იასამნისფერი შებოლილ ღრუბლებში. ლექსის ანალიზი ფეტა ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა

ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა,
ტრილი ბულბული,
ვერცხლი და ფრიალი
უძილო ნაკადი.

ღამის შუქი, ღამის ჩრდილები,
ჩრდილები დასასრულის გარეშე
ჯადოსნური ცვლილებების სერია
ტკბილი სახე,

მეწამულ ვარდებში შებოლილ ღრუბლებში,
ქარვის ანარეკლი,
და კოცნა, და ცრემლები,
და გამთენიისას, გამთენიისას!..

ფეტის ლექსის „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა“ ანალიზი

ა.ფეტი სამართლიანად ითვლება რომანტიული სკოლის ერთ-ერთ საუკეთესო წარმომადგენელად. მისი ნამუშევრები არის „ხელოვნება ხელოვნებისთვის“. ფეტის შემოქმედების გამორჩეული თვისება იყო პეიზაჟისა და სასიყვარულო ლექსების საოცარი კომბინაცია. ლექსი „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა“ (1850) ლირიკული პოეტის ერთ-ერთი საუკეთესო შემოქმედებაა. იგი ეძღვნება ტრაგიკულად გარდაცვლილ პოეტის პირველ საყვარელს - მ.ლაზიჩს.

ლექსის გამოქვეყნებამ დიდი კრიტიკა გამოიწვია. ბევრმა საყვედური გამოთქვა პოეტს რეალობასთან აბსოლუტური შეხების და უაზრობის გამო. ფეტს ადანაშაულებდნენ სურათების სიმსუბუქესა და ჰაეროვნებაში. ზოგიერთი კრიტიკოსი ამტკიცებდა, რომ გაურკვეველი სურათების მიღმა გადაჭარბებული ეროტიზმი იმალებოდა. ყველაზე უსამართლო იყო განცხადებები, რომ ლექსი მხოლოდ ტექნიკურად სუსტი წვრილმანი იყო, მხოლოდ უღიმღამო რითმის ღირსი. დრომ აჩვენა, რომ აშკარა უბრალოების მიღმა უზარმაზარი პოეტური ნიჭი იმალებოდა.

ნაწარმოების ორიგინალური თავისებურება ის არის, რომ ავტორი არ იყენებს ერთ ზმნას. ეპითეტებიც კი არ თამაშობენ დიდ როლს, ისინი მხოლოდ ხაზს უსვამენ საგნებისა და ფენომენების დამახასიათებელ თვისებებს: „მორცხვი“, „ღამე“, „კვამლი“. ძირითადი ეფექტი მიიღწევა არსებითი სახელის სპეციალური კომბინაციით. მათი მრავალფეროვნება პოემას დინამიურს და ფიგურულს ხდის. „ადამიანური“ ცნებები („სუნთქვა“, „ცრემლები“) გადაჯაჭვულია ბუნებრივთან, ქმნის განუყოფელი კავშირის განცდას. შეუძლებელია მათ შორის ხაზის გავლება. სასიყვარულო ურთიერთობები სამყაროშია ჩაქსოვილი. ვნების გრძნობა იხსნება მიმდებარე ფერებში და ბგერებში. დილის ცვლილებები ბუნებაში მაშინვე აისახება ადამიანში „ტკბილ სახეში ცვლილებების“ სახით.

ლექსი შედგება ერთი უწყვეტი წინადადებისგან. ეს ანაზღაურებს ზმნების ნაკლებობას და ზრდის დინამიკას. ზოგადად, ნამუშევარი არის ბგერების, ვიზუალური გამოსახულების და სენსორული გამოცდილების ერთობლიობა. ავტორი მკითხველს აძლევს სურათის მხოლოდ ზოგად მონახაზს, გამოტოვებული დეტალები ფანტაზიამ უნდა დაასრულოს. ეს ხსნის უსასრულო შესაძლებლობებს ფანტაზიის ფრენისთვის. ნაწარმოების კულმინაცია არის მოახლოებული გათენება, რომელიც სიმბოლოა სიყვარულის ვნების უმაღლესი წერტილი.

ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა,
ტრილი ბულბული,
ვერცხლი და ფრიალი
მძინარე ნაკადი,

კრიტიკოსების მიმოხილვები ფეტის პოეზიის შესახებ

ფეტის ეს ცნობილი ლექსი პირველად გამოჩნდა ჟურნალ Moskvityanin-ის მე-2 ნომერში 1850 წელს. მაგრამ ამ ადრეულ გამოცემაში პირველი სტრიქონი ასე გამოიყურებოდა:

გულის ჩურჩული, პირის სუნთქვა.
და მერვე და მეცხრე სტრიქონებში ნათქვამია:
ვარდის ფერმკრთალი ბრჭყვიალა და მეწამული,
მეტყველება ლაპარაკი არ არის.

ლექსი ახალ გამოცემაშია, ასახულია I.S.-ის მიერ შემოთავაზებული შესწორებები. ტურგენევი, შეტანილი იყო ფეტის პოეზიის მთელი სიცოცხლის განმავლობაში: ლექსები A.A. ფეტა. SPb., 1856; ლექსები A.A. ფეტა. 2 ნაწილი. მ., 1863. ნაწილი 1.

ფეტის პირველი გამოქვეყნებული ლექსები კრიტიკოსებმა მთლიანობაში დადებითად შენიშნეს, თუმცა აღიარება არ გამორიცხავდა სისუსტეების და ნაკლოვანებების მინიშნებებს. ვ.გ. ბელინსკიმ აღიარა, რომ „მოსკოვში მცხოვრები ყველა პოეტი ყველაზე ნიჭიერია მისტერ ფეტი“; მიმოხილვაში "რუსული ლიტერატურა 1843 წელს" მან აღნიშნა "მისტერ ფეტის საკმაოდ მრავალრიცხოვანი ლექსები, რომელთა შორის არის მართლაც პოეტური". მაგრამ წერილში ვ.პ. ბოტკინი, დათარიღებული 1843 წლის 6 თებერვალს, ეს შეფასება დაზუსტდა და გამკაცრდა, რადგან ფეტის ნაკლოვანებას უწოდეს შინაარსის სიღარიბე: "მე ვამბობ:" კარგია, მაგრამ როგორ არ მრცხვენია დროისა და მელნის დაკარგვა ასეთ სისულელეებზე? "და სამი წლით ადრე. 1840 წლის 26 დეკემბერს, ასევე ვ.პ. ბოტკინისადმი მიწერილ წერილში ვ.გ.ბელინსკიმ აღიარა: „ბატონო. ფ<ет>ბევრს გვპირდება."

ბ.ნ. ალმაზოვმა, შეაფასა ლექსი „დაელოდე ხვალ ნათელ დღეს...“, ფეტს საყვედურობდა „შინაარსის გაურკვევლობის გამო“, რომელიც ამ ნაწარმოებში „უკიდურესობამდეა მიყვანილი“ (მოსკვიტიანინი. 1854 წ. ტ. 6. No. 21. წიგნი 1. ჟურნალისტიკა.ს. 41).

ფეტის გამოჩენას მიესალმა "სუფთა ხელოვნების" თაყვანისმცემელი V.P. ბოტკინი: "<…>პოეტი უცვლელი სიცხადით ჩნდება მის თვალებში, ბავშვის ნაზი სულით, რომელიც რაღაც სასწაულით გაიარა მეომარ ვნებებსა და რწმენას შორის, მათგან ხელუხლებელი, და ხელუხლებლად გაატარა თავისი ნათელი შეხედულება ცხოვრებაზე, შეინარჩუნა მარადიული სილამაზის გრძნობა. თუ ეს იშვიათი არაა, არ არის გამონაკლისი ფენომენი ჩვენს დროში?" (სტატია "ა.ა. ფეტის ლექსები", 1857).

თუმცა, მან ასევე დაწერა, რომ ”მკითხველთა დიდი უმრავლესობისთვის, მისტერ ფეტის ნიჭი შორს არის ისეთივე მნიშვნელოვნებისგან, როგორიც მას აქვს მწერალთა შორის. მისი ნიჭის მცოდნეები, შეიძლება ითქვას, პოეზიის მცირერიცხოვანი მოყვარულები არიან.<…>„[ბოტკინი 2003, გვ. 302].

მან აღნიშნა, რომ „ზოგჯერ თავად მისტერ ფეტი ვერ აკონტროლებს თავის შინაგან, პოეტურ იმპულსს, გამოხატავს მას წარუმატებლად, ბნელად.<…>მან მიუთითა ფეტის ლექსების თემატურ შეზღუდვებზე. ფეტს ორი თემა აქვს. პირველი არის სიყვარული და ის ცალმხრივად არის განმარტებული: "ადამიანის შინაგანი ცხოვრების ყველა რთული და მრავალფეროვანი ასპექტიდან მისტერ ფეტის სულში. პასუხს მხოლოდ სიყვარული ჰპოვებს, შემდეგ კი უმეტესწილად სენსორული შეგრძნების სახით, ანუ მისი, ასე ვთქვათ, პრიმიტიული გულუბრყვილო გამოვლინებით.“ მეორე არის ბუნება: „გ. ფეტი, უპირველეს ყოვლისა, ბუნების შთაბეჭდილებების პოეტია.<…>ის იპყრობს არა საგნის პლასტიკურ რეალობას, არამედ მის იდეალურ, მელოდიური ასახვას ჩვენს განცდაში, კერძოდ მის სილამაზეს, იმ ნათელ, ჰაეროვან ანარეკლს, რომელშიც სასწაულებრივად ერწყმის მისი ფორმა, არსი, ფერი და არომატი. და "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა.. კრიტიკოსი „გრძნობათა პოეზიას“ გულისხმობს.

კრიტიკოსმა ანთოლოგიური ლექსები ფეტის ნიჭის უმაღლეს გამოვლინებად აღიარა - ანტიკვარული მოტივებით დაწერილი ნამუშევრები და გამოირჩეოდა პლასტიურობის ხაზგასმით - ფეტისთვის, ბოლოს და ბოლოს, ისინი არ არიან გამორჩეული.

A.V. დრუჟინინი, ისევე როგორც ვ.პ. ბოტკინი, რომელიც ასწავლიდა "სუფთა ხელოვნების" პრინციპებს და მიესალმა ფეტის პოეზიას, უკმაყოფილოდ აღნიშნა, რომ "მისტერ ფეტის ლექსები, თავიანთი სასოწარკვეთილი დაბნეულობითა და სიბნელეში, აღემატება თითქმის ყველაფერს, რაც კი ოდესმე დაწერილა რუსულ დიალექტზე".

ლ.მ.-ის სამართლიანი აზრის მიხედვით. როზენბლუმი, „ფეტის ფენომენი მდგომარეობს იმაში, რომ მისი მხატვრული ნიჭის ბუნება ყველაზე სრულად შეესაბამებოდა „სუფთა ხელოვნების“ პრინციპებს“ (Rosenblum L.M. A.A. Fet and the esthetics of Pure Art“ // Questions of Literature. 2003. No. 2 ციტირებულია ელექტრონული ვერსიიდან: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/ros.html). ამ კარდინალურმა თვისებამ მის პოეზიას მიუღებელი გახადა მისი თანამედროვეთა უმრავლესობისთვის, რომლებისთვისაც მწვავე სოციალური საკითხები შეუდარებლად უფრო მნიშვნელოვანი იყო, ვიდრე სილამაზისა და სიყვარულის თაყვანისცემა. ვ.ს. სოლოვიევმა განსაზღვრა ფეტის პოეზია სტატიაში "ლირიკული პოეზიის შესახებ. ფეტისა და პოლონსკის ბოლო ლექსების შესახებ" (1890 წ.) "<…>ბუნების მარადიული სილამაზე და სიყვარულის უსაზღვრო ძალა სუფთა ლირიკის მთავარი შინაარსია.

და ფეტი არა მხოლოდ წერდა "არაპრინციპულ" ლექსებს, მან გულწრფელად, ცელქი გამოაცხადა თავისი მხატვრული პოზიცია: "... კითხვები: პოეზიის მოქალაქეობის უფლებების შესახებ სხვა ადამიანურ საქმიანობას შორის, მისი მორალური მნიშვნელობის შესახებ, თანამედროვეობის შესახებ ამ ეპოქაში და ა. მე მიმაჩნია კოშმარები, რომელთაგანაც მან თავი დააღწია დიდხანს და სამუდამოდ "(სტატია "ფ. ტიუტჩევის ლექსების შესახებ", 1859 წ.). ამავე სტატიაში იგი აცხადებდა: „... საგნების მხოლოდ ერთი მხარეა ძვირფასი ხელოვანისთვის: მათი სილამაზე, ისევე როგორც ფორმა ან რიცხვი, ძვირფასია მათემატიკოსისთვის“.

პოეტის ნიჭი, როგორც ასეთი, მაინც აღიარეს რადიკალური დემოკრატიული ტენდენციის კრიტიკოსებმა - "სუფთა ხელოვნების" მოწინააღმდეგეებმა. ნ.გ. ჩერნიშევსკიმ დადგა Fet მაშინვე მას შემდეგ, რაც N.A. ნეკრასოვი, მას მეორე თანამედროვე პოეტად თვლის.

თუმცა, Sovremennik-ის მწერალთა წრეში, რომელშიც შედიოდა ნ.გ. ჩერნიშევსკის მოსაზრება ჩამოყალიბდა ფეტის ლექსების შინაარსის პრიმიტივიზმისა და მათი ავტორის, როგორც მცირე გონების პიროვნების შესახებ. ასე ფიქრობს ნ.გ. ჩერნიშევსკიმ გვიანი, მკვეთრი, უხამსი შენიშვნა გამოხატა (შვილების A.M. და M.N. Chernyshevsky-ისადმი მიწერილ წერილში, რომელიც ერთვის მეუღლის წერილს 1878 წლის 8 მარტით) ფეტის ლექსების შესახებ; როგორც კლასიკურ "იდიოტურ" ლექსს, მას ეწოდა "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ...": "<…>ყველა მათგანი ისეთი შინაარსისაა, რომ ცხენს შეეძლო დაეწერა ისინი, თუ პოეზიის წერას ისწავლიდა - ეს ყოველთვის ეხება მხოლოდ ცხენებში, ისევე როგორც ადამიანებში არსებულ შთაბეჭდილებებსა და სურვილებს. ფეტს ვიცნობდი. ის პოზიტიური იდიოტია: იდიოტი, რომელიც მსოფლიოში ცოტაა. მაგრამ პოეტური ნიჭით. და მან დაწერა ის ნაწილი ზმნის გარეშე, როგორც სერიოზული რამ. სანამ ფეტს ახსოვდათ, ყველამ იცოდა ეს საოცარი სპექტაკლი და როცა ვინმემ დაიწყო მისი წაკითხვა, ყველამ, თუმცა ზეპირად იცოდა, სიცილი დაიწყო გვერდების ტკივილამდე: ის ისეთი ჭკვიანი იყო, რომ მისი ეფექტი ყოველთვის რჩებოდა. სიახლეების მსგავსად, საოცარი.

ამ ცნებებმა (დამახასიათებელი არა მხოლოდ რადიკალური დარწმუნების მწერლებისთვის, არამედ საკმაოდ "ზომიერი" ი.ს. ტურგენევისთვის) გამოიწვია ფეტოვის ლექსების მრავალი პაროდია. ყველაზე მეტი პაროდიული „ისრები“ მიმართული იყო „ჩურჩული, მორცხვი, სუნთქვა...“: ნაწარმოების „სიცარიელე“ (სიყვარული, ბუნება - და არანაირი სამოქალაქო იდეა, არანაირი აზრი), ინდივიდუალური სურათების ბანალურობა (ბულბული). და მისი ტრილები, ნაკადი), პრეტენზიულად ლამაზი მეტაფორები („ვარდის ბრწყინვალება“, „ქარვისფერი მეწამული“) გაღიზიანებული და იშვიათი სიტყვიერი სინტაქსური კონსტრუქცია ტექსტს პოეტს ყველაზე დასამახსოვრებელს ხდიდა.

ლექსი, რომელიც გამოიცა 1850-იანი წლების ზღურბლზე,<…>მტკიცედ დამკვიდრდა თანამედროვეთა გონებაში, როგორც ყველაზე "ფეტოვი" ყველა თვალსაზრისით, როგორც ინდივიდუალური ფეტოვის სტილის კვინტესენცია, რამაც გამოიწვია აღფრთოვანებაც და დაბნეულობაც.

ამ ლექსში უკმაყოფილება, პირველ რიგში, ავტორის მიერ არჩეული თემის „უმნიშვნელოვნებამ“ გამოიწვია.<...>. პოემის ამ თავისებურებასთან მჭიდრო კავშირში აღიქმებოდა მისი გამომხატველი მხარეც - პოეტის შთაბეჭდილებების უბრალო ჩამოთვლა, მძიმეებით გამოყოფილი, ზედმეტად პიროვნული, ბუნებით უმნიშვნელო. ფრაგმენტის განზრახ მარტივი და ამავე დროს თავხედურად არასტანდარტული ფორმა შეიძლება ჩაითვალოს გამოწვევად“ (Sukhova N.P. Lyric Afanasy Fet. M., 2000. გვ. 71).

მ.ლ. გასპაროვს, ამ ლექსმა მკითხველი უპირველეს ყოვლისა გააღიზიანა „გამოსახულებების უწყვეტობით“ (Gasparov M.L. Selected Articles. M., 1995. P. 297).

პაროდისტები. ᲖᲔ. დობროლიუბოვი და დ.დ. მინაევი

ერთ-ერთი პირველი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..." ხუმრობდა ნ.ა. დობროლიუბოვი 1860 წელს აპოლონ კაპელკინის "ახალგაზრდა ნიჭის" პაროდიული ნიღბის ქვეშ, რომელმაც, სავარაუდოდ, ეს ლექსები თორმეტი წლის ასაკში დაწერა და მამამისმა კინაღამ შეურაცხყოფა მიაყენა ასეთი უხამსობისთვის:

პირველი სიყვარული
საღამო. მყუდრო ოთახში
თვინიერი ნახევრად მსუბუქი
და ის, ჩემი წუთიერი სტუმარი ...
მოფერება და გამარჯობა;

პატარა თავის მონახაზი,
ვნებიანი თვალები ანათებს,
ხსნადი lacing
კრუნჩხვითი ბზარი…

მოუთმენლობის სიცხე და სიცივე...
ჩამოვარდნილი საფარი...
სწრაფი დაცემის ხმა
ფეხსაცმლის იატაკზე ...

ტკბილი ჩახუტება,
კოცნა (ასე! - ა.რ.) მუნჯი, -
და საწოლზე იდგა
ოქროს თვე...

პაროდისტმა შეინარჩუნა თავისი "არავერბალური" ბუნება, მაგრამ ფეტოვის ტექსტისგან განსხვავებით, მისი ლექსი აღიქმება არა როგორც ერთი "დიდი" წინადადება, რომელიც შედგება ნომინალური წინადადებების სერიისგან, არამედ როგორც რიგი დამოუკიდებელი ნომინალური წინადადებების თანმიმდევრობა. ფეტოვის სენსუალურობა, ვნება „დამცინავი ჩიტის“ კალმის ქვეშ გადაიქცა უხამს ნატურალისტურ, „ნახევრად პორნოგრაფიულ სცენად“. შეყვარებულთა და ბუნების სამყაროს შერწყმა მთლიანად დაიკარგა. სიტყვა "კოცნა" დობროლიუბოვის მიერ გავრცელებული გამოთქმით ეწინააღმდეგება ფეტის პოეტიზმს - "კოცნის" არქაიზმს.

სამი წლის შემდეგ იმავე ლექსს თავს დაესხა რადიკალური ბანაკის სხვა მწერალი - დ.დ. მინაევა (1863). "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..." იყო მისი პაროდია მეოთხე და მეხუთე ლექსებში ციკლიდან "ლირიკული სიმღერები სამოქალაქო ბალიშით (ეძღვნება<ается>ა. ფეტუ)":

ცივი, ბინძური სოფლები,
გუბეები და ნისლი
ციხის ნგრევა,
სოფლის მცხოვრებთა გამოსვლა.

ეზოებიდან მშვილდი არ არის,
გვერდითი ქუდები,
და მუშა თესლი
ეშმაკობა და სიზარმაცე.

სხვისი ბატები მინდვრებში
ქიაყელების თავხედობა, -
სირცხვილი, რუსეთის სიკვდილი,
და გარყვნილება, გარყვნილება!

მზე ნისლში იყო ჩაფლული.
იქ, ხეობების სიჩუმეში,
ტკბილად დაიძინეთ ჩემო გლეხებო -
მარტო არ მეძინება.
ზაფხულის საღამო ქრება
ქოხებში შუქებია,
მაისის ჰაერი სულ უფრო ცივდება -
დაიძინეთ კაცებო!

ეს სურნელოვანი ღამე
თვალების დახუჭვის გარეშე
კანონიერი ჯარიმა გამომივიდა
დააკისროს თქვენ.
თუ მოულოდნელად სხვისი ნახირი
ჩემკენ იხრება
ჯარიმის გადახდა მოგიწევთ...
დაიძინე ჩუმად!

თუ მინდორში ბატს შევხვდები,
ეს (და მე მართალი ვიქნები)
მივმართავ კანონს
და ჯარიმას ავიღებ შენგან;
ყველა ძროხასთან ვიქნები
მიიღეთ მეოთხედი.
შენი სიკეთის დასაცავად
გაჩერდით ბიჭებო...

მინაევის პაროდიები უფრო რთულია, ვიდრე დობროლიუბოვის. თუ ჩართულია. დობროლიუბოვი დასცინოდა ეროტიკის ესთეტიზებას და ფეტა-ლირიკის „სიცარიელეს“, შემდეგ დ.დ. მინაევი თავს დაესხა ფეტს - კონსერვატიულ პუბლიცისტს - ავტორი "შენიშვნები თავისუფალი შრომის შესახებ" (1862) და ესეები "სოფლიდან" (1863, 1864, 1868, 1871).

სემიონი არის ფეტის ფერმაში დაუდევარი მუშა, რომელსაც სხვა სამოქალაქო მუშები უჩიოდნენ; მან გამოტოვა სამუშაო დღეები და დააბრუნა ფეტისგან აღებული ანაბარი და არ შეიმუშავა მხოლოდ მომრიგებლის ზეწოლის ქვეშ (ნარკვევები "სოფლიდან", 1863. - ფეტ ა.ა. სტეპანოვკას ცხოვრება, ან ლირიკული ეკონომიკა / შესავალი სტატია, ტექსტის მომზადება და კომენტარი V. A. კოშელევა და ს.ვ.სმირნოვა, მოსკოვი, 2001 წ., გვ.133-134. აქვეა აგრეთვე თავი IV „ბატები მუხლუხებით“, რომელიც მოგვითხრობს ექვს ბატზე „მუხლუხების მწკრივით“, რომლებიც შეძვრნენ ფეტის ახალგაზრდა ხორბლის ნათესებში და გააფუჭეს სიმწვანე; ეს ჭურვები ადგილობრივი სასტუმროების მფლობელებს ეკუთვნოდათ. ფეტმა ბრძანა ჩიტების დაჭერა და პატრონებისგან ჯარიმა მოითხოვა, მხოლოდ ზრდასრული ბატებისთვის კმაყოფილი იყო ფულით და დადგენილი ოცი ნაცვლად ერთი ბატით შემოიფარგლა 10 კაპიკით; ბოლოს ფულის ნაცვლად სამოცი კვერცხი მიიღო (იქვე, გვ. 140-142).

ფეტის ფიქრებმა მუშა სემიონზე და ბატებთან დაკავშირებული ეპიზოდის შესახებ, რომელმაც მოწამლა ფეტის ნათესები, ასევე გამოიწვია მ.ე.-ს გაბრაზებული პასუხი. სალტიკოვ-შჩედრინი მიმოხილვაში ციკლიდან "ჩვენი საზოგადოებრივი ცხოვრება", მკვეთრი მიმოხილვა D.I. პისარევი. უბედური ბატები და მუშა სემიონი გაიხსენეს დ.დ. მინაევი და ციკლის სხვა პაროდიებში.

ფეტოვის ესეები რუსეთის განათლებული საზოგადოების მნიშვნელოვანი ნაწილის მიერ აღიქმებოდა, როგორც ხავსიანი რეტროგრადული ნაწარმოებები. ბატონობის ბრალდებები ავტორს წვიმდა. კერძოდ, ამის შესახებ ნარკვევებში „ჩვენი საზოგადოებრივი ცხოვრება“ წერდა მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი, რომელმაც სარკასტულად აღნიშნა ფეტი, პოეტი და პუბლიცისტი: ”<…>თავისუფალ დროს ნაწილობრივ წერს რომანსებს, ნაწილობრივ მიზანთროპებს, ჯერ რომანს წერს, მერე სძულს ხალხი, მერე ისევ რომანს წერს და ისევ სძულს ხალხი.

ანალოგიურად, კიდევ ერთი რადიკალი მწერალი, დ.ი. პისარევი 1864 წელს: "<…>პოეტი შეიძლება იყოს გულწრფელი ან გონივრული მსოფლმხედველობის სრული სიდიადით, ან აზრების, ცოდნის, გრძნობებისა და მისწრაფებების სრული შეზღუდვით. პირველ შემთხვევაში ის არის შექსპირი, დანტე, ბაირონი, გოეთე, ჰაინე. მეორე შემთხვევაში ის მისტერ ფეტია. - პირველ შემთხვევაში ის მთელი თანამედროვე სამყაროს ფიქრებსა და მწუხარებას ატარებს. მეორეში ის თხელი ფისტულით მღერის სურნელოვან რგოლებს და კიდევ უფრო შემაძრწუნებელი ხმით უჩივის მუშაკ სემიონს.<…>მუშა სემიონი მშვენიერი ადამიანია. ის, რა თქმა უნდა, შევა რუსული ლიტერატურის ისტორიაში, რადგან ის პროვიდენსმა დანიშნა, რათა გვეჩვენებინა მედლის საპირისპირო მხარე ტანჯული ლირიკის ყველაზე მგზნებარე წარმომადგენელში. მუშა სემიონის წყალობით ყვავილიდან ყვავილზე ფრიალებს ნაზ პოეტში გონიერი პატრონი, პატივცემული ბურჟუა (ბურჟუაზი. - ა.რ.) და წვრილმანი ადამიანი დავინახეთ. მერე დავფიქრდით ამ ფაქტზე და სწრაფად დავრწმუნდით, რომ შემთხვევითი არაფერი ყოფილა. ასეთი აუცილებლად უნდა იყოს ყველა პოეტის ქვედა მხარე, რომელიც მღერის „ჩურჩულს, მორცხვ სუნთქვას, ბულბულის ტრიალს“.

ბრალდებები და დამცინავი გამონათქვამები ფეტის პოეზიაში შინაარსის ნაკლებობისა და ცუდად განვითარებული ცნობიერების შესახებ მუდმივი იყო რადიკალურ დემოკრატიულ კრიტიკაში; ასე რომ, D.I. პისარეევმა ახსენა პოეტის "უაზრო და უმიზნო ღრიალი" და შენიშნა ფეტი და ორი სხვა პოეტი - ლ. მე და ია. პოლონსკი: "ვის უნდა შეიარაღდეს მოთმინებითა და მიკროსკოპით, რათა თვალი ადევნოს რამდენიმე ათეულ ლექსს, როგორ უყვართ მისტერ ფეტს, ან მისტერ მეის ან მისტერ პოლონსკის თავიანთი საყვარელი?"

ასაკოვანი პოეტი-„განმცხადებელი“ პ.ვ. შუმახერმა სატირულ ლექსებში ფეტოვის პოეტური მოღვაწეობის წლისთავის აღსანიშნავად გაიხსენა, თუმცა არაზუსტად: "მე წავართვი ბატი მაქსიმეს". ლიბერალურ და რადიკალურ პრესას დიდი ხნის განმავლობაში ახსოვდა უბედური ბატები. როგორც მწერალი P.P. პერცოვი, მათი შეხსენების გარეშე, "დიდი ლირიკული პოეტის ნეკროლოგები, ზოგჯერ თვალსაჩინო ორგანოებშიც კი, ვერ გააკეთეს" (პერცოვი 1933 - P.P. Pertsov. ლიტერატურული მოგონებები. 1890-1902 / წინასიტყვაობა B.F. Porshnev. M .; L. ., 1933 გვ. 107).

ფეტის შეფასებას, როგორც ყმის მესაკუთრეს და გულმოდგინე მესაკუთრეს, რომელიც აიღო შრომის ბოლო გროშები უბედურ გლეხ მუშაკებს, არაფერი ჰქონდა საერთო რეალობასთან: ფეტი იცავდა უფასო დაქირავებული შრომის მნიშვნელობას, ის იყენებდა დაქირავებულ მუშაკთა შრომას. , და არა ყმები, რის შესახებაც წერდა ესეებში. გოსლინგების მფლობელები მდიდარი სასტუმროს მეპატრონეები იყვნენ და არავითარ შემთხვევაში არ ამოწურეს ნახევრად გაღარიბებული კულტივატორები; მწერალი არ იმართებოდა მუშებთან მიმართებაში, მაგრამ მისდევდა უსინდისობას, სიზარმაცეს და მოტყუებას ისეთი ადამიანების მხრიდან, როგორიც იყო ცნობილი სემიონი და ხშირად წარუმატებლად.

როგორც ლ.მ. როზენბლუმი, "ფეტის ჟურნალისტიკა<…>სულაც არ მიუთითებს სევდაზე გასული ყმების ეპოქის გამო" (Rosenblum L.M. A.A. Fet and the esthetics of "pure art" // Questions of Literature. 2003. No. 2. ციტირებულია ელექტრონული ვერსიიდან: http://magazines .russ .ru/voplit/2003/2/ros.html).

თუმცა შეიძლება სხვა რამეზეც ვისაუბროთ - ფეტის ფრთხილ დამოკიდებულებაზე ბატონობის გაუქმების შედეგების მიმართ (რაც ის ეთანხმება გრაფ ლ.ნ. ტოლსტოის, „ანა კარენინას“ ავტორს); რაც შეეხება ფეტის იდეოლოგიურ შეხედულებებს, ისინი უფრო და უფრო კონსერვატიული ხდებიან რეფორმის შემდგომ პერიოდში (მოგვიანებით მაგალითებს შორისაა წერილი კ. „წარმოსახვითი ლიბერალების გველის ჩურჩული“ (წერილები A.A. Fet-ისგან S.A. Petrovsky-ს და K.N. Leontiev-ს / ტექსტის მომზადება, პუბლიკაცია, შესავალი ჩანაწერი და შენიშვნა V.N. Abrosimova // Philologica. 1996. T 3. No. 5/7 Electron. http://www.rub.ru.philologica, გვ. 297).

"ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა..." Afanasy Fet
ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა. ბულბულის ტრიალი, ვერცხლი და მძინარე ნაკადის ტალღა. ღამის სინათლე, ღამის ჩრდილები, ჩრდილები უსასრულოდ, ტკბილი სახის ჯადოსნური ცვლილებების სერია, ვარდის მეწამულ კვამლში, ქარვის ანარეკლში, და კოცნაზე, და ცრემლებზე, და გარიჟრაჟზე, გარიჟრაჟზე! .

ფეტის ლექსის ანალიზი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..."

აფანასი ფეტი სამართლიანად ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე რომანტიკულ რუს პოეტად. მიუხედავად იმისა, რომ ავტორი არასოდეს იდენტიფიცირებდა ამ ლიტერატურულ მოძრაობასთან, მისი ნაწარმოებები რომანტიზმის სულისკვეთებითაა გამსჭვალული. ფეტის შემოქმედების საფუძველია ლანდშაფტის ლექსები. უფრო მეტიც, ზოგიერთ ნაწარმოებში იგი ორგანულად არის გადაჯაჭვული სიყვარულთან. ეს გასაკვირი არ არის, რადგან პოეტი იყო ადამიანის ბუნებასთან ერთიანობის თეორიის მტკიცე მომხრე. მისი აზრით, ადამიანი მისი განუყოფელი ნაწილია, რადგან ვაჟი მამის პროდუქტია. მაშასადამე, შეუძლებელია არ გიყვარდეს ბუნება და ეს გრძნობა ფეტში ზოგჯერ პოეზიაში ბევრად უფრო ძლიერად გამოიხატება, ვიდრე ქალის სიყვარული.

ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ...", დაწერილი 1850 წელს, ამის ნათელი მაგალითია. თუ თავის ადრინდელ ნაწარმოებებში ფეტი აღფრთოვანებული იყო ქალის სილამაზით, მას სამყაროს ცენტრად თვლიდა, მაშინ მოწიფული პოეტის ლექსებს, პირველ რიგში, ბუნების აღტაცება ახასიათებს - დედამიწაზე მთელი სიცოცხლის წინამორბედი. ლექსი იწყება დახვეწილი და დახვეწილი სტრიქონებით, რომლებიც აღწერს დილას. უფრო ზუსტად, ის მოკლე პერიოდი, როცა ღამე დღეით იცვლება და ამ გადასვლას რამდენიმე წუთი სჭირდება, სინათლეს და სიბნელეს ჰყოფს. მოახლოებული ცისკრის პირველი წინამძღვარი არის ბულბული, რომლის ტრიალი ისმის ღამის ჩურჩულით და მორცხვი სუნთქვით, „ვერცხლით და მძინარე ნაკადის რხევით“, ასევე ჩრდილების საოცარი თამაშით, რომლებიც ქმნიან უცნაურ ნიმუშებს. თუ მომავალი დღის პროგნოზების უხილავ ქსელს ქსოვს.

გამთენიისწინა ბინდი არა მხოლოდ გარდაქმნის მის გარშემო არსებულ სამყაროს, არამედ იწვევს „ჯადოსნურ ცვლილებებს ლამაზ სახეში“, რომელზედაც, რამდენიმე წამის შემდეგ, დილის მზის სხივები ანათებს. მაგრამ სანამ ეს მშვენიერი მომენტი დადგება, არის დრო, რომ დატკბეთ სიყვარულის სიამოვნებით, რომელიც აღტაცების ცრემლებს ტოვებს სახეზე, ერევა ცისკრის მეწამულ და ქარვისფერ ანარეკლებს.

ლექსის "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..." თვისება ის არის, რომ ის არ შეიცავს ერთ ზმნას.. ყველა მოქმედება რჩება, თითქოს, კულისებში და არსებითი სახელები საშუალებას გაძლევთ მიანიჭოთ თითოეულ ფრაზას უჩვეულო რიტმი, გაზომილი და აუჩქარებელი. ამავდროულად, თითოეული სტროფი არის დასრულებული მოქმედება, რომელიც ასახავს უკვე მომხდარს. ეს საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ყოფნის ეფექტი და განსაკუთრებულ ელასტიურობას ანიჭებს ზაფხულის ადრეული დილის პოეტურ სურათს, ამუშავებს ფანტაზიას, რომელიც ნათლად „ასრულებს“ გამოტოვებულ დეტალებს.

იმისდა მიუხედავად, რომ ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..." რუსული ლიტერატურის კლასიკაა, მისი გამოქვეყნების შემდეგ უარყოფითი მიმოხილვების აურზაური მოხვდა Afanasy Fet. ავტორს დააბრალეს ის, რომ ეს ნაწარმოები უაზროა. და ის ფაქტი, რომ მას არ გააჩნია სპეციფიკა და მკითხველს უნდა გამოიცნოს მომავალი გარიჟრაჟის შესახებ დაჭრილი მოკლე ფრაზებით, აიძულა კრიტიკოსებმა ეს ნამუშევარი შეაფასონ, როგორც „პოეტური ოპუსები, რომლებიც შექმნილია ხალხის ვიწრო წრისთვის“. დღეს უკვე დარწმუნებით შეიძლება ითქვას, რომ ლეო ტოლსტოიმაც და მიხაილ სალტიკოვ-შჩედრინმაც საჯაროდ დაადანაშაულეს ფეტი "ვიწრო აზროვნებაში" მხოლოდ ერთი მარტივი მიზეზის გამო - პოეტი თავის ლექსში შეეხება ინტიმური ურთიერთობების თემას, რომელიც მე-19 საუკუნეში. ჯერ კიდევ უთქმელ ტაბუს ექვემდებარებოდა. და მიუხედავად იმისა, რომ ეს უშუალოდ ნაწარმოებში არ არის ნახსენები, დახვეწილი მინიშნებები ბევრად უფრო მჭევრმეტყველია, ვიდრე ნებისმიერი სიტყვა. ამასთან, ეს ლექსი არ კარგავს თავის რომანტიზმს და ხიბლს, დახვეწას და მადლს, ელეგანტურობასა და არისტოკრატიას, რაც დამახასიათებელია ათანასიუს ფეტის ნაწარმოებების აბსოლუტური უმრავლესობისთვის.

ა.ფეტი ცნობილია არა მხოლოდ ადამიანისა და ბუნების ერთიანობის შესახებ ლექსებით, არამედ სასიყვარულო ლექსებითაც. მაგრამ დანარჩენებს შორის განსაკუთრებით უნდა გამოვყოთ "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა", რომლის ანალიზიც ქვემოთ არის წარმოდგენილი. ლიტერატურათმცოდნეები მას „ფეტოვის“ თვლიან, რადგან დაწერილია განსაკუთრებული მანერით, მხოლოდ აფანასი აფანასიევიჩისთვის დამახასიათებელი და ავლენს მთელ მის პოეტურ ნიჭს.

სიმღერები A. A. Fet

„ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა“-ს ანალიზისას შეიძლება ჩაითვალოს პოეტის შემოქმედების თავისებურებები. ადრეულ ლექსებში პოეტი აღფრთოვანებული იყო ქალის სილამაზით, მოგვიანებით ლანდშაფტის ლექსებმა ცენტრალური ადგილი დაიკავა. ფეტის ყველა შემოქმედება გაჟღენთილია რომანტიზმის სულისკვეთებით, თუმცა თავად პოეტი საკუთარ თავს ამ მიმართულების მიმდევრად არ თვლიდა.

ლექსების უმეტესობის გულში ბუნების აღფრთოვანება იყო. ზოგიერთ პეიზაჟში ლექსები სიყვარულის თემასთანაა გადაჯაჭვული. ეს გასაკვირი არ არის, რადგან, ფეტის აზრით, ადამიანი განუყოფელი იყო ბუნებისგან. „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვის“ ანალიზში ხაზგასმით უნდა აღინიშნოს, რომ ეს კონკრეტული ლექსი შესანიშნავი მაგალითია იმისა, თუ როგორ საოცრად ჰარმონიულად არის შერწყმული პეიზაჟი და სასიყვარულო ტექსტი.

ამ ლექსში გარემომცველი სამყაროს აღწერილობები და სენსორული გამოცდილება ერთმანეთს ენაცვლება. და ეს ქმნის მთელ ლირიკულ სურათს. ხაზები ასახავს იმ ინტიმურ გრძნობებს, რაც შეიძლება იყოს მოყვარულებს შორის. და ღამისა და გამთენიის ცვალებადი სურათები ავსებს ლირიკული გმირის გამოცდილებას. და ეს ყველაფერი ხაზს უსვამს პოეტის აზრს, რომ ადამიანი და მის გარშემო არსებული სამყარო უნდა იყოს ჰარმონიაში.

კომპოზიციის მახასიათებლები

ასევე „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა“-ს ანალიზის ერთ-ერთი პუნქტია ლექსის კომპოზიცია. გრამატიკულად ეს არის ერთი წინადადება დაყოფილია სამ სტროფად. მაგრამ იგი მკითხველს ერთიან კომპონენტად ეჩვენება კომპოზიციის მთლიანობის გამო, რომელსაც აქვს დასაწყისი, კულმინაცია და დასასრული.

იამბიკურ ტეტრამეტრზე წერია. რითმის ტიპი ჯვარედინია, რაც ლექსს აძლევს დასვენებულ და გაზომილ რიტმს.

ლექსის საფუძველს წარმოადგენს ორი გეგმის შედარება – ზოგადი და კონკრეტული. ბუნების ფონზე ორი ადამიანის სიყვარულის ისტორიაა ნაჩვენები. ბუნებრივი მოვლენების შეცვლა ავსებს სასიყვარულო ლირიკულ კომპონენტს.

ბუნების გამოსახულება

ათანასიუს ფეტის „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა“ ანალიზისას აუცილებელია ბუნების გამოსახულების დეტალურად გათვალისწინება. ამ ლექსში ჩვენს ირგვლივ სამყარო ნაჩვენებია ადამიანთან, უფრო სწორად, შეყვარებულებთან ჰარმონიაში. პირველ სტროფში ნაჩვენებია ბულბული, რომლის მშვენიერი ტრიალი ჟღერს მძინარე ნაკადულზე. ეს შეიძლება შევადაროთ იმას, რომ სიყვარული ადამიანის ცხოვრებაში ჩნდება, როგორც ლამაზი ბულბულის სიმღერა, რომელიც აღვიძებს მას.

მეორე სტროფში ბუნებრივი მოვლენები არ არის გამოსახული. მხოლოდ ნათქვამია, რომ მთელი ღამის ჩრდილები იწვევს ცვლილებებს საყვარელი გმირის სახეზე. მესამე სტროფში კი ყველა ფერში დახატულია ცისკარი, რომელიც ნისლივით ჩანს, რომელიც შემდეგ უფრო და უფრო ნათდება. ეს ჰგავს შეყვარებულების გრძნობებს, რომლებიც ძლიერდებიან და ანათებენ ადამიანის ცხოვრებას.

სიყვარულის ლექსები

„ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა, ბულბულის ტრიალი“ ანალიზისას აუცილებელია ლექსში სიყვარულის ხაზის გათვალისწინება. პოეტი სახელებს არ ასახელებს, ნაცვალსახელებიც კი არ არის. მაგრამ მკითხველს ესმის, რომ ჩვენ ვსაუბრობთ ორი შეყვარებულის საიდუმლო შეხვედრებზე, იმის წყალობით, რომ გმირი სახეს მიმზიდველს უწოდებს.

რატომ არის შეხვედრები საიდუმლო? გმირები ღამით ხვდებიან და გამთენიისას ისინი იძულებულნი არიან დაემშვიდობონ. მათ შორის შეხვედრის დასაწყისშივე იგრძნობა უხერხულობა, გაუბედაობა, რაც ხდება სუფთა და გულწრფელი გრძნობებით.

და მზის ამოსვლასთან ერთად ისინი უნდა დაშორდნენ. მაგრამ ეს გრძნობები მხოლოდ უფრო ძლიერად იფეთქებს, როგორც გამთენიისას. ეს ლექსი გვიჩვენებს, თუ როგორ შეიძლება არსებობდეს ადამიანი და ბუნება ჰარმონიაში.

ფერის ეპითეტები

„ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა“-ს მოკლე ანალიზში შეიძლება დაწეროთ, რომ ფერთა ეპითეტები დიდ როლს თამაშობენ ნაწარმოების ექსპრესიულობის მინიჭებაში. პოეტი თავიდანვე მდუმარე ფერებს იყენებს, რათა შეხვედრებს მეტი იდუმალება შესძინოს, გრძნობების გაჩენა გამოავლინოს.

შემდეგ ხდება გამოხატვის თანდათანობითი ზრდა. ფერები უფრო კაშკაშა ხდება, რადგან მოყვარულები უფრო თამამი ხდებიან გრძნობების გამოვლინებაში. ეს ფერთა კონტრასტი გვიჩვენებს თხრობის განვითარებას, რომელიც გრამატიკულად არანაირად არ ჩანს.

ხმის შეფერილობა

პოეტი ქმნის არა მხოლოდ ვიზუალურ, არამედ ხმოვან სურათსაც. ფერის ეპითეტებს ავსებს ხმის დიზაინი. პირველი სტროფი გადმოსცემს ბულბულის ტრიალებს, შემდეგ სტროფში იქმნება აბსოლუტური სიჩუმის განცდა.

და ისევ პოეტი, კონტრასტის წყალობით, ბგერას აძლევს სიუჟეტს. მაგრამ აღსანიშნავია, რომ ყველა ბგერა ორგანულად ავსებს ლექსის ლირიკულ კომპონენტს.

ექსპრესიული საშუალებების თავისებურება

ამ ლექსის გამორჩეული თვისება ის არის, რომ ის არ შეიცავს ზმნებს. სტრიქონების ეს მარტივი ფორმა გამოწვევაა საზოგადოებისთვის, რომელიც მაშინ უარყოფითად რეაგირებდა ასეთ „უსიტყვო“ ლექსზე. მხოლოდ არსებითი სახელების გამოყენება იძლევა გლუვ გაზომილ რიტმს.

მაგრამ, ზმნების არარსებობის მიუხედავად, თითოეული სტრიქონი სრული მოქმედებაა. ერთი შეხედვით მკითხველს შეიძლება მოეჩვენოს, რომ ლექსში არ არის მოქმედებების შეთქმულება და განვითარება. სინამდვილეში, ეს ასე არ არის, აღწერა პოეტმა თავისი გრძნობები. ლირიკული გმირების პორტრეტები არ არის, პოეტი მხოლოდ იმაზე მიუთითებს, რომ ტკბილი გმირის სახეზე სინათლისა და ჩრდილის თამაშია გამოსახული. არსებით სახელებში არის ფარული მოქმედება, ჩნდება დინამიზმის განცდა. ეს ქმნის ნაკვეთის განვითარებას.

პოეტმა გამოიყენა სხვა ლიტერატურული ტროპებიც. ეს არის ეპითეტების, პერსონიფიკაციებისა და მეტაფორების დიდი რაოდენობა. ბოლო წინადადება განსაკუთრებით გამოირჩევა ემოციური შეფერილობით. ამას ხელს უწყობს როგორც გამეორება, ასევე ძახილი. ხმოვანი თანხმოვნების გამეორება სტრიქონებს მელოდიურს ხდის. ყველა ეს გამოხატვის საშუალება მატებს ლექსს სინაზესა და ლირიკულობას.

ლექსის კრიტიკა

"ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა" გეგმის მიხედვით ანალიზში ფეტმა ასევე უნდა ისაუბროს იმაზე, თუ როგორ მიიღო ნამუშევარი საზოგადოებამ. ზოგიერთი პოეტი და მწერალი მასზე ორაზროვნად საუბრობდა. მთავარი მიზეზი დამწერლობის თავისებურებაა, კერძოდ, ზმნების არარსებობა.

ზოგი ფიქრობდა, რომ ლექსს სიუჟეტი არ ჰქონდა და ამბობდა, რომ პოეტის მიერ არჩეული თემა ვიწრო და შეზღუდული იყო. ისინი ასევე უჩივიან რაიმე ღონისძიების ნაკლებობას. ხუმრობები იყო, ბოლოდან რომ წაიკითხო, მერე არაფერი შეიცვლება. შეგრძნებების გამოსახულების მიღმა ადამიანები ვერ ხედავდნენ გამოხატვის თანდათანობით ზრდას. მათ ვერ შეამჩნიეს კომპოზიციის ჰარმონია და მთლიანობა.

ნაწარმოები გააკრიტიკეს იმ ფაქტზეც, რომ პოეტმა არ მისცა კონკრეტული საგნობრივი აღწერა. მკითხველს კი მხოლოდ იმის გამოცნობა რჩებოდა, რაზე იყო საქმე ამა თუ იმ სტრიქონში. ფრაზები ჩაჭრილი სტილით არის დაწერილი, ზოგიერთმა კრიტიკოსმა ვერ შეამჩნია ლექსის სირბილე და აუჩქარებელი მუსიკალურობა.

მაგრამ არსებობს მოსაზრება, რომ ეს ქმნილება ზოგიერთმა პოეტმა და მწერალმა არასახარბიელო მიიღო იმის გამო, რომ პოეტი შეეხო გრძნობების სიახლოვის თემას. და მიუხედავად იმისა, რომ ეს პირდაპირ არ არის ნათქვამი, მკითხველს შეუძლია გამოიცნოს მინიშნებების წყალობით. მაგრამ აქედან ფეტის შემოქმედება არ ხდება ნაკლებად დახვეწილი და ელეგანტური, არ კარგავს წვეთს ლირიკულობას.

A. A. Fet თავის ნამუშევრებში შეაქო არა მხოლოდ ბუნების სილამაზე და სიდიადე. მაგრამ პოეტმა ასევე აღწერა გრძნობები თავის შემოქმედებაში. მაგრამ მისთვის ადამიანი და სამყარო ერთი მთლიანობაა, რაც ამ ლექსშია ასახული. ეს იყო „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა“ გეგმის მოკლე ანალიზი.

ფეტის ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..." ბეჭდვით გამოჩნდა 1850 წელს. იმ დროისთვის ფეტი უკვე კარგად ჩამოყალიბებული პოეტი იყო, თავისი განსაკუთრებული ხმით: ლირიკული გამოცდილების მკვეთრად სუბიექტური შეფერილობით, სიტყვის ცოცხალი კონკრეტიკით შევსების უნარით და ამავე დროს ახალი ელფერების დაჭერით, „მბჟუტავებით“. ნიუანსები თავისი მნიშვნელობით, ლექსში კომპოზიციის როლის გაძლიერებული გრძნობით - კომპოზიცია, რომელიც არსებითად გადმოსცემს თავად ავტორის განცდის კონსტრუქციას, სტრუქტურის განვითარებას. ფეტმა ინოვაციურად განავითარა ლექსის ფიგურალური სტრუქტურა, მისი მელოდია, გააოცა იგი ლექსიკის თავისუფლად გამოყენებით და აღშფოთება გამოიწვია გრამატიკის ელემენტარული კანონების მოსმენის სურვილის გამო.
ერთი სიტყვით, მისი თანამედროვეების გონებაში ფეტის სახელის ხსენებისას წარმოიშვა იდეა ნათელი, ზედმეტად გამოხატული პოეტური ინდივიდუალობის შესახებ. ამავე დროს, ფეტი ჩამოყალიბდა პოეტად, რომელიც ყურადღებას ამახვილებდა პრობლემების საკმაოდ ვიწრო დიაპაზონზე, რომლებიც შორს იყო დღის თემისგან, რეალობის სასიცოცხლო ინტერესებისგან. ამან მის ლექსებს უზრუნველჰყო გარკვეული ერთგანზომილებიანი რეპუტაცია, ხოლო ეპოქის ყველაზე რადიკალური ფიგურების თვალში - ერთგვარი არასრულფასოვნებაც კი.
ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა ..." მტკიცედ დამკვიდრდა თანამედროვეთა გონებაში, როგორც ყველაზე ფეტოვის ყველა თვალსაზრისით, როგორც ფეტის ინდივიდუალური სტილის კვინტესენცია, რამაც გამოიწვია აღფრთოვანებაც და დაბნეულობაც:

ამ ლექსში უკმაყოფილება, უპირველეს ყოვლისა, გამოიწვია „უმნიშვნელოვნებამ“, ავტორის მიერ არჩეული თემის სივიწროვემ, მოვლენის ნაკლებობამ - თვისება, რომელიც თანდაყოლილი ჩანდა ფეტის პოეზიაში. პოემის ამ თავისებურებასთან მჭიდრო კავშირში აღიქმებოდა მისი გამომხატველი მხარეც - პოეტის შთაბეჭდილებების უბრალო ჩამოთვლა, მძიმეებით გამოყოფილი, ზედმეტად პიროვნული, ბუნებით უმნიშვნელო. განზრახ მარტივი და ამავე დროს თავხედური არასტანდარტული ფორმა შეიძლება ჩაითვალოს გამოწვევად. და საპასუხოდ, მართლაც, მკვეთრი და მიზანმიმართული, ფაქტობრივად, წვიმდა პაროდიები, რადგან პაროდია, როგორც მოგეხსენებათ, სცემს სტილის ყველაზე დამახასიათებელ თვისებებს, კონცენტრირდება როგორც მის ობიექტურ თვისებებზე, ასევე ავტორის ინდივიდუალურ მხატვრულ პრეფერენციებზე. ამ შემთხვევაში, ვარაუდობდნენ კიდეც, რომ ფეტის ლექსი არ დაკარგავდა, თუ იგი დაიბეჭდებოდა საპირისპირო თანმიმდევრობით - ბოლოდან ...

მეორეს მხრივ, შეუძლებელი იყო არ ეღიარებინა, რომ პოეტმა ბრწყინვალედ მიაღწია თავის მიზანს - ღამის ბუნების სურათის ფერადი გამოსახულება, ფსიქოლოგიური სიმდიდრე, ადამიანური გრძნობების ინტენსივობა, სულიერი და ბუნებრივი ცხოვრების ორგანული ერთიანობის განცდა, სრული. ლირიკული თავდადებისა. ამ თვალსაზრისით, ღირს ფეტის მთავარი ოპონენტის მსოფლმხედველობრივი თვალსაზრისით - სალტიკოვ-შჩედრინის განცხადება: „უდავოდ, ნებისმიერ ლიტერატურაში იშვიათად მოიძებნება ლექსი, რომელიც თავისი სურნელოვანი სიახლით მკითხველს ასე აცდუნებს. როგორც მისტერ ფეტის ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა..."
საინტერესოა ლ.ტოლსტოის აზრი, რომელიც ძალიან აფასებდა ფეტის პოეზიას: "ეს არის ოსტატური ლექსი, მასში არც ერთი ზმნა (პრედიკატი) არ არის, თითოეული გამოთქმა არის სურათი... მაგრამ წაიკითხეთ ეს ლექსები ნებისმიერ გლეხს. ის დაბნეული იქნება არა მარტო რა არის მათი სილამაზე, არამედ რა არის მათი აზრი. ეს ხელოვნებაში გურმანთა მცირე წრის საქმეა.
შევეცადოთ განვსაზღვროთ, თუ როგორ აღწევს ფეტი, რომ „ყოველი გამოთქმა“ იქცევა „სურათად“, როგორ აღწევს მომხდარის წამიერი ბუნების გასაოცარ ეფექტს, ხანგრძლივობის განცდას და, ზმნების არარსებობის მიუხედავად, შინაგანის არსებობას. მოძრაობა ლექსში, მოქმედების განვითარება.
გრამატიკულად ლექსი სამივე სტროფის გავლის ერთი ძახილის წინადადებაა. მაგრამ მისი, როგორც განუყოფელი ტექსტის ერთეულის აღქმა მტკიცედ არის შერწყმული მისი შინაგანად კომპაქტური კომპოზიციური მთლიანობის განცდასთან, რომელსაც აქვს სემანტიკური დასაწყისი, განვითარება და კულმინაცია. მძიმით გამოყოფილი წილადი აღრიცხვა, რომელიც შეიძლება ჩანდეს გამოცდილების დინამიკის მთავარ ძრავად, სინამდვილეში მხოლოდ გარე სტრუქტურული მექანიზმია. ლირიკული თემის მთავარი ძრავა მისი სემანტიკური კომპოზიციური განვითარებაა, რომელიც ემყარება მუდმივ შედარებას, ორი გეგმის კორელაციას: კერძო და ზოგადი, ინტიმური ადამიანური და განზოგადებული ბუნებრივი. ეს გადასვლა ადამიანური სამყაროს გამოსახულებიდან სამყაროზე, რაც არის „აქ, მახლობლად“ იმაზე, რაც არის „იქ, ირგვლივ, შორს“ და პირიქით, ხორციელდება სტროფიდან სტროფამდე. ამავდროულად, ადამიანის სამყაროს დეტალების ბუნება შეესაბამება ბუნების სამყაროს დეტალების ბუნებას.

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი