31) ნორმის დინამიური ბუნება. ენის ნორმების ცვლილების ძირითადი მიზეზები და მათი განვითარების ზოგადი ტენდენციები

დინამიური ბუნება (ცვალებადობა) განპირობებულია მთელი ენობრივი სისტემის განვითარებით, რაც რეალიზდება ცოცხალ მეტყველებაში. ნორმის დინამიური ბუნების გაგება მოიცავს როგორც სტატიკას (ენობრივი ერთეულების სისტემა) ასევე დინამიკას (ენის ფუნქციონირება).

თანამედროვე რუსული ჟურნალისტიკის ენაზე რამდენიმე ზოგადი ტენდენციაა:

1)დეიდეოლოგიზაცია. იგი დაკავშირებულია იდეოლოგიური ორიენტაციის ცვლილებასთან და სოციალური ღირებულებების გადაფასებასთან. ქრება იდეოლოგიურად შეფერილი სიტყვები და აქტიურ გამოყენებას იწყებს ისეთი სიტყვები, რომლებიც უცხო ან რევოლუციამდელ რეალობას აღნიშნავდა. პირველ რიგში, ეს მოიცავს ეკონომიკურ ტერმინებსა და სოციალურ-პოლიტიკური ხასიათის სიტყვებს.

ქრება იდეოლოგიურად შეფერილი სიტყვები და აქტიურ გამოყენებას იწყებს ისეთი სიტყვები, რომლებიც უცხო ან რევოლუციამდელ რეალობას აღნიშნავდა. პირველ რიგში, ეს მოიცავს ეკონომიკურ ტერმინებსა და სოციალურ-პოლიტიკური ხასიათის სიტყვებს. საბჭოთა რეალობის აღმნიშვნელი ლექსიკის მთელი ფენა ქრება ხმარებიდან (იხ.სახელმწიფო მეურნეობა, პარტიული კომიტეტი, კოლმეურნეობა ), ასევე სტანდარტული კლიშეები, რომლებიც საბჭოთა ხელისუფლების წლების განმავლობაში განვითარდა. პირიქით, სიტყვები "ცემა ენის ღრმა სათავსოებში" უბრუნდება აქტიურ ცხოვრებას - ადმინისტრაციული ლექსიკა, განათლების ლექსიკა, ძველი სლავური წარმოშობის რელიგიური ლექსიკა, რევოლუციამდელი რუსეთის სახელები. სიცოცხლეში დაბრუნებული ბევრი სიტყვა ხელახლა შეფასდა. ის, რაც საბჭოთა საზოგადოებაში აღიქმებოდა მინუს ნიშნით, ახლა ნეიტრალურად ასახავს ცხოვრების ახალ რეალობას.

2) ენის დეტაბუიზაცია და დემოკრატიზაცია. საზოგადოების დემოკრატიზაცია იწვევს კომუნიკაციის უფრო თავისუფალ ნორმებს. ჟარგონის, ჟარგონის, ჟარგონის, სასაუბრო მეტყველების სიტყვები ენაში აღწევს და სასაუბრო გამოთქმების წილი იზრდება. ახალი სახელები ჩნდება ძირითადად პროფესიულ სფეროში და ჰობის სფეროში. თანამედროვე საზოგადოებაში ტრადიციული ეთიკური და სხვა ნორმების შესუსტება იწვევს ნეგატიური სოციალური პროცესების გაჩენას (მაგ. დანაშაულის გავრცელება, პროსტიტუცია). ამ სოციალური გარემოდან სპეციფიკური შემცირებული ლექსიკა ყოველდღიურ მეტყველებაში ხვდება. საზოგადოების დემოკრატიზაცია იწვევს კომუნიკაციის უფრო თავისუფალ ნორმებს. ჟარგონის, ჟარგონის, ჟარგონის, სასაუბრო მეტყველების სიტყვები ენაში აღწევს და სასაუბრო გამოთქმების წილი იზრდება. ახალი სახელები ჩნდება ძირითადად პროფესიულ სფეროში და ჰობის სფეროში. ამ ლექსიკური ერთეულების შექმნის მოტივაციაა გამოხატვის ეკონომიის სურვილი და გარკვეული გარემოსა და აქტივობების ექსკლუზიურობის დემონსტრირება. ენაში შეაღწია სტილისტურად შემცირებული ლექსიკის საშუალებებიც, რომლებიც ტერიტორიული და სოციალური დიალექტების შემადგენელი ნაწილია. ისინი ძალიან ხშირად ემსახურებიან ენობრივი იუმორის გამოხატვის საშუალებას.

3) გამოხატვის ეკონომიისკენ მიდრეკილება. ენის გამოყენების პროცესში მოსაუბრეები ირჩევენ გამოხატვის ყველაზე რაციონალურ საშუალებებს, ისინი ცდილობენ კონკრეტული ინფორმაცია მოკლედ, ნათლად და სწრაფად გადმოსცენ. ენის ეკონომია შეიძლება შეგვხვდეს ენის სხვადასხვა ფენაში, ლექსიკაში ეკონომიკა აბრევიატურებისა და უნივერსალურის ხშირ გამოყენებაში გამოიხატება.

32) ნორმების სახეები ენის სტრუქტურული დაყოფის შესაბამისად

სალიტერატურო ენის ნორმების ფარგლების მიხედვით იყოფა ზოგად (ენობრივი ნორმები) და ცალკეულ (მეტყველების ნორმები). ზოგადი ნორმები ვრცელდება ნებისმიერ განცხადებაზე, ხოლო კერძო - გარკვეული სახის ლიტერატურის ნაწარმოებებზე, მაგალითად, პოეტურ ნაწარმოებებზე, დოკუმენტებზე და ა.შ.

ზოგად ნორმებს მიეკუთვნება:

„> * ზეპირი მეტყველების ორთოეპული ნორმები, რომლებიც იყოფა ფონეტიკურ (სიტყვებისა და ფრაზების წარმოთქმის ნორმებად) და პროსოდიულად (ინტონაციის აგების ნორმებად), მაგალითად, ხაზგასმული სიტყვა დებულებაში მესამე შრიფზე;

„> * სიტყვების აგების მორფოლოგიური ნორმები, მაგალითად, მრავლობითი სიტყვა ოფიცერი - ოფიცრები მესამე მარცვლის აქცენტით;

"> * სიტყვის ფორმირების ნორმები, მაგალითად, არსებითი სახელიდან ზმნის პირობა, რათა დადგინდეს ბგერით და, შესაბამისად, ასოთი."> "> შესახებ "> "> ძირში, არა პირობით;

"> * ლექსიკური ნორმები გარკვეული მნიშვნელობით სიტყვებისა და ფრაზების გამოყენებისათვის, მაგალითად, სიტყვა ნიშანი ნიშნავს "ნიშანთან დაკავშირებული, ნიშნის ფუნქციის მქონე", ხოლო სიტყვა მნიშვნელოვანი ნიშნავს "მნიშვნელოვანი მნიშვნელობის მქონე". ასე რომ, თქვენ არ შეგიძლიათ თქვათ "პრეზიდენტის მნიშვნელოვანი გამოსვლა", მაგრამ "პრეზიდენტის აზრიანი ან შინაარსიანი გამოსვლა" ან "ღმერთო დაგვეხმაროს დავძლიოთ ჩვენი ძალიან რთული სოციალურ-ეკონომიკური და პოლიტიკური პრობლემები" - პრობლემები შეიძლება გადაწყდეს.

"> * ფრაზებისა და წინადადებების აგების ლოგიკურ-სინტაქსური ნორმები, რომლებიც არეგულირებენ განცხადებების ელემენტების სწორ სემანტიკურ კავშირს. მაგალითად, თუ ფრაზის სავალდებულო ელემენტი გამოტოვებულია, იქმნება მნიშვნელობის განუსაზღვრელობა:

">"გთხოვთ, ვინც წვლილი შეიტანა, შეუძლია გამოხატოს თავისი წვლილი. -2001.-S. 52

"> * რეალურად სინტაქსური ნორმები, რომლებიც არეგულირებენ სიტყვების სტაბილურ ფორმალურ კავშირებს ფრაზებსა და წინადადებებში; ამ ნორმების დარღვევა იწვევს სინტაქსური მნიშვნელობების გარჩევას და ფრაზის მნიშვნელობის გაღარიბებას:

">"ქარხნის დაცვის უფროსმა შეატყობინა ქარხნის ტერიტორიის დასუფთავების ღონისძიებების მომზადების შესახებ."

"> * სიტყვების მართლწერის მარეგულირებელი ორთოგრაფიული წესები; მართლწერის წესების დარღვევა ართულებს წერილობითი მეტყველების გაგებას;

„> * სასვენი ნორმები, რომლებიც აწესრიგებენ წინადადებების დაყოფას და უზრუნველყოფენ განცხადების სტრუქტურის სწორ გაგებას.

„> სალიტერატურო ენაში განასხვავებენ შემდეგი სახის ნორმებს:

„> 1) სიტყვის წერითი და ზეპირი ფორმების ნორმები;

„> 2) წერითი მეტყველების ნორმები;

„> 3) ზეპირი მეტყველების ნორმები.

"> ზეპირი და წერილობითი მეტყველების საერთო ნორმები მოიცავს:

"> - ლექსიკური ნორმები;

"> - გრამატიკული ნორმები;

"> - სტილისტური ნორმები.

წერითი მეტყველების განსაკუთრებული ნორმებია:

"> - ორთოგრაფიული ნორმები;

„> - პუნქტუაციის ნორმები.

"> მხოლოდ ზეპირი მეტყველებისთვის გამოიყენება:

"> - გამოთქმის ნორმები;

"> - სტრესის ნორმები;

"> - ინტონაციის ნორმები.

33) გამოთქმის ნორმა. ორთოეპური ნორმები და ფონეტიკური კანონები

ორთოეპიურ ნორმებს ასევე უწოდებენ ლიტერატურულ გამოთქმის ნორმებს, რადგან ისინი ემსახურებიან ლიტერატურულ ენას. ორთოეპია, გამოთქმის სავალდებულო ნორმებთან ერთად, უპირველეს ყოვლისა, სწავლობს გამოთქმის ნორმების ვარიანტებს, რომლებიც თანაარსებობენ ენაში დროის გარკვეულ მომენტში, როდესაც ახალ ვარიანტთან ერთად კვლავ აქტიურად გამოიყენება ძველი (ისტორიულად განსაზღვრული) გამოთქმის ვარიანტი.

ფონეტიკური კანონები (ბგერითი კანონები) არის ენის ბგერითი მატერიის ფუნქციონირებისა და განვითარების კანონები, რომლებიც მართავენ მისი ბგერის ერთეულების სტაბილურ შენარჩუნებას და რეგულარულ ცვლილებას, მათ მონაცვლეობას და კომბინაციებს.

სიტყვაში მიმდინარე ძირითადი ფონეტიკური პროცესები მოიცავს: 1) შემცირებას; 2) განსაცვიფრებელი; 3) გახმოვანება; 4) დარბილება; 5) ასიმილაცია; 6) გამარტივება.

გამოთქმის ნორმები

"> გაითვალისწინეთ:

"> 1. მხოლოდ [" e] გამოითქმის სიტყვებით:

"> თაღლითობა, არსება, შავი ყინული, გრენადერი, ცხოვრება, მოხეტიალე, გაცვეთილი, დაბნეული, ტომის წევრი, მეურვეობა, დასახლებული, მემკვიდრე"> "> და ა.შ.

"> 2. მხოლოდ ["o] გამოითქმის სიტყვებში:

"> უიმედო, სეკინი, ქორჭილა, დაცინვა, ჯვარედინი, მანევრები, ახალშობილი, ზუთხი, წერტილი, გამხსნელი, გადაჯვარედინებული, გადატანილი, მიმღები, სამი ვედრო.

"> 3. გამოთქმის ვარიანტები შეიძლება აღინიშნოს:

„> მოთეთრო - მოთეთრო, ნაღველი - ნაღველი, ტრიალი - ტრიალი.

„> 4. ორმაგი თანხმოვნების ნაცვლად შეიძლება გამოითქმის როგორც გრძელი, ისე მოკლე თანხმოვნები, ორმაგი თანხმოვნები არ გამოითქმის სიტყვებში:

"> შეკრება, ასოციაცია, ასორტიმენტი, კლასი, კორესპონდენტი, შაბათი, მილიარდი, გრამატიკა, აკრედიტივი, გაცემული, მინის, მიმოფანტული"> "> და ა.შ.

"> ორმაგი თანხმოვანი შენარჩუნებულია სიტყვების გამოთქმაში:"> "> დისონანსი, აბანო, ნაღდი ფული, მასა, გამა, სიურრეალი, მანანა (ზეციური).

"> 5. ასოების ნაცვლად "> "> e, e "> "> უცხო სიტყვებში ხმოვანთა შემდეგ, ბგერა [e] გამოითქმის:

"> პროექტი, დიზაინერი, პირუეტი, სილუეტი, დუელი, პოეზია.

„> 6. მანამდე მყარად წარმოითქმის მხოლოდ თანხმოვნები"> "> e "> "> რამდენიმე უცხო სიტყვაში:

"> ანესთეზია, ანტითეზა, არტერია, ბაქტერია, ბეტა, ბიზნესმენი, წყარო, წყლის ხაზი, სამლოცველო, ანტენა, ატელიე, გენეტიკა, დეტექტივი, სენდვიჩი, გროტესკი, ფონემა, ტემბრი, ტესტი"> "> და სხვები.

„> 7. ადრე მხოლოდ თანხმოვნები რბილად წარმოითქმის"> "> e "> "> სიტყვებში: "> "> შავგვრემანი, დეგუსტაცია, დეკორაციები, დემაგოგი, ტენორი, ტერმინი, თერაპევტი, ოდესა, პლაივუდი, ქურთუკი"> "> და სხვები.

"> 8. ვარიანტის გამოთქმა (როგორც მძიმე, ასევე რბილი) დაშვებულია სიტყვებში:

"> აუზი, დეკანი, პრეტენზია, ტერორი, ტრეკი, თერმოდინამიკა, სტრატეგია, უსაფრთხო, ნეიროქირურგია"> "> და სხვები.

;color:#000000">ხმოვანი ბგერების გამოთქმა

">1. "> "> ხმოვანთა ძლიერი პოზიცია არის პოზიცია სტრესის ქვეშ. დაუხაზავ მდგომარეობაში ხმოვნები განიცდიან ცვლილებას (ხარისხობრივ ან რაოდენობრივ), ე.ი. მცირდება.

"> ყურადღება უნდა მიექცეს შემცირების რთულ შემთხვევებს. სტვენის შემდეგ ["> w ">] და [ "> w ">] და ხმა [ "> c ">] დაუხაზავი ხმოვანი [">ა ">] გამოითქმის როგორც მოკლე ["> a ">]: "> "> ჟარგონი, მეფეები ">. მაგრამ რბილი თანხმოვნების წინ - ბგერის მსგავსი [">ye ">]: "> "> ბოდიში, ოცდაათი">. იშვიათ შემთხვევებში, ["> დიახ ">] ასევე გამოითქმის მძიმე თანხმოვნების წინ:"> "> ჭვავი, ჟასმინი ">.

„> 2. რბილი თანხმოვნების შემდეგ პირველ წინასწარ ხაზგასმულ შრიფში ასოების ადგილზე"> "> a, e, i"> "> გამოთქვით ხმა ["> ანუ ">]: "> "> საათი ">. ეს არის ეგრეთ წოდებული "hiccup". გვხვდება ნეიტრალურ და სასაუბრო სტილში. "Ekanye" (გამოთქმა ბგერის მოცემულ ფონეტურ პოზიციაში ["> ჰეი ">] ახასიათებს სასცენო მეტყველებას: ["> ei ">] net, t[ "> ei ">]ახალი. გამოთქმა h["> და ">]sy - მოძველებული, h[">ა ">]sy - დიალექტური.

"> 3. თანხმოვნები c, w, w - მყარი ბგერები, მათ შემდეგ ასოების ადგილზე და წარმოითქმის ["> s ">]: რევოლუციური ["> s ">] I, w["> s ">] zn, w["> s ">] გვ.

„> 4. უცხო წარმოშობის რამდენიმე სიტყვით, რუსული ენით ბოლომდე შეუთვისებელი, ასოს ნაცვლად."> "> შესახებ ”> რუსული ორთოეპური ნორმისგან განსხვავებით, დაუხაზავ მდგომარეობაში, გამოხატულია დასუსტებული [">ო ">], ანუ შემცირების გარეშე: გულისთვის">ო ">]. ძალიან განსხვავებული [">ო ">] აღიქმება, როგორც მანერული, მეორეს მხრივ, მკაფიო გამოთქმა [">ო ">] "რუსიფიცირებული" წიგნის სიტყვებში (">სონატა, მოთხრობა">) ასევე არ არის სასურველი, რადგან გამოთქმას აძლევს სასაუბრო კონოტაციას.

"> 5. ასო "> "> ე "> "> შესთავაზა გამოიყენოს რუსი ისტორიკოსი ნ.მ. კარამზინი, გაამარტივა რთული ნიმუში, რომელიც ადრე არსებობდა ასოს ანბანში. თუმცა, ასო">">ე"> "> ახლა ჩვენ შეგვიძლია შევხვდეთ მხოლოდ პრაიმერებსა და სახელმძღვანელოებში უცხოელებისთვის, რომლებიც სწავლობენ რუსულს. წიგნებსა და პერიოდულ გამოცემებში ამ ასოს არარსებობა იწვევს სიტყვების არასწორ გამოთქმას. ყურადღება უნდა მიაქციოთ სიტყვებს, რომლებშიც ხმოვანი [">ო ">], აღინიშნება ასოთი"> ">იო ">, ზოგჯერ შეცდომით შეცვლილი პერკუსიით [">e ">], "> "> მოთეთრო, მანევრები"> გამოითქმის როგორც "> "> მოთეთრო, მანევრები">. ზოგჯერ, პირიქით, შოკი ["> უჰ ">] შეცდომით შეიცვალა ["> შესახებ ">] "> "> ё">: "> ">გრენადერი, თაღლითობა"> "> გამოითქმის როგორც "> "> გრენადერი, თაღლითობა">. ეს გამოთქმა არ არის ნორმატიული

;color:#000000">თანხმოვანთა გამოთქმა

">1. "> "> ხმოვანი თანხმოვნები სიტყვის აბსოლუტურ ბოლოს და ყრუ თანხმოვნების წინ ყრუა: arbu [s], pre[">t ">]მიღება.

"> 2. ბგერა [g] სიტყვის ბოლოს ჩვეულებრივ იცვლება ბგერით [k] (მაგ."> "> შეიძლება "> "> ჟღერს mo [k]). და მხოლოდ სიტყვაში god [g] იცვლება ბგერით [x]. გამოთქმაში ეს სიტყვა არ უნდა აგვერიოს სიტყვასთან."> "> მხარე ">.

„> 3. რუსულ ენაში შეიმჩნევა ნასესხები სიტყვების ბგერითი გამოსახულების ადაპტაციის ტენდენცია."> "> e "> "> მძიმე თანხმოვნების შემდეგ ბევრი ასეთი სიტყვა "რუსიფიცირებულია" და ახლა გამოითქმის რბილი თანხმოვანით ადრე."> "> e ">: "> "> მუზეუმი, კრემი, აკადემია, პალტო, პლაივუდი, ოდესა">.

მაგრამ რამდენიმე სიტყვა ინარჩუნებს მყარ თანხმოვანს:"> ანტენა, ბიზნესი, გენეტიკა, დეტექტივი, ტესტი">. ვარიანტის გამოთქმა დაშვებულია:"> ">დეკანი, პრეტენზია, თერაპია, ტერორი, ტრეკი„>. თანხმოვანის მძიმე ან რბილი გამოთქმა განისაზღვრება ლექსიკონის მიხედვით.

„> 4. ძველი მოსკოვის ნორმების მიხედვით, ორთოგრაფიული კომბინაცია ჩ გამოითქმოდა როგორც [.">შ ">]. ამჟამად [">შ ">] ინახება სიტყვებში:"> "> რა თქმა უნდა, მოსაწყენი, ათქვეფილი კვერცხები, განზრახ, ჩიტების სახლი, ჩხუბი"> "> და ქალის პატრონიმებში on"> ">-ichna ">: "> „> ფომინიჩნა, კუზმინიჩნა">.

"> რამდენიმე სიტყვაში ნებადართულია ორმაგი გამოთქმა: bulo ["> ჩ ">] ნაია და ბულო [ "> შნ „>]ნაია, თუმცა ეს უკანასკნელი მოძველებულია.

„> 5. „უფროსი“ ნორმის მიხედვით კომბინაცია">">ხუთს"> ">გამოითქმის როგორც [">pcs">] სიტყვაში ">">რა"> "> და მისგან მიღებული სიტყვები:"> "> არაფერი, რაღაც "> "> და ა.შ.

">ამჟამად ეს წესი შენარჩუნებულია ყველა მითითებულ სიტყვაზე გარდა"> "> რაღაც "> "> [ "> თ ">]. ყველა სხვა სიტყვით, მართლწერა">">ხუთს"> "> ყოველთვის გამოითქმის როგორც [">ხუთს">]: ">ფოსტა, ოცნება ">.

"> 6. კომბინაცია "> "> ელოდე "> "> სიტყვაში "> "> წვიმა"> "> და მისი წარმოებულები გამოითქვა "უმაღლესი" ნორმის მიხედვით, როგორც [">w"w" ">] (სიტყვის ბოლოს - [">w"w" ">]). თანამედროვე გამოთქმა ["> მატარებელი" ">] (სიტყვის ბოლოს - ["> ცალი" „>]) ფასდება ლიტერატურული ნორმის ვარიანტად.

„> 7. „უფროსი“ ნორმის მიხედვით, ორთოგრაფიული კომბინაციები"> "> zh "> "> და "> "> zhzh "> "> ("> საფუარი, მოგვიანებით ">) გაცვეთილი, როგორც [">w"w" ">] - გრძელი და რბილი ჩურჩული. ამჟამად ადგილზეა"> ">lj "> "> და "> ">lj "> გამოხატული მყარი ჩურჩული ["> ლჯ „>].და ეს გამოთქმა ლიტერატურული ნორმის ვარიანტად არის შეფასებული

"> 8. მამაკაცურ არსებით სახელებში on"> "> -ism "> "> თანხმოვანი ["> ზ ">] მყარად წარმოითქმის ყველა შემთხვევაში, მათ შორის დ.პ. და პ.პ.-ში ბოლო თანხმოვანის შერბილებისას:"> "> კაპიტალიზმის პირობებში">.

"> 9. თანხმოვანი [n] რბილდება რბილამდე [t], [d], [s], [h], [u]: კანდიდატი - ka [n "d"] idat, გარანტია - gara [n"t. " ]ია, პენსია -პე[ნ"ს"]ია, ბოლოს - თვალი[ნ"ჰ"]ატელი, ბეტონის მუშა - ბეტო[ნ"უ"]იკ.

ფონეტიკური კანონები (ბგერითი კანონები) - ენის ბგერითი მატერიის ფუნქციონირებისა და განვითარების კანონები, რომლებიც მართავენ როგორც მისი ბგერის ერთეულების სტაბილურ შენარჩუნებას, ასევე რეგულარულ ცვლილებას, მათ მონაცვლეობასა და კომბინაციებს.

"> 1. სიტყვის დასასრულის ფონეტიკური კანონი. სიტყვის ბოლოს ხმაურიანი ხმოვანი თანხმოვანი ყრუ, ანუ გამოითქმის როგორც შესაბამისი დაწყვილებული ყრუ. ეს გამოთქმა იწვევს ჰომოფონების წარმოქმნას: ზღურბლი - ვიცე, ახალგაზრდა - ჩაქუჩი, თხა - ჩოლკა და ა.შ სიტყვის ბოლოს ორი თანხმოვანის მქონე სიტყვებში გაოგნებულია ორივე თანხმოვანი: მკერდი - სევდა, შესასვლელი - აწევა [pΛdjest] და ა.შ.

"> საბოლოო გახმოვანების განსაცვიფრებელი ხდება შემდეგ პირობებში:

"> 1) პაუზამდე: [pr" ishol post] (მატარებელი ჩამოვიდა); 2) შემდეგი სიტყვის წინ (პაუზის გარეშე) საწყისი არა მხოლოდ ყრუ, არამედ ხმოვანი, ხმოვანი, ასევე [j] და [v]: [praf he], [დაჯდა ჩვენი], [slap jа] , [შენი პირი] (მართალია, ჩვენი ბაღი, სუსტი ვარ, შენი კეთილი). სონორანტი თანხმოვნები არ გაოგნებულია: ნაგავი, ამბობენ, კომ, ის.

"> 2. თანხმოვანთა ათვისება ხმითა და სიყრუით. თანხმოვანთა ერთობლიობა, რომელთაგან ერთი ყრუ და მეორე ხმოვანი, არ არის დამახასიათებელი რუსული ენისთვის. ამიტომ, თუ ორი განსხვავებული ხმოვანი თანხმოვანი ერთმანეთის გვერდით არის, პირველი თანხმოვანი შედარებულია მეორესთან, თანხმოვანთა ბგერების ასეთ ცვლილებას რეგრესული ასიმილაცია ეწოდება.

"> ამ კანონის ძალით, ხმოვანი თანხმოვნები ყრუ-სმენის წინ გადაიქცევა დაწყვილებულ ყრუ, ხოლო ყრუ იმავე პოზიციაზე - ხმამაღლა. ხმოვანი თანხმოვნები ნაკლებად გავრცელებულია, ვიდრე ხმოვანი ყრუ; ხმოვანი თანხმოვნები ყრუზე გადადის ჰომოფონებს: [დუშკ - დუშკ] (მშვილდი - ძვირფასო), [„დიახ“ ty - „დიახ“ თ „და] (გატარება - წარმართვა), [ფპ“ ირ „ემ“ ეშკა - ფპ „ირ“ იეშკა] (გადაჭედა - შერწყმული. ).

"> სონორანტების წინაშე, ისევე როგორც [j] და [c]-მდე, ყრუ უცვლელი რჩება: tinder, rogue, [Λtjest] (გამგზავრება), თქვენი, თქვენი.

"> ხმოვანი და ყრუ თანხმოვნები ითვისება შემდეგი პირობებით: 1) მორფემების შეერთებისას: [pΛhotk] (სიარული), [კრებული] (კრებული); 2) წინადადებების შეერთებისას სიტყვასთან: [სადაც "elu" ] (წერტილამდე), [ზდ "თელა] (ბიზნესთან); 3) სიტყვის ნაწილაკთან შეერთებისას: [მიიღეს-ე] (წელი), [დოდჟი] (ქალიშვილი იქნებოდა) ; 4) პაუზების გარეშე წარმოთქმული მნიშვნელოვანი სიტყვების შეერთების ადგილზე: [როკ-kΛzy] (თხის რქა), [ras-p "at"] (ხუთჯერ).

"> 3. თანხმოვანთა ასიმილაცია რბილობით. მყარი და რბილი თანხმოვნები წარმოდგენილია 12 წყვილი ბგერით. განათლებით ისინი განსხვავდებიან პალატალიზაციის არარსებობით ან არსებობით, რომელიც შედგება დამატებითი არტიკულაციისგან (ენის უკანა ნაწილის შუა ნაწილი. მაღლა ადის სასის შესაბამის ნაწილამდე).

"> რბილობაში ასიმილაციას აქვს რეგრესული ხასიათი: თანხმოვანი რბილდება, ემსგავსება შემდეგ რბილ თანხმოვანს. მითითებულ პოზიციაში სიმტკიცე-რბილობაში დაწყვილებული ყველა თანხმოვანი არ რბილდება და ყველა რბილი თანხმოვანი არ იწვევს წინა ბგერის დარბილებას.

"> ყველა თანხმოვანი, დაწყვილებული სიხისტე-რბილი, რბილდება შემდეგ სუსტ პოზიციებზე: 1) ხმოვანამდე [e]; [b" el], [c" eu], [m" el], [s" შეჭამა] ( თეთრი, წონა, ცარცი, დაჯდა) და ა.შ.; 2) ადრე [და]: [მ "სილა], [ნ" სილა "და] (მილი, დალია).

„> დაუწყვილებელ [g], [w], [c]-მდე რბილი თანხმოვნები შეუძლებელია, გარდა [l], [l“]-ისა (შეადარეთ დასასრული - ბეჭედი).

"> სტომატოლოგიური [s], [s], [n], [p], [d], [t] და ლაბიალური [b], [p], [m], [c], [f] ყველაზე მგრძნობიარეა დარბილებამდე ნუ რბილდება რბილი თანხმოვნების წინ [g], [k], [x] და ასევე [l]: გლუკოზა, გასაღები, პური, შევსება, გაჩუმება და ა.შ. დარბილება ხდება სიტყვის შიგნით, მაგრამ არ არის მანამდე. შემდეგი სიტყვის რბილი თანხმოვანი ( [აქ - l "eu]; შეადარე [Λ tor]) და ნაწილაკის წინ ([grew-l" და]; შეადარე [rΛsli]) (აქ არის ტყე, წავი, გაიზარდა. , გაიზარდა).

"> თანხმოვნები [h] და [s] რბილდება რბილამდე [t"], [d"], [s"], [n"], [l"]: [m "ês" t "], [v" eez "d" e], [f-ka ერთად "b], [აღსრულება"] (შურისძიება, ყველგან, სალაროებში, აღსრულება). დარბილება [h], [s] ასევე ხდება პრეფიქსებისა და მათთან თანხმოვანი წინადადებების ბოლოს რბილი ლაბიალების წინ: [raz "d" iel "it"], [r's "t" ienut "], [b" eez "- n" ievo), [b "yes" -s "il] (გაყოფა, გაჭიმვა, მის გარეშე, ძალის გარეშე). რბილ ტუჩებამდე შესაძლებელია დარბილება [s], [s], [d], [t] შიგნით. ძირი და ბოლო პრეფიქსები -z-ზე, ასევე s-ზე და მის თანხმოვან წინადადებაში: [s "m" ex], [z" in "êr], [d" in "êr | , [t" in "êr], [s"n"ut"], [s"-n"im], [is"-pêch"], [rΛz"d"ut"] (სიცილი, მხეცი, კარი, ტვერი, იმღერე, მასთან ერთად, გამოაცხო, გაშიშვლდი).

"> ლაბიალები არ რბილდება რბილ კბილებამდე: [pt" n "h" bk], [n" eft "], [vz" at "] (წიწილა, ზეთი, აიღე).

"> 4. თანხმოვანთა ათვისება სიხისტით. თანხმოვანთა ათვისება სიხისტით ხორციელდება ფესვისა და სუფიქსის შეერთებისას, რომელიც იწყება მყარი თანხმოვნით: მბრძანებელი - მბრძანებელი, მდივანი - მდივანი და ა.შ. ლაბიალამდე [ბ]. ასიმილაცია სიხისტით არ ხდება: [prΛs" it "] - [proz" b], [mllt "it"] - [mulΛd" ba] (სთხოვე - თხოვნა, თხრილი - გახეხვა) და ა.შ. ასიმილაცია არ ექვემდებარება [ l "]: [სექსი" b] - [ველი "nyj] (ველი, ველი).

"> 5. კბილების ასიმილაცია სტვენამდე. ამ ტიპის ასიმილაცია ვრცელდება სტომატულ [h]-ზე, [s] სნეულების წინ პოზიციაზე (ანტეროპალატალური) [w], [g], [h], [w] და შედგება სტომატოლოგიური [h], [s]-ის სრულ ასიმილაციაში შემდგომ სტვენამდე.

"> სრული ასიმილაცია [h], [s] ხდება:

"> 1) მორფემების შეერთებისას: [zh at"], [rΛ zh at"] (შეკუმშვა, ამოღება); [sh yt"], [rΛ sh yt"] (კერვა, ქარგვა); [sh "დან ], [rΛ sh "from] (ანგარიში, გაანგარიშება);

"> 2) წინდებულის და სიტყვის შეერთებისას: [ს-ჟ მკლავი], [ს-შ მკლავი] (სითბოთი, ბურთით); [ბიეს-ჟ არ], [ბიეს-შ არ] ( სითბოს გარეშე, ბურთის გარეშე).

"> zzh-ის კომბინაცია ფესვის შიგნით, ისევე როგორც zhzh-ის კომბინაცია (ყოველთვის ფესვის შიგნით) გადაიქცევა გრძელ რბილად [zh"]: [zh"] (მოგვიანებით), (ვმართავ); [zh-ში. "და], [კანკალი" და] (სადავეები, საფუარი) სურვილისამებრ, ამ შემთხვევებში, გრძელი მძიმე [zh] შეიძლება გამოითვალოს.

"> ამ ასიმილაციის ვარიაციაა სტომატოლოგიური [d] ასიმილაცია, [t] მათ შემდეგ [h], [c], რის შედეგადაც გრძელი [h], [c]: [Λ h "from] (მოხსენება), ( fkra q] (მოკლედ).

"> 6. თანხმოვანთა გაერთიანებების გამარტივება. თანხმოვნები [d], [t] ხმოვანთა შორის რამდენიმე თანხმოვნების კომბინაციაში არ არის გამოთქმული. თანხმოვანთა ჯგუფების ასეთი გამარტივება თანმიმდევრულად შეინიშნება კომბინაციებში: stn, zdn, stl, ntsk, stsk, vstv, rdts, lnts: [ძილი], [posn], [w" iflivy], [g" igansk "and], [h" set], [გული], [შვილი] (ზეპირი, გვიან, ბედნიერი, გიგანტური, გრძნობა, გული, მზე).

"> 7. იდენტური თანხმოვნების ჯგუფების შემცირება. როდესაც სამი იდენტური თანხმოვანი იყრის თავს წინასიტყვაობის ან პრეფიქსის შეერთებისას შემდეგ სიტყვასთან, აგრეთვე ძირისა და სუფიქსის შეერთებისას, თანხმოვნები მცირდება ორამდე: [რა. sor "it"] (დრო + ჩხუბი), [s ylk] (მინიშნებით), [kΛlon ny] (სვეტი + n + y); [Λde s ki] (ოდესა + sk + y).

"> სიტყვაში მიმდინარე ძირითადი ფონეტიკური პროცესებია: 1) შემცირება; 2) განსაცვიფრებელი; 3) ხმამაღლა; 4) დარბილება; 5) ასიმილაცია; 6) გამარტივება.

„> რედუქცია არის ხმოვანთა გამოთქმის შესუსტება დაუხაზავად: [სახლი] - [d ^ ma] - [d ^ voi].

"> განსაცვიფრებელი არის პროცესი, რომლის დროსაც გახმოვანებულები თანხმდებიან ყრუთა წინაშე და სიტყვის ბოლოს გამოითქმის როგორც ყრუ; წიგნი - წიგნი [შ] კა; მუხა - დუ [პ].

"> გახმოვანება არის პროცესი, რომლის დროსაც გახმოვანებულთა წინ მდგომი ყრუ გამოითქმის როგორც გახმოვანებული: do - [z"] do; შერჩევა - o [d] ბორი.

"> შერბილება არის პროცესი, რომლის დროსაც მყარი თანხმოვნები რბილია შემდეგი რბილის გავლენის ქვეშ: დამოკიდებული[s’]t, ka[s’]n, le[s’]t.

"> ასიმილაცია არის პროცესი, რომლის დროსაც რამდენიმე განსხვავებული თანხმოვნების ერთობლიობა გამოითქმის როგორც ერთი გრძელი (მაგალითად, sch, zch, shch, zdch, stch გამოითქმის როგორც გრძელი ბგერა [w"], ხოლო კომბინაციები ts ( i), ts (i) გამოითქმის როგორც ერთი გრძელი ბგერა [c]): მოცულობა [w]ik, ზამბარა [w]aty, mu [w "]ina, [t"] astye, ichi [c] a. თანხმოვანთა ჯგუფების გამარტივება არის პროცესი, რომლის დროსაც თანხმოვნების stn, zdn, eats, dts, პირები და სხვათა კომბინაციებში ხმა ამოვარდება, თუმცა ამ ბგერის აღმნიშვნელი ასო გამოიყენება ასოში: გული - [s "e" rtsj. ], მზე - [მზე ].

"> 8. ხმოვანთა შემცირება. ხმოვანთა ცვლილებას (დასუსტებას) დაუხაზავ პოზიციაში რედუქცია ეწოდება, ხოლო დაუხაზავ ხმოვანებს - შემცირებული. პირველი ხარისხი) და დაუხაზავი ხმოვანთა პოზიცია სხვა დაუხაზავ შრიფტებში (სუსტი მეორე ხარისხის პოზიცია.) მეორე ხარისხის სუსტ მდგომარეობაში მყოფი ხმოვნები უფრო მეტ შემცირებას განიცდიან, ვიდრე პირველი ხარისხის სუსტ მდგომარეობაში.

"> პირველი ხარისხის სუსტ მდგომარეობაში მყოფი ხმოვნები: [vΛly] (ლილვები); [ლილვები] (ხარი); [bieda] (უბედურება) და ა.შ.

"> ხმოვნები მეორე ხარისხის სუსტ მდგომარეობაში: [parʌvos] (ლოკომოტივი); [kargΛnda] (ყარაგანდა); [kalkla] (ზარები); [p "l" ie na] (სამოსელი); [ხმა] (ხმა). ), [ძახილი] (ძახილი) და ა.შ.

"> სინქრონია - (ბერძნულიდან sýnchronós - ერთდროული), ენის (ან ნიშანთა სხვა სისტემის) განხილვა მის შემადგენელ ნაწილებს შორის ურთიერთობის თვალსაზრისით დროის ერთ მონაკვეთში. მაგალითად, მხოლობითი რიცხვის სახელობითი ფორმა ". ცხრილს" სინქრონულად აქვს ნულოვანი დასასრული, განსხვავებით გენიტალური შემთხვევისგან "stol-a".

განვითარების დინამიკის სინქრონულად გამოვლენა ასევე შესაძლებელია რამდენიმე ერთდროულად მოქმედი სტილის (რომელთა არჩევანს კომუნიკაციის პირობებით განსაზღვრავს) შედარებით - უფრო საზეიმო (მაღალი), ძველი თვისებების შენარჩუნებით და უფრო სასაუბრო (დაბალი) რომელი ენის განვითარების მიმართულების გამოცნობა ხდება (მაგ. შემოკლებული ფორმა [chiek] „კაცის“ ნაცვლად).

ფონეტიკური ფენომენების შესწავლა სინქრონიის თვალსაზრისით არის ამ მომენტში კონკრეტული ენის ფონეტიკის შესწავლა, როგორც ურთიერთდაკავშირებული და ურთიერთდამოკიდებული ელემენტების მზა სისტემა.

34) რუსული სტრესი და აქცენტოლოგიური ნორმები

რუსულში სტრესის ძირითად მახასიათებლებს შორის: - მობილურობა, რაც ნიშნავს - სტრესი არ ფიქსირდება; - მრავალი სიტყვის გამოთქმის სტილისტურად ფერადი და პროფესიონალური ტიპების არსებობა; - რამდენიმე აქცენტოლოგიური ვარიანტის არსებობა; - რყევები სტრესის გარემოში; - აქცენტი სათანადო სახელებში.

სტრესის ნორმები (აქცენტოლოგიური ნორმები).

რუსული სტრესი არის არაფიქსირებული (სხვადასხვა) და მობილური (მას შეუძლია ერთი და იგივე სიტყვის სხვადასხვა გრამატიკული ფორმით გადაადგილება). ამის გამო ჩნდება სტრესის ლიტერატურული ვარიანტები. ეს ვარიანტები შეიძლება შეფასდეს როგორც თანაბარი, ან ერთ-ერთი ვარიანტი შეიძლება იყოს მეტ-ნაკლებად სასურველი. გამოყენების სხვადასხვა სფერო მოიცავს ვარიანტებს:

1) საერთო და პროფესიული;

2) ლიტერატურული და ხალხურ-პოეტური;

3) თანამედროვე და მოძველებული (მუსიკა - მუსიკა, სასაფლაო - სასაფლაო);

4) ლიტერატურული და სასაუბრო (გამეორება - გამეორება, მოწოდება - მოწოდება, გაგებული - გასაგები);

5) ლიტერატურული და დიალექტური (blizzard - blizzard, ცივი - ცივი);

6) სემანტიკურ ვარიანტებში სტრესის ჰეტეროგენულობა ასრულებს სემანტიკურ ფუნქციას: სიმკვეთრე (პირები) - სიმკვეთრე (მახვილგონივრული გამოხატულება), მშიშარა (შეშინებული) - მშიშარა (გაქცევა).

35) რუსული ენის ლექსიკური ნორმები

ლექსიკური ნორმები არის ნორმები, რომლებიც არეგულირებენ მეტყველებაში სიტყვების გამოყენებისა და კომბინაციის წესებს. სიტყვის გამოყენება მეტყველებაში ყოველთვის განისაზღვრება მისი ლექსიკური მნიშვნელობის თავისებურებებით - შინაარსით, რომელშიც ნაჩვენებია ჩვენი ცოდნა და გაგება საგნის, ფენომენის, თვისების ან პროცესის შესახებ.

ლექსიკურ ნორმებს ორი ასპექტი აქვს: სიზუსტე და ექსპრესიულობა. სიტყვის მეტყველებაში გამოყენებისას უნდა უზრუნველვყოთ, რომ ჯერ ერთი, მისი ლექსიკური მნიშვნელობა სათანადოდ და სწორად განხორციელდეს და მეორეც, სიტყვამ სწორად გამოხატოს ჩვენი დამოკიდებულება, ანუ გამომხატველი იყოს. ამის შესაბამისად ლექსიკური ნორმები აქვსორი ასპექტი : სიზუსტე და ექსპრესიულობა.

ლექსიკური ნორმები, ან სხვაგვარად როგორ შეიძლება ეწოდოს მათ, სიტყვის გამოყენების ნორმები, ლიტერატურულ რუსულ ენაში ასეთია:

1) სიტყვა უნდა იქნას გამოყენებული მისი ლექსიკური მნიშვნელობის გათვალისწინებით;

2) სიტყვა გამოყენებული უნდა იყოს მისი სტილისტური შეფერილობის (აქსესუარის) გათვალისწინებით;

3) სიტყვა უნდა იქნას გამოყენებული მისი ლექსიკური თავსებადობის გათვალისწინებით.

ლექსიკური ნორმები აისახება განმარტებით ლექსიკონებში, უცხო სიტყვების ლექსიკონებში, ტერმინოლოგიურ ლექსიკონებსა და საცნობარო წიგნებში.

ლექსიკური ნორმები, რომლებიც არეგულირებს სიზუსტის ასპექტს, განსაზღვრავს მეტყველების შეცდომების თავიდან აცილებას - ლექსიკური ნორმების დარღვევას:

1. ^ სიტყვების ლექსიკური თავსებადობის დარღვევა. სიტყვების ლექსიკური თავსებადობა არის სიტყვების ერთმანეთთან დაკავშირების უნარი. თუ არ გაითვალისწინებთ სიტყვების ლექსიკურ მნიშვნელობას, ისევე როგორც ფრაზაში სიტყვების გაერთიანების ტრადიციას, არსებობსლექსიკური შეუთავსებლობა. მაგალითად, არის სიტყვები, რომელთა თავსებადობა რუსულ ენაზე ფრაზეოლოგიურად არის დაკავშირებული:შემორჩენილი პური, თავხედი ადამიანიმაგრამ არა შემორჩენილი ნამცხვარი ან ძველი მეგობარი . Ჩვენ შეგვიძლია ვთქვათღრმა ღამე ან ღრმა სიბერემაგრამ ჩვენ არ შეგვიძლია საუბარიღრმა დღე ან ღრმა ახალგაზრდობა . ზოგიერთ სხვა შემთხვევაში, ჩვენ უყურადღებოდ ვაქცევთ იმ სიტყვების ლექსიკურ მნიშვნელობას, რომლებსაც ვაერთიანებთ ფრაზაში. Მაგალითად,წაკითხული საუბარი(ეს ზეპირი ჟანრია!), შესაძლებელია საუბარი, წიგნის ან ლექციის წაკითხვა.

2^ . პარონიმოს შერევა�� . პარონიმები არის სიტყვები, რომლებიც მსგავსია ბგერით, მაგრამ არა ერთნაირი მნიშვნელობით.ნაშთები და ნაშთები; ეფექტური და ეფექტური; ეკონომიური, ეკონომიური, ეკონომიური). სიტყვები, რომლებიც ქმნიან პარონიმულ სერიებს, როგორც წესი, ერთმანეთთან ლოგიკური და სემანტიკური კავშირშია, რამაც შეიძლება გამოიწვიოს მათი დაბნეულობა მეტყველებაში. მაგრამ პარონიმები ერთმანეთს ვერ შეცვლის (ილუსტრირებულიდა საილუსტრაციო. აკრძალულია: საილუსტრაციო წიგნიან ილუსტრირებული მასალა) .

3. სიტყვის გამოყენების უზუსტობები. სიტყვის გამოყენების სიზუსტე არის სიტყვის სწორი არჩევანი მისი ლექსიკური მნიშვნელობის შესაბამისად. სიტყვის გამოყენების უზუსტობა ხდება მაშინ, როდესაც ადამიანმა არ იცის სიტყვის მნიშვნელობა, ან არ ითვალისწინებს ამ მნიშვნელობას. Მაგალითად:ტატიანა უკუნაჩვენებია ონეგინისთვის(იმის მაგივრად: ეწინააღმდეგებოდა). ტატიანას უყვარს ძიძა - ესნაცრისფერწვერა მოხუცი ქალბატონი (ნაცვლად:ჭაღარა ან ნაცრისფერი).

4. პლეონაზმები - სიტყვები, რომლებიც ახლოსაა მნიშვნელობით და, შესაბამისად, ლოგიკურად ზედმეტი (გაბედული და მამაცი ადამიანი არის ნათელი, ღია პლეონაზმი.უფასო ვაკანსია, მთავარი არსი- ფარული, იმპლიციტური პლეონაზმი).

5. ტავტოლოგია - იგივე ფესვის ან იგივე სიტყვების გამეორება (ორგანიზაციის ორგანიზება).

6. ^ მეტყველების უკმარისობა- სიტყვების არამოტივირებული გამოტოვება განცხადების შინაარსის საზიანოდ (ოფისში ეკიდა< პორტრეტები >რუსი მწერლები).

36)გრამატიკული ნორმები და მათი ჯიშები

თანამედროვე რუსული ენის გრამატიკული ნორმები შეიძლება დაიყოს სამ კატეგორიად: წარმოებული; მორფოლოგიური; სინტაქსური.

სიტყვაწარმოებას ორი დიდი პრობლემა უკავშირდება: - სიტყვის ფორმირების ნორმების თუ წესების დაცვა; - კონკრეტული სიტყვის არჩევა, რომელიც მოიცავს შეფასების მორფემებს, კომუნიკაციის კონკრეტული სიტუაციის შესაბამისად.

მორფოლოგიური ნორმები განსაზღვრავს სიტყვაფორმების ფორმირებისა და გამოყენების სისწორეს. მორფოლოგიური ნორმები ვრცელდება რუსულ ენაზე მეტყველების ყველა ნაწილზე.

მორფოლოგიური ნორმები განსაზღვრავს სიტყვაფორმების ფორმირებისა და გამოყენების სისწორეს. მაგალითად, გვარის მრავლობითის ნორმატიული ფორმაა ბევრი წინდები, ჩექმები, მაგრამ წინდები, ადგილებს ვერ იტყვი, საქმეებს, არ უნდა შეცვალო უღიმღამო არსებითი სახელი: ახალ პალტოში, არასწორი: უკეთესი (უბრალოდ - უკეთესი. ) ან ყველაზე ჭკვიანი (ჭკვიანი ან ჭკვიანი) .

მორფოლოგიური ნორმები ვრცელდება რუსული ენის მეტყველების ყველა ნაწილზე. არსებითი სახელის სქესი მიუთითებს მუდმივ ნიშან-თვისებებზე, ამიტომ გრამატიკული ნორმების დარღვევა ხშირად ასოცირდება ზუსტად არსებითი სახელის არასწორ გამოყენებასთან გარკვეული სქესის მიხედვით. არ არის რთული განსაზღვრეთ არსებითი სახელის სქესი, საკმარისია მისთვის სწორი ნაცვალსახელის არჩევა (ის, ის, ის).

"> ასევე არსებობს არსებითი სახელის დაქვეითების მორფოლოგიური ნორმები, სადაც მკაფიოდ არის განსაზღვრული საქმის დაბოლოების ვარიანტები. საქმის დაბოლოების ვარიანტების ძირითადი გრამატიკული ნორმები შემდეგია.

"> სინტაქსური ნორმები არეგულირებს ფრაზებისა და წინადადებების ფორმირებას, მაგალითად, მართვის დროს: თქვენ არ შეგიძლიათ ლაპარაკი შოუ, რომ ... (გვიჩვენებს რას?), ნდობა გამარჯვებაში (გამარჯვებაში), მოთმინების ზღვარი (მოთმინება) აქვს. მოდი, გადაიხადე მგზავრობა (pay for h t o?); ამ ფილმის ყურების შემდეგ სევდიანი ვიგრძენი (ამ ფილმის ყურების შემდეგ სევდიანი გავხდი. ან: ამ ფილმის ყურების შემდეგ სევდიანი გავხდი).

37) კომუნიკაცია და კომუნიკაცია

კომუნიკაცია არის ადამიანთა შორის კონტაქტების დამყარებისა და განვითარების რთული მრავალმხრივი პროცესი, რომელიც წარმოიქმნება ერთობლივი საქმიანობის საჭიროებებით და მათ შორის ინფორმაციის გაცვლის, ერთიანი ურთიერთქმედების სტრატეგიის შემუშავებას, სხვა ადამიანის აღქმასა და გაგებას.

ინფორმაციის გადაცემა შესაძლებელია ნიშნების, ნიშნების სისტემების დახმარებით.

კომუნიკაციის განმარტებიდან გამომდინარეობს, რომ ეს არის რთული პროცესი, რომელიც მოიცავს სამ კომპონენტს:

1. კომუნიკაციური მხარეკომუნიკაცია (ადამიანებს შორის ინფორმაციის გაცვლა);
2. ინტერაქტიული მხარე(პიროვნებებს შორის ურთიერთქმედების ორგანიზება);
3. აღქმის მხარე(საკომუნიკაციო პარტნიორების მიერ ერთმანეთის აღქმისა და ურთიერთგაგების დამყარების პროცესი).

საკომუნიკაციო პროცესში ჩვეულებრივ განასხვავებენ ვერბალურ და არავერბალურ კომუნიკაციას.

კომუნიკაციის ვერბალური კომუნიკაცია ხორციელდება მეტყველების საშუალებით. მეტყველება გაგებულია, როგორც ბუნებრივი ბგერის ენა, ე.ი. ფონეტიკური ნიშნების სისტემა, მათ შორის ორი პრინციპი - ლექსიკური და სინტაქსური.

არავერბალური კომუნიკაციის საშუალებებს მიეკუთვნება ჟესტები, სახის გამონათქვამები, ინტონაციები, პაუზები, პოზა, სიცილი, ცრემლები და ა.შ., რომლებიც ქმნიან ნიშნის სისტემას, რომელიც ავსებს და აძლიერებს და ზოგჯერ ცვლის სიტყვიერი კომუნიკაციის საშუალებებს - სიტყვებს.

კომუნიკაბელური მხარე(ინფორმაციის გაცვლა) ხასიათდება:

1. ფსიქოლოგიური კონტაქტის დამყარების უნარი;
2. კომუნიკაციური გავლენის თავისებურებების გათვალისწინებით;
3. არგუმენტირება, ლოგიკა და კომუნიკაციის სიტუაციის ადეკვატურობა;
4. ვერბალური და არავერბალური კომუნიკაციის საშუალებების გამოყენების ეფექტურობა.

38) კომუნიკაციის სახეები და მეტყველების აქტივობის სახეები

კომუნიკაციის სახეები

შინაარსიდან, მიზნებიდან და კომუნიკაციის საშუალებებიდან გამომდინარე, არსებობს კომუნიკაციის რამდენიმე სახეობა.

">- „> შინაარსის მიხედვით კომუნიკაცია შეიძლება იყოს მატერიალური, შემეცნებითი, პირობითი, მოტივაციური და აქტივობა.

”> მატერიალურ კომუნიკაციაში სუბიექტები, რომლებიც ეწევიან ინდივიდუალურ საქმიანობას, ცვლიან თავიანთ პროდუქტებს, რაც, თავის მხრივ, მათი რეალური მოთხოვნილებების დაკმაყოფილების საშუალებაა.

პირობითი კომუნიკაციის დროს ადამიანები ახდენენ ერთმანეთზე გავლენის მოხდენას, რომლებიც გათვლილია, რათა ერთმანეთი გარკვეულ ფიზიკურ ან ფსიქიკურ მდგომარეობაში მოიყვანონ.

„> სამოტივაციო კომუნიკაციას თავისი შინაარსი აქვს გარკვეული მოტივების, დამოკიდებულების ან გარკვეული მიმართულებით მოქმედებისთვის მზადყოფნის ერთმანეთთან გადაცემა.

"> შემეცნებითი კომუნიკაცია - ცოდნის გაცვლა, აქტივობა კომუნიკაცია - მოქმედებების, ოპერაციების, უნარებისა და შესაძლებლობების გაცვლა. ამ ტიპის ილუსტრაცია შეიძლება იყოს კოგნიტურ ან საგანმანათლებლო აქტივობებთან დაკავშირებული კომუნიკაცია.

„> მიზნების მიხედვით კომუნიკაცია იყოფა ბიოლოგიურ და სოციალურად.

ბიოლოგიური კომუნიკაცია არის კომუნიკაცია, რომელიც აუცილებელია სხეულის შენარჩუნების, შენარჩუნებისა და განვითარებისთვის, რომელიც დაკავშირებულია ძირითადი ორგანული მოთხოვნილებების დაკმაყოფილებასთან.

„> სოციალური კომუნიკაცია მიზნად ისახავს ინტერპერსონალური კონტაქტების გაფართოებას და განმტკიცებას, ინტერპერსონალური ურთიერთობების დამყარებასა და განვითარებას, პიროვნების პიროვნულ ზრდას.

„> საშუალებების მიხედვით კომუნიკაცია შეიძლება იყოს პირდაპირი და ირიბი, პირდაპირი და ირიბი.

„> პირდაპირი კომუნიკაცია ხორციელდება ბუნებით ცოცხალ არსებას მიცემული ბუნებრივი ორგანოების (სმენის, მხედველობის, მეტყველების და ა.შ. ორგანოების) დახმარებით.

„> შუამავლობითი კომუნიკაცია დაკავშირებულია კომუნიკაციისა და ინფორმაციის გაცვლის ორგანიზებისთვის სპეციალური საშუალებებისა და ინსტრუმენტების გამოყენებასთან (ნიშანთა სისტემები, ბეჭდვითი, რადიო, ტელევიზია).

”> პირდაპირი კომუნიკაცია გულისხმობს პირად კონტაქტებს და ერთმანეთის უშუალო აღქმას ადამიანებთან ურთიერთობის გზით კომუნიკაციის პროცესში.

„> არაპირდაპირი კომუნიკაცია ხორციელდება შუამავლების მეშვეობით, რომლებიც შეიძლება იყვნენ სხვა ადამიანები.

„> ხანგრძლივობის მიხედვით განასხვავებენ მოკლევადიან და გრძელვადიან კომუნიკაციას, მის ხასიათზე მოქმედებს დრო, რომლის განმავლობაშიც ხდება კომუნიკაცია.

"> მოკლევადიანი კომუნიკაცია - კომუნიკაცია ერთიდაიგივე თემის ფარგლებში და რამდენიმე საათის განმავლობაში. მოკლევადიანი კომუნიკაცია უცნობ ადამიანთან ორ გეგმად ვითარდება: ერთის მხრივ, მიმართულია არსებული პრობლემის გადაჭრაზე, მეორეს მხრივ, ამ ადამიანის გაცნობა.ადამიანის დეტალურად გაცნობა მოკლე დროში შეუძლებელია, მაგრამ ძირითადი პიროვნული თვისებების გააზრების მცდელობა მუდმივად არსებობს.

"> გრძელვადიანი კომუნიკაცია (ერთი ან მეტი თემის ფარგლებში, წყვეტილი თუ უწყვეტი) მოიცავს არა მხოლოდ პრობლემების გადაჭრას, არამედ თითოეული მხარის თვითიდენტიფიკაციას და, შესაბამისად, ერთმანეთის ცოდნას. გრძელვადიანი კომუნიკაცია ქმნის წინაპირობას ან. პოზიტიური საქმიანი და მეგობრული ურთიერთობების გაჩენისა და განმტკიცებისთვის და, შესაბამისად, ფსიქოლოგიური თავსებადობისთვის, ან დაპირისპირების, წინააღმდეგობების, ანუ ფსიქოლოგიური შეუთავსებლობის გაჩენისთვის.

„> კომუნიკაციის ტიპებს შორის შეიძლება განვასხვავოთ საქმიანი და პირადი, ინსტრუმენტული და მიზნობრივი.

"> საქმიანი კომუნიკაცია ჩვეულებრივ შედის როგორც პირადი მომენტი ადამიანთა ერთობლივ საქმიანობაში და ემსახურება როგორც ამ საქმიანობის ხარისხის გაუმჯობესების საშუალებას. მისი შინაარსი არის ის, რასაც ადამიანები აკეთებენ და არა ის პრობლემები, რომლებიც გავლენას ახდენს მათ შინაგან სამყაროზე.

"> პირადი კომუნიკაცია ძირითადად ორიენტირებულია შინაგანი ხასიათის ფსიქოლოგიურ პრობლემებზე, იმ ინტერესებსა და საჭიროებებზე, რომლებიც ღრმად და მჭიდროდ მოქმედებს ადამიანის პიროვნებაზე (ცხოვრების აზრის ძიება, ნებისმიერი შინაგანი კონფლიქტის მოგვარება და ა.შ.).

"> ინსტრუმენტული კომუნიკაცია არის კომუნიკაცია, რომელიც არ არის თვითმიზანი, არ არის სტიმულირებული დამოუკიდებელი მოთხოვნილებით, მაგრამ მისდევს სხვა მიზანს, გარდა კმაყოფილების მიღებისა კომუნიკაციის აქტიდან.

„> მიზნობრივი კომუნიკაცია არის კომუნიკაცია, რომელიც თავისთავად ემსახურება როგორც კონკრეტული მოთხოვნილების – კომუნიკაციის მოთხოვნილების დაკმაყოფილების საშუალებას.

”> ადამიანებში კომუნიკაციის ყველაზე მნიშვნელოვანი სახეობებია ვერბალური და არავერბალური.

„> ვერბალური კომუნიკაცია თანდაყოლილია მხოლოდ ადამიანისთვის და, როგორც წინაპირობა, გულისხმობს ენის დაუფლებას.

"> არავერბალური კომუნიკაცია არ გულისხმობს ბგერითი მეტყველების, ბუნებრივი ენის გამოყენებას, როგორც კომუნიკაციის საშუალებას. ეს არის კომუნიკაცია სახის გამონათქვამების, ჟესტებისა და პანტომიმის გამოყენებით, პირდაპირი სენსორული ან სხეულებრივი კონტაქტით.

მეტყველების აქტივობის სახეები. ლაპარაკი.

ეს კონცეფცია ახასიათებს ნებისმიერ გაჟღერებულ მეტყველებას. ისტორიულად, ლაპარაკი არის ძირითადი ენის ფორმა, რომელიც წარმოიშვა ბევრად უფრო ადრე, ვიდრე წერა. მატერიალური თვალსაზრისით ზეპირი მეტყველება ხმოვანი ტალღებია. ნათქვამი ადამიანის გარკვეული ორგანოების (ხმოვანი აპარატის) აქტივობის შედეგია. ინტონაცია არის გამოთქმის, ტემპის (მზარდი ან ნელი), ხანგრძლივობის, ხმამაღალი (ინტენსივობის), მელოდიის ტემბრის ერთობლიობა. ზეპირ მეტყველებაში დიდი მნიშვნელობა ენიჭება პაუზების არარსებობას ან არსებობას, გამოთქმის სიცხადის ხარისხს, ლოგიკური სტრესების სწორად განთავსების უნარს. ლაპარაკი, ინტონაციის მრავალფეროვნებით, შეუძლია გადმოსცეს გამოცდილების, ემოციების, განწყობის სისრულე.

მეტყველების აქტივობის სახეები. წერილი.

ადამიანის ენობრივი აქტივობის ეს ტიპი არის ნიშნების დამხმარე სისტემა, რომელიც გამოიყენება მეტყველების დასაფიქსირებლად (ხმოვანი მეტყველება). თუმცა, წერილს შეიძლება ეწოდოს დამოუკიდებელი სტრუქტურა. გარდა მეტყველების დაფიქსირების (ზეპირი) ფუნქციისა, წერილობითი სისტემა საშუალებას გაძლევთ აითვისოთ დაგროვილი ცოდნა, გააფართოვოთ კომუნიკაციის ფარგლები.

წერილის მთავარი მიზანია ნათქვამის დაფიქსირება მის შესანარჩუნებლად. ამ ტიპის მეტყველების აქტივობა გამოიყენება კომუნიკაციაში იმ ადამიანებს შორის, რომლებიც განცალკევებულნი არიან დროისა და მანძილის მიხედვით. აღსანიშნავია, რომ მწერლობის როლი საგრძნობლად შემცირდა ტელეფონის გაჩენის გამო.

მეტყველების აქტივობის სახეები. მოსმენა (აუდიტი).

მოსმენა არის პროცესი, რომელიც მოიცავს როგორც პირდაპირ, ისე ირიბ (აუდიო ჩანაწერის, რადიოს და ა.შ.) ურთიერთქმედებას მსმენელსა და მოსაუბრეს შორის.

პირველ შემთხვევაში (პირდაპირი კონტაქტით) თანამოსაუბრეებს საშუალება აქვთ გამოიყენონ არა მხოლოდ ენობრივი ფორმები (ვერბალური კომუნიკაცია), არამედ არავერბალური კომუნიკაციის საშუალებები (მიმიკა, სხეულის მოძრაობები, ჟესტები), რაც ხელს უწყობს უფრო ეფექტურ აღქმას. და გაგება.

მეტყველების აქტივობის სახეები. Კითხვა.

მარტივი განმარტებებით, კითხვა ხასიათდება, როგორც დაბეჭდილი ან ხელნაწერი ტექსტიდან ინფორმაციის ამოღების პროცესი.

ადამიანთა ენობრივი კომუნიკაციის ეს სპეციფიკური ფორმა კომუნიკაციის ერთ-ერთი შუამავალი სახეობაა. ამავე დროს, კითხვა არ აღიქმება როგორც ცალმხრივი გავლენა მკითხველზე. იგი არ გამოიხატება პასიური აღქმით, შინაარსის ათვისებით. კითხვა გულისხმობს აქტიურ ინტერაქციას მიმღებსა (მკითხველს) და კომუნიკატორს (ტექსტის ავტორს) შორის.

39)სიტყვის წარმართვის წესები. მეტყველების ქცევა. მომხსენებელთა სოციალური როლები.

მეტყველების ეტიკეტი მეტყველების წესებია. კომუნიკაციის კულტურის საფუძველია მეტყველების ქცევის ეთიკური ნორმების დაცვა (მეტყველების ეტიკეტი). ადამიანის ცხოვრებაში არის მრავალი შემთხვევა, როცა მას რაღაცის თქმა სჭირდება ან ვინმემ უპასუხოს ნათქვამს. ასეთ სიტუაციებს სიტყვიერი ეწოდება. ნებისმიერი სამეტყველო სიტუაცია შედგება რამდენიმე კომპონენტისგან: ვინ - ვის - რაზე - სად - როდის - რატომ - რატომ საუბრობს. თავად განცხადებას განსაზღვრავს მიზანი: იმის გულისთვის, რისი თქმაც ადამიანმა თქვა: იკითხოს, იკითხოს, დაჰპირდეს, დაარწმუნოს და ა.შ. ასევე, ნებისმიერი განცხადება შეესაბამება მოსაუბრეს მიერ შესრულებულ სოციალურ როლს. სოციალური როლი - ეს არის პოზიციის ნორმატიული კომბინაცია (ადამიანის ზოგადი პოზიცია სოციალურ გარემოში - ბავშვი, სკოლის მოსწავლე, სტუდენტი, მუშა, პენსიონერი; მამა, დედა, ბაბუა, შვილი, შვილიშვილი და ა.შ.; მუშაკი და თანამშრომელი; ინჟინერი და დირექტორი და ა.შ.) და იმ ფუნქციებს, რომელთა შესრულებაც შეუძლია და ვალდებულია შეასრულოს ამ თანამდებობაზე მყოფი. ამავდროულად, ადამიანების გონებაში ესა თუ ის როლი ასოცირდება ქცევის ნიმუშთან, იმ მოლოდინებთან, რომ მოცემული როლის მქონე ადამიანი ვალდებულია გააკეთოს და რისი უფლება აქვს მას. აქედან გამომდინარე,თანამდებობა, ფუნქცია, უფლებები, მოვალეობები, მოლოდინები- ეს ყველაფერი აყალიბებს კონკრეტული სოციალური როლის განზოგადებულ ნორმატიულ ნიმუშს.

როგორც სოციალური არსება, ადამიანი არა მხოლოდ მოქმედებს, იქცევა, არამედ ლაპარაკობს როლის შესაბამისად, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მისი სამეტყველო ქცევა პირდაპირ კავშირშია როლურ ქცევასთან.

სოციალური როლები ხასიათდება როგორც მუდმივი, ისე ცვლადი მახასიათებლებით. მუდმივებში შედის სქესი, ასაკი, საცხოვრებელი ადგილი, განათლების ხარისხი, პროფესია, თანამდებობა სამსახურში და ოჯახში.

40) მეტყველების ეტიკეტი, როგორც პედაგოგიური კომუნიკაციის მონაწილეთა ფსიქოლოგიური კომფორტის საფუძველი

კომუნიკაციის ეთიკის ძირითადი პრინციპები. პედაგოგიური კომუნიკაციის იდეები ხალხის კომუნიკაციურ გამოცდილებაში (ფოლკლორულ მასალებზე დაყრდნობით). ეთიკა და ეტიკეტი პედაგოგიურ კომუნიკაციაში. ეტიკეტი მასწავლებლის გარეგნობისა და ქცევის კულტურაში. ეთიკისა და მეტყველების ეტიკეტის ზოგადი მოთხოვნები პედაგოგიური კომუნიკაციის ტიპურ სიტუაციებში: მასწავლებელი - განმცხადებელი, მასწავლებელი - სტუდენტი (მასწავლებელი - სტუდენტი), მასწავლებელი (მასწავლებელი) - ლიდერი, მასწავლებელი - მასწავლებელი (მასწავლებელი - მასწავლებელი), მასწავლებელი - მოსწავლის მშობლები და ა.შ. პედაგოგიური კომუნიკაციისთვის დამახასიათებელ მეტყველების ჟანრებში ოპტიმალური ეტიკეტის ფორმულების არჩევა (მისალმება, ყურადღების მიქცევა, შეთავაზება, რჩევა, მოწონება, საყვედური, გულდასმით საუბარი და ა.შ.).

41) მეტყველების ეტიკეტი: ზრდილობის ფორმულები, მისალმება, დამშვიდობება, მადლიერება, მიმართვა თანამოსაუბრისადმი, კომუნიკაციური ჟესტები და მიმიკა.

მისალოცი ფორმულები. ნებისმიერი საუბარი, როგორც წესი, იწყება მისალმებით, ის შეიძლება იყოს ვერბალური და არავერბალური. ასევე მნიშვნელოვანია მისალმების რიგი, უმცროსი ჯერ უფროსს ესალმება, მამაკაცი - ქალს, ახალგაზრდა გოგონა - ზრდასრულ მამაკაცს, უმცროსი - უფროსი.

პატიების ფორმულები. საუბრის ბოლოს ისინი იყენებენ ფორმულებს კომუნიკაციის დასასრულებლად, განშორებისთვის. ეს ფორმულები გამოიხატება სურვილების სახით (ყველაფერი საუკეთესო, ყველაფერი საუკეთესო, ნახვამდის), შემდგომი შეხვედრების იმედი (ხვალ გნახავ, იმედია მალე გნახავ, დაგირეკავ) ან ეჭვი შემდგომ შეხვედრებზე ( ნახვამდის, არ გახსოვდეს უაზროდ).

მადლიერების ფორმულები. თხოვნის შესრულებისთვის, მომსახურების გაწევისთვის, სასარგებლო რჩევისთვის, ჩვეულებრივად უნდა გამოვხატოთ მადლიერება თანამოსაუბრის მიმართ. ასევე მნიშვნელოვანი ელემენტია მეტყველების ეტიკეტში კომპლიმენტი. მისი გამოყენება შესაძლებელია საუბრის დასაწყისში, შუაში და ბოლოს. ტაქტიანი და დროული ნათქვამია, თანამოსაუბრის განწყობას მაღლა სწევს, უფრო ღია საუბრისკენ არის განწყობილი. კომპლიმენტი სასარგებლო და სასიამოვნოა, მაგრამ მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ეს არის გულწრფელი კომპლიმენტი, ნათქვამი ბუნებრივი ემოციური შეღებვით.

კომუნიკაციური ჟესტები, სახის გამონათქვამები და სხეულის მოძრაობები:

ა) მისალმებისა და გამოსამშვიდობებელი ჟესტები.

როგორც წესი, მისალმების ფაზა მოიცავს ექვს ვიზუალურ ელემენტს: ღიმილი, წარბების აწევა, თავის უკან დაწევა, მისალმებისას ხელის აწევა, ხელის ქნევა და ჩახუტების მიზნით მოძრაობა. როცა შეხვედრები ერთმანეთს უახლოვდებიან, დგება შეხვედრის საკვანძო მომენტი. ანუ სხეულების ფიზიკური კონტაქტი: ხელის ქნევა, ჩახუტება, კოცნა.

ბ) ჟესტები ყურადღების მიქცევის მიზნით.

ყველაზე გავრცელებულ ფორმაში, მინიშნება ხორციელდება ოთხი თითის ერთმანეთზე დაჭერილი მოძრაობით, თანმიმდევრულად ხსნის და ხურავს პალმას. შორ მანძილზე მიმანიშნებელი ჟესტი კეთდება მკლავის აწევით და გვერდიდან გვერდზე ქნევით.

გ) „დიახ“ და „არა“ ჟესტები.

თავი დაუქნია - "დიახ". თავის ქნევა უარყოფის მნიშვნელობის გადმოცემის ყველაზე გავრცელებული ფორმაა. ეს ასევე შეიძლება ნიშნავდეს უარყოფას და დაბნეულობას.

42) კომუნიკაციის არავერბალური საშუალებები. მომხსენებლის მიერ ჟესტების გამოყენების წესები.

მიმიკა არის სახის კუნთების მოძრაობა. სახის გამომეტყველების მთავარი ელემენტია სახის კოდი. ეს არის სახის ნაწილებისა და ელემენტების განსაკუთრებული კომბინაცია: პირის, ტუჩების, წარბების, შუბლის პოზიცია, თვალების ფორმა და სიკაშკაშე, რომელიც გადმოსცემს ერთ-ერთ ემოციურ მდგომარეობას. მთავარია ბრაზი, ზიზღი, სიხარული, გაკვირვება, ტანჯვა, შიში.

მხედველობა. კომუნიკაციაში განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს გამოხედვას - კომპლექსს, რომელიც მოიცავს თვალების გუგების მდგომარეობას (შეკუმშვა ან გაფართოება), თვალის ფერს, ბზინვარებას, რქოვანას, წარბების, ქუთუთოების, შუბლის მდგომარეობას, მზერის ხანგრძლივობას და მიმართულებას. . ფსიქოლოგებმა აჩვენეს, რომ კომუნიკაბელური ადამიანის მზერა მჭიდრო კავშირშია აზროვნების ფორმირების პროცესთან.

პოზები.საკომუნიკაციო პარტნიორის მდგომარეობისა და განზრახვების შესახებ ინფორმაციის წყაროა ადამიანის სხეული, მისი სტატიკური თუ დინამიური მდგომარეობა. პოზა - ადამიანის ერთგვარი მეტ-ნაკლებად სტაბილური სივრცითი პოზიცია. არსებობს რამდენიმე ათასი ასეთი დებულება, რომელთა მისაღები ან მიუღებლობა დამოკიდებულია ხალხის ეროვნებაზე, სქესზე, ასაკზე, კულტურულ და რელიგიურ მახასიათებლებზე.

კომუნიკაციის მნიშვნელოვანი საშუალებაა ჟესტები. როგორც წესი, ჟესტებზე საუბრისას ისინი გულისხმობენ მხოლოდ ხელის მოძრაობას. თუმცა, ჟესტები უნდა მოიცავდეს ადამიანის სხეულის ნებისმიერ მოძრაობას, რომელიც გამოიყენება სალაპარაკო სიტყვების მნიშვნელობის ხაზგასასმელად.

;background:#ffffff">მიმიკა (ბერძნულიდან.;background:#ffffff"> ;background:#ffffff">mimikos ;background:#ffffff"> ფონზე: #ffffff "> - იმიტაცია) - სახის კუნთების მოძრაობა. სახის გამონათქვამების ძირითადი ელემენტია სახის კოდი. ეს არის სახის ნაწილებისა და ელემენტების განსაკუთრებული კომბინაცია: პირის პოზიცია, ტუჩები, წარბები, შუბლი, თვალების ფორმა და სიკაშკაშე, რომელიც გადმოსცემს ერთ-ერთ ემოციურ მდგომარეობას "ფსიქოლოგები გამოყოფენ სახის ექვს ძირითად კოდს და ერთიდან მეორეზე გადასვლის ბევრ ჩრდილს. მათ შორისაა ბრაზი, ზიზღი, სიხარული, გაოცება, ტანჯვა. შიში.აღსანიშნავია, რომ მათგან მხოლოდ ორი გამოხატავს დადებით ემოციურ მდგომარეობას-სიხარულს და გაკვირვებას.დანარჩენები გადმოსცემენ ადამიანის ნეგატიურ მდგომარეობას.და ეს სულაც არ არის შემთხვევითი ფენომენი.მიმიკა არ არის გამოგონილი ადამიანების მიერ,ეს ბიოლოგიურია. ბუნებაში და თანდაყოლილია ველურ ცხოველებში, სრულყოფილად გადმოსცემს მათ სხვადასხვა მდგომარეობას.ცხადია, ბუნებაში გადარჩენა უფრო ხშირად დაკავშირებულია გარემოებების არსის ცხოვრებისათვის ნეგატივის დაძლევასთან.;ფონი:#ffffff">

;background:#ffffff">შეხედვა">

;background:#ffffff">მზერას განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს კომუნიკაციაში - კომპლექსი, რომელიც მოიცავს თვალების გუგების მდგომარეობას (დავიწროებული ან გაფართოებული), თვალის ფერი, ბზინვარება, რქოვანას, წარბების, ქუთუთოების, შუბლის მდგომარეობას. , მზერის ხანგრძლივობა და მიმართულება. ფსიქოლოგებმა აჩვენეს, რომ კომუნიკაბელური ადამიანის მზერა მჭიდრო კავშირშია აზროვნების ფორმირების პროცესთან (რ. აქსლაინი, ლ. ვინტერი). აზრის დაბადება რთული და ძალიან ინტიმური პროცესია. ასე რომ, როდესაც აზრი ახლახან ყალიბდება, ადამიანი გვერდზე იყურება და როდესაც ის მზად არის, მაშინ მზერა მიმართულია თანამოსაუბრისკენ. მოსაუბრე ნაკლებად უყურებს პარტნიორს - მხოლოდ მისი რეაქციის შესამოწმებლად. მსმენელი ამ გაგებით უფრო მეტია. აქტიური: ის უგზავნის გამოხმაურების სიგნალებს მოსაუბრეს. თუ პარტნიორებს შორის არის ვიზუალური კონტაქტი, არსებობს კომუნიკაციის მიდრეკილება, თუ არა, ღირს დაფიქრება აქვს თუ არა მის გაგრძელებას. თანამოსაუბრესთან კარგი ურთიერთობის დამყარება; თქვენი მზერა უნდა შეესაბამებოდეს მის მზერას კომუნიკაციის მთლიანი დროის დაახლოებით 60-70%. გამოიყენეთ მუქი სათვალე, რადგან თქვენს პარტნიორს აუცილებლად ექნება განცდა, რომ თქვენ მას უყურადღებოდ უყურებთ. ეს გამოიწვევს უხერხულობას და გაღიზიანებას და კომუნიკაციის პოზიტიური ატმოსფერო დაირღვევა.

;background:#ffffff">პოზები ">

;background:#ffffff">საკომუნიკაციო პარტნიორის მდგომარეობისა და განზრახვების შესახებ ინფორმაციის წყაროა ადამიანის სხეული, მისი სტატიკური თუ დინამიური მდგომარეობა. პოზა (fr.;background:#ffffff"> ;background:#ffffff">pose ;background:#ffffff"> ფონზე: #ffffff "> - სხეულის პოზიცია) - ადამიანის მეტ-ნაკლებად სტაბილური სივრცითი პოზიციის ტიპი. არსებობს რამდენიმე ათასი ასეთი პოზიცია, რომელთა მისაღები ან მიუღებლობა დამოკიდებულია ეროვნებაზე, სქესზე, ასაკზე, კულტურულ და რელიგიაზე. ადამიანების მახასიათებლები პოზის ძირითადი სემანტიკური შინაარსია როგორც კომუნიკაციის საშუალება - ღიაობის გამოხატულება, კომუნიკაციისთვის მზადყოფნა ან სიახლოვე, მოუმზადებლობა (ვ. შუბტსი). "დახურული" პოზების აღებისას ადამიანი ფარავს ყველაზე დაუცველ ადგილებს. სხეულის (მკერდი, პერიტონეუმი, სასქესო ორგანოები) და ცდილობს რაც შეიძლება ნაკლები ადგილი დაიკავოს სივრცეში, თუ თქვენი პარტნიორი ხელებს, ფეხებს გადააჯვარედინებს, ფეხებს გადააჯვარედინებს, ზის ნახევრად შემობრუნებული თქვენსკენ, იხრება უკან, ნიკაპს ხელებით ამაგრებს და ა.შ., კომუნიკაცია არაეფექტური იქნება. ფეხები გაშლილი აქვს, პირი დგას თქვენს პირისპირ, ზის ოდნავ წინ გადახრილი და ა.შ. თითქმის ყველა კომუნიკატორი „კითხულობს“ პარტნიორების პოზებს, მაგრამ ეს ხდება სრულიად გაუცნობიერებლად და ყველას არ ესმის, როგორ აკეთებს ამას.">
;background:#ffffff">ჟესტები">
;background:#ffffff">ჟესტიკულაცია კომუნიკაციის მნიშვნელოვანი კინეზიკური საშუალებაა. ჩვეულებრივ, ჟესტებზე საუბრისას ისინი მხოლოდ ხელის მოძრაობას გულისხმობენ. მართლაც, ისინი ძალიან გამოხატულები არიან და პირველი რაც იპყრობს თვალს. თუმცა, სხეულის ნებისმიერი მოძრაობა. პიროვნების, რომელიც გამოიყენებოდა სალაპარაკო სიტყვების მნიშვნელობის ხაზგასასმელად. ჟესტიკულაცია დიდი ხანია აღიარებულია ორატორული პრაქტიკის აუცილებელ ელემენტად და როდესაც დემოსთენეს ჰკითხეს, რა არის კარგი მოსაუბრე, მან უპასუხა: „ჟესტები, ჟესტები, ჟესტები. !"

;background:#ffffff">რიტმული ჟესტები;ფონი:#ffffff"> ;background:#ffffff">დაკავშირებულია მეტყველების რიტმთან - ისინი ხაზს უსვამენ ლოგიკურ სტრესს, ანელებენ და აჩქარებენ ტემპს, პაუზების ადგილს, ანუ რასაც ჩვეულებრივ გადმოსცემს ინტონაცია. ეს შეიძლება იყოს მოძრაობები ზევით და ქვევით. ხელის კიდე, რომელიც ახასიათებს ხშირ და ფრაქციულ ფენომენებს, ხელის გლუვი მოძრაობები, რომელიც მოგვაგონებს ზღვის ზედაპირს, თუ ვსაუბრობთ მშვიდ, ნელ პროცესზე, ფეხსაცმლის თითით მუსიკალური ცემის ცემაზე, ტანისა და თავის ქნევაზე. და ა.შ.">
;background:#ffffff">ემოციური ჟესტები;ფონი:#ffffff"> ;background:#ffffff"> გადმოსცემს გრძნობების მრავალფეროვან ელფერს. ბევრი მათგანი ფიქსირდება სტაბილურ კომბინაციებში (ფრაზეოლოგიური ერთეულები): "მკერდზე ცემა" (სასოწარკვეთა, გამართლება), "მუშტი დაარტყი მაგიდას" (ბრაზი) , შუბლზე დაარტყა“ (მოულოდნელი გახსენება, გამოიცანი), „ზურგი შეაქციე“ (კომუნიკაციაზე უარის თქმა, გულგრილობა), „კარისკენ მიმანიშნებელი“ (გაბრაზება, კომუნიკაციის სურვილის არქონა, დაშორება), „მხრების აჩეჩვა“ (გაბნეულობა), „ თვალი აარიდე“ (დაბნეულობა, დანაშაულის შინაგანი აღიარება), „თმის დახეთქება“ (დაგვიანებული მონანიება, სასოწარკვეთა), „ხელის აჩეჩვა“ (აღიარებ თავს გადახდისუუნარო, უძლურია რაიმე პრობლემის გადაჭრაში).">
;background:#ffffff">ჩვენებითი ჟესტები;ფონი:#ffffff"> ;background:#ffffff"> ემსახურება ობიექტის გარჩევას რამდენიმე ჰომოგენურისაგან, მიუთითებს მათ მდებარეობაზე, თანმიმდევრობაზე. ძალიან ხშირად, ჟესტის გამოყენების გარეშე, მეტყველება ხდება სრულიად გაუგებარი. შესაძლებელია თუ არა ადეკვატურად გაგება მოთხოვნის, მითითების, შემდეგი შინაარსის თანმიმდევრობა, თუ ისინი მხოლოდ სიტყვიერად არის გამოხატული: „მომეცი ეს კალამი, გთხოვ“, „ნუ აიღე ეს სახელმძღვანელო, აიღე ის“. „სასწრაფოდ დახურე ეს ფანჯარა“. ჟესტები, სხვაგვარად შეუძლებელია მათი ნამდვილი მნიშვნელობის გაგება. თავი, ხელი, თითი (ცერა ან საჩვენებელი თითი), ფეხი, ტანის მობრუნება. მიმანიშნებელი ჟესტები შეიძლება იყოს ორაზროვანი: სხვადასხვა სიტუაციაში ერთი და იგივე ჟესტი სხვადასხვა მნიშვნელობას იძენს. თუ ლექციაზე სტუდენტი აჩვენებს თავის მეგობარს მაჯაზე (ადგილს, სადაც საათებს ატარებენ), შემდეგ ჟესტის მნიშვნელობა არის კითხვა: „რამდენი დარჩა ლექციის დასრულებამდე“. იგივე ჟესტი მიმართა ლექტორს მის მიერ. ასისტენტი ნიშნავს, რომ დრო ცოტა დარჩა და ჩვენ უნდა გადავიდეთ ლექციის ბოლო ნაწილზე. ეს ჟესტი შეიძლება ნიშნავდეს „იჩქარე, წასვლის დროა“ თუ გამოიყენებს მატარებელში, თვითმფრინავში მიმავალი ადამიანი და ა.შ.">

;background:#ffffff">კინეზიოლოგია">
;background:#ffffff">ადამიანის მოძრაობის სტილი, მისი სიარულიც კინეზური კომუნიკაციის საშუალებაა. ფსიქოლოგიური კვლევები აჩვენებს, რომ ესა თუ ის ემოციური მდგომარეობა გავლენას ახდენს ადამიანის სიარულის დროს და, შესაბამისად, შესაძლებელია, თუნდაც. პარტნიორთან მიახლოების გარეშე, კომუნიკაციის პოტენციური ეფექტურობის შესაფასებლად გაბრაზება მოძრაობის სტილს განსაკუთრებულ სიმძიმეს ანიჭებს, თითქოს მიწაზე აჭერს ადამიანს, მისი სიარული ხდება "მძიმე". სიხარული გამოხატულია "სინათლით", თუნდაც " მფრინავი" სიარული. დუნე და დაჩაგრული სიარული განცდილი ტანჯვის მტკიცებულებაა. ყველაზე დიდი საფეხურის სიგანე აღენიშნებათ ადამიანებს, რომლებმაც გააკეთეს რაღაც ძალიან უჩვეულო და ამაყობენ საკუთარი თავით. თუ თქვენი პოტენციური პარტნიორი ამ გონების მდგომარეობაშია, მაშინ სავარაუდოა. რომ შეძლებთ ისეთი შედეგების მიღწევას, რომლებსაც სხვა დროს ძნელად მიაღწევდით.">
;background:#ffffff">პროსოდიული და ექსტრალინგვისტური საშუალებები">

;background:#ffffff">არავერბალური კომუნიკაციის საშუალებები მოიცავს პროსოდიურ და ექსტრალინგვისტურ საშუალებებს. პროსოდია (ბერძნულიდან.;ფონი:#ffffff"> ;background:#ffffff">პროსციდია;ფონი:#ffffff"> ფონზე: #ffffff "> - სტრესი, გუნდი) - მეტყველების რიტმული და ინტონაციური მახასიათებლები: ხმის ტემბრი და სიძლიერე, ხმის ტემბრი, სტრესის ძალა. ადამიანი ბუნებიდან იღებს პროსოდიურ ინდივიდუალურ მახასიათებლებს, მაგრამ ბევრის გამოსწორება შეიძლება სისტემური მუშაობა. პროსოდიურ საშუალებებს დიდი ყურადღება ექცევა. ამრიგად, დისციპლინა „სასცენო მეტყველება“ ისწავლება სამი სემესტრით და აქვს უპირატესად პრაქტიკული ორიენტაცია. პროსოდიურ საშუალებებთან მჭიდრო კავშირშია ექსტრალინგვისტური საშუალებები (ლათ.;ფონი:#ffffff"> ;background:#ffffff">extra- გარეთ, ზემოთ, ლათ.;background:#ffffff"> ;background:#ffffff">lingua ;background:#ffffff"> ფონზე: #ffffff "> - ენა) - ფსიქოფიზიოლოგიური გამოვლინებები, რომლებიც შედის მეტყველებაში. ეს არის პაუზები, კვნესა, ხველა, სიცილი, ტირილი და ა. , ისინი ავსებენ, ცვლიან და წინასწარმეტყველებენ მეტყველების გამონათქვამებს, გამოხატავენ ემოციურ მდგომარეობას.">
;background:#ffffff">ტაკესური ხელსაწყოები">

;background:#ffffff">არავერბალური კომუნიკაციის საშუალებების შემდეგი ჯგუფი არის takees საშუალებები (ლათ.;background:#ffffff"> ;background:#ffffff">taktus ;background:#ffffff"> ;background:#ffffff">- შეხება, შეგრძნება). ეს არის დინამიური შეხება ხელის ჩამორთმევის, ხელის ჩამორთმევის, მხარზე, მუხლზე, ზურგზე, კოცნის, სხეულის შეხების სახით. ნაცნობები, პოზიცია სოციალურ კიბეზე. ტაქტიკური საშუალებების გამოყენება. საქმიანი კონტაქტები უნდა იყოს უკიდურესად შერჩევითი, რადგან ისინი ძალიან გამოხატული კომუნიკაციის საშუალებაა. ყველაზე ნეიტრალური ტაქტიკური საშუალებაა ხელის ჩამორთმევა. ბიზნეს სამყაროში მას იყენებენ არა მხოლოდ მისალმებად, არამედ როგორც პატიმრის შეთანხმების სიმბოლოდ. პარტნიორისადმი ნდობისა და პატივისცემის ნიშანი.ხელის ჩამორთმევის მახასიათებელი შეიძლება იყოს მისი ხანგრძლივობა და ინტენსივობა.მოკლე და დუნე მიუთითებს პარტნიორის გულგრილობაზე.ხანგრძლივი ხელის ჩამორთმევა, რომელსაც თან ახლავს ღიმილი და მეგობრული მზერა, გამოხატავს მეგობრულ დამოკიდებულებას. თქვენ.გრძელი და ინტენსიური („მკვდარი მოჭერა“) უნდა გაგაფრთხილოთ: პარ ner იბრძვის ლიდერობისთვის ურთიერთობაში. ხელის ჩამორთმევას აქვს თავისი სპეციფიკური მახასიათებლები, რომლებიც ასახავს პარტნიორების იერარქიულ პოზიციას ერთმანეთთან მიმართებაში: დომინანტი (ხელი ზევით არის, ხელი ქვევითაა), დაქვემდებარებული (ხელი ქვევით, ხელი მაღლა დგას) და თანაბარი. (ხელი მიმართულია პირდაპირ, ხელისგულები პერპენდიკულარულია იმ სიბრტყეზე, რომელზეც ადამიანი დგას) .

;background:#ffffff">პროქსემური აგენტები">
;background:#ffffff">ანთროპოლოგმა ე. ჰოლმა გამოყო ინტერპერსონალური კომუნიკაციის ოთხი ძირითადი სფერო (ჩრდილოეთ ამერიკელებისთვის და ევროპელებისთვის), რომელთა ზომა დამოკიდებულია ადამიანების ერთმანეთთან სიახლოვის ხარისხზე და შემოიტანა ტერმინი "პროქსემიკა" ( ბერძნულიდან.;background:#ffffff"> ;background:#ffffff">proximus ;background:#ffffff"> ;ფონი:#ffffff"> - უახლოესი): ინტიმური მანძილი (კომუნიკაცია ნათესავებთან და მეგობრებთან) - კონტაქტიდან 45 სმ-მდე, პირადი (კომუნიკაცია ნაცნობ ადამიანებთან) - 45-დან 120 სმ-მდე, სოციალური (ოფიციალური კომუნიკაცია და კომუნიკაცია უცნობებთან) - 120-დან 400 სმ-მდე და საჯარო (კომუნიკაცია აუდიტორიასთან) - 4-დან 7,5 მ-მდე. მოცემულ სიტუაციაში ოპტიმალური საკომუნიკაციო მანძილის დარღვევამ შეიძლება გამოიწვიოს გაუგებრობა, გაუგებრობა და კონფლიქტიც კი გამოიწვიოს. E. Hall უფრო გასაგები ხდება შეზღუდულ სივრცეში შეკრებილი ადამიანების დიდი ჯგუფების ქცევა (ბრბოს ფენომენი): გადატვირთულ ავტობუსში მგზავრების აგრესიულობა, პოლიტიკური ღონისძიებების მონაწილეები, კონკრეტული სპორტული გუნდის გულშემატკივრები და ეს იწვევს აგრესიის გაზრდას. .

;background:#ffffff">პარლინგვისტიკა">

;background:#ffffff"> პარალინგვისტიკა (ბერძნული para - შესახებ) სწავლობს სამეტყველო გზავნილში შემავალი არავერბალური საშუალებების მთლიანობას და ვერბალურ საშუალებებთან ერთად სემანტიკური ინფორმაციის გადაცემას. არსებობს პარალინგვისტური საშუალებების სამი ტიპი: ფონაცია, კინეტიკური, გრაფიკული.;background:#ffffff"> ">

;background:#ffffff">ფონაცია მოიცავს მეტყველების ტემბრს, მის ტემპს, ხმამაღალობას, შევსების პაუზების ტიპებს ("ელ-;background:#ffffff">e", "mm" და სხვ.), ბგერათა გამოთქმის თავისებურებები;;background:#ffffff"> ">

;background:#ffffff">კინეტიკური ჟესტები მოიცავს ჟესტებს, არჩეული პოზის ტიპს, სახის გამომეტყველებას;;background:#ffffff"> ">

;background:#ffffff">გრაფიკული საშუალებებია ხელწერა, ასოების გრაფიკული დამატებების გზები, მათი შემცვლელები, სიმბოლოები.

§ერთი. ნორმის განმარტება. დინამიური ნორმის თეორია

ტერმინი „ნორმა“ ენასთან მიმართებაში მყარად დამკვიდრდა ყოველდღიურ ცხოვრებაში და იქცა მეტყველების კულტურის ცენტრალურ კონცეფციად. აკადემიკოსი ვ.ვ. ვინოგრადოვმა ენობრივი ნორმების შესწავლა პირველ ადგილზე დააყენა რუსული ენათმეცნიერების და მეტყველების კულტურის სფეროს უმნიშვნელოვანეს ამოცანებს შორის.

თანამედროვე ლინგვისტიკაში ტერმინი „ნორმა“ ორი მნიშვნელობით არის გაგებული: პირველი, სტანდარტი არის სხვადასხვა ენობრივი საშუალებების ზოგადად მიღებული გამოყენება, რომელიც რეგულარულად მეორდება მომხსენებელთა მეტყველებაში (გამოსახულია მომხსენებლების მიერ), და მეორეც, რეცეპტები, წესები, ინსტრუქციები. გამოსაყენებლად, ჩაწერილი სახელმძღვანელოებში, ლექსიკონებში, საცნობარო წიგნებში.

მეტყველების კულტურის, სტილისტიკისა და თანამედროვე რუსული ენის კვლევებში ნორმის რამდენიმე განმარტება შეიძლება მოიძებნოს. მაგალითად, ს.ი. ოჟეგოვმა თქვა: „ნორმა არის ყველაზე შესაფერისი („სწორი“, „სასურველი“) ენობრივი საშუალებების ერთობლიობა საზოგადოებისთვის, რომელიც წარმოიქმნება თანაარსებობიდან ენობრივი ელემენტების (ლექსიკური, გამოთქმა, მორფოლოგიური, სინტაქსური) შერჩევის შედეგად. აწმყო, ხელახლა ჩამოყალიბებული ან ამოღებული წარსულის პასიური მარაგიდან ამ ელემენტების სოციალური, ფართო გაგებით, შეფასების პროცესში. ენციკლოპედიაში "რუსული ენა" ვკითხულობთ: "ნორმა (ენობრივი), ლიტერატურული ნორმა - განათლებული ადამიანების სოციალურ და სამეტყველო პრაქტიკაში მიღებული გამოთქმის წესები, გრამატიკული და სხვა ენობრივი საშუალებები, სიტყვების გამოყენების წესები" .

განმარტება ფართოდ გავრცელდა: „...ნორმა არის ენობრივი ერთეულები, რომლებიც ამჟამად არსებობს მოცემულ ენობრივ საზოგადოებაში და სავალდებულოა საზოგადოების ყველა წევრისთვის და მათი გამოყენების ნიმუშები, და ეს სავალდებულო ერთეულები შეიძლება იყოს ერთადერთი შესაძლო. ისინი, ან მოქმედებენ როგორც თანაარსებობენ ლიტერატურულ ენაში, ვარიანტებში“.

Yu.N. კარაულოვი ნორმის განსაზღვრისას ყურადღებას ამახვილებს კიდევ ერთ ასპექტზე: ენობრივი ცნობიერება“.

ამა თუ იმ ფენომენის ნორმატიულად აღიარებისთვის აუცილებელია შემდეგი პირობები (მინიმუმ!) ) რეგულარულად რეპროდუცირებული გამოხატვის ხერხის საჯარო დამტკიცება (და მოსამართლის როლი ამ შემთხვევაში ეკისრება მწერლების, მეცნიერების, საზოგადოების განათლებული ნაწილი).

მოცემული განმარტებები ეხება ენობრივ ნორმას. თუმცა, თუ ვაღიარებთ ენის დიქოტომიას? მეტყველება, აუცილებელია საუბარი მეტყველების ნორმაზე. მეტყველების ნორმის ცნება მჭიდრო კავშირშია ფუნქციური სტილის კონცეფციასთან. თუ ენობრივი ნორმები ერთი და იგივეა ლიტერატურული ენისთვის, როგორც მთლიანობაში, ისინი აერთიანებენ ყველა ნორმატიულ ერთეულს, მიუხედავად მათი ფუნქციონირების სპეციფიკისა, მაშინ მეტყველების ნორმები ადგენენ ენობრივი საშუალებების გამოყენების ნიმუშებს კონკრეტულ ფუნქციურ სტილში და მის სახეობებში. ეს არის ფუნქციური და სტილისტური ნორმები, ისინი შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ენობრივი საშუალებების შერჩევისა და ორგანიზების ნიმუშები, რომლებიც სავალდებულოა მოცემულ დროს, სიტუაციიდან, კომუნიკაციის მიზნებიდან და ამოცანებიდან და გამოთქმის ხასიათიდან გამომდინარე. მაგალითად, ენობრივი ნორმის თვალსაზრისით, ფორმები სწორად ითვლება არდადეგებზე-შვებულებაში, კარდაკარ, სტუდენტის კითხვა-სტუდენტი, რომელიც კითხულობს, მაშა ლამაზია-მაშა ლამაზიადა ა.შ., თუმცა ამა თუ იმ კონკრეტული ფორმის, ამა თუ იმ სიტყვის არჩევანი დამოკიდებულია მეტყველების ნორმებზე, კომუნიკაციურ მიზანშეწონილობაზე.

ლიტერატურული ენა აკავშირებს ადამიანთა თაობებს და ამიტომ მისი ნორმები, რომლებიც უზრუნველყოფენ კულტურული და მეტყველების ტრადიციების უწყვეტობას, მაქსიმალურად სტაბილური და სტაბილური უნდა იყოს. ნორმა, თუმცა ის ასახავს ენის პროგრესულ განვითარებას, მაგრამ მექანიკურად არ უნდა იყოს მიღებული ლინგვისტური ევოლუციიდან. ლ.ი. სკვორცოვმა მიმოქცევაში შემოიტანა დინამიური ნორმის ცნება, რომელშიც ჩართულია ენის განხორციელების პოტენციური შესაძლებლობების ნიშანი. ის აღნიშნავს, რომ ნორმის ცნების ორი მიდგომა არსებობს: ტაქსონომიური (კლასიფიკაცია, აღწერითი) და დინამიური. ლინგვისტური ნორმა, გაგებული მისი დინამიური ასპექტით, არის „მეტყველების აქტივობის სოციალურ-ისტორიულად განპირობებული შედეგი, რომელიც აერთიანებს სისტემის ტრადიციულ განხორციელებებს ან ქმნის ახალ ლინგვისტურ ფაქტებს მათი კავშირის თვალსაზრისით, როგორც ენის სისტემის პოტენციურ შესაძლებლობებთან. ერთი მხრივ, ხოლო რეალიზებული ნიმუშებით - მეორე მხრივ“.

ნორმის დინამიური თეორია, რომელიც დაფუძნებულია შედარებით სტაბილურობის მოთხოვნაზე, აერთიანებს პროდუქტიული და დამოუკიდებელი საუბრის ტენდენციების გათვალისწინებას ენის განვითარებაში და ფრთხილ დამოკიდებულებას იმ მეტყველების უნარებისადმი, რომლებიც მემკვიდრეობით მიიღეს წინა თაობებისგან.

ნორმის დინამიური ბუნების გაგება მოიცავს როგორც სტატიკას (ენობრივი ერთეულების სისტემა) ასევე დინამიკას (ენის ფუნქციონირება). ამავდროულად, ნორმის ფუნქციური ასპექტი განსაკუთრებით საინტერესოა, რადგან ის ასოცირდება ისეთ ფენომენთან, როგორიცაა დისპერსიული: „ნორმის დადგენა შეუძლებელია ფაქტების სასრული ნაკრებით, მაგრამ აუცილებლად ჩნდება ორი სიის სახით - სავალდებულო. და დასაშვები (დამატებითი). ეს არის ნორმატიული დისპერსიის წყარო, ე.ი. პარამეტრები ნორმალურ დიაპაზონში.

§2. ნორმების ცვალებადობა

ვარიანტები (ან დუბლი) არის ერთი და იგივე ენობრივი ერთეულის ჯიშები, რომლებსაც აქვთ იგივე მნიშვნელობა, მაგრამ განსხვავებული ფორმით. ზოგიერთი ვარიანტი არ არის დიფერენცირებული არც სემანტიკურად და არც სტილისტურად: წინააღმდეგ შემთხვევაში-წინააღმდეგ შემთხვევაში; დასტის-დასტის; სახელოსნოები-სახელოსნოები; გააზრება-საჟენი.თუმცა, ვარიანტების დიდი უმრავლესობა განიცდის სტილისტურ დიფერენციაციას: დაურეკა-ზარი, ბუღალტერები-ბუღალტერი, განსაზღვრა-მდგომარეობა, ტალღა-ფრიალი(მეორე ვარიანტებს, პირველთან შედარებით, სასაუბრო ან სასაუბრო კონოტაცია აქვს).

როგორ და რატომ ჩნდება ვარიანტები? რა ფენომენები შეიძლება ჩაითვალოს ვარიანტად და რა არა? რა ბედი ელის გამოხატვის სხვადასხვა ხერხებს? ეს და სხვა კითხვები მუდმივად მეცნიერთა თვალთახედვის ველშია.

ჩვენ ვიცით, რომ ენა მუდმივად იცვლება. აშკარაა. მოდით შევადაროთ დაახლოებით 150 წლის წინ დაწერილი ტექსტი თანამედროვეს, რათა დავინახოთ ამ დროის განმავლობაში ენაში განხორციელებული ცვლილებები:

მაგრამ როგორც კი შებინდება მიწაზე დაეცა,
ელასტიურ ფესვებზე დარტყმული ნაჯახი,
და საუკუნეების შინაური ცხოველები სიცოცხლის გარეშე დაეცა!
მათ ტანსაცმელი მცირეწლოვანმა ბავშვებმა ჩამოგლიჯა,
შემდეგ მათი სხეულები დაჭრეს,
და ნელა წვავდნენ დილამდე ცეცხლით.

(მ.ლერმონტოვი)

ზევსი ჭექა-ქუხილს ისვრის
და ყველა უკვდავი მამის ირგვლივ,
მათი ნათელი დღესასწაულები და სახლები
სიმღერებში დავინახავთ, რომ ბრმა ვართ.

(ნ.გნედიჩი)

ზემოაღნიშნულ კონტექსტში წარმოდგენილია ფენომენები, რომლებიც განსხვავდება თანამედროვე ნორმებისგან გარკვეული ნიშნით: ფონეტიკური, ლექსიკური, მორფოლოგიური და ა.შ. მუდმივი, უწყვეტი ენობრივი ცვლილებები, რომლებიც ხდება დროის მოკლე მონაკვეთებში, ძნელად შესამჩნევია. ცვალებადობის სტადია და გამოხატვის კონკურენტული ფორმების თანდათანობითი ჩანაცვლება უზრუნველყოფს ნორმაში ნაკლებად აღქმად და ნაკლებად მტკივნეულ ცვლილებას, რაც მცირე ზომით უწყობს ხელს ცნობილ პარადოქსს: ენა იცვლება და რჩება თავისთავად.

ლ.ვ. ერთხელ შჩერბა წერდა: „... ნორმატიულ გრამატიკაში ენა ხშირად გაქვავებული სახითაა წარმოდგენილი. ეს შეესაბამება გულუბრყვილო ფილისტიმურ იდეას: ენა ჩვენამდე შეიცვალა და შეიცვლება მომავალში, მაგრამ ახლა ის უცვლელია. ენის ფუნქციონირება გულისხმობს ენობრივ ცვლილებებს, ერთი ნორმის მეორით ჩანაცვლებას. ვ.ა. იცკოვიჩი შემდეგნაირად წარმოგვიდგენს ნორმების შეცვლის პროცესს. ახალი შემოდის ენაში არსებული წესების საწინააღმდეგოდ. ჩვეულებრივ ჩნდება ლიტერატურული გამოყენების მიღმა? საერთო მეტყველებაში, პროფესიულ მეტყველებაში, სასაუბრო და ყოველდღიურობაში და ა.შ. შემდეგ თანდათან ფიქსირდება ლიტერატურულ ენაში. სქემატურად, ეს შეიძლება წარმოდგენილი იყოს შემდეგნაირად:

სქემა 1. თანამედროვე რუსული სალიტერატურო ენის ნორმების შეცვლა

თავდაპირველად, X 1 ფენომენი ნორმაა, X 2 ფენომენი არის CLA-ს მიღმა (გამოიყენება სასაუბრო მეტყველებაში, საერთო მეტყველებაში, პროფესიულ მეტყველებაში). მეორე ეტაპზე ხდება ამ ორი ფენომენის თანდათანობითი დაახლოება და უკვე იწყება მისი გამოყენება KLA-ში, მის ორალურ სახეობაში. მესამე ეტაპი ხასიათდება იმით, რომ ორი ფენომენი გამოიყენება თანაბარ პირობებში, თანაარსებობენ როგორც ნორმის ვარიანტები. შემდეგ მეოთხე ეტაპზე ხდება ნორმის „ცვლა“: X 2 ვარიანტი თანდათან ცვლის X 1 ვარიანტს, ეს უკანასკნელი გამოიყენება მხოლოდ KLA-ს წერილობით მეტყველებაში. და ბოლო ეტაპზე ჩვენ ვაკვირდებით ნორმების ცვლილებას: X 2 ფენომენი არის BLA-ს ერთადერთი ფორმა და X 1 უკვე ნორმის მიღმაა. ამ სქემის მიხედვით, მოხდა, მაგალითად, ცვლილება სახელობითი მრავლობითის დაბოლოებების სიტყვებში. ლექტორი-ლექტორები, ფაქტორები-ფაქტორები, მზრუნველი-მომვლელები, კომპასები-კომპასები, კაპრალი-კაპრალებიდა სხვები.70-იან წლებში. მე-19 საუკუნე ნორმატიული იყო ფორმები დაბოლოებით -და მე),შემდეგ თანდათან ისინი შეიცვალა დაბოლოების მქონე ფორმებით -s(-s).საინტერესოა, რომ ამ და მსგავსი სახელებისთვის ნორმა ორჯერ შეიცვალა: თავდაპირველი დაბოლოება -ებიშეიცვალა -და მე),და შემდეგ ისევ ჩაანაცვლა ეს, შემდეგ ახალი, ნორმა. ეს დიაგრამა აჩვენებს ნორმების შეცვლის ყველაზე გავრცელებულ პროცესს. მაგრამ ეს ყოველთვის ასე არ არის.

დისპერსიის განვითარებაში კიდევ რამდენიმე ტენდენცია გამოირჩევა (იხ. L.K. Graudina, V.A. Itskovich და სხვა მკვლევარების ნაშრომები).

პირველი არის ტენდენცია ვარიანტების სტილისტური დელიმიტაციისაკენ (დიფერენციაცია სტილისტური შეღებვის, მარკირების თვალსაზრისით). ასეთი სტილისტური სტრატიფიკაცია მოხდა, მაგალითად, 1970-იან და 1980-იან წლებში. მე-19 საუკუნე უმეტეს არახმოვან და სრული ხმოვან ვარიანტებთან (გაციება-გაცივება, გადაიხადე-ოქრო, შუა-შუადა ა.შ.). ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნის დასაწყისში. ისინი (და მათნაირები) სტილისტურად ნეიტრალურად ითვლებოდნენ. მოგვიანებით, ეს წყვილები მკვეთრად განსხვავდებიან, განცალკევდნენ: არახმოვანთა ვარიანტები დაიწყეს პოეტურ მეტყველებაში გამოყენება და შეიძინეს ამაღლებული პოეტური ლექსიკის თვისებები. ჩვენ ასევე ვხედავთ კონტრასტის ზრდას სტილისტურ შეღებვაში უკანა-ენობრივი თანხმოვნების გამოთქმის ვარიანტებში. XVIII - XIX საუკუნის დასაწყისში. თანხმოვანთა "მყარი" გამოთქმა ნორმად ითვლებოდა, ხშირად ამასაც წერდნენ. კ.ნ. ბატიუშკოვი, მაგალითად, ჩვენ ვაკვირდებით შემდეგ რითმას:

ამ ქოხში საწყალი
ფანჯრის წინ იდგა
მაგიდა დანგრეული და სამფეხა
დახეული ქსოვილით.

მაგრამ შენ, ჩემო საწყალი
ინვალიდი და ბრმა
გზაზე ფეხით...
ფართოდ გაისროლე ჩემი მოსასხამი
შეიარაღებულიყავი ხმლით
და შუაღამისას ღრმად
უცებ დააკაკუნე...

("ჩემი პენატები")

ცოტა მოგვიანებით, P.A. ვიაზემსკიმ უკვე გამოიყენა სხვა ფორმები უკანა ენობრივი თანხმოვნებისთვის, რომლებიც დღეს ფართოდ გამოიყენება:

ჩრდილოეთი ფერმკრთალია, ჩრდილოეთი ბრტყელია,
სტეპი, მშობლიური ღრუბლები -
ყველაფერი გაერთიანდა ექოში
სად იყო სევდა...
...ახლა სად არიან ეს სამეული?
სად არის მათი ჭკვიანი გაქცევა?
სად ხარ, ცოცხალი ზარი,
ეტლი პოეზია ხარ?

("მხატვარ ორლოვსკის ხსოვნას")

დღესდღეობით, უკანა ენობრივი თანხმოვნების "მძიმე" გამოთქმა შეინიშნება მხოლოდ სასცენო მეტყველებაში (და მაშინაც კი არათანმიმდევრულად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად მოსკოვის სამხატვრო თეატრის უფროსი თაობის მსახიობებს შორის): არსებობს მართლწერისა და გამოთქმის მუდმივი ტენდენცია. თანხვედრა. ამრიგად, XX საუკუნის მეორე ნახევარში. უკანა ენობრივი თანხმოვნების „მყარი“ და „რბილი“ გამოთქმის ფორმების თანაფარდობა განსხვავებულია მე-18 - მე-19 საუკუნის დასაწყისში.

ლინგვისტური საშუალებების ასეთ სტილისტურ დიფერენციაციასთან ერთად, საპირისპირო ტენდენციაც შეიმჩნევა - წიგნური და კოლოქური შეფერილობის განეიტრალება. მაგალითად, მე-19 საუკუნეში ფიზიკური სიდიდეების საზომ ერთეულებს გვარის მრავლობით რიცხვში ჩვეულებრივი დასასრული ჰქონდა -s (ამპერები, ვოლტი, ვატი).შემდეგ (ცხადია, ეკონომიკის კანონის გავლენით) მოხდა ნორმაში ცვლა: განეიტრალდა ფორმა ნულოვანი დახრილობით. (ამპერი, ვატი, ვოლტი)თანამედროვე ენაში საზომი ტექნიკური ერთეულების უმეტესობისთვის ის დომინანტური გახდა: ომ, ვატი, გულსაკიდი, ამპერი, ერგ, ჰერცი.ეს ეტაპი დაიწყო, ლ.კ. გრაუდინა, 80-იან წლებში. მე-19 საუკუნე და დასრულდა მე-20 საუკუნის პირველ ათწლეულში, ე.ი. ფიზიკოსთა ერთი თაობის მეორის შეცვლასთან ერთად. იგივე ზომის ერთეულები, რაც გრამი, კილოგრამი,გვარის მრავლობით რიცხვში ნულოვანი ფლექსია გავრცელებულია ზეპირ ფორმაში სასაუბრო სტილში, ხოლო წერილობით, მკაცრი სარედაქციო შესწორებების გამო, ფორმებს -ov: გრამი, კილოგრამი.ამრიგად, ოფციონთა თანაფარდობის „ცვლის“ პროცესი არ არის მარტივი, ის ხშირად მიმდინარეობს არათანაბრად და არათანაბრად.

ვარიაციები კლასიფიცირდება სხვადასხვა მახასიათებლების მიხედვით. ერთეულების ენობრივი ტიპების მიკუთვნებით, განასხვავებენ ვარიანტებს:

1) გამოთქმა (bulo [h"] naya - ბულო[w] არა, იგივე[n"] კომბოსტოს წვნიანი-იგივე[n] საბურავი,[მატარებელი] მ - ადრე[zh "] მ და ქვემოთ.);

2) ფლექციური (ტრაქტორები-ტრაქტორი, სახელოსნოში-სახელოსნოში ჰექტარ-ჰექტარიდა ქვეშ.);

3) დერივაციული (ჭრის-ჭრა, შეკერვა-firmware, ჩაყრა-paddingდა ა.შ.);

4) სინტაქსური: ა) წინდებული კონტროლი (ტრამვაით-იარეთ ტრამვაით, სიმაღლე 10 მეტრი-სიმაღლე 10 მეტრი, შენიშვნები ვინმესთვის-შენიშვნები ვინმეს მისამართით);ბ) არასასურველი კონტროლი (დაელოდეთ თვითმფრინავსემა-დაელოდე თვითმფრინავს, წიგნს ვერ ვკითხულობ-არაარ შემიძლია წიგნების კითხვა, ორი მთავარი კითხვა-ორი ძირითადი კითხვადა სხვ.);

5) ლექსიკური (ფილმი-ფილმის სურათი-კინო, საერთაშორისო-საერთაშორისო, ექსპორტი-ექსპორტი, იმპორტი-იმპორტიდა ა.შ.).

უნდა აღინიშნოს, რომ ფონეტიკური, დერივაციული და გრამატიკული ვარიანტები, არსებითად, არის სემანტიკური დუბლიტები, ხოლო ლექსიკური ვარიანტები გარკვეულწილად ერთმანეთისგან დგას. როგორც ლ.კ. Graudina, ვარიანტების კლასიფიკაცია მათი კუთვნილების მიხედვით | ერთეულების ენობრივი ტიპები ძნელად შესაფერისია; საინტერესოა მხოლოდ ზოგიერთი ტიპის ვარიანტების შედარებითი სიხშირის თვალსაზრისით სხვებთან შედარებით. პ. მ. Zeitlin კლასიფიცირებს ვარიანტებს წყვილების წევრებს შორის სტილისტური ურთიერთობის ტიპების მიხედვით, ხაზს უსვამს, ერთის მხრივ, წყვილი ვარიანტების ჯგუფებს, რომლებშიც ერთ-ერთი წევრი მკვეთრად არის შეღებილი სტილისტურად. (ბლატო-ჭაობი, ნიავი-შენახვა, ჩაფხუტი-ჩაფხუტი),ხოლო მეორეს მხრივ - წყვილები, რომლებშიც ვარიანტები ყველაზე ახლოსაა ერთმანეთთან სტილისტური თვალსაზრისით (მოკლედ-მოკლე, უწყვეტი-განუწყვეტელიდა ქვეშ.).

ვარიანტებისადმი ეს მიდგომა მკვლევართა უმეტესობის მიერ აღიარებულია, როგორც ნაყოფიერი. მაგალითად, M.V. პანოვს მიაჩნია, რომ სტილისტური ოპოზიციის ტიპებმა უნდა შექმნას ვარიანტების კლასიფიკაციის საფუძველი. არ აქვს მნიშვნელობა იცვლება თუ არა ფონემის სინტაქსები, ლექსემები, მორფემები. მთავარია სტილისტური ნიმუშები, რომლებიც მართავენ მათ ფუნქციონირებას მეტყველებაში.

ენის განვითარების პროცესში ვარიანტების რაოდენობა, მკვლევართა უმეტესობის აზრით, შესამჩნევად და განუწყვეტლივ მცირდება. ეს განპირობებულია მოსახლეობის ზოგადი წიგნიერების ზრდით, მასმედიის და პროპაგანდის გავლენის მატებით მეტყველების კულტურაზე, ენათმეცნიერების ნორმალიზებული აქტივობით, მართლწერისა და ორთოეპიის სფეროში მუდმივი გაერთიანებით, წიგნის სტილის გაძლიერებით. ენის – მეტყველების და ა.შ.

§3. ნორმის ტიპები. მეტყველების შეცდომის კონცეფცია

ბოლო წლების ლინგვისტურ ლიტერატურაში გამოიყოფა ნორმათა ორი ტიპი: იმპერატიული და დისპოზიტიური.

იმპერატიული (ე.ი. მკაცრად სავალდებულო) არის ისეთი ნორმები, რომელთა დარღვევა განიხილება, როგორც რუსული ენის ცუდად ფლობა (მაგალითად, დეკლარაციის, უღლების ან გრამატიკული სქესის კუთვნილების ნორმების დარღვევა). ეს ნორმები არ დაუშვებს ვარიანტებს (არაცვლადებს), მათი ნებისმიერი სხვა განხორციელება ითვლება არასწორად: შეხვდა ვანიას(არა ფურგონით), რეკავთ?(არა ზარი), კვარტ?ლ(არა მეოთხედი), ჩემი კალიუსი(არა ჩემი სიმინდი), დაიბანე თმა შამპუნით(არა შამპუნი).

დისპოზიტიური (დამატებითი, არა მკაცრად სავალდებულო) ნორმები იძლევა სტილისტურად განსხვავებულ ან ნეიტრალურ ვარიანტებს: წინააღმდეგ შემთხვევაში-ინა?ჩე, დასტის-სტეკები, კრუტონები?-სადღეგრძელო(სასაუბრო), ფიქრი-ფიქრი(მოძველებული) ხედავ?-მორევა(დასაშვებია), ყავისფერი-ყავისფერი, ყველის ნაჭერი-ყველის ნაჭერი, კლასის წიგნი- სთ აჩეტკა, სამი სტუდენტი წავიდა-სამი სტუდენტი წავიდა.ვარიანტების შეფასებებს ამ შემთხვევაში კატეგორიული (ამკრძალავი) ხასიათი არ აქვს, უფრო „რბილია“: „ასე ვთქვათ, უკეთესია თუ უარესი, უფრო შესაბამისი, სტილისტურად უფრო გამართლებული“ და ა.შ. მაგალითად, მსახიობების ზეპირ მეტყველებაში, ფრაზა ვმუშაობ თეატრშიგავრცელდა (როგორც ზმნიზედა ამაღელვებელი: ეს ყველაფერი ძალიან ამაღელვებელია).წერილობით უფრო მიზანშეწონილია გამოიყენოს ფრაზები y ვმუშაობ თეატრში.მეზღვაურები ამბობენ compa?s, rapo?rt,ხოლო ზოგადი ლიტერატურული ნორმა კო?მპას,რა?პორტი.

უნდა გვახსოვდეს, რომ სალიტერატურო ენის დისპოზიციური ნორმებით დაშვებულ ვარიანტებთან ერთად, ნორმებიდან მრავალი გადახრებია, ე.ი. მეტყველების შეცდომები. ლინგვისტური ნორმებიდან ასეთი გადახრები აიხსნება რამდენიმე მიზეზით: თავად ნორმების ცუდი ცოდნა (გვინდა წავიკითხოთ; კინოში წავედით ოცდაორ ბიჭთან ერთად; ჩაიცვი ქურთუკი);შეუსაბამობები და წინააღმდეგობები ენის შიდა სისტემაში (მაგალითად, არარეგულარული სტრესების გავრცელების მიზეზი, როგორიცაა ეძახიან? ლა, რვა? ლა,ცხადია, არის ლიტერატურული ხაზგასმა ფესვზე ფორმებში მოუწოდა, მოუწოდა?აჰა, მოუწოდა; თორე, თორემ?არანორმალური ფორმა ლექტორი?არსებობს, ალბათ იმიტომ, რომ ენობრივ სისტემას აქვს ნორმატიული ექიმის ფორმები?, ბანაკები?და ა.შ.); გარეგანი ფაქტორების გავლენა – ტერიტორიული თუ სოციალური დიალექტები, განსხვავებული ენობრივი სისტემა ბილინგვიზმის კონტექსტში (ჩვენ ვცხოვრობთ მშვიდობიანი ცის ქვეშ, არ გესმის იარაღის ბუმი, ჭურვების ზალპი).

რამდენიმე წლის წინ ლიტერატურული ენის ნორმიდან ყველა გადახრა (მართლწერისა და პუნქტუაციის გარდა) „სტილისტურ შეცდომად“ ითვლებოდა, ყოველგვარი დიფერენციაციის გარეშე. ეს პრაქტიკა არასწორად იქნა მიჩნეული. შეცდომები უნდა იყოს დიფერენცირებული მეტყველების დონის მიხედვით, რომელზედაც ისინი კეთდება. მიუხედავად იმისა, რომ არ არსებობს მეტყველების შეცდომების ერთიანი ოპტიმალური კლასიფიკაცია, მკვლევართა უმეტესობა განასხვავებს მეტყველების შეცდომებს ფონეტიკურ, ლექსიკურ და გრამატიკულ დონეზე (მათი შემდგომი დიფერენციირებით, მაგალითად, "შეცდომა თანხმოვანთა გამოთქმაში", "პარონიმების შერევა", "დაბინძურება". ", "შეცდომები დეკლარაციის რიცხვებში" და ა.შ.). რეალურად „სტილისტურად“ ითვლება ისეთ შეცდომებად, რომლებიც დაკავშირებულია სტილის ერთიანობის (ერთგვაროვნების) მოთხოვნის დარღვევასთან, ე.ი. სტილისტური შეცდომები განიხილება, როგორც ერთგვარი მეტყველების შეცდომები: ტურისტები კარვებში ცხოვრობდნენ, საჭმელს ცეცხლზე ამზადებდნენ; ნასტია გაბრაზდა და მსახიობმა თავი ჩამოიხრჩო; რომანის დასაწყისში პაველს ვხედავთ, როგორც ჩვეულებრივ მომუშავე ბიჭს, რომელსაც უყვარს აზარტული თამაშები; უმცროს ძმაზე პასუხისმგებლობა დამეკისრა.

§4. ნორმალიზაცია და კოდიფიკაცია

ნორმალიზაციისა და კოდიფიკაციის ცნებები მჭიდროდაა დაკავშირებული ნორმებისა და მათი დისპერსიის საკითხებთან. ხშირად ტერმინები "ნორმალიზაცია" და "კოდიფიკაცია" ურთიერთშენაცვლებით გამოიყენება. თუმცა, ბოლო კვლევებში ეს ტერმინები და ცნებები შემოიფარგლება.

ვ.ა. იცკოვიჩი გვთავაზობს ნორმალიზებას განიხილოს არა ნორმის მარტივი აღწერა, ან მისი კოდიფიკაცია სიტყვის მკაცრი გაგებით, არამედ მხოლოდ „აქტიური ჩარევა ენობრივ პროცესში, მაგალითად, გარკვეული ტერმინების შემოღება და სხვების უარყოფა, როგორც არასასურველი. რაღაც მიზეზი" . თუმცა, ნორმალიზაციისა და კოდიფიკაციის ამ მიდგომით, განსხვავება ამ ორ ფენომენს შორის გარკვეულწილად დაკარგულია. ამ საკითხის უფრო ნათელ გადაწყვეტას ვპოულობთ L.I. სკვორცოვა: „დაპირისპირებული აქტივობის ხარისხით (ან „ცნობიერება“) ერთმანეთის მიმართ, „კოდიფიკაციის“ და „ნორმალიზაციის“ ცნებები აღმოჩნდება დაქვემდებარებასთან მიმართებაში: ეს უკანასკნელი პირველის ნაწილია. პრაქტიკაში. "ნორმალიზაციას" ... ჩვეულებრივ უწოდებენ "სტანდარტიზაციას" (სიტყვის ფართო გაგებით: GOST-ის დაარსება, ტერმინოლოგიური სისტემის გამარტივება, ოფიციალური სახელის გადარქმევა და ა.შ.) ".

ლ.კ. გრადინა, ტერმინი „ნორმალიზაცია“ გულისხმობს პრობლემების ერთობლიობას, რომელიც მოიცავს შემდეგ ასპექტებს: „1) ლიტერატურული ენის ნორმის განსაზღვრისა და დადგენის პრობლემის შესწავლა; 2) ენობრივი პრაქტიკის შესწავლა ნორმატიული მიზნებისთვის. თეორიასთან მიმართებაში 3) სისტემაში შემოტანა, შემდგომი გაუმჯობესება და გამოყენების წესების დახვეწა თეორიასა და პრაქტიკას შორის შეუსაბამობის შემთხვევაში, როცა საჭირო გახდება ლიტერატურული ენის ნორმების გაძლიერება“. ტერმინი „კოდიფიკაცია“ ლ.კ. გრაუდინა მას უფრო ვიწრო და სპეციალიზებულს მიიჩნევს, ვიდრე ტერმინი „ნორმალიზაცია“ და იყენებს იმ შემთხვევებში, როდესაც საქმე ეხება ნორმატიულ სამუშაოებში წესების დარეგისტრირებას.

უნივერსიტეტების ახალ სახელმძღვანელოში "რუსული მეტყველების კულტურა" (ლ.კ. გრაუდინა და ე.ნ. შირიაევი) ნათქვამია: "ლიტერატურული ენის კოდიფიცირებული ნორმები ისეთი ნორმებია, რომლებსაც ლიტერატურული ენის ყველა მშობლიური ენა უნდა დაიცვას. ნებისმიერი გრამატიკა. რუსული ლიტერატურული ენის თანამედროვე, მისი ნებისმიერი ლექსიკონი სხვა არაფერია, თუ არა მისი კოდიფიკაცია.

ყველაზე ოპტიმალურია ნორმალიზაციის, როგორც ლინგვისტების მიერ ფორმირების, ნორმის დამტკიცების, მისი აღწერის, შეკვეთის პროცესის განსაზღვრა. ნორმალიზაცია არის ენობრივი ვარიანტებიდან გავრცელებული, ყველაზე ხშირად გამოყენებული ერთეულების ისტორიულად ხანგრძლივი შერჩევა. ნორმალიზებადი აქტივობა თავის გამოხატვას პოულობს ლიტერატურული ნორმის კოდიფიკაციაში - მისი ოფიციალური აღიარება და აღწერა წესების (რეცეპტების) სახით ავტორიტეტულ ენობრივ პუბლიკაციებში (ლექსიკონები, საცნობარო წიგნები, გრამატიკა). შესაბამისად, კოდიფიკაცია არის წესების შემუშავებული ნაკრები, რომელიც შემოაქვს სტანდარტიზებულ ვარიანტებს სისტემაში, „აკანონებს“ მათ.

ამგვარად, ესა თუ ის ფენომენი, სანამ CDL-ში ნორმად იქცევა, გადის ნორმალიზაციის პროცესს, ხოლო ხელსაყრელი შედეგის შემთხვევაში (ფართო გავრცელება, საჯარო მოწონება და ა.შ.) ფიქსირდება, კოდიფიცირებულია წესებში, ჩაწერილია ლექსიკონებში სარეკომენდაციო შენიშვნებით.

KLA-ს ნორმის ჩამოყალიბება მრავალგანზომილებიანი მოვლენაა, ხშირად ურთიერთგამომრიცხავი. კ.ს. გორბაჩოვიჩი აღნიშნავს ამაზე: ”... რუსული ლიტერატურული ენის ნორმების ობიექტური, დინამიური და წინააღმდეგობრივი ბუნება კარნახობს შეგნებული და ფრთხილი მიდგომის აუცილებლობას თანამედროვე მეტყველების საკამათო ფაქტების შესაფასებლად... სამწუხაროდ, არა ყველა პოპულარული მეცნიერება. კულტურის მეტყველების წიგნები და მასობრივი სახელმძღვანელოები ავლენს მეცნიერულად დასაბუთებულ და საკმარისად დელიკატურ გადაწყვეტას ლიტერატურული ნორმის რთული პრობლემების შესახებ.

არის როგორც სუბიექტური სამოყვარულო შეფასების, ასევე ნეოპლაზმებისადმი მიკერძოებული დამოკიდებულების ფაქტები და ენის საკითხებში ადმინისტრირების გამოვლინებაც კი. მართლაც, ენა არის სოციალური ცხოვრების იმ ფენომენთაგანი, რომლის შესახებაც ბევრი მიიჩნევს, რომ შესაძლებელია ჰქონდეს საკუთარი განსხვავებული აზრი. უფრო მეტიც, ეს პიროვნული მოსაზრებები ენაში სწორისა და არასწორის შესახებ ხშირად ყველაზე კატეგორიული და ტემპერამენტული ფორმითაა გამოხატული. თუმცა, დამოუკიდებლობა და კატეგორიული განსჯა ყოველთვის არ ნიშნავს მათ სიმართლეს.

ნორმალიზაციის ფენომენი მჭიდრო კავშირშია ეგრეთ წოდებულ ანტინორმალიზაციასთან - ენის მეცნიერული ნორმალიზაციისა და კოდიფიკაციის უარყოფა. დარწმუნებული ანტინორმალიზატორების შეხედულებების გულში არის სპონტანურობის თაყვანისცემა ენის განვითარებაში. მწერალმა ა.იუგოვმა, მაგალითად, წამოაყენა აზრი, რომ „რუსული ენა თავისთავად მართავს“, მას არ სჭირდება ნორმები, ნორმატიული ლექსიკონები. წიგნში „ფიქრები რუსულ სიტყვაზე“ წერდა: „ნორმატიული ლექსიკოგრაფია რელიქვიაა“. და შემდგომ: „უდავო მიმაჩნია შემდეგი ისტორიული გარემოება: რუსული ენის ე.წ. .

უნდა გვახსოვდეს, რომ ანტინორმალიზებამ შეიძლება შეარყიოს რუსული ლიტერატურული ენის ნორმების დამკვიდრებული შედარებით სტაბილური სისტემა, ფუნქციური სტილის სისტემა.

არა მხოლოდ ანტინორმალიზებელი, არამედ კიდევ ერთი (უფრო ცნობილი) ფენომენი - პურიზმი (ლათინური purus - სუფთა), მჭიდრო კავშირშია რუსული ლიტერატურული ენის ნორმების შემუშავებასთან, მათ ჩამოყალიბებასთან. ნებისმიერი სიახლეების და ენის ცვლილებების უარყოფა ან მათი პირდაპირი აკრძალვა. ენისადმი პურისტული დამოკიდებულების გულში დგას ნორმის შეხედულება, როგორც რაღაც უცვლელი. ფართო გაგებით, პურიზმი არის ზედმეტად მკაცრი, უკომპრომისო დამოკიდებულება ნებისმიერი სესხების, ინოვაციების მიმართ, ზოგადად, ენის დამახინჯების, უხეში და დაზიანების სუბიექტურად გაგებული შემთხვევის მიმართ. პურისტებს არ სურთ ენის ისტორიული განვითარების, ნორმალიზაციის პოლიტიკის გაგება: ისინი ენაში იდეალიზებენ წარსულს, დიდი ხნის დამკვიდრებულ და აპრობირებულს.

გ.ო. ვინოკურმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ პურიზმს მხოლოდ შვილიშვილები უნდა ლაპარაკობდნენ ისე, როგორც ბაბუები ამბობდნენ ძველ და უკეთეს წლებში. ვ.პ. გრიგორიევი თავის სტატიაში „ენის კულტურა და ენობრივი პოლიტიკა“ ვარაუდობს, რომ პურისტები შეეგუონ ახალს ენაში მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ამ ახალს არ ჰყავს კონკურენტი ძველ, უკვე არსებულში და აკმაყოფილებს მათ არქაულ გემოვნებასა და ჩვევებს, ან თუ ის გაათანაბრებს, აერთიანებს. ენობრივი სისტემა ენის იდეალის მათი უტოპიური იდეის შესაბამისად. წიგნში "ცხოვრება, როგორც სიცოცხლე" კ.ი. ჩუკოვსკი ბევრ მაგალითს იძლევა, როდესაც გამოჩენილი რუსი მწერლები, მეცნიერები და საზოგადო მოღვაწეები უარყოფითად რეაგირებდნენ გარკვეული სიტყვებისა და გამოთქმების მეტყველებაში, რაც შემდეგ გახდა ჩვეულებრივი, ნორმატიული. მაგალითად, პრინც ვიაზემსკის სიტყვები მედიდურობადა ნიჭიერიდაბალი კლასის ჩანდა, ქუჩა. XIX საუკუნის პირველი მესამედის მრავალი ნეოლოგიზმი. გამოაცხადეს "არარუსულად" და ამის საფუძველზე უარი თქვეს: "რუსულ ენაში არ არის შთაგონებული ზმნა", - თქვა "ჩრდილოეთის ფუტკარმა" და გააპროტესტა ფრაზა "რუსეთმა არ გააჩინა იგი" ... სიტყვით გამოდის ფილოლოგი A.G. გორნფელდი ბარათი,რომელიც წარმოიშვა მე-19 - მე-20 საუკუნეების მიჯნაზე, ჩანდა "ოდესის დიალექტის ტიპიური და საზიზღარი ქმნილება". ახლის ამ purist უარყოფის მაგალითები უამრავია.

თუმცა, ენის ყოველგვარი ინოვაციებისა და ცვლილებების უარყოფის მიუხედავად, პურიზმი ამავდროულად ასრულებს რეგულატორის როლს, რომელიც იცავს ენას სესხების ბოროტად გამოყენებისგან, ინოვაციებისადმი გადაჭარბებული გატაცებისგან და ხელს უწყობს სტაბილურობას, ტრადიციულ ნორმებს და უზრუნველყოფს ენის ისტორიული უწყვეტობა.

რაციონალური ნორმატიული ცვლილებების (გადაწყვეტილებების) არჩევანი არ შეიძლება ეფუძნებოდეს მხოლოდ ენათმეცნიერის ან უბრალო მშობლიური ენის ინტუიციას და მის საღი აზროვნებას. თანამედროვე ორთოლოგიურ კვლევებს ახლა განსაკუთრებით სჭირდება სისტემატურად განვითარებული პროგნოზები.

ტერმინი "პროგნოზი" სამეცნიერო გამოყენებაში შედარებით ცოტა ხნის წინ შევიდა. ლინგვისტური პროგნოზირების 4 მეთოდი არსებობს:

1) ისტორიული ანალოგიის მეთოდი (მაგალითად, ჩვენს დროში სესხების უზარმაზარ ნაკადს ხშირად ადარებენ ნორმატიული თვალსაზრისით პეტრე I-ის დროს ანალოგიურ პროცესს);

2) საექსპერტო პროგნოზირების მეთოდი, რომელიც დაკავშირებულია პროფესიონალთა და ექსპერტ ლინგვისტთა მიერ მიმდინარე ცვლილებების შეფასებასთან (მაგალითად, ტერმინოლოგიური სტანდარტების საექსპერტო შეფასებები და ლინგვისტთა ფართო აქტივობები, რომლებიც დაკავშირებულია ტერმინოლოგიის გაერთიანებასთან ინდუსტრიულ და სამეცნიერო სფეროებში);

3) მეთოდი, რომელიც დაკავშირებულია ტექსტში სისტემური ერთეულების ქცევის წინასწარმეტყველებასთან (ტექსტის გენერირების კანონების შესწავლაზე დაყრდნობით);

4) დროის სერიების მოდელირების საფუძველზე ენობრივი ერთეულების გამოყენების ნორმის პერსპექტიული პროგნოზირების მეთოდი.

პროგნოზირების სისტემური მიდგომა განსაკუთრებით მკაფიოდ გამოიყენება გრამატიკული ცვალებადობის მოვლენებზე. უფრო მეტიც, სისტემური პროგნოზის მოდელში ისეთი ასპექტები, როგორიცაა ენის ვარიანტების გამოყენებაში „მცდარი“ და „სწორი“ კომბინაცია, ამ გამოყენებაზე მოქმედი ობიექტური და სუბიექტური ფაქტორები, ცალკეული გრამატიკული კატეგორიების შედარებითი ავტონომია და კატეგორიების ურთიერთქმედების გზები. გრამატიკულ ქვესისტემასთან და ზოგადად სისტემასთან. ამ შემთხვევაში მნიშვნელოვანია როგორც გარე, ასევე შიდა ფაქტორები. ხოლო პროგნოზებში მათ უწოდებენ ეგზოგენურ ინდიკატორებს (გამოწვეულს გარე მიზეზებით) და ენდოგენურ მაჩვენებლებს (გამოწვეულს შინაგანი მიზეზებით).

ვინოგრადოვი ვ.ვ.მეტყველების კულტურის პრობლემები და რუსული ლინგვისტიკის ზოგიერთი ამოცანა // ვოპრ. ლინგვისტიკა. 1964. No 3. S. 9.

ოჟეგოვი ს.ი.მეტყველების კულტურის შემდეგი კითხვები // ლექსიკოლოგია. ლექსიკოგრაფია. მეტყველების კულტურა. მ., 1974. S. 259 - 260.

რუსული ენა: ენციკლოპედია. S. 163.

იცკოვიჩ V.A.ნარკვევები სინტაქსურ ნორმაზე. მ., 1982. S. 8.

კარაულოვი Yu.N.რუსული ენა და ენობრივი პიროვნება. მ., 1987 წ.

მეტყველების კულტურის აქტუალური პრობლემები. მ., 1970. S. 53.

ბოლო დროს ენათმეცნიერებმა დაადგინეს, რომ ქრონოლოგიური „საფეხური“, რომლის დროსაც გროვდება მნიშვნელოვანი ძვრები ენის განვითარებაში, მერყეობს 10-20-დან 30-40 ან მეტ წლამდე. გამოვლინდა ევოლუციის სამი ტიპი: 1) მაღალი დინამიური, ან დაჩქარებული ტიპი (10-20 წელი); 2) ზომიერი (ან, უფრო ზუსტად, ზომიერად დინამიური) ტიპი, რომელიც ხასიათდება დროის უფრო რბილი ძვრებით (30 - 40 წელი); 3) დაბალი დინამიური, ან ნელი ტიპის ევოლუცია, რომელიც ხასიათდება ნორმის მდგომარეობის უმნიშვნელო ცვლილებით (50 წელი და მეტი). ამის შესახებ დამატებითი ინფორმაციისთვის იხილეთ წიგნი: რუსული მეტყველების კულტურა / რედ. ᲙᲐᲠᲒᲘ. გრაუდინა და ე.ნ. შირიაევი. მ., 1998. S. 37.

ნორმას მეტი აქვს 2 თვისებაგარდა იმისა, რომ საჭიროა:

1. მდგრადობა.ნორმები სტაბილური მოვლენაა, ე.ი. ისინი სწრაფად არ იცვლებიან. მაგრამ ნორმების სტაბილურობა ფარდობითია, ე.ი. ნელა, მაგრამ ისინი იცვლებიან. ეს მათი დინამიური ბუნება.
2. XIX საუკუნის პირველ მეოთხედში არსებითი სახელების ფორმები, როგორიცაა დოქტორი A, პროფესორი A,იყვნენ არასწორი, ა სწორი: ექიმები, პროფესორები.

თავად ენასთან ერთად იცვლება რუსული სალიტერატურო ენის ნორმები, მაგრამ ეს ცვლილება ნელია. შედეგად, მისი განვითარების გარკვეულ ეტაპზე ენაში თანაარსებობს ძველი და ახალი ნორმა, რაც გამოიხატება ვარიანტების არსებობით.

რომ. ენაში ვარიანტების არსებობა განპირობებულია ნორმების დინამიური ბუნებით.

1. ისტორიული ცვალებადობა.ვარიანტების არსებობა არ არის ენის მინუსი, რადგან:

• Პირველ რიგში, ამ ვარიანტების არსებობა, პირიქით, არის იმის მაჩვენებელი, რომ ენა ვითარდება, იხვეწება
• მეორეც, ვარიაციები ეხმარება მშობლიურ ენას შეეგუონ ახალ ნორმას.
• XVIII - XIX საუკუნეებში. აქცენტი ნორმალური იყო ტურნერი. ნორმის რყევა, კერძოდ ტურნერიდა ტურნერიიწყება მე-19 საუკუნის ბოლოს. დაახლოებით 40-იანი წლებიდან. ერთადერთი სწორი ვარიანტია ტურნერი.
• მესამედ, უმეტეს შემთხვევაში, ეს ვარიანტები გარკვეულწილად განსხვავდება ერთმანეთისგან.

ნორმის რყევები გრძელდება გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, რის შემდეგაც ან ახალი ვერსია მთლიანად ცვლის წინა ვერსიას ( ტურნერი / ტურნერი), ან ვარიანტები განსხვავდება მნიშვნელობით და ხდება ზოგადად განსხვავებული სიტყვები.

N-r,ადრე, წარსულში, ვარიანტები იყო სიტყვები უცოდინარიდა უცოდინარი(გაუნათლებელი ადამიანი). ახლა განსხვავებული: უცოდინარიარის გაუნათლებელი ადამიანი.

ყველა ნორმადამოკიდებულია თუ არა ისინი ლექსიკონებში ჩაწერილი, იყოფა 2 ტიპად:

1. კოდიფიცირებული ნორმები - ნორმები, რომლებიც დაფიქსირებულია ლექსიკონებში
2. არაკოდიფიცირებული ნორმები - ის ნორმები, რომლებიც გავრცელებულია, მაგრამ არ არის დაფიქსირებული ლექსიკონებში.
3. გამოთქმა უსაფრთხოება. ყავა - შდრ.(მარჯვნივ. M.R.)

კოდიფიკაცია , ე.ი. სტანდარტების დადგენა, კეთება ენათმეცნიერები. ამ აქტივობას ე.წ ნორმალიზაცია – ერთიანი კოდიფიცირებული ნორმების შემუშავება.

ამა თუ იმ ვარიანტის ამოცნობისთვის ნორმატიულიდა ლექსიკონში ჩაწერილი უნდა აქვს 3 ფუნქცია:

1. ის ფართოდ უნდა იქნას გამოყენებული
2. ეს ვარიანტი დ.ბ. საზოგადოების განათლებული ნაწილის მიერ დამტკიცებული
3. ეს ვარიანტი უნდა შეესაბამებოდეს ენის განვითარების ნიმუშებს

და ა.შ.თანამედროვე r.ya-სთვის. შეინიშნება სტრესის გადატანის ტენდენცია ორ-სამმარცვლიან სიტყვებში მ.რ. უფრო ახლოს სიტყვის დასაწყისთან. ადრე გამოთქმა არ იყო მოჩვენება, ა მოჩვენება.

იმის მიხედვით, თუ რომელი ენობრივი ერთეულების გამოყენების წესებია, არსებობს მათი სხვადასხვა სახეობა:

1. გამოთქმის ნორმები (ორთოეპური) - ბგერების გამოთქმის წესები და მათი კომბინაციები ზეპირი მეტყველების ნაკადში.
2. ეს ნორმები სიტყვის წარმოთქმას ანიჭებენ სენდვიჩიმძიმე ხმით [t].
3. სტრესის ნორმები (აქცენტოლოგიური) - კონკრეტულ შრიფზე ხაზგასმის წესები ერთი სიტყვით.
4. ამ წესების შესაბამისად აუცილებელია გამოთქმა ჭარხალი, მაგრამ არა ჭარხალი.
5. სიტყვის გამოყენების ნორმები (ლექსიკური) - სიტყვების გამოყენების წესები.
6. რიგს გულისხმობს აკრძალულიათხოვნა: "ვინ არის ბოლო?", იმიტომ კიდეები 2 (სწორია: "ვინ არის ბოლო?"). « მითხარი, რომელი საათია?"
7. მორფოლოგიური ნორმები - სიტყვის ფორმების ფორმირების წესები.
8. რ.პ. მრავლობითი არსებითი სახელიდან. Პომიდორიჩამოყალიბდა დასასრულით -ოვ.
9. სინტაქსური ნორმები - ფრაზების და წინადადებების აგების წესები.
10. არ არის სწორიფრაზა აგებულია ვინმეზე ფიქრი, შეუძლიაშეშფოთება შესახებვინმეს.

Არ არის სწორიგაკეთდა შემდეგი წინადადება:

ვუახლოვდები სადგურს და ვუყურებ ბუნებას, მაქვს გაფრინდაქუდი.

სწორად:როცა სადგურამდე მივედი და ბუნებას გავხედე, ქუდი ჩამომივარდა.

ყველა ნორმა შეიძლება დაიყოს 3 ჯგუფადმეტყველების ფორმის მიხედვით ( ზეპირიან დაწერილი) ისინი მიმართავენ:

• 1 ჯგუფიადგენენ ნორმებს ზეპირი მეტყველება: გამოთქმისა და სტრესის ნორმები
• მე-2 ჯგუფიადგენენ ნორმებს წერა: ორთოგრაფიული და პუნქტუაციის ნორმები
• მე-3 ჯგუფიშეადგინეთ წესები ზეპირი, ისევე როგორც შიგნით წერა: ლექსიკური, მორფოლოგიური და სინტაქსური..

შეცდომა - ნორმის დარღვევა.

დარღვეული ნორმების ტიპის მიხედვით არსებობს 5 ტიპის შეცდომები:

1. გამოთქმა, ანუ ორთოეპიული
2. Აქცენტი
3. ლექსიკური
4. მორფოლოგიური
5. სინტაქსური

სალექციო კითხვები

ენის ნორმა. ენობრივი ნორმების სახეები.

ენობრივი ნორმების ცვალებადობა.

მეტყველების კულტურის კონცეფცია.

1. ენის ნორმა. ენობრივი ნორმების სახეები.

როგორც უკვე აღვნიშნეთ (იხ. ლექცია 1), სალიტერატურო ენა ე.წ დამუშავებულიხალხური ენის ფორმა, რომელიც მეტ-ნაკლებად აქვს წერილობითდაფიქსირდა ნორმებიდა ემსახურება სხვადასხვა სფეროებშისაზოგადოების ცხოვრება. ჩნდება ბუნებრივი კითხვა, რა იგულისხმება რუსული სალიტერატურო ენის „ნორმაში“?

ტერმინი „ნორმა“ ენასთან მიმართებაში მყარად დამკვიდრდა ყოველდღიურ ცხოვრებაში და იქცა მეტყველების კულტურის ცენტრალურ კონცეფციად. თანამედროვე ლინგვისტიკაში ტერმინი „ნორმა“ ორი მნიშვნელობით არის გაგებული: პირველი, სტანდარტი არის სხვადასხვა ენობრივი საშუალებების ზოგადად მიღებული გამოყენება, რომელიც რეგულარულად მეორდება მომხსენებელთა მეტყველებაში (გამოსახულია მომხსენებლების მიერ), და მეორეც, რეცეპტები, წესები, ინსტრუქციები. გამოსაყენებლად, ჩაწერილი სახელმძღვანელოებში, ლექსიკონებში, საცნობარო წიგნებში. მეტყველების კულტურის, სტილისტიკისა და თანამედროვე რუსული ენის კვლევებში ნორმის რამდენიმე განმარტება შეიძლება მოიძებნოს. მაგალითად, ოჟეგოვი ამბობს: ”ნორმა არის ყველაზე შესაფერისი (”სწორი”, ”სასურველი”) ენობრივი საშუალებების ერთობლიობა საზოგადოებისთვის, რომელიც წარმოიქმნება ენობრივი ელემენტების (ლექსიკური, გამოთქმა, მორფოლოგიური, სინტაქსური) შერჩევის შედეგად. ) ამ ელემენტების სოციალური, ფართო გაგებით, შეფასების პროცესში ხელახლა ჩამოყალიბებული ან წარსულის პასიური მარაგიდან ამოღებული თანაარსებობიდან. ენციკლოპედიაში "რუსული ენა": "ნორმა (ენობრივი), ლიტერატურული ნორმა - განათლებული ადამიანების სოციალურ და სამეტყველო პრაქტიკაში მიღებული გამოთქმის წესები, გრამატიკული და სხვა ენობრივი საშუალებები, სიტყვების გამოყენების წესები."

განმარტება ფართოდ გავრცელდა: „...ნორმა არის ენობრივი ერთეულები, რომლებიც ამჟამად არსებობს მოცემულ ენობრივ საზოგადოებაში და სავალდებულოა საზოგადოების ყველა წევრისთვის და მათი გამოყენების ნიმუშები, და ეს სავალდებულო ერთეულები შეიძლება იყოს ერთადერთი შესაძლო. პირობა, ან მოქმედებენ როგორც ვარიანტების ლიტერატურულ ენაში თანაარსებობენ.

ამა თუ იმ ფენომენის ნორმატიულად აღიარებისთვის აუცილებელია (მინიმუმ!) პირობები: 1) გამოხატვის ამ ხერხის რეგულარული გამოყენება (განმეორებადობა), 2) გამოხატვის ამ ხერხის შესაბამისობა ლიტერატურული ენის სისტემის შესაძლებლობებთან (მისი ისტორიული რესტრუქტურიზაციის გათვალისწინებით), 3) რეგულარულად რეპროდუცირებული რეჟიმის საჯარო დამტკიცება. გამოხატულება (და მოსამართლის როლი ამ საქმეში ეკისრება მწერლების, მეცნიერების, საზოგადოების განათლებული ნაწილის დიდ ნაწილს).

ნორმა საჭიროა იმისათვის, რომ:

ადამიანებს სწორად ესმოდათ ერთმანეთი (სოციალური და კომუნიკაციური ფუნქციები);

განასხვავოს განათლებული ადამიანი გაუნათლებელისაგან (სოციალური და კულტურული ფუნქციები);

ყველაზე განვითარებული ენობრივი გემოვნების მქონე ადამიანების განათლებულმა ნაწილმა გავლენა მოახდინა მის აღზრდაზე და დანარჩენის განვითარებაზე (სოციალური და ესთეტიკური ფუნქცია);

შეინარჩუნოს ენობრივი ტრადიციები (სოციალური და კულტურული ფუნქციები).

როგორც დადგენილი წესების ნებისმიერ დარღვევას, წესების დარღვევისთვისაც არის სასჯელი. ეს სასჯელი არის კომუნიკაციური ჩარევა (გაუგებრობა, ყურადღების გადატანა შინაარსიდან მეტყველების დიზაინზე). "სასჯელი" შეიძლება იყოს ადამიანის აღქმა სხვების მიერ, როგორც უკულტურო, გაუნათლებელი.

ლიტერატურული ენა აკავშირებს ადამიანთა თაობებს და ამიტომ მისი ნორმები, რომლებიც უზრუნველყოფენ კულტურული და მეტყველების ტრადიციების უწყვეტობას, მაქსიმალურად სტაბილური და სტაბილური უნდა იყოს. ნორმა, თუმცა ის ასახავს ენის პროგრესულ განვითარებას, მაგრამ მექანიკურად არ უნდა იყოს მიღებული ლინგვისტური ევოლუციიდან. ლ.ი. სკვორცოვმა გააცნო კონცეფცია დინამიური ნორმა, მათ შორის მასში ენის განხორციელების პოტენციური შესაძლებლობების ნიშანი. ის აღნიშნავს, რომ ნორმის ცნების ორი მიდგომა არსებობს: ტაქსონომიური (კლასიფიკაცია, აღწერითი) და დინამიური. ლინგვისტური ნორმა, გაგებული მისი დინამიური ასპექტით, არის „მეტყველების აქტივობის სოციალურ-ისტორიულად განპირობებული შედეგი, რომელიც აერთიანებს სისტემის ტრადიციულ განხორციელებებს ან ქმნის ახალ ენობრივ ფაქტებს მათი კავშირის თვალსაზრისით, როგორც ენის სისტემის პოტენციურ შესაძლებლობებთან. ერთის მხრივ, ხოლო რეალიზებული ნიმუშებით – მეორით”.

ნორმის დინამიური თეორია, რომელიც დაფუძნებულია ფარდობითი სტაბილურობის მოთხოვნაზე, აერთიანებს როგორც პროდუქტიული და დამოუკიდებელი საუბრის ტენდენციების გათვალისწინებას ენის განვითარებაში, ასევე ფრთხილ დამოკიდებულებას იმ მეტყველების უნარების მიმართ, რომლებიც მემკვიდრეობით მიიღეს წინა თაობებისგან. ბოლო დროს ენათმეცნიერებმა დაადგინეს, რომ ქრონოლოგიური „საფეხური“, რომლის დროსაც გროვდება მნიშვნელოვანი ძვრები ენის განვითარებაში, მერყეობს 10-20-დან 30-40 ან მეტ წლამდე. გამოვლინდა ევოლუციის სამი ტიპი: 1) მაღალი დინამიური ან დაჩქარებული ტიპი (10-20 წელი); 2) ზომიერი (ან, უფრო ზუსტად, ზომიერად დინამიური) ტიპი, რომელიც ხასიათდება დროის უფრო რბილი ძვრებით (30-40 წელი); 3) დაბალი დინამიური, ან ნელი ტიპის ევოლუცია, რომელიც ხასიათდება ნორმის მდგომარეობის უმნიშვნელო ცვლილებით (50 წელი და მეტი).

ნორმის დინამიური ბუნების გაგება მოიცავს როგორც სტატიკას (ენობრივი ერთეულების სისტემა) ასევე დინამიკას (ენის ფუნქციონირება). ამავდროულად, ნორმის ფუნქციური ასპექტი განსაკუთრებით საინტერესოა, რადგან ის ასოცირდება ისეთ ფენომენთან, როგორიცაა დისპერსიული: „ნორმა არ შეიძლება დადგინდეს ფაქტების სასრული ნაკრებით, მაგრამ აუცილებლად ჩნდება ორი სიის სახით - სავალდებულო. და დასაშვები (დამატებითი). ეს არის ნორმატიული დისპერსიის წყარო, ანუ ვარიანტები ნორმალურ დიაპაზონში“.

მაშ, როგორია ნორმის დინამიური ბუნება?

მეცნიერთა აზრით, საზოგადოებაში მხოლოდ ერთი საყოველთაოდ მიღებული ნორმა (ქცევის, მეტყველების) არ შეიძლება არსებობდეს. ჩვეულებრივად არის საუბარი არა ერთ ნორმაზე, არამედ სისტემაზე ნორმები(წინააღმდეგ შემთხვევაში - დაახლოებით დინამიური ბუნებანორმები), რომლებიც განსხვავდება მეტყველების სიტუაციიდან გამომდინარე. თუ რა არის ნორმა, მაგალითად, ინტერპერსონალურ კომუნიკაციაში, შეიძლება განსხვავებული იყოს მასობრივ კომუნიკაციაში. კომუნიკაციის ბუნებაზე, მონაწილეთა რაოდენობის გარდა, გავლენას ახდენს შემდეგი მეტყველების ფაქტორები:მზადყოფნა - სიტყვის მოუმზადებლობა, კომუნიკაციის პირდაპირი ბუნება - მედიაცია, წერილობითი - ზეპირი ფორმა, მონოლოგი - კომუნიკაციის დიალოგური ტიპი, მოსაუბრე და მისი აუდიტორიის სქესი და ასაკი და ა.შ. გარდა ამისა, ნებისმიერ საზოგადოებაში არსებობს მრავალი სუბკულტურა თავისით. საკუთარი სიმბოლოები, ნორმები, ენა, სტილი და კომუნიკაციის წესი. ამ სიმრავლის გამო შეიძლება ისეთი ვითარება წარმოიშვას, რომ მოსაუბრეს მიერ დადგენილ მნიშვნელობას მსმენელმა არ ამოიღოს და პირიქით: მსმენელი უფრო მეტს „მოისმენს“, ვიდრე მოსაუბრემ „თქვა“. ასე იბადება კომუნიკაციის წარუმატებლობები, როგორიცაა ქვემოთ აღწერილი. მოსკოვის პრესტიჟულ უნივერსიტეტში გამართულ წიგნების გამოფენაზე ახალგაზრდა კაცს სურდა თავის მომხიბვლელ კომპანიონს საუკეთესო მხრიდან დაემტკიცებინა თავი და სტენდის დამსწრეს დამამშვიდებლად შენიშნა და ერთ-ერთ წიგნზე მიუთითა: „რა უწიგნური ავტორები წავიდნენ! აქ თქვენ გაქვთ წიგნი სახელწოდებით: "ნუ ლაპარაკობ უხეში ენით". რუსულად ამის თქმა შეიძლება?!“ ავტორების განზრახვა, რომლებიც თვლიდნენ, რომ საზოგადოება გაეცნობოდა ციტატას V.V. მაიაკოვსკი არარეალიზებული აღმოჩნდა, ისევე როგორც გოგონაზე დატოვა შთაბეჭდილება - მან იცოდა ციტატის წყარო. თქვენ შეგიძლიათ თავად მოიყვანოთ ამ ტიპის კომუნიკაციის წარუმატებლობის მაგალითები.

რომელი სოციალური ჯგუფის ნორმები უნდა ჩაითვალოს ყველაზე სწორად? ამ კითხვაზე პასუხი ისეთივე შეუძლებელია, როგორც აშკარად გაუთავებელი კამათი იმის შესახებ, თუ ვინ არის უკეთესი - მემარცხენე თუ მემარჯვენე, ვინ არის უფრო საჭირო - კაცი თუ ქალი. ნებისმიერ შემთხვევაში, თანამედროვე რუსეთში, პოლიტიკურ ან ეკონომიკურ ელიტას მიკუთვნება არ იძლევა სანიმუშო მეტყველების გარანტიას - მაგალითად, ინგლისისგან განსხვავებით. ყველას ახსოვს ცნობილი „დაწყება“ და „გაღრმავება“ ან „საღამოს ერთთან ერთად იძინებ. , დილით კი სხვასთან იღვიძებ“ რუსი პოლიტიკური ლიდერების გამოსვლაში. მიუხედავად იმისა, რომ ფილოლოგები საუბრობენ ელიტარული მეტყველების კულტურის არსებობაზე, მოსაუბრეს არაფილოლოგებისთვის მეტყველების ელიტად კლასიფიკაციის კრიტერიუმები ჯერ კიდევ არ არის საკმარისად ობიექტური და მათი წინააღმდეგობა შეიძლება.

სისტემური თეორიიდან ცნობილია, რომ ნებისმიერ სისტემას უნდა ჰქონდეს მრავალფეროვნება, მხოლოდ ამის შემდეგ ვითარდება. ერთგვაროვნება იწვევს გადაგვარებას. როგორც უკვე ზემოთ აღინიშნა Yu.M. ლოტმან, ენაში ყველა ეგრეთ წოდებული ზედმეტი მხოლოდ მისი ვარიატიული რეზერვების უზარმაზარი გავრცელებაა. სამუშაო სისტემას ყოველთვის ბევრი ვარიანტი აქვს და ენობრივი სივრცე, რომელიც გვაკავშირებს, არის ღია სივრცე. ის შეიძლება გაიზარდოს, ან შეიძლება შემცირდეს ერთ ნორმამდე ან სტანდარტამდე. როდესაც ადამიანები ამბობენ "ზედმეტად სწორად", "ისინი ლაპარაკობენ ისე, როგორც წერენ", ეს ქმნის შთაბეჭდილებას, რომ არ ფლობს მეტყველებას, იმახსოვრებს ტექსტს. მეცნიერის აზრით, მშობლიური ენა გულისხმობს შესაძლო დარღვევების, ვარიანტების რეზერვს, რადგან ის ცოცხალია, იცვლება და ვითარდება. ამ რეზერვისადმი მიმართვა მოქმედებაში მოიცავს ისეთ რთულ, მტკივნეულ პროცესს, როგორიცაა სიყვარული. დიდი პუშკინი წერდა: „არ მიყვარს რუსული მეტყველება გრამატიკული შეცდომის გარეშე“. მაგრამ სიტყვის სიყვარულის გარეშე, იმ ენის მიმართ, რომელსაც შენ ლაპარაკობ, „გრამატიკული შეცდომით“ მეტყველება დარჩება მხოლოდ უკულტურო ადამიანის უწიგნურ მეტყველებად.

სრულად ვიზიარებთ ამ მიდგომას, ვიმეორებთ, რომ სიყვარულის გარდა, მეტყველების ხარისხის გაუმჯობესებაში, მნიშვნელოვან როლს თამაშობს კომუნიკაციის კანონების მუშაობის მონიტორინგი, მათ შორის კომუნიკაცია გარკვეულ ენაზე, საკუთარი თავის აშენების უნარის განვითარება. ამ კანონებზე დამყარებული ტექსტები სამეტყველო სიტუაციის გათვალისწინებით. მრავალფეროვნების სიყვარული და გარკვეული კულტურული ტოლერანტობა არ აშორებს ზოგადი ლიტერატურული ნორმის ცნებას, რადგან ლიტერატურული ენა მრავალი საუკუნის განმავლობაში ასრულებდა ინტეგრაციულ, გამაერთიანებელ ფუნქციას საზოგადოებაში. მაშასადამე, ზოგადი ლიტერატურული ნორმის შენარჩუნება და შენარჩუნება, საბოლოო ჯამში, მთლიანად საზოგადოებას აძლევს ურთიერთგაგებას და წარმატებას კომუნიკაციაში, მათ შორის საზოგადოებრივ კომუნიკაციაში. სხვა საქმეა, რომ დროთა განმავლობაში იცვლება ზოგადი ლიტერატურული ნორმის საფუძვლიანი ტექსტების ტიპები. როგორც გამოჩენილი რუსი ფილოლოგი მ.მ. ბახტინი, სხვადასხვა ეპოქაში საქმიანობის გარკვეული სფეროების როლიდან გამომდინარე, იცვლება ლიტერატურული ენის საზღვრები და მეტყველების ჟანრების ნაკრები, რომელიც ემსახურება ამ სფეროებს. ასე რომ, თუ ძველ რუსეთში საეკლესიო ტექსტები სტანდარტად ითვლებოდა, მაშინ პუშკინის ეპოქაში ნორმა შემუშავდა მხატვრული ლიტერატურის საფუძველზე. 60-იან წლებში. XX საუკუნე გაიზარდა პოპულარული სამეცნიერო ლიტერატურის როლი. ბოლო ათწლეულების განმავლობაში კი მედიის ენამ სულ უფრო მნიშვნელოვანი როლის თამაში დაიწყო: გაზეთები, რადიო, ტელევიზია, ინტერნეტი; ასევე იზრდება ზეპირი მეტყველების მნიშვნელობა.

ენის ნორმის ცოდნის გასაფართოებლად, ენობრივი საშუალებების სწორი არჩევანისა და გამოყენების მიზნით, დაკვირვების გარდა, შეგიძლიათ გამოიყენოთ სხვადასხვა საცნობარო მასალები: ლექსიკონები, გრამატიკა, პოპულარული სამეცნიერო გამოცემები, რადიო და სატელევიზიო გადაცემები. დახმარება დღეს ასევე შეგიძლიათ ინტერნეტშიც მოიძიოთ, მაგალითად, პორტალი www.gramota.ru მრავალი წელია არსებობს პრესისა და მასობრივი კომუნიკაციების ფედერალური სააგენტოს მხარდაჭერით. დახმარების სერვისი, მრავალი ელექტრონული ლექსიკონი, სასარგებლო საიტების ბმულები გროვდება აქ სპეციალისტების მიერ ყველას მოხერხებულობისთვის.

2. ენობრივი ნორმების ცვალებადობა. მეტყველების შეცდომის კონცეფცია.

ბოლო წლების ლინგვისტურ ლიტერატურაში გამოიყოფა ნორმათა ორი ტიპი: იმპერატიული და დისპოზიტიური.

იმპერატივი(ე.ი. მკაცრად სავალდებულო) არის ისეთი ნორმები, რომელთა დარღვევა განიხილება, როგორც რუსული ენის ცუდად ფლობა (მაგალითად, დეკლარაციის, უღლების ან გრამატიკული სქესის კუთვნილების ნორმების დარღვევა). ეს ნორმები არ დაუშვებს ვარიანტებს (არაცვლადებს), მათი ნებისმიერი სხვა განხორციელება ითვლება არასწორად: შეხვდა ვანიას(არა ვანთან), დარეკეთ(არა ზარი), მეოთხედი(არა ბლოკი), ჩემი კალიუსი(არა ჩემი სიმინდი), დაიბანე თმა შამპუნით(არა შამპუნი).

დისპოზიტიური(დამატებითი, არა მკაცრად სავალდებულო) ნორმები იძლევა სტილისტურად განსხვავებულ ან ნეიტრალურ ვარიანტებს: წინააღმდეგ შემთხვევაში - სხვაგვარად, დასტა - დასტა, კრუტონები - კრუტონები(სასაუბრო), აზროვნება - აზროვნება(მოძველებული) მორევა - მორევა(დასაშვებია), ყავისფერი-ყავისფერი, ყველის ნაჭერი - ყველის ნაჭერი, ჩანაწერების წიგნი - ჩანაწერების წიგნი, სამი სტუდენტი წავიდა - სამი სტუდენტი წავიდა.ვარიანტების შეფასებებს ამ შემთხვევაში კატეგორიული (ამკრძალავი) ხასიათი არ აქვს, უფრო „რბილია“: „ასე ვთქვათ, უკეთესია თუ უარესი, უფრო შესაბამისი, სტილისტურად უფრო გამართლებული“ და ა.შ. მაგალითად, მსახიობების ზეპირ მეტყველებაში, ფრაზა ვმუშაობ თეატრშიგავრცელდა (როგორც ზმნიზედა ამაღელვებელი: ეს ყველაფერი ძალიან ამაღელვებელია).წერილობით უფრო მიზანშეწონილია გამოვიყენოთ ფრაზა ვმუშაობ თეატრში.მეზღვაურები ამბობენ კომპასი, ანგარიში,ხოლო ზოგადი ლიტერატურული ნორმა კომპასი, ანგარიში.

ენის ძირითადი დონეებისა და ენობრივი ხელსაწყოების გამოყენების სფეროების მიხედვით გამოირჩევა შემდეგი ნორმის ტიპები:

ორთოეპიური (გამოთქმა),დაკავშირებულია ლიტერატურული მეტყველების ბგერით მხარესთან, მის გამოთქმასთან;

მორფოლოგიური,დაკავშირებულია სიტყვის გრამატიკული ფორმების ფორმირების წესებთან;

სინტაქსური,დაკავშირებული ფრაზებისა და სინტაქსური კონსტრუქციების გამოყენების წესებთან;

ლექსიკური,ასოცირდება სიტყვის გამოყენების წესებთან, ყველაზე შესაფერისი ლექსიკური ერთეულების შერჩევასა და გამოყენებასთან.

არსებობს "ნორმა-ვარიანტის" თანაფარდობის სამი ხარისხი:

ა) ნორმა სავალდებულოა, ხოლო ვარიანტი (პირველ რიგში სასაუბრო) აკრძალულია;

ბ) ნორმა სავალდებულოა, ხოლო ვარიანტი მისაღები, თუმცა არასასურველი;

გ) ნორმა და ვარიანტი თანაბარია.

ამ უკანასკნელ შემთხვევაში შესაძლებელია ძველი ნორმის შემდგომი გადანაცვლება და ახლის დაბადებაც კი.

ენის ნორმას აქვს შემდეგი მახასიათებლები:

მდგრადობა და სტაბილურობაენობრივი სისტემის ბალანსის ხანგრძლივი დროის განმავლობაში უზრუნველყოფა;

საყოველთაო და საყოველთაონორმატიული წესების (რეგულაციის) დაცვა, როგორც მეტყველების ელემენტების „მართვის“ დამატებითი მომენტები;

კულტურული და ესთეტიკური აღქმაენისა და მისი ფაქტების (შეფასება); ნორმაში ფიქსირდება ყველაფერი საუკეთესო, რაც შეიქმნა კაცობრიობის სამეტყველო ქცევაში;

დინამიური ბუნება(ცვალებადობა), მთელი ენობრივი სისტემის განვითარების გამო, რომელიც რეალიზდება ცოცხალ მეტყველებაში;

ლინგვისტური „პლურალიზმის“ შესაძლებლობა(რამდენიმე ვარიანტის თანაარსებობა, რომლებიც აღიარებულია ნორმატიულად) ტრადიციებისა და სიახლეების ურთიერთქმედების შედეგად, სტაბილურობა და მობილურობა, სუბიექტური (ავტორი) და ობიექტური (ენა), ლიტერატურული და არალიტერატურული (ხალხური, დიალექტები).

უნდა გვახსოვდეს, რომ სალიტერატურო ენის დისპოზიციური ნორმებით დაშვებულ ვარიანტებთან ერთად, ნორმებიდან მრავალი გადახრებია, ე.ი. მეტყველების შეცდომები. ლინგვისტური ნორმებიდან ასეთი გადახრები აიხსნება რამდენიმე მიზეზით: თავად ნორმების ცუდი ცოდნა ( ჩვენ გვინდა წავიკითხოთ; ოცდაორ ბიჭთან ერთად წავედით კინოში; ჩაიცვი ქურთუკი)შეუსაბამობები და წინააღმდეგობები ენის შიდა სისტემაში (მაგალითად, არარეგულარული სტრესების გავრცელების მიზეზი, როგორიცაა დაურეკა, დახია,ცხადია, არის ლიტერატურული ხაზგასმა ფესვზე ფორმებში დაუძახა, დაუძახა; დახეული, დახეული, დახეული.არანორმალური ფორმა ლექტორიარსებობს, ალბათ იმიტომ, რომ ენობრივ სისტემას აქვს ნორმატიული ფორმები ექიმები, ბანაკებიდა ა.შ.); გარეგანი ფაქტორების გავლენა – ტერიტორიული თუ სოციალური დიალექტები, განსხვავებული ენობრივი სისტემა ბილინგვიზმის კონტექსტში.

რამდენიმე წლის წინ ლიტერატურული ენის ნორმიდან ყველა გადახრა (მართლწერისა და პუნქტუაციის გარდა) „სტილისტურ შეცდომად“ ითვლებოდა, ყოველგვარი დიფერენციაციის გარეშე. ეს პრაქტიკა არასწორად იქნა მიჩნეული. შეცდომები უნდა იყოს დიფერენცირებული მეტყველების დონის მიხედვით, რომელზედაც ისინი კეთდება. მიუხედავად იმისა, რომ არ არსებობს მეტყველების შეცდომების ერთიანი ოპტიმალური კლასიფიკაცია, მკვლევართა უმეტესობა განასხვავებს მეტყველების შეცდომებს ფონეტიკურ, ლექსიკურ და გრამატიკულ დონეზე (მათი შემდგომი დიფერენციირებით, მაგალითად, "შეცდომა თანხმოვანთა გამოთქმაში", "პარონიმების შერევა", "დაბინძურება". ", "შეცდომები დეკლენციურ რიცხვებში" და ა.შ.) 1 . რეალურად „სტილისტურად“ ითვლება ისეთ შეცდომებად, რომლებიც დაკავშირებულია სტილის ერთიანობის (ერთგვაროვნების) მოთხოვნის დარღვევასთან, ე.ი. სტილისტური შეცდომები განიხილება, როგორც ერთგვარი მეტყველების შეცდომები: ტურისტები კარვებში ცხოვრობდნენ, ცეცხლზე ამზადებდნენ; ნასტიამ მოთმინება დაკარგა და მსახიობმა თავი ჩამოიხრჩო; რომანის დასაწყისში პაველს ვხედავთ, როგორც ჩვეულებრივ მომუშავე ბიჭს, რომელსაც ქეიფი უყვარს; უმცროსი ძმის პასუხისმგებლობა მე დამეკისრა.

3. მეტყველების კულტურის კონცეფცია.

ვარიანტები (ან დუბლი) არის ერთი და იგივე ენობრივი ერთეულის ჯიშები, რომლებსაც აქვთ იგივე მნიშვნელობა, მაგრამ განსხვავებული ფორმით. ზოგიერთი ვარიანტი არ არის დიფერენცირებული არც სემანტიკურად და არც სტილისტურად: წინააღმდეგ შემთხვევაში-წინააღმდეგ შემთხვევაში; stack - დასტა; სახელოსნოები - სახელოსნოები; საჟენ - საჟენ.თუმცა, ვარიანტების დიდი უმრავლესობა განიცდის სტილისტურ დიფერენციაციას: დაურეკეს, დაუძახეს, ბუღალტერებს-ბუღალტერი, განსაზღვრა-მდგომარეობა, ტალღა-ფრიალი(მეორე ვარიანტებს, პირველთან შედარებით, სასაუბრო ან სასაუბრო კონოტაცია აქვს).

როგორ და რატომ ჩნდება ვარიანტები? რა ფენომენები შეიძლება ჩაითვალოს ვარიანტად და რა არა? რა ბედი ელის გამოხატვის სხვადასხვა ხერხებს? ეს და სხვა კითხვები მუდმივად მეცნიერთა თვალთახედვის ველშია.

ჩვენ ვიცით, რომ ენა მუდმივად იცვლება. აშკარაა. მოდით შევადაროთ დაახლოებით 150 წლის წინ დაწერილი ტექსტი თანამედროვეს, რათა დავინახოთ ამ დროის განმავლობაში ენაში განხორციელებული ცვლილებები:

მაგრამ როგორც კი დაბინდა მიწაზე, ნაჯახი ატყდა ელასტიურ ფესვებს და საუკუნეების შინაური ცხოველები სიცოცხლის გარეშე დაეცნენ! მათ ტანსაცმელი პატარა ბავშვებმა ჩამოგლიჯეს, შემდეგ სხეულები დაჭრეს და ნელ-ნელა ცეცხლში წვავდნენ დილამდე. (Yu.M.ლერმონტოვი)

ზევსი, ისვრის ჭექა-ქუხილს და ყველა უკვდავი მამის ირგვლივ, მათ ნათელ დღესასწაულებსა და სახლებს ვიხილავთ სიმღერებში ჩვენ ბრმა ვართ.(ნ. გნედიჩი)

ზემოაღნიშნულ კონტექსტში წარმოდგენილია ფენომენები, რომლებიც განსხვავდება თანამედროვე ნორმებისგან გარკვეული ნიშნით: ფონეტიკური, ლექსიკური, მორფოლოგიური და ა.შ. მუდმივი, უწყვეტი ენობრივი ცვლილებები, რომლებიც ხდება დროის მოკლე მონაკვეთებში, ძნელად შესამჩნევია. ცვალებადობის სტადია და გამოხატვის კონკურენტული ფორმების თანდათანობითი ჩანაცვლება უზრუნველყოფს ნორმაში ნაკლებად აღქმად და ნაკლებად მტკივნეულ ცვლილებას, რაც მცირე ზომით უწყობს ხელს ცნობილ პარადოქსს: ენა იცვლება და რჩება თავისთავად.

ლ.ვ. შჩერბა ერთხელ წერდა: "... ნორმატიულ გრამატიკაში ენა ხშირად გაქვავებული სახითაა წარმოდგენილი. ეს შეესაბამება გულუბრყვილო ფილისტიმურ იდეას: ენა შეიცვალა ჩვენამდე და შეიცვლება მომავალში, ახლა კი უცვლელია". ენის ფუნქციონირება გულისხმობს ენობრივ ცვლილებებს, ერთი ნორმის მეორით ჩანაცვლებას. ვ.ა. იცკოვიჩი შემდეგნაირად წარმოგვიდგენს ნორმების შეცვლის პროცესს. ახალი შემოდის ენაში არსებული წესების საწინააღმდეგოდ. ის ჩვეულებრივ ჩნდება ლიტერატურული გამოყენების მიღმა - საერთო მეტყველებაში, პროფესიულ მეტყველებაში, სასაუბრო ყოველდღიურ მეტყველებაში და ა.შ. შემდეგ თანდათან ფიქსირდება ლიტერატურულ ენაში. სქემატურად, ეს შეიძლება წარმოდგენილი იყოს შემდეგნაირად.

თავდაპირველად, X 1 ფენომენი ნორმაა, X 2 ფენომენი არის CLA-ს მიღმა (გამოიყენება სასაუბრო მეტყველებაში, საერთო მეტყველებაში, პროფესიულ მეტყველებაში). მეორე ეტაპზე ხდება ამ ორი ფენომენის თანდათანობითი დაახლოება და უკვე იწყება მისი გამოყენება KLA-ში, მის ორალურ სახეობაში. მესამე ეტაპი ხასიათდება იმით, რომ ორი ფენომენი გამოიყენება თანაბარ პირობებში, თანაარსებობენ როგორც ნორმის ვარიანტები. შემდეგ მეოთხე საფეხურზე ხდება ნორმის „ცვლა“: X 2 ვარიანტი თანდათან ცვლის X 1 ვარიანტს, ეს უკანასკნელი გამოიყენება მხოლოდ KLA-ს წერილობით მეტყველებაში. ფინალურ ეტაპზე კი ნორმების ცვლილებას ვაკვირდებით: X 2 ფენომენი KLA-ს ერთადერთი ფორმაა და X 1 უკვე ნორმის მიღმაა. ამ სქემის მიხედვით, მოხდა, მაგალითად, ცვლილება სახელობითი მრავლობითის დაბოლოებების სიტყვებში. ლექტორი - ლექტორები, ფაქტორები - ფაქტორები, ზედამხედველები - ზედამხედველები, კომპასები - კომპასები, კაპრალები - კაპრალები.და სხვა.XIX საუკუნის 70-იან წლებში. ნორმატიული იყო ფორმები დაბოლოებით -და მე),შემდეგ თანდათან ისინი შეიცვალა დაბოლოების მქონე ფორმებით -s(-s).საინტერესოა, რომ ამ და მსგავსი სახელებისთვის ნორმა ორჯერ შეიცვალა: თავდაპირველი დაბოლოება -ებიშეიცვალა -და მე),და შემდეგ ისევ ჩაანაცვლა ეს, შემდეგ ახალი, ნორმა. ეს დიაგრამა აჩვენებს ნორმების შეცვლის ყველაზე გავრცელებულ პროცესს. მაგრამ ეს ყოველთვის ასე არ არის.

დისპერსიის განვითარებაში კიდევ რამდენიმე ტენდენცია გამოირჩევა (იხ. L.K. Graudina, V.A. Itskovich და სხვა მკვლევარების ნაშრომები).

პირველი არის ტენდენცია ვარიანტების სტილისტური დელიმიტაციისაკენ (დიფერენციაცია სტილისტური შეღებვის, მარკირების თვალსაზრისით). ასეთი სტილისტური სტრატიფიკაცია მოხდა, მაგალითად, 70-80-იან წლებში. მე-19 საუკუნე უმეტეს არახმოვან და სრული ხმოვან ვარიანტებთან (გაციება-გაციება, მოოქროვილი - მოოქროვილი, შუა - შუადა ა.შ.). ჯერ კიდევ XIX საუკუნის დასაწყისში. ისინი (და მათნაირები) სტილისტურად ნეიტრალურად ითვლებოდნენ. მოგვიანებით, ეს წყვილები მკვეთრად განსხვავდებიან, განცალკევდნენ: არახმოვანთა ვარიანტები დაიწყეს პოეტურ მეტყველებაში გამოყენება და შეიძინეს ამაღლებული პოეტური ლექსიკის თვისებები. ჩვენ ასევე ვხედავთ კონტრასტის ზრდას სტილისტურ შეღებვაში უკანა-ენობრივი თანხმოვნების გამოთქმის ვარიანტებში. XVIII-XIX საუკუნის დამდეგს. თანხმოვანთა "მყარი" გამოთქმა ნორმად ითვლებოდა, ხშირად ეს აისახებოდა მართლწერაში. კ.ნ. ბატიუშკოვი, მაგალითად, ჩვენ ვაკვირდებით შემდეგ რითმას:

ამ ქოხში სავალალო ქოხი დგას ფანჯრის წინ დანგრეული და სამფეხა მაგიდა დახეული ქსოვილით.

მაგრამ შენ, ჩემო საწყალი ინვალიდა და ბრმაო, ბილიკზე მოსიარულე... დააგდე ჩემი ფართო მოსასხამი, შეიარაღე მახვილით და შუაღამის ღრმად უცებ დააკაკუნე...("ჩემი პენატები")

ცოტა მოგვიანებით, P.A. ვიაზემსკიმ უკვე გამოიყენა სხვა ფორმები უკანა ენობრივი თანხმოვნებისთვის, რომლებიც დღეს ფართოდ გამოიყენება:

ჩრდილოეთი ფერმკრთალია, ჩრდილოეთი ბრტყელია, სტეპი, მშობლიური ღრუბლები - ყველაფერი გაერთიანდა ექოში, სადაც ისმოდა სევდა ...

...ახლა სად არიან ეს სამეული? სად არის მათი ჭკვიანი გაქცევა? სად ხარ, ჩქარი ზარი, შენ, ურმების პოეზია?

("მხატვარ ორლოვსკის ხსოვნას")

დღესდღეობით, უკანა ენობრივი თანხმოვნების "მძიმე" გამოთქმა შეინიშნება მხოლოდ სასცენო მეტყველებაში (და მაშინაც კი არათანმიმდევრულად, უფრო ხშირად, უფრო ხშირად მოსკოვის სამხატვრო თეატრის უფროსი თაობის მსახიობებს შორის): არსებობს მართლწერისა და გამოთქმის მუდმივი ტენდენცია. თანხვედრა. ამრიგად, XX საუკუნის მეორე ნახევარში. უკანა ენობრივი თანხმოვნების „მყარი“ და „რბილი“ გამოთქმის ფორმების თანაფარდობა განსხვავებულია მე-18 - მე-19 საუკუნის დასაწყისში.

ლინგვისტური საშუალებების ასეთ სტილისტურ დიფერენციაციასთან ერთად, საპირისპირო ტენდენციაც შეიმჩნევა - წიგნური და კოლოქური შეფერილობის განეიტრალება. მაგალითად, ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნეში. ფიზიკური სიდიდეების საზომ ერთეულებს გვარის მრავლობით რიცხვში ჩვეულებრივი დასასრული ჰქონდა -s (ამპერები, ვოლტი, ვატი).შემდეგ (ცხადია, ეკონომიკის კანონის გავლენით) მოხდა ნორმაში ცვლა: განეიტრალდა ფორმა ნულოვანი დახრილობით. (ამპერი, ვატი, ვოლტი)თანამედროვე ენაში საზომი ტექნიკური ერთეულების უმეტესობისთვის ის დომინანტური გახდა: ომ, ვატი, გულსაკიდი, ამპერი, ერგ, ჰერცი.ეს ეტაპი დაიწყო, ლ.კ. გრაუდინა, XIX საუკუნის 80-იან წლებში. და დასრულდა XX საუკუნის პირველ ათწლეულში, ე.ი. ფიზიკოსთა ერთი თაობის მეორის შეცვლასთან ერთად. იგივე ზომის ერთეულები, რაც გრამი, კილოგრამი,მრავლობითის გენიტალურ შემთხვევაში ნულოვანი ფლექსია გავრცელებულია ზეპირ ფორმაში სასაუბრო სტილში, ხოლო წერილობით, მკაცრი სარედაქციო შესწორებების გამო, ფორმებს -ov: გრამი, კილოგრამი.ამრიგად, ოფციონთა თანაფარდობის „ცვლის“ პროცესი არ არის მარტივი, ის ხშირად მიმდინარეობს არათანაბრად და არათანაბრად.

ვარიაციები კლასიფიცირდება სხვადასხვა მახასიათებლების მიხედვით. ერთეულების ენობრივი ტიპების მიკუთვნებით, განასხვავებენ ვარიანტებს:

გამოთქმა (bulo [h"] nov - boolo[w]naya);

ფლექციური (ტრაქტორები - ტრაქტორები, სახელოსნოში - სახელოსნოში, ჰექტარი - ჰექტარიდა ქვეშ.);

დერივაციული (დაჭრა - დაჭრა, მოციმციმე - მოციმციმე, ჩაყრა - ჩაყრადა ა.შ.);

სინტაქსური: ა) წინდებული კონტროლი (ტრამვაის გასეირნება - ტრამვაის გასეირნება, სიმაღლე 10 მეტრი - სიმაღლე 10 მეტრი, ვინმეს მისამართის კომენტარები - კომენტარები ვინმეზე);ბ) არასასურველი კონტროლი (დაელოდეთ თვითმფრინავს-დაელოდე თვითმფრინავს, წიგნს ვერ ვკითხულობ-ვერ ვკითხულობდი წიგნებს, ორი მთავარი კითხვა-ორი ძირითადი კითხვადა სხვ.);

5) ლექსიკური (ფილმი-ფილმი - ფილმი, საერთაშორისო - საერთაშორისო, ექსპორტი - ექსპორტი, იმპორტი-იმპორტიდა ა.შ.).

უნდა აღინიშნოს, რომ ფონეტიკური, დერივაციული და გრამატიკული ვარიანტები, არსებითად, არის სემანტიკური დუბლიტები, ხოლო ლექსიკური ვარიანტები გარკვეულწილად ერთმანეთისგან დგას. როგორც ლ.კ. გრაუდინს, ვარიანტების კლასიფიკაცია მათი ენობრივი ტიპის ერთეულების კუთვნილების მიხედვით ძნელად მიზანშეწონილია; საინტერესოა მხოლოდ ზოგიერთი ტიპის ვარიანტების შედარებითი სიხშირის თვალსაზრისით სხვებთან შედარებით. პ.მ. Zeitlin კლასიფიცირებს ვარიანტებს წყვილების წევრებს შორის სტილისტური ურთიერთობის ტიპების მიხედვით, ხაზს უსვამს, ერთის მხრივ, წყვილი ვარიანტების ჯგუფებს, რომლებშიც ერთ-ერთი წევრი მკვეთრად არის შეღებილი სტილისტურად. (ბლატო - ჭაობი, ბრეშჩი - დაცვა, ჩაფხუტი - ჩაფხუტი),ხოლო მეორეს მხრივ - წყვილები, რომლებშიც ვარიანტები ყველაზე ახლოსაა ერთმანეთთან სტილისტური თვალსაზრისით [მოკლე - მოკლე, განუწყვეტელი - განუწყვეტელიდა ქვეშ.).

ვარიანტებისადმი ეს მიდგომა მკვლევართა უმეტესობის მიერ აღიარებულია, როგორც ნაყოფიერი. მაგალითად, M.V. პანოვს მიაჩნია, რომ სტილისტური ოპოზიციის ტიპებმა უნდა შექმნას ვარიანტების კლასიფიკაციის საფუძველი. არ აქვს მნიშვნელობა სინტაქსები, ლექსემები, მორფემები თუ ფონემები განსხვავდება. მთავარია სტილისტური ნიმუშები, რომლებიც მართავენ მათ ფუნქციონირებას მეტყველებაში.

ენის განვითარების პროცესში ვარიანტების რაოდენობა, მკვლევართა უმეტესობის აზრით, შესამჩნევად და განუწყვეტლივ მცირდება. ეს გამოწვეულია მოსახლეობის ზოგადი წიგნიერების ზრდით, მეტყველების კულტურაზე მასმედიის და პროპაგანდის გავლენის გაძლიერებით, ენათმეცნიერთა ნორმალიზაციით, მართლწერისა და ორთოეპიის სფეროში მუდმივი გაერთიანებით, გაძლიერებით. ენის წიგნის სტილის როლი - მეტყველება და ა.შ.

ნორმალიზაციისა და კოდიფიკაციის ცნებები მჭიდროდაა დაკავშირებული ნორმებისა და მათი დისპერსიის საკითხებთან. ხშირად ტერმინები "ნორმალიზაცია" და "კოდიფიკაცია" ურთიერთშენაცვლებით გამოიყენება. თუმცა, ბოლო კვლევებში ეს ტერმინები და ცნებები შემოიფარგლება.