სიტყვის მეტაფორის წარმოშობა. მეტაფორა - ძველი სიტყვების ახალი მნიშვნელობა და გამოყენების მაგალითები

Მეტაფორა

მეტაფორა - ერთგვარი ბილიკი (იხ.), სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით; ფრაზა, რომელიც ახასიათებს მოცემულ ფენომენს მასში სხვა ფენომენის თანდაყოლილი მახასიათებლების გადაცემით (კონვერტაციული ფენომენების ამა თუ იმ მსგავსების გამო), რაც ასეა. arr. ცვლის მას. მ.-ს, როგორც ტროპის სახეობის თავისებურება ის არის, რომ ეს არის შედარება, რომლის წევრები ისე შეერწყა ერთმანეთს, რომ პირველი წევრი (რაც შეადარეს) გადაადგილდება და მთლიანად ჩანაცვლებულია მეორეთი (რაც შეადარეს), მაგ. . „ფუტკარი ცვილის უჯრიდან / მინდორში ხარკისთვის მიფრინავს“ (პუშკინი), სადაც თაფლს ადარებენ ხარკს და ფუტკრის უჯრედს, ხოლო პირველი ტერმინები შეიცვალა მეორეთი. მ., ისევე როგორც ნებისმიერი ტროპი, ემყარება სიტყვის თვისებას, რომ მისი მნიშვნელობით იგი ეყრდნობა არა მხოლოდ საგნების (ფენომენების) არსებით და ზოგად თვისებებს, არამედ მისი მეორადი განმარტებების მთელ სიმდიდრეს და ინდივიდუალურ თვისებებსა და თვისებებს. . Მაგალითად. სიტყვაში „ვარსკვლავი“ არსებით და ზოგად მნიშვნელობასთან ერთად (ციური სხეული) გვაქვს აგრეთვე რიგი მეორეხარისხოვანი და ინდივიდუალური ნიშნები - ვარსკვლავის სიკაშკაშე, მისი სიშორე და ა.შ. მ. სიტყვების მეორადი“ მნიშვნელობები, რაც საშუალებას გვაძლევს დავამყაროთ მათთან ახალი კავშირები (ხარკის მეორეხარისხოვანი ნიშანია მისი შეგროვება; უჯრედები მისი შებოჭილობა და ა.შ.). მხატვრული აზროვნებისთვის ეს „მეორადი“ ნიშნები, რომლებიც გამოხატავენ გრძნობადი ვიზუალიზაციის მომენტებს, არის საშუალება მათი მეშვეობით გამოავლინოს ასახული კლასობრივი რეალობის არსებითი ნიშნები. მ. ამდიდრებს ჩვენს გაგებას მოცემული საგნის შესახებ, იზიდავს ახალ ფენომენებს მის დასახასიათებლად, აფართოებს მისი თვისებების გაგებას. აქედან მოდის მეტაფორის შემეცნებითი მნიშვნელობა. მ., ისევე როგორც ზოგადად ტროპი, ზოგადი ენობრივი ფენომენია, მაგრამ განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს მხატვრულ ლიტერატურაში, რადგან მწერალი, რომელიც მიისწრაფვის რეალობის ყველაზე კონკრეტულ, ინდივიდუალურ ფიგურალურ ჩვენებამდე, მ. , ნიშნები, ფენომენის დეტალები, სხვებთან დაახლოება და ა.შ.. მ-ის თვით ხარისხი და მისი ადგილი ლიტერატურულ სტილში, რა თქმა უნდა, განსაზღვრულია კონკრეტული ისტორიული კლასობრივი პირობებით. და ის ცნებები, რომლებთანაც მოქმედებს მწერალი, და მათი მეორეხარისხოვანი მნიშვნელობები და მათი კავშირი სხვა ცნებებთან, რომლებიც ამა თუ იმ ხარისხით ასახავს ფენომენების რეალობაში კავშირებს - ეს ყველაფერი განისაზღვრება მწერლის კლასობრივი ცნობიერების ისტორიულად განპირობებული ბუნებით. ანუ რეალური ცხოვრების პროცესის საბოლოო ანგარიშში, რომელიც მან იცის. აქედან მოდის კლასობრივი ხასიათი მ. , მისი განსხვავებული ისტორიული შინაარსი: სხვადასხვა სტილი შეესაბამება სხვადასხვა მეტაფორულ სისტემას, მეტაფორიზაციის პრინციპებს; ამავდროულად, მ.-ს მიმართ დამოკიდებულება განსხვავებულია იმავე სტილში, ლიტერატურული ოსტატობის მიმართულებისა და მახასიათებლების მიხედვით, ისევე როგორც ერთი მწერლის შემოქმედებაში (გორკის მეტაფორები მოთხრობაში "მოხუცი იზერგილი" და " კლიმ სამგინის ცხოვრება“), ერთ ნაწარმოებში (ოფიცრის გამოსახულება და ნილოვნას გამოსახულება გორკის დედაში), თუნდაც ერთი გამოსახულების განლაგების ფარგლებში (მ. სიმდიდრე, რომელიც ახასიათებს ნილოვნას, ბოლო ნაწილში. წიგნი და მათი არარსებობა პირველში). Ისე. arr. მ. მოქმედებს როგორც მოცემული მხატვრული გამოსახულების შექმნის ერთ-ერთი საშუალება და მხოლოდ კონკრეტულ ანალიზში შეიძლება დადგინდეს მეტაფორის ადგილი, მნიშვნელობა და ხარისხი მოცემულ ნაწარმოებში, შემოქმედებითობა, სტილი, ვინაიდან მეტაფორაში ასევე გვაქვს ერთ-ერთი რეალობის კლასობრივი ასახვის მომენტები. ტროპი, ლექსიკა.

ლიტერატურული ენციკლოპედია. - 11 ტონაში; მ .: კომუნისტური აკადემიის გამომცემლობა, საბჭოთა ენციკლოპედია, მხატვრული ლიტერატურა. რედაქტირებულია V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Მეტაფორა

(ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა), ხედი ბილიკი; ნიშნის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე მათი ასოციაციური კავშირის, სუბიექტურად აღქმული მსგავსების საფუძველზე. მეტაფორა გამოიყენება ხელოვნების ნიმუშებში ობიექტების აღწერისას, რათა ხაზი გაუსვას მათ დახვეწილ თვისებებს, წარმოაჩინოს ისინი უჩვეულო კუთხით. არსებობს მეტაფორების სამი ძირითადი ტიპი: პერსონიფიკაცია - ცოცხალი ადამიანის ნიშნის გადატანა უსულო საგანზე - „თეთრივით. კაბა მღეროდასხივში ... "(" გოგონა მღეროდა ეკლესიის გუნდში ... "ა. ა. ბლოკის მიერ); რეფიკაცია - უსულო საგნის ნიშნის გადაცემა ცოცხალ ადამიანზე - " მიზნებიჩვენ ვმუშაობთ ადამიანზე მუხის ხეები... ”(” მუშა პოეტი” V. V. მაიაკოვსკის); ყურადღების გაფანტვა - კონკრეტული ფენომენის (პიროვნების ან ობიექტის) ნიშნის გადატანა აბსტრაქტულ, აბსტრაქტულ მოვლენაზე - „მაშინ თავს ამდაბლებსჩემს სულში შფოთვა... "(" როდესაც გაყვითლებული ველი აჟიტირებულია ... "მ. იუ. ლერმონტოვის მიერ). არსებობს მეტაფორების ისტორიულად სტაბილური ტიპები, რომლებიც არსებობდა გარკვეული პერიოდის სხვადასხვა ეროვნულ ლიტერატურაში. ასეთია კენინგები (ისლანდიური კენინგი - განმარტება) ადრეული შუა საუკუნეების პოეზიაში: „ზღვის ცხენი“ - გემის ძველსკანდინავიური მეტაფორა, „ვეშაპების გზა“ - ოკეანის ანგლო-საქსური მეტაფორა. . ამ ძირითადი ტიპების ნებისმიერი მეტაფორა შეიძლება გავრცელდეს ნაწარმოების მთელ ტექსტზე და მატერიალიზდეს მისი მნიშვნელობა სიუჟეტური მოქმედებების სახით, ე.ი. ალეგორია. მეტაფორები უფრო ხშირია ლექსის პოეტურ მეტყველებაში; ნაწარმოებებში, რომლებშიც მხატვრული ლიტერატურის წილი აღემატება ფაქტიურობის წილს. მეტაფორა ფოლკლორის ჟანრის ერთ-ერთი მთავარი მახასიათებელია. გამოცანები.

ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია. - მ.: როსმანი. პროფ. გორკინა A.P. 2006 .

Მეტაფორა

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ(ბერძნ. Μεταφορά - გადაცემა) - ბილიკის სახეობა, რომელიც ემყარება ასოციაციას მსგავსებით ან ანალოგიით. Ისე, სიბერეშეიძლება ეწოდოს საღამოსან ცხოვრების შემოდგომა, ვინაიდან ეს სამივე ცნება დაკავშირებულია დასასრულის მიახლოების საერთო ნიშნის მიხედვით: სიცოცხლე, დღე, წელი. სხვა ტროპების მსგავსად (მეტონიმია, სინეკდოხე), მეტაფორა არა მხოლოდ პოეტური სტილის ფენომენია, არამედ ზოგადი ლინგვისტურიც. ენაში ბევრი სიტყვა წარმოიქმნება მეტაფორულად ან გამოიყენება მეტაფორულად, ხოლო სიტყვის ფიგურალური მნიშვნელობა ადრე თუ გვიან ცვლის მნიშვნელობას, სიტყვის გაგება მხოლოდმისი გადატანითი მნიშვნელობით, რომელიც ამგვარად აღარ არის აღიარებული, როგორც გადატანითი, რადგან მისი საწყისი პირდაპირი მნიშვნელობა უკვე გაცვეთილია ან სულაც დაიკარგა. ამ სახის მეტაფორული წარმოშობა ვლინდება ცალკეულ, დამოუკიდებელ სიტყვებში ( ციგურები, ფანჯარა, სიყვარული, დამატყვევებელი, მუქარა, რჩევა), მაგრამ უფრო ხშირად ფრაზებში ( ფრთებიწისქვილები, მთა ქედი, ვარდისფერიოცნებები, ძაფზე ჩამოკიდება). პირიქით, მეტაფორაზე, როგორც სტილის ფენომენზე, უნდა ვისაუბროთ იმ შემთხვევებში, როდესაც სიტყვა ან სიტყვების ერთობლიობა აღიარებულია ან იგრძნობა როგორც პირდაპირი, ისე გადატანითი მნიშვნელობა. ასეთი პოეტურიმეტაფორები შეიძლება იყოს: უპირველეს ყოვლისა, ახალი სიტყვის გამოყენების შედეგი, როდესაც ჩვეულებრივ მეტყველებაში გამოყენებულ სიტყვას ამა თუ იმ მნიშვნელობით ენიჭება მისთვის ახალი, გადატანითი მნიშვნელობა (მაგალითად, „და ჩაიძირება სიბნელეში. პირიწლიდან წლამდე"; „.. წისქვილი დადგა მაგნიტი"- ტიუტჩევი); მეორე, შედეგი განახლებები, აღორძინებაენის გაფუჭებული მეტაფორები (მაგ.: „შენ ჯადოსნურს სვამ სურვილის შხამი»; „გულის გველები სინანული"-პუშკინი). პოეტურ მეტაფორაში ორი მნიშვნელობის თანაფარდობა შეიძლება იყოს უფრო განსხვავებული ხარისხით. შეიძლება წინა პლანზე წამოვიდეს ან პირდაპირი ან გადატანითი მნიშვნელობა, მეორე კი, როგორც იქნა, თან ახლავს მას, ან ორივე მნიშვნელობა შეიძლება იყოს ერთმანეთთან გარკვეულ წონასწორობაში (ტიუტჩევის მაგალითი ამ უკანასკნელის შესახებ: აბნევსცისფერი ცა"). უმეტეს შემთხვევაში, პოეტურ მეტაფორას ვხვდებით ფიგურულით პირდაპირი მნიშვნელობის დაბნელების ეტაპზე, ხოლო პირდაპირი მნიშვნელობა იძლევა მხოლოდ. ემოციური შეღებვამეტაფორა, რომელიც არის მისი პოეტური ეფექტურობა (მაგალითად, „სისხლში ანთებული ცეცხლისურვილები "-პუშკინი). მაგრამ არ შეიძლება უარვყოთ ან თუნდაც გამონაკლისად მივიჩნიოთ ის შემთხვევები, როდესაც მეტაფორის პირდაპირი მნიშვნელობა არათუ არ კარგავს ფიგურალურ ხელშესახებობას, არამედ წინა პლანზე გამოდის, გამოსახულება ინარჩუნებს ხილვადობას, იქცევა პოეტურ რეალობად. მეტაფორა განხორციელდა. (მაგალითად, "ცხოვრება არის თაგვის სირბილი" - პუშკინი; "მისი სული გამჭვირვალე ცისფერი ყინულით ტრიალებდა" - ბლოკი). პოეტური მეტაფორა იშვიათად შემოიფარგლება ერთი სიტყვით ან ფრაზით. ჩვეულებრივ ვხვდებით რიგ სურათებს, რომელთა მთლიანობა მეტაფორას ემოციურ ან ვიზუალურ ხელშესახებობას ანიჭებს. რამდენიმე გამოსახულების ასეთი კომბინაცია ერთ მეტაფორულ სისტემაში შეიძლება იყოს სხვადასხვა ტიპის, რაც დამოკიდებულია პირდაპირ და ფიგურალურ მნიშვნელობას შორის ურთიერთობაზე და მეტაფორის ვიზუალიზაციისა და ემოციურობის ხარისხზე. ნორმალური გარეგნობაა გაფართოებული მეტაფორაწარმოადგენს შემთხვევას, როდესაც გამოსახულებებს შორის კავშირი დამყარებულია როგორც პირდაპირი, ასევე გადატანითი მნიშვნელობით (მაგალითად, „ჩვენ ვსვამთ ყოფნის ჭიქიდან დახუჭული თვალებით“ - ლერმონტოვი; „გლოვა, ტირილი და სიცილი, ჩემი ნაკადები. ლექსების რგოლი“ და ა.შ.) მთელი ლექსი – ბლოკი). სწორედ ამ ტიპის მეტაფორა ადვილად ვითარდება ალეგორია(სმ.). თუ გაფართოებულ მეტაფორაში შემავალ გამოსახულებებს შორის კავშირი მხოლოდ ერთი მნიშვნელობითაა გამყარებული, მხოლოდ პირდაპირი ან მხოლოდ ხატოვანი, მაშინ მიიღება სხვადასხვა ფორმები. კატაქრეზისი(იხ.) მაგალითად, ბრაუსოვში: „მე ვიყავი დაფარულია შავი ტენითმისი გაშლილი თმა“, სადაც შინაგანად ურთიერთგამომრიცხავი გამოსახულებების „ჩახლართული“ და „ტენიანობის“ კავშირს მხარს უჭერს გამოსახულების ფიგურალური მნიშვნელობა. შავი ტენიანობა = თმა; ბლოკში: ”ჩუმად მე მუქ კულულებს ვქსოვსაიდუმლო ლექსებიძვირფასი ბრილიანტი”, სადაც წინააღმდეგობა სხვა რიგისაა: ალმასის გამოსახულება, როგორც პოეზიის მეტაფორა, დამოუკიდებლად იშლება, ყალიბდება კატაქრეზის მთავარ ფიგურალურ მნიშვნელობასთან მიმართებაში: ლექსები ნაქსოვი შევიდა curls. დაბოლოს, ასევე უნდა აღვნიშნოთ მეტაფორის განვითარების განსაკუთრებული სახე კატაქრეზით, კერძოდ, როდესაც მთავარი მეტაფორა იწვევს სხვა, წარმოებულს, მეტაფორულად მონიშნულს. პირდაპირიპირველის მნიშვნელობა. ასე რომ, პუშკინში: ”იცხოვრე ღამის სიჩუმეში იწვებიანჩემში გულის სინანულის გველები არიან“, სადაც იწვებიანარის მეტაფორული პრედიკატი სინანული, მიღებული მხოლოდ პირდაპირი მნიშვნელობით: მათ შეუძლიათ დამწვრობის ჭრილობები, და შესაბამისად, კბენს, გველის კბენას, მაგრამ არ შეუძლია მწველი სინანული. შეიძლება არსებობდეს რამდენიმე ასეთი წარმოებული მეტაფორა, ან ერთმა წარმოებულმა მეტაფორამ, თავის მხრივ, გამოიწვიოს სხვა ახალი წარმოებული და ა.შ., ისე, რომ ჩამოყალიბდეს ერთგვარი მეტაფორული ჯაჭვი. მეტაფორების ასეთი გაშლის განსაკუთრებით თვალშისაცემი მაგალითები გვხვდება ბლოკის პოეზიაში. (მისი მეტაფორული სტილის დეტალური ანალიზი იხილეთ V. M. Zhirmunsky-ის სტატიაში, Poetry of Alexander Blok, P. 1922). რთული იქნება სხვადასხვა ტიპის პოეტური მეტაფორებისთვის მათი ემოციურობის, ხილვადობის და ზოგადად მათი პოეტური რეალიზაციის ხარისხის დადგენა, ვინაიდან საკითხი მათთან სუბიექტურ აღქმასა და რეზონანსზეა დამოკიდებული. მაგრამ ავტორის (ან ლიტერატურული ჯგუფის) ინდივიდუალური პოეტიკის შესწავლა მის ზოგად მსოფლმხედველობასთან მიმართებაში საშუალებას გვაძლევს საკმარისი ობიექტურად ვისაუბროთ მეტაფორების ესთეტიკურ მნიშვნელობაზე კონკრეტულ პოეტურ სტილში. მეტაფორისთვის იხილეთ პოეტიკა და სტილი, რომლებიც მითითებულია ამ სიტყვებით და სტატიით ბილიკები>>. ა.ბისეს წიგნი სპეციალურად ეძღვნება მეტაფორას. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Laipzig 1893 და არასრული ნაშრომი Fr. ბრინკმანი, Die Metaphern I. Bd. ბონი 1878 წ.

მ.პეტროვსკი. ლიტერატურული ენციკლოპედია: ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი: 2 ტომად / ნ. ბროდსკის, ა. ლავრეცკის, ე. ლუნინის, ვ. ლვოვ-როგაჩევსკის, მ. როზანოვის, ვ. ჩეშიხინ-ვეტრინსკის რედაქციით. - მ. L.: გამომცემლობა L. D. Frenkel, 1925

სინონიმები:

ნახეთ, რა არის "მეტაფორა" სხვა ლექსიკონებში:

- (გადაცემა, ბერძნული) ტროპის ყველაზე ვრცელი ფორმა, რიტორიკა. ფიგურა, რომელიც არის ერთი კონცეფციის ან წარმოდგენის სხვასთან შედარება, ამ უკანასკნელის მნიშვნელოვანი მახასიათებლების ან მახასიათებლების მასზე გადაცემა, მისი გამოყენება ... ... კულტურული კვლევების ენციკლოპედია

- (ბერძნული მეტაფორის ტრანსფერი, მეტა და ფერო მე ვატარებ). ალეგორიული გამოხატულება; ტროპი, რომელიც მდგომარეობს იმაში, რომ ერთი ცნების სახელი მეორეზე გადადის მათ შორის მსგავსებიდან გამომდინარე. რუსულ ენაში შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი. ... ... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

- (ბერძნული მეტაფორიდან - გადაცემა, გამოსახულება) ჩვეულებრივი გამოთქმის ჩანაცვლება ფიგურულით (მაგალითად, უდაბნოს ხომალდი); მეტაფორულად - გადატანითი მნიშვნელობით, გადატანითი მნიშვნელობით. ფილოსოფიური ენციკლოპედიური ლექსიკონი. 2010. მეტაფორა... ფილოსოფიური ენციკლოპედია

Მეტაფორა- მეტაფორა (ბერძნ. Μεταφορα ტრანსფერი) არის ერთგვარი ტროპი, რომელიც დაფუძნებულია მსგავსებით ან ანალოგიით ასოციაციაზე. ასე რომ, სიბერეს შეიძლება ეწოდოს ცხოვრების საღამო ან შემოდგომა, რადგან ეს სამივე კონცეფცია ასოცირდება მათი საერთო მიდგომის ნიშნის მიხედვით ... ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ- მეტაფორა, მეტაფორული (ბერძნული metaphorá), ბილიკის ტიპი, ერთი საგნის (ფენომენის ან ყოფიერების ასპექტის) თვისებების მეორეზე გადატანა, მათი მსგავსების პრინციპის მიხედვით ნებისმიერი თვალსაზრისით ან განსხვავებით. შედარებისგან განსხვავებით, სადაც ორივე ტერმინია ... ... ლიტერატურული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

მეტაფორა- მეტაფორა (ბერძნულიდან. metaphora გადაცემა) ენის ცენტრალური ტროპი, რთული ფიგურალურად სემანტიკური სტრუქტურა, რომელიც წარმოადგენს შემეცნების განსაკუთრებულ გზას, რომელიც ხორციელდება ურთიერთქმედების შედეგად მიღებული გამოსახულების წარმოქმნით ... ... ეპისტემოლოგიისა და მეცნიერების ფილოსოფიის ენციკლოპედია

Მეტაფორა- მეტაფორა ♦ მეტაფორა სტილისტური ფიგურა. იმპლიციტური შედარება, ერთი სიტყვის მეორისთვის გამოყენება, რომელიც დაფუძნებულია შედარებულ საგნებს შორის რაიმე ანალოგიის ან მსგავსების საფუძველზე. მეტაფორების რაოდენობა მართლაც უსასრულოა, მაგრამ ჩვენ მხოლოდ მივცემთ ... ... სპონვილის ფილოსოფიური ლექსიკონი

მარტივი შედარებიდან თუ პერსონიფიკაციისა და ასიმილაციისგან. ყველა შემთხვევაში ხდება მნიშვნელობის გადატანა ერთი სიტყვიდან მეორეზე.

არაპირდაპირი შეტყობინება მოთხრობის ან ფიგურალური გამოხატვის სახით შედარების გამოყენებით.
მეტყველების ფიგურა, რომელიც შედგება სიტყვებისა და გამონათქვამების გამოყენებაში გადატანითი მნიშვნელობით, გარკვეული ანალოგიის, მსგავსების, შედარების საფუძველზე.

მეტაფორაში არის 4 "ელემენტი":

კატეგორია ან კონტექსტი,
ობიექტი კონკრეტულ კატეგორიაში,
პროცესი, რომლითაც ეს ობიექტი ასრულებს ფუნქციას,
ამ პროცესის გამოყენება რეალურ სიტუაციებზე ან მათთან კვეთაზე.

გაფართოებული მეტაფორაარის მეტაფორა, რომელიც თანმიმდევრულად განხორციელდება მესიჯის დიდ ფრაგმენტში ან მთლიან გზავნილში. მოდელი: „წიგნების შიმშილი გრძელდება: წიგნების ბაზრის პროდუქტები სულ უფრო და უფრო ძველდება – ისინი უნდა გადააგდოთ ყოველგვარი მცდელობის გარეშე“.
რეალიზებული მეტაფორაგულისხმობს მეტაფორული გამოხატვის მოქმედებას მისი ფიგურალური ბუნების გათვალისწინების გარეშე, ანუ თითქოს მეტაფორას პირდაპირი მნიშვნელობა ჰქონდეს. მეტაფორის რეალიზაციის შედეგი ხშირად კომიკურია. მოდელი: „მორცხვი და ავტობუსში ჩავჯექი“.

თეორიები

სხვა ტროპებს შორის მეტაფორა იკავებს ცენტრალურ ადგილს, რადგან ის საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ტევადი გამოსახულებები ნათელი, მოულოდნელი ასოციაციების საფუძველზე. მეტაფორები შეიძლება დაფუძნდეს ობიექტების ყველაზე მრავალფეროვანი მახასიათებლების მსგავსებაზე: ფერი, ფორმა, მოცულობა, დანიშნულება, პოზიცია და ა.შ.

N.D. Arutyunova-ს მიერ შემოთავაზებული კლასიფიკაციის მიხედვით, მეტაფორები იყოფა

სახელობითი, რომელიც შედგება ერთი აღწერითი მნიშვნელობის მეორით ჩანაცვლებაში და ჰომონიმიზმის წყაროდ;
ხატოვანი მეტაფორები, რომლებიც ემსახურება ხატოვანი მნიშვნელობებისა და ენის სინონიმური საშუალებების განვითარებას;
შემეცნებითი მეტაფორები, რომლებიც წარმოიქმნება პრედიკატის სიტყვების კომბინაციის ცვლის (მნიშვნელობის გადაცემის) და პოლისემიის შექმნის შედეგად;
მეტაფორების განზოგადება (როგორც შემეცნებითი მეტაფორის საბოლოო შედეგი), სიტყვის ლექსიკურ მნიშვნელობაში ლოგიკურ წესრიგებს შორის საზღვრების წაშლა და ლოგიკური პოლისემიის გაჩენის სტიმულირება.

მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ მეტაფორებს, რომლებიც ხელს უწყობენ გამოსახულების შექმნას, ანუ ფიგურულს.

ფართო გაგებით, ტერმინი "გამოსახულება" ნიშნავს ანარეკლს გარე სამყაროს გონებაში. ხელოვნების ნაწარმოებში სურათები არის ავტორის აზროვნების განსახიერება, მისი უნიკალური ხედვა და სამყაროს სურათის ნათელი სურათი. ნათელი გამოსახულების შექმნა ეფუძნება მსგავსების გამოყენებას ორ ობიექტს შორის ერთმანეთისგან შორს, თითქმის ერთგვარ კონტრასტზე. იმისათვის, რომ ობიექტების ან ფენომენების შედარება მოულოდნელი იყოს, ისინი უნდა განსხვავდებოდეს ერთმანეთისგან და ზოგჯერ მსგავსება შეიძლება იყოს საკმაოდ უმნიშვნელო, შეუმჩნეველი, საფიქრალის წყაროს ან საერთოდ არ არსებობდეს.

გამოსახულების საზღვრები და სტრუქტურა შეიძლება იყოს პრაქტიკულად ნებისმიერი: გამოსახულება შეიძლება იყოს გადმოცემული სიტყვით, ფრაზით, წინადადებით, სუპერფრაზიული ერთიანობით, მას შეუძლია დაიკავოს მთელი თავი ან დაფაროს მთელი რომანის კომპოზიცია.

თუმცა, არსებობს სხვა შეხედულებები მეტაფორების კლასიფიკაციის შესახებ. მაგალითად, ჯ.ლაკოფი და მ. ჯონსონი განასხვავებენ დროისა და სივრცის მიმართ განხილულ მეტაფორების ორ ტიპს: ონტოლოგიურ, ანუ მეტაფორებს, რომლებიც საშუალებას გაძლევთ დაინახოთ მოვლენები, მოქმედებები, ემოციები, იდეები და ა.შ., როგორც ერთგვარი სუბსტანცია ( გონება არის არსება, გონება არის მყიფე რამ ), და ორიენტირებული, ანუ ორიენტაციული, ანუ მეტაფორები, რომლებიც არ განსაზღვრავენ ერთ კონცეფციას მეორის თვალსაზრისით, მაგრამ აწყობენ ცნებების მთელ სისტემას ერთმანეთთან მიმართებაში ( ბედნიერი არის მაღლა, სევდიანი დაბლა; ცნობიერი მაღლა დგას, უგონო ქვევით ).

ჯორჯ ლაკოფი თავის ნაშრომში „მეტაფორის თანამედროვე თეორია“ საუბრობს მეტაფორის შექმნის გზებზე და მხატვრული გამოხატვის ამ საშუალების კომპოზიციაზე. მეტაფორა, ლაკოფის თეორიის მიხედვით, არის პროზაული ან პოეტური გამოთქმა, სადაც სიტყვა (ან რამდენიმე სიტყვა), რომელიც წარმოადგენს ცნებას, გამოიყენება არაპირდაპირი მნიშვნელობით, რომ გამოხატოს მსგავსი კონცეფცია. ლაკოფი წერს, რომ პროზაში ან პოეტურ მეტყველებაში, მეტაფორა დევს ენის მიღმა, აზროვნებაში, წარმოსახვაში, მიუთითებს მაიკლ რედის ნაშრომზე "The Conduit Metaphor", რომელშიც რედი აღნიშნავს, რომ მეტაფორა დევს თავად ენაში. ყოველდღიური მეტყველება და არა მხოლოდ პოეზიაში ან პროზაში. რედი ასევე აღნიშნავს, რომ „მოსაუბრე იდეებს (ობიექტებს) სიტყვებში აყენებს და უგზავნის მათ მსმენელს, რომელიც იდეებს/ობიექტებს სიტყვებიდან ამოიღებს“. ეს აზრი ასევე აისახება ჯ.ლაკოფისა და მ.ჯონსონის კვლევაში „მეტაფორები, რომლებითაც ჩვენ ვცხოვრობთ“. მეტაფორული ცნებები სისტემურია, „მეტაფორა არ შემოიფარგლება მხოლოდ ენის სფეროთი, ანუ სიტყვების სფეროთი: თავად ადამიანის აზროვნების პროცესები დიდწილად მეტაფორულია. მეტაფორები, როგორც ენობრივი გამონათქვამები, სწორედ იმიტომ ხდება შესაძლებელი, რომ ადამიანის კონცეპტუალურ სისტემაში არსებობს მეტაფორები.

მეტაფორა ხშირად განიხილება, როგორც მხატვრული თვალსაზრისით რეალობის ზუსტად ასახვის ერთ-ერთი საშუალება. თუმცა, I. R. Galperin ამბობს, რომ ”სიზუსტის ეს კონცეფცია ძალიან ფარდობითია. ეს არის მეტაფორა, რომელიც ქმნის აბსტრაქტული კონცეფციის სპეციფიკურ გამოსახულებას, რაც შესაძლებელს ხდის რეალური გზავნილების ინტერპრეტაციას სხვადასხვა გზით.

როგორც კი მეტაფორა განხორციელდა, იზოლირებული იყო მრავალი სხვა ლინგვისტური ფენომენისგან და აღწერილი იყო, მაშინვე გაჩნდა კითხვა მისი ორმაგი ბუნების შესახებ: იყოს ენის საშუალება და პოეტური ფიგურა. პირველი, ვინც პოეტური მეტაფორა ლინგვისტურ მეტაფორას დაუპირისპირა, იყო ს.ბალი, რომელმაც აჩვენა ენის უნივერსალური მეტაფორული ბუნება.

იხილეთ ასევე

შენიშვნები

ლიტერატურა

Ankersmit F. R. ისტორია და ტროპოლოგია: მეტაფორის აღზევება და დაცემა. / თითო. ინგლისურიდან. M. Kukartseva, E. Kolomoets, V. Kashaev - M.: პროგრესი-ტრადიცია, 2003. - 496გვ.
შავი მ.Მეტაფორა.
გუსევი S. S. მეცნიერება და მეტაფორა. - ლ.: LGU, 1984 წ.
კლიუევი ე.ვ.რიტორიკა (გამოგონება. დისპოზიცია. მეტყველება): სახელმძღვანელო უნივერსიტეტებისთვის. - M .: პრიორი, 2001 წ.
კედროვი K.A.მეტამეტაფორა. - მ., 1999 წ.
ლაკოფი დ., ჯონსონ მ.მეტაფორები, რომლებითაც ვცხოვრობთ. - M .: სარედაქციო URSS, 2004 წ.
მოსკვინის ვ.პ.რუსული მეტაფორა: ნარკვევი სემიოტიკური თეორიის შესახებ. - მე-3 გამოცემა. - მ., 2007 წ.
ტიხომიროვა ე.ა.მეტაფორა პოლიტიკურ დისკურსში: პოლიტიკური დისკურსის კვლევის მეთოდოლოგია. საკითხი 1. - მინსკი, 1998 წ.
ჰავერკემპი ა.მეტაფერა. Die Ästhetik in der Rhetorik. - მიუნხენი: ვილჰელმ ფინკ ვერლაგი, 2007 წ.

ბმულები

ნიკონენკო S.V. მეტაფორის ანალიტიკური ინტერპრეტაცია (2003)

რიტორიკული ფიგურები
ფიგურები გამოსვლები
ბილიკები

ფონდი ვიკიმედია. 2010 წ.

სინონიმები:

25 თებერვალი
დანიელ ალექსანდროვიჩი

ნახეთ, რა არის "მეტაფორა" სხვა ლექსიკონებში:

Მეტაფორა- ბილიკის ტიპი (იხ.), სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით; ფრაზა, რომელიც ახასიათებს მოცემულ ფენომენს მასში სხვა ფენომენის თანდაყოლილი მახასიათებლების გადაცემით (კონვერტაციული ფენომენების ამა თუ იმ მსგავსების გამო), მსგავს გროვაში. arr. მისი…… ლიტერატურული ენციკლოპედია

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ- (გადაცემა, ბერძნული) ტროპის ყველაზე ვრცელი ფორმა, რიტორიკა. ფიგურა, რომელიც არის ერთი კონცეფციის ან წარმოდგენის სხვასთან შედარება, ამ უკანასკნელის მნიშვნელოვანი მახასიათებლების ან მახასიათებლების მასზე გადაცემა, მისი გამოყენება ... ... კულტურული კვლევების ენციკლოპედია

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ- (ბერძნული მეტაფორის ტრანსფერი, მეტა და ფერო მე ვატარებ). ალეგორიული გამოხატულება; ტროპი, რომელიც მდგომარეობს იმაში, რომ ერთი ცნების სახელი მეორეზე გადადის მათ შორის მსგავსებიდან გამომდინარე. რუსულ ენაში შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი. ... ... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ- (ბერძნული მეტაფორიდან - გადაცემა, გამოსახულება) ჩვეულებრივი გამოთქმის ჩანაცვლება ფიგურულით (მაგალითად, უდაბნოს ხომალდი); მეტაფორულად - გადატანითი მნიშვნელობით, გადატანითი მნიშვნელობით. ფილოსოფიური ენციკლოპედიური ლექსიკონი. 2010. მეტაფორა... ფილოსოფიური ენციკლოპედია

მეტაფორა არის გამოთქმა ან სიტყვა გადატანითი მნიშვნელობით, რომლის საფუძველია ფენომენი ან საგანი, რომელსაც აქვს მასთან მსგავსება. მარტივი სიტყვებით, ერთი სიტყვა იცვლება მეორეთი, რომელსაც აქვს მსგავსი ნიშანი.

ლიტერატურაში მეტაფორა ერთ-ერთი უძველესია

რა არის მეტაფორა

მეტაფორა შედგება 4 ნაწილისგან:

კონტექსტი - ტექსტის სრული მონაკვეთი, რომელიც აერთიანებს მასში შემავალი ცალკეული სიტყვების ან წინადადებების მნიშვნელობას.
Საგანი.
პროცესი, რომლითაც ფუნქცია შესრულებულია.
ამ პროცესის გამოყენება ან მისი გადაკვეთა ნებისმიერ სიტუაციასთან.

მეტაფორის ცნება არისტოტელემ აღმოაჩინა. მისი წყალობით ახლა მასზე ჩამოყალიბდა შეხედულება, როგორც ენის აუცილებელი აქსესუარი, რაც შესაძლებელს ხდის შემეცნებითი და სხვა მიზნების მიღწევას.

ძველ ფილოსოფოსებს სჯეროდათ, რომ მეტაფორა თავად ბუნებამ მოგვცა და ისე დამკვიდრდა ყოველდღიურ მეტყველებაში, რომ ბევრ ცნებას არ სჭირდება სიტყვასიტყვით დარქმევა და მისი გამოყენება ავსებს სიტყვების ნაკლებობას. მაგრამ მათ შემდეგ მას დამატებითი აპლიკაციის ფუნქცია დაეკისრა ენის მექანიზმს და არა მის ძირითად ფორმას. ითვლებოდა, რომ მეცნიერებისთვის ის საზიანოც კია, რადგან ჭეშმარიტების ძიებაში ჩიხში მიდის. ყოველგვარი შანსების მიუხედავად, მეტაფორა განაგრძობდა არსებობას ლიტერატურაში, რადგან ის აუცილებელი იყო მისი განვითარებისთვის. მას ძირითადად პოეზიაში იყენებდნენ.

მხოლოდ მე-20 საუკუნეში საბოლოოდ იქნა აღიარებული მეტაფორა მეტყველების განუყოფელ ნაწილად და მისი გამოყენებით მეცნიერული კვლევა დაიწყო ახალ განზომილებაში. ამას ხელი შეუწყო ისეთი თვისებით, როგორიცაა სხვადასხვა ხასიათის მასალების შერწყმის შესაძლებლობა. ლიტერატურაში გაირკვა, როდესაც დაინახეს, რომ ამ მხატვრული ტექნიკის გაფართოებული გამოყენება იწვევს გამოცანების, ანდაზების, ალეგორიების გამოჩენას.

მეტაფორის აგება

მეტაფორა იქმნება 4 კომპონენტისგან: ორი ჯგუფი და თითოეული მათგანის თვისებები. ობიექტების ერთი ჯგუფის მახასიათებლებს სთავაზობენ მეორე ჯგუფს. თუ ადამიანს ლომს უწოდებენ, მაშინ ვარაუდობენ, რომ იგი დაჯილდოებულია მსგავსი მახასიათებლებით. ამრიგად, იქმნება ახალი გამოსახულება, სადაც სიტყვა „ლომი“ გადატანითი მნიშვნელობით ნიშნავს „უშიშარი და ძლევამოსილი“.

მეტაფორები სპეციფიკურია სხვადასხვა ენებისთვის. თუ რუსები „ვირი“ სისულელესა და სიჯიუტეს განასახიერებს, მაშინ ესპანელები – შრომისმოყვარეობას. ლიტერატურაში მეტაფორა არის ცნება, რომელიც შეიძლება განსხვავდებოდეს სხვადასხვა ხალხში, რაც მხედველობაში უნდა იქნას მიღებული ერთი ენიდან მეორეზე თარგმნისას.

მეტაფორის ფუნქციები

მეტაფორის მთავარი ფუნქციაა ნათელი ემოციური შეფასება და მეტყველების ფიგურალურად გამოხატული შეღებვა. ამავდროულად, შეუდარებელი ობიექტებისგან იქმნება მდიდარი და ტევადი გამოსახულებები.

კიდევ ერთი ფუნქცია არის ნომინატიური, რომელიც მოიცავს ენის შევსებას ფრაზეოლოგიური და ლექსიკური კონსტრუქციებით, მაგალითად: ბოთლის ყელი, პანსი.

გარდა ძირითადისა, მეტაფორა სხვა მრავალ ფუნქციასაც ასრულებს. ეს კონცეფცია ბევრად უფრო ფართო და მდიდარია, ვიდრე ერთი შეხედვით ჩანს.

რა არის მეტაფორები

უძველესი დროიდან მეტაფორები იყოფა შემდეგ ტიპებად:

მკვეთრი - დამაკავშირებელი ცნებები, რომლებიც დევს სხვადასხვა სიბრტყეში: "მე დავდივარ ქალაქში, გადაღებული თვალებით ...".
წაშლილია - იმდენად ჩვეულებრივი, რომ ფიგურული პერსონაჟი აღარ შეიმჩნევა ("უკვე დილით ჩემთვის ხალხი სწვდებოდა"). ის იმდენად ნაცნობი გახდა, რომ ფიგურალური მნიშვნელობის აღქმა რთულია. ის გვხვდება ერთი ენიდან მეორეზე თარგმნისას.
მეტაფორა-ფორმულა - გამორიცხულია მისი გადაქცევა პირდაპირ მნიშვნელობით (ეჭვის ჭია, ბედის ბორბალი). ის სტერეოტიპად იქცა.
გაფართოებული - შეიცავს დიდ შეტყობინებას ლოგიკური თანმიმდევრობით.
განხორციელებული - გამოიყენება მისი დანიშნულებისამებრ (" გონს მოვიდა, და ისევ იქ ჩიხი).

ძნელი წარმოსადგენია თანამედროვე ცხოვრება მეტაფორული სურათებისა და შედარებების გარეშე. ყველაზე გავრცელებული მეტაფორა ლიტერატურაში. ეს აუცილებელია სურათების ნათელი გამჟღავნებისა და ფენომენების არსისთვის. პოეზიაში განსაკუთრებით ეფექტურია გაფართოებული მეტაფორა, რომელიც წარმოდგენილია შემდეგნაირად:

არაპირდაპირი კომუნიკაცია შედარების გამოყენებით ან ისტორიის გამოყენებით.
მეტყველების ფიგურა, რომელიც იყენებს სიტყვებს გადატანითი მნიშვნელობით, ანალოგიის, მსგავსებისა და შედარების საფუძველზე.

თანმიმდევრულად არის გამჟღავნებული ტექსტის ფრაგმენტში: ” მშვენიერი წვიმა გამთენიისას რეცხავს გამთენიისას», « მთვარე იძლევა საახალწლო ოცნებებს».

ზოგიერთი კლასიკოსი თვლიდა, რომ ლიტერატურაში მეტაფორა არის ცალკე ფენომენი, რომელიც იძენს ახალ მნიშვნელობას მისი წარმოშობის გამო. ამ შემთხვევაში ავტორის მიზნად იქცევა, სადაც მეტაფორული გამოსახულება მკითხველს ახალ მნიშვნელობამდე, მოულოდნელ აზრამდე მიჰყავს. ასეთი მეტაფორები მხატვრული ლიტერატურიდან გვხვდება კლასიკოსთა ნაწარმოებებში. მაგალითად, ავიღოთ ცხვირი, რომელიც გოგოლის მოთხრობაში მეტაფორულ მნიშვნელობას იძენს. მდიდარია მეტაფორული გამოსახულებებით, სადაც ისინი პერსონაჟებსა და მოვლენებს ახალ მნიშვნელობას ანიჭებენ. აქედან გამომდინარე, შეიძლება ითქვას, რომ მათი ფართოდ გავრცელებული განმარტება შორს არის სრულყოფილი. ლიტერატურაში მეტაფორა უფრო ფართო ცნებაა და არა მხოლოდ ამშვენებს მეტყველებას, არამედ ხშირად ანიჭებს მას ახალ მნიშვნელობას.

დასკვნა

რა არის მეტაფორა ლიტერატურაში? ის უფრო ეფექტურ გავლენას ახდენს ცნობიერებაზე მისი ემოციური შეფერილობისა და გამოსახულების გამო. ეს განსაკუთრებით ვლინდება პოეზიაში. მეტაფორის გავლენა იმდენად ძლიერია, რომ ფსიქოლოგები მას იყენებენ პაციენტების ფსიქიკასთან დაკავშირებული პრობლემების გადასაჭრელად.

რეკლამის შექმნისას გამოიყენება მეტაფორული გამოსახულებები. ისინი ფანტაზიას ახდენენ და ეხმარებიან მომხმარებლებს სწორი არჩევანის გაკეთებაში. იგივეს ახორციელებს საზოგადოება პოლიტიკურ სფეროშიც.

მეტაფორა სულ უფრო და უფრო შემოდის ყოველდღიურ ცხოვრებაში, ვლინდება ენაში, აზროვნებაში და მოქმედებაში. მისი შესწავლა ფართოვდება, მოიცავს ცოდნის ახალ სფეროებს. მეტაფორებით შექმნილი სურათებით შეიძლება ვიმსჯელოთ კონკრეტული მედიის ეფექტურობაზე.

ბერძნულიდან მეტაფორა - გადაცემა, გამოსახულება) - სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით ორი ობიექტის ან ფენომენის მსგავსებაზე დაყრდნობით; ჩვეულებრივი გამოთქმის შეცვლა ხატოვანით (მაგალითად, ოქროს შემოდგომა, ტალღების ხმა, თვითმფრინავის ფრთა).

დიდი განმარტება

არასრული განმარტება ↓

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ

ბერძნულიდან მეტაფორა - გადაცემა) - სიტყვის ტროპი (იხ. ტროპები), რომელიც შედგება ერთი საგნის, პროცესის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადაცემაში მათი მსგავსების საფუძველზე ან განსხვავებით. არისტოტელე „პოეტიკაში“ აღნიშნავდა, რომ M. არის „არაჩვეულებრივი სახელი, გადაცემული გვარიდან სახეობაზე, ან სახეობიდან გვარში, ან სახეობიდან სახეობაზე, ან ანალოგიით“. მ.-ს ოთხი გვარიდან არისტოტელე წერდა, რომ რიტორიკაში M., ანალოგიაზე დაფუძნებული, ყველაზე დიდ ყურადღებას იმსახურებს, მაგალითად: „პერიკლე ამბობდა ომში დაღუპულ ახალგაზრდობაზე, როგორც გაზაფხულის განადგურებას სეზონებს შორის“. არისტოტელე თვლის მოქმედებას განსაკუთრებით ძლიერად, ანუ ისეთს, სადაც ანალოგია ეფუძნება უსულოების წარმოდგენას ცოცხალთა მიერ, რაც ასახავს ყველაფერს მოძრავსა და ცოცხალს. და არისტოტელე ჰომეროსს მიიჩნევს ასეთი მ-ის გამოყენების მოდელად: „ისრის მწარე ნაკბენი ... სპილენძისგან უკან დაბრუნდა. მკვეთრი ისარი შევარდა მტრების შუაგულში, განზრახ ხარბ მსხვერპლზე ”(ილიადა). და აი, როგორ, მ.-ს დახმარებით, ბ.ლ. პასტერნაკი ქმნის ღრუბლის გამოსახულებას: „როდესაც უზარმაზარმა მეწამულმა ღრუბელმა, რომელიც გზის პირას იდგა, გააჩუმა ბალიშები, ბალახებში ღრიალებდა, ბანაკებში კვნესოდა და დოლები აკანკალებდა, დედამიწას თვალები დაბნელდა და აღარ იყო. ცხოვრება სამყაროში... ღრუბელმა გადახედა დაბალ გამომცხვარ ღეროს. ისინი ჰორიზონტამდე მიცურავდნენ. ღრუბელი ადვილად ამოიზარდა. ისინი გაფართოვდნენ უფრო შორს, ბანაკების მიღმა. ღრუბელი დაეშვა მის წინა ფეხებზე და, შეუფერხებლად გადაკვეთა გზა, ჩუმად დაცოცავდა სარკინიგზო მეოთხე ლიანდაგის გასწვრივ ”(Airways). მ.-ს შექმნისას, კვინტილიანის მიხედვით (კომპენდიუმი „რიტორიკული ინსტრუქციების თორმეტი წიგნი“), ყველაზე დამახასიათებელი იქნება შემდეგი ოთხი შემთხვევა: 1) ერთი ცოცხალი ობიექტის შეცვლა (საკუთრების გადაცემა) მეორე ცხოველით ბერძნები და რომაელები, რომლებიც მხოლოდ ადამიანებად მიიჩნევიან. იყოს ანიმაციური). მაგალითად: „იყო ცხენები - არა ცხენები, ვეფხვები“ (E. Zamyatin. Russia); ვალუსი „...ისევ ატრიალდება ბაქანზე, მის მსუქან ძლიერ სხეულზე გამოსახულია ნიცშეს ულვაშებიანი, გლუვი შუბლით დაბურული თავი“ (ვ. ხლებნიკოვი. Menagerie); 2) ერთი უსულო საგანი იცვლება (ხდება საკუთრების გადაცემა) სხვა უსულო ნივთით. მაგალითად: „მდინარე ტრიალებს უდაბნოს ნისლში“ (ა. პუშკინი. ფანჯარა); „მას ზევით არის მზის ოქროს სხივი“ (მ. ლერმონტოვი. იალქანი); „ხეებიდან ჟანგიანი ფოთოლი ჩამოვარდა“ (F. Tyutchev. N.I. Krol); „ჩვენს ქვემოთ მდუღარე ზღვა“ (სიმღერა „ვარანგიანი“); 3) უსულო ნივთის ცოცხალით შეცვლა (საკუთრების გადაცემა). მაგალითად: „სიტყვა უდიდესი ოსტატია: ის გამოიყურება პატარა და შეუმჩნეველი, მაგრამ აკეთებს მშვენიერ საქმეებს - შეუძლია შეაჩეროს შიში და განდევნოს მწუხარება, გამოიწვიოს სიხარული, გაზარდოს სინანული“ (გორგიას. დიდება ელენას); „ღამე მშვიდია, უდაბნო უსმენს ღმერთს, ვარსკვლავი კი ვარსკვლავს ელაპარაკება“ (მ. ლერმონტოვი. გზაზე მარტო გამოვდივარ...); „ჟანგიანი ჭანჭიკი ჭიშკართან ატყდება“ (ა. ბელი. ჯესტერი); „ნათელი კოლომნა, რომელიც ეხუტება თავის დას, რიაზანს, ასველებს შიშველ ფეხებს ატირებულ ოკაში“ (ნ. კლიუევი. ნანგრევები); „ცაცხვის ხეები ძვლებამდე გაცივდა“ (ნ. კლიუევი. ცაცხვის ხეები ძვალმდე გაცივდა ...); 4) ცოცხალი საგნის უსულოთი ჩანაცვლება (საკუთრების გადაცემა). მაგალითად: „ძლიერი გული“ (ე.ი. სასტიკ, სასტიკი) - ამბობს ოფიცერი მევახშე სანჯუელოზე (რ. ლესაჟი. გილ ბლასის თავგადასავალი სანტილანადან); „სოფისტები არიან შხამიანი ყლორტები, რომლებიც ჯანსაღ მცენარეებს ეწებებათ, ჰემლოკი ქალწულ ტყეში“ (V. Hugo. Les Misérables); „სოფისტები მდიდრული ბერძნული სულის ბრწყინვალე, დიდებული ყვავილებია“ (ა. ჰერცენი. წერილები ბუნების შესწავლის შესახებ). არისტოტელემ „რიტორიკაში“ ხაზგასმით აღნიშნა, რომ მ.-ს „აქვს მაღალი ხარისხის სიცხადე, სასიამოვნო და სიახლის ნიშანი“. სწორედ მ.-ს მიაჩნდა, მშობლიური ენის გავრცელებულ სიტყვებთან ერთად, პროზაული მეტყველების სტილისთვის გამოსადეგი ერთადერთი მასალა. შედარებასთან ძალიან ახლოსაა მ., მაგრამ მათ შორის განსხვავებაც არის. M. არის რიტორიკის ტროპი, ერთი ობიექტის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადაცემა მათი გარკვეული თვალსაზრისით მათი მსგავსების პრინციპის მიხედვით, ხოლო შედარება არის ლოგიკური მოწყობილობა, რომელიც მსგავსია ცნების განმარტებისა, ფიგურალური გამოხატულება, რომელშიც გამოსახული ფენომენი სხვას ადარებს. ჩვეულებრივ შედარება გამოიხატება ისეთი სიტყვებით, როგორიცაა, მოსწონს, თითქოს. მ., შედარებისგან განსხვავებით, უფრო დიდი გამოხატულება აქვს. ენის საშუალებები შესაძლებელს ხდის საკმაოდ მკაცრად გამოვყოთ შედარება და მ. ეს კეთდება არისტოტელეს რიტორიკაში. აი, ი. ანენსკის შედარება „ცდუნების შამროკში“: „მხიარული დღე იწვის... დაცვენილ მწვანილებს შორის ყველა ყაყაჩო შეღებილია - ხარბი უძლურებავით, ცდებითა და შხამით სავსე ტუჩებივით, ალისფერი პეპლებივით. გაშლილი ფრთები.” ისინი ადვილად გადაიქცევა მეტაფორად: ყაყაჩოები ალისფერი პეპლებია გაშლილი ფრთებით. დემეტრემ თავის ნაშრომში „სტილის შესახებ“ განიხილა მ.-სა და შედარების ურთიერთობის კიდევ ერთი ასპექტი. თუ მ.-მ, წერდა იგი, ზედმეტად სახიფათო მოგეჩვენებათ, მაშინ ადვილია მისი გადაქცევა შედარებაში, ჩასმა, თითქოსდა, და მაშინ მ.-ს თანდაყოლილი რისკის შთაბეჭდილება შესუსტდება. რიტორიკოსთა ტრაქტატებში, პოეტიკისა და სტილისტიკის დარგის მცოდნეთა შრომებში ყველაზე მეტი ყურადღება ექცევა თავად მ.. კვინტილიანმა მას რიტორიკის ტროპებიდან ყველაზე გავრცელებული და ულამაზესი უწოდა. რომაელი რიტორი თვლიდა, რომ ეს არის რაღაც თანდაყოლილი და სრულ იგნორირებაშიც კი ხშირად ყველაზე ბუნებრივად იფეთქებს. მაგრამ გაცილებით სასიამოვნო და ლამაზია, როცა მ. გემოვნებით შემუშავებული და მაღალი მეტყველებით ანათებს საკუთარი შუქით. ის ამრავლებს ენის სიმდიდრეს ყველაფრის შეცვლით ან ისესხებით, რაც მას აკლია. M. გამოიყენება გონების დარტყმის, საგნის უფრო ძლიერად აღსანიშნავად და, თითქოსდა, აუდიტორიის თვალწინ წარმოჩენისთვის. რა თქმა უნდა, მისი როლის გადაჭარბება არ შეიძლება. კვინტილიანმა აღნიშნა, რომ მ-ის სიჭარბე აწუხებს მსმენელის ყურადღებას, აქცევს მეტყველებას ალეგორიად და გამოცანად. თქვენ არ უნდა გამოიყენოთ დაბალი და უხამსი მ., ისევე როგორც მ., ცრუ მსგავსებაზე დაყრდნობით. არისტოტელე მოსაუბრეს მეტყველების სიმაღლის, სიცივის ერთ-ერთ მიზეზს არასათანადო მ-ის გამოყენებაში ხედავდა. მას მიაჩნდა, რომ მ-ის სამი ტიპი არ უნდა გამოიყენებოდეს: 1) სასაცილო მნიშვნელობის მქონე; 2) რომლის მნიშვნელობა ძალიან საზეიმო და ტრაგიკულია; 3) შორიდან ნასესხები და, შესაბამისად, გაურკვეველი მნიშვნელობა ან პოეტური სახე. მუდმივი დისკუსიის საგანი, ანტიკურობიდან დაწყებული, იყო კითხვა, თუ რამდენი მ-ის ერთდროულად გამოყენება შეიძლება. რიტორიკის ბერძენმა თეორეტიკოსებმა უკვე მიიღეს „კანონად“ ორი, მაქსიმუმ სამი M-ის ერთდროული გამოყენება. პრინციპში რომ დაეთანხმა ამ დებულებას, ფსევდო-ლონგინი ტრაქტატში „ამაღლებულის შესახებ“ მაინც თვლის, რომ გამართლება მ-ის დიდი რაოდენობა და სიმამაცე არის „სიტყვის შესაბამისი ვნება და მისი კეთილშობილური ამაღლება. ბუნებრივია, რომ ქარიშხლის მზარდი ტალღა ყველაფერს თან ატარებს და თან ატარებს. M.-ს ეს თვისებები მშვენივრად აჩვენა M.V.-მ. ლომონოსოვი: „ბევრი ენის ოსტატი, რუსული ენა, არა მხოლოდ იმ ადგილების სივრცით, სადაც ის დომინირებს, არამედ თავისი სივრცით და კმაყოფილებითაც დიდია ევროპაში ყველას წინაშე... კარლ მეხუთე... თუ ის დახელოვნებული იყვნენ რუსულ ენაში... მე მასში ვიპოვიდი ესპანურის ბრწყინვალებას, ფრანგულის სიხალისეს, გერმანულის სიძლიერეს, იტალიურის სინაზეს, უფრო მეტიც, ბერძნული და ლათინური ენების სიმდიდრესა და სიკაშკაშეს. სურათებში ”(მ. ლომონოსოვი. რუსული გრამატიკა). ბორის აღწერა ე.ი. Zamyatin მოცემულია მრავალი M.-ის გამოყენებით: „... ცისფერი ზამთრის დღეები, თოვლის ნატეხების შრიალი - ზემოდან ქვევით, ძლიერი ყინვაგამძლე ბზარი, კოდალას ჩაქუჩები; ყვითელი ზაფხულის დღეები, ცვილის სანთლები მოუხერხებელ მწვანე ხელებში, გამჭვირვალე თაფლი ანადგურებს გამაგრებულ ძლიერ ტოტებს, გუგულები წლებს ითვლიან. მაგრამ ღრუბლები ადიდებულან ჭუჭყში, ცა გაიყო ჟოლოსფერ ნაპრალად, ცეცხლში ჩავარდნილი - და საუკუნოვანი ტყე განათდა და დილისთვის ირგვლივ წითელი ენები ზუზუნებდა, ეკალი, სასტვენი, ხრაშუნა, ყმუილი, ცის ნახევარი. კვამლში, მზე სისხლში ძლივს ჩანდა ”(ე. ზამიატინი, რუსეთი). მ-ის როლის შეფასებას მხატვრულ ლიტერატურაში დიდი ყურადღება დაუთმო ბ. ლ. პასტერნაკი: „ხელოვნება რეალისტურია, როგორც აქტივობა და სიმბოლური, როგორც ფაქტი. რეალისტურია იმით, რომ მან თავისთავად არ გამოიგონა M., არამედ იპოვა იგი ბუნებაში და ერთგულად გაამრავლა იგი ”(ბ. პასტერნაკი. დაცვა). „მეტაფორიზმი არის ადამიანის სისუსტე და მისი ამოცანების გრძელვადიანი ჩაფიქრებული უსაზღვრო ბუნებრივი შედეგი. ამ შეუსაბამობით ის იძულებულია არწივის ფხიზლად შეხედოს საგნებს და ახსნას მყისიერი და მაშინვე გასაგები გამჭრიახობებით. ეს არის პოეზია. მეტაფორიზმი არის დიდი პიროვნების სტენოგრაფია, მისი სულისკვეთება ”(ბ. პასტერნაკი. შენიშვნები შექსპირის თარგმანებზე). ყველა ტროპებიდან ყველაზე გავრცელებული და ყველაზე გამომხატველია მ. ლიტ.: ენისა და სტილის ანტიკური თეორიები. - მ. L., 1936. - S. 215-220; არისტოტელე. პოეტიკა // არისტოტელე. თხზ.: 4 ტომში. - M., 1984. - T. 4. - S. 669-672; არისტოტელე. რიტორიკა // ანტიკური რიტორიკა. - M., 1978. - S. 130-135, 145-148; არუთიუნოვა ნ.დ. მეტაფორა//ლინგვისტური ენციკლოპედიური ლექსიკონი. - მ., 1990; დემეტრე. სტილის შესახებ // ანტიკური რიტორიკა. - მ., 1978; ჯოლსი კ.კ. ფიქრობდა. სიტყვა. Მეტაფორა. - კიევი, 1984; კვინტილიანი. რიტორიკული ინსტრუქციების თორმეტი წიგნი. 2 ნაწილად. - პეტერბურგი, 1834; კოროლკოვი V.I. მეტაფორის შესწავლის ექსტრალინგვისტური და შიდალინგვისტური ასპექტების შესახებ // უჩ. აპლიკაცია. MSPIIA. - მ., 1971. - გამოცემა. 58; ლომონოსოვი მ.ვ. მჭევრმეტყველების მოკლე სახელმძღვანელო: წიგნი პირველი, რომელიც შეიცავს რიტორიკას, რომელიც აჩვენებს ორივე მჭევრმეტყველების ზოგად წესებს, ანუ ორატორიოს და პოეზიას, შედგენილი მათთვის, ვისაც უყვარს ვერბალური მეცნიერებები // რუსული რიტორიკის ანთოლოგია. - მ., 1997. - S. 147-148; ლვოვი მ.რ. რიტორიკა: სახელმძღვანელო 10-11 კლასების მოსწავლეებისთვის. - მ., 1995; პანოვი მ.ი. რიტორიკა ანტიკურობიდან დღემდე // რუსული რიტორიკის ანთოლოგია. - მ., 1997. - S. 31-32; Freidenberg O.M. მეტაფორა // Freidenberg O.M. ანტიკურობის მითი და ლიტერატურა. - მ., 1978; ახალგაზრდა ლიტერატურათმცოდნე ენციკლოპედიური ლექსიკონი: ოთხშაბათისთვის და უფროსებისთვის. სკოლის ასაკი / კომპ. და. ნოვიკოვი. - M., 1988. - S. 167-169. მ.ი. პანოვი

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი

ნახეთ, რა არის "მეტაფორა" სხვა ლექსიკონებში:

თეორიები

იხილეთ ასევე

შენიშვნები

ლიტერატურა

ბმულები

ნახეთ, რა არის "მეტაფორა" სხვა ლექსიკონებში:

რა არის მეტაფორა

მეტაფორის აგება

მეტაფორის ფუნქციები

რა არის მეტაფორები

დასკვნა

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ