სიუჟეტის ბროწეულის სამაჯურის შექმნის ისტორია. ბროწეულის სამაჯური: მთავარი გმირები, პრობლემები, ანალიზი

ა.ი.კუპრინი სამართლიანად ითვლება ერთ-ერთ საუკეთესო რეალისტ მწერლად, რომელიც მოღვაწეობდა მე-19 და მე-20 საუკუნეების მიჯნაზე.
მისი ერთ-ერთი საყვარელი თემაა სიყვარული, ხშირად ტრაგიკული, მაგრამ შეუძლია ყოველდღიურობის ჩვეულებრივ და ვულგარულობაზე მაღლა ასვლა. მწერლის შულამიტის, ოლესიას, ბროწეულის სამაჯურის შემოქმედება არაჩვეულებრივი ლირიზმით არის გამსჭვალული.

მოთხრობის შექმნის ისტორია

დიდი ხნის განმავლობაში ა.კუპრინი მეგობრობდა ლიუბიმოვების ოჯახთან, რომელსაც მაღალი თანამდებობა ეკავა მოსკოვსა და პეტერბურგში. ეს იყო მეორე ქალაქი, რომელიც გახდა მოთხრობის სცენა, რომელიც ჰეროინის შვილმა ანეგდოტურად დაახასიათა და მწერალმა ის საფუძვლად გამოიყენა ნაწარმოების „გარნეტის სამაჯური“ დაწერისას. 1910 წელს ნიჭიერი მწერლის კალმის ქვეშ გადაიქცა ერთ-ერთი ყველაზე „სურნელოვანი“ (კ. პაუსტოვსკის განმარტება) ნაწარმოების სიყვარულზე.

როგორ იყო სინამდვილეში?

წიგნში "უცხო მიწაზე" ლ. ლიუბიმოვი მოგვითხრობს უბრალო ჩინოვნიკის ჟელტის სიყვარულზე (ანუ მტკივნეულ ვნებაზე - ოჯახში ტელეგრაფის ოპერატორი მანიაკად ითვლებოდა) ლუდმილა ივანოვნა ტუგან-ბარანოვსკის, მისი დედის მიმართ. ორი-სამი წლის განმავლობაში ის უგზავნიდა მას ანონიმურ წერილებს სიყვარულის დეკლარაციებითა და წუწუნით სავსე. მათი სახელის გამხელის სურვილი განპირობებული იყო მათი განსხვავებული სოციალური სტატუსით და მათ შორის რაიმე სახის ურთიერთობის შეუძლებლობის გაგებით. ლ. ალბათ ყველაფერი ასე დამთავრდებოდა, მაგრამ ერთხელ შეყვარებულმა ტელეგრაფმა საჩუქარი გაუგზავნა - ბროწეულის სამაჯური. ისეთი სიტუაციის შექმნა, რომელიც შეიძლება ჩაითვალოს კომპრომატად, ბოლო წვეთი იყო: ლუდმილა ივანოვნას ძმა და საქმრო წავიდნენ Yellow-ის სახლში - ეს იყო უბედური სხვენი მე-6 სართულზე - და დაიჭირეს ის, თუ როგორ წერდა კიდევ ერთ შეტყობინებას. ტელეგრაფს დაუბრუნეს სამაჯური და სთხოვეს, თავი არანაირად არ გაეხსენებინა. მეტი არაფერი ისმოდა ჟელტის ბედის შესახებ ლიუბიმოვის ოჯახში. ასე დასრულდა რეალური ამბავი. ა.კუპრინმა გადახედა და ჩართო მოთხრობაში „გარნეტის სამაჯური“ და დაამატა დასასრულის საკუთარი ვერსიით.

ეს ყველაფერი ფინალზეა

სწორედ ასე ფიქრობდა ლ.ლუბიმოვი, რომელიც აფასებდა რეალური მოვლენების როლს ხელოვნების ნიმუშის შექმნაში. ა. კუპრინმა გამოიგონა რა დაემართა ლუდმილა ივანოვნას. თავის მოთხრობაში ჟელტკოვი, ღარიბი ტელეგრაფი, გამოსამშვიდობებელ წერილს წერს ვერა ნიკოლაევნას, მთავარ გმირს და გარდაიცვალა. მისი გარდაცვალების შეტყობინებით, V.N. Sheina მიდის თავის ბინაში, სურს შეხედოს ახლა უკვე გარდაცვლილ საიდუმლო თაყვანისმცემელს და შემდეგ ასრულებს ჟელტკოვის უკანასკნელ სურვილს - უსმენს ბეთჰოვენის 2 სონატას. ამ მომენტში მას ხვდება, რამდენად სუფთა, უინტერესო და უიმედო იყო ეს სიყვარული. ამით მთავრდება „გარნეტის სამაჯური“, რომლის ისტორია ადამიანების ცხოვრებაში არსებითად ჩვეულებრივი ფენომენის შემოქმედებით გადახედვად იქცა.

ეპიგრაფის როლი მოთხრობაში

ბეთჰოვენის მე-2 სონატის მოთხრობაში გამოჩენა შემთხვევითი არ არის. ფაქტია, რომ 1910 წელს ა.კუპრინი, რომელიც გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ცხოვრობდა ოდესაში, ხშირად სტუმრობდა მაისელების ოჯახს, სადაც ესმოდა ეს შთაბეჭდილება.მისი შთაბეჭდილება იმდენად ძლიერი იყო, რომ სახლში დაბრუნების შემდეგ მწერალი გადაწყვეტს დაწეროს ნათელ და სუფთაზე. განცდა, რომ მან განიცადა ღარიბი მოხელე კეთილშობილ ქალბატონს. მისი პირველი ნაბიჯი იყო ფრაზა: „ლ. ვან ბეთჰოვენი. 2 შვილო. (op. 2, No. 2). Largo Appassionato”, დაწერილი ფურცელზე და შემდეგ გახდა ეპიგრაფი ტელეგრაფის სიყვარულის ისტორიისთვის.

თხრობა იწყება და მთავრდება ბეთჰოვენის სონატით, რაც ნაწარმოებს კომპოზიციურ სისრულეს ანიჭებს. შედეგად, კუპრინს ფინალში ერთი ტრიო ჰყავს. შესანიშნავი მუსიკა, რომელსაც შეუძლია ადამიანში მიძინებული გრძნობების გაღვიძება და სამყაროს ახლებურად შეხედვა. სანაცვლოდ არაფერს მოითხოვს და, შესაბამისად, არსებობს სამუდამოდ. სიკვდილი, იმ ადამიანის განდიდება, რომელსაც შეუძლია საკუთარი თავის გაწირვა სხვისი კეთილდღეობისთვის.

ამრიგად, „გარნეტის სამაჯური“ არის ისტორია ერთი დიდი ნაწარმოების - ლიტერატურული - მეორის - ნამდვილი მუსიკის გავლენით შექმნის შესახებ.

სახელის მნიშვნელობა

ჰეროინის გაღვიძებაში არანაკლებ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ჟელტკოვის მიერ მისთვის წარდგენილმა სამაჯურმა. ერთი შეხედვით უხეში და რუსტიკული, ის სავსე იყო დიდი საიდუმლოებით. დიდი ხანია დადის ლეგენდები იმის შესახებ, რომ ძოწი, ძალიან იშვიათი და თვალშისაცემი ქვა თავისი სილამაზით, შეუძლია მფლობელს ბედნიერება მოუტანოს. საჩუქრად გაცემული ხშირად ამულეტის როლს ასრულებდა. ა.კუპრინის ამბავში კი ამან თავის ბატონს წინასწარმეტყველების ნიჭი მიანიჭა. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ სამაჯურთან ერთად ჟელტკოვს სურდა შეყვარებულს გადაეცა თავისი წმინდა და წმინდა სულის ნაწილი, რომელიც დაიცავდა მას სიცოცხლის ბოლომდე.

პიროვნების სულიერი სიმდიდრის გაცნობიერება, რომელიც ადრე მისთვის უცხო იყო და იმის გაგება, რომ ცხოვრებაში რაღაც ყველაზე მნიშვნელოვანი გავიდა, ვერა ნიკოლაევნას ხვდება გმირის გარდაცვალების შემდეგ. მისმა გამოცდილებამ და ქმედებებმა აიძულა საერო ქალბატონი ახლებურად შეეხედა საკუთარ თავს და მის გარშემო არსებულ სამყაროს. ასე რომ, სიყვარული „გარნეტის სამაჯურში“, თუნდაც უპასუხო და ტრაგიკული, აღვიძებს ადამიანის სულს, ავსებს მას ახალი ემოციებითა და გრძნობებით.

უანგარო სიყვარულის ჰიმნი

ა. კუპრინმა აღიარა, რომ "... არაფერი უფრო უმანკო ...", ვიდრე "გარნეტის სამაჯური" მის ცხოვრებაში არ დაწერა. სიუჟეტში არ იძლევა მორალურ შეფასებებს და არ ცდილობს მომხდარში სწორი და არასწორი ეძებოს. ავტორი უბრალოდ მოგვითხრობს პერსონაჟების ნათელ და ამავე დროს სევდიან გამოცდილებაზე იმ დროს, როდესაც ადამიანებს, ანოსოვის თქმით, „დაავიწყდათ როგორ უყვარდეთ“. საუბრისას გენერალი შენიშნავს: „სიყვარული ტრაგედია უნდა იყოს“. შესაძლოა იმიტომ, რომ ნამდვილი სიყვარული რეალურად ძალიან იშვიათია ცხოვრებაში და ხელმისაწვდომია რამდენიმესთვის. ჟელტკოვი, რომელიც არავის ესმოდა, გარდაიცვალა, მაგრამ თავის მოგონებად და გულწრფელი, ლამაზი გრძნობების სიმბოლოდ ტოვებს ძველ გარნიტის სამაჯურს.

სიუჟეტის მიღმა საოცარი ამბავია. ჩვეულებრივი ცხოვრებისეული სიტუაციის დამარცხების შემდეგ, ა. კუპრინმა მოახერხა ეჩვენებინა, რომ ნამდვილი სიყვარული არის დედამიწაზე მთელი ცხოვრების საფუძველი.

ა.ი. კუპრინი მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისის ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო პროზაიკოსია. მისი ნამუშევრების ბეჭდვით გამოჩენა გახდა მთავარი მოვლენა ლიტერატურულ ცხოვრებაში. მისმა მოთხრობებმა „მოლოქი“ და „დუელი“ საზოგადოებაში დიდი რეზონანსი გამოიწვია. და 1909 წელს გამოცემული მოთხრობა "ორმო" დაჯილდოვდა ა.ს. პუშკინი. მწერლის შემოქმედებითი ინტერესების მთელი მრავალფეროვნებით, ერთი თემა უცვლელი დარჩა - ეს არის სიყვარულის, მაღალი და ნათელი გრძნობების თემა. მისი ნამუშევრები "ოლესია", "შულამიტი", "გარნეტის სამაჯური" სამუდამოდ შევიდა ლიტერატურის ისტორიაში. მათში კუპრინი ასახავს ნამდვილ სიყვარულს, როგორც სამყაროს უმაღლეს ღირებულებას, როგორც გაუგებარ საიდუმლოს. თავად კუპრინმა ასე ისაუბრა სიყვარულზე: ეს არის გრძნობა "რომელსაც ჯერ კიდევ არ უპოვია თავისთვის თარჯიმანი".

მოთხრობას „გარნეტის სამაჯური“ შექმნის არაჩვეულებრივი ისტორია აქვს. სიუჟეტზე მუშაობა დაიწყო 1910 წლის შემოდგომაზე ოდესაში. ამ დროს ა.ი. კუპრინი ხშირად სტუმრობდა ოდესელი ექიმის ლ.ია მაიელსის ოჯახს და უსმენდა ბეთჰოვენის მეორე სონატას, რომელსაც მისი ცოლი ასრულებს. მუსიკალურმა ნაწარმოებმა იმდენად დაიპყრო ალექსანდრე ივანოვიჩი, რომ მოთხრობაზე მუშაობა დაიწყო იმით, რომ მან დაწერა ეპიგრაფი. ლ. ვან ბეთჰოვენი. 2 შვილო. (op. 2, No. 2). ლარგო აპასიონატო. 1910 წლის 15 ოქტომბერი. მწერალმა ახალი ნაწარმოების სიუჟეტზე მეგობარს ესაუბრა. კუპრინის შემოქმედებაში გმირებმა სხვა სახელები მიიღეს, სიუჟეტი და მოვლენების ფინალი შემოქმედებითად გადამუშავდა ავტორის მიერ.

მწერალ ლევ ლიუბიმოვის, დ.ნ. ლიუბიმოვის ვაჟის, გამოქვეყნებულ მოგონებებში "უცხო ქვეყანაში" შეგვიძლია წავიკითხოთ: "პირველ და მეორე ქორწინებას შორის პერიოდში დედაჩემმა დაიწყო წერილების მიღება, რომელთა ავტორმა, სახელის გარეშე. თავად და ხაზგასმით აღნიშნა, რომ განსხვავება სოციალურ სტატუსში არ აძლევს საშუალებას მას იმედი ჰქონდეს ურთიერთგაგებაზე, გამოუცხადა სიყვარული. ეს წერილები დიდხანს ინახებოდა ჩემს ოჯახში... ანონიმური შეყვარებული, როგორც მოგვიანებით გაირკვა - ილოუ წერდა, რომ ტელეგრაფის ოფისში მუშაობდა..., ერთ წერილში მოახსენა, რომ საპრიალებელის ნიღაბით შევიდა. დედაჩემის ბინაში და აღწერილი სიტუაცია. შეტყობინებების ტონი ხან პომპეზური იყო, ხან ჟრუანტელი. ან გაბრაზდა დედაჩემზე, მერე მადლობა გადაუხადა, თუმცა მის ახსნა-განმარტებებს არავითარი რეაქცია არ ჰქონია... თავიდან ამ წერილებმა ყველა გაამხიარულა, მაგრამ მერე... დედაჩემმაც კი შეწყვიტა მათი კითხვა და მხოლოდ ბებიაჩემმა. დიდხანს იცინოდა, დილით შეყვარებული ტელეგრაფის ოპერატორის კიდევ ერთი შეტყობინება გახსნა. შემდეგ კი მოხდა დაპირისპირება: ანონიმურმა კორესპონდენტმა დედაჩემს გაუგზავნა ბროწეულის სამაჯური. ბიძაჩემი და მამაჩემი ყვითელთან წავიდნენ. ეს ყველაფერი მოხდა არა კუპრინის მსგავსად შავი ზღვის ქალაქში, არამედ პეტერბურგში. მაგრამ ჟოვტი, ისევე როგორც ჟელტკოვი, მართლაც მეექვსე სართულზე ცხოვრობდა... საცოდავ სხვენში ჩახუტებული. ის კიდევ ერთი შეტყობინების წერისას დაიჭირეს. კუპრინის შინის მსგავსად, მამა უფრო ჩუმად იყო ახსნის დროს და „დაბნეული და ხარბი, სერიოზული ცნობისმოყვარეობით უყურებდა ამ უცნაური კაცის სახეს“. მამაჩემმა მითხრა, რომ ყვითელში რაღაც საიდუმლოს გრძნობდა, ნამდვილი თავდაუზოგავი ვნების ალი. ბიძა, ისევ კუპრინის ნიკოლაი ნიკოლაევიჩივით, აღელვდა, ზედმეტად მკაცრი იყო. ყვითელმა მიიღო სამაჯური და მწარედ დაჰპირდა, რომ დედაჩემს აღარ მიწერდა. ასე დასრულდა ყველაფერი. ყოველ შემთხვევაში, მისი შემდგომი ბედის შესახებ არაფერი ვიცით.

ნაწარმოებში ავტორი განიხილავს ისეთ თემებს, როგორიცაა: სიყვარული, მეგობრობა, სიძულვილის თემა, ეგოიზმი, გულუბრყვილობა. გარდა ამისა, ავტორი „პატარა კაცის“ თემასაც ეხება. ჟელტკოვის გამოსახულება ხელს უწყობს რუსული ლიტერატურისთვის ტრადიციული ამ თემის გამოვლენას.

ეს არის ისტორია არაჩვეულებრივი ტრაგიკული სიყვარულის შესახებ, რომელიც გაჟღენთილია იდუმალი სიმბოლოებითა და მისტიკური განწყობით. სემანტიკური დატვირთვა, რომელსაც ბუნების აღწერილობები ატარებს, ძალიან დიდია. ლანდშაფტის ესკიზები ახასიათებს სიუჟეტის მოვლენებს და ახასიათებს გმირების შინაგან სამყაროს. სიუჟეტის დასაწყისი სავსეა ქარიშხლიანი ქარიშხლებით, ქარიშხალი მოულოდნელად ამოვარდა სტეპიდან, მაგრამ უცებ ყველაფერი მშვიდდება. 17 სექტემბრისთვის ნათელი და თბილი დღეები დადგა. ჩამქრალი ბუნების ცივი შემოდგომის პეიზაჟი ვერა ნიკოლაევნა შეინას განწყობას ჰგავს. მისი თქმით, ჩვენ ვუწინასწარმეტყველებთ მის მშვიდ, მიუწვდომელ ხასიათს. ვერას გარეგნობა ცივ მარმარილოს წააგავს. ვნებიანად არაფერი იზიდავს მას ამ ცხოვრებაში, ალბათ ამიტომაა, რომ მისი არსების სიკაშკაშე ყოველდღიურობას ემონება. მისი ცხოვრება მიედინებოდა ნელა, ზომიერად, ჩუმად და, როგორც ჩანს, აკმაყოფილებდა ცხოვრების პრინციპებს, მათზე გასვლის გარეშე.

განსაკუთრებით ამ მოთხრობაში, A.I. Kuprin-მა გამოყო ძველი გენერლის ფიგურა
ანოსოვი, რომელიც დარწმუნებულია, რომ მაღალი სიყვარული არსებობს. გენერლის არაჩვეულებრივი სიმამაცე, მისი კეთილშობილება და პატიოსნება მკითხველს გულწრფელ თანაგრძნობას და ნდობას უჩენს გმირის მიმართ, ამიტომ მისი სიყვარულის განმარტება ჭეშმარიტად აღიქმება: „სიყვარული უნდა იყოს ტრაგედია. ყველაზე დიდი საიდუმლო მსოფლიოში!" .

გენერალ ანოსოვის მიერ მოთხრობილი ისტორიები ძლიერი, ზოგჯერ გიჟური სიყვარულის შესახებ. სიცოცხლე, სიკვდილი და სიყვარული - ანოსოვის მოთხრობებში ხელოვნების მთავარი თემებია გადაჯაჭვული. და სწორედ ის წარმოთქვამს იმ სიტყვებს, რომელთა გაგონებაც ვერას სურდა და ეშინოდა. სწორედ მას ეკუთვნის წინასწარმეტყველური სიტყვები: „...შეიძლება შენი ცხოვრების გზა, ვეროჩკა, სწორედ ისეთმა სიყვარულმა გადალახა, რაზეც ქალები ოცნებობენ და რომ მამაკაცებს აღარ შეუძლიათ...“. ავტორმა ამ პერსონაჟს ძალიან მნიშვნელოვანი დასკვნა მიანდო: ბუნებაში ჭეშმარიტი, წმინდა სიყვარული იშვიათობაა, რომელიც მხოლოდ ამის ღირსი ადამიანებისთვისაა ხელმისაწვდომი.

მაგრამ მკითხველი არ ტოვებს კითხვას: როგორი იყო ჟელტკოვის განცდა - იყო თუ არა ეს ნამდვილი სიყვარული, შთამაგონებელი, ერთადერთი, ძლიერი, თუ სიგიჟე, სიგიჟე, რომელიც ადამიანს სუსტსა და ნაკლის ხდის? რა იყო გმირის სიკვდილი - სისუსტე, სიმხდალე, შიშით თუ ძალით გაჯერებული, სურვილი არ გააღიზიანოს და მიატოვოს საყვარელი?
ზეიმის შუაში, პრინცესა იღებს შეკვრას ჟელტკოვისგან. საჩუქარი აღმოჩნდა დაბალი კლასის ოქროს გაბერილი სამაჯური, გაფორმებული ბროწეულით, ცენტრში იშვიათი მწვანე გარნიტით. ეს საჩუქარი იშვიათი მშვენიერი სიყვარულის სიმბოლოა, ცხოვრებაში ერთადერთი, რომელიც განზრახული იყო უპასუხოდ დარჩენილიყო. მხიარული გვარის მქონე ჟელტკოვის თანამდებობის პირი, მშვიდი და შეუმჩნეველი, არა მხოლოდ იზრდება ტრაგიკულ გმირად, არამედ მისი სიყვარულის ძალით მაღლა დგას წვრილმან აურზაურზე, ცხოვრებისეულ მოხერხებულობაზე, წესიერებაზე. ის თურმე არისტოკრატებს კეთილშობილებით არანაირად არ ჩამოუვარდება კაცი. სიყვარულმა აამაღლა იგი, სიყვარული გახდა ტანჯვა, მისი ცხოვრების ერთადერთი აზრი. უბედური შეყვარებული ხატზე სამაჯურის - წმინდა სიყვარულის სიმბოლოს დაკიდებას ითხოვს. დაღუპული გმირის ტუჩები „ნეტარად მშვიდად იღიმებოდა, თითქოს რაღაც ღრმა და ტკბილი საიდუმლო ისწავლა სიცოცხლესთან განშორებამდე“. ამ მომენტში ჰეროინი ხვდება, რომ „სიყვარულმა, რაზეც ყველა ქალი ოცნებობს, მას გაუვლია“. მისი გარდაცვალების შემდეგ ჟელტკოვი იღებს უმაღლეს ჯილდოს: „ვერამ აკოცა მას... შუბლზე ხანგრძლივი მეგობრული კოცნით“.

კუპრინი ასახავს წინააღმდეგობას გმირის სულიერ სამყაროსა და მის სოციალურ პოზიციას შორის. სიყვარული ერთადერთია, რისთვისაც გმირი ცხოვრობს. ეს არ არის დაავადება, არა "მანიაკალური იდეა", არამედ თავდაუზოგავი, უსაზღვრო გრძნობა. გმირის ტრაგედია ის არის, რომ მან გაიგო: რწმენა ვერ ახერხებს მისი სიყვარულის უსასრულობის გააზრებას. მისი თხოვნა "დაასრულოს ეს ამბავი" ნიშნავს სიკვდილს, რადგან მას არ შეუძლია შეწყვიტოს მისი სიყვარული. ჟელტკოვი თვლის, რომ მისი სიკვდილი საყვარელ ადამიანს გამოავლენს მისი გრძნობების სიძლიერეს: ის ითვალისწინებს, რომ ამაყი პრინცესა გამოიცნობს მისი თვითმკვლელობის მიზეზებს და მოვა მასთან გამოსამშვიდობებლად. ვერას გაგზავნილ ბოლო წერილში ჟელტკოვი აპატიებს მას, აპატიებს ზუსტად იმიტომ, რომ მან იგრძნო მისი სიყვარულის ძალა.
შეიძლება ითქვას, რომ „გარნეტის სამაჯურში“ კუპრინის საკუთარი ოცნება იდეალური, არამიწიერი განცდა იყო გამოხატული. AI კუპრინი წერდა, რომ ის ცდილობდა ეჩვენებინა სიყვარულის ყოვლისმომცველი გრძნობის სულიერად გარდამტეხი, განმანათლებლური ძალა. ავტორის ჰუმანისტური პოზიცია მდგომარეობს, უპირველეს ყოვლისა, კეთილშობილური ადამიანური გრძნობების ბანალურობის დაპირისპირებაში. კუპრინი გვიჩვენებს, რომ გრძნობების კეთილშობილება ადამიანს დაბადებიდან არ ენიჭება, უანგარობა იგივე იშვიათი მოვლენაა ხალხში, როგორც მწვანე ბროწეული წითელში.

ამ ნაწარმოების მაგალითზე შეიძლება მივაკვლიოთ, თუ როგორ ქმნიან პორტრეტის მახასიათებლები, მეტყველება, პერსონაჟების მოქმედებები, ყოველდღიური დეტალები, არავერბალური ენა ლიტერატურულ შედევრს, წარმოაჩენს ამა თუ იმ სურათს, როგორც ამოზნექილ, მოცულობით და თვალსაჩინო. სიყვარულის ეს ამბავი A.I. კუპრინი რუსული კლასიკური ლიტერატურის ერთ-ერთი უიშვიათესი ძვირფასი ქვაა.

2.2 მოთხრობის მთავარი გმირის არავერბალური პორტრეტი ა.ი. კუპრინი "გარნეტის სამაჯური"

ნაწარმოების შექმნა, ა.ი. კუპრინი დიდ მნიშვნელობას ანიჭებს ჰეროინის არავერბალურ დახასიათებას და მის შესახებ ინფორმაციის უმეტეს ნაწილს სწორედ ექსტრალინგვისტური მახასიათებლებით იძლევა. ნაწარმოებში გამოიკვეთა და გაანალიზდა 170 არავერბალური ერთეული, რომლებიც მნიშვნელოვანია მოთხრობის მთავარი გმირების გმირების ავტორის აღწერაში. როგორც ლიტერატურული ტექსტის ანალიზმა აჩვენა, კონტექსტში ყველაზე ხშირია არავერბალური კომუნიკაციური ერთეულები არავერბალური სემიოტიკის ისეთი მონაკვეთებიდან, როგორიცაა პარალინგვისტიკა, პროქსემიკა და ჰაპტიკა.

პრინცესა ვერა ნიკოლაევნა შეინას გამოსახულების გამოვლენისას, არავერბალური სემიოტიკის თვალსაზრისით, ჭარბობს პარალინგვისტური ერთეულები. ეს ჯგუფი ავტორის მიერ წარმოდგენილია ყველაზე საინტერესოდ და მრავალფეროვნად, ვინაიდან ხმა არის სრულყოფილი ადამიანის ინსტრუმენტი ინდივიდუალობისა და ემოციური მდგომარეობის გამოსახატავად. ადამიანის ცხოვრებაში ხმის მნიშვნელობაზე საუბრისას გ.ე. კრეიდლინი აღნიშნავს: „ადამიანის ცხოვრება ხმით იწყება; ადამიანის სამყაროში გამოჩენა ჩაწერილია ხმით: "ცხოვრება იწყება ტირილით, სიკვდილი - დუმილით" (ო. სავიჩი) ". პერსონაჟის არავერბალური დახასიათებისთვის ძალზე მნიშვნელოვანია მკვლევარის შემდეგი ციტატა: „ხმის ჟღერადობით ასევე შეგვიძლია აღვწეროთ ადამიანის ფიზიკური და ფსიქიკური მდგომარეობა და ხშირად მივცეთ დახასიათება ან შეფასება უცნობს. ან უცნობ პირს“. ამრიგად, მეცნიერი ამბობს, რომ გმირის ხმის დახასიათება განუყოფლად არის დაკავშირებული მის ფიზიკურ და ფსიქოლოგიურ მდგომარეობასთან. მათ შეუძლიათ გამოხატონ სხვადასხვა გრძნობები და დამოკიდებულებები - სინაზე და მოსიყვარულეობა, თანაგრძნობა და თავმდაბლობა, ზიზღი და სიძულვილი, ხმაში შეიძლება მოისმინო ირონია და დაცინვა, სიხარული და სამწუხარო, აღფრთოვანება და აღტაცება, აღტაცება და ტკივილი.

ეს ხდება გამოყენების გზით პარალინგვისტური ერთეულები, როგორც გვეჩვენება, ა.ი. კუპრინი დახვეწილად აღწერს ჰეროინის ხასიათს. პრინცესას იმიჯი დინამიურია, ის თანდათან ვლინდება მკითხველისთვის სხვადასხვა კუთხით. ნაწარმოების დასაწყისში ავტორი ვერას ასე აღწერს: უფროსმა, ვერამ, დედამისი წაიყვანა, მშვენიერი ინგლისელი ქალი, მაღალი, მოქნილი ფიგურით, ნაზი, მაგრამ ცივი და ამაყი სახით, ლამაზი, თუმცა საკმაოდ დიდი ხელებით და მხრების მომხიბვლელი დახრილობით, რაც ძველებურად ჩანს. მინიატურები.. ჰეროინი გვეჩვენება, როგორც ცივი, თავშეკავებული, მშვიდი, გარკვეულწილად ამპარტავანი სილამაზე. . ვერა კი მკაცრად უბრალო იყო, ყველას მიმართ ცივად და ცოტა დამამცირებლად კეთილი, დამოუკიდებელი და სამეფო სიმშვიდე. .

სიუჟეტის განვითარებით ავტორი ვერას არავერბალური ქცევის აღწერისას გადმოგვცემს იმ ცვლილებებს, რაც ხდება ქალის სულში, მისი გამოსახულება ახალ ფერებში გვევლინება. ჩნდება ანარეკლი და მეოცნებე: ორივე ერთი წუთით ფიქრობდა. ღრმად, ღრმად მათ ქვეშ იყო ზღვა; Მე მესმის შენი,- გააზრებულადთქვა უფროსმა დამ, ”მაგრამ რატომღაც ეს არ არის იგივე, რაც შენთან. როცა დიდი ხნის შემდეგ პირველად ვხედავ ზღვას, ის მაღელვებს, მსიამოვნებს და მაოცებს. თითქოს პირველად ვხედავ უზარმაზარ, საზეიმო სასწაულს. მაგრამ მერე, როცა შევეჩვიე, თავისი ბრტყელი სიცარიელეით იწყებს ჩემს ჩახშობას...; - რა უცნაურია, - უთხრა ვერამ გააზრებულიგაიღიმე.- აი, ხელში მიჭირავს ის, რასაც, ალბათ, თავად მარკიზ პომპადურის ან დედოფალ ანტუანეტას ხელები შეეხო....

უყურადღებობა და მხიარულება: - მადლობა შედარებისთვის... გაეცინასარწმუნოება - არა, უბრალოდ ვფიქრობ, რომ ჩვენ ჩრდილოელებს ვერასოდეს გავიგებთ ზღვის ხიბლს. რწმენა ძალიან ემოციურია - ოჰ, რა საშინელებაა! - წამოიძახარწმენა. განსაკუთრებით აუცილებელია ხაზი გავუსვა პრინცესას სიყვარულისადმი დამოკიდებულებას: - სიყვარული ტრაგედია უნდა იყოს. ყველაზე დიდი საიდუმლო მსოფლიოში! მას არ უნდა ეხებოდეს ცხოვრებისეული კომფორტი, გათვლები და კომპრომისები. - ასეთი სიყვარული გინახავს ბაბუ? - მშვიდიჰკითხა ვერამ. - არა, - გადაჭრით უპასუხა მოხუცმა.. კრეიდლინი წერს, რომ „...პირადი ლოცვისას ადამიანი მშვიდი ხმით ურთიერთობს ღმერთთან. პირადი ლოცვა არის მშვიდი, ხშირად კი შინაგანი მეტყველება შინაგანი დუმილით. რწმენა იმდენად პატივს სცემს სიყვარულს, რომ მისი ხმაც კი გაჩუმდა, ეს გრძნობა მისთვის იმდენად წმინდაა.

მწერალი ხმისა და ხმის სხვადასხვა ელფერით აჩვენებს ვერას ურთიერთობას სხვა პერსონაჟებთან. მთელი ნაწარმოების მანძილზე ვერას ურთიერთობაში არ ვამჩნევთ რაიმე ცვლილებას მის დასთან, ქმართან, გენერალ ანოსოვთან და მსახურებთან (ან მასზე დაბალი სოციალური სტატუსით ადამიანებთან). ასეთ ურთიერთობებს შეიძლება ეწოდოს სტაბილური, ამიტომ ავტორი მსგავს შემთხვევებში ყოველთვის იყენებს მსგავს ეპითეტებს.

პრინცესა უმცროს დას ანას ეპყრობა დაუოკებელი სიყვარულით და სინაზით: - სერფინგის დროს ზღვის წყალს რა სუნი აქვს იცი? წარმოიდგინეთ - მინიონეტი. რწმენა სიყვარულით გაიღიმა: - მეოცნებე ხარ. და დამამცირებლად აღნიშნავს მის სისულელეს: დივანის კუთხეში ანა გაბრაზებული ეფლირტა ჰუსარს. რწმენა მოვიდა და ღიმილითმოისმინა.

პრინცესა ვერას ქმართან ძალიან თბილი, მეგობრული ურთიერთობა აქვს: წასვლის წინ ვერა ქმართან მივიდა და უთხრა მშვიდი: - წადი და ნახე ... იქ ჩემს მაგიდაზე, უჯრაში, წითელი ჩანთა დევს და მასში ასო დევს. წაიკითხე. ვერა მას ენდობა და არაფრის დამალვა არ სურს. იგი ეპყრობა მას ღრმა პატივისცემით, ეთანხმება მას ყველაფერში და მხარს უჭერს მის გადაწყვეტილებებს: - Მეც ასე ვფიქრობ,- დათანხმდარწმენა - და რაც შეიძლება მალე. მაგრამ როგორ გავაკეთოთ ეს? ჩვენ ხომ არ ვიცით არც სახელი, არც გვარი და არც მისამართი.მიუხედავად იმისა, რომ ისინი დიდი ხანია დაქორწინებულები არიან, ვერა ყოველთვის ნაზი და მოსიყვარულეა ქმართან: - აი რა, ვასენკავერა ნიკოლაევნამ შეაწყვეტინა მას, - არ გეტკინება, თუ ქალაქში წავალ და მას ვუყურებ? .

განსაკუთრებით აღსანიშნავია დების ურთიერთობა გენერალ ანოსოვთან, რომელსაც ისინი სიყვარულით ეძახიან "ბაბუას". ისინი ეპყრობიან მას, როგორც მამას, ყოველთვის პატივმოყვარე და მოსიყვარულე: - ბაბუ, ძვირფასო, ძვირფასო! თქვა ვერამ მსუბუქი საყვედურის ტონით. ყოველდღე გელოდებით და მაინც აჩვენეთ თვალები; - აბა, როგორაა ბაბუ? - ნაზად შეეწინააღმდეგარწმენა, მსუბუქად აკანკალებდა ხელში. - ცილისწამება რატომ? შენ თვითონ იყავი დაქორწინებული. მაშ, გიყვარდა?.

თუმცა, მაღალი სტატუსიდან გამომდინარე, ვერა ყოველთვის მკაცრად ეპყრობა თავის მსახურებს, ყველაზე მნიშვნელოვანი ზმნა „ბრძანეთ“: - როგორც გინდა ისე მოიქეცი. წადი! - უბრძანაპრინცესა; - მითხარი რამე სამაჯურზე, - უბრძანა ვერა ნიკოლაევნამ.პრინცესას ტონით ავტორი უკმაყოფილებას აღნიშნავს: - რა არის დაშა? - უკმაყოფილოებითჰკითხა პრინცესა ვერამ, რომელიც შევიდა თავის პატარა კაბინეტში, საძინებლის გვერდით. -რა სულელი გამომეტყველება გაქვს? და რა გიჭირავს ხელში?.

ავტორის მიერ ყველაზე საინტერესოდ არის წარმოდგენილი ჰეროინისა და მისი ძველი თაყვანისმცემლის ჟელტკოვის ურთიერთობა. მთელი ნაწარმოების განმავლობაში ჩვენ ვხედავთ, თუ როგორ იცვლება რწმენის დამოკიდებულება მამაკაცის მიმართ. ნაწარმოების დასაწყისში და სანამ სიუჟეტი განვითარდება, ვერა ამ კაცზე ზიზღით ფიქრობს: "აჰ, ეს არის ერთი!" - უკმაყოფილოებითვერა ფიქრობდა. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, წავიკითხე წერილი .... თანდათანობით, მისი დამოკიდებულება რბილდება, ის ხდება "ბოდიში ამ უბედურ კაცზე", ანუ მტრობა გადადის სამწუხაროდ: -მე რატომღაც გული დამწყდაეს უბედური, ყოყმანითთქვა ვერამ.აქ ავტორმა ხაზი გაუსვა ჰეროინის ურყევ ტონს, რაც მიუთითებს ვერას შიშზე, აღიაროს ეს ცვლილება საკუთარ თავთან და მით უმეტეს ქმრისთვის. ურთიერთობის განვითარების კულმინაციას ავტორი ექსპრესიულად წარმოაჩენს დახმარებით თვალისერთეული: ჟენია რეიტერმა დატოვა ოთახი, უკვე დაასრულა თამაში და დაინახა პრინცესა ვერა, რომელიც იჯდა სკამზე. ცრემლები ; - მაჩვენე, - თქვა ვერა ნიკოლაევნამ და უცებ ტიროდა. - მაპატიე, სიკვდილის ეს შთაბეჭდილება იმდენად მძიმეა, რომ წინააღმდეგობის გაწევა არ შემიძლია.ჰეროინის ემოციების სიმძაფრის გადმოსაცემად ა.ი. კუპრინი იყენებს თვალის ერთეულებს სხვა არავერბალურ ერთეულებთან ერთად: პრინცესა ვერა აკაციის ხის ტოტს მოეხვია, მიეკრა და ტიროდა. ხე ნაზად შეირხა ;რწმენა, თვალებიდან ანათებს ცრემლები, მოუსვენრად, აღელვებული გახდა კოცნასახე, ტუჩები, თვალები და თქვა: - არა, არა - ახლა მაპატია. Ყველაფერი კარგადაა.

ჰეროინის არავერბალურ პორტრეტში არანაკლებ მნიშვნელოვანია არავერბალური სემიოტიკის ისეთი მონაკვეთი, როგორიცაა ჰაპტიკები. ვინაიდან ვერა ძალიან ემოციური, დახვეწილი და რბილი ადამიანია, ის თავის სითბოს ანიჭებს სხვა ადამიანებს. ხშირია ზმნის "კოცნის" სხვადასხვა ფორმის გამოყენება: დები სიხარულით აკოცა. ადრეული ბავშვობიდან ისინი ერთმანეთს თბილი და მზრუნველი მეგობრობით აკავშირებდნენ.; - რა მშვენიერია! ხიბლი! თქვა ვერამ და აკოცადას. - Გმადლობთ. საიდან მოიტანე ასეთი საგანძური?. ასევე, დების ერთმანეთის მიმართ სიყვარულის გამოსავლენად ავტორი იყენებს ზმნას „ჩახუტება“: Ის არის[რწმენა] ჩაეხუტაუფროს დას და ლოყა ლოყაზე მიეჯაჭვა. და უცებ მიხვდა. მოძრაობის ზმნების გამოყენება: რწმენა სიყვარულით მოეფერალამაზი შეკვრა. - რა ღრმა სიძველეა!.. რამდენი ხანი შეიძლება იყოს ეს წიგნი? ჰკითხა მან. არავერბალური ერთეულების წყალობით, ჩვენ შეგვიძლია გავაანალიზოთ არა მხოლოდ მთავარი გმირის ურთიერთობა სხვა პერსონაჟებთან, არამედ მათი დამოკიდებულება მის მიმართ. ამის თვალსაჩინო მაგალითია გენერალ ანოსოვის არავერბალური აღწერა, სადაც ასევე ხშირია ზმნა „კოცნა“, რომელიც გამოხატავს მამობრივ სიყვარულს და მზრუნველობას: გენერალი, თავისი დიდებული თავით, აკოცამონაცვლეობით ორივე დის ხელები, მერე აკოცაისინი ლოყებზე და ისევ ხელში; - კარგი, ნახვამდის, ვეროჩკა. ახლა ხშირად მოვალ, - თქვა მან. კოცნავერას შუბლი და ხელები აქვს.

დეტალური და მრავალფეროვანი A.I. კუპრინი აღწერს არავერბალურ ერთეულებთან დაკავშირებულს პროქსემიკა. ნაწარმოების დასაწყისში ვერა სრულიად მშვიდია და საოჯახო საქმეებს აკეთებს, რაც გამოიხატება ემოციურად არ დატვირთული ზმნით: ახლა ის წავიდაბაღის გავლით და სადილის მაგიდის ყვავილები მაკრატლით ფრთხილად მოჭრილი. ყვავილების საწოლები ცარიელი იყო და უწესრიგოდ გამოიყურებოდა[კუპრინი, გვ. 148]. ამ ზმნას მეორედ ვხვდებით ნაწარმოების ბოლოს, მაგრამ ზმნიზედაზე „მოუსვენარი“ კომბინაციაში სულ სხვა მნიშვნელობას შეიცავს. ვერა მთელი დღე მოუსვენრად დადიოდა ბაღში მღელვარებისგან, წუხილისა და ტრაგედიის წინასწარმეტყველებისგან: მთელი დღე ის წავიდაყვავილების ბაღისა და ბაღის გავლით. შფოთვა, რომელიც წუთამდე იზრდებოდა მასში, თითქოს ხელს უშლიდა მშვიდად დამჯდარიყო. და მთელი მისი ფიქრები იმ უცნობ ადამიანზე იყო მიბმული, რომელიც არასოდეს უნახავს და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ოდესმე ნახოს, ამ სასაცილო პე პე ჟესემოციური აღმავლობის შემდეგ მოდის ემოციური ვარდნა: იქვე დარბაზში იყო სკამი და ვერა ჩაიძირამასზე. „მე შენი გარდაცვლილი ბინადრის მეგობარი ვარ“, თქვა მან და ყველა სიტყვა აირჩია სიტყვისთვის. - მომიყევი რამე მისი სიცოცხლის ბოლო წუთებზე, რა გააკეთა და რა თქვა. ლექსიკოგრაფიულ წყაროებში, ერთ-ერთი მნიშვნელობით, ზმნა „დასვლა“ განმარტებულია, როგორც „მთარგმნ.: რაიმეს კეთების შეუძლებლობის შესახებ იმედის, ენერგიის ნაკლებობის გამო“. ფეიტი იმდენად შეძრწუნებულია ირგვლივ მიმდინარე მოვლენებით, რომ ძალა არ შესწევს იმოქმედოს და აქტიური იყოს, რადგან ხვდება, რომ მის გვერდით „დიდმა სიყვარულმა“ გაიარა.

პროქსემური ერთეულების დახმარებით A.I. კუპრინი ახასიათებს დების სივრცით ქცევას. ვერა და ანას გარკვეული პერიოდი არ უნახავთ ერთმანეთი და როგორც კი ვაგონი ჩამოდის უმცროს დასთან, ვერა ჩქარობს მის შესახვედრად: დახვეწილი სმენა ვერას არ ატყუებდა. Ის არის წავიდამიმართ. რამდენიმე წუთის შემდეგ ელეგანტური ვაგონი მოულოდნელად გაჩერდა დაჩის ჭიშკართან და მძღოლმა, ოსტატურად გადახტა სავარძლიდან, გააღო კარი..

ანას სწრაფი და ენერგიული სიარულის აღწერა მკითხველს ეხმარება ნათლად წარმოიდგინოს მისი პორტრეტი, ხოლო გარკვევა, რომ იგი ვარიას გვერდით დადის, ხაზს უსვამს, რომ დები ძალიან მეგობრულები არიან: ღმერთო ჩემო, რა კარგი ხარ აქ! Რამდენად კარგი! - თქვა ანამ და ჩქარი და პატარა ნაბიჯებით მიდიოდა დის გვერდითბილიკის გასწვრივ. - თუ შეიძლება, ცოტა კლდის ზემოთ სკამზე დავჯდეთ. საინტერესოა, რომ დისადმი სიყვარულის მიუხედავად, ანა მას მამაკაცურ კომპანიას ამჯობინებს: ანა და ბახტინსკი წინ მიდიოდნენ, უკან კი ოცი ნაბიჯით, კომენდანტი მკლავში ვერაზე... .

ძლიერი ემოციური დაძაბულობის მომენტებში ავტორი აერთიანებს რამდენიმე არავერბალურ კომპონენტს. დომინანტურია პროქსემური ერთეულები კინეზიურებთან კომბინაციაში: ორივე დამ, რომლებმაც ის შორიდან ამოიცნეს, გაიქცაეტლამდე ნახევრად ხუმრობით, ნახევრად სერიოზულად მხარი დაუჭირეთ მას ორივე მხრიდანმკლავების ქვეშ. პროქსემური ერთეულები ასევე გამოიყენება პარალინგვისტურ ერთეულებთან ერთად: მაგრამ პიანისტი ჯენი რეიტერი ელოდა მას და ნანახითა და მოსმენით აღელვებული ვერა შევარდამას და კოცნიდა მის ლამაზ დიდ ხელებს, ყვიროდა: - ჯენი, ძვირფასო, გთხოვ, რამე დაუკრაო - და ახლა გამოვიდაოთახიდან ყვავილების ბაღამდე და სოფლებისკამზე. ზმნის სერია "გაიქცა", "შევარდა" მიუთითებს იმაზე, რომ ჰეროინი დინამიურია, ამიტომ სივრცითი წინადადებები გამოიყენება ნაკლებად ხშირად, ვიდრე მოძრაობის ზმნები.

ნაწარმოებში ავტორმა გამოიყენა 2-ჯერ თვალისერთეულები. პირველად A.I. კუპრინი ნაწარმოების დასაწყისში ყურადღებას ამახვილებს ჰეროინის თვალებზე: ასე ფიქრობდა პრინცესა ვერა და ვერ აიტანა თვალიხუთი ალისფერი სისხლიანი ცეცხლიდან, რომელიც კანკალებდა ხუთი ყუმბარის შიგნით. ეს გვიჩვენებს ჰეროინის ინტერესს, მისი მზერა სამაჯურზეა მიჯაჭვული, რის წყალობითაც გვესმის, რომ ეს საჩუქარი და ჟელტკოვის სიუჟეტში გამოჩენა არ არის უბედური შემთხვევა, არამედ ძალიან მნიშვნელოვანი მოვლენა ვერასთვის. სწორედ ამ საჩუქრით იწყება ნაწარმოების სიუჟეტი. შემდეგ ჯერზე A.I. კუპრინი მიმართავს ოკულებს, რათა აჩვენოს ჰეროინის ემოციური დაძაბულობა და მღელვარება: ქმარს გაწითლებული მივიდა თვალებში ცრემლიდა შეშუპებული ტუჩები და წერილის ჩვენებით უთხრა: - არ მინდა არაფერი დაგიმალოთ, მაგრამ ვგრძნობ, რომ რაღაც საშინელებამ ჩაერია ჩვენს ცხოვრებაში..

არავერბალური სემიოტიკის ისეთი მონაკვეთების მაგალითები, როგორიცაა გასტიკადა აუსკულტაციაარის ერთჯერადი: - კარგი, არც ისე ცუდი. არ ინერვიულო. თუმცა, ჩვენ შორის, თქვენ თვითონ გაქვთ სისუსტე გემრიელ საკვებზე.; დახვეწილი სმენა ვერას არ ატყუებდა.

დასკვნები

რაოდენობრივი მეთოდის გამოყენებამ საშუალება მოგვცა განვსაზღვროთ მთავარი გმირის პორტრეტის გამომსახველი დომინანტური ჯგუფები (იხ. გრაფიკი 1).

დიაგრამა No1

როგორც ლიტერატურული ტექსტის ანალიზმა აჩვენა, მოთხრობის მთავარი გმირის გამოსახულება A.I. კუპრინის „გარნეტის სამაჯური“ ღრმად და სრულად არის გადმოცემული არავერბალური ერთეულების დახმარებით. ამრიგად, ვ.შეინას პორტრეტის შექმნისას ავტორი ყველაზე აქტიურად იყენებდა არავერბალური სემიოტიკის ისეთ მონაკვეთებს, როგორიცაა პარალინგვისტიკა, ჰაპტიკა, კინესიკა, ოკულეზიკა და პროქსემიკა. ისეთი სექციების მაგალითები, როგორიცაა აუსკულტაცია და კუჭი, არის ერთჯერადი.

d67d8ab4f4c10bf22aa353e27879133c

სექტემბერში, დიასახლისის სახელობის დღის საპატივცემულოდ, აგარაკზე ამზადებდნენ მცირე სადღესასწაულო ვახშამს. ვერა ნიკოლაევნა შეინამ დილით ქმრისგან საყურეები საჩუქრად მიიღო. უხაროდა, რომ შვებულება აგარაკზე უნდა მოეწყო, რადგან ქმრის ფინანსური საქმე არ იყო საუკეთესოდ. და ანა მოვიდა ვერა ნიკოლაევნას სადილის მომზადებაში დასახმარებლად. სტუმრები მოდიოდნენ. კარგი ამინდი გამოდგა და საღამომ თბილი, გულწრფელი საუბრებით ჩაიარა. სტუმრები პოკერის სათამაშოდ დასხდნენ. ამ დროს მაცნემ შეკვრა მოიტანა. მასში იყო ოქროს სამაჯური გარნიტებით და შუაში პატარა მწვანე ქვა. საჩუქარს თან ახლდა შენიშვნა. ნათქვამია, რომ სამაჯური დონორის ოჯახური მემკვიდრეობაა, ხოლო მწვანე ქვა არის იშვიათი ძოწი, რომელსაც აქვს თილისმის თვისებები.

დღესასწაული გაჩაღდა. სტუმრები ბანქოს თამაშობდნენ, მღეროდნენ, ხუმრობდნენ, ათვალიერებდნენ ალბომს სატირული სურათებით და მასპინძლის მიერ შესრულებული ისტორიებით. სიუჟეტებს შორის იყო ამბავი ტელეგრაფის ოპერატორის შესახებ, რომელიც შეყვარებული იყო პრინცესა ვერაზე, რომელიც მისდევდა საყვარელ ადამიანს, უარის მიუხედავად. უპასუხო გრძნობამ საგიჟეთში მიიყვანა.

თითქმის ყველა სტუმარი წავიდა. დარჩენილებს ესაუბრებოდნენ გენერალ ანოსოვთან, რომელსაც დები ბაბუას ეძახდნენ, მისი სამხედრო ცხოვრებისა და სიყვარულის შესახებ. ბაღში სეირნობისას გენერალი ვერას წარუმატებელი ქორწინების ამბავს უყვება. საუბარი ხდება ნამდვილი სიყვარულის გაგებაზე. ანოსოვი მოგვითხრობს კაცებზე, რომლებიც სიყვარულს საკუთარ სიცოცხლეზე მეტად აფასებდნენ. მას აინტერესებს ვერას ამბავი ტელეგრაფის შესახებ. აღმოჩნდა, რომ პრინცესას არასოდეს უნახავს და არ იცოდა ვინ იყო სინამდვილეში.

დაბრუნებულმა ვერამ აღმოაჩინა, რომ მისი ქმარი და ძმა ნიკოლაი უსიამოვნო საუბარს ატარებდნენ. მათ ერთად გადაწყვიტეს, რომ ეს წერილები და საჩუქრები შეურაცხყოფს პრინცესას და მისი მეუღლის სახელს, ამიტომ ამ ამბავს ბოლო უნდა მოეღოს. არაფერი იცოდნენ პრინცესას თაყვანისმცემლის შესახებ, ნიკოლაი და ვასილი ლვოვიჩ შიინები მას თვალყურს ადევნებდნენ. ამ პათეტიკურ კაცს მუქარით ვერას ძმა დაესხა თავს. ვასილი ლვოვიჩმა კეთილშობილება გამოიჩინა და მოუსმინა მას. ჟელტკოვმა აღიარა, რომ ვერა ნიკოლაევნას უიმედოდ უყვარს, მაგრამ ზედმეტად რომ შეძლო ამ გრძნობის დაძლევა. გარდა ამისა, მან თქვა, რომ პრინცესას აღარ შეაწუხებდა, რადგან მთავრობის ფული გაფლანგა და იძულებული გახდა წასულიყო. მეორე დღეს საგაზეთო სტატიიდან ცნობილი გახდა თანამდებობის პირის თვითმკვლელობის შესახებ. ფოსტალიონმა მოიტანა წერილი, საიდანაც ვერამ შეიტყო, რომ მისი სიყვარული ჟელტკოვისთვის უდიდესი სიხარული და მადლი იყო. კუბოსთან მდგარ ვერა ნიკოლაევნას ესმის, რომ მშვენიერი ღრმა გრძნობა, რაზეც ანოსოვმა ისაუბრა, მასზე გაიარა.

აგვისტოში გარეუბანში ზღვისპირა კურორტზე დასვენება უამინდობამ გააფუჭა. მიტოვებული დაჩები წვიმაში სევდიანად იყო გაჟღენთილი. მაგრამ სექტემბერში ისევ შეიცვალა ამინდი, დადგა მზიანი დღეები. პრინცესა ვერა ნიკოლაევნა შეინა აგარაკს არ ტოვებდა - მის სახლში რემონტი მიმდინარეობდა - ახლა კი თბილი დღეებით ტკბება.

პრინცესას დაბადების დღე ახლოვდება. მას უხარია, რომ ეს ზაფხულის სეზონზე დაეცა - ქალაქში მათ საზეიმო ვახშამი მოუწევდათ, ხოლო შიინები "ძლივს აძლევდნენ თავის თავს".

პრინცესა ვერა, რომლის ყოფილი მგზნებარე სიყვარული ქმრის მიმართ დიდი ხანია გადაიქცა მუდმივი, ერთგული, ნამდვილი მეგობრობის განცდაში, მთელი ძალით ცდილობდა დაეხმარა პრინცს სრული ნგრევისგან თავის შეკავებაში.

ვერას სახელობის დღეს მოდიან ვერას უმცროსი და ანა ნიკოლაევნა ფრისე, ძალიან მდიდარი და ძალიან სულელი კაცის ცოლი და მისი ძმა ნიკოლაი. საღამოსკენ პრინცი ვასილი ლვოვიჩ შეინი შემოჰყავს დანარჩენ სტუმრებს.

შეკვრა პატარა სამკაულებით პრინცესა ვერა ნიკოლაევნას სახელით მოტანილია უბრალო ქვეყნის გასართობში. კორპუსის შიგნით არის ოქროს, დაბალი ხარისხის ფუმფულა სამაჯური, რომელიც დაფარულია გარნიტებით, რომელიც გარშემორტყმულია პატარა მწვანე კენჭით.

როცა ვერამ... სამაჯური ელექტრო ნათურის შუქის წინ მოატრიალა, მათი გლუვი კვერცხის ფორმის ზედაპირის ქვეშ, მათში მოულოდნელად აინთო საყვარელი ღრმა წითელი ცოცხალი შუქები.

ბროწეულის სამაჯურის გარდა საქმეში არის ასო. უცნობი დონორი ვერას ანგელოზის დღეს ულოცავს და სთხოვს მიიღოს სამაჯური, რომელიც მის ბებიას ეკუთვნოდა. მწვანე კენჭი არის ძალიან იშვიათი მწვანე ბროწეული, რომელიც აზიარებს განგებულების ნიჭს და იცავს მამაკაცებს ძალადობრივი სიკვდილისგან. წერილის ავტორი პრინცესას ახსენებს, თუ როგორ დაწერა მისი „სულელური და ველური წერილები“ შვიდი წლის წინ. წერილი მთავრდება სიტყვებით: „თქვენი მორჩილი მსახური გ.ს.ჟ. სიკვდილამდე და სიკვდილის შემდეგ“.

პრინცი ვასილი ლვოვიჩი ამ მომენტში აჩვენებს თავის იუმორისტულ საშინაო ალბომს, რომელიც გაიხსნა "ამბავზე" "პრინცესა ვერა და შეყვარებული ტელეგრაფი". "სჯობს არა," ეკითხება ვერა. მაგრამ ქმარი მაინც იწყებს კომენტარს საკუთარ ნახატებზე ბრწყინვალე იუმორით სავსე. აქ გოგონა ვერა იღებს წერილს მტრედების კოცნით, რომელსაც ხელს აწერს ტელეგრაფი P.P.Z. აქ ახალგაზრდა ვასია შეინი საქორწილო ბეჭედს ვერას უბრუნებს: „არ ვბედავ შენს ბედნიერებაში ჩარევას და მაინც ჩემი მოვალეობაა გაგაფრთხილო: ტელეგრაფები არიან. მაცდუნებელი, მაგრამ მზაკვრული“. მაგრამ ვერა დაქორწინდა სიმპათიური ვასია შეინზე, მაგრამ ტელეგრაფი აგრძელებს დევნას. აქ ის ბუხარსაწმენდად გადაცმული შედის პრინცესა ვერას ბუდუარში. აი, ტანსაცმლის გამოსაცვლელად, მათ სამზარეულოში ჭურჭლის სარეცხი მანქანაში შედის. აი, ბოლოს და ბოლოს, ის გიჟების თავშესაფარშია.

ჩაის შემდეგ სტუმრები მიდიან. ჩურჩულით უთხრა ქმარს, რომ საქმეს სამაჯურით შეხედოს და წერილი წაიკითხოს, ვერა გაემგზავრება გენერალ იაკოვ მიხაილოვიჩ ანოსოვის გასაცილებლად. მოხუცი გენერალი, რომელსაც ვერა და მისი და ანა ბაბუას ეძახიან, პრინცესას სთხოვს ახსნას, რა არის სიმართლე პრინცის ამბავში.

G. S. J. მისდევდა მას წერილებით ქორწინებამდე ორი წლით ადრე. ცხადია, გამუდმებით უყურებდა, იცოდა სად იყო წვეულებებზე, როგორ იყო ჩაცმული. მსახურობდა არა სატელეგრაფოში, არამედ „ზოგიერთ სამთავრობო დაწესებულებაში, როგორც მცირე თანამდებობის პირი“. როდესაც ვერამ, ასევე წერილობით სთხოვა, არ შეეწუხებინა მისი დევნა, ის გაჩუმდა სიყვარულზე და შემოიფარგლა მხოლოდ დღესასწაულების მილოცვით, ისევე როგორც დღეს, მისი სახელის დღეს. სასაცილო ამბის გამოგონებით, პრინცმა უცნობი თაყვანისმცემლის ინიციალები თავისით შეცვალა.

მოხუცი ვარაუდობს, რომ უცნობი შეიძლება იყოს მანიაკი.

ან იქნებ, ვეროჩკა, ეს იყო ზუსტად ის სიყვარული, რაზეც ქალები ოცნებობენ და რომელზედაც მეტ მამაკაცს არ ძალუძს შენი ცხოვრების გზაზე გადაკვეთა.

ვერას ძმა ნიკოლაი ძალიან გაღიზიანებული აღმოჩნდება - მანაც წაიკითხა წერილი და თვლის, რომ მისი და "სასაცილო მდგომარეობაში" მოხვდება, თუ ამ სასაცილო საჩუქარს მიიღებს. ვასილი ლვოვიჩთან ერთად აპირებს თაყვანისმცემლის პოვნას და სამაჯურის დაბრუნებას.

მეორე დღეს ისინი იგებენ გ.ს.ჟ.-ს მისამართს, თურმე ცისფერთვალება კაცია „ნაზი გოგოური სახით“ დაახლოებით ოცდაათი-ოცდათხუთმეტი წლის, სახელად ჟელტკოვი. ნიკოლაი მას უბრუნებს სამაჯურს. ჟელტკოვი არაფერს უარყოფს და აღიარებს მისი საქციელის უხამსობას. პრინცში რაღაც გაგება და თანაგრძნობაც კი აღმოაჩინა, უხსნის მას, რომ უყვარს ცოლი და ეს გრძნობა მხოლოდ სიკვდილს მოკლავს. ნიკოლაი აღშფოთებულია, მაგრამ ვასილი ლვოვიჩი მას საწყალით ეპყრობა.

არის თუ არა ის სიყვარულში დამნაშავე და შესაძლებელია თუ არა ისეთი გრძნობის გაკონტროლება, როგორიც სიყვარულია - გრძნობა, რომელსაც ჯერ კიდევ არ უპოვია თავისთვის თარჯიმანი.

ჟელტკოვი აღიარებს, რომ მან გაფლანგა მთავრობის ფული და იძულებულია გაიქცეს ქალაქი, რათა მათ აღარ გაიგონ. ის ვასილი ლვოვიჩს სთხოვს ნებართვას დაწერა თავისი უკანასკნელი წერილი ცოლისთვის. ქმრისგან ჟელტკოვის შესახებ ამბავი რომ მოისმინა, ვერამ იგრძნო „რომ ეს კაცი თავს მოიკლავდა“.

დილით ვერა გაზეთიდან გაიგებს კონტროლის პალატის მოხელე გ.ს. ჟელტკოვის თვითმკვლელობის შესახებ და საღამოს ფოსტალიონს მოაქვს მისი წერილი.

ჟელტკოვი წერს, რომ მისთვის მთელი ცხოვრება მხოლოდ მასშია, ვერა ნიკოლაევნაში. ეს არის სიყვარული, რომ ღმერთმა დააჯილდოვა ის რაღაცისთვის. წასვლისას გახარებული იმეორებს: „წმიდა იყოს სახელი შენი“. თუ მას ახსოვს, მაშინ ნება მიეცით ბეთჰოვენის მე-2 სონატის D მაჟორულ ნაწილს შეასრულოს, ის გულით მადლობას უხდის მას, რომ მისი ერთადერთი სიხარულია ცხოვრებაში.

ვერა აპირებს ამ კაცს დამშვიდობებას. ქმარს კარგად ესმის მისი იმპულსი და ცოლს უშვებს.

კუბო ჟელტკოვთან ერთად დგას მისი ღარიბი ოთახის შუაგულში. მისი ტუჩები ბედნიერად და მშვიდად იღიმება, თითქოს ღრმა საიდუმლო შეიტყო. ვერა თავს ასწევს, კისერზე დიდ წითელ ვარდს იდებს და შუბლზე მკოცნის. მას ესმის, რომ სიყვარული, რაზეც ყველა ქალი ოცნებობს, მასზე გავიდა. საღამოს ვერა ნაცნობ პიანისტს სთხოვს, დაუკრას მისთვის ბეთჰოვენის Appassionata, უსმენს მუსიკას და ტირის. როდესაც მუსიკა მთავრდება, ვერა გრძნობს, რომ ჟელტკოვმა აპატია.