ხალხს ყოველთვის ემახსოვრება ომი და გმირების ღვაწლი. ომი ყველა ოჯახს შეეხო, გამოსცადა ისინი სულიერად და ფიზიკურად. სრული სასოწარკვეთა დანაკარგებისგან, შიმშილისა და ამავდროულად მებრძოლი სულისგან, პატრიოტიზმისგან, გამარჯვების აღელვებული სიხარულისგან - ეს ყველაფერი, რა თქმა უნდა, ვერ აისახებოდა იმდროინდელ შემოქმედებაში. თუმცა, ახლაც, წარსული აისახება ხელოვნებაში, თუმცა არც ისე კაშკაშა. ომის დროს გამოჩენილმა მხატვრებმა შექმნეს შედევრები, რომლებმაც მოგვიანებით განადიდეს ისინი მთელ მსოფლიოში.

იმდროინდელი სურათები ასახავს იმ დრამატულ ეპოქაში მცხოვრები ადამიანების იდეებსა და სულიერ განწყობას. მხატვრებმა თავიანთ ტილოებში ერთდროულად აჩვენეს სასტიკი ომის ტრაგედია და იმ ხალხის გმირული საქციელი, რომლებიც ფეხზე წამოდგნენ სამშობლოს დასაცავად. სხვადასხვა მიმართულებით შექმნილი ისინი აერთიანებენ ხელოვანთა სურვილს ასახონ ემოციური ფონი, რომლის საფუძველი იყო გაძლიერებული პატრიოტიზმის გრძნობა. ავტორებმა გამოიყენეს სხვადასხვა სტილი: საყოფაცხოვრებო, ჟანრი, პეიზაჟი, პორტრეტული მხატვრობა, ისტორიული რეალიზმი.

ამ პერიოდის მხატვრობა

დიდი სამამულო ომის შესახებ თითოეული სურათი ერთდროულად არის სიმბოლო, მიმართვა და ემოციების ასახვა. ბევრი ტილო უშუალოდ ომის წლებში შეიქმნა. მათ აუდიტორიას ძლიერი პატრიოტული გზავნილი გადასცეს.

მაგალითად, A.A. Plastov-ის ნახატი "ნაცისტი გაფრინდა" (1942). ტილოზე - ფაშისტური თვითმფრინავი, საიდანაც მფრინავი ნახირთან და პატარა მწყემს ბიჭთან ერთად ისვრის მინდორს. სურათი გამოხატავს რისხვას, რომელიც გასაგებია ნებისმიერი საბჭოთა ადამიანისთვის, სიძულვილი მტრის უაზრო სისასტიკით.

ბევრი ტილო შთააგონებდა მოწოდებას, შთააგონებდა ხალხს თავგანწირვისკენ მშობლიური ქვეყნის სახელით. ასეთია A.A. Deineka-ს ნაშრომი "სევასტოპოლის დაცვა". უშუალოდ სამხედრო მოვლენების დროს დაწერილი, დიდი სამამულო ომის ეს სურათი გვიჩვენებს ქუჩის ბრძოლას სევასტოპოლში. შავი ზღვის მებრძოლებსა და ნაცისტებს შორის ტილოზე დაპირისპირება საბჭოთა ხალხის სასოწარკვეთილი გამბედაობის სიმბოლოა.

ცნობილი ტილო "ტანია", შექმნილი კუკრინიკის მიერ 1942 წელს, ასახავს ნაცისტების მიერ ნაწამები ახალგაზრდა პარტიზანის ზოია კოსმოდემიანსკაიას ბედს. სურათზე ნაჩვენებია ჰეროინის დაუოკებელი გამბედაობა, გლეხების სასოწარკვეთა, გერმანელების ცინიკური სისასტიკე.

ეპოქის ჟანრული მხატვრობა

ნახატებში დიდი სამამულო ომი წარმოდგენილია არა მხოლოდ საბრძოლო სცენებით. ბევრ ტილოზე ნაჩვენებია მოკლე, მაგრამ მტკივნეული ისტორიები ადამიანების ცხოვრებიდან რთული განსაცდელების დროს.

მაგალითად, ტილო „ნაცისტების ფრენა ნოვგოროდიდან“ (კუკრინიკსი, 1944) გვიჩვენებს ნაცისტური ვანდალიზმის სცენებს ძველ ნოვგოროდის კრემლში. გაქცევისას მარაუდებმა ცეცხლი წაუკიდეს ფასდაუდებელ ისტორიულ შენობებს.

კიდევ ერთი დიდი სამამულო ომის შესახებ - „ლენინგრადი. ზამთარი 1941-1942 წწ. პურის ხაზი ”(ი. ნიკოლაევი, 1942).

მშიერი ხალხი პურს ელოდება, ცხედარი თოვლში - ეს იყო ალყაში მოქცეული გმირი ქალაქის საშინელი რეალობები.

ცნობილი ნახატი „პარტიზანის დედა“ (მ. გერასიმოვი, 1943) გვიჩვენებს რუსი ქალის სიამაყესა და ღირსებას, მის მორალურ უპირატესობას ფაშისტ ოფიცერზე.

პორტრეტის მხატვრობა

პორტრეტის თემა ორმოციან წლებში ატარებდა იმ წლების ხელოვნებას საერთო იდეას. მხატვრები ხატავდნენ გამარჯვებულ მეთაურებს, გმირ მუშებს, ჯარისკაცებს და პარტიზანებს. უბრალო ადამიანებს ხატავდნენ რეალიზმისა და სიმბოლიზმის საშუალებებით. სამხედრო ლიდერების პორტრეტები საზეიმო იყო, მაგალითად, მარშალ გ.კ.ჟუკოვის პორტრეტი (პ. კორინი, 1945 წ.). ფ.მოდოროვმა დახატა პარტიზანების პორტრეტების მთელი სერია, ხოლო ვ.იაკოვლევმა - რიგითი ჯარისკაცების გამოსახულებები.

მოკლედ რომ ვთქვათ, დიდი სამამულო ომის სურათი გარკვეულწილად ასახავს იმ დროისთვის დამახასიათებელ საბჭოთა იდეოლოგიას. მაგრამ მათი მთავარი აზრია სიამაყე იმ ჯარისკაცებითა და მუშებით, რომლებმაც შეძლეს გაიმარჯვონ და შეენარჩუნებინათ ადამიანური თვისებები უზარმაზარი მსხვერპლის ფასად: ჰუმანიზმი, რწმენა, ეროვნული ღირსება.

დიდი სამამულო ომი, ცხადია, გახდა ყველაზე მნიშვნელოვანი ფაქტორი, რომელმაც გავლენა მოახდინა ხელოვნების განვითარებაზე 1940-იან წლებში. საბჭოთა მხატვრები და მოქანდაკეები, ისევე როგორც სხვა მოქალაქეები, აქტიურად იყვნენ ჩართულნი ქვეყნის დაცვაში და თავიანთი პროფესიის სპეციფიკიდან გამომდინარე, ისინი (როგორც მწერლები) იყვნენ ჩართულნი ხელისუფლების მიერ განსაზღვრულ პროპაგანდისტულ ამოცანებში, რომელსაც ამ პერიოდში ევალებოდა. კოლოსალური როლი.

პოსტერი კუკრინიკსი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს!" ნაცისტების თავდასხმის მეორე დღეს გამოჩნდა. მხატვრები მუშაობდნენ მრავალი მიმართულებით - ამზადებდნენ პოლიტიკურ პლაკატებს წინა და უკანა მხარეს (ამოცანაა ხალხის შთაგონება სიკეთისთვის), ფრონტზე თანამშრომლობდნენ წინა ხაზზე, სხვადასხვა რედაქციაში (მ. გრეკოვის როლი. აქ მნიშვნელოვანია სამხედრო მხატვრების სტუდია). გარდა ამისა, მათ შექმნეს ნამუშევრები გამოფენებისთვის, „საზოგადოებრივი პროპაგანდისტის როლის შესრულება, რაც ჩვეულებრივი საბჭოთა ხელოვნებისთვის“. ამ პერიოდის განმავლობაში გაიმართა ორი დიდი გაერთიანებული გამოფენა - "დიდი სამამულო ომი" და "გმირული ფრონტი და უკანა", ხოლო 1943 წელს მოეწყო გამოფენა საბჭოთა არმიის 25 წლის იუბილესთან დაკავშირებით, სადაც საუკეთესო ნამუშევრები იყო სამხედრო მოვლენების შესახებ. წარმოდგენილი იყო. საკავშირო რესპუბლიკებში გაიმართა 12 რესპუბლიკური გამოფენა. ლენინგრადის ბლოკადა მხატვრებმაც შეასრულეს თავიანთი მისია: იხილეთ, მაგალითად, მათ მიერ შექმნილი და რეგულარულად გამოცემული ბლოკადა ფანქრის ჟურნალი.

პოსტერი მეორე მსოფლიო ომის დროს საბჭოთა სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ჟანრია. როგორც სამოქალაქო ომის წლებში განვითარებული ძველი ოსტატები (დ. მური, ვ. დენისი, მ. ჩერემნიხი), ასევე მომავალი თაობის ოსტატები (ი. თოიძე, „სამშობლო იძახის!“; ა. კოკორეკინი, "სამშობლოსათვის!" (1942); ვ. ივანოვი, "ჩვენ ვსვამთ წყალს ჩვენი მშობლიური დნეპერიდან, ვსვამთ პრუტის, ნემანისა და ბაგიდან!" (1943); ვ. კორეცკი, "წითელი არმიის მეომარი, გადაარჩინე!“ (1942). TASS-ის ფანჯრები, რომლებშიც კუკრინიკები და მრავალი სხვა თანამშრომლობდნენ, მნიშვნელოვანი მოვლენა იყო.

დაზგური გრაფიკა

ამ პერიოდში მნიშვნელოვანი ნამუშევრებიც შექმნეს გრაფიკოსი დაზგური მხატვრები. ამას ხელი შეუწყო მათი ტექნიკის პორტაბელურობამ, რაც განასხვავებდა მათ ნამუშევრების შექმნის ხანგრძლივი პერიოდის მქონე მხატვრებისგან. გარემოს აღქმა გამწვავდა, ამიტომ შეიქმნა დიდი რაოდენობით აღფრთოვანებული, შემაშფოთებელი, ლირიკული და დრამატული გამოსახულება.

ბევრი გრაფიკოსი მონაწილეობდა სამხედრო ოპერაციებში. იური პეტროვი, ესპანური დღიურის ავტორი, გარდაიცვალა ფინეთის ფრონტზე. ლენინგრადის ბლოკადის დროს დაიღუპნენ ივან ბილიბინი, პაველ შილინგოვსკი, ნიკოლაი ტირსა. დაიღუპნენ ფრონტზე მოხალისეები გამოსული მხატვრები - ნიკიტა ფავორსკი, ა.კრავცოვი, მიხაილ გურევიჩი.

იმ პერიოდის დაზგური გრაფიკისთვის სერიულობა გახდა თვისება, როდესაც ნამუშევრების ციკლი გამოხატავდა ერთ იდეას და თემას. 1941 წელს დაიწყო დიდი სერიების გამოჩენა. ბევრი მათგანი ომის შემდეგ დასრულდა, აწმყო და წარსული დააკავშირა.

ლეონიდ სოიფერტისი ქმნის ნახატების ორ სერიას: "სევასტოპოლი" და "ყირიმი". ომის პირველივე დღეებიდან იყო სევასტოპოლში, ფრონტზე გაემგზავრა, როგორც სამხედრო მხატვარი და ომის მთელი წლები შავი ზღვის ფლოტში გაატარა. მისი ყოველდღიური ესკიზები სამხედრო ეპოსის ნაწილი ხდება. მისი ფურცელი "არასოდეს!" საინტერესოა. (1941) - მეზღვაურთან და ქუჩის დამლაგებლებთან. ფურცელზე "Photography for a Party Document" (1943) გამოსახულია მეზღვაური და ფოტოგრაფი, რომელთა სამფეხა ბომბის კრატერშია.

დემენტი შმარინოვმა შექმნა ნახატების სერია "ჩვენ არ დავივიწყებთ, არ ვაპატიებთ!" (1942) ნახშირში და შავ აკვარელში - ომის პირველი წლის დამახასიათებელი ტრაგიკული სიტუაციებით. მათგან ყველაზე ცნობილია „დედა“ მოკლული ვაჟის სხეულზე და გლეხის ქალის „ფერფლში დაბრუნება“, ასევე „პარტიზანის სიკვდილით დასჯა“. აქ პირველად ჩნდება თემა, რომელიც მოგვიანებით გახდება ტრადიციული ომის წლების ხელოვნებისთვის - საბჭოთა ხალხი და მათი წინააღმდეგობა აგრესიისადმი, სერიალის მთავარი ემოციური მნიშვნელობა - ხალხის ტანჯვა, მათი რისხვა და გმირობა. ძალა, "წინასწარმეტყველებს" ნაცისტების დამარცხებას.

ალექსეი პახომოვმა შექმნა ერთგვარი გრაფიკული სუიტა "ლენინგრადი ალყის დღეებში", რომელიც მის მიერ შეიქმნა ქალაქში ყოფნის დროს. 1941 წელს დაიწყო, პირველი ექვსი ფურცელი აჩვენეს ლენინგრადის მხატვრების სამხედრო ნამუშევრების გამოფენაზე 1942 წელს, შემდეგ კი მასზე იმუშავეს ომის შემდეგ. შედეგად, სერიამ შეადგინა სამი ათეული დიდი ლითოგრაფი, ხოლო ნაკვეთები, გარდა ქალაქელების ცხოვრებისა ბლოკადის დღეებში, მოიცავდა განთავისუფლების ეტაპს, ქალაქის აღდგენას, ცხოვრების სიხარულს. მათგან შეიძლება ჩამოვთვალოთ "ნევაზე წყლისთვის", "მილოცვა ბლოკადის დარღვევის საპატივსაცემოდ".

სერიის გარდა შეიქმნა ინდივიდუალური ნახატები და გრავიურებიც: დეინეკას ბერლინის აკვარელი „ბერლინი. მზე“ და „დეკლარაციის ხელმოწერის დღეს“ (1945 წ.).

მეორე მსოფლიო ომი საბჭოთა კავშირში ხელოვნების განვითარების კატალიზატორი გახდა. მხატვრები, როგორც რიგითი მოქალაქეები, ჩართულნი იყვნენ ქვეყნის დაცვაში. მაგრამ შემოქმედებით ადამიანებს, გარდა მტერთან პირდაპირი, ფიზიკური ბრძოლისა, არანაკლებ მნიშვნელოვანი ამოცანაც ჰქონდათ: მხარი დაეჭირათ ფრონტზე მებრძოლთა და უკან დარჩენილთა. მეორე მსოფლიო ომის დროს განსაკუთრებით განვითარდა ხელოვნების შემდეგი სახეობები: ლიტერატურა, მხატვრობა, გრაფიკა და კინო.

ლიტერატურა ბრძოლის იარაღია

მეორე მსოფლიო ომის დროს პროზაიკოსები, პოეტები და დრამატურგები ქმნიან მეომარი ხალხის და მას მოწინააღმდეგე მტრის იმიჯს, ყალიბდება ქვეყნის თითოეული მოქალაქის განწყობა. მნიშვნელოვანი იყო იმის თქმა, ვის უნდა ებრძოლო, რა მოაქვს ფაშიზმს როგორც მთლიანს, ასევე ინდივიდს. ლიტერატურა ბრძოლის იარაღად იქცა. ჩვენ შეგვიძლია გამოვყოთ ომის წლების ლიტერატურის მახასიათებლები:

• მომხდარის ჟურნალისტური და მხატვრული გააზრების ერთობლიობა;
• სიტუაციის მაქსიმალური გათვალისწინება ოპერაციების თეატრში და უკანა მხარეს;
• მობილურობა მოვლენებზე საპასუხოდ.

ძირითადი ლიტერატურული ჟანრები და ნაწარმოებები

დიდი სამამულო ომის დროს გამოიკვეთა ისეთი ჟანრები, როგორიცაა ესე (პ. ლიდოვი - "ტანია"), ბალადა (ნ. ტიხონოვი, კ. სიმონოვი), ლექსი (ა. ტვარდოვსკი "ვასილი ტერკინი", ო. ბერგგოლცი "ლენინგრადის პოემა". " ), ლირიკული პოემა (ა. ახმატოვა, ბ. პასტერნაკი) და ა.შ. ომის დროს პოპულარული იყო მცირე ჟანრები, რადგან ხალხი აფასებდა სამხედრო მოვლენებზე რეაგირების სიჩქარეს: მწერალს შესაძლოა არ ეყო დრო თავისი ნაწარმოების დასასრულებლად, უბრალოდ. რადგან ადამიანებს შეიძლება არ ჰქონდეთ დრო ბოლომდე წაიკითხონ...

ომის დროს ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნაწარმოებია ა.ტვარდოვსკის „ვასილი ტერკინი“. პოემის მთავარი გმირი რუსი ადამიანის ყველა საუკეთესო თვისებას ასახავს. ტურკინი უბრალო კეთილი ბიჭია გულუხვი გულით, რომელსაც უყვარს სიცოცხლე და ოპტიმიზმით უყურებს, მამაცია, მაგრამ სულაც არა ამაყი. ეს არის მამაცი, მტკიცე და მხიარული რუსი ჯარისკაცის კოლექტიური იმიჯი.

იმ წლების მდიდარმა ლიტერატურულმა გამოცდილებამ აჩვენა, თუ რა ძლიერი და ამაღელვებელი ძალა შეიძლება გახდეს მართალი სიტყვა, რომელიც მიმართულია იდეალისთვის ბრძოლაში. 40-იანი წლების ლიტერატურა დაგვანახა საბჭოთა მოქალაქეების პატრიოტული და ჰუმანისტური პრინციპი, ეროვნება, სოლიდარობა. მრავალი ნაწარმოების გმირები იყვნენ ნამდვილი ადამიანები, ომის მონაწილეები.

მეორე მსოფლიო ომის ნახატი

იმ წლებში მხატვრობის მთავარი თემა, რა თქმა უნდა, სამხედრო იყო. მხატვრებმა თავიანთ ნამუშევრებში ასახეს ფაშისტური საფრთხე, მკაცრი ყოველდღიურობა, მტრის სიძულვილი, საბჭოთა ხალხის ტანჯვა და მწუხარება მიცვალებულთა მიმართ. ომის დასაწყისში იყო ნანახის ნაჩქარევი ფიქსაცია, რაც არ გამორიცხავდა აზროვნების სიღრმეს (ი. ნიკოლაევი „პურისთვის“, ვ. პაკულინი „ნევის სანაპირო. ზამთარი“). შუა ომის დროს მხატვრობაში შეიმჩნეოდა ლაკონიზმი, უბრალოება და პირდაპირობა. ომის ბოლოს ნახატები უფრო რთული ხდება, განვითარებული დრამატურგიით.

ფერწერის ძირითადი ჟანრები და ნაწარმოებები

განვითარდა შემდეგი ჟანრები:

• პორტრეტის მხატვრობა (პ. კონჩალოვსკი "ავტოპორტრეტი", მ. სარიანი "მწერალ მ. ლოზინსკის პორტრეტი");
• ლანდშაფტის ჩანახატები (ა. პლასტოვი „ნაცისტი გაფრინდა“, კ. იუონი „აღლუმი წითელ მოედანზე 1941 წლის 7 ნოემბერს“);
• ისტორიული ტილოები (ა. ბუბნოვი "დილა კულიკოვოს მინდორზე", მ. ავილოვი "პერესვეტის დუელი ჩელუბეთან").

ამრიგად, ომი ხდება მთავარი თემა ყველა ჟანრში: ისტორიულ მხატვრობაში მხატვრები მიბრუნდნენ სამხედრო წარსულისკენ, პორტრეტულ მხატვრობაში ისინი ასახავდნენ ომის გმირებს და სახლის ფრონტის მუშაკებს, პეიზაჟიც კი იძენს პატრიოტულ აქცენტს.

შთამაგონებელი გრაფიკა

პატრიოტული პლაკატი აყვავდა გრაფიკაში. ყველას ახსოვს ვ.კორეცკის პოსტერები „წითელი არმიის მეომარი, გადაარჩინე!“, ი.თოიძის „სამშობლო იძახის!“, თ.ერემინი „პარტიზანო, შური იძიე უმოწყალოდ!“ ყველა ეს პლაკატი შეესაბამებოდა პროპაგანდისტულ ამოცანებს. 1941 წლის 23 ივნისს გაჩნდა პირველი პლაკატი, რომელიც ხალხს შთააგონებს ბედს: ”ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს” (კუკრინიკსი). პლაკატი 1940-იანი წლების სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრია.

კინო - ქვეყნის დასაცავად

და კინო არ დარჩენია გულგრილი იმ წლების საშინელი მოვლენების მიმართ. იქმნებოდა დოკუმენტური ფილმები, ქრონიკები, კინორეპორტაჟები. ფილმების სიუჟეტები იყო ისევ საბჭოთა ხალხის ბრძოლა დამპყრობლების წინააღმდეგ, ნაჩვენებია ძირითადი ბრძოლები და მუშების მძიმე ყოველდღიური ცხოვრება უკანა მხარეს. ომის დროს გადაიღეს ისეთი ცნობილი მხატვრული ფილმები, როგორებიცაა „ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან“, „რაიკომის მდივანი“, „დამელოდე“, „ორი ჯარისკაცი“, რომელთა დიდება დღესაც არ ცხრება. ასევე გადაიღეს დოკუმენტური ფილმები: "ბრძოლა სევასტოპოლისთვის", "ბერლინი", "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან" და ა.შ.

ამრიგად, 40-იანი წლების დასაწყისში. მხატვართა მთელი ძალები ომის ტრაგედიის ჭეშმარიტი ასახვისა და საბჭოთა ხალხის ბედ-იღბლის განდიდებისკენ იყო გადაყრილი. ჩვენ დავუმტკიცეთ საკუთარ თავსაც და ჩვენს მტრებს, რომ ჩვენი ქვეყანა, თუნდაც რთულ დროს, რჩება თავისუფალი და ნიჭიერი მწერლების, მხატვრებისა და კინემატოგრაფების ქვეყანად, რომლებიც არავის დაუმორჩილებია.

შინაარსი
1. შესავალი. 4
2. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს.
2.1. კინო. 5
2.1.1. სამხედრო ქრონიკა და კინო რომანები.
2.1.2. ხელოვნების ფილმები.
2.2. Ხელოვნება. ათი
2.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა ომის წლებში.
2.2.2. ფერწერა, ქანდაკება, გრაფიკა.
2.3. სამხედრო პერიოდის მუსიკა. თექვსმეტი
3. დასკვნა. ცხრამეტი
ბიბლიოგრაფია. 20

1. შესავალი
დიდი სამამულო ომი ჩვენი ქვეყნის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და ტრაგიკული ფურცელია. ომი გახდა საშინელი გამოცდა მთელი საბჭოთა ხალხისთვის. გამბედაობის, გამძლეობის, ერთიანობისა და გმირობის გამოცდა. იმდროინდელი განვითარებული ქვეყნების უძლიერესთან - ფაშისტურ გერმანიასთან - დაპირისპირებაში გადარჩენა შესაძლებელი გახდა მხოლოდ ძალების უზარმაზარი ძალისხმევისა და უდიდესი მსხვერპლის ფასად.
ომის დროს აშკარად გამოიხატა ჩვენი ხალხის უნარი, გაუძლოს უმძიმეს სოციალურ გადატვირთვებს, რომელიც განვითარდა ათასობით წლის რუსული გამოცდილებით. ომმა კიდევ ერთხელ აჩვენა რუსი ხალხის საოცარი "ნიჭი" გამოავლინოს მათი საუკეთესო თვისებები, შესაძლებლობები, მათი პოტენციალი ზუსტად ექსტრემალურ პირობებში.
მთელი ეს პოპულარული გრძნობები და განწყობა გამოიხატებოდა არა მხოლოდ საბჭოთა ჯარისკაცების მასობრივ გმირობაში ფრონტზე, არამედ უკანა მხარესაც. მოხალისეთა ნაკადი ფრონტზე არ გამომშრალია. ათიათასობით ქალი, მოზარდი, მოხუცი იდგა მანქანებთან, დაეუფლა ტრაქტორებს, კომბაინებს, მანქანებს საბრძოლველად წასული ქმრების, მამებისა და ვაჟების ჩასანაცვლებლად.
ომი, თავისი მწუხარებით, საყვარელი ადამიანების დაკარგვით, ტანჯვით, ხალხის მთელი სულიერი და ფიზიკური ძალის უზარმაზარი დაძაბვით და, ამავე დროს, არაჩვეულებრივი სულიერი აღმავლობით, აისახა ლიტერატურისა და ხელოვნების ნაწარმოებების შინაარსში. ომის წლებში. ჩემი რეფერატი მოგვითხრობს გამარჯვების დიდ საქმეში შეტანილი დიდი წვლილისთვის, რომელიც შეიტანეს ხელოვანმა ინტელიგენციამ, რომელმაც ქვეყნის ბედი მთელ ხალხთან ერთად გაიზიარა. აბსტრაქტზე მუშაობისას შევისწავლე არაერთი სტატია და პუბლიკაცია. ჩემთვის ბევრი საინტერესო რამ ვისწავლე პ. ტოპერის წიგნში "დედამიწაზე სიცოცხლის გულისთვის ..." წიგნი არის მსოფლიო ლიტერატურის ფართო შესწავლა, რომელიც ეძღვნება სამხედრო თემას, მოგვითხრობს ამ პერიოდის ნაწარმოებებზე. , მათი იდეოლოგიური ორიენტაცია და გმირები. დიდი ინტერესი გამოიწვია კრებულებმა "მეორე მსოფლიო ომი: კინემატოგრაფია და პლაკატის ხელოვნება", ასევე "მოსკოვის ისტორია დიდი სამამულო ომის დროს და ომის შემდგომ პერიოდში", რომელმაც გამაცნო ცნობილი კინორეჟისორები, მხატვრები, მუსიკოსები. და მათი ნამუშევრები. გამოცდებისთვის მომზადების სახელმძღვანელომ „მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურა“ მომცა საჭირო თეორიული საფუძველი. ასევე, აბსტრაქტზე წარმატებულ მუშაობას შეუწყო ხელი ინტერნეტ რესურსებმა.

2. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს

დიდმა სამამულო ომმა მხატვრის მზერა გაუხსნა მასალის გაფანტვას, რომელიც მალავდა უზარმაზარ მორალურ და ესთეტიკურ სიმდიდრეს. ხალხის მასობრივმა გმირობამ ხელოვნებას, როგორც ადამიანურ მეცნიერებას, იმდენად შესძინა, რომ იმ წლებში დაწყებული ხალხური პერსონაჟების გალერეა მუდმივად ივსება ახალი და ახალი ფიგურებით. ყველაზე მწვავე ცხოვრებისეული შეჯახებები, რომლის დროსაც განსაკუთრებული სიკაშკაშით გამოიხატებოდა სამშობლოსადმი ერთგულების, გამბედაობისა და მოვალეობის, სიყვარულისა და ამხანაგობის იდეები, შეუძლია აწმყოს და მომავლის ოსტატების გეგმები.

2.1. კინო
ომის ქრონიკა ჩვენთვის 243-მა დოკუმენტურმა ოპერატორმა გადაიღო. მათ უწოდეს „ჯარისკაცები ორი ტყვიამფრქვევით“, რადგან მათ არსენალში, სამხედრო იარაღის გარდა, მთავარი იარაღი პროფესიონალი რჩებოდა - კინოკამერა.
წინა პლანზე წამოვიდა ახალი ამბების რელიზი ყველა ფორმით. წინა ხაზის ოპერატორების ნამუშევარი არის მუდმივი შემოქმედებითი ძიება, დიდი სამამულო ომის მძიმე ყოველდღიურ ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი კადრების შერჩევა.
ომის პირველ თვეებში ლენინგრადის, კიევის, მინსკის ახალი ამბების სტუდიები ფუნქციონირებს. დარჩა მოსკოვის კინოსტუდია, რომელიც გახდა საორგანიზაციო ცენტრი, მოახერხა ფრონტის კინოჯგუფების სწრაფად დაკომპლექტება და საველე ჯარში გაგზავნა. და უკვე 1941 წლის 25 ივნისს, პირველი ფრონტის გადაღება შევიდა Soyuzkinozhurnal-ის 70-ე ნომერში, ხოლო 1941 წლის ივლისის დასაწყისიდან მას უკვე ჰქონდა მუდმივი სათაური "ფილმის რეპორტაჟი სამამულო ომის ფრონტებიდან". ახალი ამბების გადაცემის მასალების გაერთიანება საინფორმაციო გადაცემებში და ფილმებში განხორციელდა მთავარ შტაბ-ბინაში - მოსკოვის ცენტრალურ Newsreel Studio-ში.
გადამღები ჯგუფის საჭიროებისთვის, რომლებიც იღებდნენ ჩვენი მფრინავების ბრძოლას, საჰაერო ძალების სარდლობამ გამოყო დიდი რაოდენობით სპეციალური ვიწრო ფილმის კამერები. თვითმფრინავის დიზაინერებთან ერთად იპოვეს საუკეთესო ადგილები მათი თვითმფრინავებზე დასაყენებლად: მოწყობილობები შეწყვილდა საავიაციო მცირე იარაღთან და ჩართული იყო გასროლის პარალელურად.
დიდი სამამულო ომის ფრონტებზე 250-მდე ოპერატორი მუშაობდა. ფრონტის ახალი ამბების მთავარი ბირთვი პირველი ხუთწლიანი გეგმების შრომით ფრონტზე გამაგრებული ოპერატორები იყვნენ - რ. კარმენი, მ. ტრონევსკი, მ. ოშურკოვი, პ. პეილი. მაგრამ იყო ბევრი ნიჭიერი ახალგაზრდა, რომელიც მოგვიანებით გახდა ეროვნული კინემატოგრაფიის ოქროს ფონდის ნაწილი - ვ. სუშჩინსკი, ი. ლეიბოვი, ს. სტოიანოვსკი, ი. ბელიაკოვი, გ. ბობროვი, პ. კასატკინი, ბ. ნებილიცკი... დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში იღებდა გადაღებებს მოსკოვის რაიონში მტრის ხაზს მიღმა მოქმედ პარტიზანულ ნაწილში, ოპერატორი მ.სუხოვა. ოპერატორმა ბ.პუმპიანსკიმ გადაიღო საბჭოთა ჯარების მიერ ჩოპის სადგურის განთავისუფლებისთვის ბრძოლა, რომელიც გაგრძელდა 5 საათი, კამერის ობიექტივს ერთი წუთითაც არ აშორებდა თვალს...
თითოეული მთავარი ბრძოლა, რომელსაც მნიშვნელოვანი ეტაპი ჰქონდა დიდი სამამულო ომის დროს, ეძღვნებოდა ცალკეულ სრულმეტრაჟიან დოკუმენტურ ფილმს და განსაკუთრებით მნიშვნელოვან მოვლენებს - მოკლემეტრაჟიან ფილმებს ან წინა ხაზზე.
ასე რომ, მოსკოვის გმირული თავდაცვის დღეები და ღამეები ცენტრალური ამბების სტუდიის ოპერატორებმა გადაიღეს ფილმზე. 1941 წლის ნოემბრიდან სტუდიამ დაიწყო კინოჟურნალის "მშობლიური მოსკოვის დასაცავად". დედაქალაქის ცაზე ფაშისტურ თვითმფრინავებთან პირველ ბრძოლებს დღითი დღე იღებდა ოპერატორების ჯგუფი რეჟისორ მ.სლუცკის ხელმძღვანელობით. შედეგი იყო ფილმი "ჩვენი მოსკოვი", რომელიც შეიქმნა 1941 წლის ზაფხულში. იმავე რეჟისორმა გაიმეორა მ.გორკის მიერ შემოთავაზებული ტექნიკა ომამდელ ფილმზე „ახალი სამყაროს დღე“. 1942 წლის 23 ივნისს, 160 ოპერატორმა ჩაწერა ომის 356-ე დღის მთავარი მოვლენები ყველა ფრონტზე, ისევე როგორც უკანა ნაწილის მუშაობა. გადაღებული კადრები გაერთიანდა ფილმში "ომის დღე".
ომის შესახებ პირველი პუბლიცისტური ფილმი იყო რეჟისორ ი.კოპალინისა და ლ.ვარლამოვის ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", რომელმაც ტრიუმფალური წარმატება მოიპოვა მთელი მსოფლიოს ეკრანებზე (მას 7 მილიონზე მეტი მაყურებელი უყურებდა. მარტო აშშ) და მიენიჭა ამერიკის კინოაკადემიის უმაღლესი ჯილდო - ოსკარის ჯილდო 1942 წლის საუკეთესო უცხოური დოკუმენტური ფილმისთვის.
ომის წლების ბოლო დოკუმენტური ფილმი იყო 1945 წელს შექმნილი რეჟისორ ი.რეილმანის ფილმი „ბერლინი“. მისი დემონსტრაციით გაიხსნა ომის შემდგომი პირველი საერთაშორისო კინოფესტივალი კანში. ფრანგული გაზეთი "Patriot de Nisdu Sud Est" მაშინ წერდა: "ბერლინის რეალიზმი ესაზღვრება ჰალუცინაციას. სურათები ბუნებიდან არის დამონტაჟებული საოცარი სიმარტივით და ქმნის რეალობის შთაბეჭდილებას, რომელსაც მხოლოდ საბჭოთა კინომ მიაღწია... " ბერლინის გამარჯვება მიღწეულია ძირითადად „ბერლინის“ წყალობით, რომელიც გვაძლევს მშვენიერ გაკვეთილს კინოს ხელოვნებაში და კრიტიკოსების და საზოგადოების განუწყვეტელი აპლოდისმენტები ამის საუკეთესო დასტურია“.
საერთო ჯამში, ომის წლებში გამოვიდა 34 სრულმეტრაჟიანი დოკუმენტური ფილმი, 67 მოკლემეტრაჟიანი ფილმი, 24 ფრონტის რელიზი და Soyuzkinozhurnal-ისა და ჟურნალის News of the Day-ის 460-ზე მეტი ნომერი. 14 დოკუმენტური ფილმი - მათ შორის "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", "ლენინგრადი ბრძოლაში", "ბერლინი" - დაჯილდოვდა სსრკ სახელმწიფო პრემიით.
დიდი სამამულო ომის კინოქრონიკის შექმნისთვის ცენტრალური ამბების სტუდია 1944 წელს დაჯილდოვდა წითელი დროშის ორდენით. დოკუმენტური და ჟურნალისტური ეპოსისთვის "დიდი სამამულო ომი", რომელიც შედგებოდა 20 სრულმეტრაჟიანი ფილმისგან, მისი შემქმნელების დიდი გუნდი, სამხატვრო ხელმძღვანელი და მთავარი რეჟისორი რ. კარმენი, მოგვიანებით სოციალისტური შრომის გმირი, სახალხო არტისტი. სსრკ, 1980 წელს მიენიჭა ლენინის პრემია.
40-ზე მეტი ფრონტის დოკუმენტალისტი გმირულად დაიღუპა გასული ომის დროს... მათი სახელები აწერია მემორიალურ დაფებზე კინოს ცენტრალური სახლის, დოკუმენტური ფილმების ცენტრალური სტუდიის, საბავშვო და ახალგაზრდული ფილმების ცენტრალური სტუდიის შენობებში. მ.გორკის სახელობის. სტუდიის ტერიტორიაზე აღმართულია მარმარილოს პილონი კინოსტუდია „მოსფილმის“ გარდაცვლილი დოკუმენტალისტთა გვარებით. მის გვერდით არის სკულპტურული კომპოზიცია, რომელიც არის მოწყვეტილი ბეტონის ბლოკი ომის გმირული ეპიზოდების მაღალი რელიეფური გამოსახულებებით, დამზადებულია მოქანდაკე ლ.ბერლინის, არქიტექტორების ე.სტამოსა და მ.შაპიროს მიერ და დამონტაჟდა აქ 1965 წლის მაისში.
მხატვრული კინემატოგრაფია ომამდე განსხვავებული გახდა, მაგრამ მაინც მასების იდეოლოგიური განათლების მძლავრი საშუალებაა. მხატვრული კინემატოგრაფიის ოსტატები ცდილობდნენ ეთქვათ წინა და უკანა გმირების შესახებ ისე, რომ მათი ექსპლოიტეტები შთააგონებდა ათასობით და ათიათასობით ჯარისკაცს, ოფიცერს, პარტიზანს და სახლის ფრონტის მუშაკს ახალი საგმირო საქმეებისთვის.
ომმა რთული ამოცანები დაუდო საბჭოთა კინემატოგრაფის. მათი გადაჭრით კინომუშაკებმა დიდი გამბედაობა და ჯარისკაცი გამოიჩინეს. ჯერ კიდევ 1941 წლის 22 ივნისს დოკუმენტალისტებმა გადაიღეს პირველი საბრძოლო კადრები, ხოლო 25 ივნისს სოიუზკინოჟურნალ No 70-ში პირველი სამხედრო ეპიზოდი მოიცავდა.
მოსკოვის ქრონიკის კინოსტუდიამ გამორჩეული როლი ითამაშა ომის მოვლენების დოკუმენტირებაში, ოპერატიულ სამხედრო ფილმების რეპორტაჟებისა და დიდი დოკუმენტური ფილმების შექმნაში ბრძოლებისა და კამპანიების შესახებ. სტუდიამ გააერთიანა მხატვრული ფილმების მრავალი შემოქმედებითი მუშაკი. მოსკოვში ერთგვარი შტაბ-ბინის შექმნით - ცენტრალური ქრონიკის სტუდია, დოკუმენტალისტებმა მოაწყვეს კინოჯგუფები თითოეულ ფრონტზე.
დოკუმენტალისტთა შემოქმედებაში თვალსაჩინო ადგილი ეკავა მოსკოვის თავდაცვის თემას, მოსკოველთა გმირულ საქმეებს. უკვე 1941 წლის ზაფხულში რეჟისორმა მ.სლუცკიმ გამოუშვა ფილმი ჩვენი მოსკოვი. შემოდგომაზე გადაიღეს ფილმი წითელ მოედანზე სადღესასწაულო აღლუმზე და სპეციალურ გამოშვებაზე "დაიცვან ჩვენი მშობლიური მოსკოვი". დოკუმენტური ფილმების განვითარების ეტაპად იქცა სრულმეტრაჟიანი ჟურნალისტური ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", რომელიც რედაქტირებულია რეჟისორების ი.კოპალინისა და ლ. ვარლამოვის მიერ ათობით ოპერატორის გადაღებებიდან. ამ ფილმს მოჰყვა ნაწარმოებები ლენინგრადის დაცვაზე, ვოლგაზე ეპოსის შესახებ, პარტიზანების შესახებ, უკრაინისთვის ბრძოლის შესახებ და მოგვიანებით, 1944-1945 წლებში, საბჭოთა არმიის განმათავისუფლებელი კამპანიის შესახებ, ბერლინის აღების შესახებ. და იმპერიალისტური იაპონიის დამარცხების შესახებ. ეს და მრავალი სხვა ფილმი აბსოლუტური უმრავლესობით შეიქმნა მოსკოვის რეჟისორებისა და ოპერატორების მიერ. ფრონტზე ბევრი დიდებული „კინოკამერით მებრძოლი“ დაიღუპა.
მოსკოვის კინოსტუდია პოპულარული სამეცნიერო ფილმების ასევე დიდი ნაყოფიერი მუშაობა. მეცნიერული და სოციალურ-პოლიტიკური ცოდნის ხელშეწყობის მაღალი მისიის შესასრულებლად, ომის წლებში კინოსტუდია სამხედრო გზით გადაკეთდა და დაარქვეს ვოენტეხფილმი. რეჟისორებმა ვ.სუტეევმა, ვ.შნეიდროვმა და სხვებმა შექმნეს ფილმები „გერმანიის თავდაცვა და მისი დაძლევა“, „ქვეითი ბრძოლაში“, „გაანადგურე მტრის ტანკები!“; რეჟისორებმა პ. მოსიაგინმა, ი. სვისტუნოვმა გადაიღეს მრავალი სასარგებლო სამხედრო სამედიცინო ფილმი. მოსახლეობისთვის გადაიღეს სასწავლო ფილმები ხანძრის ჩაქრობის, მტრის თავდასხმის დროს ქცევისა და დაბომბვის შედეგად დაზარალებულთა პირველადი დახმარების გაწევის შესახებ.
ომის პირველივე დღეებში მოსკოვის სტუდია „მოსფილმმა“ დაიწყო მოკლემეტრაჟიანი ფილმების რომანების, ომის შესახებ ორიგინალური ფილმის პლაკატების გადაღება. მათ შორის იყო როგორც სატირული (ჰიტლერის ოცნება დამარცხებულ ძაღლ-რაინდებზე, ნაპოლეონზე, 1918 წლის ოკუპანტებზე და სხვა უბედურ დამპყრობლებზე), ასევე გმირული (საბჭოთა დაზვერვის ოფიცრების, მესაზღვრეების, ტანკერების ექსპლუატაციებზე). ზოგიერთი მოთხრობის გმირები იყვნენ ცნობილი კინოგმირები, რომლებიც ხალხს უყვარდა: მაქსიმი, ფოსტალიონი სტრელკა, სამი ტანკერი; სხვებში გამოჩნდნენ ახალი გმირები, რომლებსაც განზრახული ჰქონდათ ხანგრძლივი ეკრანული ცხოვრება: მამაცი ჯარისკაცი შვეიკი, მოხერხებული და უშიშარი ჯარისკაცი - მზარეული ანტოშა რიბკინი - ვასილი ტერკინის "ძმა". კინონოველებში ფართოდ გამოიყენებოდა მასალა ალექსანდრე ნეველის, პეტრე I-ისა და ვ.ი. ჩაპაევის შესახებ ომამდელი ფილმებიდან. ომის პირველივე თვეებში გადაღებული ეს რომანები მოსკოვის კინოსტუდიაში „მოსფილმში“ და ისინი. A. M. გორკი, ისევე როგორც Lenfilm-ში, შემდეგ ისინი გაერთიანდნენ სრულმეტრაჟიან "საბრძოლო ფილმების კოლექციებში" ზოგადი სახელწოდებით "გამარჯვება ჩვენია!"
მხატვრულ კინემატოგრაფიას მეორე, არანაკლებ მნიშვნელოვანი ამოცანაც შეექმნა - ომის მიუხედავად, დაესრულებინა ყველა ღირებული მხატვრული ფილმი, რომელიც დაწყებული იყო სსრკ-ზე ნაცისტების თავდასხმამდე. და ეს სურათები დასრულდა. ეს არის "ღორი და მწყემსი", "მაშენკა", "რომანტიკოსები" და სხვა ფილმები.
ყველა ეს ფილმი მაყურებელს ახსენებდა მშვიდობიან შრომას, ეროვნული კულტურის მიღწევებს, რომლებიც ახლა უნდა დაიცვა იარაღით ხელში.
აღმაფრთოვანებელი კინემატოგრაფიული აქტივობა მოსკოვში ერთი წუთითაც არ შეწყვეტილა. თუმცა, ყველაზე რთულ დღეებში, როცა ბრძოლები ჩვენი დედაქალაქიდან რამდენიმე ათეულ კილომეტრში მიმდინარეობდა, გადაწყდა მოსკოვიდან არტ კინოსტუდიების ევაკუაცია. ალმა-ატაში მოსკოვის კინორეჟისორებმა შექმნეს თავიანთი მთავარი ომისდროინდელი ნამუშევრები.
პირველი მხატვრული ფილმი დიდ სამამულო ომზე იყო „რაიკომის მდივანი“, რეჟისორი ი.პირევი ი.პრუტის სცენარის მიხედვით. ცენტრში პარტიის ლიდერის გამოსახულება იდგა. ფილმის ავტორებმა დიდი პროპაგანდისტული ძალითა და მხატვრული ოსტატობით ეკრანზე გამოავლინეს კომუნისტის იმიჯის ხალხის წარმომავლობა, რომელმაც ხალხი მტერთან სასიკვდილო ბრძოლაში აღზარდა. რაიონული კომიტეტის მდივანმა სტეპან კოჩეტმა, რომელსაც განასახიერებს გამორჩეული მსახიობი ვ. ვანინი, სამართლიანად გახსნა ომის წლების საბჭოთა კინოს ფართომასშტაბიანი, ნათელი პერსონაჟების გალერეა.
ომის სიმართლის გააზრებისკენ ახალი ნაბიჯი გადადგა მხატვრულმა კინომ ფილმში „ის იცავს სამშობლოს“ (1943). ამ სურათის მნიშვნელობა, რომელიც გადაიღო რეჟისორმა ფ. ერმლერმა ა. კაპლერის სცენარის მიხედვით, უპირველეს ყოვლისა იყო რუსი ქალის - პრასკოვია ლუკიანოვას გმირული, ჭეშმარიტად ხალხური პერსონაჟის შექმნაში, რომელსაც განასახიერებს ვ. მარეცკაია.
ახალი პერსონაჟების ინტენსიური ძიება, მათი გადაჭრის ახალი გზები წარმატებით დაგვირგვინდა ფილმში "ცისარტყელა" (1943) მსახიობ ნ.უჟვიის მთავარ როლში, რომელიც მ.დონსკოიმ დადგა ვანდა ვასილევსკაიას სცენარის მიხედვით და გადაიღო. კიევის კინოსტუდიაში. ამ ნაწარმოებში ნაჩვენები იყო ხალხის ტრაგედია და ბედი, მასში გამოჩნდა კოლექტიური გმირი - მთელი სოფელი, მისი ბედი გახდა ფილმის თემა. შემდგომში ეს ფილმი მსოფლიო აღიარებას იღებს და ხდება პირველი საბჭოთა ფილმი, რომელმაც ოსკარი მიიღო. ნატალია გებდოვსკაია, კინოსტუდიის მსახიობი. დოვჟენკომ თავის მოგონებებში თქვა, რომ ის "ტიროდა ამ ამბის ყურებისას რადიოში" და რომ მსახიობები ბედნიერები იყვნენ როგორმე მონაწილეობა მიიღონ ამ ფილმის წარმოებაში. ფილმის გამოსვლიდან რამდენიმე თვეში ამერიკელი დიპლომატი ჩარლზ ბოლენი რუზველტს თეთრ სახლში თარგმნიდა „ცისარტყელას“. რუზველტი ძალიან აღელვებული იყო. მისი სიტყვები ფილმის ნახვის შემდეგ იყო: „ფილმი ამერიკელ ხალხს სათანადო სიდიადით უჩვენებენ რეინოლდსის და თომას კომენტარების თანხლებით“. ამის შემდეგ მან ჰკითხა: "როგორ შეგვიძლია დავეხმაროთ მათ ახლა, დაუყოვნებლივ?"
ცენტრალური გაერთიანებული კინოსტუდიის საუკეთესო ფილმები ეძღვნებოდა პარტიზანულ ბრძოლას, მამაც და ამაყ საბჭოთა ხალხს, რომლებიც არ დაიხრნენ ფაშიზმამდე, რომლებიც არ შეწყვეტდნენ ბრძოლას თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის: "ის იცავს სამშობლოს", "ზოია". ", "შეჭრა", "ადამიანი No217", "სახელით სამშობლოს".
ფაშიზმთან საბრძოლველად ხალხის სულიერი ძალების მობილიზებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა კ.სიმონოვის ნაწარმოებების კინოადაპტაციამ, შესრულებული რეჟისორ ა. სტოლპერის მიერ (ფილმი "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან"), ა. კორნეიჩუკის პიესა „ფრონტი“ (რეჟისორი გ. და ს. ვასილიევები).
ფილმები "დიდი მიწა" რეჟისორი ს. გერასიმოვი, "მშობლიური მინდვრები" რეჟისორი ბ.ბაბოჩკინი მ.პადავას სცენარის მიხედვით, "ერთხელ იყო გოგონა" რეჟისორი ვ.ეისიმონტი.
1943 წელს სტუდიებმა დაიწყეს თანდათანობით დაბრუნება მოსკოვის პავილიონებში. ომის წლებში მოსფილმში გადაღებული პირველი დიდი მხატვრული ფილმი იყო კუტუზოვი (რეჟისორი ვ. პეტროვი), რომლის მთავარი როლი ა.დიკი იყო.
აქტიური არმიის ქვედანაყოფების საშემსრულებლო ხელოვნების უახლესი მიღწევების გასაცნობად, განვითარდა და პოპულარობა მოიპოვა საკონცერტო ფილმების ჟანრმა, რომელშიც თემატური, ეროვნული თუ სხვა პრინციპით ერწყმოდა მუსიკალური, თეატრალური, საბალეტო და ჯიშის ნომრებს. ასევე გაგრძელდა მუშაობა ლიტერატურული ნაწარმოებების კინოადაპტაციაზე (A.P. ჩეხოვის "ქორწილი" და "იუბილე", ა.ნ. ოსტროვსკის "დამნაშავე დანაშაულის გარეშე"). დაიდგა რამდენიმე ისტორიულ-რევოლუციური ფილმი.
ასე რომ, ომი რთული, მაგრამ ნაყოფიერი პერიოდი იყო კინემატოგრაფისტთა ცხოვრებაში. Mosfilm-ისა და Soyuzdetfilm-ის ოსტატებმა სწრაფად უპასუხეს თავიანთი მაყურებლის თხოვნებს, ჭეშმარიტად და ვნებიანად ასახეს თავიანთ ფილმებში დიდი ომის გმირების გამოსახულებები, განაგრძეს და განავითარეს საბჭოთა კინოს ტრადიციები. ქრონიკულ-დოკუმენტური კინემატოგრაფიის ფართო განვითარებამ, ყველა უმნიშვნელოვანესი სამხედრო მოვლენის ჭეშმარიტი, ზუსტი და ამავდროულად ჭეშმარიტად მხატვრული ასახვით, ხელი შეუწყო საბჭოთა კულტურაში საპატიო ადგილის დაკავებას განსაკუთრებული კინემატოგრაფიისთვის - ფიგურული ჟურნალისტიკისთვის. .

2.2 ვიზუალური ხელოვნება

2.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა დიდი სამამულო ომის დროს

დიდი სამამულო ომის დროს მოხდა მაღალი ეროვნული აღმავლობა, სსრკ ხალხთა ერთიანობა. ეკონომიკისა და კულტურის ყველა სექტორში, ასევე სამხედრო მრეწველობაში მიღწეული იყო მაღალი შედეგები, საზოგადოება მობილიზებული იყო და იბრძოდა გამარჯვებისთვის. მხატვრები მთელ ხალხთან ერთად იდგნენ სამხედრო წყობაში. ახალგაზრდა ოსტატები წავიდნენ სამხედრო აღრიცხვისა და გაწვევის ოფისებში წითელი არმიის მოხალისეებად ჩასაწერად. 900 ადამიანი - მხატვართა კავშირის წევრი ფრონტებზე იბრძოდა, იყო ჯარისკაცი. მათგან ხუთი საბჭოთა კავშირის გმირი გახდა.
მეოცე საუკუნეში პოლიტიკურ პლაკატებს მსოფლიოში არსად ენიჭებოდა ისეთი დიდი მნიშვნელობა, როგორც სსრკ-ში. სიტუაცია მოითხოვდა პლაკატს: რევოლუცია, სამოქალაქო ომი, კოლოსალური მშენებლობა, ომი ფაშიზმის წინააღმდეგ. ხელისუფლებამ ხალხის წინაშე დიდი ამოცანები დაისახა. პირდაპირი და სწრაფი კომუნიკაციის მოთხოვნილება - ეს ყველაფერი საბჭოთა პლაკატის შემუშავების საფუძველი გახდა. ის მილიონებს ესაუბრებოდა, ხშირად მათთან ერთად წყვეტდა სიცოცხლისა და სიკვდილის პრობლემებს.
პოსტერმა დიდი სამამულო ომის დროს მიაღწია დიდ წარმატებას. ეს პერიოდი მასშტაბით შედარებულია პლაკატის ხელოვნების განვითარებასთან ოქტომბრის რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის დროს, მაგრამ ასჯერ მეტი პლაკატის ფურცელი შეიქმნა, ბევრი პლაკატი საბჭოთა ხელოვნების კლასიკად იქცა. თავისი სულისკვეთებით, დღევანდელ მოვლენებზე მობილური რეაგირების უნარით, პლაკატი აღმოჩნდა ერთ-ერთი ყველაზე ეფექტური საშუალება მთელი მოსახლეობის გრძნობების გამოხატვისთვის, მოქმედებისკენ მოწოდებისთვის, სამშობლოს დასაცავად, გაფრთხილებისთვის. სასწრაფო სიახლეები წინა და უკანა მხრიდან. ყველაზე მნიშვნელოვანი ინფორმაცია უნდა გადაეცა უმარტივესი და ეფექტური საშუალებებით და ამავდროულად უმოკლეს დროში.
ომის თითოეულ პერიოდს თავისი ამოცანები ჰქონდა, რაც სასწრაფო გადაწყვეტას მოითხოვდა. პლაკატი ემსახურებოდა ინფორმაციის გადაცემის საშუალებას იმ ადგილებში, სადაც არ იყო ოკუპირებული საკომუნიკაციო ხაზები, მაგრამ სადაც საბჭოთა პარტიზანები მოქმედებდნენ. პლაკატები ძალიან პოპულარული გახდა. მათი შინაარსი პირიდან პირამდე იმეორებდა, პოპულარული ჭორი გახდა.
"...Ღამე. სკაუტებს დასახმარებლად ადგილობრივი მცხოვრებლები ეხმარებიან. ჩუმად, სოფლის ქუჩებისა და ჩიხების გასწვრივ სიბნელეში, ფრთხილად ერიდებიან გერმანელ მცველებს და პატრულებს, უშიშარი პატრიოტები დგანან და თუ ეს ვერ მოხერხდა, ისინი მიწაზე აფენენ საბჭოთა პლაკატების ფერად პანელებს და TASS-ის ფანჯრებს. პლაკატები დამაგრებულია ღობეებზე, ფარდულებზე, სახლებზე, სადაც გერმანელები არიან.
გერმანელების ღრმა უკანა ნაწილში გავრცელებული პლაკატები არის სიახლე დიდი სამშობლოს შესახებ, შეხსენება, რომ მეგობრები ახლობლები არიან. საბჭოთა რადიოს, საბჭოთა პრესას მოკლებული მოსახლეობა ძალიან ხშირად იგებს სიმართლეს ომის შესახებ არსად გაჩენილი ამ პლაკატებიდან...“ - ასე საუბრობს პოსტერზე დიდი სამამულო ომის ვეტერანი.
დროის უქონლობის გამო ყველა პლაკატი არ იყო გამზადებული მაღალი ხარისხით, მაგრამ მიუხედავად ყველაფრისა დიდი და გულწრფელი გრძნობა ატარებდა, რადგან სიკვდილისა და ტანჯვის წინაშე ტყუილი შეუძლებელი იყო.
1941-1945 წლებში პლაკატების მასობრივი გამოცემის უმსხვილესი ცენტრები იყო მოსკოვისა და ლენინგრადის სახელმწიფო გამომცემლობა Art-ის ფილიალები. პლაკატები ასევე იბეჭდებოდა ციმბირის, შორეული აღმოსავლეთის, ვოლგის რეგიონის, შუა აზიის, ამიერკავკასიის დიდ ქალაქებში, გამოქვეყნდა წითელი არმიისა და საზღვაო ძალების პოლიტიკური უწყებებისა და გაზეთების რედაქციის მიერ. ისევე ხშირად, პლაკატები კეთდებოდა ხელით და ტრაფარეტებით, რამაც დააჩქარა მათი გამოშვება, მაგრამ შეუძლებელი გახადა ათასობით ეგზემპლარად გავრცელება.
დიდი სამამულო ომის დროს პლაკატის ხელოვნების ჟანრში ბევრი მხატვარი მუშაობდა, რომლებიც არც ომამდე და არც ომის შემდეგ არ იყვნენ დაკავებული პოსტერებით.
პოსტერის შემსრულებლები სასწრაფოდ გამოეხმაურნენ ომის პირველი დღეების მოვლენებს. ერთი კვირის განმავლობაში მასობრივი გამოცემებით დაიბეჭდა ხუთი პლაკატის ფურცელი და კიდევ ორმოცდაათზე მეტი მზადდებოდა გამომცემლობებში დასაბეჭდად. 1941 წლის 22 ივნისის საღამოსთვის კუკრინიკებმა (მ. კუპრიანოვი, პ. კრილოვი, ნ. სოკოლოვი) შექმნეს პლაკატის ესკიზი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს". მოგვიანებით, დიდი სამამულო ომის პირველი პლაკატი არაერთხელ იქნა რეპროდუცირებული ბეჭდვით, გამოიცა ინგლისში, ამერიკაში, ჩინეთში, ირანში, მექსიკასა და სხვა ქვეყნებში.
„თავდაპირველ ვერსიაში“, ნათქვამია წიგნში „მეორე მსოფლიო ომი: კინო და პოსტერების ხელოვნება“, „წითელი არმიის ჯარისკაცის ბაიონეტმა ჰიტლერს ხელი გაუხვრიტა, ამიტომ პლაკატი უფრო გაფრთხილებას ჰგავდა. მაგრამ უკვე სხვა ნაკვეთით იყო დაბეჭდილი. ბაიონეტი პირდაპირ ჰიტლერს თავში ჩაუვარდა, რაც სრულად შეესაბამებოდა განვითარებული მოვლენების საბოლოო მიზანს. პოსტერის სიუჟეტში გმირული და სატირული გამოსახულების წარმატებული შეხამებაც ემთხვეოდა იმდროინდელ სულს. მსგავს კომბინაციას ხშირად იყენებდნენ კუკრინიკები და სხვა მხატვრები.
აღსანიშნავია, რომ პოსტერის მარჯვენა მხარეს საბჭოთა არმიის ჯარისკაცი მდებარეობს, ხოლო მარცხენაზე ჰიტლერი. საინტერესოა, რომ ბევრი საბჭოთა სამხედრო პლაკატი მოწინააღმდეგე ძალებს ანალოგიურად ასახავს. ფსიქოლოგიური ექსპერიმენტების შედეგები მიუთითებს იმაზე, რომ მაყურებელი, ათვალიერებს სურათს, გაზეთის ფურცელს ან პოსტერს, პირველ მომენტში ამჩნევს ზედა მარჯვენა კვადრატს და იქიდან მისი მზერა გადადის სურათის დანარჩენ ნაწილზე. ამრიგად, ზედა მარჯვენა კვადრატი და ზოგადად სურათის ან პლაკატის მარჯვენა მხარე, ვიზუალური აღქმის ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს. ბევრ სამხედრო პლაკატზე, სწორედ ამ ადგილას არიან გამოსახული წითელი არმიის ჯარისკაცები, რომლებიც ჩქარობენ თავდასხმას ნაცისტებზე, რომელთა ფიგურები განთავსებულია პლაკატის მარცხენა მხარეს, ქვედა ნაწილში. ასეთი გადაწყვეტილება ხელს უწყობს შინაარსის უფრო ღრმად გამოვლენას, ზრდის ნაწარმოების ექსპრესიულობას.
გარდა ზემოაღნიშნულისა, 1941 წლის 22 ივნისიდან 29 ივნისის ჩათვლით, ნ.დოლგორუკოვის პლაკატები „ასე იყო... ასე იქნება!“, „ჩვენ ჩამოვაშორებთ ფაშისტ ბარბაროსებს დედამიწის პირიდან“, კუკრინიკსი. "ნაპოლეონი დამარცხდა, ასევე იქნება ამპარტავანი ჰიტლერთან ერთად", კოკორეკინი "სიკვდილი ფაშისტ ქვეწარმავალს!".
ომის დროს სატირული პოსტერი დიდი პოპულარობით სარგებლობდა. მან გააერთიანა სამოქალაქო ომის პლაკატის ტრადიციები 30-იანი წლების პოლიტიკური გაზეთებისა და ჟურნალების მულტფილმების მიღწევასთან. მხატვრები ოსტატურად იყენებდნენ მეტაფორის ენას, სატირულ ალეგორიას, თეთრი ფურცლის სიბრტყეს, რომელზედაც აშკარად ჩანდა ფიგურების სილუეტი და კარგად იკითხებოდა სლოგანი. პოპულარული იყო ძალთა დაპირისპირების ნაკვეთები: ბოროტი აგრესიული და სამართლიანი დამცველი.
განსაკუთრებით ბევრი სატირული პლაკატი შეიქმნა 1941 წელს. მათ შორის შეიძლება ჩამოვთვალოთ არაერთი საინტერესო პლაკატი: კუკრინიკსი „ვეგეტარიანელი კანიბალი, ან ერთი და იმავე მონეტის ორი მხარე“; ბ. ეფიმოვი, ნ. დოლგორუკოვი „შეასრულა - გაერთო, უკან დაიხია - ცრემლები დაღვარა“; ნ. დოლგორუკოვი "ასე იყო... ასე იქნება!"; კუკრინიქსი "ჩვენ მოვწყვეტთ ბოროტ მტერს ბილიკებს მარყუჟიდან, ის არ გადარჩება ამისგან!". სატირული პლაკატი მტერს კომიკური შუქით აჩვენა, როგორც ომის დასაწყისში ის საშინელი და საშიში იყო, ასევე იმ დროს, როდესაც გერმანიის არმიამ დაიწყო პირველი დამარცხების განცდა. პოსტერში "ეშმაკი არც ისე საშინელია, როგორც დახატულია", კუკრინიკებმა წარმოადგინეს სცენა ბერლინის სასამართლო ცხოვრებიდან. სინამდვილეში, ფიურერი გამხდარი იყო, მაგრამ ტილოზე ის ძლიერი მამაკაცია დიდი ბიცეფსით.
კაშკაშა პლაკატები შეიქმნა ი.სერებრიანის მიერ „ნაკოსია, იკბინე!“, ნ. ჰოჰ! მოსკოვიდან: ოჰ“, „ჰიტლერიზმის სახე“ და სხვა. სატირული პლაკატების უმეტესობა დამზადებულია Okna TASS-ის მიერ.
და ა.შ.................

სამამულო ომის დროს მხატვრები, გრაფიკოსები, მოქანდაკეები, ისევე როგორც მთელი საბჭოთა ხალხი, იბრძოდნენ ბაიონეტით და კალმით. ომის გამოცხადების პირველივე დღიდან მულტფილმები და პლაკატები გამოჩნდა გაზეთებში, ჟურნალებში, კამპანიის ბუკლეტებში და ბროშურებში ნაცისტების წინააღმდეგ ბრძოლისკენ. მხატვრებმა და მოქანდაკეებმაც ყველაფერი გააკეთეს ფრონტისა და გამარჯვებისთვის. ომის დროს შეიქმნა სახვითი ხელოვნების ნიმუშები, მხატვრული და ემოციური აღქმის თვალსაზრისით ნათელი, რომლებიც დღესაც მიმართავს პატრიოტიზმს და გულგრილს არ ტოვებს მაყურებელს.

სამხედრო პლაკატის გამჭოლი ენა

პატრიოტული პლაკატი ეფექტურ იდეოლოგიურ იარაღად იქცა. ნათელი მხატვრული გამოსახულებები შეიქმნა გრაფიკული ხელსაწყოების მინიმალური ნაკრებით მოკლე დროში. პოსტერზე გამოსახული სურათები ყველა მოქალაქისთვის ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო. პლაკატების გმირები იწვევდნენ თანაგრძნობას, მტრის სიძულვილს და სამშობლოს სიყვარულს, სამშობლოსათვის ფეხზე დგომის მძაფრ სურვილს.

პლაკატებისა და მათი ნამუშევრების შემქმნელები საბჭოთა პატრიოტული გრაფიკის კლასიკა გახდნენ. სახელმძღვანელოს მაგალითები:

• მხატვარი ი.თოიძე და მისი „სამშობლოს ძახილი“;
• დ.შმარინოვი "შურისძიების" მოთხოვნით;
• ვ. კორეცკი, მოუწოდებს "წითელი არმიის მეომარი, გადაარჩინე!".

ვ.ივანოვი, ვ.კასიანი, ა.კოკორეკინი, ლ.გოლოვანოვი და სხვები საბჭოთა პატრიოტული პლაკატის კლასიკოსებს უწოდებენ.

მკვეთრი ბუმბული მულტფილმი

სამამულო ომის დროს მხატვრული გრაფიკა ყველაზე ნათლად არის წარმოდგენილი სატირული კარიკატურით. საბჭოთა მულტფილმების კლასიკოსები კუკრინიქსი მუშაობენ გაზეთ „პრავდაში“ და სხვა ბეჭდურ გამოცემებში. ნაცისტების კაუსტიკური კარიკატურები თითქმის ყოველდღე ჩნდება, რომლებიც მოქალაქეებს წინააღმდეგობის გაწევისკენ მოუწოდებენ, ეუბნებიან, თუ რამდენად სასტიკი და მზაკვრულია მტერი და როგორ ებრძოლონ მას.

ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში კარიკატურისტები ინარჩუნებენ მორალს ჟურნალ Fighting Pencil-ის გამოცემით. საქართველოში კარიკატურისტები აქვეყნებენ ალმანახს „ბაიონეტი და ბუმბული“, რომელშიც ოსტატი ლ.დ. გუდიაშვილი. კარიკატურისტები ბორის ეფიმოვი, მ. ჩერემნიხი თანამშრომლობდნენ TASS Windows-თან, ოპერატიულად რეაგირებდნენ ფრონტებზე ყოველდღიურ მოვლენებზე. იუმორი და სატირა შთააგონებდა მებრძოლებს, ხალხის სამართლიან რისხვას წმინდა ბრძოლისკენ მიმართავდა.

სამხედრო დაზგური გრაფიკა

ომის პერიოდში აქტიურად განვითარდა დაზგური გრაფიკა. ამ ტიპის სახვითი ხელოვნება, მხატვრული საშუალებებითა და ტექნიკით დინამიური და ლაკონური, არ საჭიროებდა განსაკუთრებულ მხატვრულ მასალებს. ფანქარი და ნახშირი ყოველთვის ხელთ იყო და მხატვარს საშუალებას აძლევდა გაეკეთებინა ნახატები, დაეწერა ნანახი და შთაბეჭდილებები ქაღალდზე.

ჟანრის კლასიკა გახდა მ.სარიანის ესკიზები, ვერეისკის ლითოგრაფიები, ა.ფონვიზინის აკვარელი ნახატები, ს.ქობულაძის გრავიურები. ალყაში მოქცეული ლენინგრადის ცხოვრება ასახულია მხატვრების ი. ნიკოლაევისა და მ. პლატუნოვის გუაშებში, ე. ბელუხასა და ს. ბოიმის აკვარელისა და პასტელის ნახატებში. გრაფიკული ჩანახატების სერია დმ. შმარინოვი "ჩვენ არ დავივიწყებთ, არ ვაპატიებთ!" დაიწყო 1942 წელს ნაცისტებისგან გათავისუფლებულ ქალაქებში. დამზადებულია ნახშირით და შავი აკვარელით.

სამხედრო ყოველდღიურობამ და ცხოვრებამ დაიპყრო ლ.ვ. სოიფერტისი შავ აკვარელში. სერიები "სევასტოპოლი", "ყირიმი", "კავკასია" შეიქმნა 1941 წლიდან 1944 წლამდე. ჟანრული სურათები სავსეა საბჭოთა ხალხის სიამაყით, ოპტიმიზმით, ადიდებს ხალხის მებრძოლ სულს.

სამამულო ომი და მისი გმირები ნახატებში

სამხედრო მხატვრობა, მათ შორის საბრძოლო ტილოები, ომის საწყის ეტაპზე არ განსხვავდებოდა დეტალების სიღრმეში. თუმცა, ეს ტილოები იპყრობს გრძნობების სიღრმით, შთაბეჭდილებების სიცოცხლით, რომლის გადმოცემაც მხატვარს სურდა. განსაკუთრებით განვითარებულია პორტრეტის ჟანრი. მებრძოლთა გმირული ღვაწლით შთაგონებული მხატვრები ცდილობდნენ დაეპყროთ გმირების სულიერი და გამომხატველი სახეები.

ერთ-ერთი ასეთი ნახატი იყო ფ. მოდოროვის "პარტიზანთა მეთაურის პორტრეტი", 1942 წელი. მხატვარმა დახატა რიგითი პარტიზანებისა და სამხედრო მეთაურების პორტრეტების მთელი გალერეა. საბრძოლო ვითარებაში და ოფისში, ომის გმირები კონცენტრირებულნი და მტკიცენი არიან, ისინი დარწმუნებულნი არიან საკუთარ თავში და მომავალ გამარჯვებაში. ასევე 1942 წელს გენერალ-მაიორ პანფილოვის პორტრეტი დახატა მხატვარმა ვ.იაკოვლევმა. მეთაურის მხრებზე კემპინგის მოკლე ბეწვის ქურთუკია, ხელში - ბინოკლები. როგორც ჩანს, ის მხოლოდ ფრონტის ხაზიდანაა, მაგრამ უკვე მზადაა ისევ ბრძოლაში წასასვლელად.

საბრძოლო სცენები, მტრისადმი გმირული წინააღმდეგობა მონუმენტურ ტილოზე იყო გამოსახული ა.ა. დეინეკა "სევასტოპოლის თავდაცვა" 1942 წ. ერთი წუთით გაიყინა მეზღვაურთა ფიგურები, რომლებიც მოიგერიეს მტრის თავდასხმები. ახლა ყუმბარების ჩალიჩები დაფრინავს ნაცისტებს, ზოგიერთი მტერი უკვე მოკლეს. ბრძოლის ინტენსივობას აძლიერებს წითელი მზის ჩასვლა, რომელიც ფონის როლს ასრულებს. მზის შუქი ებრძვის შავ კვამლს, ისევე როგორც მეზღვაურები თეთრ ტანსაცმელში ჩაცმული ფაშისტებთან ერთად მუქი მწვანე ფორმაში. მოძრაობის კონტრასტი - მოქნეული მეზღვაური და მწოლიარე ფაშისტი, ხოლო ფერის კონტრასტი - წითელ-შავი მზის ჩასვლა და მეზღვაურების კაშკაშა თეთრი ფორმა ტილოს განსაკუთრებულ მხატვრულ გამოხატულებას ანიჭებს. ის ასევე შთააგონებს მაყურებელს, რომელიც დარწმუნებულია მტერზე გამარჯვებაში.

დიდი სამამულო ომის პერიოდის საყოფაცხოვრებო და ჟანრული მხატვრობა

ალყაში მოქცეული ლენინგრადის მხატვრებმა ვ.რაევსკიმ, ვ.პაკულინმა, ნ.რუტკოვსკიმ, ნ.ტიმკოვმა მოახერხეს დოკუმენტური სიზუსტით აღებეჭდათ საბჭოთა ხალხის ცხოვრება ალყაში მოქცეულ ქალაქში. ი.ნიკოლაევის ნახატიდან "ხაზი პურისთვის", 1943 წ. სიცივე და ყინვა უბერავს მაყურებელს, პურის რაციონის მოლოდინთან ერთად. იმედი არ დატოვა ქალაქგარეთ და მათ მოახერხეს გადარჩენა!

Kuryniksy M.V. კუპრიანოვი, პ.ნ. კრილოვი, ნ.ა. სოკოლოვი, რომელმაც შეიტყო პარტიზანი ზოია კოსმოდემიანსკაიას სიკვდილით დასჯის შესახებ, მივიდა მისი გარდაცვალების ადგილზე. ახალი შთაბეჭდილებებიდან გამომდინარე, მათ დახატეს ტილო "ტანია". დაღლილი გოგონა სიკვდილამდე ერთი წუთით ადრე, მეამბოხე და სიძულვილით უყურებს ჯალათებს თვალებში. ზოია გატეხილი არ არის, თავი პირდაპირ უჭირავს, ეტყობა გოგონა ილაპარაკებს. მისი ნდობა და გონების სიმტკიცე გადაეცემა აუდიტორიას.

მონუმენტური ხელოვნება სამამულო ომის დროს

ომის რთულ პერიოდში მონუმენტური ხელოვნებაც მოთხოვნადი იყო. მოქანდაკეები მიდიოდნენ ფრონტზე, ქმნიდნენ ესკიზებს და პორტრეტებს ბუნებიდან რთულ საბრძოლო პირობებში. საბჭოთა მურალისტები ცდილობდნენ გამოესახათ ხალხის პატრიოტული აღზევება: სამხედრო სცენები და გმირული შრომა უკანა მხარეს. ამან ახალი ბიძგი მისცა ჟანრისა და მონუმენტური ქანდაკების განვითარებას.

გენერალი ჩერნიახოვსკის ბრინჯაოს ბიუსტი 1945-1946 წლებში, რომელიც დამზადებულია ე.ვ. ვუჩეტიჩის მიერ, კანონიკური გახდა. ქანდაკება „პოლიტრუკი“ მის მიერ შეიქმნა 1942 წელს. პოლიტინსტრუქტორი მებრძოლებს აყენებს შეტევაზე, მისი გმირული იმპულსი გადადის ყველა დამსწრეზე. ბევრმა მოქანდაკემ, ვინც ფრონტს ესტუმრა, შექმნა რიგითი ჯარისკაცების და სამხედრო მეთაურების ბიუსტები და პორტრეტები. Მათ შორის:

• L. E. Kerbel-ის ნამუშევრები - გმირ-პილოტების პორტრეტები;
• I. G. Pershudchev - გენერალ კოვპაკის, სამედიცინო ინსტრუქტორის მაშა შჩერბაჩენკოს, ჯარისკაცების პორტრეტი გამარჯვების სერჟანტ M.A. ეგოროვის და სერჟანტი M.V. ქანთარიას დროშით;
• ვ. და მუხინა - პოლკოვნიკების ბ.ა.იუსუპოვის, ი.ია.ხიჟნიაკის პორტრეტები;
• ნ.ვ.ტომსკი - საბჭოთა კავშირის ორჯერ გმირის მ.ტ.გორეევის პორტრეტი.

სამამულო ომის დროს მხატვრები არა მხოლოდ ასახავდნენ სამხედრო რეალობას და საბჭოთა ხალხის ბრძოლას, არამედ განავითარეს და გააუმჯობესეს მხატვრული კულტურა, მხარი დაუჭირეს ხალხის საბრძოლო სულს, გამარჯვების რწმენას და შთააგონეს მათ ექსპლუატაციაში.