ლირიკა, ლირიკული პოეზია(ბერძნული λυρικός-დან -“ შეასრულა ხმებზელირა სენსიტიური, ლირიკული") - ერთგვარი ლიტერატურა, რომელიც რეპროდუცირებსსუბიექტური პირადი განცდა (რამესთან ურთიერთობა) ანავტორის განწყობა (ESBE). ოჟეგოვის ლექსიკონის მიხედვით, ლირიზმინიშნავს მგრძნობელობას გრძნობებში, განწყობაში, რბილობასა და დახვეწილობაშიემოციური დაწყება; ეფრემოვას ლექსიკონი მისი ემოციურობის, პოეტური მღელვარების, გულწრფელობის დამახასიათებელი შენიშვნები. L.P. Krysin-ის ლექსიკონის მიხედვით , ლირიკული პოეზია არის პოეზია, რომელიც გამოხატავს პოეტის გრძნობებსა და გამოცდილებას . ტექსტში შედისლექსი, რომანი, ეპისტოლე, ელეგია.
ტექსტის წარმოშობა მდგომარეობს მომღერლის (მკითხველის) უნარში, გადმოსცეს განწყობა, ემოცია ვოკალის, ინტონაციის, სიტყვისა და რითმის მეშვეობით.
ვიკიპედია
სამოქალაქო ლექსები
სამოქალაქო ლექსები- ეს არის ჟანრი, რომელშიც პოეტები აღწერენ თავიანთ გამოცდილებას, მსჯელობას, აზრებს ისეთ თემებზე, როგორიცაა პატრიოტიზმი, სამშობლო და მისი ბედი, სახელმწიფო და სამოქალაქო მოვალეობა.
ავტორები ვისთვისაც თემასამოქალაქო პოეზიაიყო მთავარი შემოქმედებაში, ასახავდა ხალხის საზოგადოებრივ განწყობასა და გრძნობებს, საკუთარ შეხედულებას მშობლიურ ქვეყანაში კონკრეტულ მოვლენებზე.
AT სამოქალაქო ლექსებიმხატვრული ფარგლები არც ისე მნიშვნელოვანია, რამდენად მნიშვნელოვანია ლექსის მნიშვნელობა, საჯარო მიზეზი თუ მოვლენა, რამაც გამოიწვია მისი დაწერა. ამიტომ ბევრისამოქალაქო პოეტებიგახდნენ ხალხის დამცველები, თავიანთ ლექსებში გამოხატეს მისი სული და მისწრაფებები.
ჟანრი სამოქალაქო პოეზიაახლაც პოპულარულია, ამ ჟანრში ბევრი პოეტი წერს.
აქ არის წინა შესასვლელი.
საზეიმო დღეებში
სერვილური დაავადებით დაავადებული,
მთელი ქალაქი რაღაცნაირი შიშით
მიდის სანუკვარ კარებამდე...
ᲖᲔ. ნეკრასოვი
მაგალითი:
სამოქალაქო ტექსტი - ანა ახმატოვა
ამასთან დაკავშირებით, ხაზები უნდა ჩაითვალოს პროგრამულად:
მან თქვა: "მოდი აქ,
დატოვე შენი მიწა, ყრუ და ცოდვილი,
სამუდამოდ დატოვე რუსეთი...“
მაგრამ გულგრილი და მშვიდი
ყურებზე ხელები ავიფარე
ისე რომ ეს გამოსვლა უღირსი იყოს
მწუხარე სული არ შებილწულა.
პოლიტიკურ რეალობას, რეპრესიებსა და აჯანყებებსაც კი შეიძლება ჰქონდეს ღრმა მხატვრული და ემოციურ-ლირიკული საფუძველი, თუ ეს სამოქალაქო ლირიკაა. ეპოქის მიუხედავად, ყოველთვის არსებობდნენ ნიჭიერი პოეტები, რომლებსაც სტკიოდათ თავისი ქვეყანა, ხალხი, მომავალი. მაგრამ მათ არსენალში მხოლოდ სიტყვები ჰქონდათ, რომლებშიც გამოხატავდნენ ხალხის განწყობას, აღწერდნენ ნამდვილ პატრიოტიზმს და წუხდნენ თავიანთი სახელმწიფოს ბედზე.
სამოქალაქო პოეზია არის...
საზოგადოებრივი ცხოვრება, ისტორია და პოლიტიკა ამ ჟანრის ინტერესის საგანია. პოეტები თავიანთ ნაწარმოებებში აღწერენ კოლექტიურ მისწრაფებებს, გამოხატავენ სამშობლოს სიყვარულსა და ერთგულებას, საუბრობენ საზოგადოებაში ბოროტების წინააღმდეგ ბრძოლაზე და გამოხატავენ პირად გრძნობებს სახელმწიფოს ბედის მიმართ. ალბათ ეს არის სამოქალაქო ლირიკის მთავარი თემები.
ასეთ ლექსებში მხატვრულ ფარგლებს განსაკუთრებული მნიშვნელობა არ აქვს, მთავარია ნაწარმოები იყოს ღრმა და მნიშვნელობით სავსე. სამოქალაქო პოეტები ყოველთვის ითვლებოდნენ თავიანთი ხალხის დამცველებად, რადგან ისინი თავიანთ სულს და მისწრაფებებს პოეზიაში გამოხატავდნენ.
როგორი უნდა იყოს ლექსი?
დღესაც შეგიძლიათ იპოვოთ ნაწარმოებები, რომლებსაც მათი ავტორები სიამაყით უწოდებენ - სამოქალაქო ლირიკა. უმეტესწილად, ეს მხოლოდ დიდი სიტყვებია, რადგან მათ ნამუშევრებს არ აქვთ ეს გულწრფელობა, სიღრმე და სამართლიანობის სურვილი. თანამედროვე ავტორები მხოლოდ ორთქლის გაშვებას ცდილობენ, რითმებენ სტრიქონებს, გამოხატავენ პიროვნულ აღშფოთებას და ცდილობენ მოძებნონ თანამოაზრეები. და ეს სამოქალაქო ლექსია?!
მათთვის, ვინც არ იცის ასეთი საკითხები, ღირს ლერმონტოვის, პუშკინის, ნეკრასოვის, ტიუტჩევის ნაწარმოებების წაკითხვა, რომლებიც ამ ჟანრში საუკეთესოთა შორის იყვნენ. სამოქალაქო ლირიკის ლექსები უნდა:
- იყოს სრულყოფილი ფორმაში და ხმაში. ლიტერატურული ენა ჯერ არავის გაუუქმებია. საერთო ენაზე დაწერილი რითმები, პოლიტიკოსის ან პარტიის წინააღმდეგ ლანძღვა-გინებით შერწყმული, არ არის სამოქალაქო ლირიკა.
- სამუშაო არ უნდა იყოს იმპერატიული ან სასწავლო. მარტივი ამბავი მარადიულ ფილოსოფიურ თემაზე გლუვი გადასვლით - ეს არის მთელი საიდუმლო.
- დაეხმარეთ წარმოიდგინოთ საკუთარი თავი აღწერილ მოვლენაში.
- დაგაფიქროთ იმაზე, თუ როგორ დაეხმარება პოეზია საზოგადოებას.
ტიუტჩევის ლექსები
სამოქალაქო ლექსები საუკეთესოდ არის განხილული რაღაც კონკრეტულზე. მაგალითად, რუსული პოეტური აზროვნების კლასიკოსების ნაწარმოებების ანალიზი. ალბათ, ჯერ განიხილეთ ტიუტჩევის ლექსები.
თავის არსში პოეტი კონსერვატორი იყო. ის არ მიესალმა რევოლუციებს და აჯანყებებს და რაც მთავარია, ყოველთვის სჯეროდა, რომ რუსეთმა ევროპის ქვეყნებში წესრიგი და სიმშვიდე უნდა შეინარჩუნოს. მის არსენალში არის უამრავი ლექსი სამოქალაქო თემაზე. მაგალითად, "ბანერი და სიტყვა", "რუსული გეოგრაფია", "პუშკინს თავისუფლებაზე", "გათენება" და ა.შ. და, რა თქმა უნდა, ცნობილი სტრიქონები: " რუსეთის გაგება გონებით არ შეიძლება". უკვე ამ სტრიქონებიდან ჩანს, თუ როგორ არის გაჯერებული ტიუტჩევის სამოქალაქო ლირიკა სამშობლოს სიყვარულით და სიამაყით.
პუშკინის ლექსები
ა.პუშკინის სამოქალაქო ლირიკა აზროვნების განსაკუთრებული თავისუფლებით გამოირჩევა. მან წერა ადრე დაიწყო, როდესაც ჯერ კიდევ ლიცეუმში სწავლობდა, სადაც ჩამოყალიბდა პოეტის შეხედულებები პოლიტიკაზე. პუშკინის პირველი სამოქალაქო ლექსი სამართლიანად შეიძლება ჩაითვალოს „გზავნილი ლიცინიუსისადმი“. პოეტი რომაულ სურნელს მიმართავს, მაგრამ მისი ყველა კითხვა რუს მკითხველს მიმართავს.
გარკვეული პერიოდის შემდეგ პუშკინის კალმიდან გამოდის ოდა „თავისუფლება“. კომპოზიცია ეფუძნება მარტივ, პროზაულ და ძალიან ძველ იდეას: როგორ იმალება სიმახინჯე გარეგნული სილამაზის მიღმა. პოეტი ყვება, რომ ტყვეობაში ყოფნისას ადამიანებს დაავიწყდათ სიკეთისა და ბოროტების გარჩევა. მაგრამ მას ასევე მტკიცედ სჯერა საზოგადოებისგან ყველაფრის უარყოფითი მოსპობის შესაძლებლობის, თუ ავტოკრატია დაემხო და მმართველი ელიტა კონსტიტუციით შეიზღუდება. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მმართველებს არ შეეშინდებათ არც სასჯელი, არც ჯილდო».
ცოტა მოგვიანებით, სამოქალაქო ლირიკაში იკვეთება ავტოკრატის სიკეთის იმედის მოტივები. სტანზაში პუშკინი მიმართავს ახალ მეფეს დეკემბრის აჯანყების მონაწილეების შეწყალების თხოვნით. მაგრამ პოეტის საუკეთესო სამოქალაქო ნაწარმოებია „ჩაადაევამდე“. ლექსის მთავარი თემა სამშობლოსადმი მსახურებაა, მაგრამ ის იმდენად ოსტატურად არის დაფარული ინტიმური გამოცდილებით, რომ სამოქალაქო მოტივები პიროვნულ სახეს იღებს.
ლექსები ლერმონტოვი
ახალგაზრდა ლერმონტოვის სამოქალაქო ლექსები გამოჩნდა პუშკინის გარდაცვალების შემდეგ. მან პირველმა გამოხატა თავისი აღშფოთება მმართველი ძალაუფლების მიმართ და წერდა, რომ გამოჩენილი პოეტის სიკვდილის ბრალი არ იყო პისტოლეტის ტყვია, არამედ ” ტახტთან მდგარი ხარბი ბრბო».
შეიძლება ითქვას, რომ ლერმონტოვმა განაგრძო პუშკინის სამოქალაქო ტრადიციები. მისი წინამორბედის მსგავსად, პოეტი ხალხში ცნობილი იყო, როგორც თავისუფლებისთვის მებრძოლი. ნაშრომი "თურქის საჩივრები" დაწერილი იყო უცხოელი მეგობრისადმი მიმართვის წერილის სახით, მხოლოდ აქ ლერმონტოვმა უამბო ბევრი რამ ქვეყანაში გაბატონებული ბრძანებების შესახებ: " იქ კაცი კვნესის მონობისა და ჯაჭვისგან. მეგობარო! ეს მიწა...ჩემი სამშობლო».
ლერმონტოვი ასევე წერდა, რომ შეუძლებელია ჭკვიანი, გულწრფელი და პატიოსანი ადამიანი იცხოვროს საერო საზოგადოებაში. რევოლუციას ელოდა და მის ნაშრომებში გამუდმებით აღნიშნავდა. მის ლექსებში ჩანს ღრმა უკმაყოფილება რეალობის მიმართ, პროტესტი ავტოკრატიის წინააღმდეგ, გრძნობს მეამბოხე სულს, მშვიდობის უარყოფას და ღრმა, უიმედო სევდას საკუთარი მარტოობის გაცნობიერებისგან. ლერმონტოვის ნამუშევრები ასახავს მთელი მისი ეპოქის განწყობას.
ასე წერდა ნეკრასოვი
სამოქალაქო მოტივები ნათლად და დამაჯერებლად ასახავს რუსი ხალხის ყოველდღიურ ცხოვრებას. პოეტი საკუთარ თავს გლეხებს ადარებს, მას სინანული ტანჯავს ჩაგრული ხალხის წინაშე. ნეკრასოვს ყოველთვის სჯეროდა, რომ შემოქმედებაში მთავარია გიყვარდეს შენი ხალხი და სამშობლო. ემსახურეთ მათ გულით და სულით».
ის სამშობლოს დედის სახით წარმოადგენს. მშობლიური ქვეყნიდან შორს ყოფნისას იტანჯება, უმოქმედოა და განიცდის, მაგრამ როგორც კი პოეტი მშობლიურ პეიზაჟებს ხედავს, მისი დაუხარჯავი შემოქმედებითი ენერგია იშლება. მისი ნამუშევრების მთავარი მოტივები - და ადამიანი.
ნეკრასოვი ძალიან დამაჯერებლად ასახავს სოფლის ცხოვრებას და თითქმის ყველა ნამუშევარში აღნიშნავს, რომ სურდა ენახა თავისუფალი ადამიანი და აყვავებული საზოგადოება. ის არ იყო რევოლუციონერი, რომელიც აჯანყებისკენ მოუწოდებდა. ნეკრასოვი თავს მაღალი ზნეობის ადამიანად თვლიდა და ყოველთვის ამბობდა, რომ გულგრილად არ უნდა შეხედო სხვა ადამიანების უბედურებებს.
ნეკრასოვის სამოქალაქო ლირიკა დემოკრატიული, გლეხური ხასიათისაა. პოეტს აწუხებს ადამიანების მძიმე ბედი და მხოლოდ ბედნიერი მომავლის სჯერა. და თავისი რწმენა რითმულ ხაზებში ჩაცმული, მას უზიარებს ხალხს, ცდილობს საზოგადოებაში მაინც შეინარჩუნოს ნათელი იმედის სხივი. ყველაფერს აკეთებს, რასაც სამოქალაქო ლექსის სხვა პოეტები აკეთებენ, მხოლოდ ის სხვანაირად უყურებს საზოგადოებას.
ეს არის პოეტური გრამატიკა?
- ზოგიერთიც კი!
შინაარსი:
I. თემები. Იდეები.
II სურათები. კომპოზიცია.
III.პოეტური ზომა. რიტმი (მინიშნება ელექტრონულ პროგრამაზე).
IV. მიღებები. გზები. ვერბალური მხატვრული შემოქმედების საშუალებები.
V. სასწავლო მასალა.
VI. დასახმარებლად (ელექტრონული პროგრამები: „ხუთი ერთში“ და ა.შ.).
VII. "კვანძები მეხსიერებისთვის".
VIII. აპლიკაცია (ხარისხების ლექსიკონი და სხვა სასარგებლო ინფორმაცია).
IX. მოკლე სიტყვა.
I. თემები. Იდეები.
"ცხელი ათეული":
1. სამშობლოს და ხალხის თემა. ისინი არ ირჩევენ სამშობლოს - იცავენ მას, იბრძვიან ბედნიერებისთვის. 2. ცოცხალი თანამედროვეობა, მისი ყველაზე მწვავე, ყველაზე მტკივნეული პრობლემები.
3. ადამიანი და ბუნება. სილამაზის ტაძარი.
4. ადამიანის მიღწევების თემა. ადამიანის გალობა და ტანჯვაში არ კარგავს მის სიდიადეს, შინაგან ღირსებას.
5. სიყვარულის თემა. 6. მითოლოგია, ისტორია. წარსული, ფანტაზიის პრიზმაში გაიარა.
7. ცხოვრების ფილოსოფია. ირონიული და ხალისიანი მზერა საკუთარი წარსულისადმი, ახალგაზრდობისადმი თავისი უაზრობით, სიმწიფისადმი მისი სნობიზმით, სიბერისადმი მისი უცნაურობებით.
8. დროის განმავლობაში ტრიუმფირებული ხელოვნების თემა.
9. პოეტის თემა და პოეზია.
10. სტოიციზმის თემა: კვნესა, ლოცვა, ტირილი მონების ხვედრია. ოპტიმიზმი. მხიარულება. გამბედაობა. კარგი სიცილი, ხუმრობა, ღიმილი. "სიკვდილზე ლაპარაკი, სიცოცხლეს უმღერე!"
ნაკლები თოფის სროლა ბეღურებზე.
II. კომპოზიცია. სურათები.
"ტოპ ათი რეკომენდაცია":
1. დააკვირდი პერსპექტივის კანონებს! პერსპექტივის წყალობით, ობიექტების მიახლოება შესაძლებელია წინა პლანთან, გაზრდის მათ ზომას, ან შორს, მცირდება დროში და სივრცეში. ეს შეიძლება გაკეთდეს სივრცითი და დროითი ზმნების გამოყენებით.
2. უნდა არსებობდეს გამოსახული მომენტის ერთგვარი ექსკლუზიურობა, თავისებურება, არასტანდარტული ბუნება, რომელიც ყურადღებას გაამახვილებს იმაზე, რაც ხდება.
3. განლაგების ნაკლოვანებები - ფიგურების სიმრავლე, მეორადი დეტალები, მოკლებული ექსპრესიულობას. მკითხველმა ყურადღება უნდა გაამახვილოს არსებითზე. ტურგენევი, რომელიც ასახავს დემოკრატი ბაზაროვს, ყურადღებას ამახვილებს მის ხელზე და კაპიუშონზე - და ეს საკმარისია გმირის წარმოშობისა და ოკუპაციის საჩვენებლად.
4. ნაწარმოების მოცულობას დიდი მნიშვნელობა აქვს მთელი გამოსახულის განლაგებისთვის. შეეცადეთ მოკლედ, როგორც ჩეხოვმა ასწავლა. ლირიკა პროზისგან, პირველ რიგში, სიტყვის დინამიურობით გამოირჩევა. მცირე მოცულობა და დინამიზმი წინასწარ განსაზღვრავს მკაცრ შერჩევას და რამდენიმე შერჩეული გადატვირთულია. ეს ეხება, მაგალითად, გარეგნობას, პერსონაჟების ჟესტებს.
ა. ფეტი წერდა:
მხოლოდ სამყაროშია ეს სუფთა
მარცხენა გაშვებული განშორება.
და აი ახმატოვის სტრიქონები, რომლებიც გადმოგვცემს ჰეროინის მღელვარებას:
მარჯვენა ხელზე ჩავიცვი
მარცხენა ხელთათმანი.
პოეზიაში ეს სტრიქონები მკითხველს ურტყამს, პროზაში კი ძნელად ძლიერ შთაბეჭდილებას მოახდენდა.
5. მიზანშეწონილობის პრინციპი - სიტყვის მხატვრის მიერ გამოყენებული ყველა საშუალება უნდა ექვემდებარებოდეს ნაწარმოების თემას და იდეას.
6. პოეტმა, ისევე როგორც მხატვარმა, მუშაობის დაწყებამდე მკაფიოდ უნდა გაიაზროს ყველა დეტალი, თუ რა არის გამოსახული, მოქმედების მომენტისა და ადგილის სპეციფიკა, ფიგურების რაოდენობა და მათი მდებარეობა, რაზე ისაუბრებენ, როგორ. იმოქმედოს.
7. აუცილებელია სურათის აგება ისე, რომ არაფერი შეიცვალოს: არც ერთი სიტყვა, არც ერთი სასვენი ნიშანი, არც ერთი პერსონაჟის მოძრაობა.
8. სამუშაოს მშენებლობა:
ა) სიტყვა (ენობრივი მახასიათებლები);
ბ) თანმხლები გამოსახულებები (შუქი, ხმა, სივრცე, დრო, საგნების გამოსახულებები, ფერი, ინტერიერი და სხვ.);
გ) ცალკე გამოსახულება - პერსონაჟი (პორტრეტი, პერსონაჟი, მეტყველების მახასიათებლები. სად და როდის? ვისთან? როგორ? რა? და ა.შ.);
დ) ქცევის მოტივები, პერსონაჟის მოქმედებები (ძირითადი, მიკრომოტივები. მოტივები ემატება სიუჟეტს, სიუჟეტური ხაზები ერთმანეთში ირევა - ასე აგებულია კომპოზიცია);
ე) თემა და იდეა.
9. პერსონაჟის პორტრეტი: გარეგნობა, სახის ნაკვთები, ტანსაცმლის დეტალები, სულიერი მდგომარეობა, დამოკიდებულებები და სულიერი ფასეულობები, სოციალური მდგომარეობა, ოჯახური მდგომარეობა, ამბავი წარსულ ცხოვრებაზე და ა.შ.
10. კომპოზიციის გამარტივებული სქემები ასე გამოიყურება:
1. ვინ? (რა?) - სად? - როდის? (წარსულში, აწმყოში თუ მომავალში? როდემდე?) - ვისთან? - რა ვითარებაში? - Როგორ? - რა გამოვიდა?
2. ფონი - ისტორია - ეპილოგი (შესაძლებელია დამატებები და ვარიაციები).
III. პოეტური ზომა. რიტმი.
"პროგრამა გამოტოვების გარეშე" შეამოწმებს "ალგებრის ჰარმონიას".
იპოვეთ ინტერნეტში ელექტრონული პროგრამა აპლიკაციებით Poem Parser-2, რომელიც დაგეხმარებათ სტრესის განთავსებაში, რიტმის შემოწმებაში, დროის ხელმოწერის განსაზღვრაში, შეცდომის პოვნაში. ვერსიფიკაციის სილაბურ-ტონიკური სისტემის კლასიკურ მეტრებთან ერთად (იამბე, ტროქეე, დაქტილი, ამფიბრახი, ანაპაესტი) განსაზღვრავს მატონიზირებელ ლექსს ან მიუთითებს, რომ სტრუქტურა არ არის აღიარებული.
თუ ვერ იპოვეთ - მოუსმინეთ ლექსის მუსიკას! იმღერე! და დაივიწყეთ ყველა ზომა! რუსული სული გამოიწვევს რიტმს არა უარესი, ვიდრე ყველა პროგრამა და სახელმძღვანელო.
IV. მიღებები. გზები. ვერბალური მხატვრული შემოქმედების საშუალებები.
თუ ვინმესგან ისწავლით ლაკონურობას, სიკაშკაშეს, სიზუსტეს, სიმარტივეს, ექსპრესიულობას, მაშინ ეს უკეთესია თავად პუშკინისგან. ეს არის ნიმუში, სტანდარტი.
10 ტექნიკა და გამოხატვის საშუალება პუშკინის პოეზიიდან:
1. ლექსის ინსტრუმენტაცია:
მაგრამ ორჯერ გაისმა ანგელოზი;
ზეციური ჭექა-ქუხილი დაეცემა დედამიწას;
ძმა კი ძმისგან გაიქცევა
და ვაჟი უკუაგდებს დედას.
შეადარეთ ტიუტჩევის მსგავსი ინსტრუმენტი:
მე მიყვარს ქარიშხალი მაისის დასაწყისში,
როცა პირველი გაზაფხულის ჭექა-ქუხილი
თითქოს მხიარულობს და თამაშობს,
ღრიალებს ლურჯ ცაში.
მტევანი "r" გადასცემს ჭექა-ქუხილს.
ინსტრუმენტს შეუძლია გადასცეს წყლის, ქარის, ფეხების ჩხაკუნის, ჩლიქების, ცხენის ჯირკვლის ხმა და ა.შ.
ერთი "მაგრამ".
პუშკინმა, რომელიც წერდა: „ქაფის სათვალეების ჩურჩული და დარტყმის ცისფერი ალი“, ინსტრუმენტაციას სრულყოფილად დაეუფლა. მაგრამ მას აშკარად სჯეროდა, რომ პოეტს დროდადრო შეეძლო ამის საშუალება, გარკვეული პრობლემის გადაჭრა. უნდა ვიფიქროთ, რომ ლექსის უწყვეტი ინსტრუმენტირება პუშკინს ბავშვურ საქმედ მოეჩვენებოდა.
ასევე არსებობს სემანტიკური ინსტრუმენტაცია. ეს კიდევ უფრო არსებითი იყო სიმბოლისტი პოეტებისთვის, მაგალითად, ისეთი სემანტიკური ნიშნები, როგორიცაა Mair, Oile, Ligoi, საკმარისია სოლოგუბისთვის ლამაზი ოცნების სამყაროს შესაქმნელად:
ნავთობის მიწა ცხოვრობს ეთერის ტალღებში,
ნავთობის მიწა,
და მაირას კაშკაშა შუქი ნათელია
იმ მიწაზე.
2. მთელი სურათის გამოსახვის გზა ზოგიერთი დამახასიათებელი დეტალით.
როგორ ცხელა კოცნა სიცივეში!
რა სუფთაა რუსი ქალწული თოვლის მტვერში!
შესაძლებელია თუ არა ზამთრისა და ყინვის გრძნობის გადმოცემა უფრო ნათლად, ვიდრე ამ „კოცნის“ და „თოვლის მტვრის“ საშუალებით? როსტოვი ტოლსტოისთან კოცნის სონიას, კოცნის განცდა დამწვარი კორპის სუნს ერევა. გამოსახვის ეს გზა პუშკინისგან მოდის.
3. სიმბოლიკა დიდ როლს თამაშობს პოეზიაში. პუშკინში კონკრეტული გზა ზოგადად ცხოვრებისეული გზის მნიშვნელობას იძენს, მთელი თავისი მწუხარებითა და სიხარულით. ღირს სიმბოლოების ლექსიკონში გადახედვა.
4. პოეტურ მეტყველებას მინიშნებები უყვარს. კლასიკა ხშირად მიანიშნებს იმაზე, რაც ცნობილია მხოლოდ ორისთვის - ავტორი და ის, ვისაც ის მიმართავს:
ჩემი უბედურება უნდა გითხრა
ჩემი ეჭვიანი სევდა
როდის უნდა ვიაროთ, ზოგჯერ ცუდ ამინდში,
შორს მიდიხარ?
და მარტო შენი ცრემლები
და კუთხეში გამოსვლები ერთად,
და მოგზაურობა ოპოჩკაში,
და საღამოს პიანინო? ..
რას ეხება ცრემლები? ვისთან ერთად ხართ? რატომ ოპოჩკა? რას ნიშნავს ეს ფორტეპიანო?
მხოლოდ მინიშნებებია, მაგრამ მათ უკან გარკვეული სურათი ჩნდება: არის მეტოქე, ის ცხოვრობს სადღაც ოპოჩკას მახლობლად, ჰეროინი მასთან ერთად დგას კუთხეში, რაღაც ხდება პიანინოზე დაკვრის დროს და ა.შ. დამეთანხმებით, რომ მინიშნებები ქმნის საიდუმლოებას, იდუმალებას, აღძრავს მკითხველის ინტერესს. მიიღეთ ეს სამსახურში.
5. პაუზებზე თამაში. ცოცხალი გრძნობა არ არის გადმოცემული გლუვი ფრაზებით - ის მოითხოვს სიტყვის თავისუფალ ემოციურ მოხვევებს, რომლებიც იჭერენ გულის ოდნავი მოძრაობას. ზოგჯერ პაუზა უფრო ძლიერია, ვიდრე ნებისმიერი - თუნდაც ყველაზე მოკლე - განცხადება. არის შემთხვევები, როცა „მხოლოდ სიჩუმე მეტყველებს გარკვევით“. პუშკინი კი გამომხატველ პაუზებზე თამაშის განუმეორებელი ოსტატი იყო.
ახლა ის ზის, სევდიანი და მარტო...
მარტო... მის წინაშე არავინ ტირის, არავინ სწყურია;
მის მუხლებს არავინ აკოცებს დავიწყებას;
მარტო... არავის ტუჩებს არ ღალატობს
არც მხრები, არც სველი ტუჩები, არც თოვლივით თეთრი ბუმბული...
შემდეგი გადასასვლელი: სამი ხაზი წერტილი. რა იმალება ამ უღელტეხილის მიღმა - რა თქმა უნდა, მოჩვენებითი? ეჭვიანი ფიქრები. შემდეგ ის უარს ამბობს მათ:
არაა: მარტო ხარ... ტირი... მშვიდად ვარ.
წერტილების ხაზი და შემდეგ მხოლოდ 2 სიტყვა, ეჭვიანობის მთელი დრამის დასრულება:
Მაგრამ თუ…
6. პოეტური ფონი (ფერი, ხმა, გემო, საგანი და ა.შ.) ხელს უწყობს კომპოზიციის ელემენტების გამოკვეთას და განწყობის შექმნას.
ეს შეიძლება იყოს იასამნის პუშკინის სურნელი და კოცონის მწარე კვამლი, შემოდგომის მოოქროვილი და ა.შ.
ანტონოვის ვაშლის სუნი (ბუნინის მიერ).
7. პლასტიურობის კანონი. ჟესტები, სახის გამონათქვამები, პოზა, მოძრაობები გადმოსცემს არა მხოლოდ სიტუაციას, არამედ თავად პერსონაჟების არსს. პლასტიკურად არის ასახული ჩერქეზი ქალის ჩუმი მწუხარება პატიმრის აღიარების შემდეგ:
გააღო პირი, ცრემლების გარეშე ტიროდა,
ახალგაზრდა ქალბატონი იჯდა.
ნისლიანი, დაფიქსირებული მზერა
მდუმარემ საყვედური გამოთქვა;
ჩრდილივით ფერმკრთალი კანკალებდა;
შეყვარებულის ხელში იწვა
მისი ცივი ხელი...
8. ავტორის პოზიცია. ხანდახან ჯობია „ბრძოლაზე მაღლა“ დგომა. პუშკინი "ბრინჯაოს მხედარში" და "ბოშებში" არ იძლევა მორალს. დასკვნებს მკითხველის გონებასა და გულს უტოვებს.
9. ფოლკლორული წარმოშობა. პუშკინმა გულდასმით შეისწავლა ანდაზები, გამონათქვამები, ხალხური სიმღერები და ყველა სახის ძველი გამოთქმა. პუშკინი გაეცნო უკრაინული სიმღერის მასალას მ.ა. მაქსიმოვიჩი. მაქსიმოვიჩის გადმოცემით, პოლტავას წერისას თავად პუშკინმა უთხრა, რომ მის სიმღერებს „ძარცვავდა“.
პუშკინის მიერ გამოყენებული ხალხური პოეტური ტექნიკა:
1) უარყოფითი შედარება:
ეს არ არის ჯიხვი, რომელიც კლდის ქვეშ მიდის,
არწივმა გაიგო მძიმე წლები,
ერთი პატარძალი დერეფანში დახეტიალობს,
კანკალებს და გადაწყვეტილებას ელოდება...
2) უარყოფითი ეპითეტები:
არა გრძელვადიანი ცხენები...
3) ხალხური პოეტური მეტაფორები:
და ღამე, როცა ჩვენი მტრედი
შენ, ბებერი კეიტი, აკოცა.
4) გამეორებები, რომლებიც თამაშობენ ეპიკური ფორმულის როლს:
მდიდარი და ცნობილი კოჩუბეი.
მისი მდელოები უსაზღვროა...
Და ისევ:
მდიდარი და ცნობილი კოჩუბეი,
მას საკმარისი მეგობრები ჰყავს...
5) კითხვითი ფრაზები, კომპოზიცია გამოცანების სახით, ხალხური ეპითეტები და ა.შ მაგალითები ა.ს. პუშკინი.
10. კონტრასტული გამოსახულებების დაწყვილება პუშკინის რომანტიული ლექსების მთავარი კომპოზიციური ტექნიკაა. ტყვეს ადარებენ ჩერქეზ ქალს, ალეკოს ზემფირას, ზარემას მარიას. და ეს არ არის მხოლოდ სხვადასხვა პერსონაჟების შედარება, არამედ საპირისპირო მორალური და ფსიქოლოგიური პრინციპების შეჯახება.
V. სასწავლო მასალა:
მეტყველების მხატვრული სტილი გამოირჩევა ფიგურატიულობით, ენის ვიზუალური საშუალებების ფართო გამოყენებით: ტროპები, სტილისტური ფიგურები და სხვ.
ტროპი (ბერძნ. tropos - შემობრუნება) - მეტყველების შემობრუნება, რომლის დროსაც სიტყვა ან გამოთქმა გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით მეტი მხატვრული გამომსახველობის მისაღწევად. გზა დაფუძნებულია ორი ცნების შედარებაზე, რომლებიც გარკვეულწილად ახლოსაა.
სტილისტური ფიგურა, ან მეტყველების ფიგურა, არის სტილისტური სინტაქსის ტექნიკა, რომელიც გამოიყენება მეტყველების გასაცოცხლებლად, მისცეს მას ემოციურობა, ექსპრესიულობა და ფიგურატიულობა.
მხატვრული გამოხატვის საშუალებები ასევე მოიცავს რიტმს (პოეზია და პროზა), რითმას და ინტონაციას.
ენის ფიგურული და გამომხატველი საშუალებები.
1. ბილიკები:
1) ეპითეტი
(ბერძნულიდან - განაცხადი) მხატვრული განმარტება, რომელიც ხაზს უსვამს საგნის ან ფენომენის ზოგიერთ თვისებას, რომელზეც ავტორს სურს მიაპყროს ყურადღება: ოქროს ღრუბელი, მშვენიერი მომენტი და ა.შ.
2) შედარება
ორი ობიექტის ან ფენომენის შედარების საფუძველზე, რათა ავხსნათ ერთი მეორის დახმარებით: თვალები ცისფერი ცავით, მდინარე სარკევით და ა.შ.
3) მეტაფორა
(ბერძნულიდან - გადაცემა) სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობა, რომელიც დაფუძნებულია ერთი საგნის მეორესთან მსგავსებით ან კონტრასტის შედარებით; ფარული შედარება იმავე საფუძველზე, რომელშიც არ არის სიტყვები, თითქოს, თითქოს და ა.შ.: მთვარე გზას ადგას, ნამგალი მიდიოდა, შემოდგომა ფოთლით ტირის და ა.შ.
4) მეტონიმია
(ბერძნულიდან - გადარქმევა) საგნის პირდაპირი სახელის შეცვლა სხვასთან, რომელსაც აქვს მიზეზობრივი კავშირი პირველთან; მეტაფორული ფიგურატიულობა: მე ვჭამე სამი თეფში, გლეხი არ არის ბლუშერი და არა ჩემი ბატონი სულელი - ბელინსკის და გოგოლს ბაზრიდან წაიყვანენ, პარიზს ჩაეძინა და ა.შ.
5) სინეკდოქე
ერთგვარი მეტონიმია, რომელიც დაფუძნებულია მნიშვნელობის გადატანაზე ერთი ფენომენიდან მეორეზე რაოდენობრივი ურთიერთობის პრინციპის მიხედვით: ყველაფერი სძინავს: ადამიანიც, მხეციც და ჩიტიც; და გათენებამდე ისმოდა, როგორ გაიხარა ფრანგმა, ჩემი პატარა თავი წავიდა
6) პერსონალიზაცია
განსაკუთრებული სახის მეტაფორა, უსულო საგნების გამოსახვა, როგორც ცხოველი, რომელშიც ისინი დაჯილდოვდებიან ცოცხალი არსებების თვისებებით: ქარი ყვირის, ვარსკვლავი კი ვარსკვლავს ესაუბრება და ა.შ.
7) ალეგორია
(ბერძნულიდან - ალეგორია) აბსტრაქტული კონცეფციის ან ფენომენის ალეგორიული გამოსახვა კონკრეტული ცხოვრებისეული გამოსახულების მეშვეობით: მე-18 საუკუნის ფლორენციულ საიდუმლოებაში. ღმერთი სულს უგზავნის რწმენას, იმედს და წყალობას მდიდრული სამოსით, ეშმაკს - ერესი, სასოწარკვეთა, მგრძნობელობა და მას დაქვემდებარებული სხვა ძალები, სიძულვილის ხელმძღვანელობით.
8) ჰიპერბოლა
(ბერძნულიდან - გაზვიადება) რაღაცის ზომის, სიძლიერის, მნიშვნელობის გადაჭარბებული გაზვიადება: მერი ბაკლანი, რომელიც იმდენად მაღალი იყო, რომ ქარიშხლის დროს გატყდა; სისხლის მდინარეები
9) ლიტოტა
(ბერძნულიდან - სიმცირე, ზომიერება) ფენომენის სიდიდის, სიძლიერის, მნიშვნელობის მხატვრული შეფასება: ბიჭი თითით, გლეხი მარიგოლით, ინჩის გოგონა.
10) ირონია
(ბერძნულიდან - პრეტენზია, დაცინვა) ალეგორია, რომელიც გამოხატავს დაცინვას ან მზაკვრობას:
ჩემი ყველაზე გულწრფელი წესების ბიძა,
როცა სერიოზულად ავად გავხდი,
საკუთარ თავს პატივისცემას აიძულებდა
და უკეთესი ვერ მოვიფიქრე (ა. პუშკინი)
2. ფორმები:
1) ანაფორა
(ბერძნულიდან - აღზრდა) მონოგამია, სიტყვის ან სიტყვების ჯგუფის გამეორება რამდენიმე ფრაზის ან სტროფის დასაწყისში:
ნისლიანი შუადღე ზარმაცი სუნთქავს,
მდინარე ზარმაცად ტრიალებს
ლაჟვარდში ცეცხლოვანი და სუფთა
ღრუბლები ზარმაცად დნება (ფ. ტიუტჩევი)
2) ეპიფორა
პოეტური სტრიქონების, სიტყვების ან ფრაზების ლექსების ბოლოს გამეორება; ანაფორას საპირისპირო:
ყველაზე დაბალი გიორგი, ყველაზე მწარე - ჩემი სიფხიზლის სანთელი - გიორგი, ყველაზე რბილი - ირმის თვალებით - გიორგი! (მ. ცვეტაევა)
3) ანტითეზა
(ბერძნულიდან - ოპოზიცია) პერსონაჟების, გარემოებების, სურათების და ა.შ. წინააღმდეგობა, რომელიც ქმნის კონტრასტის ეფექტს:
შეიკრიბნენ, წყალი და ქვა,
პოეზია და პროზა, ყინული და ცეცხლი
არც ისე განსხვავებული ერთმანეთისგან (ა. პუშკინი)
4) ასინდეტონი
(არაერთობლიობა) მარტივი წინადადების ერთგვაროვანი წევრების ან რთული წინადადების ნაწილების არაერთობლივი კავშირი: შვედური, რუსული დარტყმა, ჭრა, ჭრა... (მ. ლერმონტოვი)
5) პოლისინდეტონი
(პოლიუნიონი) კავშირების განზრახ მატება წინადადებაში: ოკეანე დადიოდა ჩემს თვალწინ და ირხეოდა, ჭექა, ანათებდა, ქრებოდა, ანათებდა და სადღაც უსასრულობისკენ წავიდა (ვ. კოროლენკო)
6) ოქსიმორონი, ოქსიმორონი
(ბერძნულიდან - მახვილგონივრული-სულელური) მნიშვნელობით საპირისპირო ცნებების ერთობლიობა (ჩვეულებრივ არსებითი სახელი ზედსართავი სახელით ან ზმნა ზმნით): ცოცხალი გვამი (ლ. ტოლსტოი), მიცვალებულთა ბრბო (ნ. ნეკრასოვი). ). აყვავებული ბუნება ხმება (ა. პუშკინი). ტკბილია ტირილი (ა. ახმატოვა)
7) გრადაცია
(თანმიმდევრული გაძლიერება ან შემცირება) შედარებების, სურათების, ეპითეტების, მეტაფორების და ა.შ. თანმიმდევრული ინექცია ან შესუსტება.
სილამაზე, სიმდიდრე, კეთილშობილება და თავისუფლება -
ყველაფერი შემთხვევით და ბუნებამ მისცა (ნ. ნეკრასოვი)
8) სინტაქსური პარალელიზმი
ლიტერატურული ტექსტის მიმდებარე ფრაგმენტების იდენტური ან მსგავსი კონსტრუქცია (უფრო ხშირად - პოეტური სტრიქონები ან სტროფები):
დაგირეკე მაგრამ უკან არ მომიხედავს
ცრემლები წამომივიდა, მაგრამ შენ არ ჩამოხვედი (ა. ბლოკი)
9) ელიფსი, ელიფსი
(ბერძნულიდან გამოტოვება, მიტოვება) წინადადების რომელიმე ნაგულისხმევი წევრის გამოტოვება:
მხეცი - ბუნაგი,
მოხეტიალე - გზა
მკვდარი - წვენები,
თითოეულს თავისას (მ. ცვეტაევა)
10) ნაგულისხმევი
ის მდგომარეობს იმაში, რომ დაწყებული მეტყველება წყდება მკითხველის გამოცნობის საფუძველზე:
- ყველაფერი?
- ყველაფერი.
- Როგორ? არა მარტო ხელოვნება, პოეზია... არამედ... საშინელი სათქმელი... (ი. ტურგენევი)
11)რიტორიკული კითხვა
(ლათინურიდან - მოლაპარაკე) კითხვა, რომელიც პასუხს არ საჭიროებს. იგი მოქმედებს განცხადების მნიშვნელობით და აძლიერებს განცხადების ემოციურობას: ასე არ არის, რუს, რომ ცოცხალი, დაუმარცხებელი ტროიკა ჩქარობს? გზა შენს ქვეშ კვამლით ტრიალებს, ხიდები ღრიალებს, ყველაფერი ჩამორჩება და უკან რჩება... (ნ. გოგოლი)
12)რიტორიკული მიმართვა
ხაზგასმული მითითება ვინმეს ან რაღაცის მიმართ:
ვინც არ უნდა იყო, ჩემო სევდიან მეზობელო,
მიყვარხარ პატარა ასაკის მეგობარივით
13) ინვერსიული
(ლათინურიდან - პერმუტაცია) მეტყველების საყოველთაოდ მიღებული გრამატიკული სისწორის დარღვევა, ფრაზის ნაწილების გადაწყობა, განსაკუთრებული გამომსახველობის მინიჭება: მაგრამ შენი საათი ნაადრევად დატრიალდა (ნ. ნეკრასოვი)
მაგრამ სიტყვებით ასახვა არ ნიშნავს რაც შეიძლება მეტი ქაღალდზე დადებას და რაც შეიძლება მეტი ხრიკის გამოყენებას. არც ინფორმაცია და დეტალი, არც შედარება, არც ეპითეტები – არაფერი გვეშველება, თუ არ გვაინტერესებს. და ეს ავტორზეა დამოკიდებული, რამდენად შეძლებს მკითხველის ყურადღების გაკონტროლებას.
პოეზიაში ყველაზე საშინელი ის არის, როცა ხრიკი გამოდის.
VI. Შველა. ელექტრონული პროგრამები.
1. რუბიკის კუბი "ხუთი ერთში"
არსებობს უფასო ლექსიკონის პროგრამა Rhymes, რომელიც აადვილებს რითმის, სინონიმის, ეპითეტის არჩევას, სიტყვის მნიშვნელობის გარკვევას, სასურველი სიტყვის ფორმის შერჩევას სწორი ხაზგასმით.
ეს პროგრამა გაგიადვილებთ წერას. აქ არის მისამართი, სადაც შეგიძლიათ ჩამოტვირთოთ: rifmovnik.ru/.
2. პროექტი „სიტყვათა ასოციაციების ქსელი“. https://wordassociations.net/en/
3. http://gramota.ru/
4.http://rifmovnik.ru/find
5.http://www.reright.ru/
6. http://rifma.com.ru/SLRZ-01.htm
7.https://5-ege.ru/pravopisanie-ne-i-ni/
8.http://rifmoved.ru/rifma-2.htm
9.http://my-dict.ru/dic/slovar-epitetov/887704-nervy
10.http://www.longsoft.ru/
12.http://endic.ru/epithet/K/default.htm
13.http://philologos.narod.ru/lotman/apt/index.htm
VII. "კვანძები მეხსიერებისთვის".
1. "ცეკვა ღუმელიდან". თითოეულ ლექსში (როგორც ჩანს, ბლოკის მიხედვით) უნდა იყოს "ვარსკვლავური" სიტყვა, გამოთქმა, გამოსახულება, რომელიც განსაზღვრავს ტონს, "აძლევს ნათელს" მთელ ლექსს და არის საფუძველი ყველაზე მოულოდნელი ასოციაციებისთვის.
2. პოეზიის ერთ-ერთი საოცრება მდგომარეობს უმარტივესი, თუნდაც ყველაზე ყოველდღიური, ყველაზე ბანალური სიტყვებიდან ნაპერწკლის გასროლის უნარში.
3. არ გაანადგურო მხატვარი საკუთარ თავში, ჩაეფლო ყველაზე ბნელ მეტაფიზიკაში, ქმნი შენს გარშემო ნერვიულობის, ისტერიის, სკანდალის აუტანელ ატმოსფეროს. მიუხედავად იმისა, რომ პატარა სკანდალი, ესენინის თქმით, ეხმარება ნიჭს.
4. „მოვედი, ვნახე, დავიპყარი“. პოეტმა უნდა დაინახოს, მოისმინოს, იგრძნოს და დაფიქრდეს: კონკრეტული ფორმა მისცეს თუნდაც აბსტრაქტულ კონცეფციას.
გეძებთ მოლოდინის მიღმა
თავის მიღმა.
Ძალიან მიყვარხარ,
რომ აღარ ვიცი
რომელი ჩვენგანი აქ არ არის. (ელუარ)
5. რეინკარნაცია მოახდინე საგანში, რომელსაც ასახავ, შეიყვანე მისი ფორმა! ცვეტაევა ამტკიცებდა, რომ „პოეტმა არ უნდა აღწეროს, მაგალითად, ხიდი, რომელზეც დგას (ხიდები უკვე აღწერილია), არამედ ის შიგნიდან უნდა გამოსახოს. ასპენი უკვე მოცემულია ვიზუალურად, მისცეს მას შინაგანად, შიგნიდან. საბარგულის შიგნით - "ბირთვი".
6. გახადე ყველაფერი, რაც გარშემორტყმული ხარ სამყაროში: ცა, მთები, ტყეები, მდინარეები, ჭექა-ქუხილი, წვიმა და საგნები შენი უბედურების ან სიხარულის, შენი სასოწარკვეთის ან სიამოვნების თანამონაწილედ.
7. ნუ იგონებ სიტყვებს - გამოიგონე გაუგონარი ურთიერთობები სიტყვებს შორის!
8. გოგოლი სტატიაში „რა არის რუსული პოეზიის არსი და რა არის განსაკუთრებული“ წერდა: „იმ დროსაც, როცა თვითონ (პუშკინი) მივარდა ვნებებში, პოეზია მისთვის სალოცავი იყო – რაღაც ტაძარივით. ის არ შემოსულა იქ მოუწესრიგებლად და მოუწესრიგებლად, არ შემოიტანა არაფერი დაუფიქრებლად, დაუფიქრებლად საკუთარი ცხოვრებიდან, არ შემოსულა შიშველ, აბურდულ რეალობაში და ამასობაში, ყველაფერი იქ, ბოლომდე, საკუთარი თავის ისტორიაა. მაგრამ ეს. არავის უნახავს, მკითხველს მხოლოდ სურნელი გაუგია, მაგრამ რა ნივთიერებები დაიწვა პოეტის მკერდში, რომ ეს სურნელი გამოსულიყო, ვერავინ გაიგო.
9. კოპირებით, მიბაძვით განავითარეთ საკუთარი სტილი. მისმინე, ოღონდ „იარე შენი გზით“.
10. „სინათლე და ჩრდილები უნდა გადავიდნენ ერთმანეთში საზღვრების გარეშე“, ასწავლიდა ლეონარდო და ვინჩი. პოეტურ შემოქმედებაში კი „ფუნჯის“, ოსტატობის კვალი თავიდან უნდა იქნას აცილებული. მიაღწიეთ ბუნებრიობას, სიგლუვეს, სიმარტივეს. ეს არის გზა სრულყოფილებისკენ.
11. "ყველა ჟანრი კარგია, გარდა მოსაწყენი! .."
ვოლტერი
12. ნაკლები ილაპარაკე! გაიხსენეთ ზოშჩენკო: „თანამედროვე ახალგაზრდა ქალს არ უყვარს, როცა ეუბნებიან დამამცირებელ სიტყვებს. არ უყვარს, როცა ეუბნებიან: „პირი“, „სახელურები“ ან „ფეხები“... 13. საუკეთესო სიკეთის მტერია.
14. ვერლენი პოეზიაში განასხვავებდა „პოეზიას“ და „ლიტერატურას“.
15. აღწერეთ ფსიქიკური ტკივილი „ფსიქიატრიული მეცნიერების ყველა წესის მიხედვით“.
16. შეისწავლე დიდი ოსტატების „ლიტერატურული ტექნიკა“.
17. თავშეკავება სავსეა მკითხველზე ბევრად უფრო დიდი გავლენით, ვიდრე სიტყვიერება, თუნდაც ყველაზე მჭევრმეტყველი.
18. ნაჩქარევად წერა არ შეიძლება, დაახლოებით გამოდის. „დააწერე ეს ადგილი სინანულის გარეშე, მიაღწიე ნებისმიერ ფასად, რომ გაბრწყინდეს და გაბრწყინდეს, თორემ შენში ყველაფერი შემდგომში დაიწყებს გაქრობას ამ განგრენისგან (ალ. ტოლსტოი).
19. ყველა მწერალს ჰალუცინაციების დაწყებამდე უნდა ნახოს რას წერს. მაგალითად, ბალზაკი, მარტო თავის ოთახში, ხმამაღლა კამათობდა, აკრიტიკებდა თავის გმირს: "ნაძირალა, მე გაჩვენებ!"
20. „დაუნდობლად უნდა გადააგდოთ ყველაფერი ზედმეტი, არც ერთი ბგერა სილამაზისთვის. ერთი ზედსართავი სახელი სჯობს ორს, თუ შეგიძლიათ გადააგდოთ ზმნიზედა ან გაერთიანება - გადააგდეთ, გაცრა მთელი ნაგავი, ამოიღეთ მთელი სიბნელე. კრისტალური ბირთვიდან! ნუ გეშინია, რომ ფრაზა ცივია - ანათებს“ (ალ. ტოლსტოი).
21. ე. ჰემინგუეი აღნიშნავდა, რომ ჭეშმარიტი ხელოვანი იწყება მცირე ფორმებით და მხოლოდ მედიდურობა მიიღება მაშინვე ეპოსად.
22. „პოეზია სიყვარულის ფორმაა“ (მ.მ. პრიშვინი).
23. კარგი ღვინო დაძველებას მოითხოვს. მიეცით მინიმუმ სამი დღე თქვენი ლექსების „მოწესრიგებას“ და შემდეგ, რედაქტირების შემდეგ, დაბეჭდეთ.
24. ნაწარმოებმა უნდა აღაგზნოს ავტორი და მკითხველი, აღძრას (პირველ რიგში) მხიარული განცდები და ემოციები.
VIII. დანართი.
1. ადამიანი ხელოვნებაში გამოსახულების მთავარი ობიექტია. ამიტომ, თვისებების ლექსიკონი ყოველთვის ხელთ უნდა იყოს:
ა სათავგადასავლო. ავტორიტარული. ავტორიტეტული. აგრესიული. ადეკვატური. აზარტული თამაშები. ფრთხილად. აქტიური. გაუმაძღარი. ალტრუისტი. ამბიციური. ამორალური. აპათიური. მხატვრული. თავდაჯერებული (დარწმუნებული ქცევა, სიტუაციის ადეკვატური შეფასება და მათი ქმედებები). ასკეტური. ასოციალური. ავთენტური (მისი გამოცდილების და განცდების გაცნობიერება) ბ. არეულობის შემქმნელი. ბანალური. ფხიზლად. უყურადღებო. პერმანენტული. უღვთო. ნებისყოფის სუსტი. უღიმღამო. დაუფიქრებელი. არასულიერი. უსულო. დაუნდობელი. უდარდელი. მშვიდი. უპასუხისმგებლო. უპრობლემოდ. გულგრილი. უგუნური. გულგრილი. უინიციატივო. უიმედო. ეკონომიური. უკომპრომისო. უანგარო. უსირცხვილო. უყურადღებო. მოუსვენარი. უმოწყალო. უეჭველი. არაკეთილსინდისიერი. გულწრფელი. უგულო. არაკეთილსინდისიერი. უსირცხვილო. უტაქციო. სულელი. მოუსვენარი. უშიშარი. უზურგო. დახვეწილი. არაცერემონიული. არაადამიანური. უგრძნობი. მადლიერი. კეთილგანწყობილი. გონივრული. კეთილშობილი. ღვთისმოსავი. მოლაპარაკე. შეშინებული. სქელი. სასტიკი. სქელი. ძალადობრივი. მშფოთვარე V. დაკისრებული. შთაგონებული. გააზრებული. თავაზიანი. გულუხვი. დიდებული. ერთგული. მხიარული. ქარიანი. მფრინავი. აბსურდი. ასაფეთქებელი. ყურადღებიანი. ვარაუდებელი. ძლევამოსილი. ძალაუფლების მშიერი. ამაღელვებელი. ამაღლებული. ძლიერი ნებისყოფა. განათლებული. მგრძნობიარე. ჟრუანტელი. ენთუზიაზმი. შთამბეჭდავი. მტრულად განწყობილი. მავნე. მიმტევებელი. ფიცხი. ვულგარული. სეზონური. გამძლე. ექსპრესიული. ამპარტავანი. უაღრესად მორალური. artsy G. საზიზღარი. გალანტური. ჰარმონიული. გენიალური. მოქნილი. ჰიპერსოციალური. გაბრაზებული. დამცინავი. სულელური. ამაყი. განათლებული. უხეში. სევდიანი. სტუმართმოყვარე. შესანიშნავი. ჰუმანური დ შორსმჭვრეტელი. ბიზნესი. ორმხრივი. დელიკატური. ეფექტური. დეპრესიული. დესპოტური. გაბედული. აქტიური. დინამიური. დიპლომატიური. დისციპლინირებული. ვაჟკაცი. სათნო. კეთილგანწყობილი. კეთილგანწყობილი. გულკეთილი. კეთილსინდისიერი. კეთილი. კონფიდენციალური. შინაური. მძაფრი. მეგობრული. ცუდი. გულწრფელი E. unctuous. თმიანი. ბუნებრივი. ცბიერი J. ხარბი. საწყალი. თანამგრძნობი. ქალური. მძიმე. სასტიკი. მძიმე გული. მხიარული.მხიარული Z. მზრუნველი. დავიწყებული. შურიანი. დამოკიდებული. საათის მექანიზმი. სნეული. პროვოკაციული. დაფიქრებული. გულწრფელი. წიაღში. დახურული. ამპარტავანი. მოსაწყენი. ეკონომიური. მორცხვი. ჩახლართული. ჩვეულებრივი. ბოროტი. შურისმაძიებელი. საზიზღარი. ბოროტი. მოწიფული I. სათამაშო. იდეოლოგიური. გაფუჭებული. უაზრო. გამომგონებლური. დაკისრების. იმპულსური. გულგრილი. ინერტული. ინიციატივა. ინტელექტუალური. ინტელექტუალური. ინტუიციური. ინფანტილური. გულწრფელი. აღმასრულებელი. გაფუჭებული. გაბრაზებული. ისტერიული კ.კაპრიზული. ფაფუკი. მზაკვრული. კოლექტიური. ეკლიანი. ფლირტი. კონკრეტული. კონკურენტუნარიანი. კონსერვატიული. კონსტრუქციული. კონტაქტი. კონფლიქტი. კომუნიკაბელური. კომპეტენტური. გადამდები. სწორი. ეგოისტური. მჭევრმეტყველი. შემოქმედებითი. მრუდე. კრიტიკული. ნაზი. კულტურული L. მოსიყვარულე. მარტივი. გულკეთილი. არასერიოზული. ყალბი. წამყვანი. გაბედული. თვალთმაქცური. ზარმაცი. მოხერხებული. ერთგული. მზაკვარი. მაამებელი. მოსიყვარულე. კეთილი. ცნობისმოყვარე. ცნობისმოყვარე. მოსიყვარულე მ მშიშარა. მოწესრიგებული. ნელი. სევდა. წვრილმანი. მერკანტილური. მეოცნებე. მიზანთროპი (მიზანთროპი). ლამაზი. მოწყალე. მადლიანი. მშვიდობიანი. მშვიდობიანი. საეჭვო. მრავალმხრივი. მრავალმხრივი. მობილური. ძლიერი. ჩუმად. პირქუში. შურისმაძიებელი. მამაცი. ბრძენი. რბილი. რბილი გულის ნ.დაკვირვებული. ინტრუზიული. გულუბრყვილო. სიმულირებული. თავხედი. საიმედო. ქედმაღალი. თავდაჯერებული. პომპეზური. ნარცისული. თავხედი. ურღვევი. დამცინავი. მუდმივი. დამფრთხალი. დაძაბული. მარაგი. არაადეკვატური. უმოქმედო. არახელსაყრელი. უყურადღებო. უცოდინარი. უიღბლო. აუღელვებელი. იმუნური. ნევროზული. არაკეთილსინდისიერი. დაუჯერებელი. უკმაყოფილო. ნაზი. დამოუკიდებელი. მარტივი. გამოჩენილი. გაბრაზებული. უხერხული. არასოციალური. დაუოკებელი. აღვირახსნილი. სურვილისამებრ. მოუწესრიგებელი. მოუწესრიგებელი. არაჩვეულებრივი. გაუფრთხილებელი. უყურადღებო. მოუხერხებელი. უნიკალური. შეუპოვარი. ნამდვილი. უხრწნელი. დაუმორჩილებელი. პირდაპირი. მერყევი. უკან ასახვა. უტყუარი. უპრეტენზიო. არაპროდუქტიული. უიღბლო. უყურადღებო. გაუგებარი. არაგონივრული. გადამწყვეტი. ნერვული. ნერვული. დაუდევარი. მოკვდავი. რთული. საზიზღარი. აწყობილი. არასტანდარტული. მოუსვენარი. არაპროგნოზირებადი. რთული. შეუზღუდავი. უბედური. მოუთმენელი. არაკეთილსინდისიერი. უგრძნობი. მოუსვენარი. მოუხერხებელი. შეუპოვარი. მდგრადი. გაუწონასწორებელი. მოუსვენარი. არასტაბილური. უკომპრომისო. მორალური. სქელი. დამღლელი O. მომხიბვლელი. მგრძნობიარე. განათლებული. თავაზიანი. კომუნიკაბელური. ობიექტური. ამქვეყნიური. შეზღუდული. ნაჩუქარი. ფლობდა. სულიერი. ცელქი. გამწარებული. სისუფთავე. ოპტიმისტური. გამოცდილი. ორიგინალური. იცის. წინდახედული. მყარი. გაცოფებული. ფრთხილად. მახვილგონივრული. მამაცი. პასუხისმგებელი. საპასუხო. გულწრფელი. გახსნა. გამავალი. მომხიბვლელი. სასოწარკვეთილი პ პასიური. პათეტიკური. პედანტური. პერფექციონისტი (სრულყოფილებისკენ ისწრაფვის). პესიმისტი. ტირილი. ზედაპირი. ყალბი. მშიშარა. საეჭვო. ანთებითი. სიკოფანტური. დადებითი. მოჩვენებითი. მომჩივანი. მორჩილი. გაგება. წესიერი. თანმიმდევრული. მუდმივი. ვნებიანი. ვულგარული. პოეტური. მართალი. მართალი. პრაგმატული. პრაქტიკული. თავდადებული. სამეწარმეო. გაფრთხილება. წინდახედული. საზიზღარი. დამამცირებელი. პრეტენზიული. ფაქიზი. მეგობრული. არჩევითი. მუშტებდა. ამქვეყნიური. სამაგალითო. პრიმიტიული. ფუნდამენტური. მიმზიდველი. გამჭოლი. გამჭრიახი. უბრალო მოაზროვნე. წინააღმდეგობრივი. სწორი. პირდაპირი. სწორხაზოვანი. დაცინვა. სასიამოვნო. სწრაფი. მორცხვი. პუნქტუალური. მხურვალე R. გულგრილი. გულითადი. დაშლილი. თავხედი. გაღიზიანებული. მოზომილი. მრავალმხრივი. გონივრული. დაუცველი. შეუზღუდავი. ფხვიერი. გაფანტული. გონივრული. ეფექტური. მფლანგველი. გაანგარიშება. ეჭვიანი. ფრისკი. ჭრის. რაციონალური. პატივცემული. გადამწყვეტი. ხისტი (დაბუჟება, იმპულსურობის საპირისპირო). სარისკო. მორცხვი. გლუვი. რომანტიული ს.ნარცისული. თვითდისციპლინირებული. თვითკმაყოფილი. თვითირონიული. თვითკრიტიკული. თავხედური. დამოუკიდებელი. თავდაჯერებული. სარკასტული. მოჩხუბარი. მსუბუქი. უფასო. თავისუფლებისმოყვარე. თავქარიანი. გზააბნეული. თავშეკავებული. ეგოისტური. სენტიმენტალური. გულითადი. სერიოზული. ნებისყოფის სუსტი. სკეპტიკურად განწყობილი. მოჩხუბარი. მოლიპულ. მოკრძალებული. საიდუმლოებით მოცული. სკრუპულოზური. ძუნწი. მოსაწყენი. დიდებული. ვნებამორეული. მოლაპარაკე. მახვილგონიერი. მამაცი. თავმდაბალი. უბედურების შემქმნელი. ჭკვიანი. შემწყნარებელი. სწრაფი გონიერი. კეთილსინდისიერი. შემოქმედებითი. ეჭვი ეპარება. მეტოქე. კონცენტრირებული. თანამგრძნობი. სიმპატიური. ქედმაღალი. მშვიდი. სამართლიანი. ფულის მოყვარული. ძალა. მორცხვი. ბიწიერი. ვნებიანი. იმპულსური. სტრესისადმი მდგრადი. მკაცრი. ჯიუტი. მორცხვი. მესაკუთრე. ცრუმორწმუნე. ფუსფუსიანი. გიჟი. მძიმე თ ნიჭიერი. ტაქტიანი. მყარი. შემოქმედებითი. ტემპერამენტული. პაციენტი. ტოლერანტული. მშვიდი. განმარტებითი. გამხდარი. მომთხოვნი. შეშფოთებულია. კანკალებდა. მშიშარა. ბეჯითი. პარაზიტი. ამაყი. მძიმე უ. დარწმუნებული. კარგი. თავდაჯერებული. დაინტერესებული. აკვიატებული. დაბნეული. იღბლიანი. საცხოვრებელი. დახელოვნებული. ჭკვიანი. მორიდებით. იღიმება. მშვიდობიანი. უნიკალური. მუდმივი. ჯიუტი. გულმოდგინე. ღელვა. მომჩივანი. სტაბილური. დახვეწილი. პირფერი. დაბალანსებული. სიმპატიური. თავაზიანი. დაუცველი ფ ნაცნობი. ფანატიკოსი. ფატალისტი (ბედის, წინასწარგანზრახვის რწმენა). მომაჯადოებელი. ქველმოქმედი. ფლეგმატური H. boorish. თვალთმაქცო. ქარიზმატული. ტრაბახი. დაჭერა. ეშმაკობა. ცივსისხლიანი. სტუმართმოყვარე. ეკონომიკური. ქოლერიული. გუნდური. მამაცი. წარბშეკრული. მყიფე C. მიზანდასახული. უბიწო. მთლიანი. ცინიკური ჭ. ჰუმანური. მიზანთროპიული. სამართლიანი. ამბიციური. შემორჩენილი. სისუფთავე. გულწრფელი. პრიმი. სენსუალური. მგრძნობიარე. ექსცენტრიული. მგრძნობიარე შ.თამაშიანი. შებუტნოი. აბრეშუმი. ფართო. ცელქი. ხმაურიანი. მოხერხებული. მხიარული ს. გულუხვი. სკრუპულოზური ე ეგოისტი. ეგოცენტრული. ეკონომიური. ექსპრესიული. ექსტრავაგანტული. არაჩვეულებრივი. ექსცენტრიული. ემოციური. თანამგრძნობი (მოწყალე). ენერგიული. ენთუზიასტი. აღმაშფოთებელი. ერუდიტი. ესთეტი ი. იუმორისტული. მოხერხებული Ya caustic. ნათელი. აღშფოთებული. მგზნებარე...
2. მხატვრული გამოსახულება-პერსონაჟის სავარაუდო აღწერა.
შესავალი. პერსონაჟის ადგილი ნაწარმოების გამოსახულების სისტემაში.
Მთავარი ნაწილი. პერსონაჟის, როგორც გარკვეული სოციალური ტიპის დახასიათება.
1. სოციალური და ფინანსური მდგომარეობა.
2. გარეგნობა.
3. სამყაროს აღქმისა და მსოფლმხედველობის ორიგინალურობა, გონებრივი ინტერესების, მიდრეკილებებისა და ჩვევების სპექტრი:
ა) საქმიანობის ბუნება და ძირითადი ცხოვრებისეული მისწრაფებები;
ბ) ზემოქმედება სხვებზე (ძირითადი ტერიტორია, ზემოქმედების სახეები და სახეები).
4. გრძნობების სფერო:
ა) სხვებთან ურთიერთობის ტიპი;
ბ) შინაგანი გამოცდილების თავისებურებები.
5. ავტორის დამოკიდებულება პერსონაჟისადმი.
6. გმირის რა პიროვნული თვისებები ვლინდება ნაწარმოებში:
ა) პორტრეტის დახმარებით;
ბ) ავტორის აღწერაში;
გ) სხვა აქტორების მახასიათებლების მეშვეობით;
დ) ფონის ან ბიოგრაფიის დახმარებით;
ე) მოქმედებების ჯაჭვის მეშვეობით;
ე) მეტყველების მახასიათებლებში;
ზ) „მეზობლობის“ მეშვეობით სხვა პერსონაჟებთან;
თ) გარემოს მეშვეობით.
დასკვნა. რა სოციალურმა პრობლემამ აიძულა ავტორი ამ სურათის შესაქმნელად.
3. ტონალობა. ემოციური მდგომარეობების სავარაუდო მასშტაბი ხელს შეუწყობს პოეტური ნაწარმოების ზოგადი ემოციური ტონის დაფიქრებას:
1) უიმედობის განცდა, უიმედობა, ფსიქიკური ტკივილის მდგომარეობა, სიმწარე, სევდა, სასოწარკვეთა, უძლურების განცდა;
2) პატივისცემის, სიყვარულის, მღელვარების, აღტაცების, აღტაცების, აღფრთოვანების, ენთუზიაზმის გრძნობა;
3) გულგრილობის განცდა, ძილიანობა, სიცარიელე, სიცარიელის განცდა, გულგრილობა;
4) ნეტარების, ტანჯვის, ნეტარების, სიმშვიდის, დასვენების, სიმშვიდის მდგომარეობა;
5) ფსიქიკური ტკივილის განცდა, დანაკარგის სიმწარე, მწუხარება, სევდა, იმედგაცრუება, სულიერი თანაგრძნობა;
6) გრძნობების ბრძოლა, აღშფოთება, დაძაბულობა, უკმაყოფილება, გაურკვევლობის განცდა, დაბნეულობა, ცხოვრების გაუგებრობა, უხერხულობა, დაბნეულობა;
7) სიხარული, გართობა, მხიარულება, ძალის მატებისა და შინაგანი ამაღლების განცდა, აღტაცება;
8) შეყვარების მდგომარეობა, მღელვარება, აღფრთოვანება, ბედნიერების წინასწარ გემო, სინაზე, დაღლილობა, სინაზე;
9) ბრაზის, გაღიზიანების, ბრაზის, სხვების ან საკუთარი თავის უკმაყოფილების განცდა, უარყოფა, ზიზღი, ზიზღი, უსამართლობის განცდა, გაბრაზება;
10) სევდა, სევდა, ნოსტალგია, თავმდაბლობა, მელანქოლიის მდგომარეობა, გააზრებული;
11) იმედი, ბედნიერების წყურვილი, სასწაულის მოლოდინი, რაიმე კარგის წინასწარ გასინჯვა;
12) ინტერესი, გაოცება, გაკვირვება, კონცენტრირებული ყურადღების მდგომარეობა, ცნობისმოყვარეობა, „გონების თამაშით“ სიამოვნება;
13) შიშის განცდა, შიში, შიში, შიში, რაღაც საშინელების მოლოდინი;
14) მარტოობის, იზოლაციის, გაუცხოების, სასოწარკვეთილების მდგომარეობა;
15) სილამაზის გრძნობა, ჰარმონიის გრძნობა, ხიბლი, სიმშვიდე, ესთეტიკური სიამოვნება.
IX. მოკლე სიტყვა.
გრაფომანიები ვერსიფიკაციის წესებს მიმართავენ.
მერი გრეი.
ფორმისა და სტილის უზუსტობები მხოლოდ ლექსის მსგავს ტექსტებში „მტკივა თვალი“.
რეალური პოეზიის ფენომენები კოსმოსში გვეცემა.
მერი გრეი.
„გრამატიკის“ ბრწყინვალე ცოდნა და მისი პრაქტიკაში გამოყენების უნარი გაქცევს ვირტუოზ გრაფომანიაკოსად, პუშკინის სალიერად პოეზიაში, ხოლო მოცარტი რომ გახდე, საჭიროა ის, რასაც „ღვთის ნაპერწკალი“ ჰქვია - ნიჭი.
"სალიერი"
არ დაარღვიო ჩემი სიტყვიერი ბორკილების დუმილი,
მკვდარ სიტყვას არ შეუძლია მძიმე ქვების გადაადგილება.
მე ვარ სალიერი, სიტყვების ალქიმიის შემოქმედი,
არავინ იცის ჩემი ხელობა
და მე თვითონ არ მესმოდა მისი საიდუმლოებები.
სიტყვებს ვჭრი და კრისტალს ვუყურებ
როგორ ყვავის ისინი ნიმუშით
ისე, რომ წამიერად ციმციმდება, ხდება ელასტიური, როგორც ფოლადი,
მაშინვე, ხაზებში, crumble ნაგავი.
და სასოწარკვეთის ფინჯანი რომ დალია ბოლომდე,
თავიდან ვიწყებ
სიტყვაზე ასვლა შემოქმედის გზით.
ჩვენ ვგავართ, მაგრამ საერთო ცოტა გვაქვს.
* ილუსტრაციაზე ნაჩვენებია მოცარტი და სალიერი.
4. პეიზაჟის ტექსტი.
5. სასიყვარულო ლექსები.
6. დასკვნა.
1. ფედორ ივანოვიჩ ტიუტჩევი (1803-1873) - რუსი პოეტი, ჟუკოვსკის, პუშკინის, ნეკრასოვის, ტოლსტოის თანამედროვე. ის იყო თავისი დროის ყველაზე ჭკვიანი, გამორჩეულად განათლებული ადამიანი, ''უმაღლესი სტანდარტების'' ევროპელი, დასავლური ცივილიზაციის მიერ აღზრდილი ყველა სულიერი მოთხოვნილებებით. პოეტმა რუსეთი 18 წლის ასაკში დატოვა. ცხოვრების საუკეთესო პერიოდი, 22 წელი, საზღვარგარეთ გაატარა. სახლში იგი ცნობილი გახდა მხოლოდ XIX საუკუნის 50-იანი წლების დასაწყისში. როგორც პუშკინის თანამედროვე, ის მაინც იდეოლოგიურად იყო დაკავშირებული სხვა თაობასთან - ʼʼლუბომუდროვის თაობასთან, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ ცდილობდა არა იმდენად აქტიური ჩარევა ცხოვრებაში, რამდენადაც მისი გააზრება. ამ მიდრეკილებამ მიმდებარე სამყაროს ცოდნისა და თვითშემეცნებისკენ მიიყვანა ტიუტჩევი სრულიად ორიგინალურ ფილოსოფიურ და პოეტურ კონცეფციამდე. ტიუტჩევის ლექსები თემატურად შეიძლება წარმოდგენილი იყოს როგორც ფილოსოფიური, სამოქალაქო, ლანდშაფტური და სასიყვარულო. ამავდროულად, ეს თემები ძალიან მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული თითოეულ ლექსში, სადაც ვნებიანი გრძნობა ბადებს ღრმა ფილოსოფიურ აზრს ბუნებისა და სამყაროს არსებობაზე, ადამიანის არსებობის კავშირის შესახებ უნივერსალურ ცხოვრებასთან, სიყვარულზე, სიცოცხლეზე და სიკვდილი, ადამიანის ბედი და რუსეთის ისტორიული ბედი.
თავისი ხანგრძლივი ცხოვრების განმავლობაში ტიუტჩევი შეესწრო ისტორიის ბევრ "საბედისწერო წუთს": 1812 წლის სამამულო ომი, დეკაბრისტების აჯანყება, რევოლუციური მოვლენები ევროპაში 1830 და 1848 წლებში, პოლონეთის აჯანყება, ყირიმის ომი, 1861 წლის რეფორმა, ფრანკო-პრუსიის ომი. , პარიზის კომუნა.. ყველა ამ მოვლენას არ შეეძლო არ აღელვებდა ტიუტჩევს როგორც პოეტს, ასევე როგორც მოქალაქეს. ტრაგიკულად გრძნობს თავის დროს, ეპოქის კრიზისულ მდგომარეობას, სამყაროს ისტორიული აჯანყებების წინ, ტიუტჩევი თვლის, რომ ეს ყველაფერი ეწინააღმდეგება ადამიანის მორალურ მოთხოვნებს, მის სულიერ მოთხოვნილებებს.
ტალღები ბრძოლაში
ელემენტები დებატებში
ცხოვრება ცვლილებებში -
მარადიული ნაკადი...
პოეტი ადამიანის პიროვნების თემას განიხილავდა ადამიანის ვნებით, რომელმაც განიცადა არაკჩეევის რეჟიმი, შემდეგ კი ნიკოლოზ I. მას ესმოდა, რამდენად მცირეა ცხოვრება და მოძრაობა მშობლიურ ქვეყანაში: `რუსეთში, ოფისში და ყაზარმებში~, ʼ`ყველაფერი. მოძრაობს მათრახისა და წოდების გარშემო“, - თქვა მან პოგოდინმა სექსუალურ ლექსებში ტიუტჩევი დაწერს „რკინის ოცნებაზე“, რომელსაც ყველას სძინავს მეფეთა იმპერიაში და ლექსში „1825 წლის 14 დეკემბერი“, რომელიც ეძღვნება აჯანყებას. დეკემბრისტების შესახებ ის წერს:
თვითმმართველობამ გაგიფუჭათ,
და მისმა ხმალმა დაარტყა თქვენ, -
და უხრწნელ მიუკერძოებლობაში
ეს განაჩენი კანონით დადასტურდა.
ხალხი, რომელიც გაურბის ღალატს,
გეფიცები შენს სახელებს -
და შენი მეხსიერება შთამომავლობისაა,
როგორც გვამი მიწაში, დამარხული.
უგუნური აზრის მსხვერპლი,
ენდობოდი, უნდა იყოს
რა გაგიჭირდეს სისხლი,
მარადიული ბოძი რომ დნება!
ძლივს, ეწეოდა, ანათებდა,
ყინულის საუკუნოვან მასაზე,
რკინის ზამთარი მოკვდა -
და კვალი აღარ დარჩა.
`რკინის ზამთარმა~ მოიტანა სასიკვდილო განსვენება, ტირანიამ ცხოვრების ყველა გამოვლინება გადააქცია "ცხელებულ ოცნებებად". ლექსი ''დუმილი!'' (დუმილი) არის ჩივილი იზოლაციაზე, უიმედობაზე, რომელშიც ჩვენი სული ცხოვრობს:
გაჩუმდი, დაიმალე და დაიმალე
და გრძნობები და ოცნებები...
აქ ტიუტჩევი იძლევა განზოგადებულ გამოსახულებას ''დუმილისათვის'' განწირულ ადამიანში დამალული სულიერი ძალების შესახებ. ლექსში "ჩვენი საუკუნე" (1851) პოეტი საუბრობს სამყაროს ლტოლვაზე, ადამიანმა დაკარგულ რწმენის წყურვილზე:
ხორცი კი არა, სული გაფუჭდა ჩვენს დღეებში,
და კაცს სასოწარკვეთილად სწყურია...
ის ღამის ჩრდილიდან შუქისკენ მირბის
და , იპოვა შუქი, წუწუნებს და აჯანყდებიან.
ჩვენ ვიწვებით ურწმუნოებით და ვიწურებით,
აუტანელს იტანს...
და მან იცის მისი სიკვდილი
და სწყურია რწმენა...
Მე მჯერა. Ღმერთო ჩემო!
მოდი ჩემს ურწმუნოებას დასახმარებლად!..ʼʼ
``არის მომენტები, როცა მახრჩობს ჩემი უძლური ნათელმხილველობა, როგორც ცოცხლად დამარხული, რომელიც უცებ გონს მოდის. მაგრამ, სამწუხაროდ, გონს მოსვლაც კი არ მეძლევა, რადგან თხუთმეტ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში გამუდმებით ვიწინასწარმეტყველებდი ამ საშინელ კატასტროფას - მთელ ამ სისულელეს და მთელ ამ დაუფიქრებლობას აუცილებლად უნდა მოჰყოლოდა ეს, ”- წერს ტიუტჩევი.
ლექსში ''ამ ბნელ ბრბოზე...'', რომელიც ეხმიანება პუშკინის ლექსებს თავისუფლებაზე, ჟღერს:
ადგები როცა, თავისუფლება,
ანათებს შენი ოქროს სხივი? ..
………………………………………..
სულების გახრწნა და სიცარიელე͵
რაც გონებას ღრღნის და გულში მტკივა, -
ვინ განკურნავს მათ, ვინ დაფარავს მათ?..
შენ, ქრისტეს წმინდა შესამოსელი...
ტიუტჩოვმა იგრძნო ისტორიის რევოლუციური რყევების სიდიადე. პოემაში "ციცერონი" (1830) კი წერდა:
ბედნიერია ის, ვინც ეწვია ამ სამყაროს
მის საბედისწერო მომენტებში!
მას მოუწოდა ყოვლად კეთილმა,
როგორც თანამოსაუბრე დღესასწაულზე.
ის მათი მაღალი სანახაობის მაყურებელია...
ტიუტჩევის აზრით, ბედნიერება თავად ''საბედისწერო წუთებშია'', იმაში, რომ შეკრული იღებს ნებართვას, იმაში, რომ დათრგუნული და იძულებით დაკავებული მის განვითარებაში საბოლოოდ გამოდის. მეოთხედი "უკანასკნელი კატაკლიზმი" წინასწარმეტყველებს ბუნების ბოლო საათს გრანდიოზულ გამოსახულებებში, რომლებიც აუწყებს ძველი მსოფლიო წესრიგის დასასრულს:
როცა ბუნების ბოლო საათი დგება,
ნაწილების შემადგენლობა დაიშლება მიწიერი:
ყველაფერი ხილული ისევ წყლით დაიფარება,
და მათში ღვთის სახე იქნება გამოსახული!
ტიუტჩევის პოეზია აჩვენებს, რომ ახალი საზოგადოება არასოდეს გამოსულა "ქაოსის" მდგომარეობიდან. თანამედროვე ადამიანმა არ შეასრულა თავისი მისია სამყაროსადმი, არ მისცა სამყაროს ამაღლების უფლება მასთან ერთად სილამაზემდე, მსჯელობამდე. ამ მიზეზით, პოეტს აქვს მრავალი ლექსი, რომლებშიც ადამიანი, როგორც იქნა, იხსენებს ელემენტებს, როგორც წარუმატებელ საკუთარ როლს.
40-50-იან წლებში შესამჩნევად განახლდა ტიუტჩევის პოეზია. რუსეთში დაბრუნებული და რუსული ცხოვრების მიახლოებისას პოეტი უფრო მეტ ყურადღებას აქცევს ყოველდღიურობას, ყოველდღიურობასა და ადამიანურ საზრუნავს. ლექსში „რუსი ქალები“ ჰეროინი არის ერთ-ერთი იმ მრავალ ქალთაგან რუსეთში, რომელიც იტანჯება უფლებების ნაკლებობით, პირობების სივიწროვით და სიღარიბით, საკუთარი ბედის თავისუფლად აშენების შეუძლებლობისგან:
მზისა და ბუნებისგან შორს
სინათლისა და ხელოვნებისგან შორს
შორს არის ცხოვრება და სიყვარული
შენი უმცროსი წლები გაბრწყინდება,
ცოცხალი გრძნობები მოკვდება,
შენი ოცნებები დაინგრევა...
და შენი ცხოვრება უხილავად გაივლის...
ლექსი „ეს ღარიბი სოფლები...“ (1855) სიყვარულითა და თანაგრძნობით არის გამსჭვალული მძიმე ტვირთით დაჩაგრული ხალხისადმი, მათი სულგრძელობისა და თავგანწირვის გამო:
ეს ღარიბი სოფლები
ეს მწირი ბუნება
მშობლიური სულგრძელობის მიწა,
რუსი ხალხის მიწა!
………………………………………..
ნათლიას ტვირთით დამწუხრებული,
ყველა თქვენ, ძვირფასო მიწავ,
მონას სახით, ზეცის მეფე
გამოვიდა კურთხევით.
და ლექსში "ცრემლები" (1849), ტიუტჩევი საუბრობს შეურაცხყოფილთა და დამცირებულთა სოციალურ ტანჯვაზე:
ადამიანის ცრემლები, ოჰ ადამიანური ცრემლები,
ასხამ ხოლმე ადრე და გვიან...
დინება უცნობია, დინება უხილავი,
ამოუწურავი, უთვალავი, -
დაასხით, როგორც წვიმის ნაკადები,
ყრუ შემოდგომაზე, ზოგჯერ ღამით.
ფიქრობს რუსეთის ბედზე, მის განსაკუთრებულ სულგრძელ გზაზე, ორიგინალურობაზე, პოეტი წერს თავის ცნობილ სტრიქონებს, რომლებიც აფორიზმად იქცა:
რუსეთის გონებით არ გაგება,
არ გაზომოთ საერთო საზომით:
მას განსაკუთრებული სახე აქვს -
მხოლოდ რუსეთის სჯერა.
რა შედის სამოქალაქო ლირიკის კონცეფციაში? და რით განსხვავდება ფილოსოფიური ლექსები სამოქალაქო ლირიკის შესახებ ლექსებისგან?
- ვაჰ ვაჰ ვაჰ
- სამოქალაქო ლირიკა - ლექსები პრობლემების შესახებ, რომლებიც აწუხებს საზოგადოებას, სამშობლოს შესახებ, სამოქალაქო ლირიკაში პოეტი უპირველეს ყოვლისა არის მოქალაქე, რომელიც ზრუნავს იმ სახელმწიფოს ბედზე, უპირატესობებსა და ნაკლოვანებებზე, რომელშიც ცხოვრობს. ასეთი ლექსები შეიძლება იყოს პატრიოტული ან, პირიქით, შეამჩნიონ არსებული სისტემის ყველა ნაკლი.
ფილოსოფიური ლირიკა - ლექსები ცხოვრების აზრზე, ყოფაზე. ისინი ერთმანეთისგან განსხვავდებიან ლექსების თემატიკით. - ლიტერატურული ჟანრების კლასიფიკაცია ისტორიულად ცვალებადია და ჯერ კიდევ არ არსებობს კლასიფიკაცია, რომელიც რაიმე სახით იყოს ადეკვატური ლირიკული ჟანრების რეალურ სირთულესა და მრავალფეროვნებას. ხალხურ ხელოვნებაში, მაგალითად, ჟანრები კლასიფიცირდება მათი პრაქტიკული დანიშნულებისა და შესრულების პირობების მიხედვით (რიტუალი, თამაში, ცეკვა, საოჯახო სიმღერები და ა.შ.), ძველ ლიტერატურაში შესრულების ფორმების მიხედვით (რეციტატიურ-დეკლამაციური ლირიკა: ელეგია, იამბიკი; სოლო, საგუნდო); რენესანსისა და კლასიციზმის ევროპულ ლიტერატურაში ესთეტიკური ტონითა და სოციალური ფუნქციით (ოდა, ელეგია, მესიჯი, სიმღერა და სხვ.); მე-19 საუკუნეში ძირითადად თემატურ საფუძველზე (ფილოსოფიური, სამოქალაქო, სასიყვარულო, ლანდშაფტი და ა.შ.). 1920-იან წლებში (საუკუნე) ასევე არის დაყოფა მედიტაციურ ლ-ად (ემოციური ასახვა, აღგზნებული ასახვა მარადიულ თემებზე: ლერმონტოვი მოსაწყენიც არის და სევდიანი, ტიუტჩევის შემოდგომის საღამო, არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი. ესენინი) და დამაფიქრებელი (შთამაგონებელი ლ., მომხიბვლელი მომხიბვლელი ბუნდოვანი მომღერალი ფეტა, ბ. პასტერნაკის ზამთრის ღამე). ხელშესახები ჩნდება განსხვავებული სახის არტიკულაცია (მათ შორის სიმღერა, ლირიკული ლექსი, მონუმენტური ლ., მაგალითად, მაიაკოვსკის ამის შესახებ).
აქ არის ბმული განმარტებაზე. რა არის სამოქალაქო ლირიკა (უფრო სავარაუდოა, რომ ამ ფორმით გაივლის
ეგები. სამოქალაქო პოეზია // ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი. T. 1 ...
Eiges I. R. სამოქალაქო პოეზია // ლიტერატურული ენციკლოპედია: ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი: 2 ტომში მ. L.: გამომცემლობა L. D. Frenkel, 1925. T. 1. ..
feb-web.ru/feb/slt/abc/.../lt1-1751.htm - შენახული ასლი - მსგავსი
მაგალითი -
სამოქალაქო ტექსტი - ახმატოვა
ამასთან დაკავშირებით, ხაზები უნდა ჩაითვალოს პროგრამულად:ხმა მქონდა. მან დამამშვიდებლად დაუძახა
მან თქვა: მოდი აქ
დატოვე შენი მიწა, ყრუ და ცოდვილი,
სამუდამოდ დატოვე რუსეთი...
მაგრამ გულგრილი და მშვიდი
ყურებზე ხელები ავიფარე
ისე რომ ეს გამოსვლა უღირსი იყოს
მწუხარე სული არ შებილწულა.ფილოსოფიური ლირიკა არის ლექსები, რომლებიც დაფუძნებულია ცხოვრების აზრზე და მარადიულ ადამიანურ ფასეულობებზე.
ფილოსოფიური ლირიკა არის პოეზია მარადიულზე. ეს ლექსი გამოხატავს ავტორის აზრებს და გრძნობებს ადამიანის არსებობის მნიშვნელობის, ადამიანის ბედზე, მის ბედზე, სიკვდილზე. ასეთ ლექსებში არ იქმნება სიცოცხლის სამყარო. მკითხველს შეიძლება შესთავაზონ გარკვეული განცხადებები, რომლებიც თავისი მნიშვნელობით ფილოსოფიური მსჯელობის მსგავსია.
ფილოსოფიური ხასიათის ლირიკა, თუნდაც თხრობისას, საკმაო ინტერესს იწვევს, რადგან შეიცავს ერთ-ერთ მნიშვნელოვან ელემენტს - აზროვნებას ამ სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობით. აბსტრაქტული, ამაღლებული და ბრძენი. ფილოსოფიური ლექსების მთავარი ღირებულება ის არის, რომ ისინი ავლენენ ადამიანის სულის ცოცხალ, განუყოფელ ცხოვრებას და ცალკეული აზრი, მთელი თავისი მნიშვნელობითა და სიღრმით, ამ გამჟღავნების მხოლოდ გარკვეული საშუალებაა.
სამოქალაქო ლირიკა ყოველთვის გამოხატავს პოეტის შეხედულებას და პოზიციას. და ეს არის საჯარო მოვლენის პირდაპირი პასუხი და ასახვა.
სამოქალაქო ლირიკა განსხვავდება ფილოსოფიური ლირიკისგან. რომ უფრო კონკრეტულია, ხშირად საუბრობს რაიმე არაზოგად მოვლენაზე. და, მაგალითად, რევოლუციები მოცემულ დროსა და მოცემულ ქვეყანაში. ომის შესახებ და ა.შ.
ანუ მიმდინარე მოვლენის შესახებ და ავტორის მიერ ამის მიმართ დამოკიდებულებაზე (პატრიოტული)ლირიკა შეიძლება იყოს ფილოსოფიურიც - სამოქალაქო. როდესაც ავტორი (პოეტი) თავის შემოქმედებაში კონკრეტული მოვლენის გამოსახულებიდან და მისდამი დამოკიდებულებიდან გადადის განზოგადებამდე და გააზრებაზე. ის (მოვლენა) უფრო მარადიულ ცნებებსა და ღირებულებებში.
