Შესავალი

II. ლიტერატურა მეორე მსოფლიო ომის დროს

შ ხელოვნება მეორე მსოფლიო ომის დროს

3.1. კინემატოგრაფია და თეატრალური ხელოვნება.

3.2. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა მეორე მსოფლიო ომის დროს.

მე . შესავალი

დიდი სამამულო ომის დროს სამშობლოს თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის ბრძოლა საბჭოთა ხალხის ცხოვრების მთავარი შინაარსი გახდა. ეს ბრძოლა მათგან სულიერი და ფიზიკური ძალის მაქსიმალურ შრომას მოითხოვდა. და სწორედ საბჭოთა ხალხის სულიერი ძალების მობილიზება დიდი სამამულო ომის დროს არის ჩვენი ლიტერატურისა და ჩვენი ხელოვნების მთავარი ამოცანა, რომელიც პატრიოტული აგიტაციის მძლავრ საშუალებად იქცა.

II . ლიტერატურა მეორე მსოფლიო ომის დროს

დიდი სამამულო ომი არის განსაცდელი, რომელიც დაატყდა თავს რუს ხალხს. იმდროინდელი ლიტერატურა ვერ დარჩებოდა ამ მოვლენისგან.

ასე რომ, ომის პირველ დღეს, საბჭოთა მწერლების მიტინგზე, გაისმა შემდეგი სიტყვები: ”ყოველი საბჭოთა მწერალი მზად არის, ყველაფერი, თავისი ძალა, მთელი თავისი გამოცდილება და ნიჭი, მთელი თავისი სისხლი, საჭიროების შემთხვევაში, მისცეს ხალხს. ჩვენი სამშობლოს მტრების წინააღმდეგ წმინდა სახალხო ომის მიზეზი”. ეს სიტყვები გამართლდა. ომის დაწყებიდანვე მწერლები თავს „მობილიზებულად და მოწოდებულად“ გრძნობდნენ. დაახლოებით ორი ათასი მწერალი წავიდა ფრონტზე, მათგან ოთხასზე მეტი არ დაბრუნებულა. ესენი არიან ა.გაიდარი, ე.პეტროვი, იუ.კრიმოვი, მ.ჯალილი; მ.კულჩიცკი, ვ.ბაგრიტსკი, პ.კოგანი ძალიან ახალგაზრდა დაიღუპნენ.

ფრონტის ხაზის მწერლები სრულად უზიარებდნენ თავიანთ ხალხს როგორც უკანდახევის ტკივილს, ასევე გამარჯვების სიხარულს. გეორგი სუვოროვი, ფრონტის ხაზის მწერალი, რომელიც გამარჯვებამდე ცოტა ხნით ადრე გარდაიცვალა, წერდა: „ჩვენ ვცხოვრობდით კარგ ხანაში, როგორც ხალხი და ხალხისთვის“.

მწერლები მებრძოლ ხალხთან ერთად ცხოვრობდნენ ერთი სიცოცხლე: სანგრებში იყინებოდნენ, შეტევაზე მიდიოდნენ, საქციელს ასრულებდნენ და... წერდნენ.

მეორე მსოფლიო ომის პერიოდის რუსული ლიტერატურა გახდა ერთი თემის ლიტერატურა - ომის თემა, სამშობლოს თემა. მწერლები გრძნობდნენ თავს „თხრილის პოეტებად“ (ა. სურკოვი), და მთელი ლიტერატურა მთლიანობაში, ა. ტოლსტოვის ადეკვატური გამოხატულებით, იყო „ხალხის გმირული სულის ხმა“. ლოზუნგი "ყველა ძალა - მტრის დამარცხება!" უშუალოდ მწერლებს უკავშირდება. ომის წლების მწერლები ფლობდნენ ყველა სახის ლიტერატურულ იარაღს: ლირიკასა და სატირას, ეპიკასა და დრამას. მიუხედავად ამისა, პირველი სიტყვა თქვეს ლირიკოსებმა და პუბლიცისტებმა.

ლექსებს აქვეყნებდა ცენტრალური და ფრონტის პრესა, რადიოში გადასცემდა ინფორმაციას ყველაზე მნიშვნელოვანი სამხედრო და პოლიტიკური მოვლენების შესახებ, ჟღერდა მრავალი ექსპრომტი სცენიდან წინა და უკანა მხარეს. ბევრი ლექსი გადაწერა წინა ხაზზე, დამახსოვრების რვეულებში. არაერთი პოეტური გამოხმაურება მოჰყვა კონსტანტინე სიმონოვის ლექსებს „დამელოდე“, ალექსანდრე სურკოვის „დუგუტი“, ისაკოვსკის „ნაპერწკალი“. პოეტური დიალოგი მწერლებსა და მკითხველებს შორის მოწმობდა, რომ ომის წლებში დამყარდა გულთბილი კონტაქტი პოეტებსა და ხალხს შორის, ჩვენი პოეზიის ისტორიაში უპრეცედენტო. ხალხთან სიახლოვე 1941-1945 წლების ლექსების ყველაზე გამორჩეული და გამორჩეული თვისებაა.

სამშობლო, ომი, სიკვდილი და უკვდავება, მტრის სიძულვილი, სამხედრო ძმობა და ამხანაგობა, სიყვარული და ერთგულება, გამარჯვების ოცნება, ხალხის ბედზე ფიქრი - ეს არის სამხედრო პოეზიის მთავარი მოტივები. ტიხონოვის, სურკოვის, ისაკოვსკის, ტვარდოვსკის ლექსებში ისმის სამშობლოს შფოთვა და მტრისადმი დაუნდობელი სიძულვილი, დანაკარგის სიმწარე და ომის სასტიკი აუცილებლობის გაცნობიერება.

ომის დროს გამძაფრდა სამშობლოს გრძნობა. საყვარელი ოკუპაციისა და მშობლიური ადგილებისგან მოწყვეტილმა მილიონობით საბჭოთა ადამიანმა, თითქოსდა, ახალი შეხედა მათ ნაცნობ სამშობლოს, სახლს, სადაც დაიბადნენ, საკუთარ თავს, ხალხს. ეს აისახა პოეზიაშიც: გაჩნდა სურკოვისა და გუსევის გულწრფელი ლექსები მოსკოვის შესახებ, ტიხონოვის, ოლგა ბერგგოლცის, ისაკოვსკის სმოლენსკის ოლქის შესახებ ლენინგრადის შესახებ.

სამშობლოს სიყვარული და მტრის სიძულვილი - ეს არის ამოუწურავი და ერთადერთი წყარო, საიდანაც ჩვენი ლექსები მეორე მსოფლიო ომის დროს შთაგონებას იღებდა. იმ დროის ყველაზე ცნობილი პოეტები იყვნენ: ნიკოლაი ტიხონოვი, ალექსანდრე ტვარდოვსკი, ალექსეი სურკოვი, ოლგა ბერგგოლცი, მიხაილ ისაკოვსკი, კონსტანტინე სიმონოვი.

ომის წლების პოეზიაში შეიძლება გამოიყოს ლექსების სამი ძირითადი ჟანრული ჯგუფი: ლირიკული (ოდა, ელეგია, სიმღერა), სატირული და ლირიკულ-ეპიკური (ბალადები, ლექსები).

დიდი სამამულო ომის დროს განვითარდა არა მხოლოდ პოეტური ჟანრები, არამედ პროზაც. იგი წარმოდგენილია ჟურნალისტური და ესეების ჟანრებით, სამხედრო სიუჟეტებითა და გმირული სიუჟეტებით. ჟურნალისტური ჟანრები ძალიან მრავალფეროვანია: სტატიები, ესეები, ფელეტონები, მიმართვები, წერილები, ბუკლეტები.

სტატიებს წერდნენ: ლეონოვი, ალექსეი ტოლსტოი, მიხაილ შოლოხოვი, ვსევოლოდ ვიშნევსკი, ნიკოლაი ტიხონოვი. თავიანთი სტატიებით მათ აღძრეს მაღალი სამოქალაქო გრძნობები, ასწავლეს ფაშიზმისადმი უკომპრომისო დამოკიდებულება და გამოავლინეს „ახალი წესრიგის ორგანიზატორების“ ნამდვილი სახე. საბჭოთა მწერლები ფაშისტურ ცრუ პროპაგანდას დიდი ადამიანური ჭეშმარიტებით დაუპირისპირდნენ. ასობით სტატიაში მოყვანილია უტყუარი ფაქტები დამპყრობლების სისასტიკეში, მოყვანილია წერილები, დღიურები, სამხედრო ტყვეების ჩვენებები, სახელები, თარიღები, ნომრები, მითითებული იყო საიდუმლო დოკუმენტები, ბრძანებები და ხელისუფლების ბრძანებები. თავიანთ სტატიებში ისინი ამბობდნენ უხეში სიმართლეს ომის შესახებ, მხარს უჭერდნენ ხალხში გამარჯვების ნათელ ოცნებას, მოუწოდებდნენ გამძლეობას, გამბედაობას და შეუპოვრობას. "არა ერთი ნაბიჯი წინ!" - ასე იწყებს ალექსეი ტოლსტოვის სტატიას "მოსკოვს მტერი ემუქრება".

პუბლიციზმმა უდიდესი გავლენა მოახდინა ომის წლების ლიტერატურის ყველა ჟანრზე და უპირველეს ყოვლისა ესეზე. ესეებიდან, მსოფლიომ პირველად შეიტყო ზოია კოსმოდემიანსკაიას, ლიზა ჩაიკინას, ალექსანდრე მატროსოვის უკვდავი სახელების შესახებ, ახალგაზრდა გვარდიის ბედის შესახებ, რომელიც წინ უძღოდა რომანს "ახალგაზრდა გვარდია". 1943-1945 წლებში ძალიან გავრცელებული იყო ესსე ადამიანთა დიდი ჯგუფის ბედზე. ასე რომ, არის ნარკვევები ღამის ავიაციის შესახებ "U-2" (სიმონოვი), გმირული კომსომოლის (ვიშნევსკი) და მრავალი სხვა. ესეები გმირული სახლის ფრონტზე არის პორტრეტული ჩანახატები. უფრო მეტიც, მწერლები თავიდანვე აქცევენ ყურადღებას არა იმდენად ცალკეული გმირების ბედს, არამედ მასობრივ შრომით გმირობას. ყველაზე ხშირად, მარიეტა შაგინიანი, კონონენკო, კარავაევა, კოლოსოვი წერდნენ უკანა ხალხზე.

ლენინგრადის დაცვამ და მოსკოვის მახლობლად გამართულმა ბრძოლამ გამოიწვია მთელი რიგი მოვლენის ესეების შექმნა, რომლებიც წარმოადგენს სამხედრო ოპერაციების მხატვრულ ქრონიკას. ამას მოწმობს ნარკვევები: ლიდინის „მოსკოვი. 1941 წლის ნოემბერი“, სიმონოვის „ივლისი - დეკემბერი“.

დიდი სამამულო ომის დროს შეიქმნა ისეთი ნამუშევრებიც, რომლებშიც მთავარი ყურადღება ომში მონაწილე ადამიანის ბედს ეთმობოდა. ადამიანური ბედნიერება და ომი - ასე შეიძლება ჩამოყალიბდეს ისეთი ნაწარმოებების ძირითადი პრინციპი, როგორიცაა ვ.ვასილევსკაიას „უბრალოდ სიყვარული“, ა.ჩაკოვსკის „ეს იყო ლენინგრადში“, ლეონიდოვის „მესამე პალატა“.

1942 წელს გამოჩნდა ვ.ნეკრასოვის მოთხრობა ომის შესახებ "სტალინგრადის სანგრებში". ეს იყო იმ დროისთვის უცნობი ფრონტის მწერლის პირველი ნამუშევარი, რომელიც ავიდა კაპიტნის წოდებამდე, რომელიც იბრძოდა სტალინგრადის მახლობლად მთელი დღეები და ღამეები, მონაწილეობდა მის დაცვაში, ჩვენი არმიის მიერ წარმოებულ საშინელ და აბსოლუტურ ბრძოლებში.

ომი ყველასთვის დიდი უბედურება გახდა. მაგრამ სწორედ ამ დროს ავლენენ ადამიანები თავიანთ მორალურ არსს, „ის (ომი) ლაკმუსის გამოცდას ჰგავს, სპეციალურ დეველოპერს“. აი, მაგალითად, ვალეგა არის წერა-კითხვის უცოდინარი, „... კითხულობს შრიფტით და ჰკითხე, რა არის სამშობლო, ღმერთო, ნამდვილად არ აგიხსნის. მაგრამ ამ სამშობლოსთვის...ბოლო ტყვიამდე იბრძვის. და ვაზნები ამოიწურება - მუშტებით, კბილებით ... ". ბატალიონის მეთაური შირიაევი და კერჟენცევი ყველაფერს აკეთებენ იმისთვის, რომ რაც შეიძლება მეტი ადამიანის სიცოცხლე გადაარჩინოს თავიანთი მოვალეობის შესასრულებლად. მათ რომანში კალუგას იმიჯი უპირისპირდება, რომელიც მხოლოდ ფრონტის ხაზზე არ მოხვედრაზე ფიქრობს; ავტორი ასევე გმობს აბროსიმოვს, რომელიც თვლის, რომ თუ დავალება დაისვა, მაშინ ის უნდა შესრულდეს, მიუხედავად ნებისმიერი დანაკარგისა, ხალხი ტყვიამფრქვევის დამანგრეველი ცეცხლის ქვეშ ჩააგდოს.

მოთხრობის კითხვისას გრძნობ ავტორის რწმენას რუსი ჯარისკაცის მიმართ, რომელსაც მთელი ტანჯვის, უბედურების, წარუმატებლობის მიუხედავად, განმათავისუფლებელი ომის სამართლიანობაში ეჭვი არ ეპარება. V.P. ნეკრასოვის მოთხრობის გმირები ცხოვრობენ მომავალი გამარჯვების რწმენით და მზად არიან უყოყმანოდ გაწირონ სიცოცხლე ამისთვის.

შ ხელოვნება მეორე მსოფლიო ომის დროს

დიდმა სამამულო ომმა მხატვრის მზერა გაუხსნა მასალის გაფანტვას, რომელიც მალავდა უზარმაზარ მორალურ და ესთეტიკურ სიმდიდრეს. ხალხის მასობრივმა გმირობამ ხელოვნებას, როგორც ადამიანურ მეცნიერებას, იმდენად შესძინა, რომ იმ წლებში დაწყებული ხალხური პერსონაჟების გალერეა მუდმივად ივსება ახალი და ახალი ფიგურებით. ყველაზე მწვავე ცხოვრებისეული კონფლიქტები, რომლის დროსაც განსაკუთრებული სიკაშკაშით გამოიხატებოდა სამშობლოსადმი ერთგულების, გამბედაობისა და მოვალეობის, სიყვარულისა და ამხანაგობის იდეები, შეუძლია ასაზრდოოს აწმყოსა და მომავლის ოსტატების გეგმები.

3.1. კინემატოგრაფია და თეატრალური ხელოვნება.

ა.კორნეიჩუკის, კ.სიმონოვის, ლ.ლეონოვის და სხვათა თეატრალურმა დრამატურგიამ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ხელოვნების განვითარებაში, პირველი ომის წლებიდან დაწყებული, „რუსი ხალხი“, „შემოჭრა“ მოგვიანებით, ამის მიხედვით გადაიღეს ფილმები. უკრავს.

სააგიტაციო დავალება და ჟურნალისტიკა, კარიკატურა და ლექსი, ჩანაწერი ფრონტის რვეულიდან და გაზეთში გამოქვეყნებული სპექტაკლი, რომანი და რადიო გამოსვლა, მტრის პლაკატი და პათოსამდე ამაღლებული დედის გამოსახულება, რომელიც განასახიერებს სამშობლოს. - იმ წლების ხელოვნებისა და ლიტერატურის მრავალფეროვანი სპექტრი მოიცავდა კინოს, სადაც საბრძოლო ხელოვნების მრავალი სახეობა და ჟანრი იშლება თვალსაჩინო, პლასტიკურ სურათებად.

ომის წლებში სხვადასხვა ტიპის კინოს მნიშვნელობა განსხვავდებოდა, ვიდრე მშვიდობიან პირობებში.

ხელოვნებაში ახალი ამბების ფილმები მოვიდა წინა პლანზე, როგორც კინოს ყველაზე მოქმედი სახეობა. დოკუმენტური გადაღების ფართო გავრცელებამ, საინფორმაციო გადაცემების და თემატური მოკლემეტრაჟიანი და სრულმეტრაჟიანი ფილმების ეკრანზე გავრცელებამ საშუალება მისცა ქრონიკას, როგორც ჟურნალისტურ ინფორმაციას, ადგილი დაეკავებინა ჩვენი საგაზეთო პერიოდული გამოცემების გვერდით.

ხალხს ყოველთვის ემახსოვრება ომი და გმირების ღვაწლი. ომი ყველა ოჯახს შეეხო, გამოსცადა ისინი სულიერად და ფიზიკურად. სრული სასოწარკვეთა დანაკარგებისგან, შიმშილისა და ამავდროულად მებრძოლი სულისგან, პატრიოტიზმისგან, გამარჯვების გამაოგნებელი სიხარულისგან - ეს ყველაფერი, რა თქმა უნდა, ვერ აისახებოდა იმდროინდელ შემოქმედებაში. თუმცა, ახლაც, წარსული აისახება ხელოვნებაში, თუმცა არც ისე კაშკაშა. ომის დროს გამოჩენილმა მხატვრებმა შექმნეს შედევრები, რომლებმაც მოგვიანებით განადიდეს ისინი მთელ მსოფლიოში.

იმდროინდელი სურათები ასახავს იმ დრამატულ ეპოქაში მცხოვრები ადამიანების იდეებსა და სულიერ განწყობას. მხატვრებმა თავიანთ ტილოებში ერთდროულად აჩვენეს სასტიკი ომის ტრაგედია და იმ ხალხის გმირული საქციელი, რომლებიც ფეხზე წამოდგნენ სამშობლოს დასაცავად. სხვადასხვა მიმართულებით შექმნილი ისინი აერთიანებენ ხელოვანთა სურვილს ასახონ ემოციური ფონი, რომლის საფუძველიც იყო გაძლიერებული პატრიოტიზმის გრძნობა. ავტორებმა გამოიყენეს სხვადასხვა სტილი: საყოფაცხოვრებო, ჟანრი, პეიზაჟი, პორტრეტული მხატვრობა, ისტორიული რეალიზმი.

ამ პერიოდის მხატვრობა

დიდი სამამულო ომის შესახებ თითოეული სურათი ერთდროულად არის სიმბოლო, მიმართვა და ემოციების ასახვა. ბევრი ტილო უშუალოდ ომის წლებში შეიქმნა. მათ აუდიტორიას ძლიერი პატრიოტული გზავნილი გადასცეს.

მაგალითად, A.A. Plastov-ის ნახატი "ნაცისტი გაფრინდა" (1942). ტილოზე - ფაშისტური თვითმფრინავი, საიდანაც მფრინავი ნახირთან და პატარა მწყემს ბიჭთან ერთად ისვრის მინდორს. სურათი გამოხატავს რისხვას, რომელიც გასაგებია ნებისმიერი საბჭოთა ადამიანისთვის, სიძულვილი მტრის უაზრო სისასტიკით.

ბევრი ტილო შთააგონებდა მოწოდებას, შთააგონებდა ხალხს თავგანწირვისკენ მშობლიური ქვეყნის სახელით. ასეთია A.A. Deineka-ს ნაშრომი "სევასტოპოლის დაცვა". უშუალოდ სამხედრო მოვლენების დროს დაწერილი, დიდი სამამულო ომის ეს სურათი გვიჩვენებს ქუჩის ბრძოლას სევასტოპოლში. შავი ზღვის მებრძოლებსა და ნაცისტებს შორის ტილოზე დაპირისპირება საბჭოთა ხალხის სასოწარკვეთილი გამბედაობის სიმბოლოა.

ცნობილი ტილო "ტანია", შექმნილი კუკრინიკის მიერ 1942 წელს, ასახავს ნაცისტების მიერ ნაწამები ახალგაზრდა პარტიზანის ზოია კოსმოდემიანსკაიას ბედს. სურათზე ნაჩვენებია ჰეროინის დაუოკებელი გამბედაობა, გლეხების სასოწარკვეთა, გერმანელების ცინიკური სისასტიკე.

ეპოქის ჟანრული მხატვრობა

ნახატებში დიდი სამამულო ომი წარმოდგენილია არა მხოლოდ საბრძოლო სცენებით. ბევრ ტილოზე ნაჩვენებია მოკლე, მაგრამ მტკივნეული ისტორიები ადამიანების ცხოვრებიდან რთული განსაცდელების დროს.

მაგალითად, ტილო "ნაცისტების ფრენა ნოვგოროდიდან" (კუკრინიკსი, 1944) ასახავს ნაცისტური ვანდალიზმის სცენებს ძველ ნოვგოროდის კრემლში. გაქცევისას მარაუდებმა ცეცხლი წაუკიდეს ფასდაუდებელ ისტორიულ შენობებს.

კიდევ ერთი დიდი სამამულო ომის შესახებ - „ლენინგრადი. ზამთარი 1941-1942 წწ. პურის ხაზი ”(ი. ნიკოლაევი, 1942).

მშიერი ხალხი პურს ელოდება, ცხედარი თოვლში - ეს იყო ალყაში მოქცეული გმირი ქალაქის საშინელი რეალობები.

ცნობილი ნახატი „პარტიზანის დედა“ (მ. გერასიმოვი, 1943) გვიჩვენებს რუსი ქალის სიამაყესა და ღირსებას, მის მორალურ უპირატესობას ფაშისტ ოფიცერზე.

პორტრეტის მხატვრობა

პორტრეტის თემა ორმოციან წლებში ატარებდა იმ წლების ხელოვნებას საერთო იდეას. მხატვრები ხატავდნენ გამარჯვებულ მეთაურებს, გმირ მუშებს, ჯარისკაცებს და პარტიზანებს. უბრალო ადამიანებს ხატავდნენ რეალიზმისა და სიმბოლიზმის საშუალებებით. სამხედრო ლიდერების პორტრეტები საზეიმო იყო, მაგალითად, მარშალ გ.კ.ჟუკოვის პორტრეტი (პ. კორინი, 1945). ფ.მოდოროვმა დახატა პარტიზანების პორტრეტების მთელი სერია, ხოლო ვ.იაკოვლევმა - რიგითი ჯარისკაცების გამოსახულებები.

მოკლედ რომ ვთქვათ, დიდი სამამულო ომის სურათი გარკვეულწილად ასახავს იმ დროისთვის დამახასიათებელ საბჭოთა იდეოლოგიას. მაგრამ მათი მთავარი აზრია სიამაყე ჯარისკაცებითა და მუშებით, რომლებმაც უზარმაზარი მსხვერპლის ფასად შეძლეს ადამიანური თვისებების მოგება და შენარჩუნება: ჰუმანიზმი, რწმენა, ეროვნული ღირსება.

შინაარსი
1. შესავალი. 4
2. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს.
2.1. კინო. 5
2.1.1. სამხედრო ქრონიკა და კინო რომანები.
2.1.2. ხელოვნების ფილმები.
2.2. Ხელოვნება. ათი
2.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა ომის წლებში.
2.2.2. ფერწერა, ქანდაკება, გრაფიკა.
2.3. სამხედრო პერიოდის მუსიკა. თექვსმეტი
3. დასკვნა. ცხრამეტი
ბიბლიოგრაფია. 20

1. შესავალი
დიდი სამამულო ომი ჩვენი ქვეყნის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და ტრაგიკული ფურცელია. ომი გახდა საშინელი გამოცდა მთელი საბჭოთა ხალხისთვის. გამბედაობის, გამძლეობის, ერთიანობისა და გმირობის გამოცდა. იმდროინდელ განვითარებულ ქვეყნებს შორის ყველაზე ძლიერ – ფაშისტურ გერმანიასთან – დაპირისპირებაში გადარჩენა შესაძლებელი გახდა მხოლოდ ძალების უზარმაზარი ძალისხმევისა და უდიდესი მსხვერპლის ფასად.
ომის დროს აშკარად გამოიხატა ჩვენი ხალხის უნარი გაუძლოს უმძიმეს სოციალურ გადატვირთვებს, რომელიც განვითარდა ათასობით წლის რუსული გამოცდილებით. ომმა კიდევ ერთხელ აჩვენა რუსი ხალხის საოცარი "ნიჭი" გამოავლინოს მათი საუკეთესო თვისებები, შესაძლებლობები, მათი პოტენციალი ზუსტად ექსტრემალურ პირობებში.
მთელი ეს პოპულარული გრძნობები და განწყობა გამოიხატებოდა არა მხოლოდ საბჭოთა ჯარისკაცების მასობრივ გმირობაში ფრონტზე, არამედ უკანა მხარესაც. მოხალისეთა ნაკადი ფრონტზე არ გამომშრალია. ათიათასობით ქალი, მოზარდი, მოხუცი იდგა მანქანებთან, დაეუფლა ტრაქტორებს, კომბაინებს, მანქანებს საბრძოლველად წასული ქმრების, მამებისა და ვაჟების ჩასანაცვლებლად.
ომი, თავისი მწუხარებით, საყვარელი ადამიანების დაკარგვით, ტანჯვით, ხალხის მთელი სულიერი და ფიზიკური ძალის უზარმაზარი დაძაბვით და, ამავე დროს, არაჩვეულებრივი სულიერი აღმავლობით, აისახა ლიტერატურისა და ხელოვნების ნაწარმოებების შინაარსში. ომის წლებში. ჩემი რეფერატი მოგვითხრობს გამარჯვების დიდ საქმეში შეტანილი დიდი წვლილისთვის, რომელიც შეიტანეს ხელოვანმა ინტელიგენციამ, რომელმაც ქვეყნის ბედი მთელ ხალხთან ერთად გაიზიარა. აბსტრაქტზე მუშაობისას შევისწავლე არაერთი სტატია და პუბლიკაცია. ჩემთვის ბევრი საინტერესო რამ ვისწავლე პ. ტოპერის წიგნში "დედამიწაზე სიცოცხლის გულისთვის ..." წიგნი არის მსოფლიო ლიტერატურის ფართო შესწავლა, რომელიც ეძღვნება სამხედრო თემას, მოგვითხრობს ამ პერიოდის ნაწარმოებებზე. , მათი იდეოლოგიური ორიენტაცია და გმირები. დიდი ინტერესი გამოიწვია კრებულებმა მეორე მსოფლიო ომი: კინემატოგრაფია და პოსტერ ხელოვნება, ასევე მოსკოვის ისტორია დიდი სამამულო ომისა და ომის შემდგომი პერიოდის განმავლობაში, რომლებმაც გამაცნეს ცნობილი კინორეჟისორები, მხატვრები, მუსიკოსები და მათი შემოქმედება. გამოცდებისთვის მომზადების სახელმძღვანელომ „მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურა“ მომცა საჭირო თეორიული საფუძველი. ასევე, აბსტრაქტზე წარმატებულ მუშაობას შეუწყო ხელი ინტერნეტ რესურსებმა.

2. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს

დიდმა სამამულო ომმა მხატვრის მზერა გაუხსნა მასალის გაფანტვას, რომელიც მალავდა უზარმაზარ მორალურ და ესთეტიკურ სიმდიდრეს. ხალხის მასობრივმა გმირობამ ხელოვნებას, როგორც ადამიანურ მეცნიერებას, იმდენად შესძინა, რომ იმ წლებში დაწყებული ხალხური პერსონაჟების გალერეა მუდმივად ივსება ახალი და ახალი ფიგურებით. ყველაზე მწვავე ცხოვრებისეული კონფლიქტები, რომლის დროსაც განსაკუთრებული სიკაშკაშით გამოიხატებოდა სამშობლოსადმი ერთგულების, გამბედაობისა და მოვალეობის, სიყვარულისა და ამხანაგობის იდეები, შეუძლია ასაზრდოოს აწმყოსა და მომავლის ოსტატების გეგმები.

2.1. კინო
ომის ქრონიკა ჩვენთვის 243-მა დოკუმენტურმა ოპერატორმა გადაიღო. მათ უწოდეს „ჯარისკაცები ორი ტყვიამფრქვევით“, რადგან მათ არსენალში, სამხედრო იარაღის გარდა, მთავარი იარაღი პროფესიონალი რჩებოდა - კინოკამერა.
წინა პლანზე წამოვიდა ახალი ამბების რელიზი ყველა ფორმით. წინა ხაზის ოპერატორების ნამუშევარი არის მუდმივი შემოქმედებითი ძიება, დიდი სამამულო ომის მძიმე ყოველდღიურ ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი კადრების შერჩევა.
ომის პირველ თვეებში ლენინგრადის, კიევის, მინსკის ახალი ამბების სტუდიები ფუნქციონირებს. დარჩა მოსკოვის კინოსტუდია, რომელიც გახდა საორგანიზაციო ცენტრი, მოახერხა ფრონტის კინოჯგუფების სწრაფად დაკომპლექტება და ჯარში გაგზავნა საველეზე. და უკვე 1941 წლის 25 ივნისს, პირველი ფრონტის გადაღება შევიდა Soyuzkinozhurnal-ის 70-ე ნომერში, ხოლო 1941 წლის ივლისის დასაწყისიდან მას უკვე ჰქონდა მუდმივი სათაური "ფილმის რეპორტაჟი სამამულო ომის ფრონტებიდან". ახალი ამბების გადაცემის მასალების გაერთიანება საინფორმაციო გადაცემებში და ფილმებში განხორციელდა მთავარ შტაბ-ბინაში - მოსკოვის ცენტრალურ Newsreel Studio-ში.
გადამღები ჯგუფის საჭიროებისთვის, რომლებიც იღებდნენ ჩვენი მფრინავების ბრძოლას, საჰაერო ძალების სარდლობამ გამოყო დიდი რაოდენობით სპეციალური ვიწრო ფილმის კამერები. თვითმფრინავის დიზაინერებთან ერთად იპოვეს საუკეთესო ადგილები მათი თვითმფრინავებზე დასაყენებლად: მოწყობილობები შეწყვილდა საავიაციო მცირე იარაღთან და ჩართეს ერთდროულად გასროლასთან ერთად.
დიდი სამამულო ომის ფრონტებზე 250-მდე ოპერატორი მუშაობდა. ფრონტის ახალი ამბების მთავარი ბირთვი პირველი ხუთწლიანი გეგმის შრომით ფრონტზე გამაგრებული ოპერატორები იყვნენ - რ. კარმენი, მ. ტრონევსკი, მ. ოშურკოვი, პ. პეილი. მაგრამ იყო ბევრი ნიჭიერი ახალგაზრდა, რომლებიც მოგვიანებით გახდნენ რუსული კინემატოგრაფიის ოქროს ფონდის ნაწილი - ვ. სუშჩინსკი, ი. ლეიბოვი, ს. სტოიანოვსკი, ი. ბელიაკოვი, გ. ბობროვი, პ. კასატკინი, ბ. ნებილიცკი... დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში იღებდა გადაღებებს მოსკოვის რაიონში მტრის ხაზს მიღმა მოქმედ პარტიზანულ ნაწილში, ოპერატორი მ.სუხოვა. ოპერატორმა ბ.პუმპიანსკიმ გადაიღო საბჭოთა ჯარების მიერ ჩოპის სადგურის განთავისუფლებისთვის ბრძოლა, რომელიც გაგრძელდა 5 საათი, ერთი წუთითაც არ აშორებდა თვალს კამერის ობიექტივიდან...
ყოველი მთავარი ბრძოლა, რომელსაც მნიშვნელოვანი ეტაპი ჰქონდა დიდი სამამულო ომის დროს, ეძღვნებოდა ცალკეულ სრულმეტრაჟიან დოკუმენტურ ფილმს და განსაკუთრებით მნიშვნელოვან მოვლენებს - მოკლემეტრაჟიან ფილმებს ან წინა ხაზზე.
ასე რომ, მოსკოვის გმირული თავდაცვის დღეები და ღამეები ცენტრალური ამბების სტუდიის ოპერატორებმა გადაიღეს ფილმზე. 1941 წლის ნოემბრიდან სტუდიამ დაიწყო კინოჟურნალის "მშობლიური მოსკოვის დასაცავად". დედაქალაქის ცაზე ფაშისტურ თვითმფრინავებთან პირველ ბრძოლებს დღითი დღე იღებდა ოპერატორების ჯგუფი რეჟისორ მ.სლუცკის ხელმძღვანელობით. შედეგი იყო ფილმი "ჩვენი მოსკოვი", რომელიც შეიქმნა 1941 წლის ზაფხულში. იმავე რეჟისორმა გაიმეორა მ.გორკის მიერ შემოთავაზებული ტექნიკა ომამდელ ფილმზე „ახალი სამყაროს დღე“. 1942 წლის 23 ივნისს, 160 ოპერატორმა ჩაწერა ომის 356-ე დღის მთავარი მოვლენები ყველა ფრონტზე, ისევე როგორც უკანა ნაწილის მუშაობა. გადაღებული კადრები გაერთიანდა ფილმში "ომის დღე".
ომის შესახებ პირველი პუბლიცისტური ფილმი იყო ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან" რეჟისორ ი.კოპალინისა და ლ.ვარლამოვის მიერ, რომელმაც ტრიუმფალური წარმატება მოიპოვა მთელი მსოფლიოს ეკრანებზე (მას 7 მილიონზე მეტი მაყურებელი უყურებდა. მარტო აშშ) და მიენიჭა ამერიკის კინოაკადემიის უმაღლესი ჯილდო - ოსკარის ჯილდო 1942 წლის საუკეთესო უცხოური დოკუმენტური ფილმისთვის.
ომის წლების ბოლო დოკუმენტური ფილმი იყო 1945 წელს შექმნილი რეჟისორ ი.რეილმანის ფილმი „ბერლინი“. მისი დემონსტრაციით გაიხსნა ომის შემდგომი პირველი საერთაშორისო კინოფესტივალი კანში. ფრანგული გაზეთი "Patriot de Nisdu Sud Est" მაშინ წერდა: "ბერლინის რეალიზმი ესაზღვრება ჰალუცინაციას. სურათები ბუნებიდან არის დამონტაჟებული საოცარი სიმარტივით და ქმნის რეალობის შთაბეჭდილებას, რომელსაც მხოლოდ საბჭოთა კინომ მიაღწია... " ბერლინის გამარჯვება მიღწეულია ძირითადად „ბერლინის“ წყალობით, რომელიც გვაძლევს მშვენიერ გაკვეთილს კინოს ხელოვნებაში და კრიტიკოსების და საზოგადოების განუწყვეტელი აპლოდისმენტები ამის საუკეთესო დასტურია“.
საერთო ჯამში, ომის წლებში გამოვიდა 34 სრულმეტრაჟიანი დოკუმენტური ფილმი, 67 მოკლემეტრაჟიანი ფილმი, 24 ფრონტის რელიზი და Soyuzkinozhurnal-ისა და ჟურნალის News of the Day-ის 460-ზე მეტი ნომერი. 14 დოკუმენტური ფილმი - მათ შორის "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", "ლენინგრადი ბრძოლაში", "ბერლინი" - დაჯილდოვდა სსრკ სახელმწიფო პრემიით.
დიდი სამამულო ომის კინოქრონიკის შექმნისთვის ცენტრალური ამბების სტუდია 1944 წელს დაჯილდოვდა წითელი დროშის ორდენით. დოკუმენტური და ჟურნალისტური ეპოსისთვის "დიდი სამამულო ომი", რომელიც შედგებოდა 20 სრულმეტრაჟიანი ფილმისგან, მისი შემქმნელების დიდი გუნდი, სამხატვრო ხელმძღვანელი და მთავარი რეჟისორი რ. კარმენი, მოგვიანებით სოციალისტური შრომის გმირი, სახალხო არტისტი. სსრკ, 1980 წელს მიენიჭა ლენინის პრემია.
40-ზე მეტი ფრონტის დოკუმენტალისტი გმირულად დაიღუპა გასული ომის დროს... მათი სახელები აწერია მემორიალურ დაფებზე კინოს ცენტრალური სახლის, დოკუმენტური ფილმების ცენტრალური სტუდიის, საბავშვო და ახალგაზრდული ფილმების ცენტრალური სტუდიის შენობებში. მ.გორკის სახელობის. სტუდიის ტერიტორიაზე აღმართულია მარმარილოს პილონი კინოსტუდია „მოსფილმის“ გარდაცვლილი დოკუმენტალისტთა გვარებით. და მის გვერდით არის სკულპტურული კომპოზიცია, რომელიც არის მოწყვეტილი ბეტონის ბლოკი ომის გმირული ეპიზოდების მაღალი რელიეფური გამოსახულებებით, დამზადებულია მოქანდაკე ლ.ბერლინის, არქიტექტორების ე.სტამოსა და მ.შაპიროს მიერ და დამონტაჟდა აქ 1965 წლის მაისში.
მხატვრული კინემატოგრაფია ომამდე განსხვავებული გახდა, მაგრამ მაინც მასების იდეოლოგიური განათლების მძლავრი საშუალებაა. მხატვრული კინემატოგრაფიის ოსტატები ცდილობდნენ ეთქვათ წინა და უკანა გმირების შესახებ ისე, რომ მათი ექსპლოიტეტები შთააგონებდა ათასობით და ათიათასობით ჯარისკაცს, ოფიცერს, პარტიზანს და სახლის ფრონტის მუშაკს ახალი საგმირო საქმეებისთვის.
ომმა რთული ამოცანები დაუდო საბჭოთა კინემატოგრაფის. მათი გადაჭრით კინომუშაკებმა დიდი გამბედაობა და ჯარისკაცი გამოიჩინეს. ჯერ კიდევ 1941 წლის 22 ივნისს დოკუმენტალისტებმა გადაიღეს პირველი საბრძოლო კადრები, ხოლო 25 ივნისს სოიუზკინოჟურნალ No 70-ში პირველი სამხედრო ეპიზოდი მოიცავდა.
მოსკოვის ქრონიკის კინოსტუდიამ გამორჩეული როლი ითამაშა ომის მოვლენების დოკუმენტირებაში, ოპერატიულ სამხედრო ფილმების რეპორტაჟებისა და დიდი დოკუმენტური ფილმების შექმნაში ბრძოლებისა და კამპანიების შესახებ. სტუდიამ გააერთიანა მხატვრული ფილმების მრავალი შემოქმედებითი მუშაკი. მოსკოვში ერთგვარი შტაბ-ბინის შექმნით - ცენტრალური ქრონიკის სტუდია, დოკუმენტალისტებმა მოაწყვეს კინოჯგუფები თითოეულ ფრონტზე.
დოკუმენტალისტთა შემოქმედებაში თვალსაჩინო ადგილი ეკავა მოსკოვის თავდაცვის თემას, მოსკოველთა გმირულ საქმეებს. უკვე 1941 წლის ზაფხულში რეჟისორმა მ.სლუცკიმ გამოუშვა ფილმი ჩვენი მოსკოვი. შემოდგომაზე გადაიღეს ფილმი წითელ მოედანზე სადღესასწაულო აღლუმზე და სპეციალურ გამოშვებაზე "დაიცვან ჩვენი მშობლიური მოსკოვი". დოკუმენტური ფილმების განვითარების ეტაპად იქცა სრულმეტრაჟიანი ჟურნალისტური ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", რომელიც რედაქტირებულია რეჟისორების ი. კოპალინისა და ლ. ვარლამოვის მიერ ათობით ოპერატორის გადაღებებიდან. ამ ფილმს მოჰყვა ნაწარმოებები ლენინგრადის დაცვაზე, ვოლგაზე ეპოსის შესახებ, პარტიზანების შესახებ, უკრაინისთვის ბრძოლის შესახებ და მოგვიანებით, 1944-1945 წლებში, საბჭოთა არმიის განმათავისუფლებელი კამპანიის შესახებ, ბერლინის აღების შესახებ. და იმპერიალისტური იაპონიის დამარცხების შესახებ. ეს და მრავალი სხვა ფილმი აბსოლუტური უმრავლესობით შეიქმნა მოსკოვის რეჟისორებისა და ოპერატორების მიერ. ფრონტზე ბევრი დიდებული „კინოკამერით მებრძოლი“ დაიღუპა.
მოსკოვის კინოსტუდია პოპულარული სამეცნიერო ფილმების ასევე დიდი ნაყოფიერი მუშაობა. მეცნიერული და სოციალურ-პოლიტიკური ცოდნის ხელშეწყობის მაღალი მისიის შესასრულებლად, ომის წლებში კინოსტუდია სამხედრო გზით გადაკეთდა და დაარქვეს ვოენტეხფილმი. რეჟისორებმა ვ.სუტეევმა, ვ.შნეიდროვმა და სხვებმა შექმნეს ფილმები „გერმანიის თავდაცვა და მისი დაძლევა“, „ქვეითი ბრძოლაში“, „გაანადგურე მტრის ტანკები!“; რეჟისორებმა პ. მოსიაგინმა, ი. სვისტუნოვმა გადაიღეს მრავალი სასარგებლო სამხედრო სამედიცინო ფილმი. მოსახლეობისთვის გადაიღეს სასწავლო ფილმები ხანძრის ჩაქრობის, მტრის თავდასხმის დროს ქცევისა და დაბომბვის შედეგად დაზარალებულთა პირველადი დახმარების გაწევის შესახებ.
ომის პირველივე დღეებში მოსკოვის სტუდია „მოსფილმმა“ დაიწყო მოკლემეტრაჟიანი ფილმების რომანების, ომის შესახებ ორიგინალური ფილმის პლაკატების გადაღება. მათ შორის იყო როგორც სატირული (ჰიტლერის სიზმარი დამარცხებულ ძაღლ-რაინდებზე, ნაპოლეონზე, 1918 წლის ოკუპანტებზე და სხვა უბედურ დამპყრობლებზე), ასევე გმირული (საბჭოთა დაზვერვის ოფიცრების, მესაზღვრეების, ტანკმენების ღვაწლის შესახებ). ზოგიერთი მოთხრობის გმირები იყვნენ ცნობილი კინოგმირები, რომლებიც ხალხს უყვარდა: მაქსიმი, ფოსტალიონი სტრელკა, სამი ტანკერი; სხვებში გამოჩნდნენ ახალი გმირები, რომლებსაც განზრახული ჰქონდათ ხანგრძლივი ეკრანული ცხოვრება: მამაცი ჯარისკაცი შვეიკი, მოხერხებული და უშიშარი ჯარისკაცი - მზარეული ანტოშა რიბკინი - ვასილი ტერკინის "ძმა". კინონოველებში ფართოდ გამოიყენებოდა მასალა ალექსანდრე ნეველის, პეტრე I-ისა და ვ.ი. ჩაპაევის შესახებ ომამდელი ფილმებიდან. ომის პირველივე თვეებში გადაღებული ეს რომანები მოსკოვის კინოსტუდიაში „მოსფილმში“ და ისინი. A. M. გორკი, ისევე როგორც Lenfilm-ში, შემდეგ ისინი გაერთიანდნენ სრულმეტრაჟიან "საბრძოლო ფილმების კოლექციებში" ზოგადი სახელწოდებით "გამარჯვება ჩვენია!"
მხატვრულ კინემატოგრაფიას მეორე, არანაკლებ მნიშვნელოვანი ამოცანაც შეექმნა - ომის მიუხედავად, დაესრულებინა ყველა ღირებული მხატვრული ფილმი, რომელიც წარმოებაში იყო დაწყებული სსრკ-ზე ნაცისტების თავდასხმამდე. და ეს სურათები დასრულდა. ეს არის "ღორი და მწყემსი", "მაშენკა", "რომანტიკოსები" და სხვა ფილმები.
ყველა ეს ფილმი მაყურებელს ახსენებდა მშვიდობიან შრომას, ეროვნული კულტურის მიღწევებს, რომლებიც ახლა უნდა დაიცვა იარაღით ხელში.
აღმაფრთოვანებელი კინემატოგრაფიული აქტივობა მოსკოვში ერთი წუთითაც არ შეწყვეტილა. თუმცა, ყველაზე რთულ დღეებში, როცა ბრძოლები ჩვენი დედაქალაქიდან რამდენიმე ათეულ კილომეტრში მიმდინარეობდა, გადაწყდა მოსკოვიდან არტ კინოსტუდიების ევაკუაცია. ალმა-ატაში მოსკოვის კინორეჟისორებმა შექმნეს თავიანთი მთავარი ომისდროინდელი ნამუშევრები.
პირველი მხატვრული ფილმი დიდ სამამულო ომზე იყო „რაიკომის მდივანი“, რეჟისორი ი.პირევი ი.პრუტის სცენარის მიხედვით. ცენტრში პარტიის ლიდერის გამოსახულება იდგა. ფილმის ავტორებმა დიდი პროპაგანდისტული ძალითა და მხატვრული ოსტატობით ეკრანზე გამოავლინეს კომუნისტის იმიჯის ხალხის წარმომავლობა, რომელმაც ხალხი მტერთან სასიკვდილო ბრძოლაში აღზარდა. საოლქო კომიტეტის მდივანმა სტეპან კოჩეტმა, რომელსაც მშვენიერი მსახიობი ვ. ვანინი ასრულებს, სამართლიანად გახსნა ომის წლების საბჭოთა კინოს მასშტაბური, ნათელი პერსონაჟების გალერეა.
ომის სიმართლის გააზრებისკენ ახალი ნაბიჯი გადადგა მხატვრულმა კინომ ფილმში „ის იცავს სამშობლოს“ (1943). ამ სურათის მნიშვნელობა, რომელიც გადაიღო რეჟისორმა ფ. ერმლერმა ა. კაპლერის სცენარის მიხედვით, უპირველეს ყოვლისა იყო რუსი ქალის - პრასკოვია ლუკიანოვას გმირული, ჭეშმარიტად ხალხური პერსონაჟის შექმნაში, რომელსაც განასახიერებს ვ. მარეცკაია.
ახალი პერსონაჟების ინტენსიური ძიება, მათი გადაჭრის ახალი გზები წარმატებით დაგვირგვინდა ფილმში "ცისარტყელა" (1943) სათაურ როლში მსახიობი ნ. კიევის კინოსტუდია. ამ ნაწარმოებში ნაჩვენები იყო ხალხის ტრაგედია და ბედი, მასში გამოჩნდა კოლექტიური გმირი - მთელი სოფელი, მისი ბედი გახდა ფილმის თემა. შემდგომში ეს ფილმი მსოფლიო აღიარებას იღებს და ხდება პირველი საბჭოთა ფილმი, რომელმაც ოსკარი მიიღო. ნატალია გებდოვსკაია, კინოსტუდიის მსახიობი. დოვჟენკომ თავის მოგონებებში თქვა, რომ ის "ტიროდა ამ ამბის ყურებისას რადიოში" და რომ მსახიობები ბედნიერები იყვნენ როგორმე მონაწილეობა მიიღონ ამ ფილმის წარმოებაში. ფილმის გამოსვლიდან რამდენიმე თვეში ამერიკელი დიპლომატი ჩარლზ ბოლენი რუზველტს თეთრ სახლში თარგმნიდა „ცისარტყელას“. რუზველტი ძალიან აღელვებული იყო. მისი სიტყვები ფილმის ნახვის შემდეგ იყო: „ფილმი ამერიკელ ხალხს სათანადო სიდიადით უჩვენებენ რეინოლდსის და თომას კომენტარების თანხლებით“. ამის შემდეგ მან ჰკითხა: "როგორ შეგვიძლია დავეხმაროთ მათ ახლა, დაუყოვნებლივ?"
ცენტრალური გაერთიანებული კინოსტუდიის საუკეთესო ფილმები ეძღვნებოდა პარტიზანულ ბრძოლას, მამაც და ამაყ საბჭოთა ხალხს, რომლებიც არ დაიხრნენ ფაშიზმამდე, რომლებიც არ შეწყვეტდნენ ბრძოლას თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის: "ის იცავს სამშობლოს", "ზოია". ", "შეჭრა", "ადამიანი No217", "სახელით სამშობლოს".
ფაშიზმთან ბრძოლაში ხალხის სულიერი ძალების მობილიზებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა კ.სიმონოვის ნაწარმოებების კინოადაპტაციამ, შესრულებულმა რეჟისორმა ა. სტოლპერმა (ფილმი "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან"), ა. კორნეიჩუკის პიესა „ფრონტი“ (რეჟისორი გ. და ს. ვასილიევები).
ფილმები "დიდი მიწა" რეჟისორი ს. გერასიმოვი, "მშობლიური მინდვრები" რეჟისორი ბ.ბაბოჩკინი მ.პადავას სცენარის მიხედვით, "ერთხელ იყო გოგონა" რეჟისორი ვ.ეისიმონტი.
1943 წელს სტუდიებმა დაიწყეს თანდათანობით დაბრუნება მოსკოვის პავილიონებში. ომის წლებში მოსფილმში გადაღებული პირველი დიდი მხატვრული ფილმი იყო კუტუზოვი (რეჟისორი ვ. პეტროვი), რომლის მთავარი როლი ა.დიკი იყო.
აქტიური არმიის ქვედანაყოფების საშემსრულებლო ხელოვნების უახლესი მიღწევების გასაცნობად, განვითარდა და პოპულარობა მოიპოვა საკონცერტო ფილმების ჟანრმა, რომელშიც თემატური, ეროვნული თუ სხვა პრინციპით ერწყმოდა მუსიკალური, თეატრალური, საბალეტო და ჯიშის ნომრებს. ასევე გაგრძელდა მუშაობა ლიტერატურული ნაწარმოებების კინოადაპტაციაზე (A.P. ჩეხოვის "ქორწილი" და "იუბილე", ა.ნ. ოსტროვსკის "დამნაშავე დანაშაულის გარეშე"). დაიდგა რამდენიმე ისტორიულ-რევოლუციური ფილმი.
ასე რომ, ომი რთული, მაგრამ ნაყოფიერი პერიოდი იყო კინემატოგრაფისტთა ცხოვრებაში. Mosfilm-ისა და Soyuzdetfilm-ის ოსტატებმა დაუყონებლივ უპასუხეს თავიანთი მაყურებლის თხოვნებს, ჭეშმარიტად და ვნებიანად ასახეს თავიანთ ფილმებში დიდი ომის გმირების გამოსახულებები, განაგრძეს და განავითარეს საბჭოთა კინოს ტრადიციები. ქრონიკულ-დოკუმენტური კინემატოგრაფიის ფართო განვითარებამ, ყველა უმნიშვნელოვანესი სამხედრო მოვლენის ჭეშმარიტი, ზუსტი და ამავდროულად ჭეშმარიტად მხატვრული ასახვით, ხელი შეუწყო კინემატოგრაფიის განსაკუთრებულ სახეობას, ფიგურალურ ჟურნალისტიკას, დაიკავოს ადგილი საბჭოთა კულტურაში.

2.2 ვიზუალური ხელოვნება

2.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა დიდი სამამულო ომის დროს

დიდი სამამულო ომის დროს მოხდა მაღალი ეროვნული აღმავლობა, სსრკ ხალხთა ერთიანობა. ეკონომიკისა და კულტურის ყველა სექტორში, ასევე სამხედრო მრეწველობაში მიღწეული იყო მაღალი შედეგები, საზოგადოება მობილიზებული იყო და იბრძოდა გამარჯვებისთვის. მხატვრები მთელ ხალხთან ერთად იდგნენ სამხედრო წყობაში. ახალგაზრდა ოსტატები წავიდნენ სამხედრო აღრიცხვისა და გაწვევის ოფისებში წითელი არმიის მოხალისეებად ჩასაწერად. 900 ადამიანი - მხატვართა კავშირის წევრი ფრონტებზე იბრძოდა, იყო ჯარისკაცი. მათგან ხუთი საბჭოთა კავშირის გმირი გახდა.
მეოცე საუკუნეში პოლიტიკურ პლაკატებს მსოფლიოში არსად ენიჭებოდა ისეთი დიდი მნიშვნელობა, როგორც სსრკ-ში. სიტუაცია მოითხოვდა პლაკატს: რევოლუცია, სამოქალაქო ომი, კოლოსალური მშენებლობა, ომი ფაშიზმის წინააღმდეგ. ხელისუფლებამ ხალხის წინაშე დიდი ამოცანები დაისახა. პირდაპირი და სწრაფი კომუნიკაციის მოთხოვნილება - ეს ყველაფერი საბჭოთა პლაკატის შემუშავების საფუძველი გახდა. ის მილიონებს ესაუბრებოდა, ხშირად მათთან ერთად წყვეტდა სიცოცხლისა და სიკვდილის პრობლემებს.
პოსტერმა დიდი სამამულო ომის დროს მიაღწია დიდ წარმატებას. ეს პერიოდი მასშტაბით შედარებულია პლაკატის ხელოვნების განვითარებასთან ოქტომბრის რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის დროს, მაგრამ ასჯერ მეტი პლაკატის ფურცელი შეიქმნა, ბევრი პლაკატი საბჭოთა ხელოვნების კლასიკად იქცა. თავისი სულისკვეთებით, დღევანდელ მოვლენებზე მობილური რეაგირების უნარით, პლაკატი აღმოჩნდა ერთ-ერთი ყველაზე ეფექტური საშუალება მთელი მოსახლეობის გრძნობების გამოხატვისთვის, მოქმედებისკენ მოწოდებისთვის, სამშობლოს დასაცავად, გაფრთხილებისთვის. სასწრაფო სიახლეები წინა და უკანა მხრიდან. ყველაზე მნიშვნელოვანი ინფორმაცია უნდა გადაეცა უმარტივესი და ეფექტური საშუალებებით და ამავდროულად უმოკლეს დროში.
ომის თითოეულ პერიოდს თავისი ამოცანები ჰქონდა, რაც სასწრაფო გადაწყვეტას მოითხოვდა. პლაკატი ემსახურებოდა ინფორმაციის გადაცემის საშუალებას იმ ადგილებში, სადაც არ იყო ოკუპირებული საკომუნიკაციო ხაზები, მაგრამ სადაც საბჭოთა პარტიზანები მოქმედებდნენ. პლაკატები ძალიან პოპულარული გახდა. მათი შინაარსი პირიდან პირამდე იმეორებდა, პოპულარული ჭორი გახდა.
"...Ღამე. სკაუტებს დასახმარებლად ადგილობრივი მცხოვრებლები ეხმარებიან. ჩუმად, სოფლის ქუჩებისა და ჩიხების გასწვრივ სიბნელეში, ფრთხილად ერიდებიან გერმანელ მცველებს და პატრულებს, უშიშარი პატრიოტები დგანან და თუ ეს ვერ მოხერხდა, ისინი მიწაზე აფენენ საბჭოთა პლაკატების ფერად პანელებს და TASS-ის ფანჯრებს. პლაკატები დამაგრებულია ღობეებზე, ფარდულებზე, სახლებზე, სადაც გერმანელები არიან.
გერმანელების ღრმა უკანა ნაწილში გავრცელებული პლაკატები არის სიახლე დიდი სამშობლოს შესახებ, შეხსენება, რომ მეგობრები ახლობლები არიან. საბჭოთა რადიოს, საბჭოთა პრესას მოკლებული მოსახლეობა ძალიან ხშირად იგებს სიმართლეს ომის შესახებ არსაიდან გაჩენილი ამ პლაკატებიდან...“ - ასე საუბრობს პოსტერზე დიდი სამამულო ომის ვეტერანი.
დროის უქონლობის გამო ყველა პლაკატი არ იყო გაკეთებული მაღალი ხარისხით, მაგრამ, მიუხედავად ყველაფრისა, დიდი და გულწრფელი განცდა იყო, რადგან სიკვდილისა და ტანჯვის წინაშე ტყუილი შეუძლებელი იყო.
1941-1945 წლებში პლაკატების მასობრივი გამოცემის უმსხვილესი ცენტრები იყო მოსკოვისა და ლენინგრადის სახელმწიფო გამომცემლობა Art-ის ფილიალები. პლაკატები ასევე იბეჭდებოდა ციმბირის, შორეული აღმოსავლეთის, ვოლგის რეგიონის, შუა აზიის, ამიერკავკასიის დიდ ქალაქებში, გამოქვეყნდა წითელი არმიისა და საზღვაო ძალების პოლიტიკური უწყებებისა და გაზეთების რედაქციის მიერ. ისევე ხშირად, პლაკატები კეთდებოდა ხელით და ტრაფარეტებით, რამაც დააჩქარა მათი გამოშვება, მაგრამ შეუძლებელი გახადა ათასობით ეგზემპლარად გავრცელება.
დიდი სამამულო ომის დროს პლაკატის ხელოვნების ჟანრში ბევრი მხატვარი მუშაობდა, რომლებიც არც ომამდე და არც ომის შემდეგ არ იყვნენ დაკავებული პოსტერებით.
პლაკატის მხატვრები სასწრაფოდ გამოეხმაურნენ ომის პირველი დღეების მოვლენებს. ერთი კვირის განმავლობაში მასობრივი გამოცემებით დაიბეჭდა ხუთი პლაკატის ფურცელი და კიდევ ორმოცდაათზე მეტი მზადდებოდა გამომცემლობებში დასაბეჭდად. 1941 წლის 22 ივნისის საღამოსთვის კუკრინიკებმა (მ. კუპრიანოვი, პ. კრილოვი, ნ. სოკოლოვი) შექმნეს პლაკატის ესკიზი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს". მოგვიანებით, დიდი სამამულო ომის პირველი პლაკატი არაერთხელ იქნა რეპროდუცირებული ბეჭდვით, გამოიცა ინგლისში, ამერიკაში, ჩინეთში, ირანში, მექსიკაში და სხვა ქვეყნებში.
„თავდაპირველ ვერსიაში“, ნათქვამია წიგნში „მეორე მსოფლიო ომი: კინო და პლაკატის ხელოვნება“, „წითელი არმიის ჯარისკაცის ბაიონეტმა ჰიტლერს მკლავი გაუხვრიტა, ამიტომ პლაკატი უფრო გამაფრთხილებლად ჟღერდა. მაგრამ უკვე სხვა ნაკვეთით იყო დაბეჭდილი. ბაიონეტი პირდაპირ ჰიტლერს თავში ჩაუვარდა, რაც სრულად შეესაბამებოდა განვითარებული მოვლენების საბოლოო მიზანს. პოსტერის სიუჟეტში გმირული და სატირული გამოსახულების წარმატებული კომბინაციაც ემთხვეოდა იმდროინდელ სულს. მსგავს კომბინაციას ხშირად იყენებდნენ კუკრინიკები და სხვა მხატვრები.
აღსანიშნავია, რომ პოსტერის მარჯვენა მხარეს საბჭოთა არმიის ჯარისკაცი მდებარეობს, ხოლო მარცხენაზე ჰიტლერი. საინტერესოა, რომ ბევრი საბჭოთა სამხედრო პლაკატი მოწინააღმდეგე ძალებს ანალოგიურად ასახავს. ფსიქოლოგიური ექსპერიმენტების შედეგები მიუთითებს იმაზე, რომ მაყურებელი, ათვალიერებს სურათს, გაზეთის ფურცელს ან პოსტერს, პირველ მომენტში ამჩნევს ზედა მარჯვენა კვადრატს და იქიდან მისი მზერა გადადის სურათის დანარჩენ ნაწილზე. ამრიგად, ზედა მარჯვენა კვადრატი და ზოგადად სურათის ან პლაკატის მარჯვენა მხარე, ვიზუალური აღქმის ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს. ბევრ სამხედრო პლაკატზე სწორედ ამ ადგილას არიან გამოსახული წითელი არმიის ჯარისკაცები, რომლებიც ჩქარობენ თავდასხმას ნაცისტებზე, რომელთა ფიგურები განთავსებულია პლაკატის მარცხენა მხარეს, ქვედა ნაწილში. ასეთი გადაწყვეტილება ხელს უწყობს შინაარსის უფრო ღრმად გამოვლენას, ზრდის ნაწარმოების ექსპრესიულობას.
გარდა ზემოაღნიშნულისა, 1941 წლის 22 ივნისიდან 29 ივნისის ჩათვლით, ნ.დოლგორუკოვის პლაკატები „ასე იყო... ასე იქნება!“, „ჩვენ გავანადგურებთ ფაშისტ ბარბაროსებს დედამიწის პირიდან“, კუკრინიკსი. "ნაპოლეონი დამარცხდა, ასევე იქნება ამპარტავანი ჰიტლერთან ერთად", კოკორეკინი "სიკვდილი ფაშისტ ქვეწარმავალს!".
ომის დროს სატირული პოსტერი დიდი პოპულარობით სარგებლობდა. მან გააერთიანა სამოქალაქო ომის პლაკატის ტრადიციები 30-იანი წლების პოლიტიკური გაზეთებისა და ჟურნალების მულტფილმების მიღწევასთან. მხატვრები ოსტატურად იყენებდნენ მეტაფორის ენას, სატირულ ალეგორიას, თეთრი ფურცლის სიბრტყეს, რომელზედაც აშკარად ჩანდა ფიგურების სილუეტი და კარგად იკითხებოდა სლოგანი. პოპულარული იყო ძალთა დაპირისპირების ნაკვეთები: ბოროტი აგრესიული და სამართლიანი დამცველი.
განსაკუთრებით ბევრი სატირული პლაკატი შეიქმნა 1941 წელს. მათ შორის შეიძლება ჩამოვთვალოთ არაერთი საინტერესო პლაკატი: კუკრინიკსი „ვეგეტარიანელი კანიბალი, ან ერთი და იმავე მონეტის ორი მხარე“; ბ. ეფიმოვი, ნ. დოლგორუკოვი „შეასრულა - გაერთო, უკან დაიხია - ცრემლები დაღვარა“; ნ. დოლგორუკოვი "ასე იყო... ასე იქნება!"; კუკრინიქსი "ჩვენ მოვწყვეტთ ბოროტ მტერს ბილიკებს მარყუჟიდან, ის არ გადარჩება ამისგან!". სატირული პლაკატი მტერს კომიკური შუქით აჩვენა, როგორც ომის დასაწყისში ის საშინელი და საშიში იყო, ასევე იმ დროს, როდესაც გერმანიის არმიამ დაიწყო პირველი დამარცხების განცდა. პოსტერში "ეშმაკი არც ისე საშინელია, როგორც დახატულია", კუკრინიკებმა წარმოადგინეს სცენა ბერლინის სასამართლო ცხოვრებიდან. სინამდვილეში, ფიურერი გამხდარი იყო, მაგრამ ტილოზე ის ძლიერი მამაკაცია დიდი ბიცეფსით.
კაშკაშა პლაკატები შექმნა ი.სერებრიანიმ „ნაკოსია, იკბინე!“, ნ. ჰოჰ! მოსკოვიდან: ოჰ“, „ჰიტლერიზმის სახე“ და სხვა. სატირული პლაკატების უმეტესობა დამზადებულია Okna TASS-ის მიერ.
და ა.შ.................

“საბჭოთა ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს.

შესავალი…………………………………………………………………………………….3

მთავარი ნაწილი I:

თეატრი………………………………………………………………………………………………… 5

ფერწერა…………………………………………………………………………………………….6

ქანდაკება…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

არქიტექტურა…………………………………………………………………………………….9

მუსიკა…………………………………………………………………………………………..9

კინო……………………………………………………………………………………….11

ლიტერატურა…………………………………………………………………………………..15

ნაწილი II:

დასკვნა……………………………………………………………………………….17

განაცხადი ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

გამოყენებული ლიტერატურა………………………………………………………………………………………..19

შესავალი

არმია მსოფლიოში

არ ჰქონდა ისეთივე ძალა, როგორიც ჩვენ

ხელოვნება, ჩვენი ლიტერატურა...

V. I. ჩუიკოვი

(საბჭოთა კავშირის მარშალი)

საბჭოთა ხალხის უმეტესობისთვის ომი მოულოდნელად დაიწყო. რამდენიმე დღის განმავლობაში შოკში იყო პოლიტიკური ხელმძღვანელობაც. ომი ჯარში მასობრივი რეპრესიების შემდეგ უნდა გამართულიყო.

გერმანელებმა დაიპყრეს უზარმაზარი ტერიტორია, რომელიც მოიცავდა ბალტიისპირეთის ქვეყნებს, უკრაინას, ბელორუსიას, რუსეთის დასავლეთ ნაწილს. მტერმა მიაღწია ვოლგას და დადგა მოსკოვის კედლების ქვეშ.

ჯარისკაცების და მეთაურების წარმოუდგენელი ძალისხმევის წყალობით, საშინაო ფრონტის მუშაკებმა, რომლებმაც მოახერხეს იარაღის წარმოება საჭირო რაოდენობით, საბჭოთა კავშირმა მოახერხა მოვლენების ტრაგიკული კურსის შეცვლა 1942-1943 წლების ზამთარში, 1944 წელს განთავისუფლდა სსრკ-ს, ევროპის ქვეყნების ტერიტორიაზე და 1945 წლის 8 მაისს ბერლინში ყველაზე დამანგრეველი ომის დასრულება.

გასაგებია, რომ გამარჯვება მოიპოვა არა მხოლოდ სამხედრო ოსტატობამ და სამხედრო ტექნიკამ, არამედ ჩვენი ჯარისკაცების მაღალმა ზნეობამ. ამ სულისკვეთების შენარჩუნებასა და შენარჩუნებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა საბჭოთა მრავალეროვნულმა ხელოვნებამ და საბჭოთა კავშირის ხალხთა მეგობრობამ.

თემის არჩევისას ვხელმძღვანელობდი ისტორიული კვლევის აქტუალურობით. დრო არ ძალუძს ხალხის მეხსიერებიდან წაშალოს საბჭოთა ხელოვნების სიდიადე და მნიშვნელობა დიდი სამამულო ომის დროს. წარსულის ხსოვნა ჩაუქრობელი ცეცხლია. ეს არ არის მხოლოდ ადამიანის ცნობიერების თვისებები, ეს არის კავშირი წარსულსა და მომავალს შორის. გამარჯვების დღეს დღემდე ისმის სამხედრო სიმღერები, აღმართულია ომის გმირების ძეგლები, რომლებიც წმინდა და ურღვევია.

ჩემი კვლევის მიზანია დავამტკიცო, რომ დიდი სამამულო ომის დროს ხელოვნებამ უდიდესი როლი ითამაშა.

წარმოდგენილი მასალების მნიშვნელობა და მნიშვნელობა იზრდება იმის გამო, რომ დღეს მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ დიდი გამარჯვების გახსენება და იმ ცნობილი მწერლების, მხატვრების, მუსიკოსების შესახებ ცოდნა, რომელთა ნამუშევრებმა საბჭოთა არმიის სულისკვეთება აამაღლა.

საბჭოთა ხელოვნება „მწარე წლის პირველივე დღეებიდან“ იყო არა მხოლოდ მოწმე - მემატიანე, არამედ დიდი სამამულო ომის აქტიური მონაწილე. მან მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ხალხის სულიერი ძალების მობილიზებაში მტრის მოსაგერიებლად.

ყველგან, წინა მხარეს, უკანა მხარეს, მხატვრებმა შექმნეს დიდი სამამულო ომის მხატვრული ქრონიკა, დახატული ბრძოლების ცხელ დევნაში. ბრძოლის ველებზე გაკეთებული ჩანახატები, ჩანახატები, გრაფიკული ფურცლები ხშირად ხდებოდა მონუმენტურ საბრძოლო ტილოებში.

ომმა დიდი გავლენა იქონია საბჭოთა საზოგადოების სულიერ კლიმატზე. ჩამოყალიბდა ომით გამაგრებული ადამიანების თაობა, რომელმაც არ იცოდა 30-იანი წლების მასობრივი რეპრესიების შიში. ომის დროს გადატანილმა გაჭირვებამ გააჩინა იმედი, რომ გამარჯვების შემდეგ ცხოვრება ბევრად უკეთესი იქნებოდა. ადამიანებს აქვთ გაზრდილი თვითშეფასება, გამოცდილების დამოუკიდებლად გააზრების სურვილი. ევროპის ქვეყნების ფაშიზმისგან განთავისუფლებაში მონაწილე საბჭოთა ხალხმა საზღვარგარეთ ისე დაინახა, როგორც სინამდვილეში იყო და არა მასობრივი პროპაგანდის სახით. კონტრასტმა განადგურებულ სამშობლოსა და დამარცხებულ ქვეყნებს შორის, შედარებით კარგად ნაკვები და აყვავებული, ჯარისკაცები ბევრ რამეზე დააფიქრა.

“ ყველაფერი ფრონტისთვის, ყველაფერი გამარჯვებისთვის" - ეს იყო უნივერსალური სლოგანი.

თეატრი

ომის რთულ ყოველდღიურ ცხოვრებაში მსახიობებთან და ხელოვნებასთან შეხვედრები მებრძოლებისთვის დღესასწაულად იქცა, დაეხმარა ცხოვრებას, ბრძოლას და გამარჯვების რწმენას. საბჭოთა კავშირის გმირი, ავიაციის გენერალ-პოლკოვნიკი მ.მ. გრომოვი იხსენებდა, რომ ”მსახიობები ფრონტზე ყოველთვის და ყველგან იყვნენ მისასალმებელი... ისინი ჩნდებოდნენ საველე აეროდრომებზე... დასუფთავება მოულოდნელად გახდა აუდიტორია, და საზენიტო იარაღები და შენიღბვა. თვითმფრინავი გახდა ერთგვარი დეკორაცია" (1.) ომის დასაწყისში ფრონტის ხაზის თეატრები, რომლებიც წარმოიშვა ფრონტზე, მათი საქმიანობის ხასიათის მიხედვით, ახლოს იყო წინა ხაზზე, სამოქალაქო ომის დროიდან ცნობილ ბრიგადებთან. ისინი გამოდიოდნენ მცირე ფორმების რეპერტუარით - სხვადასხვა საკონცერტო და საესტრადო პროგრამებით. მაგრამ თანდათან, ორგანიზაციული გაძლიერებასთან ერთად, წინა ხაზის თეატრების მუშაობა გამდიდრდა და გაღრმავდა, მათი რეპერტუარი გაფართოვდა. იგი შედგებოდა საბჭოთა სამხედრო-ისტორიული და გმირულ-პატრიოტული პიესებისაგან, კლასიკური რუსული და უცხოური დრამატურგიის ნაწარმოებებისგან. წარმატებით დადგმული (ან პიესებზე დაფუძნებული მონტაჟი): „ჯარისკაცი დადიოდა ფრონტიდან“ ვ.პ. კატაევი, „ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან“ კ.სიმონოვი, „ჩაპაევი“ დ.ფურმანოვი, „ოცი წლის შემდეგ“ მ.ა. სვეტლოვი, „იარაღით კაცი“, ნ.პოგოდინის „კრემლის ზარი“, კ. გოლდონის, ა.ოსტროვსკის და სხვათა პიესები. 700 სპეციალური ერთმოქმედებიანი პიესა დაიწერა წინა ხაზის თეატრებისთვის. ომის წლებში გაიზარდა ფრონტის თეატრების რაოდენობა, 1944 წელს მოქმედ ჯარში 25 ფრონტის თეატრი იყო. ომის 4 წლის განმავლობაში ფრონტის თეატრის ბრიგადებმა 1 მლნ. 350 ათასი სპექტაკლი. ასეთი ბრიგადების ნაწილი იყვნენ მოსკოვის წამყვანი მსახიობები. ასე, მაგალითად, ა.კ.ტარასოვამ წაიკითხა ანა კარენინას მონოლოგი წინა მხარეს, ვ.ა.ერშოვი - სატინის მონოლოგი გორკის პიესიდან "ბოლოში". ფრონტზე პროგრამებისა და კონცერტების სამხატვრო ხელმძღვანელები იყვნენ საბჭოთა თეატრის გამოჩენილი ოსტატები: A. D. Dikiy, Yu. A. Zavadsky, S. M. Mikhoels და სხვები. , K. M. Simonova, ნაწყვეტები ა. „რუსი ხალხი“ კ.სიმონოვის, „ფრონტი“ კორნეიჩუკის - ერთი სიტყვით, ყველაფერი, რაც შეეძლო მებრძოლების გამხიარულებას, გადარჩენასა და გამარჯვებას. მებრძოლებში განსაკუთრებით პოპულარული იყო ჯოკერი და მხიარული თანამემამულე, გაბედული და ბრძენი კაცი - ვასილი ტერკინი. ტერკინი - ვინ არის ის? გულახდილად ვიყოთ: "თვითონ ბიჭია, ის ჩვეულებრივი... მწარე სამშობლოს პირველივე დღეებიდან, სამშობლოს რთულ ჟამს, ხუმრობის გარეშე, ვასილი ტერკინ, ჩვენ დაგიმეგობრდით" (2 ). 1942 წელს ფრონტის უკეთესი და სისტემატური სამსახურისთვის შეიქმნა გაერთიანების თეატრალური საზოგადოების 5 ფრონტის ხაზის თეატრი. ქვეყნის უდიდესი თეატრები: თეატრი. ევგენია ვახტანგოვი, მალის თეატრი, ლენინგრადის აკადემიური დრამატული თეატრი. პუშკინი - მოაწყო მათი ფრონტის დასი. 40 თვის მუშაობის განმავლობაში ვახტანგოვის თეატრის ფრონტის ფილიალმა 1650 სპექტაკლი და კონცერტი გამართა. ის საუკეთესოდ აღიარეს და ომის შემდეგ ამ თეატრის ყველა მონაწილე ორდენებითა და მედლებით დაჯილდოვდა.

სსრკ დიდი თეატრის სოლისტებმა შექმნეს 7 ფრონტის ბრიგადა და გამართეს 1140 კონცერტი წითელი არმიის ჯარისკაცებისთვის. ომის პირველივე თვეებიდან ფრონტზე გამოდიოდნენ მსახიობები კიევის სპეციალური სამხედრო ოლქის თეატრიდან და დასავლეთის ფრონტის თეატრიდან (ყოფილი სმოლენსკის დრამატული თეატრი). მოსკოვის მალის თეატრი ყოველ ორშაბათს ატარებდა სპექტაკლს, რომლის კოლექცია ფრონტის ფონდში გადადიოდა. ამ ფულით აშენდა საბრძოლო თვითმფრინავების ესკადრილია.

ლენინგრადის ფრონტზე გამოჩენილმა საბჭოთა მსახიობმა ნ.კ ჩერკასოვმა მოაწყო სახალხო მილიციის თეატრი. პირველი კონცერტები გაიმართა სამხედრო როპშინსკის აეროდრომზე. მაყურებლები სპეცტანსაცმლით ისხდნენ პირდაპირ მიწაზე და განუწყვეტლივ იცვალეს: ზოგი გაფრინდა, ზოგიც დაბრუნდა. და კონცერტი ზედიზედ სამჯერ განმეორდა თავიდან ბოლომდე.

ბალტიის ფლოტის წითელი ბანერის თეატრი მუშაობდა გემებზე და ლენინგრადის ფრონტის საზღვაო ნაწილებში. თავად ლენინგრადში, ბლოკადის დროს, იყო მუსიკალური კომედიის თეატრის წარმოდგენები. იქ მისვლა ადვილი არ იყო: ბილეთებს ცვლიდნენ რაციონში, პურში, ბარათზე. ალყის ცივ ზამთარში მსახიობები სცენაზე გამოვიდნენ გაუხურებელ თეატრის შენობაში, მაგრამ მღეროდნენ და ცეკვავდნენ ისეთივე ოსტატობით, როგორც მშვიდობის დროს.

ალყაში მოქცეული ლენინგრადის გმირულ ცხოვრებაში თეატრი ისეთივე საჭირო აღმოჩნდა, როგორც კიროვის ქარხანა. ”როდესაც ლენინგრადში უბედური შემთხვევა მოხდა და ქალაქში ელექტროენერგია არ იყო დაახლოებით ერთი თვის განმავლობაში, თეატრი ვერ მუშაობდა და ქარხნები მუშაობდნენ ნავთობის ნათურებით, პირველი, ვინც მოგვიანებით მიიღო ელექტროენერგია, იყო კიროვის ქარხანა და მუსიკალური კომედია. თეატრი“, - თქვა რსფსრ სახალხო არტისტმა ნ.ვ. პელცერმა.

მოსკოვში, თუნდაც ყველაზე რთულ დღეებში, ბოლშოის თეატრის ფილიალი, მუსიკალური თეატრი. სტანისლავსკი და ნემიროვიჩ-დანჩენკო, მოზარდ მაყურებელთა რეგიონალური თეატრი.

ბევრი დიდი თეატრალური დასი მოსკოვიდან და ლენინგრადიდან, ისევე როგორც საკავშირო რესპუბლიკების დედაქალაქებიდან, რომლებიც ოკუპაციის ქვეშ მოექცნენ, ევაკუირებული იქნა ქვეყნის შიგნით. მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ევაკუაცია მოხდა ჯერ სარატოვში, შემდეგ სვერდლოვსკში, მალიში - ჩელიაბინსკში, ლენინგრადის აკადემიურ დრამატულ თეატრში. პუშკინი - ნოვოსიბირსკში, თეატრში. ვახტანგოვი - ომსკში, თეატრი. მოსკოვის საქალაქო საბჭო - ალმა-ატაში, ბოლშოის დრამატული თეატრი. გორკი - კიროვში.

ამ თეატრებმა დაუყონებლივ დაიდგა V.P. Stavsky-ის თანამედროვე სპექტაკლები "ომი", K.A. Fedin-ის "სასამართლო", L.M. Leonov "Invasion", A.E. Korneichuk "ფრონტი", K.M. Simonova "რუსი ხალხი". უფრო მეტიც, ეს სპექტაკლები აჩვენეს ეროვნულ თეატრებშიც: უკრაინული. ი. ფრანკო და ისინი. T. G. შევჩენკო, ბელორუსის თეატრი. ი.კუპალა, სომხური თეატრის სახ. გ.სუნდუკიანი, ბაშკირული დრამატული თეატრი - ამით გამოვლინდა საბჭოთა პატრიოტიზმის საერთაშორისო არსი. ეროვნული მასალის საფუძველზე შეიქმნა სამხედრო ღონისძიებებისადმი მიძღვნილი პიესები და სპექტაკლები: ა.აუეზოვის „ღირსების გვარდია“ ყაზახეთში, უიგუნავის „დედა“ უზბეკეთში, ირმის ხეობა საქართველოში ს.დ.კლდიაშვილი და სხვ.

1942 წლის შემოდგომაზე მოსკოვის მრავალი თეატრი დაბრუნდა დედაქალაქში, ლენინგრადის თეატრებმა დაიწყეს დაბრუნება 1943 წლის გაზაფხულზე ბლოკადის გარღვევის შემდეგ. მრავალეროვნულმა საბჭოთა თეატრმა პატივი გაუძლო ომის წლების მძიმე განსაცდელებს და პრაქტიკაში დაამტკიცა თავისი უნარი. ემსახურება თავის ხალხს.

ფერწერა

ომის წლებში სწრაფად აღორძინდა მკვეთრი პოლიტიკური პლაკატები, პოლიტიკური მულტფილმები ("TASS Windows", "Combat Pencil" პლაკატები და ა.შ.).

პ ლაქათ ი.მ. თოიძე „სამშობლო იძახის!“ განუყოფელია ქვეყნის სამხედრო იმიჯისგან.
ქალები მხრებზე ნიჩბებით დადიოდნენ
თხრიან თხრილებს მოსკოვის ქვეშ.
ქვეყანამ პლაკატიდან შემომხედა
შიშველი თავით იჯდა.

სამოქალაქო ომის პროპაგანდისტული პლაკატების ექსპრესიული ტექნიკის გამოყენებით, აერთიანებს მათ ომამდელ ხელოვნების შემოქმედებით გამოცდილებას, მხატვარმა შექმნა დედა-სამშობლოს ტევადი სურათი, იმპერიულად მიმართა სამშობლოს ყველა მოქალაქეს.

მეორე დღეს, სიმღერასთან "წმინდა ომი" ერთდროულად გამოჩნდა კუკრინიკის პლაკატი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს!". კუპრიანოვი, პ.ნ. კრილოვი, ნ.ა. სოკოლოვი ასახავდნენ დუელს წითელი არმიის ჯარისკაცსა და ფაშისტური რაიხის ლიდერს შორის, რომელმაც გადააგდო მშვიდობის ნიღაბი, შეავსო პლაკატი ურყევი ნებისა და მომავალი ომისადმი ნდობის ბრწყინვალებით. დაბეჭდილი იყო პლაკატები. მაგრამ იყო დახატული პლაკატებიც.

მხატვრებმა ვ. ვ.ა. სეროვი, ვ.ი. კუდროვი, ნ.ა. ტირსა, გ.ს. და ო.გ. ვერეისკი, გ.ნ. პეტროვი, ი.ს.ასტაპოვი და სხვა ლენინგრადის მხატვრები იბრძოდნენ სატირის "საბრძოლო ფანქრის" ხელსაწყოთი.

1500-ზე მეტი ხელნაკეთი პლაკატი შეიქმნა ომის წლებში P.P. Sokolov-Skalya-ს, M.M. Cheremnykh-ის, N.E.Radlov-ის, P.M. შუხმინის, გ.კ.სავიცკის და TASS Windows-ის სხვა ოსტატების მიერ, რომლებსაც ჰქონდათ განყოფილებები რსფსრ-ს მრავალ დიდ ქალაქში და ეროვნულ რესპუბლიკებში. („Windows UZTAG“, „Windows KIRTAG“ და ა.შ. „Windows TASS“ გავრცელდა საზღვარგარეთაც (აშშ, შვედეთი, ინდოეთი და ა.შ.) „Windows TASS“-ის შინაარსი მრავალფეროვანი იყო: მოწოდებები სიფხიზლისკენ, ერთიანობის განმტკიცებისკენ. წინა და უკანა, სატირული ბროშურები მტერზე და ა.შ.

ომის წლებში აქტუალური პლაკატის გარდა, ბრძოლა და ჟანრული მხატვრობა ჭარბობდა. ომის პირველ დღეებში მტრის შემოსევის სურათი მის ნამუშევრებში შექმნა მხატვარმა ა.ა.პლასტოვმა: „გერმანელები მოდიან. მზესუმზირები" (1941), "ფაშისტი გაფრინდა" (1942). ამ ნახატების კომპოზიციები აგებულია ულამაზესი, მშვიდობიანი მიწის გამოსახულების "ასაფეთქებელ" კონტრასტზე და ფაშისტური აგრესორების სისასტიკეში.

თან
მრავალი წლის შემდეგ, ბელორუსელმა მხატვარმა M.A. Savitsky-მ, რომელმაც თავად განიცადა ფაშისტური საკონცენტრაციო ბანაკების საშინელებები, ასახავს მტრის შემოჭრას ნახატში "ველი" (1973). მან ნახატი შეავსო ფანტასტიკურად ავისმომასწავებელი ხედვით იწვის და იშლება სამყაროს შესახებ, რომლის მამაცი დამცველები, უხვად ოქროს პურში კვდებიან, ერთი ნაბიჯითაც არ იხევენ უკან არაადამიანური, შავი ძალაუფლების შემოტევამდე.

X
მხატვრები ჭეშმარიტად ასახავდნენ ომის დროს წინა ხაზზე და შრომით ყოველდღიურ ცხოვრებას, უკანა მხარეს ფაშისტური ოკუპაციის საშინელებებს. ტ.გ.გაპონენკო „ფაშისტური დამპყრობლების განდევნის შემდეგ“ (1943-1946 წწ. თანასოფლელები გლოვობენ ჩამოხრჩული ნათესავების ცხედრებს), ს.ვ.გერასიმოვი „პარტიზანის დედა“ (1943, 1949-1950), ბ.მ. ნემენსკი (1945) , K. F. Yuon "აღლუმი წითელ მოედანზე 1941 წლის 7 ნოემბერს (1949 წ.), Ya. D. Romas "Winter Volleys of Baltic" (1942), A. A. Deineka "Sevastopol-ის დაცვა" (1942; შეკუმშული სივრცე, სურათი ივსება. ფიზიკურად ხელშესახები დაპირისპირება შეურიგებელ ძალებს შორის).

დიდი წარსულის გამოსახულება მღერიან კუკრინიკის სურათზე "ფაშისტური ფრენა ნოვგოროდიდან" (1944-1946), სადაც უკან დახევულმა ბარბაროსებმა ცეცხლი წაუკიდეს ნოვგოროდის ციტადელს და ძეგლის "რუსეთის ათასწლეულის" ფიგურებს, რომლებიც დახვეწილია. დამპყრობლები თოვლზე არიან მიმოფანტულნი. წმინდა სოფიას მონუმენტური ეკლესიის საოცარ დიდებულ სილამაზეში, როგორც ჩანს, განხორციელდა დამპყრობლებისთვის გარდაუვალი ისტორიული ანგარიშსწორების იდეა. ბევრი ხელოვანი თავად იყო ბრძოლის ფრონტზე, ოკუპაციაში.

პორტრეტები ჩქარობდნენ ხალხური გმირების პორტრეტების გადაღებას. დოკუმენტური ფილმი მკაცრია "საბჭოთა კავშირის გმირის, გენერალ-მაიორ ი.ვ. პანფილოვის პორტრეტი" (1942), 316-ე ქვეითი დივიზიის ლეგენდარული მეთაური, რომელიც იცავს მოსკოვს. "საბჭოთა კავშირის გმირის პორტრეტი, პილოტი A.B. Yumashev" (1941) P.P. Konchalovsky დაიწერა განწყობით. ზუსტი "პარტიზანი ვლასოვის პორტრეტი" (1942) V. A. Serov. გადაჭარბებული პათოსის გარეშე, "საბჭოთა კავშირის ორჯერ გმირის ს. ა. კოვპაკის პორტრეტი" (1945) დახატა მხატვარმა ა.ა. შოვკუნენკომ. მშვენიერი პორტრეტული ნამუშევრები შექმნა პაველ კორინმა. იგი მიუბრუნდა სამშობლოს დიდებულ წარსულს და დახატა ტრიპტიქი „ალექსანდრე ნევსკი“ (1942-1943). 1945 წელს მან დაასრულა მარშალ გ.კ.ჟუკოვის საზეიმო პორტრეტი.

ომის დროს გაკეთდა უამრავი ფანქრით ნახატი, პორტრეტები გაზეთებისა და ჟურნალებისთვის. ზოგიერთი ესკიზი მოგვიანებით გახდა ნახატი, მაგალითად, მშვენიერი ჟანრის ნახატი, რომელიც შთაგონებულია ტვარდოვსკის ლექსით "ვასილი ტერკინი", იუ.მ. ნეპრინცევის "დასვენება ბრძოლის შემდეგ".

საინტერესო, მართალი და ემოციური გრაფიკული ნამუშევრები. ალყაში მოქცეული ლენინგრადის შემოქმედებითი ინტელიგენციის პორტრეტების სერია შექმნა გრაფიკოსმა G. S. Vereisky-მ. მისი პორტრეტები გამოირჩევა სირთულით და ფსიქოლოგიური მახასიათებლების უნარით („აკადემიკოს ორბელის პორტრეტი“, 1942 წ., სახელმწიფო ერმიტაჟის მუზეუმის დირექტორი, მსოფლიოში ცნობილი აღმოსავლეთმცოდნე, დარჩა გარშემორტყმულ ქალაქში და განაგრძო მოღვაწეობა). დ.ა.შმარინის დოკუმენტური სერია "ჩვენ არ დავივიწყებთ, არ ვაპატიებთ!" (1942). ა.ფ.პახომოვი გრაფიკულ სერიალში "ლენინგრადის მაცხოვრებლები ომისა და ბლოკადის დღეებში" (1942-1944 წწ.) აღადგენს ალყაში მოქცეული ლენინგრადის ცხოვრების კადრებს ("ნევაზე წყლისთვის", "საავადმყოფოში", "ცენტრში". დამარცხება“, „მილოცვა ბლოკადის მოხსნის საპატივსაცემოდ“ - დასრულდა არაადამიანური სასამართლო პროცესები).

მხატვრები გამარჯვების დღეს სხვადასხვაგვარად ასახავდნენ. კრივონოგოვის ეროვნული სიხარული - "გამარჯვება" (1945-1947), მხიარული ოჯახური შეხვედრა ვ. ნ. კოსტეცკისთან ხანგრძლივი განშორების შემდეგ - "დაბრუნება" (1945-1947), ფაშისტური ბუნაგის აგონია კუკრინიკში - "დასასრული. ჰიტლერის შტაბის ბოლო დღეები რაიხის კანცელარიის დუნდულოში“ (1947-1948).

ქანდაკება

ჩვენი ჯარისკაცების უბადლო გმირობას მოქანდაკეები მღეროდნენ. მოქანდაკე A. O. Bembel-მა შექმნა საბჭოთა მფრინავის ნიკოლაი გასტელოს (1943) გამოსახულება, რომელმაც ომის მე-5 დღეს შექმნა პირველი „ვერძი“. პორტრეტის კომპოზიცია ამომავალი ალის ენას ადარებს.

მოქანდაკეებმა V. I. Mukhina, M. G. Manizer, V. V. Lishev, S. M. Orlov, S. D. Lebedeva, E. F. Belashova, Z. I. Azgur მიუძღვნეს თავიანთი ნამუშევრები ომს და მის გმირებს, N.V.Tomsky, V.B. Pinchuk, Z.M.Vilensky, E.Eh. დიმიტრიევნა ლებედევამ (1862-1967) განაგრძო შესანიშნავი ფსიქოლოგიური პორტრეტების შექმნა ("A. T. Tvardovsky პორტრეტი", 1943).

ბელაშოვამ შექმნა გაბედული და ლირიკული გამოსახულება "დაუპყრობელი" (1943). ვ.ი. მუხინამ დაასრულა "პარტიზანის" განზოგადებული პორტრეტი (1943), მკაცრი და დაუმორჩილებელი. კლასიკური სიმკაცრით გამოირჩევა მუხინას მიერ 1942 წელს შექმნილი პორტრეტები, პოლკოვნიკი ბ.ა.იუსუპოვი, ი.ლ.ხიჟნიაკი.

1942 წელს M.G. Manizer-მა შექმნა ზოია კოსმოდემიანსკაიას სკულპტურული პორტრეტი, გოგონა, რომელიც გახდა გმირობისა და სამშობლოსადმი ერთგულების სიმბოლო. ომის წლები საბჭოთა ხელოვნების უმაღლესი პატრიოტული აღმავლობის დრო იყო.

დიდი სამამულო ომის დასრულების შემდეგ ამ თემამ არ დატოვა სახვითი ხელოვნება. მხატვარმა, მოქანდაკეებმა, არქიტექტორებმა საღებავებში, ქვაში, ბეტონში, მეტალში განაგრძეს ხსოვნას ომის ისტორიული ბრძოლები და მოვლენები, საბჭოთა ხალხის ბედი, მისი ცალკეული გმირები.

უფრო მეტიც, ამ თემას მიმართეს მხატვრები, რომლებიც არ იყვნენ ომში (E. E. Moiseenko "გამარჯვება", 1970-1972 და სხვ.). რაც უფრო შორს მიიწევდა მოვლენები, მით უფრო ნაკლებად გამორჩეული პათოსი იყო ნაწარმოებებში, უფრო პიროვნული გაგება იმისა, რაც განიცადა ომში.

არქიტექტურა

ომის წლებში მშენებლობა მიმდინარეობდა ომის დროს - თავდაცვითი და სამრეწველო საჭიროებებთან დაკავშირებით, ასევე მცირე რაოდენობით ფრონტიდან მოშორებულ რაიონებში - საცხოვრებელი.

1944 წლიდან, მოწინააღმდეგის მიერ დაკავებული ტერიტორიების გათავისუფლების შემდეგ, დანგრეული დასახლებები და სამრეწველო საწარმოები აღდგება.

ომისდროინდელი არქიტექტურისა და მშენებლობის მთავარი ამოცანა იყო საწარმოების შიდა გადატანა, ახალი ქარხნების მშენებლობა და არსებული ქარხნების რეკონსტრუქცია ურალში, ციმბირსა და ცენტრალურ აზიაში; ომის წლებში აშენდა 3500 სამრეწველო საწარმო. ქარხნებთან პარალელურად გაჩნდა ქარხნული დასახლებები, რომლებიც შემდეგ ძირითადად აშენდა ბარაკული ტიპის სახლებით. ომმა დიდი ნგრევა მოიტანა. ქალაქები და სოფლები ნანგრევებში იყო. 1943 წელს შეიქმნა არქიტექტურის კომიტეტი დასახლებების აღდგენის კოორდინაციის მიზნით. ომის დროს ბევრმა ქალაქმა ისე განიცადა, რომ ისინი ხელახლა აშენდა. მათ შორის არის გმირი ქალაქი ვოლგოგრადი. ჩაუტარდა სრული განახლება, კეთილმოწყობა (არქიტექტორები - გენერალური გეგმის ავტორები: კ. ალაბიანი, ვ. სიმბირცევი, ნ. პოლიაკოვი, ა. პოჟარსკი, ე. ლევიტანი და სხვები). მინსკი პრაქტიკულად აღადგინეს.

მ მუსიკა

"Წმინდა ომი"

მუსიკა და მუსიკალური ცხოვრება ომის დროს იყო დაქვემდებარებული. ომის პირველ დღეებში დაიწერა სიმღერა - დიდი სამამულო ომის მუსიკალური ემბლემა "Წმინდა ომი" ვ.ი. ლებედევ-კუმაჩის ლექსებისთვის მუსიკა დაწერა კომპოზიტორმა ა.ვ. ალექსანდროვმა. ამ სიმღერამ მოგზაურობა დაიწყო 1945 წლის ივნისის ერთ-ერთ დღეს მოსკოვში, ბელორუსკის რკინიგზის სადგურის მოედანზე, როდესაც მატარებლები მებრძოლებთან ერთად ფრონტზე გასაგზავნად ემზადებოდნენ. იგი შეასრულა წითელი არმიის წითელი დროშის ანსამბლმა სიმღერის ავტორის ა. ალექსანდროვის ხელმძღვანელობით.

პ კატიუშამ თითქმის ლეგენდარული პოპულარობა მოიპოვა. მშვიდობიანობის დროს დაწერილი, ომის წლებში ყველგან მღეროდა, მის მელოდიაზე სხვადასხვა ლექსი იყო შერჩეული. ომის შემდეგ „კატიუშა“ ერთგვარი მეგობრობის პაროლი გახდა. მას იცნობდნენ ბევრ ქვეყანაში და მღეროდა სხვადასხვა ენაზე. როდესაც მისი ავტორი, კომპოზიტორი ბლანტერი იტალიაში ჩავიდა, ადგილობრივი გაზეთები წერდნენ, რომ ქვეყანაში ჩამოსული იყო სინიორ „კატიუშა“.

ომი შევიდა არა მხოლოდ სიმღერაში, არამედ სიმფონიაშიც. ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში, როდესაც შოსტაკოვიჩი მორიგეობდა საზენიტო თავდაცვის ჯგუფში, რომლებიც იცავდნენ კონსერვატორიის შენობას, გამოჩნდა მე-7 სიმფონია, სახელწოდებით "ლენინგრადი". ეს არის ნაწარმოები ომზე, საბჭოთა ხალხის სიმტკიცეზე და უბადლო გამბედაობაზე, გამარჯვების ურყევ რწმენაზე. პირველ მოძრაობაში შოსტაკოვიჩმა ფაშიზმის დაუნდობელი პორტრეტი მისცა: მარშის მოსაწყენი მექანიკური თემა მისი არაადამიანობის სიმბოლოდ იქცა.

1943 წელს შოსტაკოვიჩმა დაწერა მე-8 სიმფონია. გადმოსცემს ომის ტრაგედიას თავისი ტანჯვითა და მილიონობით მსხვერპლით, საბჭოთა ხალხის გამარჯვების რწმენით. "სიმფონია ადამიანის სულის სიდიადეზე და მშობლიურ მიწაზე" - ასე აღწერა ს.ს. პროკოფიევმა თავისი მე-5 სიმფონიის შინაარსი. ომის ასახვას ატარებს მისი მე-6 სიმფონია.

ბევრი მუსიკოსი იბრძოდა მტერთან საბჭოთა არმიის რიგებში. უკანა მხარეს დარჩენილებმა ფრონტზე თავიანთი ნიჭი და ხელოვნება მისცეს. 474 ათასი კონცერტი გამართეს არმიის წინა ხაზზე ესტრადის შემსრულებლებმა და მუსიკოსებმა. K. I. Shulzhenko მღეროდა 500-ზე მეტჯერ ლენინგრადის ფრონტის ჯარისკაცების წინაშე ომის პირველ წელს. მტრის ტყვიების ქვეშ ჟღერდა საოპერო არიები, სიმღერები, კამერული და სიმფონიური მუსიკის ნაწარმოებები.

ფრონტზე 60-ზე მეტი საესტრადო ფრონტის ბრიგადა მოქმედებდა. მრავალფეროვანმა მხატვრებმა კონცერტები გამართეს სამამულო ომის ყველა ფრონტზე - ხმელეთზე და წყალზე, ეს მოხდა და წყლის ქვეშ, მაგალითად, წყალქვეშა ნავის კაბინაში და ჰაერში, სამხედრო სატრანსპორტო თვითმფრინავის ბორტზე ფრენის დროს. 600-ზე მეტი მომღერალი დაჯილდოვებულია ორდენებითა და მედლებით.

მუსიკამ შთააგონა არა მხოლოდ მებრძოლები და სახლის ფრონტის მუშები. როდესაც მოსკოვისა და ლენინგრადის მრავალი თეატრი და საშემსრულებლო ჯგუფი და მტრის მიერ დროებით ოკუპირებული ქალაქები ევაკუირებული იქნა ქვეყნის შიგნით, რადიო მათში მუსიკალური ცხოვრების ცენტრი გახდა. რადიოში მთელი ქვეყანა უსმენდა ა.ვ.ნეჟდანოვას, ნ.ა.ობუხოვას, ს.ია.ლემეშევის ხმებს, პიანისტთა ჟილელსის, ს.ტ.რიხტერის, მევიოლინე ოისტრახის და მრავალი სხვა ცნობილი და საყვარელი მხატვრის პიესას. ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში რადიოკომიტეტის ორკესტრი სველი იყო მხოლოდ 1941-1942 წლების ქალაქებისთვის ყველაზე რთულ ზამთარში.

ომის დროს გაჩნდა ახალი ჯგუფები - სახელმწიფო რუსული სიმღერის გუნდი A.V. სვეშნიკოვის ხელმძღვანელობით, ვორონეჟის რუსული ხალხური გუნდი კ. და ა.შ.

გაგრძელდა ინტენსიური სამეცნიერო და კრიტიკული ჟურნალისტური საქმიანობა. გამოდიოდა გაზეთები, სადაც იბეჭდებოდა სტატიები მუსიკის შესახებ, „საბჭოთა მუსიკის“ კრებულები. გამოჩენილი საბჭოთა მუსიკათმცოდნე B.V. Asafiev დაწერა თავისი ნაწარმოებები ლენინგრადში.

საბჭოთა ხალხი იბრძოდა არა მხოლოდ თავისუფლებისთვის, არამედ მსოფლიო კულტურის გადარჩენისთვის. საბჭოთა ხელოვნებისადმი ინტერესი უჩვეულოდ დიდი იყო მსოფლიოში. შოსტაკოვიჩის ლენინგრადის სიმფონიის შესრულება დასავლეთში ნამდვილი ტრიუმფი იყო. 1942 წლის 22 ივნისს პრემიერა შედგა ლონდონში, 19 აგვისტოს ა.ტოსკანინიმ დირიჟორობა ნიუ-იორკში. "ქვეყანა, რომლის მხატვრებს ამ მძიმე დღეებში შეუძლიათ შექმნან ასეთი უკვდავი სილამაზისა და მაღალი სულისკვეთების ნამუშევრები, დაუმარცხებელია", - გამოხატა თავისი შთაბეჭდილებები სიმფონიის შესახებ ერთ-ერთმა ამერიკელმა კრიტიკოსმა.

კინო

საინფორმაციო გადაცემა მოვიდა წინა პლანზე, როგორც კინოს ყველაზე ეფექტური სახეობა. დოკუმენტური გადაღების ფართო უკუსვლა, ეკრანზე სწრაფი გამოშვება უცხოურმა ჟურნალებმა და თემატურმა მოკლემეტრაჟიანმა და სრულმეტრაჟიანმა ფილმებმა - კინოდოკუმენტებმა საშუალება მისცეს ქრონიკას, როგორც ინფორმაციისა და ჟურნალისტიკის სახეს, ადგილი დაეკავებინა ჩვენი საგაზეთო პერიოდული გამოცემების გვერდით.

სამეცნიერო კინემატოგრაფიის ოსტატების მიერ შექმნილმა მრავალმა სპეციალურმა ფილმმა ომის მონაწილეებს გააცნო სხვადასხვა აღჭურვილობა, რომლითაც შეიარაღებული იყო მათი ქვეყანა ფაშისტური დამპყრობლების წინააღმდეგ საბრძოლველად, არაერთი ფილმი მოთხრობილია თანამედროვე ბრძოლის ტაქტიკაზე; სასწავლო სურათების მნიშვნელოვანი რაოდენობა დაეხმარა მტრის საჰაერო თავდასხმების ქვეშ მყოფი ტერიტორიების მოსახლეობას ადგილობრივი საჰაერო თავდაცვის ორგანიზებაში.

მხატვრული კინემატოგრაფია ომამდე განსხვავებული გახდა, მაგრამ მაინც მასების იდეოლოგიური განათლების მძლავრი საშუალებაა. მეორე მსოფლიო ომის მოვლენების დაუყოვნებლივ ასახვის მიზნით, მხატვრული კინემატოგრაფიის ოსტატებმა მოკლე პროპაგანდისტული რომანი მიმართეს. ეს არჩევანი ძირითადად ორმა გარემოებამ განისაზღვრა. პირველი ის იყო, რომ ომის დაწყების მოვლენებმა არ მისცა მხატვრებს საკმარისი მასალა საომარი მოქმედებების განზოგადებული ჩვენებისთვის. მოკლე მოთხრობაში კი შესაძლებელი იყო გმირების შესახებ მოყოლა, მათი ღვაწლი რომ შთააგონებდა ათასობით და ათიათასობით ჯარისკაცს, ოფიცერს, პარტიზანს, საშინაო ფრონტის მუშაკს ახალი საგმირო საქმეებისკენ. გმირულმა და სატირულმა მოთხრობამ კინემატოგრაფიაში უნდა დაიკავა და მართლაც ისეთივე ადგილი დაიკავა, როგორც წინა ხაზზე ესსე დაიკავა ლიტერატურაში.

მხატვრული ფილმების თემატიკა:
1) პატრიოტიზმი.
2) გმირობა.
3) ფაშიზმის სიძულვილი.
4) ქალებისა და ბავშვების სიმამაცე.
5) პარტიზანული ბრძოლა.

ომის ბოლოს ჟანრები უფრო მრავალფეროვანი გახდა: ნაჩვენები იყო პროპაგანდისტული რომანი, კომედია, ისტორიული ტრაგედია, ისტორიულ-რევოლუციური და ისტორიული ფილმები, კლასიკური ლიტერატურის ნაწარმოებები.

დიდი სამამულო ომის დროს მოხდა კინოწარმოების სრული რესტრუქტურიზაცია. საბჭოთა კინოში მეორე მსოფლიო ომის დროს წინ წამოიწია შემდეგი ამოცანა: რუსი ხალხის სულიერი ძალების მობილიზება. კინო ამ წლებში გახდა პოლიტიკური აგიტაციის საუკეთესო საშუალება.

თავად ფილმიც შეიცვალა. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი გახდა მოვლენებზე მხატვრული რეაგირების მობილურობა და დროულობა. ამიტომ ფართოდ გავრცელდა შემდეგი ჟანრები: დოკუმენტურ-ჟურნალისტური ფილმები, მოთხრობები, სამხედრო დრამები.

საბრძოლო ფილმების კოლექციის პირველი შვიდი ნომერი, რომელიც შედგება მოკლემეტრაჟიანი ფილმებისგან, გამოვიდა Mosfilm-სა და Lenfilm-ში. მაგრამ 1941 წლის შემოდგომაზე, ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში და მოსკოვშიც კი, რომელიც ექვემდებარებოდა საჰაერო დაბომბვას და ელექტროენერგიის ნაკლებობას, მხატვრული ფილმების გადაღების გაგრძელება მიზანშეწონილი და შეუძლებელი გახდა. და მთავრობამ გადაწყვიტა მხატვრული ფილმების სტუდიის უკანა მხარეს ევაკუაცია.

ევაკუაციის პროცესი და წარმოების ორგანიზება ახალ ადგილას არ შეიძლება გავლენა იქონიოს ფილმების წარმოებაზე. თუმცა, დაძაბული სამხედრო ეკონომიკის ურთულეს პირობებში მოსკოვისა და ლენინგრადის კინომუშაკებმა შეძლეს უმოკლეს დროში დაეუფლონ ალმა-ატას ბაზას და დაეწყოთ შემოქმედებითი საწარმოო საქმიანობა.

ომის დროს გამოვიდა Soyuzkinozhurnal-ის 400-ზე მეტი ნომერი, კინოჟურნალის News of the Day-ის 65 ნომერი, 24 წინა ხაზზე, ასამდე დოკუმენტური ფილმი, რომელთა სიუჟეტები იყო მთავარი ეტაპები წითელთა ბრძოლაში. არმია დამპყრობლების წინააღმდეგ, ყველაზე დიდი ბრძოლები და სამუშაო ზურგის გმირული ყოველდღიური ცხოვრება. თეატრალური ხელოვნების მუშაკები არ რჩებოდნენ მოვლენებს მიღმა. მათ მიერ დრამატურგებთან შემოქმედებითი თანამშრომლობით შექმნილმა ახალმა სპექტაკლებმა (ა. აფინოგენოვის „წინასწარ“, კ. სიმონოვის „რუსი ხალხი“, ლ. ლეონოვის „შემოჭრა“ და სხვა) აჩვენა საბჭოთა ხალხის გმირობა ქ. ომი, მათი გამძლეობა და პატრიოტიზმი. ომის წლებში საკონცერტო გუნდებისა და ინდივიდუალური შემსრულებლების დიდი რაოდენობით თეატრალური და მხატვრული წარმოდგენები გაიმართა წინა და უკანა მხარეს. ამ დროის თეატრში დიდი ადგილი ეკავა შემოქმედებით მოღვაწეობას, რომელიც გამოვლინდა ნ.პოგოდინის, ა.აფინოგენოვის, ვ.კატაევისა და სხვა ავტორების პიესებში. ნ.პოგოდინის „ლექსი ცულის შესახებ“, დადგმულ 1931 წელს რევოლუციის თეატრში (ახლანდელი ვლ. მაიაკოვსკის თეატრი) ა.დ. პოპოვის მიერ, ფოლადის მუშა სტეპანისა და მისი ერთგული თანაშემწის ანკას გამოსახულებები შეიქმნა დიმიტრი ნიკოლაევიჩ ორლოვის მიერ ( 1892 - 1955) და მარია ივანოვნა ბაბანოვა (დ. 1900 წ.). მასზე მინდობილი სამუშაოს ბედისადმი კეთილშობილური შეშფოთების სული ანათებდა დიდი ქარხნის მშენებლობის ხელმძღვანელის, "ხუთწლიანი გეგმის მეთაურის" გაის სპექტაკლში "ჩემი მეგობარი". მიხაილ ფედოროვიჩ ასტანგოვის მიერ შესრულებული ბიჭი (1900 - 1965) ახალი ტიპის ნამდვილი ლიდერია. თანამედროვე თემაზე წარმატებულ სპექტაკლებში

ასევე იყო უფროსი მხატვრების წარმოდგენები. 1931 წელს ნიკოლაი ვასილიევიჩ პეტროვმა (1890 - 1964) ლენინგრადის აკადემიურ დრამატულ თეატრში დადგა ა.აფინოგენოვის პიესა „შიში“. საუკეთესო ფსიქოლოგიური ტექნიკის მსახიობმა, ილარიონ ნიკოლაევიჩ პევცოვმა (1879 - 1934) აჩვენა გარდამტეხი მომენტი დიდი მეცნიერის, პროფესორ ბოროდინის გონებაში, რომელიც ხვდება, რომ მეცნიერებაც დღეს ხდება ინტენსიური იდეოლოგიური და პოლიტიკური ბრძოლის სფერო. . ეკატერინა პავლოვნა კორჩაგინა-ალექსანდროვსკაია (1874 - 1951) შეასრულა ძველი ბოლშევიკი კლარას როლი, რომელიც მეცნიერულ კამათში ბოროდინთან მწვავე კამათში შედის.

საბჭოთა თეატრმა სცენაზე არა მხოლოდ ახალი თემები და სურათები შემოიტანა, არამედ ახალი შინაარსით შეავსო ძველი ფორმები, კერძოდ, გადაიფიქრა დრამის ტრადიციული ჟანრული ფორმები. 1933 წელს ა.ია ტაიროვმა დადგა ოპტიმისტური ტრაგედია Vs. ვიშნევსკი მოსკოვის კამერულ თეატრში. თავისი სცენური დიზაინის გამოვლენისას, ტაიროვმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ „...ორი პრინციპის შეჯახებისას - ტრაგიკულისა და ოპტიმისტურის - ჩვენ დავინახეთ სინთეზი, რომელიც უნდა მიგვეყვანა ახალ გზაზე, ტრაგიკულის ახალ გაგებამდე. " (3). ტრაგიკულის ეს ახალი გაგება გამოიხატა ქალი კომისრის იმიჯში, რომელიც შექმნა ალისა გეორგიევნა კუნენმა (1889 - 1974).

ამ სპექტაკლში ალექსის როლი შეასრულა მიხაილ ივანოვიჩ ჟაროვმა (დ. 1900 წ.). 1930-იან წლებში თეატრების სცენებზე ფართოდ გამოჩნდა სოციალისტური რეალიზმის ლიტერატურის ფუძემდებელი მ.გორკის დრამატურგია. გორკის პიესების სპექტაკლებიდან - "ეგორ ბულიჩევი და სხვები" ევგ. ვახტანგოვი (1932, რეჟისორი ბ. ე. ზახავა) და „მტრები“ მოსკოვის სამხატვრო თეატრში (1935 წ. რეჟისორი ვლ. ი. ნემიროვიჩ-დანჩენკო. მ. გორკის დრამატურგიით სოციალისტური რეალიზმი საბჭოთა სცენაზე მტკიცე ნაბიჯით შემოვიდა. 30-იანი წლები.. ამას მოითხოვდა ცხოვრება, ამას ითხოვდა სასცენო ჭეშმარიტება და ამიერიდან სოციალისტური რეალიზმი გახდა საბჭოთა თეატრის ფუნდამენტური შემოქმედებითი მეთოდი.

ჰ მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე სპექტაკლში „მტრები“ აჩვენეს ორი სამყაროს - ექსპლუატატორი ბურჟუა და მუშათა შეურიგებელი შეჯახება ცხოვრების გასაოცარ სიმართლესთან და ნამდვილ დრამასთან. პირველთა სამყაროს წარმოადგენდა არაადამიანური, სასტიკი პროკურორი ნიკოლაი სქრობოტოვი (ნ. პ. ხმელევი), მიწის მესაკუთრე-მწარმოებლების სიმპათიური წყვილი ბარდინები. ვ.ი.კაჩალოვმა, რომელიც ასრულებდა ზახარ ბარდინის როლს, და ოლგა ლეონარდოვნა კნიპერ-ჩეხოვამ (1868 - 1959), ბარდინის მეუღლის როლში, ფარული სატირით დაგმო ბურჟუაზიული ლიბერალიზმის თვალთმაქცური სისასტიკე. მიხაილ მიხაილოვიჩ თარხანოვი (1877 - 1948) გენერალ პეჩენეგოვს ასახავდა როგორც მოსაწყენ მარტინეტს. მათ დაუპირისპირდნენ პროფესიონალი ბოლშევიკი რევოლუციონერი სინცოვი (ითამაშა მ. პ. ბოლდუმანი) და მოხუცი მუშა ლიოვშინი, რომელსაც თავისი ბუნების მთელი სულიერი სიგანით აჩვენა ალექსეი ნიკოლაევიჩ გრიბოვი (დ. 1902 წ.). 1930-იან წლებში კლასიკის სოციალურად სიღრმისეული გამჟღავნება გაგრძელდა. ღირსშესანიშნავი მიღწევა იყო გრიბოედოვის კომედიის „ვაი ჭკუიდან“ ახალი დადგმა 1938 წელს, დადგმული პ.მ.სადოვსკის და ი.ია.სუდაკოვის მიერ, მალის თეატრში. მალი თეატრის წამყვანი ოსტატების შესანიშნავად კოორდინირებულმა ანსამბლმა ხელახლა შექმნა იმდროინდელი სოციალური ატმოსფერო დეკაბრისტების აჯანყების წინა დღეს. ჩატსკი, შესრულებული მიხაილ ივანოვიჩ ცარევის მიერ (დ. 1903 წ.), ახალგაზრდა კაცია, რომელიც ვნებიანად მოსიყვარულეა და მკვეთრად, შეურიგებლად უარყოფს Famus სამყაროს სიცრუესა და თვალთმაქცობას. ეს სამყარო პერსონიფიცირებული იყო ფამუსოვის (პ. მ. სადოვსკი და მ. მ. კლიმოვი), დესპოტი იმპერატორის ხლეტოვას (ვ. ო. მასალიტინოვა), პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას (ე. დ. ტურჩანინოვა), გრაფინია ხრიუმინას (ვ. ნ. რიჟოვა), სატირინულად, ი. სხვა პერსონაჟები.

ბ.ვ.შუკინი ვ.ი.ლენინის როლში. ნ.პოგოდინის პიესა „იარაღიანი კაცი“. ევგ. ვახტანგოვი. მოსკოვი. 1937 წ.

საინტერესო გამოცდილება იყო ლ. ი.ნემიროვიჩ-დანჩენკო რომანების "აღდგომა" და "ანა კარენინა" დრამატიზაციაში 1930 და 1937 წლებში. მოსკოვის სამხატვრო თეატრში. „ბოროტებისადმი წინააღმდეგობის გაწევის“ ფილოსოფიის გარდა, თეატრმა „აღდგომაში“ აჩვენა რეალისტის ტოლსტოის დიდი ძალა. ვ.ი.კაჩალოვმა თავისებურ როლში „ავტორიდან“ თანამედროვე შეფასება მისცა სცენაზე მიმდინარე მოვლენებს. "ანა კარენინაში" ანას ბედის დრამა, რომელიც გულწრფელად გადმოსცა ალა კონსტანტინოვნა ტარასოვამ (1898 - 1973), იყო მისი ცოცხალი, მღელვარე გრძნობების შეჯახების შედეგი ბრწყინვალე იმპერიული პეტერბურგის ცივ, არაადამიანურ მორალთან. (4 ).

გასული საუკუნის 30-იან წლებში საბჭოთა თეატრები უცხოურ კლასიკურ დრამასაც მიუბრუნდნენ. საუკეთესო სპექტაკლებს შორისაა შექსპირის ოტელო (მალის თეატრი, 1935 წ.). წამყვანი მსახიობი იყო რუსული სცენის რომანტიკული ტრადიციის გამორჩეული წარმომადგენელი - ალექსანდრე ალექსეევიჩ ოსტუჟევი (1874 - 1953). დიდი ინგლისელი დრამატურგის შემოქმედების ჰუმანისტური შინაარსი ღრმად გამოიკვეთა რევოლუციის თეატრის პიესაში „რომეო და ჯულიეტა“ (რეჟისორი ა.დ. პოპოვი). ბრწყინვალე დუეტი სპექტაკლში "ბევრი ხმაური არაფრის შესახებ" ევგ. ვახტანგოვი იყო ბენედიქტე - რუბენ ნიკოლაევიჩ სიმონოვი (1899 - 1968) და ბეატრიჩე - სესილია ლვოვნა მანსუროვა (1897 - 1976).

ახლებურად, ცოცხალი ადამიანების ჩვენებით მათი გრძნობებითა და ვნებებით და არა პირობითი ნიღბებით, კ.ს. სტანისლავსკიმ დადგა მოლიერის ტარტუფი. ეს სპექტაკლი დაასრულა 1939 წელს, სტანისლავსკის გარდაცვალების შემდეგ, მისმა მოსწავლემ, სათაური როლის შემსრულებელმა, მიხაილ ნიკოლაევიჩ კედროვმა (1894 - 1972 წწ.). ორგონის როლი, „ტარტიუფით შეპყრობილი“ ვასილი ოსიპოვიჩ ტოპორკოვმა (1889 - 1970 წწ.) შეასრულა.

საბჭოთა თეატრის განვითარებაში მიღწეულმა წარმატებებმა, რომელმაც თავის მხატვრულ პრაქტიკაში მიიღო სოციალისტური რეალიზმის მეთოდი, შესაძლებელი გახადა ყველაზე სერიოზული ამოცანის გადაჭრა - სცენაზე ვ.ი. ლენინის იმიჯის ხელახლა შექმნა (იხ. ).

ეს ამოცანა ყველაზე დამაჯერებლად გადაწყდა ნ. პოგოდინის სპექტაკლებში „იარაღიანი კაცი“ ევგ. ა.კორნეიჩუკის ვახტანგოვი და პრავდა რევოლუციის თეატრში. ეს სპექტაკლები ოქტომბრის 20 წლის იუბილეზე იყო ნაჩვენები. ისინი დადგა რ.ნ.სიმონოვმა და ნ.ვ.პეტროვმა, ხოლო ვ.ი.ლენინის გამოსახულება შექმნა პირველში ბ.ვ.შჩუკინმა, მეორეში - მ.მ.შტრაუხმა, რომელმაც მოახერხა უპირველესად ლენინის ჩვენება - ტრიბუნა. შჩუკინმა უფრო სრულად განასახიერა ლიდერის იმიჯი, გადმოსცა ლენინის სულიერება, ლენინის ბრწყინვალე აზროვნების მასშტაბები და ადამიანებთან ურთიერთობის სიმარტივე. ლენინის კავშირს ხალხთან, მასებთან, მათი ხმის მოსმენისა და მის უკან წარმართვის უნარს შჩუკინი თანმიმდევრულად ამჟღავნებდა თითოეულ სცენაში და განსაკუთრებით შთამბეჭდავად ვლადიმერ ილიჩისა და ჯარისკაც შადრინის შეხვედრის სცენაზე (მისი როლი. თამაშობდა ი.მ.ტოლჩანოვი).

ვ.ი.ლენინისადმი მიძღვნილმა სპექტაკლებმა განსაკუთრებული ძალითა და დამაჯერებლობით აჩვენა სოციალისტური რეალიზმის ფუნდამენტური პრინციპების ნაყოფიერება. ამ შემოქმედებითი მეთოდის გამარჯვება იყო საბჭოთა სასცენო ხელოვნების განვითარების კანონზომიერება, რომელიც მიზნად ისახავდა ხალხის ფართო მასების კომუნისტურ განათლებას, საბჭოთა ახალგაზრდობის მაღალი მორალური, ჰუმანისტური იდეალების ჩამოყალიბებას.

საბჭოთა თეატრის გმირულმა ორიენტაციამ განახლებული ენერგიით იჩინა თავი დიდი სამამულო ომის დროს. სამი სპექტაკლი გადამწყვეტი გახდა თეატრის რეპერტუარში ამ მძიმე პერიოდში. ესენია ა.კორნეიჩუკის "ფრონტი", კ.სიმონოვის "რუსი ხალხი" და ლ.ლეონოვის "შეჭრა".

დიდი გამარჯვების შემდეგ კი თეატრის სცენებზე დიდი წარმატებით დაიდგა ცოცხალი სპექტაკლები დიდ სამამულო ომში საბჭოთა ხალხის ღვაწლის შესახებ. ერთ-ერთი საუკეთესოა „ახალგაზრდა გვარდია“ (ა. ფადეევის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით), დადგმული ნ.პ. ოხლოპკოვის მიერ 1947 წელს თეატრის სცენაზე, რომელიც ახლა ვლ. მაიაკოვსკი, სამხედრო-პატრიოტული თემის განვითარებით, თეატრები მიმართეს თანამედროვე მწერლების შემოქმედებას. ავტორი | ვ.ბიკოვის ნაწარმოებებში „უკანასკნელი შანსი“ (ბელორუსული თეატრი ია. კუპალა), ბ. ვასილიევი „გარიჟრაჟები აქ მშვიდია...“ (მოსკოვის დრამის და კომედიის თეატრი ტაგანკაზე) დადგა სპექტაკლები, რომლებიც მაყურებელს ასახავს სოციალურ საკითხებს. და თანამედროვეობის მორალური პრობლემები. გმირული წარსულისადმი კუთვნილების თემა განსაზღვრავს სამხედრო თემაზე თანამედროვე წარმოების სამოქალაქო პათოსს. ეს არის ვ. ორლოვისა და გ. ნატანსონის (ყირიმის მ. გორკის სახელობის რუსული სახელმწიფო დრამატული თეატრი) „ისინი მსახიობები“, ს. შაროვის „ბრიანსკის ტყის ექო“ (ბრიანსკის დრამატული თეატრი), „მეცხრე“. ტალღა“ ა.სოფრონოვის მიერ მალაია ზემლიაზე (უზბეკური დრამატული თეატრი ხამზას სახელობის) ბრძოლების შესახებ და სხვ.

ლიტერატურა

არასოდეს დაუკავშირდეს მწერლებს ხალხთან

არ იყო ისეთი ხალხმრავლობა, როგორც ომის წლებში.

ა.პროკოფიევი

მეორე მსოფლიო ომის პერიოდის რუსული ლიტერატურა გახდა ერთი თემის ლიტერატურა - ომის თემა, სამშობლოს თემა. მწერლები თავს თხრილის პოეტებად გრძნობდნენ (ა. სურკოვი) და მთელი ლიტერატურა, როგორც ა. ტოლსტოვმა სწორად თქვა, ხალხის გმირული სულის ხმა იყო.

ომის პირველ დღეებში გაზეთ „პრავდაში“ გამოქვეყნდა ა.სურკოვის ლექსები „მამაცთა სიმღერა“, შემდეგ კი – ვ.ლებედევ-კუმაჩის „წმინდა ომი“; ყოველდღიურად ქვეყნდებოდა სხვადასხვა საბჭოთა მწერლების ჟურნალისტური ლექსები და სტატიები, ესეები და მოთხრობები. იმ დღეებში „ხელოვანის სიტყვა ჯარსა და ხალხს ემსახურებოდა“, წერდა ა.შოლოხოვი (5 ).

ფრონტს სჭირდებოდა „სულიერი ამუნიცია“, ხალხს სჭირდებოდა შთაგონება, გამარჯვებისადმი რწმენის განმტკიცება. აქ გამოგადგებათ პროპაგანდა და ჟურნალისტური უნარები, რაც დაეხმარა მწერლებს სწრაფად ეპასუხათ სწრაფად ცვალებად გარემოზე. ბევრი საბჭოთა მწერალი წავიდა ფრონტზე, როგორც ცენტრალური გაზეთების, რადიოს, საბჭოთა საინფორმაციო ბიუროს ომის კორესპონდენტები (კ. სიმონოვი, ა. ტვარდოვსკი, ბ. გორბატოვი, ბ. პოლევოი, ვ. გროსმანი, მ. შოლოხოვი, ა. სურკოვი, ს. მიხალკოვი, ა. გაიდარი, ნ. ტიხონოვი, ვიშნევსკის წინააღმდეგ), ბევრი ჯარისკაცი (პ. ტიჩინა, პ. ანტოკოლსკი, მ. რილსკი და მრავალი სხვა). სსრკ მწერალთა კავშირის ერთი მესამედი ომის პირველ დღეებში შეუერთდა ჯარს მოხალისედ. ომში ბევრი ახალგაზრდა პოეტი დაიღუპა, მათ შორის ნიკოლაი მაიოროვი, გეორგი სუვოროვი, ნიკოლაი ოვსიანიკოვი, პაველ კოგანი, ბორის კოსტროვი და მრავალი სხვა.

ნ. ასეევის, მ.ვ. ისაკოვსკის, ო.ფ.ბერგოლცის, ა.ა.სურკოვის ლექსები, ა.ნ.ტოლსტოის, ა.ა.ფადეევის, მ.ა.ა.შოლოხოვის და სხვათა ჟურნალისტური სტატიები.

27 ივნისიდან მოსკოვში, შემდეგ კი სხვა ქალაქებში, "TASS Windows" იყო ჩამოკიდებული - პროპაგანდისტული და პოლიტიკური პლაკატები, რათა მოსახლეობამ იცოდა სიტუაცია ქვეყნის წინა და უკანა მხარეს. მათ შემოქმედებაში აქტიური მონაწილეობა მიიღეს პოეტებმა A.A.Aduev, D.Bedny, S.I.Kirsanov, A.A.Zarov და სხვები. თან ახლდა დ.ბედნის შემდეგი ლექსები:

გებელსს სურს დამალოს თავისი შფოთვა:
ის რუსებს ადანაშაულებს
რაც არიან ღმერთმა,
არა ომის წესების მიხედვით!
რა ვუთხრათ საბჭოთა ჯარისკაცებს?
”ჩვენ ვეცემით ნაძირლებს, არ ვიმალებით,
არა გერმანული წესების მიხედვით,
და თქვენი წესების მიხედვით!
აქ არის ს. მარშაკის პოსტერის წარწერა:
- ჩემო გენერალო, ბინოკლებით
უყურებ: წინა შორია?
- ის ძალიან ახლოსაა, სამწუხაროდ,
რომ უკვე უთავო ვარ! ..

გაზეთებში გამოჩნდა ისეთი ნაწარმოებები, როგორიცაა მ. შოლოხოვის "სიძულვილის მეცნიერება", ვ. გროსმანის "ხალხი უკვდავი", ა. კორნეიჩუკის "ფრონტი", ა.ტ. ტვარდოვსკის "ვასილი ტერკინი". ჟურნალისტური სიუჟეტები ზოგჯერ მთელ ციკლებად იქცევა: ა.ნ.ტოლსტოის და სხვათა „ივან სუდარევის ისტორიები“ ვიშნევსკი, ლ.ლეონოვის „დიდება რუსეთს“, ა.პროკოფიევის „რუსეთი“, კ.სიმონოვის „რუსი ხალხი“, და ა.შ.).

მწერლებმა ძირითადი ნაშრომები მიუძღვნეს ბრძოლებში ჯარისკაცის გამბედაობის პრობლემებს (ა. ა. ბეკი. მოთხრობა „ვოლოკოლამსკის გზატკეცილი“, 1943-1944). საბჭოთა ხალხის ღვაწლი ომის ფრონტებზე და მტრის ხაზებს მიღმა მიეძღვნა მ.შოლოხოვის რომანებს „ისინი იბრძოდნენ სამშობლოსთვის“ და ა.ფადეევის „ახალგაზრდა გვარდიისთვის“. ომის დღეებში ფართოდ იყო ცნობილი საკავშირო რესპუბლიკების მწერლების ნაწარმოებები: აიბეკის "წმინდა სისხლი", ს. ზორიანის "მეცარი დაეცა" და სხვა.

განვითარდა ეპიკური პოემაც. ომის წლებში გამოჩნდა ნ.ს. ტიხონოვის ლექსი „კიროვი ჩვენთან“, მ.ი. ალიგერის „ზოია“, ო.ფ.ბერგოლცის „ლენინგრადის ლექსი“, ვ.ინბერის „პულკოვოს მერიდიანი“ და სხვა.

ომის წლებში ხმამაღლა ჟღერდა პუშკინის, ლერმონტოვის, ესენინის, ბლოკის, რუსთაველის, შევჩენკოს პატრიოტული ხაზები. გაჭიანურებული "დავა კლასიკის გარშემო" დასრულდა. კლასიკოსები საბრძოლო ფორმირებაში მოხვდნენ. ომის წლებში მკვეთრად გაიზარდა მოთხოვნა ისტორიულ ლიტერატურაზე. გამოჩნდა ძირითადი რომანები: ს. ნ. გორბატოვის "ბაგრატიონი", ა.ნ. სტეპანოვის "პორტ არტური", ვ. ია. შიშკოვის "ემელიან პუგაჩოვი" და ა.

დასკვნა

საბჭოთა ხელოვნებამ დიდი სამამულო ომის დროს გაუძლო ომის წლების სასტიკ გამოცდას. მან განაგრძო საუკეთესო ტრადიციები. ეს გამოიხატა, პირველ რიგში, იმაში, რომ ომის წლებში ხალხის ცხოვრებასთან კავშირი განსაკუთრებით მჭიდრო და ძლიერი აღმოჩნდა. მთელი ხელოვნება და ლიტერატურა მთლიანობაში იბრძოდა მშრომელი ხალხის ღრმა გაგებისთვის, ეროვნული გმირების შესაქმნელად, რეალობის ასახვის სიგანისკენ. საბჭოთა ხელოვნებისა და ლიტერატურის წარმატებები, მეორეც, მათი მაღალი იდეოლოგიითა და მიზანდასახულობით იყო განპირობებული. ისტორიული აზროვნების სიგანე, საბჭოთა ხალხის მსოფლიო-ისტორიული როლის გააზრება ასევე იმ პერიოდის განუყოფელი მახასიათებელია საბჭოთა ხელოვნებასა და ლიტერატურაში. ჩვენი ხალხის თანდაყოლილი ჰუმანიზმი გამოიხატა დიდი სამამულო ომის წლებში როგორც მხატვრების ნახატებში, ასევე ჩვენი მწერლების ტექსტებში და დიდი მოქანდაკეების ნამუშევრებში განსაკუთრებული ძალით.

დიდი სამამულო ომის პერიოდის მთელი ხელოვნებისა და ლიტერატურის დიდმა სამოქალაქო გამოცდილებამ შესამჩნევი გავლენა მოახდინა ყველა შემდგომ კულტურულ განვითარებაზე. ეს გამოიხატებოდა არა მხოლოდ იმით, რომ მხატვრები მუდმივად მიმართავდნენ და აგრძელებენ დიდი სამამულო ომის თემას, ავლენენ მის უფრო და უფრო მეტ ასპექტს, უწოდებდნენ უცნობი გმირების სახელებს დავიწყებას, ხაზს უსვამენ ბევრ გმირულ მოვლენას, რომლებიც შემონახულია. ხალხის მეხსიერებაში, არამედ უფრო ფართოდ. მაგრამ ყველაზე მთავარია ხელოვნების ფიქსირებული ყურადღება ხალხურ ცხოვრებაზე, მისი ისტორიული მნიშვნელობის გააზრება, პიროვნების ცხოვრებით, მისი სულიერი სამყაროსადმი მჭიდრო ინტერესი და, ბოლოს და ბოლოს, უნარი და უნარი დააკავშიროს კონკრეტული მოვლენები და გამოცდილება დიდთან. ადამიანის ცხოვრების სამყარო.

დიდი სამამულო ომის დროს ბრძოლა თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისათვის
სამშობლო გახდა საბჭოთა ხალხის ცხოვრების მთავარი შინაარსი. ეს ბრძოლა
მოითხოვდა მათგან სულიერი და ფიზიკური ძალის მაქსიმალურ შრომას. და
კერძოდ საბჭოთა ხალხის სულიერი ძალების მობილიზება დიდის დროს
სამამულო ომი ჩვენი ლიტერატურისა და ხელოვნების მთავარი ამოცანაა.
რომელიც პატრიოტული აგიტაციის მძლავრ საშუალებად იქცა.

დანართი

საბჭოთა ხელოვნების ისტორია. - მ., 1957. ს.56.

ხელოვნების ზოგადი ისტორია. 6 ტომად - M., 1966. T. 6.S.103.

საბჭოთა კავშირის დიდი სამამულო ომის ისტორია. 1941–1945 წწ T. 1. M., სამხედრო გამომცემლობა, 1960. გვ. 45.

საბჭოთა კავშირის დიდი სამამულო ომის ისტორია. 1941–1945 წწ T. 1. M., სამხედრო გამომცემლობა, 1960. 50-დან ..

ჟურავლევა ა.ა., მწერლები - პროზაიკოსები დიდი სამამულო ომის დროს (ომის წლების პროზის გმირული პათოსი). - მ., 1978. გვ.31.

ი.მ.თოიძის პოსტერი

"სამშობლო იძახის!",

A.A. Deineka "სევასტოპოლის დაცვა", 1942 წ

ბიბლიოგრაფია

აბრამოვი ა., დიდი სამამულო ომის ლექსები და ეპოსი. - მ., 1972 წ.

ბუზნიკ V.V., Bushmin A. S. და სხვ., რუსული საბჭოთა ლიტერატურა: სახელმძღვანელო მე -11 კლასისთვის - M .: განათლება, 1989 წ.

არქიტექტურის ზოგადი ისტორია. 12 ტომად - მ., 1975 წ.. 12.

ხელოვნების ზოგადი ისტორია. 6 ტომად - მ., 1966 წ.. 6.

ჟურავლევა ა.ა., მწერლები - პროზაიკოსები დიდი სამამულო ომის დროს (ომის წლების პროზის გმირული პათოსი). - მ., 1978 წ

ზიმენკო ვ. საბჭოთა ისტორიული მხატვრობა. - მ., 1970 წ

საბჭოთა კავშირის დიდი სამამულო ომის ისტორია. 1941–1945 წწ T. 1. M., სამხედრო გამოცემა, 1960 წ

საბჭოთა ხელოვნების ისტორია. - მ., 1957 წ.

ლებედევი P. რუსული საბჭოთა მხატვრობა. - მ., 1963 წ

საბჭოთა სახვითი ხელოვნება. ფერწერა, ქანდაკება. - მ., 1962 წ

Chereyskaya M. საბჭოთა ისტორიული ფერწერა. - მ., 1969 წ.

1941 წლის 22 ივნისს, გამთენიისას, ნაცისტურმა გერმანიამ მოღალატურად შეუტია საბჭოთა კავშირს. კბილებამდე შეიარაღებული ნაცისტური არმია, საბჭოთა ჯარების გაბედული წინააღმდეგობის მიუხედავად, წინ წავიდა. სასიკვდილო საფრთხე ეკიდება ჩვენს სამშობლოს. საბჭოთა კავშირის ყველა მოქალაქისგან, არ აქვს მნიშვნელობა რა თანამდებობაზე იყო იგი: თხრილში წინა კიდეზე თუ აფეთქების ღუმელში, საბრძოლო თვითმფრინავის საჭესთან თუ ტრაქტორის მართვაში, საჭირო იყო უსაზღვრო თავდადება, პატიოსანი სამსახური სამშობლოს წინაშე.

"ყველაფერი ფრონტისთვის, ყველაფერი გამარჯვებისთვის!" ეს სიტყვები საბჭოთა ხალხის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის დევიზი გახდა.

პარტიის მოწოდებით მთელი ხალხი ადგა მტერთან საბრძოლველად. საბჭოთა ხელოვანებიც თავს მობილიზებულად გრძნობდნენ და თავიანთი ხელოვნებით მოუწოდებდნენ ემსახურონ ხალხს, დაეხმარონ მათ მტერთან სასიკვდილო ბრძოლაში.
პირველი, ვინც ომის მოვლენებს გამოეხმაურა, პლაკატების მხატვრები იყვნენ. ომის მეორე დღეს უკვე გამოჩნდა კუკრინიკის პლაკატი: ”ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს!”

სამამულო ომის პირველივე დღეებში შეიქმნა TASS Windows. მათში თანამშრომლობდნენ პოეტები დ.ბედნი, მარშაკი, ლებედევ-კუმაჩი, კირსანოვი, მხატვრები ეფიმოვი, კუკრინიკსი, გორიაევი, ჩერემნიხი. "Windows TASS"-ის პლაკატები მთელმა ქვეყანამ იცოდა; ფანჯრებთან მოსკოველთა ბრბო შეიკრიბა და ახალი გამოცემის მოლოდინში იყო.რეპროდუცირებული შემცირებული ფორმატით, ისინი მიიტანეს ფრონტზე, თვითმფრინავებმა ბროშურების სახით მიმოფანტეს ისინი ოკუპირებულ ქალაქებსა და სოფლებში, შთააგონებდნენ ხალხს დაეჯერებინათ ჩვენი გამარჯვება. სამამულო ომის პირველ პლაკატებს შორის აღსანიშნავია მხატვარ ი.თოიძის პლაკატი „სამშობლო მოუწოდებს“.

შუახნის ქალს მკაცრი სახით უჭირავს სამხედრო ფიცის ტექსტი მარჯვენა ხელით წინ გაშლილი, მარცხენა ხელი მოწვევით ზემოთ აწეული აქვს. დაუვიწყარია მისი სახე მჭიდროდ შეკუმშული ტუჩებით, დამწვარი, მაყურებლისკენ მიბრუნებული თვალებით. ნაცრისფერი თმით ოდნავ გადაყრილი თმა, ცხვირის ხიდზე გადაწეული წარბები, ქარში ფრიალო ცხვირსახოცი შფოთვის განწყობას ქმნის და ძალიან ნათლად განსაზღვრავს პლაკატის მთავარ იდეას - სამშობლო მოუწოდებს თავის შვილებს მოვალეობის შესასრულებლად. - სამშობლოს დასაცავად.

ომის პირველი თვეები რთული იყო. მტერმა დააჭირა ჩვენს არმიას, დაიპყრო ბელორუსია, უკრაინა, ბალტიისპირეთის ქვეყნები, ბლოკადის რგოლით შემოუარა ლენინგრადს და მოსკოვის გარეუბნებს მიუახლოვდა. ოკუპირებულ ტერიტორიაზე ნაცისტებმა გაანადგურეს საბჭოთა ხალხი, დაწვეს სოფლები, ძალით წაიყვანეს ახალგაზრდები გერმანიის სასჯელაღსრულების დაწესებულებაში.

მხატვარ დ.შმარინოვის პლაკატიდან „შურისძიება“ ქალი უყურებს მაყურებელს. კვამლიანი ხანძრის ფონზე იგი გაუნძრევლად და საშინელი დგას თავის მწუხარებაში. დაშვებულ ხელებზე სასტიკად მოკლული გოგონას ცხედარია. დედის თვალებში, ფართოდ გახელილი, ცრემლებით სავსე, არის არა მხოლოდ ტანჯვა, არამედ მოთხოვნაც - შურისძიება!

ომის წლებში მხატვარ ვ. კორეცკის პლაკატი "წითელი არმიის ჯარისკაცი, გადაარჩინე!"

არაერთხელ განმეორდა პლაივუდის ფარებზე წინა გზების მახლობლად, სახლების კედლებზე, ღია ბარათებზე, ეს პლაკატი გახდა სიმბოლო და ფიცი, გააღვიძა მებრძოლთა გულებში მტრის დამარცხების, მათი ცოლებისა და შვილების ტანჯვისგან გადარჩენის მწვავე სურვილი. და ტანჯვა.

ქალს ხელში უჭირავს ბიჭი მიბმული. თმები თეთრი ცხვირსახოცის ქვეშ ჩამოუვარდა, სიძულვილითა და ტკივილით წარბები ერთმანეთში აიწია, ტკივილისგან ტუჩის კუთხეები ჩამოწეული. ბავშვი შიშით მჭიდროდ მიეკრა დედას. მარცხნივ, ცენტრისკენ ირიბად, ნაცისტური ჯარისკაცის ბაიონეტი მიმართულია პირდაპირ დედის გულში. არც ერთი ზედმეტი დეტალი. ბავშვის მუშტიც კი იმალება ხელსახოცის ქვეშ. დედისა და შვილის ფიგურები მოცემულია ბიუსტში, თითქოს სიბნელიდან გამოდიან ცეცხლის ურყევ შუქზე.

წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა სისხლით შეღებილმა დაუნდობელმა ფაშისტურმა ბაიონეტმა და ახალგაზრდა დედამ, რომელიც მზად იყო შვილს სხეულით დაეფარა. შემთხვევითი არ არის, რომ მხატვარმა კორეცკიმ მიიღო ასობით აღფრთოვანებული წერილი ფრონტის ხაზის ჯარისკაცებისგან, რომლებიც არ იცნობდა, რომლებშიც ჯარისკაცები ფიცს დებდნენ მტრის საბჭოთა მიწიდან განდევნას, მათი ხალხის ფაშისტური ტყვეობიდან გათავისუფლებას.

კორეცკიმ ამ ნამუშევარში ოსტატურად გამოიყენა ფოტოგრაფიის შესაძლებლობები, რათა გამოსახულებას ნამდვილი ავთენტურობის ხასიათი მიანიჭა. მან მოახერხა მრავალი ფოტომონტაჟისთვის დამახასიათებელი ნატურალიზმის, ზედმეტი დეტალების თავიდან აცილება.

ლაკონურობამ, სიმკაცრემ ექსპრესიული საშუალებების შერჩევისას, მკაცრი შავი და წითელი ფერის სქემამ და ემოციური ზემოქმედების უზარმაზარმა ძალამ ეს პლაკატი საბჭოთა სახვითი ხელოვნების მნიშვნელოვან ნამუშევრად აქცია, რომელიც შეუდარებელი იყო ომის დროს პლაკატებს შორის.

ომის პირველი წლის წარუმატებლობისა და მარცხის შემდეგ ჩვენმა ქვეყანამაც იცოდა გამარჯვების სიხარული.

საბჭოთა სამხედრო პლაკატის თემა შეიცვალა. მასში უფრო ნათელი და მხიარული განწყობები იყო გამოწვეული, გარდაუვალი გამარჯვების წინასწარმეტყველებით და უფრო და უფრო ხშირად ისმოდა მოწოდება არა მხოლოდ საბჭოთა მიწის მტრისგან განთავისუფლების, არამედ ევროპის ხალხებისთვის თავისუფლების მინიჭების შესახებ. ომის მონაწილეებს კარგად ახსოვთ მხატვრის ვ.ივანოვის პოსტერი "ჩვენ ვსვამთ ჩვენი მშობლიური დნეპერის წყალს".

დნეპერი თავისუფლად და ფართოდ მიედინება მშობლიურ მიწაზე. გათენებამდელი ცა, რომელიც ასახულია ბნელ და წყნარ წყლის ზედაპირზე, ანათებს კვამლის შუქში. შორს მოჩანს მევენახეების მიერ აშენებული გადასასვლელი. მის გასწვრივ ტანკები და მანქანები მოძრაობენ გაუთავებელი ნაკადით მარჯვენა სანაპიროზე. წინა პლანზე საბჭოთა ჯარისკაცის დიდი ფიგურაა. მან ჩაფხუტით ამოიღო გრილი დნეპრის წყალი ტირიფისა და მდინარის სიახლის სურნელით, ფრთხილად მიიტანა პირთან და ნელ-ნელა სვამს, ყოველ ყლუპს ტკბებოდა.
ამ პოსტერში გაჟღერებულმა გულწრფელმა ემოციამ და ლირიზმმა, სამშობლოს შვილობილმა სიყვარულმა ის ხალხის საყვარელ ნაწარმოებად აქცია.
სამამულო ომის ბოლო პლაკატები ეძღვნება გამარჯვებულ ფინალურ ბრძოლებს. ისინი ადიდებენ საბჭოთა ხალხის გმირულ გმირობას, რომელმაც დიდი მსხვერპლის ფასად გადაარჩინა კაცობრიობა ფაშისტური მონობისგან.
საბჭოთა პლაკატის მხატვრებმა ომის წლებში შეასრულეს თავიანთი პატრიოტული მოვალეობა, შექმნეს ბრძოლისა და გამარჯვების ქრონიკა, გამორჩეული თავისი მხატვრული და იდეოლოგიური ღვაწლით, რომელსაც ჩვენი ხალხი არასოდეს დაივიწყებს.

ჩვენი ქვეყნის ხელოვანები მტერს არა მხოლოდ იდეოლოგიური იარაღით ებრძოდნენ. ბევრი მათგანი საბჭოთა არმიის ჯარისკაცი გახდა. ისინი მონაწილეობდნენ ნაცისტების წინააღმდეგ ბრძოლაში, როგორც არმიის, პარტიზანული რაზმების და სახალხო მილიციის საბრძოლო ნაწილები. მაგრამ ფრონტზეც კი ისინი არასოდეს წყვეტდნენ მხატვრებს. სამხედრო ოპერაციებიდან თავისუფალ დროს, ისინი არ იღებდნენ მონაწილეობას მარშის ალბომებს, ამზადებდნენ ზედაპირულ ესკიზებს, ესკიზებს, მომავალი ნახატების კომპოზიციებს.

მეომრის გმირების პორტრეტებმა, სატირულმა ნახატებმა და ფრონტის ესკიზებმა, რომლებიც გამოჩნდა გაზეთებსა და საბრძოლო ფურცლებში, დაეხმარა საბჭოთა ჯარისკაცების საბრძოლო სულისკვეთების განმტკიცებას.

ომის წლებში ბევრი ახალი ნიჭიერი მხატვარი გაიზარდა, აქტიურად ჩაერთო შემოქმედებით საქმიანობაში.

1942 წლის ყველაზე მძიმე დღეებში, როდესაც მტერი დედაქალაქს მიუახლოვდა, მოსკოვსა და ლენინგრადში ხელოვნების გამოფენები გაიხსნა. პატრიოტიზმის იდეებმა განსაზღვრა ამ პერიოდის ხელოვნების შინაარსი. ომის წლების მხატვრების თვალწარმტაცი ტილოებში ჟღერდა გმირობის პათოსი, საბჭოთა გამარჯვებული ადამიანის განდიდება.

მხატვარმა S.V. გერასიმოვმა ისაუბრა საბჭოთა ხალხის სიმტკიცეზე და გამბედაობაზე, საბჭოთა ქალი-დედის გმირობაზე და უშიშრობაზე ნახატში "პარტიზანის დედა" (1943).

ზოია კოსმოდემიანსკაიას უკვდავმა გმირობამ შთააგონა მხატვრები კუკრინიკსი, შეექმნათ ნახატი "ტანია".

ნაცისტების სისასტიკის შესახებ, საბჭოთა ხალხის შეურაცხყოფის შესახებ, მხატვრებმა ა.ა. პლასტოვმა თქვა ნახატში "ნაცისტი გაფრინდა" (1942 წ.)

G. G. Ryazhsky "მონობაში" (1942),ტ.გ გაპონენკო "გერმანელების განდევნის შემდეგ" (1943-1946 წწ).

ახალგაზრდა მხატვარმა ბ.მ.ნემენსკიმ ისაუბრა უბრალო საბჭოთა ადამიანებზე, მოკრძალებულ მუშებზე, რომლებიც პატიოსნად და ერთგულად ასრულებდნენ თავიანთ მოვალეობას ნახატში "დედა" (1945). მან შექმნა დედის იმიჯი, რომლისთვისაც საბჭოთა არმიის ყველა ჯარისკაცი შვილია.

ქალი-დედის გამოსახულება ამაღლებულია სამშობლოს სიმბოლურ ჟღერადობამდე F.S. ბოგოროვსკის ნახატში "დიდება დაღუპულ გმირებს".

ომმა აიძულა ახალი, უფრო ღრმა და სერიოზული განცდა იმის ღირებულების შესახებ, რასაც მტერი ხელყოფდა, რომლის წაღება და განადგურება სურდა.
ხალხის თავდაუზოგავი და გმირული ბრძოლის ასახვისთვის ხელოვნებას სჭირდებოდა განსაკუთრებული სიღრმე და ძალა გრძნობების გამოსავლენად, გაზრდილი ემოციურობა, შეღწევა ადამიანის შინაგან ცხოვრებაში, ფენომენების მნიშვნელობაში. საჭირო იყო არა მხოლოდ ინდივიდუალური ფაქტებისა და მოვლენების ილუსტრირება, არამედ იმ სურათების შექმნა, რომლებიც ატარებენ დიდ გრძნობებსა და გამოცდილებას, რომლებიც შეესაბამება საბჭოთა ხალხის მაღალ პატრიოტულ აღზევებას.

დიდი სამამულო ომის წლებში საბჭოთა ხელოვანებმა, ისევე როგორც მთელმა ხალხმა, განსაკუთრებული ძალით გამოხატეს პატრიოტული გრძნობა, ინტერესი ჩვენი სამშობლოს ეროვნული წარსულისადმი, მისი საუკეთესო მრავალსაუკუნოვანი ტრადიციების მიმართ.
ცნობილმა საბრძოლო მხატვარმა M. I. ავილოვმა მიუძღვნა თავისი ნახატი "პერესვეტის დუელი ჩელუბეთან" (1943) კულიკოვოს ბრძოლაში რუსი ხალხის ისტორიულ გამარჯვებას.

ისტორიულ თემებზე მრავალი ნახატი ომის წლებში დახატა მხატვარმა P.P. Sokolov-Skalya-მ. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანი არის „ივან IV ლივონიაში. კოკენ გაუზენის ციხის აღება (1940-1942) - ეძღვნება რუსი ხალხის გამარჯვებას ლივონის რაინდ ძაღლებზე.

უხუცესმა საბჭოთა მხატვარმა ნ.პ. ულიანოვმა შექმნა დიდი რუსი მეთაურის მ.ი. კუტუზოვის გამოსახულება ნახატში "ლაურისტონი კუტუზოვის შტაბში" (1945).

რსფსრ სახალხო არტისტმა E. E. Lanceray-მა დახატა გუაშით პატარა ნახატების სერია, გაერთიანებული საერთო სახელწოდებით "რუსული იარაღის ტროფეები". ავტორმა გადაწყვიტა ეჩვენებინა რუსული იარაღის დიდი გამარჯვებები სხვადასხვა ისტორიულ ეპოქაში: „ყინულზე ბრძოლის შემდეგ“, „კულიკოვოს ველზე“, „პოლტავას გამარჯვება“, „1812“ და ა.შ. სიკვდილმა ხელი შეუშალა მხატვარს ამის დასრულებაში. საინტერესო ნამუშევარი.

ჩვენი დიდი წინაპრების გამოსახულებების ხელოვნებაში განსახიერების კეთილშობილური ამოცანა, რომელთა ისტორიულმა ექსპლუატაციამ შთააგონა საბჭოთა ხალხი მტერთან საბრძოლველად, ხელოვნების ბევრმა ოსტატმა დააკისრა.

ალექსანდრე ნეველის სურათი, ძლევამოსილი ნებისყოფის ადამიანი, ღრმად თავდადებული სამშობლოსთვის, შექმნა მხატვარმა P. D. Korin-მა (1942).

”მე დავხატე, - ამბობს მხატვარი, - ომის მძიმე წლებში დავხატე ჩვენი ხალხის მეამბოხე ამაყი სული, რომელიც ”მისი არსებობის განკითხვის ჟამს” ავიდა სრულ გიგანტურ სიმაღლემდე.

ისტორიული წარსულის თემები მჭიდროდ იყო გადაჯაჭვული გმირული აწმყოს თემებთან. მხატვრები იყვნენ მოწმეები და უშუალო მონაწილეები სწრაფი თავდასხმებისა და სამხედრო თავდასხმების, მძიმე სამხედრო კამპანიებისა და სისხლიანი ბრძოლების. დრო არ ელოდა. საჭირო იყო ცოცხალი შთაბეჭდილებებიდან წერა. მხატვრები მთელი ძალით მუშაობდნენ. ნახატები ყოველთვის არ იყო წარმატებული, ზოგიერთ მათგანს აკლდა თემის გამჟღავნების სიღრმე, განზოგადების ძალა. მაგრამ არცერთ მათგანს არ შეეძლო ჩამოერთვა მთავარი - გულწრფელობა და ვნება, მაღალი პატრიოტული მოვალეობის შეგნება.

საბჭოთა ჯარების გამარჯვებული შეტევის სურათი გადაიღეს ომის წლების ერთ-ერთ პირველ საბრძოლო ნახატში მხატვარ ვ. ნ. იაკოვლევის მიერ ("ბრძოლა სტრელეცკაიას დასახლების ქვეშ", 1942).

მხატვარმა A. A. Deineka ნახატში "სევასტოპოლის დაცვა" (1943) აჩვენა მეზღვაურების - გმირი ქალაქის დამცველების უპრეცედენტო გამბედაობა და გამძლეობა.

მან ასევე დახატა ნახატები "ჩამოგდებული ფაშისტური ტუზი", "საჰაერო თავდასხმა დნეპერზე" და სხვა.

ბლოკადის რთულ დღეებში ლენინგრადის მხატვრებს ერთი დღეც არ შეუწყვეტიათ მუშაობა. ლენინგრადელების გამბედაობის, არაჩვეულებრივი ნებისყოფის, განსაკუთრებული გამძლეობისა და მოთმინების შესახებ, რომლებმაც გმირულად გადაიტანეს ცხოვრების უზომო გაჭირვება ალყაში მოქცეული ქალაქის პირობებში, მათ თქვეს თავიანთ ტილოებში.

მტერზე საბჭოთა არმიის დიდი გამარჯვების ტრიუმფი გამსჭვალულია დიდი საბრძოლო ნახატით "ბლოკადის გარღვევა 1943 წლის 18 იანვარს", დაწერილი ლენინგრადის მხატვრების გუნდის მიერ, რომელიც შედგებოდა A.A. Kazantsev, I.A. Serebryany, V.A. Serov.

სურათზე ასახულია ორი ფრონტის ჯარებთან შეერთების მხიარული მომენტი. ის მხატვრებმა შექმნეს ბლოკადის გარღვევიდან მალევე, როდესაც ბოლოდროინდელი გამოცდილება და მწუხარება ჯერ კიდევ სუფთა იყო ხალხის მეხსიერებაში, როდესაც თავად დედამიწა ჯერ კიდევ ინახავდა სასტიკი ბრძოლების კვალს.

სამამულო ომის წლებში წინა პლანზე წამოვიდა მრავალი ახალგაზრდა ხელოვანი, რომელთათვისაც საბრძოლო თემებზე მუშაობა იდეოლოგიური და შემოქმედებითი ზრდის დიდი და ნაყოფიერი სკოლა იყო.

მათ შორის ყველაზე მკაფიოდ გამოიჩინეს თავი გრეკოვის სამხედრო მხატვრების სტუდიის მოსწავლეებმა. დაარსდა 1934 წელს, როგორც სასწავლო ცენტრი, ომის დროს გადაიქცა პროფესიონალ სამხედრო ხელოვანთა საბრძოლო გუნდად. მათი მუშაობა ფრონტის ხაზზე გაგრძელდა. სტუდენტები უშუალო მონაწილენი იყვნენ მოსკოვის მახლობლად გამართულ ბრძოლებში, დიდ ბრძოლაში ვოლგაზე, დნეპრის გადაკვეთასა და ბერლინის შტურმში.

ამ ნიჭიერ ახალგაზრდებს შორის განსაკუთრებით გამოვიდა საბრძოლო მხატვარი P. A. Krivonogov. 1945 წელს მან შექმნა ნახატი "კორსუნ-შევჩენკოვსკი", რომელშიც მან დაიპყრო ერთ-ერთი დიდი ბრძოლა მარჯვენა სანაპიროზე უკრაინაში, რომლის დროსაც 11 გერმანული დივიზია ალყაში მოექცა და განადგურდა. მხატვარი შეესწრო ამ ოპერაციას, რომელმაც დაადგინა ნახატის ავთენტურობა და დოკუმენტური სიზუსტე.

ისტორიულ, საბრძოლო და ყოველდღიურ ჟანრებთან ერთად საბჭოთა ომისდროინდელ მხატვრობაში გამორჩეული ადგილი ეკავა პორტრეტებსა და პეიზაჟებს.
მხატვრის A. M. გერასიმოვის ხელოვნებამ მიაღწია მაღალ ყვავილობას. 1944 წელს მან დახატა თავისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი - უძველესი რუსი მხატვრების ვ.

ბელორუსი პარტიზანების პორტრეტების მთელი გალერეა დაგვიტოვა მხატვარმა F.A. Modorov-მა. აქ არიან სხვადასხვა ასაკისა და წოდების ადამიანები, ცნობილი სახელოვანი მეთაურები და პარტიზანული დარბევის რიგითი მონაწილეები. მხატვარმა ყურადღება გაამახვილა ყველას შინაგანი სამყაროს გამოვლენაზე, სიყვარულით დახატა მათი გაბედული უბრალო სახეები.

ახალი თვისებები შეინიშნება ლანდშაფტის მხატვრობაშიც. მხატვრებმა საბჭოთა პატრიოტების აღფრთოვანებული გრძნობები სამხედრო ლანდშაფტში შეიტანეს. მათ აჩვენეს მტრის მიერ გადამწვარი მშვიდობიანი სოფლები და ქალაქები, ბარბაროსულად დანგრეული კულტურული ძეგლები. ომის მუქარის სუნთქვა ამ პეიზაჟებს გმირული ხმით ავსებდა.

მტრის წინააღმდეგ სახალხო ბრძოლაში მონაწილეობას იღებდნენ არა მხოლოდ მხატვრები, არამედ ქანდაკების ოსტატები.

სამამულო ომმა მათ წინაშე დაუსვა უაღრესად რთული და კეთილშობილური ამოცანა - შთამომავლობისთვის შეენარჩუნებინათ დამცველების, საბჭოთა ქვეყნის, წინა და უკანა გმირების, მამაცი პარტიზანების გამოსახულებები. ამიტომ, ქანდაკების ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრი იყო პორტრეტი, რომელიც ავლენდა საბჭოთა ხალხის საუკეთესო თვისებებს, მათ სულიერ კეთილშობილებას და გამბედაობას.

ომის გმირების გამოსახულებები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული V.I. მუხინას შემოქმედებაში. გარეგანი მოკრძალებითა და კომპოზიციური გადაწყვეტილებების თავშეკავებით, მუხინა ყოველთვის ახერხებდა გამოეჩინა გამოსახული ადამიანის შინაგანი ცხოვრების სიმდიდრე, შეექმნა ნამდვილი გმირული პორტრეტი. ეს არის პოლკოვნიკების B.A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942) პორტრეტები, პარტიზანის პორტრეტი.
ომის წლებში შემუშავდა მონუმენტური გმირული პორტრეტი-ბიუსტის ახალი ფორმა, რომელიც განზრახული იყო გმირის სამშობლოში დამონტაჟებისთვის.

მოქანდაკე ე.ვ.ვუჩეტიჩმა შექმნა უდიდესი მეთაურების ბიუსტების მთელი სერია. პორტრეტის მსგავსების შენარჩუნებით, მხატვარი აღწევს პიროვნების ხასიათის ყველაზე თვალსაჩინო ნიშნების ექსპრესიულ გადმოცემას. მისი ბიუსტების კომპოზიციები ყოველთვის დინამიურია, გამოსახული ადამიანების სახეები სავსეა ენერგიითა და გამბედაობით.

ვუჩეტიჩის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული ნამუშევარია არმიის გენერალ ი.დ.ჩერნიახოვსკის ბრინჯაოს ბიუსტი (1945). თავის ენერგიული შემობრუნება, ფრიალი თმის ღერები, მოსასხამის დიდი ნაკეცები მხრებზე - ყველაფერი გამსჭვალულია მშფოთვარე იმპულსით, მოძრაობით სავსე. მხატვარმა მოახერხა ცნობილი მეთაურის ხასიათის ვნება, გამბედაობა და გამბედაობა გადმოეცა.

დიდი სამამულო ომის წლები საბჭოთა ხელოვნების ისტორიაში ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო.

ამ პერიოდში გაძლიერდა ჩვენი ხელოვნების სოციალურ-პოლიტიკური სიძლიერე, მისი კომუნისტური იდეოლოგია და ეროვნება. საბჭოთა ხელოვანებმა თავიანთი საბრძოლო ხელოვნებით ღირსეული წვლილი შეიტანეს მტრის დამარცხების საერთო საქმეში.

ვ.ი.გაპეევა, ე.ვ.კუზნეცოვა. "საუბრები საბჭოთა მხატვრების შესახებ"

გამომცემლობა „განმანათლებლობა“, მ.-ლ., 1964 წ