យុគសម័យប្រាក់នៃប្លុកអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ Alexander Blok - កវីនៃ "យុគសម័យប្រាក់"

Alexander Blok - កវីសំណព្វនៃយុគសម័យប្រាក់

ផែនការ

1. ជីវប្រវត្តិ និងផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់កវី

2. ស្នាដៃដែលខ្ញុំចូលចិត្តរបស់ Blok

3. ចំណាប់អារម្មណ៍របស់ខ្ញុំចំពោះ Blok និងការងាររបស់គាត់។

កវីដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតនៃយុគសម័យប្រាក់គឺ Alexander Alexandrovich Blok ។ បុរសមានទេពកោសល្យម្នាក់ដែលមានជោគវាសនាលំបាកខូចដោយសារសង្គ្រាម បដិវត្តន៍ និងជំងឺ រស់នៅតែ៤០ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ។ គាត់បានក្លាយជាអ្នកល្បីល្បាញជាអ្នកផ្សព្វផ្សាយ អ្នករិះគន់ អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោន ប៉ុន្តែដានដ៏សំខាន់បំផុតត្រូវបានបន្សល់ទុកដោយការប្រមូលកំណាព្យដ៏សម្បូរបែប។ កវីដឹងពីរបៀបបញ្ឆោតដោយពាក្យ រុំព័ទ្ធនូវប្រូសេក និងសាមញ្ញជាមួយនឹងអាថ៌កំបាំង ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងជម្រៅអាថ៌កំបាំងនៃរូបភាព និងការស្រមើស្រមៃ។

កវីបានកើតនៅឆ្នាំ 1880 នៅសាំងពេទឺប៊ឺគ ក្នុងគ្រួសារដ៏ឆ្លាតវៃមួយ។ អាឡិចសាន់ឌឺ បានទទួលការអប់រំសមរម្យ ដោយបានសិក្សាដំបូងនៅឯកន្លែងហាត់ប្រាណ Vvedensky ហើយបន្ទាប់មកនៅសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg ជាលើកដំបូងនៅច្បាប់ ហើយបន្ទាប់មកនៅមហាវិទ្យាល័យប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទស្សនវិជ្ជា។

ជីវិតនិស្សិតជាច្រើនឆ្នាំនាំគាត់មកជួបជុំជាមួយមិត្តភក្តិ និងមិត្តរួមការងារនាពេលអនាគត។ សមត្ថភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អាឡិចសាន់ឌឺបានបង្ហាញខ្លួនពួកគេនៅដើមឆ្នាំ: នៅអាយុ 5 ឆ្នាំគាត់បានសរសេរកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ហើយចាប់ពីអាយុ 10 ឆ្នាំគាត់ចាប់ផ្តើមធ្វើសកម្មភាពសារព័ត៌មាននៅក្នុងទស្សនាវដ្តី។ នៅឆ្នាំ 1904 ការប្រមូលដែលបានបោះពុម្ពដំបូង "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលឧទ្ទិសដល់ភរិយាជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ Lyubov Mendeleeva អារម្មណ៍ដែល Blok នឹងឆ្លងកាត់ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់តាមរយៈការលំបាកនិងការញាក់បណ្តោះអាសន្ននៅក្នុងព្រលឹងបះបោររបស់គាត់។

នៅពេលអនាគត អាឡិចសាន់ឌឺ បន្តអភិវឌ្ឍក្នុងវិស័យកំណាព្យ ធ្វើដំណើរជុំវិញអឺរ៉ុប បង្កើតអ្នកស្គាល់គ្នាថ្មី។ ចំណាប់អារម្មណ៍ទាំងនេះមានឥទ្ធិពលផលិតភាពលើអាជីពរបស់គាត់។ បដិវត្តខែតុលាផ្តល់ឱ្យគាត់នូវដង្ហើមថ្មី។ ទាញការបំផុសគំនិតពីការបះបោរដ៏ពេញនិយម Blok បានចូលរួមក្នុងសកម្មភាពសារព័ត៌មាន និងសរសេរកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញ "The Twelve", caustic, metaphorical និងអស្ចារ្យ។

ចុងបញ្ចប់នៃផ្លូវជីវិតរបស់កវីគឺសោកនាដកម្ម៖ រដ្ឋាភិបាលសូវៀតដែលគាត់បានលះបង់ទាំងស្រុងមិនបានទុកគាត់ចោលទេ។ នៅឆ្នាំ 1921 ជំងឺបេះដូងបញ្ចប់ជីវិតរបស់យុវជន។ រហូតដល់ម៉ោងចុងក្រោយនេះ ស្រីស្អាតរបស់គាត់ដែលជាសារមន្ទីរអចិន្ត្រៃយ៍ Lyubov Mendeleev នៅតែនៅក្បែរគាត់។

វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិននិយាយអំពី "Stranger" ដ៏គួរឱ្យរីករាយដែលជាស្នាដៃមួយក្នុងចំណោមស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់កវី។ ដោយជាប់ក្នុងភាពចលាចលក្នុងជីវិត អាឡិចសាន់ឌឺបានស្វែងរកការលួងលោម ហើយបានរកឃើញវាក្នុងទម្រង់ជាស្ត្រីក្រោមស្បៃមុខ។ កំណាព្យស្នេហាជាតិ "នៅលើវាលគូលីកូវ៉ូ" មិនអាចប៉ះបានទេ ដែលជាកន្លែងដែលកវីសម្តែងការលះបង់ចំពោះមាតុភូមិដែលអត់ធន់ដោយក្តីរន្ធត់ចិត្តជាខ្លាំង។

កំណាព្យ "អារក្ស" (មកតាមខ្ញុំ - ចុះចូល ... ) ទាក់ទាញជាមួយនឹងភាពស្រស់ស្អាតគួរឱ្យភ័យខ្លាចដែលទោះជាយ៉ាងណាខ្ញុំពិតជាចង់ប៉ះ។ អ្នកនិពន្ធទាក់ទាញ និងរក្សាអ្នកអានជាមួយនឹងស្ទីលដ៏អស្ចារ្យមួយយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដូចវីរបុរសទំនុកច្រៀង និងគ្រោះថ្នាក់ - ជាក្មេងស្រីអកុសល។

អាឡិចសាន់ឌឺ គឺជាបុរសដែលពិបាក និងផ្ទុយគ្នា ហើយចុះចាញ់នឹងតណ្ហា។ លក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន និងទេពកោសល្យដែលបានផ្តល់ឱ្យគាត់ពីខាងលើបានធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្ហាញពីបញ្ហាធម្មតានិងអារម្មណ៍ដែលស៊ាំទៅនឹងមនុស្សគ្រប់រូបនៅក្នុងពន្លឺថ្មីមិនធម្មតា។ កំណាព្យរបស់ Blok គឺស្មុគ្រស្មាញណាស់៖ ពាក្យប្រៀបធៀប និងនិមិត្តសញ្ញាធ្វើឱ្យអ្នកគិតអំពីអត្ថន័យពិតប្រាកដ ប៉ុន្តែនេះគឺជាតម្លៃនិងភាពទាក់ទាញរបស់វា។

ស្លាយ 2

ស្លាយ 3

Alexander Blok - កវីនៃ "យុគសម័យប្រាក់" ។

នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការបង្កើតវប្បធម៌រុស្ស៊ីពិត "យុគសម័យប្រាក់" កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយ។ Alexander Blok គឺជាអ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺបំផុតនៅពេលនេះ។

ស្លាយ 4

អូ ខ្ញុំចង់រស់នៅឆ្កួត!

ទាំងអស់នោះជាអចិន្ត្រៃយ៍,

IMPERSONAL - ដល់មនុស្ស,

មិនទាន់ចប់ - ដឹង!

ស្លាយ ៥

ដោយសារតែទឹកដោះម្តាយ ខ្ញុំបានស្រូបយកវិញ្ញាណនៃមនុស្សជាតិរុស្ស៊ី

ក្រុមគ្រួសាររបស់សាកលវិទ្យាធិការនៃសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg A.N. Beketov ។

ស្លាយ ៦

ការប្រមូលកំណាព្យដំបូង

បរិមាណដំបូង

វដ្ត "ផ្លូវបំបែក";

វដ្ត "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត"

បរិមាណទីបី

"វាទាំងអស់អំពីប្រទេសរុស្ស៊ី"

បរិមាណទីពីរ

វដ្ត "ពពុះនៃផែនដី";

វដ្ត "ទីក្រុង"

ស្លាយ ៧

ប្លុកបង្ហាញពីអត្ថន័យសំខាន់នៃដំណាក់កាលនៃផ្លូវដែលគាត់បានធ្វើដំណើរ និងខ្លឹមសារនៃសៀវភៅនីមួយៗនៃត្រីភាគី៖

“... នេះជាផ្លូវរបស់ខ្ញុំ ពេលនេះវាបានកន្លងផុតទៅហើយ ខ្ញុំជឿជាក់យ៉ាងមុតមាំថា វាដល់ពេលហើយ ហើយថា ខគម្ពីរទាំងអស់រួមគ្នា គឺជា “ត្រីភាគីនៃការចាប់កំណើត”

(ពីមួយភ្លែតនៃពន្លឺភ្លឺពេក - ឆ្លងកាត់ព្រៃវាលភក់ចាំបាច់ - ភាពអស់សង្ឃឹមដាក់បណ្តាសា "ការសងសឹក * និង ... - ដល់កំណើតនៃមនុស្ស "សាធារណៈ" ដែលជាវិចិត្រករម្នាក់ដែលមើលទៅមុខពិភពលោកដោយក្លាហាន។ .)".

ស្លាយ ៩

"ស្រ្តីដ៏ស្រស់ស្អាត"

ពន្លឺថ្ងៃ ផ្កាយ ព្រះអាទិត្យ ពណ៌ស-?

បើករង្វង់ -?

ព្រឹកព្រលឹម - ?

រដូវរងា - យប់?

ពិភពលោកពណ៌ស្វាយ - ?

ស្លាយ 10

ស្លាយ ១១

រឿងរ៉ាវនៃផែនដីស្នេហាពិតត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាទេវកថាបែបមនោសញ្ចេតនា - និមិត្តសញ្ញា - ទេវកថាទស្សនវិជ្ជា។

វាមានគ្រោងនិងគ្រោងរបស់វា។

មូលដ្ឋាននៃគ្រោងគឺការប្រឆាំងនៃ "នៅលើផែនដី" (វីរបុរសអត្ថបទចម្រៀង) ទៅ "ស្ថានសួគ៌" (ស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត) ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការតភ្ជាប់របស់ពួកគេ "ការប្រជុំ" ដែលជាលទ្ធផលនៃការផ្លាស់ប្តូរនៃ ពិភពលោកគួរតែមក ភាពសុខដុមពេញលេញ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សាច់រឿងមានភាពស្មុគស្មាញ និងធ្វើឱ្យសាច់រឿងមានភាពស្មុគស្មាញ។ ពីកំណាព្យមួយទៅកំណាព្យមានការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអារម្មណ៍របស់វីរបុរស: ក្តីសង្ឃឹមភ្លឺស្វាង - និងការសង្ស័យអំពីពួកគេការរំពឹងទុកនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ - និងការភ័យខ្លាចនៃការដួលរលំរបស់វាជំនឿលើភាពមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបាននៃរូបភាពនៃវឺដ្យីន Virgin - និងការសន្មត់។ ថាវាអាចត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ ("ប៉ុន្តែខ្ញុំខ្លាច: អ្នកនឹងផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់អ្នក") ។

ស្លាយ 12

“ខ្ញុំចូលប្រាសាទងងឹត…”

តើអ្វីជាបរិយាកាសនៃកំណាព្យ?

តើវាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមធ្យោបាយអ្វី?

តើអ្វីទៅជាប្រធានបទនៃកំណាព្យ, ពណ៌របស់វា?

តើអ្វីជាវីរបុរសនៃកំណាព្យ?

តើរូបរាងរបស់ស្រីស្អាតត្រូវតាមដានទេ?

តើរូបភាពរបស់នាងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមធ្យោបាយអ្វី?

ស្លាយ ១៣

ស្លាយ ១៤

ស្លាយ 15

ស្លាយ ១៦

ស្លាយ ១៧

ស្លាយ 18

ស្លាយ 19

ស្លាយ 20

ឈ្មោះដែលស្នើឡើងដោយពួកយើង - SYMBOLISM - គឺជាឈ្មោះតែមួយគត់ដែលសមរម្យសម្រាប់សាលាថ្មី មានតែវាទេដែលបង្ហាញពីស្មារតីច្នៃប្រឌិតនៃសិល្បៈសហសម័យដោយមិនបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ។

ប៉ារីស។ កាសែត "Figaro"

ហ្សង់ ម៉ូរ៉េស "សេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃនិមិត្តសញ្ញា"

ការយល់ឃើញរបស់មនុស្សចំពោះពិភពលោកគឺមិនល្អឥតខ្ចោះ ដូច្នេះការពិតដែលបានបង្ហាញគឺខុស

អាថ៌កំបាំងនៃពិភពលោកអាចយល់បានដោយអារម្មណ៍ និងវិចារណញាណប៉ុណ្ណោះ។

ការឆ្លុះបញ្ចាំងពី "សេចក្តីពិតដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់" នេះ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វិធីដើម្បីយល់វាជានិមិត្តសញ្ញាជំនួយ

ពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃនិមិត្តសញ្ញា

ស្លាយ ២១

កំណាព្យនៃតម្រុយ, ស្រមោល។ និមិត្តសញ្ញាជាការនិយាយស្តីពីពហុនិយម

យុគសម័យប្រាក់គឺជារយៈពេលខ្លីមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ ដោយកម្លាំង និងថាមពលនៃការបង្កើតដ៏អស្ចារ្យ កំណាព្យនៅសម័យនោះត្រូវបានប្រកាសថាជាអ្នកស្នងតំណែងដ៏សក្តិសមចំពោះការរកឃើញសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។ ប៉ុន្តែកវីនៃយុគសម័យប្រាក់មិនត្រឹមតែបង្កើតទំនៀមទម្លាប់របស់អ្នកកាន់តំណែងមុនប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានបង្កើតស្នាដៃប្លែកៗទៀតផង។ កំណាព្យនៃសម័យនេះគឺអស្ចារ្យ និងប្លែក។
និមិត្តសញ្ញាគឺជាចលនាសិល្បៈមួយនៃយុគសម័យប្រាក់ដែលត្រូវបានតាមដានដោយកវីជាច្រើន។ និយាយអំពីនិមិត្តសញ្ញាគឺចាំបាច់

សូមកត់សម្គាល់ថាគាត់បានងាកទៅរកគំនិតអស់កល្បជានិច្ចដែលមានសារៈសំខាន់ចំពោះមនុស្ស។ ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធកំណាព្យទាំងអស់ ការងាររបស់ Alexander Blok គឺនៅជិតខ្ញុំបំផុត។ ខ្ញុំចាត់ទុកគាត់ជាអ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺបំផុតនៃយុគសម័យប្រាក់។
Blok គឺជាបាតុភូតដ៏អស្ចារ្យមួយនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ នេះជាកវីនិមិត្តរូបដ៏គួរឲ្យកត់សម្គាល់មួយរូប។ គាត់មិនដែលដកថយពីនិមិត្តសញ្ញាទេ៖ មិនថានៅក្នុងកំណាព្យយុវវ័យដែលពោរពេញដោយអ័ព្ទ និងសុបិន ឬនៅក្នុងស្នាដៃចាស់ទុំជាងនេះទេ។ មរតកអក្សរសាស្ត្ររបស់ Alexander Blok គឺទូលំទូលាយនិងចម្រុះ។ វាបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃវប្បធម៌ និងជីវិតរបស់យើង ជួយឱ្យយល់ពីប្រភពដើមនៃដំណើរស្វែងរកខាងវិញ្ញាណ ដើម្បីយល់ពីអតីតកាល។
យោងតាមកវីខ្លួនឯង ទំនុកច្រៀងរបស់គាត់នៅក្នុងភាពចម្រុះទាំងអស់របស់វា គឺជាស្នាដៃតែមួយ។ ការងារនេះបានបង្កើតពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ គឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ "កំណាព្យដែលប្រមូលបាន" ជាបីភាគត្រូវបានចងក្រងដោយ Blok អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។ ពីការប្រមូលផ្តុំនេះវាមិនពិបាកក្នុងការតាមដានការបង្កើត Blok ជាកវីទេ ការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ ពីសុបិនទៅការពិត។ ជាការពិតណាស់ការផ្លាស់ប្តូរគឺមានលក្ខខណ្ឌខ្លាំងណាស់ ប៉ុន្តែគួរឱ្យកត់សម្គាល់។
កំណាព្យរបស់ Blok វ័យក្មេងភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងភាពបរិសុទ្ធនិងភាពទន់ភ្លន់របស់ពួកគេ។ ជាការពិតណាស់ គាត់មិនមានសេរីភាពពីឥទ្ធិពលនៃអ្នកកាន់តំណែងមុន និងសហសម័យរបស់គាត់ទេ ប៉ុន្តែនេះមិនបានរារាំងគាត់ពីការបង្កើតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដែលមានតែមួយគត់នោះទេ។ កវីបានចូលទៅក្នុងពិភពមនុស្សដោយក្ដីស្រឡាញ់ និងជំនឿក្នុងពិភពដ៏ភ្លឺថ្លា និងបរិសុទ្ធ។ ស្នេហាជាការជំរុញចិត្តដ៏សំខាន់មួយនៃទំនុកច្រៀងរបស់គាត់។ ផ្លូវទៅកាន់ពិភពលោកនេះបើយោងតាម Blok ត្រូវតែត្រូវបានអនុវត្តដោយជំនួយនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់។ ហើយនេះគឺជាអ្វីដែលត្រូវបានគេតាមដាននៅក្នុង "កំណាព្យអំពីនារីស្រស់ស្អាត"។ Blok កំពុងស្វែងរកឧត្តមគតិ ភាពជាស្ត្រីដ៏អស់កល្ប។
ខ្ញុំទន្ទឹងរង់ចាំអ្នក។
ឆ្នាំកន្លងផុតទៅ
ទាំងអស់នៅក្នុងការក្លែងក្លាយនៃការមួយដែលខ្ញុំបានទាយអ្នក។
ជើងមេឃទាំងមូលកំពុងឆេះ - ហើយច្បាស់ណាស់ដែលមិនអាចទ្រាំទ្របាន
ហើយដោយស្ងៀមស្ងាត់ខ្ញុំរង់ចាំ, ប្រាថ្នានិងស្រឡាញ់។
នៅក្នុងការលះបង់របស់គាត់ចំពោះនារីដ៏ស្រស់ស្អាត គាត់ចាកចេញពីការពិតជុំវិញខ្លួន ចាក់សោខ្លួនឯងនៅក្នុងគំនិតរបស់គាត់។
ពីការងារក្រោយរបស់ Blok ខ្ញុំចូលចិត្តកំណាព្យ "The Stranger" ។ នៅការអានលើកដំបូង អ្នកពិតជាភ្ញាក់ផ្អើលនឹងភាពស្រស់ស្អាត និងភាពអស្ចារ្យនៃរូបភាពនៃមនុស្សចម្លែកអាថ៌កំបាំងដែលបង្កើតឡើងដោយកវី៖
ហើយដកដង្ហើមតាមជំនឿបុរាណ
សូត្រយឺតរបស់នាង
និងមួកដែលមានស្លាបកាន់ទុក្ខ
ហើយនៅក្នុងចិញ្ចៀនមានដៃតូចចង្អៀត។
ប៉ុន្តែក្តីសុបិន្តរបស់នារីស្រស់ស្អាតមិនអាចការពារ Blok ពីជីវិតពិតបានទេ។
ការពិតនៅតែជ្រៀតចូលទៅក្នុងពិភពលោករបស់គាត់។ ខគម្ពីរ "រោងចក្រ", "Fed", "នៅលើផ្លូវដែក" ហើយបន្ទាត់ទាំងនេះលេចឡើង:
វាពិបាកប៉ុណ្ណាក្នុងការដើរក្នុងចំណោមមនុស្ស
ហើយធ្វើពុតជា invincible
ហើយអំពីល្បែងនៃតណ្ហាសោកនាដកម្ម
ដើម្បីនិទានដល់អ្នកដែលមិនទាន់បានរស់នៅ។
ព្រឹត្តិការណ៍នៅដើមសតវត្សទី 20 មានឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់លើការពិនិត្យឡើងវិញនូវតម្លៃជីវិតរបស់គាត់។
យើងជាកូននៃឆ្នាំដ៏អាក្រក់នៃប្រទេសរុស្ស៊ី -
គ្មានអ្វីអាចបំភ្លេចបានឡើយ។
ប្លុកផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីក្តីសុបិន្ត ហើយមើលទៅក្នុងភ្នែកនៃការពិតកាន់តែខ្លាំង។ ការស្រមើស្រមៃរបស់យុវវ័យកំពុងត្រូវបានជំនួសដោយស្មារតីនៃកាតព្វកិច្ចពលរដ្ឋ ការយល់ដឹងពីការទទួលខុសត្រូវចំពោះប្រទេសរបស់ខ្លួន។ អាឡិចសាន់ឌឺ ប្លុក មានអារម្មណ៍ចំពោះមាតុភូមិ ម្យ៉ាងវិញទៀត អារម្មណ៍នៃក្តីស្រឡាញ់ ការចង់បាននាង ការអាណិតអាសូរ និងម្យ៉ាងវិញទៀត ជំនឿលើអនាគតដ៏ស្រស់បំព្រងរបស់នាង និងបំណងប្រាថ្នាចង់ផ្លាស់ប្តូរជីវិតប្រជាជនរបស់នាងឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង។ វាគឺជាការរំភើបចិត្តសម្រាប់អនាគតនៃមាតុភូមិដែលគ្របដណ្ដប់លើវីរជនទំនុកច្រៀងក្នុងកំណាព្យ "អ្នកដប់ពីរ"។ កំណាព្យត្រូវបានបំពេញដោយនិមិត្តសញ្ញា។ វាចាប់ផ្តើមភ្លាមៗជាមួយនឹងកម្រិតពណ៌ដ៏មុតស្រួច៖ “ល្ងាចខ្មៅ។ ព្រិលពណ៌ស" ។ ពណ៌ខ្មៅ - អាក្រក់, ព្យុះ, ឯកឯង, មិនអាចទាយទុកជាមុនបាន, ពណ៌ស - ភាពបរិសុទ្ធ, ខាងវិញ្ញាណ, ពន្លឺ។ ពណ៌ក្រហមក៏ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យផងដែរ។ នេះមិនត្រឹមតែពណ៌ទង់ជាតិ និងពាក្យស្លោកប៉ុណ្ណោះទេ វាគឺជាពណ៌ឈាម។
Blok មានវដ្តនៃកំណាព្យ "On the Kulikovo Field" ដែលគ្រប់ពាក្យទាំងអស់មានអារម្មណ៍ថាមានសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏អស្ចារ្យចំពោះមាតុភូមិ។ "អូ រុស្ស៊ីរបស់ខ្ញុំ! ប្រពន្ធរបស់ខ្ញុំ!" - នេះជារបៀបដែលកវីនិយាយទៅកាន់នាង ពោលគឺមិនត្រឹមតែជាភាវៈរស់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាអ្នកជិតស្និទ្ធបំផុតក្នុងលោក។ រូបភាពនៃប្រទេសរុស្ស៊ីគឺជាប់ទាក់ទងគ្នាជាមួយរូបភាពស្រីគ្រប់ពេលវេលា។ សម្រាប់ Blok, មាតុភូមិគឺជាស្ត្រី; នាងគឺដូចជា "អ្នកចម្លែកដ៏ស្រស់ស្អាត" ដែលកវីសំដៅលើកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់។ សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះជាតិមាតុភូមិ និងសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះស្ត្រីចំពោះ Blok គឺជាគំនិតដែលមិនអាចបំបែកបាន និងមានសារៈសំខាន់ដូចគ្នា។
ទោះបីជាការពិតដែលថាការងាររបស់ Alexander Blok បានធ្លាក់លើរយៈពេលដ៏លំបាកក្នុងជីវិតរបស់ប្រទេសរុស្ស៊ីក៏ដោយក៏ការស្វែងរកនិងភាពវង្វេងរបស់គាត់ក្នុងការស្វែងរកជីវិតភ្លឺស្វាងជីវិតក្នុងនាមមនុស្សមនុស្សនិងស្នេហានៅតែមានជាប់ទាក់ទងរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ ក្តីស្រមៃដំបូងរបស់គាត់អំពីនារីដ៏ស្រស់ស្អាត នៃដំណើរស្វែងរកនារីដ៏អស់កល្ប ផ្តល់អាហារសម្រាប់គំនិតដល់យុវជនជំនាន់ក្រោយ។ ស្នេហាពិតគឺរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះមួយនៃកម្លាំងជំរុញនៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្សជាតិ។ Blok បានទទួលមរណភាពមុនអាយុ ប៉ុន្តែកំណាព្យរបស់គាត់ធ្វើឱ្យមនុស្សរំភើបចិត្ត ពួកគេជួយយើងឱ្យរស់នៅបាន។

(មិនទាន់មានការវាយតម្លៃនៅឡើយទេ)

អត្ថបទអក្សរសិល្ប៍លើប្រធានបទ៖ កវីដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតនៃយុគសម័យប្រាក់ (A. A. Blok)

ការសរសេរផ្សេងទៀត៖

ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។ ពេលវេលាដ៏លំបាកនេះសម្រាប់រុស្ស៊ីបានផ្តល់ឱ្យកវីដ៏អស្ចារ្យជាច្រើន។ ខ្ញុំចូលចិត្តការងាររបស់ Gumilyov, Tsvetaeva, Yesenin ។ ប៉ុន្តែកន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងបេះដូងរបស់ខ្ញុំត្រូវបានកាន់កាប់ដោយ Alexander Alexandrovich Blok ។ កំណាព្យអំពីស្នេហាមានភាពស្រស់ស្អាត ស្នាដៃរបស់លោកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងអស្ចារ្យ Read More......
យុគសម័យប្រាក់គឺជាព្រឹត្តិការណ៍ពិសេសមួយនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី ដែលបានផ្តល់ឱ្យពិភពលោកនូវឈ្មោះដ៏ប៉ិនប្រសប់ជាច្រើន និងកំណាព្យដ៏ស្រស់ស្អាត។ ដោយមិនសង្ស័យឈ្មោះរបស់វ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងពិធីករនៃ "តារា" នៅពេលនេះ។ តាមគំនិតខ្ញុំ បើនិយាយពីកម្លាំងនៃមនោសញ្ចេតនា ភាពដើម និងភាពដើមវិញ អ្នកសិល្បៈម្នាក់នេះមិនស្មើ Read More......
កំណាព្យ ដាស់ខ្សែដែលរោទ៍ខ្លាំងបំផុតក្នុងព្រលឹងមនុស្ស ធ្វើឲ្យមនុស្សម្នាក់ឃ្លាតឆ្ងាយពីការពិត ហើយលោតឡើងជាមួយនឹងការគិតរបស់គាត់ដល់កម្ពស់មិនធ្លាប់មានពីមុនមក។ កំណាព្យអាចក្លាយជាសេចក្ដីសង្រ្គោះសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ក្នុងកាលៈទេសៈលំបាក និងសោកនាដកម្ម។ ខ្សែរស្រួយៗ ធ្វើអោយអ្នកគិតដល់ វិសេស ថ្លៃថ្នូរ Read More......
អំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត គំរូនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលមិនគួរឱ្យជឿចំពោះ A. Blok គឺជាភរិយារបស់គាត់ Lyubov Mendeleeva ។ នៅក្នុងកំណាព្យដំបូង អ្នកនិពន្ធមានការថប់បារម្ភ រង់ចាំការមកដល់នៃពន្លឺតែមួយគត់ដែលព្រលឹងសុំ។ ដោយទន្ទឹងរង់ចាំរូបរាងរបស់នាង គាត់ក៏រង់ចាំដោយស្ងៀមស្ងាត់ ក្នុងពេលជាមួយគ្នាប្រាថ្នា Read More......
បពិត្រព្រះអង្គដ៏មានព្រះភាគអើយ ព្រះអង្គមានព្រះហឫទ័យស្លូតបូតណាស់! ខ្ញុំមិនឮសំឡេងដកដង្ហើមឬសុន្ទរកថាទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំជឿ៖ សម្លាញ់ - អ្នក។ A. Blok ប្រធានបទស្នេហាតែងតែកាន់កាប់កន្លែងសំខាន់មួយនៅក្នុងការងាររបស់កវីភាគច្រើន។ Pushkin, Lermontov, Nekrasov, Tyutchev អានបន្ត ......
រយៈពេលពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ដល់បដិវត្តខែតុលាឆ្នាំ 1917 នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីជាធម្មតាត្រូវបានគេហៅថាយុគសម័យប្រាក់។ វាត្រូវបានគេដឹងថានៅដើមសតវត្សទី 19 នៅពេលដែល A.S. Pushkin, M. Yu. Lermontov និងកវីដទៃទៀតដែលបានចូលសិល្បៈបុរាណនៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកកំពុងដំណើរការត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាយុគសម័យមាស Read More ......
O. E. Mandelstam (1891-1938) គឺជាកវីនៃ "យុគសម័យប្រាក់" ដែលបានកំណត់ acmeism ថា "ចង់បានវប្បធម៌ពិភពលោក" ។ ការយល់ដឹងអំពី acmeism បែបនេះបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់កវី ដែលតួអង្គសំខាន់នៃស្នាដៃកំណាព្យគឺជារូបភាពនៃពេលវេលា ហើយ Osip Mandelstam ចាត់ទុកខ្លួនគាត់ជា "កូនប្រុសនៃសតវត្សន៍" អានបន្ត ......
"យុគសម័យប្រាក់" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីគឺជារយៈពេលនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកតំណាងសំខាន់នៃសម័យទំនើបដែលជារយៈពេលនៃការលេចឡើងនៃអ្នកនិពន្ធដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើន។ តាមធម្មតា ឆ្នាំ 1892 ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការចាប់ផ្តើមនៃ "យុគសម័យប្រាក់" ប៉ុន្តែការបញ្ចប់ពិតប្រាកដរបស់វាបានកើតឡើងជាមួយនឹងបដិវត្តខែតុលា។ កវីសម័យថ្មីបដិសេធតម្លៃសង្គម ហើយព្យាយាមបង្កើតកំណាព្យ Read More......

កវីដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតនៃយុគសម័យប្រាក់ (A. A. Blok)

យុគសម័យប្រាក់ គឺជាយុគសម័យនៃលទ្ធិទំនើបនិយម ដែលចាប់យកក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ នេះគឺជាដំណាក់កាលដែលគំនិតច្នៃប្រឌិតចាប់យកគ្រប់វិស័យនៃសិល្បៈ រួមទាំងសិល្បៈនៃពាក្យផងដែរ។ ទោះបីជាវាមានរយៈពេលត្រឹមតែមួយភាគបួននៃសតវត្ស (ចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំ 1898 បញ្ចប់នៅជុំវិញឆ្នាំ 1922) កេរដំណែលរបស់វាគឺជាបន្ទាយមាសនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ រហូតមកដល់ពេលនេះកំណាព្យនៅសម័យនោះមិនបាត់បង់ភាពទាក់ទាញនិងភាពដើមរបស់ពួកគេសូម្បីតែប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃការច្នៃប្រឌិតទំនើបក៏ដោយ។ ដូចដែលយើងដឹងហើយថាស្នាដៃរបស់ Futurists, Imagists និង Symbolists បានក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃបទចម្រៀងល្បី ៗ ជាច្រើន។ ដូច្នេះ ដើម្បីយល់ពីភាពជាក់ស្តែងនៃវប្បធម៌បច្ចុប្បន្ន វាចាំបាច់ត្រូវដឹងពីប្រភពចម្បងដែលយើងបានរាយក្នុងអត្ថបទនេះ។

យុគសម័យប្រាក់គឺជាយុគសម័យដ៏សំខាន់មួយ នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី ដែលគ្របដណ្តប់លើកំឡុងចុងសតវត្សទី XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ ការជជែកដេញដោលគ្នាអំពីអ្នកណាជាអ្នកប្រើពាក្យនេះមុនគេនៅតែបន្ត។ អ្នកខ្លះជឿថា "យុគសម័យប្រាក់" ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Nikolai Avdeevich Otsup ដែលជាអ្នករិះគន់ដ៏ល្បីល្បាញ។ អ្នកផ្សេងទៀតមានទំនោរជឿថាពាក្យនេះត្រូវបានណែនាំដោយកវី Sergei Makovsky ។ ប៉ុន្តែក៏មានជម្រើសទាក់ទងនឹង Nikolai Aleksandrovich Berdyaev ដែលជាទស្សនវិទូជនជាតិរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញ Razumnikov Vasilyevich Ivanov អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី និងកវី Vladimir Alekseevich Piast ។ ប៉ុន្តែរឿងមួយគឺប្រាកដណាស់៖ និយមន័យត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងរយៈពេលមួយទៀតដែលមិនសំខាន់តិចជាង - យុគសម័យមាសនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។

ចំពោះពេលវេលានៃសម័យនោះ ពួកវាមានលក្ខណៈបំពាន ព្រោះវាពិបាកក្នុងការកំណត់កាលបរិច្ឆេទពិតប្រាកដសម្រាប់កំណើតនៃយុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យ។ ការចាប់ផ្តើមជាធម្មតាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការងាររបស់ Alexander Alexandrovich Blok និងនិមិត្តសញ្ញារបស់គាត់។ ចុងបញ្ចប់ត្រូវបានសន្មតថាជាកាលបរិច្ឆេទនៃការប្រហារជីវិតរបស់ Nikolai Stepanovich Gumilyov និងការស្លាប់របស់ Blok ដែលបានរៀបរាប់ពីមុន។ ទោះបីជាអេកូនៃសម័យកាលនេះអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញផ្សេងទៀត - Boris Pasternak, Anna Akhmatova, Osip Mandelstam ។

Symbolism, Imagism, Futurism និង Acmeism គឺជាចរន្តសំខាន់នៃយុគសម័យប្រាក់។ ពួកគេទាំងអស់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ទិសដៅបែបនេះនៅក្នុងសិល្បៈដូចជាសម័យទំនើប។

ទស្សនវិជ្ជាសំខាន់នៃលទ្ធិទំនើបនិយមគឺគំនិតវិជ្ជមាននិយម ពោលគឺក្តីសង្ឃឹម និងជំនឿលើថ្មី - ក្នុងពេលវេលាថ្មី ក្នុងជីវិតថ្មី ក្នុងការបង្កើតថ្មី/ទំនើបបំផុត។ មនុស្សមានជំនឿថាកើតមកដើម្បីអ្វីដែលខ្ពង់ខ្ពស់ មានវាសនារៀងខ្លួនដែលគេត្រូវបំពេញ។ ឥឡូវនេះវប្បធម៌គឺសំដៅទៅលើការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏អស់កល្បជានិច្ច វឌ្ឍនភាពឥតឈប់ឈរ។ ប៉ុន្តែទស្សនវិជ្ជាទាំងអស់នេះបានដួលរលំជាមួយនឹងការមកដល់នៃសង្រ្គាម។ វាគឺជាពួកគេដែលបានផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈពិភពលោក និងអាកប្បកិរិយារបស់មនុស្សជារៀងរហូត។

អនាគតនិយម

Futurism គឺជាទិសដៅមួយនៃសម័យទំនើប ដែលជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃ avant-garde របស់រុស្ស៊ី។ ជាលើកដំបូងពាក្យនេះបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុង manifesto "Slap in the public taste" ដែលសរសេរដោយសមាជិកនៃក្រុម St. Petersburg "Gileya" ។ វារួមបញ្ចូលវ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky, Vasily Kamensky, Velimir Khlebnikov និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតដែលត្រូវបានគេហៅថា "budetlyane" ។

ប៉ារីសត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបុព្វបុរសនៃអនាគតនិយម ប៉ុន្តែស្ថាបនិករបស់វាមកពីប្រទេសអ៊ីតាលី។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាគឺនៅប្រទេសបារាំងក្នុងឆ្នាំ 1909 ដែលការផ្សាយរបស់ Filippo Tommaso Marinetti ត្រូវបានបោះពុម្ព ដោយរំលងកន្លែងនៃនិន្នាការនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ លើសពីនេះ អនាគតនិយម "បានមក" ដល់ប្រទេសផ្សេងៗ។ Marinetti មានអាកប្បកិរិយា គំនិត និងគំនិត។ គាត់គឺជាមហាសេដ្ឋីដ៏ចម្លែកម្នាក់ ដែលភាគច្រើនចូលចិត្តរថយន្ត និងស្ត្រី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បន្ទាប់ពីឧបទ្ទវហេតុនេះ នៅពេលដែលបុរសនោះដេកក្បែរបេះដូងម៉ាស៊ីនអស់ជាច្រើនម៉ោង គាត់បានសម្រេចចិត្តច្រៀងនូវភាពស្រស់ស្អាតនៃទីក្រុងឧស្សាហកម្មមួយ ភ្លេងនៃរថយន្តដែលរញ៉េរញ៉ៃ កំណាព្យនៃវឌ្ឍនភាព។ ឥឡូវនេះ ឧត្តមគតិសម្រាប់មនុស្ស មិនមែនជាពិភពធម្មជាតិជុំវិញនោះទេ ប៉ុន្តែជាទេសភាពទីក្រុង សំលេងរំខាន និងការគ្រហឹមនៃទីក្រុងដ៏អ៊ូអរ។ ជនជាតិអ៊ីតាលីក៏បានកោតសរសើរចំពោះវិទ្យាសាស្ត្រពិតប្រាកដ ហើយបានបង្កើតគំនិតនៃការតែងកំណាព្យដោយប្រើរូបមន្ត និងក្រាហ្វ បង្កើតទំហំ "ជណ្ដើរ" ថ្មី។ល។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កំណាព្យរបស់គាត់បានប្រែក្លាយទៅជាអ្វីមួយដូចជាការបង្ហាញមួយផ្សេងទៀត ដែលជាទ្រឹស្តី និងគ្មានជីវិតប្រឆាំងនឹងមនោគមវិជ្ជាចាស់។ តាមទស្សនៈនៃសិល្បៈ របកគំហើញនៃអនាគតនិយម មិនមែនធ្វើឡើងដោយស្ថាបនិករបស់វាទេ ប៉ុន្តែដោយអ្នកកោតសរសើរជនជាតិរុស្សីចំពោះការរកឃើញរបស់គាត់ - វ្ល៉ាឌីមៀ ម៉ាយ៉ាកូវស្គី។ នៅឆ្នាំ 1910 និន្នាការអក្សរសាស្ត្រថ្មីបានមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ី។ នៅទីនេះវាត្រូវបានតំណាងដោយក្រុមដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតចំនួនបួន:

ក្រុមម៉ូស្គូ "Centrifuge" (Nikolai Aseev, Boris Pasternak ជាដើម);
ក្រុម St. Petersburg ដែលបានរៀបរាប់ពីមុន "Gileya";
Petersburg ក្រុម "Moscow Egofuturists" ក្រោមការគ្រប់គ្រងរបស់គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ "Petersburg Herald" (Igor Severyanin, Konstantin Olimpov ជាដើម);
ក្រុមមូស្គូ "ego-futurists ទីក្រុងម៉ូស្គូ" ក្រោមការគ្រប់គ្រងរបស់គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "Mezzanine of Art" (Boris Lavrenev, Vadim Shershenevich ។ ល។ ) ។

ដោយសារក្រុមទាំងអស់នេះមានឥទ្ធិពលយ៉ាងធំធេងលើលទ្ធិអនាគតនិយម វាបានអភិវឌ្ឍខុសពីធម្មតា។ មានការចេញក្រៅដូចជា egofuturism និង cubofuturism ។

Futurism មិនត្រឹមតែមានឥទ្ធិពលលើអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះទេ។ គាត់ក៏មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើការគូរគំនូរផងដែរ។ លក្ខណៈពិសេសនៃផ្ទាំងក្រណាត់បែបនេះគឺការគោរពនៃការរីកចម្រើន និងការតវ៉ាប្រឆាំងនឹងផ្ទាំងគំនូរប្រពៃណី។ និន្នាការនេះរួមបញ្ចូលគ្នានូវលក្ខណៈពិសេសនៃ cubism និងការបញ្ចេញមតិ។ ការតាំងពិព័រណ៍លើកដំបូងបានកើតឡើងនៅឆ្នាំ 1912 ។ បន្ទាប់មកនៅទីក្រុងប៉ារីស ពួកគេបានបង្ហាញរូបភាពដែលបង្ហាញពីមធ្យោបាយធ្វើដំណើរផ្សេងៗ (រថយន្ត យន្តហោះ។ល។)។ វិចិត្រករ Futurist ជឿថាបច្ចេកវិទ្យានឹងនាំមុខគេនាពេលអនាគត។ ចលនាច្នៃប្រឌិតសំខាន់គឺការប៉ុនប៉ងដើម្បីបង្ហាញពីចលនានៅក្នុងឋិតិវន្ត។

លក្ខណៈសំខាន់នៃនិន្នាការនេះនៅក្នុងកំណាព្យមានដូចខាងក្រោម:

ការបដិសេធអ្វីៗទាំងអស់ចាស់៖ របៀបរស់នៅចាស់ អក្សរសិល្ប៍ចាស់ វប្បធម៌ចាស់។
ការតំរង់ទិសទៅថ្មី អនាគត ការគោរពនៃការផ្លាស់ប្តូរ;
អារម្មណ៍នៃការផ្លាស់ប្តូរដែលជិតមកដល់;
ការបង្កើតទម្រង់ និងរូបភាពថ្មី ការពិសោធន៍រាប់មិនអស់ និងរ៉ាឌីកាល់៖
ការបង្កើតពាក្យថ្មី, វេនការនិយាយ, ទំហំ។
ការថយចុះនៃការនិយាយ។

វ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky

Vladimir Vladimirovich Mayakovsky (1893-1930) គឺជាកវីជនជាតិរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញ។ អ្នកតំណាងដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៃអនាគតនិយម។ គាត់បានចាប់ផ្តើមពិសោធន៍អក្សរសាស្ត្រនៅឆ្នាំ 1912 ។ សូមអរគុណដល់កវីនេះ neologisms ដូចជា "nate", "hollow-shtanny", sickle និងផ្សេងទៀតជាច្រើនត្រូវបានណែនាំទៅជាភាសារុស្ស៊ី។ វ្ល៉ាឌីមៀ វ្ល៉ាឌីមៀ វ៉្លាឌីមៀ វិច ក៏បានចូលរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ផងដែរ។ "ជណ្ដើរ" របស់គាត់ជួយដាក់សង្កត់សំឡេងបានត្រឹមត្រូវនៅពេលអាន។ និងបន្ទាត់ទំនុកច្រៀងនៅក្នុងការបង្កើត "Lilichka! (ជំនួសឱ្យលិខិតមួយ)” បានក្លាយជាការសារភាពស្នេហាដ៏ឃោឃៅបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យនៃសតវត្សទី 20 ។ យើងបានពិភាក្សាវាយ៉ាងលម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទដាច់ដោយឡែកមួយ។

ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់កវីរួមមានឧទាហរណ៍ខាងក្រោមនៃអនាគតនិយម៖ "", "V.I. លេនីន", "", កំណាព្យ "ខ្ញុំចេញពីខោធំទូលាយ", "អ្នកអាចទេ? (ស្តាប់!)”,“ កំណាព្យអំពីលិខិតឆ្លងដែនសូវៀត”,“ ខែមីនាឆ្វេង”,“” ជាដើម។

ប្រធានបទសំខាន់របស់ Mayakovsky រួមមាន:

កន្លែងរបស់កវីនៅក្នុងសង្គម និងគោលបំណងរបស់គាត់;
ស្នេហាជាតិ;
ការលើកតម្កើងប្រព័ន្ធសង្គមនិយម;
ប្រធានបទបដិវត្តន៍;
អារម្មណ៍ស្រឡាញ់និងភាពឯកកោ;
គោលបំណងឆ្ពោះទៅរកសុបិន។

បន្ទាប់ពីខែតុលាឆ្នាំ 1917 កវី (ដោយមានករណីលើកលែងដ៏កម្រ) ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយគំនិតបដិវត្តន៍តែប៉ុណ្ណោះ។ គាត់ច្រៀងអំពីអំណាចនៃការផ្លាស់ប្តូរ មនោគមវិជ្ជា Bolshevik និងភាពអស្ចារ្យរបស់ Vladimir Ilyich Lenin ។

លោក Igor Severyanin

Igor Severyanin (1887 - 1941) គឺជាកវីជនជាតិរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញ។ អ្នកតំណាងម្នាក់នៃ egofuturism ។ ដំបូងបង្អស់ គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាកំណាព្យដ៏ក្រអឺតក្រទមរបស់គាត់ ដែលបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ត្រូវបានច្រៀង។ អ្នកបង្កើតដឹងច្បាស់ថាគាត់គឺជាមនុស្សកើតមកដ៏បរិសុទ្ធ ដូច្នេះគាត់តែងតែប្រព្រឹត្តដោយអាត្មានិយម និងក្រអឺតក្រទម។ ប៉ុន្តែវាគ្រាន់តែជាសាធារណៈប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃធម្មតា Severyanin មិនខុសពីអ្នកដទៃទេ ហើយបន្ទាប់ពីធ្វើចំណាកស្រុកទៅអេស្តូនី គាត់បាន "ចងភ្ជាប់" ទាំងស្រុងជាមួយនឹងការពិសោធន៍បែបទំនើប ហើយចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍស្របតាមកំណាព្យបុរាណ។ ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់គាត់គឺកំណាព្យ "!", "Nightingales នៃសួនច្បារវត្តអារាម", "ផ្កាកុលាបបុរាណ", "Nocturne", "ក្មេងស្រីម្នាក់កំពុងយំនៅក្នុងឧទ្យាន" និងការប្រមូល "Thundering Cup", "Victoria regia" ។ , "Zlatolira" ។ យើងបានរៀបរាប់លម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទមួយទៀត។

ប្រធានបទសំខាន់នៃការងាររបស់ Igor Severyanin៖

វឌ្ឍនភាពបច្ចេកទេស;
ទេពកោសល្យផ្ទាល់ខ្លួន;
កន្លែងកវីនៅក្នុងសង្គម;
ប្រធានបទស្នេហា;
ការតិះដៀល និងការជេរប្រមាថសង្គម;
នយោបាយ។

គាត់គឺជាកវីដំបូងគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីដែលហៅខ្លួនឯងថាជាអ្នកអនាគតនិយម។ ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 1912 លោក Igor Severyanin បានបង្កើតនិន្នាការថ្មីផ្ទាល់ខ្លួន - ego-futurism ដែលត្រូវបានកំណត់ដោយការប្រើពាក្យបរទេសនិងវត្តមាននៃអារម្មណ៍នៃ "អត្មានិយម" ។

Alexey Kruchenykh

Alexey Eliseevich Kruchenykh (១៨៨៦ - ១៩៦៨) - កវីជនជាតិរុស្ស៊ីអ្នកកាសែតសិល្បករ។ អ្នកតំណាងម្នាក់នៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី។ អ្នកបង្កើតបានក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញសម្រាប់ការនាំយក "zaum" ចូលទៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ "Zaum" គឺជាសំដីអរូបី គ្មានន័យអ្វីទាំងអស់ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធប្រើពាក្យណាមួយ (បន្សំចម្លែក, និគមនិយម, ផ្នែកនៃពាក្យ។ល។)។ Aleksey Kruchenykh ថែមទាំងចេញ "សេចក្តីប្រកាសនៃភាសាមិនសមហេតុផល" ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

កំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់កវីគឺ "Dyr bul schyl" ប៉ុន្តែមានស្នាដៃផ្សេងទៀត: "ទម្ងន់បេតុងដែលបានពង្រឹង - នៅផ្ទះ", "ឆ្វេង", "ព្រៃភ្លៀង", "នៅក្នុងផ្ទះល្បែង", "រដូវរងារ", "មរណៈ" ។ របស់សិល្បករ "Rus" និងអ្នកដទៃ។

ប្រធានបទសំខាន់នៃការងាររបស់ Khlebnikov រួមមាន:

ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់;
ប្រធានបទនៃភាសា;
ការបង្កើត;
តិះដៀល;
ប្រធានបទអាហារ។

Velimir Khlebnikov

Velimir Khlebnikov (1885 - 1922) - កវីរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញម្នាក់ក្នុងចំណោមឥស្សរជនសំខាន់នៃ avant-garde នៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ គាត់បានក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់សម្រាប់ការក្លាយជាស្ថាបនិកនៃអនាគតនិយមនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។ ដូចគ្នានេះផងដែរមិនគួរភ្លេចថាវាគឺជាអរគុណដល់ Khlebnikov ដែលការពិសោធន៍រ៉ាឌីកាល់បានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងវិស័យ "ការច្នៃប្រឌិតនៃពាក្យ" និង "zaumi" ដែលបានលើកឡើងពីមុន។ ពេលខ្លះកវីក៏ត្រូវបានគេហៅថា "ប្រធាននៃពិភពលោក" ។ ស្នាដៃសំខាន់ៗគឺ កំណាព្យ កំណាព្យ រឿងអព្ភូតហេតុ ឯកសារជីវប្រវត្តិ និងសុភាសិត។ ឧទាហរណ៍នៃអនាគតនិយមនៅក្នុងកំណាព្យរួមមាន:

"បក្សីនៅក្នុងទ្រុង";
"Vremysh - ដើមត្រែង";
"ចេញពីកាបូប";
"សត្វកណ្តូប" និងអ្នកដទៃ។

សម្រាប់កំណាព្យ៖

"មេនហ្គារី";
"ការចង់បានព្រៃឈើ";
“ស្នេហាកើតឡើងដូចខ្យល់កួចដ៏គួរឲ្យខ្លាច”។ល។

រឿងដ៏អស្ចារ្យ៖

"Zangezi";
"សង្រ្គាមនៅក្នុង Mousetrap" ។

"នីកូឡៃ";
“ថ្ងៃដ៏អស្ចារ្យ” (ការធ្វើត្រាប់តាមហ្គោហ្គោល);
"ច្រាំងថ្មចោទពីអនាគត" ។

សម្ភារៈជីវប្រវត្តិ៖

"កំណត់ចំណាំជីវប្រវត្តិ";
"ចម្លើយចំពោះកម្រងសំណួររបស់ S.A. Vegnerov" ។

ប្រធានបទសំខាន់នៃការងាររបស់ V. Khlebnikov៖

ប្រធានបទនៃបដិវត្តន៍ និងការលើកតម្កើងរបស់វា;
ប្រធានបទនៃការកំណត់ទុកជាមុន, ថ្ម;
ការតភ្ជាប់នៃពេលវេលា;
ប្រធានបទនៃធម្មជាតិ។

ការស្រមើស្រមៃ

ការស្រមើស្រមៃគឺជាចរន្តមួយនៃ avant-garde របស់រុស្ស៊ី ដែលបានបង្ហាញខ្លួន និងរីករាលដាលនៅក្នុងយុគសម័យប្រាក់ផងដែរ។ គំនិតនេះបានមកពីពាក្យអង់គ្លេស "រូបភាព" ដែលបកប្រែថា "រូបភាព" ។ ទិសដៅនេះគឺជាពន្លកនៃអនាគតនិយម។

Imagism បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស។ អ្នកតំណាងសំខាន់ៗគឺ Ezra Pound និង Percy Wyndham Lewis ។ មានតែនៅឆ្នាំ 1915 ប៉ុណ្ណោះដែលនិន្នាការនេះឈានដល់ប្រទេសរបស់យើង។ ប៉ុន្តែការស្រមើស្រមៃរបស់រុស្ស៊ីមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីភាសាអង់គ្លេស។ តាមពិត មានតែឈ្មោះប៉ុណ្ណោះដែលនៅសេសសល់ពីវា។ ជាលើកដំបូងដែលសាធារណជនរុស្ស៊ីបានឮស្នាដៃរបស់ Imagism នៅថ្ងៃទី 29 ខែមករាឆ្នាំ 1919 នៅក្នុងអគារនៃសហភាពរុស្ស៊ីទាំងអស់នៃកំណាព្យនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ វាផ្តល់ឱ្យថារូបភាពនៃពាក្យកើនឡើងខាងលើគំនិត, គំនិត។

ជាលើកដំបូងពាក្យ "Imagism" លេចឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1916 ។ ពេលនោះហើយដែលសៀវភៅរបស់ Vadim Shershenevich "Green Street ... " ត្រូវបានបោះពុម្ព ដែលក្នុងនោះអ្នកនិពន្ធបានប្រកាសពីការលេចចេញនូវនិន្នាការថ្មីមួយ។ ទូលំទូលាយជាងអនាគតនិយម។

ដូច Futurism ដែរ Imagism មានឥទ្ធិពលលើគំនូរ។ សិល្បករដែលពេញនិយមបំផុតគឺ: Georgy Bogdanovich Yakulov (សិល្បករ avant-garde), Sergey Timofeevich Konenkov (ជាងចម្លាក់) និង Boris Robertovich Erdman ។

លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃ Imagism៖

ភាពលេចធ្លោនៃរូបភាព;
ការប្រើប្រាស់ទូលំទូលាយនៃពាក្យប្រៀបធៀប;
មាតិកានៃការងារ = ការអភិវឌ្ឍនៃរូបភាព + epithets;
epithet = ការប្រៀបធៀប + ពាក្យប្រៀបធៀប + ភាពផ្ទុយគ្នា;
កំណាព្យអនុវត្ត, ខាងលើទាំងអស់, មុខងារសោភ័ណភាព;
ការងារមួយ = កាតាឡុករូបភាពមួយ។

លោក Sergey Yesenin

Sergei Alexandrovich Yesenin (1895 - 1925) - កវីជនជាតិរុស្សីដ៏ល្បីល្បាញម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកតំណាងដ៏ពេញនិយមបំផុតនៃ Imagism ដែលជាអ្នកបង្កើតអត្ថបទចម្រៀងកសិករឆ្នើម។ យើងបានពិពណ៌នានៅក្នុងអត្ថបទមួយអំពីការរួមចំណែករបស់គាត់ចំពោះវប្បធម៌នៃយុគសម័យប្រាក់។

ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតដ៏ខ្លីរបស់គាត់ គាត់អាចល្បីល្បាញដោយសារការច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់។ មនុស្សគ្រប់គ្នាបានអានកំណាព្យអស់ពីដួងចិត្តរបស់គាត់អំពីស្នេហាធម្មជាតិភូមិរុស្ស៊ី។ ប៉ុន្តែកវីក៏ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃ Imagism ។ នៅឆ្នាំ 1919 គាត់រួមជាមួយកវីផ្សេងទៀត - V.G. Shershenevich និង A.B. Mariengof - ជាលើកដំបូងបានប្រាប់សាធារណជនអំពីគោលការណ៍នៃនិន្នាការនេះ។ លក្ខណៈសំខាន់គឺថាកំណាព្យរបស់ Imagists អាចត្រូវបានអានពីបាតឡើង។ ទន្ទឹមនឹងនេះខ្លឹមសារនៃការងារមិនផ្លាស់ប្តូរទេ។ ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 1922 លោក Sergei Alexandrovich បានដឹងថាសមាគមច្នៃប្រឌិតថ្មីនេះមានកម្រិតណាស់ ហើយនៅឆ្នាំ 1924 គាត់បានសរសេរសំបុត្រមួយច្បាប់ដែលប្រកាសបិទក្រុម Imagist ។

ស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់កវី (គួរកត់សំគាល់ថាមិនមែនសុទ្ធតែត្រូវបានសរសេរតាមស្ទីលនៃរូបភាពទេ)៖

"Goy អ្នក, ប្រទេសរុស្ស៊ី, ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ!";
"សំបុត្រទៅស្ត្រី";
"Hooligan";
"អ្នកមិនស្រឡាញ់ខ្ញុំ អ្នកមិនសោកស្តាយ ... ";
"ខ្ញុំនៅសល់ការសប្បាយមួយ";
កំណាព្យ "";

ប្រធានបទសំខាន់នៃការងាររបស់ Yesenin៖

ប្រធានបទនៃមាតុភូមិ;
ប្រធានបទនៃធម្មជាតិ;
អត្ថបទចម្រៀងស្នេហា;
ការចង់បាននិងវិបត្តិខាងវិញ្ញាណ;
ការនឹករលឹក;
ពិចារណាឡើងវិញនូវការផ្លាស់ប្តូរប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 20

Anatoly Mariengof

Anatoly Borisovich Mariengof (1897 - 1962) - កវីស្រមើលស្រមៃជនជាតិរុស្សី អ្នកនិពន្ធរឿង អ្នកនិពន្ធសុភាសិត។ រួមគ្នាជាមួយ S. Yesenin និង V. Shershenevich គាត់បានបង្កើតទិសដៅថ្មីនៃ avant-garde - ការស្រមើលស្រមៃ។ ដំបូងឡើយ គាត់មានភាពល្បីល្បាញដោយសារអក្សរសិល្ប៍បដិវត្តន៍របស់គាត់ ដោយសារស្នាដៃរបស់គាត់ភាគច្រើនសរសើរពីបាតុភូតនយោបាយនេះ។

ស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់កវីមានសៀវភៅដូចជា៖

"ប្រលោមលោកដោយគ្មានការកុហក";
"" (ឆ្នាំ 1991 ការសម្របសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃសៀវភៅនេះត្រូវបានចេញផ្សាយ);
"បុរសកោរសក់";
"ត្រីភាគីអមតៈ";
"Anatoly Mariengof អំពី Sergei Yesenin";
"ដោយគ្មានស្លឹកឧទុម្ពរ";
"ការបង្ហាញបេះដូង"

ចំពោះកំណាព្យ - ឧទាហរណ៍នៃ Imagism៖

"ការប្រជុំ";
"ធុងនៃការចងចាំ";
"ខែមីនានៃបដិវត្តន៍";
"ដៃជាមួយក្រវ៉ាត់";
"ខែកញ្ញា" និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

ប្រធានបទនៃស្នាដៃរបស់ Mariengof៖

បដិវត្តន៍និងការស្រែករបស់វា;
ប្រធានបទនៃ "ភាសារុស្ស៊ី";
ជីវិត bohemian;
គំនិតសង្គមនិយម;
ការតវ៉ាប្រឆាំងនឹងមេរោគ។

រួមគ្នាជាមួយ Sergei Yesenin និងអ្នកគូររូបផ្សេងទៀត កវីបានចូលរួមក្នុងការបង្កើតបញ្ហានៃទស្សនាវដ្តី Hotel for Travelers in Beauty និងសៀវភៅ The Imagists ។

និមិត្តសញ្ញា

- និន្នាការដែលដឹកនាំដោយរូបភាពប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត - និមិត្តសញ្ញាដែលជំនួសសិល្បៈ។ ពាក្យ "និមិត្តសញ្ញា" មកពីភាសាបារាំង "និមិត្តសញ្ញា" និង "និមិត្តសញ្ញា" ក្រិក - និមិត្តសញ្ញាសញ្ញា។

ប្រទេសបារាំងត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបុព្វបុរសនៃទិសដៅនេះ។ យ៉ាងណាមិញ វាគឺនៅទីនោះក្នុងសតវត្សទី 18 ដែលកវីជនជាតិបារាំងដ៏ល្បីឈ្មោះ Stéphane Mallarmé បានរួបរួមជាមួយនឹងកវីផ្សេងទៀតដើម្បីបង្កើតចលនាអក្សរសាស្ត្រថ្មីមួយ។ បន្ទាប់មកនិមិត្តសញ្ញា "បានធ្វើចំណាកស្រុក" ទៅបណ្តាប្រទេសអ៊ឺរ៉ុបផ្សេងទៀតហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 វាបានមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ី។

ជាលើកដំបូងគំនិតនេះលេចឡើងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីជនជាតិបារាំង Jean Moreas ។

លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃនិមិត្តសញ្ញារួមមាន:

ពិភពលោកពីរ - ការបែងចែកទៅជាការពិតនិងពិភពបំភាន់;
តន្ត្រី;
ចិត្តវិទ្យា;
វត្តមាននៃនិមិត្តសញ្ញាជាមូលដ្ឋាននៃអត្ថន័យនិងគំនិត;
រូបភាពអាថ៌កំបាំងនិងការជម្រុញ;
ការពឹងផ្អែកលើទស្សនវិជ្ជា;
ការគោរពបុគ្គល។

លោក Alexander Blok

Alexander Alexandrovich Blok (1880-1921) គឺជាកវីជនជាតិរុស្សីដ៏ល្បីល្បាញម្នាក់ដែលជាតំណាងដ៏សំខាន់បំផុតនៃនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។

ប្លុកនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ដំណាក់កាលទីពីរនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃនិន្នាការនេះនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។ គាត់គឺជា "អ្នកតំណាងវ័យក្មេង" ដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់នូវគំនិតទស្សនវិជ្ជារបស់អ្នកគិត Vladimir Sergeevich Solovyov ។

ស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់ Alexander Blok រួមមានឧទាហរណ៍ខាងក្រោមនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី៖

"នៅលើផ្លូវដែក";
"រោងចក្រ";
"យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន ... ";
"ខ្ញុំចូលទៅក្នុងប្រាសាទងងឹត";
"ក្មេងស្រីបានច្រៀងនៅក្នុងក្រុមចម្រៀងព្រះវិហារ";
"ខ្ញុំខ្លាចជួបអ្នក";
"អូ ខ្ញុំចង់រស់នៅឆ្កួត";
កំណាព្យ "" និងច្រើនទៀត។

ប្រធានបទ Blok៖

ប្រធានបទនៃកវីនិងកន្លែងរបស់គាត់នៅក្នុងជីវិតនៃសង្គម;
ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់លះបង់ ការថ្វាយបង្គំ;
ប្រធានបទនៃមាតុភូមិ និងការយល់ដឹងអំពីជោគវាសនាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា;
ភាពស្រស់ស្អាតជាឧត្តមគតិ និងសេចក្ដីសង្រ្គោះនៃពិភពលោក;
ប្រធានបទនៃបដិវត្តន៍;
គំនូរអាថ៌កំបាំង និងរឿងព្រេងនិទាន

Valery Bryusov

Valery Yakovlevich Bryusov (1873 - 1924) - កវីនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីអ្នកបកប្រែ។ អ្នកតំណាងដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយនៃយុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ គាត់បានឈរនៅដើមកំណើតនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីរួមជាមួយ A.A. ទប់ស្កាត់។ ភាពជោគជ័យរបស់អ្នកបង្កើតបានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងរឿងអាស្រូវដែលទាក់ទងនឹង monostich "អូ បិទជើងស្លេករបស់អ្នក" ។ បន្ទាប់មកបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ភផ្សាយនូវស្នាដៃដែលកាន់តែរឹងចចេស Bryusov បានរកឃើញខ្លួនឯងនៅចំណុចកណ្តាលនៃកិត្តិនាម។ គាត់ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យចូលរួមក្នុងរាត្រីបែបលោកិយ និងកំណាព្យផ្សេងៗ ហើយឈ្មោះរបស់គាត់បានក្លាយជាម៉ាកពិតប្រាកដនៅក្នុងពិភពសិល្បៈ។

ឧទាហរណ៍នៃខគម្ពីរនិមិត្តសញ្ញា៖

"ចុងបញ្ចប់របស់វា";
"ក្នុងអតីតកាល";
"ណាប៉ូឡេអុង";
"ស្ត្រី";
"ស្រមោលនៃអតីតកាល";
"Mason";
"អំណោយទុក្ខព្រួយ";
"ពពក";
"រូបភាពនៃពេលវេលា" ។

ប្រធានបទសំខាន់ៗនៅក្នុងការងាររបស់ Valery Yakovlevich Bryusov៖

ទេវកថានិងសាសនា;
បញ្ហាបុគ្គលិកលក្ខណៈនិងសង្គម;
ការចាកចេញទៅកាន់ពិភពប្រឌិត;
ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃមាតុភូមិ។

Andrey Bely

Andrey Bely (1880 - 1934) - កវីរុស្ស៊ីអ្នកនិពន្ធអ្នករិះគន់។ ដូចគ្នានឹង Blok ដែរ Bely ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាអ្នកតំណាងដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង។ វាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ថាអ្នកបង្កើតបានគាំទ្រគំនិតនៃបុគ្គលនិយមនិងប្រធានបទនិយម។ គាត់ជឿថានិមិត្តសញ្ញាតំណាងឱ្យទស្សនៈពិភពលោកជាក់លាក់នៃមនុស្សម្នាក់ហើយមិនគ្រាន់តែជានិន្នាការក្នុងសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ។ លោកបានចាត់ទុកភាសាសញ្ញាថាជាការបង្ហាញយ៉ាងខ្ពស់បំផុតនៃការនិយាយ។ កវីក៏មានមតិថា សិល្បៈទាំងអស់គឺជាវិញ្ញាណមួយ ដែលជាថាមពលអាថ៌កំបាំងនៃអំណាចខ្ពស់ជាង។

គាត់បានហៅបទចម្រៀងរបស់គាត់រួមមាន "ល្ខោន" "ភាគខាងជើង" "Symphonic" និង "ត្រឡប់មកវិញ" ។ កំណាព្យល្បីៗរួមមាន៖ «ហើយទឹក? ពេលនេះគឺច្បាស់ ... "," Asya (Azure គឺស្លេក), "Balmont", "Madman" និងអ្នកដទៃ។

ប្រធានបទនៅក្នុងការងាររបស់កវីគឺ៖

ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ឬចំណង់ចំណូលចិត្តសម្រាប់ស្ត្រី;
ការតស៊ូប្រឆាំងនឹងភាពមិនសមរម្យ bourgeois;
ទិដ្ឋភាពសីលធម៌ និងសីលធម៌នៃបដិវត្តន៍;
ការជម្រុញអាថ៌កំបាំងនិងសាសនា;

លោក Konstantin Balmont

Konstantin Dmitrievich Balmont (1867 - 1942) - កវីនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រនិងអ្នកនិពន្ធ។ គាត់បានក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញសម្រាប់ "ការគិតសុទិដ្ឋិនិយម" របស់គាត់។ យោងទៅតាមកវីជនជាតិរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញ Anninsky គាត់បានលើកឡើងនូវសំណួរទស្សនវិជ្ជាដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់។ ស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់កវីគឺការប្រមូល "ក្រោមមេឃខាងជើង" "យើងនឹងដូចព្រះអាទិត្យ" និង "អាគារកំពុងឆេះ" និងកំណាព្យល្បី "មេអំបៅ", "នៅក្នុងប្រាសាទខៀវ", "មាន។ គ្មានថ្ងៃណាដែលខ្ញុំមិនគិតពីអ្នក…”។ ទាំងនេះគឺជាឧទាហរណ៍ជាក់ស្តែងនៃនិមិត្តសញ្ញា។

ប្រធានបទសំខាន់ៗនៅក្នុងការងាររបស់ Balmont៖

កន្លែងដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់កវីក្នុងសង្គម;
បុគ្គលនិយម;
ប្រធានបទនៃភាពគ្មានទីបញ្ចប់;
សំណួរនៃភាពជានិងមិនមែន;
ភាពស្រស់ស្អាត និងអាថ៌កំបាំងនៃពិភពលោកជុំវិញ។

Vyacheslav Ivanov

Vyacheslav Ivanovich Ivanov (1866 - 1949) - កវីអ្នករិះគន់អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនអ្នកបកប្រែ។ ទោះបីជាគាត់បានរស់រានមានជីវិតពីភាពរុងរឿងនៃនិមិត្តសញ្ញាច្រើនក៏ដោយ ក៏គាត់នៅតែស្មោះត្រង់នឹងគោលការណ៍សោភ័ណភាព និងអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់។ អ្នកបង្កើតត្រូវបានគេស្គាល់ដោយសារគំនិតរបស់គាត់អំពីនិមិត្តសញ្ញា Dionysian (គាត់ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយព្រះក្រិកបុរាណនៃការមានកូននិងស្រា Dionysus) ។ កំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយរូបភាពបុរាណ និងសំណួរទស្សនវិជ្ជាដែលដាក់ដោយទស្សនវិទូក្រិកបុរាណដូចជា Epicurus ។

ស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់ Ivanov៖

"Alexander Blok";
"ហិប";
"ព័ត៌មាន";
"ជញ្ជីង";
"សហសម័យ";
"ជ្រលងភ្នំ - ប្រាសាទ";
"មេឃរស់នៅ"

ប្រធានបទនៃការច្នៃប្រឌិត៖

អាថ៌កំបាំងនៃភាពសុខដុមធម្មជាតិ;
ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់;
ប្រធានបទនៃជីវិតនិងការស្លាប់;
ការជម្រុញទេវកថា;
ធម្មជាតិពិតនៃសុភមង្គល។

អាមេនិយម

Acmeism គឺជានិន្នាការចុងក្រោយដែលបង្កើតបានជាកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។ ពាក្យនេះមកពីពាក្យក្រិកថា "អាម" ដែលមានន័យថាថ្ងៃរះនៃអ្វីមួយ កំពូល។

ក្នុងនាមជាការបង្ហាញអក្សរសាស្ត្រ acmeism ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅដើមសតវត្សទី 20 ។ ចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1900 កវីវ័យក្មេងបានចាប់ផ្តើមប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងផ្ទះល្វែងរបស់កវី Vyacheslav Ivanov នៅ St. នៅឆ្នាំ 1906-1907 ក្រុមតូចមួយបានបំបែកចេញពីមនុស្សគ្រប់គ្នាហើយបានបង្កើតជា "រង្វង់នៃយុវជន" ។ គាត់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីនិមិត្តសញ្ញានិងបង្កើតអ្វីថ្មី។ ដូចគ្នានេះផងដែរក្រុមអក្សរសាស្ត្រ "សិក្ខាសាលានៃកវី" បានរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃ acmeism ។ វារួមបញ្ចូលកវីដូចជា Anna Akhmatova, Osip Mandelstam, Georgy Adamovich, Vladimir Narbut និងអ្នកដទៃទៀត។ សិក្ខាសាលានេះត្រូវបានដឹកនាំដោយ Nikolay Gumilyov និង Sergey Gorodetsky ។ បន្ទាប់ពី 5 - 6 ឆ្នាំផ្នែកមួយផ្សេងទៀតបានបំបែកចេញពីក្រុមនេះដែលបានចាប់ផ្តើមហៅខ្លួនឯងថា acmeists ។

Acmeism ក៏ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងគំនូរផងដែរ។ ទស្សនៈរបស់វិចិត្រករដូចជា Alexandre Benois (“Marquise's Bath” និង “The Venetian Garden”), Konstantin Somov (“The Mocked Kiss”), Sergei Sudeikin និង Leon Bakst (ពួកគេទាំងអស់គឺជាផ្នែកមួយនៃក្រុមសិល្បៈនៃចុង 19th ។ សតវត្ស "ពិភពលោកនៃសិល្បៈ") គឺស្រដៀងទៅនឹងទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ acmeist ។ នៅក្នុងរូបភាពទាំងអស់ យើងអាចមើលឃើញពីរបៀបដែលពិភពលោកទំនើបគឺផ្ទុយពីពិភពអតីតកាល។ ផ្ទាំងក្រណាត់នីមួយៗគឺជាប្រភេទនៃការតុបតែងទាន់សម័យ។

លក្ខណៈសំខាន់នៃ acmeism:

ការបដិសេធនៃគំនិតនៃនិមិត្តសញ្ញា, ការប្រឆាំងនឹងពួកគេ;
ត្រលប់ទៅប្រភពដើម៖ ទំនាក់ទំនងជាមួយកវីអតីតកាលនិងចលនាអក្សរសាស្ត្រ;
និមិត្តសញ្ញាលែងជាមធ្យោបាយដើម្បីជះឥទ្ធិពល / មានឥទ្ធិពលលើអ្នកអានទៀតហើយ។
អវត្ដមាននៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងអាថ៌កំបាំង;
ការតភ្ជាប់នៃប្រាជ្ញាសរីរវិទ្យាជាមួយពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្ស។
ខិតខំសម្រាប់ភាពសាមញ្ញ និងភាពច្បាស់លាស់ចុងក្រោយនៃរូបភាព ប្រធានបទ រចនាប័ទ្ម។

អាណា Akhmatova

Anna Andreevna Akhmatova (១៨៨៩ - ១៩៦៦) - កវីជនជាតិរុស្ស៊ី អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ អ្នកបកប្រែ។ នាងក៏ជាបេក្ខភាពសម្រាប់រង្វាន់ណូបែលផ្នែកអក្សរសាស្ត្រផងដែរ។ ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យដ៏ប៉ិនប្រសប់ ពិភពលោកបានទទួលស្គាល់នាងនៅឆ្នាំ 1914 ។ វាគឺនៅក្នុងឆ្នាំនេះដែលការប្រមូល "Rosary" ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ លើសពីនេះ ឥទ្ធិពលរបស់នាងនៅក្នុងរង្វង់ bohemian បានកើនឡើងតែប៉ុណ្ណោះ ហើយកំណាព្យ "" បានផ្តល់ឱ្យនាងនូវកេរ្តិ៍ឈ្មោះដ៏អាស្រូវ។ នៅសហភាពសូវៀត ការរិះគន់មិនអនុគ្រោះដល់ទេពកោសល្យរបស់នាងទេ ភាគច្រើនកេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់នាងបានធ្លាក់ចុះទៅ samizdat ប៉ុន្តែស្នាដៃពីប៊ិចរបស់នាងត្រូវបានចម្លងដោយដៃ និងរៀនដោយបេះដូង។ វាគឺជានាងដែលបានឧបត្ថម្ភ Joseph Brodsky នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការងាររបស់គាត់។

ការបង្កើតសំខាន់ៗរួមមាន:

“ខ្ញុំបានរៀនរស់នៅសាមញ្ញ ប្រកបដោយប្រាជ្ញា”;
“នាងបានកាន់ដៃរបស់នាងលើស្បៃងងឹត”;
"ខ្ញុំបានសួរ cuckoo ... ";
"ស្តេចភ្នែកពណ៌ប្រផេះ";
"ខ្ញុំមិនសុំស្នេហារបស់អ្នកទេ";
“ហើយឥឡូវនេះឯងធ្ងន់ហើយស្លេកស្លាំង” និងអ្នកដទៃទៀត។

ប្រធានបទកំណាព្យរួមមាន:

ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់រួមនិងមាតា;
ប្រធានបទនៃមិត្តភាពពិត;
ប្រធានបទនៃការគាបសង្កត់ស្តាលីននិយម និងការរងទុក្ខរបស់ប្រជាជន។
ប្រធានបទនៃសង្គ្រាម;
កន្លែងរបស់កវីនៅលើពិភពលោក;
ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជោគវាសនារបស់រុស្ស៊ី។

ជាទូទៅ ស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់ Anna Akhmatova ត្រូវបានសរសេរក្នុងទិសដៅនៃ acmeism ប៉ុន្តែពេលខ្លះមានការបង្ហាញពីនិមិត្តសញ្ញា ដែលភាគច្រើនប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃសកម្មភាពមួយចំនួន។

Nikolay Gumilyov

Nikolai Stepanovich Gumilev (១៨៨៦ - ១៩២១) - កវីជនជាតិរុស្ស៊ី អ្នករិះគន់ អ្នកនិពន្ធសុភាសិត និងអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ នៅដើមសតវត្សទី 20 គាត់គឺជាផ្នែកនៃ "សិក្ខាសាលារបស់កវី" ដែលស្គាល់អ្នករួចហើយ។ វាគឺជាការអរគុណដល់អ្នកបង្កើតនេះ និងសហការីរបស់គាត់ Sergei Gorodetsky ដែល acmeism ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ពួកគេបានដឹកនាំការបំបែកការត្រួសត្រាយផ្លូវនេះពីក្រុមទូទៅ។ កំណាព្យរបស់ Gumilyov គឺអាចយល់បាន និងមានតម្លាភាព ពួកគេមិនមានភាពច្របូកច្របល់ និងអាចទេ ដូច្នេះពួកគេនៅតែហាត់សម និងលេងនៅលើឆាក និងបទភ្លេង។ គាត់និយាយយ៉ាងសាមញ្ញ ប៉ុន្តែស្រស់ស្អាត និងអស្ចារ្យអំពីអារម្មណ៍ និងគំនិតស្មុគស្មាញ។ សម្រាប់ទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយ White Guards គាត់ត្រូវបានបាញ់ដោយ Bolsheviks ។

ស្នាដៃសំខាន់ៗរួមមាន៖

"ហ្សីរ៉ាហ្វ";
"រថភ្លើងដែលបាត់បង់";
"ចងចាំច្រើនជាងម្តង";
"ពីភួងនៃ lilac ទាំងមូល";
"ការលួងលោម";
"ការរត់គេចខ្លួន";
"ខ្ញុំសើចដាក់ខ្លួនឯង";
"អ្នកអានរបស់ខ្ញុំ" និងច្រើនទៀត។

ប្រធានបទសំខាន់នៃកំណាព្យរបស់ Gumilyov គឺការយកឈ្នះលើការបរាជ័យ និងឧបសគ្គក្នុងជីវិត។ គាត់ក៏បាននិយាយអំពីទស្សនវិជ្ជា ស្នេហា ប្រធានបទយោធា។ ទស្សនៈសិល្បៈរបស់គាត់គឺចង់ដឹងចង់ឃើញ ពីព្រោះសម្រាប់គាត់ ការច្នៃប្រឌិតគឺតែងតែមានការលះបង់ តែងតែឈឺចាប់ ដែលអ្នកចុះចាញ់ដោយគ្មានដាន។

Osip Mandelstam

Osip Emilievich Mandelstam (1891 - 1938) - ជាកវីដ៏ល្បីល្បាញ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ អ្នកបកប្រែ និងអ្នកនិពន្ធសុភាសិត។ គាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធអត្ថបទចម្រៀងស្នេហាដើម ដែលបានឧទ្ទិសកំណាព្យជាច្រើនដល់ទីក្រុង។ ការងាររបស់គាត់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការតិះដៀល និងការតម្រង់ទិសប្រឆាំងយ៉ាងច្បាស់ទាក់ទងនឹងអាជ្ញាធរបច្ចុប្បន្ននៅពេលនោះ។ គាត់មិនខ្លាចក្នុងការប៉ះលើបញ្ហាប្រធានបទ និងសួរសំណួរដែលមិនស្រួលនោះទេ។ សម្រាប់ "ការលះបង់" ដែលប្រមាថ និងប្រមាថដល់ស្តាលីន គាត់ត្រូវបានចាប់ខ្លួន និងកាត់ទោស។ អាថ៌កំបាំងនៃការស្លាប់របស់គាត់នៅក្នុងជំរំការងារនៅតែមិនអាចដោះស្រាយបានរហូតដល់សព្វថ្ងៃ។

ឧទាហរណ៍នៃ acmeism អាចរកបាននៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់:

Notre Dame;
"យើងរស់នៅដោយមិនមានអារម្មណ៍ថាប្រទេសនៅក្រោមយើង";
"ការគេងមិនលក់។ ហូមឺរ។ កប៉ាល់តឹង…”;
ភាពស្ងប់ស្ងាត់;
"រូបថតខ្លួនឯង";
“ ពេលល្ងាចគឺទន់ភ្លន់។ Twilight គឺសំខាន់…”;
"អ្នកញញឹម" និងច្រើនទៀត។

ប្រធានបទនៅក្នុងការងាររបស់ Mandelstam៖

ភាពស្រស់ស្អាតនៃ Petersburg;
ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់;
កន្លែងរបស់កវីក្នុងជីវិតសាធារណៈ;
ប្រធានបទនៃវប្បធម៌ និងសេរីភាពនៃការច្នៃប្រឌិត;
ការតវ៉ានយោបាយ;
កវីនិងអំណាច។

លោក Sergei Gorodetsky

Sergei Mitrofanovich Gorodetsky (1884 - 1967) - កវីជនជាតិរុស្ស៊ី - acmeist អ្នកបកប្រែ។ ការងាររបស់គាត់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវត្តមាននៃគំនូរប្រជាប្រិយ គាត់ចូលចិត្ត epos ប្រជាប្រិយ និងវប្បធម៌រុស្ស៊ីបុរាណ។ ក្រោយឆ្នាំ ១៩១៥ គាត់បានក្លាយជាកវីកសិករ ដោយរៀបរាប់ពីទំនៀមទម្លាប់ និងជីវិតរបស់អ្នកភូមិ។ ពេលកំពុងធ្វើការជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានសង្រ្គាម គាត់បានបង្កើតវដ្តនៃកំណាព្យឧទ្ទិសដល់ការប្រល័យពូជសាសន៍អាមេនី។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍ គាត់បានចូលរួមជាសំខាន់ក្នុងការបកប្រែ។

ស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់កវី ដែលអាចចាត់ទុកថាជាឧទាហរណ៍នៃ acmeism៖

"អាមេនី";
"Birch";
វដ្ត "និទាឃរដូវ";
"ទីក្រុង";
"ចចក";
"មុខរបស់ខ្ញុំគឺជាកន្លែងលាក់ខ្លួននៃកំណើត";
"ចាំថាព្យុះបានមក";
"លីឡាក់";
"ព្រិល";
"ស៊េរី" ។

ប្រធានបទសំខាន់ៗនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Sergei Gorodetsky៖

ភាពរុងរឿងធម្មជាតិនៃ Caucasus;
ប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យ;
អំពើប្រល័យពូជសាសន៍អាមេនី;
ប្រធានបទនៃបដិវត្តន៍;
ប្រធានបទនៃសង្គ្រាម;
កំណាព្យស្នេហានិងទស្សនវិជ្ជា។

ការច្នៃប្រឌិតរបស់ Marina Tsvetaeva

Marina Ivanovna Tsvetaeva (1892-1941) គឺជាកវីជនជាតិរុស្សី អ្នកបកប្រែ អ្នកនិពន្ធសុភាសិតដ៏ល្បីល្បាញ។ ជាដំបូងនាងត្រូវបានគេស្គាល់ដោយសារកំណាព្យស្នេហារបស់នាង។ នាងក៏មានទំនោរក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីទិដ្ឋភាពសីលធម៌នៃបដិវត្តន៍ ហើយការនឹករលឹកចំពោះអតីតកាលត្រូវបានតាមដាននៅក្នុងស្នាដៃរបស់នាង។ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែលនាងត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យចាកចេញពីប្រទេសនៃសូវៀតដែលជាកន្លែងការងាររបស់នាងមិនត្រូវបានកោតសរសើរ។ នាងចេះភាសាផ្សេងទៀតយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ហើយប្រជាប្រិយភាពរបស់នាងបានសាយភាយមិនត្រឹមតែដល់ប្រទេសរបស់យើងប៉ុណ្ណោះទេ។ ទេពកោសល្យរបស់កវីត្រូវបានកោតសរសើរនៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ បារាំង និងសាធារណរដ្ឋឆេក។

ស្នាដៃសំខាន់ៗរបស់ Tsvetaeva៖

"មក អ្នកមើលទៅដូចខ្ញុំ";
“អញនឹងឈ្នះឯងពីគ្រប់ដែនដី ពីគ្រប់ស្ថានសួគ៌..”;
«នឹកផ្ទះ! អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ ... ";
"ខ្ញុំចូលចិត្តដែលអ្នកមិនឈឺជាមួយខ្ញុំ";
"ខ្ញុំចង់រស់នៅជាមួយអ្នក";

ប្រធានបទសំខាន់ៗក្នុងការងាររបស់កវី៖

ប្រធានបទនៃមាតុភូមិ;
ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់, ការច្រណែន, ការបំបែក;
ប្រធានបទនៃផ្ទះនិងកុមារភាព;
ប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងសារៈសំខាន់របស់គាត់;
ជោគវាសនាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃមាតុភូមិ;
ទំនាក់ទំនងខាងវិញ្ញាណ។

លក្ខណៈពិសេសដ៏អស្ចារ្យមួយរបស់ Marina Tsvetaeva គឺថាកំណាព្យរបស់នាងមិនមែនជារបស់ចលនាអក្សរសាស្ត្រណាមួយឡើយ។ ពួកគេទាំងអស់គឺនៅខាងក្រៅទិសដៅណាមួយ។

ស្នាដៃរបស់ Sofia Parnok

Sofia Yakovlevna Parnok (1885 - 1933) - កវីជនជាតិរុស្ស៊ីអ្នកបកប្រែ។ នាងទទួលបានភាពល្បីល្បាញដោយសារមិត្តភាពដ៏អាស្រូវជាមួយកវីដ៏ល្បីល្បាញ Marina Tsvetaeva ។ ការពិតគឺថាការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នារវាងពួកគេត្រូវបានគេសន្មតថាមានអ្វីមួយច្រើនជាងទំនាក់ទំនងមិត្តភាព។ Parnok ក៏ត្រូវបានផ្តល់រហស្សនាមថា "Sappho រុស្ស៊ី" សម្រាប់សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់នាងអំពីសិទ្ធិរបស់ស្ត្រីក្នុងការស្រឡាញ់មិនប្រពៃណី និងសិទ្ធិស្មើគ្នាជាមួយបុរស។

ស្នាដៃសំខាន់ៗ៖

"រាត្រីពណ៌ស";
«នៅក្នុងដីដែលគ្មានគ្រាប់ធញ្ញជាតិអាចដុះលូតលាស់បាន»។
“មិនទាន់មានវិញ្ញាណ ស្ទើរតែមិនមែនជាសាច់ឈាម”;
"ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នកនៅក្នុងចន្លោះរបស់អ្នក";
"តើពន្លឺថ្ងៃនេះភ្លឺប៉ុណ្ណា";
"ទស្សន៍ទាយ";
"បបូរមាត់តឹងពេក" ។

ប្រធានបទសំខាន់ៗនៅក្នុងការងាររបស់កវីគឺ សេចក្តីស្រឡាញ់គ្មានការរើសអើង ទំនាក់ទំនងខាងវិញ្ញាណរវាងមនុស្ស ឯករាជ្យពីមតិសាធារណៈ។

Parnok មិនស្ថិតនៅក្នុងទិសដៅជាក់លាក់មួយទេ។ ពេញមួយជីវិតរបស់នាង នាងបានព្យាយាមស្វែងរកកន្លែងពិសេសរបស់នាងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ដោយមិនជាប់នឹងនិន្នាការជាក់លាក់ណាមួយឡើយ។

ផ្ញើការងារល្អរបស់អ្នកនៅក្នុងមូលដ្ឋានចំណេះដឹងគឺសាមញ្ញ។ ប្រើទម្រង់ខាងក្រោម

សិស្សានុសិស្ស និស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សា អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រវ័យក្មេង ដែលប្រើប្រាស់មូលដ្ឋានចំណេះដឹងក្នុងការសិក្សា និងការងាររបស់ពួកគេ នឹងដឹងគុណអ្នកជាខ្លាំង។

2
2
3. ការច្នៃប្រឌិតដំបូង 3
4
6
7
បញ្ជី បានប្រើ អក្សរសិល្ប៍ 10

1. ចំណុចសំខាន់ក្នុងការងាររបស់កវី "សម័យប្រាក់"

BLOK Alexander Alexandrovich កវីជនជាតិរុស្សី កើតនៅថ្ងៃទី ១៦ ខែវិច្ឆិកា (២៨) ឆ្នាំ ១៨៨០ នៅ St.

គាត់បានចាប់ផ្តើមសកម្មភាពកំណាព្យរបស់គាត់នៅក្នុងស្មារតីនៃនិមិត្តសញ្ញា ("កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" ឆ្នាំ 1904) អារម្មណ៍នៃវិបត្តិដែលគាត់បានប្រកាសនៅក្នុងរឿង "Puppet Show" (1906) ។

ទំនុកច្រៀងរបស់ Blok ដែលនៅជិតតន្ត្រីនៅក្នុង "ភាពឯកោ" របស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលនៃមនោសញ្ចេតនា។ តាមរយៈការធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅនៃនិន្នាការសង្គម (វដ្ត "ទីក្រុង" ឆ្នាំ 1904-1908) ការយល់ដឹងអំពី "ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" (វដ្តនៃឈ្មោះដូចគ្នា 1908-1916) ការយល់ដឹងអំពីសោកនាដកម្មរបស់មនុស្សសម័យទំនើប (ការលេង" Rose and Cross, 1912-1913) បានមកដល់គំនិតនៃភាពជៀសមិនរួចនៃ "ការសងសឹក" (វដ្តនៃឈ្មោះដូចគ្នា 1907-1913; វដ្ត "Yamba", 1907-1914; កំណាព្យ "ការសងសឹក" ឆ្នាំ 1910 - ១៩២១) ។ ប្រធានបទសំខាន់នៃកំណាព្យត្រូវបានដោះស្រាយនៅក្នុងវដ្តនៃមាតុភូមិ (1907-1916) ។

គាត់បានព្យាយាមយល់អំពីបដិវត្តខែតុលានៅក្នុងកំណាព្យ "ដប់ពីរ" (1918) សារព័ត៌មាន។ ការគិតឡើងវិញអំពីព្រឹត្តិការណ៍បដិវត្តន៍ និងជោគវាសនារបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានអមដោយវិបត្តិច្នៃប្រឌិតដ៏ជ្រៅ និងការធ្លាក់ទឹកចិត្ត។

2. គ្រួសារ។ កុមារភាព និងការអប់រំ

ឪពុក Alexander Lvovich Blok - មេធាវីសាស្រ្តាចារ្យច្បាប់នៅសាកលវិទ្យាល័យ Warsaw ម្តាយ Alexandra Andreevna Nee Beketova (ក្នុងអាពាហ៍ពិពាហ៍ទីពីររបស់នាង Kublitskaya-Piottukh) - អ្នកបកប្រែកូនស្រីរបស់សាកលវិទ្យាធិការនៃសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg A. N. Beketov និងអ្នកបកប្រែ E. N. Beketova .

ឆ្នាំដំបូងរបស់ Blok ត្រូវបានចំណាយពេលនៅក្នុងផ្ទះជីតារបស់គាត់។ ក្នុងចំណោមចំណាប់អារម្មណ៍កុមារភាព និងវ័យជំទង់ដ៏ភ្លឺបំផុត គឺជាខែរដូវក្តៅប្រចាំឆ្នាំនៅក្នុងអចលនទ្រព្យ Beketovs' Shakhmatovo ក្បែរទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅឆ្នាំ 1897 ក្នុងអំឡុងពេលធ្វើដំណើរទៅកាន់រមណីយដ្ឋាន Bad Nauheim (ប្រទេសអាឡឺម៉ង់) គាត់បានជួបប្រទះនូវចំណង់ចំណូលចិត្តយុវវ័យដំបូងរបស់ K. M. Sadovskaya ដែលគាត់បានឧទ្ទិសកំណាព្យមួយចំនួនដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងវដ្ត Ante Lucem (1898-1900) និង នៅក្នុងការប្រមូលលើសពីថ្ងៃអតីតកាល (1920) ក៏ដូចជាវដ្ត "បន្ទាប់ពីដប់ពីរឆ្នាំ" (1909-14) ។ បន្ទាប់ពីបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីកន្លែងហាត់ប្រាណ Vvedensky នៅ St. Petersburg ក្នុងឆ្នាំ 1898 គាត់បានចូលមហាវិទ្យាល័យច្បាប់នៃសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 1901 គាត់បានផ្ទេរទៅមហាវិទ្យាល័យប្រវត្តិសាស្រ្ត និង philological (គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សានៅឆ្នាំ 1906 នៅនាយកដ្ឋាន Slavic-Russian)។ ក្នុងចំណោមសាស្រ្តាចារ្យដែល Blok បានសិក្សាគឺ F. F. Zelinsky, A. I. Sobolevsky, I. A. Shlyapkin, S. F. Platonov, A. I. Vvedensky, V. K. Ernshtedt, B. V. Warneke ។ នៅឆ្នាំ 1903 គាត់បានរៀបការជាមួយកូនស្រីរបស់ D. I. Mendeleev, Lyubov Dmitrievna ។

3. ការច្នៃប្រឌិតដំបូង

គាត់បានចាប់ផ្តើមសរសេរកំណាព្យនៅអាយុ 5 ឆ្នាំ ប៉ុន្តែការប្រកាន់ខ្ជាប់ដោយមនសិការចំពោះវិជ្ជាជីវៈរបស់គាត់ចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1900-01 ។ ទំនៀមទំលាប់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងទស្សនវិជ្ជាដ៏សំខាន់បំផុតដែលជះឥទ្ធិពលដល់ការបង្កើតបុគ្គលប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតគឺការបង្រៀនរបស់ផ្លាតូ ទំនុកច្រៀង និងទស្សនវិជ្ជារបស់ V. S. Solovyov និងកំណាព្យរបស់ A. A. Fet ។

នៅខែមីនាឆ្នាំ 1902 គាត់បានជួប Z. N. Gippius និង D. S. Merezhkovsky ដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើគាត់។ នៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិរបស់ពួកគេ "ផ្លូវថ្មី" (1903, លេខ 3) Blok បានបង្ហាញខ្លួនដំបូងរបស់គាត់ក្នុងនាមជាកវីនិងអ្នករិះគន់។

នៅខែមករាឆ្នាំ 1903 គាត់បានចូលឆ្លើយឆ្លងនៅឆ្នាំ 1904 គាត់ផ្ទាល់បានជួប A. Bely ដែលបានក្លាយជាកវីដែលនៅជិតគាត់បំផុតពីអ្នកតំណាងវ័យក្មេង។ នៅឆ្នាំ 1903 "ការប្រមូលអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ៖ កំណាព្យរបស់និស្សិតនៃសាកលវិទ្យាល័យ Imperial St. Petersburg" ត្រូវបានបោះពុម្ព ដែលក្នុងនោះ កំណាព្យបីរបស់ Blok ត្រូវបានបោះពុម្ព។ ក្នុងឆ្នាំដដែលវដ្តរបស់ Blok "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" (ចំណងជើងត្រូវបានស្នើឡើងដោយ V. Ya. Bryusov) ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងសៀវភៅទី 3 នៃ almanac "ផ្កាភាគខាងជើង" ។

នៅខែមីនាឆ្នាំ 1904 គាត់បានចាប់ផ្តើមធ្វើការលើសៀវភៅ "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" (1904 នៅលើទំព័រចំណងជើង - 1905) ។ ប្រធានបទមនោសញ្ចេតនាបែបប្រពៃណីនៃសេវាកម្មស្នេហាបានទទួលនៅក្នុង "កំណាព្យអំពីនារីស្រស់ស្អាត" ដែលខ្លឹមសារថ្មីដែលត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងវាដោយគំនិតរបស់ Vl. Solovyov អំពីការច្របាច់បញ្ចូលគ្នាជាមួយនារីដ៏អស់កល្បក្នុងភាពរួបរួមដ៏ទេវភាព អំពីការយកឈ្នះលើការផ្តាច់ខ្លួនរបស់បុគ្គលពីពិភពលោកទាំងមូលតាមរយៈអារម្មណ៍ស្នេហា។ ទេវកថារបស់ Sophia ដែលក្លាយជាប្រធានបទនៃកំណាព្យទំនុកច្រៀងបានផ្លាស់ប្តូរលើសពីការទទួលស្គាល់នៅក្នុងពិភពខាងក្នុងនៃវដ្តនៃធម្មជាតិប្រពៃណីហើយជាពិសេសនិមិត្តសញ្ញា "តាមច័ន្ទគតិ" និងគ្រឿងបរិក្ខារ (វីរនារីលេចឡើងនៅខាងលើមេឃពេលល្ងាចនាងគឺជា ពណ៌ស ជាប្រភពនៃពន្លឺ ខ្ចាត់ខ្ចាយគុជខ្យង លេចចេញ បាត់បន្ទាប់ពីថ្ងៃរះ ។ល។

4. ការចូលរួមក្នុងដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ 1905-09

"កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" បង្ហាញពីភាពសោកសៅនៃភាពសុខដុមរមនានៃជីវិត "Soloviev" (ការជម្រុញនៃ "ការប្រមាថ" ការសង្ស័យអំពី "វិជ្ជាជីវៈ" ផ្ទាល់ខ្លួននិងអំពីជាទីស្រឡាញ់របស់នាងដែលអាច "ផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់នាង") ដាក់កវី។ មុនពេលតម្រូវការដើម្បីស្វែងរកទំនាក់ទំនងផ្ទាល់បន្ថែមទៀតជាមួយពិភពលោក។ ព្រឹត្តិការណ៍នៃបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1905-07 បានដើរតួនាទីពិសេសក្នុងការរៀបចំទស្សនៈពិភពលោករបស់ Blok ដោយបង្ហាញឱ្យឃើញពីធម្មជាតិ មហន្តរាយនៃជីវិត។ ប្រធានបទនៃ "ធាតុ" ជ្រាបចូលទៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងនៃពេលវេលានេះហើយក្លាយជាអ្នកនាំមុខគេ (រូបភាពនៃព្យុះព្រិល ព្យុះទឹកកក គំនូរនៃអ្នកទំនេរ ភាពទំនេរ) ។

រូបភាពនៃវីរនារីកណ្តាលបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង: ស្រីស្អាតត្រូវបានជំនួសដោយបិសាចចម្លែក, របាំងព្រិល, ហ្គីបសីរសី Faina ។ Blok ចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីនិមិត្តសញ្ញាទាំងអស់ ("សំណួរនៃជីវិត", "ជញ្ជីង", "ឆ្លងកាត់", "រោមចៀមមាស"), អាល់ម៉ាណាក, កាសែត ("ពាក្យ", "សុន្ទរកថា", "ម៉ោង" ។ ជាដើម) ដើរតួមិនត្រឹមតែជាកវីប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាអ្នកសរសេររឿងល្ខោន និងជាអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រផងដែរ (តាំងពីឆ្នាំ ១៩០៧ មក គាត់បានទទួលបន្ទុកផ្នែករិះគន់ក្នុងរឿង Golden Fleece) ដោយមិននឹកស្មានដល់សម្រាប់អ្នកតំណាងរាស្ដ្រ បង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ និងភាពជិតស្និទ្ធនឹងប្រពៃណី។ នៃអក្សរសិល្ប៍ប្រជាធិបតេយ្យ។

ទំនាក់ទំនងក្នុងបរិយាកាសអក្សរសាស្ត្រ និងល្ខោនកាន់តែសម្បូរបែប៖ Blok ទស្សនា "ក្លឹបយុវជន" ដែលរួបរួមអ្នកនិពន្ធជិតស្និទ្ធនឹង "សិល្បៈថ្មី" (V. V. Gippius, S. M. Gorodetsky, E. P. Ivanov, L. D. Semenov, A. A. Kondratiev និង ផ្សេងៗ)។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1905 គាត់បានទៅទស្សនា "ថ្ងៃពុធ" នៅលើ "ប៉ម" នៃវីយ៉ាច។ I. Ivanov ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1906 - "ថ្ងៃសៅរ៍" នៅក្នុងរោងមហោស្រពរបស់ V. F. Komissarzhevskaya ជាកន្លែងដែល V. E. Meyerhold សម្តែងរឿងដំបូងរបស់គាត់ "Balaganchik" (1906) ។ តារាសម្តែងនៃល្ខោននេះ N. N. Volokhova ក្លាយជាប្រធានបទនៃចំណង់ចំណូលចិត្តព្យុះរបស់គាត់ សៀវភៅកំណាព្យ "របាំងព្រិល" (1907) វដ្ត "Faina" (1906-08) ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់នាង; លក្ខណៈពិសេសរបស់នាង - "សម្រស់ខ្ពស់" នៅក្នុង "សូត្រខ្មៅយឺត" ជាមួយនឹង "ភ្នែកភ្លឺ" - កំណត់រូបរាងរបស់វីរនារី "ធម្មជាតិ" នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងនៃសម័យនេះនៅក្នុង "រឿងនិទាននៃអ្នកដែលនឹងមិនយល់ពីនាង" (1907) ), នៅក្នុងរឿង "ចម្លែក", "ស្តេចនៅក្នុងទីលាន" (ទាំងពីរឆ្នាំ 1906), "ចម្រៀងនៃវាសនា" (1908) ។ ការប្រមូលកំណាព្យ (សេចក្តីអំណរដែលមិននឹកស្មានដល់, 1907; Earth in the Snow, 1908), រឿងល្ខោន (Lyric Dramas, 1908) ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ។

Blok បោះពុម្ភផ្សាយអត្ថបទសំខាន់ៗ ធ្វើបទបង្ហាញនៅសមាគមសាសនា និងទស្សនវិជ្ជា សាំងពេទឺប៊ឺគ (រុស្ស៊ី និងបញ្ញាវ័ន្ត ឆ្នាំ ១៩០៨ ធាតុ និងវប្បធម៌ ១៩០៩)។ បញ្ហានៃ "ប្រជាជននិងអ្នកវៃឆ្លាត" ដែលជាគន្លឹះនៃការងារនៃសម័យកាលនេះកំណត់សំឡេងនៃប្រធានបទទាំងអស់ដែលបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងអត្ថបទនិងកំណាព្យរបស់គាត់: វិបត្តិនៃបុគ្គលនិយម, កន្លែងរបស់សិល្បករនៅក្នុងពិភពសម័យទំនើប, ល។ កំណាព្យរបស់គាត់អំពីប្រទេសរុស្ស៊ី ជាពិសេសវដ្ត "នៅលើវាលគូលីកូវ៉ូ" (ឆ្នាំ 1908) រួមបញ្ចូលគ្នានូវរូបភាពនៃមាតុភូមិ និងជាទីស្រឡាញ់ (ភរិយា កូនក្រមុំ) ដែលផ្តល់នូវសម្លេងស្និទ្ធស្នាលពិសេសដល់ការជម្រុញស្នេហាជាតិ។ ភាពចម្រូងចម្រាសជុំវិញអត្ថបទអំពីរុស្ស៊ី និងអ្នកវៃឆ្លាត ការវាយតម្លៃអវិជ្ជមានជាទូទៅរបស់ពួកគេក្នុងការរិះគន់ និងសារព័ត៌មាន ការកើនឡើងនៃការយល់ដឹងដោយ Blok ខ្លួនឯងថាការអំពាវនាវដោយផ្ទាល់ទៅកាន់ទស្សនិកជនប្រជាធិបតេយ្យយ៉ាងទូលំទូលាយមិនបានកើតឡើងទេ នាំឱ្យគាត់នៅឆ្នាំ 1909 មានការខកចិត្តបន្តិចម្តងៗនៅក្នុងលទ្ធផល។ នៃសកម្មភាពសារព័ត៌មាន។

5. វិបត្តិនៃនិមិត្តសញ្ញា និងការច្នៃប្រឌិត 1910-17

រយៈពេលនៃ "ការវាយតម្លៃឡើងវិញនៃតម្លៃ" ក្លាយជាសម្រាប់ Blok ដំណើរកម្សាន្តទៅកាន់ប្រទេសអ៊ីតាលីនៅនិទាឃរដូវ និងរដូវក្តៅឆ្នាំ 1909។ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃប្រតិកម្មនយោបាយនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី និងបរិយាកាសនៃលទ្ធិហ្វីលីស្ទីននិយមអ៊ឺរ៉ុប សិល្បៈបុរាណខ្ពស់បានក្លាយជាតម្លៃសន្សំតែមួយគត់ ដែល ដូចដែលគាត់បានចាំក្រោយមក "ដុត" គាត់នៅលើការធ្វើដំណើរអ៊ីតាលី។ សំណុំនៃអារម្មណ៍នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងវដ្ដកំណាព្យអ៊ីតាលី (1909) និងសៀវភៅដែលមិនទាន់បញ្ចប់នៃអត្ថបទកំណាព្យ The Lightning of Art (1909-20) ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងរបាយការណ៍ស្តីពីស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី (ខែមេសា 1910) ផងដែរ។ ដោយគូរបន្ទាត់ក្រោមប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍និមិត្តសញ្ញាជាសាលាដែលបានកំណត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង Blok បាននិយាយថាការបញ្ចប់និងការហត់នឿយនៃដំណាក់កាលដ៏ធំនៃការច្នៃប្រឌិតនិងផ្លូវជីវិតរបស់គាត់និងតម្រូវការសម្រាប់ "របបអាហារខាងវិញ្ញាណ" "ការហ្វឹកហាត់ដោយក្លាហាន" និង "។ ការធ្វើឱ្យខ្លួនឯងកាន់តែស៊ីជម្រៅ” ។

ការទទួលមរតកបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ឪពុករបស់គាត់នៅចុងឆ្នាំ 1909 បានដោះលែង Blok អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយពីការព្រួយបារម្ភអំពីប្រាក់ចំណូលផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនិងធ្វើឱ្យវាអាចផ្តោតទៅលើគំនិតសិល្បៈសំខាន់ៗមួយចំនួន។ ដោយបានឃ្លាតឆ្ងាយពីសកម្មភាពសាធារណៈដ៏សកម្ម និងការចូលរួមក្នុងជីវិតនៃអក្សរសាស្ត្រ និងល្ខោន បូហ៊ីម៉ា ចាប់ពីឆ្នាំ 1910 គាត់បានចាប់ផ្តើមធ្វើការលើកំណាព្យវីរភាពដ៏អស្ចារ្យ "ការសងសឹក" (ដែលមិនទាន់បានបញ្ចប់)។

នៅឆ្នាំ 1912-13 គាត់បានសរសេររឿង The Rose and the Cross ។ បន្ទាប់ពីការបោះពុម្ភផ្សាយនៃបណ្តុំ Night Hours ក្នុងឆ្នាំ 1911 លោក Blok បានកែប្រែសៀវភៅកំណាព្យចំនួនប្រាំក្បាលរបស់គាត់ទៅជាការប្រមូលកំណាព្យចំនួនបី (ភាគ 1-3, 1911-12)។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក កំណាព្យរបស់ Blok មាននៅក្នុងចិត្តអ្នកអានជា "ទំនុកច្រៀង trilogy" តែមួយគត់ដែលជា "ប្រលោមលោកក្នុងខ" បង្កើត "ទេវកថាអំពីផ្លូវ" ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់កវី ការបោះពុម្ពបីភាគត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញនៅឆ្នាំ 1916 និងនៅឆ្នាំ 1918-21 ។ នៅឆ្នាំ 1921 Blok បានចាប់ផ្តើមរៀបចំការបោះពុម្ពថ្មី ប៉ុន្តែអាចបញ្ចប់ត្រឹមភាគទី 1 ប៉ុណ្ណោះ។ ការបោះពុម្ពជាបន្តបន្ទាប់នីមួយៗរួមបញ្ចូលអ្វីគ្រប់យ៉ាងសំខាន់ៗដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងការបោះពុម្ព: វដ្ត "Carmen" (1914) ឧទ្ទិសដល់តារាចម្រៀង L. A. Andreeva-Delmas កំណាព្យ "The Nightingale Garden" (1915) កំណាព្យពីការប្រមូល "Yamba" (1919) ), "Grey Morning" (1920) ។

ចាប់តាំងពីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1914 Blok បានធ្វើការលើការបោះពុម្ពកំណាព្យរបស់ Apollon Grigoriev (1916) ជាអ្នកចងក្រង អ្នកនិពន្ធអត្ថបទណែនាំ និងជាអ្នកអត្ថាធិប្បាយ។ នៅថ្ងៃទី 7 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1916 គាត់ត្រូវបានព្រាងចូលក្នុងជួរកងទ័ព ហើយបានបម្រើការជាអ្នកចាំម៉ោងនៅក្នុងក្រុមវិស្វកម្ម និងសំណង់ទី 13 នៃ Zemsky និង City Unions នៅជិត Pinsk ។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1917 Blok បានត្រលប់ទៅ Petrograd ហើយបានក្លាយជាសមាជិកនៃគណៈកម្មាការស៊ើបអង្កេតវិសាមញ្ញដើម្បីស៊ើបអង្កេតឧក្រិដ្ឋកម្មរបស់រដ្ឋាភិបាល tsarist ជានិពន្ធនាយកនៃកំណត់ត្រាពាក្យសំដី។ សម្ភារៈនៃការស៊ើបអង្កេតត្រូវបានសង្ខេបដោយគាត់នៅក្នុងសៀវភៅ The Last Days of Imperial Power (1921, បោះពុម្ពក្រោយមនុស្ស)។

6. ទស្សនវិជ្ជានៃវប្បធម៌ និងការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យក្នុងឆ្នាំ 1917-21

បន្ទាប់ពីបដិវត្តខែតុលា Blok បានប្រកាសយ៉ាងច្បាស់អំពីជំហររបស់គាត់ដោយឆ្លើយកម្រងសំណួរ "តើអ្នកវៃឆ្លាតអាចធ្វើការជាមួយ Bolsheviks" - "អាចនិងត្រូវតែ" ការបោះពុម្ពនៅខែមករាឆ្នាំ 1918 នៅក្នុងកាសែតសង្គមនិយមឆ្វេង - បដិវត្តន៍ "Znamya Truda" ស៊េរីនៃអត្ថបទ " ប្រទេសរុស្ស៊ីនិងអ្នកវៃឆ្លាត" ដែលបានបើកជាមួយអត្ថបទ "ឆ្លាតវៃនិងបដិវត្ត" ហើយមួយខែក្រោយមក - កំណាព្យ "ដប់ពីរ" និងកំណាព្យ "ស៊ីធី" ។ ជំហររបស់ Blok បានធ្វើឱ្យមានការស្តីបន្ទោសយ៉ាងខ្លាំងពី Z. N. Gippius, D. S. Merezhkovsky, F. Sologub, Vyach ។ Ivanov, G. I. Chulkov, V. Piast, A. A. Akhmatova, M. M. Prishvin, Yu. I. Aikhenvald, I. G. Ehrenburg និងអ្នកដទៃដោយមានការប្រុងប្រយ័ត្នបាននិយាយអំពីភាពចម្លែកនៃកំណាព្យទៅនឹងគំនិត Bolshevik អំពីបដិវត្តន៍ (L. D. Trotsky, A. V. V. , V. M. Friche) ។ ភាពងឿងឆ្ងល់ដ៏ធំបំផុតត្រូវបានបង្កឡើងដោយតួរអង្គរបស់ព្រះគ្រីស្ទនៅក្នុងវគ្គចុងក្រោយនៃកំណាព្យ "The Twelve" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការរិះគន់សហសម័យរបស់ Blok មិនបានកត់សម្គាល់ពីភាពស្របគ្នានៃចង្វាក់និងអេកូនៃការជម្រុញជាមួយ "Demons" របស់ Pushkin ទេហើយមិនពេញចិត្តចំពោះតួនាទីនៃទេវកថាជាតិនៃអារក្សសម្រាប់ការយល់ដឹងពីអត្ថន័យនៃកំណាព្យនោះទេ។

បន្ទាប់ពី The Twelve and The Scythians, Blok បានសរសេរកំណាព្យបែបកំប្លែង "គ្រាន់តែក្នុងករណី" ដោយរៀបចំការបោះពុម្ពចុងក្រោយនៃ "អត្ថបទចម្រៀង trilogy" ប៉ុន្តែមិនបានបង្កើតកំណាព្យដើមថ្មីរហូតដល់ឆ្នាំ 1921។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ចាប់ពីឆ្នាំ 1918 ការកើនឡើងថ្មីនៅក្នុង ការច្នៃប្រឌិត prose បានចាប់ផ្តើម។ កវីធ្វើរបាយការណ៍វប្បធម៌ - ទស្សនវិជ្ជានៅឯកិច្ចប្រជុំរបស់ Volfila - សមាគមទស្សនវិជ្ជាសេរី ("ការដួលរលំនៃមនុស្សជាតិ" - 1919 "Vladimir Solovyov និងថ្ងៃរបស់យើង" - 1920) នៅសាលាសារព័ត៌មាន ("Katilina" - 1918) ។ សរសេរបំណែកអត្ថបទចម្រៀង ("Neither Dreams nor Reality", "Confessions of a Pagan"), feuilletons ("Russian Dandies", "Compatriots", "Answer to the Red Seal") ។

បរិមាណដ៏ច្រើននៃអ្វីដែលបានសរសេរត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសកម្មភាពសេវាកម្មរបស់ Blok៖ បន្ទាប់ពីបដិវត្តជាលើកដំបូងក្នុងជីវិតរបស់គាត់ គាត់ត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យរកមើលមិនត្រឹមតែសម្រាប់ប្រាក់ចំណូលផ្នែកអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងសម្រាប់សេវាសាធារណៈទៀតផង។

នៅខែកញ្ញាឆ្នាំ 1917 គាត់បានក្លាយជាសមាជិកនៃគណៈកម្មការល្ខោននិងអក្សរសាស្ត្រចាប់ពីដើមឆ្នាំ 1918 គាត់បានសហការជាមួយនាយកដ្ឋានល្ខោននៃគណៈកម្មាធិការប្រជាជនសម្រាប់ការអប់រំនៅខែមេសាឆ្នាំ 1919 គាត់បានផ្ទេរទៅរោងភាពយន្ត Bolshoi ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះគាត់បានក្លាយជាសមាជិកនៃក្រុមប្រឹក្សាភិបាលវិចារណកថានៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "អក្សរសាស្ត្រពិភពលោក" ក្រោមការដឹកនាំរបស់ M. Gorky ពីឆ្នាំ 1920 - ប្រធានសាខា Petrograd នៃសហភាពកំណាព្យ។

ដំបូងឡើយ ការចូលរួមរបស់ Blok នៅក្នុងស្ថាប័នអប់រំ និងវប្បធម៌ត្រូវបានជំរុញដោយការផ្តន្ទាទោសអំពីកាតព្វកិច្ចរបស់ជនឆ្លាតវៃចំពោះប្រជាជន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពខុសគ្នាយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងររវាងគំនិតរបស់កវីអំពី "ធាតុបដិវត្តន៍សម្អាត" និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏បង្ហូរឈាមនៃរបបការិយាធិបតេយ្យផ្តាច់ការដែលឈានទៅមុខបាននាំឱ្យមានការខកចិត្តកាន់តែខ្លាំងឡើងចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង ហើយបង្ខំកវីឱ្យស្វែងរកការគាំទ្រខាងវិញ្ញាណម្តងទៀត។ នៅក្នុងអត្ថបទ និងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់គាត់ គំនូរនៃអត្ថិភាព catacomb នៃវប្បធម៌លេចឡើង។ គំនិតរបស់ Blok អំពីការបំផ្លាញវប្បធម៌ពិត និងអំពី "សេរីភាពសម្ងាត់" របស់វិចិត្រករ ប្រឆាំងនឹងការប៉ុនប៉ងរបស់ "ហ្វូងមនុស្សថ្មី" ក្នុងការរំលោភលើវា ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសុន្ទរកថា "នៅលើការតែងតាំងកវី" នៅពេលល្ងាចនៅក្នុង ការចងចាំរបស់ A. S. Pushkin និងនៅក្នុងកំណាព្យ "ផ្ទះ Pushkin" (ខែកុម្ភៈ 1921) ដែលបានក្លាយជាសក្ខីកម្មសិល្បៈនិងមនុស្សរបស់គាត់។

នៅខែមេសា ឆ្នាំ 1921 ការកើនឡើងនៃជំងឺធ្លាក់ទឹកចិត្តប្រែទៅជាជំងឺផ្លូវចិត្ត អមដោយជំងឺបេះដូង។ នៅថ្ងៃទី 7 ខែសីហា Blok បានស្លាប់។ នៅក្នុងពិធីបុណ្យសព និងអនុស្សាវរីយ៍ក្រោយសោកនាដកម្ម ពាក្យរបស់គាត់ពីសុន្ទរកថាដែលឧទ្ទិសដល់ Pushkin អំពី "ការខ្វះខាតខ្យល់" ដែលសម្លាប់កវីត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតឥតឈប់ឈរ។

បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ

1. Anikeev A.P. កវីជនជាតិរុស្ស៊ីនៃយុគសម័យប្រាក់។ - អិមៈ ការគិត ឆ្នាំ ២០០៣

2. Magomedova D. M. Block Alexander Alexandrovich ។ - អិមៈ ការត្រាស់ដឹង ឆ្នាំ១៩៨១

3. អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ សព្វវចនាធិប្បាយសម្រាប់កុមារ។ -M.: Avanta+, 2004

ឯកសារស្រដៀងគ្នា

Alexander Blok - កវីជនជាតិរុស្ស៊ីនៃយុគសម័យប្រាក់; ជីវប្រវត្តិ៖ កុមារភាព គ្រួសារ និងសាច់ញាតិ ដើមកំណើតនៃការច្នៃប្រឌិត; ឆ្នាំសាកលវិទ្យាល័យ។ Blok និងបដិវត្តន៍; ស្គាល់គ្នាជាមួយនិមិត្តសញ្ញា, ចំណង់ចំណូលចិត្តសម្រាប់ល្ខោន, ការបោះពុម្ពផ្សាយ; បម្រើក្នុងជួរកងទ័ពសកម្ម; ការដួលរលំនៃឧត្តមគតិ។

បទបង្ហាញ, បានបន្ថែម 09/30/2012

A. Blok គឺជាអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាកវីដ៏អស្ចារ្យបំផុតម្នាក់របស់រុស្ស៊ី។ ជីវប្រវត្តិ៖ គ្រួសារ និងសាច់ញាតិ ឆ្នាំបដិវត្តន៍ ការច្នៃប្រឌិតដំបូងរបស់កវី។ រូបភាពនៃមាតុភូមិ, ជាទីស្រឡាញ់នៅក្នុងការងាររបស់ Blok; ការខកចិត្តនៅក្នុងលទ្ធផលនៃបដិវត្តន៍; ជំងឺធ្លាក់ទឹកចិត្ត។

បទបង្ហាញ, បានបន្ថែម 05/09/2013

កុមារភាព យុវវ័យ និងការច្នៃប្រឌិតរបស់ Alexander Blok ។ វដ្តនៃកំណាព្យឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍ឆេះដុំរបស់ Blok ចំពោះតារាសម្តែង N.N. វ៉ុលកូវ៉ា។ "Ante lucem" ជាកម្រិតសម្រាប់ផ្លូវលំបាកនាពេលអនាគតរបស់កវី អាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះជីវិត ការទទួលយកវា និងការយល់ដឹងអំពីបេសកកម្មដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់កវី។

បទបង្ហាញ, បានបន្ថែម 02/15/2011

Alexander Alexandrovich Blok ជាកវីរុស្ស៊ីធំបំផុតនៃយុគសម័យប្រាក់។ វិធីសំខាន់ៗនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XX ។ ទំនាក់ទំនងដ៏រឹងមាំរវាងការច្នៃប្រឌិតរបស់ Blok និងវប្បធម៌ជាតិ។ រូបភាពនៃការរួបរួមថ្មីរបស់រុស្ស៊ី។ ប្រលោមលោកនៅក្នុងខ - "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" ។

អត្ថបទបន្ថែមថ្ងៃទី 04/23/2009

ការសិក្សាអំពីប្រភពដើម កុមារភាព និងយុវជនរបស់កវី Alexander Blok ។ ការពិពណ៌នាអំពីអាពាហ៍ពិពាហ៍របស់គាត់ ចំណាប់អារម្មណ៍ស្នេហា បរិស្ថាន ការងារ និងសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ការចាប់ខ្លួន។ លក្ខណៈនៃឥទ្ធិពលនៃបដិវត្តខែកុម្ភៈ និងខែតុលា លើការងាររបស់កវី។

បទបង្ហាញ, បានបន្ថែម 02/13/2012

ភាពជាក់លាក់នៃនិមិត្តសញ្ញាបរទេសនិងរុស្ស៊ី។ ភាពខុសគ្នារវាងនិមិត្តសញ្ញា និងរូបភាពសិល្បៈ។ អ្នកនិពន្ធនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី។ បញ្ហានៃការច្នៃប្រឌិត urgic ។ កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។ ទំនោរនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្ររបស់ Blok និង Verlaine ។

ក្រដាសពាក្យបន្ថែម 10/30/2015

ជីវប្រវត្តិរបស់កវីនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីនៃយុគសម័យប្រាក់ Konstantin Dmitrievich Balmont: ប្រភពដើម កុមារភាព ការអប់រំ និងការច្នៃប្រឌិត។ ទិដ្ឋភាពពិភពលោក និងសកម្មភាពបកប្រែរបស់កវី។ ពិភពលោក Slavic ទាំងអស់ និងបដិវត្តន៍រុស្ស៊ីក្នុងការងាររបស់ Balmont ។

បទបង្ហាញ, បានបន្ថែម 12/20/2015

ព័ត៌មានអំពីគ្រួសាររបស់ A.A. Blok ការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈកំណាព្យរបស់គាត់។ គ្រោងការជម្រុញនៃកំណាព្យរបស់កវីរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ។ ការបង្ហាញគំនិតសិល្បៈនៃនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងសៀវភៅ "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត", "របាំងព្រិល", "ផ្កាកុលាបនិងឈើឆ្កាង" ។

បទបង្ហាញ, បានបន្ថែម 01/12/2012

ជីវប្រវត្តិរបស់ Igor Severyanin តាមរយៈ prism នៃការងាររបស់គាត់។ ការចាប់ផ្តើមនៃផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់កវី ការបង្កើតទស្សនៈ។ លក្ខណៈនៃស្នាដៃ លក្ខណៈនៃទំនុកច្រៀង និងមនោសញ្ចេតនារបស់កវី។ តួនាទីនិងសារៈសំខាន់នៃការងាររបស់ Severyanin សម្រាប់អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។

បទបង្ហាញ, បានបន្ថែម 04/06/2011

ការស្គាល់គ្នាជាមួយនឹងការងាររបស់កវីនៃយុគសម័យប្រាក់ជាអ្នកតំណាងដ៏លេចធ្លោនៃយុគសម័យនៃនិមិត្តសញ្ញា។ ការវិភាគបរិបទនៃរូបភាពរបស់ស្តេចនិងអ្នកសុំទាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី (នៅក្នុងកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់ជាពិសេស) លើឧទាហរណ៍នៃស្នាដៃរបស់ A. Blok, A. Akhmatova និងអ្នកដទៃ។

វិបផតថលសម្រាប់សិស្ស។ ការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង