ვიზუალური დოკუმენტები, როგორც ყოველდღიური ცხოვრების ისტორიის განსაკუთრებული წყაროები

წარსულის სურათების აღდგენისას, ისტორიკოსი ჩვეულებრივ ეყრდნობა წერილობით დოკუმენტებს, საჭიროების შემთხვევაში ხატავს არქეოლოგიურ მასალას და ფერწერულ მტკიცებულებებს. ტრადიციულ ისტორიკოსებს შორის, ასეთი მიმართვები ფერწერული მტკიცებულებებისადმი დამხმარე ხასიათს ატარებს და ხშირად უბრალოდ ასახავს ნათქვამის. ხშირად იგრძნობა, რომ სინამდვილეში მათ გარეშე სრულიად შეიძლება, ისინი მხოლოდ დამატებით ვიზუალურად გაანალიზებულია და მრავლდება კლასიკური ისტორიული დოკუმენტების საფუძველზე. არ არის გაზვიადებული, რომ ისტორიკოსების უმეტესობა თავს უხერხულად გრძნობს ვიზუალური მასალის, როგორც პირველადი წყაროს მიმართ. ისინი იშვიათად უდგებიან თავიანთ ანალიზს ისე კრიტიკულად, როგორც წერილობით დოკუმენტებს მიმართავენ. მათ ისწავლეს წერილობითი წყაროების ანალიზი და ინტერპრეტაცია, მაგრამ ისინი, ვინც გაწვრთნილი არიან ფოტოგრაფიის, კინოსა და ვიდეოს ინტერპრეტაციისა და ანალიზისთვის, მათ შორის არც ისე მდიდარია. ტექსტებთან და არა გამოსახულებებთან მუშაობის შეგნებულმა და კარგად დამკვიდრებულმა ჩვევამ გარკვეულწილად გამოიწვია ვიზუალური დოკუმენტების, როგორც ისტორიული წყაროს, ზიზღისა და უნდობლობის გამო. გარკვეულწილად მკვლევარის სუბიექტივიზმი და ეგოიზმიც იმოქმედა: ხშირად დოკუმენტების შესწავლისას ის თავის წარმოსახვაში ქმნის ამა თუ იმ ფაქტის, მოვლენის, ფენომენის საკუთარ სურათს. ფიგურული დოკუმენტი კი, როგორც ეპოქის ავთენტური გამოსახულება, ხშირად არა მხოლოდ ასწორებს, არამედ ანგრევს მანიფესტაციის შემადგენლობას.

მეორეს მხრივ, ფოტოსურათი, კინოფილმი, ვიდეოფილმი არის სრულიად თვითკმარი ისტორიული წყაროები, რომლებსაც სჭირდებათ იგივე წყაროს კრიტიკა და შესაბამისი მეთოდოლოგიური ინსტრუმენტები, როგორც წერილობითი დოკუმენტები. ვიზუალური დოკუმენტები მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ მათ მიერ შენახული ფიქსირებული ვიზუალური სურათისთვის, არამედ მათში კოდირებული ინფორმაციისთვის. ის შეიძლება იყოს ღია, დახურული, ფარული და ა.შ. ამგვარი წყაროებიდან ინფორმაციის ყოვლისმომცველი შესწავლა, მოპოვება და გამოყენება მკვლევარს საშუალებას აძლევს არა მხოლოდ შეავსოს თავისი მოსაზრებები ისტორიის შესახებ, არამედ შეხედოს მას ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით3. ისინი ავლენენ ისტორიულ მოვლენებსა და ფაქტებს კონკრეტული სტატიკური ან დინამიური ვიზუალური სურათების სახით.

ინფორმაციის აღქმის ვიზუალური დიაპაზონი ისეთივე მნიშვნელოვანია, როგორც სმენითი, ტაქტილური, ინტელექტუალური. მოქმედების მომენტში ისტორიული ინფორმაციის პირდაპირი დაფიქსირება ვიზუალური წყაროების მრავალფეროვნების აბსოლუტური უმრავლესობის ერთ-ერთი მთავარი თვისებაა. ეს დოკუმენტები (ფოტოები, ფილმები, ვიდეოები), პირველ რიგში, ფიგურალურად ასახავს დროისა და ადგილის სპეციფიკას; მეორეც, ისინი თავად არიან ამ ეპოქის არტეფაქტები (კასტები, კვალი), შესაბამისად, მისი პირდაპირი დოკუმენტები (მიუხედავად მათ მიერ შემოთავაზებული ვიზუალური დიაპაზონისა თუ პანორამისა) მესამე, მათში დაშიფრული ინფორმაცია მოითხოვს სემანტიკურ (ნიშანთა) კითხვას და გაგებას. შესაბამისად, ისინი ხშირად ისეთივე ინფორმაციულია, როგორც ბეჭდური ან წერილობითი წყაროები. „ვიზუალობიდან“ მათ უპირატესობა უნდა მიენიჭოს.

შესავალი. 3

1. ფოტოდოკუმენტაცია, როგორც ტექნოტრონიული დოკუმენტის შექმნის ერთ-ერთი მეთოდი.. 7

1.1 ფოტოდოკუმენტაციის სისტემის ზოგადი მახასიათებლები. 7

1.2 ფოტოდოკუმენტაცია ფოტოდოკუმენტაციის შედეგად. თერთმეტი

2. ფოტოდოკუმენტების ძირითადი ტიპები.. 17

2.1 ფოტოგრაფია, გამჭვირვალეები. 17

2.2 მიკროგრაფიული დოკუმენტი. 23

3. ფოტოდოკუმენტები - ჩვენი გმირული ისტორიის ფოტომატიანე 29

დასკვნა. 35

ბიბლიოგრაფიული სია. 37

ფოტოსურათი, ფერწერის ნაწარმოებისგან განსხვავებით, იჭერს ადამიანს ისეთი, როგორიც არის და სავსებით შესაძლებელია, რომ ნაპოლეონი, სხვა მომენტში, სულელი გამოვიდეს, ხოლო ბისმარკი - ნაზი.

დოსტოევსკი ფ.მ.

კურსის მუშაობის აქტუალობა მდგომარეობს იმაში, რომ ფოტოგრაფიული დოკუმენტები ქვეყნის ისტორიის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი წყაროა. დღემდე მკვლევარებს ხელთ აქვთ ასობით ათასი ფოტო-დოკუმენტური მტკიცებულება ისტორიული მოვლენების შესახებ, რომლებიც ინახება არქივებში, მუზეუმების კოლექციებსა და პირად კოლექციებში.

მოვლენის ჩაწერის შესაძლებლობა იმ მომენტში, როდესაც ის ხდება, ხოლო უმცირესი დეტალები და დეტალები, რომლებიც ჩარჩოში მოხვდა, მათ უნიკალურ ისტორიულ წყაროებად აქცევს. ნებისმიერი ფოტო დოკუმენტის შექმნისას უზარმაზარ როლს თამაშობს ავტორის პიროვნება, მისი ხედვა და რეალობის გაგება.

ამასთან, ფოტოდოკუმენტაციის პროცესზე გავლენას ახდენს ქვეყანაში არსებული სოციალურ-პოლიტიკური ვითარება და ის ფაქტი, ასრულებს თუ არა ავტორი „სოციალურ დაკვეთას“ თუ გადაღებს მოვლენებს თავისი შემოქმედებითი იდეების შესაბამისად. ხანდახან და ამას თავად ავტორებიც აღიარებენ, ქვეცნობიერის დონეზე სროლის მიმართულებასა და სტილს „შინაგანი ცენზორი“ განსაზღვრავს.

ფოტოგრაფია არის მეცნიერული და პრაქტიკული გზა სურათების დროთა განმავლობაში შესანარჩუნებლად სპეციალურ სინათლისადმი მგრძნობიარე მასალებზე. მეთოდებისა და ხელსაწყოების შემუშავება ეკუთვნის მეცნიერებას, ხოლო მათი გამოყენების შედეგია ვიზუალური სურათები, ფოტო დოკუმენტები.

ფოტოგრაფია - ისტორიული წყაროა, პრიორიტეტი აქვს ობიექტისა და მისი „დოკუმენტაციის“ ერთდროულობის. ფოტოგრაფია მოქმედებს როგორც დამხმარე ისტორიული დისციპლინა ნარატიული წყაროების და ზეპირი ტრადიციების ინტერპრეტაციის სფეროსთან მიმართებაში.

იმ შემთხვევებში, როდესაც ფოტო დოკუმენტი არის ერთადერთი ან ვიზუალურად ყველაზე ნათელი სხვა ნივთიერ მტკიცებულებასთან შედარებით, მისი ღირებულება კიდევ უფრო იზრდება: დანახვა, გააზრება, ანალიზი, ფარული ფორმების რეკონსტრუქცია, მასშტაბები. მატერიალური კულტურის ისტორიის სფეროს მიღმა, ფოტოგრაფიას აქვს ისტორიული ქრონიკის მნიშვნელობა, როგორც მოვლენის, ისე ეთნოგრაფიული, ანთროპოლოგიური და ლანდშაფტის კონტექსტში.

ფოტოგრაფიის ვიზუალურ-ობიექტური ფორმა არ ეწინააღმდეგება სუბიექტის მონაწილეობას ფოტო დოკუმენტების შექმნაში, ვინაიდან სუბიექტი არის კულტურული და სოციალური რეალობის მატარებელი. ფოტოგრაფია ფართო გაგებით არის ცოდნის წყარო და მეცნიერული დამუშავებით, ცხოვრებისა და ცივილიზაციების არსებობის ილუსტრირებული ენციკლოპედია.

დღესდღეობით, მსოფლიო განიცდის მნიშვნელოვან ცვლილებებს, რომლებიც დაკავშირებულია უახლესი ინფორმაციული ტექნოლოგიების დანერგვასთან ეკონომიკის, მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების, კულტურისა და ხელოვნების სხვადასხვა სფეროში. ამ პროცესმა ასევე იმოქმედა რუსეთზე, სადაც, როგორც სხვა ქვეყნებში, სტაბილურად იზრდება ტექნოტრონიული დოკუმენტების მოცულობა, რომელიც წარმოიშვა თანამედროვე ინფორმაციის მატარებლების, ავტომატური მართვის სისტემების, დიზაინისა და ინფორმაციის დამუშავების შედეგად.

ტექნოტრონიკურ დოკუმენტებში (განსაკუთრებით მათ აუდიოვიზუალურ ნაწილში) საკმაოდ მკაფიოდ ჩანს ისტორიის „ოფიციალურ“ და „არაოფიციალურ“ ხედვებს შორის ურთიერთობა, გარკვეული მოვლენების, ფენომენების, ფაქტების ინტერპრეტაცია.

კოლექტიური მეხსიერების კონცეფცია ასოცირდება საზოგადოებისთვის მნიშვნელოვანი ცოდნისა და ფასეულობების კონსოლიდაციასთან და რეპროდუქციასთან ინდუსტრიული, სოციალური აქტივობებისა და პირადი ცხოვრების დოკუმენტაციის გზით. ცოდნის გადაცემის ეს მეთოდი ყველაზე ობიექტური, თუმცა შერჩევითი, ზოგ შემთხვევაში სქემატური ხასიათისაა: მხოლოდ ის, რაც არსებითია კონკრეტული სოციალური სისტემისთვის, აღირიცხება და გადაიცემა, უმეტეს შემთხვევაში სახელმწიფო და კორპორატიული ინტერესებიდან გამომდინარე, ასევე ინტერესებიდან გამომდინარე. ინდივიდების. ამავდროულად, განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ხაზი გავუსვა, რომ არაოფიციალური „ისტორიის ხედვა“ (მაგალითად, მოყვარულთა გადაღებებსა და ჩანაწერებში წარმოდგენილი) ყოველთვის (უფრო ზუსტად, ყველაზე ხშირად) არ ემთხვევა ოფიციალურს.

საკურსო სამუშაოს მიზანია ფოტოდოკუმენტაციის სისტემის შესწავლა და მის შედეგად ფოტოდოკუმენტაცია.

ამ მიზნის მისაღწევად აუცილებელია შემდეგი ამოცანების გადაჭრა:

1. განსაზღვრეთ ფოტოდოკუმენტაციის ცნება, როგორც ტექნოტრონიული დოკუმენტის შექმნის ერთ-ერთი მეთოდი.

2. განვიხილოთ ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ძირითადი ტიპები.

3. გაანალიზეთ ფოტოდოკუმენტის არსი და კლასიფიკაცია.

4. გამოავლინოს ფოტო დოკუმენტაციის მნიშვნელობა ქვეყნის ისტორიული წარსულის ფოტოგრაფიული ქრონიკის შექმნაში.

ისტორიოგრაფია.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების, როგორც ისტორიული წყაროებისა და საარქივო შენახვის ობიექტების შესწავლის ფუძემდებელია ბ.მატუშევსკი, რომელიც XIX ს. პირველად ისტორიაში, მან სცადა ფოტოგრაფიული დოკუმენტების წყაროსა და საარქივო პერსპექტივის განხილვა, რომელიც გამოქვეყნდა პარიზში 1898-1901 წლებში. ოთხი ნარკვევი: "ისტორიის ახალი წყარო. ისტორიული დოკუმენტების საცავის შექმნის შესახებ", "ცოცხალი ფოტოგრაფია. რა არის ის, რა უნდა გახდეს", "სიახლე გრაფოლოგიაში და ხელნაწერის გამოკვლევაში" და "პორტრეტები მინანქრებულ მინაზე". (ერთი აღმოჩენა)".

პირველად ჩვენს ქვეყანაში აკადემიკოსმა ვ.ვ. ფოტოგრაფიის გარიჟრაჟზეც კი სტასოვმა აღნიშნა მისი გამოყენების ამოუწურავი შესაძლებლობები სხვადასხვა მიკროსკოპული ობიექტების გადაღებაში, კოპირებაში (მაგალითად, იეროგლიფები თებეში, მემფისში), ადამიანთა რასების შესწავლაში და ა.

ეს იყო V.V. სტასოვმა წამოაყენა პროგრამა ისტორიისთვის ფოტო კოლექციების შექმნისა და შენარჩუნების, განათლების სფეროში მათი გამოყენებისათვის.

XX საუკუნის II ათწლეულის დასაწყისის პერიოდული პრესის მასალებზე დაყრდნობით. შეიძლება ითქვას, რომ რუსეთში, სხვა ქვეყნებთან შედარებით ადრე, განიხილებოდა კინოდოკუმენტებისა და მასთან დაკავშირებული ფოტოკოლექციებისა და ხმის ჩანაწერების სახელმწიფო შენახვის ორგანიზების პრობლემა. საუბარია 1913 წელზე, როდესაც პირველად განიხილეს სახელმწიფო კინოარქივის შექმნის საკითხი. საზოგადო მოღვაწეთა ჯგუფმა მიმართა სახელმწიფო სათათბიროს დეპუტატებს კინემატოგრაფიული ფირების სახელმწიფო შენახვის ორგანიზების შესახებ კანონპროექტის შემუშავების მოთხოვნით. ამასთან დაკავშირებით მომზადებულ დოკუმენტში მოცემული იყო ამ ქმედების არა მხოლოდ პრაქტიკული, არამედ მეცნიერული დასაბუთება. ასე, მაგალითად, ჭეშმარიტი მნიშვნელობა ქვეყნის ისტორიისთვის მრავალი კინემატოგრაფიული გამოსახულების, სადაც ჩაწერილია "თანამედროვეობის მომენტები, ისევე როგორც ცალკეული მომენტები თანამედროვე, დიდი და გამორჩეული ადამიანების ცხოვრებიდან", "ამ ხალხის" პორტრეტები. აღნიშნეს საკმაოდ მკაფიოდ და დანამდვილებით, არა ერთი გაყინული გამომეტყველებით სახეზე, არამედ „ცოცხალი“ პორტრეტები, რომლებსაც მომავალში შეუძლიათ მოცემული ადამიანის შეუდარებლად ნათელი წარმოდგენა და მისი დახასიათების შესანიშნავი მასალა, ვიდრე თანამედროვე ფოტომასალა.

1929 წლის რსფსრ საარქივო ადმინისტრაციის შესახებ დებულების საფუძველზე კინო და ფოტო დოკუმენტები არა მხოლოდ პირველად იქნა შეტანილი ქვეყნის სახელმწიფო საარქივო ფონდში, არამედ ითვალისწინებდა იმ დროის ყველაზე მნიშვნელოვან პუნქტებს და დღეს ძალიან აქტუალურია ამ დოკუმენტების სახელმწიფო რეგისტრაციასთან დაკავშირებით, როგორც ეს ეხება სახელმწიფო დაწესებულებებისა და კერძო პირების საქმიანობას, ასევე მათ მიერ სპეციალიზებული არქივების შეძენაზე მუშაობის ორგანიზებას.

დიდი წვლილი შეიტანა პროფესორმა გ.მ. ბოლტიანსკი, საბჭოთა კინოსა და ფოტო-დოკუმენტური ფილმის კლასიკა.

ნაშრომის სტრუქტურა: შესავალი, 3 თავი, დასკვნა, ბიბლიოგრაფია.

1. ფოტოდოკუმენტაცია, როგორც ტექნოტრონიული დოკუმენტის შექმნის ერთ-ერთი მეთოდი

1.1 ფოტოდოკუმენტაციის სისტემის ზოგადი მახასიათებლები

მე-19 საუკუნიდან, ტექსტურ და ტექნიკურ ვიზუალურ დოკუმენტაციასთან ერთად, უფრო და უფრო ფართოვდებოდა დოკუმენტირების ახალი ხერხები, რომლებიც ტექნოლოგიური პროგრესის, სამეცნიერო აღმოჩენებისა და ტექნიკური გამოგონებების შედეგი იყო. ეს არის ფოტო, ფილმი, ვიდეო, ფონო (აუდიო) დოკუმენტაცია.

ამ გზით შექმნილ დოკუმენტებს ეწოდება აუდიოვიზუალური, ანუ შეიცავს ვიზუალურ და ხმოვან ინფორმაციას, რომლის რეპროდუცირებაც საჭიროებს შესაბამის აღჭურვილობას. ისინი, როგორც წესი, განიხილება ერთ კომპლექსში, რადგან ისინი ძალიან ჰგვანან შექმნისა და რეპროდუქციის ტექნიკის, ინფორმაციის ბუნების, კოდირების მეთოდის და შენახვის ორგანიზების თვალსაზრისით.

აუდიოვიზუალური დოკუმენტები მოიცავს ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებს, კინოდოკუმენტებს, ვიდეო დოკუმენტებს, ვიდეო ფონოგრამებს, ფონო დოკუმენტებს, აგრეთვე დოკუმენტებს მიკროფორმებზე.

მე-20 საუკუნეში ელექტრონულ მედიაზე დოკუმენტების გამოჩენასთან ერთად, დოკუმენტების ამ ჯგუფმა მიიღო ზოგადი სახელწოდება ტექნოტრონიკი დოკუმენტები.

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, ტექნოტრონიული დოკუმენტი შეიძლება განიმარტოს, როგორც დოკუმენტი მუდმივად ცვალებადი ინფორმაციის მატარებლით, რომელიც შეიქმნა ცივილიზაციის განვითარების მთელი პერიოდის განმავლობაში (და ბოლო წლებში, განსაკუთრებით ელექტრონული კომპიუტერებისა და კომუნიკაციების სწრაფი განვითარების გზით) და შეუძლია. მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების განვითარების, სხვადასხვა ხალხის სოციალური და კულტურული ცხოვრების იდეის შექმნა.

საბოლოო ჯამში, ტექნოტრონიკული დოკუმენტები არსებითად არის კოლექტიური კონცეფცია, რომელიც მოიცავს ბუნებაში არსებულ ყველა სახის სამეცნიერო, ტექნიკურ, ელექტრონულ და აუდიოვიზუალურ დოკუმენტაციას, მათ შორის უახლესი საინფორმაციო ტექნოლოგიების (ციფრული, მულტიმედია და ა.შ.) შექმნილ დოკუმენტაციას.

ზემოაღნიშნულის კონტექსტში, ფოტოგრაფიული დოკუმენტების, როგორც ტექნოტრონიული დოკუმენტების განუყოფელი ნაწილის ინტერპრეტაცია ხსნის ფართო მიდგომას აუდიოვიზუალური დოკუმენტების წყაროსა და საარქივო ასპექტების შესწავლისა და მათი სხვადასხვა მიზნებისთვის გამოყენებისთვის.

არ შეიძლება არ ინერვიულოთ ის საკითხი, რომელიც დაკავშირებულია ფოტოგრაფიული დოკუმენტების „ინდუსტრიულ პროდუქტად“ კლასიფიკაციის შესაძლებლობასთან. ყველაზე ხშირად, ეს ხდება სპეციალისტებს შორის, რომლებიც ხვდებიან ამ დოკუმენტებს მათი წარმოებისა და განაწილების სფეროში.

რა კავშირია ფოტოგრაფიული დოკუმენტების გაჩენის შემოქმედებით და ინდივიდუალურ ასპექტსა და მათი შექმნის სამრეწველო-საწარმოო ხასიათს შორის?

რა გაგებით (და საერთოდ შესაძლებელია) ვისაუბროთ ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებზე, როგორც მრავალფეროვან სამრეწველო პროდუქტზე?

განა არ არის დაკარგული ამ ტიპის დოკუმენტების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი და არსებითი თვისება, რომელიც ქმნის მათ უნიკალურ სპეციფიკას, კერძოდ, მათ მხატვრულ, ესთეტიკურ და ისტორიულ-კულტურულ მნიშვნელობას?

ფოტო დოკუმენტებს შეუძლიათ იმოქმედონ როგორც „პროდუქტი“ მხოლოდ იმ გაგებით, რომ რიგ შემთხვევებში თავად ეს კონცეფცია დაკავშირებულია იმავე დოკუმენტის მრავალი „ასლის“ შექმნასთან. გარდა ამისა, ფოტოგრაფიული დოკუმენტების შექმნა ყოველთვის წარმოების და შემოქმედებითი პროცესია, ყოველ ჯერზე მოიცავს ახალ მიდგომას ობიექტის ჩვენებისადმი.

კერძოდ, მაგალითად, ქრონიკის გამოკითხვები პრაქტიკულად გამორიცხავს განმეორების შესაძლებლობას, თუ ვგულისხმობთ თავად ფოტოდოკუმენტაციის პროცესს.

თუმცა ნათქვამიდან არ გამომდინარეობს, რომ გამეორება პრინციპულად შეუძლებელია ყველა ჟანრსა და ფოტოგრაფიულ დოკუმენტში. ფოტოგრაფიული დოკუმენტებისთვის მხატვრული და ესთეტიკური მხარე უაღრესად მნიშვნელოვანია. ეს უკანასკნელი, როგორც ცნობილია, არ წარმოადგენს სავალდებულო კომპონენტს „წარმოებული პროდუქციის“ აბსოლუტური უმრავლესობისთვის; ეს ასპექტი პრაქტიკულად არ არსებობს მასობრივად წარმოებულ ასლებში.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ასლები (ანუ მრავალი „კასტის“ იგივე ნეგატივიდან) განკუთვნილია მასობრივი აუდიტორიის აღქმისთვის და აღქმის პროცესი აქ, თითქოს, ორმხრივია - ერთის მხრივ, ისტორიული და შემეცნებითი ასპექტი. აშკარად გამოირჩევა, მეორე მხრივ კი - ყოველთვის გულისხმობს ემოციურ და ესთეტიკურ ზემოქმედებას მაყურებელზე.

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, ძნელად შესაძლებელია ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებს ვუწოდოთ პროდუქცია სიტყვის ზოგადად მიღებული გაგებით: მათი შექმნა არა მხოლოდ პირდაპირ კავშირშია შემოქმედებით პროცესთან, რომელსაც აქვს მკაცრად ინდივიდუალური, უნიკალური ფერი, არამედ სრულიად განსხვავებულ მიზნებს მისდევს. რადიკალურად განსხვავდება მასობრივი ინდუსტრიული წარმოებისგან.

სხვა საქმეა, როდესაც საქმე ეხება ფოტოგრაფიული დოკუმენტების გამეორებას. აქ პირველ რიგში პროცესის ინდუსტრიული, ქარხნული მხარე მოდის, რაც არ შეიძლება იგნორირებული იყოს ფოტო დოკუმენტების საარქივო შენახვის ობიექტად და ისტორიულ წყაროდ განხილვისას.

სერიოზულ პრობლემას, განსაკუთრებით აუდიოვიზუალური წყაროების სისტემურ ანალიზთან დაკავშირებით, წარმოადგენს ამ დოკუმენტების შინაარსის სიღრმისეულ აღწერას. აქ საქმე გვაქვს ძალიან განსხვავებულ და არა ყოველთვის თანმიმდევრულად გამოყენებულ მიდგომებთან.

იგივე ეხება ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებში ასახული ობიექტების აღწერას და მათ იერარქიას. აღწერის სიღრმე, ამ სიღრმის ხარისხი დამოკიდებულია ფოტოგრაფიული კოლექციების ზომაზე. მართლაც, გარკვეული ფოტოგრაფიული დოკუმენტის (და შეზღუდული რაოდენობით) ობიექტების ან ობიექტების აღწერა, სადაც არის შესაძლებლობა და საჭიროება ყველა დეტალზე დაკვირვება, არ არის იგივე, რაც საქმე მრავალფუნქციური ფოტო დოკუმენტების უზარმაზარ კოლექციასთან. მრავალგანზომილებიანი საარქივო და წყაროს კვლევისათვის ძირითადი ინფორმაციის მიწოდების მიზნით.

ამ უკანასკნელ შემთხვევაში სისტემური დეტალური აღწერის მიღწევა თითქმის შეუძლებელია, ხოლო პირველ შემთხვევაში ეს აუცილებელი და ხელმისაწვდომია.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების მონაცემთა ბაზების შექმნის მრავალრიცხოვანი მცდელობები, რომლებიც უზრუნველყოფენ კავშირს ტექსტურ ინფორმაციას (დოკუმენტის სიტყვიერ აღწერას) და ფერწერულ ინფორმაციას შორის, კვლავ აჩვენებს მრავალფეროვან მიდგომას.

ამრიგად, ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებთან მიმართებაში სამიზნე, როგორც წესი, გამოიხატება გამოსახულების უფრო ხელმისაწვდომობაზე მისი ეკრანზე გადატანით და ამით მკვლევარს არქივში მუშაობის აუცილებლობისგან ორიგინალური ფოტო დოკუმენტებით. თუმცა, უმეტეს შემთხვევაში, მონაცემთა ბაზებში გამოსახულების ხარისხი არასრულყოფილია და ორიგინალზე ბევრად უარესია.

არის გამონაკლისებიც. საუკეთესო ხარისხის სურათები (ვიდრე თავად ფოტო დოკუმენტების ორიგინალები) მიიღება მაღალი გარჩევადობის დიგიტალაციით. თუმცა, ისინი ჯერ კიდევ არ გავრცელებულა მათი მაღალი ღირებულების გამო.

ამრიგად, დღეს საჭიროა ფილმების, ფოტოგრაფიული სურათების და ხმის ჩანაწერების დამუშავების სისტემები, რომლებიც სპეციალისტების ხელში ჩააგდებენ სხვადასხვა საძიებო ხელსაწყოებს, რომლებიც უზრუნველყოფენ შედარებითი ანალიზის შესაძლებლობას, რაც მიუწვდომელია მკვლევარებისთვის, როდესაც ისინი უშუალოდ მუშაობენ. ორიგინალური ან ავთენტური დოკუმენტებით.

1.2 ფოტოდოკუმენტაცია ფოტოდოკუმენტაციის შედეგად

ფოტოგრაფიული დოკუმენტი შეიცავს ერთ ან მეტ ფოტოსურათს. ეს არის ობიექტური რეალობის ფენომენების ფოტოქიმიური ჩაწერის გამოყენებით გამოსახულების სახით დოკუმენტირების შედეგი.

ჟანრისა და დანიშნულების მიხედვით გამოიყოფა: მხატვრული, ქრონიკულ-დოკუმენტური, სამეცნიერო-პოპულარული, სამეცნიერო ფოტოგრაფიული დოკუმენტები, ასევე ჩვეულებრივი დოკუმენტების ასლები, რომლებიც მოპოვებულია ფოტოგრაფიითა და გადაღებით.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტი შეიცავს ვიზუალურ ინფორმაციას, რომელიც რეპროდუცირებულია სპეციალური ტექნიკური საშუალებების გამოყენებით (დიასკოპი, ეპიდიასკოპი, ფილმოსკოპი, ოვერჰედის პროექტორი). გამონაკლისს წარმოადგენს ფოტოსურათი, რომელზედაც ინფორმაცია აღიქმება უშუალოდ, ტექნიკური საშუალებების დახმარების გარეშე.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების გამოჩენა იყო პასუხი გაზრდილ სოციალურ საჭიროებაზე, გადაეღოთ, შეინარჩუნოთ და გადაეცათ დღევანდელ და მომავალ თაობებს ინფორმაცია, რომელიც სიტყვიერი ფორმით ჩაწერილი მთლიანად ან დიდწილად დაკარგა სპეციფიკა და ღირებულება. დოკუმენტურ სფეროში ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ფართო გამოყენება განპირობებულია პუბლიკაციებთან შედარებით რიგი უპირატესობებით.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების მთავარი უპირატესობა არის კომპლექსური ეფექტი ადამიანის სხვადასხვა ანალიზატორზე, რაც ამცირებს ინფორმაციის დაკარგვის ალბათობას, რაც გარდაუვალია ერთარხიანი აღქმით.

ითვლება, რომ ადამიანს აქვს აზროვნების იმდენი „ენა“, რამდენიც გრძნობის ორგანო. იდეალურ შემთხვევაში, ინფორმაცია ერთდროულად უნდა მოვიდეს ყველა არხით, რადგან ხუთივე გრძნობა მას უდიდეს ასიმილაციას აძლევს: მხედველობა - 75%, სმენა - 13%, შეხება - 6%, სუნი - 3%, გემო - 3%.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების მნიშვნელოვანი უპირატესობა ის არის, რომ ისინი უზრუნველყოფენ ფიგურული ინფორმაციის ადეკვატურ ფიქსაციას და რეპლიკაციას, რომელიც არასრულად ან საერთოდ არ არის დაფიქსირებული სიტყვაში, ანუ სიტყვიერ ტექსტურ დოკუმენტებში.

და ბოლოს, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები იძლევა ემოციურ საფუძველს, ინფორმაციის აღქმაში ყოფნის ეფექტს.

ამ დრომდე არ არსებობს ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ზოგადად მიღებული კლასიფიკაცია. ყველაზე ზუსტად ასახავს კლასიფიკაციის მათ არსს, რომელიც ემყარება ორ სახეობის მახასიათებელს:

ა) ინფორმაციის აღქმის არხი ან ადამიანის გრძნობებზე ზემოქმედების მეთოდი;

ბ) ინფორმაციის დოკუმენტაციის ხერხს.

აღქმის მიზნის მიხედვით, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები შეიძლება დაიყოს როგორც ადამიანის წაკითხვადი (ფოტო) და მანქანით წაკითხვადი: ფირის ზოლები, სლაიდები, რომლებზეც ინფორმაცია არაპირდაპირ აღიქმება, ხელმისაწვდომი ხდება პირისთვის ტექნიკური საშუალებების გამოყენებით.

დოკუმენტირებული ინფორმაციის კონცეფცია მდგომარეობს ინფორმაციის და მატერიალური მატარებლის ორმაგ ერთიანობაში.

საინფორმაციო კომპონენტის მიხედვით, ფოტოგრაფიული დოკუმენტი შეიძლება კლასიფიცირდეს, როგორც ვიზუალური დოკუმენტი, რომელიც შექმნილია ფოტოგრაფიული მეთოდით, რომელიც ეფუძნება ფოტოგრაფიული მასალის (ფოტო, ფილმი, ფოტო ქაღალდი) მონაკვეთების ოპტიკური სიმკვრივის ცვლილებას სინათლის ან ელექტრონის გავლენის ქვეშ. სხივი, რომლის ინტენსივობა და ფორმა იცვლება ჩაწერილი სიგნალის შესაბამისად (ფოტოები, ფილმის ზოლები, გამჭვირვალეები, მიკროფიში, მიკროფილმი).

დოკუმენტის მატერიალური კომპონენტია მისი მატერიალური (ფიზიკური) არსი, დოკუმენტის ფორმა, რომელიც უზრუნველყოფს მის უნარს შეინახოს და გადასცეს ინფორმაცია სივრცესა და დროში.

დოკუმენტის მატერიალურ კომპონენტს განსაზღვრავს ინფორმაციის მატერიალური მატარებელი - მატერიალური ობიექტები, რომლებშიც ინფორმაცია (მონაცემები) აისახება სიმბოლოების, გამოსახულების, სიგნალების, ტექნიკური გადაწყვეტილებებისა და პროცესების სახით.

ფოტო დოკუმენტში შემავალი ინფორმაცია ფიქსირდება სპეციალურ მასალაზე (ფოტოფილმზე), რომელსაც აქვს მატარებლის გარკვეული ფორმა.

ამრიგად, ფოტოგრაფიული დოკუმენტის მატერიალური კომპონენტის ქვეშ, ისინი გულისხმობენ:

1) დოკუმენტის მატერიალური საფუძველი;

2) ინფორმაციის გადამზიდველის ფორმა;

3) ინფორმაციის დოკუმენტაციის ან აღრიცხვის მეთოდი.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტის მატერიალური საფუძველი (MOD) არის მასალების ნაკრები, რომელიც გამოიყენება გამოსახულების ჩასაწერად და წარმოადგენს ინფორმაციის მატარებელს. მატერიალური საფუძვლიდან გამომდინარე, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები (გამჭვირვალობის ფირი, მიკროფილმი, მიკროკარტა, მიკროფიში) კლასიფიცირდება როგორც პოლიმერულ-ფილმის დოკუმენტები.

ყველაზე ხშირად, ფილმის მასალების მატერიალური საფუძველია ფოტომასალა - ფოტომგრძნობიარე, შექმნილია მასზე ფოტოგრაფიული გამოსახულების მისაღებად.

ინფორმაციის გადამზიდველის მასალის მიხედვით ფოტოგრაფიული დოკუმენტები გამოირჩევიან მინაზე ან ფილაზე, ხოლო პოზიტივი – ქაღალდზე, ფილმზე ან მინაზე (გამჭვირვალობა).

ფოტომასალა იყოფა შავ-თეთრად და ფერად, ნეგატიურად და პოზიტიურად. შავი და თეთრი არის ფოტოგრაფიული მასალა, რომელზედაც ექსპოზიციისა და ქიმიურ-ფოტოგრაფიული დამუშავების შედეგად ყალიბდება მეტალის ვერცხლისგან შემდგარი გამოსახულება. ფერად ფოტომასალებზე ყალიბდება საღებავებისგან შემდგარი გამოსახულება.

ფოტომასალები იყოფა ფილმად, ფოტოფილმად და ფონოგრამულ ფილმად.

ფილმი არის ფოტომასალა მოქნილ საფუძველზე, რომელიც განკუთვნილია ფილმის მისაღებად, ხმის ჩასაწერად და რეპროდუცირებისთვის.

ფოტოფილმი არის ფოტო მასალა მოქნილ საფუძველზე, შექმნილია სხვადასხვა სახის ფოტოგრაფიისა და ბეჭდვისთვის.

ფონოგრამის ფილმი განკუთვნილია ცვლადი სიგანის ფოტოგრაფიული ფონოგრამების ნეგატივების ჩასაწერად.

დოკუმენტის მატერიალური საფუძვლის არსებული სტანდარტები შექმნილია მექანიკური სიმტკიცის გარანტირებისთვის (MOD-ის უნარი გაუძლოს დოკუმენტის განადგურებას მექანიკური დატვირთვის გავლენის ქვეშ - გახეთქვა, მოტეხილობა), ბიოსტაბილურობა (MOD-ის უნარი გაუძლოს). ბიოლოგიური ფაქტორის მოქმედება - სოკო, ყალიბი), აცვიათ წინააღმდეგობა (MOD-ის უნარი გაუძლოს აბრაზიას) და გამძლეობის დოკუმენტი (MOD-ის უნარი შეინარჩუნოს საოპერაციო თვისებები დიდი ხნის განმავლობაში).

ინფორმაციის გადამზიდველის ფორმა არის მასალის გადამზიდველის სპეციალური დიზაინი, რომელიც უზრუნველყოფს დოკუმენტის ძირითად ფუნქციას, რაც ხელსაყრელია შენახვისა და გამოყენებისთვის.

გადამზიდველის ფორმიდან გამომდინარე, ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებს მოიხსენიებენ, როგორც ფირის დოკუმენტებს, რომლებიც დამზადებულია მასალის უწყვეტი ზოლის სახით (ფილმი, მიკროფილმი) ჩაწერილი ინფორმაციით.

ფოტოგრაფიული ფირფიტების, ფოტოფილმების და ფოტოქაღალდის ზომები და სხვა მაჩვენებლები სტანდარტიზებულია.

ფოტოგრაფიული ფილმების წინააღმდეგობა გარე გავლენის მიმართ განისაზღვრება ემულსიის ფენის შემადგენლობით. ყველაზე საიმედო ფილმები ვერცხლის შემცველი ემულსიით: იდეალურ პირობებში მათი შენახვა შესაძლებელია ათას წლამდე, შავ-თეთრი ფილმები სხვა ემულსიებით გრძელდება 10-დან 140 წლამდე, ფერი - 5-დან 30 წლამდე.

ყველაზე გავრცელებულია ვერცხლის ჰალოიდის სინათლისადმი მგრძნობიარე მონაცემთა მატარებლები, რომელთა მთავარი უპირატესობებია შენახვის მოცულობა, სპექტრული მრავალფეროვნება, მაღალი ინფორმაციული სიმძლავრე, გეომეტრიული სიზუსტე და გამოსახულების დოკუმენტაცია, მარტივი და საიმედო ტექნიკის მხარდაჭერა.

ინფორმაციის ჩაწერის მეთოდები და საშუალებები. ინფორმაციის ჩაწერა არის მასალის გადამზიდავზე ინფორმაციის დაფიქსირების საშუალება.

ფოტო ჩანაწერი - ოპტიკური, რომელიც ხორციელდება ფოტოგრაფიული პროცესის დახმარებით ჩამწერი საშუალების ოპტიკური სიმკვრივის შეცვლით ჩაწერილი ინფორმაციის სიგნალების შესაბამისად. მრავალფეროვანი ფოტო ჩანაწერი არის ელექტრონული ფოტო ჩაწერა, რომელიც ხორციელდება ელექტრონული სხივით.

ფოტოგრაფიული გამოსახულება მიიღება ფირის, ფირფიტის, ფოტოქაღალდის ფოტოგრაფიულ ფენაზე ფოტოგადაღებისა და ბეჭდვის გზით, რასაც მოჰყვება მათი ქიმიურ-ფოტოგრაფიული დამუშავება (ფოტოები, გამჭვირვალეები). ის განასხვავებს უარყოფითსა და პოზიტიურს.

ნეგატიური გამოსახულებები არის ფოტოგრაფიული გამოსახულებები გადაღებული საგნის ტონალობის საპირისპირო გადაცემით, ანუ ისეთები, რომლებშიც ღია ტონები რეალურად გამოიყურება მუქი, ხოლო მუქი ტონები მსუბუქი. პირიქით, პოზიტიურში (გამჭვირვალობა), დაბნელება შეესაბამება საგნის სიკაშკაშის ან ფერების განაწილებას.

1870 წელს პრაქტიკაში გამოსცადეს ტექსტების მრავალჯერადი შემცირებისა და რეპროდუცირების შესაძლებლობა. ეს იყო ფოტოგრაფიაზე დაფუძნებული მიკროფილმის განვითარების სტიმული.

1920-იანი წლების დასაწყისში შემუშავდა ვერცხლისგან თავისუფალი ფოტოკოპირების მეთოდები, ხოლო 1940-იანი წლების ბოლოს, ვერცხლისგან თავისუფალი ფხვნილის ფოტოგრაფია ინდუსტრიულ ბაზაზე დადგა.

ფოტომასალა მოიცავს: ფოტოებს, ფირის ზოლებს, გამჭვირვალეებს, მიკროფილმებს, დიაფრაგმის ბარათებს.

რულონურ მიკროფილმთან ერთად ჩნდება მისი ჯიშები: ჭრილში, დიაფრაგმის ბარათში და ფლოპი დისკში.

ჰოლოგრაფიისა და რასტრული ფოტოგრაფიის გამოყენებამ გამოიწვია ჰოლოგრამების გაჩენა.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტის გარე სტრუქტურა. დოკუმენტის გარე სტრუქტურა (კონსტრუქცია) არის მისი გარეგანი ფორმა, რაც შესაძლებელს ხდის მისი იდენტიფიცირებას, როგორც დოკუმენტის სახეობას. ამოცანაა, დოკუმენტს მივცეთ ისეთი ფორმა, რომ მომხმარებელს გაუჩნდეს სურვილი (მოთხოვნილება) ინფორმაციის მოპოვება, შეძენა და ა.შ.

ფოტო დოკუმენტებს აქვთ შემდეგი გარე ელემენტების ნაკრები: ეტიკეტი, ლენტის სათაურები, შესაფუთი კონტეინერი (კონვერტი, ყუთი, ალბომი), სლაიდის ჩარჩო, ჩარჩო.

ამრიგად, მისი გამოჩენისთანავე ფოტოგრაფია ფართოდ გამოიყენებოდა ადამიანის ცხოვრების სხვადასხვა სფეროში: პოლიტიკაში, მეცნიერებაში, კულტურაში, ხელოვნებაში, სასამართლო ექსპერტიზაში და ა.შ.

ინფორმაციის ტექნიკურ დამუშავებაში ჩართული ინდუსტრიების განვითარება მჭიდროდ არის დაკავშირებული ფოტოგრაფიასთან: ბეჭდვა, კარტოგრაფია, რეპროოგრაფია. ფოტო დოკუმენტები მნიშვნელოვან როლს თამაშობენ მედიაში. ისინი ყველაზე მნიშვნელოვანი ისტორიული წყაროა.

ფოტომ მტკიცე ადგილი დაიკავა პირადობის დამადასტურებელ დოკუმენტებში: პასპორტებში, სტუდენტის პირადობის მოწმობებში, მართვის მოწმობებში და ა.შ.

ფოტო დოკუმენტებმა ასეთი მნიშვნელობა შეიძინეს, უპირველეს ყოვლისა, იმიტომ, რომ მათ აქვთ უზარმაზარი საინფორმაციო ტევადობა, მათ შეუძლიათ ერთდროულად მრავალი ობიექტის დეტალურად გადაღება.

ეს ძალიან მნიშვნელოვანია, თუ გავითვალისწინებთ, რომ ინფორმაციის დაახლოებით 80%-ს ადამიანი იღებს ხედვით. ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ღირებულება ასევე დაკავშირებულია იმ ფაქტთან, რომ ისინი ჩნდებიან მოვლენის მომენტში და მოვლენების ადგილზე.

და ბოლოს, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები არა მხოლოდ ატარებენ ინფორმაციას რეალობის შესახებ, არამედ ესთეტიკურ ზემოქმედებას ახდენენ ადამიანზე.

2. ფოტოდოკუმენტების ძირითადი ტიპები

2.1 ფოტოგრაფია, გამჭვირვალეები

ფოტოგრაფია (ბერძნ. phos/photos - სინათლე, grapho - ვწერ) - ლაიტოგრაფია, შუქზე ფერწერა. ეს არის ფოტომგრძნობიარე ფირფიტაზე, ფილმზე ან ქაღალდზე ფოტოგრაფიული მეთოდით გადაღებული სურათი.

ობიექტების ფოტოგრაფიული გამოსახულება მიიღება ფოტომგრძნობიარე მასალებზე, რომლებშიც ობიექტებიდან არეკლილი და ლინზების მიერ ფოკუსირებული სინათლის სხივების მოქმედებით ჯერ დაფარულია, ხოლო შესაბამისი ქიმიური დამუშავების შემდეგ, ხილული შავ-თეთრი ან ფერადი გამოსახულება. ყალიბდება ობიექტები (სურათი, ბარათი). ფოტო გადაღება ხორციელდება კამერის (სტილ კამერის) გამოყენებით.

ფუნქციური (დანიშნულების) დანიშნულებიდან გამომდინარე, განასხვავებენ ზოგადი და სპეციალური დანიშნულების ფოტოებს. ზოგადი დანიშნულების ფოტოების კატეგორიაში შედის დოკუმენტური, მხატვრული, სამოყვარულო. სპეციალური დანიშნულების ფოტოები მოიცავს სამეცნიერო და ტექნიკურ, საჰაერო, მიკროფოტოგრაფიულ, რენტგენის, ინფრაწითელ, რეპროდუცირებულ და სხვა ფოტოებს.

სინათლისადმი მგრძნობიარე მასალის მიხედვით, ფოტოები ორი ტიპისაა: ვერცხლის ჰალოიდი და ვერცხლის გარეშე. ვერცხლის ჰალოგენის ფოტოებში ფოტომგრძნობიარე ელემენტია ვერცხლის ჰელოგენიდი. ვერცხლის გარეშე - არავერცხლის სინათლისადმი მგრძნობიარე ნაერთებში. ვერცხლის ჰალოიდის ფოტოები უფრო ფართოდ გავრცელდა.

გამოსახულების ფერის მიხედვით, ფოტოები შავ-თეთრი და ფერადია, რომლებშიც გამოსახულება იქმნება სამი საღებავით. ფერადი ფოტოგრაფია უფრო სრულყოფილად გადმოსცემს ჩვენს ირგვლივ არსებული ობიექტების მრავალფეროვნებას მათი თანდაყოლილი ფერებითა და ფერთა ჩრდილებით, რასაც უდიდესი მნიშვნელობა აქვს როგორც მხატვრულ, ისე ტექნიკურ ფოტოგრაფიაში.

სუბსტრატის ტიპისა და გადამზიდის მატერიალური საფუძვლის მიხედვით, ფოტოები განასხვავებენ მოქნილ პოლიმერს (ფოტო და ფილმი), ხისტ (მინის ფირფიტები, კერამიკა, ხის, ლითონის, პლასტმასის) და ქაღალდზე (ფოტო ქაღალდი). ფოტოები შეიძლება იყოს სხვადასხვა სიგრძისა და სიგანის ფურცელი (ბარათი) და რულეტი (კოჭებზე, ბირთვებზე, რგოლებზე). ფოტოგრაფიის მთავარი მატერიალური მატარებელია ფილმი და ქაღალდი.

ზოგადი დანიშნულების ფილმების ზომების მიხედვით, ფოტოები იწარმოება ბრტყელ ფორმატში, არაპერფორირებული რგოლში და პერფორირებული რგოლში. ბრტყელი ფორმატის ფილმებს აქვთ იგივე ფორმატი, რაც ჩანაწერებს და გამოიყენება ფირფიტის კამერებში. ბორბლიანი არაპერფორირებული ფირები იწარმოება ლენტის სახით 61,5 მმ სიგანისა და 81,5 სმ სიგრძის, ხის ბორბლებზე ჭრიან სინათლისგან დამცავ ლენტასთან ერთად - ლიდერი. ფილმზე შეგიძლიათ მიიღოთ კადრის განსხვავებული ზომა კამერაში მისი ზომის მიხედვით. ჩარჩოს ზომით 6x9 სმ, მიიღება 8 კადრი ფილმზე, 6x6 სმ-ით - 12, 4.5x6 სმ-ით - 16 კადრი.

პერფორირებული ფილმი ხელმისაწვდომია 35 მმ სიგანით და 65 სმ სიგრძით, ჩატვირთვისა და ჩატვირთვის ბოლოების ჩათვლით. ის იღებს 36 კადრს კადრის ზომით 24x36 მმ. მას ახვევენ რგოლზე და ათავსებენ მსუბუქად მჭიდრო კასეტაში.

ფოტოგრაფიული ქაღალდის სინათლისადმი მგრძნობიარე ფენა წვრილმარცვლოვანია, რაც შესაძლებელს ხდის განვითარების შემდეგ მაღალი ოპტიკური სიმკვრივის მიღებას მცირე რაოდენობით მეტალის ვერცხლის წარმოქმნით. ფოტო ქაღალდს აქვს მაღალი გარჩევადობა, დამუშავების მოკლე დროში (1 - 2 წუთი) ის ქმნის მაღალი კონტრასტის გამოსახულებას.

ფოტოქაღალდი განსხვავდება სინათლის მგრძნობელობით, კონტრასტის თანაფარდობით, სიმკვრივით, ფერით, ზედაპირით და ა.შ. მისი გამოყენების მიხედვით იყოფა ზოგადი დანიშნულების ფოტოქაღალდად, რომელიც გამოიყენება მხატვრულ და ტექნიკურ ფოტოგრაფიაში და ფოტოქაღალდად ტექნიკური მიზნებისთვის. გამოიყენება მხოლოდ ტექნიკურ ფოტოგრაფიაში.

ფოტოგრაფიის გამოგონება იყო მსოფლიოს მრავალი თაობის მეცნიერების მუშაობის შედეგი.

პირველი კამერა (camera obscura) იყო შუქმჭიდრო ყუთი კედელში ნახვრეტით, რომლის პრინციპი თავის ნაწერებში აღწერა გამოჩენილმა იტალიელმა მეცნიერმა და რენესანსის მხატვარმა ლეონარდო და ვინჩიმ.

შედეგად, კამერა ობსკურა აღჭურვილი იყო ორმხრივამოზნექილი ლინზით და გამოიყენებოდა გარე სამყაროში არსებული ობიექტების მექანიკური ჩანახატისთვის. თუმცა, ქიმიის წინსვლა იყო გადამწყვეტი წინაპირობა. მე-18 საუკუნეში აღმოაჩინეს რკინის მარილების და ბრომის მარილების ხსნარების სინათლისადმი მგრძნობელობა, ხოლო მე-19 საუკუნის დასაწყისში აღმოაჩინეს ფოტოქიმიის ძირითადი კანონი, რომლის მიხედვითაც მხოლოდ იმ სხივებს, რომლებიც შეიწოვება ამ ნივთიერებით, შეუძლიათ. ქიმიურად მოქმედებს ნივთიერებაზე.

მსოფლიოში პირველი ფოტოსურათი ფრანგმა ჯ.ნ. Niepsu in 1826. მან ასევე შექმნა პირველი ფოტო აპარატურა. კიდევ ერთი ფრანგი დეკორატორი L.-J.M. პირველად დაგერმა გადაიღო სურათი შედარებით მაღალი ხარისხით ჰალოგენ-ვერცხლის ფენაზე. დაგერის გამოსახულება, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი როგორც დაგერეოტიპი, მოხსენებული იქნა 1839 წლის 7 იანვარს საფრანგეთის აკადემიის სხდომაზე. მას შემდეგ ეს დღე ფოტოგრაფიის დაბადების დღედ აღინიშნება.

თუმცა, დაგერეოტიპის პერიოდი ხანმოკლე აღმოჩნდა, მისი მაღალი ფასის გამო. მომავალში ფოტოგრაფია განვითარდა ინგლისელი გამომგონებლის W.F.G-ის მეთოდით. ტალბოტმა, რომელმაც აღმოაჩინა ნეგატიურ-პოზიტიური პროცესი და ჯერ კიდევ 1835 წელს მიიღო მსოფლიოში პირველი ნეგატივი და მისგან დადებითი ანაბეჭდი ვერცხლის ქლორიდით გაჟღენთილ ქაღალდზე.

რუსეთში პირველი ფოტოსურათები 1839 წელს იქნა მიღებული. რუსმა ქიმიკოსმა და ბოტანიკოსმა იულიუს ფედოროვიჩ ფრიცშემ, რომელმაც შეისწავლა ტალბოლტის მეთოდი, შესთავაზა ნატრიუმის თიოსულფიტის (ჰიპოსულფიტის) შეცვლა ამიაკით განვითარებად ხსნარში გამოსახულების გასაუმჯობესებლად, ხოლო მომდევნო წელს ჩვენს ქვეყანაში პირველი ფოტო სტუდია იყო. გაიხსნა მოსკოვში.

ფოტოგრაფიის განვითარებაში დიდი წვლილი შეიტანეს სხვა რუსმა მეცნიერებმა და გამომგონებლებმაც. თვითნასწავლი გამომგონებელი ი.ვ. ბოლდირევმა შემოგვთავაზა გამჭვირვალე მოქნილი ფილმის წარმოების მეთოდი ამერიკული კომპანია Kodak-ის მიერ ასეთი ფილმების გამოშვებამდე რამდენიმე წლით ადრე.

ს.ა. იურკოვსკიმ გააკეთა ფარდის ჩამკეტი მოკლე ექსპოზიციისთვის. ი.ი. ფილიპენკომ დააპროექტა მოგზაურობის ფოტო ლაბორატორია.

მისი არსებობის პირველივე წლებიდან იგი გამოიყენებოდა არა მხოლოდ ყოველდღიურ ცხოვრებაში, არამედ გამოიყენებოდა წმინდა მეცნიერული პრობლემების გადაჭრაშიც.

ფოტოგრაფია კომუნიკაციის პროცესში შევიდა 1850 წლის დასაწყისში, როდესაც ფრანგმა ფოტოგრაფმა ა.დიზდერმა თავისი ფოტოსურათი მუყაოს ნაჭერზე გააკრა და დაიწყო მისი სავიზიტო ბარათის გამოყენება. ეს იყო იმპულსი, რომ გაჩნდა საზოგადოებაში გავრცელებული და ვინაობის დამადასტურებელი სხვადასხვა დოკუმენტი, ასევე საოჯახო და სხვა ფოტოალბომები, რომლებიც განასახიერებდნენ თაობების ასოციაციურ ისტორიულ მეხსიერებას.

შემდეგ დაიწყო ფოტოების გამრავლება და ფართოდ გავრცელება. 1890 წელს ფართოდ გამოიყენებოდა ღია ბარათები ფოტოებით და ასეთი ბარათების სერია.

სამეცნიერო და სასამართლო ფოტოგრაფიის ფუძემდებელია რუსი სპეციალისტი ე.ფ. ბურინსკი. 1894 წელს რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის სახელით მან მოაწყო ლაბორატორია უძველესი ნაწერების ფოტორესტავრაციისთვის. მან შეიმუშავა მეთოდი, რამაც შესაძლებელი გახადა მეთოთხმეტე საუკუნის წესდების დაკარგული ტექსტის წაკითხვა. ნედლეულზე, რომელსაც ადრე მკვლევარები უიმედოდ აღიარებდნენ. ბურინსკიმ გამოიყენა ის მეთოდი, რომელიც მან შეიმუშავა გადაშენებული ტექსტების აღდგენისთვის, რაც მოიცავს ორიგინალური ტექსტის კონტრასტის ეტაპობრივ ზრდას.

ამ ნაშრომის დიდი ისტორიული მნიშვნელობის გათვალისწინებით, რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიამ ე.ფ. ბურინსკის მიანიჭა M.V. ლომონოსოვი "კვლევის მეთოდისთვის, რომელიც ტოლია მიკროსკოპის ღირებულებას".

ფერადი ფოტოგრაფია პირველად 1861 წელს მიიღო J. Maxwell-მა, შემდეგ L. Ducos du Auron-მა (1868-1869, საფრანგეთი). 1935 წელს კოდაკმა შეიმუშავა ფერადი ფოტოგრაფია, რომელიც დღესაც გამოიყენება სამ ფენის ფირფიტებზე.

ამ დროიდან დაიწყო ფერადი ფოტოგრაფიის განვითარება. მალე გამოჩნდა კომბინირებული დოკუმენტი - დაიბადა ფოტო ესე და ფოტოჟურნალისტიკა, ხოლო 1947 წლიდან დაიწყო ფოტონოველების დაბეჭდვა (იტალიაში).

სამომავლოდ შეინიშნებოდა ფოტოდოკუმენტაციის პროცესების მუდმივი გაუმჯობესება. კერძოდ, 1947 წ. გამოიგონეს ეგრეთ წოდებული დიფუზიური ფოტოგრაფიული პროცესი, რამაც გამოიწვია მყისიერი ფოტოგრაფიის კამერების შექმნა, ე.ი. მზა ფოტოს პირდაპირ კამერაში მიღება.

ბოლო დროს ციფრული ფოტოგრაფიის პროცესი გამოიყენება ფოტოგრაფიულ დოკუმენტაციაში. იგი მოკლებულია ბევრ მინუსს, რომელიც თან ახლავს ტრადიციულ ტექნოლოგიას, რომელიც დაფუძნებულია ფოტოქიმიურ ვერცხლის ჰალოიდურ პროცესზე და მოითხოვს მრავალეტაპიან ქიმიურ დამუშავებას, მნიშვნელოვან დროს ინვესტიციას და ძვირფასი ლითონის - ვერცხლის გამოყენებას.

ციფრულ ფოტოგრაფიაში გადაღებული საგნის ოპტიკური გამოსახულება გარდაიქმნება ელექტრულ ვიდეო სიგნალად სინათლისადმი მგრძნობიარე სენსორის გამოყენებით - მყარი მდგომარეობის ფირფიტა მრავალი პაწაწინა ფოტოცელებით - მასზე განთავსებული პიქსელი. შემდეგ მიღებული სიგნალი გარდაიქმნება ციფრულ ფორმაში და ინახება მეხსიერების მოწყობილობაში, საიდანაც შესაძლებელია მისი მიწოდება პრინტერში ფოტო ბეჭდვის მისაღებად. პირველი ელექტრონული ფოტოგრაფიის სისტემა შეიქმნა 1981 წელს. იაპონური კომპანია Sony.

ციფრული ფოტოგრაფიის ერთ-ერთი უპირატესობა ის არის, რომ მიღებული გამოსახულების კორექტირება შესაძლებელია - ფერის შეცვლა, კონტრასტი, რეტუში და ა.შ. გარდა ამისა, ციფრული კამერა შეიძლება დაუკავშირდეს კომპიუტერს და მის პერიფერიულ მოწყობილობებს და მიღებული სურათების გადატანა შესაძლებელია ინტერნეტის საშუალებით.

გამჭვირვალობა (ბერძნული dia - მეშვეობით + ლათ. positiv - დადებითი) (სლაიდი) - დადებითი ფოტოგრაფიული ან დახატული გამოსახულება გამჭვირვალე მასალაზე (ფილმზე ან მინაზე), რომელიც განკუთვნილია ეკრანზე პროექციისთვის. გამჭვირვალეები ნახულობენ შუქის საშუალებით ან ეკრანზე გადადიან სპეციალური ოპტიკური მოწყობილობების - სლაიდ პროექტორის ან დიასკოპის გამოყენებით.

გამჭვირვალობა არის სტატიკური პროექციის ვიზუალური დოკუმენტი (სურათი უძრავია), ისინი შავ-თეთრი და ფერადია. ეს უკანასკნელი ჩვეულებრივ მიიღება ფერადი შექცევადი ფოტოფილმების გადაღებით. მათი დამზადება შესაძლებელია ფერადი ნეგატივიდან ფერად პოზიტიურ ფილმზე დაბეჭდვით ან ფერადი გამჭვირვალეების საწინააღმდეგო აკრეფით (ეს მეთოდი გამოიყენება ფირის ზოლების წარმოებაში). შავ-თეთრი გამჭვირვალეები მიიღება ნეგატივებიდან პოზიტიურ ფილმებსა და ფირფიტებზე ბეჭდვით ან კონვერტაციის მეთოდით.

შუშის გამჭვირვალობა არის 50x50, 70x70 ან 85x85 მმ. ფირის გამჭვირვალეები ჩარჩოს ზომებით 18x24, 24x24, 28x28, 24x36, 40x40 მმ დამონტაჟებულია სპეციალურ ჩარჩოში 50x50 მმ ზომის.

გამჭვირვალეები იწარმოება მუყაოს კოლოფებში ან ცელოფნის პაკეტებში, რომელსაც თან ერთვის მოკლე აღწერა (ნაკვეთის ფურცელი). ყუთში მოცემულია სერიის სახელი, მისი ნომერი, შავ-თეთრი და ფერადი სლაიდების რაოდენობა და გამოშვების თარიღი. თითოეული გამჭვირვალობის ქვედა მარცხენა მხარეს მიმაგრებულია სერიის ნომერი და მისი სერიული ნომერი.

გამჭვირვალობა შეიძლება შევადაროთ ფოტოსურათს ან ნახატის რეპროდუქციას, გამჭვირვალობის სერიას რეპროდუქციების ალბომთან. სლაიდს ზოგჯერ უწოდებენ სპეციალურ ჩარჩოში ჩასმული 35 მმ ფირის ზოლის ცალკეულ ჩარჩოებს.

სლაიდების და ფირის ზოლების მატერიალური საფუძველია ფოტოგრაფიული ფილმი, რომლის წინააღმდეგობა გარე გავლენის მიმართ განისაზღვრება ემულსიური ფენის შემადგენლობით. ყველაზე საიმედო ფილმები ვერცხლის სოდა ემულსიით: იდეალურ პირობებში მათი შენახვა შესაძლებელია 1000 წლამდე, შავ-თეთრი ფილმები განსხვავებული ემულსიით ინახება 10-დან 140 წლამდე, ფერი - 5-დან 30 წლამდე. .

სლაიდები საშუალებას გაძლევთ მოათავსოთ ჩარჩო სწორ დროს და სწორ თანმიმდევრობით, ჰქონდეს დიდი ინფორმაციის მოცულობა.

2.2 მიკროგრაფიული დოკუმენტი

დოკუმენტების მასივში განსაკუთრებული ადგილი უკავია ინფორმაციის მატარებლებს, რომლებიც შეიცავს ერთ ან რამდენიმე მიკროსურათს, რომლებმაც მიიღეს მიკროგრაფიული დოკუმენტების ან მიკროფორმების ზოგადი სახელწოდება.

მიკროგრაფიული (ბერძ. mikros - პატარა, grapho - ვწერ) დოკუმენტი შესრულებულია მიკროგადამზიდზე მიკროასლის ან ორიგინალური მიკროდოკუმენტის სახით. მათი განმასხვავებელი ნიშნებია მცირე ფიზიკური ზომები და წონა, მნიშვნელოვანი ინფორმაციის მოცულობა, ინფორმაციის შენახვის კომპაქტურობა და მისი წასაკითხად სპეციალური აღჭურვილობის საჭიროება. მიკროფორმების პროგნოზირებული მომსახურების ვადა არის 500 წელი ან მეტი.

ეს დოკუმენტები მოიცავს:

მიკროკარტა - დოკუმენტი მიკროფორმის სახით გაუმჭვირვალე ფორმატის მასალაზე, მიღებული ფოტოგრაფიულ ქაღალდზე კოპირებით ან მიკროოფსეტური ბეჭდვით;

მიკროფილმი - მიკროფორმა რულონზე ფოტომგრძნობიარე ფილაზე, ჩარჩოების თანმიმდევრული განლაგებით ერთ ან ორ რიგში;

მიკროფიში - მიკროფორმა გამჭვირვალე ფორმატის ფილმზე ჩარჩოების თანმიმდევრული განლაგებით რამდენიმე რიგში;

ულტრამიკროფიში - მიკროფიში, რომელიც შეიცავს ობიექტების გამოსახულების ასლებს 90-ჯერ მეტი შემცირებით.

დოკუმენტაციის მეთოდის მიხედვით განასხვავებენ ფოტოგრაფიულ და პოლიგრაფიულ მიკროფორმებს. მათგან ფოტოგრაფიულად გამრავლებადი მოიცავს მიკროპრინტებს გამჭვირვალე საფუძველზე (მიკროფილმის რულონი, სეგმენტში, გამჭვირვალე მიკროკარდა-მიკროფიში); მიკროპრინტები გაუმჭვირვალე საფუძველზე (გაუმჭვირვალე მიკროკარტა, ქაღალდზე დაფუძნებული, მიკროკარდი, მიკროლექსი, მიკროლენტი, მიკროზოლი).

მიკროფორმები არის მანქანით წაკითხვადი დოკუმენტები; მათი შექმნა და გამოყენება მოითხოვს სპეციალურ მოწყობილობებს (მიკროფილმის წასაკითხი და კოპირება ან წასაკითხი მანქანა).

მიკროფილმი - ფოტოგრაფიული მეთოდით მიღებული დოკუმენტის შემცირებული ასლი. MF შეიცავს ერთ ან მეტ ტექსტს და გრაფიკულ მიკროსურათს, რომლებიც გაერთიანებულია საერთო შინაარსით.

გარე გარემოში გამოჩენის დროის მიხედვით მიკროფილმები იყოფა ორ ტიპად: მიკროფილმები-ასლები და მიკროფილმები-ორიგინალები.

მიკროფილმი - ორიგინალი არის პირველი თაობის მიკროფილმი, რომელიც დამზადებულია დოკუმენტის პირდაპირი გადაღების შედეგად. ასეთი მიკროფილმი გამოიყენება უფლებებზე ან ორიგინალური დოკუმენტის ნაცვლად.

მიკროფილმი-ასლი არის მეორე თაობის მიკროფილმი, რომელიც დამზადებულია პირველი თაობის მიკროფილმის n-ე-ჯერ გადაწერის შედეგად.

როლურ ფილმზე მიკროფილმს რულონურ ფილმს უწოდებენ. ის შეიძლება შედგებოდეს ერთი, რამდენიმე რულეტისგან და შეიძლება იყოს რამდენიმე მიკროფილმი ერთ რულონზე.

ასეთ მედიას, რომლებზეც ინფორმაცია თანმიმდევრულად არის განთავსებული რულონის მთელ სიგრძეზე - გვერდი გვერდი, ნახატი ნახატით, მოიხსენიება როგორც ხაზოვანი ან უწყვეტი მიკროორიგინალები.

რულონური მიკროფილმის უმეტესობა იწარმოება სტანდარტული ფირის სიგანეზე 16, 35 და 70 მმ. ყველაზე ფართოდ გამოყენებული ფილმი სხვადასხვა დოკუმენტების (წიგნები, ჟურნალები, საარქივო მასალები) მიკროფილმის გადასაღებად არის 35 მმ სიგანე. საბეჭდი დოკუმენტები (საქმიანი დოკუმენტები, კვლევისა და განვითარების ანგარიშები, დისერტაციები) ჩვეულებრივ კოპირებულია 16 მმ სიგანის ფილმზე. დიდი ფორმატის დოკუმენტები (რუკები, ნახატები, სქემები) კოპირებულია 70 მმ სიგანის ფილმზე. მიკროფილმის რულონის სიგრძე ზოგადად არის 30-35 მ, 35 მმ ფირის რულონზე მოთავსებულია 750-860 ჩარჩო, ხოლო 70 მმ სიგანის ფილმზე 240-280 ჩარჩო.

მიკროფილმები ინახება კასეტებში, სეიფებში მოთავსებულ ლითონის ყუთებში. რულონური მიკროფილმები ფართოდ გამოიყენება როგორც ინფორმაციის გადამზიდავი მიკროორიგინალების ცალკეული ასლების წარმოებაში, საარქივო ფონდების შექმნაში, ერთჯერადი დოკუმენტების მასივების ორგანიზებაში კვლევით ინსტიტუტებში, საპროექტო ბიუროებში, საწარმოებში და ა.შ.; ბიბლიოთეკისა და საცნობარო და საინფორმაციო ფონდის მინიატურიზაციისთვის დიდი მოცულობის დოკუმენტების მიკროფილმის გადაღებისას.

მიკროფილმი ჭრილში - მიკროფილმი რულონურ ფილმზე ჭრილის სახით, რომლის სიგრძე არ აღემატება 230 მმ.

მიკროფილმის ჭრილები პირველად გამოიყენეს 1950-იან წლებში მიკროფილმის შესანახად და ხელით მოსაპოვებლად. ამ სისტემის გამოყენებისას რულონური ფილმი ექსპოზიციისა და დამუშავების შემდეგ იჭრება 5-10 ჩარჩოს სეგმენტებად. ეს სეგმენტები შემდეგ ჩასმულია გამჭვირვალე კონვერტებში, რომლებიც ჩასმულია სტანდარტულ ტაბლეტებზე. კონვერტების გარკვეული რაოდენობა ფიქსირდება ერთ ტაბლეტზე. ტაბლეტები მიკროფილმის სეგმენტებით ინახება საქაღალდეში. საჭირო ინფორმაციის მოძიება ხორციელდება სარჩევით, სადაც მითითებულია ფირფიტის ნომერი, ასევე ვერტიკალური (კონვერტის ნომერი) და ჰორიზონტალური (ჩარჩოს ნომერი) ჩარჩოს კოორდინატები.

მიკროფიში - ბრტყელი მიკროფორმა მიკროგამოსახულებების განლაგებით ბადის სახით.

მიკროფიში არის სტანდარტული ფორმატის 75x125 მმ, 105x148 მმ, 180x240 მმ ფოტო-, დიაზო- ან ვეზიკულური ფირის ნაჭერი, რომელზედაც მოცემული თანმიმდევრობით მდებარეობს მიკროგამოსახულება. მიკროფიშის წაკითხვა შესაძლებელია საკითხავ მანქანაზე სლაიდ პროექტორის გამოყენებით.

გადაღების დროს გამოსახულების შემცირების კოეფიციენტიდან და კადრების რაოდენობის მიხედვით, მიკროფიში იყოფა:

* მიკროფიში (ჩარჩოების რაოდენობა 60-დან 90-მდე);

* სუპერმიკროფიჩები (ჩარჩოების რაოდენობა 200-დან 300-მდე);

* ულტრამიკროფიჩები (ჩარჩოების რაოდენობა 3200-მდე).

FS ინფორმაციის ველი შედგება სათაურის ველისა და bitmap ველისგან. ადამიანისათვის წასაკითხი სათაური მოთავსებულია ზევით, რომელიც ასახავს დოკუმენტის შინაარსს. მიკროგამოსახულებების ჩაწერა რასტრულ ველში თანმიმდევრულად ხორციელდება ჰორიზონტალური და ვერტიკალური მიმართულებით; ხაზში (რიგში) - მარცხნიდან მარჯვნივ, სვეტში (სვეტი) - ზემოდან ქვემოდან. თითოეული ჩარჩოს პოზიცია ცალსახად განისაზღვრება მწკრივისა და სვეტის ნომრით.

მიკროფიშს აქვს მრავალი უპირატესობა რულონის მიკროფილმთან შედარებით. საჭირო ინფორმაციის მოძიება, თუ კადრის ნომერი ცნობილია, უფრო ადვილია, ვიდრე რულონის მიკროფილმში. ფილმის ნაკლებად მექანიკური აცვიათ, ვინაიდან ძიების დროს ნახულობენ მხოლოდ ერთი მიკროფიში, რომელიც შეიცავს საჭირო ინფორმაციას და არა მთელი დოკუმენტი; გარდა ამისა, ძებნის მახასიათებლების ცოდნით (მაგალითად, მიკროფიშის და ჩარჩოს რაოდენობა), შეგიძლიათ ზუსტად მოათავსოთ სასურველი ჩარჩო სამკითხველო აპარატის ლინზების ქვეშ. კომერციულად ხელმისაწვდომი კატალოგის აღჭურვილობის გამოყენება შესაძლებელია მიკროფიშის შესანახად, ხოლო საფოსტო მიკროფიში ისეთივე მარტივია, როგორც ჩვეულებრივი წერილის, საფოსტო ბარათის გაგზავნა და ა.შ.

მიკროკარტა - ინფორმაციის გადამტანი ფოტოფილმის შესახებ, რომელიც ჩასმულია დიაფრაგმში ან კლასის ბარათში.

მიკროკარტა არის მიკროფიშის მსგავსი დოკუმენტი, მაგრამ დამზადებულია გაუმჭვირვალე საფუძველზე (ფოტოგრაფიულ ან უბრალო ქაღალდზე, ასევე ლითონის საფუძველზე). მიკრობარათები იკითხება სამკითხველო მანქანებზე ეპიპროექტორის გამოყენებით (ანუ არეკლილი შუქით).

მიკრობარათებს აქვთ მექანიკური სიძლიერე, რომელიც შედარებულია წიგნების, ჟურნალების, ასლების სიძლიერესთან. მიკრობარათებს აქვთ მიკროფიშის ყველა უპირატესობა. გარდა ამისა, ორივე წინა და უკანა მხარე შეიძლება გამოყენებულ იქნას მიკრორუქაში, სადაც განთავსდება დოკუმენტის საძიებო სურათი, ბიბლიოგრაფიული აღწერილობა, ანოტაცია ან დოკუმენტის რეზიუმე, ხოლო მეორე მხარეს მთელი დოკუმენტის მიკროგამოსახულება.

მიკრობარათები მზადდება ორი გზით:

1. გამოიყენეთ ნეგატივი რულონურ მედიაზე, რომელიც მიღებულია ფილმზე ჩვეულებრივი გზით. განვითარების შემდეგ, ფილმი იჭრება ზოლებად, რომლებიც დამონტაჟებულია რიგებში. პოზიტივის მისაღებად, მონტაჟი კოპირებულია კონტაქტით სინათლისადმი მგრძნობიარე ქაღალდზე.

2. ორიგინალები გადაღებულია უშუალოდ ფოტომგრძნობიარე ფორმატის მასალაზე. სროლა ხორციელდება სპეციალური აღჭურვილობის გამოყენებით, რომელშიც ფოტომგრძნობიარე მასალა ავტომატურად მოძრაობს.

მიკრობარათების ჯიშები:

* მიკროკარტა (შეესაბამება კატალოგის ბარათის სტანდარტს 75x125 და 105x148 მმ);

* მიკროლექსი - 165x216 მმ (ფორმატის ფირის ნეგატივებიდან მიღებული ორი წებოვანი ფოტო ანაბეჭდი);

* მიკროლენტა - სტანდარტული ზომა; არის სტანდარტული ბარათი, რომელზეც მიკროგამოსახულების ზოლებია გაკრული;

* მიკროსტრიპი - მიკროკარტა მიკროლენტის მსგავსია, მაგრამ ზოლის უკანა მხარეს არის არა წებოვანი ფენა (როგორც მიკროლენტაზე), არამედ სპეციალური კომპოზიცია, რომელიც წებოვანი ხდება მხოლოდ დატენიანებისას.

მაღალი შემცირების კოეფიციენტის მქონე მიკრობარათები ემსახურება დოკუმენტების დიდი მასივების გრძელვადიან საარქივო შენახვას ძალიან მცირე მოცულობებში.

პირველი გაუმჭვირვალე მიკროასლი - თანამედროვე ფოტოგრაფიის წინაპარი - გააკეთა დ. დასნერმა 1839 წელს (საფრანგეთი). 1852 წელს მან მოახერხა პირველი მიკროასლის გაკეთება გამჭვირვალე საფუძველზე. 1853 წელს ა. როსლინგმა გააკეთა პირველი მცდელობა გაზეთის ბეჭდური მასალის მიკროკოპირებაზე, ხოლო 1854 წელს X. Diamond-მა გააკეთა ხელნაწერები. 1860 წელს რ. დაგროიმ დაამზადა პირველი აპარატურა მინიატურული სურათების სანახავად. 1870 წელს გ. სკამონმა ჩაატარა ექსპერიმენტები მიკროასლების გაუმჭვირვალე საფუძველზე.

1905 წლის შემდეგ ბიბლიოთეკებმა დაიწყეს მიკროასლების გამოყენება. 1919 წელს ბროდლი ა. ფისკემ (აშშ) დააპატენტა პირველი მიკროფილმის მკითხველი.

ჩვენში მიკროფილმის განვითარება 1929 წლიდან დაიწყო, 1930-იანი წლებიდან იგი გავრცელდა დასავლეთ ევროპის ქვეყნებში. მიკრომატარებლების დიაპაზონი თანდათან ფართოვდება. ნაგლინ მიკროფილმთან ერთად გამოიყენება ამოჭრილი მიკროფილმი.

მიკროფიში გამოჩნდა 1939 წელს. F. Ryder (აშშ) იყო პირველი, ვინც შესთავაზა მიკროასლების გამოყენება ბიბლიოთეკის კოლექციებში დოკუმენტების შესანახად.

1950-იანი წლების შუა ხანებში შეერთებულ შტატებში პირველად გამოჩნდა ორიგინალური მიკროფიში გამოცემები. ამავე დროს, გამოჩნდა პირველი ავტომატური მიკროგრაფიული სისტემები.

1960-იან წლებში ულტრათევზი ცნობილი გახდა ფართობის 62500-ით შემცირებით. 75x125 მმ ფორმატისა და 8 სმ სიმაღლის მქონე ფილმების პაკეტში ასეთი შემცირებით შეიძლება განთავსდეს 1 მილიონი გვერდი ტექსტი.

1970-იანი წლების ბოლომდე, მიკროფორმები ითვლებოდა მხოლოდ ინფორმაციის შენახვის საიმედო ფორმად და გამოიყენებოდა დოკუმენტების სადაზღვევო ფონდების შესაქმნელად. 1980-იანი წლების დასაწყისში საზღვარგარეთ გაჩნდა სკანირების მოწყობილობები მიკროკოპირებისა და მიკროკოპირებული ინფორმაციის დისტანციით გადაცემისთვის. შემუშავდა მიკროფიშზე ინფორმაციის კორექტირების ტექნოლოგია და პირველი ელექტრო-ოპტიკური ინფორმაციის მატარებლები.

ამრიგად, ფოტოგრაფიული დოკუმენტი არის დოკუმენტი, რომელიც შექმნილია ფოტოგრაფიული მეთოდით. ფოტო დოკუმენტები მოიცავს ფოტოსურათებს და გამჭვირვალობას (სლაიდები).

ფოტოგრაფია არის პროცესებისა და მეთოდების ერთობლიობა სინათლის მგრძნობიარე მასალებზე გამოსახულების მისაღებად მათზე სინათლის მოქმედებით და შემდგომი ქიმიური დამუშავებით. ფოტო შეიძლება იყოს შავი და თეთრი ან ფერადი, სხვადასხვა ბაზაზე - მოქნილი პოლიმერი (ფოტოფილმი), ხისტი (ლითონი, მინა, პლასტმასი) და ქაღალდი (ფოტო ქაღალდი). გამჭვირვალობა არის დადებითი ფოტოგრაფიული ან დახატული გამოსახულება გამჭვირვალე მასალაზე (ფილმზე ან მინაზე). სლაიდი დაპროექტებულია ეკრანზე სლაიდ პროექტორის ან დიასკოპის გამოყენებით.

3. ფოტოდოკუმენტები - ჩვენი გმირული ისტორიის ფოტოქრონიკა

რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის მატერიალური კულტურის ისტორიის ინსტიტუტის ფოტოარქივი (სანქტ-პეტერბურგი), რომელიც შეიცავს ერთ მილიონზე მეტ ნივთს ადამიანის ცოდნის სხვადასხვა ჰუმანიტარულ დარგებში, აბსოლუტურად ფასდაუდებელი საგანძურია. კერძოდ, მის ფონდებში იყო დეპონირებული მრავალი მასალა თემაზე „ოსმალეთის არქიტექტურა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის - მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფოტოებში“: ოსმალეთის იმპერიის ტერიტორიაზე დაფიქსირებული ძეგლების ფოტოები, რომლებიც 1920-იან წლებამდე ფარავდა უზარმაზარ ხარჯებს. ევროპის, აზიისა და ჩრდილოეთ აფრიკის. ფოტოებს შორის 3000-ზე მეტი დადებითი და უარყოფითია, რომლებზეც ასახულია თურქეთის (სტამბოლი, კონია, ედირნე, ყარსი, ვანი, ერზინჯა და სხვ.), სალონიკი (ძველი თესალონიკი), მაკედონიის არქიტექტურული ძეგლები. არა მხოლოდ რუსი მეცნიერებისა და ფოტოგრაფების მიერ გადაღებული ფოტოები N.P. კონდაკოვი, ბ.ვ. ფარმაკოვსკი, ია.ი. სმირნოვი, ნ.ლ. ოკუნევი, ი.ფ. ბარშჩევსკი, დ.ი. ერმაკოვი და სხვები, არამედ ასევე დასავლეთ ევროპელი ფოტოგრაფიის ოსტატების სება და ჯოაიეს, ძმები აბდულა, ნადარის, ძმები ბისონები და ა.შ. ბევრი ფოტო მოტანილი იყო არქიტექტორ მ. პრეობრაჟენსკი ევროპაში გრძელი მოგზაურობიდან, რომელიც მან გააკეთა 1880-იანი წლების შუა ხანებში.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ღირებულება ბეჭდურ სიტყვასთან ერთად მრავალჯერ გაიზარდა მკითხველისთვის დიდი სამამულო ომის დროს. ყველა ცენტრალური, ფრონტისა და სამხედრო გაზეთი თავის გვერდებზე აქვეყნებდა ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებს, რომელთა ავტორები იყვნენ როგორც გამოჩენილი ფოტოჟურნალისტები, ასევე დამწყები ფოტოგრაფები. საერთო ჯამში, ორასზე მეტმა ფოტოჟურნალისტმა შექმნა დიდი სამამულო ომის ფოტო ქრონიკა.

არმიის გაზეთების გვერდებზე გამოქვეყნდა ფოტოჟურნალისტების სურათები, რომლებიც მოგვიანებით გახდა დიდი სამამულო ომის შესახებ ფოტოგრაფიული დოკუმენტების "ოქროს ფონდის" ნაწილი.

საინფორმაციო სააგენტოების კორესპონდენტების მიერ შექმნილი ფოტო დოკუმენტები პერიოდულად ქვეყნდებოდა გაზეთებისა და ჟურნალების გვერდებზე და გამოიყენებოდა ვიზუალური პროპაგანდის შესაქმნელად. ომის შესახებ ფოტოგრაფიული დოკუმენტების მნიშვნელოვანი ნაწილი, რომელთა ავტორები იყვნენ Sovinfomburo-ს და TASS-ის ფოტოკორესპონდენტები, გამოიფინა ომისშემდგომ წლებში სსრკ-ში და მის ფარგლებს გარეთ მრავალ ფოტოგამოფენაზე.

ომის შესახებ გადაღებების თემასა და ოსტატობის დონეზე საუბრისას, უნდა აღინიშნოს ერთი რამ: ფრონტის ხაზის ფოტორეპორტიორების უმეტესობისთვის, როგორიც არ უნდა იყოს გადაღების საგანი, სურათების ფოტოგრაფიული სრულყოფილება არ იყო. თვითმიზანი. ძირითადად, გადაიღეს ომი, გადაიღეს ომის ხალხი და ცდილობდნენ მათ შესახებ სიმართლე ეთქვათ.

ფოტო ჩარჩოში გადაღებული დიდი სამამულო ომის ისტორია ფართო საზოგადოებისთვის ცნობილია ათეულობით გამოფენაზე გამოფენილი და მთელ მსოფლიოში აღიარებული ეგრეთ წოდებული „საგამოფენო“ ნამუშევრებით და ამიტომ იქცა სახელმძღვანელოებად. ამ ნამუშევრებს შორისაა ეგრეთ წოდებული „სურათები-პოსტერები“, რომელთა ფოტოგრაფიულმა გამოსახულებამ შეიძინა სიმბოლოს მნიშვნელობა: სერგეი სტრუნიკოვის „ტანია“, დიმიტრი ბალტერმანტის „ვაი“ და ა.შ. კლასიკური რეპორტაჟის გადაღების მაგალითები. ომის წლები არის ვ. ფედოსევის ნამუშევრები "გასეირნებაში", ი. შაგინა "პოლიტიკური ინსტრუქტორი იბრძვის", ა. გარანინა "ჯარისკაცის სიკვდილი", გ. ზელმა "ქუჩის ბრძოლა სტალინგრადში. 1942 წლის ნოემბერი. ”, მ.ტრახმანა“ პარტიზანულ რაზმში. გადაკვეთა და ა.შ. მაგრამ ფოტოხელოვნების შედევრებთან ერთად, რომლებიც აოცებს ფანტაზიას მათი გაცნობის პირველივე წუთებიდან და ატარებს უზარმაზარ ემოციურ მუხტს, არის ათიათასობით სურათი, რომელიც ერთი შეხედვით არ არის გამორჩეული, მაგრამ დიდი სამამულო ომის ფოტოგრაფიული ქრონიკის, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ფილმზე ჩაწერილი დროის "ოქროს ფონდი".

1941-1945 წლების დიდ სამამულო ომში საბჭოთა ხალხის გამარჯვების გასაგრძელებლად, პატრიოტიზმის აღორძინებისა და განმტკიცების, ახალგაზრდების სამხედრო-პატრიოტული განათლების გასაძლიერებლად, რუსეთის ფედერალურმა საარქივო სამსახურმა (როსარქივი) შექმნა თემატური განყოფილება. "გამარჯვება. 1941-1945", განთავსებულია რუსულ ვებსაიტზე "რუსეთის არქივი".

თემატური განყოფილება "გამარჯვება. 1941-1945" მოიცავს ყველაზე გასაოცარ საარქივო ფოტო დოკუმენტების ექსპოზიციას, რომელიც ავლენს საბჭოთა ხალხის გმირული საქმის სიდიადეს და ისტორიულ მნიშვნელობას დიდ სამამულო ომში და ინფორმაციას ფოტოგრაფიის მოცულობისა და კომპოზიციის შესახებ. ომის პერიოდის დოკუმენტები ინახება რუსეთის ფედერაციის სახელმწიფო არქივში.

თემატური განყოფილების "გამარჯვება. 1941-1945" ამ სტრუქტურული კონსტრუქციის არჩევანი განპირობებულია ფართო საზოგადოების და, უპირველეს ყოვლისა, ახალგაზრდების ყურადღების მიპყრობის სურვილით საარქივო ფოტო დოკუმენტებზე, როგორც ერთ-ერთ ფასდაუდებელ, ვიზუალურ და ვიზუალურ დოკუმენტებზე. ისტორიულად ჭეშმარიტი ინფორმაციის ხელმისაწვდომ დოკუმენტური წყაროები 1941-1945 წლების დიდი სამამულო ომის შესახებ gg. და რუსეთის სახელმწიფო არქივების საქმიანობას, რომლებიც ახორციელებენ ფოტო კოლექციების შეძენას, უზრუნველყოფენ მათ უსაფრთხოებას და აქტიურ გამოყენებას თანამედროვე რუსული საზოგადოების ინტერესებიდან გამომდინარე.

რუსეთის ფედერალური საარქივო სამსახურის მიერ ჩატარებული ორგანიზაციული მუშაობის შედეგად, რუსეთის ფედერაციის შემადგენელი ერთეულების 5 ფედერალური არქივი და 55 საარქივო დაწესებულება ჩაერთო ომის პერიოდის საარქივო ფოტო დოკუმენტების იდენტიფიცირებაში, შეინახეს დაახლოებით 4,5 მილიონი ფოტო დოკუმენტი. მათ ფონდებში, მათ შორის მნიშვნელოვანი ნაწილი სამხედრო თემებზე. ეს ფოტოდოკუმენტები არის საარქივო ფონდების ნაწილი, მათ შორის პირადი წარმოშობის, ასევე ფოტოალბომი და დოკუმენტების კოლექციები 1941-1945 წლების დიდი სამამულო ომის ისტორიის შესახებ. ისინი ინახება არქივებში ფოტოგრაფიული ანაბეჭდების, პოზიტივისა და ნეგატივის სახით.

თემატურ განყოფილებაში "გამარჯვება. 1941-1945" განსათავსებლად, სახელმწიფო არქივმა ფედერალურ არქივს უგზავნის ინფორმაციას, რომელიც შეიცავს ინფორმაციას მათ შენახვაში ომის პერიოდის ფოტოგრაფიული დოკუმენტების რაოდენობის, საგნისა და ფიზიკური მდგომარეობის შესახებ, მათი გამოყენების ფორმებზე. , ასევე ფოტო დოკუმენტების ასლები, რომლებიც ასახავს 1941-1945 წლების დიდი სამამულო ომის მოვლენებსა და მონაწილეებს, ომისშემდგომ პერიოდში ვეტერანთა შეხვედრებს წარსული ბრძოლების ველებზე და გამარჯვების დღის აღნიშვნის დროს.

475 ფოტოსურათი შეირჩა სახელმწიფო არქივის მიერ გამოგზავნილი საარქივო ფოტო დოკუმენტების ასლებიდან საიტზე "გამარჯვება. 1941-1945" გამოსატანად. მათი შერჩევა განხორციელდა ფოტოგრაფიული დოკუმენტების უნიკალურობის, მათი ინფორმაციული შინაარსისა და თემატური მნიშვნელობის, ასევე მათი ფიზიკური მდგომარეობის გათვალისწინებით. მთელი რიგი არქივების ფონდებში ომის პერიოდის ფოტოგრაფიული დოკუმენტები წარმოდგენილია ერთ ეგზემპლარად და მათი ფიზიკური მდგომარეობა გამორიცხავდა მათ ადგილზე გამოფენის შესაძლებლობას.

ექსპოზიცია ეყრდნობოდა სპეციალიზებული არქივების - რუსეთის სახელმწიფო კინო და ფოტო დოკუმენტების არქივის (RGAKFD), სანქტ-პეტერბურგის კინო და ფოტოდოკუმენტების ცენტრალური სახელმწიფო არქივის (1941-1945 წწ. სამამულო ომის TSGAKFFD) ფონდებს. და თანამედროვე ტექნიკური აღჭურვილობის არსებობა ფოტო დოკუმენტებით აღდგენითი სამუშაოების ჩასატარებლად, მათი ასლების დამზადებისთვის.

ექსპოზიცია ასევე მოიცავს ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებს, რომლებიც მოწოდებულია რუსეთის ფედერაციის 31 სუბიექტის საარქივო დაწესებულებების მიერ, მათ შორის: ყაბარდო-ბალყარეთის რესპუბლიკა, ყალმუხის რესპუბლიკა, კარელიის რესპუბლიკა, უდმურტის რესპუბლიკა, თათარტანის რესპუბლიკა, ჩუვაშ რესპუბლიკა, პრიმორსკი. ტერიტორია, სტავროპოლის ტერიტორია, არხანგელსკი, ბრიანსკი, ვოლგოგრადი, კიროვი, კურსკი, ლიპეცკი, მურმანსკი, ნიჟნი ნოვგოროდი, ომსკი, ორელი, პერმი, პსკოვი, როსტოვი, ტამბოვი, რიაზანი, სამარა, სმოლენსკი, სვერდლოვსკი, ტვერი, ტულაბინი, ტომსკი და, იაროსლავის რეგიონები.

ფოტოდოკუმენტებს თან ახლავს ინფორმაცია, რომელიც ამრავლებს საარქივო ჩანაწერებს ფოტო დოკუმენტებზე გადაღებული ადგილის, თარიღის, გადაღების ავტორებისა და სამხედრო ღონისძიებების მონაწილეების შესახებ, აგრეთვე ინფორმაცია მათი შენახვის ადგილისა და საარქივო შიფრების შესახებ. ზოგიერთ ფოტო დოკუმენტში არ არის მითითებული გადაღების თარიღები, ინფორმაცია გადაღების ავტორების შესახებ და ა.შ.

ექსპოზიციაში შეტანილი ფოტო დოკუმენტები გადმოგვცემს გასული ომის მოვლენების ფართო პანორამას და ამავე დროს ყურადღებას ამახვილებს მის ძირითად მოვლენებსა და ბრძოლებზე, რომლებმაც განსაზღვრეს დიდი სამამულო ომის გამარჯვებული შედეგი სსრკ-სთვის. ამ ფოტო დოკუმენტების მნიშვნელოვანი ნაწილი აქამდე არ იყო გამოფენილი.

განსაკუთრებული სამხედრო-ისტორიული და მხატვრული მნიშვნელობისაა ცნობილი ფრონტის ხაზის ფოტოჟურნალისტების - ე.ხალდეის, ო.კნორინგის, მ.ალპერტის, ჯ.ხალიპის, ვ.ტარასევიჩის, ე.ევზერიხინის, ი.ნარცისოვის და სხვათა ფოტოები. როგორც რიგ იშვიათ ფოტოსურათებს, რომელთა ავტორები დადგენილი არ არის.

ექსპოზიციას აქვს რუბრიკატორი, რომელიც განსაზღვრავს მის მკაფიო ისტორიულ და ქრონოლოგიურ ჩარჩოს და თემატურ სტრუქტურას. ექსპოზიცია მოიცავს ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებს შემდეგ ძირითად თემებზე: "ადექი, უზარმაზარი ქვეყანა!", "1941 წლის ზაფხულ-შემოდგომის მძიმე განსაცდელები", "მოსკოვის წინა ხაზი", "ტულას დაცვა", "დამარცხება". ნაცისტური ჯარები მოსკოვის მახლობლად", "ოკუპირებულ ტერიტორიებზე", "სტალინგრადის ბრძოლა", "ლენინგრადის ბლოკადა", "ყველაფერი ფრონტისთვის! ყველაფერი გამარჯვებისთვის!", "პარტიზანული მოძრაობა", "კურსკის ბრძოლა", "განდევნა". ნაცისტური ჯარების სსრკ-ს ტერიტორიიდან, „ევროპის განთავისუფლება“, „აღმოსავლეთ პრუსიის ოპერაცია“, „ბერლინისკენ“, „გერმანიის ჩაბარება“, „გამარჯვების დღე“, „მოკავშირეები“, „ბერლინი: ომიდან მშვიდობა“, „გამარჯვების აღლუმი“, „ჯარისკაცი მოვიდა ფრონტიდან“, „ერთა სასამართლო“, „ვეტერანები სულით არ ბერდება“.

განყოფილებაში განთავსებული საარქივო ფოტო დოკუმენტების ექსპოზიციის და სახელმწიფო არქივების საქმიანობის შესახებ ინფორმაციის გაცნობა ხელს შეუწყობს საარქივო ფოტოფონდების მომხმარებელთა რაოდენობის გაზრდას, მომხმარებელთა უფრო ყურადღებიან, ფრთხილ და პასუხისმგებლიან დამოკიდებულებას ომის დროს ოჯახურ ალბომებში. და ასევე საშუალებას მისცემს სახელმწიფო არქივებს ჩაატარონ უფრო ინტენსიური და ეფექტური მუშაობა, რათა შეავსონ ფოტო დოკუმენტების კოლექციები ახალი შენაძენებით.

რუსეთის ფედერაციის საარქივო ფონდის ფოტო დოკუმენტები აქტიურად გამოიყენება სამუზეუმო ექსპოზიციების, საგამოფენო პროექტების, სამხედრო-პატრიოტული თემების ფოტოალბომების, მონოგრაფიების, ენციკლოპედიური, საგანმანათლებლო და საცნობარო პუბლიკაციების შესაქმნელად და განახლებისთვის. ომის ვეტერანები საილუსტრაციოდ იყენებენ საარქივო ფოტო დოკუმენტებს. მასალა მათი მემუარებისთვის, მასწავლებლებისთვის და სკოლის მოსწავლეებისთვის - სამხედრო დიდების სასკოლო მუზეუმების შესაქმნელად. საარქივო ფოტო დოკუმენტები აქტიურად ქვეყნდება პერიოდულ გამოცემებში, გამოიყენება დოკუმენტური ფილმებისა და სატელევიზიო გადაცემების შესაქმნელად.

ამრიგად, ფოტოგრაფიული დოკუმენტების მნიშვნელობა განისაზღვრება მათი შექმნის ამოცანებით და უშუალოდ გამოსახულების ფიქსაციის ობიექტებით. სამეცნიერო ფენომენებს, ისტორიულ მოვლენებს და პიროვნებას ამ მოვლენების კონტექსტში, უძველესი და თანამედროვე წარმოშობის მატერიალურ საგნებსა და საგნებს აქვთ ყოველდღიური, მხატვრული და კვლევითი მნიშვნელობა.

ინფორმაციული „შიმშილის“ დაძლევა ამ საუკუნის გადაუდებელი ამოცანაა და მისი გადაწყვეტა, პირველ რიგში, მეცნიერების ორგანიზატორებზეა დამოკიდებული. ამავდროულად, რა თქმა უნდა, აუცილებელია მრავალი მეცნიერის, არქივისტის, ფოტოგრაფიის მოყვარულის ძალისხმევის გაერთიანება, რათა მოხდეს სხვადასხვა ქვეყნის არქივებში შენახული მასალების პირველადი მონაცემების იდენტიფიცირება და შემდგომში გამოქვეყნება.

დასკვნა

კურსის კვლევის მიზანი მიიღწევა ამოცანების განხორციელებით.

„ფოტოდოკუმენტაცია და ფოტოდოკუმენტები“ თემაზე ჩატარებული კვლევის შედეგად შეიძლება გამოვიდეს რამდენიმე დასკვნა:

სამეცნიერო, ტექნიკური და აუდიოვიზუალური დოკუმენტაციის კოლოსალური ზრდის გამო, ისევე როგორც მისი სამეცნიერო და სხვა მიზნებისთვის გამოყენების აუცილებლობის გამო, ტექნოტრონიულმა არქივმა თანდათან დაიწყო ჩამოყალიბება, როგორც დამოუკიდებელი სამეცნიერო დისციპლინა. მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ მას აქვს გამოხატული სპეციფიკა ტექნოტრონიული წარმოშობის დოკუმენტებთან მუშაობის ტექნიკისა და მეთოდების შემუშავებაში.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტი არის დოკუმენტი, რომელიც შექმნილია ფოტოგრაფიული მეთოდით. ფოტო დოკუმენტები მოიცავს ფოტოსურათებს და გამჭვირვალობას (სლაიდები).

ფოტოგრაფია არის პროცესებისა და მეთოდების ერთობლიობა სინათლის მგრძნობიარე მასალებზე გამოსახულების მისაღებად მათზე სინათლის მოქმედებით და შემდგომი ქიმიური დამუშავებით. ფოტო შეიძლება იყოს შავ-თეთრი ან ფერადი, სხვადასხვა ბაზაზე - მოქნილი პოლიმერი (ფოტოფილმი), ხისტი (ლითონი, მინა, პლასტმასი) და ქაღალდი (ფოტო ქაღალდი). გამჭვირვალობა არის დადებითი ფოტოგრაფიული ან დახატული გამოსახულება გამჭვირვალე მასალაზე (ფილმზე ან მინაზე). სლაიდი დაპროექტებულია ეკრანზე სლაიდ პროექტორის ან დიასკოპის გამოყენებით.

გამოჩენისთანავე ფოტოგრაფია ფართოდ გამოიყენებოდა ადამიანის ცხოვრების სხვადასხვა სფეროში: პოლიტიკაში, მეცნიერებაში, კულტურაში, ხელოვნებაში, სასამართლო მეცნიერებაში და ა.შ. ინფორმაციის ტექნიკურ დამუშავებაში ჩართული ინდუსტრიების განვითარება მჭიდროდ არის დაკავშირებული ფოტოგრაფიასთან: ბეჭდვა, კარტოგრაფია. , რეპროოგრაფია. ფოტო დოკუმენტები მნიშვნელოვან როლს თამაშობენ მედიაში. ისინი ყველაზე მნიშვნელოვანი ისტორიული წყაროა. ფოტომ მტკიცე ადგილი დაიკავა პირადობის დამადასტურებელ დოკუმენტებში: პასპორტებში, სტუდენტის პირადობის მოწმობებში, მართვის მოწმობებში და ა.შ.

ფოტო დოკუმენტებმა ასეთი მნიშვნელობა შეიძინეს, უპირველეს ყოვლისა, იმიტომ, რომ მათ აქვთ უზარმაზარი საინფორმაციო ტევადობა, მათ შეუძლიათ ერთდროულად მრავალი ობიექტის დეტალურად გადაღება. ბიბლიოთეკებში, არქივებსა და მუზეუმებში უამრავი პრობლემაა ყველაზე ძვირფასი ფოტო დოკუმენტების შესაძლო დაზიანების ან დაკარგვის გამო. ფოტოგრაფიული დოკუმენტების უსაფრთხოების უზრუნველსაყოფად და მათზე წარმოქმნილი დეფექტების დროული გამოვლენის მიზნით, შენახვისას დოკუმენტები პერიოდულ კონტროლს უნდა ექვემდებარებოდეს.

ეს ძალიან მნიშვნელოვანია, თუ გავითვალისწინებთ, რომ ინფორმაციის დაახლოებით 80%-ს ადამიანი იღებს ხედვით. ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ღირებულება ასევე დაკავშირებულია იმ ფაქტთან, რომ ისინი ჩნდებიან მოვლენის მომენტში და მოვლენების ადგილზე. და ბოლოს, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები არა მხოლოდ ატარებენ ინფორმაციას რეალობის შესახებ, არამედ ესთეტიკურ ზემოქმედებას ახდენენ ადამიანზე.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ღირებულება განისაზღვრება მათი შექმნის ამოცანებით და უშუალოდ გამოსახულების ფიქსაციის ობიექტებით. სამეცნიერო ფენომენებს, ისტორიულ მოვლენებს და პიროვნებას ამ მოვლენების კონტექსტში, უძველესი და თანამედროვე წარმოშობის მატერიალურ საგნებსა და საგნებს აქვთ ყოველდღიური, მხატვრული და კვლევითი მნიშვნელობა.

ფოტოდოკუმენტები ორგანიზებულია ფოტო ბიბლიოთეკაში - ფოტოების, ნეგატივების ან პოზიტივის (გამჭვირვალობის) სისტემატური კოლექცია მათი შენახვისა და მომხმარებლისთვის გაცემის მიზნით.

მიკროგრაფიული ტექნოლოგიის გამოყენებამ გააფართოვა ფოტო დოკუმენტების გამოყენების სფერო. შედეგი იყო მიკროფორმული დოკუმენტები. ეს არის ფოტოგრაფიული დოკუმენტები ფილმზე ან სხვა მედიაზე, რომლებიც წარმოებისა და გამოყენებისთვის საჭიროებენ შესაბამის გაზრდას მიკროგრაფიული ტექნოლოგიის გამოყენებით.

ბიბლიოთეკებში, არქივებსა და მუზეუმებში უამრავი პრობლემაა ყველაზე ძვირფასი ფოტო დოკუმენტების შესაძლო დაზიანების ან დაკარგვის გამო. ბიბლიოთეკის ამოცანაა შეინარჩუნოს მისი ყველა კოლექცია, ხშირად ძალიან მრავალფეროვანი. იმისათვის, რომ სწორად შევინარჩუნოთ ფოტო დოკუმენტების კოლექცია, აუცილებელია გავიგოთ: რისი შენარჩუნება გვინდა?

ბიბლიოგრაფიული სია

ლიტერატურა

1. დლუჟნევსკაია გ.ვ. ფოტოგრაფია ხალხთა მეხსიერებაა. რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის მატერიალური კულტურის ისტორიის ინსტიტუტის (სანქტ-პეტერბურგი) ფოტოარქივის მასალები // რუსეთის სახელმწიფოს კულტურული მემკვიდრეობა. SPb., 1998. 187გვ.

2. კუშნარენკო ნ.ნ. დოკუმენტების მართვა. კიევი: ცოდნა, 2000. 460 წ.

3. ლარკოვი ნ.ს. დოკუმენტების მართვა. M.: გამომცემლობა AST, 2006. 427გვ.

4. მაგიდოვი ვ.მ. აუდიოვიზუალური დოკუმენტების არქივისა და წყაროთმცოდნეობის ურთიერთობის პრობლემების შესახებ // ისტორიული ცნობები. ისტორიული კვლევის თეორიული და მეთოდოლოგიური პრობლემები. Პრობლემა. 1 (119). მ., 1995. 198წ.

5. ოხოტნიკოვი ა.ვ., ბულავინა ე.ა. - დოკუმენტების მართვა და საოფისე მუშაობა. მ.: გამომცემლობა მარტი, 2004. 288s.

6. სტენიუკოვი მ.ვ. დოკუმენტების მართვა და საოფისე მუშაობა: ლექციის ჩანაწერები. Ოფისის სამუშაო. M.: PRIOR, 2006. 173გვ.

7. მაღალი მ. რა არის „წყაროზე ორიენტირებული მონაცემთა დამუშავება“; რა არის "ისტორიული ინფორმატიკა"? // ისტორია და კომპიუტერი: ახალი საინფორმაციო ტექნოლოგიები ისტორიულ კვლევასა და განათლებაში. მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტი მ.ვ. ლომონოსოვი. მ., 1993. 98წ.

ელექტრონული რესურსები

8. მაგიდოვი ვ.მ. ტექნოტრონიკის არქივისტი საუკუნის ბოლოს. http://iai2.rsuh.ru/jubiley/archivistika.html

9. კუზნეცოვი ვ.ვ. სასამართლო ფოტოგრაფია. http://www.pseudology.org/

10. თემატური განყოფილება "გამარჯვება. 1941-1945 წწ". http://victory.rusarchives.ru/

მაგიდოვი V.M. ტექნოტრონიკის არქივისტი საუკუნის ბოლოს. http://iai2.rsuh.ru/jubiley/archivistika.html

მაგიდოვი ვ.მ. აუდიოვიზუალური დოკუმენტების არქივისა და წყაროთმცოდნეობის ურთიერთობის პრობლემების შესახებ // ისტორიული ცნობები. ისტორიული კვლევის თეორიული და მეთოდოლოგიური პრობლემები. Პრობლემა. 1 (119). M., 1995. S. 270-271.

მაღალი M. რა არის „წყაროზე ორიენტირებული მონაცემთა დამუშავება“; რა არის "ისტორიული ინფორმატიკა"? // ისტორია და კომპიუტერი: ახალი საინფორმაციო ტექნოლოგიები ისტორიულ კვლევასა და განათლებაში. მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტი მ.ვ. ლომონოსოვი. M., 1993. C. 5-18.

კუშნარენკო ნ.ნ. დოკუმენტების მართვა. კიევი: ცოდნა, 2000. გვ. 49-50

კუზნეცოვი ვ.ვ. სასამართლო ფოტოგრაფია. http://www.pseudology.org/

თემატური განყოფილება "გამარჯვება. 1941-1945 წწ". http://victory.rusarchives.ru/

2.5. კინო-ფოტო-ვიდეო დოკუმენტები (აუდიოვიზუალური)

ვიზუალური წყაროების სპეციფიკური ფორმაა მიმდებარე აქტივობის ფიქსაცია, ფიზიკური და ქიმიური საშუალებების დახმარებით - ფილმი, ფოტო და ვიდეო დოკუმენტები, რომლებიც ინახავს ღირებულ ისტორიულ ინფორმაციას ხალხის პოლიტიკური, ეკონომიკური და კულტურული ცხოვრების მოვლენებზე.

კინო-ფოტო-ვიდეო დოკუმენტები, როგორც ისტორიული წყარო, ავლენს ისტორიულ მოვლენებსა და ფაქტებს სტატიკური ან დინამიური ვიზუალური გამოსახულების სახით. ობიექტივი ასახავს ისეთ დეტალებს და ნიუანსებს, რომლებიც თან ახლავს კონკრეტულ მოვლენას ან მოვლენას, რომელიც ძნელად შეიძლება ჩაიწეროს სხვა ტიპის წყაროებში. ისტორიკოსს შეუძლია ისესხოს მისთვის უცნობი კინო-ფოტო-ვიდეო დოკუმენტებიდან სხვა წყაროებიდან, რაც მნიშვნელოვანია უკვე ცნობილი ფაქტების გასარკვევად.

ამ ჯგუფის ძველ, მასობრივ და ხელმისაწვდომ წყაროსთან შედარებით არის ფოტოები. ისინი ინახება არქივებისა და მუზეუმების კოლექციებში, გამოქვეყნებულია ფოტოალბომის სახით, ძირითადად თემატური ხასიათისაა, რაც ძალიან მნიშვნელოვანია მკვლევარებისთვის. ღირებული ფოტოები ავსებდა გაზეთების ფურცლებს, სამეცნიერო და მემუარების ლიტერატურას და სხვა. უკრაინის მუზეუმებსა და არქივებს, როგორც ცენტრალურ, ისე ადგილობრივ, აქვს ფოტოგრაფიული დოკუმენტების სოლიდური ფონდი, ბევრი მათგანი ინახება კერძო კოლექციებში. ამრიგად, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები საკმაოდ გავრცელებული და ხელმისაწვდომი, მაგრამ ამავე დროს ძნელად შესასწავლი ისტორიული წყაროა. თუ ფილმებს აქვთ საკუთარი სიუჟეტური ტექსტები და ეხმარება მკვლევარებს მათთან მუშაობაში, მაშინ ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებს, გარდა სათაურებისა, ძირითადად არ გააჩნიათ საჭირო ტექსტები. მათ სჭირდებათ დეკოდირება, ანუ მათთან დამატებითი მუშაობა.

რეალობის პირდაპირი ასახვა სურათზე არის ფოტოგრაფიული დოკუმენტების, როგორც ისტორიული წყაროს უდავო უპირატესობა. მათი საწყისი მნიშვნელობა განისაზღვრება იმით, რომ ისინი შეიცავს კონკრეტულ ფაქტებს და ეს საშუალებას აძლევს მკვლევარს რეალურად გაამრავლოს მოვლენები შესაბამისი დროის ისტორიიდან.

ვიზუალური წყაროების სინთეზირებული ტიპია კინო და ვიდეო, რომლებიც პრაქტიკაში შთანთქავენ ლიტერატურის საშუალებებს, ფერწერას, ჩარჩოს აგების პრინციპებს და ა.შ. კინო და ვიდეო განასახიერებს ეკრანზე გამოსახულებებს, მოვლენებს, რომლებსაც ქმნიან სცენარისტები, კინორეჟისორები, მხატვრები, მსახიობები, ოპერატორები. მაღალგანვითარებული ტექნოლოგიის საფუძველზე წარმოქმნილი, ისინი რეპროდუცირებენ რეალობას ხელოვნების სხვა სახეობების გამოცდილების საფუძველზე. წერილობითი წყაროებისგან განსხვავებით, კინო-ფოტო-ვიდეო დოკუმენტები მკვლევარს საშუალებას აძლევს დაინახოს ისტორიული რეალობა მოძრაობაში, წარსულში გადატანის პროცესში.

კინო-ფოტო-ვიდეო დოკუმენტებს აქვს მთელი რიგი მახასიათებლები, რომელთა ცოდნა აუცილებელია მათთან წყაროს შესწავლისას. ისტორიული წყაროების კრიტიკის ზოგადი პრინციპები სრულად ვრცელდება კინო და ფოტო დოკუმენტებზე. მკვლევარი უპირველეს ყოვლისა ადგენს ფოტოს ან ფილმის წარმოშობას, ადგენს მათ შემქმნელს. ოპერატორების საქმიანობა ძირითადად დაკავშირებულია ცალკეულ დაწესებულებებთან (კინოქარხნები, კინოსტუდიები და სხვ.). ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ავტორობის გამოვლენა გარკვეულწილად უფრო რთულია, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც საქმე ეხება მრავალი წლის წინანდელ ფოტოებს.

კინო-ფოტოდოკუმენტების კრიტიკის ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი პრობლემაა გადაღების ადგილისა და დროის განსაზღვრა, მონაწილეთა სახელები და ა.შ. თუ კინო-ფოტოდოკუმენტების ლეგენდა საეჭვოა, საჭიროა მისი შედარება სხვა წყაროებთან - პრესა, საარქივო მასალები, მემუარები და ა.შ. კონკრეტული ტერიტორიის ცნობილი ელემენტები და დეტალები, შენობები, ჩარჩოში გამოსახული მონუმენტური ხელოვნების ნიმუშები ხშირად გვეხმარება გადაღების ადგილის დადგენაში. კინო და ფოტოდოკუმენტების გაშიფვრისთვის დიდი მნიშვნელობა აქვს ეგრეთ წოდებულ დამხმარე ინფორმაციას - შიდა საკადრო წარწერებს: ლოზუნგებს, ბანერებს, პლაკატებს, პლაკატებს და ა.შ.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ერთ-ერთი სახეობაა ფოტოგრაფიული პორტრეტი. XIX საუკუნის ბოლოს - XX საუკუნის დასაწყისის მრავალი ფოტო. დღემდე შემოგვინახა უკრაინის მაშინდელი საზოგადოების პოლიტიკური, კულტურული, საგანმანათლებლო და სხვა მნიშვნელოვანი სფეროს გამოჩენილი წარმომადგენლების გამოსახულებები. მათ შორის, უკრაინის პირველი პრეზიდენტის მ. ხრუშევსკის, UNR-ის დირექტორიის ლიდერების ვ. ვინიჩენკოს, ს. პეტლიურას, ჰეტმან პ. სკოროპადსკის, ZUNR-ის პრეზიდენტის ე. პეტრუშევიჩის და უკრაინის სახელმწიფოს სხვა მშენებლების ფოტო პორტრეტები. განმათავისუფლებელი ბრძოლის პერიოდში განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს.

ფილმის, ფოტო და ვიდეო დოკუმენტების შენახვის მთავარი სპეციალიზებული ცენტრი არის უკრაინის ცენტრალური სახელმწიფო კინო და ფოტო და ფოტო არქივი, რომელიც დაარსდა კიევში 1932 წელს. ამ არქივის უნიკალურობა მდგომარეობს იმაში, რომ იგი აგროვებს, აღრიცხავს და ინახავს ვიზუალურს. და აუდიო დოკუმენტები ფოტოების, ფილმების, ვიდეოების, გრამოფონის ჩანაწერების, მაგნიტური კასეტების და მსგავსი სახით. ამ არქივის ფონდებში ვიზუალურ წყაროებს შორისაა თ. შევჩენკოს პორტრეტების კონტრტიპები, ი. ფრანკოს, ლ. უკრაინსკას, მ. ხრუშევსკის, ნ. ლისენკოს, მ. ზანკოვეცკას, მრავალი პოლიტიკური მოღვაწის, ერთგულის პორტრეტი და ჯგუფური ფოტოები. უკრაინის აღორძინების, კერძოდ, ს.

კონკრეტული ისტორიული პირობებიდან გამომდინარე, საარქივო ფონდებში დომინანტური ადგილი საბჭოთა ეპოქის კინო-ფოტო დოკუმენტებს ეკუთვნის. მათ ჩაწერეს სოციალურ-ეკონომიკური, პოლიტიკური და კულტურული ცხოვრების ძირითადი მოვლენები: სამრეწველო საწარმოების მშენებლობა, ელექტროსადგურები, სოფლის მეურნეობის განვითარება, მიღწევები მეცნიერებაში, განათლებაში, კულტურაში, ხელოვნებაში, მასობრივი დემონსტრაციები, სადღესასწაულო დემონსტრაციები და სხვა. ფილმი და ფოტო დოკუმენტები შეიცავს ღირებულ ფერწერულ ინფორმაციას უკრაინული კულტურის მრავალი მოღვაწის (ა. ბუჩმა, ო. ვიშნია, ვ. დოვჟენკო, ლ. კურბასი, პ. ტიჩინა, ა. მალიშკო, ვ. სოსიურა, რილსკი) ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ. , მეცნიერები, რომლებმაც მიაღწიეს წარმატებას (ა. კრიმსკი, ვ. ვერნადსკი, ს. კოროლევი, ბ. პატონი) და სხვები. საერთო ჯამში, საარქივო ფონდები შეიცავს 50 ათასზე მეტ კინოდოკუმენტს, 30 ათასზე მეტ ფოტო დოკუმენტს, ასევე მნიშვნელოვან. ფოტო დოკუმენტების რაოდენობა.

კიევის, სევასტოპოლის, ყირიმის ავტონომიური რესპუბლიკისა და რეგიონების რიგ ადგილობრივ არქივებში ფართოდ არის წარმოდგენილი კინო და ფოტო დოკუმენტები. ისინი ფართოდ გამოიყენება ისტორიულ კვლევებში, პოპულარულ სამეცნიერო პუბლიკაციებში, მემუარებში, გაზეთებსა და ჟურნალებში და სხვა.

ფოტოგრაფია წარმოიშვა 1920-იან და 1930-იან წლებში. XIX საუკუნეში, როდესაც ამ სფეროში პირველი ნაბიჯები გადადგა ნ.ნიპსმა და ლ.დაგერმა საფრანგეთში და ფ.ტალბოტმა ინგლისში. დაგერის მიერ გაუმჯობესებული ნიპსის გამოგონება ოფიციალური აღიარება 1839 წელს მიიღო. დაგერის სახელი უკვდავყო ფოტოს ორიგინალურ სახელში - daguerreotype.

დაგეროტიპიდან თანამედროვე ციფრულ ფოტოგრაფებამდე დიდი გზა გაიარა. ამ გზაზე, ფოტოგრაფიის ყველა ასპექტმა განიცადა ღრმა ცვლილებები: გამოსახულების მატარებლები, აღჭურვილობა, გადაღების ტექნიკა და შემდგომი მუშაობა სურათებზე. გაუმჯობესდა პროფესიონალური ფოტოგრაფია და განვითარდა სამოყვარულო ფოტოგრაფია. ფოტოგრაფია, მისი ტექნიკური აღჭურვილობა და ტექნიკა (მაგალითად, ფოტოგრაფია ინფრაწითელ სხივებში) სულ უფრო ფართოდ და ზოგჯერ მოულოდნელად გამოიყენება.

განსაკუთრებით ციფრული ფოტოგრაფიის მოსვლასთან ერთად, სურათების გადაღების ტექნოლოგია ძალიან შეიცვალა. ადრე ფოტოგრაფიისას პირველად იღებდნენ გამოსახულების ნეგატივს, რომელიც შესაბამისი დამუშავების შედეგად პოზიტივში გადაიზარდა. სწორედ ნეგატივებია განკუთვნილი არქივებში შესანახად, რადგან ისინი ნაკლებად არიან მიდრეკილნი განადგურებისკენ. ციფრული კამერით გადაღებული სურათი ხელმისაწვდომია დაუყოვნებლივ სანახავად და უკვე საკმაოდ მზად არის. ციფრული ფორმით, ის შედის კომპიუტერის მეხსიერებაში და ინახება მასში. გამოსახულების ჩვენება მონიტორზე და დაბეჭდვა შესაძლებელია პრინტერზე ნებისმიერი რაოდენობით.

ფოტოდოკუმენტები არის ფერწერული ან ვიზუალური წყაროები, რომლებმაც ბოლო დროს სულ უფრო და უფრო მიიპყრო ისტორიკოსების ყურადღება (ისტორიოგრაფიაში „ვიზუალური შემობრუნების“ ცნებაც კი გაჩნდა საზღვარგარეთ). ხალხი გამოსახულების ენას იყენებდა მწერლობის გაჩენამდე დიდი ხნით ადრე, ხოლო ფერწერული წყაროებიდან უძველესი ნახატებია. ფერწერა და ფოტოგრაფია (პირდაპირი თარგმანით - "მსუბუქი მხატვრობა") მუდმივად იყო შედარება, ხელოვნებათმცოდნეების მიერ შემუშავებული მეთოდოლოგია ფერწერული სურათების გასაანალიზებლად დიდწილად გამოიყენება ფოტოგრაფიულ სურათებზე, განსაკუთრებით ფორმასთან დაკავშირებით.

ისტორიულ მოძრაობაში ფოტოგრაფია აღბეჭდავს მომენტალურს, უნიკალურს, საშუალებას გაძლევთ „შეაჩეროთ მომენტი“ - და არა მხოლოდ მაშინ, როცა ის ლამაზია. ფოტოებზე აღბეჭდილია ადამიანების გარეგნობა, მათი სახის გამომეტყველება, მათი ემოციური რეაქცია იმ მომენტში რაც ხდება. ისინი გვაწვდიან ღირებულ მასალას ლანდშაფტის ისტორიის შესასწავლად (ბუნებრივი და ურბანული), ისინი საშუალებას გაძლევთ ნახოთ, როგორ გამოიყურებოდა უკვე არსებული ან გადაკეთებული ნაგებობები, რა გარემოში რატომღაც დანგრეული ან გადატანილი ძეგლები და ა.შ.

ფოტოგრაფიის, როგორც მიმდინარე პოლიტიკური მოვლენების ქრონიკის საინფორმაციო პოტენციალი უკვე დაფასებული იყო 1960-იან და 1970-იან წლებში. XIX საუკუნე, როდესაც გამოჩნდა პირველი დიდი ფოტორეპორტაჟები (მეთიუ ბრედის ფოტოების სერია ამერიკის სამოქალაქო ომის შესახებ, ფოტოები საფრანგეთ-პრუსიის ომისა და პარიზის კომუნის სცენიდან). ზოგიერთი ფოტო (მაგალითად, კომუნაში მძევლების სროლის სცენა) არ იყო ავთენტური, მაგრამ ასახავდა მომხდარის შემდგომ რეკონსტრუქციას. მეოცე საუკუნეში ფოტოგრაფიული მასალების ფართო გამოყენება დაიწყო აშშ-ს, ინგლისის, საფრანგეთისა და სხვა ქვეყნების გაზეთებში. ფოტოგრაფიის მჭიდრო კავშირი საგაზეთო ბიზნესთან და ზოგადად მედიის საქმიანობასთან გასათვალისწინებელია, როგორც ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ისტორიული და წყაროს ანალიზის არსებითი ელემენტი.

სამეცნიერო გამოყენებისთვის, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები ხელმისაწვდომია საარქივო საცავებში. რუსეთში, პირველ რიგში, ეს არის RGAKFD (რუსეთის კინო და ფოტო დოკუმენტების სახელმწიფო არქივი) მოსკოვის მახლობლად მდებარე ქალაქ კრასნოგორსკში. ის ინახავს 1 მილიონზე მეტ ფოტო ნეგატივს და ფოტოს. ციფრული ტექნოლოგიები აქ ძირითადად გამოიყენება დოკუმენტების შენახვის პროცესში შუალედური ოპერაციებისთვის (აღრიცხვა, დეფექტების გამოსწორება, რომელთა აღმოფხვრა შეუძლებელია ქიმიურ-ფიზიკური აღდგენის დროს). შენახვისთვის უპირატესობა ენიჭება ვერცხლის შემცველ ფილმებს, რომელთა გამძლეობა დადასტურებულია გამოცდილებით. 1998 წლიდან ფუნქციონირებს მოსკოვის პერსონალური კოლექციების ცენტრალური საარქივო მუზეუმი (TSMAMLS), რომელიც ინახავს ცალკეული ოჯახების არქივებს, მათ შორის ბევრ ფოტოს. გადაღებული ფოტოების ვრცელი კოლექცია, თემატურად დაკავშირებული ორ მსოფლიო ომთან, ხელმისაწვდომია RGVA-ში (რუსეთის სახელმწიფო სამხედრო არქივი).

აშშ-ს კონგრესის ბიბლიოთეკა შეიცავს 5000-ზე მეტ ფოტოს, რომელიც გადაღებულ იქნა გამოჩენილი დოკუმენტური ფოტოგრაფის ლუის ჰაინის მიერ (1874 - 1940), რომელიც თავად ამჯობინა თავის თავს სოციალური ფოტოგრაფი ეწოდებინა. მეოცე საუკუნის დასაწყისში. იგი აქტიურად მონაწილეობდა ამერიკის შეერთებულ შტატებში პროგრესული რეფორმების მოძრაობაში, მიიპყრო საზოგადოების ყურადღება, პირველ რიგში, ბავშვთა შრომის პრობლემაზე. მან გადაიღო თავისი ფოტოები ბავშვთა შრომის ეროვნული კომიტეტისთვის, მოაწყო მათი გამოფენები, შეიტანა ისინი ბროშურებში, ბუკლეტებში და ა.შ. მოგვიანებით, ჰაინი მუშაობდა ამერიკულ წითელ ჯვარში, დააფიქსირა პიტსბურგის ფოლადის მუშაკების სამუშაო პირობები, გადაიღო გიგანტური Empire States Building-ის მშენებლობა ნიუ-იორკში, ჩაწერა 1930-იანი წლების დიდი დეპრესიის შედეგები, ყოველთვის რჩებოდა სოციალური თემების ერთგული.

ევროკავშირში ფოტოგრაფიული კოლექციები განიხილება, როგორც კულტურული მემკვიდრეობის მნიშვნელოვანი ნაწილი. პროექტის "ევროპის ქვეყნებში ფოტოსურათების შენარჩუნებისა და ხელმისაწვდომობის უზრუნველყოფა" ფარგლებში 2000 წელს გამოქვეყნდა სპეციალური ევროკომისიის ანგარიში "ფოტო კოლექციების დაცვა და დიგიტალიზაცია ევროპაში", რომლის მომზადებისთვის გაიგზავნა კითხვარები. 300 სხვადასხვა დაწესებულებას (დაახლოებით 140-მა უპასუხა). მოხსენების ავტორები განსაკუთრებით ხაზს უსვამენ ღირებული და მყიფე ორიგინალური სურათების შენარჩუნების აუცილებლობას, ყურადღებას ამახვილებენ დიგიტალიზაციისთვის დოკუმენტების აღწერილობების შედგენაზე.

მაგრამ ისტორიკოსები (ყოველ შემთხვევაში, ჩვენს ქვეყანაში) ჯერ კიდევ იშვიათად იყენებენ ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებს, როგორც წყაროს კვლევებში, და თუ ისინი იყენებენ მათ, მაშინ თითქმის ექსკლუზიურად ტექსტის ცალკეული ილუსტრაციების სახით. დოკუმენტური ღირებულების ფოტოები ყველაზე კარგად ცნობილია წიგნების ილუსტრაციებში ან გაზეთებში გამოქვეყნებულ რეპროდუქციებში და მათ თანმხლები ახსნა-განმარტებები, როგორც წესი, არ არის ძალიან ინფორმატიული წყაროების თვალსაზრისით და ხშირად შეიცავს ფაქტობრივ შეცდომებს.

ზოგჯერ ცალკეული ფოტოები ქვეყნდება სხვა დოკუმენტებთან ერთად მემორიალური ხასიათის პუბლიკაციებში, რომლებიც არ შეიცავს ფაქტობრივ წყაროს კომენტარს. იგივე ეხება ფოტოალბომებს, რომლებიც სპეციალურად გამოქვეყნებულია ნებისმიერი მოვლენის ხსოვნის მიზნით.

იშვიათია პირველი მსოფლიო ომის ერთ-ერთი მონაწილის – იტალიის არმიის სამედიცინო სამსახურის ლეიტენანტის დატოვებული ერთგვარი „ფოტოდღიური“ მსგავსი.

ისტორიკოსმა, რომელსაც წინ აქვს ფოტო, უნდა იცოდეს ან დაადგინოს, ვის მიერ, როდის, რა პირობებში, რა მიზნებისთვის არის დამზადებული. სამოყვარულო კადრი განსხვავდება პროფესიონალი ფოტოგრაფის კადრებისგან, მას აქვს მეტი სპონტანურობა, ბუნებრიობა, მით უმეტეს, თუ სურათზე გამოსახულმა ადამიანებმა არ იცოდნენ, რომ იღებდნენ. სხვა საქმეა პროფესიონალურად გაკეთებული სტანდარტული ფოტო ოფიციალური დოკუმენტისთვის ან ჯგუფური გადაღებისთვის (კომპოზიციაც სტანდარტულია, სახეები გარკვეულწილად დაძაბულია). ფოტო სტუდიაში შესრულებულ პორტრეტში ფონი არის არა კლიენტის გარშემო არსებული საგნები რეალურ ყოველდღიურ ცხოვრებაში, არამედ რაღაც პეიზაჟები. მისი პოზა პასუხობს კონკრეტული ეპოქისთვის ან სოციალური გარემოსთვის დამახასიათებელ „სხეულის ენის“ ცნებებს, რომლითაც ფოტოგრაფი შეგნებულად თუ გაუცნობიერებლად ხელმძღვანელობდა. პროფესიონალ ფოტოგრაფებს შორის არიან მხატვრული ფოტოგრაფიის ცნობილი ოსტატები, რომელთა ნამუშევრები უნდა გაანალიზდეს ავტორის შემოქმედებითი მანერის და, თუ შესაძლებელია, მისი ცხოვრებისა და მოღვაწეობის გარემოებების გათვალისწინებით. ფოტოს გადაღების დრო ყოველთვის არ არის დაფიქსირებული და ზოგჯერ იგი მიახლოებით არის მითითებული, ამიტომ სურათების დათარიღება დიდ ძალისხმევას მოითხოვს.

თუ შესწავლილი ფოტომასალა ინახება არქივში (თავდაპირველი წყარო არის ავტორის ფოტოგრაფიის პროდუქტი, რომელსაც არ განუცდია ტექნიკური ან კომპოზიციური ცვლილებები), მაშინ მათ შესახებ ინფორმაცია მათ წარმოშობასთან დაკავშირებულ საკითხებზე შეგიძლიათ იხილოთ შედგენილ აღწერილობებში. არქივისტების მიერ. ფოტოსურათი, როგორც წყარო, უნდა გაანალიზდეს როგორც ფორმის (ვიზუალური ობიექტის დამახასიათებელი, მისი მდებარეობის, ფონის ობიექტების და გამოსახულების სხვა დეტალების) და შინაარსის თვალსაზრისით.

ვიზუალური ხასიათის დოკუმენტური წყაროების კორპუსში ფოტომასალის მნიშვნელობა დიდი ხანია აღიარებულია ისტორიული მეცნიერების მიერ. ფოტო დოკუმენტებს შეუძლიათ ზუსტად და ზუსტად გადმოსცენ ობიექტური სამყაროს თვალსაჩინო იერსახე, აღადგინონ ფაქტების ვიზუალური მხარე. GOST 7.69-95 "SIBID"-ის მიხედვით. აუდიოვიზუალური დოკუმენტები. ძირითადი ტერმინები და განმარტებები“ (შემოღებული 01.07.96), „ფოტო დოკუმენტი არის აუდიოვიზუალური დოკუმენტი, რომელიც შეიცავს ინფორმაციას, მასზე დაფიქსირებულ ობიექტებს ფოტოტექნოლოგიით ცალკე ფოტოსურათის სახით“.

ფოტო ჩარჩოს უპირატესობა არის მისი უნარი ერთდროულად არა მხოლოდ ასახოს რეალობა და თქვას მის შთაბეჭდილებაზე, არამედ დოკუმენტირებაც.

მიმდებარე სამყაროს სურათების ზუსტად ხელახალი დოკუმენტაციის შესაძლებლობა, რეალობის ასახვის ხილვადობა, ფოტოგრაფიის იმიტაციური, მიამიტური ბუნების გამო, ქმნის ზოგადი გაგების ილუზიას, ამ უკანასკნელის შინაარსის საჯარო ხელმისაწვდომობას. თუმცა ფოტოგრაფიული დოკუმენტი არ შეიძლება ჩაითვალოს რეალობის ეკვივალენტად, მექანიკურ ასლად. იგი ატარებს როგორც ფოტომემატიანეს ავტორის ინდივიდუალურობის ნიშნებს, ასევე თავად ფოტოგრაფიული რეალობის კულტურული განპირობებულობისა და ისტორიულობის ნიშნებს.

ფოტომასალას ზოგჯერ შეუძლია უფრო ღრმა ინფორმაციის აღება, ვიდრე მატერიალურ წყაროს, რადგან ისინი წარმოადგენენ ვიზუალურ წარმოდგენას არა მხოლოდ თავად ნივთზე, არამედ მთელ კომპლექსზე, რომელშიც ის შედის: მისი არსებობის სინქრონული გარემოს, ადამიანის გზების შესახებ. მასთან ურთიერთქმედება და ა.შ. თუ გავითვალისწინებთ, რომ „ფოტო ადასტურებს არა მხოლოდ სურათზე დაფიქსირებულ მომენტს, არამედ ყველა მოვლენას „ადრე“ და „შემდეგ“, მაშინ უნდა ვაღიაროთ, რომ მიუხედავად მისი სტატიკური ხასიათისა, იგი შეიცავს მოძრაობის ძლიერებას. .

წიგნის ბიზნესის მიხედვით ფოტოგრაფიული მასალების დასაჯგუფებლად შეგვიძლია დავეყრდნოთ ფოტოგრაფიული წყაროების კლასიფიკაციას, რომელიც შეიმუშავა ე.მ. ევგრაფოვი თავის ნაშრომში „კინო და ფოტო დოკუმენტები, როგორც ისტორიული წყარო“ (მ., 1973, გვ. 4). იგი ეფუძნება დაჭერილი ობიექტების შინაარსს და ბუნებას. ამ მახასიათებლების მიხედვით, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები იყოფა:

სოციალური, ინდუსტრიული, ყოველდღიური ცხოვრების მოვლენების ან ფაქტების ცალკეული მომენტების ჩვენება;

კონკრეტული, ცალკეული ობიექტების, უბნების გამოსახულების ფიქსაცია;

პორტრეტი, რომელიც ასახავს ერთ ან მეტ ადამიანს.

წიგნის ფოტოქრონიკა და წიგნის ბიზნესი ჯდება ამ კლასიფიკაციის ჩარჩოებში. გასათვალისწინებელია, რომ ზოგიერთ შემთხვევაში ჯგუფებს შორის ზღვარი არც ისე ნათელია. ასე, მაგალითად, ფოტომასალა, რომელიც წარმოადგენს პორტრეტულ სურათებს წიგნის მაღაზიის ან სტამბის ინტერიერის ფონზე, სასაზღვრო პოზიციას იკავებს. კონკრეტული ისტორიული და ბიბლიოლოგიური კვლევის მიზნებიდან გამომდინარე, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები შეიძლება დაჯგუფდეს თემატური, გეოგრაფიული და ქრონოლოგიური მახასიათებლების მიხედვით.

ფოტოგრაფიულ დოკუმენტს, როგორც ვიზუალური ინფორმაციის მატერიალურ მატარებელს, აქვს გარკვეული მახასიათებლები, რომლებიც მხედველობაში უნდა იქნას მიღებული მასზე მითითებისას. ეს წყარო თავის წარმოშობაში გადის ორ ძირითად ფაზას, რომლებიც გამოიხატება სროლისა და ბეჭდვის პროცესებში. შესაბამისად, ფოტოდოკუმენტის არსებობის ეტაპები ფოტოგრაფიული გამოსახულების სხვადასხვა მატარებელია: ნეგატივი - ორიგინალი (ფილმზე ან მინაზე), პოზიტიური - ორიგინალი (ავტორის ფოტო ანაბეჭდი). ორიგინალის აცვიათგან დაცვის მიზნით, შეიძლება გაკეთდეს კონტრატიპი - ნეგატივის ასლი. ამ უკანასკნელის ორიგინალურობა ან გადაწერა დგინდება გარკვეული კრიტერიუმების მიხედვით, რაც შესაძლებელს ხდის წყაროდან დამატებითი ინფორმაციის იდენტიფიცირებას.

დადებითი ბეჭდვის ანალიზი დოკუმენტის გაცნობის მთავარი ეტაპია. არქივებსა და მუზეუმებში, რომლებსაც აქვთ ფოტო წყაროების მარაგი, სისტემატური და სხვა კატალოგების ბარათის ფორმის განუყოფელი ნაწილია საკონტროლო ფოტო ბეჭდვა. კატალოგის ბარათი ასრულებს მნიშვნელოვან წყაროს შესწავლას და ევრისტიკულ ფუნქციას. ვიზუალური კომპონენტის გარდა, ანოტაცია შეიცავს მონაცემებს გადაღების თარიღისა და ადგილის, გადაღების ავტორის, ორიგინალის ტიპისა და ზომის შესახებ; არქივის ნომერი. დოკუმენტის სათაური იძლევა მისი შინაარსის მოკლე აღწერას. აღსანიშნავია, რომ არც ერთი ზემოაღნიშნული ინფორმაცია არ არის ბარათის აბსოლუტურად სავალდებულო რეკვიზიტი. ასე, მაგალითად, 1920-იანი წლების წყაროებში. უკიდურესად იშვიათად არის მითითებული სროლის ავტორი; გამოკითხვის თარიღი და მიკუთვნება ხშირად დგინდება სავარაუდო ან შეცდომით, რაც მოითხოვს დამატებით წყაროს შესწავლას: ფაქტობრივი მონაცემების, წარწერების და ა.შ.

დოკუმენტურ გადაღებებში ავტორის პრინციპის მინიმალური არსებობის შემთხვევაშიც კი, ფოტოგრაფიის ვიზუალურ და ექსპრესიულ ტექნიკურ საშუალებებს დიდი მნიშვნელობა აქვს: ფორმატი, ფოკუსი, კომპოზიცია, სიმკვეთრე, ექსპოზიცია, კუთხე, განათება და ა.შ. მათზეა დამოკიდებული გამოსახულების ვიზუალური აღქმა და, შესაბამისად, წაკითხული ინფორმაციის ბუნება და მოცულობა.

ფოტო წყაროების გარე მახასიათებლების შესწავლისას შესაფასებელია მათი არსებობის ფორმა. კერძოდ, პასპარტუზე გაკრული ფოტო ყველაზე ხშირად მის წარმომადგენლობით ხასიათზე მეტყველებს. მათ შორისაა კონგრესების მონაწილეების, საზოგადოებების წევრების და ა.შ. (მაგალითად, 1924 წლის 6 დეკემბრის პირველი სრულიადრუსული ბიბლიოგრაფიული კონგრესის მონაწილეთა ფოტოსურათი, რომელიც ინახება ნ.ნ. ორლოვის ფონდში რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ხელნაწერთა განყოფილებაში). ეს ფოტოები ჩვეულებრივ ინახება მათზე გამოსახული ფიგურების პირად საარქივო ფონდებში.

მსგავსი ხასიათი აქვს საზეიმო პორტრეტების ჟანრში შესრულებულ იკონოგრაფიულ მასალებს, რომლებშიც პერსონაჟი ხშირად გამოსახულია სერვისის გარემოში. მათ შორისაა, მაგალითად, წიგნის პალატის დირექტორის ნ.ფ. იანიცკი 1926 წელს ან პრავდას სტამბის დირექტორის ს.ს. სემენოვი 1929, ინახება არქივში.

ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებთან, როგორც ისტორიულ წყაროებთან მუშაობისას, მიზანშეწონილია შემოიტანოთ ფოტოსკრიპტის ცნება, კინოსკრიპტების ანალოგიით, რომლებიც დამკვიდრდა წყაროების კვლევებში (იხ. ნაწილი 5.1). ფოტოგრაფიული დოკუმენტის სტრუქტურაში შემავალი წერილობითი ტექსტები ხელს უწყობს მის დათარიღებას, ატრიბუციას, ლოკალიზაციას; ისინი არკვევენ ფოტოს სიუჟეტს, ხსნიან რა ხდება.

ფოტოსკრიპტების ყველაზე გავრცელებული ტექსტებია ლოზუნგები, პლაკატები, განცხადებები, ნიშნები, ემბლემები. ამრიგად, საინტერესო დაკვირვებები გვხვდება 1920-1930-იანი წლების წიგნის ბაზრობებისა და გამოფენების ფოტოსურათებში ლოზუნგების ტექსტების შედარებისას. პირველ შემთხვევაში, ისინი სადღესასწაულო, რითმიანი, ხშირად სასაცილოა: „წიგნები ბავშვებისთვის უფრო ტკბილია, ვიდრე თაფლის ნამცხვრები“, „ყველა წიგნიერს უნდა ჰქონდეს ბიბლიოთეკა“, „ყველა ერი სუსტია უმეცრებაში. წიგნით – ბატონი, წიგნის გარეშე – მონა“ და სხვები. თუმცა, 1930-იანი წლების დასაწყისიდან სლოგანები არის პოლიტიკურად ორიენტირებული ფრაზები, სტალინის განცხადებები: "გამარჯობა საბჭოთა სკოლის მოსწავლეებს", "უფრო მაღალია პროლეტარული მუსიკის ბრძოლის დროშა", "საბჭოთა სკოლაში ადგილი არ არის აპოლიტიკური სახელმძღვანელოსთვის". 1932 წლის ერთ-ერთ ფოტოზე, საბავშვო წიგნის კიოსკზე, ეკატერინეს პარკში, სლოგანი: „საბჭოთა წიგნი მსოფლიო პროლეტარიატის სოლიდარობის რგოლია“. დამახასიათებელია, რომ ვიზუალური სერია ასევე შეესაბამება ფოტოგრაფიულ სცენარებს: პირველ შემთხვევაში - ხალხის სადღესასწაულო ბრბო, მეორეში - ბაზრების ნახევრად ცარიელი ტერიტორიები იმავე ტიპის რამდენიმე სადგომით.

წარსული რეალობის ვიზუალურ წარმოდგენას აქვს დიდი ანალიტიკური და სინთეზური პოტენციალი. კონკრეტული ფოტოგრაფიული წყაროს შესწავლისას შეიძლება გამოიყოს მისი ფერწერული მხარის ანალიზის შემდეგი ეტაპები: 1) დოკუმენტის ზოგადი გაცნობა, 2) სურათის ფიგურებისა და ფონის განსაზღვრა, 3) ნაწილებსა და ნაწილებს შორის ურთიერთობის გაცნობიერება. მთლიანი, 4) გამოსახულების აღქმის სინთეზი. საანალიზო ოპერაციები მოიცავს კვლევის ობიექტის, დროის, ადგილის, ავტორის განსაზღვრას; წყაროს მიერ წარმოებული ინფორმაციის სანდოობის ხარისხის დადგენა; წყაროს მონაცემების სიახლის ხარისხის გაგება სხვა ტიპისა და ტიპების წყაროებთან შედარებით. სინთეზის ეტაპზე ვლინდება მათი მნიშვნელობა საკვლევი თემისთვის და მათი ადგილი რიგ სხვა წყაროებში.

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების გაანალიზებისას მნიშვნელოვანია მათი სოციალური ხასიათის გათვალისწინება, რაც ნათლად ვლინდება მონათესავე სახეობასთან – კინოდოკუმენტებთან შედარებისას. ფილმების წყაროებს უფრო გამოხატული სოციოგენური ხასიათი აქვს. კინო თავდაპირველად შექმნილი იყო ფართო აუდიტორიის გასამრავლებლად, ფართო სოციალური და გეოგრაფიული გავრცელებისთვის. მისი შექმნა ამ მიზნის მიღმა, „მაგიდაზე“ შეუძლებელია. კინემატოგრაფიული წარმოების სტატუსი განსაზღვრავს შეკვეთის ამა თუ იმ ფორმით სავალდებულო არსებობას. პირიქით, ფოტოგრაფიული წყაროები, რომლებიც ასევე ასახავს დროს ფიგურალურ-ფორმალურ საფუძველს, შეიძლება აღმოჩნდეს უსაფუძვლო მათ ეპოქაში. თანამედროვეთათვის უცნობი დარჩებით, ისინი მოკლებული იქნებიან თავიანთი „წინასწარი“ ყოფნის ნაწილს, შესაბამისად, არასრულყოფილს, როგორც ისტორიულ წყაროებს. პორტაბელურობა, შედარებით იაფი და ფოტოგრაფიის ინდივიდუალური ბუნება იძლევა უამრავ შესაძლებლობებს მოვლენების, ობიექტების, პერსონაჟების პროაქტიული დოკუმენტაციისთვის. ეს ფუნქცია მნიშვნელოვნად აფართოებს ფოტოგრაფიული ფიქსაციის სფეროს და აძლიერებს ამ წყაროს შემეცნებით შესაძლებლობებს. (ზემოაღნიშნული უფრო სამოყვარულო, ვიდრე ოფიციალურ ფოტოგრაფიას ეხება, ვინაიდან საბჭოთა პირობებში არსებობდა მარეგულირებელი და საკანონმდებლო შეზღუდვები სხვადასხვა მოვლენისა და ობიექტების გადაღებაზე).

ზოგიერთმა მკვლევარმა შენიშნა ფოტოდოკუმენტაციის თავისებური ისტორიოგრაფიული კომპონენტი. ავტორი არა მხოლოდ ასახავს დოკუმენტურ მომენტებს, რომლებიც დროთა განმავლობაში იძენს ისტორიულ ღირებულებას, არა მხოლოდ ქმნის ვიზუალური მონაცემების ბანკს, რომელიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვადასხვა გზით როგორც მიმდინარე, ისე შემდგომ კულტურაში, არამედ მოქმედებს როგორც კონკრეტული თემის მკვლევარი. ეს კომპონენტი, რომელიც ყველაზე ხშირად აშკარად არ ვლინდება, დამატებით სირთულეებს ქმნის ფოტოგრაფიული დოკუმენტების, როგორც ისტორიული წყაროების შესწავლისას.

დიდი შემეცნებითი მნიშვნელობა აქვს ფოტოგრაფიული დოკუმენტაციის ისეთ სფეროს, როგორიცაა პორტრეტული სურათები. ისტორიკოსისთვის განსაკუთრებით საინტერესოა ჯგუფური პორტრეტები. ისინი შესაძლებელს ხდის წიგნის მუშაკთა სხვადასხვა ჯგუფის, კონგრესებსა და კონფერენციებზე დელეგატთა რაოდენობრივი, პიროვნული, სოციალური და სქესობრივი და ასაკობრივი შემადგენლობის განსაზღვრას და ა.შ. ზოგიერთი ფოტო გვიჩვენებს საზოგადოების განსაკუთრებულ კორპორატიულ სულს. (მაგალითად, შეგვიძლია მივუთითოთ წიგნის მეგობართა რუსეთის საზოგადოების წევრების ჯგუფური ფოტოსურათი, რომელიც დეპონირებულია ნ.ნ. ორლოვის ფონდში რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ხელნაწერთა განყოფილებაში (OR RSL). წარმოდგენილია 37 ადამიანი. მასზე. ბევრს სახეზე ღიმილი აქვს; ჯგუფის ცენტრში არის ვოლტერის ცნობილი ბიუსტი, რომელიც ესწრებოდა RODK-ის ყველა შეხვედრას 1920-იან წლებში.)

ამ მრავალფეროვნების წყაროების შესწავლისას მხედველობაში უნდა იქნას მიღებული სხვადასხვა ეპოქის ჯგუფური ფოტოების სემანტიკა: ადამიანების მდებარეობა და პოზა, გარემო, სახის გამომეტყველება, კოსტიუმები და ა.შ. ეპოქის ეს მნიშვნელოვანი დეტალები და ნიშნები ისტორიულია და ექვემდებარება გარკვეულ კულტურულ კანონს და ტრადიციას.

ფოტო-დოკუმენტური წყაროების ორგანიზების განსაკუთრებული ფორმაა ფოტოალბომი. გამოირჩევა მასალის განსაკუთრებული ორიენტირებით, ცნობილი სიმჭიდროვე. მასში შემავალი თითოეული ფოტოსურათის მნიშვნელობა სრულად ვლინდება ზოგადი მასივის კონტექსტში.

ფოტოფილმზე დაფიქსირებული კონკრეტული ისტორიული რეალობების სანდოობის თვალსაზრისით ნაკლებად საინტერესოა სპეციალურად აგებული ჟანრი, რომელიც გადაღებულია პოზირების პერსონაჟებით. ამასთან, არ უნდა შეაფასოთ ფოტოგრაფიული დოკუმენტების შემეცნებითი პოტენციალი დადგმის აშკარა ნიშნებით. ფოტომასალების მრავალვალენტიანობა საინფორმაციო შინაარსის მხრივ მათ დოკუმენტურ და ისტორიულ ღირებულებას ამ შემთხვევაშიც ანიჭებს. აქ მნიშვნელოვანია მიზანსცენის ფაქტის, მიზნისა და ხასიათის დადგენა. საყურადღებოა, რომ თავად ფოტოსურათების გარემო 1920 და 1930 წლებში. მრავალფეროვანი. თუ 1920-იანი წლებისთვის, როცა ფოტოგრაფია ჯერ არ ქცეულა ჩვეულებრივ მოვლენად, ჩვეულებრივი იყო გმირების პირდაპირი შეხედვა ობიექტივში, მაშინ მოგვიანებით დადგმული კადრი სიმბოლური და იდეოლოგიური დატვირთვის ტარებას იწყებს. გამოსახულება განზრახ განზოგადებულია, ტიპიურია. გადაღების გმირები არასოდეს უყურებენ კამერას, ისინი თითქოს გაკვირვებულნი არიან სამსახურში ან სახლში, თუმცა, რეალობის ჩვენება და ინტერპრეტაცია არ იწვევს სპონტანურობის, წამიერი მოქმედების, ბუნებრივი ქცევის განცდას.

რიგ სახელმძღვანელოებსა და სამეცნიერო პუბლიკაციებში ფოტოგრაფიული დოკუმენტები დაექვემდებარა წყაროს ანალიზს. ტიპოლოგიისა და ფოტო წყაროებთან მუშაობის მეთოდების ყველაზე სრულყოფილი საკითხები განხილულია სადოქტორო დისერტაციასა და პუბლიკაციებში ვ.მ. მაგიდოვი. მან ამომწურავად გამოიკვლია კინო, ფოტო და ხმოვანი დოკუმენტების წყაროს კრიტიკის პრობლემები; მათი იდენტიფიკაცია და შერჩევა, კლასიფიკაცია, წარმოშობის საკითხები და ა.შ. ვ.მ. მაგიდოვმა ჩამოაყალიბა ფოტოგრაფიული დოკუმენტების ყველაზე მნიშვნელოვანი სპეციფიკური მახასიათებლები, როგორც ფოტოგრაფიული აღჭურვილობის საშუალებით რეალობის აღბეჭდვის ერთ-ერთი საშუალება, მათ შორის: რეალური გარდამავალი ცხოვრების ფაქტების მყისიერად ჩაწერის შესაძლებლობა; შემეცნების შეზღუდული შესაძლებლობები ფოტო ჩარჩოს გარეთ; ფოტო დოკუმენტების ესთეტიკურ და შემეცნებით ღირებულებას შორის ურთიერთობა და სხვ.

ბიბლიოლოგიაში ფოტოგრაფიისადმი დამოკიდებულება ჯერ კიდევ შენარჩუნებულია, როგორც დამხმარე, საილუსტრაციო მასალა, რომელიც ავსებს, „ამშვენებს“ კვლევის ტექსტს. როგორც წიგნის ისტორიის დამოუკიდებელი წყარო, ფოტოგრაფიული დოკუმენტები არ გამხდარა სამეცნიერო გაგების საგანი. პუბლიკაციებში ყველაზე აქტიურად რეპროდუცირებულია იკონოგრაფიული ფოტომასალა, ასევე წიგნის კონკრეტული ვიზუალური ატრიბუტები - პუბლიკაციების სათაურები და გარეკანები. ეს უკანასკნელი უზრუნველყოფს ისტორიული და ბიბლიოგრაფიული ნაწარმოებების ვიზუალიზაციას და მნიშვნელოვან როლს ასრულებს წიგნის კულტურის პოპულარიზაციაში. თუმცა, ამ სურათებისთვის ისტორიული წყაროების სტატუსის ამოცნობა შეუძლებელია, გარდა იმ შემთხვევებისა, როდესაც საგანი - წყარო პუბლიკაციის სახით - დაიკარგა და არ არის ხელმისაწვდომი საჯარო და კერძო ბიბლიოთეკებში. (ანალოგიის სახით შეიძლება გამოვიდეს მწერლის ხელნაწერის ფოტოსურათის გამოქვეყნება).

წიგნის ისტორიის შესახებ საარქივო ფოტომასალის ძირითადი მასივი განთავსებულია რუსეთის კინო და ფოტო დოკუმენტების სახელმწიფო არქივში და მოსკოვის აუდიოვიზუალური დოკუმენტების ცენტრალურ არქივში. ფოტოგრაფიული დოკუმენტების იდენტიფიცირებისთვის საჭირო ინფორმაცია კონცენტრირებულია სისტემატურ კატალოგში. სექციების შიგნით ბარათები დალაგებულია ანბანურად, საგნობრივად და გეოგრაფიულად ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. ისტორიული და წიგნის მასალების ევრისტიკული თვისება, რომელიც გამომდინარეობს მათი ობიექტი-სუბიექტის სტატუსიდან, არის ის, რომ დოკუმენტების ძიება არ შეიძლება შემოიფარგლოს მხოლოდ სექციებით: „ბეჭდვა“, „გამომცემლობა“, „წიგნებით ვაჭრობა“, „ბიბლიოთეკები“ და ა.შ. . ინფორმაცია ცალკეული დოკუმენტების შესახებ ფიქსირდება განყოფილებებში: „ცხოვრება“, „დღესასწაულები“, „ციხეები“ და სხვა. პორტრეტული და ჟანრული ფოტოგრაფიული წყაროების კორპუსს ავსებს მასალები, რომლებიც ინახება წიგნის მუშაკთა პირად სახსრებში RSL-ის ხელნაწერთა დეპარტამენტში, რუსეთის სახელმწიფო ლიტერატურისა და ხელოვნების არქივში, მოსკოვის დოკუმენტური კოლექციების ცენტრალურ არქივში და სხვა არქივებში. .

იდენტიფიცირებული ფოტო დოკუმენტების შინაარსის ანალიზმა (იხ. დანართი 2) შესაძლებელი გახადა რამდენიმე საგნობრივ-თემატური კომპლექსის გამოვლენა, რომლებიც ასახავს წიგნის არსებობის სხვადასხვა ასპექტს. მოცულობის თვალსაზრისით ყველაზე წარმომადგენლობითი და ემოციურად გაჯერებული არის მასალების ბლოკი წიგნით ვაჭრობა. მათი უმრავლესობა 1930-იანი წლებით თარიღდება. ფოტოები აღბეჭდავს მაღაზიების, კიოსკების, წიგნების ბაზების გარეგნობასა და ფანჯრებს. ფოტო წყაროები იძლევა შესაძლებლობას ვიზუალური წარმოდგენა მივიღოთ სხვადასხვა ტიპის წიგნებით ვაჭრობის საწარმოებზე: „საერთაშორისო წიგნის სახლი“, რომელიც იყენებდა თვითმომსახურების მეთოდს (1933); სანიმუშო მაღაზია მოგიზა (1935 წ.).

მოსკოვის საბავშვო წიგნების მაღაზიის საქმიანობა (1934-1935) საკმარისად დეტალურად არის გაშუქებული ფოტომასალაში. 1930-იან წლებში ბავშვ მკითხველებს შორის მუშაობა მიეცა. დიდი ყურადღება. გადაღების ავტორები მოხვდნენ ფართო მაღაზიის ინტერიერის ხედვაში, დაბალი დახლებით, სპეციალურად ბავშვებისთვის განკუთვნილი საფეხურებით; კლასები მასწავლებლების შვილებთან და ა.შ.

ფართოდ იყო გაშუქებული 1920-1930-იან წლებში წიგნების გავრცელების მასობრივი ფორმები და მეთოდები: წიგნების კრედიტით გაყიდვა (1929), ვაჭრობის არამაღაზიის ფორმები, მათ შორის მობილური და წიგნის გამყიდველები. ფოტო დოკუმენტები შესაძლებელს ხდის წიგნის გამყიდველების მიერ გამოყენებული სხვადასხვა აღჭურვილობისა და აღჭურვილობის დეტალურად შესწავლას: ფურგონები, ვაგონები, ვაგონები, ვიტრინები, დახლები, ყუთები, ყუთები, ჩემოდნები, ჩანთები, ჩანთები. კოლმეურნეობის სადგომის მუშაობისადმი მიძღვნილი ფოტოისტორიების უმეტესობა ცოცხალი და ავთენტურია. ასე, მაგალითად, 1933 წლის ფოტოზე, კოლექტიური ფერმერები გადაიღეს წიგნის ცენტრის ნოვო-ანენსკის ფილიალის კიოსკის გარშემო. ფოტოგრაფიული დოკუმენტები წარმოდგენას იძლევა ჯიხურების მიერ შესრულებული დამატებითი არაკომერციული სამუშაოების შესახებ. მაგალითად, სხვა ფოტოზე, კიოსკზე ჩანს პლაკატი: „აქ შეგიძლიათ მიიღოთ რჩევა, თუ როგორ უნდა დაიდო კოლექტიური ხელშეკრულება 1933 წელს“.

სპეციალური ჯგუფი შედგება ფოტოებისგან, რომლებიც ასახავს წიგნის გაყიდვის სერვისს წიგნის მომხმარებლების ისეთი მნიშვნელოვანი კატეგორიისთვის, როგორიცაა წითელი არმიის ჯარისკაცები.

1920-იანი წლების წიგნის გაყიდვის თემის სხვადასხვა ფოტოები. შეტანილი გ.ი. პორშნევი რუსეთის მეცნიერებათა აკადემიის ციმბირის ფილიალის (SPNTB SB RAS) სახელმწიფო საჯარო სამეცნიერო და ტექნიკურ ბიბლიოთეკაში (ნოვოსიბირსკი). აქვეა სახელმწიფო გამომცემლობის საწარმოების სავაჭრო სართულების ფასადები და ინტერიერი, სხვადასხვა გამოფენების ხედები. კოლექციაში განსაკუთრებით ხაზგასმულია ფოტოები, რომლებიც ასახავს მოსკოვის ტვერსკოის ბულვარზე მდებარე წიგნის ბაზრობის საქმიანობას (თემატური სტენდები და დახლები, თეატრალური წარმოდგენები და ატრაქციონები, წიგნების გამყიდველი მანქანა და ა.შ.). განსაკუთრებული ღირებულებაა 1930-იანი წლების უნიკალური ფოტოები, რომლებიც ასახავს NKVD ბანაკის ბიბლიოთეკას თეთრი ზღვა-ბალტიის არხის მშენებლობის დროს.

დიდი წყაროს ღირებულებაა მეორადი წიგნის გამყიდველების ნანგრევებისა და სადგომის ფოტოები კიტაიგოროდის კედელთან და მოხოვაიას ქუჩაზე, მოსკოვის პირველი სახელმწიფო უნივერსიტეტის ღობესთან (1928, 1933). ამ კადრების მნიშვნელობა იმაში მდგომარეობს, რომ ისინი ასახავს ცოცხალ ურბანულ გარემოს, რომელშიც ვაჭრობა ხდებოდა. ისინი აშკარად ადასტურებენ სხვა წყაროების მტკიცებულებებს ნანგრევებზე გამოფენილი წიგნებით მყიდველების ინტერესის შესახებ. ასე, მაგალითად, თავში "კიტაიგოროდის კედელთან" L.A.-ს მოგონებებში. გლეზერის „მეორადი წიგნებით მოვაჭრეების შენიშვნები“ (მ., 1989, გვ. 9) შეიცავს წიგნის ჩაძირვის დაუთარიღებელ ფოტოს, რომლის ირგვლივ ხალხი იკრიბება. ფოტოებიდან შეიძლება ვიმსჯელოთ წიგნების განლაგების ბუნებაზე; ერთ-ერთ მათგანზე გამორჩეულია სახელები (კერძოდ, ჯ. ლონდონის ნამუშევრები).

მეორად თემას ავსებს სანიმუშო ანტიკვარატის მოგიზას ინტერიერის ამსახველი ფოტოები (1935,1937).

მოთხრობებს შორის მოცულობითა და შინაარსით გამოირჩევა ფოტოგრაფიული წყაროების ჯგუფი, რომელიც ეძღვნება წიგნის პოპულარიზაციას და გავრცელებას წიგნის ბაზრებზე, დემონსტრაციებზე და ა.შ. ამ თემაზე ფილმების უზარმაზარი კორპუსის დამატებით არის ფოტოები, რომლებშიც ტვერსკოის ბულვარზე წიგნების ბაზარი სხვადასხვა გეგმებითა და კუთხით არის დაფიქსირებული, თუმცა, ფილმების წყაროებთან შედარებით, ისინი ახალ შტრიხებს არ აძლევენ ამ მზის ჩასვლის გაშუქებას. . მიუხედავად ამისა, ეს დოკუმენტები გასათვალისწინებელია, როგორც კულტურული ცხოვრების მნიშვნელოვანი მოვლენის აქტიური და მიზანმიმართული ფოტოგრაფიული ფიქსაციის ფაქტი.

უფრო დიდი ინტერესია შვიდი ფოტოს სერია, რომელიც ეძღვნება პრესის დღეს (1929) დემონსტრაციას. ეს ამბავი სხვა წყაროებში არ იყო ასახული. ფოტოჩარჩოებმა აღბეჭდეს მოსკოვის ქუჩებში მხიარული, მოცინარი ბავშვებისა და მოზრდილების მასობრივი მსვლელობა, პლაკატებით, წიგნების მოდელებით, დრამებითა და დინამიკებით. ტვერსკაიას ქუჩის ტროტუარებზე გამვლელები ჩანან, რომლებიც მსვლელობას უყურებენ. დემონსტრანტების სვეტებში ჩანს ჩეხოვის, ბარტოს, ჟიტკოვის წიგნების მაკეტები, „ახალგაზრდა მექანიკოსი“, „ახალგაზრდა ბაინდერი“, „მფრინავი მოდელების აშენება“ და ა.შ. უფრო მარტივი შრიფტი, უფრო დიდი ბეჭდვა - უფრო სახალისო წასაკითხად.

ოთხი ფოტოსურათის „გლავპოლიტპროსვეტას ბიბლიოთეკის კოლექციონერი“ (1926) შედარების მაგალითზე „კინოპრავდას“ No19 (1924) სიუჟეტთან იმავე ინსტიტუტის შესახებ, შესაძლებელია დავინახოთ განსხვავება რეალობის წარმოდგენაში. ორი დაკავშირებული ტიპის წყარო. ფოტო დოკუმენტები იძლევა გადმოტვირთვის, დაშლის, ბროშურების დიდი პაკეტების თაროებზე განლაგების სურათს. ანალოგიური ვითარება გადაიღეს კინოდოკუმენტის ავტორებმა, მაგრამ იგი წარმოდგენილია ნათელი დეტალებითა და სიუჟეტური გადახრით, რომლებიც მიუწვდომელია კამერისთვის. კერძოდ, მუშებს აჩვენებენ, რომლებიც საუბრობენ მაგიდასთან; სტუმრები წარუდგენენ დოკუმენტებს კოლექციონერის თანამშრომლებს, რომლებიც მათ სხვა ოთახში აგზავნიან და ა.შ.

ფართო გაშუქება მიღებულ ფოტოგრაფიულ დოკუმენტებში ბიბლიოთეკის თემა. პირველადი ყურადღება ეთმობა მასობრივი სამუშაო ბიბლიოთეკების, კლუბის სამკითხველო დარბაზების, ქარხნის ბიბლიოთეკების ჩვენებას. პროვინციების ბიბლიოთეკა უხვად არის წარმოდგენილი: ცენტრალური რეგიონი, ვოლგის რეგიონი, ჩრდილოეთ შავი ზღვის რეგიონი და ციმბირი. ფოტოები იძლევა წარმოდგენას ზოგად მდგომარეობაზე, შენობების დეტალებზე, აღჭურვილობის, მკითხველების, პერსონალის და ზოგიერთ შემთხვევაში - ბიბლიოთეკის კოლექციების შესახებ.

ზოგიერთი ფოტო საინტერესოა მოულოდნელი დეტალებით, ახლებურად ამჟღავნებს ცნობილ ფაქტებს. ასე რომ, სამოქალაქო ომის დროინდელ სურათზე, სადაც წითელი არმიის კლუბის სამკითხველო დარბაზია ნაჩვენები, კედელზე ლენინის, ტროცკის და მარქსის პორტრეტების გვერდით პლაკატი ეკიდა: „გ.გ. მკითხველებმა არ უნდა ატარონ ჟურნალები და გაზეთები სხვა ოთახებში და არ წაიღონ ისინი თან. ფოტოგრაფია მიუთითებს, რომ ამ პერიოდში წითელი არმიის კლუბებმა დაიკავეს ქალაქის და სხვა ბიბლიოთეკების შენობა.

გაშუქდა მოსახლეობის საბიბლიოთეკო მომსახურების აქტიური მეთოდები: წიგნების მიწოდება მკითხველებისთვის სახლში; მობილური მუშები, კოლმეურნეობა, საქალაქო ბიბლიოთეკები; ტრანსპორტის სამკითხველო ოთახები. არის ფოტოები, რომლებიც ეძღვნება წიგნების ხმამაღალი კითხვას.

საგნების ცალკეული ჯგუფი შედგება გამოსასწორებელი შრომის დაწესებულებებში გადაღებული ფოტოებისგან და ასახავს პატიმრებს, რომლებიც კითხულობენ ბიბლიოთეკებში (ლეფორტოვსკის გამოსასწორებელი სახლი, ბელომორსტროი). ფოტოები A. Velsky და A.G. ლემბერგი, რომლებიც არ იყო შეტანილი ცნობილ წიგნში „სტალინის სახელობის თეთრი-ზღვა-ბალტიის არხი. მშენებლობის ისტორია“ (მ., 1934), სადაც ნაჩვენებია ბიბლიოთეკისა და მკითხველის რამდენიმე ფოტოსურათი.

წერილობითი და კინემატოგრაფიული წყაროების მნიშვნელოვანი დამატებაა მკითხველთა კონფერენციების გადაღება მწერლების მონაწილეობით: ა.ა. ფადეევა, ა.ს. ნოვიკოვ-პრიბოი, იუ.ნ. ლიბედინსკი, SM. გოროდეცკი და სხვები.

ბევრად უფრო ცუდად არის დაფარული ფოტო დოკუმენტებში სარედაქციო და საგამომცემლო საქმიანობა. ეს აიხსნება მასში გარეგნულად ნათელი და ექსპრესიული ვიზუალური დიაპაზონის არარსებობით, წარმოების პროცესების გარედან არ გამოვლინებით. რუსეთის კინოსა და ფოტო ფონდის დოკუმენტების რუსეთის სახელმწიფო არქივის (RGAKFD) მასალებში მცირე ყურადღება ეთმობა გოსიზდატს, ის ძირითადად 1929 წელს გამომცემლობის საიუბილეო თარიღის ოფიციალური აღნიშვნის ჩვენებაა. საქმიანობის რამდენიმე მტკიცებულება. Uchpedgiz, Detgiz და ახალგაზრდა გვარდია თარიღდება 1930-იანი წლებით. და ასახავს ეროვნულ ენებზე სახელმძღვანელოების მომზადებას, რედაქტორების მუშაობას ავტორებთან და მკითხველთა ჩართვას ხელნაწერების განხილვასა და შეფასებაში.

RGAKFD ინახავს მნიშვნელოვან თემატურ კომპლექსს, რომელიც წარმოადგენს ბეჭდვის ინდუსტრია. ფოტოფილმში აღბეჭდილია 1-ლი სანიმუშო სტამბის, კრასნი პროლეტარული, იზვესტიის, სტამბის და სხვა ქარხნების ზოგადი და ახლო კადრები. 1930-იანი წლების ყველაზე დიდი საბჭოთა სტამბის „პრავდას“ საქმიანობამ ყველაზე სრული გაშუქება მიიღო. დეტალურად არის აღბეჭდილი სახელოსნოების აღჭურვილობა, წარმოების პროცესების მომენტები.

ფოტოგრაფიული საგნების ცალკეულ ჯგუფად გამოიყოფა ჩარჩოები, რომლებიც აფიქსირებდნენ რევოლუციური ლიტერატურის ბეჭდვას უცხოურ, კერძოდ, აღმოსავლურ ენებზე, რაც საბჭოთა საერთაშორისო პოლიტიკის მნიშვნელოვანი ელემენტი იყო. განსაკუთრებით საინტერესოა ჩინური საბეჭდი სახელოსნოს კადრები, ტექსტის სტრიქონების ვერტიკალურ მოწყობაზე ადაპტირებული აღჭურვილობით.

ბეჭდვის თემის დამატებით არის ფოტოგრაფიული დოკუმენტები, რომლებიც ინახება კრასნი პროლეტარული სტამბის არქივის მუზეუმის ნაწილში. სამწუხაროდ, ამჟამად საწარმოს მუზეუმის მდგომარეობა არ იძლევა მასში არსებული მასალების სრულად შესწავლას და სამეცნიერო მიმოქცევაში გაშვებას. არსებული ექსპონატების გაცნობის საფუძველზე გამოვლინდა 1930-იანი წლების 42 ნეგატივი, მათ შორის მინის ფირფიტებზე, რომლებზეც დაფიქსირდა სხვადასხვა წარმოების პროცესი და მუშების მომზადება.

ზოგადად, ბეჭდვის ინდუსტრიაში ფოტოდოკუმენტაციის ობიექტის ბუნება წარმოშობს უფრო ერთფეროვან ვიზუალურ დიაპაზონს, ვიდრე წიგნის ბიზნესის სხვა სფეროებში.

მოსკოვის აუდიოვიზუალური დოკუმენტების ცენტრალური არქივის (TsAADM) ფონდები ხსნის მოულოდნელ და უცნობ გვერდს 1920-1930-იანი წლების ეპოქის წიგნის ისტორიაში. ფოტოგრაფის კოლექციაში A.V. მოტილევი წარმოგიდგენთ ყრუ-რუსული საზოგადოების ცხოვრებას მის სხვადასხვა გამოვლინებებში, მათ შორის VOG-ის წევრების მუშაობას სტამბაში, მათ დასვენებას ბიბლიოთეკაში. შეგიძლიათ მიიღოთ წარმოდგენა კომპანიის მცირე სტამბის შენობებზე, აღჭურვილობაზე, წარმოების მოცულობაზე, პერსონალზე.

ფოტო დოკუმენტებში რელიეფურად ჩანს საბჭოთა კავშირის ასეთი მნიშვნელოვანი ფორმა წიგნის პროპაგანდა, როგორც სხვადასხვა რანგის წიგნების გამოფენა - მაღაზიიდან და მაღაზიიდან ყოვლისმომცველობამდე. ეს მასალები საშუალებას გაძლევთ ნახოთ საგამოფენო აღჭურვილობა, შეაფასოთ სხვადასხვა წლებში წიგნების პრეზენტაციის მეთოდები და მიდგომები. ზოგიერთი გამოფენა დეტალურად არის წარმოდგენილი ფოტოების სერიით, რომელიც უახლოვდება ფოტორეპორტაჟის ჟანრს. ასეთია, მაგალითად, პრესის სახლში წიგნის გამოფენისადმი მიძღვნილი კადრების სერია (1928 წ.). RGAKFD-მ მოათავსა 1929 წელს სახელმწიფო გამომცემლობის საიუბილეო გამოფენაზე გადაღებული ფოტო, რომელშიც გამოსახულია მ. გორკი, სახელმწიფო გამომცემლობის ხელმძღვანელი A.B. ხალატოვი. კიდევ ერთი გეგმა წარმოდგენილია გ.ი.-ს არქივში დაცულ ფოტოსურათში. პორშნევი, გამოფენის ერთ-ერთი ორგანიზატორი.

RGAKFD-მ გამოავლინა რამდენიმე ფოტოგრაფიული დოკუმენტი, რომელიც ასახავს საბავშვო წიგნების მუზეუმის 1932-1937 წლების მუშაობის თავისებურებებს. აშკარაა ამ ფოტოების გარკვეული შეზღუდვა კინომასალებსა და წერილობით წყაროებთან შედარებით. ფოტოებზე ნაჩვენებია ბავშვების ჯგუფები, რომლებიც კითხულობენ მაგიდასთან, წერენ სტუმრების წიგნში. მთავარი ინტერესი მდგომარეობს ფოტოზე, რომელიც ნათლად ასახავს მუზეუმში გამოყენებული საგამოფენო მუშაობის ერთ-ერთ მრავალფეროვან მეთოდს. გიდის გადაღება ხდება სპეციალური მოწყობილობით ორი ფანჯრით და წარწერით „გამოიცანი სად“. ვინაიდან ასეთი "პასუხისმგებლო წიგნი" პირველად გამოიყენეს 1929 წელს საბჭოთა საბავშვო წიგნების გამოფენაზე, ეს მიუთითებს წარმატებული გამოცდილების წარმატებულ გამოყენებაზე (ფოტო დათარიღებულია 1932 წლით).

ფოტოგრაფიული დოკუმენტების საფუძველზე შეგიძლიათ მიიღოთ გარკვეული წარმოდგენა წიგნის მოსკოვისა და რეგიონალური სახლების (სასახლეების) გარეგნობაზე (ბეჭდვა). წიგნის კომპანიების იკონოგრაფია, ისევე როგორც მოსკოვის ქუჩებისა და მოედნების იკონოგრაფია (RGAKFD, TsAADM, მოსკოვის ისტორიის მუზეუმის ფოტო ბიბლიოთეკები და A.V. შჩუსევის სახელობის არქიტექტურის სახელმწიფო კვლევითი მუზეუმი) შეესაბამება საფოსტო ბარათების ტიპებს. ამ თემაზე.

RGAKFD-ს აქვს ფოტოალბომი No 252 „სსრკ მეცნიერებათა აკადემია - ბოლშევიკების გაერთიანებული კომუნისტური პარტიის XVII კონგრესამდე“ (1934 წ.). იგი მოიცავს 200-ზე მეტ ფოტოს, რომლებიც მოიცავს აკადემიის საქმიანობის სხვადასხვა ასპექტს. მათ შორისაა აკადემიური სტამბის საბეჭდი მაღაზიის სურათები და სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის გამომცემლობის წიგნის მაღაზიის ინტერიერი. ეს უკანასკნელი საინტერესოა თავისი გასაოცარი განსხვავებებით იმდროინდელი ჩვეულებრივი წიგნის გაყიდვის საწარმოების შენობებისგან (მაგიდა სუფრით, ნათურა ჩრდილით და ა.შ.). აღსანიშნავია, რომ ოფიციალურ ალბომში ფოტო ხაზს უსვამს კომფორტის განწყობას, მაღაზიის ინტელექტუალურ ატმოსფეროს.

რუსეთის სოციალურ-პოლიტიკური ისტორიის სახელმწიფო არქივის ფილმებისა და ფოტოების განყოფილების ფოტოალბომების კოლექცია შეიცავს რამდენიმე შესანახ ერთეულს, რომელიც შეიცავს მასალებს წიგნის ისტორიის შესახებ. კერძოდ, ალბომში „მესამე კომუნისტური ინტერნაციონალის II კონგრესის ამხანაგ დელეგატს რ.კ.პ. მოსკოვის კომიტეტიდან. 1920 წლის 27 ივლისი" არის ადამიანთა დიდი ჯგუფის სურათი, მათ შორის ბავშვები, მხრებზე Centropechat-ის ლენტებით. ფოტოალბომში „შრომის სასახლე“ (1919 წ.), რომელიც ჩუქდა შვედ კომუნისტს ო. გრინლუნდს, ნაჩვენებია სასახლის ბიბლიოთეკა. ერთ-ერთ ალბომში ასახულია პროპაგანდისტული მატარებლების საქმიანობა. ეს ფოტოები შესაძლებელს ხდის ამ ისტორიის საწყის ბაზის გაფართოებას, რადგან არცერთ მათგანს არ აქვს ანალოგი ცნობილ ფოტო და კინო დოკუმენტებთან.

არაჩვეულებრივი და საინტერესო ფოტომასალა შეიცავს მოსკოვის გორკის ქუჩის სკანირების ალბომში მის რეკონსტრუქციამდე და მრავალი სახლის დანგრევამდე 1930-იანი წლების შუა ხანებში. ამ წყაროში ისინი ინახება GNIMA-ს ფოტო ბიბლიოთეკაში. A.V. შჩუსევი, 1930-იანი წლების პირველ ნახევარში მოსკოვის ცენტრალურ ქუჩაზე მდებარე ყველა წიგნის მაღაზიის ფასადები თანმიმდევრულად არის გამოსახული. დოკუმენტი იძლევა უნიკალურ შესაძლებლობას, კომპლექსში განისაზღვროს წიგნის გამყიდველი საწარმოების ზუსტი ტოპოგრაფიული მდებარეობა და წარმოვიდგინოთ ისინი ურბანულ გარემოში, რომელიც დიდი ხანია აღარ არსებობს.

განსაკუთრებულ ყურადღებას იმსახურებს ფოტომასალა, რომელიც, არავითარი კავშირი არ აქვს წიგნის ბიზნესის სფეროსთან, საუბრობს წიგნის არსებობის სპეციფიკაზე. ასე რომ, 1930-იანი წლების შუა ხანებიდან. ყოველდღიურ ცხოვრებაში, იგი გახდა პიროვნების გარკვეული სტატუსის სიმბოლო, მთლიანობის ნიშანი, გაუმჯობესებული საცხოვრებელი პირობების, კეთილდღეობის აშკარა მტკიცებულება. ჟანრულ ფოტოებში, რომლებიც წარმოადგენენ გმირებს სახლის ინტერიერში, ყოველთვის არის თაროები ან წიგნების კარადა. ერთ შემთხვევაში - ფოტოზე "გაზის ქარხნის მუშის ოთახი ბ. კაზენოში პერ." (1939) - შეგიძლიათ ნახოთ V.I.-ს შეგროვებული ნამუშევრები. ლენინი, დაგვირგვინებული სტალინისა და კალინინის პორტრეტებით. სხვა ფოტოზე - ”ინჟინერ SI-ს ოჯახი. კოზლოვა თავის ბინაში“ - მაგიდასთან კითხულობს ხუთსულიან ოჯახს.

1930-იანი წლების შუა ხანებიდან. ფოტოგრაფიული დოკუმენტების კორპუსში ფესვებია ნაკვეთები, რომლებიც ხასიათდება გადაწყვეტილების მეთოდების გარკვეული ნაკრებით და განსახიერების ტრადიციული სქემით. ჩვეული ჟანრის სცენა „მომხმარებელი წიგნის მაღაზიაში“ კარგავს სპონტანურობას და ატარებს რეჟისურის კვალს. ასეთი ფოტოების დამახასიათებელი მახასიათებელია სროლის გმირის სავალდებულო წარდგენა სახელისა და სამუშაო ადგილის (პროფესიის, სოციალური მდგომარეობის) მიხედვით. როგორც წესი, გმირს იღებენ მაღალი სოციალური სტატუსის წიგნის ყიდვისას: კრებული, რომელიც ეძღვნება SM-ის ხსოვნას. კიროვი, ლიტერატურა უმაღლესი საბჭოს არჩევნების შესახებ, შეაგროვა V.I. ლენინი და ა.შ. 1930-იანი წლების შუა - მეორე ნახევრის ბიბლიოთეკის თემის ფოტო დოკუმენტებში. ასევე ხაზი გაუსვა წიგნის, კითხვის, ბიბლიოთეკის, როგორც ავტორიტეტული იდეოლოგიური სიმბოლოს ხატოვან ხასიათს. როგორც ფოტომასალის წიგნების გაყიდვაში, ბიბლიოთეკის კოლექციების „სწორი“ შერჩევა („ლიტერატურა სტალინური კონსტიტუციის საკითხზე“) პედლებიანია და მკითხველი ხაზგასმულია, რომ მიეკუთვნება მუშაკთა პატივცემულ კატეგორიას („სტახანოვიტი მ.ნ. გუსევი“).

ღირებული წყაროს ინფორმაცია შეიცავს პროფესიონალთა ვიზუალურ დიაპაზონში პერიოდული გამოცემები.ეს ვრცელი ფოტო კომპლექსი ასახავს ყველა დონის წიგნის სავაჭრო საწარმოების ინტერიერსა და ექსტერიერს, ასახავს წიგნის გავრცელების, რეკლამისა და პროპაგანდის ფორმებს და მეთოდებს, რომლებიც გამოიყენება სხვადასხვა წლებში. პერიოდული გამოცემების ფურცლებზე დაფიქსირებული ჩვეულებრივი წიგნის გამყიდველის უხვი იკონოგრაფია შესაძლებელს ხდის მიახლოებას მათი განზოგადებული სოციოკულტურული პორტრეტის ხელახლა შექმნასთან, რაც მნიშვნელოვანია ამ საკითხზე ინფორმაციის ნაკლებობის გათვალისწინებით.

ფოტომასალების სუბიექტების ანალიზი აჩვენებს, რომ 1927-1929 წწ. სუბიექტებს შორის დომინირებდა მოსკოვისა და სხვა ქალაქების წიგნის ბაზრები (ათობით ფოტო), ასევე პროფესიული განათლების თემები, წიგნების გამოფენები და გოსიზდატის მეათე წლისთავის აღნიშვნები. ასევე გამოფენილია სახელმწიფო გამომცემლობის ვაჭრობის არამაღაზიური ფორმები - კიოსკები ქუჩებში, საწარმოებში, სასწავლო დაწესებულებებში და ა.შ. 1930 წლიდან მასობრივი მოვლენების ჩვენებაში გამოხატულება მცირდება. მომდევნო წლებში ჟურნალის ფოტოებმა დააფიქსირა წიგნით ვაჭრობის განვითარების ის სფეროები, რომლებიც სხვადასხვა ეტაპზე პრიორიტეტულად იქნა აღიარებული. ძირითადად ასახულია წიგნის პოპულარიზაციის მასობრივი ფორმები და მეთოდები. არამაღაზიაში ვაჭრობა წარმოდგენილია კიოსკებით ქარხნებში, MTS-ის პოლიტიკურ განყოფილებებში, კოლმეურნეობებში, სამხედრო ბანაკებში და პარკებში. ფართოდ არის ნაჩვენები წიგნის გამყიდველების, პროპაგანდისტული ფურგონების, პროპაგანდისტული ეტლების მუშაობა.

1930-იანი წლების შუა ხანებიდან. სიმძიმის ცენტრი გადადის საუკეთესო წიგნის მაღაზიების (ბავშვთა წიგნების სახლი, საერთაშორისო წიგნების სახლი, მეცნიერთა მაღაზიები, საბჭოთა მწერლები, ანტიკვარიატი) ინტერიერისა და ვიტრინების გადაღებაზე, ასევე მომხმარებელთა მომსახურების პროცესებზე. ასე, მაგალითად, საინტერესო დეტალს გადმოგვცემს მოგიზას №52 მაღაზიის ინტერიერის ფოტო, რომელზედაც ჩანს პლაკატი: „ყურადღება! სამედიცინო ინსტიტუტის სტუდენტებს ლიტერატურა განვადებით ეძლევათ. ეს ასახავდა კურსის ცვლილებას წიგნით ვაჭრობის საცალო რგოლის პრიორიტეტული განვითარებისკენ.

1930-იან წლებში საბჭოთა პერიოდულ გამოცემებში ყალიბდება ფოტოჟურნალისტიკის ახალი ჟანრები. "წიგნის ფრონტში" და "საბჭოთა წიგნში" ასეთი მასალები ამზადებდა TASS-ის კორესპონდენტს ა. ბაზილევიჩს. გამოქვეყნდა ფოტო ნარკვევი სტაბილური სახელმძღვანელოების გამოშვების შესახებ (1934), ფოტო კვლევა ბავშვების მყიდველების შესახებ (1937). ამ ჟანრების განსახიერების დამახასიათებელი ნიშანი იყო არაბუნებრივობა, ფიქსირებული სცენების აშკარა ორკესტრირება. ფოტოებში მთავარია არა ინფორმაცია, არამედ მათი ინტერპრეტაციული ფუნქცია, რაც გამოიხატება მნიშვნელობის გადატანაში ვიზუალური ელემენტიდან ტექსტში - ხელმოწერაში.

ასე, მაგალითად, ფოტო ესსე "დასვენების დღეს მოსკოვის წიგნის მაღაზიებში" (1936) მოცემულია შემდეგი წარწერებით ფოტოების ქვეშ: "ავტოშტამპის ქარხნის სტახანოვიტური ზეინკალი, ბოიარსკი ა.მ. შეიძინა Dead Souls. სამხატვრო თეატრში ნახა სპექტაკლი და ახლა უნდა წაიკითხოს“; „სსრკ ეკონომიკის მეცნიერებათა პროფესორი PEI Gosplan ვანკე მ.ლ. რეგისტრირებულია როგორც რეგულარული მომხმარებელი მეცნიერთა მაღაზიაში. მან მიიღო კიდევ ერთი შეტყობინება ახალი წიგნების შესახებ. იქ წასვლისას პროფესორმა იყიდა მამსენის რომის ისტორია, დოსევის ასახვის თეორია და დემენ რუზველტის პოლიტიკა. ისარგებლა შემთხვევით, პროფესორმა გადაწყვიტა გადაეხედა ლიტერატურის ბარათის ინდექსს. ამრიგად, სურათის შინაარსი დაპროგრამდა. წარწერის ტექსტში 1930-იანი წლების შიდაჟურნალის ფოტოებზე. წიგნის ბიზნესის წარმოდგენილი მოვლენის ან ფაქტის შეფასება ლატენტურად იყო ჩასმული.

ამ მასალების ისტორიულ-ბიბლიოლოგიურ წყაროებად განხილვისას უნდა გამოვყოთ მათი ნარატიული და სემანტიკური გეგმები. ფოტოს შეუძლია ჭეშმარიტად გადმოგცეთ მყიდველის მიერ მაღაზიაში შესვლის, სახლში სტახანოვიტის წიგნის გამყიდველების მონახულების ფაქტი, განყოფილებების მდებარეობა სავაჭრო სართულზე და ა.შ. თუმცა, მყიდველის ამა თუ იმ ქცევის ფაქტი, მისი ურთიერთობა გამყიდველთან, და ა.შ. არ შეიძლება ჩაითვალოს სერტიფიცირებულად. ორი გეგმის გათვალისწინების აუცილებლობა წინაპირობაა პერიოდულ გამოცემებში ფოტომასალის წყაროს კრიტიკისთვის.

ასე რომ, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ წიგნი აღბეჭდილია ფართო თემატური და ჟანრული სპექტრის ფოტომასალაში, თუმცა ზოგადად, სხვადასხვა საგნის ფოტო დოკუმენტაცია ფრაგმენტულია. საარქივო და გამოქვეყნებული ფოტომასალის სამეცნიერო მიმოქცევაში შეტანა შესაძლებელს ხდის კვლევის წყაროს სფეროს გაფართოებას. ისტორიული რეალობის ფაქტების სენსუალური ვიზუალური წარმოდგენით ისინი მონაწილეობენ ისტორიული და ბიბლიოლოგიური ცოდნის ფორმირებაში ფაქტოლოგიურ და შინაარსობრივ დონეზე.

როგორც წიგნის ისტორიის წყარომ, მან არ მიიპყრო მკვლევართა განსაკუთრებული ყურადღება.

დოკუმენტური ღია ბარათების კლასიფიკაციის მახასიათებლებად შეიძლება ჩაითვალოს გადაღებული ობიექტების შინაარსი და ბუნება, რაც ფოტოგრაფიული დოკუმენტებისთვის შემოთავაზებული იყო ე.მ. ევგრაფოვი, რომელმაც დაყო ისინი ჟანრულ (მოვლენებად), სპეციფიკურ და პორტრეტებად. ფორმის მიხედვით, ფოტო ღია ბარათები შეიძლება წარმოდგენილი იყოს ორიგინალური ფოტოების სახით, რომლებიც დაბეჭდილია ნეგატივიდან მცირე ტირაჟით და რეპროდუქციების სახით დაბეჭდილი ტიპოგრაფიულად.

ღია ბარათებთან მუშაობისას, როგორც ისტორიულ წყაროს, უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ისინი განეკუთვნებიან განმეორებადი ფოტო დოკუმენტების ჯგუფს და აქვთ ისეთი თვისებები, როგორიცაა პუბლიკაციაზე ფოკუსირება, დოკუმენტის "თანაავტორების" არსებობა (ფოტოგრაფი - გამომცემელი. - პრინტერი). ეს არის ფუნდამენტური განსხვავება ღია ბარათებსა და ორიგინალურ ფოტოებს შორის. ღია ბარათების, როგორც საფოსტო მიმოწერის სახეობის, ძირითადი სოციალური ფუნქცია ასოცირდება წყაროს უამრავ გარე მახასიათებლებთან, რომლებიც გამოიხატება საფოსტო ფორმის არსებობით: ორი მხარე (მისამართი და საილუსტრაციო), სივრცე ტექსტისა და მარკებისთვის, გამყოფი ხაზი. , საგამომცემლო ბეჭედი და ა.შ. ეს დეტალები ეხმარება გაცნობას, ღია ბარათების ატრიბუციას და სროლის წყაროს დადგენას. თუმცა უნდა აღინიშნოს, რომ 1920-1930-იანი წლების ღია ბარათების ანაბეჭდი. ძალიან ძუნწი. მათში ყოველთვის არ არის მითითებული გამოშვების წელი. არაპირდაპირი გაცნობის ნიშანი შეიძლება ჩაითვალოს საფოსტო ბარათის საინვენტარო ნომერად რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ხელოვნების პუბლიკაციების განყოფილების კოლექციაში (IZO RSL), რომელიც ყველა შემთხვევაში, როდესაც თარიღი ფიქსირდება, ემთხვევა მას. 1920-იან წლებში სროლის ავტორი არ იყო მითითებული, მოგვიანებით ეს ატრიბუტი თითქმის სავალდებულო გახდა.

ღია ბარათების მასალების კიდევ ერთი თავისებურება ის იყო, რომ ტირაჟში, ბეჭდვის პროცესის თავისებურებებიდან გამომდინარე, იყო პროდუქციის განსხვავებული ხარისხი: ბეჭდვის არათანაბარი სიცხადე, ფერების განსხვავებული ელფერი. უფრო მეტიც, ხანდახან შესამჩნევია გეგმისა და კუთხის მცირე განსხვავებაც კი და, შესაბამისად, საგნის მასშტაბსა და მდებარეობაში. ამიტომ, შეძლებისდაგვარად, რეკომენდებულია ერთი და იმავე გამოცემის რამდენიმე ეგზემპლარის გაცნობა.

ღია ბარათებში მოცემული წიგნის ისტორიის შესახებ ძირითადი წყარო ინფორმაცია მოსკოვისა და ლენინგრადის შეხედულებებშია. ურბანული ხედვა, როგორც ისტორიული წყარო, შეუძლია უზრუნველყოს მონაცემები საკითხთა ფართო სპექტრზე. ის საშუალებას გაძლევთ ამოიცნოთ ობიექტის ტოპოგრაფიული მდებარეობა; განსაზღვრეთ შენობების ექსტერიერი (მაღაზიის ვიტრინების იერსახის ჩათვლით) სინქრონულ რეჟიმში. მაღალი ხარისხის გამოსახულება შესაძლებელს ხდის იგრძნოს ურბანული გარემოს ატმოსფერო, შესასწავლი ობიექტის გარშემო არსებული აურა, ადამიანთან ურთიერთობაში. ღია ბარათების ნაკეთობების რეპლიკაცია, განსხვავებით "დაზგური" ფოტოგრაფიისგან, უფრო მეტად, ვიდრე ეს უკანასკნელი, საუბრობს ფოტოგრაფიული ობიექტების იერარქიაზე, თანამედროვეთათვის მათ შედარებით ღირებულებაზე და მათი პროპაგანდის მიმართულებებზე.

სამუზეუმო და საარქივო კოლექციებში ასეთი მასალა, როგორც წესი, ტოპოგრაფიული ერთეულების მიხედვითაა მოწყობილი, რაც ხელს უწყობს მის იდენტიფიკაციას.

1920-1930-იანი წლების ღია ბარათებში. წიგნის თემა კარგად არის წარმოდგენილი. უპირველეს ყოვლისა, ეს არის წიგნის გაყიდვის საწარმოები, რადგან ისინი, წიგნის პროფილის სხვა შენობებთან შედარებით, ყველაზე აქტიურად ქმნიან ურბანულ ლანდშაფტს და ყველაზე ახლოს არიან ნაბეჭდი პროდუქციის მომხმარებელთან. შემთხვევითი არ არის, რომ წიგნის მაღაზიების წინ თითქმის ყველა სურათზე ჩანს ადამიანები, რომლებიც ყიდულობენ ფანჯრებს.

ამ ჯგუფში ყველაზე წარმომადგენლობითია პუშკინსკაიას (სტრასტნაია) მოედნისა და გორკის (ტვერსკაია) ქუჩის ხედები. 1933 და 1935 წლების ღია ბარათებზე. უმსხვილესი ორსართულიანი წიგნის მაღაზია საერთაშორისო წიგნების სახლი წარმოდგენილია სხვადასხვა კუთხით. აშკარად გამოირჩევა დიდი ვიტრინების გაფორმების ტექნიკა: წიგნების ფრონტალური განლაგება, I.V.-ის პორტრეტი. სტალინი და სხვა ფერწერული ელემენტები. ზოგადი შთაბეჭდილება ისეთია, რომ 1935 წელს მაღაზიის დიზაინი უფრო ფორმალური და მშრალი გახდა. 1933 წელს ფრონტონზე დაიდო აბრა „წიგნის სახლი უცხოელ მუშაკთათვის სსრკ-ში“ (House of Books for Foreign Workers in the SSR), 1935 წელს – „საერთაშორისო წიგნის სახლი – საერთაშორისო წიგნების სახლი“. ორივე გადაღების კუთხე განსხვავებულია, რაც საშუალებას გაძლევთ უფრო მოცულობით აღიქვათ მაღაზიის ხედი. გადაღების თარიღი საკმაოდ ზუსტად შეიძლება განისაზღვროს გორკის ქუჩის მოპირდაპირე (მოგვიანებით დანგრეული) კინოთეატრ ცენტრალნის პლაკატიდან.

კუზნეცკის ხიდის ხედებიდან ჩანს მოსკოვის საქალაქო საბჭოს ცენტრალური წიგნის საწყობი, ახალი მოსკოვის გამომცემლობა (არაუგვიანეს 1926 წ.), ტვერსკაიას ქუჩაზე - ბეზბოჟნიკის წიგნის მაღაზია (1930).

ლენინგრადის შეხედულებებიდან უნდა აღინიშნოს წიგნის სახლი, რომელიც, პუბლიკაციების საკმაო რაოდენობის მიხედვით თუ ვიმსჯელებთ, ქალაქის ერთ-ერთი ღირსშესანიშნაობა იყო. განსაკუთრებით წარმომადგენლობითია 1930 წლის საფოსტო ბარათი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დეტალურად შეისწავლოთ ფანჯრებში წიგნის ჩვენების ბუნება და შეაფასოთ "სახლი გლობუსის ქვეშ" მთლიანი საზეიმო და ელეგანტური გარეგნობა.

ფოტოებს შორის ბიბლიოთეკები ჩანს. ასე რომ, არსებობს ხედი ბიბლიოთეკის საბიბლიოთეკო მეცნიერების ინსტიტუტზე. და. ლენინი (1927). საზოგადოებრივი მაუწყებლის განსაკუთრებით ღირებული წიგნების დარბაზი იმ. მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი.

ზოგიერთი ხედავს ღია ბარათებს მოვლენის (ნაკვეთის) ღია ბარათებთან. ასეთია, მაგალითად, ღია ბარათები იზოგიზის ინდუსტრიული სერიიდან 1931-1932 წლებში, სადაც ნაჩვენებია მბრუნავი მანქანა სტამბა რაბოჩაია გაზეტაში და ლინოტიპი პრავდას სტამბაში. აღჭურვილობის დემონსტრირების გარდა, არსებობს მუშების გამოსახულება საწარმოო ოპერაციების დროს. გაზეთ "პრავდას" ქვეყანაში ახალი უდიდესი სტამბის გახსნის შემდეგ, ის უფრო ხშირად გამოჩნდა, ვიდრე სხვები ღია ბარათებზე, იზვესტიას შენობასთან ერთად, რომელიც 1927 წლიდან რჩება მოსკოვის ერთ-ერთ ღირსშესანიშნაობად. ასევე არის კიდევ ერთი დიდი მოსკოვის სტამბა - "წითელი პროლეტარი".

რევოლუციამდელ ლანდშაფტის ფოტოებთან შედარებით, საბჭოთა ეპოქის ღია ბარათები სწავლის ნაკლებ შესაძლებლობებს იძლევა. XX საუკუნის დასაწყისში. Scherer, Nabgolts and Co. და P. Von-Girgenson-ის ფოტოტიპები წარმოადგენდა მოსკოვის ცენტრის მრავალ ხედს, სადაც ნიკოლსკაიას, მოხოვაიას, მიასნიცკაიასა და სხვა ქუჩები დეტალურადაა წარმოდგენილი, მათ შორის წიგნის მაღაზიებისა და სტამბების დეტალური ჩვენება. მათი გამორჩეული თვისება ის იყო, რომ მათში ყოველთვის იყო ადამიანი, არა მხოლოდ ტიპიური, არამედ პიროვნულიც. განსაკუთრებით კარგად არის აღდგენილი ნიკოლსკაიას ქუჩისა და პროლომნის კარიბჭის ატმოსფერო (სინოდალური სტამბა და წიგნის მაღაზია, ი.პ. სილინის ვაჭრობა). ერთ-ერთ ღია ბარათზე წიგნის მაღაზია „იურისპრუდენცია“ ი.კ. გოლუბევა, ჩანს, სკამზე მდგარი კლერკი როგორ დებს წიგნებს გარე ვიტრინაზე; გამვლელი სხვა მაღაზიის ვიტრინას ათვალიერებს. წარმოდგენილია მოხოვაიას ქუჩის (I.M. Fadeev), Neglinny Proezd (A.S. Suvorin, P.I. Yurgenson) ხედები. სინოდალური სტამბისადმი მიძღვნილი უთარიღებელი ღია ბარათები ასახავს საბეჭდი კამერის ინტერიერს კომპოზიტორებთან ერთად, ასევე წიგნის მაღაზიის.

1930-იანი წლებისთვის ღია ბარათებზე ადამიანები გადაიქცევიან პერსონალის ფიგურებად. ვიზუალურ გამოსახულებებში დომინირებს რეკონსტრუირებული მაგისტრალების გენერალური გეგმები, ხოლო წიგნის საწარმოები, როგორც ასეთი, თითქმის გაურკვეველი ხდება.

კიდევ ერთი სახის ღია ბარათების მასივი არის სარეკლამო მასალები. კომერციული და პროპაგანდისტული ბუნება განსაზღვრავს ამ ღია ბარათების გარე ფორმას: გაფართოებული ტექსტი, ნათელი ნახატი ან შრიფტის დიზაინი, გამოწერის პირობების მითითება. სარეკლამო მასალების მთელი რიგის ანალიზი აჩვენებს, რომ გავრცელებისას პრიორიტეტი ენიჭებოდა პერიოდულ გამოცემებს და არა წიგნებს.

ზოგადად, წიგნის ღია ბარათების შეზღუდული სიუჟეტური რეპერტუარი ერთი ძირითადი ჯიშის ფარგლებში შესაძლებელს ხდის მათ, როგორც ისტორიული წიგნის წყაროს გამოყენებას ძალიან ვიწრო ფარგლებში, თუმცა ეს არ ხურავს ასეთი აპლიკაციის შესაძლებლობას.