კოლონიურ პერიოდში ამერიკული ლიტერატურული წარმოების დაბალი ხარისხი დაეხმარა იმპორტირებული პროდუქციის ღია ბაზრის შენარჩუნებას და ხაზს უსვამდა იმპორტის ფორმებს. არასოდეს, რა თქმა უნდა, ასეთი მრავალრიცხოვანი და უკიდეგანო სივრცეების მქონე ცივილიზაცია არ ყოფილა ასე განათლებული და ასეთი განათლებული ხალხი არ შექმნიდა ნაკლებ მხატვრულ ლიტერატურას. იქნებ იყო გარკვეული კავშირი ამერიკული კულტურის ამ ორ მახასიათებელს შორის - მთელი საზოგადოების განათლებასა და მმართველი წრეების გაუნათლებლობას შორის? თანამედროვე დასავლეთ ევროპის კულტურაში, ბეჭდური სიტყვის ყველაზე პატივსაცემი გამოყენება, გარდა წმინდა რელიგიური ტექსტებისა, ხდება პრივილეგირებული კლასების დახვეწილ ლიტერატურაში. ასეთ კულტურებს აფასებენ დრამებით, ლექსებით, რომანებითა და ესეებით, რომლებიც სასახლეებისა და ციხესიმაგრეების მსგავსად არისტოკრატული კულტურის ძეგლებია. მაგრამ უნდა ვიმსჯელოთ თუ არა ჩვენს კულტურაზე ასეთი ძეგლების შექმნის უნარით? უნდა გვქონდეს იმედი, რომ ამერიკელი ხალხის უმეტეს ნაწილს არისტოკრატული მხატვრული ლიტერატურის მისტერიებში შევიყვანთ?

ბეჭდურ სიტყვას ამერიკაში სხვა ბედი ჰქონდა, როლი ნაკლებად ესმით ლიტერატურის ისტორიკოსების ტრადიციული კრიტერიუმებით. ექსკლუზიურად ამერიკულმა აქცენტმა შესაბამისობაზე, სარგებლიანობაზე, „მკითხველის ინტერესზე“, სხვადასხვა გემოვნებამ ბეჭდური მასალისგან განსხვავებული ინსტიტუტი შექმნა.

არა მწერალი, არამედ ჟურნალისტი, არა ესეისტი, არამედ პრაქტიკული გიდების ავტორი, არა მხატვარი, არამედ პუბლიცისტი - ეს არის ამერიკული მწერლობის საძმოს ტიპიური წარმომადგენელი. მის მკითხველს ნახავთ არა სალონში, არამედ ბაზრის მოედანზე, არა მონასტერში ან უნივერსიტეტის ეზოში, არამედ პარიკმახერში ან უბრალო ადამიანის ბუხართან. მისი ნაბეჭდი ნამუშევარი „ობიექტურია“: ის ამახვილებს ყურადღებას საგანზე და არა საკუთარ თავზე. ფორმაზე ნაკლები აქცენტის გაკეთებით, ასეთი დაბეჭდილი სიტყვა არ აჩენს პროფესიონალ „მცოდნეთა“ კლასს, ინიციატორთა წრეს, რომლებიც ფორმას ფორმის გულისთვის აფასებენ. აქაც ამერიკული ცხოვრება უფრო მეტ ყურადღებას ამახვილებს პროცესზე, ვიდრე საბოლოო შედეგზე: ნაბეჭდი მასალა ნაკლებად განიხილება როგორც „ლიტერატურა“, ვიდრე როგორც ინფორმაცია. ეს ტენდენციები ღრმად შედის ჩვენს წარსულში და ნაწილობრივ აყვავებულა, რადგან კოლონიური პერიოდის განმავლობაში ლიტერატურული კულტურა ჯერ კიდევ არ განვითარდა ჩვენს მიწაზე.

დასავლეთ ევროპაში მმართველი კლასების ლიტერატურა პირველად დაიწერა მკვდარ და უცხო "კლასიკურ" ენაზე; მისმა მიუწვდომლობამ გაზარდა მისი პრესტიჟი, ისევე როგორც მათი ძალა და ჭკუა, ვინც ფლობდა ცოდნის უძველესი ტაძრების გასაღებს. არისტოკრატიულ კულტურებში ჯერ კიდევ ზოგადად ვარაუდობენ, რომ ძველი საბერძნეთისა და რომის ნამუშევრები ვერასოდეს შეედრება ჩვეულებრივი თანამედროვე ავტორების შემოქმედებას. ინგლისის მმართველი კლასის კლასიკური წვრთნა დიდი ხანია მდგომარეობს ძველი კლასიკოსების შესწავლაში - ოქსფორდში მათ უბრალოდ "დიდებს" უწოდებენ; ითვლებოდა, რომ მმართველი კლასების მომავალმა წარმომადგენელმა ელიტის ლიტერატურა ბერძნულ და ლათინურ ენებზე უნდა ისწავლოს, სანამ ეროვნულ ლიტერატურაზე გადავიდოდა. ამერიკაში ამ სფეროში ბევრი რამ უნდა შეიცვალოს. ზოგიერთი ყველაზე კულტურული ადამიანი შესაძლოა ეწინააღმდეგებოდეს განათლებაში „კლასიკური“ ნორმების გამყარებას. მიუხედავად ისეთი რომანტიკული გამონაკლისებისა, როგორიც ჯორჯ სანდისმა თარგმნა ოვიდიუსი ვირჯინიაში 1620-იან წლებში, უძველესი ენების ცოდნა არასოდეს მიანიჭა ჩვენს კულტურაში ისეთი მაღალი პრესტიჟი, როგორც ამას ინგლისში. /1s გადმოწერილი ეროვნული ლიტერატურიდან, რომელმაც დიდი პოპულარობა მოიპოვა პრაქტიკულობის გამო.

იმის გამო, რომ როგორც სასაუბრო, ისე სასაუბრო ენაზე წიგნები ტრანსპორტირებას საჭიროებდა, წიგნის კულტურის თავისებურება კოლონიალურ ამერიკაში (ან მის სხვადასხვა ნაწილში) დაკავშირებული იყო სატრანსპორტო საშუალებების განვითარებასთან. ვინაიდან წიგნები არის ფიზიკური ობიექტები, რომლებიც წარმოებულია კონკრეტულ ადგილას, ისინი, როგორც წესი, მთავრდება წარმოების ადგილის მახლობლად, ან სულ მცირე, გავრცელების ცენტრებიდან არც თუ ისე შორს. ამიტომ კოლონიური ამერიკის წიგნებზე ისე წერა, თითქოს ყველგან ერთნაირი იყოს, სრულიად არასწორია.

კოლონიური პერიოდის განმავლობაში ატლანტის ოკეანის სანაპიროზე მდებარეობდა წიგნების შემოტანისა და გაყიდვის ცენტრები და შესაძლოა კითხვისაც კი. ათასი მილის გავლა წყალში უფრო ადვილი იყო, ვიდრე ასი ხმელეთით და გაცილებით ნაკლებად პრობლემური იყო ათეული წიგნის გადატანა გემზე ექვსი კვირის განმავლობაში, ვიდრე ათი დღე ხმელეთზე. წიგნის კულტურა ძირითადად იმპორტისგან შედგებოდა. ამერიკული ცხოვრების მრავალი მახასიათებელი განპირობებული იყო ამ მარტივი გარემოებით და იმპორტის თავისებური გზებით.

წიგნები ურბანიზაციის პროდუქტი იყო და რევოლუციამდე არ არსებობდა არც ერთი მნიშვნელოვანი მნიშვნელობის ქალაქი. 1790 წელსაც კი, რვა ქალაქიდან თითოეული ექვს ათასზე მეტი მოსახლე იყო სანაპიროზე. დასავლეთში წინსვლისა და ზღვიდან მოშორებული ქალაქების აშენების შედეგი იყო ურბანული ცენტრების გაჩენა, რომლებიც ნაკლებად განიცდიდნენ ევროპულ ლიტერატურულ კულტურას. თუმცა, ამერიკაში პირველი წიგნების გამოქვეყნებიდან მხოლოდ მრავალი ათეული წლის შემდეგ დაიწყეს ინგლისიდან შემოტანილი წიგნების შეცვლა.

ამერიკული ქალაქის ცნობიერება ზღვის გადაღმა ლონდონისკენ იყო მიმართული. „რადგან მისი თვალები უფრო აღმოსავლეთისაკენ იყო მიმართული, ვიდრე დასავლეთისკენ, — აღნიშნავს კარლ ბრაიდენბო, „ის უფრო ჰგავდა ევროპულ საზოგადოებას ამერიკულ გარემოში. უფრო მეტიც, თითქმის გამონაკლისის გარეშე, ამერიკაში დასახლების ყველაზე მნიშვნელოვანი მარშრუტები წარმოიშვა ზოგიერთი აღმოსავლეთის სანაპირო ქალაქიდან. სანაპიროზე მდებარე მთავარი ქალაქები უამრავ ძაბრს ჰგავდა, რომლითაც ბრიტანული წიგნის კულტურა მიედინებოდა ქვეყნის შიგნით და ვრცელდებოდა სოფლად. ამრიგად, კოლონიური ამერიკის ლიტერატურული კულტურა დიდი ხნის განმავლობაში დარჩა ურბანული ფილტრის მეშვეობით გაფილტრული. ერთადერთი მნიშვნელოვანი გამონაკლისი იყო ვირჯინია, სადაც ბევრმა მდინარემ და თამბაქოს წარმოებამ წიგნები მიიტანა კერძო პლანტაციების საზღვრებთან, მაგრამ კულტურული ნაკადი, რომელიც მთელ ვირჯინიაში მიედინებოდა, უკვე გაფილტრული იყო ლონდონში.

ხუთი დიდი ქალაქიდან არცერთმა არ დაამკვიდრა უდავო კულტურული დომინირება ზოგადად კოლონიალურ ცხოვრებაზე. მთავრობის, ტავერნებისა და სოციალური გართობის მსგავსების მიუხედავად, იყო მნიშვნელოვანი ადგილობრივი განსხვავებები, რომლებიც მნიშვნელოვანი იყო ამერიკული კულტურის მომავლისთვის. ჩვენ ბოსტონს მე-17 საუკუნის ამერიკის კულტურულ ცენტრად მივიჩნევდით, მაგრამ 1680 წლამდე, ნიუ-იორკის (მაშინ ჯერ კიდევ ახალი ამსტერდამის სახელით) და ნიუპორტის ქალაქური ცხოვრება კონკურენციას უწევდა ბოსტონს. მიუხედავად იმისა, რომ ბოსტონი ადრეული კოლონიური ქალაქებიდან ყველაზე დასახლებული იყო, 1760 წლისთვის მას უკვე გაუსწრო ნიუ-იორკსა და ფილადელფიას. ამიტომ მთელი მეთვრამეტე საუკუნის განმავლობაში კოლონიურ ქალაქებს შორის ლიდერობისთვის კონკურენცია იყო: პირველ ათწლეულებშიც ფილადელფია ბოსტონთან თანაბარ მდგომარეობაში იყო, ნიუ-იორკი კი არ ჩამორჩებოდა; ნიუპორტი და ჩარლსტონი უკვე დიდი ქალაქები იყვნენ ინგლისის პროვინციული მასშტაბით. თანდათანობით გაჩნდა მრავალი პატარა ქალაქი: პორტსმუთი, სალემი, ჰარტფორდი, ნიუჰევენი, ახალი ლონდონი და ოლბანი, რომ დავასახელოთ მხოლოდ რამდენიმე. ნებისმიერი პრიორიტეტი, ასეთის არსებობის შემთხვევაში, ხშირად მოძრაობდა ამა თუ იმ მიმართულებით. როდესაც ფილადელფია გახდა ყველაზე ხალხმრავალი ქალაქი, ხალხმა ვერ დაივიწყა, რომ ეს იყო ბოსტონი არც ისე დიდი ხნის წინ, და მე-18 საუკუნის ბოლოს ნიუ-იორკელებმა დაიწყეს იმედის გაჩენა, რომ მათ, თავის მხრივ, ფილადელფიას ჩაანაცვლებდნენ. თუმცა არასოდეს ყოფილა ამერიკული ლონდონი ან პარიზი, უდაო ისტორიული ცენტრი, ლიდერი პოლიტიკურ, კულტურულ და კომერციულ სფეროებში.

შედეგად, ამერიკულმა ლიტერატურულმა კულტურამ, მიუხედავად მისი მთავარი კავშირისა ლონდონთან, დაიწყო განსხვავებული რეაქცია ადგილობრივ პრობლემებზე და კონტინენტის მრავალფეროვან ცხოვრებაზე. მომდევნო საუკუნეებში ეს განსაზღვრავს ერის წიგნის კულტურასაც. კოლონიურმა პერიოდმა შექმნა თავისი კულტურული მემკვიდრეობა სხვადასხვა რელიგიური მრწამსისგან, საარსებო წყაროს მრავალი ადგილობრივი ხერხისგან, ასი სხვა რეგიონალური განსხვავებებისგან, რომელთაგან თითოეული გაართულებდა რომელიმე რეგიონის ჰეგემონიას. წიგნების იმპორტის აყვავებამ რამდენიმე კოლონიურ ქალაქში გაზარდა საუკეთესო პროდუქტების არჩევანი.

ამ Photoshop-ის გაკვეთილზე, თქვენ შეისწავლით თუ როგორ სწრაფად დაამატოთ რეალისტური სინათლის სხივები თქვენს ფოტოზე. ამისათვის ჩვენ გამოვიყენებთ Photoshop ვერსიის CS5 ფუნქციებს. წადი!

გახსენი შენი ფოტო. ამ შემთხვევაში ტყის ფოტოს სხივებს დავამატებთ.

ახლა ჩვენ უნდა შევქმნათ შერჩევის ზონა, რომელიც ასახავს ცის იმ უბნებს, რომლებიც ხეების ტილოებიდან გამოიყურებიან. ამისათვის გადადით არხის პანელზე არხები, რომელიც არის ფენების პანელის გვერდით. არხის დუბლიკატი ლურჯი.

როგორც ხედავთ, ცის ნაწილები გათეთრდა. მაგრამ გამოსახულების მეორე ნაწილსაც აქვს ნაცრისფერი ფერი. ჩვენ მკაფიოდ უნდა გამოვყოთ ცა ხეებისგან, ცა გავხადოთ თეთრი და ხეები შავი. ეს საჭიროა იმისათვის, რომ გაადვილდეს სასურველი შერჩევის არეალის შექმნა.

ამ შედეგის მისაღწევად ძალიან მარტივი გზა არსებობს. დარეკეთ შევსების ფანჯარაში შეავსეთდაჭერით Shift + BackSpace, ან წადი რედაქტირება > შევსება. დააყენეთ შევსების წყარო შავზე. შავი ფერის შესავსებად, აშკარა თეთრი ფერის გარდა, დააყენეთ შერევის რეჟიმი გადაფარვა.

დააწკაპუნეთ კარგი. ახლა დააჭირეთ ღილაკს ctrl, დააწკაპუნეთ არხის ხატულაზე. ჩვენთვის საჭირო შერჩევის ზონა გამოჩნდება. დაბრუნდით ფენების პანელზე და შექმენით ახალი ფენა. შემდეგ შეავსეთ შერჩევის ადგილი თეთრით.

შემდეგი, შექმენით ამ ფენის დუბლიკატი. ამ ეტაპზე ვიწყებთ Photoshop-ის შესაძლებლობების გამოყენებას სამგანზომილებიან ობიექტებთან მუშაობისთვის. აირჩიეთ ორივე ფენა, რომელიც შექმენით (დაჭერით ctrlდააწკაპუნეთ მათზე) და წადით 3D > ახალი მოცულობა ფენებიდან.

როგორც ჩანს, არაფერი მომხდარა. მაგრამ, ახლა ყურადღება მიაქციეთ 3D ობიექტებთან მუშაობის ინსტრუმენტებს, რომლებიც განლაგებულია მარცხენა პანელზე ქვედა ნაწილში. აირჩიეთ ინსტრუმენტი 3D Zoom კამერის ინსტრუმენტიდა დააწკაპუნეთ ხატულაზე პერსპექტიული კამერახელსაწყოს თვისების ზოლზე.

დაინახავთ სურათის ცვლილებას.

ახლა აირჩიეთ ინსტრუმენტი 3D ობიექტის სლაიდების ხელსაწყოდააწკაპუნეთ სურათის ცენტრში და ხანგრძლივად დააწკაპუნეთ ცვლა, გადაიტანეთ მაუსი ქვემოთ. გამოვა ასე:

ამ გაკვეთილში მზე ანათებს ორ ხეს შორის წითელი წრით მითითებულ ადგილას!

როგორც ხედავთ, ჩვენს სხივებს აქვთ ცენტრი, საიდანაც ისინი მოდიან. აირჩიეთ ინსტრუმენტი 3D ობიექტის ბრუნვის ინსტრუმენტიდა გადაიტანეთ ცენტრი მითითებულ ადგილას.

ახლა გამოიყენეთ სტილი გარე ბზინვარება 3D ფენამდე. ამისათვის უბრალოდ ორჯერ დააწკაპუნეთ მასზე. აირჩიეთ ღია ყვითელი ფერის ბზინვარება.

აი რა მივიღეთ.

რჩება ხაზგასმით აღვნიშნო "რადიაციული" ცენტრი. ხელსაწყო გრადიენტის ხელსაწყოახალ ფენაზე შექმენით პატარა თეთრიდან გამჭვირვალე რადიალური გრადიენტი ჩვენი სხივების ცენტრიდან.

ახლა უნდა შევქმნა სხივი - სამკუთხედის ფორმა 20° კუთხით. აქ კი პრობლემის წინაშე ვდგავართ - Photoshop-ში არ არსებობს ინსტრუმენტი, რომელიც საშუალებას მოგცემთ შექმნათ მოცემული ზომის კუთხე. თქვენ შეგიძლიათ მოატრიალოთ ობიექტი მოცემული კუთხით, მაგრამ თქვენ არ შეგიძლიათ შექმნათ ფიგურა გარკვეული კუთხით, იგივე 20 °. ამიტომ, ჩვენ ვეძებთ გამოსავალს.

აიღეთ ინსტრუმენტი "Rectangle" (Rectangle Tool), პარამეტრების ზოლზე გადადით "Shape" რეჟიმში. შევსების ფერი არ არის მნიშვნელოვანი. ჩვენ ვქმნით ოთხკუთხედის ფორმას ისე, რომ მისი ერთ-ერთი კუთხე მდებარეობს ზუსტად გიდების კვეთაზე, ხოლო თავად მართკუთხედი სცილდება ტილოს ზომებს:

პარამეტრების ზოლზე გადართეთ ბილიკების გადაკვეთის რეჟიმი „Sapes intersection area:

ვქმნით კიდევ ერთ მსგავს ოთხკუთხედს, ძველს კი არ ვაკოპირებთ, არამედ ვქმნით. დააჭირეთ Ctrl+T, რომ გაააქტიუროთ უფასო ტრანსფორმაციის ინსტრუმენტი. მიამაგრეთ ქვედა მარცხენა კუთხეში და მოატრიალეთ მართკუთხედი მინუს 70°-ით:

ორჯერ დააჭირეთ Enter-ს, გამოჩნდება გამაფრთხილებელი ფანჯარა, დაეთანხმეთ, დააწკაპუნეთ OK. შემდეგი, დააწკაპუნეთ მარჯვენა ღილაკით ფენაზე მართკუთხედებით და აირჩიეთ "Rasterize Layer". შედეგად, მივიღეთ სხივი 20 ° კუთხით:

Შენიშვნა. ვინაიდან ჩვენ გავაკეთეთ ოთხკუთხედები, რომლებიც ტილოს მიღმა ვრცელდება, ამ სხივის პიქსელები ასევე სცილდება ტილოს საზღვრებს.

აირჩიეთ სხივების ფერები, დააყენეთ ეს ფერები ფერთა პალიტრაზე, მე ავიღე ლურჯი #05f9b7 და მეწამული #7d6dad.:

ახლა ჩვენ ვწერთ მოქმედებას. გირჩევთ იყოთ ფრთხილად, არ გამოტოვოთ არც ერთი ნივთი. (შეიტყვეთ მეტი მოქმედების ჩაწერის შესახებ).
1. დააჭირეთ X ღილაკს (x), რათა შეცვალოთ წინა და ფონის ფერები
2. დააკოპირეთ ფენა Ctrl+J დაჭერით
3. დააჭირეთ Ctrl+T „თავისუფალი ტრანსფორმაციის“ გასააქტიურებლად
4. თაგვით ოდნავ გადაიტანეთ ტრანსფორმაციის ცენტრი (არ აქვს მნიშვნელობა სად, მთავარია ოდნავ „გადაიტანოთ“ (მნიშვნელოვანია! ტრანსფორმაციის ცენტრის მაჩვენებელზე თეთრი წერტილი უნდა გაქრეს). ოფციების პანელზე, დააყენეთ ტრანსფორმაციის ცენტრის კოორდინატები 250 და 250 (ტილოს ცენტრის კოორდინატები) და კუთხე 20 °:

5. დააჭირეთ Enter
6. გადაიტანეთ ერთი ფენა ქვემოთ Alt+[-ის დაჭერით
7. გეჭიროთ Ctrl ღილაკი და დააწკაპუნეთ ახალი ფენის ხატულაზე ფენების პანელში
8. დააჭირეთ Alt + Delete, რათა შეავსოთ არჩევანი ძირითადი ფერით
9. დააჭირეთ Ctrl+D არჩევის გასაუქმებლად
10. გადაიტანეთ ფენა ზემოთ Alt+]-ზე დაჭერით
11. გადაიტანეთ ფენა ქვევით ფენის დასტაში Ctrl+[-ის დაჭერით

შეაჩერე მოქმედების ჩაწერა.

წაშალეთ ასლის ფენა (ის ახლა არის ორიგინალური სხივის ფენის ზემოთ), დადექით ფენაზე ორიგინალური სხივით. ჩვენ ვიწყებთ აქციას თვრამეტი ჯერ. სინამდვილეში, ეს ყველაფერია.

მეორე კვლევას ხელმძღვანელობდა ა.ბოიარსკი ლეიდენის უნივერსიტეტიდან. მან გამოიყენა რენტგენის მონაცემები XMM-Newton ობსერვატორიაში, რომელიც შეგროვდა პერსევსის გროვებისა და ანდრომედას გალაქტიკის ანალიზის ფარგლებში. მიუხედავად ამისა, არადაკავშირებულმა ჯგუფებმა იგივე შედეგები მიიღეს. მათი დასკვნები თითქმის იდენტური იყო: აუხსნელი ემისიის ხაზი 3,52 კევ ენერგიით.

სიგნალის ენერგია და მდებარეობა შეესაბამება ბნელი მატერიის ფორმის დაშლას - 7,1 კევ სტერილური ნეიტრინოს, რომელიც გადაიქცევა ფოტონად და ჩვეულებრივ ნეიტრინოდ. ფოტონი იღებს ორიგინალური ნაწილაკების ენერგიის თითქმის ნახევარს ჩვეულებრივი ნეიტრინოს მცირე მასის გამო.

სტერილური ნეიტრინო არის ნეიტრინოები, რომლებიც არ შედის ფიზიკური ნაწილაკების სტანდარტულ მოდელში და არ ექვემდებარება სუსტ ურთიერთქმედებას - ისინი არ ურთიერთქმედებენ W- და Z-ბოზონებთან, რომლებიც სუსტი ურთიერთქმედების მატარებლები არიან. არსებობს მრავალი მიზეზი, რის გამოც სტერილური ნეიტრინოები შეიძლება ჩაითვალოს ნაწილაკების „ზოოპარკის“ შესაძლო წევრებად. კერძოდ, უმარტივესი, კარგად მომუშავე მოდელები, რომლებიც ამბობენ, რომ ჩვეულებრივი ნეიტრინო თავისი მასით მოითხოვს მინიმუმ ორი სტერილური ნეიტრინოს არსებობას.

სტერილურ ნეიტრინოებს შორის ურთიერთქმედების ნაკლებობა უკიდურესად ართულებს მათ შექმნას. ადრეულ სამყაროში წარმოშობის მიზნით, სტერილურ ნეიტრინოებს ოდნავ უნდა შეერევათ ჩვეულებრივი ნეიტრინოები ნეიტრინო რხევების საშუალებით, ასე რომ, დიდი აფეთქების შემდეგ სამყაროს გაგრილების დროს შექმნილი აქტიური ნეიტრინოები ნაწილობრივ გარდაიქმნება სტერილურ ჯიშად. იგივე პროცესი, მხოლოდ საპირისპიროდ, ხდება სტერილური ნეიტრინოების დაშლის დროს ნეიტრინოს რხევების მოქმედებით.

Wimp 35 GeV-ზე

ჰარვარდის, ჩიკაგოს უნივერსიტეტის, MIT-ის, Fermi Laboratories-ისა და პრინსტონის ასტროფიზიკოსების მიერ ირმის ნახტომის ცენტრალური რეგიონებიდან გამა-სხივების ემისიების უახლესმა კვლევამ უფრო ღრმად შეისწავლა ფერმის კოსმოსური ობსერვატორიის მონაცემები. შედეგად, აღმოჩნდა დამაჯერებელი მტკიცებულება ბნელი მატერიის გამოვლინების შესახებ WIMP-ების სახით.


მეცნიერებმა დაადგინეს, რომ გამა გამოსხივების ცნობილი წყაროების გათვალისწინების შემდეგ, არსებობს GeV-გამა სხივების დამატებითი წყაროები გასაანალიზებლად. ამბობენ, რომ ასეთი სიჭარბის არსებობას აქვს 40 სიგმას სტატისტიკური ალბათობა (ნაწილაკების ფიზიკაში 5 სიგმა ზოგადად ექსპერიმენტულ მტკიცებულებად ითვლება).

სიგნალი პირველად 2009 წელს დარეგისტრირდა და მისი ინტერპრეტაცია სხვადასხვა გზით მოხდა: სინქროტრონის გამოსხივება, მილიწამიანი პულსარები და განადგურება, ან ბნელი მატერიის დაშლა.

უახლესმა კვლევამ აჩვენა, რომ ჭარბი გამა სხივები უხეშად სფერულად სიმეტრიულია და მდებარეობს სუპერმასიური შავი ხვრელის Sagittarius A*-ის ცენტრში. კვლევამ დაასკვნა, რომ ამჟამინდელი საუკეთესო ინტერპრეტაცია იქნება ქვედა კვარკ-ანტიკვარკის წყვილის 35 GeV WIMP-ების განადგურების მტკიცებულება, რომლებიც საბოლოოდ იშლება კომპონენტებად, მათ შორის რამდენიმე GeV გამა სხივად.

მიუხედავად იმისა, რომ ზემოთ აღწერილი კვლევა ვარაუდობს 35 გევ ბნელი მატერიის WIMP-ის განადგურებას, ეს მხოლოდ საკმარისად ძლიერი მტკიცებულება არ არის. საუკეთესო მტკიცებულება იქნება ასეთი სიგნალის აღმოჩენა ჯუჯა გალაქტიკებში, რომლებიც სავსეა ბნელი მატერიით.

მაგრამ ამის გარეშეც კი, ძიება, რომელიც ჩატარდა ფერმი-დიდი არეალის ტელესკოპის თანამშრომლობით, მოიცვა 25 ცნობილი ჯუჯა სფეროიდული გალაქტიკა, რომლებიც გარს ირმის ნახტომს აკრავს. მიუხედავად იმისა, რომ ამ კვლევის შედეგები ფორმალურად უარყოფითია, სტატისტიკური ალბათობით დაახლოებით 2,5 სიგმა, ეს ჭარბი შეიძლება მიანიშნებდეს იმაზე, რომ ჯუჯა გალაქტიკები ასხივებენ გამა სხივების იგივე სიჭარბეს, როგორც ირმის ნახტომის გალაქტიკა. გაძლიერებულმა სენსიტიურმა დაკვირვებებმა შესაძლოა ნათელი მოჰფინოს ამ საკითხს უახლოეს წლებში.

ბნელი მატერიის ნაწილაკების არსებობის ნიშნები სულ უფრო მნიშვნელოვანი ხდება. დღემდე, "", ანუ, ჯერ არ არსებობს კონკრეტული მტკიცებულება, მაგრამ სავარაუდოა, რომ ბნელი მატერია შეიძლება შედგებოდეს რამდენიმე ტიპის ახალი ნაწილაკებისგან, ჰარვარდის ფიზიკოსის ლიზა რენდალის ვარაუდის შესაბამისად. ეს არ ხდის ბნელ მატერიას ნაკლებად მომხიბვლელს და რთულს.