შახოვსკის მთავრები მიეკუთვნებიან ძველ რუსულ დიდგვაროვან ოჯახს, რომლებიც თავიანთ გენეალოგიურ ხეს უძღვებიან ნოვგოროდის პრინცი რურიკისგან. შახოვსკის მთავრების გენეალოგიური ხაზი გაგრძელდა XI-XIII საუკუნეებში კიევის უფლისწულიდან ვლადიმერ I სვიატოსლავიჩიდან მის შვილიშვილ ვლადიმერ მონომახამდე, რომლის შთამომავლები ფლობდნენ სმოლენსკს და უწოდებდნენ სმოლენსკის მთავრებს. ერთ-ერთი მათგანი - ფედორ როსტისლავიჩი, რომელიც გარდაიცვალა 1299 წელს, სიცოცხლის ბოლომდე მეფობდა იაროსლავში. პრინცი ფიოდორ როსტისლავიჩის ვაჟმა - დავით ფედოროვიჩმა, რომელიც გარდაიცვალა 1321 წელს, მემკვიდრეობით მიიღო ქალაქი იაროსლავლი. მისმა შვილიშვილმა - კონსტანტინე გლებოვიჩმა, პრინცი იაროსლავსკიმ, მე-17 თაობის რურიკის შთამომავალმა, რომელიც მე-15 საუკუნეში ცხოვრობდა, მიიღო მეტსახელი შაჰი. მისმა შვილიშვილმა - ალექსანდრე ანდრეევიჩ შემიაკამ მრავალრიცხოვანი შთამომავლობით ჩამოაყალიბა ოჯახის ხის ცხრა ტოტი. შვილიშვილები უკვე ატარებდნენ მთავრების შახოვსკის გვარს, თუმცა მე -17 საუკუნემდე მათ ზოგჯერ მთავრებს შემიაკინს ეძახდნენ. ამრიგად, შახოვსკის მთავრების კლანი პირდაპირ წარმოიშვა იაროსლავის მთავრებისგან. მე-18 საუკუნის 80-იან წლებში დამტკიცდა თავადების შახოვსკის გერბი. შემადგენლობის თვალსაზრისით, ეს უძველესი სამთავრო გერბი შეიცავს კიევის, სმოლენსკის და იაროსლავის ქალაქის გერბების ძირითად დეტალებს.
(სამკვიდროს გეგმა ბელაია კოლპში) შახოვსკის მთავრების გერბზე, ოთხნაწილიანი ფარის ცენტრში გამოსახულია შავი დათვი ოქროს ცულით ოქროს ველზე - იაროსლავის სამთავროს გერბი. დიაგონალზე განლაგებულ დანარჩენ ორ დიდ ნაწილში - ვერცხლის სამოსში ანგელოზი ვერცხლის მახვილით და ოქროს ფარით ცისფერ ველზე - ეს არის კიევის დიდი საჰერცოგოს გერბი. და ბოლოს, ძველი სმოლენსკის სამთავროს გერბი - ვერცხლის მინდორში, ქვემეხი ოქროს ეტლზე, რომელზეც სამოთხის ჩიტი ზის. გერბი შეტანილია „გენერალური არმორიალის“ მეორე ნაწილში. პირველ ფილიალში, რომლის წინაპარი იყო პრინცი დანილო ანდრეევიჩი, ყველაზე ცნობილია ფედორ ივანოვიჩ შახოვსკოი, რომელიც გუბერნატორად მსახურობდა სმოლენსკში, ფსკოვში, ველიკიე ლუკიში, ჩერნიგოვში. 1683 წელს მას მიენიჭა ოკოლნიჩი. 1700 წელს ფ.ი. შახოვსკოი ახალი კოდექსის შემმუშავებელი კომისიის წევრად დაინიშნა. პრინცი გრიგორი პეტროვიჩ შახოვსკოი (მესამე შტოდან) პირველად მოიხსენიება 1587 წელს, როგორც პოლონეთის ტყვეობიდან დაბრუნებული. იგი გულმოდგინედ ემსახურებოდა ცარ ფიოდორ ივანოვიჩს, შემდეგ კი ბორის გოდუნოვს. 1596 წელს, გ. 1600 წელს იყო მთავარი მწვრთნელი მოსკოვში, შემდეგ მოწინავე პოლკში ნოვოსილში, 1603 წელს - პირველი გუბერნატორი ბელგოროდში. 1605 წელს იგი გადავიდა ცრუ დიმიტრი I-ის მხარეზე. როგორც გუბერნატორი პუტივლში, მან წამოიწყო აჯანყება ცარ ვასილი ივანოვიჩ შუისკის წინააღმდეგ, შემდეგ კი შეუერთდა ლიაპუნოვის მილიციას და მონაწილეობა მიიღო პოლონელებისგან მოსკოვის განთავისუფლებაში. ამავე შტოდან ცნობილია მე-17 საუკუნის დასაწყისის პოლიტიკოსი და სულიერი მწერალი სემიონ ივანოვიჩ ხარია. ისეთი ნაწარმოებების ავტორი, როგორიცაა "ზღაპარი ცნობილია, რომ პროგნოზირებადია დიდი მოწამის, ერთგული ცარევიჩ დიმიტრის ხსოვნისადმი", "ზღაპარი გარკვეული მნისის შესახებ, როგორც ღმერთისგან გაგზავნილი ცარ ბორის-", ეძღვნება "დროს". პრობლემების“. მრავალრიცხოვან მესამე ფილიალში, რომლის დამფუძნებელი იყო პიოტრ ანდრეევიჩ შახოვსკოი, შედის დრამატურგი, მეცნიერებათა აკადემიის აკადემიკოსი ალექსანდრე ალექსანდროვიჩ შახოვსკოი (1770-1846). დაამთავრა მოსკოვის უნივერსიტეტის სათავადაზნაურო პანსიონი. 1802-1826 წლებში ხელმძღვანელობდა პეტერბურგის დრამატულ დასს. "რუსული სიტყვის მოყვარულთა საუბრების" წევრი. დაწერა 10-ზე მეტი პიესა, რომელთაგან ყველაზე ცნობილი - "ახალი შტერნი". მეექვსე ფილიალში, რომელიც ხელმძღვანელობს მის ოჯახს ფიოდორ ალექსანდროვიჩისგან, ცნობილია ნამდვილი საიდუმლო მრჩეველი და სენატორი, პრინცი ნიკოლაი ლეონტიევიჩ შახოვსკოი (1757-1837), რუსეთ-თურქეთის ომის მონაწილე. იზმაილთან გამართულ ბრძოლაში ის თავის არეში დაიჭრა და ხელი დაკარგა. დაჯილდოებულია წმინდა გიორგის ორდენით. მისი ძმა ივან ლეონტიევიჩი (1776-1860), ქვეითი ჯარის გენერალი, 1812 წლის სამამულო ომის და 1813-1814 წლების საგარეო კამპანიის მონაწილე, სახელმწიფო საბჭოს წევრი (1839), სამხედრო საქმეთა დეპარტამენტის თავმჯდომარე (1848). ). გარდა ბრძანებებისა წმ. მეოთხე, მესამე და მეორე ხარისხის გიორგი დაჯილდოებულია წმინდა ალექსანდრე ნეველის, წმინდა ვლადიმირის პირველი ხარისხის, წმინდა ანდრია პირველწოდებულის ორდენით. მეექვსე შტოს შთამომავალი, დიმიტრი ალექსეევიჩ შახოვსკოი (1902-1989), მქადაგებელი და სულიერი მწერალი, იყო სან-ფრანცისკოსა და დასავლეთ ამერიკის მთავარეპისკოპოსის რანგში. პრინცი ალექსეი ნიკოლაევიჩ შახოვსკის ქალიშვილი, პალატა, ნამდვილი სახელმწიფო მრჩეველი და თავადაზნაურობის მარშალი, ზინაიდა ალექსეევნა შახოვსკაია, გარდაიცვალა 2001 წლის ივნისში პარიზში, თითქმის 95 წლის ასაკში. იგი დაიბადა მოსკოვში, სივცევის ვრაჟეკზე. დედასთან და დებთან ერთად 1920 წლის თებერვალში ემიგრაციაში წავიდა საფრანგეთში. ეწეოდა ჟურნალისტურ საქმიანობას, რედაქტორობდა გაზეთ „რუსულ აზროვნებას“ პარიზში. 20-ზე მეტი წიგნის ავტორი. მრავალ ენაზე თარგმნილი წიგნის "ჩემი რუსეთი, საბჭოთა კავშირში ჩაცმული" მემუარებს შორის და "რეფლექსია" - მოგონებები იმ ადამიანების, რომლებსაც ზ.ი. შახოვსკაია შეხვდა: ბუნინი, ცვეტაევა, ხოდასევიჩი, ზამიატინი და სხვები. და - ზინაიდა (დ. 1906 წ.) ცნობილი მწერალი (ფსევდონიმი ჟან კრაუზე). მეექვსე ფილიალს აგრძელებს დიმიტრი მიხაილოვიჩ შახოვსკოი, რომელიც დაიბადა საფრანგეთში 1934 წელს. ისტორიის მეცნიერებათა დოქტორი, რენის ზემო ბრეტანის უნივერსიტეტის პროფესორი, მრავალტომეული რუსული საზოგადოებისა და თავადაზნაურობის გამომცემელი, გამოჩენილი რუსი გენეალოგის ნ.იკონნიკოვის სტუდენტი. ეწვია შახოვსკის სამკვიდრო ბელაია კოლპში სოფლის 500 წლის იუბილეს აღნიშვნისას 1997 წელს. მეშვიდე ფილიალში, რომელიც წარმოიშვა პრინცი ივან ალექსანდროვიჩ შახოვსკისგან, ბევრს იცნობს ფიოდორ პეტროვიჩ შახოვსკის (1796-1829) სახელი, რომელიც მსჯავრდებულია VII კატეგორიის დეკემბრისტების საქმეზე, წოდებებისა და ტიტულების ჩამორთმევით სამუდამო დასახლებაში. მურავიოვთან ერთად იყო "ხსნის კავშირის" (1816) და "კეთილდღეობის კავშირის" (1818) ერთ-ერთი დამაარსებელი. მიუხედავად იმისა, რომ 1821 წლის შემდეგ იგი რევოლუციური მოძრაობიდან წავიდა, ცარმა სასტიკად დასაჯა. გარდაიცვალა სუზდალში, სპასო-ეფიმიევის მონასტერში. მისი მამა, პრინცი პიოტრ ივანოვიჩი (1751-1827) იყო პირადი მრჩეველი, 1811-1816 წლებში იყო ფსკოვის სამოქალაქო გუბერნატორი. დეკემბრის შვილიშვილი - დიმიტრი ივანოვიჩი (1861-1939) - პირველი მოწვევის სახელმწიფო სათათბიროს წევრი, ხელმძღვანელობდა კადეტთა ფრაქციას. თებერვლის რევოლუციის შემდეგ ივლისის კრიზისამდე იგი ხელმძღვანელობდა დროებითი მთავრობის სახელმწიფო საქველმოქმედო სამინისტროს. რეპრესირებულ იქნა 1939 წელს. პიოტრ მიხაილოვიჩ შახოვსკოიმ, მეტსახელად კილა (ოჯახის მე-8 შტო), რომელიც გარდაიცვალა 1605 წელს, დიპლომატიური სამსახური დაიწყო XVI საუკუნის მეორე ნახევარში. ივანე საშინელის დროს და მე-17 საუკუნის დასაწყისში წარმოადგენდა რუსეთს უცხოელ ელჩებთან მოლაპარაკებებში. მისი ძმა მირონ მიხაილოვიჩ ბეზროდნი (გარდაიცვალა 1632 წელს) მონაწილეობდა, როგორც ახლო ბოიარი მიხაილ ფედოროვიჩ რომანოვის სამეფოში არჩევაში. შახოვსკის გვარის მეცხრე შტოსთან დაკავშირებით, მეცნიერები არ მიდიან კონსენსუსამდე და ჯერჯერობით საეჭვოდ მის წარმომადგენლებს მიაწერენ უძველეს სამთავრო ოჯახს. შახოვსკის ოლქის ისტორია დაკავშირებულია მეორე შტოს შახოვსკის მთავრებთან, რომელთა წინაპარი იყო პრინცი კონსტანტინე გლებოვიჩის შვილიშვილი - ივან ანდრეევიჩ შახოვსკოი. ამ შტოს ერთ-ერთი წარმომადგენელი, იური ივანოვიჩ კოსოი, ცნობილი გახდა 1612 წელს პოგორელი გოროდიშჩეს მახლობლად გამარჯვებით პოლონეთის არმიის ზემდგომ ძალებზე მეფე სიგიზმუნდის მეთაურობით. 1614 წელს იგი ტყვედ ჩავარდა პოლონელებმა და მისგან წარმატებული განთავისუფლების შემდეგ, იგი იყო მიხაილოვის მოწინავე პოლკის გუბერნატორი. უცხოელთა მიმართ სასტიკი დამოკიდებულების გამო, ტარაზე გუბერნატორი იყო, სამსახურიდან გაიწვიეს და დასაჯეს. როგორც საარქივო წყაროებიდან ცნობილია, პრინცი ალექსეი ივანოვიჩი (დაახლოებით 1690-1737) 1704 წელს მოსკოვში სუხარევის კოშკზე სწავლობდა მათემატიკას, ხოლო 1706 წელს მოხალისედ დაინიშნა პრინც ა.მენშიკოვის მოსამსახურებლად. 1718 წელს პრინცი ა.ი შახოვსკოი დაინიშნა ლეიტენანტად და ჩაირიცხა რიგის დრაგუნის პოლკში. მან მონაწილეობა მიიღო ჩრდილოეთის ომში, პოლტავას ბრძოლაში. 1727 წელს მას მიენიჭა სემიონოვსკის პოლკის სიცოცხლის გვარდიის მაიორის საპატიო წოდება. 1730 წლის 6 მარტს პრინცი ალექსეი ივანოვიჩი სენატორი გახდა. იმპერატრიცა ანა იოანოვნამ მას რუსეთის სხვადასხვა ოლქში 1023 სული გლეხი მიანიჭა და სულ 12 რაიონში ჰყავდა 1900 სული გლეხი. 1733 წელს ალექსეი ივანოვიჩი მიენიჭა გენერალ-ლეიტენანტის წოდება, ხოლო 1734 წლის 26 იანვარს იგი გახდა პატარა რუსეთის მმართველი. ალექსეი ივანოვიჩ შახოვსკოი გარდაიცვალა გენერალური წოდებით 1737 წლის 26 აპრილს. სამეფო სტიუარდმა პრინცმა სტეპან ნიკიტიჩ შახოვსკოიმ 1658 წელს იყიდა სოფელი კოლპ ანდრეევსკი "სოფლებითა და უდაბნოებით" ბოიარისგან და მისი ნათესავი ვასილი ივანოვიჩ სტრეშნევისგან. ეს იყო სტიუარდი ს.ნ. შახოვსკოი ცარ ალექსეი მიხაილოვიჩმა 1666 წლის 4 სექტემბერს გაუგზავნა ზაპორიჟჟიას ჰეტმან ივან ბრიუხოვეცკის წერილით, რომელშიც ნათქვამია ცარევიჩისა და დიდი ჰერცოგის იოანე ალექსეევიჩის დაბადების შესახებ. 1674 წელს სტეპან ნიკიტიჩის გარდაცვალების შემდეგ, სოფელი კოლპი დანიშნულ სოფლებთან ერთად გადავიდა მისი მეუღლის, ქვრივის უსტინიას ვაჟებთან ივანესა და ტიმოფეის მფლობელობაში, რომელმაც 20 წლის შემდეგ დაყო მამულები და მამულები ერთმანეთში. ლოტმა წინასწარ განსაზღვრა პრინცი ტიმოთე სტეპანოვიჩ შახოვსკი, რომ ფლობდეს სოფელ კოლპს. მთავრების შახოვსკის გენეალოგია, რომელიც ინახება რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ხელნაწერთა განყოფილების კოლექციებში, რომელიც 1919 წელს ბელაია კოლპიდან მოსკოვში გადაიყვანეს რუმიანცევის მუზეუმში, შეიცავს ინფორმაციას მე -18 საუკუნეში ქონების ყველა მფლობელის შესახებ. 1705 წლის 13 თებერვალს შახოვსკის საკუთრება კვლავ გაერთიანდა, მხოლოდ ახლა მათი მფლობელი გახდა პრინცი ალექსეი ივანოვიჩი. მე -18 საუკუნის მეორე ნახევარში ალექსეი ივანოვიჩ შახოვსკის საკუთრება - სოფლები ბელაია კოლპი, ფედოროვსკოე სოფლებით გაიყო ორ ვაჟს: ალექსანდრესა და პეტრეს შორის. შუათანა ვაჟი ივანე იმ დროისთვის გარდაიცვალა. მიწის გენერალური კვლევის მასალების მიხედვით, სოფელი ბელაია კოლპი და სოფლები ბერკუნოვო, ზატესოვო, კოროტნევო, პლენიცინო, პოლეჟაევო, კნიაჟი გორი ჩამოთვლილია, როგორც მეორე მაიორი პრინცი ალექსანდრე ალექსეევიჩ შახოვსკი (1722-1770). სწორედ ალექსანდრე ალექსეევიჩმა დაიწყო თავისი ქონების აღჭურვა მოსკოვის მახლობლად: მან ააშენა ხის სახლი, გააშენა პარკი. სოფელი ფედოროვსკოე სოფლებით სუდისლოვო, შესტაკოვო, ხანევო, პეტროვსკოე წავიდა პიოტრ ალექსეევიჩთან (1725-1791). ალექსანდრე ალექსეევიჩის სამ ვაჟს შორის (მეორე ვაჟი - უფროსი - ალექსეი, მწერალი-მთარგმნელი, რომელმაც ფრანგულიდან თარგმნა დე ფალბერის დრამა "ლონდონის მწარმოებელი", რომელსაც ჰქონდა პოლკოვნიკის სამხედრო წოდება, გარდაიცვალა 1783 წელს) 1787 წელს, დივიზია. გაკეთდა ქონება. ვლადიმირის, ტულას პროვინციების სოფლები, სოფელი ბელაია კოლპი შვიდი სოფლით გადავიდა მიხაილ ალექსანდროვიჩ შახოვსკის , სულ 1024 გლეხის სული. პრინცი პეტრე ალექსანდროვიჩმა მიიღო 1156 სული გლეხი, პრინცი ბორის ალექსანდროვიჩმა - 1207 სული გლეხი.
ბრიგადის პრინცი მიხეილ ალექსანდროვიჩ შახოვსკის ჰყავდა დიდი ოჯახი, მაგრამ მხოლოდ ერთი ვაჟი, ვალენტინი (1801-1850), რომლის ბედი ბევრ განსაცდელში დაეცა. 1825 წლის იანვარში იგი დაქორწინდა მომავალი დეკაბრისტის დაზე, მოსკოვის აჯანყების მონაწილე პიოტრ ალექსანდროვიჩ მუხანოვზე. გარდა ამისა, მისი და პრასკოვია დაქორწინდა ხსნის კავშირის ორგანიზატორზე, ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ მურავიოვზე. ოჯახი სანქტ-პეტერბურგში, სენატის მოედანზე დეკაბრისტების აჯანყების შემდეგ ცარისტების დევნას გადაურჩა.
(სამკვიდროში შესასვლელი კარიბჭე ბელაია კოლპში) მრავალი წლის განმავლობაში ბელაია კოლპში ისინი ელოდნენ ამბებს ციმბირიდან პრასკოვია მიხაილოვნასა და მისი მეუღლის ა.ნ. მურავიოვის, ვარვარა მიხაილოვნა შახოვსკაიასა და მის საქმროს პიოტრ ალექსანდროვიჩ მუხანოვისგან. პირველი ცოლის გარდაცვალების შემდეგ, ა.ნ. მურავიოვი დაქორწინდა მარფა მიხაილოვნა შახოვსკაიაზე. (მარფა მიხაილოვნა შახოვსკაია) 1840 წელს მურავიოვი ხშირად სტუმრობდა ბელაია კოლპს, გაჰყვა თავისი ნათესავის და მეგობრის პრინც ვალენტინ მიხაილოვიჩის ქონებას, რომელიც სოფლის მფლობელი გახდა მამის შემდეგ, რომელიც გარდაიცვალა 1817 წელს. პრინცი ვ.მ. შახოვსკოი ჯარში მსახურობდა. (ვ.მ. შახოვსკოი) 1823 წლის 23 მაისს იგი გადაიყვანეს სიცოცხლის მცველთა ცხენოსანთა პოლკში და დაინიშნა გენერალ მ.ს. ვორონცოვის ადიუტანტად. 1826 წელს პრინცი შახოვსკოი ოდესიდან მოსკოვში გადაიყვანეს ადგილობრივი გენერალური გუბერნატორის, პრინც დ.ვ. გოლიცინის თანაშემწედ. რამდენიმე წლის განმავლობაში, ვ.მ. შახოვსკოი იყო თავადაზნაურობის მარშალი ვოლოკოლამსკის ოლქში. შემდეგ სახელმწიფო კომერციულ ბანკს ხელმძღვანელობდა სახელმწიფო მრჩეველი ვ.მ. შახოვსკოი. 1850 წლის 12 ივნისს, შვებულების დროს, გერმანიაში სამკურნალოდ წასვლის შემდეგ, ვალენტინ მიხაილოვიჩი მოულოდნელად გარდაიცვალა ბერლინში. ის მშობლებისა და ცოლის მსგავსად დაკრძალეს მოსკოვის სიმონოვის მონასტრის სასაფლაოზე. ამჟამად შახოვსკის მთავრების საფლავი არ არის შემონახული. ვალენტინ მიხაილოვიჩი სამი ვაჟის მამა იყო: ორი უფროსი - ალექსანდრე და მიხაილი პირველი მეუღლისგან, ელიზავეტა ალექსანდროვნასგან, ნეი მუხანოვადან, ხოლო უმცროსი - გაბრიელი - მისი მეორე ცოლისგან - სოფია გავრილოვნა, მოდენის გრაფინია. გაბრიელმა უარი თქვა მემკვიდრეობაზე და 1863 წელს ქონების გაყოფა, რომელიც მოიცავდა სოფელ ბელაია კოლპს, სოფლებს პოლეჟაევო, ბერკუნოვო, ზატესოვო, პლენიცინო, ელიზავეტინო, მიხაილოვსკოე, თემნიკოვო, კოროტნევო, კნიაჟი გორი, გაფორმდა უფროს ძმებს შორის.
(სტაბილური)სოფელი ბელაია კოლპი სოფლებით წავიდა უფროს ვაჟთან - ალექსანდრე ვალენტინოვიჩთან. ზოგადად, პრინცი ვ.მ. შახოვსკი, იყო 5187 ჰექტარი მიწა. ჩათვლით და სოფლები ტვერის პროვინციის სტარიცკის რაიონში. პრინცი ალექსანდრე ვალენტინოვიჩ შახოვსკოიმ 1851 წელს დაამთავრა ცარსკოე სელოს საიმპერატორო ალექსანდრე ლიცეუმი და დაინიშნა უმაღლესი ორდენით სამოქალაქო განყოფილებაში მე-9 კლასის მოხელედ მისი იმპერიული უდიდებულესობის საკუთარი კანცელარიის მეორე განყოფილებაში. უნაკლო გულმოდგინე სამსახურის შედეგად მან მიაღწია პირადი მრჩევლის წოდებას და 1884 წელს მიენიჭა მისი საიმპერატორო უდიდებულესობის სასამართლოს ჩემბერლენის წოდება. 1879 წლიდან იყო სენატთან არსებული პეტიციების კომისიის წევრი. თითქმის 50 წლის ასაკში დაქორწინდა ქვრივზე, ოლგა სემიონოვნა რაევსკაიაზე, ნე სტიშინსკაიაზე, იგი ჯერ ქალიშვილის, სოფიას, შემდეგ კი ვაჟის, ვალენტინის მამა გახდა. ახლა ვალენტინ მიხაილოვიჩ შახოვსკის უმცროსი ვაჟის - მიხაილის შესახებ, რომელმაც ასევე ბრწყინვალე კარიერა გააკეთა. 1853 წელს იგი შევიდა გვარდიის პრაპორშანტთა და კავალერიის იუნკერთა სკოლაში. ორი წლის შემდეგ, მიხაილ ვალენტინოვიჩმა დააწინაურეს კორნეტის წოდება და დაინიშნა მისი იმპერიული უდიდებულესობის კავალერიის გვარდიის პოლკში. გენერალური შტაბის აკადემიის დამთავრების შემდეგ, მიხაილი მსახურობდა რიგის სამხედრო ოლქის შტაბის უფროსად, ესტლანდიის პროვინციის გუბერნატორად. შემდეგ მსახურობდა ტამბოვის პროვინციის გუბერნატორად. 1879 წელს დაინიშნა მოსკოვის იმპერატრიცა მარიას განყოფილების საპატიო მეურვედ. გენერალ-ლეიტენანტის წოდებამდე ავიდა. ის იყო დაქორწინებული ევგენია ფედოროვნა ბრევერნზე, შახოვსკაიას სადგურის მომავალ "ნათლულ-დამფუძნებელზე". მისმა ბიძამ გლებოვ-სტრეშნევების მდიდარი ბოიარის ოჯახიდან, ფიოდორ პეტროვიჩ გლებოვ-სტრეშნევმა, 1864 წელს, მემკვიდრეების არარსებობის გამო, თავისი გვარი და გერბი გადასცა დისშვილის ქმარს. 1866 წლის 5 ოქტომბერს დამტკიცდა შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევების გერბი. თუმცა, მიხაილ ვალენტინოვიჩი და მისი ცოლი უშვილო იყვნენ და შთამომავლობა დასრულდა. 1891 წლის ბოლოს მიხაილ ვალენტინოვიჩი სამკურნალოდ გერმანიაში გაემგზავრა, სადაც 56 წლის ასაკში გარდაიცვალა. პრინცესა E.F. შახოვსკაია-გლებოვა-სტრეშნევამ მემკვიდრეობით მიიღო უზარმაზარი ქონება, მათ შორის. სოფლები ივაშკოვო და რამენიე სოფლებით დღევანდელი შახოვსკის რაიონის ტერიტორიაზე. მოსკოვი-ვინდავას რკინიგზის Sputnik-ის თანახმად, რომელიც გამოქვეყნდა 1909 წელს, სწორედ ევგენია ფეოდოროვნას პატივსაცემად დაარქვეს ახლად გახსნილი რკინიგზის ორ სადგურს: მოსკოვის პროვინციის ვოლოკოლამსკის რაიონის შახოვსკაიას სადგურს და კნიაჟის გორს. ტვერის პროვინცია.
ბელაია კოლპის უკანასკნელი მემკვიდრე იყო ვალენტინ ალექსანდროვიჩ შახოვსკოი, რომელიც დაიბადა 1885 წლის 13 თებერვალს სანკტ-პეტერბურგში. შვიდი წლის ასაკში იგი ჩაირიცხა უზენაეს სასამართლოში ფურცლად. ალექსანდრე საიმპერატორო ლიცეუმის დამთავრების შემდეგ, 1905 წლის 28 მაისის ბრძანებით, ჩაირიცხა სახელმწიფო კანცელარიაში ზედმეტ მოხელედ ტიტულოვანი მრჩევლის წოდებით. პირველი მსოფლიო ომის წინა დღეს იგი მუშაობდა ვოლოკოლამსკის რაიონის ზემსტოვოს უფროსად და მუდმივად ცხოვრობდა ბელაია კოლპში. რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ხელნაწერთა განყოფილებაში საინტერესოდ ინახება თორმეტი წლის თავადის ვალენტინ შახოვსკის ნაშრომი, რომელიც მან სოფლის 400 წლის იუბილეს მიუძღვნა. უნდა აღინიშნოს, რომ რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში იგრძნობოდა შახოვსკის თაობის პატრიოტული გრძნობები თავიანთ ოჯახურ ბუდეში - სამკვიდრო ბელაია კოლპში. აქ ისინი არა მარტო ზაფხულს ატარებდნენ, არამედ დიდხანს ცხოვრობდნენ. საინტერესოა, რომ ალექსანდრე ვალენტინოვიჩმა 9 სექტემბერს დაბადების დღეზეც დააწესა გლეხებისთვის გამაგრილებელი საკვების მოწყობა. შთამომავლებმა განაგრძეს ეს ტრადიცია. ეს გაიხსენეს სოფელ ბელაია კოლპის მოხუცებმა. თავადები შახოვსკის შთამომავლების მოგონებების თანახმად, ვალენტინ ალექსანდროვიჩი ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ საბჭოთა რუსეთში დარჩა, ცხოვრობდა მოსკოვში, მუშაობდა თარჯიმნად. გარდაიცვალა 1927 წელს და დაკრძალეს ვაგანკოვსკის სასაფლაოზე. მისი საფლავი დაკარგულია. მის ორ შვილს, გასაგები მიზეზების გამო, უხდებოდათ პრინცული წარმომავლობის დამალვა. ვაჟმა ანდრეი ვალენტინოვიჩმა შეცვალა გვარი და ქალიშვილი მარია ვალენტინოვნა გადავიდა დედაქალაქიდან, აშხაბადში, სადაც გარდაიცვალა 1948 წლის მიწისძვრის დროს. ანდრეი მონაწილეობდა ფინეთის ომში, გახდა ინვალიდი, დაკარგა თვალი. ის დაკრძალეს მოსკოვის ბაბუშკინსკის სასაფლაოზე. მის გვერდით არის მისი ორი ვაჟი. კიდევ ერთი ვაჟი, ლეონიდ ანდრეევიჩი, ცხოვრობს მოსკოვში და იქ ცხოვრობენ ვალენტინ ალექსანდროვიჩის შვილიშვილი. ამ რამდენიმე გვერდზე, შესაძლებლობა მხოლოდ მოკლედ გაეცნო მკითხველს უძველესი შახოვსკის ოჯახი.

2017 წლის 29 მარტი

ყოფილი სამედიცინო მუშაკთა სახლის, ახლა კი ჰელიკონის ოპერის და ადრე მე-18 საუკუნის მამულის მონახულების ქაოტური და ამავე დროს ნათელი შთაბეჭდილებები თანდათან ჩაცხრა. ჩემი „ნისლიანი ახალგაზრდობის“ წლებში ხშირად დავდიოდი იქ საინტერესო საღამოებისთვის ან რაიმე განსაკუთრებული უცხოური ფილმის საყურებლად. მახსოვს ეს ექიმის სახლი მყუდრო დარბაზით, კიბეებით, კედლიანი სარკეებით - ეს იყო ერთ-ერთი ყველაზე საყვარელი კლუბი მოსკოვში. და ბოლოს, როდესაც ამ ქონების აღდგენის შესახებ წუხილი უკვე წარსულში იყო, მისი შენარჩუნებისთვის ბრძოლები ჩაქრა და ჯანსაღი ცნობისმოყვარეობა გაიმარჯვა, სანახავად ავირჩიეთ ოფენბახის ოპერა "ჰოფმანის ზღაპრები", წავედით თეატრში. იმისათვის, რომ მშვიდად გადავხედოთ აღდგენილ მამულს, წინასწარ მივედით - სპექტაკლის დაწყებამდე ჰელიკონ-ოპერა ატარებს ტურებს ისტორიულ დარბაზებში, მოგვითხრობს შახოვსკის მამულის მფლობელებზე.

1. მაგრამ ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისი დრო - ყველა ისტორიული დარბაზი, გარდა პრინცესა შახოვსკაიას თეთრ სვეტიანი დარბაზისა, მხოლოდ ის, სადაც ადრე ვიყავი, ღია იყო. თეთრსვეტიან დარბაზზე ცალკე, უკვე დაგეგმილი ვიზიტის შემდეგ მოგიყვებით. ჯერ ერთი, მიუხედავად ამისა, ცოტა რამ, რაც გავიგე გლებოვ-სტრეშნევ-შახოვსკის მამულის მთავარი სახლის ისტორიის შესახებ.

თეატრის "ჰელიკონ-ოპერის" ფასადი ბოლშაია ნიკიცკაიაზე 19/16

1759-1761 წლებში ნასტასია მიხაილოვნა დაშკოვა ცხოვრობდა სახლში, სადაც ახლა "ჰელიკონ-ოპერა" მდებარეობს, რომელიც ხშირად აწყობდა საშინაო კონცერტებს. ამ კონცერტებზე მისი რძალი, ეკატერინა რომანოვნა დაშკოვა მღეროდა.

ეკატერინა რომანოვნა დაშკოვას პორტრეტი (უცნობი მხატვარი, დაახლოებით 1762 წ.)

1768 წლიდან სახლი ეკუთვნოდა სენატორს და მთავარ გენერალ ფიოდორ ივანოვიჩ გლებოვს. მსოფლიოში უმაღლესი თანამდებობის დაკავებისას, ფიოდორ ივანოვიჩმა და მისმა მეუღლემ ელიზავეტა პეტროვნამ მიიღეს დიდი საჰერცოგო ოჯახის წევრები და მაღალი საზოგადოების წევრები ბოლშაია ნიკიცკაიაზე. 1799 წელს ქმრის გარდაცვალების შემდეგ სახლი გადაეცა ქვრივ ელიზავეტა პეტროვნას (ძ. სტრეშნევა). 1803 წელს ელიზავეტა პეტროვნამ მიიღო ნებართვა, რომ მას და მის ვაჟებს გლებოვ-სტრეშნევები ეწოდებინათ.
1864 წლიდან ოცდასამი წლის ევგენია ფედოროვნა შახოვსკაია (ნე ფონ ბრევერნი) გახდა გლებოვ-სტრეშნევების უზარმაზარი სიმდიდრის მთავარი მემკვიდრე. უმაღლესი ბრძანებით, მას და მის მეუღლეს მიხაილ ვალენტინოვიჩ შახოვსკის "დაშვებულია ეწოდოს თავადები შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევები".

პრინცესა ევგენია ფეოდოროვნა და პრინცი მიხაილ ვალენტინოვიჩ შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევი

2. მეუღლეებმა მოსკოვში დასახლება მხოლოდ 1870-იანი წლების ბოლოს შეძლეს. პრინცესა მაშინვე დაიწყო აღმშენებლობა მოსკოვიდან არც თუ ისე შორს.

3. პოკროვსკი-სტრეშნევის საშინაო თეატრმა შთააგონა ევგენია ფედოროვნას 1885 წელს ყიდვა უძრავი ქონება ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩისა და მალი კისლოვსკის შესახვევის კუთხეში. ზარუბინ-ეფრემოვების ყოფილი მამულის თითქმის ყველა შენობა დაინგრა. 1885-1886 წლებში კ.ვ. ტერსკი (ფასადის ავტორი გახდა ფ.ო. შეხტელი), აშენდა კერძო თეატრის შენობა „რუსულ“ სტილში. 1887 წელს, თეატრსა და მთავარი მამულის მთავარ სახლს შორის, მეორე სართულის დონეზე აშენდა გადახურული გადასასვლელი, რომელიც მოხერხებულად აკავშირებდა ორივე კორპუსს; გადასასვლელი დღემდე არ არის შემონახული. თეატრი აშენდა მეწარმე და მსახიობი გეორგ პარადისისთვის გასაქირავებლად. 1910 წელს იგი აღადგინა არქიტექტორმა ა.ა. გალეცკი. ახლა ამ შენობაში განთავსებულია მაიაკოვსკის თეატრი.

მე-18 საუკუნის მამულის მთავარი სახლიც მისმა მფლობელმა 1886 წელს აღადგინა. არქიტექტორი კ.ვ. ტერსკიმ სახლს ვერანდა დაამატა მე-17 საუკუნის ფორმებით - ბუჩქებით, ჩამოკიდებული წონით და კარვით, როგორც ჩანს, მფლობელს მოეწონა ეს ფსევდორუსული სტილი. პოკროვსკი-სტრეშნევოში იმავე არქიტექტორმა პრინცესას იგივე წითელი აგურის სტილში ააშენა.

ფოტო ინტერნეტიდან

4. მომსახურე შენობების ნახევარწრის ცენტრში ტერსკიმ აღმართა კარიბჭე ციხე-კოშკით. კალაშნის შესახვევისკენ მიმავალი ორი გარე შენობა იყო, რომელთაგან ერთი დაპროექტებული იყო იმავე ძველ რუსულ სტილში. შახოვსკის მამულის წინა ეზო ერთ-ერთი ყველაზე თვალწარმტაცი იყო მოსკოვში. მე-19 საუკუნეში სამკვიდრო იყო თეატრი, რომელშიც თამაშობდნენ ფრანგი და იტალიელი მსახიობები, ასევე ვენის ოპერეტას დასი.

5. შახოვსკოე-გლებოვ-სტრეშნევებმა მალევე დაკარგეს ინტერესი ნიკიცკაიას ქუჩაზე არსებული ქონების მიმართ. ისინი დიდი ხნის განმავლობაში ცხოვრობდნენ ევროპაში, შემდეგ კი დასახლდნენ გერმანიის ჰესეს კურორტებზე, საიდანაც იყვნენ ევგენია ფეოდოროვნას წინაპრები, ფონ ბრევერნსი. 1892 წელს ქმრის გარდაცვალების შემდეგ, ქვრივმა საბოლოოდ დატოვა სახლი ბოლშაია ნიკიცკაიაზე და ცხოვრობდა ან პოკროვსკი-სტრეშნევოში ან ევროპაში. მოსკოვის საკუთრებაში არსებული ყველა შენობა იჯარით იყო გაცემული. მთავარი სახლის მეორე სართულის წინა ოთახებში „ქორწილები და სახლის ბურთები“ იმართებოდა.

6. მე-20 საუკუნის დასაწყისში აქ გაიხსნა კამერული სცენა, საბჭოთა პერიოდში კი 1937 წლის შემდეგ არსებობდა მედიცინის მუშაკთა კლუბი. მისი უდიდესი აყვავების დრო დაეცა 70-იან წლებში - გასული საუკუნის 90-იანი წლების დასაწყისში, როდესაც მას ხელმძღვანელობდა ალექსანდრე სემიონოვიჩ ბერტმანი - დიმიტრი ბერტმანის მამა.
2009 წელს, არქიტექტორ A.V.-ს პროექტის მიხედვით. ბოკოვმა დაიწყო მუშაობა შახოვსკის მამულის რესტრუქტურიზაციაზე, რის შედეგადაც განადგურდა ისტორიული შენობების ნაწილი. 2011 წლის 19 ივნისის ღამეს, მე-19 საუკუნის მამულის შენობა დაანგრიეს, მიუხედავად იმისა, რომ გადაწყვეტილების გაუქმების შესახებ ადრე გაცემული ნებართვა დედაქალაქის ცენტრში ისტორიული შენობების დანგრევაზე.
ეს ყველაფერი უკვე წარსულშია...

7. მაშ, შევდივართ თეატრში და ჩვეულებისამებრ ის „იწყება საკიდით“, ანუ მაყურებლის გარდერობით, სადაც ახალგაზრდები, როგორც ჩანს, დიმიტრი ბერტმანის მოსწავლეები, თავაზიანად გვიძღვებიან მბზინავი უკანა კიბის გასწვრივ.

8. კიბეები და მნახველები არაერთხელ არის ასახული საფეხუროვან სარკისებურ ჭერზე და სარკეებში ორივე მხრიდან, ქვემოთ კი, მომდინარე წყლის ქვეშ, შემდეგი პრემიერის უზარმაზარი პლაკატი გვხვდება.

9. რეალური სამყარო დაიშალა ფრაგმენტებად და ჩვენ აღმოვჩნდებით თეატრალურ სამყაროში, თითქოს მინაში..

12. გარდერობის ფოიეში არის მამულის ყოფილი მფლობელის - პრინცესა ევგენია ფედოროვნა შახოვსკაიას პორტრეტი. ამბობენ, რომ პორტრეტი ძალიან მოეწონა შახოვსკის შთამომავალს, რომელიც სამკვიდროს რესტავრაციის შემდეგ ეწვია.

13. გარდერობის ფოიეც თეატრალურად გამოიყურება.

14. მომეწონა გადასასვლელიდან ეზოში ჩამოყალიბებული ატრიუმი თაღოვანი ღიობის მინის წყალობით. ატრიუმი ატარებს ჩალიაპინის სახელს, რომელიც ოდესღაც სასახლის კედლებში გამოდიოდა.

15. ატრიუმიც თეატრალურ ტალღაზე აგდებთ.

16. ატრიუმის იატაკზე გაკეთდა მინის ვიტრინა, მასში წარმოდგენილია არქეოლოგიური ინსტალაცია.

17. არტეფაქტები შუშის ქვეშ - რაღაც ენერგეტიკული ნივთები თეატრისთვის, ასევე არის ქვა საბერძნეთიდან ჰელიკონის მთიდან, სადაც, ლეგენდის თანახმად, მუზები შეხვდნენ აპოლონს.

18. ფირფიტაზე ჩამოთვლილია ყველა სამონტაჟო ელემენტი.

21. კიბე მიდის მეორე სართულის ფოიეში, აქ არის შენობის ისტორიული ნაწილი რესტავრირებული ინტერიერით, რომელიც გადარჩა 2000-იან წლებში რეკონსტრუქციის დაწყებისას.

23. ისტორიული ფოიეს მარცხენა მხარეს, ენფილადა მთავარი ფასადის გასწვრივ, არის სამი პატარა დარბაზი პოკროვსკის, ტიხონოვისა და ობრაზცოვას სახელებით, ხოლო მარჯვენა მხარეს არის პრინცესა შახოვსკაიას თეთრსვეტებიანი დარბაზი.

24. ისტორიულ ფოიეში იმართება დროებითი გამოფენები.

25. პატარა დარბაზს, სადაც ჰელიკონ-ოპერის ჯგუფმა პირველი წარმოდგენები გამართა, ჰქვია "პოკროვსკი" - ბორის ალექსანდროვიჩ პოკროვსკის პატივსაცემად. ახლა ეს დარბაზი გამოიყენება მცირე კამერული წარმოდგენებისთვის.

27. ამ დარბაზში დგას მოსკოველი ოსტატის დიმიტრი ბელოვის მიერ 1612 (1617 წ.) ი.რაკერსის მოდელის მიხედვით შესრულებული კლავესინი. დიმიტრიმ დაამთავრა მოსკოვის კონსერვატორია ორღანისა და კომპოზიციის სპეციალობით, სწავლის პარალელურად მუშაობდა რესტავრატორად რუსეთის მუზეუმებში და სარესტავრაციო კომპანიებში, ასევე ორღანის ოსტატი მოსკოვის კონსერვატორიის მცირე და თეთრ დარბაზებში. მისი მუსიკალური ინსტრუმენტების სახელოსნო "Clavier" დღეს არის პირველი და ერთადერთი სახელოსნო, რომელიც სპეციალიზირებულია კლავიკორდების წარმოებაში.

30. ლუქსი "ტიხონოვის" შემდეგი დარბაზი დირიჟორის კირილ კლიმენტიევიჩ ტიხონოვის (1921-1998) სახელს ატარებს. 1990 წელს გახდა Helikon-Opera-ს მთავარი დირიჟორი და მუსიკალური დირექტორი. ამ დარბაზში კედელზე გობელენი კიდია, რომელზეც გამოსახულია აპოლონი მუზებთან ერთად ჰელიკონის მთაზე.

31. მოპირდაპირე კედელზე არის ბუხარი საათით, აქ არის ოტელოს კოსტუმი, რომელიც ეკუთვნოდა მე-20 საუკუნის დიდ ტენორს, მარიო დელ მონაკოს.

32. ენფილადის მესამე დარბაზი სამაგალითოა. ელენა ვასილიევნა ობრაზცოვა თეატრის დაარსების დღიდან მუშაობდა და მეგობრობდა "ჰელიკონ-ოპერის" გუნდთან. ელენა ვასილიევნას მოსკოვის ბინიდან ავეჯი და ინტერიერის ნივთები თეატრს მომღერლის ქალიშვილმა შესწირა და აქ არის მომღერლის პირადი პიანინო. კედელზე კიდია ნახატი „ელენა ობრაზცოვა როგორც გრაფინია ყვავი დედოფლისგან“, ის პეტერბურგელმა მხატვარმა თუმან ჟუმაბაევმა დახატა.

33. ამავე ოთახში წარმოდგენილია ლა სკალას თეატრის ისტორიული პლაკატი (1964 წელი, ობრაზცოვას დებიუტი).

35. ელენა ობრაზცოვას ერთ-ერთი საყვარელი საოპერო ნაწილია კარმენი.

(რუსეთი, მოსკოვის რეგიონი, შახოვსკის ოლქი, ბელაია კოლპი)

როგორ მივიდეთ იქ?საზოგადოებრივი ტრანსპორტით: მოსკოვიდან რიჟსკის რკინიგზის სადგურიდან სადგურამდე. შახოვსკაია - 154 კმ, ხოლო ადგილობრივი ავტობუსით - 12 კმ

შახოვსკის მთავრების საოჯახო მამული მათ ეკუთვნოდათ 1658 წლიდან 1917 წლამდე. ვოჩინნიკის ეზო უკვე აქ იყო 1691 წელს. მისი ზოგადი ხასიათით სასახლე მე-18 საუკუნით თარიღდება. ამაზე მიუთითებს მისი ფართომასშტაბიანი, ღერძული კონსტრუქცია, პარკის რეგულარული განლაგება. იყო ლეგენდა ელისაბედის ეპოქაში სახლის აშენების შესახებ. მე-19 საუკუნის დასაწყისში მამული აღადგინა პრინცმა. მ.ა. შახოვსკი. ეკლესიის შემორჩენილი აგურის ნაგებობები და მსახურება მოწმობს ანსამბლის მთლიანობასა და მაღალ დამსახურებაზე, შესრულებული მწიფე კლასიციზმის მონუმენტურ ფორმებში. მისი კომპოზიციური ცენტრი იყო სახლი, რომელიც რევოლუციის წლებში დანგრეული იყო.

1. ერთი ფასადით ის ცაცხვის პატარა ბაღს მოჰყურებდა, მეორეს წინა ეზოთი და პარტერით, რომელიც ორი ტერასით თეთრი ქვის კიბეებით ეშვებოდა დამლაგებულ მდინარე კოლპიანკამდე (PAMO II). გვერდებზე იყო ეკლესია და კომუნალური ეზო გალავანში შეტანილი დამხმარე ნაგებობებით.
მიუხედავად დიდი დანაკარგებისა - სახლი, აგურის გალავანი, მინაშენები, ცენტრის განლაგება - მამულმა შეინარჩუნა თავისი მხატვრული და მემორიალური ღირებულება. იგი ასოცირდება დეკემბრის მოგონებებთან - მეზობელ ოსტაშევოში (მდებარეობს მეზობელ ოსტაშევოში) სკოლის მოსწავლეებთან, რომლებიც შეიკრიბნენ 1820-იანი წლების დასაწყისში. მისი მასწავლებლისგან, სამკვიდროს მფლობელი ვ.მ. შახოვსკი.
არსებული მამული კომპლექსის მთავარი დომინანტია 1807 წელს აშენებული წმინდა ანდრიას ეკლესია. ძირითადი ტომი არის უფსკრული ორსიმაღლის ოთხკუთხედი მსუბუქი როტონდითა და ერთი აფსიდით. ტაძარს დასავლეთიდან ერთვის ამავე დროის სატრაპეზო. შენობის ფასადები დამუშავებულია პანელებით, ოთხკუთხედი სრულდება განვითარებული დორიული ანტაბლატურით. სამსაფეხურიანი იმპერიის სამრეკლო, რომელიც მოგვიანებით აშენდა, დაასრულა პატარა გუმბათით, ფიგურული შუბით, ახლა კი აბსურდული დიზაინით არის დაგვირგვინებული.
მენეჯერის სახლი ან ყველის ქარხანა ორსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსია.
მთავარი ფასადის ცენტრი, მდინარისკენ, გამოკვეთილია დორული ნახევარსვეტებით, გვერდითი რისალიტები რუსტიკირებულია, შენობის ბოლოები დამუშავებულია დიდი თაღოვანი ჩაღრმავებით და რუსტიკაციით.
თუ ტაძრის ბედში პოზიტიური ტენდენციები შეინიშნება - ის სულ მცირე რესტავრაციას განიცდის, მაშინ ვანდალების მიერ დასახიჩრებული მმართველის სახლი მიტოვებული და აუცილებლად იღუპება.

შახოვსკის მამულის საარქივო სურათები

1. პრინცი V.M. პორტრეტი. შახოვსკი. ფ. ტულოვი. 1810-იანი წლების ბოლოს - 1820-იანი წლების დასაწყისი
2-3. მამული ბელაია კოლპი. ბინის ინტერიერი
4.
5. მამული ბელაია კოლპი. საცხოვრებელი ოთახის ინტერიერი მამულ სახლში. 1850-იანი წლები უცნობი მხატვარი

სტატია Yu.I. შამურინა ბელაია კოლპი

იუ.ი. შამურინი „პოდმოსკოვნიე“ მ., 1912-1914 წწ. ამხანაგი "Განათლება"
იაროპოლეტებიდან 15 ვერსში - პატარა გარეუბნის მთავრები შახოვსკი - ბელაია კოლპი. იაროპოლეტზე მეტად კი, ბელაია კოლპი მიმზიდველია წარსულის სულისკვეთებით, რამაც მტკიცედ გააჩინა ქონება. სახლი გარედან ძალიან მარტივია და ყურადღებას არ აჩერებს, თუმცა ლეგენდა მას ელიზაბეთის ეპოქაზე მიუთითებს. Belaya Kolp არის მე-18 საუკუნის ცოცხალი მუზეუმი, რომელიც ძლიერ შთაბეჭდილებას ახდენს, რადგან ის მოკრძალებულ რუსტიკულ ოთახებშია განთავსებული; აქ ბევრი ძველი საოჯახო პორტრეტია. ძველი სახლის სიჩუმეში კედლებიდან იყურებიან ნაცნობები და უცნობები, შენ კი გულმოდგინედ იყურები მათში, ეძებ მათში წარსულის ზღაპრებს. ხოლო ვისაც მოსმენა იცის, არ დუმს: ლაპარაკობენ „ჩრდილოეთ მინერვას“ ეზოს ლაღი ბრწყინვალებაზე, რომელზედაც შორეული მამულებიდან გამოვარდნენ; მისი სასტიკი დროის შესახებ, რომელმაც მაინც იცოდა ნაზი ყოფნა! მეოცნებე; იმ ლტოლვის შესახებ, რომელიც ძალაუფლებით, აღტაცებით, სიმდიდრით დამთვრალ ადამიანებს იპყრობდა და მოხდენილი ღიმილის ქვეშ იმალებოდა; გაუგებარი გამბედაობის შესახებ, ქარიშხლის გაურკვეველი წყურვილის შესახებ, რომელიც სულში იზრდებოდა ახალი საუკუნის პირველი წლებიდან და გამოსავალი აღმოაჩინა 1812 წლის გმირულ ბრძოლაში და ბევრი სხვა რამის შესახებ, რასაც არქივებში ვერ ნახავთ და მუზეუმები.

ბელაია კოლპში შემორჩენილია მასონური ნიშნები; თავის ქალა, ჩაქუჩები და იდუმალი ასოები აქ ცოცხლდება, ოდესღაც ისინი აუცილებელი და გასაგები იყო. აქ არის მე-18 საუკუნის აბრეშუმის ნაქარგი კამიზოლები, გაცვეთილი, გაცვეთილი, მაგრამ შორიდან მოგვაგონებს ბრწყინვალე საუკუნის ბრწყინვალებას. ვოლოკოლამსკში დაბრუნებისას, სოფლების გავლისას მინდვრებით, აკანკალებული ხის ხიდებით, შორიდან რკინიგზის ხმას გაგონებთ, გრძნობთ, რომ დაბრუნდით შორეული ქვეყნიდან, სადაც იყო პარკები, ტაძრები, ეკლესიები, გაღიმებული პორტრეტები, ლამაზი სურათები, სადაც. არ არსებობს ცხოვრება და ყოველდღიურობა, სადაც მოჩვენებები ჩქარობენ და არასოდეს ივიწყებენ სიკვდილს. რამდენიმე საუკუნის წინ ტყე ხმაურიანი იყო, მინდვრები კი მწვანე და ჭვავის მოოქროვილი და ყოველთვის მწვანე და ოქროსფერი იქნება, მაგრამ იქ, სულ ახლახანს, პირქუშ პარკებში, ცხოვრება არანაირად არ დაბრუნდება. იქ მხოლოდ სიკვდილი ააშენებს მშვენიერ ზღაპარს, მომხიბვლელ ლეგენდას; ის სირენის გალობას ჰგავს, მაგრამ, გაღვიძებისას, სულს სურს სამუდამოდ წავიდეს მზისგან დამსხვრეულ მინდორში, ცოცხალ ტანჯვასა და ხმაურიან სიხარულში, ძვირფას ცოცხალ ქალაქში! ..

კონტაქტში

ქუჩაში შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევების მამულის ისტორია თარიღდება გენერალ-მთავარ ფ.ი.გლებოვის (1734-1799) დროიდან, მაგრამ ამ შენობიდან მხოლოდ სამი კედელი, რომელიც გადაჰყურებს ბოლშაია ნიკიცკაიას და გვერდითი კედლები დარჩა.

მთელი დანარჩენი სივრცე, ეზოს ჩათვლით, გვიანდელი ნაგებობებია, რადგან. 1812 წლის სექტემბერში მთელი ნიკიცკაია დარჩა მხოლოდ მთავარი კედლები.

რეკონსტრუქცია 1886 წელს

1886 წელს პრინცესა შახოვსკაია-გლებოვა-სტრეშნევამ გადააკეთა მე-18 საუკუნის საოჯახო სახლი. შექმნილია ორი არქიტექტორის მიერ. ფიოდორ კოლბემ აღადგინა ქუჩის ფასადი, ხოლო კონსტანტინე ტერსკიმ - ეზოს და ეზოს ფასადი.

ქუჩის ფასადი ევროპული ეკლექტიზმის ნიმუშად იქცა, ეზო კი ფსევდორუსული სტილიზაციის მშვენიერი ნიმუშია.

ტერსკიმ სტილისტურად გააერთიანა ბინის სახლის ეზოს ფასადი მე-18 საუკუნის ბოლოს სამსახურებრივი შენობების ცხენის ფეხთან.

თეატრი

მე-19 საუკუნეში აქ უკვე იყო თეატრი, სადაც გამოდიოდნენ ფრანგი და იტალიელი მსახიობები, ასევე ვენის ოპერეტას დასი. მე-20 საუკუნის დასაწყისში აქ კამერული სცენა გაიხსნა.

Helik19, CC BY-SA 4.0

საბჭოთა წლებში მამული ეკავა სამედიცინო მუშაკის სახლს.

ჰელიკონ-ოპერა

1990-იან წლებში აქ გადავიდა თეატრი "ჰელიკონ-ოპერა".

2000-იან წლებში მოსკოვის მთავრობამ გადაწყვიტა არქიტექტურული ძეგლის მორგება ჰელიკონ-ოპერის თეატრის საჭიროებებზე.

პროექტი "რესტავრაცია ადაპტაციით", რომლის მიხედვითაც თეატრს უნდა ჰქონდეს ორი ახალი დარბაზი 200 და 500 ადგილისთვის, 2006 წელს შეიმუშავა Mosproekt-4-ის არქიტექტორთა ჯგუფმა, ანდრეი ბოკოვის, არქიტექტორთა კავშირის პრეზიდენტის ხელმძღვანელობით. რუსეთი.

2007 წლიდან მუშაობა დაიწყო ბოლშაია ნიკიცკაიაში, 19/16, კორპუსი 1 და კორპუსი 2.

კრიტიკა

ახალი შენობის მშენებლობის მიზნით ისტორიული შენობების ნგრევა არხნაძორის სოციალურმა მოძრაობამ მკაცრად გააკრიტიკა.

თავად მშენებლობას უწოდეს "მილიარდი რუბლის ღირებულების შეცდომა" მას შემდეგ, რაც მარატ ხუსნულინი, მოსკოვის მერის მოადგილე მოსკოვის მთავრობაში ურბანული დაგეგმარების პოლიტიკისა და მშენებლობის საკითხებში, თქვა, რომ ქალაქი არ შეიძლება უარს იტყვის შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევის ქონების რეკონსტრუქციაზე. მასში თეატრის განთავსება "ჰელიკონ-ოპერა", რადგან მშენებლობაში უკვე ჩადებულია 1 მილიარდ რუბლზე მეტი ინვესტიცია. ბიუჯეტის სახსრები:

”მე მზად ვარ ვაღიარო, რომ ეს არასწორი გადაწყვეტილება იყო, მაგრამ არ ვარ მზად ავიღო პასუხისმგებლობა მილიარდი რუბლის ზარალზე ჩამოწერაზე.”

განცხადება A ნ

უამრავ მედიაში პუბლიკაციების გამოჩენასთან დაკავშირებით, რომლებიც ამახინჯებენ 2009-2010 წლების მოვლენების ნამდვილ სურათს ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩაზე მდებარე შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევის სამკვიდროში, რაც ქმნის ცრუ შთაბეჭდილებას სამკვიდროს კონსერვაციის სტატუსზე და არხნაძორის საზოგადოებრივი მოძრაობის პოზიცია მისი რეკონსტრუქციის საკითხთან დაკავშირებით, საჭიროდ მიგვაჩნია განვაცხადოთ შემდეგი.

1. 2010 წლის 16 ოქტომბერს მოსკოვის მთავრობამ შეაჩერა მუშაობა ჰელიკონ-ოპერის თეატრის ახალი სცენის მშენებლობაზე შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევის სამკვიდროს ტერიტორიაზე ბოლშაია ნიკიცკაიას 19/16-ში.

შეჩერების მიზანია მამული შენობების დანგრევის გარემოებების შემოწმება, ისტორიისა და კულტურის ძეგლის სტატუსისა და შემადგენლობის გარკვევა, პროექტის შესაბამისობის შემოწმება კულტურული მემკვიდრეობის დაცვის კანონმდებლობასთან.

2. მოსკოვის ყოფილი მთავრობის მიერ 2002 წელს მიღებული გადაწყვეტილება შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევის მამულის ტერიტორიაზე დიდი თეატრის სცენის აშენების შესახებ, გამოიწვია ფედერალური მნიშვნელობის კულტურული მემკვიდრეობის მნიშვნელოვანი ნაწილის დაღუპვა. მე-18-19 საუკუნეების შენობები ფიზიკურად დაიკარგა, მოსკოვის ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო მამულის ეზო გაქრა და შეხტელის მასწავლებლის, არქიტექტორ კონსტანტინე ტერსკის მიერ შექმნილი ნათელი არქიტექტურული გამოსახულება განადგურდა (დანართი 1).

მაგრამ შახოვსკის მამულის ბედში "უბრუნებელი წერტილი" ჯერ არ არის გავლილი. ძეგლის გადარჩენა და აღდგენა ჯერ კიდევ შესაძლებელია.

3. თეატრის მენეჯმენტის განცხადებები, რომლებიც ასახულია ზოგიერთი მედიის მიერ სათანადო გადამოწმების გარეშე, რომ შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევის მამული ბოლშაია ნიკიცკაიას 19/16-ში არ იყო არქიტექტურული ძეგლი (კულტურული მემკვიდრეობის ობიექტი) და რომ შენობები დანგრეული იყო 2009-2010 წლებში. არავითარი ღირებულება არ იყო, ყალბია.

არქიტექტურული ძეგლის სტატუსი მამულს მიენიჭა 1992 წელს მოსკოვის საბჭოს აღმასრულებელი კომიტეტის გადაწყვეტილებით, ხოლო 1995 წელს რუსეთის პრეზიდენტის ბრძანებულებით. ძეგლის კომპოზიცია, ოფიციალური პასპორტის მიხედვით, მოიცავდა ყველა სამეურნეო ნაგებობას, მათ შორის დანგრეულს და თარიღდება მე-18-19 საუკუნეებით (დანართები 3, 5, 9). ყველა საპროექტო და სანებართვო დოკუმენტაციაში ობიექტს თავდაპირველად არქიტექტურული ძეგლი ერქვა. კერძოდ, მასზე მუშაობის ნებართვები გაცემული იყო Rosohrankultura-სა და Moskomnasledie-ს მიერ, რაც არ იქნებოდა საჭირო, თუ სამკვიდრო არ იქნებოდა კონსერვაციის სტატუსი (დანართი 6).

4. რუსეთისა და მოსკოვის კანონმდებლობით აკრძალულია ძეგლებზე კაპიტალური მშენებლობა, მათი რეკონსტრუქცია და ურბანული დაგეგმარების საქმიანობა მათ ტერიტორიებზე. ნებადართულია - აღდგენა, კონსერვაცია, შეკეთება, თანამედროვე პირობებთან ადაპტაცია. მოვიყვანოთ ფედერალური კანონი No73 „რუსეთის ფედერაციის ხალხთა კულტურული მემკვიდრეობის ობიექტების (ისტორიისა და კულტურის ძეგლების) შესახებ“:

„აკრძალულია ძეგლის ან ანსამბლის ტერიტორიაზე მიწის მართვის, გათხრების, სამშენებლო, სამელიორაციო, სამეურნეო და სხვა სამუშაოების დაპროექტება და განხორციელება, გარდა ამ ძეგლის ან ანსამბლის და (ან) მათი ტერიტორიების შესანარჩუნებლად სამუშაოების გარდა. ეკონომიკური საქმიანობა, რომელიც არ არღვევს ძეგლის ან ანსამბლის მთლიანობას და არ ქმნის დაზიანების, განადგურების ან განადგურების საფრთხეს“ (მუხლი 35).

5. ნახევრად წრიული ფრთა (წრიფი), რომელიც არქიტექტურული ძეგლის ნაწილი იყო, დაანგრიეს კომპეტენტური ორგანოების ნებართვის გარეშე. 2008 წელს როსოხრანკულტურამ დაამტკიცა მხოლოდ ქვისა სექციების ფრაგმენტული დემონტაჟი (დანართი 6), მაგრამ 2009 წლის გაზაფხულზე შენობა მთლიანად განადგურდა (დანართები 1, 4).

6. მითითებები ქონების ფაქტობრივ მისამართს (ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩა, 19/16) და რუსეთის პრეზიდენტის ბრძანებულების ტექსტში მითითებულ მისამართს შორის სახელმწიფო დაცვისთვის ფედერალური მნიშვნელობის არქიტექტურულ ძეგლად მიღების შესახებ (ბოლშაია). ნიკიცკაიას ქუჩა, 19/13), არ გააუქმოთ ქონების შენობების დაცვის სტატუსი. პრეზიდენტის ბრძანებულების ტექსტში ობიექტის ტიპის, მისი დათარიღებისა და ავტორობის პირდაპირი მითითებები არანაკლებ მნიშვნელოვანია, ვიდრე რიცხვი ფრაქციის შემდეგ. რუსეთის ფედერაციის პრეზიდენტის ბრძანებულებით ფედერალური მნიშვნელობის ძეგლის სტატუსი მიენიჭა XVIII-XIX საუკუნეების შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევების სამკვიდროს და არა სამოთხის თეატრის მეზობელ შენობას, რომელიც აშენებულია. 1880-იანი წლები (ახლანდელი V.V. მაიაკოვსკის თეატრი).

ფედერალური მნიშვნელობის კულტურული მემკვიდრეობის ობიექტის ფაქტობრივი მდებარეობა დასტურდება რუსეთის ფედერაციის გენერალური პროკურატურის წერილით (დანართი 7) და რუსეთის ფედერაციის ხელოვნების ისტორიის სახელმწიფო ინსტიტუტის სპეციალისტების ოფიციალური დასკვნა (დანართი 8). ). „... კულტურული მემკვიდრეობის დაცული ობიექტის - მამულის სწორი მისამართია: მოსკოვის ქ. ბ.ნიკიცკაია, 19/16, ნათქვამია გენერალური პროკურატურის წერილში. „არ არსებობს საკმარისი საფუძველი იმის დასაჯერებლად, რომ არასწორი მისამართის გამო ქონება არ მიეკუთვნება ფედერალური მნიშვნელობის ისტორიული და კულტურული მემკვიდრეობის ობიექტებს“. ხელოვნების კვლევის სახელმწიფო ინსტიტუტში აცხადებენ, რომ მამული შენობების დანგრევამ მნიშვნელოვანი ზიანი მიაყენა არა მხოლოდ კონკრეტულ ძეგლს, არამედ მთლიანად მოსკოვის არქიტექტურულ მემკვიდრეობას.

7. პროექტის ავტორები და მომხმარებლები მამულის მთავარ სახლზე სამუშაოებს რესტავრაციას უწოდებენ. თუმცა, 2009-2010 წლებში მთავარი სახლი აშენდა ახალ სართულზე, ხოლო კოშკის სახურავი, რომელიც დაგვირგვინდა ეზოს ფასადის ცენტრალურ ნაწილს, დაინგრა (დანართები 9, 10). ძეგლისა და მისი ზედნაშენის ელემენტების განადგურება უხეშად ეწინააღმდეგება კულტურული მემკვიდრეობის შესახებ კანონმდებლობის მოთხოვნებს.

2010 წლის შემოდგომაზე მოსკოვის მთავრობამ მიიღო მთელი რიგი აბსოლუტურად სწორი ზომები, რომლებიც დაკავშირებულია ქალაქის წინა ხელმძღვანელობით მიღებული სამშენებლო პროექტების გადახედვასთან ან მიტოვებასთან, რომლებიც ემუქრებიან არქიტექტურული ძეგლების განადგურებას ან დამახინჯებას და მოსკოვის ისტორიულ იერსახეს. მათ შორის, ბოროვიცკაიას მოედანზე მშენებლობის შეჩერება, დროებითი საწყობების რეკონსტრუქციაზე უარის თქმა, პუშკინსკაიას მოედნის რეკონსტრუქციის თავდაპირველი პროექტის მიტოვების განცხადება, ხიტროვსკაიას მოედანზე საოფისე კომპლექსის აშენებაზე უარის თქმა. არხნაძორი მხარს უჭერს ამ პოლიტიკას და გამოთქვამს იმედს, რომ იგი განხორციელდება შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევების მამულთან დაკავშირებით ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩაზე.

საზოგადოებრივი მოძრაობა „არხნაძორი“ მოსკოვის ხელისუფლებას მოუწოდებს:

— გააუქმოს ჰელიკონ-ოპერის თეატრის ახალი სცენის მშენებლობის პროექტის განხორციელება შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევის სამკვიდროს ტერიტორიაზე, მისამართზე: ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩა, 19/16;

- მიაწოდოს თეატრს სხვა ადგილი ახალი სცენის ასაშენებლად;

— გააგრძელოს მუშაობა მამულის მთავარი სახლის მცირე თეატრის სცენაზე ადაპტაციაზე;

- მთავარ სახლზე სამუშაოების დაბრუნება სამეცნიერო რესტავრაციის საკანონმდებლო ჩარჩოში, კერძოდ: ზედნაშენის დემონტაჟი, კოშკის სახურავის ხელახალი შექმნა;

– 2009-2010 წლებში დანგრეული სასახლეების მეცნიერული აღდგენითი მეთოდებით ხელახლა შექმნა.

აპები

1. შახოვსკი-გლებოვ-სტრეშნევის მამულის წინა ეზო (არქიტექტორი კონსტანტინე ტერსკოი) დანგრევამდე:

პირველ ჩარჩოში გადაღებული ნაგებობებიდან მხოლოდ მარცხნივ შემორჩენილია თეძოს ვერანდა. 2009 წლის გაზაფხულზე განადგურდა კოშკთან მინაშენი წრე და თავად ეზოს სივრცე.

2. ჰელიკონ-ოპერის თეატრის ახალი სცენის პროექტი (არქიტექტორები ანდრეი ბოკოვი, დიმიტრი ბუში, მოსპროექტ-4 ინსტიტუტი), ხედი იმავე წერტილიდან:

ეზოში გათხრილია ამფითეატრი, გარემოს წინა კედელი აღდგენილია, ახალ კედლებზე აპლიკაციურად გადახურული. კარიბჭის თაღის ნაცვლად ჩნდება სასცენო პორტალი. ასევე არ არის კოშკის ჰიპური დასრულება, რაც ეხმიანებოდა ვერანდის ანალოგიურ დასრულებას. ეზოს ფართი გადახურულია.

3. ისტორიული და ურბანული დაგეგმარების კვლევის ცენტრის (CIGI) მიერ შედგენილი ქონების გეგმა შენობების პერიოდიზაციასთან ერთად:

გეგმა სამხრეთისკენაა ორიენტირებული. ქვემოთ, ჰორიზონტალურად - ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩის ხაზი, ზედა მარჯვნივ, დიაგონალზე - კალაშნის შესახვევის ხაზი. მოწითალო ტონით, მთავარი სახლის ძირში, არის პრინცი ვასილი ნიკიტიჩ რეპნინის პალატები, რომელიც აშენდა 1731 და 1743 წლებში. შემდგომში ისინი ეკუთვნოდნენ პრინც დაშკოვს, პრინცესა ეკატერინა რომანოვნა დაშკოვას, ნე ვორონცოვას ქმარს. მომწვანო ტონში - გარე შენობები (წრიფი), რომელიც ააშენა ფედორ ივანოვიჩ გლებოვმა (იყიდა მამული დაშკოვასგან 1768 წელს) და მისმა მეუღლემ ელიზავეტა ფედოროვნამ, ნე სტრეშნევამ, 1798 წლამდე (სხვა წყაროების მიხედვით - 1801 წლამდე). ყავისფერ ტონში - პრინცესა შახოვსკაია-გლებოვა-სტრეშნევას შენობები და რეკონსტრუქციები, 1880-იანი წლები, არქიტექტორი კონსტანტინე ტერსკოი. ნაცრისფერ ტონში - 1950-იანი წლების კედლები.

თეატრის ხელმძღვანელობა ამტკიცებს, რომ გარშემოწერილობა საბჭოთა წლებში აღადგინეს.

4. სამკვიდროს გეგმა 2009 წელს დანგრევის შემდეგ, ჩვენს მიერ წინა დოკუმენტის საფუძველზე:

სამხრეთ (ზედა) კუთხეში კალაშნის შესახვევის 16-ის გასწვრივ არის დამხმარე ნაგებობა, რომელიც დღემდე არსებობს, მაგრამ, პროექტის მიხედვით, წინა კედელამდე დასანგრევია.

თეატრის ხელმძღვანელობა პრესას უჩივის, რომ მოსკოვის მემკვიდრეობის კომიტეტი არ ეთანხმება მის დანგრევას.

ძეგლის შემადგენლობაში შედიოდა მამულის ყველა შენობა. მას შემდეგ ჩამოთვლილი შვიდი შენობიდან ერთი მთლიანად დანგრეულია, ერთი წინა კედელამდე, ერთი კი წინა კედელამდე ელოდება დანგრევას.

შეთანხმდნენ "ქვისა, ჭერის, გადახურვის მონაკვეთების ფრაგმენტული დემონტაჟი...". მამულს ეწოდა ფედერალური მნიშვნელობის ძეგლი. ლიცენზიას ვადა 2008 წლის 31 დეკემბერს გაუვიდა.

გარშემოწერილობა მთლიანად დაანგრიეს 2009 წლის გაზაფხულზე.

ინსტიტუტის განყოფილებამ, რომელიც რუსული ძეგლების ექსპერტიზასა და სერტიფიცირებას ეხება, პრობლემას სპეციალური შეხვედრა მიუძღვნა. შეგახსენებთ, რომ სწორედ ამ ინსტიტუტს ხელმძღვანელობდა გარდაცვლილი ალექსეი ილიჩ კომეჩი, რომლის „მოწონებას“ თეატრის ხელმძღვანელობა ასახელებს.

9. სამკვიდროს მთავარი სახლი კოშკის სახურავისა და ზედნაშენის დანგრევამდე:

10. სამკვიდროს მთავარი სახლი კოშკის სახურავის დანგრევის შემდეგ, ზედნაშენის პროცესში.

11. დამხმარე შენობა კალაშნის შესახვევში, 16 (არქიტექტორი კონსტანტინე ტერსკოი), რომლის დანგრევაზეც თეატრი აგრძელებს დაჟინებით მოთხოვნას (მარჯვენა შენობა).

ფოტოები: ვასილ იაროშევიჩი, ოლგა დუბიცკაია, ნორა, moya-moskva.moskva.com.

UPD.ძვირფასო დისკუსიის მონაწილეებო! იმის გათვალისწინებით, რომ სოციალური მოძრაობის A N პოზიცია ნათლად არის დაფიქსირებული ტექსტის ბოლო ნაწილში, რომელსაც თქვენ განიხილავთ, შემდგომი პოსტები, რომლებიც იგნორირებას უკეთებს და განზრახ ამახინჯებს მოძრაობის პოზიციას (მაგალითად, ბრალდებები, რომ Arch Supervision ცდილობს თეატრის გამოდევნას. ქონების), ასევე მიკერძოების ბრალდებები და გადახდილი A N წაიშლება მოდერატორის მიერ. დისკუსიის ყველა მონაწილეს ვთხოვთ, თავი შეიკავონ ბოღმა ტონისა და პირადი შეურაცხყოფისგან - ასეთი პოსტებიც წაიშლება. მოდერატორი იტოვებს უფლებას აკრძალოს ცალკეული მონაწილეები დისკუსიის ეთიკის განმეორებით დარღვევისთვის.
და ცალკე თხოვნა - მიჰყევით თემას. არის თეატრის ღირსებისა და ნაკლოვანებების განხილვის სხვა ადგილები.

UPD2: იმის შესახებ, რომ ნიკიცკაიაზე არ არის მე -18 საუკუნის სახლები "განმარტებით" ან იმაზე, რომ ქვისა გვიანი აღდგენითი აგურის არსებობა დანგრევის საკმარისი მიზეზია - ასევე არა აქ.

196 კომენტარი

კომენტარების ნავიგაცია

Რა თქმა უნდა! ახლახან მიიღე? მთელი ინტერნეტი ტატიანათ იყო სავსე. ეს არის ის, ვინც წერს ყველა კომენტარს ყველა რესურსზე. გქონიათ რაიმე ეჭვი, რომ ის არ არის ერთადერთი ჰელიკონი? რა თქმა უნდა, სხვა არავინ. შეგიძლიათ დაისვენოთ. და მე არ მაქვს შეკითხვები ადმინს.

ჩემი პასუხი შენთვისაა, ძვირფასო ბრუსნიკო. ზემოთ უკვე დავდე ჩემს ერთ-ერთ კომენტარში ფრაგმენტი შევჩუკის სტატიიდან. (დათარიღებულია 17.09.2009 წ.), ე.ი. შენობის რეკონსტრუქციის სამუშაოების შეჩერებამდე თითქმის ერთი წლით ადრე. ის, რასაც თქვენ და თქვენი ძვირფასო ქალბატონები გულისხმობთ, ბატონმა შევჩუკმა თქვა შეჩერების შემდეგ (ან მის დროს), ეს წვრილმანები არ იმოქმედებს მნიშვნელობაზე. ჩვენ ყველანი ადამიანები ვართ, ჩვენ ყველანი ადამიანები ვართ ...... (თქვენ შეგიძლიათ, რა თქმა უნდა, აჩვენოთ თქვენი ფანტაზია იმ თემაზე, რომ ”ეს იყო განსხვავება ჰელიკონის ძეგლის კუთვნილების შესახებ ინფორმაციის წარდგენისას, რომელიც ემსახურებოდა გადადგომის მიზეზად ან მიზეზად“, არ გავაკეთებ, რადგან ეს, ჩემი აზრით, დელირიუმია.) ახლა შენობის ისტორიისა და კულტურის ძეგლის კუთვნილებაზე. როგორ ფიქრობთ, რატომ ჩნდება ახლა ექსპერტიზის ჩატარების საკითხი, რომ სახელმწიფო ფული არსად არის? Სულაც არა. IT, ექსპერტიზა უბრალოდ არ იყო. სხვათა შორის, რახმატულინმა ამის შესახებ ერთი თვის წინ ისაუბრა ფორუმზე, ჩემი აზრით, მიპასუხა. ხოლო საექსპერტო დასკვნის არსებობა შეუცვლელი მოთხოვნა და საფუძველია „დამცავ რეესტრში“ (ზუსტ ფორმულირებას არ დავწერ). გარდა ამისა, ზემოთ უკვე დავწერე A.I. Komech-ის შესახებ. და აღარ გავიმეორებ ყველაფერს.

ტატიანა, ციტირებს, ბოლოს რუსტამ რახმატულინმა უპასუხა თქვენს შეკითხვას: „მას შემდეგ, რაც ძეგლი საბჭოთა წლებში ძეგლად იქცა, ხოლო „სახელმწიფო ისტორიულ-კულტურული ექსპერტიზის“ ცნება კანონით შემოვიდა 2002 წელს“. ზემოთ, გუშინ მე მოგწერე: http://photo1.fotodia.ru/2010/11/26/207080_ulgpkSBL6c_o.jp (სამშენებლო უბნის საინფორმაციო დაფის ფოტოს ბმული (სამწუხაროდ), სადაც ნათქვამია: „ სამუშაოები მიმდინარეობს მთავრობების გადაწყვეტილების შესაბამისად...“. , 19/16, კორპუსი 1, 2 (ცენტრალური ადმინისტრაციული რაიონი) - პუნქტი 1. დავეთანხმოთ სოციალური სფეროს კომპლექსისა და ქალაქის არქიტექტურის, მშენებლობის, განვითარებისა და რეკონსტრუქციის კომპლექსის ხელმძღვანელთა წინადადებას პროექტირების, რესტავრაციის შესახებ. ადაპტაცია არქიტექტურული ძეგლი... "(დოკუმენტს სრულად, სურვილის შემთხვევაში, თავად იპოვით. "აღდგენითი აგურის" ცნებაც მარტივია დამოუკიდებლად). არა ძეგლებზე მუშაობისას ნებისმიერი ნებართვა ძეგლის დაცვის ორგანოები არ არის საჭირო. თქვენი მოთხოვნების შესახებ წარმოადგინეთ "დოკუმენტური მტკიცებულება". არ ფიქრობთ, რომ ხალხი შეიძლება უბრალოდ სხვა საქმით იყოს დაკავებული? როგორც ჩანს, თეატრში დიდი ხნის განმავლობაში არ შეგეძლო მიღება. როგორც აქტიური დამცველი, იკითხება ის დოკუმენტები, რომლებიც მოგაწოდონ, დაასკანირონ და ბოლოს აჩვენონ აქ? არა მხოლოდ სოციალური მოძრაობა არჩნაძორის წევრების მიერ, არამედ მათ, ვინც უბრალოდ მხარს უჭერს ჩვენს ან თქვენს პოზიციას, არც ჰელიკონ-ოპერის თეატრის გულშემატკივარი. და ეს კარგია. იმედია გესმით რაზეა ეს შენიშვნა? ნახვამდის. ადმინ, თუ ჩემს აზრს მნიშვნელობა აქვს, მგონი თემა უნდა დაიხუროს - ყველამ უკვე ყველას ყველაფერი თქვა. და მეტიც... შეიწყალე შენი თავი :)

ვალენტინა მ-მ გამოტოვა თქვენი შეტყობინება, ბოდიში. აქ ვისაუბრე არა თარიღზე, როდესაც შემოვიდა ცნება „სახელმწიფო ისტორიულ-კულტურული ექსპერტიზა“, არამედ პრინციპზე და მიდგომაზე. ფაქტია, რომ შენს მიერ ნახსენები კანონის მიღებამდე დიდი ხნით ადრე სხვა კანონმა დაადგინა დაყენების პროცედურა, დავარქვათ მას „უსაფრთხოების აღრიცხვა“.

კმაყოფილი ხარ ჩემი პასუხით? შევჩუკის პოზიციის მიხედვით ჰელიკონის შენობის მიმართ? შესაძლოა, დასკვნა თქვენთვის მთლად გასაგები არ არის - ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩაზე მდებარე შენობები. ე.19/16 და 19/16 გვ.1 და გვ.2 ძეგლებს არ ეკუთვნის, რადგან ისინი არ შეიტანეს რეესტრში მიზეზი - ერთ-ერთი მიზეზი არის შესაბამისი ექსპერტიზის არარსებობა, ექსპერტიზა კი არაპრაქტიკული იყო, რადგან 1812 წლის ხანძრის შემდეგ 1111-ე საუკუნის შენობებზე საუბარი შეუძლებელია, იხილეთ რუკა. „ქალაქ მოსკოვის გენერალური გეგმა დამწვარი სახლებისა და ამჟამად არსებული ბულგაკოვის (1813) დანიშნულებით და მე-19 საუკუნის ომში და საბჭოთა წლებში დაზარალებული შენობები, ალბათ, არ წარმოადგენდა რაიმე კულტურულ და ისტორიულ ღირებულებას. .

კიდევ ვეცდები - იქნებ გაივლის... თავიდან ირიბი საუბარი არ მოგწონდათ, ახლა თავად შევჩუკი. რაზე ისაუბრეთ მაშინ საერთოდ, თუ მისი პოზიციით არ ხართ კმაყოფილი? მთელი წლის განმავლობაში შეიძლება გამოვლინდეს ახალი გარემოებები - ეს ხდება ცხოვრებაში! მაგალითად, ეკლესია წმ. ნიკოლოზი პოდკოპაევში უახლესი კვლევის შედეგად "დაბერდა" საუკუნის განმავლობაში ახალ აღმოჩენებთან დაკავშირებით. წელი დიდი დროა! და ყურადღებით გადაიკითხეთ ეს დოკუმენტი: http://mkn.users.photofile.ru/photo/mkn/96532259/xlarge/120979163.jpg

შევჩუკმა თქვა მხოლოდ ის ფაქტი, რომ ჰელიკონის შენობა არ არის ძეგლი. შევჩუკის მიმართ ჩემი დამოკიდებულება არ გამომითქვამს და მის პიროვნებაზე განხილვას არ ვაპირებ, ეს თემის ფარგლებს სცილდება. მე მოგცემთ საკმაოდ წონიან არგუმენტებს, რომლებიც დაფუძნებულია არა მხოლოდ შევჩუკის სიტყვებზე, არამედ კანონის ნორმაზე. ეკლესიის შესახებ სიუჟეტი ძალიან ინფორმატიული და რა თქმა უნდა საინტერესოა, მაგრამ ეს არის ზოგადი სიტყვები, რომლებსაც არაფერი აქვთ საერთო არც ჰელიკონის შენობასთან და არც აქ განხილულ საკითხებთან. შევამჩნიე, რომ როგორც კი კონკრეტულად საუბარს ვიწყებ, უაზრო წვრილმანების „რხევა“ ხდება. არხნაძორს არაერთხელ დაუსვეს კითხვები სახელმწიფოს შესახებ. ამ სოციალური მოძრაობის რეგისტრაციამ, მაგრამ არჩნაძორის არცერთ წარმომადგენელს არ უპასუხა ამ კითხვაზე, არ წარმოუდგენია არჩნაძორის იურიდიული სტატუსის უარყოფის დამადასტურებელი დოკუმენტი. თქვენ აძლევთ დოკუმენტების ბმულებს, რომლებიც, უკაცრავად, მხოლოდ ადასტურებენ ჩემი პოზიციის სისწორეს. ასევე ძალიან საეჭვოა ადმინისტრატორის ოპუსი 1812 წლის ხანძრის „შედეგების“ შესახებ. „ტეატრალის“ მიერ მოწოდებულ წყაროში მე-16 გვერდზე წერია: „9158 სახლიდან გადარჩა მხოლოდ 2626, შემდეგ კი ძირითადად ქალაქის გარეუბნებში და მიასნიცკაიასა და ტვერსკაიას ნაწილებში, სადაც მტრის მცველები იყვნენ განლაგებული. ", და აი ამონაწერი მოსკოვის უნივერსიტეტის ბედზე: "1812 წელს, ნაპოლეონის შემოსევის დროს, უნივერსიტეტი განადგურდა მტრის ცეცხლით მთელი სამეცნიერო საგანძურით, 20 ათასი ტომის ბიბლიოთეკით და გიმნაზიით. უნივერსიტეტში აღარ განახლდა. 1819 წელს უნივერსიტეტი ხელახლა აშენდა შემოწირული 500 ათასი რუბლით…». დიალოგში მოწინააღმდეგეს პატივი უნდა სცე...

გმადლობთ ია-ლი, უბრალოდ ხალხი ძალიან დიდი ხანია და დაჟინებით ითხოვს კანონის საფუძველზე მოქმედებას. ალბათ დადგა დრო, რომ „სოციალურ მოძრაობას“ მივუთითოთ კანონდარღვევის ფაქტი, უბრალოდ, აპატიეთ. შეწყვიტეთ ტალახის სროლა მათზე, ვინც კანონით ცხოვრობს. შეწყვიტეთ ხელისუფლებისა და თანამდებობის პირების დისკრედიტაცია, დავიღალე.

რა კანონი ირღვევა? არა, თარიღი? როცა იპოვით სწორ კანონს (ყველაფერი საჯარო დომენშია), იქვე იპოვით თქვენს კითხვაზე პასუხს (მინიშნება - მუხ. 3, მუხ. 9). Ღამე მშვიდობისა! PS: სიტყვები "მოწოდება" და "აწმყო" ასე ხშირად გამოყენებული საკმაოდ შეუსაბამოა. თქვენ პირადად აქ არავინ და არაფერი არ უნდა მოგაწოდოთ და წარმოადგინოთ, ასევე "გავრცელოთ". დიახ, დაღლილი! ამიტომ, პროტოკოლის შესახებ კითხვებით - რუსეთის ფედერაციის ხელოვნების ისტორიის სახელმწიფო ინსტიტუტს. პროკურატურაში მიმართვა რუსეთის ფედერაციის ნებისმიერი მოქალაქის განუყოფელი უფლებაა. ადმინისტრატორს "ოპუსის" წინაშე ბოდიში მოუხადე ყოველი შემთხვევისთვის.

უკაცრავად, 2009 წლის 25 სექტემბრის ოქმზე, უფრო სწორად ამონაწერი ოქმიდან კომენტარი არ გამიკეთებია. 1. ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩაზე მდებარე შენობის საკითხის ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტის ძეგლთა კოდექსის დეპარტამენტის მიერ ანალიზის საფუძველი და მიზეზი. დ.19/16 არ არის მიკვლეული ამ ამონაწერიდან. 2. წარმოდგენილი ამონაწერიდან ასევე არ ირკვევა, ვინ და რის საფუძველზე გამოსცა მასში მოხსენიებული „განკარგულება“. რომ. თქვენ მიერ წარმოდგენილი ამონაწერი, უნდა ითქვას, რომ ბატონმა რახმატულინმა ერთი თვის წინ წარმოადგინა, უდავო მტკიცებულებად ვერ მიიღება. თანაც ისე, რომ არ დავუბრუნდეთ მსგავს თემას. თქვენი არგუმენტებისა და დოკუმენტების ჩამონათვალში მე-7 არის რუსეთის ფედერაციის გენერალური პროკურორის თანაშემწის გარკვეული საპასუხო წერილი, 03.12.2009 წ. ეს წერილი მიმართულია თქვენი მოძრაობის კოორდინატორს, კონსტანტინე პეტროვიჩ მიხაილოვს და არა მოძრაობას. Იცი რატომ? პროკურატურა რათქმაუნდა დაინტერესდა - რა „სოციალური მოძრაობაა“, ჩატარდებოდა თუ არა შემოწმება რეგისტრაციაზე და ა.შ. მაგრამ წერილზე შემოწმება არ ყოფილა, ეს არის ფორმალური პასუხი ბატონი კ.პ.-ის წერილზე დაყრდნობით.

მე მაქვს შეკითხვა ნატალია სამოვერთან და რუსლან რახმატულინთან: მართალია, რომ თქვენ გვთავაზობთ ცარიელი ადგილის გაკეთებას შენობის ქვეშ ბ.ნ. 19/16 (ჰელიკონის ოპერის მომავალი დიდი დარბაზი) და, შესაბამისად, ჩამოერთვას თეატრის შენობის ძეგლის სტატუსი. მაიაკოვსკი ბ.ნ. 19/13 (კარგად, რადგან ის შეცდომით შეიტანეს განკარგულებაში)? და ეს ყველაფერი ლოზუნგით "ჩვენ დავიცავთ ძველ მოსკოვს"? დანარჩენებს კი მინდა შევთავაზო, რომ არჩნაძორებს თავი დაანებონ, არაფერი აქვთ. გაჯეტები, დიდი და რთული აპარატის ხრახნები. სიმართლე გითხრათ, უკვე ვიცი, ვინ დგას ამ ყველაფრის უკან. ;-)

მათ არაფერი გამოუვათ... ნაკვეთი ჩაიშალა!)) მოსკოვის მთავრობის 2010 წლის 15 სექტემბრის No1935-RP ბრძანებულება დიზაინის, აღდგენის, რეკონსტრუქციის შესახებ, როგორც სპეციალური ღონისძიებების გამოყენების ნაწილი, რომელიც მიმართულია შენარჩუნებასა და რეგენერაციაზე. კულტურული მემკვიდრეობის ძეგლების ისტორიული და ურბანული დაგეგმარების გარემო, მოსკოვის ვლ. თეატრალური ხელოვნების სახელმწიფო მხარდაჭერისა და ქალაქ მოსკოვის კულტურის სახელმწიფო დაწესებულების მატერიალურ-ტექნიკური ბაზის გაძლიერების მიზნით, ვლა. დან კულტურული მემკვიდრეობის ობიექტები, მოსკოვის ვლ.

"არ გამოუვათ... შეთქმულება ჩაიშალა!))" ???????????? რა გაქვს, ძვირფასო გალიორკა? თქვენ მიერ მოწოდებული დოკუმენტი სწორია. და ამას არავინ დაობს მაიაკოვსკის თეატრი სახელმწიფო თეატრია, ე.ი. ისევე როგორც თეატრი „ჰელიკონ-ოპერა“ – კულტურის სახელმწიფო დაწესებულება. წლების განმავლობაში შენობა დანგრეული გახდა (ეს სიცოცხლეა) და საჭიროებს შეკეთებას, მაგრამ იმის გამო, რომ რუსეთის ფედერაციის პრეზიდენტის 1995 წლის 20 თებერვლის No176 ბრძანებულების შესაბამისად, სადაც შენობა, რომელიც მდებარეობს მისამართზე: მოსკოვი, ბ.ნიკინცკაიას ქ., 19/13.

კომენტარზე: ტატიანა, 2010-11-28 15:14:41 ძვირფასო ტატიანა! ყველაფერი ძალიან მარტივია. სობიანინმა დაჰპირდა მოსკოვში კორუფციასთან ბრძოლას და დაიწყო საკადრო გადანაწილებები. შევჩუკი არ არის პირველი და არც უკანასკნელი "მსხვერპლი". გალიორკა ნიშნავდა კორუმპირებული ჩინოვნიკების შეთქმულების მარცხს მაფიასთან, რომლებიც სისტემატურად, ეტაპობრივად, ქმნიდნენ მოსკოვის ახალ მერს, რადგან მათი მზაკვრული გეგმა სობიანინის წინააღმდეგ ნამდვილად ჩაიშალა. ცხადია, რომ ArchNADZOR და ქონების პოტენციური განმცხადებლები ნამდვილად ზედმეტად მკაცრი არიან ასეთი ქმედების დასაფინანსებლად, თავად ArchNADZOR-ის წევრებმა, სავარაუდოდ, არც კი იციან, როგორ გამოიყენეს ისინი მზაკვარი ჩინოვნიკების მიერ. ისხდნენ გალერეაში, სანამ ვინმეს და რაღაცისთვის დასჭირდებოდათ, ახლა აღფრთოვანებული იყვნენ მათი საქმიანობით გაჩენილი ინტერესის ტალღით. ზემოაღნიშნული დოკუმენტი პირდაპირ კავშირშია საქმესთან. ასევე _http://www.stroi.ru/nrmdocs/d217dr409305m5.html და ბევრი სხვა მსგავსი. აი შევჩუკის რკინის ლოგიკა: თუ შენობა 19/13 შეცდომით არის შეტანილი რეესტრში, მაშინ მაიაკოვსკის თეატრის სრული რესტავრაცია შეცდომაა და ფულის ფუჭად ხარჯვა. ცხადია, გაანგარიშება არის ის, რომ როდესაც ეს ყველაფერი გამოვლინდება, უბრალოდ არავინ იქნება დამნაშავე, უმარტივესი გზაა სობიანინის გაკეთება, რადგან ეს იყო, ვინც თითქოსდა წამოიწყო მთელი ეს "ძეგლების დაცვა". სხვა ინიციატორები არიან „იურიდიული პიროვნების არმქონე ხალხის წარმომადგენლები“.

შევაჯამოთ? 1. არც ძეგლის შემადგენლობის განმარტება პასპორტში (დანართი 5), არც თავად პასპორტის არსებობა, არც გენერალური პროკურატურის დასკვნა (დანართი 7), არც ხელოვნების ისტორიის ინსტიტუტის დასკვნა ( დანართი 8) განიხილეს ჩვენი ოპონენტები არსებითად. ოპონენტებს ურჩევნიათ არ შეამჩნიონ, მაგალითად, გენერალური პროკურატურის უმარტივესი არგუმენტი: მაიაკოვსკის თეატრი ააშენეს არქიტექტორებმა ტერსკიმ და შეხტელმა, ხოლო ქონება ააშენეს არქიტექტორებმა კოლბემ და ტერსკიმ, როგორც ეს პრეზიდენტის ბრძანებულებაში წერია. სასაცილოა ეთერში იმის მოსმენა, რომ თეატრმა მთავარი სახლი მფარველობაში გამოაცხადა აღმოჩენილ ძეგლად. ეს არის ნიანგის ცრემლები. ასეთი განცხადების შემდეგ, კანონის თანახმად, სახლის ზედნაშენი (დანართი 10), რომელიც განხორციელდა კოშკის სახურავის დანგრევით (დანართი 9), დაუყოვნებლივ უნდა შეჩერდეს და დამნაშავეები დაისაჯონ. 2. არანაკლებ დამახასიათებელია „დისკუსია“ 1812 წლის ხანძრის შესახებ. ოპონენტების მიერ მითითებულ დამწვრობის რუკა ყველა ადგილობრივი ისტორიკოსისთვის ცნობილია. ბევრისთვის ის კედელზე კიდია. გადამწვარ ტერიტორიებზე დღემდე შემორჩენილია მე-16 საუკუნის ათობით შენობა, მე-17 საუკუნის ასობით შენობა, მე-18 და მე-19 საუკუნის პირველი ათწლეულის ათასობით შენობა. რადგან ისინი ქვის ნაგებობებია. ბოლშაია ნიკიცკაია არის ერთ-ერთი ყველაზე კარგად შემონახული ქუჩა 1812 წლის შემდეგ, როგორც ერთ-ერთი ყველაზე არისტოკრატული, ერთ-ერთი "ყველაზე ქვის". ჩვენ მოგაწოდეთ მე-16 - მე-19 საუკუნის დასაწყისის ძეგლების სია, რომლებიც შემორჩენილია ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩაზე (ან იყო შემონახული საბჭოთა ეპოქამდე). ამის საპასუხოდ, დამწვრობის რუკაზე განმეორებითი მითითებები მოჰყვება. საიტის ადმინისტრატორი ალექსანდრე მოჟაევი, რომელიც, სხვათა შორის, არის არქიტექტორ-რესტავრატორი, რამდენიმე ბუნებრივი აღმოჩენის ავტორი, ამბობს, რომ ასეთ „დისკუსიას“ აზრი არ აქვს. ჰას, საშა, - მიუკერძოებელი დამკვირვებლისთვის. დავუშვათ, ოპონენტები მზად არ არიან დაგვიჯერონ; მაგრამ იგივე ინფორმაცია, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, შეგიძლიათ მოიპოვოთ უთვალავი წიგნიდან, ინტერნეტიდან, უსაფრთხოების დაფების ტექსტებიდან. რვატომიანი "მოსკოვის არქიტექტურული ძეგლების" (თეთრი ქალაქი) მეორე ტომში გამოქვეყნებულია ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩის ძეგლების იატაკის გეგმები კედლებისა და ოთახების პერიოდიზაციასთან ერთად. ყველა თანამედროვე სპეციალისტმა, ასეთი წიგნების ყველა მკითხველმა იცის, მაგალითად, რომ ძველი უნივერსიტეტის უკანა ფასადმა შეინარჩუნა მე-18 საუკუნის კაზაკოვის იერსახე ადრეული კლასიციზმისათვის დამახასიათებელი ნიშებით, ხოლო ჯილარდიმ წინა ფასადს იმპერიის სტილის სიგლუვეს მისცა. ახალი შეკვეთა. მხოლოდ ბუნებრივი და საარქივო მტკიცებულებების ფონზე სპეციალისტი კითხულობს ლიტერატურულ მტკიცებულებებს. სხვათა შორის, შემორჩენილი იყო მე-18 საუკუნის ნიშები დანგრეული გლებოვ-სტრეშნევის გარშემოწერილობის გარე ფასადებზე. ასევე შეგიძლიათ ინფორმაციის მოპოვება ძეგლების ოფიციალური სიებიდან. მაგალითად, პრეზიდენტის ბრძანებულებიდან, რომელშიც ჩამოთვლილია და თარიღდება ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩის ძეგლები, რომლებიც კლასიფიცირებულია დაცვის ფედერალური კატეგორიის ქვეშ. ეს არის ზუსტად 1995 წლის განკარგულება, რომელსაც ჩვენს ოპონენტებს უყვართ მოხსენიება, რადგან სწორედ მასში ჩნდება მცდარი ფრაქცია გლებოვ-სტრეშნევის ქონების მისამართით. პრეზიდენტი ელცინი არ შეიძლება ცდებოდეს, ამბობენ ჩვენი ოპონენტები, როდესაც საქმე ეხება ფრაქციებს მიმართვაში. თუმცა, განკარგულებაში ასევე მოცემულია თარიღი: „გლებოვ-სტრეშნევის სამკვიდრო, მე-2 სართული. მე -18 საუკუნე, 1884". მაშ შეიძლებოდა თუ არ შეეძლო? შეიძლება მან შეცდომა დაუშვა ბოლშაია ნიკიცკაიას ყველა ძეგლის ერთდროულად 1812 წელზე ძველის დათარიღებით? მაგრამ ეს არ შემოიფარგლება მხოლოდ ინტერნეტ კომენტარებით. ბ-ნი ბერტმანი პირადად აცნობებს ტელევიზიის აუდიტორიას, რომ მე-18 საუკუნის ქონება არ შეიძლება იყოს „განმარტებით“, რადგან მთელი ქუჩა დაიწვა 1812 წელს. თავდაპირველად, ეს შესაძლოა კეთილსინდისიერი ბოდვა იყო. გარდა ამისა, როგორც ჩანს, განზრახ ცრუ ინფორმაციაა. და ყოველ შემთხვევაში, როგორც უცოდინრობა. 3. ოპონენტები არსებითად და კარტოგრამაზე კომენტარს არ აკეთებენ სამკვიდროს შენობების პერიოდიზაციასთან ერთად (დანართი 3). უახლესი კვლევის შედეგების მიხედვით, მთავარი სახლის ბირთვი თარიღდება მე-18 საუკუნის მე-2, არამედ I ნახევრით; თავდაპირველად, ეს იყო პრინცი ვასილი ნიკიტიჩ რეპნინის პალატები. საპასუხოდ, 1812 წლის ხანძრის შესახებ უკვე ნაცნობი ამბის გარდა, გვესმის ამბავი 1941 წლის ბომბის შესახებ. არცერთ მოწინააღმდეგეს არ შეუწუხებია სხვა კარტოგრამის დახატვა, რომელიც მიუთითებს ბომბის მიერ მიყენებულ ნგრევაზე; ისინი წერენ ან მთავარ სახლში შეღწევაზე, ან გარშემოწერილობის დანგრევაზე, რის შემდეგაც იგი ან აღადგინეს ან აღადგინეს. ჩვენს მიერ ნაჩვენები კარტოგრამა ნათლად ჩანს 1950-იანი წლების ქვისა. ძირითადად, ეს არის რამდენიმე განივი კედელი. ოპონენტები 1950-იანი წლების აგურის აღმოჩენის შესახებ ისეთი წნევით წერენ, თითქოს ბოლო, საშინელ სიმართლეს ამბობდნენ. გერმანული დაბომბვით შემორჩენილი და აღდგენილი შენობის დანგრევის გამართლება ბომბდამშენის სამუშაოს დასრულებაა. 4. ამ გროვის დალაგებისას არ უნდა დაგვავიწყდეს, რატომ არის ისინი დაგროვილი. ნახევრად დასრულებული დანგრევის გასამართლებლად - და შემდგომი დანგრევისთვის მომზადება. რა თქმა უნდა, თეატრის სახელით. ოპონენტებმა არ წარმოადგინეს პირდაპირი მოქმედების დოკუმენტები, რომლის მიხედვითაც განხორციელდა ნგრევა. ჩვენ არ ვიცით ასეთი დოკუმენტების შესახებ. დაცული სტატუსის მიუხედავად, ასეთი რამ ნებართვის გარეშე არ კეთდება. სად არის როსოხრაკულტურას ნებართვები? მოსკომნასლედია? ძეგლის დაცული სტატუსით თანამდებობის პირების მანიპულირებაც კი არ შველის ჩვენს ოპონენტებს: საქმე მიმდინარეობს ერთობლივ დაცულ ზონაში, სადაც ისტორიული შენობების დანგრევა კანონით არ არის გათვალისწინებული. ამასობაში თეატრში ჟურნალისტებს აცხადებენ, რომ შემდგომ დანგრევაზე შეთანხმება შეუძლებელია. მაგრამ ძალიან აუცილებელია. საუბარია კალაშნის შესახვევში, 16-ში მდებარე სამეურნეო შენობაზე (იხ. დანართი 11). დანგრევის გარეშე სცენის ყუთი აქ არ ჯდება. 5. მადლობა კომენტატორებს, რომლებიც მხარეებს შერიგებისკენ მოუწოდებენ. შეგახსენებთ, რომ ნატაშა სამოვერმა უპასუხა. თეატრი არ არის წვეულება. სამუშაოს დამკვეთი ქალაქია, რომელმაც ეზოში მშენებლობის შეჩერება გადაწყვიტა. ტექნიკური მომხმარებელი არის STD Developments, დგას ჩრდილში, მაგრამ იზიარებს პასუხისმგებლობას ყველაფერზე, რაც მოხდა. თეატრი ძველი გადაწყვეტის მძევალია, რომლის გარანტიც ლუჟკოვი იყო. დავა მემკვიდრეობასა და თეატრს შორის არის დავა თეთრსა და ტკბილს შორის. მაგრამ ეს არის ტიპიური ლუჟკოვის დავა. შუბლი იქით რომ არ მოელოდნენ. სწორედ ამიტომ არსებობს კანონები მემკვიდრეობის შესახებ, ძეგლთა რეესტრები, ტერიტორიების საზღვრები და დაცული ზონები, რათა გამოირიცხოს მსგავსი შეტაკებები. რომ კონსერვატორიამ არ დაანგრიოს ჩესნოკოვისა და კასტალსკის სახლი. რათა თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმმა არ გაანადგუროს პოლენოვის თეატრის სახლი. რათა მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ინვესტორმა არ გაანადგუროს ლეო ტოლსტოის მიერ ორჯერ აღწერილი სასტუმრო Chevalier. და ისე, რომ არც ერთმა ამ პატივცემულმა ორგანიზაციამ თავი არ შეილახოს ვანდალიზმით. 6. ჩვენი ოპონენტები ვნებიანად საუბრობენ სიყვარულზე (მუსიკისა და თეატრის მიმართ). ჩვენ ასევე ვსაუბრობთ სიყვარულზე. ჩვენი სიყვარულის შესახებ. ასიათასობით მოსკოვის ძველი მოსკოვის სიყვარულის შესახებ. ათასობით პროფესიონალის სიყვარულის შესახებ - რესტავრატორები, მოსკოვის ისტორიკოსები, არქიტექტურის ისტორიკოსები. იმის შესახებ, რომ ჩვენი მეცნიერების საგანი, ჩვენი შემოქმედება, ისევე როგორც ჩვენი უსაქმური სიარული, ქრება საგანია. იმის შესახებ, რომ ყველას მკერდში ნანგრევებია, ნანგრევების სასაფლაო. (და არა მარტო მოსკოვში, არამედ ვლადივოსტოკიდან კარპატებამდე.) ჩვენ ვმარხავთ ჩვენს მიცვალებულებს, ვხვდებით ან ვიცით, რატომ წავიდნენ ისინი. მისმინე, ვიღაც მეუბნება, ბოდიში, მოხდა, შენი სიყვარული მოვკალიო. მე არ მქონდა ადგილი ჩემი. მაგრამ მე მაქვს მოწმობა, რომ შენი სიყვარული არ ღირდა. მინიშნება კი არა, შეკვეთა. აქ ნათქვამია, რომ ის იყო მახინჯი, სულელი და არა ის. ბეჭედი და ხელმოწერა. პარასკევს გამოვიდა, დღეს ორშაბათია, ნუ ღელავთ. დავლიოთ, მოხუცო. და იგივეს ამბობს ნებისმიერი ბოსი ვანდალი. მოხუცო, დაჯექი, ხელი მოვაწერე ფურცელს, წერია: ეს ნივთი შენი დაცვის საგანი აღარ არის. აქ არის ექსპერტიზა. მონაწილეობის ოქმი. თქვენი განსაკუთრებული აზრით. და ოცდათვრამეტი ვიზა დეპარტამენტებიდან. როცა უკნიდან მივუახლოვდებით, გაიქეცი. ჯობია სახლში დარჩე. დაწერეთ მოსკოვის სიყვარულის მეტაფიზიკაზე. და ლუდისთვის. 7. პოსტსკრიპტი აღებული ახლიდან. როგორც ახლა გავიგეთ (იხილეთ ბოლო ტექსტი საიტზე), გუბერნატორი მატვიენკო და კომპანია მზად არიან დაარღვიონ კანონი მემკვიდრეობის შესახებ. „სიცოცხლის ოსტატებს“ უნდათ დაამყარონ, დაარღვიონ, გატეხონ, დაბლოკონ ლეგალურად და ისე, რომ შუა ჩინოვნიკებს უფლება ჰქონდეთ განიარაღება შეუფერხებლად. წინასწარ თუ რეალურად. თუ ისინი წარმატებას მიაღწევენ, მემკვიდრეობა დაკარგავს თავის უფლებას და დარჩება WORD-ში. როგორ გამოიყურება - იხილეთ კომენტარები.