ეს ნაწარმოები მიუძღვნა პოეტის ერთ-ერთ საყვარელს, ლექსში ასახულია პოეტის რეალური ურთიერთობა ახალგაზრდა გოგონასთან. ის შეიძლება ჩაითვალოს ავტობიოგრაფიულად. ოდესღაც სუფთა და ძლიერი სიყვარული, ტიუტჩოვმა შესთავაზა დაქორწინება ავსტრიელ ლამაზმანზე. სამწუხაროდ თუ საბედნიეროდ, ამალიას მშობლებმა პოეტს უარი უთხრეს. ამან არ იმოქმედა შეყვარებულების ურთიერთობაზე, ისინი გახდნენ ნამდვილი მეგობრები და მთელი ცხოვრება ურთიერთობდნენ. ჰეროინი ლექსში, როგორც ჩანს, მყიფე, ახალგაზრდა გოგონაა.

ნაწარმოების გმირები ახალგაზრდები არიან და უკმაყოფილოები არიან ერთმანეთთან მარტო ყოფნით, არ ფიქრობენ ცხოვრებისეულ პრობლემებსა და მწუხარებებზე. და მხოლოდ ბოლო სტროფში დაფრინავს მათზე ჩრდილი, რომელიც განასახიერებს ჩვეულებრივ ცხოვრებას და სავსეა რთული სიტუაციებითა და გარემოებებით, რომლებიც ადამიანის კონტროლის მიღმაა. ამრიგად, ის მშვენიერი სიზმრიდან რეალობაში დაბრუნდა. ეს ნაწარმოები ეძღვნება ქალს, რომელმაც მნიშვნელოვანი ადგილი დაიკავა პოეტის ცხოვრებაში - ამალია კრუდენერი. სიუჟეტი მკითხველს უხსნის ორ შეყვარებულს შორის პაემანის მხიარულ სცენას. მხოლოდ გმირების მოგონებები, იმ ბედნიერი პერიოდის მოგონებები, გმირი მარტო იყო საყვარელ ადამიანთან. ეს გრძნობა გადმოსცემს ლირიკული გმირისა და მისი ახალგაზრდა ფერიის გარემოს: პეიზაჟი, „მშვიდი ქარი“, „სხივებში კვამლად ჩამქრალი ცის კიდე“. სინათლისა და ჩრდილის თამაში განსაკუთრებულ ატმოსფეროს ქმნის. სინათლისა და ჩრდილის ბრძოლის თემა შეიძლება განიმარტოს, როგორც სიკეთისა და ბოროტების, დღე-ღამის ბრძოლის თემა. ეს არის საპირისპირო ცნებები, რომლებიც განასახიერებს სინათლეს, სიხარულს და, რა თქმა უნდა, დაბნეულობას და ლტოლვას. როგორ შეიძლება შევაჯამოთ, რომ ლირიკული გმირის ბედნიერება გაზაფხულის დაუდევრობასთან ასოცირდება. თბილი მოგონებები ყოველთვის აძლიერებს სულს და ახარებს გულს. ეს დაემართა ისტორიულ გმირს, საყვარელ ადამიანთან გატარებული დროის მოგონებები მას შთაგონებას და ბედნიერი მომავლის იმედს აძლევს.

განახლებულია: 2017-12-09

ყურადღება!
თუ შეამჩნევთ შეცდომას ან შეცდომას, მონიშნეთ ტექსტი და დააჭირეთ Ctrl+Enter.
ამრიგად, თქვენ მიიღებთ ფასდაუდებელ სარგებელს პროექტისთვის და სხვა მკითხველებისთვის.

Გმადლობთ ყურადღებისთვის.

.

სასარგებლო მასალა თემაზე

შესავალი………………………………………………………………………………..3

1. ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო…“ - მიძღვნა ბარონესა ამალია ფონ კრუდენერს………………………………………………………………..4.

2. ფ. ტიუტჩევის კრეატიულობა კრიტიკოსების შეფასებებში……………………………………………9

დასკვნა ………………………………………………………………………….12

გამოყენებული ლიტერატურის სია……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

შესავალი

მოგეხსენებათ, ლიტერატურის ისტორიკოსები 1840-იან წლებს წარუმატებლად მიიჩნევენ რუსული პოეზიისთვის. მაგრამ სწორედ ამ ათწლეულში დაიწყო დიდი ლირიკოსის, ფიოდორ ტიუტჩევის ძღვენი. პარადოქსულია, მაგრამ მკითხველებმა ვერ შეამჩნიეს იგი და მისი ლირიკული ლექსები არ ჯდებოდა ფართოდ გავრცელებულ იდეაში იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყოს „სწორი“ პოეტური კომპოზიცია. და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ნიკოლაი ალექსეევიჩ ნეკრასოვის სტატია "რუსი თანამედროვე პოეტები" (1850) გამოჩნდა იმ დროის ყველაზე ავტორიტეტულ ლიტერატურულ ჟურნალში - Sovremennik-ში, მკითხველმა იგრძნო, თითქოს ფარდა ჩამოვარდა თვალებიდან.

სხვათა შორის, ნ.ა. ნეკრასოვი წერდა ფიოდორ ტიუტჩევის გამორჩეულ ნიჭზე, შემდეგ კი ხელახლა დაბეჭდა მისი 24 ლექსი, რომლებიც პირველად გამოქვეყნდა Sovremennik-ში 14 წლის წინ. 1854 წელს ივან სერგეევიჩ ტურგენევის ძალისხმევით გამოიცა ტიუტჩევის ლექსების პირველი კრებული. მანამდე ცოტა ხნით ადრე, ტიუტჩევის 92 ლექსი გამოქვეყნდა 1854 წლის Sovremennik-ის მესამე ტომის დანართად, ხოლო იმავე წლის ჟურნალის მეოთხე ტომში ნეკრასოვმა მოათავსა ტურგენევის ენთუზიაზმი სტატია „რამდენიმე სიტყვა F.I.-ს ლექსების შესახებ. ტიუტჩევი "...

და მაინც ტიუტჩევი არ გახდა პუშკინის ან თუნდაც ლერმონტოვის ეპოქის პოეტი. არა მხოლოდ იმიტომ, რომ დიდების მიმართ გულგრილი იყო და თითქმის არ ცდილობდა თავისი ნამუშევრების გამოქვეყნებას. ბოლოს და ბოლოს, თუნდაც ტიუტჩევი გულმოდგინედ ატარებდა თავის ლექსებს რედაქტორებს, წარმატებისთვის, მკითხველის პასუხისთვის მას მაინც მოუწევდა დიდხანს დგომა "რიგში". რატომ მოხდა ეს? რადგან თითოეულ ლიტერატურულ ეპოქას აქვს თავისი სტილისტური ჩვევები, გემოვნების „სტანდარტები“; შემოქმედებითი გადახრა ამ სტანდარტებიდან ხან მხატვრულ გამარჯვებად გვეჩვენება, ხან კი გამოუსწორებელ მარცხად.

საკონტროლო ნაშრომში წარმოდგენილი იქნება ფ.ტიუტჩევის ლექსის „მახსოვს ოქროს დრო“ ანალიზი.

რა თქმა უნდა, იმ "ოქროს" დროს, როდესაც თვრამეტი წლის ფიოდორ ტიუტჩევი და თოთხმეტი წლის ამალია შეხვდნენ მიუნხენში, ის არ იყო სოციალისტი. გერმანელი არისტოკრატი გრაფი მაქსიმილიან ლერხენფელდის უკანონო ქალიშვილი, მართალია, რუსეთის იმპერატრიცას ბიძაშვილი იყო, ცხოვრობდა მოკრძალებულ სიღარიბეში და ატარებდა გვარს შტერნფელდ დარნშტადტს. მართალია, მამის გარდაცვალების შემდეგ ამალიას ნახევარძმამ მიიღო უმაღლესი ნებართვა, ეწოდებინა გრაფინია ლერხენფელდი.

ტიუტჩევს ერთი ნახვით შეუყვარდა, დიახ, ეტყობა და ამალიას შეეხო. წინააღმდეგ შემთხვევაში, იგი სრულიად უნიჭო რუს ახალგაზრდებთან ერთად არ დაშორდებოდა ტურისტულ კომპანიას, რათა ასულიყო უძველესი ციხის ნანგრევებზე და იქიდან შეხედა დუნაისკენ, რომელსაც მღეროდა ჰაინრიხ ჰაინე. (დუნაი საკმაოდ შორს არის მიუნხენისგან, რა თქმა უნდა, ბავარიული და არა რუსული სიტყვებით.) ახალგაზრდებმა ნათლობის ჯაჭვებიც კი გაცვალეს...

ბუნებამ ამალია ლერხენფელდს აჩუქა არა მხოლოდ უბერებელი, თითქოს მოჯადოებული სილამაზით, არამედ გრძელი და მადლიერი მეხსიერების ნიჭით. იგი მომაკვდავ ტიუტჩევთან მივიდა მოწვევის გარეშე. შეძრწუნებულმა პოეტმა აღწერა ეს ვიზიტი ქალიშვილისთვის მიწერილ წერილში: „გუშინ განვიცადე მღელვარების წამი გრაფინია ადტერბერგთან, ჩემს კარგ ამალია კრუდენერთან შეხვედრის შედეგად, რომელსაც სურდა ჩემი უკანასკნელად დანახვა ამ სამყაროში და ჩემთან გამოსამშვიდობებლად მოვიდა. მის სახეზე, ჩემი საუკეთესო წლების წარსული გამოჩნდა გამოსამშვიდობებელ კოცნაზე.

შეყვარებული ტიუტჩევი და მისი რჩეული აღფრთოვანებული იყვნენ მოგზაურობით გარეუბნების გასწვრივ ძველი დროით და გრძელი სეირნობით ულამაზეს დუნაისკენ, ხმაურიანი გზა შავი ტყის აღმოსავლეთ ფერდობებზე. ძალიან ცოტა ინფორმაცია დარჩა იმ დროების შესახებ, მაგრამ ტიუტჩევის მოგონებები მისი ყოფილი სიყვარულის შესახებ, რომელიც დაიწერა ამალიასთან პირველი შეხვედრიდან 13 წლის შემდეგ და მიეძღვნა მას, ხელახლა ქმნის მათ სურათს:

"მახსოვს ოქროს დრო,

მახსოვს ძვირფასი ზღვარი ჩემს გულში.

დღე საღამო იყო; ჩვენ ორნი ვიყავით;

ქვემოთ, ჩრდილში, დუნაი შრიალებდა.

და გორაზე, სადაც გათეთრება,

ციხის ნანგრევები შორს იყურება,

შენ იდექი, ახალგაზრდა ფერია,

დაბურულ გრანიტზე დაყრდნობილი,

ჩვილის ფეხის შეხება

საუკუნეების წყობის ნანგრევები;

და მზე გაჩერდა და დაემშვიდობა

გორასთან და ციხესთან და შენთან.

და ქარი წყნარია

ითამაშა შენი ტანსაცმლით

და ველური ვაშლის ხეებიდან ფერი-ფერი

ახალგაზრდას მხრებზე ეკიდა.

უდარდელად გაიხედე შორს...

სხივებში ჩამქრალი ცის კიდე;

დღე ქრებოდა; უფრო ხმამაღლა მღეროდა

მდინარე გაცვეთილ ნაპირებში.

შენ კი უდარდელი ხალისით

ბედნიერი გაცილების დღე;

და ტკბილი წარმავალი ცხოვრება

ჩრდილმა დაგვიფრინა.

გამბედაობა რომ მოიპოვა, ფიოდორ ივანოვიჩმა გადაწყვიტა ამალიას ხელი ეთხოვა. მაგრამ რუსი დიდგვაროვანი მშობლებს არც ისე მომგებიანი წვეულება ეჩვენებოდათ მათი ქალიშვილისთვის და მათ ამჯობინეს ბარონი კრუდენერი. მშობლების დაჟინებული მოთხოვნით, ამალია, მიუხედავად სათუთი გრძნობებისა, რაც ტიუტჩევის მიმართ ჰქონდა, მაინც დათანხმდა კრუდენერზე დაქორწინებას.

ახალგაზრდა დიპლომატს გული სტკიოდა. სწორედ მაშინ უნდა მომხდარიყო, დიდი ალბათობით, ფიოდორ ივანოვიჩის ის ძალიან იდუმალი დუელი ერთ-ერთ მეტოქესთან, ან თუნდაც ამალიას ერთ-ერთ ნათესავთან. მაგრამ საბოლოოდ, ფიოდორ ტიუტჩევის ბიძის, ნიკოლაი აფანასიევიჩ ხლოპკოვის თქმით, მისთვის „ყველაფერი კარგად დასრულდა“. არ არის ცნობილი, მოგვიანებით ნანობდა თუ არა ამალია მაქსიმილიანოვნა ქორწინებას, მაგრამ იგი ინარჩუნებდა მეგობრულ გრძნობებს პოეტის მიმართ და ყოველი შემთხვევისთვის ფედორ ივანოვიჩს უწევდა რაიმე, თუნდაც მცირე მომსახურებას. უკვე კრიუდენერების წასვლის შემდეგ, ტიუტჩევი მშობლებს წერილში წერდა: „ხანდახან ხედავთ ქალბატონ კრიუდენერს? მე მაქვს საფუძველი ვიფიქრო, რომ ის არც ისე ბედნიერია თავისი ბრწყინვალე პოზიციით, როგორც მე მას ვისურვებდი. ტკბილი, საყვარელი ქალი, მაგრამ რა უბედური ქალია! ის არასოდეს იქნება ისეთი ბედნიერი, როგორც იმსახურებს.

ჰკითხეთ, როცა დაინახავთ, ახსოვს თუ არა ჩემი არსებობა. მიუნხენი მისი წასვლის შემდეგ ძალიან შეიცვალა.

რუსულ კარზე დიდი კავშირების გამო, მჭიდროდ იცნობდა ყოვლისშემძლე გრაფ ბენკედორფს, მან არაერთხელ გაუწია მეგობრული მომსახურება ფიოდორ ივანოვიჩს და მის ოჯახს მისი მეშვეობით. ამალია კრიუდენერმა მრავალი თვალსაზრისით, მაგალითად, ხელი შეუწყო ტიუტჩევის რუსეთში გადასვლას და ფედორ ივანოვიჩს ახალი თანამდებობის დაკავებაში. პოეტი ყოველთვის საშინლად უხერხულად გრძნობდა თავს ამ სერვისების მიღებაში. მაგრამ ზოგჯერ მას არჩევანი არ ჰქონდა.

წლების განმავლობაში ტიუტჩევი და ამალია სულ უფრო და უფრო ნაკლებად ხვდებოდნენ ერთმანეთს. ჯერ კიდევ 1842 წელს ბარონ კრუდენერი დაინიშნა სამხედრო ატაშე შვედეთში რუსეთის მისიაში. 1852 წელს გარდაიცვალა. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ამალია მაქსიმილიანოვნა დაქორწინდა გრაფ ნ.ვ. ალერბერგი, გენერალ-მაიორი. ტიუტჩევს ჰქონდა საკუთარი საზრუნავი - ოჯახის გაზრდა, მომსახურება, რაც მისთვის ტვირთად რჩებოდა... და მაინც, ბედმა ორჯერ მისცა მათ მეგობრული პაემანი, რაც მათი მრავალწლიანი სიყვარულის ღირსეული ეპილოგი გახდა.

ვინაიდან ამალიას ლექსები პუშკინის სიცოცხლეშივე გამოქვეყნდა Sovremennik-ში, ნეკრასოვმა, გადაბეჭდა ისინი, შესთავაზა: "პუშკინი უარს არ იტყოდა ასეთ ლექსზე". სინამდვილეში, ლექსი სულაც არ არის პუშკინის. ტიუტჩევი მოხიბლული იყო ჰაინეს პოეზიით და ჯიუტად ცდილობდა ამ ხიბლის საიდუმლოს ამოხსნას. მან თარგმნა, თარგმნა... თუმცა, ჰაინეს სული ნამდვილად თავისუფლად სუნთქავს არა ტიუტჩევის თარგმანებსა და მიბაძვებში, არამედ ლექსში "მახსოვს ოქროს დრო...", თუმცა ამ შემთხვევაში რუსი პოეტი ყველაზე ნაკლებად ფიქრობდა ჰაინეზე. სურდა მხოლოდ რაც შეიძლება მეტი კაშკაშა, რათა მეხსიერების პროჟექტორით გაენათებინა საკუთარი ცხოვრების „საუკეთესო წლების“ ჩამქრალი სურათი. თუმცა, ადრეული ჰეინესთვის დამახასიათებელმა ლანდშაფტმა ძველი ციხის ნანგრევებით, რომელშიც „ახალგაზრდა ქალწულის“ ფიგურაა ჩაწერილი, პირადი მეხსიერება გერმანული ხალხური სიმღერისკენ გადაიტანა, ოდნავ გაამარტივა იგი.

ი. ტინიანოვმა ასევე აღნიშნა, რომ სინტაქსური ფრაზა „ჩვენ ორნი ვიყავით“ არის წმინდა გერმანული, ასე არ წერენ რუსულად და არც კი საუბრობენ. მაგრამ ეს, რა თქმა უნდა, არ არის გრამატიკული შეცდომა, არამედ ძალიან "ოდნავ", რომელიც წყვეტს ყველაფერს ხელოვნებაში.

ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო“ ძალიან ინტიმურია და მასში ის მოგვითხრობს იმაზე, თუ როგორ აცოცხლებდა ამ შეხვედრით გამოწვეულმა წარსულის მოგონებებმა ძველი პოეტის სული, აგრძნობინა, განიცადა, შეიყვარა. მასში ის თავის ყველაზე გულწრფელ გრძნობებს ამჟღავნებს და მკითხველს უჩვენებს, თუ რამდენად შეუძლია ადამიანს სიყვარული. ამ ლექსის კომპოზიცია მოიცავს სამ ლოგიკურ ნაწილს: შესავალი, ძირითადი ნაწილი და დასკვნა, დამშვიდობება მკითხველთან.

შესავალში ის აჩვენებს, რომ მისი „მოძველებული გული“ „ოქროს დროში“ ბედნიერების, ცხოვრების სამყაროში ჩაეფლო. გარკვეული პერიოდის ოქროსფერზე საუბრისას ტიუტჩევი გამოხატავს გარემოს, რომელმაც შეძლო პოეტის გულში ყინულის დნობა და სიყვარულის გრძნობა განიცადა, რაც ასევე გამოიხატება ავტორის სიტყვებში: ”მე”, ”შენ”, ” მე“, „შენ“ - ადამიანმა არ იცის როგორ გამოხატოს შენი სიყვარული.
მეორე სტროფში გაზაფხულზე ბუნების აღწერა სიყვარულს უკავშირდება – მათ პოეტი ადარებს: პოეტის გაზაფხული ძალიან ჰგავს ადამიანის ახალგაზრდობას. აქ შემოდგომა უპირისპირდება გაზაფხულს: იმ დროს, როცა მოხუცს ცხოვრებაში უკვე შემოდგომა დაუწყია, ახალგაზრდობა წარსულს ჩაბარდა, სიყვარული გაზაფხულის ბუნებავით აღვიძებს, აახალგაზრდავებს და ენერგიით ავსებს. მრავლობით რიცხვში ნაცვალსახელების გამოყენებით ავტორი აერთიანებს ყველა ადამიანს, ამბობს იმას, რაც მან თქვა, ეხება ყველა ადამიანს.

მესამე სტროფში ლირიკული გმირი ხვდება საყვარელ ადამიანს, ის ცოცხლდება, მას იგივე გაზაფხული მოდის. აქ ის ხშირად იყენებს სიტყვებს სუფიქსებით -an, -en, რაც ლექსს „საყვარლად“ აქცევს, მკითხველს აჩვენებს, რომ ავტორს ძალიან უყვარს ქალი, რომელზეც საუბრობს. ავტორს არ სჯერა, რომ ის თავის საყვარელს ხვდება, ფიქრობდა, რომ სამუდამოდ დაშორდა მას, არ შეუძლია აიძულოს თავი მიიღოს ეს რეალობად, მისთვის ეს არის "თითქოს სიზმარში".

ლექსი "მახსოვს ოქროს დრო..." დაწერილია იამბის ყველაზე "სასაუბრო" - ტეტრამეტრით. მიუხედავად ამისა, ამ ტექსტში გაუწვრთნელი ყურიც კი აღნიშნავს მის მელოდიას, ან, როგორც ჟუკოვსკი ამბობდა, „მელოდიას“. როგორ აღწევს ავტორი, რა მხატვრული საშუალებებით, სიმღერას?

ჯერ ერთი, იმით, რომ აქ, ისევე როგორც სიმღერაში, მცირე ვარიაციებით მეორდება სიტყვების ჯგუფები, რომლებიც მნიშვნელოვანია სემანტიკური და რიტმული თვალსაზრისით: მახსოვს დრო - მახსოვს ზღვარი; დღე ბნელდებოდა - დღე იწვოდა; ნანგრევი შორს იყურება - შენ შორს გაიხედე.

მეორეც, იმით, რომ ტექსტი ჰარმონიულად არის გაჟღერებული თავად ბუნების ხმებით: „გაცვეთილ ნაპირებში მდინარე უფრო ხმამაღლა მღეროდა“.

მესამე, ის ფაქტი, რომ სტროფში ხაზგასმის უმეტესი ნაწილი ერთსა და იმავე ხმოვანებზე მოდის, მაგალითად, პირველ მეოთხედში, ბგერამწარმოებელი ელემენტია შოკის „ო“ და „ე“ მონაცვლეობა.

2. კრეატიულობა ფ.ტიუტჩევი კრიტიკოსების შეფასებებში

ფეტის ნიჭი, დობროლიუბოვის თქმით, შეიძლება "გამოიჩინოს მხოლოდ ბუნების მშვიდი ფენომენებიდან წარმავალი შთაბეჭდილებების აღებით", ხოლო ტიუტჩევი "ასევე ხელმისაწვდომია - და მძაფრი ვნება, და მკაცრი ენერგია და ღრმა აზროვნება, აღფრთოვანებული არა მხოლოდ ბუნებრივი მოვლენებით. არამედ მორალური, საზოგადოებრივი ცხოვრების ინტერესებით.

ჩვენ შეგვიძლია დავრწმუნდეთ ფ.ი. ტიუტჩევის პოეტური ლოგიკის სრულყოფილებაში, ტკბება მისი ყველაზე ჰუმანური ლექსებით, თუნდაც ტურგენევის, ნეკრასოვის განსაკუთრებული ცოდნისა და ნიჭის გარეშე (ნეკრასოვისგან განსხვავებით, ტიუტჩევი არ აღწევს ხალხის გლეხური ცხოვრების სიღრმეში, მისთვის მნიშვნელოვანია ბუნების მდგომარეობა და მერე რა გრძნობებს იწვევს ის ადამიანში), დობროლიუბოვა.

დიახ, მე-19 საუკუნის ბოლო მესამედში ტიუტჩევი მივიწყებული პოეტი აღმოჩნდა. მართალია, 90-იანი წლების შუა ხანებში და მე-20 საუკუნის დასაწყისში კრიტიკა ისევ ალაპარაკდა მასზე, მაგრამ მისი პოეზიის ფილოსოფიური შინაარსი მაშინ იქნა აღქმული საუკუნის დასასრულის ესთეტიკური თეორიების სულისკვეთებით; უფრო და უფრო დაჟინებით ამბობდნენ ტიუტჩევზე, ​​როგორც „სიმბოლისტების წინამორბედზე“, სულ უფრო ხშირად წერდნენ ტიუტჩევის პოეზიის მიზიდულობაზე „ღამე“, „ქაოსი“, „სიგიჟე“. თითქოს კრიტიკოსები ეჯიბრებოდნენ ფერების დაძაბვასა და გასქელებას, ცდილობდნენ ხაზგასმით აღენიშნათ „ღამე“, და არა მსუბუქი, „ბოროტი“ და არა „სასიამოვნო“ პოეტის ფიქრებისა და განცდების მიმართულებით. ტიუტჩევის პოეზიას ეწოდა „ღამის პოეზია“, თავად პოეტს კი საიდუმლოებისა და უსასრულობის უფსკრულის „მსხვერპლად“. ამ დროს ბრაუსოვმა, ერთ-ერთმა პირველმა, ვინც წამოიწყო ტიუტჩევის მემკვიდრეობის მეცნიერული შესწავლა, ტიუტჩევს სიმბოლიზმის ერთ-ერთ წინამორბედად მიაჩნდა. თუმცა, ბრაუსოვმა დიდწილად მოახერხა ცალმხრივობისა და შეზღუდვების დაძლევა ტიუტჩევის პოეზიის ინტერპრეტაციაში.

ტიუტჩევის სიმბოლისტებთან „დაახლოების“ მცდელობისას, ხაზს უსვამს ღამის იდუმალი მასალის სამყაროს, ბრაუსოვმა ხელახლა აღმოაჩინა პოეტის მკითხველი საზოგადოება. მისი ყურადღება მიიპყრო ცნობილი ლექსის სტრიქონებმა:

სულს სურს ვარსკვლავი იყოს

მაგრამ არა მაშინ, როცა შუაღამის ციდან

ეს მნათობები, როგორც ცოცხალი თვალები,

ისინი უყურებენ დედამიწის მძინარე სამყაროს, -

მაგრამ დღისით...

მიუხედავად იმისა, რომ ბრაუსოვმა ტიუტჩევს უწოდა "ახალი სკოლის" პირველი პოეტი, რომლის "პუშკინის ტრადიციების დარღვევა" იყო "უფრო ძლიერი, ვიდრე ფეტი", ტიუტჩევის პოეტური აღმოჩენების მნიშვნელობის გაგებამ განაპირობა ის, რომ გაეგრძელებინა, განევითარებინა დიდი. პუშკინის ტრადიცია. "პუშკინი, ტიუტჩევ ბარატინსკი", წერდა ბრაუსოვი, "ეს არის სამი სანუკვარი სახელი ყველასთვის, ვისაც უყვარს რუსული პოეზია, მათი ნამუშევრები ჩვენი პოეზიის შესანიშნავი ნიმუშებია".

დრომ უარყო ყველაფერი შემთხვევითი, სუბიექტური და ცალმხრივი ტიუტჩევის პოეზიის ინტერპრეტაციაში და გაამართლა მისი შემოქმედების შეფასება პუშკინის, ნეკრასოვის, ტოლსტოის, რევოლუციონერი დემოკრატების მიერ. მისმა ნაშრომმა, რომელიც გამოირჩეოდა ფილოსოფიური აზროვნების სიღრმით, ბუნების საიდუმლოებებსა და ადამიანის სულში შეღწევის უნარით, ფართო აღიარება მიიღო. ტიუტჩევში ყველაფერი ზეციური აისახა მიწიერზე. მიწიერის გამოსახულება იყო ადამიანი, მარადიული - ბუნება.

იუ.ნ. ტინიანოვი, ტიუტჩევის ლექსები, როგორც იქნა, პასუხებია ეპოქის სრულიად რეალურ ფილოსოფიურ და პოლიტიკურ კითხვებზე. ი.აქსაკოვი თავის მხრივ აპროტესტებდა „ტიუტჩევის აზროვნების“ ამ მარტივ ოპერაციას: „მას აქვს არა მხოლოდ მოაზროვნე პოეზია, არამედ პოეტური აზროვნება“. ამის გამო მის აზრზე გარეგანი მხატვრული ფორმა კი არ ედება, როგორც ხელთათმანი ხელზე, არამედ გაიზარდა მასთან ერთად, როგორც კანის საფარი სხეულთან, შექმნილი ერთად და ამავე დროს, ერთ პროცესში: ეს არის აზროვნების ხორცი.
აქ, მიუხედავად იმისა, რომ ტერმინი „გარე ხელოვნების ფორმა“ და გამოსახულება „კანი სხეულზე“ არ არის განსაკუთრებით დამაჯერებელი, უარყოფილი მიდგომა „აზროვნებასთან“ და „ლექსთან“, როგორც ხელისა და ხელთათმანის მიმართ, ძალიან დამაჯერებელია.

ფილოსოფიური და პოლიტიკური აზროვნება აქ თემებად უნდა იქნას აღიარებული და, რა თქმა უნდა, მათი ფუნქცია ლირიკულ პოეზიაში საკმაოდ განსხვავდება პროზისგან. ამიტომ, მიუხედავად იმისა, რომ ეჭვგარეშეა, რომ ისინი მნიშვნელოვანი ელემენტი იყო ტიუტჩევის პოეზიაში, ამ მნიშვნელობის ბუნება სულაც არ არის უდავო და, შესაბამისად, უკანონოა მათი შესწავლის ზოგადი ლიტერატურულიდან გადახვევა, ამიტომ აუცილებელია. მათი ფუნქციური როლის გათვალისწინება. ლექსის მიღმა არ არსებობს თემა, ისევე როგორც არ არის გამოსახულება ლექსიკის გარეთ. გულუბრყვილო მიდგომა ლექსისადმი, როგორც ხელთათმანისადმი და აზროვნებისადმი, როგორც ხელისადმი, რომელშიც შეუმჩნეველი იყო ორივეს ფუნქცია ლირიკაში, როგორც ხელოვნების განსაკუთრებული ფორმა, მიიყვანა ტიუტჩევის შესწავლა მისტიური "საიდუმლოების" და "მშვენიერის" ჩიხში. მხატვრული ლიტერატურა". კვლევის იგივე მიმართულებამ გამოიწვია ლეგენდა ტიუტჩევის ისტორიული "მარტოობის" შესახებ, რომელიც არ არის მთლიანად ლიკვიდირებული და ახლა. "საიდუმლოები" უნდა შეიცვალოს ტიუტჩევის ლირიკის, როგორც ლიტერატურული ფენომენის საკითხით ...

დასკვნა

ტიუტჩევი ძალიან ცნობილი რუსი პოეტია. ის ცხოვრობდა იმავდროულად, როგორც ბევრი ცნობილი პოეტი და მწერალი და, ჩემი აზრით, არანაირად არ ჩამოუვარდება მათ. ის თავის ლექსებში აღწერს უნიკალურ მომენტებს, რომლებიც ოდესღაც ხდებოდა ან პერიოდულად ხდება ბუნების ან ადამიანის ცხოვრებაში, თავის ლექსებში გვიჩვენებს ჰარმონიას ჩვენს სამყაროში.
ტიუტჩევის შემოქმედებაში ერთ-ერთი პირველი ადგილი უკავია სასიყვარულო ლექსებს, რადგან მის ყველა ლექსს შორის ბევრია და მან შექმნა ისინი მთელი ცხოვრების განმავლობაში.

ტიუტჩევის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ლექსია ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო“, დაწერილი საერო ლამაზმანს ბარონესას ამალია ფონ კრუდენერს, რომელზეც ტიუტჩევი იყო შეყვარებული, ამ ქალმა ახალგაზრდობაში თავისი სილამაზით დაიპყრო პოეტი.

XIX საუკუნის დემოკრატიული კრიტიკა დიდად აფასებდა F.I.Tyutchev-ის პოეზიას. ი.ს. ტურგენევმა თქვა: „ტიუტჩევზე კამათი არ არსებობს; ვინც ამას არ გრძნობს, ამით ამტკიცებს, რომ არ გრძნობს პოეზიას. მან მაღალი შეფასება მისცა ფ.ი. ტიუტჩევისა და დობროლიუბოვის სრულყოფილ ლექსებს, პოეტს უპირისპირებდა ა.ფეტის „სუფთა“ ლირიკას.

გამოყენებული ლიტერატურის სია

1. მარჩენკო ა.მ. ფ.ტიუტჩევი: ცხოვრება და მოღვაწეობა. - M .: განათლება, 2004. S. 18.

2. ტიუტჩევი F. I. ლექსები. წერილები. თანამედროვეთა მოგონებები - მ .: პრავდა, 1998. - 322გვ.

მარჩენკო ა.მ. ფ.ტიუტჩევი: ცხოვრება და მოღვაწეობა. - M .: განათლება, 2004. S. 18.

ტინიანოვი Yu.N. პოეტიკა. ლიტერატურის ისტორია. ფილმი. - მ., 1977. - S. 38-51.

”მახსოვს ოქროს დრო” - ეს არის ფიოდორ ივანოვიჩ ტიუტჩევის მოგონებები, რომელიც ჩაცმულია პოეტური ფორმით. გეგმის მიხედვით „მახსოვს ოქროს დრო“-ს მოკლე ანალიზი გვიჩვენებს ამ მშვენიერი ნაწარმოების მთელ ექსპრესიულობას, ავლენს მის მხატვრულ თავისებურებებს მე-10 კლასის მოსწავლეებს. მასალის პრეზენტაციის გასაღრმავებლად ლიტერატურის გაკვეთილზე ანალიზების გამოყენება შესაძლებელია.

მოკლე ანალიზი

შექმნის ისტორია- ლექსი დაიწერა 1836 წელს, როდესაც პოეტის სულში ათი წლის წინანდელი მოგონებები აღიძრა.

ლექსის თემა- ახალგაზრდული სიყვარულის მოგონებები.

კომპოზიცია- ერთნაწილიანი, მთელი ნაწარმოები ლირიკული გმირის განუყოფელი მოგონებაა.

ჟანრი- სასიყვარულო ლექსები

პოეტური ზომა- იამბიური პენტამეტრი.

ეპითეტები – "ოქროს დრო", "ტკბილი მიწა", "ხავსიანი გრანიტი".

მეტაფორები – "გულისთვის ტკბილი მიწა", "დღე იწვოდა", "გამტარი ცხოვრების ჩრდილი".

პერსონიფიკაცია – "დუნაი ხმაურიანი იყო", "ნანგრევი ეძებს", "მზე ანელებდა, ემშვიდობებოდა", "ქარი უკრავდა".

შექმნის ისტორია

ეს ლექსი მჭიდროდ უკავშირდება ამალია ფონ კრუდენერის სახელს, რომელიც იყო ტიუტჩევის ახალგაზრდული სიყვარული. და გოგონამ უპასუხა პოეტს, სიამოვნებით მიდიოდა მასთან სასეირნოდ და აჩვენა თავისი კეთილგანწყობა გრძელი საუბრებით. მისი საყვარელი ადამიანის ამ საქციელმა ფიოდორ ივანოვიჩს გამბედაობა მისცა და ის მოვიდა მისი ხელის სათხოვნელად. თუმცა ლამაზმანის მშობლებმა, რომლებიც თვლიდნენ, რომ ისინი იმპერიულ ოჯახთან იყვნენ ნათესავები, მასზე უარი თქვეს. ღრმად დაჭრილი ახალგაზრდამ შეწყვიტა მათ სახლში სტუმრობა და ამალია დაშლიდან მხოლოდ 10 წლის შემდეგ ნახა. ამ შეხვედრამ მასში გააღვიძა ყველაზე ბედნიერი მოგონებები, რომლებიც მან განასახიერა 1836 წელს დაწერილ ლექსში.

ლექსის თემა

მშვენიერი ახალგაზრდული განცდის მოგონებები - აი, რა განასახიერა ტიუტჩევმა თავის შემოქმედებაში. წარსულს ლირიკული გმირი ხედავს არა ნისლიანი ბურუსით, არამედ მარტივი და ნათელი: ეს იყო დრო, როდესაც ის ბედნიერი, შეყვარებული იყო და, შესაბამისად, ყველაფერი მას იმაზე უკეთაც კი ეჩვენებოდა, ვიდრე სინამდვილეში იყო.

კომპოზიცია

ლექსის სტრუქტურა ერთნაწილიანია. ფედორ ივანოვიჩი თანმიმდევრულად აღადგენს წარსულის სურათს, პირველ რიგში აღწერს ექსპოზიციას - დუნაი, გორაკის ძირში შრიალი, ციხის ნანგრევები და ორი ახალგაზრდა, რომლებიც მიდიან მათ გასწვრივ. ის პრაქტიკულად არაფერს ამბობს გოგონაზე, ირიბად აღწერს მას. გესმის, რომ ახალგაზრდაა და ისეთი ლამაზი, რომ მზეც კი ანელებს დაემშვიდობა.

ნამუშევარი მთავრდება დაუდევრობით სავსე იდილიური სურათით: ქარი უბერავს კაბას ლირიკული გმირის კომპანიონს, რომელიც უბრალოდ შორს იყურება. ახალგაზრდები არიან, თავს კარგად გრძნობენ ერთად, ტკბებიან ცხოვრებით და ერთმანეთის გვერდით.

ჟანრი

ეს ნამუშევარი ეკუთვნის სასიყვარულო ლექსების ჟანრს, დახვეწილი და სულიერი. მიუხედავად იმისა, რომ ფედორ ივანოვიჩი აღწერს წარსულს, მასში სევდა არ არის - ის იმდენად მშვენიერი იყო, რომ ამის მოგონებებიც კი შეიძლება იყოს განსაკუთრებით ნათელი და თბილი.

შესავალი………………………………………………………………………………..3

1. ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო…“ - მიძღვნა ბარონესა ამალია ფონ კრუდენერს………………………………………………………………..4.

2. ფ. ტიუტჩევის კრეატიულობა კრიტიკოსების შეფასებებში……………………………………………9

დასკვნა ………………………………………………………………………….12

გამოყენებული ლიტერატურის სია……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

შესავალი

მოგეხსენებათ, ლიტერატურის ისტორიკოსები 1840-იან წლებს წარუმატებლად მიიჩნევენ რუსული პოეზიისთვის. მაგრამ სწორედ ამ ათწლეულში დაიწყო დიდი ლირიკოსის, ფიოდორ ტიუტჩევის ძღვენი. პარადოქსულია, მაგრამ მკითხველებმა ვერ შეამჩნიეს იგი და მისი ლირიკული ლექსები არ ჯდებოდა ფართოდ გავრცელებულ იდეაში იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყოს „სწორი“ პოეტური კომპოზიცია. და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ნიკოლაი ალექსეევიჩ ნეკრასოვის სტატია "რუსი თანამედროვე პოეტები" (1850) გამოჩნდა იმ დროის ყველაზე ავტორიტეტულ ლიტერატურულ ჟურნალში - Sovremennik-ში, მკითხველმა იგრძნო, თითქოს ფარდა ჩამოვარდა თვალებიდან.

სხვათა შორის, ნ.ა. ნეკრასოვი წერდა ფიოდორ ტიუტჩევის გამორჩეულ ნიჭზე, შემდეგ კი ხელახლა დაბეჭდა მისი 24 ლექსი, რომლებიც პირველად გამოქვეყნდა Sovremennik-ში 14 წლის წინ. 1854 წელს ივან სერგეევიჩ ტურგენევის ძალისხმევით გამოიცა ტიუტჩევის ლექსების პირველი კრებული. მანამდე ცოტა ხნით ადრე, ტიუტჩევის 92 ლექსი გამოქვეყნდა 1854 წლის Sovremennik-ის მესამე ტომის დანართად, ხოლო იმავე წლის ჟურნალის მეოთხე ტომში ნეკრასოვმა მოათავსა ტურგენევის ენთუზიაზმი სტატია „რამდენიმე სიტყვა F.I.-ს ლექსების შესახებ. ტიუტჩევი "...

და მაინც ტიუტჩევი არ გახდა პუშკინის ან თუნდაც ლერმონტოვის ეპოქის პოეტი. არა მხოლოდ იმიტომ, რომ დიდების მიმართ გულგრილი იყო და თითქმის არ ცდილობდა თავისი ნამუშევრების გამოქვეყნებას. ბოლოს და ბოლოს, თუნდაც ტიუტჩევი გულმოდგინედ ატარებდა თავის ლექსებს რედაქტორებს, წარმატებისთვის, მკითხველის პასუხისთვის მას მაინც მოუწევდა დიდხანს დგომა "რიგში". რატომ მოხდა ეს? რადგან თითოეულ ლიტერატურულ ეპოქას აქვს თავისი სტილისტური ჩვევები, გემოვნების „სტანდარტები“; შემოქმედებითი გადახრა ამ სტანდარტებიდან ხან მხატვრულ გამარჯვებად გვეჩვენება, ხან კი გამოუსწორებელ მარცხად.

საკონტროლო ნაშრომში წარმოდგენილი იქნება ფ.ტიუტჩევის ლექსის „მახსოვს ოქროს დრო“ ანალიზი.

რა თქმა უნდა, იმ "ოქროს" დროს, როდესაც თვრამეტი წლის ფიოდორ ტიუტჩევი და თოთხმეტი წლის ამალია შეხვდნენ მიუნხენში, ის არ იყო სოციალისტი. გერმანელი არისტოკრატი გრაფი მაქსიმილიან ლერხენფელდის უკანონო ქალიშვილი, მართალია, რუსეთის იმპერატრიცას ბიძაშვილი იყო, ცხოვრობდა მოკრძალებულ სიღარიბეში და ატარებდა გვარს შტერნფელდ დარნშტადტს. მართალია, მამის გარდაცვალების შემდეგ ამალიას ნახევარძმამ მიიღო უმაღლესი ნებართვა, ეწოდებინა გრაფინია ლერხენფელდი.

ტიუტჩევს ერთი ნახვით შეუყვარდა, დიახ, ეტყობა და ამალიას შეეხო. წინააღმდეგ შემთხვევაში, იგი სრულიად უნიჭო რუს ახალგაზრდებთან ერთად არ დაშორდებოდა ტურისტულ კომპანიას, რათა ასულიყო უძველესი ციხის ნანგრევებზე და იქიდან შეხედა დუნაისკენ, რომელსაც მღეროდა ჰაინრიხ ჰაინე. (დუნაი საკმაოდ შორს არის მიუნხენისგან, რა თქმა უნდა, ბავარიული და არა რუსული სიტყვებით.) ახალგაზრდებმა ნათლობის ჯაჭვებიც კი გაცვალეს...

ბუნებამ ამალია ლერხენფელდს აჩუქა არა მხოლოდ უბერებელი, თითქოს მოჯადოებული სილამაზით, არამედ გრძელი და მადლიერი მეხსიერების ნიჭით. იგი მომაკვდავ ტიუტჩევთან მივიდა მოწვევის გარეშე. შეძრწუნებულმა პოეტმა აღწერა ეს ვიზიტი ქალიშვილისთვის მიწერილ წერილში: „გუშინ განვიცადე მღელვარების წამი გრაფინია ადტერბერგთან, ჩემს კარგ ამალია კრუდენერთან შეხვედრის შედეგად, რომელსაც სურდა ჩემი უკანასკნელად დანახვა ამ სამყაროში და ჩემთან გამოსამშვიდობებლად მოვიდა. მის სახეზე, ჩემი საუკეთესო წლების წარსული გამოჩნდა გამოსამშვიდობებელ კოცნაზე.

შეყვარებული ტიუტჩევი და მისი რჩეული აღფრთოვანებული იყვნენ მოგზაურობით გარეუბნების გასწვრივ ძველი დროით და გრძელი სეირნობით ულამაზეს დუნაისკენ, ხმაურიანი გზა შავი ტყის აღმოსავლეთ ფერდობებზე. ძალიან ცოტა ინფორმაცია დარჩა იმ დროების შესახებ, მაგრამ ტიუტჩევის მოგონებები მისი ყოფილი სიყვარულის შესახებ, რომელიც დაიწერა ამალიასთან პირველი შეხვედრიდან 13 წლის შემდეგ და მიეძღვნა მას, ხელახლა ქმნის მათ სურათს:

"მახსოვს ოქროს დრო,

მახსოვს ძვირფასი ზღვარი ჩემს გულში.

დღე საღამო იყო; ჩვენ ორნი ვიყავით;

ქვემოთ, ჩრდილში, დუნაი შრიალებდა.

და გორაზე, სადაც გათეთრება,

ციხის ნანგრევები შორს იყურება,

შენ იდექი, ახალგაზრდა ფერია,

დაბურულ გრანიტზე დაყრდნობილი,

ჩვილის ფეხის შეხება

საუკუნეების წყობის ნანგრევები;

და მზე გაჩერდა და დაემშვიდობა

გორასთან და ციხესთან და შენთან.

და ქარი წყნარია

ითამაშა შენი ტანსაცმლით

და ველური ვაშლის ხეებიდან ფერი-ფერი

ახალგაზრდას მხრებზე ეკიდა.

უდარდელად გაიხედე შორს...

სხივებში ჩამქრალი ცის კიდე;

დღე ქრებოდა; უფრო ხმამაღლა მღეროდა

მდინარე გაცვეთილ ნაპირებში.

შენ კი უდარდელი ხალისით

ბედნიერი გაცილების დღე;

და ტკბილი წარმავალი ცხოვრება

ჩრდილმა დაგვიფრინა.

გამბედაობა რომ მოიპოვა, ფიოდორ ივანოვიჩმა გადაწყვიტა ამალიას ხელი ეთხოვა. მაგრამ რუსი დიდგვაროვანი მშობლებს არც ისე მომგებიანი წვეულება ეჩვენებოდათ მათი ქალიშვილისთვის და მათ ამჯობინეს ბარონი კრუდენერი. მშობლების დაჟინებული მოთხოვნით, ამალია, მიუხედავად სათუთი გრძნობებისა, რაც ტიუტჩევის მიმართ ჰქონდა, მაინც დათანხმდა კრუდენერზე დაქორწინებას.

ახალგაზრდა დიპლომატს გული სტკიოდა. სწორედ მაშინ უნდა მომხდარიყო, დიდი ალბათობით, ფიოდორ ივანოვიჩის ის ძალიან იდუმალი დუელი ერთ-ერთ მეტოქესთან, ან თუნდაც ამალიას ერთ-ერთ ნათესავთან. მაგრამ საბოლოოდ, ფიოდორ ტიუტჩევის ბიძის, ნიკოლაი აფანასიევიჩ ხლოპკოვის თქმით, მისთვის „ყველაფერი კარგად დასრულდა“. არ არის ცნობილი, მოგვიანებით ნანობდა თუ არა ამალია მაქსიმილიანოვნა ქორწინებას, მაგრამ იგი ინარჩუნებდა მეგობრულ გრძნობებს პოეტის მიმართ და ყოველი შემთხვევისთვის ფედორ ივანოვიჩს უწევდა რაიმე, თუნდაც მცირე მომსახურებას. უკვე კრიუდენერების წასვლის შემდეგ, ტიუტჩევი მშობლებს წერილში წერდა: „ხანდახან ხედავთ ქალბატონ კრიუდენერს? მე მაქვს საფუძველი ვიფიქრო, რომ ის არც ისე ბედნიერია თავისი ბრწყინვალე პოზიციით, როგორც მე მას ვისურვებდი. ტკბილი, საყვარელი ქალი, მაგრამ რა უბედური ქალია! ის არასოდეს იქნება ისეთი ბედნიერი, როგორც იმსახურებს.

ჰკითხეთ, როცა დაინახავთ, ახსოვს თუ არა ჩემი არსებობა. მიუნხენი მისი წასვლის შემდეგ ძალიან შეიცვალა.

რუსულ კარზე დიდი კავშირების გამო, მჭიდროდ იცნობდა ყოვლისშემძლე გრაფ ბენკედორფს, მან არაერთხელ გაუწია მეგობრული მომსახურება ფიოდორ ივანოვიჩს და მის ოჯახს მისი მეშვეობით. ამალია კრიუდენერმა მრავალი თვალსაზრისით, მაგალითად, ხელი შეუწყო ტიუტჩევის რუსეთში გადასვლას და ფედორ ივანოვიჩს ახალი თანამდებობის დაკავებაში. პოეტი ყოველთვის საშინლად უხერხულად გრძნობდა თავს ამ სერვისების მიღებაში. მაგრამ ზოგჯერ მას არჩევანი არ ჰქონდა.

წლების განმავლობაში ტიუტჩევი და ამალია სულ უფრო და უფრო ნაკლებად ხვდებოდნენ ერთმანეთს. ჯერ კიდევ 1842 წელს ბარონ კრუდენერი დაინიშნა სამხედრო ატაშე შვედეთში რუსეთის მისიაში. 1852 წელს გარდაიცვალა. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ამალია მაქსიმილიანოვნა დაქორწინდა გრაფ ნ.ვ. ალერბერგი, გენერალ-მაიორი. ტიუტჩევს ჰქონდა საკუთარი საზრუნავი - ოჯახის გაზრდა, მომსახურება, რაც მისთვის ტვირთად რჩებოდა... და მაინც, ბედმა ორჯერ მისცა მათ მეგობრული პაემანი, რაც მათი მრავალწლიანი სიყვარულის ღირსეული ეპილოგი გახდა.

ვინაიდან ამალიას ლექსები პუშკინის სიცოცხლეშივე გამოქვეყნდა Sovremennik-ში, ნეკრასოვმა, გადაბეჭდა ისინი, შესთავაზა: "პუშკინი უარს არ იტყოდა ასეთ ლექსზე". სინამდვილეში, ლექსი სულაც არ არის პუშკინის. ტიუტჩევი მოხიბლული იყო ჰაინეს პოეზიით და ჯიუტად ცდილობდა ამ ხიბლის საიდუმლოს ამოხსნას. მან თარგმნა, თარგმნა... თუმცა, ჰაინეს სული ნამდვილად თავისუფლად სუნთქავს არა ტიუტჩევის თარგმანებსა და მიბაძვებში, არამედ ლექსში "მახსოვს ოქროს დრო...", თუმცა ამ შემთხვევაში რუსი პოეტი ყველაზე ნაკლებად ფიქრობდა ჰაინეზე. სურდა მხოლოდ რაც შეიძლება მეტი კაშკაშა, რათა მეხსიერების პროჟექტორით გაენათებინა საკუთარი ცხოვრების „საუკეთესო წლების“ ჩამქრალი სურათი. თუმცა, ადრეული ჰეინესთვის დამახასიათებელმა ლანდშაფტმა ძველი ციხის ნანგრევებით, რომელშიც „ახალგაზრდა ქალწულის“ ფიგურაა ჩაწერილი, პირადი მეხსიერება გერმანული ხალხური სიმღერისკენ გადაიტანა, ოდნავ გაამარტივა იგი.

ი. ტინიანოვმა ასევე აღნიშნა, რომ სინტაქსური ფრაზა „ჩვენ ორნი ვიყავით“ არის წმინდა გერმანული, ასე არ წერენ რუსულად და არც კი საუბრობენ. მაგრამ ეს, რა თქმა უნდა, არ არის გრამატიკული შეცდომა, არამედ ძალიან "ოდნავ", რომელიც წყვეტს ყველაფერს ხელოვნებაში.

ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო“ ძალიან ინტიმურია და მასში ის მოგვითხრობს იმაზე, თუ როგორ აცოცხლებდა ამ შეხვედრით გამოწვეულმა წარსულის მოგონებებმა ძველი პოეტის სული, აგრძნობინა, განიცადა, შეიყვარა. მასში ის თავის ყველაზე გულწრფელ გრძნობებს ამჟღავნებს და მკითხველს უჩვენებს, თუ რამდენად შეუძლია ადამიანს სიყვარული. ამ ლექსის კომპოზიცია მოიცავს სამ ლოგიკურ ნაწილს: შესავალი, ძირითადი ნაწილი და დასკვნა, დამშვიდობება მკითხველთან.

შესავალში ის აჩვენებს, რომ მისი „მოძველებული გული“ „ოქროს დროში“ ბედნიერების, ცხოვრების სამყაროში ჩაეფლო. გარკვეული პერიოდის ოქროსფერზე საუბრისას ტიუტჩევი გამოხატავს გარემოს, რომელმაც შეძლო პოეტის გულში ყინულის დნობა და სიყვარულის გრძნობა განიცადა, რაც ასევე გამოიხატება ავტორის სიტყვებში: ”მე”, ”შენ”, ” მე“, „შენ“ - ადამიანმა არ იცის როგორ გამოხატოს შენი სიყვარული.
მეორე სტროფში გაზაფხულზე ბუნების აღწერა სიყვარულს უკავშირდება – მათ პოეტი ადარებს: პოეტის გაზაფხული ძალიან ჰგავს ადამიანის ახალგაზრდობას. აქ შემოდგომა უპირისპირდება გაზაფხულს: იმ დროს, როცა მოხუცს ცხოვრებაში უკვე შემოდგომა დაუწყია, ახალგაზრდობა წარსულს ჩაბარდა, სიყვარული გაზაფხულის ბუნებავით აღვიძებს, აახალგაზრდავებს და ენერგიით ავსებს. მრავლობით რიცხვში ნაცვალსახელების გამოყენებით ავტორი აერთიანებს ყველა ადამიანს, ამბობს იმას, რაც მან თქვა, ეხება ყველა ადამიანს.

მესამე სტროფში ლირიკული გმირი ხვდება საყვარელ ადამიანს, ის ცოცხლდება, მას იგივე გაზაფხული მოდის. აქ ის ხშირად იყენებს სიტყვებს სუფიქსებით -an, -en, რაც ლექსს „საყვარლად“ აქცევს, მკითხველს აჩვენებს, რომ ავტორს ძალიან უყვარს ქალი, რომელზეც საუბრობს. ავტორს არ სჯერა, რომ ის თავის საყვარელს ხვდება, ფიქრობდა, რომ სამუდამოდ დაშორდა მას, არ შეუძლია აიძულოს თავი მიიღოს ეს რეალობად, მისთვის ეს არის "თითქოს სიზმარში".

შესავალი………………………………………………………………………………..3

1. ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო…“ - მიძღვნა ბარონესა ამალია ფონ კრუდენერს………………………………………………………………..4.

2. ფ. ტიუტჩევის კრეატიულობა კრიტიკოსების შეფასებებში……………………………………………9

დასკვნა ………………………………………………………………………….12

გამოყენებული ლიტერატურის სია……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

შესავალი

მოგეხსენებათ, ლიტერატურის ისტორიკოსები 1840-იან წლებს წარუმატებლად მიიჩნევენ რუსული პოეზიისთვის. მაგრამ სწორედ ამ ათწლეულში დაიწყო დიდი ლირიკოსის, ფიოდორ ტიუტჩევის ძღვენი. პარადოქსულია, მაგრამ მკითხველებმა ვერ შეამჩნიეს იგი და მისი ლირიკული ლექსები არ ჯდებოდა ფართოდ გავრცელებულ იდეაში იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყოს „სწორი“ პოეტური კომპოზიცია. და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ნიკოლაი ალექსეევიჩ ნეკრასოვის სტატია "რუსი თანამედროვე პოეტები" (1850) გამოჩნდა იმ დროის ყველაზე ავტორიტეტულ ლიტერატურულ ჟურნალში - Sovremennik-ში, მკითხველმა იგრძნო, თითქოს ფარდა ჩამოვარდა თვალებიდან.

სხვათა შორის, ნ.ა. ნეკრასოვი წერდა ფიოდორ ტიუტჩევის გამორჩეულ ნიჭზე, შემდეგ კი ხელახლა დაბეჭდა მისი 24 ლექსი, რომლებიც პირველად გამოქვეყნდა Sovremennik-ში 14 წლის წინ. 1854 წელს ივან სერგეევიჩ ტურგენევის ძალისხმევით გამოიცა ტიუტჩევის ლექსების პირველი კრებული. მანამდე ცოტა ხნით ადრე, ტიუტჩევის 92 ლექსი გამოქვეყნდა 1854 წლის Sovremennik-ის მესამე ტომის დანართად, ხოლო იმავე წლის ჟურნალის მეოთხე ტომში ნეკრასოვმა მოათავსა ტურგენევის ენთუზიაზმი სტატია „რამდენიმე სიტყვა F.I.-ს ლექსების შესახებ. ტიუტჩევი "...

და მაინც ტიუტჩევი არ გახდა პუშკინის ან თუნდაც ლერმონტოვის ეპოქის პოეტი. არა მხოლოდ იმიტომ, რომ დიდების მიმართ გულგრილი იყო და თითქმის არ ცდილობდა თავისი ნამუშევრების გამოქვეყნებას. ბოლოს და ბოლოს, თუნდაც ტიუტჩევი გულმოდგინედ ატარებდა თავის ლექსებს რედაქტორებს, წარმატებისთვის, მკითხველის პასუხისთვის მას მაინც მოუწევდა დიდხანს დგომა "რიგში". რატომ მოხდა ეს? რადგან თითოეულ ლიტერატურულ ეპოქას აქვს თავისი სტილისტური ჩვევები, გემოვნების „სტანდარტები“; შემოქმედებითი გადახრა ამ სტანდარტებიდან ხან მხატვრულ გამარჯვებად გვეჩვენება, ხან კი გამოუსწორებელ მარცხად.

საკონტროლო ნაშრომში წარმოდგენილი იქნება ფ.ტიუტჩევის ლექსის „მახსოვს ოქროს დრო“ ანალიზი.

1. ლექსი"მახსოვს ოქროს დრო..."- თავდადებაბარონესა ამალია ფონ კრუდენერი

ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო“ დაწერა ფ. ტიუტჩევმა არა უადრეს 1834 წელს. იგი პირველად გამოქვეყნდა ჟურნალ Sovremennik-ში 1836 წელს. ეს ლექსი მიმართულია საერო სილამაზის ბარონესა ამალია ფონ კრუდენერს. ერთი

რა თქმა უნდა, იმ "ოქროს" დროს, როდესაც თვრამეტი წლის ფიოდორ ტიუტჩევი და თოთხმეტი წლის ამალია შეხვდნენ მიუნხენში, ის არ იყო სოციალისტი. გერმანელი არისტოკრატი გრაფი მაქსიმილიან ლერხენფელდის უკანონო ქალიშვილი, მართალია, რუსეთის იმპერატრიცას ბიძაშვილი იყო, ცხოვრობდა მოკრძალებულ სიღარიბეში და ატარებდა გვარს შტერნფელდ დარნშტადტს. მართალია, მამის გარდაცვალების შემდეგ ამალიას ნახევარძმამ მიიღო უმაღლესი ნებართვა, ეწოდებინა გრაფინია ლერხენფელდი.

ტიუტჩევს ერთი ნახვით შეუყვარდა, დიახ, ეტყობა და ამალიას შეეხო. წინააღმდეგ შემთხვევაში, იგი სრულიად უნიჭო რუს ახალგაზრდებთან ერთად არ დაშორდებოდა ტურისტულ კომპანიას, რათა ასულიყო უძველესი ციხის ნანგრევებზე და იქიდან შეხედა დუნაისკენ, რომელსაც მღეროდა ჰაინრიხ ჰაინე. (დუნაი საკმაოდ შორს არის მიუნხენისგან, რა თქმა უნდა, ბავარიული და არა რუსული სიტყვებით.) ახალგაზრდებმა ნათლობის ჯაჭვებიც კი გაცვალეს...

ბუნებამ ამალია ლერხენფელდს აჩუქა არა მხოლოდ უბერებელი, თითქოს მოჯადოებული სილამაზით, არამედ გრძელი და მადლიერი მეხსიერების ნიჭით. იგი მომაკვდავ ტიუტჩევთან მივიდა მოწვევის გარეშე. შეძრწუნებულმა პოეტმა აღწერა ეს ვიზიტი ქალიშვილისთვის მიწერილ წერილში: „გუშინ განვიცადე მღელვარების წამი გრაფინია ადტერბერგთან, ჩემს კარგ ამალია კრუდენერთან შეხვედრის შედეგად, რომელსაც სურდა ჩემი უკანასკნელად დანახვა ამ სამყაროში და ჩემთან გამოსამშვიდობებლად მოვიდა. მის სახეზე, ჩემი საუკეთესო წლების წარსული გამოჩნდა გამოსამშვიდობებელ კოცნაზე.

შეყვარებული ტიუტჩევი და მისი რჩეული აღფრთოვანებული იყვნენ მოგზაურობით გარეუბნების გასწვრივ ძველი დროით და გრძელი სეირნობით ულამაზეს დუნაისკენ, ხმაურიანი გზა შავი ტყის აღმოსავლეთ ფერდობებზე. ძალიან ცოტა ინფორმაცია დარჩა იმ დროების შესახებ, მაგრამ ტიუტჩევის მოგონებები მისი ყოფილი სიყვარულის შესახებ, რომელიც დაიწერა ამალიასთან პირველი შეხვედრიდან 13 წლის შემდეგ და მიეძღვნა მას, ხელახლა ქმნის მათ სურათს:

"მახსოვს ოქროს დრო,

მახსოვს ძვირფასი ზღვარი ჩემს გულში.

დღე საღამო იყო; ჩვენ ორნი ვიყავით;

ქვემოთ, ჩრდილში, დუნაი შრიალებდა.

და გორაზე, სადაც გათეთრება,

ციხის ნანგრევები შორს იყურება,

შენ იდექი, ახალგაზრდა ფერია,

დაბურულ გრანიტზე დაყრდნობილი,

ჩვილის ფეხის შეხება

საუკუნეების წყობის ნანგრევები;

და მზე გაჩერდა და დაემშვიდობა

გორასთან და ციხესთან და შენთან.

და ქარი წყნარია

ითამაშა შენი ტანსაცმლით

და ველური ვაშლის ხეებიდან ფერი-ფერი

ახალგაზრდას მხრებზე ეკიდა.

უდარდელად გაიხედე შორს...

სხივებში ჩამქრალი ცის კიდე;

დღე ქრებოდა; უფრო ხმამაღლა მღეროდა

მდინარე გაცვეთილ ნაპირებში.

შენ კი უდარდელი ხალისით

ბედნიერი გაცილების დღე;

და ტკბილი წარმავალი ცხოვრება

ჩრდილმა დაგვიფრინა.

გამბედაობა რომ მოიპოვა, ფიოდორ ივანოვიჩმა გადაწყვიტა ამალიას ხელი ეთხოვა. მაგრამ რუსი დიდგვაროვანი მშობლებს არც ისე მომგებიანი წვეულება ეჩვენებოდათ მათი ქალიშვილისთვის და მათ ამჯობინეს ბარონი კრუდენერი. მშობლების დაჟინებული მოთხოვნით, ამალია, მიუხედავად სათუთი გრძნობებისა, რაც ტიუტჩევის მიმართ ჰქონდა, მაინც დათანხმდა კრუდენერზე დაქორწინებას.

ახალგაზრდა დიპლომატს გული სტკიოდა. სწორედ მაშინ უნდა მომხდარიყო, დიდი ალბათობით, ფიოდორ ივანოვიჩის ის ძალიან იდუმალი დუელი ერთ-ერთ მეტოქესთან, ან თუნდაც ამალიას ერთ-ერთ ნათესავთან. მაგრამ საბოლოოდ, ფიოდორ ტიუტჩევის ბიძის, ნიკოლაი აფანასიევიჩ ხლოპკოვის თქმით, მისთვის „ყველაფერი კარგად დასრულდა“. არ არის ცნობილი, მოგვიანებით ნანობდა თუ არა ამალია მაქსიმილიანოვნა ქორწინებას, მაგრამ იგი ინარჩუნებდა მეგობრულ გრძნობებს პოეტის მიმართ და ყოველი შემთხვევისთვის ფედორ ივანოვიჩს უწევდა რაიმე, თუნდაც მცირე მომსახურებას. უკვე კრიუდენერების წასვლის შემდეგ, ტიუტჩევი მშობლებს წერილში წერდა: „ხანდახან ხედავთ ქალბატონ კრიუდენერს? მე მაქვს საფუძველი ვიფიქრო, რომ ის არც ისე ბედნიერია თავისი ბრწყინვალე პოზიციით, როგორც მე მას ვისურვებდი. ტკბილი, საყვარელი ქალი, მაგრამ რა უბედური ქალია! ის არასოდეს იქნება ისეთი ბედნიერი, როგორც იმსახურებს.

ჰკითხეთ, როცა დაინახავთ, ახსოვს თუ არა ჩემი არსებობა. მიუნხენი მისი წასვლის შემდეგ ძალიან შეიცვალა.

რუსულ კარზე დიდი კავშირების გამო, მჭიდროდ იცნობდა ყოვლისშემძლე გრაფ ბენკედორფს, მან არაერთხელ გაუწია მეგობრული მომსახურება ფიოდორ ივანოვიჩს და მის ოჯახს მისი მეშვეობით. ამალია კრიუდენერმა მრავალი თვალსაზრისით, მაგალითად, ხელი შეუწყო ტიუტჩევის რუსეთში გადასვლას და ფედორ ივანოვიჩს ახალი თანამდებობის დაკავებაში. პოეტი ყოველთვის საშინლად უხერხულად გრძნობდა თავს ამ სერვისების მიღებაში. მაგრამ ზოგჯერ მას არჩევანი არ ჰქონდა.

წლების განმავლობაში ტიუტჩევი და ამალია სულ უფრო და უფრო ნაკლებად ხვდებოდნენ ერთმანეთს. ჯერ კიდევ 1842 წელს ბარონ კრუდენერი დაინიშნა სამხედრო ატაშე შვედეთში რუსეთის მისიაში. 1852 წელს გარდაიცვალა. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ამალია მაქსიმილიანოვნა დაქორწინდა გრაფ ნ.ვ. ალერბერგი, გენერალ-მაიორი. ტიუტჩევს ჰქონდა საკუთარი საზრუნავი - ოჯახის გაზრდა, მომსახურება, რაც მისთვის ტვირთად რჩებოდა... და მაინც, ბედმა ორჯერ მისცა მათ მეგობრული პაემანი, რაც მათი მრავალწლიანი სიყვარულის ღირსეული ეპილოგი გახდა.

ვინაიდან ამალიას ლექსები პუშკინის სიცოცხლეშივე გამოქვეყნდა Sovremennik-ში, ნეკრასოვმა, გადაბეჭდა ისინი, შესთავაზა: "პუშკინი უარს არ იტყოდა ასეთ ლექსზე". სინამდვილეში, ლექსი სულაც არ არის პუშკინის. ტიუტჩევი მოხიბლული იყო ჰაინეს პოეზიით და ჯიუტად ცდილობდა ამ ხიბლის საიდუმლოს ამოხსნას. მან თარგმნა, თარგმნა... თუმცა, ჰაინეს სული ნამდვილად თავისუფლად სუნთქავს არა ტიუტჩევის თარგმანებსა და მიბაძვებში, არამედ ლექსში "მახსოვს ოქროს დრო...", თუმცა ამ შემთხვევაში რუსი პოეტი ყველაზე ნაკლებად ფიქრობდა ჰაინეზე. სურდა მხოლოდ რაც შეიძლება მეტი კაშკაშა, რათა მეხსიერების პროჟექტორით გაენათებინა საკუთარი ცხოვრების „საუკეთესო წლების“ ჩამქრალი სურათი. თუმცა, ადრეული ჰეინესთვის დამახასიათებელმა ლანდშაფტმა ძველი ციხის ნანგრევებით, რომელშიც „ახალგაზრდა ქალწულის“ ფიგურაა ჩაწერილი, პირადი მეხსიერება გერმანული ხალხური სიმღერისკენ გადაიტანა, ოდნავ გაამარტივა იგი.

ი. ტინიანოვმა ასევე აღნიშნა, რომ სინტაქსური ფრაზა „ჩვენ ორნი ვიყავით“ არის წმინდა გერმანული, ასე არ წერენ რუსულად და არც კი საუბრობენ. მაგრამ ეს, რა თქმა უნდა, არ არის გრამატიკული შეცდომა, არამედ ძალიან "ოდნავ", რომელიც წყვეტს ყველაფერს ხელოვნებაში.

ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო“ ძალიან ინტიმურია და მასში ის მოგვითხრობს იმაზე, თუ როგორ აცოცხლებდა ამ შეხვედრით გამოწვეულმა წარსულის მოგონებებმა ძველი პოეტის სული, აგრძნობინა, განიცადა, შეიყვარა. მასში ის თავის ყველაზე გულწრფელ გრძნობებს ამჟღავნებს და მკითხველს უჩვენებს, თუ რამდენად შეუძლია ადამიანს სიყვარული. ამ ლექსის კომპოზიცია მოიცავს სამ ლოგიკურ ნაწილს: შესავალი, ძირითადი ნაწილი და დასკვნა, დამშვიდობება მკითხველთან.

შესავალში ის აჩვენებს, რომ მისი „მოძველებული გული“ „ოქროს დროში“ ბედნიერების, ცხოვრების სამყაროში ჩაეფლო. გარკვეული პერიოდის ოქროსფერზე საუბრისას ტიუტჩევი გამოხატავს გარემოს, რომელმაც შეძლო პოეტის გულში ყინულის დნობა და სიყვარულის გრძნობა განიცადა, რაც ასევე გამოიხატება ავტორის სიტყვებში: ”მე”, ”შენ”, ” მე“, „შენ“ - ადამიანმა არ იცის როგორ გამოხატოს შენი სიყვარული.
მეორე სტროფში გაზაფხულზე ბუნების აღწერა სიყვარულს უკავშირდება – მათ პოეტი ადარებს: პოეტის გაზაფხული ძალიან ჰგავს ადამიანის ახალგაზრდობას. აქ შემოდგომა უპირისპირდება გაზაფხულს: იმ დროს, როცა მოხუცს ცხოვრებაში უკვე შემოდგომა დაუწყია, ახალგაზრდობა წარსულს ჩაბარდა, სიყვარული გაზაფხულის ბუნებავით აღვიძებს, აახალგაზრდავებს და ენერგიით ავსებს. მრავლობით რიცხვში ნაცვალსახელების გამოყენებით ავტორი აერთიანებს ყველა ადამიანს, ამბობს იმას, რაც მან თქვა, ეხება ყველა ადამიანს.

მესამე სტროფში ლირიკული გმირი ხვდება საყვარელ ადამიანს, ის ცოცხლდება, მას იგივე გაზაფხული მოდის. აქ ის ხშირად იყენებს სიტყვებს სუფიქსებით -an, -en, რაც ლექსს „საყვარლად“ აქცევს, მკითხველს აჩვენებს, რომ ავტორს ძალიან უყვარს ქალი, რომელზეც საუბრობს. ავტორს არ სჯერა, რომ ის თავის საყვარელს ხვდება, ფიქრობდა, რომ სამუდამოდ დაშორდა მას, არ შეუძლია აიძულოს თავი მიიღოს ეს რეალობად, მისთვის ეს არის "თითქოს სიზმარში".

ლექსი "მახსოვს ოქროს დრო..." დაწერილია იამბის ყველაზე "სასაუბრო" - ტეტრამეტრით. მიუხედავად ამისა, ამ ტექსტში გაუწვრთნელი ყურიც კი აღნიშნავს მის მელოდიას, ან, როგორც ჟუკოვსკი ამბობდა, „მელოდიას“. როგორ, რა მხატვრული საშუალებებით აღწევს ავტორი მელოდია?

ჯერ ერთი, იმით, რომ აქ, ისევე როგორც სიმღერაში, მცირე ვარიაციებით მეორდება სიტყვების ჯგუფები, რომლებიც მნიშვნელოვანია სემანტიკური და რიტმული თვალსაზრისით: მახსოვს დრო - მახსოვს ზღვარი; დღე ბნელდებოდა - დღე იწვოდა; ნანგრევი შორს იყურება - შენ შორს გაიხედე.

მეორეც, იმით, რომ ტექსტი ჰარმონიულად არის გაჟღერებული თავად ბუნების ხმებით: „გაცვეთილ ნაპირებში მდინარე უფრო ხმამაღლა მღეროდა“.

მესამე, ის ფაქტი, რომ სტროფში ხაზგასმის უმეტესი ნაწილი ერთსა და იმავე ხმოვანებზე მოდის, მაგალითად, პირველ მეოთხედში, ბგერამწარმოებელი ელემენტია შოკის „ო“ და „ე“ მონაცვლეობა.

2. კრეატიულობა ფ.ტიუტჩევი კრიტიკოსების შეფასებებში

ფეტის ნიჭი, დობროლიუბოვის თქმით, შეიძლება "გამოიჩინოს მხოლოდ ბუნების მშვიდი ფენომენებიდან წარმავალი შთაბეჭდილებების აღებით", ხოლო ტიუტჩევი "ასევე ხელმისაწვდომია - და მძაფრი ვნება, და მკაცრი ენერგია და ღრმა აზროვნება, აღფრთოვანებული არა მხოლოდ ბუნებრივი მოვლენებით. არამედ მორალური, საზოგადოებრივი ცხოვრების ინტერესებით.

ჩვენ შეგვიძლია დავრწმუნდეთ ფ.ი. ტიუტჩევის პოეტური ლოგიკის სრულყოფილებაში, ტკბება მისი ყველაზე ჰუმანური ლექსებით, თუნდაც ტურგენევის, ნეკრასოვის განსაკუთრებული ცოდნისა და ნიჭის გარეშე (ნეკრასოვისგან განსხვავებით, ტიუტჩევი არ აღწევს ხალხის გლეხური ცხოვრების სიღრმეში, მისთვის მნიშვნელოვანია ბუნების მდგომარეობა და მერე რა გრძნობებს იწვევს ის ადამიანში), დობროლიუბოვა.

დიახ, მე-19 საუკუნის ბოლო მესამედში ტიუტჩევი მივიწყებული პოეტი აღმოჩნდა. მართალია, 90-იანი წლების შუა ხანებში და მეოცე საუკუნის დასაწყისში კრიტიკა ისევ ალაპარაკდა მასზე, მაგრამ მისი პოეზიის ფილოსოფიური შინაარსი მაშინ იქნა აღქმული საუკუნის ბოლოს ესთეტიკური თეორიების სულისკვეთებით; უფრო და უფრო დაჟინებით ამბობდნენ ტიუტჩევზე, ​​როგორც „სიმბოლისტების წინამორბედზე“, სულ უფრო ხშირად წერდნენ ტიუტჩევის პოეზიის მიზიდულობაზე „ღამე“, „ქაოსი“, „სიგიჟე“. თითქოს კრიტიკოსები ეჯიბრებოდნენ იძულებით და გამსქელ ფერებში, ცდილობდნენ ხაზგასმით აღენიშნათ „ღამე“, და არა მსუბუქი, „ბოროტი“ და არა „სასიამოვნო“ პოეტის ფიქრებისა და გრძნობების მიმართულებით. ტიუტჩევის პოეზიას ეწოდა „ღამის პოეზია“, თავად პოეტს კი საიდუმლოებისა და უსასრულობის უფსკრულის „მსხვერპლად“. ამ დროს ბრაუსოვმა, ერთ-ერთმა პირველმა, ვინც წამოიწყო ტიუტჩევის მემკვიდრეობის მეცნიერული შესწავლა, ტიუტჩევს სიმბოლიზმის ერთ-ერთ წინამორბედად მიაჩნდა. თუმცა, ბრაუსოვმა დიდწილად მოახერხა ცალმხრივობისა და შეზღუდვების დაძლევა ტიუტჩევის პოეზიის ინტერპრეტაციაში.

ტიუტჩევის სიმბოლისტებთან „დაახლოების“ მცდელობისას, ხაზს უსვამს ღამის იდუმალი მასალის სამყაროს, ბრაუსოვმა ხელახლა აღმოაჩინა პოეტის მკითხველი საზოგადოება. მისი ყურადღება მიიპყრო ცნობილი ლექსის სტრიქონებმა:

სულს სურს ვარსკვლავი იყოს

მაგრამ არა მაშინ, როცა შუაღამის ციდან

ეს მნათობები, როგორც ცოცხალი თვალები,

ისინი უყურებენ დედამიწის მძინარე სამყაროს, -

მაგრამ დღისით...

მიუხედავად იმისა, რომ ბრაუსოვმა ტიუტჩევს უწოდა "ახალი სკოლის" პირველი პოეტი, რომლის "პუშკინის ტრადიციების დარღვევა" იყო "უფრო ძლიერი, ვიდრე ფეტი", ტიუტჩევის პოეტური აღმოჩენების მნიშვნელობის გაგებამ განაპირობა ის, რომ გაეგრძელებინა, განევითარებინა დიდი. პუშკინის ტრადიცია. "პუშკინი, ტიუტჩევ ბარატინსკი", წერდა ბრაუსოვი, "ეს არის სამი სანუკვარი სახელი ყველასთვის, ვისაც უყვარს რუსული პოეზია, მათი ნამუშევრები ჩვენი პოეზიის შესანიშნავი ნიმუშებია".

დრომ უარყო ყველაფერი შემთხვევითი, სუბიექტური და ცალმხრივი ტიუტჩევის პოეზიის ინტერპრეტაციაში და გაამართლა მისი შემოქმედების შეფასება პუშკინის, ნეკრასოვის, ტოლსტოის, რევოლუციონერი დემოკრატების მიერ. მისმა ნაშრომმა, რომელიც გამოირჩეოდა ფილოსოფიური აზროვნების სიღრმით, ბუნების საიდუმლოებებსა და ადამიანის სულში შეღწევის უნარით, ფართო აღიარება მიიღო. ტიუტჩევში ყველაფერი ზეციური აისახა მიწიერზე. მიწიერის გამოსახულება იყო ადამიანი, მარადიული - ბუნება.

იუ.ნ. ტინიანოვი, ტიუტჩევის ლექსები, როგორც იქნა, პასუხებია ეპოქის სრულიად რეალურ ფილოსოფიურ და პოლიტიკურ კითხვებზე. 2 ი.აქსაკოვი თავის მხრივ აპროტესტებდა „ტიუტჩევის აზროვნების“ ამ მარტივ ოპერაციას: „მას აქვს არა მხოლოდ მოაზროვნე პოეზია, არამედ პოეტური აზროვნება“. ამის გამო მის აზრზე გარეგანი მხატვრული ფორმა კი არ ედება, როგორც ხელთათმანი ხელზე, არამედ გაიზარდა მასთან ერთად, როგორც კანის საფარი სხეულთან, შექმნილი ერთად და ამავე დროს, ერთ პროცესში: ეს არის აზროვნების ხორცი.
აქ, მიუხედავად იმისა, რომ ტერმინი „გარე ხელოვნების ფორმა“ და გამოსახულება „კანი სხეულზე“ არ არის განსაკუთრებით დამაჯერებელი, უარყოფილი მიდგომა „აზროვნებასთან“ და „ლექსთან“, როგორც ხელისა და ხელთათმანის მიმართ, ძალიან დამაჯერებელია.

ფილოსოფიური და პოლიტიკური აზროვნება აქ თემებად უნდა იქნას აღიარებული და, რა თქმა უნდა, მათი ფუნქცია ლირიკულ პოეზიაში საკმაოდ განსხვავდება პროზისგან. ამიტომ, მიუხედავად იმისა, რომ ეჭვგარეშეა, რომ ისინი მნიშვნელოვანი ელემენტი იყო ტიუტჩევის პოეზიაში, ამ მნიშვნელობის ბუნება სულაც არ არის უდავო და, შესაბამისად, უკანონოა მათი შესწავლის ზოგადი ლიტერატურულიდან გადახვევა, ამიტომ აუცილებელია. მათი ფუნქციური როლის გათვალისწინება. ლექსის მიღმა არ არსებობს თემა, ისევე როგორც არ არის გამოსახულება ლექსიკის გარეთ. გულუბრყვილო მიდგომა ლექსისადმი, როგორც ხელთათმანისადმი და აზროვნებისადმი, როგორც ხელისადმი, რომელშიც შეუმჩნეველი იყო ორივეს ფუნქცია ლირიკაში, როგორც ხელოვნების განსაკუთრებული ფორმა, მიიყვანა ტიუტჩევის შესწავლა მისტიური "საიდუმლოების" და "მშვენიერის" ჩიხში. მხატვრული ლიტერატურა". კვლევის იგივე მიმართულებამ გამოიწვია ლეგენდა ტიუტჩევის ისტორიული "მარტოობის" შესახებ, რომელიც არ არის მთლიანად ლიკვიდირებული და ახლა. "საიდუმლოები" უნდა შეიცვალოს ტიუტჩევის ლირიკის, როგორც ლიტერატურული ფენომენის საკითხით ...

დასკვნა

ტიუტჩევი ძალიან ცნობილი რუსი პოეტია. ის ცხოვრობდა იმავდროულად, როგორც ბევრი ცნობილი პოეტი და მწერალი და, ჩემი აზრით, არანაირად არ ჩამოუვარდება მათ. ის თავის ლექსებში აღწერს უნიკალურ მომენტებს, რომლებიც ოდესღაც ხდებოდა ან პერიოდულად ხდება ბუნების ან ადამიანის ცხოვრებაში, თავის ლექსებში გვიჩვენებს ჰარმონიას ჩვენს სამყაროში.
ტიუტჩევის შემოქმედებაში ერთ-ერთი პირველი ადგილი უკავია სასიყვარულო ლექსებს, რადგან მის ყველა ლექსს შორის ბევრია და მან შექმნა ისინი მთელი ცხოვრების განმავლობაში.

ტიუტჩევის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ლექსია ლექსი „მახსოვს ოქროს დრო“, დაწერილი საერო სილამაზის ბარონესა ამალია ფონ კრუდენერს, რომელსაც ტიუტჩევი შეყვარებული იყო. ამ ქალმა ახალგაზრდობაში თავისი სილამაზით დაიპყრო პოეტი.

XIX საუკუნის დემოკრატიული კრიტიკა დიდად აფასებდა F.I.Tyutchev-ის პოეზიას. ი.ს. ტურგენევმა თქვა: „ტიუტჩევზე კამათი არ არსებობს; ვინც ამას არ გრძნობს, ამით ამტკიცებს, რომ არ გრძნობს პოეზიას. მან მაღალი შეფასება მისცა ფ.ი. ტიუტჩევისა და დობროლიუბოვის სრულყოფილ ლექსებს, პოეტს უპირისპირებდა ა.ფეტის „სუფთა“ ლირიკას.

გამოყენებული ლიტერატურის სია

მარჩენკო ა.მ. ფ.ტიუტჩევი: ცხოვრება და მოღვაწეობა. - M .: განათლება, 2004. S. 18.

ტიუტჩევი F.I. ლექსები. წერილები. თანამედროვეთა მოგონებები - მ .: პრავდა, 1998. - 322გვ.

1 მარჩენკო ა.მ. ფ.ტიუტჩევი: ცხოვრება და მოღვაწეობა. - M .: განათლება, 2004. S. 18.

2 ჯერ ... შვიდი გმირის შესახებ. - "ზღაპარი ოქროსმამალი." – „ზღაპარი მეთევზე... ეპიკური და ლირიკული ლექსები. Მაგალითად, ...

პასუხები საგამოცდო კითხვებზე ლიტერატურაში მე-11 კლასი 2006წ

Cheat sheet >> ლიტერატურა და რუსული ენა

Ის გახდა ლექსიპუშკინი „ი გახსოვდესმშვენიერი ... "ტიპიური წარმომადგენელი" " ოქროსფერისაუკუნე".ალბათ... მუდმივი ანალიზიდა... ვარიანტი 1 ლექსებიფ.ი. ტიუტჩევიგამოავლინე ცხოვრება... დრო NEP. უკვე პირველ სტრიქონებში ლექსებიმკაფიოდ განსაზღვრული ლიტერატურული ...

XIX საუკუნის რუსული ლიტერატურა. ცნობილი პიროვნებები

Cheat sheet >> ლიტერატურა და რუსული ენა

არა ლიტერატურულისტატუსი: მრავალრიცხოვანი ლექსები(მათ შორის... F.I. ტიუტჩევი. / გაზაფხული ... ჩემი ტალიმენი..“, „ი გახსოვდესმშვენიერი მომენტი ... "და ... დროფერმერი. Იმაში ლექსი... ფულის, ოქროსერთ ადამიანზე ... სიმძიმის ფსიქოლოგიური ანალიზი, სიუჟეტის ჰარმონია ...

ლექციები მე-20 საუკუნის რუსულ ლიტერატურაზე ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით.

რეზიუმე >> ლიტერატურა და რუსული ენა

300-ს მიაღწია ლექსები ტიუტჩევი. Ჩვენ არ ვართ... ლიტერატურულიპროცესი ნებისმიერ დროს დრო? უფროს ხაზში ლიტერატურული... და მკვლევარი ოქროსფერისაუკუნეების რუსული ლიტერატურა... გაათავისუფლე მაშა, გახსენებაკურდღლის ცხვრის ტყავის ქურთუკი =) ... გამოყენებულია ლიტერატურული ანალიზი. ბელინსკის აქვს...