ხელნაწერი ლოგო არ იყენებს მზა შრიფტებს - ხელწერა მაქსიმალურად ინდივიდუალურია. დიზაინერს არ სჭირდება შესაბამისი შრიფტის შერჩევა და მისი მორგება საერთო სტილთან. ნულიდან წარწერის შექმნისას იგი ქმნის ლოგოს სრულყოფილი ემოციური შეღებვით.

რა თქმა უნდა, ზოგიერთი ამოცანისთვის, ხელით დაწერილი ლოგოები არ არის საუკეთესო ვარიანტი. მაგრამ სადაც ისინი შესაფერისია, გამოცდილ დიზაინერს შეუძლია შექმნას ძალიან ძლიერი გადაწყვეტა.

კალიგრაფიული ლოგო გამოიყურება მარტივი და მოუწესრიგებელი, მაგრამ ამავე დროს ადვილად დასამახსოვრებელი ძლიერი ხასიათით.

ხელნაწერი სტილის გამოყენება შესაძლებელია როგორც ნიშანთან ერთად, ასევე დამოუკიდებლად. ამ სტატიაში ჩვენ ყველაზე მეტად გვაინტერესებს წმინდა კალიგრაფიული ლოგოები, რომლებშიც დიზაინერი პრობლემას მხოლოდ შრიფტის დახმარებით წყვეტს.

ასეთი ლოგოების შექმნა უმაღლეს კლასად ითვლება და ის ლოგოს დიზაინში ცალკე განშტოებადაც კი შეიძლება გამოიყოს.

მოვიყვანოთ რამდენიმე მაგალითი, სადაც ვაჩვენებთ საწყის ჩანახატს და საბოლოო შედეგს.

Geek კლერ კულონის მიერ

ჰარმონია სიმონ ოლანდერის მიერ

მელნის კარაქი ალან არიალის მიერ

კლერ კულონის მატრანკები

Aha-ok სერგეი შაპიროს მიერ

The Funtasty კლერ კულონის მიერ

პიქსელო გერტ ვან დუინენის მიერ

Thundersnow მიერ Eamae

სერგეი შაპიროს ნაკაწრი

სებასტიან ბოროსის ამაოების ყდა

Stoodeo სერგეი შაპიროს მიერ

იმედგაცრუება დამიან კინგის მიერ

მიიღეთ ცომი ნიკ სლეიტერის მიერ

კატერი ნიკ სლეიტერის მიერ

მოსახვევები ლამაზია ნიკ სლეიტერის მიერ

შავი ოქრო სიმონ ალანდერის მიერ

PixelCamp კლერ კულონის მიერ

Serendipity გარტ ჰამბერტის მიერ

მეთოდი კლერ კულონის მიერ

აქ წარმოდგენილი განლაგება შექმნილია ვექტორულად. ამისათვის შეგიძლიათ გამოიყენოთ Adobe Illustrator. ამ გაკვეთილზე ნახავთ, თუ როგორ გამოიყენება ტიპოგრაფიის პრინციპები კალიგრაფიული ლოგოს შესაქმნელად.

1 ნაბიჯი. შრიფტის არჩევა ტიპოგრაფიის შესაქმნელად

კრეატიული ტიპოგრაფიული დიზაინის შექმნისას შეიძლება გამოყენებულ იქნას ნებისმიერი შრიფტი. უკვე მისი მწერლობის თავისებურებებიდან გამომდინარე, კომპოზიცია დაფუძნებული იქნება. ამ კომპოზიციის შედგენისას სასურველია გამოიყენოთ შრიფტი, რომელსაც აქვს მკაფიო ვერტიკალური ასოები გლუვი მოსახვევების ელემენტებით. მე ავირჩიე Black Chancery შრიფტი.

2 ნაბიჯი. ტიპოგრაფიის კომპოზიცია

კომპოზიციას სიტყვებიდან ხაზ-სტრიქონი ვაგროვებთ. ძირითადი სიტყვები უფრო დიდია და იწყება დიდი ასოებით.

3 ნაბიჯი. დაკბილული ელემენტების ამოღება შრიფტში

შრიფტი ყოველთვის ყურადღებით უნდა იქნას განხილული. ხშირად ბევრი შეუსაბამობაა. ამ შემთხვევაში, გასაოცარია, რომ კრუნჩხული წერტილი ასო "i"-ზე, რომელიც უნდა შეიცვალოს ლუწი წრით. წრის დიამეტრი ოდნავ აღემატება ასოს სიგანეს. მაგრამ ასევე არის ფარული შრიფტის პრობლემები, როგორიცაა ასოების სხვადასხვა წონა, სხვადასხვა ხვეულები და ა.შ. ისინი ასევე არიან ამ შრიფტში, მაგრამ თუ სამუშაოს სასწრაფოდ გაკეთება სჭირდება და ეს კომპოზიციას არ არღვევს, შეიძლება დატოვონ. შემდეგ ვცვლი "h" და "k" ასოების ზედა ტრიალს.

4 ნაბიჯი. ასოების ინტერვალი

ჩვენ ვადგენთ ნაკადის კომპოზიციას ერთი ასოდან მეორეზე. თამაში მათი ელემენტების სიმაღლეზე. ჩვენ ვქმნით მკვრივ სივრცეს აშკარად ვერტიკალურ ასოებს შორის. ჩვენ ვირჩევთ ქვედა ხაზს ზედა ხაზამდე და ა.შ. სიმღერისთვის "Com" იწერება დიდი ასოებით. დანარჩენს ზომით ვამცირებთ, რადგან სიტყვა არ არის მთავარი. ის ზუსტად ატვირთულია სიტყვა „შიკუს“ ქვემოთ.

5 ნაბიჯი. დამაკავშირებელი და კომპოზიტური ელემენტების დამატება

მუშაობის ამ ეტაპზე კომპოზიციებს შეუძლიათ სხვა სახე და ფორმა მიიღონ დამაკავშირებელი ელემენტების დამატებით: ხვეული, ხაზი და სხვა გრაფიკული ელემენტები. რა თქმა უნდა, მათი დამატების მთავარი პირობაა მათი ფორმის შესაბამისობა შრიფტის ზოგად სტილთან. გადავწყვიტე ჩემს კომპოზიციაში ხაზი გავუსვა ჰორიზონტალურ ხაზს. ამის გაკეთება, მე დავამატებ გლუვი curls.

6 ნაბიჯი. კომპოზიციური ელემენტების ასოებთან დაკავშირება

ჩვენ ვირჩევთ, რომელ ასოებთან შეიძლება შეუფერხებლად დაკავშირება კულულები. მე ასევე შევქმენი გლუვი გადასვლა ასოებს "C" და "m" შორის.

7 ნაბიჯი. დიდი ასოების გამრუდების დასრულება

კომპოზიციამ უკვე მიიღო ფორმა, რჩება ასო "S" და "A" უფრო შესაფერისი ფორმის შევსება. ასო "S" უნდა შემცირდეს, მაგრამ არ დაკარგოს კაპიტალის ზომა. ამ შემთხვევაში, უფრო სწრაფია ფუნჯის ხელსაწყოების მოხრა, შემდეგ კი ყველა მუწუკების გასწორება. ასო "A" შეყვანილია ზედა ასო "h"-ის ქვეშ. ეს ნაბიჯი ხაზს გაუსვამს ასოების "k" და "t" პოზიციის დასაბუთებას. შემოქმედებითი ტიპოგრაფიის გაკვეთილი

კალიგრაფიული ლოგო- პირობითი ტერმინი, ის არ განსაზღვრავს ნიშანთა და გრაფიკული წარწერების სპექტრის მთელ სიგანეს, რომელთა აგებაში გამოიყენება ცოცხალი, ხელნაწერი ტექნიკა. ეს შეიძლება იყოს უშუალოდ კალიგრაფია, როგორც ხელით რაიმე ახლის დაწერა, ასევე არსებული ფორმების დიზაინის დამუშავება. მათი მთავარი მახასიათებელია ნიშნებისგან განსხვავება, აკრეფის, გეომეტრიული მიდგომის დახმარებით. ყველაზე ხშირად, ეს არის ასოების ნაცნობი ფორმების აღორძინება, მათგან ჰოლისტიკური, დასამახსოვრებელი გამოსახულების შექმნა.

ისტორიაში უამრავი მაგალითია ნიშნის ასოზე აბსტრაქციისა. ასე ვთქვათ, ხარის უძველესი ნიშნიდან მიიღეს ფინიკიური ალეფი, შემდეგ ბერძნული ალფა და ბოლოს ლათინური და კირილიცა A. ბევრი საპირისპირო შემთხვევაა - როცა იდეა და ცნება გადაიცემა მეშვეობით. წარწერა. როგორ შეიძლება არ გავიხსენოთ ქრისტესი ან ასოები ρω (Ρωμα) ბოსფორის ბიზანტიურ მონეტებზე, რომლებიც აწყობენ წამყვანს - ეკლესიის სიმბოლოს. კალიგრაფიული ლოგოს ისტორია უძველესია და იწყება ცივილიზაციის კულტურული და რელიგიური ბაზის ფორმირების დროიდან.

პალეოგრაფმა ლუდვიგ ტრაუბემ თავის ნაშრომში Nomina sacra, Versuch einer Geschichte der christlichen Kurzüng (1907) წარმოადგინა წმინდა სახელებისა და ცნებების შემოკლებებისა და მართლწერის მკაცრად ქრონოლოგიურად თანმიმდევრული ისტორია, რომლებიც ბრუნდება ებრაულ ტეტრაგრამამდე. სიტყვები Οεοζ, Deos, ღმერთი იწერება ბერძნულ, ლათინურ და საეკლესიო სლავურ ტრადიციებში შემოკლებული ფორმით. და იმ დღეებში სწორედ წმინდა სიტყვები სჭირდებოდა მხატვარს სამახსოვრო სიმბოლოდ გადაქცევა და არა ბრენდებად, როგორც ახლა არიან. მნიშვნელოვანი სიტყვები თითქოს „იშლება“ და მიიღება ფილოლოგიურად და გრაფიკულად ინტეგრალური გამოსახულება, რომელიც ზოგჯერ აღინიშნება სათაურით (აბრევიატურული ნიშანი). ჩნდება ლიგატურები და მონოგრამები, რაც შეიძლება ჩაითვალოს კალიგრაფიული ლოგოს დასაწყისად.

არსებობს უცვლელი წესები ასოების დამაკავშირებლად, რომლებიც გამოიყენება ლიგატურაში და სხვა ტიპის წარწერებში სხვადასხვა ენასა და ტრადიციაში. მათ იყენებდნენ შუა საუკუნეების მხატვრები და მათ თანამედროვე დიზაინერიც იყენებს. ისინი დროზე და სივრცეზე მაღლა დგანან. საკმარისია შევადაროთ, ვთქვათ, რუსული განხეთქილების ლიდერის, მღვდელ დოსითეუსის პირადი ყოფილი ლიბრისი, რომელშიც სრულად იყო გამოვლენილი სიტყვების ქსოვის ნიჭი, თანამედროვე ჰოლანდიელი ხელოვნების მოღვაწის ნილს „შოუ“ მეულმანის ასოებით Buasrlerng. . ეს უკანასკნელი იყენებს იგივე ცნობად ჰალსტუხის ტექნიკას დღევანდელ ეტაპზე.

გარდა ასოების ფიზიკური კავშირისა და კონტაქტისა, გრაფიკული გამოსახულების შექმნაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ხაზების რიტმი და რითმი. ელემენტების, შტრიხებისა და აქცენტების გამეორება შრიფტის კომპოზიციას დამატებითი არავერბალური ელფერებითაც კი ჟღერს.

დენ კოტონი

ზოგადად, ლოგო შეიძლება შეიცავდეს ორ ელემენტს მთლიანობაში ან ცალ-ცალკე: ბრენდის სახელის ორიგინალურ სტილს და ვიზუალურ სურათს, ნიშანს. კომბინატორიკა ვარაუდობს, რომ ლოგოს „ხელნაწერის“ სამი ხარისხი შეიძლება არსებობდეს. პირველი, როცა მხოლოდ წარწერაა ხელნაწერი. სერგეი შაპიროს ემოციური კალიგრაფია არის მაგალითი იმისა, თუ როგორ არის ზოგჯერ ფიგურალური ასოები ბრენდის ისეთი მნიშვნელოვანი თვისება, როგორიცაა დასამახსოვრებელი. სხვა შემთხვევაში, მხოლოდ ნიშანი არის ფუნჯი ან კალამი, ხოლო წარწერისთვის გამოიყენება უკვე არსებული შრიფტები. ეს გვახსენებს კულინარიული ზენის რესტორნის ლოგოს გასაოცარ სიმარტივეს, რომელიც დამზადებულია ფრანკფურტის დიზაინერის ოგუჟან ოჯალანის მიერ. აქ ფუნჯი განასახიერებს თეფშს და ამავდროულად აცოცხლებს მინიმალისტურ დიზაინს. დაბოლოს, მესამე შემთხვევაში წარწერა და ნიშანი შესრულებულია ისე, როგორც კომპოზიტორის სახლის ლოგოში (ოლეგ მაწუევი).

კალიგრაფიული ლოგოების სისტემატიზაცია შესაძლებელია სხვა პრინციპით - წერის სხვადასხვა სტილის გამოყენების მიდგომების მიხედვით. ამოცანის კონტექსტში შეირჩევა ესა თუ ის ისტორიული ხელწერა. რა თქმა უნდა, გოთიკურ ციხესიმაგრეში რესტორნის ლოგო არ შეიძლება გაკეთდეს ბიზანტიური უნციალის სულისკვეთებით. იმიჯის შექმნაში წარმატება და მარკეტინგული მიზნის „დარტყმა“ დამოკიდებულია შრიფტის არჩევანზე, კალიგრაფიულ ტექნიკასა და ხელოვანის გემოვნებაზე.

არჩეულ სტილში ტრადიციონალიზმი და რადიკალიზმი ზოგჯერ ძალიან საინტერესოდ იკვეთება. შეგიძლიათ დაეყრდნოთ რაღაც ძალიან პროგრამულ-პალეოგრაფიულს - ნაძირალას, კაროლინგურ წვრილმანს, რომაულ კვადრატულ დამწერლობას, სპილენძის ფირფიტას, კურსს, ქარტიას. და უკვე ვარიაციები თემაზე ძალიან პროგრესულია, როგორიცაა, მაგალითად, იგივე ნილს მულმანის Calligraffiti ლოგო, რომელმაც სახელი დაარქვა მთელ ტენდენციას თანამედროვე გრაფიტებში.

დეკორატიული ტიპი უფრო მეტად ასოცირდება არაკლასიკური ფორმების გაფორმებასთან და შტრიხებთან, ასევე ტექსტურების და სხვა კალიგრაფიული ეფექტების გამოყენებასთან. პერსონალური ექსპერიმენტული ხელწერა გამოიყენება გამოხატვის გადმოსაცემად, სადაც უხეში ტექნიკა, დარღვევები და შემთხვევითობა აუცილებელ გემოს აძლევს დიზაინის გადაწყვეტილებებს.

ლოგოების შექმნისას შესაბამისია ხელით დახატული შრიფტი, რომელიც ეფუძნება კალიგრაფიულ ტექნიკას. მაგალითად, სალვადორ დალის მიერ დახატულ Chupa Chups-ის ცნობილ ლოგოში: დამოწმებული კონტურის მიღმა გამოცნობილია კალიგრაფიული აზროვნება.

ლოგოს „ხელოსნობა“ დროთა განმავლობაში არქაული არ ხდება. პირიქით, პერიოდულად შეიმჩნევა რედიზაინის ტენდენცია კალიგრაფიისკენ, როგორც გეომეტრიულობის საწინააღმდეგო ტრენდის მიმართ.

© ა.ჩეკალი

______________________________

ტერმინების ლექსიკონი

ლიგატურა- ნებისმიერი დამწერლობის სისტემის ან ფონეტიკური ტრანსკრიფციის ნიშანი, რომელიც წარმოიქმნება ორი ან მეტი გრაფემის გაერთიანებით.

ex libris- წიგნის ნიშანი, რომელიც ბიბლიოთეკის მეპატრონეებს აკრავენ წიგნზე, ძირითადად, საკინძების შიგნით. წიგნის შესაკრავი ყდის ხერხემალზე ან გვერდზე აღბეჭდილი ყოფილი ლიბრის ტიპი ე.წ სუპერექს ლიბრისი. ჩვეულებრივ, წიგნის ფირფიტაზე ნაჩვენებია მფლობელის სახელი და გვარი და ნახატი, რომელიც მოკლედ და ფიგურალურად საუბრობს მფლობელის ბიბლიოთეკის პროფესიაზე, ინტერესებსა თუ შემადგენლობაზე. გერმანია ითვლება წიგნის ფირფიტის დაბადების ადგილად, სადაც იგი გამოჩნდა ბეჭდვის გამოგონებიდან მალევე.

შობა- ქრისტეს სახელის მონოგრამა, რომელიც შედგება სახელის ორი საწყისი ბერძნული ასოსგან (ბერძნული ΧΡΙΣΤΌΣ) -Χ (ჰე) და Ρ (რო) ერთმანეთში გადაკვეთილი.

სპილენძის ფირფიტა(სპილენძის ფირფიტა) ან ინგლისური მრგვალი ხელწერა, არის კალიგრაფიული წერის სტილი, რომელიც იყენებს წვეტიან წვერს ბრტყელის ნაცვლად. სპილენძის ფირფიტის გამორჩეული თვისება ის არის, რომ დარტყმის სისქე განისაზღვრება წნევით და კალმის კუთხით ქაღალდის ზედაპირთან მიმართებაში.