ვიზუალური და ექსპრესიული საშუალებები. ფიგურალური და გამომხატველი საშუალებების როლი

ენის გამომხატველი საშუალებები.

ანტონიმების წინააღმდეგობა მეტყველებაში არის მეტყველების გამოხატვის ნათელი წყარო, რომელიც აძლიერებს მეტყველების ემოციურობას: ის იყო სუსტი სხეულით, მაგრამ ძლიერი სულით.

კონტექსტური (ან კონტექსტური) ანტონიმები - ეს ის სიტყვებია, რომლებიც ენაში მნიშვნელობით არ ეწინააღმდეგება და მხოლოდ ტექსტში ანტონიმებია: გონება და გული - ყინული და ცეცხლი - ეს არის მთავარი, რითაც გამოირჩეოდა ეს გმირი.

ჰიპერბოლა- ხატოვანი გამოთქმა, რომელიც აზვიადებს ნებისმიერ მოქმედებას, საგანს, მოვლენას. იგი გამოიყენება მხატვრული შთაბეჭდილების გასაძლიერებლად.: ციდან თოვლი ჩამოვარდა ფუნტებში.

ინდივიდუალურ-ავტორის ნეოლოგიზმებიმათი სიახლის წყალობით, ისინი საშუალებას გაძლევთ შექმნათ გარკვეული მხატვრული ეფექტები, გამოთქვათ ავტორის შეხედულება თემაზე ან პრობლემაზე: ...ჩვენ თვითონ როგორ უნდა უზრუნველვყოთ, რომ ჩვენი უფლებები არ გაფართოვდეს სხვისი უფლებების ხარჯზე? (ა. სოლჟენიცინი)

ლიტერატურული სურათების გამოყენება ავტორს ეხმარება უკეთ ახსნას ნებისმიერი სიტუაცია, ფენომენი, სხვა სურათი: გრიგორი, როგორც ჩანს, ილიუშა ობლომოვის ძმა იყო.

სინონიმები- ეს არის სიტყვები, რომლებიც დაკავშირებულია მეტყველების იმავე ნაწილთან, გამოხატავს ერთსა და იმავე კონცეფციას, მაგრამ ამავე დროს განსხვავდება მნიშვნელობის ფერებში: სიყვარული - სიყვარული, მეგობარი - მეგობარი.

კონტექსტური (ან კონტექსტური) სინონიმები - სიტყვები, რომლებიც სინონიმია მხოლოდ ამ ტექსტში: ლომონოსოვი - გენიოსი - ბუნების საყვარელი შვილი. (ვ.ბელინსკი).

სტილისტური სინონიმები - განსხვავდებიან სტილისტური შეღებვით, გამოყენების ფარგლებით: გაღიმებული - გაღიმებული - იცინოდა - აკოცა.

სინტაქსური სინონიმები - პარალელური სინტაქსური კონსტრუქციები, განსხვავებული სტრუქტურის მქონე, მაგრამ მათი მნიშვნელობით ემთხვევა: დაიწყე გაკვეთილების მომზადება - დაიწყე გაკვეთილების მომზადება.

Მეტაფორა- ფარული შედარება, რომელიც დაფუძნებულია შორეულ ფენომენებსა და ობიექტებს შორის მსგავსებაზე. ნებისმიერი მეტაფორის გულში არის ზოგიერთი ობიექტის უსახელო შედარება სხვებთან, რომლებსაც აქვთ საერთო მახასიათებელი.

მეტაფორაში ავტორი ქმნის გამოსახულებას - მხატვრულ წარმოდგენას იმ საგნების, ფენომენების, რომლებსაც ის აღწერს და მკითხველს ზუსტად ესმის, თუ რა მსგავსებას ემყარება სიტყვის ფიგურალურ და პირდაპირ მნიშვნელობას შორის სემანტიკური კავშირი: იყო, არის და. ვიმედოვნებ, მსოფლიოში ყოველთვის უფრო მეტი კარგი ადამიანი იქნება, ვიდრე ბოროტი და ბოროტი, თორემ სამყაროში დისჰარმონია დაისადგურებდა, ის დაიმახინჯება... გადაიქცევა და ჩაიძირა.

მეტონიმია- ღირებულებების გადაცემა (გადარქმევა) ფენომენების მიმდებარეობის მიხედვით. გადაცემის ყველაზე გავრცელებული შემთხვევები:

ა) ადამიანიდან მის რომელიმე გარეგნულ ნიშნამდე: სადილი მალე მოვა? - ჰკითხა სტუმარმა დახურულ ჟილეტზე მითითებით;

ბ) დაწესებულებიდან მის მოსახლეობამდე: მთელმა პანსიონატმა აღიარა დ.ი. პისარევი;

ოქსიმორონი- კონტრასტული სიტყვების კომბინაცია, რომელიც ქმნის ახალ კონცეფციას ან იდეას. ეს არის ლოგიკურად შეუთავსებელი ცნებების ერთობლიობა, მნიშვნელობით მკვეთრად წინააღმდეგობრივი და ურთიერთგამომრიცხავი. ეს ტექნიკა მკითხველს უქმნის წინააღმდეგობრივი, რთული ფენომენების აღქმას, ხშირად - დაპირისპირებების ბრძოლას. ყველაზე ხშირად, ოქსიმორონი გადმოსცემს ავტორის დამოკიდებულებას ობიექტის ან ფენომენის მიმართ: სევდიანი გართობა გაგრძელდა ...

პერსონიფიკაცია- მეტაფორის ერთ-ერთი სახეობა, როდესაც ნიშნის გადატანა ხდება ცოცხალი საგნიდან უსულოზე. განსახიერებისას აღწერილი საგანი გარეგნულად ადარებს ადამიანს: ჩემკენ მოხრილმა ხეებმა გამხდარი მკლავები გაშალეს. კიდევ უფრო ხშირად, უსულო ობიექტებს მიაწერენ ქმედებებს, რომლებიც მხოლოდ ადამიანებისთვის არის ხელმისაწვდომი: წვიმამ შიშველი ფეხები ააფეთქა ბაღის ბილიკებზე.

შეფასებითი ლექსიკა- პირდაპირი ავტორის შეფასება მოვლენებზე, ფენომენებზე, საგნებზე: პუშკინი სასწაულია.

პერიფრაზირება- აღწერილობის გამოყენება შესაბამისი სახელის ან სათაურის ნაცვლად; აღწერითი გამოთქმა, მეტყველების ფიგურა, სიტყვის ჩანაცვლება. გამოიყენება მეტყველების გასაფორმებლად, გამეორების ჩანაცვლება: ქალაქმა ნევაზე შეიფარა გოგოლი.

ავტორის მიერ გამოყენებული ანდაზები და გამონათქვამები მეტყველებას ხატოვანს, მიზანშეწონილს, გამომხატველს ხდის.

შედარება- ენის გამოხატვის ერთ-ერთი საშუალება, რომელიც ეხმარება ავტორს გამოხატოს თავისი თვალსაზრისი, შექმნას მთლიანი მხატვრული ნახატები, მისცეს ობიექტების აღწერა. შედარებით, ერთი ფენომენი ნაჩვენებია და ფასდება სხვა ფენომენთან შედარებით. შედარებას ჩვეულებრივ უერთდებიან გაერთიანებები, როგორიცაა, თითქოს, თითქოს, ზუსტად და ა.შ. ის ემსახურება ფიგურალურად აღწერს საგნების, თვისებების და მოქმედებების ყველაზე მრავალფეროვან მახასიათებლებს. მაგალითად, შედარება გვეხმარება ფერის ზუსტი აღწერისთვის: ღამის მსგავსად, მისი თვალები შავია.

ხშირად არსებობს ინსტრუმენტულ შემთხვევაში არსებითი სახელით გამოხატული შედარების ფორმა: შფოთვა გველივით შემოიჭრა ჩვენს გულებში.

არის შედარებები, რომლებიც გადმოცემულია ზმნიზედის ან ზედსართავი სახელის შედარებითი ხარისხის ფორმით: ეგოიზმი ზამბარაზე ცივია; დედამიწაზე უფრო რბილი იყო მის წინაშე.

არის შედარებები, რომლებიც წინადადებაში შედის სიტყვების მსგავსი, მსგავსი, შეხსენების გამოყენებით: ... პეპლები ყვავილებს ჰგვანან.

შედარება ასევე შეიძლება წარმოადგენდეს რამდენიმე წინადადებას, რომლებიც დაკავშირებულია მნიშვნელობით და გრამატიკულად. არსებობს ორი სახის შედარება:

1) დეტალური, განშტოებული შედარება-სურათი, რომელშიც ძირითადი, საწყისი შედარება დაკონკრეტებულია რიგი სხვათა მიერ: ვარსკვლავები ცაში წავიდნენ. ათასობით ცნობისმოყვარე თვალით მივარდნენ მიწაზე, ათასობით ციცინათელა ანათებდა ღამეს.

2) გაფართოებული პარალელიზმი (ასეთი შედარებების მეორე ნაწილი ჩვეულებრივ იწყება ასე სიტყვით): ეკლესია შეკრთა. ასე კანკალებს გაკვირვებული ადამიანი, ასე აფრინდება ადგილიდან აკანკალებული დოვი, არც კი ესმის რა მოხდა, მაგრამ უკვე გრძნობს საშიშროებას.

ფრაზეოლოგიზმები -ეს თითქმის ყოველთვის ნათელი, ფიგურალური გამონათქვამებია. მაშასადამე, ისინი ენის მნიშვნელოვანი გამომსახველობითი საშუალებაა, რომელსაც მწერლები იყენებენ როგორც მზა ფიგურალურ განმარტებებს, შედარებებს, როგორც გმირების ემოციურ და ფერწერულ მახასიათებლებს, გარემომცველ რეალობას და ა.შ.: ჩემს გმირს აქვს ღმერთის ნაპერწკალი.

სხვა ნაწარმოებების ციტატები ეხმარება ავტორს დაამტკიცოს ნებისმიერი თეზისი, სტატიის პოზიცია, აჩვენოს თავისი ვნებები და ინტერესები, გახადოს მეტყველება უფრო ემოციური, გამომხატველი: A.S. და მსოფლიო კულტურა.

ეპითეტი- სიტყვა, რომელიც ხაზს უსვამს საგანში ან ფენომენში მის რომელიმე თვისებას, თვისებასა თუ ნიშანს. ეპითეტი არის მხატვრული განსაზღვრება, ანუ ფერადი, ხატოვანი, რომელიც ხაზს უსვამს მის ზოგიერთ გამორჩეულ თვისებას განსაზღვრულ სიტყვაში. ნებისმიერი მნიშვნელოვანი სიტყვა შეიძლება გახდეს ეპითეტი, თუ ის მოქმედებს როგორც მხატვრული, ფიგურალური განმარტება სხვისთვის:

1) არსებითი სახელი: კაჭკაჭი მოლაპარაკე.

2) ზედსართავი სახელი: სასიკვდილო საათები.

3) ზმნიზედა და მონაწილე: მონდომებით თანატოლები; უსმენს გაყინული; მაგრამ ყველაზე ხშირად ეპითეტები გამოიხატება გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებული ზედსართავების დახმარებით: მძინარე, ნაზი, მოსიყვარულე თვალები.

სინტაქსური საშუალებები

ავტორის პუნქტუაცია - ეს არის სასვენი ნიშანი, რომელიც არ არის გათვალისწინებული პუნქტუაციის წესებით. ავტორის ნიშნები გადმოსცემს მათში ავტორის მიერ ჩადებულ დამატებით მნიშვნელობას. ყველაზე ხშირად, ტირე გამოიყენება საავტორო უფლებების ნიშნად, რომელიც ან ხაზს უსვამს წინააღმდეგობას: დაბადებული სეირნობისთვის - არ შეუძლია ფრენა, ან ხაზს უსვამს მეორე ნაწილს ნიშნის შემდეგ: სიყვარული არის მთავარი.<. Авторские восклицательные знаки служат средством выражения радостного или горестного чувства, настроения.

ანაფორა, ანუ მონოგამია - ეს არის ცალკეული სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების დასაწყისში. გამოიყენება გამოხატული აზრის, გამოსახულების, ფენომენის გასაძლიერებლად: როგორ ვისაუბროთ ცის სილამაზეზე? როგორ გითხრათ იმ გრძნობების შესახებ, რომლებიც ამ წუთში სულს ავსებს?

ანტითეზისი- სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც შედგება ცნებების, პერსონაჟების, სურათების მკვეთრი წინააღმდეგობისგან, რაც ქმნის მკვეთრი კონტრასტის ეფექტს. ეხმარება უკეთ გადმოსცეს, წარმოაჩინოს წინააღმდეგობები, კონტრასტული ფენომენები. იგი ემსახურება როგორც ავტორის შეხედულების გამოხატვის საშუალებას აღწერილი ფენომენების, სურათების შესახებ.

ძახილის ნაწილაკები - ავტორის ემოციური განწყობის გამოხატვის ხერხი, ტექსტის ემოციური პათოსის შექმნის ტექნიკა: ოჰ, რა ლამაზი ხარ, ჩემო მიწავ! და რა კარგია შენი მინდვრები!

ძახილის წინადადებები გამოხატავს ავტორის ემოციურ დამოკიდებულებას აღწერილის მიმართ (ბრაზი, ირონია, სინანული, სიხარული, აღტაცება): მახინჯი დამოკიდებულება! ბედნიერებას როგორ ვერ დაზოგავ! ძახილის წინადადებებიც გამოხატავს მოქმედების იმპულსს: გადავარჩინოთ სული სალოცავად!

გრადაცია- სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება თანმიმდევრული ინექციით ან, პირიქით, შედარებების, გამოსახულებების, ეპითეტების, მეტაფორების და მხატვრული მეტყველების სხვა გამომხატველი საშუალებების შესუსტებაში: თქვენი შვილის, ოჯახისთვის, ხალხისთვის, ხალხისთვის. კაცობრიობის გულისთვის - გაუფრთხილდი სამყაროს!

ინვერსია- შეცვალეთ სიტყვების თანმიმდევრობა წინადადებაში. პირდაპირი თანმიმდევრობით, სუბიექტი წინ უსწრებს პრედიკატს, შეთანხმებული განმარტება არის განსაზღვრულ სიტყვამდე, არათანმიმდევრული განმარტება არის მის შემდეგ, დამატება არის საკონტროლო სიტყვის შემდეგ, მოქმედების რეჟიმის გარემოება არის ზმნის წინ: თანამედროვე ახალგაზრდობა სწრაფად. გააცნობიერა ამ სიმართლის სიცრუე. და ინვერსიით, სიტყვები განლაგებულია სხვა თანმიმდევრობით, ვიდრე დადგენილია გრამატიკული წესებით. ეს არის ძლიერი გამომსახველობითი საშუალება, რომელიც გამოიყენება ემოციურ, მღელვარე სიტყვაში: საყვარელო სამშობლოვ, ჩემო სამშობლოო, არ ვიზრუნოთ შენზე!

კომპოზიტური სახსარი- ეს არის წინა წინადადების სიტყვის ან სიტყვების ახალი წინადადების დასაწყისში გამეორება, რომელიც ჩვეულებრივ მთავრდება: სამშობლომ ყველაფერი გააკეთა ჩემთვის. სამშობლომ მასწავლა, გამზარდა, ცხოვრების დასაწყისი მომცა. ცხოვრება, რომლითაც ვამაყობ.

პოლიკავშირი- რიტორიკული ფიგურა, რომელიც შედგება გაერთიანებების შედგენის მიზანმიმართულ გამეორებაში ჩამოთვლილი ცნებების ლოგიკური და ემოციური შერჩევისთვის: და ჭექა-ქუხილი არ დაარტყა და ცა არ დაეცა მიწაზე და მდინარეები არ გადმოდიოდნენ ასეთი მწუხარებისგან. !

ამანათება- ფრაზის ნაწილებად ან თუნდაც ცალკეულ სიტყვებად დაყოფის ტექნიკა. მისი მიზანია მეტყველების ინტონაციური გამოხატვის მიცემა მკვეთრი გამოთქმით: პოეტი უცებ წამოდგა. გაფითრდა.

გაიმეორეთ- ერთი და იგივე სიტყვის ან სიტყვების შეგნებული გამოყენება ამ სურათის, კონცეფციის მნიშვნელობის გასაძლიერებლად და ა.შ.: პუშკინი იყო დაავადებული, დაავადებული ამ სიტყვის სრული გაგებით.

დამაკავშირებელი სტრუქტურები- ტექსტის კონსტრუქცია, რომელშიც ყოველი მომდევნო ნაწილი, რომელიც აგრძელებს პირველს, მთავარს, მისგან გამოყოფილია ხანგრძლივი პაუზით, რაც მითითებულია წერტილით, ზოგჯერ ელიფსისით ან ტირეთი. ეს არის ტექსტის ემოციური პათოსის შექმნის საშუალება: ბელორუსკის რკინიგზის სადგური გამარჯვების დღეს. და მისალმების ბრბო. და ცრემლები. და დაკარგვის სიმწარე.

რიტორიკული კითხვები და რიტორიკული ძახილები- განსაკუთრებული საშუალება მეტყველების ემოციურობის შესაქმნელად, ავტორის პოზიციის გამოხატვისთვის.

ვინ არ აგინა სადგურის მესვეურები, ვინ არ გალანძღა ისინი? ვინ, გაბრაზების მომენტში, არ მოითხოვა მათგან საბედისწერო წიგნი, რათა დაეწერა მასში მათი უსარგებლო ჩივილი ჩაგვრის, უხეშობისა და გაუმართაობის შესახებ? ვინ არ სცემს მათ თაყვანს, როგორც კაცობრიობის ურჩხულებს, გარდაცვლილ კლერკებს ან სულაც მირომ ყაჩაღებს?

რა ზაფხული, რა ზაფხული! დიახ, ეს უბრალოდ ჯადოსნურია!

სინტაქსის პარალელიზმი- რამდენიმე მიმდებარე წინადადების იგივე კონსტრუქცია. მისი დახმარებით ავტორი ცდილობს ხაზი გაუსვას, ხაზი გაუსვას გამოხატულ აზრს: დედა არის ყველა საწყისის დასაწყისი. დედა მიწიერი სასწაულია. დედა წმინდა სიტყვაა.

მოკლე მარტივი წინადადებებისა და გრძელი რთული ან რთული წინადადებების ერთობლიობა ხელს უწყობს სტატიის პათოსის, ავტორის ემოციური განწყობის გადმოცემას.

„დურბინი. ბინოკლები. ხალხს სურს ჯოკონდასთან უფრო ახლოს ყოფნა. გაითვალისწინეთ მისი კანის ფორები, წამწამები. მბზინავი მოსწავლეები. ისინი თითქოს გრძნობენ მონა ლიზას სუნთქვას. ისინი, ვაზარის მსგავსად, გრძნობენ, რომ „ჯოკონდას თვალებს აქვთ ის ბრწყინვალება და ის ტენიანობა, რომელიც ჩვეულებრივ ჩანს ცოცხალ ადამიანში ... და კისრის სიღრმეში, ფრთხილად შეხედვით, შეგიძლიათ დაინახოთ ცემა. პულსი... და ხედავენ და ესმით. და ეს არ არის სასწაული. ასეთია ლეონარდოს უნარი“.

„1855 წ. დელაკრუას დიდების ზენიტი. პარიზი. სახვითი ხელოვნების სასახლე... ექსპოზიციის ცენტრალურ დარბაზში არის დიდი რომანტიკოსის ოცდათხუთმეტი ნახატი“.

ერთნაწილიანი, არასრული წინადადებები ავტორის მეტყველებას უფრო გამოხატულს, ემოციურს ხდის, აძლიერებს ტექსტის ემოციურ პათოსს: მონა ლიზა. ადამიანის ბაბუა. Ჩურჩული. კაბების შრიალი. მშვიდი ნაბიჯები. ... არც ერთი მოსმით, - მესმის სიტყვები. - არავითარი ტამპონი. როგორი ცოცხალი.

ეპიფორა -რამდენიმე წინადადების ერთი და იგივე დასასრული, ამ სურათის მნიშვნელობის გაძლიერება, კონცეფცია და ა.შ.: მთელი ცხოვრება შენთან დავდივარ. მთელი ცხოვრება მჯეროდა შენი. მთელი ცხოვრება მიყვარხარ.

აბა, გაიმეორეთ ლიტერატურის თეორია? ახლა კი დავუბრუნდეთ რუსულ ენას და გავიმეოროთ სასვენი ნიშნები ციტატებში, რადგან ციტატების გარეშე ნებისმიერი ნარკვევი ხდება დაუსაბუთებელი, უპიროვნო. ციტირება გამოხატული აზრის არგუმენტაციის ერთ-ერთი მეთოდია.

ლექსიკური საშუალებები

ანტონიმები - განსხვავებული სიტყვები, რომლებიც დაკავშირებულია მეტყველების ერთსა და იმავე ნაწილთან, მაგრამ საპირისპირო მნიშვნელობით ( კარგი - ბოროტი, ძლიერი - უძლური). ანტონიმების წინააღმდეგობა მეტყველებაში არის მეტყველების გამოხატვის ნათელი წყარო, რომელიც აყალიბებს მეტყველების ემოციურობას, ემსახურება როგორც ანტითეზის საშუალებას.:ის იყო სუსტისხეული, მაგრამ ძლიერისული.

ჰიპერბოლა - ფიგურალური გამოხატულება, რომელიც აზვიადებს რაიმე მოქმედებას, საგანს, მოვლენას. გამოიყენება მხატვრული შთაბეჭდილების გასაძლიერებლად.:თოვლი დაეცა ციდან პუდის მიერ .

ლიტოტები - ყველაზე ცუდი შეფასება : ფრჩხილიანი კაცი. გამოიყენება მხატვრული შთაბეჭდილების გასაძლიერებლად.

ინდივიდუალურ-ავტორის ნეოლოგიზმები (ოკაზიონალიზმები) - მათი სიახლის წყალობით, ისინი საშუალებას გაძლევთ შექმნათ გარკვეული მხატვრული ეფექტები, გამოხატონ ავტორის შეხედულება თემაზე ან პრობლემებზე: ... როგორ დავრწმუნდეთ, რომ ჩვენი უფლებები არ არის გაფართოვდა სხვისი უფლებების ხარჯზე? (ა. სოლჟენიცინი)

სინონიმები - ეს არის სიტყვები, რომლებიც მიეკუთვნება მეტყველების იმავე ნაწილს, გამოხატავს ერთსა და იმავე კონცეფციას, მაგრამ ამავე დროს განსხვავდება მნიშვნელობის ფერებში: სიყვარული სიყვარულია, მეგობარი მეგობარია.Გამოყენებული სინონიმები საშუალებას გაძლევთ უფრო სრულად გამოხატოთ იდეა, გამოიყენოთ. ფუნქციის გასაძლიერებლად.

კონტექსტური (ან კონტექსტური) სინონიმები − სიტყვები, რომლებიც სინონიმია მხოლოდ ამ ტექსტში:ლომონოსოვი - გენიოსი - ბუნების საყვარელი შვილი. (ვ. ბელინსკი)

Მეტაფორა - ფარული შედარება, რომელიც დაფუძნებულია შორეულ ფენომენებსა და ობიექტებს შორის მსგავსებაზე. ნებისმიერი მეტაფორის გულში არის ზოგიერთი ობიექტის უსახელო შედარება სხვებთან, რომლებსაც აქვთ საერთო მახასიათებელი.

მეტაფორაში ავტორი ქმნის გამოსახულებას - საგნების, ფენომენების მხატვრულ წარმოდგენას, რომლებსაც ის აღწერს და მკითხველს ესმის, თუ რა სახის მსგავსებაზეა დაფუძნებული სემანტიკური ურთიერთობა სიტყვის ფიგურალურ და პირდაპირ მნიშვნელობას შორის:იყვნენ, არიან და, იმედი მაქვს, ყოველთვის იქნება მსოფლიოში უფრო მეტი კარგი ადამიანი, ვიდრე ცუდი და ბოროტი, თორემ სამყაროში დისჰარმონია დადგებოდა. დახრილი იქნებოდა... გადატრიალდა და ჩაიძირა. ეპითეტი, პერსონიფიკაცია, ოქსიმორონი, ანტითეზა შეიძლება ჩაითვალოს ერთგვარ მეტაფორად.

პერსონიფიკაცია - მეტაფორის ერთ-ერთი სახეობა, როდესაც ნიშნის გადატანა ხდება ცოცხალი საგნიდან უსულოში. პიროვნების განსახიერებისას, აღწერილი ობიექტი გარედან გამოიყენება პირის მიერ:ჩემკენ დახრილი ხეები გაშლილი თხელი ხელები. უფრო ხშირად, მოქმედებები, რომლებიც მხოლოდ ადამიანებისთვის არის დასაშვები, მიეკუთვნება უსულო საგანს:Წვიმა დაარტყა შიშველი ფეხები ბაღის ბილიკების გასწვრივ.

ანდაზები და გამონათქვამები, ავტორის მიერ გამოყენებული, მეტყველება გახადეთ ხატოვანი, მიზანშეწონილი, გამომხატველი.

შედარება - ენის გამომსახველობის ერთ-ერთი საშუალება, რომელიც ეხმარება ავტორს გამოხატოს თავისი თვალსაზრისი, შექმნას მთლიანი მხატვრული ნახატები, მისცეს ობიექტების აღწერა. შედარებით, ერთი ფენომენი ნაჩვენებია და ფასდება სხვა ფენომენთან შედარებით. შედარება ჩვეულებრივ უერთდება კავშირებით:მოსწონს, თითქოს, თითქოს, ზუსტად და ა.შ. მაგრამ ის ემსახურება საგნების, თვისებების და მოქმედებების ყველაზე მრავალფეროვანი მახასიათებლების ფიგურალურ აღწერას. მაგალითად, შედარება გვეხმარება ფერის ზუსტი აღწერისთვის:როგორც ღამე მისი თვალები შავია.

ხშირად არსებობს შედარების ფორმა, რომელიც გამოხატულია არსებითი სახელით ინსტრუმენტულ შემთხვევაში:შფოთვა გველი შემოიჭრა ჩვენს გულებში. არსებობს შედარება, რომელიც შედის წინადადებაში სიტყვების გამოყენებით:მსგავსი, მსგავსი, მოგონება: ... პეპლები ყვავილებს ჰგვანან.

ფრაზეოლოგიზმები - ეს თითქმის ყოველთვის ნათელი გამონათქვამებია. მაშასადამე, ისინი წარმოადგენენ ენის მნიშვნელოვან გამომსახველ საშუალებას, რომელსაც იყენებენ მწერლები, როგორც მზა ფიგურალური განმარტებები, შედარებები, როგორც გმირების ემოციური და ფერწერული მახასიათებლები, გარემომცველი რეალობა, გამოყენება. იმისათვის, რომ აჩვენოს ავტორის დამოკიდებულება მოვლენებზე, პიროვნების მიმართ და ა.შ.ჩემი გმირის მსგავსი ადამიანები ჰყავთ ღვთაებრივი ნაპერწკალი. ფრაზეოლოგიზმები უფრო ძლიერად მოქმედებს მკითხველზე.

ეპითეტი - სიტყვა, რომელიც ხაზს უსვამს საგანში ან ფენომენში მის რომელიმე თვისებას, თვისებასა თუ ნიშანს. ეპითეტი არის მხატვრული განსაზღვრება, ანუ ფერადი, ხატოვანი, რომელიც ხაზს უსვამს მის ზოგიერთ გამორჩეულ თვისებას განსაზღვრულ სიტყვაში. ნებისმიერი მნიშვნელოვანი სიტყვა შეიძლება გახდეს ეპითეტი, თუ ის მოქმედებს როგორც მხატვრული, ფიგურალური განმარტება სხვისთვის:მოლაპარაკე კაჭკაჭი, ფატალური საათები. მოუთმენლად გამოიყურება; უსმენს გაყინული; მაგრამ ყველაზე ხშირად ეპითეტები გამოხატულია გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებული ზედსართავებით:ნახევრად მძინარე, ნაზი, მოსიყვარულე თვალები.

ავტორი ეპითეტის გამოყენებით ხაზს უსვამს მის მიერ გამოსახული ფენომენის იმ თვისებებსა და თავისებურებებს, რაზეც სურს მკითხველის ყურადღება მიიპყროს. ავტორი ეპითეტის დახმარებით აკონკრეტებს ფენომენებს ან მათ თვისებებს.

გრადაცია - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება შედარებების, გამოსახულებების, ეპითეტების, მეტაფორებისა და მხატვრული მეტყველების სხვა გამომსახველობითი საშუალებების თანმიმდევრულ ინექციაში ან, პირიქით, შესუსტებაში:თქვენი შვილის გულისთვის, ოჯახისთვის, ხალხის გულისთვის, კაცობრიობისთვის - გაუფრთხილდით სამყაროს! გრადაცია აღმავალია (ნიშნის გაძლიერება) და დაღმავალი (ნიშნის შესუსტება).

ანტითეზისი - სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც შედგება ცნებების, პერსონაჟების, სურათების მკვეთრი წინააღმდეგობისგან, რაც ქმნის მკვეთრი კონტრასტის ეფექტს. ეხმარება უკეთ გადმოსცეს, წარმოაჩინოს წინააღმდეგობები, კონტრასტული ფენომენები. იგი ემსახურება როგორც ავტორის შეხედულების გამოხატვის საშუალებას აღწერილ ფენომენებზე, სურათებზე და ა.შ.

სასაუბრო ლექსიკა დამატებით იძლევა. ექსპრესიულ-ემოციური. შეღებვა (დასვა, უარყოფა, შემცირება) შეუძლია საგნისადმი სათამაშო, ირონიული, ნაცნობი დამოკიდებულება მისცეს.

ისტორიციზმი - სიტყვები, რომლებიც ხმარებიდან გამოვიდა მათ მიერ აღნიშნულ ცნებებთან ერთად (ჯაჭვის ფოსტა, ბორბალი)

არქაიზმები- სიტყვები, რომლებიც თანამედროვეა. რუს. ენა ჩანაცვლებულია სხვა ცნებებით. (პირ-პირი, ლოყები-ლოყები)

მხატვრის ნამუშევრებში განათებული ისინი ხელს უწყობენ ეპოქის ფერის ხელახლა შექმნას, არის მეტყველების მახასიათებლების საშუალება, ან შეიძლება გამოყენებულ იქნას კომიქსების საშუალებად.

სესხები. სიტყვები - იუმორის შექმნა, სახელობითი ფუნქცია, მისცეს ნაციონალური. მოფერება მკითხველს აახლოებს იმ ქვეყნის ენას, რომლის ცხოვრებაც აღწერილია.

. გრამატიკა ნიშნავს.

ძახილის ნაწილაკები - ავტორის ემოციური განწყობის გამოხატვის გზა, ტექსტის ემოციური პათოსის შექმნის მეთოდი:ო, რა ლამაზი ხარ, ჩემო მიწა! და რა კარგია შენი მინდვრები !

ძახილის წინადადებები გამოხატეთ ავტორის ემოციური დამოკიდებულება აღწერილის მიმართ (ბრაზი, ირონია, სინანული, სიხარული, აღტაცება): სამარცხვინო დამოკიდებულება! როგორ შეგიძლიათ დაზოგოთ ბედნიერება! ძახილის წინადადებები ასევე გამოხატავს მოქმედებისკენ მოწოდებას:გადავარჩინოთ ჩვენი სული სალოცავად!

ინვერსია - შეცვალოს სიტყვების თანმიმდევრობა წინადადებაში. პირდაპირი თანმიმდევრობით, სუბიექტი წინ უსწრებს პრედიკატს, შეთანხმებული განმარტება არის განსაზღვრულ სიტყვამდე, არათანმიმდევრული განმარტება არის მის შემდეგ, დამატება არის საკონტროლო სიტყვის შემდეგ, მოქმედების რეჟიმის ზმნიზედა არის ზმნის წინ: დღევანდელი ახალგაზრდობა სწრაფად მიხვდა ამ სიმართლის სიცრუეს. და ინვერსიით, სიტყვები განლაგებულია სხვა თანმიმდევრობით, ვიდრე დადგენილია გრამატიკული წესებით. ეს არის ძლიერი ექსპრესიული საშუალება, რომელიც გამოიყენება ემოციურ, აღელვებულ მეტყველებაში:საყვარელო სამშობლოვ, ჩემო მამულო, უნდა ვიზრუნოთ შენზე!

გაიმეორეთ - ერთი და იგივე სიტყვის ან სიტყვების კომბინაციის შეგნებული გამოყენება ამ სურათის, კონცეფციის და ა.შ. მნიშვნელობის გასაძლიერებლად:პუშკინი იყო დაავადებული, ტანჯული ამ სიტყვის სრული გაგებით.

რიტორიკული კითხვები და რიტორიკული ძახილები - განსაკუთრებული საშუალება მეტყველების ემოციურობის შესაქმნელად, ავტორის პოზიციის გამოხატვისთვის. ვინ არ აგინა სადგურის მესვეურები, ვინ არ გალანძღა ისინი? ვინ, გაბრაზების მომენტში, არ მოითხოვა მათგან საბედისწერო წიგნი, რათა დაეწერა მასში მათი უსარგებლო ჩივილი ჩაგვრის, უხეშობისა და გაუმართაობის შესახებ?

რა ზაფხული, რა ზაფხული? დიახ, ეს მხოლოდ ჯადოსნურია!

მოკლე მარტივი და გრძელი რთული ან რთული წინადადებების კომბინაცია მრავალფეროვანი ბრუნვით ეხმარება სტატიის პათოსის, ავტორის ემოციური განწყობის გადმოცემას.

„1855 წ. დელაკრუას დიდების ზენიტი. პარიზი. სახვითი ხელოვნების სასახლე ... ექსპოზიციის ცენტრალურ დარბაზში - დიდი რომანტიკოსის ოცდათხუთმეტი ნახატი.

ერთნაწილიანი, არასრული წინადადებები გახადე ავტორის მეტყველება უფრო გამომხატველი, ემოციური, გააძლიერე ტექსტის ემოციური პათოსი: ჯოკონდა. ადამიანის ბაბუა. Ჩურჩული. კაბების შრიალი. მშვიდი ნაბიჯები... არც ერთი მოსმით, - მესმის სიტყვები. - არავითარი ნაცხი. როგორი ცოცხალი.

ეპიფორა - რამდენიმე წინადადების ერთი და იგივე დასასრული, ამ სურათის, კონცეფციის მნიშვნელობის გაძლიერება და ა.შ.:გამოიყენება ნდობის (რა თქმა უნდა), გაურკვევლობის (შესაძლოა), სხვადასხვა გრძნობების (საბედნიეროდ), განცხადების წყაროს (სიტყვის მიხედვით), მოვლენების თანმიმდევრობის (პირველ რიგში), შეფასების (რბილად რომ ვთქვათ), მოსაზიდად. ყურადღება (იცით, გესმით, მოუსმინეთ)

აპელაციები - გამოიყენება იმ პირის დასასახელებლად, რომელსაც მიმართავენ სიტყვით, თანამოსაუბრის ყურადღების მისაქცევად და ასევე მოსაუბრეს დამოკიდებულების გამოსახატავად (ძვირფასო და ძვირფასო დედა! - საერთო მიმართვა ე)

Იზოლაცია - გამოიყენება განცხადების ნაწილის ხაზგასასმელად ან დასაზუსტებლად. (ღობეზე, თავად ჭიშკართან ...)

ანტონიმია, რომელიც ასახავს ლექსიკაში სისტემური კავშირების არსებით მხარეს, მოიცავს სიტყვებს, რომლებიც მნიშვნელობით ერთმანეთს ეწინააღმდეგება: სიმართლე - სიცრუე, სიკეთე - ბოროტება, ილაპარაკე - გაჩუმდი. თანამედროვე ლექსიკოლოგია სინონიმიასა და ანტონიმიას განიხილავს, როგორც სიტყვების ურთიერთშემცვლელობისა და დაპირისპირების შემზღუდველ შემთხვევებს მათი შინაარსით. ამავდროულად, თუ სემანტიკური მსგავსება დამახასიათებელია სინონიმური ურთიერთობებისთვის, მაშინ სემანტიკური განსხვავება დამახასიათებელია ანტონიმური ურთიერთობებისთვის.

ენაში ანტონიმების არსებობა განპირობებულია რეალობის ჩვენი აღქმის ბუნებით მთელი მისი წინააღმდეგობრივი სირთულით, დაპირისპირებათა ერთიანობითა და ბრძოლაში. ამიტომ, კონტრასტული სიტყვები, ისევე როგორც ცნებები, რომლებიც მათ აღნიშნავენ, მჭიდრო კავშირშია. სიტყვა სიკეთე ჩვენს გონებაში აღძრავს სიტყვას ბოროტებას, შორს გვახსენებს სიტყვას ახლოს, აჩქარე - შენელების შესახებ. ასეთი ფენომენების და ობიექტების სახელები ანტონიმიზებულია, რომლებიც კორელაციურია, მიეკუთვნება ობიექტური რეალობის იმავე კატეგორიას, როგორც ურთიერთგამომრიცხავი ცნებები. აქედან გამომდინარეობს, რომ ანტონიმები არა მარტო უარყოფენ, არამედ, ამავე დროს, განაპირობებენ ერთმანეთს.

ანტონიმები დაწყვილებულია კონტრასტით. თუმცა, ეს არ ნიშნავს, რომ კონკრეტულ სიტყვას შეიძლება ჰქონდეს მხოლოდ ერთი ანტონიმი. სიტყვების სინონიმური ურთიერთობები შესაძლებელს ხდის ცნებების წინააღმდეგობის გამოხატვას "ღია", პოლინომიური სერიით (შდრ.: კონკრეტული - აბსტრაქტული - აბსტრაქტული, მხიარული - სევდიანი - სევდიანი - მოსაწყენი - მოსაწყენი - მღელვარე). ანტონიმების შესწავლის ეს მიდგომა გვაიძულებს გადავხედოთ ფართოდ გავრცელებულ რწმენას, რომ ანტონიმები ქმნიან სიტყვების დახურულ წყვილებს.

სიტყვებს შორის ანტონიმური მიმართებების შესწავლისას აუცილებელია გავითვალისწინოთ, რომ პოლისემანტიკურ სიტყვებში ცალკეული მნიშვნელობები ზოგჯერ შეიძლება შევიდეს ანტონიმურ მიმართებაში. მაგალითად, სიტყვა დღე "დღის ნაწილის" მნიშვნელობით აქვს ანტონიმი ღამე, ხოლო "დღე, თარიღი" -ს მნიშვნელობით საერთოდ არ აქვს ანტონიმები. ერთი და იგივე სიტყვის სხვადასხვა მნიშვნელობას შეიძლება ჰქონდეს განსხვავებული ანტონიმები. მაგალითად, სიტყვას ახლო მნიშვნელობებში „მოკლე მანძილზე მდებარეობს“ და „მოშორებული ხანმოკლე პერიოდის განმავლობაში“ აქვს ანტონიმი შორეული (ახლო - შორეული მანძილი, ახლო - შორეული წლები). "სისხლთან დაკავშირებული" მნიშვნელობით ეს ზედსართავი სახელი ანტონიმურია სიტყვის უცხოპლანეტელთან (ნათესავები უცხოები არიან). და საუბარი "მსგავსი, მსგავსი" მნიშვნელობით, ახლო ქმნის ანტონიმურ წყვილს სიტყვით განსხვავებული (ნამუშევრები, რომლებიც შინაარსით მსგავსია, მაგრამ განსხვავებული ფორმით). ამასთან, პოლისემანტიკურ სიტყვას შეიძლება ჰქონდეს ერთი ანტონიმიც, რომელიც ასევე რამდენიმე მნიშვნელობით ჩნდება. მაგალითად: ზედა მნიშვნელობით „მდებარეობს ზევით, სხვების ზემოთ“ აქვს ანტონიმი ქვედა „ქვემოთ მდებარე“ მნიშვნელობით (ზედა - ქვედა საფეხური); სიტყვა „მდინარის ზემო წელთან ახლოს“ მეორე მნიშვნელობას უპირისპირდება მისი ანტონიმის შესაბამისი მნიშვნელობა - „პირთან უფრო ახლოს მდებარე“ (ზედა კურსი; ქვედა კურსი); ამ სიტყვების განსაკუთრებული მნიშვნელობები ასევე ანტონიმიზებულია: „ზედაზე მინიშნება“ (ზედა რეგისტრი) და „ნებისმიერი ხმის ან ინსტრუმენტის დიაპაზონის ქვედა ზღვრის ფორმირება“ (პატარა).

ლექსიკური თავსებადობის ფართო საზღვრების მქონე სიტყვები ქმნიან ბევრ ანტონიმურ კომბინაციას [მარცხნივ - მარჯვნივ (მკლავი, მხარი, მხარე, ყური, თვალი, ფრთა, თათი, მხარე, ნაწილი, ნახევარი, სანაპირო, ფლანგი, პარტია, მიკერძოება)]. ლექსიკური თავსებადობის ვიწრო საზღვრების მქონე სიტყვებისთვის ანტონიმიის ზონა მცირეა [ახალი - შემორჩენილი (პური, რულეტი, პური)].

თანამედროვე მეცნიერებაში ანტონიმიის ფენომენი განიხილება, როგორც სიტყვის ლექსიკური მნიშვნელობის განსაკუთრებული დამატებითი მახასიათებელი. თუმცა, ნებისმიერ სიტყვას შეიძლება დაუპირისპირდეს მეტყველებაში, ზოგჯერ ძალიან ახლო მნიშვნელობითაც კი. მაგალითად, პუშკინში: ბევრი მეცნიერია, ცოტა ჭკვიანი ადამიანი, ცოტა ნაცნობი, მაგრამ არა მეგობარი. სიტყვების ასეთი შედარება კონტექსტში მათ ანტონიმებად არ აქცევს. მეტყველებაში, სიტყვები ხშირად კონტრასტულია, რომლებიც მოსაუბრეთა გონებაში ასოცირდება ცნებების მიმდებარეობის ასოციაციასთან (მშობლები და შვილები, ძმა და და, მთვარე და მზე, მგლები და ცხვრები); შეგიძლიათ დააპირისპიროთ სიტყვები, რომლებსაც აქვთ სიტყვაწარმომქმნელი კავშირები, მსგავსი ჟღერადობა ["ლიტერატურა და ლიტერატურა", "პოზიცია თუ პოზიცია?" (სტატიის სათაურები)]. გარკვეულ კონტექსტში სინონიმებიც კი უპირისპირდება (ულის თვალები დიდი იყო, მუქი ყავისფერი - თვალები კი არა, თვალები, გრძელი წამწამებით. - ფად.). ასეთ შემთხვევებში ზოგჯერ საუბარია კონტექსტურ ანტონიმებზე, მაგრამ ეს ტერმინი კრიტიკულია, რადგან ანტონიმია გულისხმობს საპირისპირო მნიშვნელობის მქონე საპირისპირო სიტყვების კანონზომიერებას.

1.4.2. ანტონიმების სტილისტური ფუნქციები

ანტონიმები გამოიყენება როგორც ნათელი გამომხატველი საშუალება მხატვრულ მეტყველებაში. მწერალი ცხოვრებას კონტრასტებში ხედავს და ეს მოწმობს არა არათანმიმდევრულობაზე, არამედ რეალობის მისი აღქმის მთლიანობაზე.

ანტონიმების მთავარი სტილისტური ფუნქციაა იყოს ანტითეზის გამოხატვის ლექსიკური საშუალება. ანტითეზა, როგორც სტილისტური საშუალება, ფართოდ არის გავრცელებული ხალხურ პოეზიაში, მაგალითად, ანდაზებში: სწავლა სინათლეა, უმეცრება კი სიბნელე; რბილად გავრცელდა, მაგრამ ძნელია დაძინება. ანტითეზის გამოყენების კლასიკურ მაგალითებს მოჰყავს რუსული მხატვრული ლიტერატურა: შენ მდიდარი ხარ, მე ძალიან ღარიბი. შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი. შენ წითლდები, როგორც ყაყაჩოს ფერი, მე მომწონს სიკვდილი და გამხდარი და ფერმკრთალი (პ.); მშვიდობით, დაუბანავ რუსეთო, მონათა ქვეყანაო, ბატონთა ქვეყანაო, და შენ, ცისფერო მუნდირო, და შენ, მათდამი თავდადებულო ხალხო (ლ.); ვხედავ სევდიან თვალებს, მესმის მხიარული სიტყვა (A.K.T.).

ანტითეზა მარტივია (ერთწევრიანი) - ძლიერები ყოველთვის უძლურია დამნაშავე (კრ.) და რთული (პოლინომიური) - ჩვენ გვძულს და გვიყვარს შემთხვევით, არაფრის შეწირვის გარეშე არც ბოროტებას და არც სიყვარულს, და რაიმე სახის საიდუმლო სიცივე სუფევს, როცა სისხლში დუღს ცეცხლი (ლ.). რთული ანტითეზა უნდა მოიცავდეს რამდენიმე ანტონიმურ წყვილს.

ანტონიმებისადმი მიმართვა ასახავს მწერლის მსოფლმხედველობისა და სტილის მნიშვნელოვან მახასიათებლებს. M.Yu. ლერმონტოვი, რომელიც მიისწრაფოდა ექსპრესიულობისკენ, მეტყველების აფორისტული დახვეწისაკენ, ხშირად ატანდა ანტონიმებს ტექსტში ავტორედაქტირების პროცესში, ამჯობინებდა კონტრასტულ სიტყვებს ნეიტრალურს. მაგალითად: - რაც შეეხება მე, მე მხოლოდ ერთ რამეში ვარ დარწმუნებული... - თქვა ექიმმა [ვერნერმა], - (...) რომ ადრე თუ გვიან, ერთ მშვენიერ დილასმოვკვდები. -შენზე მდიდარი ვარ. - მე ვუთხარი [პეჩორინს]: - ამის გარდა, მე კიდევ ერთი რწმენა მაქვს, - ზუსტად ის, რომ მე ერთ ბოროტ საღამოსჰქონდა უბედურება დაბადებიდან. ლერმონტოვის ავტოგრაფის პროექტში ამ ოპოზიციას ჯერ კიდევ არ ჰქონდა ასეთი სიმკვეთრე: ანტითეზის ერთ-ერთი ელემენტი ამოვარდა - პეჩორინმა ვერნერის ეპითეტი გაიმეორა ერთ მშვენიერ საღამოს.

ანტონიმები ხელს უწყობს საგნების, ფენომენების ურთიერთგამომრიცხავი არსის გამჟღავნებას [ღარიბი ხარ, უხვად ხარ, ძლევამოსილი ხარ, უძლური ხარ, დედა რუსეთი (ნ.); ახლა სერიოზული, ახლა სახალისო, რაც არ უნდა იყოს, წვიმაში, თოვლში - მიდის, წმიდაო და ცოდვილი, რუსი სასწაულმოქმედი (თვარდ.)].

პუბლიცისტებს ხშირად მიმართავენ ანტითეზისს (ომი არ არის შუალედური ტონები, ფერმკრთალი ფერები, ყველაფერი ბოლომდეა მიყვანილი - დიდი და საზიზღარი, შავი და თეთრი. - ერენ.). ანტონიმების გამოყენება ჟურნალისტურ მეტყველებას ნათელ გამოხატულებას აძლევს. ასე რომ, A.N. ტოლსტოი წერდა დიდი სამამულო ომის დროს: ჩვენმა მიწამ შთანთქა უამრავი მოძალადე, რომლებიც თავს დაესხნენ მას. დასავლეთში წარმოიშვა იგიბლის იმპერიები. დიდებიდან პატარები გახდნენ, მდიდრებიდან მათხოვრებად. ჩვენი სამშობლო გაფართოვდა და გაძლიერდა და ვერც ერთი მტრის ძალა ვერ შეძრა მას.

ოპოზიცია აძლიერებს მეტყველების ემოციურობას. შემთხვევითი არ არის, რომ ანტონიმია ბევრ აფორიზმს უდევს საფუძვლად [რაც უფრო ბნელია ღამე, მით უფრო კაშკაშაა ვარსკვლავები (მაიკ.); სახლები ახალია, მაგრამ ცრურწმენები ძველია (გრ.); ვწუხვარ, რადგან მხიარულობთ (ლ.); ის გული არ ისწავლის სიყვარულს, რომელიც დაიღალა სიძულვილით (ნ.); რამდენი გზა გაიარა, რამდენი შეცდომა დაუშვა (ეკ.); შენი კარი ღიაა და შენი სული ჩაკეტილია (მაღალი); მაგრამ თითქმის კუბოს კიდეზე მჯერა: მოვა დრო - სისასტიკისა და ბოროტების სიძლიერე დაძლევს სიკეთის სულს (წარსული)].

ნაწარმოებების მრავალი სათაური აგებულია ანტითეზის პრინციპზე [„ომი და მშვიდობა“ (L.T.); „დღეები და ღამეები“, „ცოცხლები და მკვდრები“ (სიმ.)]. განსაკუთრებით ხშირად ანტონიმია გამოიყენება გაზეთებისა და ჟურნალების სტატიების სათაურებში ["ქიმია სიკეთე და ბოროტება", "შემოსავლები და ხარჯები", "მკვდარი სისტემა არ ისმის ცოცხალ ადამიანებს", "რეტრო და თანამედროვე ახლოსაა", "ტრაგიკული და მხიარული". დამშვიდობება“, „გეოგრაფია - განსხვავებული, მსგავსი ბიოგრაფიები“, „სიღარიბე სიმდიდრით“, „მაქსი-ვნება ფუტსალის მიმართ“].

ანტითეზა ეწინააღმდეგება მიღებას, რომელიც შედგება სუბიექტის კონტრასტული მახასიათებლების უარყოფაში: ბრიცკაში იჯდა ჯენტლმენი, არა სიმპათიური მამაკაცი, არამედ არც ისე ცუდი გარეგნობის, არც ძალიან მსუქანი, არც ძალიან გამხდარი,ამბობენ ძველს, თუმცა w და არც ისე ახალგაზრდა(გ.). ანტონიმების ასეთი სტრიქონი უარყოფით ხაზს უსვამს აღწერილის მედიდურობას, ნათელი თვისებების, მკაფიოდ გამოხატული ნიშნების ნაკლებობას. ანტონიმების ასეთი გამოყენება შესაძლებელს ხდის არა ისეთი ცნებების მითითებას, რომლებსაც არ აქვთ ენაში ზუსტი განმარტება, მაგალითად: თუ მეგობარი მოულოდნელად აღმოჩნდა და არც მეგობარი და არც მტერი, და ასე ... (მაღალი).

ძლიერ გამოთქმას ქმნის ანტონიმური წყვილის ერთ-ერთი წევრის გამოყენება უარყოფით: ვინ გახდები - ვერ ვხვდები. სამყარო არ დაბერებულა - ის ახალგაზრდა გახდა: სამშობლოს სივრცეში ყველგან ბევრი დიდი და პატარა რამ არის (ვიკ.). ანტონიმების ასეთი კომბინაცია აძლიერებს, ხაზს უსვამს ერთ-ერთის მნიშვნელობას, რომელიც გამოიყენება უარყოფის გარეშე; ამავდროულად, ვერბალური სიჭარბე ზედმეტ ფუნქციას ასრულებს - ის ემსახურება იმ კონცეფციის განახლების საშუალებას, რომელსაც ავტორს სურს განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციოს: ჩემში დემონი ცოცხალია და არა მკვდარი (ცვ.); საჩხუბრად კი არ მოვედი, არამედ შესატანად; მე შენი მტერი კი არა, შენი მეგობარი ვარ. მწერლები იყენებენ ამ სტილისტურ მოწყობილობას სასაუბრო მეტყველების ჩრდილების გადმოსაცემად მისი დამახასიათებელი ხაზგასმული ინტონაციით, მაგალითად, ჩეხოვში: აწიე ჭკუა, კეთილო კაცო... როგორ ხარ? ზემოთ, არა ქვემოთ!

ანტონიმიის ფენომენი საფუძვლად უდევს ოქსიმორონს (გრ. oxýmoron - მახვილგონივრული-სულელური) - ხატოვანი მეტყველების ნათელი სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც შედგება ახალი კონცეფციის შექმნაში მნიშვნელობით კონტრასტული სიტყვების გაერთიანებით. ანტონიმების კომბინაცია ოქსიმორონში „სუფთა ფორმით“ იშვიათია [„დასასრულის დასაწყისი“ (სტატიის სათაური), „ცუდი კარგი კაცი“ (ფილმის სათაური), სტაგნაციის პერიოდის შუაგულში ... ( გაზისგან.)]. უმეტეს შემთხვევაში, საპირისპირო მნიშვნელობის სიტყვები გაერთიანებულია როგორც საბოლოო და განმსაზღვრელი [„დიდი პატარა ნივთები“, „ძვირადღირებული იაფფასიანი“, „უხერხული კეთილმოწყობა“ (სათაურები)] (არსებითი სახელი და ზედსართავი სახელი), ამიტომ ისინი არ შეიძლება ჩაითვალოს ანტონიმებად ზუსტი მნიშვნელობით. ტერმინის (ანტონიმები უნდა ეკუთვნოდეს მეტყველების იმავე ნაწილს).

კაშკაშა ოქსიმორონები შექმნეს რუსმა პოეტებმა [მე მიყვარს გაფუჭების აყვავებული ბუნება (პ.); ოჰ, რა მტკივნეულად ვარ შენთან ბედნიერი (პ.); მაგრამ მალე ჩავწვდი მათი მახინჯი სილამაზის საიდუმლოს (ლ.); სამოსის სავალალო ფუფუნება (ნ.); FROM თავხედი მოკრძალებათვალებში უყურებს (ბლ.); შეხედე, მას სიამოვნებს სევდიანი, ასეთი ჭკვიანურად შიშველი(აჰმ.); - Დედა! შენი შვილი ძალიან ავად არის! (შუქურა.); Დრო მოვიდა ყოვლისმცოდნე უმეცრებიოქსიმორონი ხშირად გვხვდება ხელოვნების ნიმუშების სათაურებში ["ცოცხალი ძალები" (ტ.), "ოპტიმისტური ტრაგედია" (ვიშნ.)], სტატიების სათაურებში ("კომპლექსური სიმარტივე", "ცივი - ცხელი სეზონი", "გაღვიძებული დუმილი", "ხუმრობის ხმამაღალი ჩურჩული", "არაოფიციალური ოფიციალური", "უკან დახევა").

ანტონიმების სტილისტური ფუნქციები არ შემოიფარგლება მხოლოდ კონტექსტის გამოხატვით, ოპოზიციით. ანტონიმები ეხმარება მწერლებს აჩვენონ ფენომენების გაშუქების სისრულე [და გვიანია სურვილი, ყველაფერი გავიდა: ბედნიერებაც და მწუხარებაც (ვლ. სოლოვიოვი); მის წინ ბრბო გაიქცა, ნამდვილი ამბავი და ფიქცია გავრცელდა (პ.)], დროის საზღვრები [ჯარები მიდიან დღედაღამ, აუტანელი ხდებიან (პ.)]. ამ სტილისტურ ფუნქციაში ანტონიმების გამოყენება ხანდახან იწვევს ანტონიმური წყვილების სიმებს (ადამიანის პერსონაჟების ფერთა პალიტრას არ აქვს საზღვრები. არიან კეთილი და ბოროტი ადამიანები, მამაცი და მშიშარა, ჭკვიანი და ვიწრო მოაზროვნე, ლამაზი და მახინჯი, ჯანსაღი. და ავადმყოფი, მხიარული და პირქუში, მოხუცი და ახალგაზრდა, უშუალო და ფარული, გულწრფელი და ცბიერი... - ნ.ჩ.).

ზოგიერთი ანტონიმური წყვილი მეტყველებაში ჩნდება, როგორც ლექსიკური ერთობა, იძენს ფრაზეოლოგიურ ხასიათს: როგორც მოხუცი, ასევე ახალგაზრდა, ორივე, ადრე თუ გვიან. მათი გამოყენება მხატვრულ მეტყველებაში სასაუბრო ინტონაციებს შემოაქვს: ჩვენ არ გავიტაცებთ, ისე გავტეხავთ, ცოცხლები ვიქნებით - არ მოვკვდებით, მოვა დრო, დავბრუნდებით უკან. რაც გავეცი, ყველაფერს დავუბრუნებთ (თვარდ.).

ანტონიმების შედარებამ შეიძლება ასახოს მოქმედებების მონაცვლეობა, ცხოვრებაში დაფიქსირებული ფენომენების ცვლილება [7 საათზე ადამიანის მოქცევა, 17 საათზე - აყვავება (მაიაკ.); მოდი შევადგინოთ. და ვიჩხუბებთ. და ისევ დაიძინებ. ჩვენ ჩვენს უძილობას ჩავსვამთ მყარ თეთრ ღამეში (რ.)], მივუთითებთ მოქმედებების სწრაფ ცვლილებას (მოშორებით ნათელი ელვა გაბრწყინდა, გაბრწყინდა და გავიდა... - ბლ.).

როდესაც ანტონიმები ერთმანეთს ეჯახებიან, მეტყველება ხშირად ირონიულ შეფერილობას იძენს; იუმორისტი მწერლები ხშირად იყენებენ კომიკურ ანტითეზებს [გლობუსზე ყველაზე შორეული წერტილი რაღაცასთან ახლოს არის და რაღაცასთან ყველაზე შორს (კ.პ.); უმწიფარი ანანასი ყოველთვის უარესია სამართლიანი ადამიანისთვის, ვიდრე მწიფე მოცხარი (კ.პ.)].

ანტონიმებზეა აგებული სიტყვის სიტყვები: სად არის იმ დასასრულის დასაწყისი, რომელიც მთავრდება იწყება? (კ.პ.) იმდენად გვიანი იყო, რომ უკვე ადრე იყო (სოლჟ.). ასეთ შემთხვევებში სიტყვების თამაში წარმოიქმნება პოლისემანტიკური სიტყვების გამოყენების გამო, რომლებიც ყველა მნიშვნელობით არ მოქმედებენ ანტონიმებად (შდრ.: ახალგაზრდა აღარ იყო ახალგაზრდა. - ი. და პ.).

განსაკუთრებული სტილისტური საშუალებაა ერთი ანტონიმის გამოყენება, მნიშვნელობით კი მეორე. მაგ: - სად დახეტიალობ, ჭკვიანო? (კრ.). სიტყვა ჭკვიანი ნათქვამია დაცინვით ვირთან მიმართებაში. და მკითხველს ესმის, რომ ამ განმარტების უკან მისი ანტონიმია - სულელი. სიტყვის საპირისპირო გაგებით გამოყენებას ანტიფრაზი ეწოდება. ანტიფრაზია ხშირად გვხვდება ავტორის ირონიით გაჟღენთილ ტექსტებში, მაგალითად, ნ.ვ. გოგოლი: ორი პატივცემული კაცი, მირგოროდის პატივი და მშვენება, იჩხუბეს ერთმანეთში; ... შემდეგ პროცესი დაიწყო არაჩვეულებრივი სიჩქარერისთვისაც განსჯის ადგილები, როგორც წესი, ასე ცნობილია.

მკვეთრი სატირული ეფექტი იქმნება ერთ-ერთი კომპონენტის ანტონიმური ჩანაცვლებით სტაბილურ ფრაზებში: „მავნე სერვისების ბიურო“, „გადახდით დავალიანება შავია“ (ფელეტონების სათაურები). ასეთ კომბინაციებში განსაკუთრებით საყურადღებოა განცხადების „ალოგიკურობა“, რადგან ფრაზეოლოგიური ერთეულის ენობრივი ფორმა კარნახობს მნიშვნელობით საპირისპირო სიტყვის გამოყენებას.

მხატვრულ მეტყველებაში ანტონიმების სტილისტური გამოყენების შესწავლისას უნდა გავითვალისწინოთ, რომ მათი გამომსახველობითი შესაძლებლობები რეალიზდება არა მხოლოდ პირდაპირ დაპირისპირებაში, არამედ იმ შემთხვევაშიც, როდესაც ანტონიმური წყვილის რომელიმე წევრი არ არის ტექსტში. სტაბილური კავშირებიდან გამომდინარე, ანტონიმები მეტყველებაში აღიქმება მათი „კონტრწევრების“ ფონზე. მაგალითად, პუგაჩოვის გარეგნობის აღწერილობის კითხვა ა.ს. პუშკინი, ჩვენ აღვნიშნავთ სიტყვების განსაკუთრებულ გამომსახველობას, რომლებსაც აქვთ ანტონიმური წყვილები: სახე სქელი, მაგრამ სუფთა, თვალები მახვილი და დაზღვეული; თავზე წვერი და თმა შავია; მისი ზრდა საშუალო ან ნაკლებია; მხრებში, მართალია ფართო, მაგრამ ზურგის ქვედა ნაწილში ძალიან თხელია - მკითხველი გონებრივად განასხვავებს თითოეულ გამოკვეთილ სიტყვას შესაძლო ანტონიმისგან. სწორედ აქ ვლინდება სიტყვათა სისტემური კავშირები ლექსიკაში.

1.4.3. ანტონიმების სტილისტურად გაუმართლებელი გამოყენება

ანტონიმების გამოყენება მეტყველებაში უნდა იყოს სტილისტურად მოტივირებული. ანტონიმების არასათანადო გამოყენება ართულებს ფრაზის აღქმას (ვ. პუხოვის პასუხი ყველაზე ცუდი იყო).

თავიდან უნდა იქნას აცილებული საგნის ურთიერთგამომრიცხავი მახასიათებლების ერთობლიობა (გზა იყო სწორი, თუმცა დახვეული), თუმცა მწერლებმა შეიძლება დაარღვიონ ეს მოთხოვნა გმირის მეტყველების დასახასიათებლად. ასე რომ, გრიბოედოვის კომედიაში "ვაი ჭკუისგან", ფამუსოვი ეუბნება სკალოზუბს: "დიდი ხანია, რაც პოლკოვნიკი ხარ, მაგრამ ახლახან მსახურობ". ანტონიმური წყვილები ლოგიკური უნდა იყოს. შეუძლებელია განსხვავებული ცნებების წინააღმდეგობა. ასეთი წინააღმდეგობის ალოგიკურობა ასახულია დრამაში A.P. ჩეხოვის "სამი და": ოლგა ... მწვანე ქამარი გაქვს! ძვირფასო, ეს არ არის კარგი!.. ნატაშა ...დიახ? მაგრამ ეს არ არის მწვანე, არამედ მქრქალი. ნატაშას ეს სასაცილო წინააღმდეგობა ხაზს უსვამს მის შეზღუდვებს.

მეტყველებაში ანტონიმების გამოყენების გაანალიზებისას, ზოგჯერ შეიძლება შეგხვდეთ შეცდომები ანტითეზის აგებისას, მაგალითად: ეს წიგნი მოიცავს ყველაფერს. ეს არის წიგნი დაბადებისა და სიკვდილის, სიყვარულისა და სიხარულის, სიძულვილის, ტანჯვისა და მწუხარების შესახებ. ავტორმა დაარღვია ჩამოთვლის თანმიმდევრობა, ართმევს მეტყველებას ჰარმონიას. ანტითეზის მიღება მოითხოვს სიცხადეს კონტრასტული ცნებების შედარებისას: სიტყვის სიყვარულის შემდეგ უნდა განთავსდეს მისი ანტონიმი სიძულვილი, სიტყვის გვერდით სიხარული - მწუხარება, ტანჯვის ხსენება, ავტორს უნდა მიეცეს ანტონიმი ამ სიტყვაზე ან გამორიცხოს არსებითი სახელი, რომ ” ამოვარდება“ ანტითეზისი.

ანტონიმების გამოყენება გამართლებულია, თუ ის ნამდვილად ასახავს გარემომცველი ცხოვრების დაპირისპირებების დიალექტიკურ ერთიანობას. მაგრამ ზოგჯერ ანტონიმებზე აგებული სიტყვების თამაში არ ასახავს რეალურ წინააღმდეგობას, არ ამჟღავნებს შინაგან წინააღმდეგობებს და აღიქმება, როგორც ერთგვარი სტენცილი (მაგალითად, საგაზეთო სტატიების სათაურებში "მცირე კინოს დიდი პრობლემები", "დიდი პრობლემები. მცირე ფლოტის“, „მცირე ბიზნესის დიდი პრობლემები“ და ა.შ.).

სამწუხარო ოქსიმორონები ასევე შეიძლება გახდეს სტილისტური შეცდომა შრიფში. მაგალითად, "თბილი ქარბუქი" - სტატიაში მოთხრობილია, თუ როგორ იყვნენ სტიქიის დროს ადამიანები გარშემორტყმული ყურადღებით და მზრუნველობით. ავტორი ცდილობს პარალელის გავლებას თბილ მოვლასა და ... ქარბუქს შორის. არქტიკაში ქვანახშირის მოპოვების შესახებ სტატიის სათაურად გამოიყენება კიდევ ერთი ოქსიმორონი - „ცხელი მუდმივი ყინვა“. ვინაიდან ნახშირი გამოიყენება საწვავად, ავტორი ცდილობს მკითხველში აღძრას კავშირი სითბოსა და მუდმივ ყინვას შორის. ასეთი სათაურების არალოგიკურობა აშკარაა.

არამოტივირებული ოქსიმორონი, რომელიც შემთხვევით „გამოჩნდება“ შეუთავსებელი ცნებების გაერთიანების შედეგად, კიდევ უფრო მეტ ზიანს აყენებს სტილს: არარსებობასაჭირო მასალები სამუშაოს შესასრულებლად რთულია. შეუსაბამო კომიკური წარმოთქმის მიზეზი ზოგჯერ ხდება უნებლიე სიტყვა, რომელიც შეიძლება წარმოიშვას ავტორის მიერ შეუმჩნეველი პოლისემანტიური სიტყვების ანტონიმიის შედეგად, რაც ზოგჯერ მეტყველებას აძლევს ორაზროვან, კომიკურ ჟღერადობას. მაგალითად: მამის ძველი პორტფელი ჯერ კიდევ ახალი იყო - აქ სიტყვა ძველი იხმარება „დიდი ხნის არსებობის“ მნიშვნელობით, ხოლო სიტყვა ახალი იხმარება „გამძლეობის“ მნიშვნელობით. მაგრამ, თითქმის ახლოს ყოფნისას, ეს ზედსართავები "შეეჯახნენ" "გამოყენებისგან გაფუჭებული" და "გამოუყენებელი" მნიშვნელობებში, რამაც ფრაზა აბსურდული გახადა.

ამახინჯებს განცხადების მნიშვნელობას და შეუსაბამო ანტიფრაზიას, ე.ი. სასურველი სიტყვის ნაცვლად მისი ანტონიმის გამოყენება, მაგალითად: ადგილობრივ მოსახლეობასთან ჩვენი კომუნიკაციის სირთულე ენის ცოდნა იყო. ავტორმა შეცდომით გამოიყენა სიტყვა ცოდნა, რაც ნიშნავს მის საპირისპიროს - უცოდინრობას. ასეთი ასოციაციური შეცდომები ხანდახან ადვილი შესამჩნევი არ არის: არა ლაპარაკი, მაგრამ არა ლაპარაკი, რაღაც შინაგანი ძალით იზიდავდა საკუთარ თავს (ეს უნდა ყოფილიყო: არა ჩუმად).

ენაში ანტონიმური მიმართებების კანონზომიერება არ გაძლევთ საშუალებას თავისუფლად შეცვალოთ ანტონიმური წყვილის შემადგენლობა. ლექსიკის ცუდი ცოდნა მოწმობს ანტონიმური წყვილის აგებისას შეცდომებს: ახალგაზრდები ცხოვრობენ აქტიურად, ისინი არ ჯაშუშობენ ცხოვრებას, არამედ მისი მონაწილეები - სიტყვა ჯაშუში ნიშნავს "ადამიანი, რომელიც ფარულად უყურებს ვინმეს", ეს არ არის დაკავშირებული სიტყვის მონაწილე ანტონიმური ურთიერთობებით. ავტორს უნდა დაეწერა უსაქმური დამკვირვებელი, ჩაფიქრებული.

სიტყვების ანტონიმური მიმართებების კანონზომიერება შეუძლებელს ხდის მათ გამოყენებას წინააღმდეგობის გარეშე. მაშასადამე, ანტონიმების შეჯახება მეტყველებაში ხდება კომედიის მიზეზი, წარმოშობს სიტყვებს (უფსკრული არის ბოთლი, რომელიც ფართოდ გვხვდება მშენებლობაში).

განვიხილოთ ტექსტების სტილისტური რედაქტირების მაგალითები, რომლებშიც ანტონიმები წარუმატებლად გამოიყენება:

პირველი წინადადების სტილისტური კორექტირებისთვის უნდა მიეტოვებინათ ერთ-ერთი ანტონიმი, რომელიც განაპირობებდა განცხადების აბსურდულობას, პლეონაზმი (პირადად მე) უნდა გამორიცხულიყო. მეორე წინადადებაში წარმოიშვა არამოტივირებული ოქსიმორონი: ანტონიმური წყვილის პირველი სიტყვა, რომელიც მოქმედებს როგორც წინაპირობა, არ უნდა შეენარჩუნებინა ორიგინალური ლექსიკური მნიშვნელობა ტექსტში, მაგრამ მისი ანტონიმის სიახლოვის გამო, ეს მნიშვნელობა " გამოვლინდა“, შეუთავსებელი ცნებების ერთობლიობამ გამოიწვია განცხადების ალოგიკურობა. რედაქტორმა გამორიცხა სტილისტურად გაუმართლებელი ოქსიმორონი და აღმოფხვრა წინადადებაში მეტყველების სასულიერო შეფერილობა.

ანტონიმები მეტყველების გამოხატვის ნათელი საშუალებაა. ამიტომ, მათ ხშირად იყენებენ მხატვრულ ნაწარმოებებში ანტითეზის გამოსახატავად. ანტითეზისი(ბერძნული ანტითეზა "ოპოზიცია") - მეტყველების შემობრუნება, რომელშიც ექსპრესიულობის გასაზრდელად, მკვეთრად ეწინააღმდეგება საპირისპირო ცნებები, აზრები, პერსონაჟების ხასიათის თვისებები, მაგალითად:

ხალხში ვიცნობდით ერთმანეთს.

დათანხმდადა დავშორდეთისევ.

გარეშე იყო სიხარული სიყვარული -

განშორებაგარეშე იქნება სევდა;

ვფიცავ პირველიშექმნის დღე.

ვფიცავ ბოლოშუადღე.

ვფიცავ შერცხვენადანაშაულებები.

და მარადიული სიმართლე ტრიუმფი.

ვფიცავ შემოდგომამწარე ფქვილი.

გამარჯვებებიმოკლე ოცნება.

ვფიცავ თარიღიშენთან ერთად

და ისევ მუქარა განშორება. (მ. ლერმონტოვი)

ანტონიმური მნიშვნელობების შედარებაზეა აგებული ოქსიმორონი(ბერძნული oxymoron "მახვილგონივრული-სულელი") - ლოგიკურად შეუთავსებელი, ურთიერთგამომრიცხავი ცნებების გამოხატული სიტყვების კომბინაციები. მათი კომპონენტები გაერთიანებულია წარდგენის რეჟიმის მიხედვით: სამარცხვინო დიდება, ტკბილი ცრემლები, მამაცი მშიშარა, მხიარული დაღლილობა. როგორც ხედავთ, ოქსიმორონი ჩვეულებრივ შედგება ზედსართავი სახელისა და არსებითი სახელისგან. ოქსიმორონებს შეუძლიათ გამოხატონ:

1) ადამიანის გრძნობები, განწყობა (სძულდა სიყვარული, მშვიდი შფოთვა). ბედნიერი ტანჯვა მოგცა. (ე.ევტუშენკო);

2) პიროვნების თვისებები, თვისებები, ნება, აქტივობა, ქცევა: (მორცხვი გაბედული, საქმიანი ბუზღუნი, გაბრწყინებული ზარმაცი);

3) ასაკობრივი მახასიათებლები (ახალგაზრდა მოხუცი, ზრდასრული ბავშვები);

4) გემო, ფერის თვისებები, ნივთიერებების დასახელება (მწარე თაფლი, ფერმკრთალი რუჯი, შავი თოვლი);

5) სოციალური მდგომარეობა, ადამიანთა ურთიერთობა (ღარიბი მილიონერი, მეგობარი მტერი, ახალი ძველი ნაცნობები);

6) ბუნების ფენომენები და მდგომარეობა, დროისა და სივრცის პერიოდები (ზარის სიჩუმე, ნათელი ღამე, ხანმოკლე გრძელი სიცოცხლე, მარადიული მომენტი, ახლო მანძილი);

7) ზომა, ზომა, ოჯახური მდგომარეობა (პატარა გიგანტი, დიდი თანამემამულე, გაუთხოვარი ქვრივი, დაქორწინებული ბაკალავრი);

8) ტემპერატურული თვისებები (ცხელი თოვლი);

9) მოქმედება და მდგომარეობა (ჩუმად ისაუბრეთ, ტკბილად იტირეთ, ნელა იჩქარეთ): 26

ლერმონტოვის ნამუშევრებში არსებობს სხვადასხვა ტიპის ანტითეზის კონსტრუქციები: მარტივიდან (წყვილი ანტონიმების კონტრასტით) რთული დეტალური ანტითეზებით. სტრუქტურული დაპირისპირების საშუალებები შეიძლება იყოს როგორც დაპირისპირებული კავშირები (ა, მაგრამ), ასევე ინტონაცია, ან მხოლოდ ინტონაცია.

სიკვდილიდა უკვდავება,

ცხოვრებადა განწირულობა

და ქალწული და გული არაფერია.

დაანგრიეჩვენთვის რთული ჩანდა

მაგრამ შეხვედრაუფრო რთული იქნებოდა!

მათი ბედი დაკავშირებულია,

მაგრამ ცალკე- ერთი საფლავი.

Ჩემი მეგობრებიგუშინდელი - მტრები,

მტრები -ჩემი მეგობრები,

მაგრამ კეთილმა უფალმა მაპატიოს ჩემი ცოდვა,

მეზიზღება ისინი.

(მ. ლერმონტოვი)

სამყაროს კონტრასტული აღქმა დამახასიათებელია ა.ახმატოვას სულის პოეტური განწყობისთვის, რომელიც სამყაროს აღიქვამს როგორც მხიარულსა და სევდიანს. ეს განსაზღვრავს განსაკუთრებული სახის ფსიქოლოგიზმს ადამიანის შინაგანი სამყაროს გამოსახვისას.

Როგორ თეთრი ქვაჭაში ღრმად

ერთი მეხსიერება მაქვს.

მე არ შემიძლია და არც მინდა ბრძოლა

ეს - გართობადა ის - ტანჯვა.

(ა. ახმატოვა)

სემანტიკური კონტრასტები, რომლებიც აძლიერებენ ტექსტის გამოსახულებას, განსაკუთრებით დამახასიათებელია პოეტური ნაწარმოებებისთვის, რომლებიც გამოირჩევიან უკიდურესად ლაკონური ფორმით გამოხატული აზრებისა და ემოციების განსაკუთრებული კონცენტრაციით.

ხანდახან ვნებიანად უყვარდება

ჩემს ელეგანტურისევდა.

(მ. ლერმონტოვი)

ლერმონტოვის „ჭკვიანი სევდა“ გვიჩვენებს გრძნობების, ემოციების მრავალფეროვნებას, გადმოცემულია ერთი ტევადი, ლაკონური ეპითეტით „ჭკვიანი“ (მრავალფეროვანი, გრძნობების დიაპაზონი).

ოჰ როგორ მტკივნეულადშენ ბედნიერიᲛᲔ!

(ა. პუშკინი)

აქ ვგრძნობთ კონტრასტს, რომელიც გადმოცემულია სიტყვებით „მტკივნეულად ბედნიერი“, რაც ნიშნავს ემოციების ზღვარს, რომელიც ძნელად მისაღებია ბედნიერებად. ავტორს სიყვარული ასვენებს, მასზე მუდმივი ფიქრი ხელს უშლის თავს კომფორტულად იგრძნოს, იმუშაოს, შექმნას (სიყვარული დაავადებას ჰგავს).

მადლობა სიამოვნებისთვის

მწუხარებისთვის, ამისთვის საყვარელი ტანჯვა. (ს.პუშკინი)

დასკვნა

შემოთავაზებული ნაწარმოები არ წარმოადგენს პოეტური ტექსტის ლიტერატურულ ანალიზს და ყველა საკითხს, რომელიც სცილდება ლიტერატურულ ანალიზს: ტექსტის სოციალური ფუნქციონირების პრობლემები, მკითხველის აღქმის ფსიქოლოგია და ა.შ. მიგვაჩნია, რომ ხელოვნების ნიმუშია. არის გარკვეული რეალობა და, როგორც ასეთი, შეიძლება დაიყოს ნაწილებად. ნაწარმოებში ზოგჯერ ვაანალიზებთ პოეტური ტექსტის ნაწილს. ეს შეიძლება იყოს პოეტური ტექსტის სტრიქონი/სტრიქონი. ამ ნაშრომში მცდელობაა პოეტური ტექსტის ანალიზის საწყის ეტაპზე. მხატვრული ნაწარმოების ანალიზისას წარმოქმნილი პრობლემების მრავალფეროვნებიდან, ჩვენ ვცდილობთ გამოვყოთ შედარებით ვიწრო - ლიტერატურული პოეტური ნაწარმოების ესთეტიკური ბუნება, ენის ფიგურალური საშუალებების (ლექსიკური გამოხატვის საშუალებები) გათვალისწინებით. ). მნიშვნელოვანია მკვლევარის ინდივიდუალური გამოცდილება, რომელიც განუყოფელია მისი პირადი გამოცდილებისგან, გემოვნებისგან, ტემპერამენტისგან. ამასთან, აღწერა, დაკვირვება, როგორც ლინგვისტური ანალიზის მეთოდები, აფიქსირებს გარკვეულ ფენომენებს, პოეტური ტექსტის სტრუქტურას. შესწავლილ პოეტურ ნაწარმოებს / მის ნაწილს განვიხილავთ სტრუქტურული ლინგვისტიკის დებულებებზე დაფუძნებული რთული მთლიანობის კომპონენტად, რომლის წარმომადგენლები არიან იუ.ლოტმანი, რ.იაკობსონი და სხვები.სტრუქტურის ცნება დინამიურია, ამ დინამიკაში შეინიშნება ლექსის ესთეტიკური ეფექტურობა. დინამიზმი ანალიზის მეორე ნიშანია. ი.ლოტმანის მიყოლებით, მიგვაჩნია, რომ „პოემის ტექსტი არის დაძაბულობის ველი ნორმასა და მის დარღვევას შორის. მკითხველის მოლოდინები ნორმაზეა ორიენტირებული და პოემის რეალური ტექსტით ამ მოლოდინების დადასტურება-არდადასტურება იგრძნობა როგორც ესთეტიკური გამოცდილება. მკითხველ-მკვლევარის მიზანია წაიკითხოს მკითხველის საკუთარი მოლოდინების, განცდების, გამოცდილებისა და განცდების ფონზე.

შეჯამებით, უნდა აღინიშნოს, რომ გარკვეული რაოდენობის ლიტერატურული წყაროების შესწავლა, ანალიზი, სისტემატიზაცია მოხდა. გვეჩვენება, რომ ნაწარმოების მასალები შეიძლება იყოს მოთხოვნადი, როგორც დამატებითი ლიტერატურა კვლევითი მიზნებისთვის რეფერატების დასაწერად, ამ თემაზე მოხსენებები აუდიტორიაში: სტუდენტი, სტუდენტი.

ბიბლიოგრაფია

1. ბახტინ მ.მ. სტილისტიკის კითხვები რუსული ენის გაკვეთილებზე სკოლაში//რუსული ლიტერატურა. 1994. No2.

2. ვინოგრადოვი ვ.ვ. სტილისტიკა. პოეტური მეტყველების თეორია. პოეტიკა. მ., ნაუკა, 1963 წ.

3. გრიგორიევა ა.დ., ივანოვა ნ.ნ. XIX-XX საუკუნეების პოეზიის ენა. მ., ნაუკა, 1985 წ.

4. კოჟინა მ.ნ. რუსული ენის სტილისტიკა, მ., 1993 წ.

5. ლოტმანი იუ.მ. პოეტური ტექსტის ანალიზი: ლექსის სტრუქტურა. ლ., 1972 წ.

6. სტარიჩენკო ვ.დ. თანამედროვე რუსული ენა. "უმაღლესი სკოლა", მინსკი, 1999 წ.

7. Jacobson R. ტიპოლოგიური კვლევა და მათი წვლილი ლინგვისტიკაში. სიახლე ენათმეცნიერებაში. მ., 1963 წ.

ანტონიმების მთავარი სტილისტური ფუნქციაა იყოს ანტითეზის გამოხატვის ლექსიკური საშუალება. ანტითეზა, როგორც სტილისტური საშუალება, ფართოდ არის გავრცელებული ხალხურ პოეზიაში, მაგალითად, ანდაზებში: სწავლა სინათლეა, უმეცრება კი სიბნელე; რბილად გავრცელდა, მაგრამ ძნელია დაძინება. ანტითეზის გამოყენების კლასიკურ მაგალითებს მოჰყავს რუსული მხატვრული ლიტერატურა: შენ მდიდარი ხარ, მე ძალიან ღარიბი. შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი. შენ გაწითლებული ხარ, როგორც ყაყაჩოს ფერი, მე, როგორც სიკვდილი, გამხდარიც და ფერმკრთალიც (პ.); მშვიდობით, დაუბანავ რუსეთო, მონათა ქვეყანაო, ბატონთა ქვეყანაო, და შენ, ცისფერო მუნდირო, და შენ, მათდამი თავდადებულო ხალხო (ლ.); ვხედავ სევდიან თვალებს, მესმის მხიარული სიტყვა (A.K.T.).

ანტითეზა მარტივია (ერთწევრიანი) - ძლიერები ყოველთვის დამნაშავეები არიან (კრ.) და რთული (პოლინომიური) - ჩვენ გვძულს და გვიყვარს შემთხვევით, არაფრის შეწირვის გარეშე, არც ბოროტებას და არც სიყვარულს, და რაიმე სახის საიდუმლოს. სიცივე სუფევს, როცა სისხლში დუღს ცეცხლი (ლ.). რთული ანტითეზა უნდა მოიცავდეს რამდენიმე ანტონიმურ წყვილს.

ანტონიმებისადმი მიმართვა ასახავს მწერლის მსოფლმხედველობისა და სტილის მნიშვნელოვან მახასიათებლებს. M.Yu. ლერმონტოვი, რომელიც მიისწრაფოდა ექსპრესიულობისკენ, მეტყველების აფორისტული დახვეწისაკენ, ხშირად ატანდა ანტონიმებს ტექსტში ავტორედაქტირების პროცესში, ამჯობინებდა კონტრასტულ სიტყვებს ნეიტრალურს. მაგალითად: - რაც შემეხება მე, მხოლოდ ერთში ვარ დარწმუნებული... - თქვა ექიმმა [ვერნერმა], - (...), რომ ადრე თუ გვიან, ერთ მშვენიერ დილას, მოვკვდები. -შენზე მდიდარი ვარ. - მე ვუთხარი [პეჩორინს]: - ამის გარდა, მე მაქვს კიდევ ერთი რწმენა - ზუსტად ის, რომ უბედურება შემემთხვა ერთ უშნო საღამოს დავიბადე. ლერმონტოვის ავტოგრაფის პროექტში ამ ოპოზიციას ჯერ კიდევ არ ჰქონდა ასეთი სიმკვეთრე: ანტითეზის ერთ-ერთი ელემენტი ამოვარდა - პეჩორინმა ვერნერის ეპითეტი გაიმეორა ერთ მშვენიერ საღამოს.

ანტონიმები ხელს უწყობს საგნების, ფენომენების ურთიერთგამომრიცხავი არსის გამჟღავნებას [ღარიბი ხარ, უხვად ხარ, ძლევამოსილი ხარ, უძლური ხარ, დედა რუსეთი (ნ.); ახლა სერიოზული, ახლა სახალისო, რაც არ უნდა იყოს, წვიმაში, თოვლში - მიდის, წმინდანი და ცოდვილი, რუსი სასწაულმოქმედი (თვარდ.)].

პუბლიცისტებს ხშირად მიმართავენ ანტითეზისს (ომი არ არის შუალედური ტონები, ფერმკრთალი ფერები, ყველაფერი ბოლომდეა მიყვანილი - დიდი და საზიზღარი, შავი და თეთრი. - ერენ.). ანტონიმების გამოყენება ჟურნალისტურ მეტყველებას ნათელ გამოხატულებას აძლევს. ასე რომ, A.N. ტოლსტოი წერდა დიდი სამამულო ომის დროს: ჩვენმა მიწამ შთანთქა უამრავი მოძალადე, რომლებიც თავს დაესხნენ მას. იმპერიები აღზევდნენ და დაეცა დასავლეთში. დიდებიდან პატარები გახდნენ, მდიდრებიდან მათხოვრებად. ჩვენი სამშობლო გაფართოვდა და გაძლიერდა და ვერც ერთი მტრის ძალა ვერ შეძრა მას.

ოპოზიცია აძლიერებს მეტყველების ემოციურობას. შემთხვევითი არ არის, რომ ანტონიმია ბევრ აფორიზმს უდევს საფუძვლად [რაც უფრო ბნელია ღამე, მით უფრო კაშკაშაა ვარსკვლავები (მაიკ.); სახლები ახალია, მაგრამ ცრურწმენები ძველია (გრ.); მოწყენილი ვარ, რადგან შენ გართობ (ლ.); ის გული არ ისწავლის სიყვარულს, რომელიც დაიღალა სიძულვილით (ნ.); რამდენი გზა გაიარა, რამდენი შეცდომა დაუშვა (ეკ.); შენი კარი ღიაა და შენი სული ჩაკეტილია (მაღალი); მაგრამ თითქმის საფლავის პირას მჯერა: მოვა დრო - სისასტიკისა და ბოროტების სიძლიერე დაძლევს სიკეთის სულს (წარსული)].

ანტითეზის საპირისპირო არის რეცეფცია, რომელიც შედგება ობიექტის კონტრასტული მახასიათებლების უარყოფაში: ჯენტლმენი იჯდა ბრიცკაში, არა სიმპათიური, მაგრამ არც ისე ცუდი გარეგნობის, არც ძალიან მსუქანი, არც ძალიან გამხდარი, ამას ვერ ვიტყვი. ის მოხუცი იყო, მაგრამ არც ისე ახალგაზრდა (გ.). ანტონიმების ასეთი სტრიქონი უარყოფით ხაზს უსვამს აღწერილის მედიდურობას, ნათელი თვისებების, მკაფიოდ გამოხატული ნიშნების ნაკლებობას. ანტონიმების ასეთი გამოყენება შესაძლებელს ხდის არა ისეთი ცნებების მითითებას, რომლებსაც არ აქვთ ენაში ზუსტი განმარტება, მაგალითად: თუ მეგობარი მოულოდნელად არც მეგობარი აღმოჩნდა და არც მტერი, მაგრამ ასე ... (ვისო.) .

ანტონიმიის ფენომენი საფუძვლად უდევს ოქსიმორონს (ბერძნულიდან oxemoron - მახვილგონივრული-სულელური) - ფიგურული მეტყველების ნათელი სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც მოიცავს ახალი კონცეფციის შექმნას მნიშვნელობით კონტრასტული სიტყვების კომბინაციით. ანტონიმების კომბინაცია ოქსიმორონში „სუფთა ფორმით“ იშვიათია [„დასასრულის დასაწყისი“ (სტატიის სათაური), „ცუდი კარგი კაცი“ (ფილმის სათაური), სტაგნაციის პერიოდის შუაგულში ... ( გაზისგან.)]. უმეტეს შემთხვევაში, საპირისპირო მნიშვნელობის სიტყვები გაერთიანებულია როგორც საბოლოო და განმსაზღვრელი [„დიდი პატარა ნივთები“, „ძვირადღირებული იაფფასიანი“, „უხერხული კეთილმოწყობა“ (სათაურები)] (არსებითი სახელი და ზედსართავი სახელი), ამიტომ ისინი არ შეიძლება ჩაითვალოს ანტონიმებად ზუსტი მნიშვნელობით. ტერმინის (ანტონიმები უნდა ეკუთვნოდეს მეტყველების იმავე ნაწილს).

კაშკაშა ოქსიმორონები შექმნეს რუსმა პოეტებმა [მე მიყვარს გაფუჭების აყვავებული ბუნება (პ.); ოჰ, რა მტკივნეულად ვარ შენთან ბედნიერი (პ.); მაგრამ მალე ჩავწვდი მათი მახინჯი სილამაზის საიდუმლოს (ლ.); სამოსის სავალალო ფუფუნება (ნ.); თავხედური მოკრძალებით უყურებს თვალებში (ბლ.); შეხედე, მისთვის სასიამოვნოა სევდიანი, ასე ელეგანტურად გაშიშვლება (აჰმ.); - Დედა! შენი შვილი ძალიან ავად არის! (შუქურა.); დადგა დრო ყოვლისმცოდნე უმეცრებისა (ვის.)]. ოქსიმორონი ხშირად გვხვდება ხელოვნების ნაწარმოებების სათაურებში [„ცოცხალი ძალები“ (ტ.), „ოპტიმისტური ტრაგედია“ (ვიშნ.)], სტატიების სათაურები ("კომპლექსური სიმარტივე", "ცივი სეზონი ცხელია", "გაღვიძებული სიჩუმე", "ხუმრობის ხმამაღალი ჩურჩული", "არაოფიციალური ოფიციალური", "უკან დახევა").

ანტონიმების სტილისტური ფუნქციები არ შემოიფარგლება მხოლოდ კონტექსტის გამოხატვით, ოპოზიციით. ანტონიმები ეხმარება მწერლებს აჩვენონ ფენომენების გაშუქების სისრულე [და გვიანია სურვილი, ყველაფერი გავიდა: ბედნიერებაც და მწუხარებაც (ვლ. სოლოვიოვი); მის წინ ბრბო გაიქცა, ფაქტი და ფიქცია გავრცელდა (პ.)], დროის საზღვრები [ჯარები მსვლელობენ დღე და ღამე, ისინი აუტანელი ხდებიან (პ.)]. ამ სტილისტურ ფუნქციაში ანტონიმების გამოყენება ხანდახან იწვევს ანტონიმური წყვილების სიმებს (ადამიანის პერსონაჟების ფერთა პალიტრას არ აქვს საზღვრები. არიან კეთილი და ბოროტი ადამიანები, მამაცი და მშიშარა, ჭკვიანი და ვიწრო მოაზროვნე, ლამაზი და მახინჯი, ჯანსაღი. და ავადმყოფი, მხიარული და პირქუში, მოხუცი და ახალგაზრდა, პირდაპირი და ფარული, გულწრფელი და მზაკვარი. - ნ.ჩ.).

ანტონიმების შედარებამ შეიძლება ასახოს მოქმედებების მონაცვლეობა, ცხოვრებაში დაფიქსირებული ფენომენების ცვლილება [7 საათზე ადამიანის მოქცევა, 17 საათზე - აჩრდილი (მაიაკ.); მოდი შევადგინოთ. და ვიჩხუბებთ. და ისევ დაიძინებ. ჩვენ დავამატებთ ჩვენს უძილობას მყარ თეთრ ღამეს (რ.)], მივუთითებთ მოქმედებების სწრაფ ცვლილებას (მოშორებით ნათელი ელვა გაბრწყინდა, ააფეთქა და გავიდა... - ბლ.).

როდესაც ანტონიმები ერთმანეთს ეჯახებიან, მეტყველება ხშირად ირონიულ შეფერილობას იძენს; იუმორისტი მწერლები ხშირად იყენებენ კომიკურ ანტითეზებს [გლობუსზე ყველაზე შორეული წერტილი რაღაცასთან ახლოსაა, რაღაცასთან ყველაზე ახლოს არის შორეული (კ.პ.); უმწიფარი ანანასი ყოველთვის უარესია სამართლიანი ადამიანისთვის, ვიდრე მწიფე მოცხარი (კ.პ.)].

ანტონიმებზეა აგებული სიტყვის სიტყვები: სად არის დასასრულის დასაწყისი, რომლითაც მთავრდება დასაწყისი? (კ.პ.) იმდენად გვიანი იყო, რომ უკვე ადრე იყო (სოლჟ.). ასეთ შემთხვევებში სიტყვების თამაში წარმოიქმნება პოლისემანტიური სიტყვების გამოყენების გამო, რომლებიც ყველა მნიშვნელობით არ მოქმედებენ ანტონიმებად (შდრ.: ახალგაზრდა აღარ იყო ახალგაზრდა. - ი. და პ.).

განსაკუთრებული სტილისტური საშუალებაა ერთი ანტონიმის გამოყენება, მნიშვნელობით კი მეორე. მაგ: - სად დახეტიალობ, ჭკვიანო? (კრ.). სიტყვა ჭკვიანი ნათქვამია დაცინვით ვირთან მიმართებაში. და მკითხველს ესმის, რომ ამ განმარტების უკან მისი ანტონიმია - სულელი. სიტყვის საპირისპირო გაგებით გამოყენებას ანტიფრაზი ეწოდება. ანტიფრაზია ხშირად გვხვდება ავტორის ირონიით გაჟღენთილ ტექსტებში, მაგალითად, ნ.ვ. გოგოლი: ორი პატივცემული კაცი, მირგოროდის პატივი და მშვენება, იჩხუბეს ერთმანეთში; ... შემდეგ პროცესი არაჩვეულებრივი სისწრაფით გაგრძელდა, რომლითაც სასამართლოები, როგორც წესი, ასე ცნობილია.

მხატვრულ მეტყველებაში ანტონიმების სტილისტური გამოყენების შესწავლისას უნდა გავითვალისწინოთ, რომ მათი გამომსახველობითი შესაძლებლობები რეალიზდება არა მხოლოდ პირდაპირ დაპირისპირებაში, არამედ იმ შემთხვევაშიც, როდესაც ანტონიმური წყვილის რომელიმე წევრი არ არის ტექსტში. სტაბილური კავშირებიდან გამომდინარე, ანტონიმები მეტყველებაში აღიქმება მათი „კონტრწევრების“ ფონზე. მაგალითად, პუგაჩოვის გარეგნობის აღწერილობის კითხვა ა.ს. პუშკინი, ჩვენ აღვნიშნავთ იმ სიტყვების განსაკუთრებულ გამომსახველობას, რომლებსაც აქვთ ანტონიმური წყვილი: სახე სქელი, მაგრამ სუფთა, თვალები მკვეთრი და მზერა დამაშინებელი; თავზე წვერი და თმა შავია; მისი ზრდა საშუალო ან ნაკლებია; მიუხედავად იმისა, რომ მხრებში ფართოა, ის ძალიან თხელია ზურგის ქვედა ნაწილში - მკითხველი გონებრივად განასხვავებს თითოეულ გამოკვეთილ სიტყვას შესაძლო ანტონიმისგან. სწორედ აქ ვლინდება სიტყვათა სისტემური კავშირები ლექსიკაში.

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი

1.4.2. ანტონიმების სტილისტური ფუნქციები

1.4.3. ანტონიმების სტილისტურად გაუმართლებელი გამოყენება

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ