პუბლიკაციის შედგენისას ნაწილობრივ გამოყენებული იქნა მასალები ვიკიპედიიდან, თავისუფალი ენციკლოპედიიდან.

ალექსანდრე ევდოკიმოვიჩ კორნეიჩუკი (12 (25 მაისი), 1905, ხრისტინოვკას სადგური, კიევის პროვინცია, ახლა უკრაინის ჩერკასის მხარეში - 1972 წლის 14 მაისი, კიევი) - უკრაინელი საბჭოთა მწერალი და პოლიტიკოსი. სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის აკადემიკოსი (1943). სოციალისტური შრომის გმირი (1967), ხუთი სტალინის პრემიის ლაურეატი (1941, 1942, 1943, 1949, 1951) და საერთაშორისო ლენინის პრემია "ხალხებს შორის მშვიდობის განმტკიცებისთვის" (1960).
გარდა დრამატურგიისა A.E. კორნეიჩუკი ეწეოდა პოლიტიკურ და სოციალურ საქმიანობასაც. კორნეიჩუკი 1944-1945 წლებში იყო სსრკ საგარეო საქმეთა სახალხო კომისრის მოადგილე. იგი ასევე მსახურობდა უკრაინის სსრ ხელოვნების კომიტეტის თავმჯდომარედ. 1944 წელს, როდესაც პირველად შეიქმნა უკრაინის საგარეო საქმეთა სახალხო კომისარიატი, კორნეიჩუკი დაინიშნა უკრაინის საგარეო საქმეთა სახალხო კომისრის მოვალეობის შემსრულებლად. მისი საქმიანობა ამ პოსტზე ეწინააღმდეგებოდა ი.ვ.სტალინის გეგმებს. A.E. კორნეიჩუკმა სერიოზულად მიიღო უკრაინის გაეროში შესვლა და დაიწყო უკრაინის გეგმების შემუშავება, რომ ომის დასრულების შემდეგ დამოუკიდებლად მოაწეროს სამშვიდობო ხელშეკრულებები. მალე I.V. სტალინმა გაათავისუფლა მეოცნებე-მინისტრი.
1949-1972 წლებში ა.ე. კორნეიჩუკი უკრაინის სსრ კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის წევრი, 1952-1972 წლებში სკკპ ცენტრალური კომიტეტის წევრი. სსრკ უმაღლესი საბჭოსა და უკრაინის სსრ 1-8 მოწვევის უმაღლესი საბჭოს დეპუტატი (1937-1972 წწ.). 1953-1954 წლებში უკრაინის სსრ მინისტრთა საბჭოს თავმჯდომარის მოადგილე. 1947-1953 და 1959-1972 წლებში იყო უკრაინის სსრ უმაღლესი საბჭოს თავმჯდომარე. მშვიდობის დამცველთა მსოფლიო კონგრესის წევრი. 1959-1972 წლებში იყო მშვიდობის დამცველთა მსოფლიო საბჭოს პრეზიდიუმის წევრი.
კორნეიჩუკმა დაწერა თავისი პირველი პიესა 1929 წელს, მაგრამ პოპულარობა დრამატურგს 1933 წელს მას შემდეგ მოუვიდა, რაც მან გამოაქვეყნა დრამა ესკადრის სიკვდილი. - რევოლუციური რომანტიკული მითი შავი ზღვის ბოლშევიკების შესახებ, რომლებიც ჩაძირავენ გემებს, რათა გერმანელებმა არ მიიღონ ისინი. სპექტაკლმა დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა უკრაინის ხელმძღვანელობაზე, განსაკუთრებით პ.პ.პოსტიშევზე, ​​რომელმაც დაიწყო „უკრაინული ნუგბარის“ პოპულარიზაცია. ყოველი ახალი პიესით კორნეიჩუკის პოპულარობა იზრდებოდა. მისი მკვეთრი იუმორისა და აქტუალური თემების წყალობით, მისმა შემდგომმა დრამებმა და კომედიებმა დიდი წარმატება ხვდა წილად მაყურებელს. უნდა აღინიშნოს, რომ კორნეიჩუკის პიესებში მაყურებელს ძალიან თამამად მოეჩვენა მრავალი მოვლენის აღწერა და პერსონაჟების ზოგიერთი განცხადება. მაგრამ ვინაიდან კორნეიჩუკი ყოველთვის ახლოს იყო ქვეყნის უმაღლეს წამყვან წრეებთან, მან ყოველთვის იცოდა, რომ უკვე შესაძლებელი იყო და დროც კი იყო კრიტიკა და დაცინვა. ნ.ს.ხრუშჩოვმა და ლ.მ.კაგანოვიჩმა ახალგაზრდა მწერალი ი.ვ.სტალინს ურჩიეს, ხოლო 1938 წელს კრემლში შედგა პირადი შეხვედრა. I.V. სტალინმა მისწერა A.E. კორნეიჩუკი: „ამხანაგო კორნეიჩუკი! წავიკითხე შენი პიესა უკრაინის სტეპებში. გულიანად ჩაიცინა. ი.სტალინი. სტალინს მოეწონა მწერალი და მისი ნამუშევრებისთვის გაიხსნა "მწვანე ქუჩა" - ისინი ითარგმნა სსრკ-ს ხალხების ყველა ენაზე, პირველ რიგში რუსულად და დაიდგა ყველა საბჭოთა თეატრში.
1941-1945 წლების ომის დროს. კორნეიჩუკი იყო მოქმედ ჯარში, როგორც პოლიტიკური მუშაკი და ეროვნული გაზეთების კორესპონდენტი. ფართოდ იყო ცნობილი მისი პიესა ფრონტი (1942). დღემდე მახსოვს ამ სპექტაკლის შინაარსი, თუმცა დედაჩემმა თორმეტი წლისამ წამიყვანა ამ სპექტაკლის სანახავად კიევის რუსულ დრამატულ თეატრში. პიესა „ფრონტი“ სტალინის პირადი დავალებით და მისი რედაქტირებითაც კი დაიწერა. ამ სპექტაკლში გააკრიტიკეს ძველი გენერლები - სამოქალაქო ომის გმირები, რომლებმაც ახალ პირობებში ბრძოლა არ იცოდნენ. სპექტაკლის მთავარი გმირების, გორლოვისა და ოგნევის სახელები ცნობილი გახდა. გორლოვი არის მებრძოლი უცოდინრობისა და კარიერიზმის სიმბოლო, ოგნევი არის დაზვერვისა და გამბედაობის სიმბოლო. მათ შორის მთელი დრამის განმავლობაში მიმდინარეობს მწვავე კონფლიქტი, რომლის დროსაც წყდება თანამედროვე ომის ტაქტიკის ბედი. კორნეიჩუკმა აჩვენა, რომ გორლოვის სამხედრო მეთოდები აუცილებლად იწვევს დამარცხებას, მათი ჩამორჩენილობისა და მედიდურობის გამო.
სტალინმა მაშინვე დააფასა სპექტაკლის ღვაწლი და ურჩია მისი გამოქვეყნება გაზეთ „პრავდაში“. პიესა დაიბეჭდა გაზეთის ოთხ ნომერში 1942 წლის 24-27 აგვისტოს.
ამან გამოიწვია სხვადასხვა გამოხმაურება, მათ შორის მკვეთრად უარყოფითი. ი.ვ.სტალინის არქივში შემონახულია მიმოწერა ამ პიესის შესახებ. 1942 წლის 28 აგვისტოს ჩრდილო-დასავლეთის ფრონტის მეთაურმა, მარშალმა ს.კ. ტიმოშენკომ გაუგზავნა დეპეშა ი.ვ. სტალინს, რომელშიც აღნიშნა: „ამხანაგ კორნეიჩუკის პიესა, რომელიც გამოქვეყნდა პრესაში, იმსახურებს განსაკუთრებულ ყურადღებას. ეს პიესა ზიანს აყენებს. ჩვენ საუკუნეების მანძილზე უნდა გამოვიყვანოთ, ავტორმა პასუხი უნდა აგოს, ამ მხრივ დამნაშავეები დალაგდნენ.
იმავე დღეს I.V. სტალინმა უპასუხა S.K. ტიმოშენკოს დეპეშით:
ჩრდილო-დასავლეთის ფრონტი მარშალ ტიმოშენკოსკენ
თქვენი დეპეშა კორნეიჩუკის პიესის „ფრონტის“ შესახებ მიღებული. სპექტაკლში ცდებით. პიესას დიდი საგანმანათლებლო ღირებულება ექნება წითელი არმიისა და მისი მეთაურებისთვის. პიესა სწორად მიუთითებს წითელი არმიის ნაკლოვანებებზე და ამ ნაკლოვანებებზე თვალის დახუჭვა არასწორი იქნება. თქვენ უნდა გქონდეთ გამბედაობა აღიაროთ ხარვეზები და გადადგათ ნაბიჯები მათ აღმოსაფხვრელად. ეს არის წითელი არმიის გაუმჯობესებისა და სრულყოფის ერთადერთი გზა.
I. სტალინი.
1942 წლის 1 სექტემბერს სტალინი ს.კ.ტიმოშენკოსგან მიღებული დეპეშის ასლზე წერდა: "ტი-შუ კორნეიჩუკს. მე გამოგიგზავნით ამხანაგ ტიმოშენკოს დეპეშას და ჩემს პასუხს თქვენი ინფორმაციისთვის. ამხანაგ ტიმოშენკოს სტილი. დეპეშა მთლიანად შემონახულია, გამარჯობა! ი. სტალინ“.
1942 წლის 3 სექტემბერს A.E. Korneichuk-მა საპასუხო წერილში გულითადად მადლობა გადაუხადა I.V. სტალინს ყურადღებისთვის და მხარდაჭერისთვის.
სხვა გენერლების აღშფოთების საპასუხოდ სტალინმა თქვა: „უკეთესად იბრძოლე, მაშინ ასეთი სპექტაკლები არ იქნებაო“. სტალინმა ბრძანება გასცა ბილეთები სპექტაკლისთვის "ფრონტი" გენერლებსა და ოფიცრებს, რომლებიც მუშაობდნენ მოსკოვში ან მოსკოვში დროებითი მივლინებით ჩავიდნენ და შეემოწმებინათ უყურებდნენ თუ არა ამ სპექტაკლს.

მწერალმა სტალინის პრემია, რომელიც პიესისთვის მიიღო, თავდაცვის ფონდს გადასცა. თუმცა, ეს ომის დროს ჩვეულებრივი პრაქტიკა იყო. ჩემმა კლასელმა, რომლის ბაბუაც ომის დროს ლაურეატი გახდა, მითხრა, რომ მისმა ბაბუამ გრიგორი სვეტლიცკიმ (უკრაინის სსრ სახალხო არტისტი) რადიოთი შეიტყო, რომ მას სტალინის პრემია მიენიჭა და თანხა უკვე გადარიცხული ჰქონდა. მას თავდაცვის ფონდში.
***
კორნეიჩუკის პიესა "ფრონტი", გადაკეთებული დამცინავი ბროშურა წითელ არმიაზე, დადგა რეჟისორმა ვ.ა. ამ სპექტაკლში მთავარი როლი თავად ვსევოლოდ ბლუმენტალ-ტამარინმა შეასრულა - გენერალი გორლოვი, რომელსაც გორლოპანოვი ეწოდა.
***
შესაძლებელია გენერლები ვასილი ნიკოლაევიჩ გორდოვი და გრიგორი ივანოვიჩ კულიკი იყვნენ გენერალ გორლოვის პროტოტიპები A-ში კორნეიჩუკის პიესაში „ფრონტი“. ისინი მთელი სამამულო ომის განმავლობაში იბრძოდნენ, ხან წარმატებით, ხან წარუმატებლად, შეცდომების გამო ისინი თანამდებობიდან გაათავისუფლეს. ომის შემდეგ მათ ბრალი დასდეს სამშობლოს ღალატში, ტერორისტულ თავდასხმებში და ჯგუფურ ანტისაბჭოთა საქმიანობაში. სასამართლო პროცესზე მათ გამოძიების დროს მიცემული ჩვენებები უკან წაიღეს. მათ სიკვდილით დასჯა მიუსაჯეს და მეორე დღეს, 1950 წლის 24 აგვისტოს, დახვრიტეს. სკკპ XX ყრილობის შემდეგ მათ მშობიარობის შემდგომი რეაბილიტაცია ჩაუტარდათ.
***
არსებობს მოსაზრება, რომ გენერალ ოგნევის პროტოტიპი, სპექტაკლის „ფრონტის“ მთავარი დადებითი პერსონაჟი იყო ნამდვილი ოსი მხედართმთავარი პლიევი. შესაძლებელია კორნეიჩუკმა ამგვარად სცემეს ჯარში მიღებული ბრძანების ორი ვარიანტი ცეცხლის გასახსნელად: ბრძანება "ცეცხლი!" და ბრძანება "ტირილი!"
ისა ალექსანდროვიჩ პლიევი (1903 - 1979) - ოსი, საბჭოთა სამხედრო ლიდერი, არმიის გენერალი 1962 წლიდან. საბჭოთა კავშირის ორგზის გმირი, მონღოლეთის სახალხო რესპუბლიკის გმირი. 1936 - 1938 წლებში. - მრჩეველი მონღოლეთის სახალხო რევოლუციურ არმიაში. 1939 წელს, მე-6 საკავალერიო დივიზიის საკავალერიო პოლკს მეთაურობდა, მან მონაწილეობა მიიღო დასავლეთ ბელორუსის კამპანიაში.
დიდი სამამულო ომის დროს იბრძოდა დასავლეთის, სამხრეთის, სამხრეთ-დასავლეთის, სტეპის, მე-3 უკრაინის, 1-ლი ბელორუსიის, მე-2 უკრაინის ფრონტებზე. 1941 წლის ივლისიდან იგი მეთაურობდა 50-ე საკავალერიო დივიზიას (1941 წლის ნოემბრიდან - მე-3 გვარდიის საკავალერიო დივიზია), 1941 წლის აგვისტო - დეკემბერში, დაარბია არმიის ჯგუფის ცენტრის უკანა ნაწილი სმოლენსკის რეგიონში და მოსკოვის რეგიონში. 1941 წლის დეკემბრიდან - მეთაურობდა მე-2 გვარდიას, 1942 წლის აპრილიდან - მე-5, ივლისიდან - მე-3 გვარდიას, 1943 წლის ნოემბრიდან - მე-4 გვარდიულ კორპუსს. 1944 წლის ნოემბრიდან პლიევი ხელმძღვანელობდა პირველ საკავალერიო მექანიზებულ ჯგუფს. ის მეთაურობდა ჯარებს მოსკოვისა და სტალინგრადის ბრძოლებში, მელიტოპოლის, ბერეზნეგოვატო-სნიგირევსკაიას, ოდესის, ბელორუსიის, ბუდაპეშტის და პრაღის ოპერაციებში. ჯარების ოსტატური მეთაურობისა და კონტროლისთვის მდინარე სამხრეთ ბუგის გადაკვეთისას, ოდესისთვის გამართულ ბრძოლებში და გამოჩენილი სიმამაცისა და გმირობისთვის, პლიევს მიენიჭა საბჭოთა კავშირის გმირის წოდება. საბჭოთა-იაპონიის ომის დროს იგი მეთაურობდა ცხენოსან-მექანიზებულ ჯგუფს 1945 წლის ხინგან-მუკდენის ოპერაციაში. იაპონური კვანტუნგის არმიის დამარცხებაში წარმატებისთვის დაჯილდოვდა მეორე ოქროს ვარსკვლავის მედლით. დიდი სამამულო ომის წლებში ი.ა. პლიევი 16-ჯერ იყო ნახსენები სსრკ უმაღლესი მთავარსარდლის ბრძანებებში.
1946 წლის ივლისიდან მეთაურობდა ძალების სამხრეთ ჯგუფის მე-9 მექანიზებულ არმიას, 1947 წლის თებერვლიდან - კარპატების სამხედრო ოლქის მე-13 არმიას, 1949 წლის აპრილიდან - ტრანსკარპატების სამხედრო ოლქის მე-4 არმიას. 1949 წელს დაამთავრა გენერალური შტაბის აკადემიის უმაღლესი აკადემიური კურსები. 1955-1958 წლებში. - სარდლის პირველი მოადგილე, ხოლო 1958 წლის აპრილიდან 1968 წლამდე - ჩრდილოეთ კავკასიის სამხედრო ოლქის მეთაური.
1962 წლის 2 ივნისს ჩრდილოეთ კავკასიის სამხედრო ოლქის ჯარებმა პლიევის მეთაურობით მონაწილეობა მიიღეს ნოვოჩერკასკის მუშათა აჯანყების ჩახშობაში. მ.კ.შაპოშნიკოვის მოგონებების თანახმად, სწორედ ი.ა. პლიევმა გასცა ბრძანება, რომ ცეცხლი გაეხსნათ აქციის მონაწილეებს.
კარიბის ზღვის კრიზისის დროს 1962 წლის ივლისიდან 1963 წლის მაისამდე იგი მეთაურობდა საბჭოთა ძალების ჯგუფს კუბაში. მას კუბაში აშშ-ის შეჭრის შემთხვევაში ბირთვული იარაღის გამოყენების უფლება ჰქონდა. კუბიდან დაბრუნების შემდეგ კვლავ აიღო ჩრდილოეთ კავკასიის სამხედრო ოლქის მეთაურის მოვალეობა.
პლიევი გარდაიცვალა 1979 წლის 6 თებერვალს მოსკოვში და დაკრძალეს ვლადიკავკაზში, დიდების ხეივანში.

ომამდელ წლებში წითელ არმიაში თითქმის ყველა საკვანძო თანამდებობა მიენიჭა სამოქალაქო ომის აქტიურ მონაწილეებს, განსაკუთრებით პირველ კავალერიის არმიის ადამიანებს, ეგრეთ წოდებულ საბჭოთა ქვეყნის წამყვანი სამხედრო პერსონალის სამჭედლოს. ხშირად წინა პლანზე გამოდიოდნენ ადამიანები სათანადო განათლების გარეშე, საომარი მოქმედებების წარმართვის შესახებ მოძველებული შეხედულებებით, რომლებსაც არასწორად ესმით ტანკებისა და თვითმფრინავების როლი თანამედროვე ომში, მაგრამ რომლებსაც ჰქონდათ დიდი დამსახურება. შეცდომით, ისინი განაგრძობდნენ კავალერიაზე დაყრდნობას მომავალი ომის სტრატეგიული ამოცანების გადასაჭრელად ...

1942 წლის ზაფხულში საბჭოთა ჯარების უკანდახევის შუაგულში, როდესაც გერმანელები სტალინგრადისა და კავკასიისკენ მიისწრაფოდნენ, სასიკვდილო საფრთხე კვლავ ეკიდა ქვეყანას, როგორც 1941 წელს. შემდეგ კი სტალინმა ძალიან ორიგინალური ნაბიჯი გადადგა.

24 აგვისტოდან 27 აგვისტომდე ქვეყნის მთავარმა გაზეთმა პრავდამ გამოაქვეყნა ცნობილი საბჭოთა დრამატურგის ალექსანდრე კორნეიჩუკის პიესა ფრონტი - სოციალისტური შრომის მომავალი გმირი, აკადემიკოსი, ოთხგზის სტალინის პრემიის ლაურეატი და ლენინის პრემიის ლაურეატი. ამავდროულად, პოლკოვნიკი კორნეიჩუკი იყო სამხრეთ-დასავლეთის ფრონტის პოლიტიკური განყოფილების თანამშრომელი.

ენციკლოპედიაში "დიდი სამამულო ომი. 1941 - 1945 წლებში“ ნათქვამია: პიესა „დაიბეჭდა 1942 წლის ზაფხულის კამპანიის ყველაზე რთულ დღეებში; იგი აკრიტიკებდა ომის მოძველებულ მეთოდებს (გენერალ გორლოვის გამოსახულება), ადასტურებდა შემოქმედებითი ძიების, გამბედაობის, ინოვაციის სულისკვეთებას (გენერალ ოგნევის იმიჯი). აღსანიშნავია, რომ ერთი თვით ადრე სტალინმა ხელი მოაწერა ცნობილ ბრძანებას No227, რომელსაც ჯარებში „არა ერთი ნაბიჯი უკან!“ ერქვა. ხოლო სპექტაკლის „ფრონტის“ გამოჩენა გარკვეულწილად ამ ბრძანების ლოგიკურ გაგრძელებად იქცა და მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია ჯარისა და სამშობლოს ბედზე.

გარდა ამისა, ძალიან საინტერესო, თუნდაც, შეიძლება ითქვას, დრამატული მოვლენები დაიწყო. პირველი, ვინც შეუტია კორნეიჩუკის მუშაობას, უკვე 1942 წლის 28 აგვისტოს, იყო სახალხო თავდაცვის ყოფილი კომისარი. მის საკმაოდ ქაოტურ დეპეშაში ნათქვამია: „ამხანაგო. სტალინი. განსაკუთრებულ ყურადღებას იმსახურებს პრესაში გამოქვეყნებული პიესა „ფრონტი“. ეს სპექტაკლი საუკუნეების მანძილზე გვაზიანებს. ის უნდა მოიხსნას, ავტორი პასუხისმგებელია. ამ მხრივ დამნაშავეები უნდა გამოიკვეთონ. ტიმოშენკო.

სემიონ კონსტანტინოვიჩ ტიმოშენკომ პირველი მსოფლიო ომის დროს დაამთავრა ტყვიამფრქვევის სკოლა და ორჯერ სწავლობდა წითელ არმიაში უმაღლეს სამხედრო აკადემიურ კურსებზე (1922 და 1927 წლებში). სულ ეს არის საბჭოთა კავშირის მარშალის საგანმანათლებლო ბარგი. ტიმოშენკომ ძლივს გამოიცნო, რომ ამ პიესის „თანაავტორი“ სინამდვილეში თავად სტალინი იყო. აღიარა თუ არა მან თავი გენერალ გორლოვის იმიჯით, დანამდვილებით არ არის ცნობილი, მაგრამ თავად ლიდერის მიმართვის ფაქტი ბევრს მეტყველებს. საბჭოთა გენერლებისა და მარშალების კრიტიკული შენიშვნების მოზღვავებამ ფაქტიურად გადაიტანა გაზეთის რედაქცია და ბოლშევიკების საკავშირო კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტი. ისინი სპექტაკლის გამოცემის შეწყვეტას და ავტორის მკაცრად დასჯას ითხოვდნენ. ამასობაში, სტალინის მაგიდაზე იდო გამოქვეყნებული პიესის საბეჭდი ასლი მისი რეზოლუციით: „ჩემი შესწორებები ტექსტშია. წმ.

რამ გააბრაზა მარშალი ტიმოშენკო?

ნაწარმოების ნეგატიური პერსონაჟია გენერალი გორლოვი, ფრონტის მეთაური (ანუ, როგორც ჩანს, ყელ-ყელი), მაგალითად, მან თქვა: ”... მე მყავს წიგნის სტრატეგები, ყველა საუბრობს სამხედრო კულტურაზე. მათ უნდა გაასწორონ ტვინი“.

ძმა მირონი პასუხობს: „და შენ ძალიან ცუდად ხარ. ჩვენ ჯერ კიდევ გვყავს ბევრი უკულტურო მეთაური, რომლებსაც არ ესმით თანამედროვე ომი და ეს არის ჩვენი უბედურება. ომი მარტო სიმამაცით ვერ მოიგებს. ომში მოსაგებად, გამბედაობის გარდა, საჭიროა თანამედროვე ბრძოლის უნარიც, უნდა ასწავლო თანამედროვე გზით ბრძოლა. სამოქალაქო ომის გამოცდილება ამისთვის საკმარისი არ არის“.

სპექტაკლის კიდევ ერთი დადებითი პერსონაჟი, გაიდარი, ფრონტის სამხედრო საბჭოს წევრი, ამბობს შემდეგ სიტყვებს: „სტალინი ამბობს, რომ ახალგაზრდა, ნიჭიერი მეთაურები უფრო თამამად უნდა იყვნენ წარდგენილი ხელმძღვანელ თანამდებობებზე ძველ მეთაურებთან ერთად და ვისაც შეუძლია. ომის წარმართვა თანამედროვე გზით და არა ძველმოდური გზით, შეუძლია ისწავლოს თანამედროვე ომის გამოცდილებიდან, შეძლოს ზრდა და წინსვლა. ჩვენ უნდა დავამარცხოთ ისინი, ეს ნარცისისტი უმეცრები, სისხლად სცემოთ, ჩავაგლიჯოთ და სწრაფად შევცვალოთ სხვა, ახალი, ახალგაზრდა, ნიჭიერი ხალხით, თორემ ჩვენი დიდი საქმე შეიძლება დაინგრეს. ხაზგასმული სიტყვები ტექსტში თავად იოსიფ ვისარიონოვიჩის მიერ არის ჩაწერილი. პრინციპში, ეს არის ნაწარმოების მთავარი ლაიტმოტივი.

მიუხედავად უზენაესი მთავარსარდლის უზარმაზარი დასაქმებისა, მარშალმა იმავე დღეს მიიღო საკმაოდ მკაცრი და ცალსახა პასუხი:

„ბუები. საიდუმლო

ჩრდილო-დასავლეთის ფრონტი, მარშალ ტიმოშენკოსკენ

მე მივიღე თქვენი დეპეშა კორნეიჩუკის პიესის „ფრონტის“ შესახებ.

სპექტაკლში ცდებით. პიესას დიდი საგანმანათლებლო ღირებულება ექნება წითელი არმიისთვის და მისი მეთაურებისთვის. პიესა სწორად მიუთითებს წითელი არმიის ნაკლოვანებებზე და ამ ნაკლოვანებებზე თვალის დახუჭვა არასწორი იქნება. თქვენ უნდა გქონდეთ გამბედაობა, აღიაროთ ხარვეზები და გადადგათ ნაბიჯები მათ აღმოსაფხვრელად. ეს ერთადერთი გზაა წითელი არმიის გასაუმჯობესებლად და სრულყოფისთვის.

ი. სტალინი,

28.VIII.1942წ.

უფრო მეტიც, 1 სექტემბერს სტალინმა ტიმოშენკოს დეპეშისა და მისი პასუხის ასლები გაუგზავნა პიესის ავტორს განსახილველად:

„ტ-შჩუ კორნეიჩუკი

თქვენი ინფორმაციისთვის გამოგიგზავნით ამხანაგ ტიმოშენკოს დეპეშას და ჩემს პასუხს. ამხანაგ ტიმოშენკოს დეპეშების სტილი სრულად არის დაცული.

გამარჯობა. ი.სტალინი.

სტალინის ბოლო ფრაზამ მწერლის ყურადღება მიიპყრო მარშალის მიერ რუსული ენის სუსტ ცოდნაზე. დრამატურგის პასუხი ნაკლებად ოფიციალურია და დაწერილია ოფიციალურისაგან თავისუფალი ფორმით:

”ძვირფასო ჯოზეფ ვისარიონოვიჩ!

Დიდი მადლობა ყურადღებისთვის. წავიკითხე დეპეშა და შენი პასუხი. რამდენადაც მე მესმის, ამხანაგო. ტიმოშენკო ითხოვს, რომ სპექტაკლისთვის განმსაჯონ. ეს ჯერ არც ისე საშინელია, რადგან უცნობი „მადლიერი“ მკითხველები ტელეფონით ფიცს მაძლევენ, რომ აუცილებლად დამიმტვრევენ ძვლებს. იმ იმედით ვცხოვრობ, რომ ყველა ერთად არ დამესხმიან, არამედ სათითაოდ. ღვთის შემწეობით გადავრჩები. ზაპოროჟიეს სული ჯერ არ მომკვდარა.

ღრმა პატივისცემით,

ალექსანდრე კორნეიჩუკი

ავტორის ემოციები შეიძლება წარმოვიდგინოთ, მაგრამ აქ გაუგებარია, ესმოდა თუ არა მან თავისი ნაწარმოების მნიშვნელობა მრავალი საბჭოთა მარშალისა და გენერლის ბედისთვის? მალე ზოგიერთი მათგანი და არცთუ მცირე თანამდებობებს დატოვებს. დრამატურგს მოუწია მის მიმართ არაერთი არასახარბიელო სიტყვის მოსმენა და სამხედროების მხრიდან მუქარაც კი. მაგრამ ასეთი "თანაავტორი" ყოფნისას, განსაკუთრებით არ შეიძლება ინერვიულოთ. უფრო მეტიც, თავისი მუშაობისთვის მან მიიღო იმ დროის ყველაზე პრესტიჟული ჯილდო.

1942 წლის 27 აგვისტოს პრავდამ დაასრულა სენსაციური პიესის გამოცემა. და ფაქტიურად მეორე დღეს გაზეთებში გაჩნდა შეტყობინება სახალხო თავდაცვის კომისრის პირველი მოადგილის და არმიის უმაღლესი მთავარსარდლის მოადგილის, გენერლის, საბჭოთა კავშირის გმირის გ.ჟუკოვის დანიშვნისა და მარშალის გადაყენების შესახებ. S. Budyonny მისი პირველი პოსტიდან. მეორე თანამდებობა პირველად შემოიღეს და მთავარსარდალს მთელი ომის განმავლობაში ერთადერთი მოადგილე ჰყავდა, გეორგი კონსტანტინოვიჩი სულ რჩებოდა. სპექტაკლის მიხედვით, აღმოჩნდა, რომ ერთ-ერთი "გორლოვი" მოხსნეს, ერთ-ერთი "ცეცხლი" კი მის თანამდებობაზე დაინიშნა.

1942 წლის 11 სექტემბერს წითელი არმიის მთავარი პოლიტიკური სამმართველოს უფროსმა მოახსენა მთავარსარდალს: „ამხანაგო სტალინ ი.ვ.

პარალელურად ვამაგრებ ა.კორნეიჩუკის პიესის „ფრონტის“ მიმოხილვის პროექტს. ვითხოვ ნებართვას ხელმოწერის გარეშე დავბეჭდო მიმოხილვა გაზეთებში „პრავდა“, „კომსომოლსკაია პრავდა“, „კრასნაია ზვეზდა“ და წინა ხაზზე.

ა.შჩერბაკოვი.

სტალინის პირადი რედაქტირების შემდეგ, 29 სექტემბერს პიესის საქებარი მიმოხილვა გამოჩნდა. ცალკე ფრაგმენტს მოვიყვან: „კორნეიჩუკი თამამად და გადამწყვეტად მიუთითებს წითელი არმიის ჩრდილოვან მხარეებზე, რომლებიც ხელს უშლიან ჩვენს გმირებს გერმანელების დამარცხებაში. ის არ ჩერდება ფრონტის მეთაურის უცოდინრობის გამოაშკარავებაზე და აჩვენებს, რომ გენერალ-მაიორის მნიშვნელობისა და გამოგონილი სიდიადე იმალება სივიწროვესა და უცოდინრობას, სტაგნაციას, კონსერვატიზმს, მოწინავე სამხედრო მეცნიერების განვითარების ტემპს. მიმოხილვა ისევ „წარბში კი არა, თვალში“ მოხვდა ცუდად განათლებულ მარშალებსა და გენერლებს, რომელთაგან ბევრი არ შეესაბამებოდა მათ მაღალ თანამდებობებს, თუმცა ჰქონდათ პირადი გამბედაობა და გმირობა.

კორნეიჩუკის სპექტაკლი დაიდგა ათეულობით მეტროპოლიტენსა და პროვინციულ თეატრებში. მალე გამოვიდა მხატვრული ფილმი „ფრონტი“, რომელიც ჯარშიც აჩვენეს. მისი რეჟისორები იყვნენ სერგეი დიმიტრიევიჩ ვასილიევი და გეორგი ნიკოლაევიჩ ვასილიევი, რომლებმაც გადაიღეს საკულტო ფილმი ჩაპაევი 1934 წელს.

სტალინმა დაავალა წითელი არმიის გლავპურის ხელმძღვანელობას გაერკვია უმაღლესი სამეთაურო შტაბის აზრი სპექტაკლის შესახებ. გენერალ-პოლკოვნიკმა ი. კონევმა ლიდერთან საუბრისას გულწრფელად მისცა მას უარყოფითი შეფასება. ოპონენტმა მას მკაცრად გააპროტესტა: „შენ არაფერი გესმის. ეს არის პოლიტიკური საკითხი, პოლიტიკური აუცილებლობა. ამ სპექტაკლში არის ბრძოლა მოძველებულთან, მოძველებულთან. თავხედი ხარ, ამპარტავანი. თქვენ, სამხედროებს, ყველაფერი გესმით, ყველაფერი იცით, მაგრამ ჩვენ, მშვიდობიანი მოსახლეობა, არ გვესმის. ჩვენ თქვენზე უკეთ გვესმის, რა არის საჭირო და რა არა.

ჟუკოვმა, სტალინთან საუბრისას, ოსტატურად აირიდა პირდაპირი პასუხი და განაცხადა, რომ ჯერ არ წაუკითხავს პიესა და არ აქვს რაიმე აზრი ამის შესახებ.

დასავლეთის ფრონტის არტილერიის მეთაურმა, გენერალ-ლეიტენანტმა ი. კამერამ, გენერალ-ლეიტენანტ ნ. ბულგანინთან ინტერვიუში თქვა: „არ ვიცოდი, რა გავაკეთე ამ მწერალთან. ეს მახინჯი სპექტაკლია, მასთან ერთად დავამთავრებდი. ეს ცნობილი გახდა ლიდერისთვის და სამხედრო გენერალმა ძლივს მოახერხა თავის თანამდებობაზე დარჩენა.

საბჭოთა მედიაში სპექტაკლის "ფრონტის" გამოქვეყნებამ გაანადგურა მითი პირველი საკავალერიო არმიის ნომინანტთა უდავო ავტორიტეტის შესახებ, რომლებმაც თითქმის მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში მთლიანად დაიპყრეს საბჭოთა კავშირის სამხედრო ოლიმპია. სტალინმა დაიწყო ახალი თაობის გენერლების წარდგენა წითელ არმიაში საკვანძო პოზიციებზე, რომლებსაც შეეძლოთ არა სიტყვებით, არამედ საქმით გაანადგურონ გერმანული ჯარები. ეს, უპირველეს ყოვლისა, ეხება ჟუკოვს, ვასილევსკის, როკოსოვსკის, კონევს, ვატუტინს, ჩერნიახოვსკის, მერეცკოვს და ბევრ სხვა მეთაურს. სწორედ მათ დაიპყრეს ბერლინი და აიძულეს ნაცისტების უმაღლესი სარდლობა კაპიტულაცია. ხოლო მარშლები ვოროშილოვი, ტიმოშენკო, ბუდიონი და კულიკი გვერდში დარჩნენ, მაგრამ სტალინის გარდაცვალების შემდეგ, პირველმა სამმა მოახერხა კარგად ურთიერთობა.

დღეს სპექტაკლი „ფრონტი“ რუსი ისტორიკოსების მიერ იშვიათად მოიხსენიება. საბჭოთა პერიოდში მის შესახებ ცოტას იწერდნენ. აგრესორებზე დიდი გამარჯვების მისაღწევად კორნეიჩუკის შრომის მნიშვნელობა პრაქტიკულად არ არის შესწავლილი და რეალურად, თანამედროვე თვალსაზრისით, ეს იყო სტალინის წარმატებული პიარ აქცია.

ომამდე საბჭოთა კავშირის მარშალი კ.ვოროშილოვი მსახურობდა სახალხო კომისართა საბჭოს თავმჯდომარის მოადგილედ, სსრკ სამხედრო საბჭოს თავმჯდომარედ, მანამდე კი დიდი ხნის განმავლობაში - 1925 წლიდან 1940 წლამდე ხელმძღვანელობდა სახალხო კომისარიატს. დაცვა. 1940 წლის მაისში საბჭოთა-ფინეთის ომის შედეგად იგი მოხსნეს სახალხო კომისრის თანამდებობიდან. 1942 წლის 1 აპრილს, ბოლშევიკების გაერთიანებული კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის პოლიტბიუროს გადაწყვეტილებით, იგი გადაიყვანეს უკანა სამხედრო სამუშაოზე საბრძოლო მოქმედებებში სერიოზული ხარვეზების გამო.

მარშალი და საბჭოთა კავშირის გმირი ს.ტიმოშენკო 1940 წლის მაისიდან იყო სახალხო თავდაცვის კომისარი. სამოქალაქო ომის ლეგენდარული გმირი, საბჭოთა კავშირის მიწის No1 მხედარი, მარშალი ს. ბუდიონი იყო თავდაცვის სახალხო კომისრის პირველი მოადგილე, მარშალი და საბჭოთა კავშირის გმირი გ.კულიკი - სახალხო თავდაცვის კომისრის მოადგილე. 1942 წლის ზაფხულისთვის მათ ყველამ აჩვენა წარუმატებლობა თანამედროვე ომის წარმართვაში და დაკარგეს თანამდებობები. უფრო მეტიც, გრიგორი კულიკი გაასამართლეს 1942 წლის თებერვალში და ჩამოართვეს მარშალისა და საბჭოთა კავშირის გმირის წოდებები. 1946 წელს ვოლგის სამხედრო ოლქის მეთაურის მოადგილე კულიკი, გენერალ-მაიორის წოდებით, თანამდებობიდან გაათავისუფლეს, მომდევნო წელს დააპატიმრეს და ხანგრძლივი გამოძიების შემდეგ, 1950 წელს, გაასამართლეს და დახვრიტეს.

ომის დასაწყისში მარშლები ტიმოშენკო, ვოროშილოვი და ბუდიონი გახდნენ ქვეყნის უმაღლესი სამხედრო ორგანოს - უმაღლესი უმაღლესი სარდლობის შტაბის ნაწილი. თუმცა, 1945 წლის თებერვალში ისინი სხვებმა შეცვალეს - უფრო თანამედროვე და ნიჭიერი სამხედრო ლიდერები. სტალინის სიცოცხლეში მათ არ მიიღეს სამშობლოს უმაღლესი ჯილდო - საბჭოთა კავშირის გმირის წოდება, მაგრამ ლიდერის გარდაცვალების შემდეგ ბუდიონი სამჯერ გახდა გმირი, ვოროშილოვი - საბჭოთა კავშირის გმირი და სოციალისტური შრომის გმირი, ტიმოშენკო - ორჯერ საბჭოთა კავშირის გმირი.

კორნეიჩუკის ფრონტი
გამოჩენილი დრამატურგის დაბადებიდან 100 წლისთავთან დაკავშირებით

ასტროლოგი ალბათ იტყვის, რომ ისინი ერთი ვარსკვლავის ქვეშ დაიბადნენ. დონ კაზაკი მიხაილ შოლოხოვი და მისი უკრაინელი მეგობარი ალექსანდრე კორნეიჩუკი, რომლის ასი წლის იუბილეს ჩვენ ამ მაისის დღეებში აღვნიშნავთ, იმავე ასაკის არიან. ცნობილ საბჭოთა დრამატურგზე ცნობილ საბჭოთა დრამატურგზე მხოლოდ ერთი დღით უფროსია წიგნის „მშვიდი მიედინება დონე“ ავტორი. მათი განსაკუთრებული სიახლოვის დასტურია ალექსანდრე ევდოკიმოვიჩის მიერ სოფელ ვეშენსკაიადან მისი 65 წლის იუბილეს მიჯნაზე მიღებული შემაშფოთებელი დეპეშა: „ძვირფასო საშა spt გილოცავთ სევდიან თარიღს ძლიერად ჩაგეხუტებით პერიოდი ბაზრობიდან ჩვენ ერთად ვიწყებთ. პერიოდი გთხოვთ არ იჩქაროთ და მათრახი ჩადეთ სავარძლის ქვეშ თქვენი მიხაილ შოლოხოვი.
ბევრს უკავშირდება ეს ნიჭიერი თანატოლები. აქ მიზანშეწონილია გავიხსენოთ შოლოხოვის გენეალოგიის უკრაინული ფესვები და ის ფაქტი, რომ ორივე მწერალი გარედან არიან (კორნეიჩუკის მშობლიური ხრისტინოვკა, ჩერკასიის რეგიონში, ასევე კაზაკთა მიწაა, ხოლო დონე და ჩერკასი კაზაკები მას შემდეგ მეგობრობდნენ. უძველესი დროიდან) ... ერთ დროს სტანიცა და რკინიგზის ზეინკალი ვაჟი მოვიდნენ დიდ ლიტერატურაში და სწრაფად დაიკავეს მასში წამყვანი პოზიცია, შეაერთეს მწერლობა მრავალმხრივ სოციალურ საქმიანობასთან. ორივე მოინათლა დიდი სამამულო ომის ცეცხლით და, კალმის ბაიონეტთან გაიგივებით, გამარჯვება მიუახლოვდა. შოლოხოვის მოთხრობა "კაცის ბედი" და კორნეიჩუკის პიესა "ფრონტი", რომელიც მის მიერ შეიქმნა საშინელ 1942 წელს ფრონტის ხაზის გვერდით, ჩაწერილია მის ტაბლეტებზე... თითოეულის ნამუშევარი გულუხვად დაჯილდოვდა უმაღლესი სამთავრობო ჯილდოებით. და საერთაშორისო პრიზები. ნობელის პრემიის ლაურეატი შოლოხოვი სტალინთან და მსოფლიოს სხვა ლიდერებთან თანაბარ პირობებში ისაუბრა. მშვიდობის მსოფლიო საბჭოს პრეზიდიუმის წევრს კორნეიჩუკს შეეძლო საათობით ეკამათებინა „ბრწყინვალე ხუჭუჭა“, ​​ეგზისტენციალიზმის ლიდერ სარტრთან... ისარგებლა შემთხვევით, ცნობილმა ფილოსოფოსმა კომუნისტურ იდეოლოგიას წარუდგინა ყველა თავისი პრეტენზია და ანგარიში. , პასუხი მოსთხოვა. და, როგორც თვითმხილველები იხსენებენ, მან მიიღო ასეთი ავტორიტეტული პასუხი - მის წინ არანაკლებ ბრწყინვალე ორატორი და დარწმუნებული კომუნისტი იჯდა.
რა თქმა უნდა, განსხვავებულია შემოქმედების ბუნება, საბჭოთა ქვეყნის დიდი პროზაიკოსისა და წამყვანი დრამატურგის სამოქალაქო და მხატვრული ტემპერამენტი. თუ შოლოხოვის დაუოკებელმა გენიოსმა, ეპოქის გამოწვევებზე პასუხისმგებლობით, მოახერხა ყოველგვარ კონიუნქტურაზე და დაქვემდებარებაზე აწევა და ხშირად თამამად შედიოდა პოლემიკაში ძალაუფლების მქონე პირებთან, მაშინ შემწყნარებელი კორნეიჩუკი, მისი ნაწარმოების კეთილგანწყობილი თარჯიმნების აზრით, იდგა ლიტერატურის დაქვემდებარების პოლიტიკურ ლოზუნგებზე და ეკუთვნოდა ძალაუფლების „უმაღლეს ეშელონებს“ (მწერალი მონაცვლეობით ეკავა საგარეო საქმეთა სახალხო კომისრის, ხელოვნების კომიტეტის თავმჯდომარის, მინისტრთა საბჭოს თავმჯდომარის პირველი მოადგილის პოსტებს. უკრაინის სსრ...) თითქოს გაზარდა დრამატურგის „ჩართულობა“, აიძულა, როგორც თვითონ თქვა, „მის შემოქმედებაში ყოფილიყო არა მხოლოდ პროფესიონალი მწერალი, არამედ საზოგადოებრივი, პოლიტიკური მოღვაწე. აქედან მომდინარეობს სხვა თანამედროვე ინტერპრეტატორების ზედაპირული მტკიცებები მისი პიესების მხატვრული არასრულფასოვნების შესახებ, თითქოსდა თანდაყოლილი მათში ილუსტრაციულობისა და არაკონფლიქტურის, რეალობის გულწრფელი „ლაქების“ გამო. და ეს ისეთ საკითხებზეც კი არის ნათქვამი, როგორიცაა "ესკადრონის სიკვდილი", "პლატონ კრეჩეტი", "ფრონტი", რომლებიც შედიოდა საბჭოთა დრამატურგიის ოქროს ფონდში, ასევე ბოლო წლების პიესებზე "დღიური გვერდი", " გულის მეხსიერება”, რომელშიც მწერალი ცდილობდა ომისშემდგომი ეპოქის ხალხის სულიერი სამყაროს სოციალურ-ფსიქოლოგიური ანალიზის საინტერესო მცდელობებს... როგორც ჩანს, დაფნა ბრაზიანი „პროლეტკულტისტების“, რომლებიც პოსტში -რევოლუციური სიგიჟე, ცდილობდა თანამედროვეობის გემიდან გადმოეგდო მშობლიური ლიტერატურის კლასიკა, მოსვენება არ მისცეს მნათობთა ამჟამინდელ დამმხობლებს, ამჯერად უკვე საბჭოთა ლიტერატურას. და ამ თავდასხმებში, კორნეიჩუკმა, ალბათ, არანაკლებ მიიღო ფართო თანამემამულეებისგან, ვიდრე მისმა რუსმა კოლეგამ ქერქის ხოჭოებისგან, იეროფეევებისგან.
აი, მაგალითად, ნაწყვეტები მე-20 საუკუნის უკრაინული ლიტერატურის ისტორიიდან. სახელმძღვანელო უნივერსიტეტების ჰუმანიტარული სპეციალობების სტუდენტებისთვის, გამოცემული კიევში 1998 წელს: „სიცოცხლის სიძულვილი, მებრძოლების „სიკვდილი სიყვარული“ თავიანთ ხალხთან - ეს არის კოლექტიური ქვეცნობიერის ფუნდამენტური ფსიქოლოგიური „პარამეტრები“, რომლებზეც „ოპტიმისტური ტრაგედია“. ა. კორნეიჩუკმა მიმართა“ ( საუბარია „ესკადრონის სიკვდილზე“). უნდა აღინიშნოს, რომ მის პირველ მნიშვნელოვან ნაწარმოებში, რომელმაც ოცდარვა წლის დრამატურგს საკავშირო აღიარება მოუტანა, ავტორმა ასახა სამოქალაქო ომის ტრაგიკული ეპიზოდი. 1918 წ უკრაინა - გერმანელი დამპყრობლების ქუსლის ქვეშ, დამპყრობლები ყირიმში შეიჭრნენ. არსებობდა რეალური საფრთხე სევასტოპოლში განლაგებულ შავი ზღვის ესკადრილიას ხელში ჩაგდების შესახებ. ამის თავიდან ასაცილებლად, ვ.ი. ლენინი შავი ზღვის ფლოტის მეთაურს გემების ჩაძირვას უბრძანებს. ამ სიტუაციაში წარმოიქმნება ტრაგიკული კონფლიქტი: საკუთარი ხელით გაანადგურე რევოლუციისთვის საჭირო ესკადრილია. მომენტის სიმკვეთრე ზღვრამდე ავლენს პერსონაჟების გმირებს, ქმნის უკიდურესად მძაფრ პოლიტიკურ და ფსიქოლოგიურ შეჯახებებს, შეჯახებებს დრამაში... „მე შევხვდი ბებერ ნავსაყუდელს, რომელიც უკვე 20 წელია შავ ზღვაზე მიცურავს“, დრამატურგი. გაიხსენა სპექტაკლზე მოსამზადებელი სამუშაოების შესახებ. - და მითხრა: „შეიძლება არ გაინტერესებდეს, მაგრამ როცა ბოლო გემი ჩაიძირა, გავწმინდეთ, გავრეცხეთ, ცალკეული ნაწილებიც კი დავხატეთ, რომ გემი სუფთა ზღვას გადაეცა, ეს იყო ბოლო აჩქარება. რევოლუციისთვის მომაკვდავ ხომალდს... განა შავი ზღვის ესკადრის რუსი და უკრაინელი მეზღვაურების ამ მსხვერპლში არ არის (ამავე დროს გავიხსენოთ ლეგენდარული ვარიაგის გმირები), რომ აღნიშნული სახელმძღვანელოს ავტორები ” ფსიქოანალიტიკურად“ დაინახა „ყოფნის სიძულვილი“ და „სიკვდილის სიყვარული“?
გასაგებია, რომ ასეთი ფსევდომეცნიერული კომენტარები მხოლოდ იმისთვისაა გამიზნული, რომ მოსწავლემ თავი დაანებოს თავად პიესის კითხვას, მით უმეტეს, რომ მისი ტექსტი დიდი ხანია არ გამოქვეყნებულა. მაგრამ მას რომ მივუბრუნდეთ, თანამედროვე მკითხველი იქ აღმოაჩენს საკმაოდ აქტუალურ ასოციაციებს და პარალელებს... "ესკადრონის სიკვდილი"... ისეთი მაღალი პოლიტიკური დაძაბულობისა და პათოსის სპექტაკლია, რომ გადავწყვიტეთ ოქტომბრის არდადეგებზე დაგვეყენებინა ეს. წელი და უკვე დავიწყეთ“, - თქვა 1933 წელს ცნობილი უკრაინული თეატრის „ბერეზილის“ შეუსრულებელი გეგმების შესახებ, მისი ლიდერი, გამოჩენილი რეჟისორი ლეს კურბასი, რომელიც მალევე რეპრესირებულ იქნა. და ქვაზე ქვაზე ეს ჭეშმარიტად ავტორიტეტული აღიარება არ ტოვებს კორნეიჩუკის ამჟამინდელ მოწინააღმდეგეებს ლიტერატურული ოლიმპოსიდან შორეული ბრალდებებისაგან.
მათ ასევე არაერთხელ სცადეს გაყალბებულიყო სპექტაკლის „ფრონტის“ შინაარსი, რომელიც გადაჭარბების გარეშე იქცა ეტაპად არა მხოლოდ უკრაინისთვის, არამედ მთელი მრავალეროვნული საბჭოთა დრამატურგიისთვის. მ.პოგოდინის თქმით, მან „განადგინა თეატრის რეპერტუარის მთავარი მიმართულება, დაადგინა ტონი,... დიდი გავლენა იქონია ომის წლების საუკეთესო სპექტაკლებზე“. ”ვფიქრობ, ალექსანდრე კორნეიჩუკის ამ ნაწარმოების მიმართ, რომელიც დაიბადა ცარიელი ვორონეჟის სახლის ცივ ოთახებში”, - წერს მიკოლა ბაჟანი და ხაზს უსვამს, თუ რამდენად თამამად, გადამწყვეტად და გულწრფელად ამბობს იგი ჩვენი სამხედრო სარდლობის ნაკლოვანებებსა და შეცდომებზე და თქვა კიდეც. ასეთ საშინელ დროს. მკვეთრად და ჭეშმარიტად ავლენს წითელი არმიის წარუმატებლობის მიზეზებს, უკომპრომისოდ გმობს ფრონტის მეთაურს, გორლოვს და გორლოვშჩინას, ავტორი არა მხოლოდ შეასრულა რაიმე სახის პარტიული დირექტივა, არამედ, პირიქით, მან თავად შესთავაზა. რომ ხელმძღვანელობამ გადახედოს ომის სტილს და მეთოდებს. ახალი მიდგომები განასახიერებს სარდალ ოგნევის იმიჯს, რომელიც კონფლიქტში მოდის გორლოვთან. მოქმედებდა მისი მითითებების საწინააღმდეგოდ, საკუთარი თამამი შემოქმედებითი გეგმების მიხედვით, გენერალური შტაბის მხარდაჭერით, ოგნევი აწყობს ჯარების გაყვანას გარსიდან და თავად ურტყამს მტერს. ”ეს არის მამაცი და ბრძნული თამაში, მან ასწავლა ბრძოლა და გამარჯვება. ეს სპექტაკლი სამხედრო აკადემიებში უნდა გაანალიზდეს სამხედრო თეატრების ძირითად ოპერაციებთან ერთად“, - ისაუბრა კონსტანტინე სიმონოვმა „ფრონტზე“.
თავად დრამატურგი თავის შემოქმედებით ბარგში საუკეთესო და ძვირადღირებულ ნამუშევრად „ფრონტი“ მიიჩნია. სპექტაკლმა კარგად იმუშავა გამარჯვებისთვის. იგი იბეჭდება მილიონ ეგზემპლარად გაზეთ „პრავდაში“ და სიტყვასიტყვით არის მობილიზებული ფრონტზე: პიესა, რომელიც ორასი ათასი ბროშურებით ვრცელდებოდა, ფრონტის პოლიტიკურმა განყოფილებებმა გაუგზავნა საბრძოლო ჯარებს, დივიზიებს, პოლკებს, მიაღწია შუაში. და უმცროსი ოფიცრები, რომლებიც ცოცხალ პასუხს პოულობენ ჯარისკაცების სულებში.
აღნიშნული სახელმძღვანელოს ავტორების თქმით, ა.კორნეიჩუკმა „ფრონტზე“ გამოხატა მხოლოდ „პარტიული იერარქიის აზრები და აზროვნება“, ხალხი კი, მათი თქმით, ამ სპექტაკლში „ზედმეტად, მასის მონაწილედ“ გვევლინება. სცენები, "ადამიანური მასალა ..."
უცნაურია, სადომაზოხიზმის სუნი, საკუთარი ეროვნული კულტურის თვითდამცირება! მიუხედავად იმისა, რომ ის მაშინვეა (ჩანთაში ბუზი ვერ დამალავთ!) ვრცელდება ინფორმაცია, რომ სპექტაკლი არა მხოლოდ "აღტაცებით მიიღო სტალინური პარტიის ხელმძღვანელობამ", არამედ "მაღალი შეფასება მისცა ანტიჰიტლერულ კოალიციაში მოკავშირეებმა. სამხედრო თვითკრიტიკის მოდელს რომ უწოდებს, საზღვარგარეთაც დაიდგა“. ლიტერატურის ისტორიკოსი უნდა იამაყოს ისეთი ნაწარმოებით, რომელიც პატივს სცემს ნებისმიერ ეროვნულ ლიტერატურას! ობიექტურად გაანალიზეთ და გაიხსენეთ მისი წვლილი ფაშიზმზე საერთო გამარჯვებაში. მაგრამ არა, არის სურვილი, სწრაფად (როგორც მაშინ!) იდეოლოგიური გადაფასების იარლიყი მივაწებოთ სპექტაკლს და - სკოლის გადაცემებიდან, მკითხველებისგან, საგამომცემლო გეგმებიდან და მით უმეტეს, თეატრის სცენებიდან! მათი თქმით, კორნეიჩუკი არ არის მხოლოდ ესთეტიურად გაუფასურებული, უიმედოდ მოძველებული, არამედ პოლიტიკურად საშიშიც...
სამჯერ ხსენებული სახელმძღვანელოდან ასეთი ენით შეკრული ტირადა-შარადი კატეგორიულ ვერდიქტად ჟღერს: „პლატონ კრეჩეტი ქირურგის სკალპელით იხსნის პაციენტებს ფიზიკური სიკვდილისგან, მაგრამ ასეთი ინტელექტუალები, რომლებიც ასწავლიან კომუნისტურ მორალს, თუმცა უნებურად, მონაწილეობდნენ სულიერში. ხალხის ისტორიული მკვლელობა, რომელმაც სიცოცხლე მისცა...“ ისეთი შეგრძნებაა, როგორც შეკვეთილ კრიტიკოს მკვლელს, რომელიც მკვდრებს ესვრის და ამიტომ ვერ პასუხობს, კლასიკა: „ენაზე პიპი, ბოროტი და უგუნური ზოილე. ! იცით თუ არა, რომ ათასობით საბჭოთა ბიჭმა და გოგონამ, სპექტაკლში "პლატონ კრეჩეტი" რომანტიკული მეოცნებე, ჰუმანისტი ექიმი რომ ნახა, შეუყვარდა ეს სურათი, მისგან მაგალითი აიღო, აირჩია ექიმის ყველაზე კეთილშობილური პროფესია. დაუთმობენ თავიანთ სიცოცხლეს ტანჯვის განკურნებას? მე თვითონ ვიცნობ ასეთ მშვენიერ ექიმებს... და რამდენმა შეახო სული, გაახილა თვალები ყოველდღიურ, მორალურ, სოციალურ პრობლემებზე, სპექტაკლებსა და ფილმებზე დაფუძნებული ა. კორნეიჩუკის დრამებსა და კომედიებზე, რომლებსაც ახსოვს ერთზე მეტი თაობა: ” პრავდა“, „უკრაინის სტეპებში“, „კალინოვი გეი“, „ფრთები“, „მაკარ დუბრავა“, „დღიური გვერდი“, „გულის მეხსიერება“ და სხვა.
დიახ, დრო შეიცვალა. და, რა თქმა უნდა, ამ პიესებში ბევრი რამ ახლა სხვაგვარად აღიქმება. მაგრამ სად, რომელ თეატრებში უნდა ნახოთ მათი სპექტაკლები? რა ახალი გამოცემების წაკითხვა? ამის შესახებ ვკითხოთ თეატრის პროდიუსერებს და გამომცემლებს და მივიღოთ სტანდარტული პასუხი: „კორნეიჩუკი დღეს არ არის მოთხოვნადი...“
ასეა? მე ვფიქრობ, რომ დღეს თუ დადებ ტრაგედიას „ესკადრონის სიკვდილი“, თეატრი არ დაიწვება. ყოველ შემთხვევაში კიევში, ყოველ შემთხვევაში მოსკოვში, ყოველ შემთხვევაში, სევასტოპოლში ... და ბოგდან ხმელნიცკი, ალბათ, როგორც მოსკოვის სამხატვრო თეატრის მიერ გასულ წლებში დადგმული, არ იქნებოდა სრული სახლის გარეშე: მაყურებელს ძალიან მოეწყინა. დიდებული ჰეტმანის გამოსახულება. და ჩასნიკმა და გალუშკამ კომედიიდან "უკრაინის სტეპებში" და ომის პერიოდის ფილმიდან, მაყურებელს დაბრუნებულმა, შესაძლოა დააჭირეს პატარა რუსი "ემანსიპის" ვერკა სერდუჩკას მონოპოლია, რომელიც ჯიუტად აყალიბებს სამარცხვინო "უკრაინულ იმიჯს". "მოსკოვის სცენაზე ერთმანეთს კეთილად გაუღიმებდნენ როგორც უკრაინელებს, ასევე რუსებს...
მოხდა ისე, რომ ეს იყო კორნეიჩუკი, რომელმაც პირველად მოიტანა უკრაინული სპექტაკლი ასე თვალსაჩინოდ მოსკოვში და ყველაზე ფართო საერთაშორისო სცენაზე. და ამით მან მიიპყრო თავისი რესპუბლიკა, მისი ისტორია, კულტურა, მილიონობით მაყურებლის სიმპათია მთელი საბჭოთა კავშირიდან და უცხო ქვეყნებიდან, სადაც ათწლეულების განმავლობაში იდგმებოდა მისი პიესების მიხედვით დადგმული სპექტაკლები.
ამ მაყურებლებთან ერთად, რომლებსაც სამუდამოდ ახსოვდათ დრამატურგის მიერ შექმნილი სურათები, კორნეიჩუკი დღესაც თანამედროვეა. რასაც არ უნდა იტყვიან ტრაგიკული, მაგრამ ასევე ლამაზი საბჭოთა ეპოქის მეხსიერების გულმოდგინე გამანადგურებლები, ის ცოცხლდება მის საუკეთესო პიესებში, ისევე როგორც მიხეილ შოლოხოვის, საბჭოთა ლიტერატურის სხვა ოსტატების შემოქმედებაში.
ომის შუა პერიოდში, დრამატურგის დაბადების დღეზე, 1943 წლის 25 მაისს, მაქსიმ რილსკიმ ა.კორნეიჩუკს მეგობრული ლექსები აჩუქა:

ზუსტრიჩის დღეებში და განშორების დღეებში,
ჩვენ აღმართს pidiymaєm kelikh,
რომელშიც შამპანური ანათებს,
როგორც გართობის დღეების ახალგაზრდა მზე.

ჰაი ხელი არ მოხვიდე,
ჰაი ნუ ატკინებ გულს, -
ასევე p`ёmo კორნიიჩუკისთვის
იაკ ამხანაგო მეგობარს!

დადგება დღე, ჩემო ვიინა,
როზკვიტნე სიყვარულის ახალი გაზაფხული, -
მეგობრული კელიჰი ღვინო
პროსტიაგნემო - კორნიიჩუკოვი.

და მოდით, შოლოხოვმა, კორნეიჩუკმა და რილსკიმ დიდი ხანია დატოვეს ფერადი ცხოვრების ბაზრობა, მოდით მივცეთ მათ "მეგობრული თასები", სავსე ჩვენი მადლიერი მეხსიერებით.

პერსონაჟები

გორლოვი- ფრონტის მეთაური.

გაიდარი- სამხედრო საბჭოს წევრი.

ბლაგონრავოვი- ფრონტის შტაბის უფროსი.

ცეცხლი- ჯარის მეთაური.

ყური- საკავალერიო ჯგუფის მეთაური.

ორლიკი- არმიის პოლიტიკური განყოფილების უფროსი.

საოცარი- ფრონტის შტაბის დაზვერვის განყოფილების უფროსი.

გორლოვი მირონი- საავიაციო ქარხნის დირექტორი.

გორლოვი სერგეი- გვარდიის ლეიტენანტი.

სანთელი- გვარდიის პოლკოვნიკი.

ყვირილი- სპეციალური კორესპონდენტი.

მშვიდი- წინა გაზეთის რედაქტორი.

ოსტაპენკო- გვარდიის სერჟანტი.

გომელაური- გვარდიის უმცროსი სერჟანტი.

ბაშლიკოვი- გვარდიის სერჟანტი.

შაიამეტოვი- გვარდიის უმცროსი სერჟანტი.

მარუსია- ექთანი.

ხიხინი- კომუნიკაციების ფრონტის უფროსი.

ადგილობრივი- ქალაქის აღმასკომის თავმჯდომარე.

ღვიძლი- მებრძოლი.

სევდიანი- მხატვარი.

მეთაურები, ადიუტანტები, შტაბის წევრები, მებრძოლები, სტუმრები.

იმოქმედე პირველი

სურათი ერთი

ფრონტის მეთაურის კაბინეტი. კედელზე არის რუკა. მის გვერდით არის ფრონტის მეთაური გორლოვი. ადიუტანტი შემოდის.

ადიუტანტი. ამხანაგი მეთაური, ფრონტის ხაზის გაზეთის რედაქტორი, ბატალიონის უფროსი კომისარი ტიხიი და სპეციალური ომის კორესპონდენტი, ამხანაგი კრიკუნი, ბატალიონის კომისარი, გთხოვთ, დაუთმოთ მათ ხუთი წუთი.

გორლოვი. დაე, შემოვიდნენ. (თოკი აიღო, ბარათი დაიხურა. მაგიდას მიუჯდა. წერს).

შემოდიან კორესპონდენტი კრიკუნი და რედაქტორი Quiet. კრიერს ქამარზე დიდი მაუზერი აქვს, მკერდზე კიდია „საწყალი“.

დაჯექი, ახლა ვარ. (მე დავამთავრე წერა.)აბა, დაკლიკეებო, რას იტყვით? (იცინის.)

ჩუმი და სკრიმერი ფეხზე წამოდგა.

ყვირილი. დედაქალაქის გაზეთის რედაქტორებმა, რომლის წარმომადგენლობაც მე მაქვს, დამავალეს გადმოგცეთ, ამხანაგო ფრონტის მეთაურო, თქვენ, უშიშარი მეთაურო, თბილი გილოცავთ! დღეს ტელეფონით შემატყობინეს, რომ ორდენით დაჯილდოების შესახებ განკარგულება ჩვენს გაზეთში პირველ გვერდზეა განთავსებული. შენზე სტატია დამიკვეთეს და გამოუთქმელი სიხარულით დავწერე სტატია სამას სტრიქონში. რომ არ ვცდებოდე გამაგებინეთ რომელ წელს მიიღე პირველი შეკვეთა?

გორლოვი. ათას ცხრაას ოცში.

ყვირილი (წერს). Დიახ სერ. მეორე?

გორლოვი. მეორე - ათას ცხრაას ოცდაერთში.

ყვირილი. მშვენიერია! Მესამე?

გორლოვი. წითელი არმიის მეოცე წლისთავის დღეს.

ყვირილი. მშვენიერია! (წერს.)მეოთხე?

გორლოვი. დღეს კი მეოთხე გამოდის.

ყვირილი. ოჰ, დიახ. ბოდიში, ბოდიში! ნება მომეცით დაგიპყროთ მეტროპოლიტენის პრესისთვის.

გორლოვი (გაიცინა). იქნებ არა?

ყვირილი. Არანაირად! ქვეყანამ უნდა იცოდეს თავისი გამოჩენილი მეთაურები. Ერთი წუთი. (მან გაუგზავნა სარწყავი.)დიახ, მშვიდად. Იქ არის. კიდევ ერთი წუთი. პროფილში. Ისე. Იქ არის. მადლობა. მაპატიეთ, ამხანაგო მეთაურო, დღეს კომუნიკაციის ცენტრი უარს ამბობს ჩემი მასალის გადაცემაზე. მხოლოდ ორი სტატია მაქვს: ერთი გმირ-მებრძოლებზე, მეორე შენზე. გევედრები დამეხმარე.

გორლოვი. და ვინ გაწყენინებს?

ყვირილი. კომისარი. საუბრობს - დიდხანს, აუცილებელია შემცირება. მაგრამ შესაძლებელია თუ არა ასეთი მასალის შემცირება?

გორლოვი. ჩემზე, ალბათ, უნდა მოიჭრას, მებრძოლებზე კი – არა.

ყვირილი. არ შემიძლია დავამოკლო. მთელი შემადგენლობა დაიმსხვრევა. აქ კითხვა არის არქიტექტონიკაში, სტატიის სტილის გეგმა ასეთია ...

გორლოვი. კარგი, კარგი. და თქვენ ხალხნო, კლიკერები, ტრიალებთ მასტერებს: კომპოზიცია, სტილი და სხვა... როგორ ხართ, ეს... ჟანრები? ბნელი ბიზნესი. ჩვენ ჯარისკაცები უბრალო ხალხი ვართ. თქვენ უბრალოდ უნდა გვესაუბროთ: ასე ამბობენ და ასე. მიშველეთ, ამხანაგო მეთაურო და ჩვენ, თუ შეგვიძლია, დავეხმარებით. (დააჭირეთ ღილაკს.)

ადიუტანტი შემოვიდა.

ხრიპუნის მავთულამდე.

ადიუტანტი. გენერალ-მაიორი ხრიპუნი აქ არის. ახლახან შევიდა.

გორლოვი. წამოდი.

ადიუტანტი. Იქ არის. (გამოშვებული.)

გორლოვი. მე მიყვარს შენი ძმა, პატივს ვცემ, მაგრამ შენ ცოტას წერ და ცოტას ამუშავებ. უფრო მეტად უნდა წახვიდე წინა ხაზზე. არის მასალა...

ყვირილი. სიამოვნებით ვიცხოვრებდი ფრონტის ხაზზე. მაგრამ მე ფრონტის სპეციალური კორესპონდენტი ვარ და, სამწუხაროდ, შტაბში უნდა ვიყო, რომ ყველაფერი გავაშუქო. მაგრამ არ ინერვიულო, მე აქ ვიღებ ნივთებს და ვამუშავებ. ჩემი ას ხუთი სტატია გმირებზე უკვე გამოქვეყნებულია. ჩემთვის მთავარი ფაქტია, დანარჩენს კი ყველაფერს ვქმნი.

გორლოვი. Კარგია. Მეტი მჭირდება.

შემოდის კავშირგაბმულობის უფროსი, გენერალ-მაიორი ხრიპუნი.

ხიხინი. ნება მომეცი, ამხანაგო მეთაურო.

გორლოვი. Დაჯექი. რატომ აწყენინებ კორესპონდენტს?

ხიხინი. ამხანაგი კორესპონდენტი არ დამიკავშირდა.

ყვირილი. ამხანაგ კომისარს დავუკავშირდი.

გორლოვი. მიეცი ტვინი, რომ გაზეთებმა არ მეწყინოს. ეს არის სწორი საქმე. ხალხმა უნდა იცოდეს, როგორ ვიბრძვით. რამდენი გმირი გვყავს? და ისტორიისთვის. Მაგრამ როგორ? ოდესღაც, ორმოცდაათ წელიწადში, გაზეთს გახსნიან და იქ, როგორც სარკეში, ხედავ, როგორ ვიბრძოდით. ეს დიდი საქმეა.

ხიხინი. დიახ, ამხანაგო მეთაურო. (ყვირილი.)შემომხედე ერთ საათში.

ყვირილი. Გმადლობთ.

გორლოვი. მაგრამ თუ ჩვენს ფრონტალურ გაზეთს გახსნიან, იქ ძალიან ცოტას ნახავენ. ცუდი, ცუდი ნამუშევარი, ამხანაგო რედაქტორ.

მშვიდი. უკაცრავად, ამხანაგო მეთაურო. მაცნობეთ თქვენი კომენტარები. გავითვალისწინოთ. Მოდი ვცადოთ. გამოვასწოროთ.

ხიხინი. დიახ, დღეს ჩვენ კინაღამ გავშალეთ საუბრის გვერდი.

მშვიდი. კავშირზეა საუბარი?

ხიხინი. რა კავშირია! ხელი მოაწერე შენს სისულელეს. მეთაურს მოვახსენე და ისიც დამეთანხმება.

მშვიდი. ამხანაგო სარდალო, ეს არის საუბარი ჩვენს კორესპონდენტსა და არმიის მეთაურ ოგნევს შორის.

გორლოვი (იცინის). როგორ ფიქრობთ, ჯარის მეთაურს თავში სისულელე არ შეიძლება ჰქონდეს? რამდენი აქვთ ტვინის გამორეცხვა. და განსაკუთრებით ოგნევი. მას უყვარს ღრუბლებში აფრენა და ჩვენ დედამიწაზე ვცხოვრობთ. გაშალეთ ფეხები ტანსაცმელზე.

მშვიდი. უკაცრავად, მაგრამ ამ შემთხვევაში ვფიქრობ...

გორლოვი. Რას ფიქრობ? ორჯერ ორი არ იცი სამხედრო საქმეებში. და უკვე - "მგონი"... ეს რა ჭორაობაა? (იღებს გაზეთს, ათვალიერებს.)

ხიხინი. Აქ (გვიჩვენებს)ყოველ შემთხვევაში ეს ადგილი...

გორლოვი (კითხულობს). „მათ, ვინც უნდა იცოდეს, რომ დღეს შეუძლებელია მართვა რეალური რადიოკავშირის გარეშე, არ უნდა გაიგოს. ეს არ არის სამოქალაქო ომი“. ჩატერბოქსი! რა იცის მან სამოქალაქო ომის შესახებ? მაგიდის ქვეშ დავდიოდი, როცა თოთხმეტი ძალა დავამარცხეთ. და ჩვენ დავამარცხებთ ნებისმიერ მტერს და არა რადიოკავშირებით, არამედ გმირობით, ვაჟკაცობით! და ცრემლები წამოუვიდა: ვერ უბრძანებ. აბა, ვისწავლოთ.

ყვირილი. ოჰ არა არა!..

ხიხინი. მაგრამ უბრალოდ იფიქრე. (Კითხულობს.)„მხოლოდ ჩვენი ჩამორჩენილობა, ცალკეული მეთაურებისა და უფროსების სისულელე გვიშლის ხელს რადიოკავშირების სათანადო დონეზე დაყენებაში. ამისთვის ყველა პირობაა“.

ყვირილი. აი-იაი-იაი!.. ეს არის ბრძანების კრიტიკა.

ხიხინი. ეს არაფერი იქნებოდა, მაგრამ... (Კითხულობს.)"რადიო კომუნიკაციები, ისევე როგორც ზოგადად კომუნიკაციები, კარგია გერმანელებში და ჩვენ უნდა ვისწავლოთ მტრისგან და გავუსწროთ მას." გესმით ეს რას ნიშნავს? ნებისმიერი მებრძოლი, მეთაური წაიკითხავს. რას იტყვის ის მის კავშირზე? ეს მის მორალს აამაღლებს? რატომ გვჭირდება ფაშისტური კავშირის ხელშეწყობა, ვის სჭირდება ეს?

გორლოვი. ისე, ქრთამები რედაქტორისგან გლუვია. მისთვის ეს ბნელი მატერიაა და ოგნევი დღეს აქ იქნება. ჩვენ მას ვკითხავთ. (ჩუმად.)მაგრამ გაფრთხილებ: თუ ცხვირს აყოლებ სხვის საქმეს, იმის მაგივრად, რომ დღითიდღე სწორად აჩვენო ჩვენი გმირები-მებრძოლები, ჩვენი გმირები, ცუდი იქნება.