიმილი გააღიზიანებს ადამიანებს ("რა არის ღიმილით?"). მიუხედავად ამისა, ამბობენ, სასაცილო არაფერი უთქვამს, მაგრამ უკვე ხითხითებს. ამიტომ ოპტიმალურია - ტუჩის კუთხეები აწეულია, მონა ლიზას ღიმილი.

ეს არის ძირითადი წესები მომხსენებლის მთავარ პოზიციასთან დაკავშირებით. ეს არის ძირითადი, ძირითადი, დომინანტური პოზიცია. ეს არ ნიშნავს, რომ დროდადრო ვერ მოშორდები მას. ეს ნიშნავს, რომ მას დროდადრო უნდა დაუბრუნდე.

რა ასოციაციები აქვს ამ თაროს?ეს არის ძველი ბერძნული ან ძველი რომაული ძეგლი. იმ დროს სწორედ ამ თანამდებობაზე იყო გამოძერწილი ყველა გმირი, კონკურსის გამარჯვებული და სხვა საუკეთესო ადამიანი. თუ მოაზროვნე იყო, ხელში გრაგნილი ეჭირა. სწორედ ეს პოზა ასახავდა მათ სიმტკიცეს, ღირსებასა და სიდიადეს. ეს არის ლენინი ჯავშანმანქანაზე. მხოლოდ პროლეტარული ლიდერი იყენებს ჟესტს, რომელიც მიუთითებს ნათელ მომავალზე და სხვა ყველაფერი მსგავსია. და ტყუილად არ იყო გამოსახული ილიჩი ამ პოზაში - ბოლოს და ბოლოს, ის მასობრივ ცნობიერებაში უნდა აღბეჭდილიყო, როგორც ტრიბუნა, ლიდერი და ძლიერი ადამიანი. ის ასევე არის თავისუფლების ქანდაკების პოზა აშშ-ში - ამერიკელთა ყველა თაობის სიმბოლო. ეს არის ჩვენი მუშა და კოლექტიური ფერმერი VDNKh-ში - ისინი მხოლოდ ნაბიჯს აძლიერებენ. ეს არის ბალეტის მოცეკვავე, რომელიც შემოდის ტრიუმფში ფეხზე წამოდებული ოვაციებისა და თაიგულის წვიმის ქვეშ. ყველა ეს სურათი ასახავს წარმატებას, ძალას, ლიდერობის თვისებებს. და ეს ყველაფერი შემთხვევითი არ არის - ეს არის სწორი ასოციაციები და ამ პოზიციით მოსაუბრე მათ შეესაბამება.

მთავარ დინამიკს ორი სასარგებლო თვისება აქვს. უპირველეს ყოვლისა, ის აუდიტორიას აძლევს მოსაუბრეზე სწორ პირველ შთაბეჭდილებას. და მეორეც, თუ ამ პოზიციაზე ოცდაათი წამის განმავლობაში დადგებით, თქვენ იგრძნობთ თავდაჯერებულობას, ძალას, გარკვეულ პათოსს, რაიმე ძლიერი თქმის სურვილს:

- რომაელები! Მოქალაქეები!

ან თუნდაც:

-რუსები!

თავისთავად, მთავარი პოზიცია ქმნის ღირსების აუცილებელ შინაგან მდგომარეობას, უფრო მეტ ნდობას, ძალას. Რატომ ხდება ეს? რადგან არა მხოლოდ შინაგანი მდგომარეობა აისახება გარეგნულ გარეგნობასა და პოზაში. მაგრამ პირიქითაც მართალია. გარე აყალიბებს შიგნით. თავად პოზასაც აქვს განმავითარებელი ეფექტი და აისახება შინაგან ფსიქოლოგიურ მდგომარეობაზე. ამიტომ, არ მბეზრდება ტრენინგებზე მონაწილეებისთვის გამეორება - თუნდაც სპექტაკლის წინ ნერვიულობდეთ, არ დაგავიწყდეთ, უბრალოდ, ნებისყოფით მთავარ პოზიციაზე დააყენოთ და მღელვარება შემცირდება!

რა მოხდება, თუ თქვენ გაქვთ მჯდომარე შესრულება?მაგალითად, შეხვედრის, მოლაპარაკებების, კონფერენციის დროს. ყოველ შემთხვევაში, წესები იგივეა, მხოლოდ ჯდომა. თითქოს ძეგლი დაჯდა. რა თქმა უნდა, „ვინ დარგავს, ძეგლია?“, მაგრამ ხანდახან მოსაუბრეს უწევს მჯდომარე ლაპარაკი. შემდეგ კი - სხეული წინ მიიწევს და არა ზურგზე გადაყრილი. მკერდი გაფართოვდა. ხერხემალი სწორია. თავი აწეულია. ფეხები მხრების სიგანეზე, ერთი ფეხი ოდნავ წინ. ხელებს ყრიან მუხლებზე ან დებენ მაგიდის თავზე - მოგვიანებით კი, საუბრის დროს, შესაბამისი ჟესტები ირთვება. არასასურველია ფეხების შემოხვევა სკამის ფეხებზე - ეს პათეტიკურად გამოიყურება. ხოლო ჯდომაზე საუბრისას, ჯობია შედარებით მყარ სავარძელზე დაჯდომა, რაც გამომსვლელის ენერგიას ეხმარება. მომლაპარაკებლებს შორის არის ასეთი ეშმაკური ხრიკი - მოწინააღმდეგეს სკამის ან დივნის გადაცურვა. შემდეგ კი ადამიანი სრულიად კარგად ხდება, მოდუნდება და უკვე გაცილებით რთულია ამ მდგომარეობაში მეტყველებისა და ლოგიკის ჩართვა - ტონი ქრება.

არავითარი აურზაური!ეს უნდა იყოს შერწყმული სპიკერის მთავარ პოზიციასთან. განსაკუთრებით თავიდან, როცა დამყარებულია ურთიერთობა მაყურებელთან, როცა ნებისმიერი არასაჭირო მოძრაობა საზოგადოება ქვეცნობიერად განიმარტება, როგორც მღელვარება. წესი არის. გამოდიხარ, მთავარ სავარძელზე იკეტები სპიკერის პოზიციაზე და ჩერდები. პაუზაში იქცევი კლდის კაცივით, საკუთარი თავის ძეგლივით. არავითარი ფლირტი, სისულელეები, მხრების კანკალი, ხელების დაჭერა, თითების თამაში, ტუჩების მოძრაობა, ფეხების დაკვრა. ჩვენ გამოვრიცხავთ! Პირიქით. ადამიანი კლდეა! ეს არის ძალა, თავდაჯერებულობა, სიმშვიდე. ასეთი შთაბეჭდილება დარჩება მაყურებელს.

მოდი შევჩერდეთ სანამ დავიწყებთ.რატომ არის საჭირო პაუზა? რა როლს თამაშობს იგი? რატომ უბრალოდ არ დაიწყო საუბარი? პაუზას აქვს ძალიან მნიშვნელოვანი ფუნქცია. პირველ რიგში, ის იპყრობს და იპყრობს საზოგადოების ყურადღებას. და მაშინაც კი, თუ სიტყვის შუაში შეჩერდებით, აუდიტორიის ყურადღება თქვენს შესრულებას დაუბრუნდება. მეორეც, პაუზაში, ფაქტობრივად, ხდება ეგრეთ წოდებული „სახალხო დადგმა“, ანუ საბოლოოდ მყარდება ურთიერთობა მომხსენებელსა და აუდიტორიას შორის, „ვინ არის პასუხისმგებელი“ - მოსაუბრე ლაპარაკობს, აუდიტორია უსმენს. . რა თქმა უნდა, პაუზა გამომსვლელის ნერვების გამოცდაა, მაგრამ თუ ამ გამოცდას ჩააბარებ, საზოგადოება პატივს გცემს. აუდიტორია მიიღებს თქვენს უფლებას იყოთ ლიდერი ამ პრეზენტაციის ხანგრძლივობის განმავლობაში.

რამდენი ხანი უნდა იყოს პაუზა?თეატრის მაგალითზე შევაფასოთ. თეატრში სპექტაკლის დაწყებამდე დარბაზში ყოველთვის აურზაურია, ხმაური, პროგრამების განხილვა, შეფუთვების შრიალი. ყველა უკვე სხედან, მაგრამ მაყურებლის ყურადღება მაინც მიმოფანტულია. და წარმოიდგინეთ ასეთი სურათი. ფარდა იხსნება, სცენა ანთებულია და ვხედავთ მამაკაცს, რომელიც დგას ჩვენს მთავარ სპიკერზე მაყურებლის პირისპირ და ჩერდება. და რაც უფრო მეტია მხატვარი, მით მეტი აქვს პაუზა...

რა მოუვა საზოგადოებას? თანდათან დამშვიდდება და ყურადღებას ამ მსახიობზე მოიქცევს. ვინც ჯერ არ არის მზად, მეზობლები დაუძახებენ - ჩუმად, ჩშშ, გადაყარეთ ტკბილეული, უკვე დაიწყო... თეატრის მაყურებლის ყურადღება მზარდ პარაბოლაში მოიყრის თავს. და ცოტა ხნის შემდეგ დადგინდება მაქსიმუმი - საზოგადოების ყურადღების პიკი. თეატრში მკვდარი სიჩუმე იქნება მაყურებლის სრული ყურადღებით - რა არის შემდეგი?

ეს გვაგონებს იერალაშში ასეთ შეთქმულებას. გაზაფხული. ბიჭი გუბეში დგას. გუბე დიდი და ღრმაა. ირგვლივ უფროსები იკრიბებიან - ბიჭო, აქ რატომ დგახარ, გაცივდები!? დგას, დუმს, ჩერდება. კიდევ უფრო მოზრდილები იკრიბებიან - ბიჭო, აქ რატომ დგახარ, რატომ დგახარ, გაცივდები, რა, რატომ, გაცივდები... მშვიდად დგას, პაუზებს. უკვე მოზარდების ბრბოა, ყველა მისკენ იწევს - ბიჭო, აქ რატომ დგახარ, გაცივდები, რა, რატომ, რატომ დგახარ აქ, რატომ დგახარ აქ... !!! ??? და ბოლოს, სიტყვებით "და აქ არის!" ის ადგილზე ხტება გუბეში, სპრეის შადრევანში, ყველა გამვლელი სველია. აი მაგ ბიჭის ნერვები! ის უბრალოდ არ ხარჯავს თავის ენერგიას. მან ყურადღება მიიპყრო, შეჩერდა და მისი ხულიგნური ქმედებების ეფექტურობა გაცილებით მაღალი გახდა! ასევე საჯაროდ. გამოდიხარ, მთავარი სპიკერის სტენდი დაიჭირე, შეაჩერე - და აუდიტორიის მთელი ყურადღება შენზე იქნება:

-და აქ რატომ დგახარ? და რატომ დგახარ აქ? და აქ რატომ დგახარ???

და აერობატიკა - ყურადღების მწვერვალზე - მაგრამ ეს ასეა! ჩემი გამოსვლა აქ არის! და შენი პირველი სიტყვები ისმის. თუ ეს ბოლშოის თეატრია, მე ვაფასებ დრო გამოჩენიდან საზოგადოების ყურადღების პიკამდე დაახლოებით 12-15 წამში. თუ ეს არის ჩვეულებრივი საკონფერენციო დარბაზი ორმოცდაათი ადამიანისთვის, მაშინ მაქსიმალური ყურადღების დრო იქნება დაახლოებით 5-7 წამი. ეს არის ნავიგაციის დრო. თუ აუდიტორია ძალიან მცირეა, შეგიძლიათ შეამციროთ პაუზა 3 წამამდე, მაგრამ უნდა იყოს პაუზა!

თუ პაუზა ზედმეტად გამოხატულია - რა მოუვა აუდიტორიას? ასეა, როცა ყურადღების მწვერვალი გადაივლის, ის აუცილებლად შესუსტდება და ხმაური ისევ წავა:

- Რა არის ეს? და რა არის ისინი? დასცინიან?

ამიტომ, კარგმა მოსაუბრემ მნიშვნელოვანია დრო იგრძნოს და ყურადღების პიკზე დაიწყოს საუბარი!

რა უნდა გააკეთოს პაუზაში?თავად პაუზა ასევე არ უნდა იყოს ცარიელი - ცარიელი პაუზა აუდიტორიას იმედგაცრუებს. ის უნდა იყოს შევსებულიშინაგანი ცხოვრება. არის ამბავი კონსტანტინე სერგეევიჩ სტანისლავსკის შესახებ, რომელიც სამსახიობო ტრენინგის დროს თავის სტუდენტებს აძლევდა დავალებებს, უბრალოდ სცენაზე შეჩერებულიყვნენ მაყურებლის წინაშე. თითქმის ყველამ ვერ მოითმინა, იღიმოდა, კისკისებდა, ადგილზე ყოყმანობდა, ეთამაშებოდა მიმიკას. და ბოლოს, თავად სტანისლავსკი გამოვიდა და ფრთხილად დაიწყო დარბაზში ყურება - და ყველა სტუდენტმა იგრძნო სისავსე, პაუზის მნიშვნელობა, თუნდაც მისი შინაგანი ფიქრები. ორი წუთის განმავლობაში ჩუმად იყურებოდა დარბაზში და მაყურებელი არ მოიწყენდა - მდიდარმა პაუზამ მიიპყრო მათი ყურადღება.

ასე რომ, ეს არის წესი. პაუზაში აგროვებთ დარბაზის სხვადასხვა სექტორის ადამიანების შეხედულებებს, აფასებთ მათ მზადყოფნას, ფიქრობთ მათ სახეებზე და შინაგან მდგომარეობაზე:

- მაშ კარგად, მზად ხარ თუ არა? რა გვაქვს აქ? კარგი. და ვინ გვყავს აქ? ᲙᲐᲠᲒᲘ. და გალერეაში? ჯერჯერობით არაუშავს...

გარეგნულად, არაფრის სპეციალურად დემონსტრირება არ გჭირდებათ - ეს გამოიწვევს სიცრუეს. მხოლოდ შინაგანი შრომა ხდის პაუზას მდიდარს და არა ცარიელს.

გახსოვდეთ, რომ თქვენ უნდა იყოთ ჰოლის ოსტატის შტატში. რას აკეთებს მეპატრონე ცხოვრებაში? საქმე. ასე რომ, ის სცენაზე გავიდა და მას აქვს ბიზნესი - ის ირჩევს ხალხს თავისი ბიზნესისთვის. მეპატრონე კარგი ფსიქოლოგია, აკვირდება და აფასებს – ვინ არის მისთვის შესაფერისი და ვინ არა, ვისთან შეიძლება ფაფის მოხარშვა და ვისთან მხოლოდ კომპოტი, ვინ დაიქირაოს და ვინ არ გაიყვანოს. შემდეგ კი პაუზა ხდება აზრიანი და გაჯერებული. ასეთი პაუზის საიდუმლო დარბაზში მყოფ ადამიანებზე ყურადღების კონცენტრირებაშია.

რა ტექსტით დავიწყოთ?და მხოლოდ მაშინ, როდესაც აუდიტორია უკვე მზად არის აღქმისთვის, თქვენ გააღეთ პირი და იწყებთ საუბარს. მე შემოგთავაზებთ უნივერსალურ საწყისს თითქმის ნებისმიერი გამოსვლისთვის:

- გამარჯობა! ძალიან მიხარია შენი ნახვა! მე მქვია ... (სახელი)! მე ვარ ... (ვინ ხარ შენ)! ჩემი გამოსვლის თემაა... (და შემდგომში).

აქ არის ყველაფერი, რაც გჭირდებათ დასაწყებად. უნივერსალური მისალმება. საყოველთაო კომპლიმენტი საზოგადოებისთვის. საკუთარი თავის წარმოდგენა. თქვენი სოციალური როლის პრეზენტაცია.

საზოგადოებას თავდაპირველად ბუნებრივი ცნობისმოყვარეობა აქვს - ვინ არის, რა არის, რა არის ადამიანი. სიტყვის დასაწყისი კი არის შესაძლებლობა, დააკმაყოფილო ეს ცნობისმოყვარეობა და პრეზენტაციის დახმარებით აამაღლო შენი მნიშვნელობა, გახდე საკუთარი თავი „პიარად“. იცი რა განსხვავებაა პიარსა და ტრაბახს შორის? მხოლოდ ერთი პოზიცია. შემთხვევა. თუ არის მიზეზი - ეს არის პიარი, ამ სიტყვის საუკეთესო გაგებით. თუ არა, ეს უკვე ტრაბახობს და წამგებიანი ჩანს. გამოსვლის დასაწყისი ყოველთვის შემთხვევაა - მათ სურდათ იცოდნენ, ვინ ლაპარაკობს ახლა? კარგი, გთხოვ, არ ვწუხვარ, გეუბნები. რა თქმა უნდა, ეს მხოლოდ ახალი აუდიტორიისთვისაა შესაფერისი. თუ საზოგადოება უკვე გიცნობს, მაშინ საკუთარი თავის წარდგენა საჭირო აღარ არის.

თქვენ შეგიძლიათ მოძებნოთ სხვა საწყისები მეტყველებისთვის, მაგრამ ეს უნივერსალური დასაწყისი ყოველთვის შესაფერისია, მაშინაც კი, როდესაც არაფერი გახსენდებათ.

თუ წარმატებულად დადგა სპექტაკლი საჯაროდ, კარგი დასაწყისი და წვლილი მთელი სპექტაკლის წარმატებაში უკვე გაკეთდა და მაყურებელი მზად იქნება გამოსვლის ბოლოს აპლოდისმენტებით დაგბანოს.

წარმატებული წარმოდგენები!

Იხილეთ ასევე:

© D. Yu. Ustinov, 2009 წ
© გამოქვეყნებულია ავტორის ნებართვით