მე მაშინვე დავამარცხე ყოველდღიური ცხოვრების რუკა,
ჭიქიდან საღებავის ჩამოსხმა;
ვაჩვენე ჟელეს ლანგარზე
ოკეანის დახრილი ლოყები.
თუნუქის თევზის სასწორზე
წავიკითხე ახალი ტუჩების ზარები.
Და შენ
ღამის თამაში
ჩვენ შეგვეძლო
სანიაღვრე მილის ფლეიტაზე?
მაიაკოვსკის ლექსის "და შენ შეგეძლო" ანალიზი
მაიაკოვსკის ლექსი "და შენ შეგეძლო..." ყველაზე ნათლად ასახავს მის ორიგინალურ ნიჭს, როგორც ფუტურისტი პოეტის. იგი დაიწერა 1913 წელს და არის ავტორის ერთ-ერთი პირველი სერიოზული განცხადება საკუთარ თავზე.
ლექსი მცირე ზომისაა, მაგრამ ზედმეტად გაჯერებულია რთული სემანტიკური კონსტრუქციებით. იგი იწყება ავტორის „მეს“ ამაყი დემონსტრირებით. მაიაკოვსკი გამოირჩეოდა მეამბოხე ხასიათით, მას ახასიათებდა უკიდურესი ინდივიდუალიზმი და მიდრეკილება უჩვეულო ექსტრავაგანტული სისულელეებისკენ, რამაც შოკში ჩააგდო გარშემომყოფები. მოქმედების სისწრაფესა და უკომპრომისო ხასიათს ხაზს უსვამს სიტყვა „მაშინვე“. ლირიკული გმირი მკვეთრ ხაზს სვამს საკუთარ თავსა და მის გარშემო არსებული სამყაროს ყოველდღიურობას შორის. ის აპირებს გადამწყვეტად გარდაქმნას „ყოველდღიურის“ სიბნელე.
ავტორის მიერ გამოყენებული რთული მეტაფორები („ჟელეს კერძი“, „ოკეანის ირიბი ლოყები“) ძნელად აღსაქმელია. კლასიკური იდეების მიხედვით, ისინი უნდა გულისხმობდნენ ერთი ობიექტის თვისებების მეორეზე გადაცემას საერთო მახასიათებლის მიხედვით. მაგრამ მაიაკოვსკი მეტაფორებს საკმაოდ თვითნებურად, მხოლოდ საკუთარი იდეების მიხედვით ქმნის. ის არ ითვალისწინებს ობიექტების მსგავსებას, მაგრამ ეფუძნება წარმოქმნილ ეფექტს.
სამუშაოს ძირში ჭამის ჩვეულებრივი ყოველდღიური პროცესი მხოლოდ გამოცნობაა. ავტორი ცდილობს ჯადოსნურად გაანათოს ეს მოქმედება, დახატოს იგი ნათელი ფერებით. ნაცრისფერი მასისგან განსხვავებით, ლირიკული გმირი ქმნის საკუთარ უნიკალურ სამყაროს, სადაც „თუნუქის თევზის სასწორზე“ შეგიძლიათ წაიკითხოთ „ახალი ტუჩების ზარები“.
ბოლო სტრიქონებში მაიაკოვსკი მკითხველს რიტორიკული კითხვით მიმართავს. მისი პარადოქსული ბუნება წინასწარ ცნობს პასუხს. „ნოქტურნი... სანიაღვრე მილების ფლეიტაზე“ ვერავინ დაუკრავს. მხოლოდ ავტორია დარწმუნებული თავის უსაზღვრო შესაძლებლობებში. მდიდარი ფანტაზია და ყოველთვის „დინების საწინააღმდეგოდ ბანაობის“ უნარი მისი თავდაჯერებულობის გასაღებია.
მაიაკოვსკი თვლიდა, რომ ყველაფერი მას ექვემდებარებოდა, არ არსებობდა საზღვრები და საზღვრები. მაგრამ ამაყი და თავდაჯერებული ტონით იგრძნობა პოეტის ლტოლვა მარტოობისკენ. დასკვნითი კითხვა ასევე არის თანამოაზრეების პოვნის მცდელობა. პოეტს სძულდა ბურჟუაზიული საზოგადოება წარმოსახვის ნაკლებობისა და ვულგარული ფილისტინიზმის გამო. ამ გრძნობამ იგი შემდგომში გახადა რევოლუციის მგზნებარე მხარდამჭერად, რომლის ლოზუნგი იყო ძველი სამყაროს სრული განადგურება და აბსოლუტურად ახალი საზოგადოების მშენებლობა. ამ სურვილმა, თავის მხრივ, გამოიწვია პოეტის იმედგაცრუება საბჭოთა ხელისუფლების მიმართ, როდესაც მიხვდა, რომ ის ჯერ კიდევ მარტოხელა იყო და მასში ხალხი საერთოდ არ შეცვლილა.
”... მაშინვე დავბუნდე ყოველდღიური ცხოვრების რუკა,
ჭიქიდან საღებავის ჩამოსხმა;
ვაჩვენე ჟელეს ლანგარზე
ოკეანის დახრილი ლოყები.
თუნუქის თევზის სასწორზე
წავიკითხე ახალი ტუჩების ზარები.
Და შენ
ღამის თამაში
ჩვენ შეგვეძლო
სანიაღვრე მილების ფლეიტაზე ... "
ვლ.მაიაკოვსკი, 1913 წ
როცა უფსკრული ზღვარზეა
სიჩუმე, იმედგაცრუება
როცა არ იცი როგორ იყო
გამოსავალი არ არის - მხოლოდ ტანჯვა,
როცა გახრჩობ,
როცა სხვებს საერთოდ არ სჭირდებათ,
და სისულელე ზეიმობს - გამარჯვებას!
აბა, როგორ არ გაქრეს უკვალოდ
უსულგულო ბრბოში, დამთვალიერებლები,
იცხოვრე ასე
დაუფასებელი, დაუმთავრებელი -
როგორ მიდიხარ უფრო შორს მსოფლიოში
და შენ არ გაქვს საამაყო სახელი,
არ მაწონინო, გააგრძელე ყვავილობა
და თავი არ დახარო
ისე რომ გონება ყოველთვის შენთან იყოს,
ისე რომ "მე შენ მიყვარხარ" - შეეხო ტუჩებს ....
მაშინ „ნოქტურნის თამაში შეიძლებოდა
სანტექნიკის ფლეიტაზე?
2017 წლის 26 იანვარი
Მცირე დახმარება.
Noctu;rn (ფრანგული ნოქტურნიდან - "ღამე") - ლირიკული, მეოცნებე ხასიათის პიესების (ჩვეულებრივ ინსტრუმენტული, ნაკლებად ხშირად ვოკალური) სახელი, რომელიც გავრცელდა მე -19 საუკუნის დასაწყისიდან.
ნიჭიერი და ვირტუოზი პიანისტის ფრედერიკ შოპენის შემოქმედება განუყოფლად არის დაკავშირებული ნოქტურნის კონცეფციასთან. ალბათ ის იყო საუკეთესო ამ მუსიკალურ მიმართულებაში. კომპოზიტორმა დაწერა ოცი მრავალფეროვანი და საოცარი ნოქტურნი მათი ფორმით. ისინი ნათელი და ემოციური, სევდიანი და მოაზროვნე, გაბედული და ამაღელვებელი, მშვიდი და თავშეკავებული არიან. შოპენის ერთ-ერთი საუკეთესო და დასამახსოვრებელი კომპოზიცია ამ მუსიკალურ ჟანრში არის ნოქტურნი რე მაჟორი. მისი თავისებურება ისაა, რომ ნაწარმოების კაშკაშა, სენსუალური და ამაღელვებელი თემის ბოლო ნაწილში არის დიალოგი.
მიმოხილვები
Potihi.ru პორტალის ყოველდღიური აუდიტორია დაახლოებით 200 ათასი ვიზიტორია, რომლებიც მთლიანობაში ათვალიერებენ ორ მილიონზე მეტ გვერდს ტრაფიკის მრიცხველის მიხედვით, რომელიც მდებარეობს ამ ტექსტის მარჯვნივ. თითოეული სვეტი შეიცავს ორ რიცხვს: ნახვების რაოდენობას და ვიზიტორთა რაოდენობას.
მაიაკოვსკის ლექსში "მე მაშინვე შევახე ყოველდღიური ცხოვრების რუკა"
მე მაშინვე დავამარცხე ყოველდღიური ცხოვრების რუკა,
ჭიქიდან საღებავის ჩამოსხმა;
ვაჩვენე ჟელეს ლანგარზე
ოკეანის დახრილი ლოყები.
თუნუქის თევზის სასწორზე
წავიკითხე ახალი ტუჩების ზარები.
Და შენ
ღამის თამაში
ჩვენ შეგვეძლო
სანიაღვრე მილის ფლეიტაზე?
არც კი ღირს იმის თქმა, რომ ყველა ეს მცდელობა გარკვეულწილად მაინც ხსნის ლექსის ნამდვილ მნიშვნელობას, თუმცა ო.კუშლინას ინტერპრეტაცია (მესიჯზე დაყრდნობით, რომ ლექსი დაიწერა რესტორნის მენიუს ბარათის უკანა მხარეს) არაერთი მახვილგონივრულია. ინტერპრეტაციები. ჭრის ქვეშ მოვიყვან.
„ასეთია ურბანიზმი, ფუტურისტული ნატურმორტი, მეტი არაფერი“, ასკვნის კუშლინა. თუმცა, როგორც ზემოთ აღვნიშნეთ, მცდელობები, რომ „მე მაშინვე დავიწუწუნე“ ინტერპრეტაცია მხოლოდ როგორც ურბანული ლანდშაფტი, კუბო-ფუტურისტული მანიფესტი, პოეტური კუბიზმი, რომელიც უკვე არაერთხელ და მრავალი ათწლეულის განმავლობაში გაკეთდა, არ ხსნის ლექსს.
ჩვენ გვთავაზობენ ზედაპირულ ფენას: თარჯიმნები არანაირად არ ხსნიან გარეგნობას ფლეიტებიშეესაბამება თევზიდა თევზის მეტაფორა (არ ეხება გარეგნულ მსგავსებას და ამავდროულად დაპირისპირებას ფლეიტა-საყვირი), არც იდუმალი ფრაზა „ახალი ტუჩების ზარი წავიკითხე“, არც, ბოლოს და ბოლოს, ის, რომ მაიაკოვსკის პოეტური მეტოქე მიწვეულია „ნოქტურნზე“ და არა რომელიმე სხვა მუსიკალური ნაწარმოები.
ამასობაში ლექსი გამჭვირვალეა. და ის მიმართულია იგორ სევერიანინის წინააღმდეგ. სწორედ სევერიანინში ჩნდება მწყემსის ბუკოლური ფლეიტა „თევზის“ კონტექსტში:
და სტერლეტებს დაიჭერ
და ამაზრზენად ვიწრო პიკები, -
აკოცე ფლეიტის თავს, -
და ნაზი ხმა შემოვა.
(იდილია, 1909)
აქედან მოდის მაიაკოვსკის „ახალი ტუჩების ზარი“ თევზზე ჟელეპოლემიკურად მიმართა სევერიანინსკის თევზებს. სევერიანინიდან მაიაკოვსკიმ ასევე ისესხა პოეტის მიერ ასე საყვარელი "ნოქტურნი" (იხ. ნოქტურნი, 1908; ნოქტურნი: ღია ნარინჯისფერი დასავლეთი, 1908 და სხვ.). მაგრამ დაპირისპირება აქ არ არის მხოლოდ „კუბოს“ და „ეგოს“ ესთეტიკას შორის - მაიაკოვსკი არ გადის სევერიანინის „ფლეიტის თავის“ მკაფიო ეროტიკულ კონოტაციებს, ირონიულად სთავაზობს მოწინააღმდეგეს წევრების გაზომვას:
Და შენ
ღამის თამაში
ჩვენ შეგვეძლო
ფლეიტა ქვედა მილები?
თუ გავიხსენებთ, რომ 1913 წელი მაიაკოვსკის და სევერიანინის მეტოქეობის დროა სონეჩკა შამარდინაზე (იხ. სოფია შამარდინა. „ფუტურისტული ახალგაზრდობა“. ამ თემის სახელი: სიყვარული! თანამედროვეები მაიაკოვსკის შესახებ.მ., 1993 და ა.შ.), საკმაოდ აშკარა ხდება მაიაკოვსკის ლექსის ფარული მნიშვნელობა.
ან რამდენიმე ტექსტური დაკვირვება ვ.მაიაკოვსკის სტატიის შესახებ
Შეგიძლია?
მე მაშინვე დავამარცხე ყოველდღიური ცხოვრების რუკა,
ჭიქიდან საღებავის ჩამოსხმა;
ვაჩვენე ჟელეს ლანგარზე
ოკეანის დახრილი ლოყები.
თუნუქის თევზის სასწორზე
წავიკითხე ახალი ტუჩების ზარები.
Და შენ
ღამის თამაში
ჩვენ შეგვეძლო
სანიაღვრე მილის ფლეიტაზე?
ვ. მაიაკოვსკის სტატიის „შეგიძლია?“ საკმაოდ ტრადიციული ინტერპრეტაცია. ნ. ასეევის ჩვენებაში (ანუ გვიან ინტერპრეტაციაში) ვხვდებით: „მე ვიყავი მისი ლექსების ერთ-ერთი პირველი მკითხველი“. გარდა ამისა, მაიაკოვსკის მეგობარი და ადვოკატი ხშირ შემთხვევაში ასეევი იძლევა 1913 წლის სტატიის შემდეგ ინტერპრეტაციას (როგორც აღმოჩნდა, http://shkrobius.livejournal.com/291572.html პარალელურად აკეთებდა ამ დაკვირვებას:
”და რუკა, და საღებავი, და ყოველდღიური ცხოვრება, და თუნუქის ნიშნები და სადრენაჟე მილები - ეს ყველაფერი იყო საგნები, რომლებიც ყოველდღიურად გვახვევდნენ გარშემო, რომლებიც, ნაცნობობის გამო, ისინი არც კი შენიშნეს, მაგრამ, თურმე, ამ ნაცნობებისგან. , ნაცნობი სიტყვები და ცნებები, შეგიძლიათ შეადგინოთ ლექსი დიდი ემოციით. მართლაც, დამაჯერებლად ჩანდა, რომ იაფფასიან სტუდენტურ სასადილოში მოწოდებული ჟელეს ნაწილი ოკეანის ირიბი ტალღის რხევად პრიალა მწვანეს წააგავს. როგორი დაკვირვების ძალა და წარმოსახვის სიკაშკაშე უნდა იყოს, რომ პატარა და შეუმჩნეველი საგნების მეშვეობით შეახსენოს დიდი და შთამბეჭდავი! როგორი ფანტაზიის გაზვიადებაა საჭირო იმისათვის, რომ პატარა ფლეიტა სანიაღვრე მილის ზომამდე მივიყვანოთ?! ნოქტურნის ძალიან ინტიმური, კამერული კონცეფციის ქუჩაში შემოტანა!
აქ ყველა ობიექტი იყო კონკრეტული, ხელშესახები, ყველა კონცეფცია ჩამოყალიბდა რეალურ, თუმცა მკვეთრად გაფართოებულ სურათებად. სამყარო ჩანდა ახლოს და ამოზნექილი, თითქოს გამადიდებელი შუშის ქვეშ.
ამ დრომდე მოგვწონდა, ასეთი ხაზები გვქონდა დაპყრობილი:
პოლარულ ზღვებზე და სამხრეთში,
მწვანე ადიდებულების მოსახვევებში,
ბაზალტის კლდეებსა და მარგალიტს შორის
გემების იალქნები შრიალებენ.
აქაც აღწერილი იყო ოკეანე - და რა გული არ ლაპარაკობს შორეულ ქვეყნებზე, უხილავ ნაპირებზე! მაგრამ ეს ოკეანე მაინც პირობითი იყო, მისი "მწვანე ადიდებულმა" აღიქმებოდა, როგორც მაინ-რედისა და კუპერის ბავშვობის შთაბეჭდილებების გამეორება - იქ "შრიალებდნენ" გემების აფრები, რომლებმაც დიდი ხნის წინ შეცვალეს აფრები მილებით. და აი, მაიაკოვსკისთან, ოკეანის „დახრილი ლოყები“ მის თვალწინ ამოიწია, ჟელეს მომზადებული თეფშიდან პირში ავიდა და ცივი სიღრმით გაახსენა თავი.
და რამდენად მომეწონა ის ფაქტი, რომ პოეტი აცხადებს „ყოველდღიური ცხოვრების მაშინვე ბუნდოვან რუკას“, წვრილმან საქმეებს, წვრილმან სიტყვებს, ჩახშობილ ვნებებს და აზრებს. ყოველდღიური რუკა ყველასთვის ცნობილი იყო, არ იყო საჭირო მისი დაუფლება ძნელად წარმოსახვით „ბაზალტისა და მარგალიტის კლდეებს შორის“. და "ახალი" ტუჩების ზარები ლაპარაკობდნენ იმაზე, რაც უნდა მომხდარიყო და რადიკალურად შეცვალოს მთელი ეს კანონზომიერება და ყოველდღიური მერიდიანების და პარალელების დაყოფა, ფანტასტიკისგან გამყოფი გისოსი. და ყველაფრის გარდა, მთელ ლექსში - არა ცივი ამბავი, არა წარსულის ილუსტრაცია, არამედ ცოცხალი, ცხელი, მხიარული და დამცინავი მიმართვა. ასე რომ, მე ვხედავ სამყაროს, როგორც მოცულობით, რეალურ, ცვალებადი მსგავსებებითა და დამაფიქრებელი შედარებებით: "შეგიძლიათ ნოქტურნის თამაში?"
მხოლოდ ამ ერთი ლექსის შთაბეჭდილება მახსენდება, რომელიც მაშინ პირველად წავიკითხე; მაგრამ ყველა მათგანი, ერთმანეთის მიყოლებით, იყო სამყაროს ახალი აღმოჩენა, რომელშიც საგნები, ცნებები, გრძნობები განთავისუფლდა მათი მექანიკური იდეისგან, სადაც ისინი კვლავ ხდებიან პირველად ხელშესახები, მიახლოებული, რეალური ადამიანის აღქმასთან.
(Aseev N. "Mayakovsky Power" // Mayakovsky V.V. სრული ნაწარმოებები: 12 ტომად - M .: სახელმწიფო გამომცემლობა "Art. Lit.", 1939-1949. T. 1. ლექსები, ლექსები, სტატიები, 1912- 1917 / რედ. და ნ.ხარჯიევის კომენტარები - 1939. - გვ. 13-14).
სავარაუდოდ, მაიაკოვსკის შეხვედრა ასეევთან შედგა უფრო გვიან, ვიდრე სტატიის დაწერა "კალის თევზის" შესახებ, მათი გაცნობის წელი მითითებულია ან 1913 ან 1914. 1939 წელს დაწერილი სტატია არ შეიძლება გახდეს ოცი წელზე მეტი ხნის წინანდელი მოვლენების დოკუმენტური მტკიცებულება; სცენის რესტორნიდან „იაფფასიან სტუდენტურ სასადილოში“ გადატანა შესაძლოა მეხსიერების უკმარისობას მივაწეროთ. მაგრამ წინააღმდეგ შემთხვევაში, შენდება სრულიად თანმიმდევრული სურათი, რომლის დამატება და დახვეწა შესაძლებელია მხოლოდ ადრეული მაიაკოვსკის ტექსტური მაგალითებით.
მე მაშინვე გავწურე ყოველდღიური ცხოვრების რუკა, / ჭიქიდან საღებავები გადავფრქვიე;
უკვე განხილული "ბარათის" ყველა მნიშვნელობას (გეოგრაფიული, მენიუს ბარათები, მხოლოდ ყოველდღიური რუტინა), რჩება მხოლოდ "სათამაშო ბარათის" მნიშვნელობის დამატება ერთეულებში. თ., აღებულია, მაგალითად, იდიომიდან „კარტი ამოვარდა“, „ბარათზე დადეთ“. ეს სურვილისამებრ შეიძლება გამოვლინდეს, მაგალითად, პროექციაში "ფლეიტა-ხერხემლის" შესახებ: "მინდა ბანქოს თამაში! / ღვინოში / იზოჰანური გულის ყელი გარგარა. (ფლეიტა, ბარათები, ღვინო). ასეა თუ ისე, მთავარი ის არის, რომ „საღებავი“ „გრაფიკულად“ („გეოგრაფიულად“) მკაფიო სურათს ბუნდოვდეს.
მე ვაჩვენე კერძი ჟელე / ირიბი ოკეანის ლოყები.
ჟელეს ჟელეს „მომაჯადოებელი“ კონსისტენცია დარღვეულ მდგომარეობაში შეიძლება წააგავდეს ტალღის ვიბრაციას („დახრილი ლოყები“). და ოპოზიცია ყოველდღიური, ნაცნობი / უჩვეულო, არა ტრივიალური, ასევე მცირე (უმნიშვნელო) / ფართომასშტაბიანი - არის საზღვრების გადალახვის, კვლავ საზღვრების „გაბუნდოვნების“ ძლიერი სურვილის გამოხატულება (ოკეანე ხალხმრავლობაა. კერძი). „ოკეანე“, როგორც ამ ოპოზიციის შემადგენელი კომპონენტი, გვხვდება მ-ის სხვა სტატიებშიც და შესანიშნავად ასახავს ამ „დაწეული ლიმიტის სივიწროვეში დგომას“ (იაკობსონი):
მე რომ ვიყო / პატარა, / დიდი ოკეანევით, - / ტალღების წვერებზე დავდგებოდი, / მთვარეს ტალღით ვაფერებდი. ("ავტორი უძღვნის ამ სტრიქონებს საკუთარ თავს, საყვარელო", 1916 წ.)
ნაცრისფერი ოკეანეები / ადიდებული, / გათხარა არენაზე მოღრუბლულითვალები. ("ომი და მშვიდობა" 1916)
ყველაზე მეტად განვითარებულია საზღვრებს გასვლის, სივრცის გაფართოების, საზღვრების გაფართოების, ბორკილების გადაგდების, თავისუფლების და ა.შ. ლექსში „ადამიანი“: „მიწიერ კალამში ჩაძრეულ, / დღის უღელს ვათრევ.<...>ტყვეობაში ვარ. / არავითარი გამოსასყიდი ჩემთვის! / დაწყევლილი მიწა შეკრული. / ყველას გამოვისყიდდი ჩემს სიყვარულში, / დიახ მის ოკეანეში გარშემორტყმულ სახლში! („კაცი“ 1916), ისევე როგორც სტატიაში „შეგიძლია?“ ოკეანე ჭურჭელშია ჩასმული. სხვათა შორის, „ოკეანე ლანგარზე“ იძლევა უფრო ტევად შედარებას სხვა 1913 წლის სტატიაში „რაღაც პეტერბურგის შესახებ“: „სადაც ზღვა ანათებს კერძით“.
თუნუქის თევზის სასწორზე / ვკითხულობ ახალი ტუჩების ზარებს.
მიუხედავად ამისა, „კალის თევზის“ როგორც აბრის ინტერპრეტაცია სრულიად დამაჯერებელი ჩანს. სადგურ „ვივესკამის“ ყველაზე ხშირად მოყვანილი მაგალითის გარდა, რომელიც ასევე გამოქვეყნდა 1913 წელს ალმანახში „Trebnik of the Three“. („წაიკითხეთ რკინის წიგნები! / მოოქროვილი ასოს ფლეიტაზე / შებოლილი ჭაღარა / და ოქროსთმიანი რუტაბაგაები აძვრება“), ასევე მაგალითი ლექსიდან „მე მიყვარს“ (1922) (და ანბანი ვისწავლე. აბრები, / რკინისა და თუნუქის ფურცლების გადაფურცვლა“), შეიძლება მიუთითებდეს მაიაკოვსკის არაჩვეულებრივი ინტერესი ქალაქის ქუჩის ამ ნიშნით, კერძოდ, ადრეული პოეზიით:
და იქ, ნიშნის ქვეშ, / სად არიან ქაშაყიქერჩიდან ("ადიშჩე ქალაქი" 1913 წ.)
ქალაქი მოულოდნელად აღმოჩნდა. / მთვრალი აძვრა ქუდებზე. / აბრები შიშით იშლებოდა. / მათ გადააფურთხეს "O", შემდეგ "S" ("მანქანაში", 1913)
თუ ვწუხვარ / შენი ფქვილის ვაზა, / მოღრუბლული ცეკვის ქუსლებით ჩამოგდებული, - / ოქროს ხელებს ვინ ჩააფერებს, / ავანზოს ფანჯრებთან დამტვრეული აბრა?.. (ციკლი „მე“, 1913)
და ბოლოს, თევზის ნიშნის ყველაზე საინტერესო მაგალითია ტრაგედიის "ვლადიმერ მაიაკოვსკის" პირველი მოქმედების დასაწყისი, რომელიც ასევე დაიწერა 1913 წელს:
"სასაცილო. სცენა არის ქალაქი ქუჩების ქსელში. ღარიბთა დღესასწაული. ერთი ვ.მაიაკოვსკი. გამვლელებს მოაქვთ საჭმელი - რკინის ქაშაყი დაფიდან, ოქროს უზარმაზარი კალაჩი, ყვითელი ხავერდის ნაკეცები.
აბრატებთან კორელაცია აქტუალიზებს ზმნის „წაკითხვის“ („ახალი ტუჩების ზარებს“) პირდაპირ მნიშვნელობას, რადგან. სარეკლამო ნიშნების არა მხოლოდ ყურება, არამედ სიტყვასიტყვით წაკითხვა შეიძლება. თუმცა, ყველაფერი შეიძლება იქცეს ტექსტად - ქუჩაც და ქალაქიც ("და მე - / ქუჩების სამკითხველო ოთახში - / ასე ხშირად ვატრიალებ კუბოს ფურცლებს" ციკლიდან "I" 1913 წ.)
„ახალი ტუჩების ზარი“ არის ახალი სიტყვის, ახალი პოეტური მეტყველების მეტაფორა. „კორსეტები“, რომლებიც გარბიან ნიშნებისგან, როგორიცაა „კალის თევზი“ არის ის, რაც განახლებას საჭიროებს. ოთხ კაცის მონოლოგში თვალისა და ფეხის გარეშე ტრაგედიის "ვლადიმერ მაიაკოვსკის" პირველ მოქმედებაში: ”და უცებ / ყველაფერი / მივარდა, / ხმას წყვეტდა, / გაცვეთილი სახელების ნამსხვრევების გადასაყრელად./ ღვინის ვიტრინები, / თითქო სატანის თითზე, / თვითონ ჭურჭლის ძირში ჩასხდნენ. / მკვდარი მკერავის შარვალი / გაიქცა / და წავიდა - / მარტო! - / ადამიანის თეძოების გარეშე! / მთვრალი - / შავი პირი - / კომოდი გავარდა საძინებლიდან. / კორსეტები ჩამოხტა, დაცემის ეშინია, / ნიშნებიდან "Robes et modes"
„ტუჩები“, რომლებიც ასევე ტრადიციულად შედის მაიაკოვსკის ეროტიკულ კონტექსტში, ასევე „პირის“ სინონიმია იმ გაგებით, რომლითაც მათ შეუძლიათ მეტყველების წარმოქმნა, ე.ი. გახდეს საუბარი, ყვირილი და ა.შ. (ჩვეულებრივ, სამეტყველო ბგერები (ჩურჩულის გარდა) არ მიეწერება პოეტურ „ტუჩებს“ (შდრ. გარდა O.M.-ის შემდეგ: „ადამიანის ტუჩები, რომლებსაც მეტი არაფერი აქვთ სათქმელი, / შეინარჩუნე ბოლო წარმოთქმული სიტყვის ფორმა“)
როგორ შეიზილე კატლეტის ტუჩი / ვნებიანად იმღერე სევერიანინი! ("შენთვის" 1914)
"ის ქადაგებს, / მირბის და კვნესის, / დღეს ყვირილის ტუჩებიანი ზარატუსტრა" ("ღრუბელი შარვალში", 1915 წ.
არც ერთი ტირილი მათზე / არ გამიშვება ნაკბენი ტუჩებიდან. ("ფლეიტა-ხერხემი" 1915)
უკანასკნელი იქნება / შენი სახელი, / ბირთვით ამოღებულ ტუჩზე შეკრული. ("ფლეიტა-ხერხემი" 1915)
რომ. "ტუჩები" აუცილებელია "სიტყვების" წარმოთქმისთვის, ხოლო "ახალი ტუჩების ზარი" არის ახალი სიტყვების "ზარი" და მთლიანობაში ხაზი უბიძგებს ენის საზღვრებს: ნივთებს, სიტყვას უნდა მიეცეს ახალი "სახელი".
შეგიძლია / ნოქტურნზე დაკვრა / სანიაღვრე ფლეიტაზე?
საკმაოდ დამაჯერებელი (და პირადი მოტივების გარეშე) არის ნაგულისხმევი პოეტური მეტოქეობა მ.-სა და სევერიანინს შორის. სხვა ჩვენებით, მ.-სა და ს-ს შორის პირადი შეხვედრა შედგა 1913 წლის ბოლოს, ხოლო ალმანახი "სამთა ტრებნიკი" სტატიით "ფლეიტასა" და "დრენაჟის" შესახებ 1913 წლის მარტში გამოიცა. ვლადიმერ ვლადიმიროვიჩ მაიაკოვსკი, - აცნობებს ი. სევერიანინი 1913 წლის ბოლოს ყირიმელ ეგო-ფუტურისტ პოეტსა და ქველმოქმედს ვადიმ ბაიანს, - და ის არის გენიოსი. თუ ის ჩვენს საღამოებზე გამოდის, ეს იქნება რაღაც გრანდიოზული ”(ვ. კატანიანი. მაიაკოვსკი: ცხოვრებისა და საქმიანობის ქრონიკა. მ., 1985. გვ. 81).
„ნოქტურნი“, რომელიც პირდაპირ ეხება სევერიანინსკის მინიმუმ 3 ტექსტს, საკმაოდ აღიქმება, როგორც სევერიანინსკის პოეზიის ემბლემა. „ვიწრო“, დახვეწილი ფრანგული სიტყვა ასევე შესანიშნავად ასახავს ფლეიტაზე (yoo) დაკვრას მისი წარმოთქმისას. გასათვალისწინებელია, რომ ამ სიტყვის (ნოქტურნი - ღამე) ეტიმოლოგია აქტუალური აღმოჩნდება. ფლეიტა ჟღერს ღამით და IS-ის სონეტში "ამბრუაზა თომას ხსოვნას", სადაც ის გაჯერებულია, მ.შ. ლაბიალური ხმებით, ბგერითი თანმიმდევრობა ასახავს ფლეიტის ხმას: „და მათი ჩრდილები ჩემს ოცნებას აკვნიან / ზაფხულის ღამეს, მელოდიურ ტვინს აგონებს. / მათი გული ფლეიტით სცემს ერთხმად, / ლეა ცქრიალა თანხმოვნების სხივები. / ჭორები სვამს უვერტიურის ნიუანსების ნიმუშს. / ავაზაური მადლის ფრთები კუპიდონი / კოკეტური ბუს მკერდი ირხევა. „ნოქტურნი“ ამ გაგებით შეიძლება ამოვიცნოთ, როგორც წარმატებული სიტყვის გამოყენება.
ოთხ მოგვიანებით თავად მ.-ზე: „ღამე სავსეა თეთრი ქორწილებით. / დაასხით მხიარულება სხეულიდან სხეულში. / ღამე არავის დაავიწყდეს / დღეს ფლეიტაზე დავუკრავ. / საკუთარ ხერხემალზე. ("ფლეიტა-ხერხემლის" 1915) (ასევე, როგორც ჩანს, საინტერესო ზარი: ფლეიტა-გული - ფლეიტა-ხერხემლის; ლია სხივები - გართობა და სხვა დამთხვევები)
„ღამის ფლეიტა“ - 1913 წელს გამოცემული ნ. ასეევის ლექსების პირველი კრებულის სახელწოდება.
ფლეიტა, რომელიც ღამით ჟღერს (დაბინდებისას, საღამოს, ვარსკვლავური ცის ქვეშ და ა.შ.) არც ისე იშვიათი პოეტური ფენომენია. შეადარეთ, მაგალითად, ვ. ივანოვში: „ღამით მიტოვებული, ტკბილი და შემზარავი / ფლეიტის ნოტა, დაუნდობლად მარტო, / ტირილი შორეულ მანძილზე ... ჟღერს სამწუხარო, / აღმაშფოთებელი ფლეიტა, ბნელი ფსკერის ხმა. ! / ღამე იწუწუნებს, თუ სისხლი ჩურჩულებს / (აჰ, გული უძილო გასაღებების დუქნია!), - / ისევ დამიბრუნდა შენი წყვეტილი ზარი / ღამეების სიბილისური ხიბლი, რომელიც არ ჟღერდა ”(1911) და ა. .
უნდა აღინიშნოს, რომ ჩრდილოეთის „იდილიის“ ეროტიკული ინტერპრეტაცია ასევე ემყარება მნიშვნელობების უაზრო თამაშს: „თავი“ ჩვეულებრივ ფლეიტის ზედა (პარაბოლურ) ნაწილს უწოდებენ. ჯერ არ არის შესაძლებელი იმის დადგენა, თუ რა დროიდან დაიწყო "თავის" გვერდით ხვრელზე გასქელება "სპონგების" წოდება.
ანაცვლებს pl. საათი თავდაპირველ ვერსიაში ("სადრენაჟე მილების ფლეიტებზე") ერთეულზე. ("სადრენაჟე მილების ფლეიტაზე") შედარებიდან (მილები, ფლეიტების მსგავსად) მეტაფორაზე გადასვლით წარმოშობს სხვა ახალ "სახელს", ახალი ინსტრუმენტის სახელს - ჟღერადობის სანიაღვრე მილს (შდრ.: "სანიაღვრე მილი იწყება. ნელ-ნელა ერთი ნოტი ამოიღო. სახურავების რკინა გუგუნებდა ". ("ვლადიმერ მაიაკოვსკი" 1913 წ.)
სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, "შეგიძლია?" ნიშნავს: „შეგიძლია ყველაფერი ახალი სახელების დარქმევა? შეგიძლიათ დაეუფლოთ ამ ახალ ენას?”
შეგიძლიათ ნოქტურნის დაკვრა სანიაღვრე მილის ფლეიტაზე? ოჰ, ვლადიმერ მაიაკოვსკიმ რომ იცოდეს, რომ დრეზდენში არის ასეთი სახლი, რომელსაც შეუძლია ამ ამოცანის შესრულება! ეს საოცარი სახლი ლურჯი ფასადით ცნობილია როგორც Kunsthofpassage Funnel Wall. მისი ავტორები არიან გერმანელი მხატვრები კრისტოფ როსნერი, ანეტ პოლი და ანდრე ტემპელი, რომლებიც - ყურადღება! - შთაგონებულია ჩვენი სანკტ-პეტერბურგის სადრენაჟე მილების უჩვეულო სტრუქტურით.
დრეზდენი ყოველთვის იყო ცნობილი, როგორც ერთ-ერთი ულამაზესი ქალაქი, მრავალი მუზეუმით, რომელიც იპყრობს ტურისტების ყურადღებას მთელ ევროპაში. მაგრამ საოცარი შენობის გარეგნობით "დრენაჟის მილებით", ქალაქს კიდევ ერთი ტურისტული ატრაქციონი აქვს. განა ეს არ არის იმის მიზეზი, რომ გვერდით გადავდოთ ყველა გაურკვეველი მარშრუტი და ისიამოვნოთ ფანტასტიკური კონსტრუქციის იერით და ხმით?
სანიაღვრეების სირთულეები, რომლებიც დამზადებულია ჩასაბერი მუსიკალური ინსტრუმენტების სახით, უკვე საინტერესოა და თავისთავად იპყრობს ყურადღებას. დადებს, რომ Kunsthofpassage Funnel Wall დარჩებოდა ადგილობრივების სასარგებლოდ, თუნდაც ყველა ეს მილი იყოს დეკორატიული. მაგრამ ვინაიდან ისინი ასევე ასრულებენ იმ სასარგებლო ფუნქციას, რისთვისაც განკუთვნილია, გერმანელი მხატვრების ნამუშევარი ორმაგად იმსახურებს ყოველგვარ შექებას.
მდებარე არა დრეზდენის ისტორიულ ნაწილში, არამედ ახალი ქალაქის რაიონში, ეს საოცარი სახლი Kunsthofpassage Funnel Wall არ გახდა მომლოცველების ადგილი ცნობისმოყვარე ტურისტებისთვის - მათ ურჩევნიათ დაათვალიერონ პირქუში უძველესი ტაძრები, ციხეები და ძეგლები. მაგრამ თანდათან ახალგაზრდები, განსაკუთრებით მოგზაური სტუდენტები, პოულობენ ამ ადგილს და სულ უფრო ხშირად ჩადიან ქალაქში სწორედ მაშინ, როცა პროგნოზები პირქუშ, მოღრუბლულ ამინდს გვპირდება. ბოლოს და ბოლოს, სხვაგვარად ვერ გაიგებთ ზუსტად როგორ და რას უკრავს წვიმის მუსიკოსი სანიაღვრე მილების ფლეიტაზე ...
