នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 30 ។ នៅក្នុងការសាងសង់លំនៅដ្ឋាននៃសហភាពសូវៀតមានការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ។ កាលពីឆ្នាំមុន អគារលំនៅដ្ឋានថ្មីត្រូវបានសាងសង់ជាចម្បងនៅក្នុងតំបន់ការងារមុនបដិវត្តន៍ ដើម្បីលុបបំបាត់ភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងរវាងមជ្ឈមណ្ឌល និងជាយក្រុង ហើយការងារក៏ត្រូវបានអនុវត្តលើការបន្ថែម និងការកសាងឡើងវិញនូវអគារចាស់ៗដែលនៅរាយប៉ាយពាសពេញទីក្រុង។ . ការសាងសង់ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 ។ សហគ្រាសឧស្សាហកម្មថ្មីត្រូវបានកំណត់ដោយការសាងសង់តំបន់លំនៅដ្ឋានធំថ្មី។ នៅ Kharkov, Chelyabinsk, Nizhny Tagil, Novosibirsk, Volgograd, លំនៅដ្ឋាន, សាលារៀន, ស្ថាប័នកុមារមត្តេយ្យសិក្សា។

តម្រូវការសម្រាប់ការតាំងទីលំនៅថ្មីយ៉ាងឆាប់រហ័សដែលទាមទារដើម្បីបង្កើនល្បឿននៃការសាងសង់ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយប្រើគ្រោងការណ៍និងរចនាសម្ព័ន្ធសំណង់សាមញ្ញបំផុត។ ទោះបីជាវិធីសាស្រ្តឯកកោនៃការសាងសង់តំបន់លំនៅដ្ឋានទាំងនេះ ការរៀបចំទេសភាព និងទេសភាពមិនគ្រប់គ្រាន់ក៏ដោយ ក៏គំនិតនៃការសាងសង់តំបន់លំនៅដ្ឋានដែលមានសាលាមត្តេយ្យ និងមត្តេយ្យសិក្សា សាលារៀន និងហាង កន្លែងបោកគក់ និងអគារសេវាសាធារណៈផ្សេងទៀតមានការរីកចម្រើន ហើយត្រូវបានអភិវឌ្ឍបន្ថែមទៀតនៅក្នុងផែនការ និងការអភិវឌ្ឍន៍។ តំបន់លំនៅដ្ឋាន។

នៅទីក្រុង Leningrad និងទីក្រុងថ្មីដូចជា Zaporozhye, Magnitogorsk ការសាងសង់ត្រូវបានអនុវត្តនៅលើទឹកដីដោយឥតគិតថ្លៃ។ នៅទីក្រុងមូស្គូ ការសាងសង់លំនៅឋានភាគច្រើនមានទីតាំងនៅលើផ្លូវហាយវេដែលបានសាងសង់ឡើងវិញ។ ចាប់តាំងពីស្ថាបត្យកម្មនៃអគារលំនៅដ្ឋានបានចាប់ផ្តើមកំណត់រូបរាងនៃផ្លូវកណ្តាលនិងសង្កាត់ថ្មីនៃទីក្រុងអាកប្បកិរិយាចំពោះការរចនាស្ថាបត្យកម្មនិងលំហរបស់ពួកគេក៏បានផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ មានតម្រូវការក្នុងការកែលម្អយ៉ាងសំខាន់នូវប្រភេទអគារលំនៅដ្ឋានដ៏ធំ។ ច្បាប់អគារថ្មីត្រូវបានណែនាំនៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងឆ្នាំ 1932 (ក្រោយមកច្បាប់ទាំងនេះត្រូវបានប្រើមិនត្រឹមតែនៅទីក្រុងមូស្គូប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅទីក្រុងផ្សេងទៀត) ដែលត្រូវបានផ្តល់សម្រាប់ការកើនឡើងនៃតំបន់ និងកម្ពស់នៃបរិវេណលំនៅដ្ឋាន និងជំនួយ ការដំឡើងបន្ទប់ទឹកក្នុងអាផាតមិននីមួយៗ។ និងការកែលម្អឧបករណ៍នៃបរិវេណផ្ទះ។ ការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសគឺត្រូវបានបង់ទៅលើរូបរាងខាងក្រៅនៃអគារលំនៅដ្ឋាន ជាពិសេសអគារដែលមានទីតាំងនៅតាមដងផ្លូវធំ និងការ៉េ។

តំបន់រស់នៅនៃអាផាតមិនក្រោមច្បាប់នៃអគារថ្មីបានកើនឡើង: សម្រាប់អាផាតមិនពីរបន្ទប់ពី 30-35 ទៅ 35-40 m2 សម្រាប់អាផាតមិនបីបន្ទប់ពី 40-45 ទៅ 60-65 m2 និងសម្រាប់អាផាតមិនបួនបន្ទប់។ ពី 60-65 ទៅ 70-75 m2 ។ ទំហំផ្ទះបាយតូចបំផុតត្រូវបានកំណត់នៅ 6 ម 2 (ជំនួសឱ្យ 4.5 ម 2) ។ ដូច្នោះហើយទំហំនៃបរិវេណជំនួយក៏ត្រូវបានកើនឡើងផងដែរ។ កម្ពស់នៃបរិវេណត្រូវបានកំណត់នៅ 3.2 ម៉ែត្រ។

សម្រាប់ឆ្នាំដំបូងនៃអំឡុងពេលដែលកំពុងត្រួតពិនិត្យ សមាមាត្រខាងក្រោមនៃអាផាតមិនគឺធម្មតា: ផ្នែកសំខាន់ (50-60%) គឺជាអាផាតមិនបីបន្ទប់ដែលមានផ្ទៃដី 45-55 ម 2, 30% - ពីរ។ - ផ្ទះល្វែងដែលមានផ្ទៃដី 35-40 ម 2 និង 10-20% - អាផាតមិនបួនបន្ទប់ដែលមានផ្ទៃដីលើសពី 60 ម 2 ។

នៅក្នុងទីក្រុងធំ ៗ បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1932 ភាគច្រើនផ្ទះឥដ្ឋពហុជាន់ដែលមានជណ្តើរយន្តនិងផ្នែកផ្ទះល្វែងពីរត្រូវបានសាងសង់។

45. Gorky ។ ស្រុក Avtozavodsky ។ លេខត្រីមាស 4. ស្ថាបត្យករ។ I. Golosov, 1936 ទិដ្ឋភាពទូទៅ ផែនការផ្នែក

ដោយផ្អែកលើច្បាប់រចនាអគារថ្មីនៅក្នុងសិក្ខាសាលារបស់ក្រុមប្រឹក្សាក្រុងម៉ូស្គូ Gosproekt, Narkomtyazhprom និងអង្គការរចនាផ្សេងទៀតដែលបង្កើតមជ្ឈមណ្ឌលឧស្សាហកម្មថ្មី ផ្នែកលំនៅដ្ឋានធម្មតាមួយចំនួន(1936-1937) ។ នៅក្នុងផ្នែកទាំងនេះ ការយកចិត្តទុកដាក់ជាច្រើនត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះភាពងាយស្រួលនៃការរៀបចំបន្ទប់អាស្រ័យលើគោលបំណងរបស់ពួកគេ៖ បន្ទប់គេងមានទីតាំងនៅជាប់បន្ទប់ទឹក បន្ទប់រួមមានទំហំធំ និងមានច្រកចូលយ៉រ ឬ loggia ។

ការកែលម្អប្លង់ បរិក្ខារ និងការតុបតែងអាផាតមិនបានធ្វើឡើងមុនគេក្នុងការសាងសង់ផ្ទះសម្រាប់អ្នកឯកទេស ហើយបន្ទាប់មកត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងការសាងសង់ទ្រង់ទ្រាយធំ។ ប្លង់នៃផ្ទះទាំងនេះគឺផ្អែកលើផ្នែកពីរជាន់ជាមួយអាផាតមិនក្នុងបន្ទប់បីនិងបួន (តំបន់រស់នៅ 47 និង 69 ម 2) (រូបភាព 44) ។ អាផាតមិនទាំងអស់ត្រូវបានបំពាក់ដោយអាងងូតទឹកដែលមានទីតាំងនៅខាងក្រោយផ្ទះល្វែងដែលនៅជាប់នឹងបន្ទប់គេង។ ផ្ទះបាយ​ដែល​មាន​ទីតាំង​នៅ​ខាង​មុខ​អាផាតមិន​មាន​កន្លែង​ពិសេស​សម្រាប់​អ្នក​ធ្វើការ​តាម​ផ្ទះ។

ក្រោមឥទិ្ធពលនៃការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្មទីក្រុងម៉ូស្គូ និងលីងរ៉ាត បទពិសោធន៍នៃការរចនា និងសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋានដែលមានផ្នែកពីរ និងអាផាតមិន 3-4 បន្ទប់នៃតំបន់ដ៏ធំមួយបានរីករាលដាលដល់ទីក្រុងផ្សេងទៀតនៃសហភាព។ ឧទាហរណ៍នៅពេលសាងសង់ត្រីមាសទី 4 នៃសង្កាត់ Avtozavodsky នៃ Gorky (ស្ថាបត្យករ I. Golosov ឆ្នាំ 1936) ផ្នែកផ្ទះល្វែង 2 ដែលមានអាផាតមិនក្នុង 3 និង 4 បន្ទប់ក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ (រូបភាព 45) ។ ប្លង់គឺផ្អែកលើវិធីសាស្រ្តនៃការបន្លិចផ្នែកខាងមុខនៃផ្ទះល្វែងដោយដាក់ជាក្រុមនៅជុំវិញសាលធំ។ បរិវេណសេវាកម្មទាំងអស់មានទីតាំងនៅផ្នែកខាងក្នុងនៃអាផាតមិន។ ផ្នែកនៅក្នុងអគារលំនៅដ្ឋាននៃបាគូសូវៀតត្រូវបានដោះស្រាយតាមរបៀបស្រដៀងគ្នា (ស្ថាបត្យករ S. Dadashev, M. Useinov, 1938) ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការកើនឡើងនៃកន្លែងរស់នៅដែលអាចប្រើប្រាស់បានជាមួយនឹងកង្វះខាតលំនៅដ្ឋានបាននាំឱ្យមានការតាំងទីលំនៅរួមនៃផ្ទះល្វែងជាមួយនឹងផលវិបាកអវិជ្ជមានទាំងអស់។

លើសពីនេះទៀតការប្រើប្រាស់ស្តង់ដារថ្មីបានបង្កើនតម្លៃនៃការសាងសង់។ បញ្ហា​ទាំង​អស់​នេះ​ត្រូវ​បាន​លើក​យក​មក​ពិភាក្សា​នៅ​ក្នុង​សន្និសីទ​សហជីព​ដំបូង​នៃ​អ្នក​សាងសង់។

ចំណុចខ្វះខាតក្នុងការរចនាអគារលំនៅដ្ឋានក៏ត្រូវបានកត់សម្គាល់ផងដែរនៅក្នុងសមាជសហភាពស្ថាបត្យករសហភាពសូវៀតលើកដំបូងក្នុងឆ្នាំ 1937 ។

នៅឆ្នាំ 1938 គណៈកម្មាធិការសាងសង់ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមក្រុមប្រឹក្សាប្រជាជននៃសហភាពសូវៀតដែលក្រោយមកបានដឹកនាំការរចនានិងសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋាននិងសាធារណៈ។

ដោយសារតែការពិតដែលថាយោងទៅតាមផែនការមេសម្រាប់ការកសាងឡើងវិញនៃទីក្រុងមូស្គូផ្លូវហាយវេសំខាន់ៗ ទំនប់ទឹក និងការ៉េនៃទីក្រុងត្រូវបានសាងសង់ឡើងជាមួយនឹងអគារលំនៅដ្ឋាន តួនាទីរៀបចំផែនការទីក្រុងរបស់ពួកគេបានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង។ ចំនួន​អគារ​លំនៅឋាន​បាន​កើន​ដល់ ៨ ជាន់ ១០ ហើយ​ពេល​ខ្លះ​ឡើង​ដល់ ១៤ ជាន់។ ដោយផ្អែកលើកម្មវិធីដែលបង្កើតឡើងដោយគណៈកម្មាធិការទទួលបន្ទុកកិច្ចការសំណង់ ការរចនាផ្នែកសេដ្ឋកិច្ចសម្រាប់ការសាងសង់អគារលំនៅឋានច្រើនជាន់ត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការ។

ដើម្បីបង្កើតលទ្ធភាពនៃការតាំងលំនៅអាផាតមិនដោយគ្រួសារមួយតំបន់របស់ពួកគេត្រូវបានកាត់បន្ថយចំនួនផ្ទះល្វែងដែលប្រឈមមុខនឹងជណ្តើរមួយបានកើនឡើងដល់ 4-6 ។ ដើម្បីពង្រីកការអនុវត្តនៃការតាំងទីលំនៅជាគ្រួសារនៃអាផាតមិននៅឆ្នាំ 1938 ភាគរយរបស់ពួកគេត្រូវបានកែសម្រួល។ សម្រាប់អគារលំនៅដ្ឋានទើបសាងសង់ថ្មី សមាមាត្រដូចខាងក្រោមត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ អាផាតមិនពីរបន្ទប់ - 60%, អាផាតមិនបីបន្ទប់ - 30% និងអាផាតមិនមួយបន្ទប់ - 10% ។ ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលសម្រាប់ការរចនាផ្នែកលំនៅដ្ឋានត្រូវបានណែនាំ ដែលកាត់បន្ថយចំនួនធាតុរចនាសម្ព័ន្ធយ៉ាងច្រើន។ ស្ថាបត្យករ K. Alabyan, P. Blokhin, A. Saltsman, K. Dzhus, Z. Rosenfeld, S. Turgenev និងអ្នកផ្សេងទៀតបានចូលរួមក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ប្រភេទថ្មីនៃផ្នែកដែលមានផ្ទះល្វែងចំនួន 4 និង 6 ដែលមើលពីលើជណ្តើរមួយ (រូបភាព 46 ។ , ៤៧).

នៅក្នុងឆ្នាំមុនសង្គ្រាម ផ្នែកលំនៅដ្ឋានចំនួនបួន (ស្ថាបត្យករ P. Blokhin និង A. Zaltsman) និងផ្នែកស្រដៀងគ្នាសម្រាប់អគារខាងលើប្រាំមួយជាន់ជាមួយនឹងជណ្តើរយន្ត (ស្ថាបត្យករ Z. Rosenfeld និងវិស្វករ I. Gokhbaum) * ត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ នៅក្នុងផ្នែកនេះ ជណ្តើរយន្តមានទីតាំងនៅលើអ័ក្សបណ្តោយនៃរាងកាយ។ គ្រឿងបរិក្ខារអនាម័យ និងបន្ទប់ទឹកមានទីតាំងនៅជាប់នឹងអាផាតមិនជាប់គ្នាពីរ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបង្កើនជម្រៅអគារដល់ 15.08 ម៉ែត្រនៅក្នុងអំឡុងពេលនេះ។ ប្លង់នៃផ្នែកលំនៅដ្ឋានបានធ្វើឱ្យកន្លែងស្នាក់នៅមួយបន្ទប់អាចធ្វើទៅបាន។ គុណវិបត្តិនៃគម្រោងនេះគឺថាជាមួយនឹងទិសបណ្តោយនៃអគារ ពាក់កណ្តាលនៃផ្ទះល្វែងជៀសមិនរួចបានប្រែទៅជាបែរមុខទៅទិសខាងជើង។

* ផ្នែកផ្ទះល្វែងចំនួនប្រាំមួយ 1-1-2-2-3-3 - តំបន់រស់នៅរៀងគ្នា 22.73, 46.7 និង 66.3 ម 2 ។ ផ្ទៃដីរស់នៅសរុបនៃផ្នែកគឺ 271.46 ម 2.

លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃស៊េរីនៃគម្រោងនៃផ្នែកលំនៅដ្ឋានគឺជាសំណុំនៃអាផាតមិនដែលត្រូវការសម្រាប់ការតាំងលំនៅថ្មី លទ្ធភាពនៃការទប់ស្កាត់ផ្នែកនៅក្នុងផ្ទះ ជម្រៅរួមនៃអគារ គ្រោងការណ៍រចនាសម្ព័ន្ធតែមួយ ម៉ូឌុលផ្តេកតែមួយ។

ការកើនឡើងដែលត្រូវការជាបន្ទាន់ក្នុងល្បឿននៃការសាងសង់លំនៅដ្ឋានដែលអាចធ្វើទៅបានជាមួយនឹងការបង្រួបបង្រួមអតិបរមានៃវិមាត្ររចនាសម្ព័ន្ធសំខាន់ៗសម្រាប់ពេលនោះអាចត្រូវបានអនុវត្តតែជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរទៅជាការរចនាស្តង់ដារនៃផ្នែកលំនៅដ្ឋានប៉ុណ្ណោះ។ ឆ្នាំ 1939 គឺជាឆ្នាំចុងក្រោយនៅពេលដែលការធ្វើផែនការបុគ្គលនៃអាផាតមិន និងផ្នែកត្រូវបានអនុញ្ញាតសម្រាប់ផ្ទះនីមួយៗដែលកំពុងសាងសង់។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1940 ការសាងសង់លំនៅឋានបានប្រកាន់ខ្ជាប់នូវផ្លូវនៃការសាងសង់ដោយយោងទៅតាមការរចនាស្តង់ដារ។ គម្រោងស្ដង់ដារត្រូវបានគេសន្មត់ថាកាត់បន្ថយថ្លៃដើមនៃការសាងសង់ដោយបង្កើតនៅក្នុងពួកគេនូវតម្រូវការជាមុនសម្រាប់ឧស្សាហូបនីយកម្ម។

នៅចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 30 ។ រួមជាមួយនឹងសំណង់ខ្ពស់ៗ សំណង់អគារទាបក៏បានអភិវឌ្ឍផងដែរ ដោយសារតែកន្លែងមួយចំនួនក្នុងប្រទេសមានលក្ខខណ្ឌអាកាសធាតុ ការរញ្ជួយដី និងតម្រូវការប្រើប្រាស់វត្ថុធាតុដើមក្នុងស្រុក។ អគារទាបធ្វើឱ្យវាអាចដាក់ឱ្យដំណើរការបានយ៉ាងឆាប់រហ័ស ដែលមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់នៅពេលដែលមានតម្រូវការខ្លាំងសម្រាប់លំនៅដ្ឋាន។

នៅឆ្នាំ ១៩៣៩-១៩៤០ ។ គណៈកម្មាធិការប្រជាជនសម្រាប់ការសាងសង់បានបង្កើតគម្រោងស្តង់ដារទូទាំងប្រទេសជាលើកដំបូងនៃអគារលំនៅដ្ឋានទាប។ ការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងត្រូវបានបង់ចំពោះដំណោះស្រាយសន្សំសំចៃនៃផែនការនិងភាពងាយស្រួលនៃផ្ទះល្វែង។ នៅក្នុងគម្រោងនីមួយៗ ចំនួននៃទំហំស្ដង់ដារនៃផ្នែក និងធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធត្រូវបានបង្រួមអប្បបរមា ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គម្រោងទាំងអស់ទទួលរងនូវគុណវិបត្តិទូទៅមួយ៖ ពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយឯកោពីគ្នាទៅវិញទៅមក ដោយនីមួយៗមានការរចនា និងប្លង់ពិសេស ដោយមានប្រភពដើមរបស់វាផ្ទាល់។ ផ្នែកធម្មតា និងធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធ។

គម្រោងធម្មតានៃអគារលំនៅដ្ឋានទាបត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើលក្ខខណ្ឌ "មធ្យម" មិនផ្ទាល់ខ្លួន។ លក្ខណៈពិសេសនៃអាកាសធាតុនៃតំបន់សំណង់ជាក់លាក់មួយត្រូវបានគេយកមកពិចារណាតែក្នុងទម្រង់នៃការកែតម្រូវទៅនឹងកម្រាស់នៃជញ្ជាំងនិងជាន់ attic ។

ការប៉ាន់ស្មានមិនដល់នៃលក្ខណៈអាកាសធាតុ និងលក្ខណៈជាតិ-ក្នុងស្រុកនៃតំបន់ និងធនធានសម្ភារៈរបស់វាបាននាំឱ្យមានភាពខុសគ្នារវាងផ្ទះដែលបានសាងសង់ និងលក្ខខណ្ឌរស់នៅក្នុងស្រុក និងការកើនឡើងនៃតម្លៃសំណង់។ អគារទាបដែលរចនាឡើងសម្រាប់តំបន់ភាគខាងត្បូងនៃស៊ីបេរី និងអ៊ុយរ៉ាល់ មិនត្រឹមតែមិនស្រួលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអាយុកាលខ្លីផងដែរ។

ជាលទ្ធផល ការប្រើប្រាស់អគារលំនៅឋានទាបធម្មតា មិនទាន់រីករាលដាលនៅឡើយ។

រយៈពេលនេះនៅទីក្រុងមូស្គូត្រូវបានកំណត់ដោយការអភិវឌ្ឍន៍នៃផ្លូវ Meshchanskaya ទី 1 ។ (ឥឡូវ Mira Avenue) ដែលជាកន្លែងដែលមិនមានសមាសភាពស្ថាបត្យកម្មសំខាន់ចាប់តាំងពីអគារលំនៅដ្ឋានត្រូវបាន "មួយដុំ" រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍផ្នែកខាងមុខនៃផ្លូវហាយវេ។

ស្ថាបត្យករដែលចូលរួមក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ផ្លូវ Meshchanskaya ទី 1 បានរចនាផ្ទះដោយឯករាជ្យពីគ្នាទៅវិញទៅមក: លទ្ធផលគឺចៃដន្យនៃផ្ទះ "មេកានិច" ដែលមិនទាក់ទងនឹងសមាសភាព។

ការកើនឡើងនៃតម្រូវការសម្រាប់កន្លែងរស់នៅបាននាំទៅរកការស្វែងរកអង្គការដែលមានតម្លៃកាន់តែច្រើននៃដំណើរការសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋាន និងកាត់បន្ថយពេលវេលាសាងសង់។ ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 ។ អាជីវកម្មសំណង់មិនទាន់មានមូលដ្ឋានឧស្សាហកម្មរឹងមាំនៅឡើយ។ នេះបានបង្ខំឱ្យស្ថាបត្យករ និងអ្នករចនាត្រូវស្វែងរកមធ្យោបាយបង្កើនល្បឿន និងកាត់បន្ថយថ្លៃដើមនៃការសាងសង់។

នៅឆ្នាំ 1938 សំណើរបស់ស្ថាបត្យករ។ A. Mordvinov ស្តីពីការណែនាំនៃការសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋានដែលមានល្បឿនលឿន។ វិធីសាស្រ្តល្បឿនលឿនថ្មីមួយត្រូវបានប្រើដើម្បីសាងសង់ផ្ទះចំនួន 23 នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ - នៅតាមផ្លូវ។ Gorky នៅលើផ្លូវ B. Kaluzhskaya ។ (ឥឡូវ Leninsky Prospekt) នៅលើ Frunzenskaya Embankment និងផ្លូវហាយវេផ្សេងទៀត។

កាលវិភាគសាងសង់ដែលបានផ្តល់សម្រាប់ការអនុវត្តប្រតិបត្តិការផ្សេងៗ ការប្រើប្រាស់អតិបរមានៃយន្តការ ការបែងចែកកម្លាំងពលកម្មច្បាស់លាស់។ កាលវិភាគការងារបានពង្រីកមិនត្រឹមតែចំពោះការសាងសង់ខ្លួនឯងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងដល់ការរៀបចំហិរញ្ញវត្ថុ និងការផ្គត់ផ្គង់ផងដែរ។

ការសាងសង់ក្នុងជួរបានចាប់ផ្តើមនៅទីក្រុងម៉ូស្គូនៅតាមផ្លូវ។ ហ្គរគី។ អគារលំនៅដ្ឋានត្រូវបានសាងសង់នៅទីនេះដោយផ្អែកលើវិធីសាស្រ្តថ្មីមួយ ដែលបង្ហាញពីសក្តានុពលដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ការបង្កើនផលិតភាពការងារ និងកាត់បន្ថយការចំណាយ។ ការពង្រីកផ្នែកខាងមុខនៃការអភិវឌ្ឍន៍ត្រូវបានអនុវត្តនៅលើមូលដ្ឋាននៃគំនិតស្ថាបត្យកម្មតែមួយ។ ការផ្តោតអារម្មណ៍នៃការងារទាំងអស់នៅក្នុងសិក្ខាសាលាស្ថាបត្យកម្មមួយបានកាត់បន្ថយពេលវេលានៃការរចនា និងពន្លឿនការសាងសង់។

48. ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ B. ផ្លូវ Kaluga (ឥឡូវ Leninsky Prospekt) ។ ផែនការសាងសង់។ ១៩៣៩-១៩៤០ ស្ថាបត្យកម្ម។ A. Mordvinov ។ ផ្ទះ។ ស្ថាបត្យកម្ម។ G. Goltz ។ ទិដ្ឋភាពទូទៅ, ផែនការ

ស្ថាបត្យកម្ម។ A. Mordvinov រួមជាមួយនឹងស្ថាបត្យករ D. Chechulin និង G. Golts ក៏បានបង្កើតគម្រោងសម្រាប់អគារលំនៅដ្ឋានស្មុគ្រស្មាញមួយនៅលើផ្លូវ B. Kaluzhskaya (រូបភាព 48) ។ ភាពសាមញ្ញនៃដំណោះស្រាយនៃការរៀបចំផែនការ និងការរចនា ស្តង់ដារនៃវិសាលភាព ការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តថ្មីក្នុងការតុបតែងមុខ និងផ្នែកខាងក្នុងនៃអគារលំនៅដ្ឋាន - ទាំងអស់នេះគឺជាបាតុភូតរីកចម្រើននៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៅសម័យនោះ។ ប្លង់ផ្ទះនៅលើ Bolshaya Kaluzhskaya គឺផ្អែកលើផ្នែកលំនៅដ្ឋានតែមួយ (ផ្នែកនេះរួមបញ្ចូលគ្នានូវអាផាតមិនពីរក្នុងបន្ទប់ 3 និង 4) ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងសិក្ខាសាលារបស់ Mordvinov ។

នៅពេលនេះនៅក្នុង លីនរ៉ាដសំណង់ស្មុគស្មាញនៃស្រុកថ្មីបានចាប់ផ្តើម - ម៉ាឡាយ៉ាអូកតា, អាវ៉ូវ៉ា, Shchemilovkaនិង ផ្លូវហាយវេទីក្រុងម៉ូស្គូ. ការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្លុកធំដែលមានផ្ទៃដី 9-12 ហិកតារួមមានសាលារៀនស្ថាប័នរបស់កុមារហាង; ធាតុដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកនៃត្រីមាសត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលមានដំណោះស្រាយស្ថាបត្យកម្ម និងសិល្បៈរួម (រូបភាព 49-52) ។

ឧទាហរណ៏នៃដំណោះស្រាយបែបនេះគឺការអភិវឌ្ឍន៍នៃត្រីមាសទី 26 នៅលើទំនប់ម៉ាឡាយ៉ា Okhta (ស្ថាបត្យករ G. Simonov, B. Rubanenko, O. Guryev, V. Fromzel, V. Cherkassky និងអ្នកដទៃ) ។ នៅក្នុងសមាសភាពបីវិមាត្រនៃអាគារដែលមើលពីលើ Neva អ្នកនិពន្ធបានស្វែងរកការបង្កើតទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មធំ ៗ ដែលត្រូវបានគេយល់ឃើញយ៉ាងល្អពីច្រាំងទន្លេទល់មុខ។ អគារខាងមុខឆ្លាស់គ្នាជាមួយអគារពាក់កណ្តាលរង្វង់។ គំនូរឈានមុខគេនៃសមាសភាព - ដំណើរការនៃ loggias ដោយ porticos លេចចេញពីវាលនៃជញ្ជាំង - រត់តាមបណ្តោយផ្នែកខាងមុខទាំងមូលនៃការអភិវឌ្ឍទំនប់។ ស្រុក Avtovo ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំមុនសង្គ្រាមត្រូវបានសាងសង់ឡើងយោងទៅតាមគម្រោងរបស់ស្ថាបត្យករ A. Olya, S. Brovtsev, V. Belov, A. Leiman ជាដើម) ។

ស្ថាបត្យករ A. Gegello, G. Simonov, E. Levinson, I. Fomin, N. Trotsky, A. Ol, A. Junger និងអ្នកផ្សេងទៀតបានចូលរួមក្នុងការសាងសង់ផ្លូវហាយវេមូស្គូ។ ការសាងសង់ត្រូវបានអនុវត្តរៀងរាល់ត្រីមាស។ ទឹកដីនៅក្នុងត្រីមាសនេះត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការសាងសង់ស្ថាប័នរបស់កុមារដែលមានសួនកុមារនៅជាប់គ្នា។ សាលារៀនក៏មានទីតាំងនៅក្នុងត្រីមាសផងដែរ។

តម្រូវការសំខាន់សម្រាប់សមាសភាពនៃត្រីមាសគឺការបង្កើតការរួបរួមស្ថាបត្យកម្មនៃអគារនៅតាមបណ្តោយផ្លូវហាយវេ។ ការរៀបចំអគារលំនៅដ្ឋាន 6 ជាន់ជាមួយនឹងការបង្កើតការចូលបន្ទាត់ពីបន្ទាត់ក្រហមបានធ្វើឱ្យផ្នែកខាងមុខនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃផ្លូវហាយវេទីក្រុងម៉ូស្គូមានភាពធូរស្រាលហើយធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីណែនាំធាតុនៃភាពចម្រុះចូលទៅក្នុងការបកស្រាយនៃអគារដោយខ្លួនឯង។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធអាគារទូទៅនៃ "facade" នៃត្រីមាសផ្ទះនីមួយៗត្រូវបានរួបរួមដោយ gratings នៃ driveways ឬ arches តុបតែងនិងជួរឈរ។

ការរចនាស្ថាបត្យកម្មបង្រួបបង្រួមនៃរូបរាងខាងក្រៅនៃត្រីមាសលំនៅដ្ឋាន ផ្លូវ ទំនប់ទឹក បានដើរតួនាទីជាវិជ្ជមានក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍តំបន់ថ្មីនៃទីក្រុង។

ការកើនឡើងនៃបរិមាណសំណង់ តម្រូវឱ្យមានការស្វែងរកសម្ភារៈសំណង់ថ្មីៗ ដែលអាចធ្វើឱ្យមានទម្ងន់ស្រាល និងពង្រីកធាតុអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធនៃអគារ ដើម្បីណែនាំមធ្យោបាយថ្មីនៃយន្តការការងារសំណង់។ នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 30 ។ នៅទីក្រុង Leningrad ការប្រកួតប្រជែងមួយត្រូវបានធ្វើឡើងសម្រាប់គម្រោងនៃអគារដែលសាងសង់ដោយប្រើវិធីសាស្រ្តឧស្សាហកម្ម។ គម្រោងផ្ទះឈើប្រក់ស័ង្កសី (ជាទម្រង់ឈើ) និងគម្រោងផ្ទះបេតុងដែលសាងសង់ដោយជំនួយពីសិក្ខាសាលាចល័ត Takhitekton ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការប្រកួត។

* ដោយផ្អែកលើគម្រោងដែលត្រូវបានអនុម័តនៅក្នុងទីក្រុង Leningrad អគារ 12 អគារ cinder-block និងផ្ទះមួយត្រូវបានសាងសង់ដោយប្រើប្រព័ន្ធ Takhitekton ។

ការធ្វើឱ្យស្រាលនៃការសាងសង់ជញ្ជាំងជាមួយនឹងការបំពេញផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានអនុវត្តដោយពិសោធន៍នៅក្នុងការសាងសង់ពហុជាន់នៅទីក្រុងម៉ូស្គូនិងទីក្រុងផ្សេងទៀត។

ជោគជ័យបំផុតគឺសំណើសម្រាប់ការសាងសង់អគារពហុជាន់ដែលមានជញ្ជាំងធ្វើពីប្លុកឈើធំដែលមានទម្ងន់ 1-3 តោន។

នៅឆ្នាំ 1935 សមាជិកសភាប្រជាជននៃសហភាពសូវៀតនៃទីក្រុងម៉ូស្គូបានរៀបចំការជឿទុកចិត្តលើការសាងសង់ប្លុកធំមួយនៅក្នុងរដ្ឋធានីដែលរោងចក្រចំនួនបីសម្រាប់ការផលិតប្លុកធំត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ការជឿទុកចិត្តបែបនេះក៏ត្រូវបានរៀបចំនៅ Leningrad ផងដែរ។

នៅឆ្នាំ ១៩៣៦-១៩៤០ ។ បរិមាណសំណង់ប្លុកធំបានកើនឡើងគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ នៅទីក្រុងមូស្គូ និងលេនីងរ៉ាត មិនត្រឹមតែអគារលំនៅដ្ឋានត្រូវបានសាងសង់ពីប្លុកធំៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអគារសាលារៀន មន្ទីរពេទ្យ មតេយ្យ និងមត្តេយ្យផងដែរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយសម្រាប់ពេលបច្ចុប្បន្ននេះការចំណាយលើជញ្ជាំង 1 ម 2 នៃជញ្ជាំងដែលធ្វើពីប្លុកធំគឺខ្ពស់ជាងឥដ្ឋមួយចាប់តាំងពីប្លុកត្រូវបានធ្វើពាក់កណ្តាលសិប្បកម្ម។

នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 30 ។ នៅក្នុងការសាងសង់ប្លុកធំ ការប្រើប្រាស់ប្លុក "ខ្មៅ" ឬប្លុកមិនមានវាយនភាពគឺជារឿងធម្មតា។ ហេតុដូច្នេះហើយ អគារដែលសង់ពីប្លុកបែបនេះមិនខុសពីផ្ទះឥដ្ឋដែលធ្វើពីឥដ្ឋនោះទេ។ ផ្នែកខាងមុខនៃផ្ទះប្លុកធំៗភាគច្រើនធ្វើពីប្លុកគ្មានវាយនភាពត្រូវបានតុបតែងដោយ stucco rustication ទម្រង់សាមញ្ញ ស៊ុមទ្វារ និងបង្អួច និង cornices តុបតែង។ ឧទាហរណ៍ធម្មតាមួយគឺអគារលំនៅដ្ឋានធំប្រាំជាន់នៅលើផ្លូវ Mytnaya ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ (រចនា និងត្រួតពិនិត្យដោយវិស្វករ A. Kucherov, 1933) ។

ក្នុងអំឡុងពេលនេះផ្ទះប្លុកធំ ៗ (ស្ថាបត្យករ S. Vasilkovsky, I. Chaiko) ត្រូវបានសាងសង់នៅ Leningrad (តំបន់នៃផ្លូវ Syzranskaya), Magnitogorsk (ត្រីមាសទី 2), Novosibirsk (1937-1940) ។

ការងារបន្ថែមទៀតលើការកែលម្អបច្ចេកវិជ្ជានៃប្លុកផលិតកម្មបានធ្វើឱ្យវាអាចបន្តទៅការសាងសង់អគារពីប្លុកវាយនភាព ហើយអរគុណចំពោះបញ្ហានេះ កម្ចាត់ដំណើរការដែលពឹងផ្អែកលើកម្លាំងពលកម្មនៅពេលបញ្ចប់ facades ។ ជញ្ជាំង និង​ពិដាន​ត្រូវ​បាន​គេ​ផលិត​ពី​វត្ថុធាតុ​ដូច​នៅ​ដំណាក់​កាល​ដំបូង​នៃ​ការ​សាង​សង់​អគារ​ធំៗ។ ផែនការសម្រាប់អគារទាំងនេះត្រូវបានធ្វើឡើងពីផ្នែកស្ដង់ដារដែលបានកែច្នៃឡើងវិញដោយគិតគូរពីភាពខុសគ្នានៃម៉ូឌុលនៃឥដ្ឋ (13 សង់ទីម៉ែត្រ) និងប្លុក cinder (50 សង់ទីម៉ែត្រ) ។

ឧទាហរណ៍លក្ខណៈនៃការសាងសង់ប្លុកធំនៃសម័យកាលនេះគឺអគារលំនៅដ្ឋាន 6 ជាន់ដែលត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1935 នៅលើផ្លូវ Olkhovskaya ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ (ស្ថាបត្យករ A. Klimukhin, វិស្វករ A. Kucherov) ។ ផ្ទះនេះគឺជាអគារមួយក្នុងចំណោមអគារធំៗដំបូងគេនៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលប្លុកធំៗមិនត្រូវបានលាក់នៅក្រោមម្នាងសិលាទេ។ នៅឆ្នាំ 1935 (យោងទៅតាមគម្រោងដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយស្ថាបត្យករ A. Zaltsman, P. Revyakin និង K. Sokolov) នៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងទីក្រុង Bogorodskoye ការសាងសង់បានចាប់ផ្តើមនៅលើអគារលំនៅដ្ឋានប្រាំជាន់ដែលស្មុគស្មាញពីប្លុកវាយនភាព។

នៅឆ្នាំ ១៩៣៤-១៩៣៦ ។ នៅទីក្រុង Sverdlovsk នៅផ្លូវ Sacco និង Vanzetti ផ្ទះបីជាន់ពិសោធន៍មួយត្រូវបានសាងសង់ឡើងពីប្លុកធំៗដែលមានផ្ទៃខាងមុខវាយនភាព (ស្ថាបត្យករ A. Romanov) ។ នៅឆ្នាំ 1938-1940 ។ អគារលំនៅដ្ឋានពីប្លុកធំដែលមានវាយនភាពត្រូវបានសាងសង់តែនៅក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូនិងលីងរ៉ាតប៉ុណ្ណោះ។ ទំនុកចិត្តពិសេសដែលបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងទីក្រុងទាំងនេះសម្របសម្រួល និងដឹកនាំការរចនា និងការសាងសង់។

55. ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អគារលំនៅដ្ឋានធំមួយនៅលើផ្លូវហាយវេ Leningrad ។ ស្ថាបត្យករ A. Burov, B. Blokhin, eng ។ A. Kucherov, G. Karmanov ។ ទិដ្ឋភាពទូទៅនៃឆ្នាំ 1940 ។ ផែនការ

ដំណាក់កាលបន្ទាប់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សំណង់ប្លុកធំគឺការសាងសង់នៅទីក្រុងមូស្គូនៃអគារលំនៅដ្ឋានធម្មតា 5 ផ្នែកពីប្លុកវាយនភាពពីរចំហៀង (រចនាដោយស្ថាបត្យករ A. Burov និង B. Blokhin) ។ ផ្ទះបែបនេះត្រូវបានសាងសង់នៅតាមដងផ្លូវ Velozavodskaya, Gross, Bolshaya Polyanka និងទំនប់ Berezhkovskaya(រូបភាព 53, 54) ។

ស្ថាបត្យកម្មនៃអគារប្លុកធំ ៗ នៅសម័យនោះត្រូវបានកំណត់ដោយការក្លែងបន្លំនៃជញ្ជាំងច្រែះដ៏ធំជាមួយនឹង cornice ដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍហើយសម្រាប់វាយនភាពនៃប្លុក - ការធ្វើត្រាប់តាមថ្មធម្មជាតិឬថ្មកែច្នៃ "នៅក្រោមអាវរោម" ។

នៅឆ្នាំ 1940 (រចនាដោយស្ថាបត្យករ A. Burov និង B. Blokhin) ត្រូវបានសាងសង់ឡើង។ ផ្ទះប្លុកធំលំនៅដ្ឋាននៅលើ Leningradsky Prospekt ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ(រូបភាព 55) ។ នៅទីនេះជាលើកដំបូងការកាត់ជញ្ជាំងពីរជួរត្រូវបានប្រើដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកាត់បន្ថយចំនួនប្លុក។ Tectonically, បច្ចេកទេសនេះគឺមានសរីរាង្គច្រើនជាងការតុបតែង articulation នៃប្លុកធំ។ ការសាងសង់អាគារនេះគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាដំណាក់កាលរីកចម្រើនក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សំណង់ប្លុកធំ។ លែងមានបំណងប្រាថ្នាចង់ "ពណ៌នា" កំរាលឥដ្ឋ៖ ការកាត់ជញ្ជាំងទៅជាប្លុកបញ្ឈរ និងផ្ដេកត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់សរីរាង្គជាមួយនឹងសមាសភាពស្ថាបត្យកម្មនៃអគារ។

នៅក្នុងការសាងសង់ប្លុកធំជញ្ជាំងគឺជាធាតុស្ថាបត្យកម្មនិងរចនាសម្ព័ន្ធសំខាន់នៃអគារ prefabricated ។ ប្លុក​ភ្នែក​ដែល​មើល​ទៅ​ដូច​ជា "មិន​មែន​ជា​ទ្រង់ទ្រាយ​ធំ" តម្រូវ​ឱ្យ​មាន​វិធីសាស្ត្រ​ពិសេស​របស់​ស្ថាបត្យករ​ចំពោះ​ដំណោះស្រាយ​នៃ​អគារ។ វិធីសាស្រ្តពីរអាចត្រូវបានប្រើនៅទីនេះ៖ tectonic ដែលក្នុងនោះការកាត់ប្លុកសំណង់ជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិស្ថាបត្យកម្ម និងរូបភាព នៅពេលដែលការកាត់ប្លុកសំណង់ត្រូវបានបិទបាំងដោយដំណើរការក្រាហ្វិកនៃផ្ទៃជញ្ជាំង។

ដើម្បីស្រមៃឱ្យកាន់តែច្បាស់អំពីភាពផ្ទុយគ្នាដែលកើតឡើងរវាងការសាងសង់ថ្មីនៃអគារលំនៅដ្ឋាន និងដំណោះស្រាយស្ថាបត្យកម្ម និងការតុបតែង លក្ខណៈនៃរយៈពេលដែលកំពុងពិចារណា សូមយើងត្រឡប់ទៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 វិញ។

នៅពេលនេះនៅក្នុងសេចក្តីប្រាថ្នាច្នៃប្រឌិតរបស់ស្ថាបត្យករមានការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងឆ្ពោះទៅរកទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មប្រពៃណី។ ការសិក្សាអំពីបុរាណនៃស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានអមដោយការបដិសេធនៃភាពវិជ្ជមាននៅក្នុងបទពិសោធន៍នៃការសាងសង់បរទេសទំនើប។ ជាការពិតណាស់ ទិសដៅថ្មីត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការរចនា និងការសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋាន។

56. ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៅលើទីលាន Manezhnaya ។ ស្ថាបត្យកម្ម។ I. Zholtovsky ។ 1934 ទិដ្ឋភាពទូទៅ។ ផែនការ។ បំណែកនៃ facade

អគារលំនៅដ្ឋានដំបូងគេមួយដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយយោងទៅតាម Canons នៃស្ថាបត្យកម្មបុរាណគឺ អគារលំនៅដ្ឋាននៅលើទីលាន Manezhnaya(ស្ថាបត្យករ I. Zholtovsky) (រូបភាព 56) ។

ផ្ទះនេះមិនមែនជាឧទាហរណ៍នៃការសាងសង់លំនៅឋានដ៏ធំនោះទេ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាជាលក្ខណៈក្នុងន័យថាដំណោះស្រាយស្ថាបត្យកម្មរបស់វាឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់បំផុតពីភាពផ្ទុយគ្នាសំខាន់ៗដែលកើតឡើងរវាងវិធីសាស្រ្តបុរាណនៃសមាសភាព សំណង់ទំនើប និងរូបភាពនៃអគារលំនៅដ្ឋាន។

ភាពជាក់លាក់នៃសំណង់ស្ថាបត្យកម្មនៃអគារលំនៅដ្ឋានមួយផ្នែក ដែលកោសិកាលំនៅឋាននីមួយៗគឺជាធាតុឯករាជ្យដែលត្រូវបានធ្វើឡើងម្តងហើយម្តងទៀតនៅគ្រប់ជាន់ទាំងអស់ មិនអាចឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មនៃ palazzo អ៊ីតាលីនៃសតវត្សទី 16 បានទេ។ "លំដាប់ដ៏ធំ" ជាមួយនឹងសសរដ៏ធំរបស់វាគ្របដណ្ដប់ដោយរាជធានីដ៏ស្មុគស្មាញ និង cornices លេចចេញយ៉ាងខ្លាំងនៃ rafters មិនបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីដំណោះស្រាយស្ថាបនា និងមុខងារនៃអគារលំនៅដ្ឋាននោះទេ ប៉ុន្តែជាគ្រឿងលម្អដ៏ថ្លៃថ្លាដ៏អស្ចារ្យ។ ភាពខុសគ្នារវាងសំណង់ទំនើប និងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មមិនគួរឱ្យកត់សម្គាល់តិចជាងនៅក្នុងការតុបតែងជណ្តើរជាមួយនឹងតុដេកឈើឆ្កាងក្លែងក្លាយរបស់ពួកគេដែលបានផ្អាកពីបន្ទះបេតុងដែលបានពង្រឹងផ្ទះល្វែងនៃការចុះចត។

ទោះបីជាមានការតុបតែងជាក់ស្តែងនៃដំណោះស្រាយសមាសភាពក៏ដោយ អគារលំនៅដ្ឋាននៅលើទីលាន Manezhnaya នៅពេលមួយគឺជាព្រំដែនដែលត្រូវបានសាកល្បងធ្វើត្រាប់តាម និងការប្រើប្រាស់ Canon បុរាណនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃអគារលំនៅដ្ឋាន។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងការសាងសង់លំនៅដ្ឋាននៃទសវត្សរ៍ទី 30 ។ មិនត្រឹមតែចម្លងគំរូបុរាណប៉ុណ្ណោះទេ។ ស្ថាបត្យករភាគច្រើនបានព្យាយាមធ្វើការឡើងវិញនូវមរតកបុរាណតាមរបៀបរបស់ពួកគេ ដោយយកចេញពីឃ្លាំងនៃទម្រង់ និងបច្ចេកទេសរបស់វា ដែលផ្តល់ឱ្យស្ថាបត្យកម្មនៃអគារលំនៅដ្ឋានបែបទំនើប និងភាពរុងរឿង។

ឧទាហរណ៍មួយនឹងជាលំនៅដ្ឋាន ផ្ទះនៅ St. ស្ថាបត្យករ Gorky ។ A. Burova(រូបភាព 57) ។

ទោះបីជាមានឥទ្ធិពលជាក់ស្តែងនៃចៅហ្វាយនាយនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ក៏ដោយដំណោះស្រាយសមាសភាពនៃអគារលំនៅដ្ឋានត្រូវបានបកស្រាយដោយអ្នកនិពន្ធដោយឯករាជ្យ។ បែងចែកជាបីផ្នែក ជញ្ជាំងឥដ្ឋពីរក្រាស់មិនអនុញ្ញាតឱ្យមានដំណោះស្រាយធូរស្បើយទេ ដូច្នេះអ្នកនិពន្ធបានដោះស្រាយលើការបកស្រាយតាមផែនការនៃបរិមាណទាំងមូល។ ដំបូលដែលលាតសន្ធឹងពីរម៉ែត្របន្ថែមទៀតបញ្ជាក់ពីដំណោះស្រាយប្លង់នៃជញ្ជាំង។ ស្ថាបត្យករបានណែនាំខ្សែក្រវាត់ពីរចូលទៅក្នុងសមាសភាពនៃផ្នែកខាងមុខ។ ជញ្ជាំងដែលត្រូវបានបំបែកដោយពួកគេគឺជាប្រធានបទឈានមុខគេដែលព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងទៀតនៃសមាសភាព facade គឺស្ថិតនៅក្រោម។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបញ្ចូលរូបភាពតុបតែង និងបង្គោលបញ្ឈរ បង្កើតការបំភាន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធស៊ុមនៃជាន់ខាងលើនៃអគារ ក៏ដូចជា cornice ដែលកំពុងកើនឡើង ធ្វើត្រាប់តាម cornices ឈើស្រាលនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance នៅក្នុងបេតុងពង្រឹង បំបែកទំនាក់ទំនងសរីរាង្គរវាងគ្រោងការណ៍សមាសភាព។ នៃ facade គ្រោងការណ៍រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វានិងរចនាសម្ព័ន្ធនៃអគារពហុជាន់ទំនើប។

58. ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៅលើផ្លូវ Chkalova ។ ស្ថាបត្យកម្ម។ I. Weinstein ។ ១៩៣៥-១៩៣៨ ទិដ្ឋភាពទូទៅ ផែនការផ្នែក

59. ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៅលើមហាវិថី Suvorovsky ។ ស្ថាបត្យករ E. Yoheles ។ 1937 ទិដ្ឋភាពទូទៅ។ ផែនការ

60. Leningrad ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៅលើ Karpovka ។ ស្ថាបត្យករ E. Levinson, I. Fomin ។ ១៩៣១-១៩៣៤ ទម្រង់ទូទៅ។ ផែនការ

ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀតនៃការប្រើប្រាស់បេតិកភណ្ឌស្ថាបត្យកម្មបុរាណក្នុងការអនុវត្តការសាងសង់លំនៅដ្ឋានក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 ។ ផ្ទះដែលបានសាងសង់នៅទីក្រុងមូស្គូយោងទៅតាមការរចនារបស់ស្ថាបត្យករ G. Goltz, I. Weinstein, Z. Rosenfeld, L. Paper, E. Ioheles, M. Sinyavsky អាចបម្រើបាន (រូបភាព 58-60) ។ នៅ Leningrad-រចនាដោយស្ថាបត្យករ E. Levinson, I. Fomin, A. Gegelloនិងល។

អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗបានយល់ និងអនុវត្តក្នុងការអនុវត្តវិធីសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មបុរាណតាមរបៀបរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែអគារលំនៅដ្ឋានដែលសាងសង់តាមគម្រោងរបស់ពួកគេមានចំណុចខ្វះខាតប្រហាក់ប្រហែលគ្នា៖ ស្ថាបត្យករមិនបានគិតពីមុខងារនៃអគារលំនៅដ្ឋាន ( រូប ៦១)។

ក្រោមឥទិ្ធពលនៃការអនុវត្តនៅទីក្រុងមូស្គូ និងលីងរ៉ាត ចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះសមាសភាពដ៏មហិមានៃអគារលំនៅដ្ឋានដែលសម្រេចបានដោយប្រើបច្ចេកទេសតុបតែងបែបបុរាណបានរីករាលដាលដល់ទីក្រុងផ្សេងទៀតនៃប្រទេស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពប្លែកនៃលក្ខខណ្ឌអាកាសធាតុ និងធម្មជាតិ ក៏ដូចជាប្រពៃណីស្ថាបត្យកម្មជាតិបានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាណរបស់ពួកគេលើការសាងសង់លំនៅដ្ឋាននៃសាធារណរដ្ឋសហភាព។ ជាឧទាហរណ៍ក្នុងរូបភាពនៃអគារលំនៅដ្ឋាននៅបាគូក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត មនុស្សម្នាក់អាចតាមដានបំណងប្រាថ្នាដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈដោយការខ្ចីទម្រង់បុរាណ (អគារលំនៅដ្ឋាន "មនោរម្យ" នៅលើទីលាន Nizami ស្ថាបត្យករ K. Senchikhin) ម្យ៉ាងវិញទៀត ការប្រើប្រាស់ប្រពៃណីជាតិនៅមជ្ឈិមសម័យ។ (អគារលំនៅដ្ឋានរបស់ក្រុមប្រឹក្សាបាគូ ស្ថាបត្យករ S. Dadashev និង M. Useinov) ។

ឧទាហរណ៍​ធម្មតា​នៃ​ការ​លាយ​បុរាណ​ជាមួយ​ប្រពៃណី​ជាតិ​គឺ​អគារ​លំនៅដ្ឋាន​ដែល​បាន​សាងសង់​ក្នុង​ឆ្នាំ 1936-1938 ។ នៅលើទីលាន Heroes' ក្នុង Tbilisi (ស្ថាបត្យករ M. Kalashnikov) ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ផ្លាស្ទិចនៃ facade គឺផ្អែកលើធាតុ canonical (arches, columns, cornices, intermediate rods) រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយគំនូរស្ថាបត្យកម្មដែលបំផុសគំនិតដោយរូបរាងនៃលំនៅដ្ឋាន Tbilisi បុរាណ (យ៉រព្យួរលើគ្នាទៅវិញទៅមក, រួបរួមដោយសសរជ្រុង, នឹកឃើញដល់យ៉រ Tbilisi ដើមសតវត្សទី 19) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះទោះបីជាមានភាពសម្បូរបែបនៃយ៉រ, loggias, arches ក៏ដោយទីតាំងរបស់ពួកគេនៅលើ facade នៃអគារនេះភាគច្រើនជាការតុបតែងនិងមិនទាក់ទងទៅនឹងប្លង់នៃអគារលំនៅដ្ឋាន។ ដូច្នេះ បរិវេណលំនៅដ្ឋានសំខាន់ដែលប្រឈមមុខនឹងទីធ្លា facades នៃអគារមិនមានយ៉រគ្រប់គ្រាន់ទេ។

ការណែនាំនៃវិធីសាស្រ្តសាងសង់ក្នុងបន្ទាត់ចូលទៅក្នុងការអនុវត្តបានបង្កើនភាពផ្ទុយគ្នាដែលកើតឡើងរវាងសែលស្ថាបត្យកម្ម "បុរាណ" នៃអគារនិងវិធីសាស្រ្តនៃការសាងសង់របស់វា។ ទាំងអស់នេះនាំឱ្យមានការស្វែងរកមធ្យោបាយសិល្បៈថ្មីនៃសមាសភាពនៃអគារលំនៅដ្ឋានពហុជាន់។

62. ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៅតាមផ្លូវ។ ហ្គរគី។ អគារ A និង B. ស្ថាបត្យករ។ A. Mordvinov, វិស្វករ P. Krasilnikov ។ ផែនការផ្នែកលំនៅដ្ឋាន។ ១៩៣៧-១៩៣៩ ទម្រង់ទូទៅ

ឧទាហរណ៍នៃការស្វែងរកបែបនេះគឺ ដំណោះស្រាយនៃ facade នៃអគារ A និង B នៅតាមផ្លូវ។ Gorky នៅទីក្រុងមូស្គូ (1937-1939, ស្ថាបត្យករ A. Mordvinov, វិស្វករ P. Krasilnikov)(រូបភាព 62) ។

នៅពេលដោះស្រាយដំណោះស្រាយបរិមាណនិងទំហំនៃអគារវាចាំបាច់ត្រូវគិតពីការធូរស្បើយដែលកើនឡើងឆ្ពោះទៅផ្លូវ Sadovaya ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះផ្នែកលំនៅដ្ឋាននៃអគារមានប្រាំជាន់; មានតែកម្ពស់ដំបូងប៉ុណ្ណោះ ជាន់ក្រោមដី កាន់កាប់ដោយហាង ការផ្លាស់ប្តូរ។ បន្ទប់ក្រោមដី និងវិបផតថលនៃអគារត្រូវបានតម្រង់ជួរដោយថ្មក្រានីតប៉ូលា ជញ្ជាំងនៃជាន់លំនៅដ្ឋាន - ជាមួយក្បឿងសិប្បនិម្មិតដែលផលិតដោយរោងចក្រ។ ពត៌មានលំអិតនៃដីឥដ្ឋនិងផ្សិត stucco ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការតុបតែងនៃ facade ។ ការប្រើប្រាស់ក្បឿងប្រឈមមុខមិនត្រឹមតែរំដោះការសាងសង់ពីដំណើរការ "សើម" ដែលពឹងផ្អែកលើកម្លាំងពលកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្កើតផ្ទៃជញ្ជាំងជាប់បានយូរទៀតផង។ វិធីសាស្រ្តសាងសង់ដែលប្រើនៅទីនេះរួមមានយន្តការនៃការងារសំណង់ និងការប្រើប្រាស់ធាតុ prefabricated (បន្ទះបេតុងពង្រឹង ប្លុកបង្អួច ជើងហោះហើរជណ្តើរ។ល។)។ ទោះបីជាការពិតដែលថាធាតុមួយចំនួននៃ facade មិនមែនជាទ្រង់ទ្រាយធំ (pilasters នៅផ្នែកខាងលើនៃអគារ, រូបចម្លាក់នៅលើការព្យាករកណ្តាលនៃអគារ A), ការរចនាស្ថាបត្យកម្មនិងលំហនៃអគារលំនៅដ្ឋាននៅតាមផ្លូវ។ Gorky មានការចាប់អារម្មណ៍ថាជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីភ្ជាប់ការរចនាស្ថាបត្យកម្មនៃផ្នែកខាងមុខនៃអគារលំនៅដ្ឋានជាមួយនឹងបច្ចេកវិទ្យាថ្មីសម្រាប់ការសាងសង់របស់វា។

ការអភិវឌ្ឍបន្ថែមទៀតនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃអគារលំនៅដ្ឋានពហុជាន់នាំឱ្យមានការបង្កើតរូបភាពថ្មីនៃអគារផ្ទះល្វែងមួយផ្នែក។

ជំពូក “ស្ថាបត្យកម្មនៃលំនៅដ្ឋាន និងអគារវប្បធម៌ និងសហគមន៍ (ភាគ១)។ ១៩៣៣-១៩៤១"។ ប្រវត្តិទូទៅនៃស្ថាបត្យកម្ម។ សៀវភៅទី 12 ។ ស្ថាបត្យកម្មនៃសហភាពសូវៀត កែសម្រួលដោយ N.V. បារ៉ាណូវ។

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍរបស់មនុស្សជាតិចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងអង្គការសមហេតុផលនៃលំនៅដ្ឋានដោយមនុស្សម្នាក់។ ដំបូងឡើយ អ្វីដែលមនុស្សសង់គឺគ្រាន់តែជាជំរកពីឥទ្ធិពលធម្មជាតិ និងការវាយប្រហារពីសត្វ និងខ្មាំងសត្រូវ (គុម្ពមែកឈើ ខ្ទម) សម្រាប់មនុស្សមួយក្រុម។ តាមក្បួនទាំងនេះគឺជាលំនៅដ្ឋានបណ្តោះអាសន្នរបស់អ្នកបរបាញ់និងអ្នកប្រមូលផ្តុំ។ ប៉ុន្តែយូរ ៗ ទៅការរៀបចំលំហនៅក្នុងអគារទាំងនេះកាន់តែមានន័យ រចនាសម្ព័ន្ធកាន់តែល្អឥតខ្ចោះ ទម្រង់ និងផ្នែកខាងក្នុងកាន់តែមានសោភ័ណភាព។
ផ្ទះបុរាណបំផុតនៃសម័យបុរេប្រវត្តិត្រូវបានរកឃើញនៅភាគខាងត្បូងនៃប្រទេសបារាំងនៅជិតទីក្រុងនីស។ វាមើលទៅដូចជាខ្ទមរាងពងក្រពើធ្វើពីបង្គោលដែលជីកចូលទៅក្នុងដី ដោយមានឡដុតធ្វើពីថ្មសំប៉ែតនៅខាងក្នុង។
វាប្រាកដណាស់ថាលំនៅឋាននេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់មនុស្សដែលរស់នៅក្នុងយុគសម័យថ្មបុរាណ - Paleolithic ... .... ប្រហែលជានៅក្នុងសហវត្សទី 10 មុនគ. ការប្រមូលផ្ដុំលើការដាំដុះមនសិការ និងការបង្កាត់ពូជគោក្របី ដូច្នេះហើយ ទៅជារបៀបរស់នៅបែបដោះស្រាយ ពោលគឺឧ. ជាលើកដំបូងក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រផែនដី មនុស្សបានចាប់ផ្តើមសម្របខ្លួនទៅនឹងបរិស្ថានធម្មជាតិទៅតាមតម្រូវការរបស់ពួកគេផ្ទាល់។ ដូច្នេះរយៈពេលបានចាប់ផ្តើម នីអូលីត(យុគថ្មថ្មី) ។ រយៈពេលនេះត្រូវបានគេហៅថា "បដិវត្តយុគសម័យ" ពីព្រោះ។ អស់រយៈពេល 7 សហស្សវត្សរ៍ មនុស្សជាតិបានឈានជំហានដ៏ធំមួយនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ ប្រជាជនដែលបានតាំងលំនៅនៅលើដី និងប្រកបរបរកសិកម្ម បានចាប់ផ្តើមកែលម្អលំនៅដ្ឋានអចិន្ត្រៃយ៍ បង្កើតការតាំងទីលំនៅ ហើយបន្ទាប់មកទីក្រុងនានា ហើយមនុស្សដែលបន្តដឹកនាំរបៀបរស់នៅបែបពនេចរបានចាប់ផ្តើមដំណើរការដ៏យូរនៃការរចនានៃលំនៅដ្ឋានចល័ត ( តង់, រទេះ, យ៉ាត, ប៉េស្ត និងល)។

...... នៅក្នុងសហវត្សទី 6 មុនគ.ស (8 ពាន់ឆ្នាំមុន) នៅលើកោះ Cyprus នៅកន្លែងមួយឈ្មោះថា Kirokitia ផ្ទះ 2 ជាន់ដំបូងគេដែលគេស្គាល់យើងត្រូវបានគេរកឃើញ។នេះគឺជាផ្ទះដែលមានដំបូល។ រាង​ស្រដៀង​នឹង​ក្រុង​យេរីខូ ប៉ុន្តែ​ធ្វើ​ពី​ថ្ម​រួច​ទៅ​ហើយ។ អ្នកមិនអាចហៅផ្ទះតូចបែបនេះបានទេឥឡូវនេះ៖ នៅជាន់ទីមួយ 50-60 ម 2 និងប្រហែល 40 ទៀតនៅលើទីពីរ ... ... នៅលើទឹកដីនៃប្រទេសទួរគីសម័យទំនើបនៅអាណាតូលីនៅសល់នៃការតាំងទីលំនៅដែលសព្វថ្ងៃនេះមាន។ ឈ្មោះ Chatalhuyuk ត្រូវបានរកឃើញ។ ស្រទាប់ទាបបំផុតដំបូងបំផុតត្រូវបានចុះកាលបរិច្ឆេទយ៉ាងត្រឹមត្រូវ - 6500 មុនគ។ ឧ។ នេះគឺជាពេលដែលទីក្រុងយេរីខូត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ភ្នំនៅជិត Catal Huyuk ស្ថិតនៅពេលនោះគឺជាភ្នំភ្លើងសកម្ម។ ភូមិ​នោះ​ជា​ផ្ទះ​តែ​មួយ។ ផ្ទះ - ទីក្រុង ផ្ទះ - បន្ទាយ - អាគារបន្តនៃប្រភេទរាបស្មើរដែលមានផ្ទៃដី 150 គុណ 500 ម៉ែត្រទំហំពីរដងនៃ Jericho …… .. នៅក្នុងជ្រលងភ្នំរវាងទន្លេ Tigris និង Euphrates ។ នៅក្នុង "អឌ្ឍចន្ទមានជីជាតិ" មិនលឿនជាង 4 និង 3 ពាន់ឆ្នាំមុនគ។ តំបន់នេះត្រូវបានគេហៅថា Mesopotamia ឬ Mesopotamia ត្រូវបានសញ្ជ័យដោយប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា រដ្ឋដ៏អស្ចារ្យ (រួមទាំងអាសស៊ើរ និងបាប៊ីឡូន) ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីនេះ រីកចម្រើន និងស្លាប់ កង់ និងការសរសេរត្រូវបានបង្កើតនៅទីនេះ។ ការរកឃើញជាច្រើនដែលកើតនៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍនៃអរិយធម៌នេះ រួមទាំងក្នុងវិស័យសំណង់ និងស្ថាបត្យកម្ម បានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ជាបន្តបន្ទាប់របស់មនុស្សជាតិ។ លក្ខណៈស្ថាបត្យកម្មនៃកន្លែងទាំងនេះគឺបណ្តាលមកពីកង្វះព្រៃឈើ និងថ្ម ដូច្នេះដីឥដ្ឋ និងដើមត្រែងបានក្លាយជាសម្ភារៈសំណង់ដ៏សំខាន់។ វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាអគារលំនៅដ្ឋានដំបូងគេនៅកន្លែងទាំងនេះត្រូវបានសាងសង់ដូចខាងក្រោម: វេទិការាងមូលឬរាងពងក្រពើត្រូវបានកាប់នៅក្នុងព្រៃនៃដើមត្រែងខ្ពស់ដែលត្រូវបានបង្រួមដោយដីឥដ្ឋហើយចុងបញ្ចប់នៃដើមត្រែងត្រូវបានចងពីលើវាដែលជា ជាប់​នឹង​មែក​ដើម​ត្រែង ហើយ​បន្ទាប់​មក​ជញ្ជាំង​គ្រប​ដណ្ដប់​ដោយ​ដីឥដ្ឋ។ កម្រាលឥដ្ឋត្រូវបានគ្របដោយកម្រាលឈើ។ រូបចម្លាក់បុរាណនៅសម័យក្រោយនេះ បង្ហាញអំពីខ្ទមនៃប្រភេទនេះ និងអគារលំនៅដ្ឋានដ៏ស្មុគ្រស្មាញជាងមុន ជាមួយនឹងផែនការជុំ និងដើមត្រែង។

តម្រូវការសម្រាប់ការការពារឥតឈប់ឈរប្រឆាំងនឹងការវាយប្រហារបានធ្វើឱ្យវាចាំបាច់ដើម្បីដោះស្រាយប្រភេទនៃអគារលំនៅដ្ឋានដែលមានពិការភ្នែក (ដោយគ្មានការបើកបង្អួច) ជញ្ជាំងខាងក្រៅដែលមានច្រកចូលពីគ្រប់បន្ទប់ទៅកាន់ទីធ្លាដែលមិនមានគម្របកណ្តាល។ ផ្ទះនេះត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់គ្រួសារតែមួយ និងជាអង្គភាពរៀបចំផែនការស្វយ័តដែលតម្រង់ទិសខាងក្នុង៖ ការចូលទៅកាន់បរិវេណទាំងអស់នៃជាន់ទីមួយ និងទីពីរ (ផ្ទះភាគច្រើនមានពីរជាន់) គឺបើកតែពីទីធ្លាប៉ុណ្ណោះ។ នេះអាចពន្យល់ពីការលេចឡើងនៃវិចិត្រសាលឆ្លងកាត់នៅជាន់ទីពីរ។ វិចិត្រសាលទាំងនេះត្រូវបាន cantilevered ឬគាំទ្រដោយបង្គោលឈើ។ ពិដាន និងគម្របគឺសំប៉ែតនៅលើធ្នឹមឈើ ទោះបីជាការពិតថាឈើជាវត្ថុធាតុដើមថ្លៃណាស់ ... ... រយៈពេលពី 5000 ទៅ 3000 ឆ្នាំ។ BC ត្រូវបានគេហៅថាមុនរាជវង្ស។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ លំនៅឋានត្រូវបានសាងសង់ដូចជានៅ Mesopotamia ពីដើមត្រែងដែលស្រោបដោយដីឥដ្ឋ និងដីល្បាប់ទន្លេនីល។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសម័យកាលនេះ ឥដ្ឋឆៅបានចាប់ផ្តើមស្ទាត់ជំនាញ។ វាត្រូវបានគេជឿថាគោលការណ៍ផលិតនិងបច្ចេកទេសសំណង់ពីវាត្រូវបានខ្ចីនៅ Mesopotamia មានតែឥដ្ឋភក់អេហ្ស៊ីបប៉ុណ្ណោះដែលរឹងមាំជាងដែលត្រូវបានពន្យល់ដោយលក្ខណៈសម្បត្តិនៃដីល្បាប់នីលដែលលាយចូលទៅក្នុងម៉ាស់ដីឥដ្ឋ។ ក្នុងកំឡុងសម័យអាណាចក្រចាស់ ជនជាតិអេស៊ីបបានចាប់ផ្តើមប្រើប្រាស់ថ្មនៅក្នុងអគាររបស់ពួកគេ ក្នុងការកែច្នៃដែលពួកគេបានសំរេចបាននូវភាពល្អឥតខ្ចោះខ្ពស់។ តិចតួចបំផុតត្រូវបានគេដឹងអំពីអគារលំនៅដ្ឋាននៃសម័យកាលនេះ និងបន្តបន្ទាប់ ហើយមានតែពីគំរូដីឥដ្ឋ និងការសង្គ្រោះដែលនៅសល់ក្នុងផ្នូរប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងការកសាងឡើងវិញនូវលំនៅឋានជនបទពីសម័យកាលនៃចុងបញ្ចប់នៃបូរាណ - ការចាប់ផ្តើមនៃនគរមជ្ឈិម អគារពីរជាន់ដែលមានដំបូលដែលគេធ្វើអាជីវកម្មអាចមើលឃើញ។ ពិដានស្ថិតនៅលើជញ្ជាំងខាងក្រៅទទេ និងសសរខាងក្នុងធ្វើពីបាច់ដើមត្រែង ប្រឡាក់ដោយដីឥដ្ឋ និងដីល្បាប់ (ហេតុដូច្នេះហើយបានជាគំនូរនៃសសរ papyrus ធ្វើពីថ្មរួចហើយនៅក្នុងវាំង និងប្រាសាទ)។ ពិដានត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងទម្រង់ជាកម្រាលបន្តនៃធ្នឹមមូល ឬពាក់កណ្តាលរង្វង់ ដែលកម្រាលព្រំ និងស្រទាប់ដីឥដ្ឋត្រូវបានដាក់នៅលើកំពូល។ ជណ្តើរថ្មនាំទៅដល់ជាន់ និងដំបូល។ ផ្ទះបាយមានទីតាំងនៅទីធ្លាបើកចំហមួយ.. រាជាណាចក្រកណ្តាលគឺជាពេលវេលានៃការកើនឡើងនៃជីវិតសេដ្ឋកិច្ចរបស់ប្រទេសអេហ្ស៊ីប អមដោយការរីកចម្រើនយ៉ាងខ្លាំងនៃទីក្រុង ជីវិតទីក្រុង និងវប្បធម៌។ ភាពខុសគ្នាខាងសង្គម និងទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ប្រជាជនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាន។ វាគឺជាអំឡុងពេលនៃព្រះរាជាណាចក្រមជ្ឈឹម ដែលប្រភេទអគារលំនៅដ្ឋានសំខាន់ៗកើតឡើង និងឆ្លងកាត់ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចបន្តួចនៅក្នុងរយៈពេលជាបន្តបន្ទាប់។ ប្រភេទនៃអគារ Egyptian Manor និងជម្រើសផ្សេងៗសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ទីក្រុងកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង ចាប់ពីអគារលំនៅដ្ឋានសម្បូរបែប រហូតដល់ការតាំងទីលំនៅរបស់កម្មករ ជាមួយនឹងកោសិកាលំនៅដ្ឋានតិចតួចបំផុត។ អចលនៈទ្រព្យក្នុងទីក្រុងដ៏សម្បូរបែបគឺជាកន្លែងធំទូលាយមួយ (ប្រហែល 500 ម 2) រុំព័ទ្ធដោយជញ្ជាំងឥដ្ឋ-adobe ខ្ពស់ដែលបែងចែកទៅជាតំបន់លំនៅដ្ឋាន និងសេដ្ឋកិច្ច។ តំបន់​លំនៅឋាន​នោះ​មាន​ផ្ទះ​ម្ចាស់​ជា​ធម្មតា​មាន​ពីរ​ជាន់​ព្រម​ទាំង​សួន​ច្បារ ស្រះ​ទឹក ឬ​អាង​ទឹក​។ ប្លង់ផ្ទះគឺស្មុគ្រស្មាញណាស់ ហើយស្ត្រីពាក់កណ្តាល - ហារេម - ត្រូវបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់។ អចលនទ្រព្យបែបនេះអាចនៅជាប់គ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធ ដូច្នេះផ្លូវគឺជាផ្លូវឆ្លងកាត់រវាងជញ្ជាំងពណ៌សទទេនៃរបង។

21) គំនូរអេហ្ស៊ីបបុរាណកន្លែងដ៏ធំមួយនៅក្នុងសិល្បៈនៃព្រះរាជាណាចក្រចាស់ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយចម្លាក់លៀន និងគំនូរនៅលើជញ្ជាំងផ្នូរ និងប្រាសាទ។ ដូចជារូបចម្លាក់ ការសង្គ្រោះ និងគំនូរត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងការគោរពពិធីបុណ្យសព ហើយពឹងផ្អែកយ៉ាងតឹងរ៉ឹងលើស្ថាបត្យកម្ម។ ការផ្តល់ជំនួយសង្គ្រោះទាបត្រូវបានអនុវត្តជាមួយនឹងផ្ទៃខាងក្រោយដែលបានជ្រើសរើស និងការសង្គ្រោះដោយស្នាមប្រេះ។ គំនូរនេះត្រូវបានធ្វើដោយថ្នាំលាបរ៉ែ។ នៅក្នុងផ្នូរមួយចំនួន ដូចជានៅ Meidum បច្ចេកទេសគំនូរត្រូវបានផ្សំជាមួយការបិទភ្ជាប់ពណ៌ចូលទៅក្នុងផ្នូរដែលរៀបចំជាពិសេស។
នៅក្នុងសិល្បៈនៃរាជាណាចក្រចាស់ ផ្ទាំងគំនូរដែលពេញនិយមបំផុតនៃចម្លាក់លៀន និងផ្ទាំងគំនូរត្រូវបានបង្កើតឡើង ច្បាប់ចម្បងសម្រាប់ដាក់វានៅលើជញ្ជាំង (បន្ទាត់ដោយបន្ទាត់ និទានរឿង) សមាសភាពនៃឈុតឆាកទាំងមូល ក្រុម តួលេខ ដែលក្រោយមកបានក្លាយជាប្រពៃណី។
ការធូរស្បើយនៅក្នុងព្រះវិហារពិធីបុណ្យសពរបស់ស្តេចនិងនៅក្នុងផ្នូររបស់ពួកអភិជនត្រូវបានគេសន្មត់ថាដើម្បីលើកតម្កើងអំណាចរបស់ពួកគេប្រាប់អំពីសកម្មភាពរបស់ពួកគេ។ ដូច្នេះ រូបភាព​ម្ចាស់​ផ្នូរ​ត្រូវ​បាន​គេ​ធ្វើ​ជា​រូប​បញ្ឈរ។ នៅលើភាពធូរស្រាល និងនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរ ឈុតឆាកនៃពលកម្មជនបទ ការងាររបស់សិប្បករ ការនេសាទ និងការបរបាញ់ និងជីវិតរបស់ពួកអភិជនត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់ណាស់។
អភិជន ឬ ព្រះរាជា ជាធម្មតា ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងស្និទ្ធស្នាល ដោយពណ៌នាថា ពួកវាមានទំហំធំណាស់ ព្រោះជាតួអង្គសំខាន់ក្នុងសមាសភាព។
នៅពេលពណ៌នាអំពីរូបមនុស្ស តម្រូវការរបស់ Canon ដែលបានអភិវឌ្ឍនៅពេលព្រឹកព្រលឹមនៃអត្ថិភាពនៃរដ្ឋអេហ្ស៊ីបត្រូវបានអង្កេតយ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ សេរីភាពដ៏អស្ចារ្យក្នុងការផ្ទេរចលនា, ទីតាំង, វេនត្រូវបានរកឃើញតែនៅក្នុងតួរលេខអ្នកបំរើ, កសិករ, សិប្បករ - តួអង្គតូចតាច។

15) ស្ថាបត្យកម្មឥណ្ឌាបុរាណ លក្ខណៈពិសេសនៃស្ថាបត្យកម្មឥណ្ឌា៖ 1) និមិត្តសញ្ញាទេវកថាសាសនាត្រូវបានបង្ហាញនៅគ្រប់វិមានស្ថាបត្យកម្ម។ 2) ចម្លាក់ លើសពីភាពធូរស្រាលទាំងអស់ កាន់កាប់កន្លែងដំបូងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មឥណ្ឌា។ រូបចម្លាក់ថ្មដ៏មហិមា ទោះបីជាធ្វើឡើងស្របតាមគំនិតសាសនាក៏ដោយ ក៏ឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតរបស់មនុស្សក្នុងការបង្ហាញទាំងអស់របស់វា (ខាងវិញ្ញាណ រូបកាយ ក្នុងស្រុក លើកតម្កើងភាពស្រស់ស្អាតនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ សិល្បៈនៃសេចក្តីស្រឡាញ់។ ) ការចាប់ផ្តើមនៃការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ឥណ្ឌាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា ត្រូវជាសតវត្សទី 6 មុនគ។ BC ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បូជនីយដ្ឋានដំបូងនៃស្ថាបត្យកម្មឥណ្ឌាមានអាយុកាលតាំងពីសតវត្សទី 3-2 មុនគ.ស ហើយប្រហែលជាមុនគ។ AD ប្រាសាទទាំងនេះជាធម្មតាត្រូវបានឧទ្ទិសដល់សាសនាមួយក្នុងចំណោមសាសនាឈានមុខគេទាំងបីនៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា៖ ព្រះពុទ្ធសាសនា ព្រហ្មញ្ញសាសនា និងសាសនាចេន។ ជាមួយគ្នានេះ ស្ថាបត្យកម្ម និងប្លង់នៃប្រាសាទនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ ហើយខុសគ្នាតែនៅក្នុងលំហខាងក្នុងប៉ុណ្ណោះ ដែលរូបសំណាកព្រះពុទ្ធ (ឬចេតិយពុទ្ធសាសនា) អាចឈរក្នុងទីសក្ការៈបានៈ ព្រះព្រហ្ម ឬព្រះសិវៈ។ រូបចម្លាក់ 24 របស់ពួកបរិសុទ្ធជិន។ ក្រៅ​ពី​សំណង់​ប្រាសាទ ទីសក្ការៈ​ដែល​ឆ្លាក់​ក្នុង​ថ្ម​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង។ ឆៃយ៉ានិងវត្តអារាម វិហារ៉ា។អ្នកស្រុកនៃប្រទេសឥណ្ឌាបុរាណមានការស្រមើលស្រមៃដ៏មានឥទ្ធិពល និងគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេអំពីសកលលោក ហើយពួកគេអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីៗទាំងអស់នេះនៅក្នុងសិល្បៈរបស់ពួកគេ។ រាល់ការបង្រៀនទស្សនវិជ្ជា សោភ័ណភាព និងសិល្បៈជាទូទៅត្រូវបានជ្រួតជ្រាបជាមួយនឹងគំនិតនៃការរួបរួមនៃជីវិត។ ស្ថាបត្យកម្មបុរាណនៃប្រទេសឥណ្ឌាមានដោយឡែកពីគ្នាជាមួយនឹងរូបចម្លាក់។ កន្លែងលេចធ្លោនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃប្រទេសឥណ្ឌាត្រូវបានកាន់កាប់ដោយភាពធូរស្រាលដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មដោយសិប្បករក្នុងការសាងសង់អគារជាច្រើនប្រភេទ ជាពិសេសសាសនា។

១៧) ស្ថាបត្យកម្មអាមេរិកនៅពេលដែលការសញ្ជ័យរបស់អាមេរិកដោយជនជាតិអេស្ប៉ាញ ប្រជាជននៃអាមេរិកកណ្តាល និងឆ្នេរសមុទ្រភាគខាងលិចនៃអាមេរិកខាងត្បូងបានឈានដល់កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការអភិវឌ្ឍន៍។ ពួកគេស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលនៃការបង្កើតរដ្ឋទាសករដំបូង។ វាត្រូវបាននាំមុខដោយរយៈពេលដ៏វែងនៃការឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលផ្សេងៗនៃទម្រង់សង្គម ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងប្រភេទមួយចំនួននៃរចនាសម្ព័ន្ធ។ សំណង់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់ប្រជាជនឥណ្ឌាបុរាណត្រូវបានសាងសង់ដោយមិនប្រើលោហៈ (លើកលែងតែតំបន់ខ្ពង់រាប Andes)។ ថ្មនេះត្រូវបានធ្វើការជាមួយឧបករណ៍ថ្ម។ បាយអកំបោរ និងឥដ្ឋដុតត្រូវបានគេស្គាល់។ ប្រវត្តិនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់ប្រជាជនអាមេរិកអាចបែងចែកជាសម័យកាល៖ -" សម័យបុរាណ(XV-VIII សតវត្សមុនគ.ស) - ប្រព័ន្ធសហគមន៍បុព្វកាលបានត្រួតត្រាប្រជាជនភាគច្រើនបានចូលរួមក្នុងវិស័យកសិកម្ម។ គ្មានស្ថាបត្យកម្មដ៏មហិមាដែលបានបង្កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលនេះត្រូវបានរកឃើញទេ។ - រយៈពេលនៃការចាប់ផ្តើមនៃការបែងចែកថ្នាក់នៃសហគមន៍បុព្វកាល(VIII - ចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 1 មុនគ។ ស។ រូបចម្លាក់ដ៏មហិមា (ស្ទីល) និងស្មុគ្រស្មាញជាក់លាក់នៃការតុបតែងស្ថាបត្យកម្មលេចឡើង។ -" រយៈពេលបុរាណ» (សតវត្ស I-IX នៃគ.ស.) - ពេលវេលានៃការកើតឡើង និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃរដ្ឋទាសករដំបូង។ ពលកម្មទាសករនៅតែត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងកម្រិតតូចមួយ។ បព្វជិតភាពទទួលបានអំណាចពិសេស មជ្ឈមណ្ឌលការគោរពដ៏អស្ចារ្យនៃរដ្ឋទីក្រុងត្រូវបានសាងសង់។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះស្ថាបត្យកម្មមានការរីកចំរើន។ - រយៈពេលនៃទាសករទីក្រុង - រដ្ឋ(សតវត្សទី IX-XV) ។ នៅដើមសម័យកាល ការផ្លាស់ប្តូរសំខាន់ៗកើតឡើង ដែលបណ្តាលមកពីការចលាចលក្នុងសង្គម (ប្រហែលជាការបះបោររបស់អ្នកសាងសង់ពីរ៉ាមីត) និងចលនាដ៏ធំនៃកុលសម្ព័ន្ធ។ រដ្ឋទីក្រុងចាស់ៗត្រូវបានបោះបង់ចោល សារៈសំខាន់នៃបព្វជិតភាពថយចុះ ហើយអំណាចនៃពួកអភិជនយោធាកើនឡើង។ ថយចុះហើយបន្ទាប់មកស្ទើរតែបញ្ឈប់ការសាងសង់ពីរ៉ាមីត។ រដ្ឋទីក្រុងដែលគ្រប់គ្រងដោយទាសករថ្មីកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង។ អគាររដ្ឋបាល និងវិមានកំពុងត្រូវបានសាងសង់។ នៅអាមេរិកកណ្តាលវប្បធម៌ Toltec កំពុងរីករាលដាលនៅ Andes - the Inca ។

22) លក្ខណៈពិសេសនៃរូបចម្លាក់អេហ្ស៊ីបនៅក្នុងរូបចម្លាក់ ប្រភេទខ្លះនៃសមាសភាព និងកាណុងត្រូវបានប្រើប្រាស់៖ រូបចម្លាក់បុរសត្រូវបានលាបពណ៌ត្នោតក្រហម និងស្ត្រីពណ៌លឿង (ដោយសារភាពខុសគ្នានៃហ្សែន)។ រូប​រាង​ដើរ​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​ដោយ​ជើង​ឆ្វេង​លាត​ទៅ​មុខ ហើយ​ក្បាល និង​ទម្រង់​ត្រូវ​បាន​បែរ​ទៅ​ខាង​មុខ។ នៅលើមូលដ្ឋាននៃការគោរពពិធីបុណ្យសព ភាពស្ងប់ស្ងាត់ និងតុល្យភាពនៃឥរិយាបថ ផ្នែកខាងមុខនៃតួលេខ ភាពស្រដៀងនឹងរូបបញ្ឈរ និងភាពឧឡារិកត្រូវបានគេយក។ រូបចម្លាក់ឈរទល់នឹងជញ្ជាំង ឬផ្ទៃប្លុក។ ចំពោះបុរស ជើងឆ្វេងត្រូវបានពង្រីកទៅមុខ ដៃនៅតាមបណ្តោយដងខ្លួន ឬមួយក្នុងចំណោមពួកគេនៅលើបុគ្គលិក។
ចំពោះស្ត្រី ដៃស្តាំស្ថិតនៅតាមបណ្តោយដងខ្លួន ហើយខាងឆ្វេងគឺនៅចង្កេះ។ តួ​លេខ​អង្គុយ​មាន​ជង្គង់ និង​ជើង​នៅ​ជិត​គ្នា ដោយ​ដៃ​របស់​ពួក​គេ​ដាក់​លើ​ជង្គង់​របស់​ពួក​គេ។ លក្ខណៈ​ពិសេស​នៃ​ចម្លាក់​គឺ​កម្លាំង​កាយ ទឹកមុខ​មិន​ខ្លាច រួមទាំង​ព្រះចៅផារ៉ោន​ផង​។

19) លក្ខណៈពិសេសនៃការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈក្នុងសង្គមបុព្វកាល។ Mesolithic ។ ថ្មគោល។វប្បធម៌បន្តអភិវឌ្ឍ គំនិតសាសនា ទំនៀមទម្លាប់ និងពិធីសាសនាកាន់តែស្មុគស្មាញ។ ជាពិសេស​ជំនឿ​លើ​ជីវិត​ក្រោយ​ខ្នង និង​ការគោរព​បូជា​ដូនតា​កាន់តែ​រីកចម្រើន​។ ពិធីបញ្ចុះសពត្រូវបានអនុវត្តដោយការបញ្ចុះវត្ថុ និងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដែលចាំបាច់សម្រាប់ជីវិតបន្ទាប់ កន្លែងបញ្ចុះសពដ៏ស្មុគស្មាញកំពុងត្រូវបានសាងសង់... .. មាន​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់​ក្នុង​វិស័យ​សិល្បៈ​ផង​ដែរ ។ រួមជាមួយនឹងសត្វ មនុស្សក៏ត្រូវបានគេបង្ហាញយ៉ាងទូលំទូលាយផងដែរ គាត់ថែមទាំងចាប់ផ្តើមយកឈ្នះទៀតផង។ គ្រោងការណ៍ជាក់លាក់មួយលេចឡើងនៅក្នុងរូបភាពរបស់គាត់។ ទន្ទឹមនឹងនោះ វិចិត្រករបានបញ្ចេញនូវចលនា ស្ថានភាពផ្ទៃក្នុង និងអត្ថន័យនៃព្រឹត្តិការណ៍យ៉ាងប៉ិនប្រសប់។ កន្លែងដ៏សំខាន់មួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយការបរបាញ់ជាច្រើនរូប ប្រមូលដីស ការតស៊ូយោធា និងការប្រយុទ្ធ ... ….. យុគសម័យនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ និងប្រកបដោយគុណភាពដែលកើតឡើងនៅក្នុងវប្បធម៌ទាំងមូល និងក្នុងគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់របស់វា។ មួយក្នុងចំនោមពួកគេគឺវប្បធម៌ឈប់បង្រួបបង្រួមនិងដូចគ្នា: វាបំបែកទៅជាវប្បធម៌ជនជាតិភាគតិចជាច្រើនដែលនីមួយៗទទួលបានលក្ខណៈពិសេសតែមួយគត់ក្លាយទៅជាដើម។ ដូច្នេះ យុគថ្មរំលីងនៃប្រទេសអេហ្ស៊ីប ខុសពីយុគថ្មរំលីងនៃមេសូប៉ូតាមៀ ឬឥណ្ឌា… …. ការផ្លាស់ប្តូរសំខាន់ៗផ្សេងទៀតត្រូវបាននាំយកមកដោយបដិវត្តកសិកម្ម ឬយុគថ្មរំលីងនៅក្នុងសេដ្ឋកិច្ច ពោលគឺ។ ការផ្លាស់ប្តូរពីសេដ្ឋកិច្ចសមស្រប (ការប្រមូលផ្តុំ ការបរបាញ់ ការនេសាទ) ទៅជាបច្ចេកវិទ្យាផលិត និងផ្លាស់ប្តូរ (កសិកម្ម ការបង្កាត់ពូជសត្វគោ) ដែលមានន័យថាការលេចឡើងនៃតំបន់ថ្មីនៃវប្បធម៌សម្ភារៈ។ លើសពីនេះទៀតសិប្បកម្មថ្មីកើតឡើងហើយជាមួយវាការប្រើប្រាស់គ្រឿងស្មូន។ នៅពេលកែច្នៃឧបករណ៍ថ្មការខួងនិងកិនត្រូវបានប្រើ។ អាជីវកម្មសំណង់កំពុងមានការកើនឡើងគួរឲ្យកត់សម្គាល់… ….. ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​ពី​របប​អភិជន​ទៅ​របប​អយ្យកោ​ក៏​មាន​ផល​វិបាក​យ៉ាង​ធ្ងន់ធ្ងរ​ដល់​វប្បធម៌​ដែរ។ ព្រឹត្តិការណ៍នេះជួនកាលត្រូវបានកំណត់ថាជាការបរាជ័យជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ស្ត្រី។ វារួមបញ្ចូលការរៀបចំឡើងវិញយ៉ាងស៊ីជម្រៅនៃរបៀបរស់នៅទាំងមូល ការលេចចេញនូវទំនៀមទម្លាប់ថ្មី បទដ្ឋាន គំរូ គុណតម្លៃ និងការតំរង់ទិសតម្លៃ... .. ជាលទ្ធផលនៃការផ្លាស់ប្តូរ និងការផ្លាស់ប្តូរផ្សេងទៀត ការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណទាំងមូល។ រួមជាមួយនឹងភាពស្មុគស្មាញបន្ថែមទៀតនៃសាសនា ទេវកថាបានលេចឡើង។ …… ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ក្នុង​យុគ​ថ្ម​ថ្មពិល​ក៏​កើត​ឡើង​ក្នុង​សិល្បៈ​ដែរ។ ក្រៅពីសត្វ វាពណ៌នាមេឃ ផែនដី ភ្លើង ព្រះអាទិត្យ។ ភាពទូទៅ និងសូម្បីតែ schematism កើតឡើងនៅក្នុងសិល្បៈ ដែលបង្ហាញខ្លួនឯងផងដែរនៅក្នុងការពណ៌នារបស់មនុស្ស។ ការរីកចំរើនពិតប្រាកដគឺឆ្លងកាត់ផ្លាស្ទិចពីថ្ម ឆ្អឹង ស្នែង និងដីឥដ្ឋ។ បច្ចេកទេសកែច្នៃថ្មថ្មី។ អាជីវកម្ម​ផលិត​គ្រឿង​ស្មូន និង​សំណង់​និយាយ​អំពី​របៀប​រស់នៅ​ដែល​មាន​ការ​តាំង​ទីលំនៅ។ ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​ពី matriarchy ទៅ​អយ្យកោ។
ទម្រង់​លម្អ​តាម​លក្ខខណ្ឌ​នៃ​រូបភាព​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ វត្ថុ​ដែល​គេ​បោះចោល​ត្រូវ​បាន​គេ​តុបតែង។
រូបភាពនៃទម្រង់អរូបីពីធម្មជាតិ៖ ឈើឆ្កាង, វង់, ត្រីកោណ, rhombus ។ តួលេខនៃសត្វស្លាប និងមនុស្សត្រូវបានរចនាម៉ូដ និងរកឃើញនៅក្នុងការតុបតែងនាវា។ រូបចម្លាក់ស្ត្រីដីឥដ្ឋជារឿយៗត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយលំនាំ។ ជាមួយនឹងគ្រឿងតុបតែងមួយ បុព្វបុរសរបស់យើងបានព្យាយាមបង្ហាញទម្រង់ និងគោលបំណង។ នៅក្នុងផ្លាស្ទិចតូចៗមានរូបចម្លាក់ស្ត្រីដែលមានអនុសញ្ញាមួយចំនួនធំ។
ចម្លាក់ថ្ម ដែលត្រូវបានអនុវត្តជាចម្បងដោយបច្ចេកទេសគោះ ត្រូវបានគេប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ សត្វតែងតែដើរក្នុងទិសដៅតែមួយ; សត្វក្តាន់ ឬ elk ជាជួរវែងតាមដងទន្លេ។ រូបភាពរបស់មនុស្សគឺអន់ជាងរូបភាពសត្វ។

26) ចម្លាក់ក្រិកបុរាណ
សតវត្សទីប្រាំនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃចម្លាក់ក្រិកនៃសម័យបុរាណអាចត្រូវបានគេហៅថា "ជំហានទៅមុខ" ។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃរូបចម្លាក់នៃប្រទេសក្រិកបុរាណនៅក្នុងសម័យកាលនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏ល្បីល្បាញដូចជា Myron, Poliklen និង Phidias ។ នៅក្នុងការបង្កើតរបស់ពួកគេ រូបភាពកាន់តែមានភាពប្រាកដនិយម ប្រសិនបើគេអាចនិយាយបានថា "នៅរស់" នោះ គ្រោងការណ៍ដែលជាលក្ខណៈនៃចម្លាក់បុរាណត្រូវបានកាត់បន្ថយ។ ប៉ុន្តែ "វីរបុរស" សំខាន់គឺព្រះនិងមនុស្ស "ឧត្តមគតិ" ... .. Myron ដែលរស់នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 5 ។ BC e ត្រូវបានគេស្គាល់ចំពោះយើងពីគំនូរនិងច្បាប់ចម្លងរ៉ូម៉ាំង។ មេដ៏ប៉ិនប្រសប់រូបនេះបានស្ទាត់ជំនាញផ្នែកប្លាស្ទិក និងកាយវិភាគសាស្ត្រយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នូវសេរីភាពនៃចលនានៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ (“ឌីស្កូ បោះចោល”)។ ត្រូវបានគេស្គាល់ផងដែរថាជាស្នាដៃរបស់គាត់ "Athena and Marsyas" …. Polikleitos ដែលធ្វើការនៅ Argos នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 5 គ។ BC អ៊ី ចម្លាក់សម័យបុរាណគឺសម្បូរទៅដោយស្នាដៃរបស់គាត់។ គាត់គឺជាមេនៃចម្លាក់លង្ហិន និងជាអ្នកទ្រឹស្ដីសិល្បៈដ៏ល្អម្នាក់។ Policlet ចូលចិត្តបង្ហាញអត្តពលិក ដែលមនុស្សសាមញ្ញតែងតែឃើញឧត្តមគតិ។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់គាត់មានរូបចម្លាក់ "Doryfor" និង "Diadumen" ។ ការងារដំបូងគឺអ្នកចម្បាំងដ៏រឹងមាំដែលមានលំពែងដែលជាតំណាងនៃភាពថ្លៃថ្នូរស្ងប់ស្ងាត់។ ទីពីរគឺជាបុរសវ័យក្មេងរាងស្លីមជាមួយនឹងបង់រុំនៃអ្នកឈ្នះក្នុងការប្រកួតប្រជែងនៅលើក្បាលរបស់គាត់ ... ... Phidias គឺជាអ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺម្នាក់ផ្សេងទៀតនៃអ្នកបង្កើតរូបចម្លាក់នៃសម័យបុរាណ។ ឈ្មោះ​របស់​គាត់​បាន​បន្លឺ​ឡើង​យ៉ាង​ត្រចះ​ត្រចង់​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​រុងរឿង​នៃ​សិល្បៈ​បុរាណ​ក្រិក។ រូបចម្លាក់ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់គាត់គឺរូបសំណាកដ៏ធំរបស់ Athena Parthenos និង Zeus នៅក្នុងប្រាសាទអូឡាំពិកធ្វើពីឈើ មាស និងភ្លុក និង Athena Promachos ធ្វើពីលង្ហិន ហើយមានទីតាំងនៅលើទីលាន Acropolis នៃទីក្រុង Athens ។ .....រូបចម្លាក់នៃប្រទេសក្រិចបុរាណបង្ហាញពីភាពស្រស់ស្អាតខាងរាងកាយ និងខាងក្នុង និងភាពសុខដុមរមនារបស់មនុស្ស។ រួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 4 បន្ទាប់ពីការសញ្ជ័យរបស់ Alexander the Great នៅប្រទេសក្រិក ឈ្មោះថ្មីនៃជាងចម្លាក់ដែលមានទេពកោសល្យដូចជា Skopas, Praxiteles, Lysippus, Timothy, Leochar និងអ្នកដទៃត្រូវបានគេស្គាល់។ អ្នកបង្កើតនៃសម័យនេះចាប់ផ្តើមយកចិត្តទុកដាក់បន្ថែមទៀតចំពោះស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងរបស់មនុស្សម្នាក់ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនិងអារម្មណ៍របស់គាត់។ កាន់តែច្រើនឡើង ជាងចម្លាក់ទទួលបានការបញ្ជាទិញជាបុគ្គលពីប្រជាពលរដ្ឋអ្នកមាន ដែលក្នុងនោះពួកគេសុំបង្ហាញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈដ៏ល្បីល្បាញ ... ... ជាងចម្លាក់ដ៏ល្បីល្បាញនៃសម័យបុរាណគឺ Skopas ដែលរស់នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 4 មុនគ។ គាត់បង្កើតថ្មីដោយបង្ហាញពិភពលោកខាងក្នុងរបស់មនុស្ស ព្យាយាមពណ៌នាពីអារម្មណ៍នៃក្ដីអំណរ ការភ័យខ្លាច សុភមង្គលនៅក្នុងរូបចម្លាក់។ អ្នក​ដែល​មាន​ទេពកោសល្យ​ម្នាក់​នេះ​បាន​ធ្វើ​ការ​នៅ​ទីក្រុង​ក្រិក​ជា​ច្រើន។ រូបចម្លាក់របស់គាត់នៅសម័យបុរាណគឺសម្បូរទៅដោយរូបភាពនៃព្រះ និងវីរបុរសផ្សេងៗ ការតែងនិពន្ធ និងការសង្គ្រោះលើប្រធានបទទេវកថា។ គាត់មិនខ្លាចក្នុងការពិសោធន៍ និងបង្ហាញមនុស្សក្នុងទម្រង់ស្មុគស្មាញផ្សេងៗ ដោយស្វែងរកលទ្ធភាពសិល្បៈថ្មីសម្រាប់ពណ៌នាពីអារម្មណ៍ថ្មីនៅលើមុខមនុស្ស (តណ្ហា កំហឹង កំហឹង ការភ័យខ្លាច ទុក្ខព្រួយ)។ រូបសំណាក Maenad គឺជាការច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យនៃសិល្បៈប្លាស្ទីកមូល ហើយឥឡូវនេះច្បាប់ចម្លងរ៉ូម៉ាំងរបស់វាត្រូវបានរក្សាទុក។ ការងារសង្គ្រោះថ្មី និងពហុមុខគឺ Amazonomachia ដែលតាក់តែងនៅ Mausoleum of Halicarnassus នៅ Asia Minor…… Praxitel គឺជាជាងចម្លាក់ដ៏ឆ្នើមម្នាក់នៃសម័យបុរាណ ដែលរស់នៅក្នុងទីក្រុង Athens ប្រហែលឆ្នាំ 350 មុនគ។ Praxiteles ដូចជា Scopas បានព្យាយាមបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់មនុស្ស ប៉ុន្តែគាត់ចូលចិត្តបង្ហាញអារម្មណ៍ "ពន្លឺ" បន្ថែមទៀតដែលរីករាយចំពោះមនុស្សម្នាក់។ គាត់បានផ្ទេរមនោសញ្ចេតនា ទំនុកច្រៀង ក្តីស្រមៃ ទៅជារូបចម្លាក់ ច្រៀងនូវភាពស្រស់ស្អាតនៃរាងកាយមនុស្ស។ ជាងចម្លាក់មិនបង្កើតជារូបក្នុងចលនាទេ។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់គាត់ វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ "The Resting Satyr", "Aphrodite of Cnidus", "Hermes with the baby Dionysus", "Apollo kill the lizard" ….. ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតគឺរូបសំណាក Aphrodite of Cnidus . ធ្វើ​ឡើង​ដើម្បី​បង្គាប់​ឲ្យ​អ្នក​ស្រុក​កោះ​កុស ជា​ពីរ​ច្បាប់។ ទីមួយ - នៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់និងទីពីរនៅក្នុងអាក្រាតកាយ។ Skopas និង Praxiteles ជា​មនុស្ស​ដំបូង​គេ​ដែល​ហ៊ាន​បង្ហាញ Aphrodite ក្នុង​រូប​អាក្រាត។ ទេពធីតា Aphrodite នៅក្នុងរូបភាពរបស់នាងគឺមនុស្សធម៌ណាស់នាងបានត្រៀមខ្លួនសម្រាប់ការងូតទឹក។ នាងគឺជាអ្នកតំណាងដ៏ល្អនៃរូបចម្លាក់នៃប្រទេសក្រិកបុរាណ។ រូបសំណាកព្រះនាងបានក្លាយជាគំរូសម្រាប់ជាងចម្លាក់ជាច្រើននាក់អស់រយៈពេលជាងកន្លះសតវត្ស..... រូបចម្លាក់ "Hermes with the infant Dionysus" គឺជារូបសំណាកដើមតែមួយគត់។ ដូចជាការបង្កើតរបស់ Phidias ស្នាដៃរបស់ Praxiteles ត្រូវបានដាក់នៅក្នុងព្រះវិហារបរិសុទ្ធ និងទីជម្រកបើកចំហ ហើយត្រូវបានគេគោរព។ ប៉ុន្តែការងាររបស់ Praxiteles មិនត្រូវបានសម្គាល់ដោយអតីតកម្លាំង និងអំណាចនៃទីក្រុង និងភាពក្លាហានរបស់អ្នករស់នៅនោះទេ។ Scopas និង Praxiteles មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើសហសម័យរបស់ពួកគេ។ .... Lysippus (ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 4 មុនគ.ស) គឺជាជាងចម្លាក់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៃសម័យបុរាណ។ គាត់ចូលចិត្តធ្វើការជាមួយសំរិទ្ធ។ មានតែច្បាប់ចម្លងរ៉ូម៉ាំងទេដែលផ្តល់ឱ្យយើងនូវឱកាសដើម្បីស្គាល់ការងាររបស់គាត់។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញគឺ "Hercules with a doe", "Apoxiomen", "Hermes Resting" និង "Wrestler" ។ Lysippus ធ្វើ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​សមាមាត្រ គាត់​ពណ៌នា​ពី​ក្បាល​តូច​ជាង រាង​កាយ​ស្រាល និង​ជើង​វែង។

27) ចម្លាក់ក្រិកបុរាណ ចម្លាក់សម័យបុរាណបានអភិវឌ្ឍតាមរបៀបស្មុគស្មាញ។ រហូតដល់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី VI ។ BC អ៊ី រូបសំណាករបស់ព្រះត្រូវបានបង្កើតឡើង កាត់បន្តិច ផ្នែកខាងមុខយ៉ាងតឹងរ៉ឹង ហាក់ដូចជាកក។ ..... ទាំងនេះគឺជារូបសំណាករបស់ Artemis ដែលជាទេពធីតានៃការបរបាញ់ពី Fr. Delos (ប្រហែល 650 មុនគ។ សាម៉ុស (គ.៥៦០ មុនគ.ស) ដែលគួរឲ្យរំឮកខ្លះៗ ជាក់ស្តែងនៃ Xoans នៃសម័យ Homeric ។ ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅក្នុងរូបសំណាករបស់ Hera ទម្រង់ប្លាស្ទិកដ៏អស្ចារ្យមួយបានលេចឡើងដែលសង្កត់ធ្ងន់ដោយបន្ទាត់ទន់រលោងនៃរូបភាពស្រមោលផ្នត់នៃក្រណាត់។ សមាមាត្រនៃតួស្រីដែលលាក់ដោយអាវផាយ ត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងត្រឹមត្រូវរួចហើយ ... ... នៅពេលនេះ ចម្លាក់ក្រិកបើកផ្នែកថ្មីនៃពិភពលោក។ សមិទ្ធិផលខ្ពស់បំផុតរបស់នាងទាក់ទងនឹងការអភិវឌ្ឍន៍រូបភាពរបស់មនុស្សនៅក្នុងរូបចម្លាក់នៃព្រះនិងទេពធីតាវីរបុរសក៏ដូចជាអ្នកចម្បាំង - អ្វីដែលគេហៅថា "កូរូស" ។ .....រូបភាពរបស់កូរូស ដែលជាវីរៈបុរសដ៏ក្លាហានមួយរូប ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅប្រទេសក្រិច ដោយការអភិវឌ្ឍន៍មនសិការពលរដ្ឋ។ រូបសំណាក kuros បានបម្រើជាផ្នូរ ហើយត្រូវបានគេដាក់ជាកិត្តិយសដល់អ្នកឈ្នះនៃការប្រកួត។ Kuros ពោរពេញដោយថាមពល និងភាពរីករាយ ពួកវាជាធម្មតាត្រូវបានពិពណ៌នាថាជាការដើរ ឬបោះជំហាន ទោះបីជាជំហាននៅតែត្រូវបានផ្តល់ឱ្យធម្មតា (ជើងទាំងពីរត្រូវបានកំណត់ទៅដី) ដូចនៅក្នុងរូបចម្លាក់បូព៌ាបុរាណ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយពួកគេបានបង្ហាញពីគោលការណ៍បុរាណនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃទម្រង់រួចហើយដោយផ្អែកលើការអនុលោមតាមព័ត៌មានលម្អិតទៅទាំងមូល។
.....ការវិវឌ្ឍន៍នៃប្រភេទ kouros បានដំណើរការក្នុងទិសដៅនៃការបង្ហាញសមាមាត្រត្រឹមត្រូវកាន់តែច្រើនឡើង ដោយយកឈ្នះលើធាតុនៃភាពសាមញ្ញនៃធរណីមាត្រ និងគ្រោងការណ៍។ ខេ ស៊ែរ សតវត្សទី 6 BC, i.e. នៅចុងបញ្ចប់នៃសម័យបុរាណ នៅក្នុងរូបសំណាករបស់កូរូស រចនាសម្ព័ននៃរូបកាយ ការធ្វើគំរូនៃទម្រង់ ហើយអ្វីដែលគួរឲ្យកត់សម្គាល់នោះ មុខគឺពោរពេញដោយស្នាមញញឹមដ៏អាថ៌កំបាំង ដែលត្រូវបានគេហៅថា "បុរាណ" នៅក្នុងសិល្បៈ។ ការរិះគន់, កាន់តែត្រឹមត្រូវលេចឡើង។ "ស្នាមញញឹមចាស់" នេះគឺមានលក្ខខណ្ឌ ពេលខ្លះផ្តល់ឱ្យ kouros មើលទៅមានអាកប្បកិរិយាបន្តិច។ ហើយទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាបង្ហាញពីភាពរីករាយ និងទំនុកចិត្ត ដែលជ្រាបចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃរូបចម្លាក់ទាំងមូល។ …… បំណងប្រាថ្នាចង់ផ្ទេររូបកាយមនុស្សក្នុងចលនាត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបសំណាកដ៏ល្បីរបស់ព្រះនាង Victory Nike មកពី Fr. Delos ផលិតនៅពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី VI ។ BC យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ចលនា​របស់​ទេពធីតា​ដែល​គេ​ហៅ​ថា «រត់​លុត​ជង្គង់» នោះ​គឺ​ដូច​ជា «ស្នាម​ញញឹម​ចាស់»។ ចាប់ពីពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី VI ។ BC អ៊ី នៅក្នុងរូបចម្លាក់ គំនិតរួមជាក់ស្តែងអំពីរូបភាពរបស់មនុស្សបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងជាបន្តបន្ទាប់ ដែលបង្ហាញពីវិធីសាស្រ្តនៃការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅទាំងនៅក្នុងជីវិតសាធារណៈ និងនៅក្នុងវប្បធម៌សិល្បៈនៃប្រទេសក្រិក។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក អាថែន និងសាលាចម្លាក់ Attic បានចាប់ផ្តើមរីកចម្រើន។ សមិទ្ធិផលមួយក្នុងចំណោមសមិទ្ធិផលនៃសិល្បៈបុរាណនៃទីក្រុងអាថែនគឺរូបសំណាករបស់ក្មេងស្រីនៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់ឆើតឆាយដែលហៅថា "សំបកឈើ" ដែលត្រូវបានរកឃើញនៅលើ Acropolis ។ រូបចម្លាក់នៃស្នូលដូចដែលវាត្រូវបានសង្ខេបការវិវត្តនៃចម្លាក់នៃបុរាណ។

28) គំនូរ vase ក្រិកបុរាណ គំនូរ vase ធរណីមាត្រជាមួយនឹងការធ្លាក់ចុះនៃវប្បធម៌ Mycenaean ប្រហែល 1050 មុនគ។ អ៊ី គ្រឿងស្មូនធរណីមាត្រត្រូវបានផ្តល់ជីវិតថ្មីនៅក្នុងវប្បធម៌ក្រិក។ នៅដំណាក់កាលដំបូងមុនឆ្នាំ 900 មុនគ។ អ៊ី ចានសេរ៉ាមិចជាធម្មតាត្រូវបានលាបពណ៌ជាមួយនឹងលំនាំធរណីមាត្រធំ។ រង្វង់ និងរង្វង់ពាក់កណ្តាលដែលគូរដោយត្រីវិស័យក៏ជាការតុបតែងធម្មតាសម្រាប់ថុផងដែរ។ ការឆ្លាស់គ្នានៃគ្រឿងតុបតែងធរណីមាត្រនៃគំនូរត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការចុះឈ្មោះផ្សេងៗនៃលំនាំដែលបំបែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយបន្ទាត់ផ្តេកដែលរុំព័ទ្ធនាវា។ ... ក្នុង​អំឡុង​ពេល​នៃ​ភាព​រុងរឿង​នៃ​ធរណីមាត្រ លំនាំ​ធរណីមាត្រ​កាន់តែ​ស្មុគស្មាញ។ ស្មុគ្រស្មាញឆ្លាស់គ្នា ផ្លូវទោល និងទ្វេ លេចឡើង។ រូបភាពទាន់សម័យរបស់មនុស្ស សត្វ និងវត្ថុត្រូវបានបន្ថែមទៅពួកគេ។ រទេះសេះ និង​អ្នក​ចម្បាំង​ក្នុង​ក្បួន​ដង្ហែ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​កកកុញ​កាន់កាប់​ផ្នែក​កណ្តាល​នៃ​ថូ និង​ពាង។ រូបភាពត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយពណ៌ខ្មៅកាន់តែខ្លាំង មិនសូវជាញឹកញាប់ដោយពណ៌ក្រហមនៅលើស្រមោលស្រាលនៃផ្ទៃខាងក្រោយ។ .... រយៈពេលតម្រង់ទិស…ចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំ 725 មុនគ។ អ៊ី នៅក្នុងការផលិតសេរ៉ាមិច Corinth កាន់កាប់តំណែងឈានមុខគេ។ សម័យកាលដំបូង ដែលត្រូវនឹងរចនាបថតម្រង់ទិស ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈនៅក្នុងការគូររូបថូដោយការកើនឡើងនៃរូបចម្លាក់ និងរូបភាពទេវកថា។ ទីតាំង លំដាប់ ប្រធានបទ និងរូបភាពខ្លួនឯងត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយលំនាំបូព៌ា ដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈជាចម្បងដោយរូបភាពនៃហ្គ្រីហ្វីន ស្ហ្វីន និងសត្វតោ។ បច្ចេកទេសនៃការប្រតិបត្តិគឺស្រដៀងទៅនឹងការគូររូបខ្មៅ។ ដូច្នេះ​ហើយ​នៅ​ពេល​នោះ ការ​បាញ់​បី​ដង​ចាំបាច់​ត្រូវ​បាន​អនុវត្ត​រួច​ហើយ...... គំនូរថូនៅលើផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌សការ​គូរ​ថូ​នៅ​លើ​ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​ពណ៌​ស គឺជា​រចនាប័ទ្ម​នៃ​ការ​គូរ​ថូ​ដែល​បាន​លេច​ឡើង​នៅ​ក្រុង​អាថែន​នៅ​ចុង​សតវត្ស​ទី​៦ មុន​គ្រិស្តសករាជ។ អ៊ី វា​មាន​ក្នុង​ការ​គ្រប​លើ​ថូ​ដីឥដ្ឋ​ជាមួយ​នឹង​បន្ទះ​រអិល​ពណ៌​ស​ពី​ដីឥដ្ឋ​កំបោរ​ក្នុង​ស្រុក ហើយ​បន្ទាប់​មក​លាប​ពណ៌​វា​។ ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃរចនាប័ទ្ម សម្លៀកបំពាក់ និងតួនៃតួរលេខដែលបង្ហាញនៅលើថុនោះបានចាប់ផ្តើមទុកជាពណ៌ស។ សម្រាប់ការគូរគំនូរ vases នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ ថ្នាំលាបពណ៌សត្រូវបានគេប្រើជាមូលដ្ឋានមួយដែលនៅលើតួលេខខ្មៅ ក្រហម ឬពហុពណ៌ត្រូវបានអនុវត្ត។ …… គំនូរថូខ្មៅចាប់ពីពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 7 គ។ មុនពេលដើមសតវត្សទី 5 ។ BC អ៊ី ការគូរគំនូរ vase ខ្មៅក្លាយជារចនាប័ទ្មឯករាជ្យនៃការតុបតែងសេរ៉ាមិច។ កាន់តែច្រើនឡើង តួរលេខរបស់មនុស្សបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងនៅក្នុងរូបភាព។ គ្រោងការណ៍នៃសមាសភាពក៏ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ ការជម្រុញដ៏ពេញនិយមបំផុតសម្រាប់រូបភាពនៅលើថូគឺពិធីបុណ្យ ការប្រយុទ្ធ ឈុតឆាកទេវកថាប្រាប់អំពីជីវិតរបស់ Hercules និងសង្គ្រាម Trojan ។ ដូចនៅក្នុងយុគសម័យបូព៌ា រូបស្រមោលនៃតួរលេខត្រូវបានគូរដោយដីឥដ្ឋរលោង ឬរលោងនៅលើដីឥដ្ឋដែលមិនទាន់ដុតនំស្ងួត។ ព័ត៌មានលម្អិតតូចៗត្រូវបានគូរដោយឆ្លាក់។ បន្ទាប់ពីបាញ់រួច មូលដ្ឋានប្រែពណ៌ក្រហម ហើយដីឥដ្ឋរលោងប្រែជាខ្មៅ។ …… រូបគំនូរថូផ្កាក្រហមថូដែលមានរូបពណ៌ក្រហមបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅប្រហែលឆ្នាំ 530 មុនគ។ អ៊ី ផ្ទុយទៅនឹងការចែកចាយដែលមានស្រាប់នៃពណ៌នៃមូលដ្ឋាន និងរូបភាពនៅក្នុងគំនូរ vase ពណ៌ខ្មៅ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមលាបពណ៌ខ្មៅ មិនមែនជារូបភាពស្រមោលនៃតួលេខនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ ផ្ទៃខាងក្រោយ ដោយបន្សល់ទុកនូវតួលេខដែលមិនត្រូវបានលាបពណ៌។ ពត៌មានលំអិតដ៏ល្អបំផុតនៃរូបភាពត្រូវបានគូរដោយសរសែដាច់ដោយឡែកលើរូបដែលមិនបានលាបពណ៌។ សមាសភាពផ្សេងគ្នានៃរអិលធ្វើឱ្យវាអាចទទួលបានស្រមោលពណ៌ត្នោតណាមួយ។ ជាមួយនឹងការមកដល់នៃការគូររូបគំនូរ vase ពណ៌ក្រហម ការប្រឆាំងនៃពណ៌ពីរបានចាប់ផ្តើមលេងនៅលើ vases ពីរភាសា ដែលនៅម្ខាងនៃតួលេខគឺខ្មៅ និងមួយទៀត - ពណ៌ក្រហម។ រចនាបថរូបពណ៌ក្រហមបានធ្វើឱ្យរូបគំនូរថូសកាន់តែសំបូរទៅដោយឈុតទេវកថាមួយចំនួនធំ បន្ថែមពីលើពួកវា ថូរូបពណ៌ក្រហមមានគំនូរព្រាងពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ រូបភាពស្រី និងផ្នែកខាងក្នុងនៃសិក្ខាសាលាគ្រឿងស្មូន។

32) រចនាប័ទ្មបួននៃគំនូរ Pompeianនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរជញ្ជាំងរបស់ Pompeii រចនាប័ទ្ម 4 ត្រូវបានសម្គាល់: ទី 1 "ដាក់" (សតវត្សទី 2 មុនគ - ដើមសតវត្សទី 1 មុនគ។ ការធ្វើត្រាប់តាមចម្លាក់ថ្មម៉ាប); ទី 2 "ទស្សនវិស័យស្ថាបត្យកម្ម" (ភាគច្រើនប្រហែល 80 មុនគ - ប្រហែល 30 មុនគ; រូបភាពស្ថាបត្យកម្មបំភាន់ ទេសភាព ឈុតទេវកថា); ទី 3 "ឈើដើម្បីលម្អ" (ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 1 នៃគ។ ទី ៤ (ប្រហែល ៦៣ - ដើមសតវត្សរ៍ទី ២ សំណង់ស្ថាបត្យកម្មដ៏អស្ចារ្យ) ….. រចនាប័ទ្ម 1"រចនាប័ទ្ម" ដំបូងគេហៅផងដែរថា "ចាក់" ឬ "រចនាសម្ព័ន្ធ" ត្រូវបានរីករាលដាលនៅក្នុង Pompeii ក្នុងឆ្នាំ 200-80 មុនគ។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយអ្វីដែលគេហៅថា។ កំរាលឥដ្ឋឬជញ្ជាំង "rusticized" - ថ្មធំ ៗ ដែលមានផ្ទៃរដុបដោយចេតនា។ ជារឿយៗការតោងត្រូវបានយកតម្រាប់តាមដោយចម្លាក់ព័ត៌មានលម្អិតស្ថាបត្យកម្មពីម្នាងសិលា "ថ្មម៉ាប" ។ ការ​រចនា​ផ្ទះ​នេះ​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ​វា​នូវ​ភាព​តឹងរ៉ឹង ចម្រាញ់ និង​មាន​រូបរាង​ថ្លៃថ្នូរ ម្ចាស់​នៃ​ទីក្រុង​អភិជន​មួយ​ចំនួន​បាន​រក្សា​ការ​តុបតែង​នេះ​រាប់​សតវត្ស​មក​ហើយ ដោយ​គ្រាន់​តែ​ធ្វើ​បច្ចុប្បន្នភាព​វា​ពី​ពេល​មួយ​ទៅ​ពេល​មួយ…។ 2 រចនាប័ទ្ម…"រចនាប័ទ្ម" ទីពីរ - អ្វីដែលគេហៅថា។ "ស្ថាបត្យកម្ម" ឬ "ទស្សនវិស័យស្ថាបត្យកម្ម" - ​​យោងទៅតាម Mau បានគ្រប់គ្រងការរចនានៃលំនៅដ្ឋាន Pompeian ក្នុងឆ្នាំ 80 មុនគ។ - ១៥ គ.ស មិនដូចប្រព័ន្ធទីមួយទេ នៅទីនេះធាតុស្ថាបត្យកម្មមិនត្រូវបានបង្ហាញដោយការធ្វើគំរូទេ ប៉ុន្តែដោយការគូរ វាមិនមានភាពធូរស្រាលទេ។ ... គំនូរនៃ "រចនាប័ទ្ម" ទីពីរអាចបែងចែកតាមលក្ខខណ្ឌជាដំណាក់កាលជាច្រើន ដែលនីមួយៗត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយច្រើនទៀត។ និងព័ត៌មានលម្អិតកាន់តែស្មុគស្មាញនៃទេសភាព។ កម្រងផ្កានិងរបាំងនៃដំណាក់កាលដំបូងត្រូវបានជំនួសដោយជួរឈរនិង pilasters តំបន់សំខាន់នៃជញ្ជាំងត្រូវបានកាន់កាប់ដោយសមាសភាព។ ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍រចនាបថ វិចិត្រករចាប់ផ្តើមពណ៌នាទេសភាព បង្កើតការបំភាន់នៃលំហនៅក្នុងបរិវេណ ណែនាំរូបមនុស្សចូលទៅក្នុងការតែង ជារឿយៗប្រើប្លង់ទេវកថា ...... 3 រចនាប័ទ្ម"រចនាប័ទ្ម" Pompeian ទីបី (គ. 15 មុនគ. - AD 40 នៅទីក្រុងរ៉ូម, AD 62 នៅ Pompeii) ធម្មជាតិបានរីកចម្រើនចេញពីទីពីរ, ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះបានបាត់បង់ទស្សនៈបំភាន់នៃក្រោយ។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីស្ថាបត្យកម្មមិនត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់នៅទីនេះទៀតទេ ដែលកាន់តែមានលក្ខណៈសាមញ្ញ។ pilasters និងជួរឈរដែលបានបែងចែកយន្តហោះនៃជញ្ជាំងនៅក្នុងរចនាប័ទ្មទីពីរក្លាយជាស្តើងប្រែទៅជា candelabra ។ Mau បានហៅប្រព័ន្ធនេះថា "រចនាបថឈើដើម្បីលម្អ" ក្នុងអំឡុងពេលនេះទីក្រុងរ៉ូមស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលវប្បធម៌អេហ្ស៊ីប - រឿងអេហ្ស៊ីបលេចឡើងនៅក្នុងអាណាចក្រសាសនាអេហ្ស៊ីបបានរីករាលដាល។ គំនូរនៃ "រចនាប័ទ្ម" ទីបីក៏មិនបានជៀសវាងគំនូរបែបនេះដែរ - ផ្កាឈូកព្រះអេហ្ស៊ីបនិង sphinxes លេចឡើងនៅក្នុងលម្អ។ តាមធម្មតា "រចនាប័ទ្ម" ទីបីអាចត្រូវបានបែងចែកជាពីរដំណាក់កាល។ នៅដំណាក់កាលទី 1 ជញ្ជាំងគឺជាបន្ទះដែលបែងចែកជា 3 ផ្នែកដោយមានផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ monochrome តុបតែងដោយគំនូរសញ្ញាសម្គាល់ (ជាជម្រើសមួយ: គំនូរមានទីតាំងនៅផ្នែកកណ្តាល) នៅដំណាក់កាលទីពីរ រចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មពន្លឺលេចឡើង។ នៅផ្នែកខាងលើនៃជញ្ជាំង។ មុខវិជ្ជានៃរូបតូចកណ្តាលនៃជញ្ជាំងថ្នាក់កណ្តាល ភាគច្រើនជារឿងទេវកថា និងទេសភាព……. 4 រចនាប័ទ្ម"រចនាប័ទ្ម" Pompeian ទីបួន (ពីប្រហែល 63-62) មានឈ្មោះជាច្រើន - "បំភាន់", "អស្ចារ្យ", "ទស្សនវិស័យ - លម្អ" ។ នៅក្នុងវិធីមួយប្រព័ន្ធនេះគឺជាការបញ្ចូលគ្នានៃ "រចនាប័ទ្ម" ទីពីរនិងទីបី។ ធាតុស្ថាបត្យកម្មដែលកំណត់លក្ខណៈ "រចនាប័ទ្ម" ទីពីរត្រូវបានបំផ្លើសដោយចៅហ្វាយនាយនៃទី 4 ដោយប្រែក្លាយវាទៅជាទេសភាពល្ខោនដែលមិនគោរពតាមច្បាប់នៃរូបវិទ្យា។ ការតុបតែងលម្អនៃ "រចនាបថ" ទី 3 កាន់តែអស្ចារ្យ កាន់តែអស្ចារ្យ ហើយរួមផ្សំជាមួយនឹងស្ថាបត្យកម្មដ៏អស្ចារ្យ និងផ្ទាំងគំនូរដ៏អស្ចារ្យលើប្រធានបទទេវកថា បានបង្កើតភាពសម្បូរបែបនៃការរចនារូបភាពដែលមាននៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃផ្ទាំងគំនូរនេះ .... ប្រជាប្រិយភាពសម្រាប់រចនាប័ទ្ម "នេះ "តាមធម្មជាតិបានកើតឡើងបន្ទាប់ពីការរញ្ជួយដីនៅឆ្នាំ 62 នៃគ.ស. នៅពេលដែលផ្ទះជាច្រើនត្រូវបានខូចខាតយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ ហើយទាមទារមិនត្រឹមតែបញ្ចប់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងជួសជុលឡើងវិញទៀតផង។ ម្ចាស់ម៉ូតផ្ទះដែលខូច និងខូចមិនខកខានក្នុងការឆ្លៀតយកឱកាសដ៏ល្អក្នុងការនាំយកកំណត់ត្រាទំនើបៗមករចនាផ្ទះរបស់ពួកគេ។

33) Fayum portrait រូប Fayum- រូបភាពពិធីបុណ្យសពត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងបច្ចេកទេសនៃ encaustics នៅប្រទេសរ៉ូម៉ាំងអេហ្ស៊ីបនៃសតវត្សទី 1-3 ។ ពួកគេបានទទួលឈ្មោះរបស់ពួកគេពីកន្លែងនៃការរកឃើញដ៏សំខាន់ដំបូងគេនៅក្នុង oasis Fayum ក្នុងឆ្នាំ 1887 ដោយបេសកកម្មរបស់ចក្រភពអង់គ្លេសដែលដឹកនាំដោយ Flinders Petrie ។ ពួកវាជាធាតុផ្សំនៃប្រពៃណីពិធីបុណ្យសពក្នុងតំបន់ដែលត្រូវបានកែប្រែក្រោមឥទ្ធិពលក្រិក-រ៉ូម៉ាំង៖ រូបបញ្ឈរជំនួសរបាំងពិធីបុណ្យសពប្រពៃណីជាមួយនឹងសាកសពម៉ាំមី។ រូបគំនូរ Fayum គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អបំផុតនៃគំនូរបុរាណ។ ពួកគេពណ៌នាអំពីមុខរបស់ប្រជាជនអេហ្ស៊ីបបុរាណក្នុងសម័យ Hellenistic និង Roman ក្នុងសតវត្សទី 1-3 នៃគ.ស។ បន្ទាប់ពីការសញ្ជ័យនៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបដោយ Alexander the Great រជ្ជកាលរបស់ស្តេចផារ៉ោនបានបញ្ចប់។ ក្នុងរជ្ជកាលនៃរាជវង្ស Ptolemaic - អ្នកស្នងមរតកនៃចក្រភពអាឡិចសាន់ឌឺមានការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងសិល្បៈនិងស្ថាបត្យកម្ម។ រូបគំនូរពិធីបុណ្យសព ដែលជាទម្រង់សិល្បៈតែមួយគត់នៃសម័យកាលរបស់វា បានរីកដុះដាលនៅក្នុងប្រទេសអេហ្ស៊ីប Hellenistic ។ រចនាបទទាក់ទងនឹងប្រពៃណីនៃការគូរគំនូរក្រិក-រ៉ូម៉ាំង ប៉ុន្តែត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់តម្រូវការជនជាតិអេហ្ស៊ីបធម្មតា ដោយជំនួសរបាំងពិធីបុណ្យសពរបស់ម៉ាំមី រូបគំនូរ Fayum គឺជារូបភាពជាក់ស្តែងដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍របស់បុរស និងស្ត្រីគ្រប់វ័យ។

| | 3 |

ពីរ៉ាមីតនៃ Khafre (Chephren), Great Sphinx ។ ពីរ៉ាមីតនៃ Menkaure ។

ស្ថាបត្យកម្មនៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណ។ នគរបុរាណ

ផែនការបង្រៀន៖

1. ស្ថាបត្យកម្មនៃអគារលំនៅដ្ឋាន។

2. ការបង្កើតស្ថាបត្យកម្មការគោរព (កន្លែងបញ្ចុះសពបុរាណបំផុត mastabas ពីរ៉ាមីតជំហាន និងនិមិត្តសញ្ញារបស់ពួកគេ)។

3. កន្លែងបញ្ចុះសពរបស់ព្រះចៅផារ៉ោន Djoser (គ. 3000 មុនគ.ស)។

4. ពីរ៉ាមីតនៃស្តេចផារ៉ោនស្នេហ្វរុ (សតវត្សទី XXVI មុនគ។

5. ប្រាសាទពីរ៉ាមីតនៅ Giza (XXVI-XXV សតវត្សមុនគ។ ពីរ៉ាមីតនៃ Khufu (Cheops) - "អច្ឆរិយៈនៃពិភពលោក" ដំបូងគេ។

7. Obelisks, ប្រាសាទព្រះអាទិត្យ។

អក្សរសាស្ត្រ។

គ្រប់គ្រងសំណួរ និងកិច្ចការ

តាមភូមិសាស្ត្រ អេហ្ស៊ីបបុរាណ (តា-ខេមេត - "ផែនដីខ្មៅ" តា-មេរី - "ផែនដីជាទីស្រឡាញ់") តំណាងឱ្យខ្សែបូតូចចង្អៀតនៃដីមានជីជាតិ លាតសន្ធឹងតាមច្រាំងទន្លេនីល (ហាពី) ដែលអាចរុករកបាន។ ស្ទើរតែគ្មានកន្លែងណាទេ លើកលែងតែតំបន់ដីសណ្ត និងអូអេស៊ីស Fayum ទឹកដីរបស់វាមិនលើសពី 15-20 គីឡូម៉ែត្រក្នុងទទឹងទេ។ មនុស្សដំបូង (កុលសម្ព័ន្ធ Proto-Berbers និង Proto-Kushites) បានតាំងទីលំនៅនៅទីនេះប្រហែលមួយម៉ឺនឆ្នាំមុន។ មានរឿងជាច្រើនដែលទាក់ទាញពួកគេនៅទីនេះ។

អាកាសធាតុស្រាល ដីមានជីជាតិខ្លាំងដែលនាំមកដោយទឹកជំនន់នៃទន្លេនីល ដែលធ្វើឱ្យវាអាចប្រមូលផលបានបីឬបួនក្នុងមួយឆ្នាំ។

ទុនបំរុងដែលមានជាងគេបំផុតនៃសម្ភារៈសំណង់៖ ដើម papyrus ដីឥដ្ឋដែលមានគុណភាពខ្ពស់ ថ្មភ្នំភ្លើង និង sedimentary (ថ្មកំបោរ ថ្មភក់ ថ្មក្រានីត basalt ជាដើម) ឈើសំណង់ (dum palm, acacia, tamarisk, fig tree);

ទុនបំរុងដ៏ធំនៃទង់ដែង "លោហៈព្រះអាទិត្យ" (មាស) ថ្មដ៏មានតម្លៃ (lapis lazuli, carnelian, onyx ជាដើម);

រុក្ខជាតិនិងសត្វចម្រុះ; សត្វ និងរុក្ខជាតិជាច្រើនបានក្លាយទៅជាទីប្រជុំជននៃកុលសម្ព័ន្ធ ទីក្រុង តំបន់ nome (ឧទាហរណ៍ ទីក្រុង Oksyrhynchus និង Lykopol ឈ្មោះ Hare និង Antelope) ។

កត្តាទាំងអស់នេះបានរួមចំណែកដល់ការពិតដែលថានៅក្នុងសហវត្សទី IV មុនគ។ អ៊ី អរិយធម៌ដំបូងបង្អស់មួយនៅលើភពផែនដីរបស់យើងបានកើតឡើងនៅជ្រលងភ្នំនីល។ លក្ខខណ្ឌចាំបាច់ទាំងអស់បានទុំសម្រាប់ការកើតនៃរដ្ឋដែលគ្រប់គ្រងដោយទាសករ។ ហើយជាដំបូង ការសាងសង់ប្រព័ន្ធធារាសាស្ត្រទ្រង់ទ្រាយធំ (ទំនប់វារីអគ្គិសនី ប្រឡាយ) ដែលជួយទប់ទឹកទន្លេនីល ដែលលិចលង់ក្នុងស្រែ។ នេះតម្រូវឱ្យមានការខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នារបស់មនុស្សមួយចំនួនធំ។ កុលសម្ព័ន្ធនីមួយៗមិនអាចទប់ទល់នឹងការងារបែបនេះបានទេ។ ដូច្នេះហើយ នៅក្រោមរឿងព្រេងនិទានរបស់ស្តេចផារ៉ោន Menes ដែលជាស្ថាបនិកនៃរាជវង្សទី 1 មានការបង្រួបបង្រួមជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃទឹកដីពីរគឺអេហ្ស៊ីបខាងជើង និងខាងត្បូង។

ចំនួនប្រជាជននៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបនៅពេលនោះជាក់ស្តែងមិនមានលើសពី 2-3 លាននាក់ទេ។ ក្នុង​ចំណោម​ចំនួន​ប្រជាជន​ដែល​មាន​សេរីភាព​រួច​ទៅ​ហើយ​នៅ​ក្នុង​សម័យ​ដើម ឥស្សរជន​ឯកសិទ្ធិ​ដែល​ដឹកនាំ​ដោយ​ផារ៉ោន​បាន​ឈរ​ចេញ។ ការតភ្ជាប់ដ៏ងាយស្រួលនៃតំបន់ទាំងអស់នៅតាមបណ្តោយទន្លេនីលបានជួយសម្រួលដល់ការអភិវឌ្ឍនៃពាណិជ្ជកម្មក្នុងស្រុក និងបរទេស និងជួយអាជ្ញាធរអេហ្ស៊ីបរក្សាបាននូវឯកភាពសេដ្ឋកិច្ច និងនយោបាយរបស់ប្រទេស។

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសេដ្ឋកិច្ច ជីវិតនយោបាយ និងវប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណនៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណបានលាតត្រដាងអស់រយៈពេលជាងបួនពាន់ឆ្នាំមកហើយ។ គ្រប់ពេលវេលានេះ អេហ្ស៊ីបនៅតែជាសង្គមទាសករ។ ឥស្សរជនដែលកំពុងកាន់អំណាចរបស់ខ្លួនបានប្រកាន់ខ្ជាប់យ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួននូវទំនៀមទម្លាប់ចាស់ជរាក្នុងផ្នែកផ្សេងៗនៃជីវិត និងវប្បធម៌។ ដូច្នេះហើយ ស្ថាបត្យកម្មអេហ្ស៊ីប ជាពិសេសស្ថាបត្យកម្មសាសនា ក៏បង្ហាញពីការអភិរក្សដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងដំណើរនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។

នៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រវត្តិសាស្រ្ត រចនាសម្ព័ន្ធសង្គមនៃសង្គមអេហ្ស៊ីបកាន់តែស្មុគស្មាញ។ សិប្បកម្មនៅទីក្រុងដាច់ឆ្ងាយពីវិស័យកសិកម្ម កម្មសិទ្ធិដីឯកជនមានការអភិវឌ្ឍន៍ (ទោះបីជាដីទាំងអស់នៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកម្មសិទ្ធិរបស់ស្តេចផារ៉ោនក៏ដោយ) ។ ឧបករណ៍រដ្ឋបាល-ការិយាធិបតេយ្យ និងយោធាដ៏មានឥទ្ធិពលកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង។ បព្វជិតភាពបានក្លាយជាក្រុមសង្គមដ៏មានឥទ្ធិពលជាពិសេស ដែលនៅក្នុងដៃរបស់ពួកគេ ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គ្រួសារព្រះវិហារបរិសុទ្ធ ពេលខ្លះត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ។

អាកាសធាតុក្តៅ និងបរិមាណទឹកភ្លៀងអប្បបរមាបានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាសំគាល់របស់ពួកគេ។ ស្ថាបត្យកម្មអេ​ស៊ី​ប​បុរាណ។

វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយទីធ្លា សួនច្បារ និងវិចិត្រសាលបើកចំហ ក៏ដូចជាដំបូលរាបស្មើដែលប្រើជាផ្ទៃរាបស្មើ។ ដោយសារតែអវត្តមានស្ទើរតែទាំងស្រុងនៃការសាងសង់ឈើនៅក្នុងផ្នែកជាច្រើននៃប្រទេសអេហ្ស៊ីប ដើមត្រែង ដីឥដ្ឋ ឥដ្ឋ និងថ្មផ្សេងៗ ដែលសម្បូរទៅដោយស្ទើរតែគ្រប់ផ្នែកនៃប្រទេស ត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅទីនេះ៖ «ជនជាតិអេស៊ីបបុរាណបានសាងសង់លំនៅដ្ឋានពីដើមត្រែង។ ដាននៃរឿងនេះ ដូចដែលពួកគេបាននិយាយថា នៅតែត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងចំណោមអ្នកគង្វាលអេហ្ស៊ីប ដែលរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះមិនមានលំនៅដ្ឋានផ្សេងទៀតទេ លើកលែងតែដើមត្រែង ហើយពេញចិត្តនឹងពួកគេ ... ” [Diodorus, I, 43, 4] .

ឥដ្ឋឆៅអេហ្ស៊ីបត្រូវបានសម្គាល់ដោយកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យរបស់វា ដែលត្រូវបានពន្យល់ដោយលក្ខណៈសម្បត្តិនៃដីល្បាប់នីលដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើង និងការលាយចំបើង និងធូលីចំបើងដែលត្រូវគ្នា ដែលការពារឥដ្ឋពីសំណើម។ ឥដ្ឋ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ប្រាស់​ក្នុង​សំណង់​ច្រើន​ប្រភេទ រាប់​ចាប់​តាំង​ពី​លំនៅឋាន​រហូត​ដល់​ជញ្ជាំង​បន្ទាយ។ ថ្ម​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ជា​ចម្បង​នៅ​ក្នុង​សំណង់​បូជនីយដ្ឋាន៖ ផ្នូរ ប្រាសាទ វាំង ។ល។

បច្ចេកទេសនៃការសាងសង់ឥដ្ឋនិងថ្មបានឈានដល់កម្រិតខ្ពស់ក្នុងចំណោមប្រជាជនអេហ្ស៊ីប។ វាបានអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេសាងសង់សំណង់ស្ថាបត្យកម្មដ៏ធំក្នុងទ្រង់ទ្រាយធំ និងត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ភាពអស់កល្បជានិច្ច ដូចជាពីរ៉ាមីត។ ភាគច្រើននៃអគារវិមានអេហ្ស៊ីបមានពិដានផ្ដេក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ តុដេកក៏ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងវិមានមួយចំនួនផងដែរ៖ តុដេកមិនពិត (ជាន់គ្នា) ប្រភេទផ្សេងៗ និងតុដេកធ្វើពីឥដ្ឋ។ ក្នុង​សម័យ​ចុង​នេះ​ក៏​មាន​រោង​ថ្ម​រាង​ក្រូចឆ្មារ​ដែរ។

រួចហើយនៅដើមសម័យកាល បណ្តាញទាំងមូលនៃទីក្រុងធំ និងតូចបានកើតឡើងនៅលើច្រាំងទន្លេនីល ដែលវិមានស្ថាបត្យកម្មជាច្រើនត្រូវបានរក្សាទុក។

វិមានស្ថាបត្យកម្មភាគច្រើននៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណដែលបានចុះមករកយើងគឺជាប្រាសាទ វិមាន និងផ្នូររបស់ស្តេចផារ៉ោន និងអភិជន ដែលសាងសង់ឡើងពីវត្ថុធាតុប្រើប្រាស់បានយូរបំផុត។ ការសាងសង់សំណង់បែបនេះអាចធ្វើទៅបានលុះត្រាតែមានឧបករណ៍រដ្ឋដ៏រឹងមាំដែលមានសមត្ថភាពរៀបចំការងារទ្រង់ទ្រាយធំលើការជីកប្រឡាយ និងធ្វើនិយតកម្មការគ្រប់គ្រងទឹកទាំងមូលនៃប្រទេសដែលទាក់ទងនឹងទឹកជំនន់ទន្លេនីល។ ទឹកជំនន់ទាំងនេះ ដែលជារៀងរាល់ឆ្នាំបានលុបព្រំប្រទល់រវាងដីឡូតិ៍ជាច្រើន បានជំរុញដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃការវាស់វែងដីធ្លីនៅក្នុងប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណ - ធរណីមាត្រដែលនៅក្នុងដៃរបស់ស្ថាបត្យករអេហ្ស៊ីបបានប្រែក្លាយទៅជាមធ្យោបាយសម្រាប់បង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធ "ធរណីមាត្រ" យ៉ាងតឹងរ៉ឹងជាពីរ៉ាមីត។ ការផ្គត់ផ្គង់ដ៏សំបូរបែបនៃទម្រង់សិល្បៈ និងគំនូរត្រូវបានផ្តល់ឱ្យស្ថាបត្យកម្មអេហ្ស៊ីបតាមធម្មជាតិក្នុងស្រុក៖ ព្រះអាទិត្យដែលមានកាំរស្មីដ៏ក្ដៅគគុក រូងភ្នំនៅក្នុងថ្ម ពិភពរុក្ខជាតិ (papyrus ផ្កាឈូក ដូង និងរុក្ខជាតិផ្សេងទៀត) នគរសត្វ (រូបភាពដែលមានរចនាប័ទ្មដ៏អស្ចារ្យ។ ចៀមឈ្មោល តោ ជាដើម)។

ប្រជាជនអេហ្ស៊ីបបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនូវរូបចម្លាក់ ការគូរគំនូរ និងការសង្គ្រោះនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធវិមានរបស់ពួកគេ។ ភាពសម្បូរបែបនៃរូបភាពគ្រប់ប្រភេទ ការធ្វើដដែលៗនៃរូបសំណាកដូចគ្នាបេះបិទរបស់ព្រះចៅផារ៉ោន ទេវៈ រូបចម្លាក់ជាដើម។ ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងជំនឿរបស់ជនជាតិអេហ្ស៊ីបនៅក្នុងអំណាចវេទមន្តនៃរូបភាពទាំងនេះ; ការបន្តជួរដេកនៃរូបចម្លាក់ដូចគ្នាបេះបិទ និង sphinxes បានបម្រើជាមធ្យោបាយបន្ថែមដ៏សំខាន់ក្នុងការពង្រឹងស្ថាបត្យកម្មដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃប្រាសាទអេហ្ស៊ីប និងផ្នូររបស់ព្រះចៅផារ៉ោន។ យោងតាមជនជាតិអេហ្ស៊ីប វត្ថុ និងទិដ្ឋភាពដែលបង្ហាញនៅក្នុងផ្នូរ ត្រូវបានគេសន្មត់ថាផ្តល់ឱ្យអ្នកស្លាប់ និងលើសពីមឈូសជាមួយនឹងពរជ័យនៅលើផែនដីដែលត្រូវគ្នា។ ភាពអស្ចារ្យនៃទំហំ ភាពទូទៅ ភាពរឹងមាំ និងភាពស្ងប់ស្ងាត់នៃរូបសំណាកអេហ្ស៊ីបបានសង្កត់ធ្ងន់លើភាពមិនអាចរំលោភបំពានបាន និងភាពអស់កល្បនៃអគារអនុស្សាវរីយ៍ និងសាសនា។

រួមជាមួយនឹងភាពស្ងប់ស្ងាត់ដ៏មហិមា ការធូរស្រាលរបស់ជនជាតិអេហ្ស៊ីបនៅលើបង្គោលភ្លើងក៏ផ្ទុកនូវសក្ដានុពលដ៏មុតស្រួចផងដែរ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងតួរលេខរបស់ស្តេចផារ៉ោនបរបាញ់សត្វព្រៃ ឬវាយសត្រូវរបស់ពួកគេ។ រូបភាពទាំងអស់នេះបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីអត្ថន័យសង្គមនៃស្ថាបត្យកម្ម ដោយនិយាយជាមួយវាអំពីអំណាច និងភាពរុងរឿងរបស់ព្រះ និងផារ៉ោន អំពីអំណាចនៃបព្វជិតភាព អំពីភាពមិនអាចរំលោភបាននៃរដ្ឋអេហ្ស៊ីប។ នៅក្នុងរូបចម្លាក់ និងផ្ទាំងគំនូរអេហ្ស៊ីប បន្ថែមពីលើរូប និងវត្ថុនានា ការសរសេរអក្សរសាស្ត្រ អនុវត្តមុខងារតុបតែងដ៏សំខាន់មួយ។ មិន​សំខាន់​ជាង​ចម្លាក់​និង​ភាពធូរស្រាល​ក្នុង​រូបរាង​ខាងក្រៅ​នៃ​អគារ​វិមាន​អេហ្ស៊ីប​ក៏​ជា​គំនូរ​ផ្នែក​ខាងក្នុង​ដែរ។ ផ្ទាំងគំនូរត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយពណ៌ភ្លឺ ជួនកាលត្រូវបានគេយកទៅបន្សំយ៉ាងមុតស្រួច។ ប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងផ្ទៃខាងក្នុងរបស់អេហ្ស៊ីប និងស្រទាប់ទ្រនាប់។

វិជ្ជាជីវៈរបស់ស្ថាបត្យករនៅអេហ្ស៊ីបបុរាណបានទទួលការគោរពយ៉ាងខ្លាំង។ ប្រវត្តិសាស្ត្របានរក្សាទុកឈ្មោះមួយចំនួននៃស្ថាបត្យករអេហ្ស៊ីបដ៏លេចធ្លោ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយសន្ធិសញ្ញាស្ថាបត្យកម្មអេហ្ស៊ីបត្រូវបានគេស្គាល់តែពីឯកសារយោងប៉ុណ្ណោះ។

ដំណាក់កាលសំខាន់ៗនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃស្ថាបត្យកម្មនៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណត្រូវបានចុះកាលបរិច្ឆេទទៅនឹងសម័យកាលសំខាន់ៗនៃអត្ថិភាពប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា៖ ព្រះរាជាណាចក្រចាស់ (រាជវង្ស III-VI ប្រមាណ ៣០០០-២៤០០ មុនគ។ រាជាណាចក្រកណ្តាល (រាជវង្ស XI-XIII - ប្រហែល 2150-1700 មុនគ។ រាជាណាចក្រថ្មី (រាជវង្ស XVIII-XX -1584-1071 មុនគ.ស); អេហ្ស៊ីបចុង (១០៧១-៣៣២ មុនគ.ស) និងអេហ្ស៊ីប Hellenistic (៣៣២-៣០ មុនគ.ស)។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃការត្រួតត្រារបស់រ៉ូម៉ាំង (ក្រោយ 30 មុនគ.ស) ស្ថាបត្យកម្មអេហ្ស៊ីបកំពុងជួបប្រទះនឹងពេលវេលានៃការផុតពូជរបស់វា។

ដូចនៅកន្លែងផ្សេងទៀត នៅជ្រលងភ្នំនីល មនុស្សដំបូងបានរស់នៅក្នុងរូងរាងពងក្រពើ និងរូងភ្នំ។ ពួកគេក៏បានរៀបចំដំបូល និងតង់ធ្វើពីស្បែកសត្វ និងកន្ទេលត្រកួនលាតសន្ធឹងលើស៊ុមឈើស្រាល។ ពួកវាត្រូវបានជំនួសដោយខ្ទមរាងមូល និងដំបូល ត្បាញពីដើមត្រែង និងគ្របដោយដីឥដ្ឋពីលើ។ នៅក្នុងពួកវា កំពូលនៃដើមត្រែងត្រូវបានចងជាបាច់ បង្កើតជាដំបូល។ ខ្ទមរបស់អ្នកដឹកនាំខុសគ្នាតែទំហំប៉ុណ្ណោះ។

ស្ទើរតែគ្មានអ្វីត្រូវបានរក្សាទុកពីស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាននៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណ។ លំនៅឋានរបស់ប្រជាជនក្រីក្រក្នុងទីក្រុងអាចត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយប្រាសាទដែលបោះបង់ចោល និងកន្លែងតាំងទីលំនៅរបស់កម្មករ៖ Kahuna, Deir el-Medina, Akhetaton ។ ពួកគេក៏ផ្តល់សម្ភារៈសម្រាប់ការស្ដារឡើងវិញនូវគ្រោងការណ៍នៃអចលនទ្រព្យទីក្រុងដ៏សម្បូរបែបផងដែរ។ ដីជនបទដ៏ធំអាចស្រមៃបានពីរូបភាពនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរនៃផ្នូរ។

លំនៅដ្ឋានដ៏ធំនៃសម័យកាលនៃព្រះរាជាណាចក្រចាស់ តាមលទ្ធភាពទាំងអស់ មានបន្ទប់លំនៅដ្ឋាន និងឧបករណ៍ប្រើប្រាស់តូចៗជាច្រើន ដែលដាក់ជាក្រុមជុំវិញទីធ្លាបើកចំហមួយ។ ឡដុត​ត្រូវ​បាន​ដាក់​នៅ​ក្នុង​បន្ទប់​មួយ រន្ធ​ផ្សែង​ត្រូវ​បាន​ទុក​នៅ​ពីលើ​វា។ តុ និងគ្រែទាបត្រូវបានបំពាក់ដោយជើងបន្លាដើម្បីការពារពស់ និងសត្វល្អិតដែលមានជាតិពុល។ សម្ភារៈសំណង់សំខាន់ៗនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដ៏ធំគឺដីឥដ្ឋនិងដីល្បាប់នីលដោយមិនសង្ស័យឬឥដ្ឋឆៅធ្វើពីពួកគេ។ រចនាសម្ព័ន្ធជាន់ ជាតួយ៉ាងសម្រាប់លំនៅដ្ឋានអេហ្ស៊ីប មានធ្នឹមផ្តេករាងមូល ឬពាក់កណ្តាលរង្វង់។ ពួកគេត្រូវបានដាក់ក្នុងកំរាលឥដ្ឋបន្តឬនៅចន្លោះពេល។ ពីខាងលើកម្រាលឥដ្ឋត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយកម្រាលឥដ្ឋឬក្តារបន្ទះហើយបន្ទាប់មកជាមួយស្រទាប់ដីឥដ្ឋផែនដី។

នៅក្នុងផ្ទះ និងវិមានដ៏សម្បូរបែប ជាក់ស្តែង ឥដ្ឋឆៅត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយទម្រង់ឈើមួយចំនួន។ ជាធម្មតាផ្ទះបែបនេះមាន 2-3 ជាន់។ នៅជាន់ផ្ទាល់ដីមានបន្ទប់សម្រាប់គោក្របី និងទាសករ ទូខោអាវ។ នៅជាន់ទីពីរគឺជាបន្ទប់របស់ចៅហ្វាយ, នៅទីបី - រាបស្មើមួយ។ ជញ្ជាំងត្រូវបានបំពាក់ជាមួយនឹងការបើកបញ្ឈរព្យួរជាមួយនឹងកន្ទេលដើមឬពិការភ្នែក។ ពិដាន​ក្នុង​ផ្ទះ​បែប​នេះ​ធ្វើ​ពី​ដើម​ត្នោត កាត់​តាម​បណ្តោយ។ ចន្លោះរវាងពួកវាត្រូវបានគ្របដោយដីឥដ្ឋ។ នៅ​លើ​រាបស្មើរ​ដែល​អ្នក​ស្រុក​ច្រើន​តែ​ចំណាយ​ពេល​មួយ​យប់ ប៉ារ៉ាប៉ាត​ខ្ពស់​ដែល​មាន​សរសៃ​នៅ​តាម​គែម​ខាងលើ​ត្រូវ​បាន​រៀបចំ។ ពួកគេបានលាក់ម្ចាស់ផ្ទះពីការក្រឡេកមើលមិនសមហេតុផលរបស់អ្នកជិតខាងរបស់ពួកគេ (រូបភាព 2.1) ។

អង្ករ។ ២.១. ជម្រើសសម្រាប់ការកសាងឡើងវិញនៃអគារលំនៅដ្ឋានអេហ្ស៊ីបបុរាណ (យោងទៅតាមលោក Pierre Monte)

អគារលំនៅដ្ឋាននៅតំបន់ទីក្រុងមានមនុស្សច្រើន ប៉ុន្តែតែងតែមានកន្លែងសម្រាប់សួនច្បារតូចមួយដែលមានអាងហែលទឹក។ ជារឿយៗផ្កានិងដើមឈើដុះនៅលើដំបូល។ ដំបូលដែលមានស្រមោលនៅពីមុខច្រកចូលគឺមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំងណាស់។ ពួក​គេ​សម្រាក​នៅ​លើ​សសរ​ដែល​ធ្វើ​ពី​ដើម​ត្នោត ឬ​បាច់​នៃ​ដើម​ត្រែង​ជាប់​នឹង​រុក្ខជាតិ​ក្នុង​ទឹក (រួម​ទាំង​ផ្កាឈូក) (រូប​ភព)។ ជាក់ស្តែង គំនូរទាំងនេះបានបង្កើតមូលដ្ឋាននៃជួរឈរ "រុក្ខជាតិ" នៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណ (រាងផ្កាឈូក រាងបាតដៃ រាង papyrus ជាដើម)។

លំនៅដ្ឋានរបស់ជនជាតិអេហ្ស៊ីបជាធម្មតាមានអាយុកាលខ្លី។ ទឹកជំនន់ប្រចាំឆ្នាំនៃទន្លេនីលបានបំផ្លាញអគារដីឥដ្ឋភាគច្រើន។ អគារដែលនៅរស់រានមានជីវិតនៅរដូវក្តៅត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយស្នាមប្រេះពីកំដៅ ដូច្នេះពួកគេចូលចិត្តមិនជួសជុល ប៉ុន្តែត្រូវរុះរើ និងសាងសង់ផ្ទះថ្មី។ ឥដ្ឋថ្មីត្រូវបានធ្វើពីដីឥដ្ឋនៅក្នុងផ្សិតឈើដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានស្ងួតនៅក្នុងព្រះអាទិត្យ។ ជាធម្មតាពីរសប្តាហ៍គឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីលុបដាននៃការបំផ្លិចបំផ្លាញទាំងអស់។ តម្រូវការឥតឈប់ឈរសម្រាប់ការងារ geodetic និងការស្តារឡើងវិញបានបណ្តាលឱ្យមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័សនៃការស្ទង់មតិដី ធរណីមាត្រ និងតារាសាស្ត្រ។

2. ការបង្កើតស្ថាបត្យកម្មសាសនា (កន្លែងបញ្ចុះសពចាស់បំផុត mastabas ពីរ៉ាមីតជំហាន និងនិមិត្តសញ្ញារបស់ពួកគេ)

សម័យកាលនៃរាជាណាចក្រចាស់ (ប្រហែល ៣០០០-២៤០០ មុនគ.ស) គឺជាពេលវេលានៃការកើនឡើងយ៉ាងសំខាន់ក្នុងជីវិតសេដ្ឋកិច្ចរបស់ជនជាតិអេហ្ស៊ីបដែលជាម្ចាស់ទាសករ៖ ការពង្រីកផ្ទៃដីស្រោចស្រពសិប្បនិម្មិត ការអភិវឌ្ឍន៍កសិកម្ម និងសិប្បកម្ម។ ការកើនឡើងនៃពាណិជ្ជកម្មផ្ទៃក្នុង និងពាណិជ្ជកម្មបរទេសជាមួយប្រទេសជិតខាង។ វាជារដ្ឋដ៏រឹងមាំដែលបង្រួបបង្រួមជ្រលងភ្នំនៃទន្លេនីល និងដីសណ្ត។ អំណាច Despotic និងធនធានសម្ភារៈដ៏ធំសម្បើមត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងដៃរបស់ផារ៉ាអុងដែលបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ត្រូវបានខូច។ ពួកអភិជន និងមន្ត្រីដែលគ្រប់គ្រងដោយទាសករបានបម្រើការជាការគាំទ្រដល់រដ្ឋ ហើយមានចម្ងាយសង្គមដ៏ធំរវាងពួកគេ និងប្រជាជនភាគច្រើន។ រចនាសម្ព័ន្ធសង្គមបែបនេះបានបង្ហាញខ្លួនវានៅលើដៃម្ខាងនៅក្នុងការសាងសង់ពីរ៉ាមីតដ៏ធំដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយផ្នូរដ៏អស្ចារ្យនៃអភិជន (mastaba) រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយសាជីជ្រុងជាមួយប្រាសាទបញ្ចុះសព។ ម្យ៉ាងវិញទៀត វិមាននៃវប្បធម៌ និងជីវិតរបស់ប្រជាជនអេហ្ស៊ីបធម្មតា ដែលមិនមានលទ្ធភាពសាងសង់សំណង់រឹងមាំដូចគ្នាសម្រាប់ខ្លួនពួកគេស្ទើរតែបាត់បង់ទាំងស្រុង។

ជ្រលង​ភ្នំ​នីល​ត្រូវ​បាន​រស់​នៅ​ជា​យូរ​មក​ហើយ​ដោយ​កុលសម្ព័ន្ធ​ប្រយុទ្ធ។ ស្តេចផារ៉ោនអេហ្ស៊ីបបុរាណដំបូងគេត្រូវដណ្តើមយកពួកគេដោយកម្លាំងអាវុធ និងសាសនា។ អ្នក​ទាំង​នោះ​បាន​អធិស្ឋាន​ដល់​ព្រះ​ជា​ច្រើន​ប្រភេទ (រួម​ទាំង​សត្វ និង​រុក្ខជាតិ)។ ដោយចង់ឡើងពីលើពួកគេ ផារ៉ាអុងបានចាប់ផ្តើមហៅខ្លួនឯងថាជាកូនរបស់ព្រះអាទិត្យ ដែលជាព្រះដ៏មានអំណាច និងចាស់ជាងគេ។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសមាសភាព និងការតំរង់ទិស spatial នៃបុរាណ ផ្នូរ.

ផ្នូររបស់ជនជាតិអេស៊ីបធម្មតាមានទម្រង់ជារង្វង់ ឬរាងពងក្រពើ។ មិនមានអ្វីគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៅទីនេះទេ។ វាស្ថិតនៅក្នុងការជីកកកាយពាក់កណ្តាលបែបនេះ ជីកក្នុងដីខ្សាច់ដែលអ្នកតាំងលំនៅទីមួយនៃជ្រលងទន្លេនីលបានប្រមូលផ្តុំគ្នា។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់ខាងរាងកាយពួកគេបានបន្ត រស់នៅនៅក្នុងអគារស្រដៀងគ្នា។ សព​ដេក​ផ្ងារ​ផ្អៀង​ចំហៀង​ខាងឆ្វេង ដោយ​សន្មត​ថា​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​ទៅ​កើត​ក្នុង​ជីវិត​ថ្មី ។ ក្បាល​របស់​គាត់​បែរ​ទៅ​ទិស​ខាង​ត្បូង ហើយ​បែរ​មុខ​ទៅ​ទិស​ខាង​លិច ឆ្ពោះ​ទៅ​ដី​ឌឿត។ នៅ​ក្នុង​អាកាសធាតុ​វាលខ្សាច់​ស្ងួត រាងកាយ​បាន​ស្លាប់​ដោយ​ខ្លួនឯង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផ្នូរបែបនេះជារឿយៗត្រូវបានជីកដោយសត្វចចក ឬឆ្កែព្រៃ។ ការ​ប្លន់​ផ្នូរ​មិន​មែន​ជា​រឿង​ចម្លែក​ទេ បើ​គេ​សង្ស័យ​ថា​មាន​គ្រឿងអលង្ការ។

ដូច្នេះហើយ ក្នុងរជ្ជកាលទី១ ប្រជាជនអេស៊ីបបានចាប់ផ្តើមសាងសង់ផ្នូររាជធានីបន្ថែមទៀត ក្នុងទម្រង់ជាបួនជ្រុងពីផែនដី និងថ្ម។ រចនាសម្ព័ន្ធបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា mastaba . ពាក្យនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Auguste Mariette ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 នៃសតវត្សទី XIX ។ ការពិតគឺថាផ្នូរទាំងនេះរំឭកគាត់អំពីកៅអីឥដ្ឋរបស់ពួកអេហ្ស៊ីប។ សូម្បីតែសព្វថ្ងៃនេះ គេអាចមើលឃើញនៅជិតផ្ទះ និងហាងនានានៅតំបន់ជនបទនៃប្រទេសអេហ្ស៊ីប។

រចនាសម្ព័ន្ធទាំងនេះជាធម្មតាមានទីតាំងនៅជួរធម្មតានៅជើងនៃពីរ៉ាមីត។ ពួកគេបានបម្រើជាផ្ទះសម្រាប់ជីវិតបន្ទាប់បន្សំ។ វាគួរតែមានអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលចាំបាច់សម្រាប់អត្ថិភាពសម្រាប់ "រាប់លានឆ្នាំ" ពីកន្លែងរស់នៅរហូតដល់អាហារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទំនិញនៅលើផែនដីពិតអាចត្រូវបានជំនួសដោយរូបភាពរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ ទាសករ ឬអ្នកបម្រើ - រូបចម្លាក់តូចៗ ឬរូបគំនូរដែលគេលាបពណ៌។ ស្ថាបត្យកម្មភាគច្រើននៃរចនាសម្ព័ន្ធផ្នូរទាំងនេះគឺជាគំរូនៃលំនៅដ្ឋានអេហ្ស៊ីប។ ជាឧទាហរណ៍ ដុំថ្មឆ្លាក់នៅពីលើទ្វារ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីរូបរាងកន្ទេលត្រកួននៅលើកំណាត់ឈើដែលព្យួរច្រកចូលផ្ទះ។ ជាទូទៅ mastaba ប្រហាក់ប្រហែលនឹង squat truncated pyramid ជាមួយនឹងមូលដ្ឋានចតុកោណ។ ផ្ទៃខាងក្រៅជម្រាលនៃជញ្ជាំងនៃផ្នូរផ្តល់សក្ខីកម្មដល់ប្រភពដើមនៃរចនាសម្ព័ន្ធថ្មនេះពីទម្រង់នៃផ្ទះឥដ្ឋភក់ពីដើម។ បនា្ទាប់មក ផ្ទៃទំនោរនៃជញ្ជាំងដោយសង្កត់ធ្ងន់លើស្ថេរភាពនៃរចនាសម្ព័ន្ធបានក្លាយជាលក្ខណៈពិសេសបំផុតមួយនៃស្ថាបត្យកម្មវិមានអេហ្ស៊ីប (រូបភាព 2.2, 2.3) ។

នៅខាងក្នុង mastaba ជាធម្មតាមានបន្ទប់មួយ ឬច្រើនសម្រាប់តង្វាយ និងសម្រាប់ពិធីបុណ្យសព។ កន្លែងបញ្ចុះសពខ្លួនឯងមានទីតាំងនៅក្រោមដី។ ព័ត៌មានលម្អិតសំខាន់នៃ mastaba គឺ "ទ្វារក្លែងក្លាយ"តាម​រយៈ​ជំនឿ​របស់​ជន​ជាតិ​អេហ្ស៊ីប អាច​ចាក​ចេញ​ពី​ជីវិត​ក្រោយ​មក។ តួនាទីពិសេសនៅក្នុងសមាសភាពនៃ mastaba លេង សឺដាប(ភាសាអារ៉ាប់) - បន្ទប់ងងឹត ឬកន្លែងពិសេសនៅក្នុងបន្ទប់បញ្ចុះសព ដែលក្នុងនោះមានរូបសំណាកអ្នកស្លាប់ (រូបភាព ២.៤, គ)។

អង្ករ។ ២.២. ផ្នូរនៅ Negada រាជវង្សខ្ញុំ (ការស្ថាបនាឡើងវិញបន្ទាប់ពី K. Michalovsky)

អង្ករ។ ២.៣. Mastabas នៃពួកអភិជននៅ Giza necropolis (ការកសាងឡើងវិញបន្ទាប់ពី K. Michalovsky)

ព្រលឹង Ka បានចូលទៅក្នុងវានៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍នៃការស្លាប់របស់ mummy ។ បុរសត្រូវបានគេបង្ហាញនៅអាយុ 45 ឆ្នាំស្ត្រី - 25 ឆ្នាំ (រូបសំណាករបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Rahotep និងភរិយា Nofret) (រូបភាព 2.4, d-e) ។ ជញ្ជាំងនៃ mastaba ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយភាពធូរស្បើយដែលបង្ហាញពីទិដ្ឋភាពពីជីវិតរបស់អ្នកស្លាប់ ឬសកម្មភាពរបស់គាត់នៅក្នុង Fields of Iaru (កំណែអេហ្ស៊ីបបុរាណនៃឋានសួគ៌) (រូបភាព 2.4, a-b) ។

អង្ករ។ ២.៤. ស្នាដៃសិល្បៈដ៏មហិមា និងការតុបតែងខាងក្នុង mastabas៖

a - អាចារ្យ Khesir ។ ការសង្គ្រោះនៅលើបន្ទះឈើនៅក្នុងផ្នូររបស់គាត់ (Saqqara, រាជវង្សទី 3); ខ - "ស្ត្រីធ្វើយញ្ញបូជា" ( mastaba Ti, រាជវង្ស V); "អ្នកគង្វាលនាំគោ" (mastaba នៃ Ptahhotep, រាជវង្ស V); គ - ទ្វារក្លែងក្លាយដែលមានរូបសំណាកនៃអ្នកស្លាប់នៅក្នុងបន្ទប់បញ្ចុះសពនៃ mastaba នៃ Mereruk ( Sakkara, VI រាជវង្ស); d, e - រូបសំណាករបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Rahotep និងភរិយារបស់គាត់ Nofret រាជវង្សទី IV (Gizeh necropolis បច្ចុប្បន្នសារមន្ទីរអេហ្ស៊ីប Cairo)

រចនាសម្ព័ន្ធបែបនេះជាច្រើនត្រូវបានសាងសង់នៅ Memphis necropolis ។ ពួកគេត្រូវបានសាងសង់ពេញមួយសម័យកាលនៃព្រះរាជាណាចក្រចាស់។ យូរ ៗ ទៅរូបរាងរបស់ពួកគេបានផ្លាស់ប្តូរ។ ពួកវាកាន់តែធំ និងស្មុគ្រស្មាញក្នុងការរចនា ជួនកាលឈានដល់កម្ពស់ 3.7 ម៉ែត្រ។ ចំនួនបន្ទប់ខាងក្នុងបានកើនឡើង។ មានទំនៀមទម្លាប់ក្នុងការភ្ជាប់ពីភាគខាងកើត ផ្នែកម្ខាងនៃ mastaba គឺដូចជាវិហារមួយ ដែលសាច់ញាតិរបស់អ្នកស្លាប់ ឬបូជាចារ្យមកជួបជុំគ្នាជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ ផ្នូររបស់ស្តេចផារ៉ោននៃរាជវង្ស I-II ក៏មានទម្រង់ជា mastaba ផងដែរ។ មានគំរូសម្រាប់រឿងនេះ។ ជាការពិតណាស់ សូម្បីតែនៅសម័យមុនរាជវង្សក៏ដោយ មេសហគមន៍ជនបទបានរស់នៅក្នុងផ្ទះឈើជាមួយនឹងគ្រោងរាងចតុកោណ។ ក្រោយ​ពី​ស្លាប់ ពួកគេ​ត្រូវ​គេ​បញ្ចុះ​ក្នុង​ផ្នូរ​ដែល​មាន​រូបរាង​ដូច​គ្នា។ Vladyka ដែលបានស្លាប់កំពុងដេកជាមួយនឹងក្បាលរបស់គាត់ទៅភាគខាងជើង។ ប៉ុន្តែ​មុខ​គាត់​លែង​បែរ​ទៅ​ទិស​ខាង​លិច​ទៀត​ហើយ គឺ​បែរ​ទៅ​ខាង​កើត។ នៅខាងនោះ ព្រះអាទិត្យរះនៅពេលព្រឹកពីបាតបឹង Lily ។ ក្រោយមក ទម្រង់នៃការបញ្ចុះនេះត្រូវបានរក្សាទុកតែក្នុងចំណោមពួកអភិជនប៉ុណ្ណោះ។ ព្រះចៅផារ៉ោនបានជ្រើសរើសសម្រាប់ខ្លួនគេនូវកំណែផ្នូរដែលមានលក្ខណៈប្លែក និងអស្ចារ្យជាងនេះ - ពីរ៉ាមីតជំហាន.

ពីរ៉ាមីតជំហាន - ដំណាក់កាលទីពីរក្នុងការវិវត្តន៍នៃ mastaba ។ ពីរ៉ាមីតសរុបចំនួន ៨៤ ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងប្រទេសអេហ្ស៊ីប។ ទម្រង់​ជំហាន​មួយ​បាន​កើត​ឡើង​ក្នុង​ចំណោម​ទម្រង់​ទីមួយ។ យោងទៅតាមរឿងព្រេងរបស់ព្រះចៅផារ៉ោន ស្នេហ្វឺរូ ដែលកំពុងតែស្វែងរករូបរាងដ៏ល្អប្រសើរសម្រាប់ផ្នូររបស់ទ្រង់ រូបរាងរបស់សាជីជ្រុងបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីរចនាសម្ព័ន្ធនយោបាយនៃរដ្ឋអេហ្ស៊ីបបុរាណ (រូបភាព 2.5)។

អង្ករ។ ២.៥. រចនាសម្ព័នសង្គមនៃរដ្ឋអេហ្ស៊ីបបុរាណ (ការកសាងឡើងវិញនៃរឿងព្រេងរបស់ផារ៉ោន Snefru, B. Prus)

"នៅពេលដែល Snefru ដែលជាស្តេចផារ៉ោនម្នាក់នៃរាជវង្សទីមួយបានសួរបូជាចារ្យថាតើវិមានប្រភេទណាដែលគាត់គួរសាងសង់សម្រាប់ខ្លួនគាត់គាត់បានឆ្លើយថា: "គូរអធិបតេយ្យភាពការ៉េនៅលើដីហើយដាក់ថ្មចំនួនប្រាំមួយលាននៅលើវា - ពួកគេនឹង តំណាងប្រជាជន។ នៅលើស្រទាប់នេះដាក់ថ្មចំនួនប្រាំមួយម៉ឺនដុំ - ទាំងនេះគឺជាអ្នកបំរើទាបរបស់អ្នក។ ដាក់ថ្មប៉ូលាចំនួនប្រាំមួយពាន់នៅលើកំពូល - ទាំងនេះគឺជាមន្ត្រីខ្ពស់បំផុត។ ដាក់ថ្មចំនួន 60 ដែលគ្របដោយចម្លាក់នៅលើពួកវា - ទាំងនេះគឺជាទីប្រឹក្សានិងឧត្តមសេនីយ៍ជិតស្និទ្ធបំផុតរបស់អ្នក។ ហើយដាក់ថ្មមួយនៅលើកំពូល - នេះនឹងជាខ្លួនអ្នក។ ព្រះចៅផារ៉ោនស្នេហ្វឺរូក៏ដូច្នោះដែរ។ ពីរ៉ាមីតជំហានចំណាស់ជាងគេបំផុតបានកើតឡើងពីទីនេះ - ការឆ្លុះបញ្ចាំងពិតនៃរដ្ឋរបស់យើងហើយអ្វីៗផ្សេងទៀតបានមកពីវា។ ទាំងនេះគឺជារចនាសម្ព័ន្ធដ៏អស់កល្បជានិច្ច ពីកំពូលដែលព្រំដែននៃពិភពលោកអាចមើលឃើញ ហើយដែលជំនាន់ដាច់ស្រយាលបំផុតនឹងអស្ចារ្យបំផុត ... ” [Prus B. Pharaoh: Roman, ជា 2 ផ្នែក, ផ្នែកទី 1 - Warsaw: Craiova Agency Vydavnicha , 1986 - ទំព័រ 151] ។

ពីរ៉ាមីតប្រាំមួយជំហានដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់ស្តេចផារ៉ោននៃរាជវង្ស III នៃ Djoser នៅក្នុងភូមិ Saqqara ជិត Cairo ។

បដិវត្តខែតុលាបានកំណត់ឱ្យស្ថាបត្យករមានភារកិច្ចបង្កើតលំនៅដ្ឋានប្រភេទថ្មីនៃសង្គម។ ការស្វែងរកវាត្រូវបានអនុវត្តដោយចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំដំបូងនៃអំណាចសូវៀតនៅក្នុងដំណើរការនៃការបង្កើតជីវិតសង្គមនិយម។

នៅថ្ងៃទី 20 ខែសីហាឆ្នាំ 1918 គណៈប្រធាននៃគណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិកណ្តាលនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីទាំងអស់បានចេញក្រឹត្យ "ស្តីពីការលុបបំបាត់កម្មសិទ្ធិឯកជននៃអចលនទ្រព្យនៅក្នុងទីក្រុង" ។ អគារលំនៅដ្ឋានដែលមានតម្លៃបំផុតទាំងអស់ត្រូវបានដាក់នៅក្នុងការចោលរបស់សូវៀតក្នុងស្រុក។ ការតាំងទីលំនៅថ្មីរបស់កម្មករពីខ្ទម និងបន្ទប់ក្រោមដី ទៅកាន់ផ្ទះដែលត្រូវបានរឹបអូសពី bourgeoisie បានចាប់ផ្តើម។ នៅទីក្រុងមូស្គូវាត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទីលំនៅទៅផ្ទះល្វែងដែលមានផាសុខភាពក្នុងឆ្នាំ 1918-1924 ។ ជិត 500 ពាន់នាក់នៅ Petrograd - 300 ពាន់នាក់។

ការតាំងទីលំនៅថ្មីរបស់កម្មករនៅតាមផ្ទះរបស់ពួកវណ្ណៈអភិជនត្រូវបានអមដោយដំណើរការនៃការកើនឡើងដោយឯកឯងនៃឃុំតាមផ្ទះ ដែលបន្តទាំងគោលដៅនយោបាយសង្គម និងសេដ្ឋកិច្ចសុទ្ធសាធ។ អតីតផ្ទះជួលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាលំនៅឋានធ្វើការនៃប្រភេទថ្មី ដែលរចនាសម្ព័ន្ធសេដ្ឋកិច្ច និងការរៀបចំជីវិតត្រូវបានគេសន្មត់ថារួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍជំនាញសមូហភាពក្នុងចំណោមប្រជាជន ដើម្បីអប់រំមនសិការកុម្មុយនិស្ត។ ដោយបានទទួលលំនៅឋានសម្រាប់ប្រើប្រាស់ដោយឥតគិតថ្លៃ (មុនពេលមានសេចក្តីណែនាំរបស់ NEP កម្មករបានប្រើប្រាស់លំនៅដ្ឋានដោយឥតគិតថ្លៃ) កម្មករបានបង្កើតស្ថាប័នរដ្ឋាភិបាលដោយខ្លួនឯងនៅតាមគេហដ្ឋាននីមួយៗ ដែលមិនត្រឹមតែគ្រប់គ្រងប្រតិបត្តិការនៃអគារប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងរៀបចំស្ថាប័នសហគមន៍តាមផ្ទះផងដែរ។ ផ្ទះបាយទូទៅ បន្ទប់ទទួលទានអាហារ សាលាមត្តេយ្យ សាលាបណ្តុះកូន ជ្រុងក្រហម បណ្ណាល័យ បន្ទប់អាន កន្លែងបោកគក់។ល។ ទម្រង់នៃការថែទាំរួមនៃអគារលំនៅដ្ឋានដោយកម្មករ (ផ្អែកលើសេវាកម្មខ្លួនឯង) ត្រូវបានរីករាលដាលនៅក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃអំណាចសូវៀត។ ឧទាហរណ៍នៅទីក្រុងមូស្គូនៅចុងឆ្នាំ 1921 មានផ្ទះសហគមន៍ចំនួន 865 នៅ Kharkov ក្នុងឆ្នាំ 1922-1925 ។ មាន​ឃុំ​ចំនួន ២៤២​ខ្នង។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សូម្បីតែក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃការកើនឡើងដ៏ធំបំផុតនៃចលនាសម្រាប់ការរៀបចំផ្ទះសហគមន៍នៅក្នុងលំនៅដ្ឋានរបស់កម្មករនិយោជិតក៏ដោយ ក៏ទម្រង់នៃការរស់នៅសហគមន៍នៅក្នុងពួកគេមានការវិវឌ្ឍន៍យឺតណាស់។ ហេតុផលសម្រាប់ស្ថានភាពនេះត្រូវបានគេមើលឃើញជាចម្បងនៅក្នុងការពិតដែលថាប្រភេទផ្ទះចាស់មិនទាក់ទងទៅនឹងទម្រង់ថ្មីនៃជីវិត។ វាត្រូវបានគេជឿថាបញ្ហានៃការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធជីវិតនឹងត្រូវបានដោះស្រាយដោយការកសាង

ទំព័រ ៧៩-

Telstva រចនាជាពិសេសប្រភេទថ្មីនៃអគារលំនៅដ្ឋាន (ជាមួយទីធ្លាសាធារណៈ)។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះមិនមានទស្សនៈបង្រួបបង្រួមលើប្រភេទស្ថាបត្យកម្មនិងការធ្វើផែនការនៃលំនៅដ្ឋានថ្មីដោយខ្លួនឯងទេ: អ្នកខ្លះបានស្នើឱ្យផ្តោតលើការតាំងទីលំនៅការងាររួម (រួមមានផ្ទះបុគ្គលនិងបណ្តាញនៃអគារសាធារណៈ) អ្នកផ្សេងទៀតបានកំណត់តួនាទីសំខាន់។ ចំពោះ​ផ្ទះ​សហគមន៍​ដ៏​ស្មុគស្មាញ​ជាមួយនឹង​សង្គម​ភាវូបនីយកម្ម​នៃ​ជីវិត​ប្រចាំថ្ងៃ អ្នក​ផ្សេងទៀត​បាន​ចាត់ទុកថា​វា​ចាំបាច់​ក្នុង​ការ​អភិវឌ្ឍ​ប្រភេទ​ផ្ទះ​អន្តរកាល​ដែល​នឹង​រួមចំណែក​ដល់​ការ​ដាក់ចេញ​ទម្រង់​ថ្មី​បន្តិចម្តងៗ​ទៅក្នុង​ជីវិត​ប្រចាំថ្ងៃ។

ឃុំ​កម្មករ​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​ក្នុង​លំនៅឋាន​ដែល​បាន​ធ្វើ​ជា​តូបនីយកម្ម​ជា​មូលដ្ឋាន​សម្រាប់​សណ្តាប់ធ្នាប់​សង្គម​សម្រាប់​ការ​អភិវឌ្ឍ​អគារ​លំនៅឋាន​ប្រភេទ​ថ្មី​ ពួកគេ​បាន​ដើរ​តួនាទី​ជា​វេទិកា​ពិសោធន៍​ដែល​ទម្រង់​ជីវិត​ថ្មី​បាន​កើត​ឡើង​និង​សាកល្បង។ នៅទីនេះបានក្រោកឡើងហើយបានរីករាលដាលបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃសេវាខ្លួនឯងដែលជាអំប្រ៊ីយ៉ុងដើមនៃប្រព័ន្ធនៃសេវាសាធារណៈដែលបានអភិវឌ្ឍនាពេលអនាគត។ ជាដំបូង ទាំងនេះគឺជាធាតុផ្សំនៃស្ថាប័នសហគមន៍ និងវប្បធម៌ និងសាធារណៈដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងដំណោះស្រាយនៃកិច្ចការនយោបាយសង្គមសំខាន់ៗ ដូចជាការរំដោះស្ត្រីចេញពីគ្រួសារ ដើម្បីចូលរួមជាមួយនាងនៅក្នុងផលិតកម្ម និងជីវិតសាធារណៈ (អាហារដ្ឋាន ទូទៅ។ ផ្ទះបាយ បោកគក់ សួនកុមារ និងបណ្តុះកូន។ល។) និងការអនុវត្តបដិវត្តន៍វប្បធម៌ (បណ្ណាល័យ បន្ទប់អាន ជ្រុងក្រហម។ល។)។

គម្រោងទីមួយនៃផ្ទះសហគមន៍ ("ផ្ទះសហគមន៍") ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ N. Ladovsky និង V. Krinsky ក្នុងឆ្នាំ 1920។ ផ្ទះលំនៅដ្ឋាននៅក្នុងគម្រោងពិសោធន៍ទាំងនេះគឺជាអគារពហុជាន់នៃសមាសភាពស្មុគ្រស្មាញ ដែលក្នុងនោះបន្ទប់ផ្សេងៗត្រូវបានដាក់ជាក្រុមជុំវិញ។ ទីធ្លា - សាល។

តួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍លំនៅដ្ឋានប្រភេទថ្មីត្រូវបានលេងដោយការប្រកួតប្រជែងដែលបានប្រកាសនៅចុងឆ្នាំ 1922 សម្រាប់គម្រោងសាងសង់លំនៅដ្ឋានចំនួនពីរនៅទីក្រុងមូស្គូ ជាមួយនឹងផ្ទះសម្រាប់កម្មករ (គ្រួសារ និងនៅលីវ)។ នៅក្នុងគម្រោងប្រកួតប្រជែងភាគច្រើន អាផាតមិនសម្រាប់គ្រួសារត្រូវបានរចនាឡើងជាផ្ទះបីជាន់ (គម្រោងដោយ L. Vesnin, S. Chernyshev, I. and P. Golosovs, E. Norvert និងផ្សេងទៀត); ស្ថាប័នសាធារណៈនៃត្រីមាសនៅក្នុងគម្រោងជាច្រើនគឺជាអគារដាច់ដោយឡែក ពេលខ្លះរារាំងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយផ្អែកលើមុខងារនៅជិត។ ការចាប់អារម្មណ៍ជាមូលដ្ឋានគឺគម្រោងរបស់ K. Melnikov ។ ដោយបានជ្រើសរើសលំនៅដ្ឋានសម្រាប់គ្រួសារនៅក្នុងអគារលំនៅដ្ឋានដាច់ដោយឡែក គាត់បានរួមបញ្ចូលគ្នានូវបរិវេណសាធារណៈ (អាហារ ការកំសាន្តវប្បធម៌ ការចិញ្ចឹមកូន វិស័យគ្រួសារ) ទៅក្នុងអគារតែមួយជាមួយនឹងការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញ ដោយភ្ជាប់វានៅកម្រិតនៃជាន់ទី 2 ជាមួយនឹងផ្លូវគ្របដណ្តប់ ( on poles) ដែលមានអគារស្នាក់នៅចំនួនបួន អាគារសម្រាប់គ្រួសារតូចៗ។

នៅឆ្នាំ 1926 ក្រុមប្រឹក្សាក្រុងមូស្គូបានរៀបចំការប្រកួតសហជីពទាំងអស់សម្រាប់ការរចនាផ្ទះសហគមន៍។ នៅក្នុងគម្រោងដែលបានដាក់ជូនសម្រាប់ការប្រកួតប្រជែងដោយ G. Wolfenzon, S. Aizikovich និង E. Volkov ផែនការនៃផ្ទះដែលស្មុគស្មាញក្នុងការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធមានអគារលំនៅដ្ឋានប្រភេទច្រករបៀងនៅជាប់គ្នាដែលមានទីតាំងនៅសងខាងនៃអគារសហគមន៍ត្រូវបានរុញ។ ត្រលប់ទៅជម្រៅ។ គម្រោងនេះត្រូវបានអនុវត្តនៅឆ្នាំ 1928 (ផ្លូវ Khavsko-Shabolovsky) (រូបភាពទី 34) ។

ផ្ទះ​រួម​ត្រូវ​បាន​រចនា​នៅ​ពាក់​កណ្តាល​ទសវត្សរ៍​ឆ្នាំ 1920 ។ និងសម្រាប់ទីក្រុងផ្សេងទៀត។ ពួកគេខ្លះត្រូវបានអនុវត្ត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ តម្រូវការលំនៅឋានស្រួចស្រាវបាននាំឱ្យមានការពិតដែលថាផ្ទះទាំងនេះត្រូវបានមនុស្សរស់នៅដោយរំលោភលើរបបនៃប្រតិបត្តិការរបស់ពួកគេដែលផ្តល់ដោយកម្មវិធី (ស្ថាប័នក្រុងមិនដំណើរការទេ ទីធ្លាសាធារណៈត្រូវបានបែងចែកសម្រាប់លំនៅឋាន ដែលមានបំណងសម្រាប់អគារគ្រួសារទោល និងតូច។ ត្រូវបានរស់នៅក្នុងគ្រួសារដែលមានកូន។

នៅក្នុងដំណើរការនៃការសាងសង់លំនៅដ្ឋានថ្មី ធាតុមួយចំនួននៃអង្គការជីវិតបានស្លាប់ និងធាតុផ្សេងទៀតនៃអង្គការនៃជីវិតបានកើតមក។ ការផ្លាស់ប្តូរទៅគោលនយោបាយសេដ្ឋកិច្ចថ្មី និងដើម្បីភាពគ្រប់គ្រាន់សេដ្ឋកិច្ចដោយខ្លួនឯងនៃអគារលំនៅដ្ឋានក្នុងទីក្រុង (ការណែនាំនៃការជួល) បាននាំឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងមូលដ្ឋានសេដ្ឋកិច្ចសម្រាប់ដំណើរការនៃផ្ទះសហគមន៍របស់កម្មករ។ ឃុំ​តាម​ផ្ទះ ដោយ​ផ្អែក​លើ​ប្រតិបត្តិការ​ផ្ទះ​ដោយ​ឥត​គិត​ថ្លៃ និង​សេវា​ខ្លួន​ឯង​ពេញលេញ

ទំព័រ 80-

វាបានផ្ដល់មធ្យោបាយដល់ទម្រង់ថ្មីនៃសមូហភាពគ្រួសារ - កិច្ចសហប្រតិបត្តិការលំនៅដ្ឋានដោយមានការចូលរួមរួមគ្នារបស់សមាជិកក្នុងការផ្តល់ហិរញ្ញប្បទានដល់ការសាងសង់ និងប្រតិបត្តិការផ្ទះ។

ផ្ទះសហករណ៍លំនៅដ្ឋាន ការសាងសង់ដែលបានចាប់ផ្តើមនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ជាញឹកញាប់រួមបញ្ចូលជាមួយកោសិកាលំនៅដ្ឋាន (ផ្ទះល្វែងសម្រាប់គ្រួសារ បន្ទប់សម្រាប់មនុស្សនៅលីវ) បរិវេណសាធារណៈរួម។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាក់ទងនឹងកម្រិតនៃសង្គមភាវូបនីយកម្មនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ពួកគេខិតទៅជិតអគារលំនៅដ្ឋានធម្មតាដែលមានធាតុផ្សំនៃសេវាកម្មមួយចំនួន។ បែបនេះគឺជាអគារលំនៅដ្ឋានរបស់សហករណ៍ Dukstroy នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ (ស្ថាបត្យករ A. Fufaev, 1927-1928) (រូបភាព 53, 54) ។

នៅក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃអំណាចសូវៀត ផ្ទះឃុំត្រូវបានជំទាស់ថាជាប្រភេទលំនៅដ្ឋានសំខាន់សម្រាប់ផ្ទះតែមួយជាមួយនឹងដីមួយ ការអភិវឌ្ឍន៍ដែលបានចាប់ផ្តើមបន្ទាប់ពីបដិវត្តខែតុលា។ នៅឆ្នាំ 1921 N. Markovnikov បានបង្កើតគម្រោងពិសោធន៍មួយសម្រាប់អគារលំនៅដ្ឋានឥដ្ឋពីរជាន់ដែលមានអាផាតមិនពីរជាន់។ នៅឆ្នាំ 1923 យោងតាមគម្រោងរបស់គាត់ ការសាងសង់នៃការតាំងទីលំនៅរបស់សហករណ៍លំនៅឋាន Sokol បានចាប់ផ្តើមនៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលមានអគារទាបជាច្រើនប្រភេទ (ផ្ទះល្វែងមួយ ពីរ បី និងប្លុក) (រូបភាព 55, 56 ។ )

ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីធ្វើឱ្យលំនៅដ្ឋានទាបកាន់តែសន្សំសំចៃហើយក្នុងពេលតែមួយរក្សាចរិតលក្ខណៈនៃការអភិវឌ្ឍន៍អចលនទ្រព្យ (ច្រកចូលផ្ទះល្វែងនីមួយៗដោយផ្ទាល់ពីផ្លូវដែលជាតំបន់បៃតងសម្រាប់គ្រួសារនីមួយៗ) ស្ថាបត្យករនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 20 ។ បង្កើតជម្រើសផ្សេងគ្នាជាច្រើនសម្រាប់ផ្ទះល្វែងពីរ, បួន និងប្រាំបី ក៏ដូចជាផ្ទះប្លុក។

នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 20 ។ លំនៅឋានទាបកំពុងក្លាយជាប្រភេទសំណង់ទូទៅបំផុតសម្រាប់កម្មករ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងទីក្រុងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងទីក្រុងផងដែរ។ នៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងពាក់កណ្តាលដំបូងនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ។ អគារលំនៅដ្ឋានភាគច្រើនត្រូវបានសាងសង់ រួមមានអគារទាប៖ ការតាំងទីលំនៅរបស់កម្មករនៃរោងចក្រ AMO (រូបភាព 57) (ផ្ទះប្លុកពីរជាន់ ស្ថាបត្យករ I. Zholtovsky ឆ្នាំ 1923) Krasny Bogatyr (1924-1925) Duks ”( ផ្ទះផ្ទះល្វែងពីរជាន់ បួន ប្រាំមួយ និងប្រាំបី ស្ថាបត្យករ B. Benderov ឆ្នាំ 1924-1926) និងផ្សេងៗទៀត Apsheron (ដំណាក់កាលដំបូងត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការនៅឆ្នាំ 1925 ស្ថាបត្យករ A. Samoilov) ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 20 ។ វាច្បាស់ណាស់ថាលំនៅឋានទាប និងផ្ទះសហគមន៍មិនអាចចាត់ទុកថាជាប្រភេទចម្បងនៃការសាងសង់លំនៅឋានដ៏ធំនោះទេ។ តម្រូវការលំនៅឋានកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរតម្រូវឲ្យមានការផ្លាស់ប្តូរទៅការសាងសង់អគារអាផាតមិនច្រើនជាន់សម្រាប់កម្មករ រហូតដល់ការបង្កើតប្រភេទលំនៅឋានសន្សំសំចៃពិតប្រាកដ។ អគារលំនៅដ្ឋានតាមផ្នែកបានក្លាយជាប្រភេទនេះ ការផ្លាស់ប្តូរទៅការសាងសង់ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការពិតដែលថានៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 20 ។ អតិថិជនសំខាន់នៃការសាងសង់លំនៅដ្ឋានគឺក្រុមប្រឹក្សាមូលដ្ឋាន។

អគារលំនៅដ្ឋានដំបូងគេនៃផ្ទះតាមផ្នែក (នៅទីក្រុងមូស្គូ លីងរ៉ាត បាគូ និងទីក្រុងផ្សេងទៀត) ត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយប្រើប្រភេទនៃផ្នែកលំនៅដ្ឋាន និងផ្ទះដែលបានរចនាយ៉ាងពិសេស។ នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 20 ។ ផ្នែកលំនៅដ្ឋានធម្មតាដំបូងលេចឡើងដែលក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំខាងមុខមានការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់ដែលមានឥទ្ធិពលលើចរិតលក្ខណៈនៃការតាំងទីលំនៅថ្មីនៃអគារលំនៅដ្ឋានដែលបានដាក់ឱ្យដំណើរការ។

53. ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៃសហករណ៍ "Dukstroy" ។ ១៩២៧-១៩២៨ ស្ថាបត្យកម្ម។ A. Fufaev ។ ផែនការ

1 - ផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់; 2 - ផ្ទះល្វែងមួយបន្ទប់; 3 - បន្ទប់ទឹកនិងផ្កាឈូក; 4 - ផ្ទះសំណាក់

ដូច្នេះជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងផ្ទះល្វែងបួនដំបូងផ្នែកធម្មតាសម្រាប់ទីក្រុងម៉ូស្គូក្នុងឆ្នាំ 1925-1926 ។ អាផាតមិនពីរបន្ទប់បានយកឈ្នះ ដែលកំណត់លទ្ធភាពនៃការទូទាត់តាមបន្ទប់របស់ពួកគេ (រូបភាព 58 ។) ផ្នែកធម្មតា 1927-1928 ។ គឺជា duplex រួចហើយ ខណៈពេលដែលសំខាន់គឺមិនមែន

ទំព័រ ៨១-

ទំព័រ ៨២-

ផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់និងបីបន្ទប់។ អាផាតមិនកាន់តែមានផាសុកភាព (បន្ទប់ទឹកបានលេចចេញ ខ្យល់ចេញចូលត្រូវបានផ្តល់ជូន មិនមានបន្ទប់ដើរឆ្លងកាត់ទេ)។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការតំរង់ទិសឆ្ពោះទៅរកផ្ទះល្វែងពហុបន្ទប់ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ទី 20 ។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃបរិមាណតិចតួចនៃការសាងសង់លំនៅឋាន និងតម្រូវការលំនៅឋានស្រួចស្រាវ វាក៏បានកំណត់ពីលក្ខណៈនៃការបែងចែកកន្លែងរស់នៅផងដែរ។ ការតាំងទីលំនៅមួយបន្ទប់នៃអគារលំនៅដ្ឋានថ្មីបានរីករាលដាល។

ការផ្លាស់ប្តូរនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 20 ។ ចំពោះការអភិវឌ្ឍន៍អគារលំនៅដ្ឋានក្នុងទីក្រុង ជាមួយនឹងផ្ទះតាមផ្នែក គាត់តម្រូវឱ្យស្ថាបត្យករបង្កើតប្រភេទថ្មីនៃផ្នែកដែលអនុញ្ញាតឱ្យរចនាអគារលំនៅដ្ឋានដែលមានអគារក្រាស់ៗ ហើយក្នុងពេលតែមួយបង្កើតជាត្រីមាសដែលមានខ្យល់អាកាសច្រើនក្រៃលែង និងបៃតងចម្រុះដែលមានទំហំ និងទំហំ។ ការ​តែង​និពន្ធ។ រួមជាមួយនឹងផ្នែកធម្មតា ចុង ជ្រុង រាងអក្សរ T និងឈើឆ្កាងដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយកាលពីអតីតកាល (និងនៅបរទេស) ប្រភេទថ្មីនៃផ្នែកត្រូវបានបង្កើតឡើង - ធ្នឹមបី (រូបភាព 59) និងមុំ obtuse (គម្រោងឆ្នាំ 1924 ។ -1925, ស្ថាបត្យករ N. Ladovsky និង L. Lissitzky) ។

នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ទី 20 ។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្រភេទផ្ទះសហគមន៍បានបន្ត។

ទន្ទឹមនឹងនេះការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការអភិវឌ្ឍន៍កម្មវិធីសម្រាប់លំនៅដ្ឋានប្រភេទថ្មី (ការប្រកួតប្រជែងសមមិត្តសម្រាប់ការរចនាអគារលំនៅដ្ឋានសម្រាប់កម្មករឆ្នាំ 1926-1927) (រូបភាព 60) ។

នៅឆ្នាំ 1928 ស្ថាបត្យករមួយក្រុមដែលដឹកនាំដោយ M. Ginzburg (M. Barshch, V. Vladimirov, A. Pasternak និង G. Sum-Shik) បានចាប់ផ្តើមធ្វើការលើសនិទានកម្មនៃលំនៅដ្ឋាន និងការអភិវឌ្ឍនៃផ្ទះសហគមន៍អន្តរកាលនៅក្នុង ផ្នែកវាយអក្សរនៃ RSFSR Stroikom ដែលអនុវត្តជាលើកដំបូងនៅលើមាត្រដ្ឋានជាតិបញ្ហានៃអង្គការវិទ្យាសាស្ត្រនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ភារកិច្ចគឺដើម្បីអភិវឌ្ឍកោសិការស់នៅបែបនេះដែលនឹងធ្វើឱ្យវាអាចផ្តល់ឱ្យផ្ទះល្វែងដាច់ដោយឡែកមួយដល់គ្រួសារនីមួយៗដោយគិតគូរពីលទ្ធភាពពិតប្រាកដនៃឆ្នាំទាំងនោះ។ ការយកចិត្តទុកដាក់ត្រូវបានទាញទៅសនិទានកម្មនៃប្លង់ និងឧបករណ៍នៃអាផាតមិន។ កាលវិភាគនៃចលនានិងលំដាប់នៃដំណើរការការងាររបស់ hostess នៅក្នុងផ្ទះបាយត្រូវបានវិភាគ; គ្រឿងបរិក្ខារដែលដាក់ដោយសមហេតុផលបានធ្វើឱ្យវាអាចរំដោះផ្នែកនៃផ្ទៃដែលមិនប្រើ។

រួមជាមួយនឹងសនិទានកម្មនៃអាផាតមិនតាមផ្នែកនៅក្នុងផ្នែកវាយអត្ថបទ ជម្រើសផ្សេងៗសម្រាប់ការរៀបចំលំហនៃកោសិកាលំនៅដ្ឋានត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើច្រករបៀងដែលបម្រើមួយជាន់ ពីរជាន់ និងបី។

ទំព័រ ៨៣-

ជាន់ ដូចជាឧទាហរណ៍ ក្រឡាលំនៅដ្ឋានប្រភេទ F ដែលធ្វើឱ្យវាអាចរៀបចំច្រករបៀងបម្រើពីរជាន់ដោយបន្ថយកម្ពស់នៃបរិវេណជំនួយនៃអាផាតមិន និងអាផាតមិន (ច្រករបៀងគឺស្រាល ហើយអាផាតមិននីមួយៗមានតាមរយៈ ខ្យល់) (រូបភាព 62) ។

លទ្ធផលនៃការងារនៃផ្នែកវាយអក្សរក្នុងឆ្នាំ 1928-1929 ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ការអភិវឌ្ឍន៍នៃ "គម្រោងស្តង់ដារ និងរចនាសម្ព័ន្ធសម្រាប់ការសាងសង់លំនៅដ្ឋានដែលបានណែនាំសម្រាប់ឆ្នាំ 1930" (បោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1929) ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត ការសាងសង់ផ្ទះសហគមន៍ពិសោធន៍ចំនួនប្រាំមួយនៅទីក្រុងមូស្គូ Sverdlovsk និង Saratov (រូបភាពទី 1) ។ ៦១-៦៥)។ នៅក្នុងផ្ទះទាំងនេះ ជម្រើសផ្សេងៗសម្រាប់ប្រភេទលំហនៃកោសិកាលំនៅឋាន វិធីសាស្រ្តសម្រាប់ភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងរវាងផ្នែកលំនៅដ្ឋាន និងសាធារណៈនៃផ្ទះរួម រចនាសម្ព័ន្ធ និងសម្ភារៈថ្មី និងវិធីសាស្រ្តសម្រាប់រៀបចំការងារសំណង់ត្រូវបានសាកល្បង។

56. ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ផ្ទះ​លំនៅឋាន​ភូមិ​សុខកុល។ ឆ្នាំ 1923 ស្ថាបត្យករ។ N. Markovnikov ។

ផែនការផ្ទះ។ ទម្រង់ទូទៅ។ បំណែក

វាគួរតែត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ផ្ទះនៅលើមហាវិថី Novinsky ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ (ស្ថាបត្យករ M. Ginzburg និង I. Milinis វិស្វករ S. Prokhorov ឆ្នាំ 1928-1930) ដែលមានអគារលំនៅដ្ឋាន ឧបករណ៍ប្រើប្រាស់ និងឧបករណ៍ប្រើប្រាស់ (រូបភាព 61) ។ អគារ​លំនៅដ្ឋាន​ជា​អគារ​កម្ពស់​៦​ជាន់ មាន​ច្រករបៀង​ពីរ (​នៅ​ជាន់​ទី​២ និង​ជាន់​ទី​៥​) ។ ជាន់ទីមួយត្រូវបានជំនួសដោយសសរស្តម្ភ។ ផ្ទះនេះមានផ្ទះល្វែងបីប្រភេទ

ទំព័រ ៨៤-

សំបកកង់ - ផ្ទះល្វែងតូចៗ (ប្រភេទ F) ផ្ទះល្វែងភ្លោះ អាផាតមិនសម្រាប់គ្រួសារធំ។ នៅកម្រិតនៃជាន់ទី 2 អគារលំនៅដ្ឋានត្រូវបានភ្ជាប់ដោយផ្លូវគ្របដណ្តប់ទៅអគារសហគមន៍ដែលជាកន្លែងផ្ទះបាយ - បន្ទប់បរិភោគអាហារ (អាហារថ្ងៃត្រង់ត្រូវបានគេយកនៅផ្ទះ) និងសាលាមត្តេយ្យ។

ការអភិវឌ្ឍន៍ការងារលើការរចនាទីក្រុងថ្មី និងអគារលំនៅដ្ឋានជាមួយសហគ្រាសឧស្សាហកម្មដែលទើបសាងសង់ថ្មីក្នុងផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូងបានធ្វើឱ្យបញ្ហានៃប្រភេទលំនៅដ្ឋានដ៏ធំនៅចំកណ្តាលនៃការយកចិត្តទុកដាក់របស់ស្ថាបត្យករ។ ការពិភាក្សាយ៉ាងស្រួចស្រាវបានចាប់ផ្តើមលើបញ្ហានៃការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ជោគវាសនាគ្រួសារ ទំនាក់ទំនងរវាងឪពុកម្តាយ និងកូន ទម្រង់ទំនាក់ទំនងសង្គមក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ កិច្ចការសង្គមក្នុងគ្រួសារ។ល។

ការយកចិត្តទុកដាក់ជាច្រើនត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ក្នុងអំឡុងពេលនេះចំពោះបញ្ហានៃទំនាក់ទំនងគ្រួសារ និងអាពាហ៍ពិពាហ៍ និងឥទ្ធិពលរបស់ពួកគេលើរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម និងផែនការនៃលំនៅដ្ឋានថ្មី មតិនានាត្រូវបានបង្ហាញអំពីសង្គមភាវូបនីយកម្មពេញលេញនៃគ្រួសារ គ្រួសារត្រូវបានចោទសួរជាអង្គភាពចម្បងនៃសង្គម។ ល។ គម្រោងនៃផ្ទះសហគមន៍ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលក្នុងនោះអ្នករស់នៅត្រូវបានបែងចែកជាក្រុមអាយុ (បន្ទប់ដាច់ដោយឡែកត្រូវបានផ្តល់ជូនសម្រាប់ពួកគេម្នាក់ៗ) ហើយអង្គការនៃជីវិតទាំងមូលត្រូវបានគ្រប់គ្រងយ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្ទះ-ឃុំ ដែលត្រូវបានរចនាក្នុងឆ្នាំ 1929 ដោយ M. Barshchem និង V. Vladimirov ត្រូវបានបែងចែកជាអគារសំខាន់ៗចំនួនបីដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមក៖ អគារប្រាំមួយជាន់សម្រាប់កុមារមត្តេយ្យសិក្សា អគារប្រាំជាន់សម្រាប់កុមារដែលមានអាយុចូលរៀន និង អគារដប់ជាន់សម្រាប់មនុស្សពេញវ័យ។

អ្នកគាំទ្រនៃសំណើសម្រាប់សង្គមភាវូបនីយកម្មពេញលេញនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃនិងការលុបបំបាត់ក្រុមគ្រួសារបានសំដៅទៅលើគំរូបុគ្គលនៃឃុំគ្រួសារជាមួយនឹងសង្គមភាវូបនីយកម្មពេញលេញនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃនិងការបដិសេធរបស់គ្រួសារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកសង្គមវិទូ និងស្ថាបត្យករមួយចំនួននៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ដែលធ្វើការវិភាគលើផ្ទះសំណាក់យុវវ័យបានចាត់ទុកភាពជាក់លាក់នៃការរៀបចំជីវិត និងធម្មជាតិនៃទំនាក់ទំនងនៅក្នុងពួកគេតាមរបៀបទូលំទូលាយដែលមិនសមហេតុផល។ ស្ទើរតែគម្រោងជាច្រើននៃផ្ទះសហគមន៍ជាមួយនឹងការទូទៅពេញលេញ

ទំព័រ ៨៥-

ការអភិវឌ្ឍន៍ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងការបដិសេធរបស់គ្រួសារគឺជាការប៉ុនប៉ងក្នុងការរចនាស្ថាបត្យកម្ម និងសមហេតុផលនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ផ្ទះសំណាក់យុវជន។ ជោគវាសនានៃផ្ទះសហគមន៍ដែលសាងសង់សម្រាប់សមូហភាពយុវជនបែបនេះក៏ជាលក្ខណៈផងដែរ។ ពួកគេទាំងនោះដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ឃុំគ្រួសាររបស់សិស្សបានដំណើរការអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំជាអន្តេវាសិកដ្ឋានដែលត្រូវបានតែងតាំងយ៉ាងល្អ ដោយសារពួកគេបានគាំទ្រជានិច្ចនូវអាយុ និងសមាសភាពគ្រួសាររបស់អ្នករស់នៅដែលបានបញ្ជាក់ដោយកម្មវិធី។ ផ្ទះសហគមន៍ដូចគ្នាដែលត្រូវបានសាងសង់សម្រាប់ឃុំប្រចាំថ្ងៃរបស់យុវជនធ្វើការបន្តិចម្តងៗ ពេលដែលអ្នកស្រុកបង្កើតគ្រួសារ ប្រែក្លាយទៅជាលំនៅដ្ឋានដែលមិនមានផាសុកភាព ព្រោះការផ្លាស់ប្តូររបៀបរស់នៅលែងត្រូវគ្នានឹងការរៀបចំជីវិតរបស់យុវជនឃុំដែលផ្តល់ដោយគម្រោង។ .

ហើយយ៉ាងណាមិញ ចលនាយុវជនធ្វើការដែលមកសាកលវិទ្យាល័យ ដើម្បីបង្កើតឃុំនិស្សិតប្រចាំថ្ងៃ ការបង្កើតឃុំបែបនេះមានឥទ្ធិពលជាក់លាក់លើការរចនា និងសាងសង់អន្តេវាសិកដ្ឋាននិស្សិតនៅចុងទសវត្សឆ្នាំ ១៩២០។

ក្នុងអំឡុងពេលនេះ ផ្ទះសិស្ស-ឃុំពិសោធន៍សម្រាប់មនុស្ស 2 ពាន់នាក់ត្រូវបានសាងសង់នៅទីក្រុងមូស្គូ។ (ស្ថាបត្យករ I. Nikolaev, 1929-1930) ។ នៅក្នុងអគារធំប្រាំបីជាន់ មានបន្ទប់តូចៗ (6 ម៉ែត្រការ៉េ) សម្រាប់មនុស្សពីរនាក់ ដែលមានបំណងសម្រាប់តែគេងប៉ុណ្ណោះ។ អគារនេះត្រូវបានតភ្ជាប់ទៅអគារសាធារណៈបីជាន់ ដែលមានសាលកីឡា សាលប្រជុំសម្រាប់ 1000 កៅអី បន្ទប់ទទួលទានអាហារ បន្ទប់អានសម្រាប់មនុស្ស 150 នាក់ បន្ទប់សិក្សាសម្រាប់មនុស្ស 300 នាក់ និងស្តង់សម្រាប់សិក្សាបុគ្គល។ បន្ទប់បោកគក់ បន្ទប់ជួសជុល កន្លែងបណ្តុះកូនសម្រាប់ 100 កន្លែង បន្ទប់សម្រាប់រង្វង់មូលជាដើម ក៏ត្រូវបានរចនាផងដែរ (រូបភាព 66, 73) ។

60. ការប្រកួតមិត្តភាពសម្រាប់គម្រោងនៃអគារលំនៅដ្ឋានសម្រាប់កម្មករ។ ១៩២៦-១៩២៧

ស្ថាបត្យករ A. Ol, K. Ivanov, A. Ladinsky ។ សូរស័ព្ទ។ ផែនការ

នៅក្នុងគម្រោងរបស់និស្សិត Leningrad (LIKS) ផ្ទះឃុំត្រូវបានសម្រេចចិត្តរួចហើយ

ទំព័រ ៨៦-

បានក្លាយជានៅចុងទសវត្សរ៍ទី 20 ។ ប្រភេទធម្មតា - អគារលំនៅដ្ឋានពហុជាន់ (ឬអគារ) និងអគារសាធារណៈ (ឬអគារជាច្រើន) ភ្ជាប់ជាមួយវា។

នៅក្នុងគម្រោងរបស់និស្សិត VKhUTEIN ភាគច្រើនដែលបានអនុវត្តក្រោមការដឹកនាំរបស់ I. Leonidov ឃុំត្រូវបានបែងចែកជាក្រុម។ គំនិតដូចគ្នានេះត្រូវបានដាក់នៅក្នុងមូលដ្ឋាននៃអគារលំនៅដ្ឋាននៅក្នុងគម្រោងរបស់ I. Leonidov សម្រាប់ Magnitogorsk (រូបភាព 67) ។

62. កោសិកាលំនៅឋាន Spatial នៃប្រភេទ F ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងផ្នែកវាយអក្សរ

គណៈកម្មាធិការសាងសង់នៃ RSFSR និងបានប្រើនៅក្នុងផ្ទះនៅលើមហាវិថី Novinsky

ទំព័រ ៨៧-

ក្នុងចំណោមផ្ទះ-ឃុំដែលបានអនុវត្ត ដែលទីសាធារណៈ និងសហគមន៍បានដំណើរការដោយជោគជ័យក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយកោសិកាលំនៅដ្ឋាន គេអាចដាក់ឈ្មោះផ្ទះនៃសង្គមអ្នកទោសនយោបាយនៅលីងរ៉ាត (ដើមទសវត្សរ៍ទី 30 ស្ថាបត្យករ G. Simonov, P. Abrosimov, A. Khryakov) ។ . វាមានអគារចំនួនបីដែលតភ្ជាប់ដោយការផ្លាស់ប្តូរខាងក្នុង។ នៅក្នុងអគារប្រភេទវិចិត្រសាលចំនួនពីរ មានអាផាតមិនពីរបន្ទប់តូច ហើយនៅក្នុងអគារផ្នែកមានអាផាតមិនធំបីបន្ទប់។ នៅជាន់ទី 1 មានកន្លែងទូទៅដូចជា៖ កន្លែងដាក់ឥវ៉ាន់ កន្លែងទទួលភ្ញៀវ សាលប្រជុំ បន្ទប់ទទួលទានអាហារ បន្ទប់អានសៀវភៅ។ល។ (រូបភាព 68)។

ភារកិច្ចដែលស្ថាបត្យករប្រឈមមុខក្នុងអំឡុងពេលដែលកំពុងត្រួតពិនិត្យដើម្បីកែលម្អជីវភាពរស់នៅរបស់កម្មករពាក់ព័ន្ធនឹងការកែលម្អអាផាតមិនខ្លួនឯង និងការអភិវឌ្ឍន៍បណ្តាញសេវាសាធារណៈ។

ទំព័រ ៨៨-

ទំព័រ ៨៩-

ទំព័រ 90-

ដំណើរការពិតនៃការបង្កើតជីវិតប្រចាំថ្ងៃ បានផ្តល់សក្ខីកម្មថា គ្រួសារបានក្លាយជាអង្គភាពចម្បងនៃសង្គមដែលមានស្ថេរភាព។ សហគមន៍គ្រួសារ (សមូហភាពអ្នកប្រើប្រាស់) ដោយផ្អែកលើការស្ម័គ្រចិត្តពេញលេញនៃសមាជិករបស់ខ្លួន បានប្រែក្លាយទៅជា utopia ព្រោះវាមិនបានគិតពីទំនាក់ទំនងសេដ្ឋកិច្ចពិតប្រាកដរបស់មនុស្សក្រោមសង្គមនិយម ("ពីម្នាក់ៗតាមសមត្ថភាពរបស់គាត់ ទៅតាមការងាររបស់គាត់”) ហើយជាអង្គភាពរចនាសម្ព័ន្ធនៃសង្គម មិនបានអភិវឌ្ឍទេ។ ប្រភេទអន្តរកាលនៃផ្ទះសហគមន៍មិនត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយទេ ចាប់តាំងពីក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់ការផ្លាស់ទីលំនៅយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃដំណើរការគ្រួសារភាគច្រើនពីដែនកំណត់នៃកោសិការស់នៅមិនបានក្លាយជាការពិត។

នៅចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 20 ។ អគារ និងអគារលំនៅដ្ឋានជាច្រើនត្រូវបានរចនា និងសាងសង់ ដែលរួមបញ្ចូលធាតុផ្សំនៃសេវាកម្មសាធារណៈ៖ អគារលំនៅដ្ឋាន (ស្ថាបត្យករ B. Iofan ឆ្នាំ 1928-1930) នៅលើទំនប់ទឹក Bersenevskaya ក្នុងទីក្រុងមូស្គូ (រូបភាព 69) ដែលក្នុងនោះ អគារសាធារណៈ (រោងកុន កុន។ ក្លឹបដែលមានសាលមហោស្រព សាលាមត្តេយ្យ និងមត្តេយ្យ អាហារដ្ឋាន ហាងមួយ) ត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងអគារលំនៅដ្ឋាន ប៉ុន្តែមិនត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយពួកគេទេ។ ផ្ទះស្មុគ្រស្មាញនៅ Kyiv នៅតាមផ្លូវ។ បដិវត្តន៍ (ស្ថាបត្យករ M. Anichkin, វិស្វករ L. Zholtus, 1929-1930) - អគារស្មុគស្មាញប្រាំជាន់ដែលមានទីធ្លាសាធារណៈនៅជាន់ផ្ទាល់ដី; ផ្ទះសមូហភាពនៅ Ivanovo-Voznesensk (ស្ថាបត្យករ I. Golosov, 1929-1932) (រូបភាព 70) ។

ទំព័រ ៩១-

ប៉ុន្តែ- អាគារដែលមានផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់; ខ- អាគារដែលមានផ្ទះល្វែងបីបន្ទប់; ក- ប្លង់ធម្មតា៖ 1 - បន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ; 2 - ផ្នែកខាងមុខ; 3 - បង្គន់; 4 - ទូផ្ទះបាយ; ខ- ប្លង់ដី៖ 1 - ទ្វារមាស; 2 - បន្ទប់ជួល; 3 - សាលប្រជុំ; 4 - អាហារដ្ឋាន; 5 - បើកវិចិត្រសាល

ទំព័រ ៩២-

ទំព័រ ៩៣-

អគារ និងអគារលំនៅដ្ឋាន និងអគារជាច្រើនផ្សេងទៀត ដែលត្រូវបានរចនាឡើងនៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ថា ប្រភេទនៃអគារលំនៅដ្ឋានដ៏ធំនៅក្នុងទីក្រុងនៅតែស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលស្វែងរកនៅពេលនោះ។ ស្ថាបត្យករលែងពេញចិត្តនឹងផ្ទះផ្នែកដែលមានអាផាតមិនធំសម្រាប់ការតាំងទីលំនៅមួយបន្ទប់ ឬផ្ទះរួមដែលមាន "កាប៊ីន" លំនៅដ្ឋានដែលគ្មានបន្ទប់ប្រើប្រាស់។ ការស្វែងរកត្រូវបានធ្វើឡើងសម្រាប់អង្គភាពលំនៅដ្ឋានសេដ្ឋកិច្ចសម្រាប់គ្រួសារមួយ ទម្រង់នៃទំនាក់ទំនងអន្តររវាងអគារលំនៅដ្ឋាន និងឧបករណ៍ប្រើប្រាស់សាធារណៈ។

នៅខែឧសភាឆ្នាំ 1930 គណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃបក្សកុម្មុយនិស្តសហភាពទាំងអស់នៃ Bolsheviks បានអនុម័តដំណោះស្រាយ "ស្តីពីការងារលើការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធជីវិតឡើងវិញ" ដែលសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃការបង្កើតរបៀបរស់នៅសង្គមនិយមថ្មី និងបង្ហាញពីកំហុសឆ្គងដែលបានធ្វើឡើងនៅក្នុងតំបន់នេះ។

លក្ខខណ្ឌសង្គមថ្មី និងទម្រង់នៃការដោះស្រាយបញ្ហាលំនៅឋានដែលកំណត់ដោយពួកគេបានបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍផ្ទះល្វែងសេដ្ឋកិច្ចសមហេតុផលធម្មតា។ ទម្រង់នៃការចែកចាយលំហរស់នៅលក្ខណៈនៃសង្គមសង្គមនិយមទាមទារវិធីសាស្រ្តថ្មីជាមូលដ្ឋានក្នុងការរចនាផ្ទះល្វែង។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូង ការសាងសង់លំនៅឋានយ៉ាងទូលំទូលាយសម្រាប់កម្មករបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងប្រទេស។ ផ្ទះដាច់ដោយឡែកត្រូវបានសាងសង់នៅក្នុងតំបន់ដែលមានសំណង់ក្រាស់នៃទីក្រុង ត្រីមាសថ្មីត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើទីតាំងនៃអតីតតំបន់ជាយក្រុង អគារលំនៅដ្ឋានថ្មី ទីក្រុងឧស្សាហកម្មថ្មី។ ប្រទេសទាំងមូលបានប្រែក្លាយទៅជាការដ្ឋានសំណង់ ហើយរួមជាមួយនឹងការវិនិយោគដ៏ធំនៅក្នុងឧស្សាហកម្មសំខាន់បំផុត

ទំព័រ ៩៤-

ការសាងសង់លំនៅដ្ឋានដ៏ធំក៏បានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ផងដែរ។ ភូមិសាស្ត្រនៃអគារលំនៅដ្ឋានថ្មីកំពុងពង្រីកយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ រួមជាមួយនឹងទីក្រុងមូស្គូ លីងរ៉ាត បាគូ អ៊ីវ៉ាណូវ៉ូ-វ៉ូហ្សេនសេនស្ក និងមជ្ឈមណ្ឌលឧស្សាហកម្មធំៗផ្សេងទៀតដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងសូម្បីតែមុនពេលបដិវត្តន៍ អគារលំនៅដ្ឋានសម្រាប់កម្មករកំពុងត្រូវបានសាងសង់ក្នុងល្បឿនកើនឡើងដែលមិនធ្លាប់មាននៅជិតក្រុមហ៊ុនយក្សឧស្សាហកម្មដែលទើបសាងសង់ថ្មីក្នុងរយៈពេល 5 ឆ្នាំដំបូង។ ផែនការនៅរោងចក្រត្រាក់ទ័រ Kharkov និង Stalingrad នៅរោងចក្ររថយន្តក្នុងទីក្រុង Gorky ។

ការសាងសង់លំនៅដ្ឋានបានចាប់ផ្តើមក្នុងទ្រង់ទ្រាយធំនៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលឧស្សាហកម្មដែលកំពុងរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃអ៊ុយរ៉ាល់និងស៊ីបេរី - Sverdlovsk, Nizhny Tagil, Magnitogorsk, Novosibirsk, Chelyabinsk, Kemerovo, Novokuznetsk ជាដើម។

ប្រភេទសំណង់លំនៅឋានសំខាន់ៗក្នុងកំឡុងឆ្នាំនៃផែនការ 5 ឆ្នាំដំបូងគឺផ្ទះបីជាន់ 5 ជាន់ ការអភិវឌ្ឍន៍ ការធ្វើផែនការ និងការសាងសង់ដែលត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បង។ ប្រភេទជាច្រើននៃផ្នែកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយគិតគូរពីលក្ខខណ្ឌអាកាសធាតុក្នុងតំបន់ លក្ខណៈនៃការចែកចាយកន្លែងរស់នៅ និងលទ្ធភាពនៃឧបករណ៍វិស្វកម្ម។

ដោយសារ​កង្វះខាត​សម្ភារ​សំណង់​នៅ​ចុង​ទសវត្សរ៍​ទី​២០​។ (ចេញផ្សាយជាចម្បងសម្រាប់ការសាងសង់ឧស្សាហកម្ម) វិទ្យាសាស្រ្ត

ទំព័រ ៩៥-

និងការរចនាការងារពិសោធន៍ក្នុងវិស័យសំណង់លំនៅដ្ឋាន prefabricated ដោយប្រើប្រាស់វត្ថុធាតុដើមក្នុងស្រុក និងកាកសំណល់ឧស្សាហកម្ម។

ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1924-1925 ។ ក្រុមហ៊ុនភាគហ៊ុនរួមគ្នា "ស្តង់ដារ" ដែលក្នុងនោះការិយាល័យរចនាក្រុមស្ថាបត្យករដែលមានបទពិសោធន៍ក្នុងការប្រើប្រាស់សំណង់ឈើថ្មីក្នុងការសាងសង់ពន្លានៃការតាំងពិព័រណ៍កសិកម្មនៅទីក្រុងមូស្គូ (ឆ្នាំ 1923) បានធ្វើការបង្កើតរោងចក្រផលិត (ផ្អែកលើការងារឈើ។ រោងចក្រ) នៃអគារលំនៅដ្ឋាន prefabricated ទាបស្តង់ដារ ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងការតាំងទីលំនៅរបស់កម្មករ (ឧទាហរណ៍នៅ Ivanovo-Voznesensk) (រូបភាព 71) ។

នៅឆ្នាំ 1927 អគារលំនៅដ្ឋានដំបូងត្រូវបានសាងសង់នៅទីក្រុងមូស្គូពីប្លុកតូចៗយោងទៅតាមគម្រោងរបស់វិស្វករ G. Krasin និង A. Loleit ។ នៅឆ្នាំ 1929 ការស្រាវជ្រាវក្នុងវិស័យសំណង់ប្លុកធំបានចាប់ផ្តើមនៅវិទ្យាស្ថានរចនាសម្ព័ន្ធ Kharkov (ដឹកនាំដោយវិស្វករ A. Vatsenko) ។ លទ្ធផលនៃការងារនេះគឺការពិសោធន៍មួយភាគបួននៃផ្ទះបីជាន់ដែលធ្វើពីប្លុកឈើធំ (ឆ្នាំ 1929) ដែលជាផ្ទះប្លុកធំ 6 ជាន់ពិសោធន៍នៅ Kharkov (ឆ្នាំ 1930 ស្ថាបត្យករ M. Gurevich វិស្វករ A. Vatsenko, N. Plakhov និង B. Dmitriev), តាំងទីលំនៅផ្ទះប្លុកធំនៅ Kramatorsk (1931-1933, អ្នកនិពន្ធដូចគ្នា) ។

ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃសំណង់ថ្មប្លុកធំជាមួយនឹងការតំរង់ទិសឆ្ពោះទៅរកការកើនឡើងបន្តិចម្តងនៃចំនួនជាន់នៃអគារលំនៅដ្ឋានការអភិវឌ្ឍបានបន្តនៅក្នុងវិស័យសំណង់ផ្ទះឈើទាបពីធាតុ prefabricated ស្តង់ដារ។ គម្រោងនៃប្រភេទផ្សេងៗនៃអគារលំនៅដ្ឋានពីវត្ថុធាតុដើមក្នុងស្រុកត្រូវបានបង្កើតឡើង ហើយការសាងសង់ពិសោធន៍ត្រូវបានអនុវត្ត។ នៅក្នុងប្រភេទផ្ទះដែលបានអភិវឌ្ឍមួយចំនួន វាអាចផ្លាស់ប្តូរប្លង់នៃកោសិការស់នៅបាន - ភាគថាសរអិល និងបត់។ វាត្រូវបានគេរំពឹងទុកដើម្បីបង្កើតសហគ្រាសពិសេសសម្រាប់ការសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋានស្តង់ដារទាបពីវត្ថុធាតុដើមក្នុងស្រុក។ សំណង់

ទំព័រ ៩៦-

លំនៅដ្ឋានត្រូវបានគេសន្មត់ថាត្រូវបានឧស្សាហូបនីយកម្មពេញលេញ ធាតុដែលត្រៀមរួចជាស្រេចដែលមានទម្ងន់តិចបំផុតដែលផលិតនៅរោងចក្រ ហើយផ្គុំនៅនឹងកន្លែងជាមួយនឹងរថយន្តស្ទូចស្រាលក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី។

នៅចុងបញ្ចប់នៃរយៈពេលដែលកំពុងស្ថិតក្រោមការត្រួតពិនិត្យ គម្រោងជោគជ័យដំបូងសម្រាប់ការសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋានពីធាតុបីវិមាត្រក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ។ នៅឆ្នាំ 1930 N. Ladovsky បានបោះពុម្ភ ហើយនៅឆ្នាំ 1931 ទទួលបានប៉ាតង់ សំណើរបង្កើតកោសិការស់នៅដែលមានបំពាក់យ៉ាងពេញលេញ (កាប៊ីន) នៃប្រភេទមួយ ឬពីរ ដែលជាធាតុស្តង់ដារសំខាន់។ ធាតុបីវិមាត្របែបនេះនឹងត្រូវផលិតនៅរោងចក្រ ហើយបញ្ជូនតាមទម្រង់បញ្ចប់ទៅការដ្ឋានសំណង់ ដែលប្រភេទផ្សេងៗនៃអគារលំនៅដ្ឋានត្រូវផ្គុំពីពួកគេ - ពីផ្ទះបុគ្គលរហូតដល់អគារពហុជាន់ ដែលក្នុងនោះរួមជាមួយនឹងលំនៅដ្ឋាន។ កោសិកា វាអាចមានបរិវេណគោលបំណងទូទៅ និងពិសេស។ វិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំសំណង់អគារលំនៅដ្ឋានពីធាតុបីវិមាត្រត្រូវបានគេគិតគូរឡើង នៅពេលដែលទំនាក់ទំនងទាំងអស់ត្រូវដាក់នៅលើទីតាំងដំបូង ហើយបន្ទាប់មកស៊ុមស្តង់ដារត្រូវបានសាងសង់។ កាប៊ីនរស់នៅដែលបានជួបប្រជុំគ្នាត្រូវតែបញ្ចូលទៅក្នុងស៊ុមដោយមានជំនួយពីស្ទូចនិងភ្ជាប់ទៅនឹងទំនាក់ទំនង។

ការបង្កើតគម្រោងសម្រាប់លំនៅដ្ឋានដែលកំពុងធ្វើការ ស្ថាបត្យករបានស្វែងរកមិនត្រឹមតែរៀបចំជីវិតរបស់អ្នករស់នៅតាមរបៀបថ្មីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកទេសថ្មីសម្រាប់សមាសភាពបរិមាណ និងទំហំនៃលំនៅដ្ឋាន និងការបង្កើតថ្មី រកមើលអគារលំនៅដ្ឋាន។

វិធីសាស្រ្តនៃការតភ្ជាប់អគារជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរ ដែលរីករាលដាលនៅក្នុងគម្រោងនៃប្រភេទលំនៅដ្ឋានថ្មី បាននាំឱ្យមានការលេចចេញនូវដំណោះស្រាយបរិមាណ និងទំហំថ្មី ហើយការអភិវឌ្ឍន៍នៃតំបន់លំនៅដ្ឋានទទួលបានវិសាលភាពនៃការរៀបចំផែនការទីក្រុងខុសគ្នា។ ឧទាហរណ៍ធម្មតាគឺអគារលំនៅដ្ឋាន "Town of Chekists" (រូបភាព 72) នៅ Sverdlovsk ឆ្នាំ 1931 (ស្ថាបត្យករ I. Antonov, V. Sokolov, A. Tumbasov) ។

ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 ។ ស្ថាបត្យករសូវៀតបានបង្កើតដំណោះស្រាយដើមមួយចំនួនសម្រាប់អគារទាបដែលត្រូវបានរារាំង។

ទំព័រ ៩៧-

នៅឆ្នាំ 1930 នៅទីក្រុង Yerevan យោងតាមគម្រោងរបស់ K. Alabyan និង M. Mazmanyan អគារលំនៅដ្ឋានមួយត្រូវបានសាងសង់ឡើងជាមួយនឹងការរៀបចំ "ក្តារអុក" ពិសេសនៃ loggias ជ្រៅលក្ខណៈនៃស្ថាបត្យកម្មក្នុងស្រុក (រូបភាព 74) ។

លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្រភេទលំនៅដ្ឋានថ្មីនៅក្នុងរយៈពេលដែលកំពុងត្រួតពិនិត្យគឺជាលក្ខណៈបញ្ហានៃការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ សារៈសំខាន់ជាពិសេសគឺបញ្ហាសង្គមនៃប្រភេទលំនៅដ្ឋានថ្មី ដែលទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ បញ្ហាផ្សេងទៀតក៏ត្រូវបានលើកឡើងផងដែរ - មុខងារ សិល្បៈ ស្ថាបនា។

ប្រភេទលំនៅដ្ឋានថ្មី ដំណោះស្រាយបរិមាណ និងទំហំថ្មីនៃផ្ទះ ជម្រើសសម្រាប់ការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងអគារលំនៅដ្ឋាន និងសហគមន៍ ប្រភេទនៃកោសិកាលំនៅដ្ឋាន ប្លង់សមហេតុផល និងឧបករណ៍អាផាតមិន ប្រភេទថ្មីនៃគ្រួសារតែមួយ ប្លុក ផ្ទះផ្នែក និងផ្នែកតែមួយ។ លំនៅឋានខ្នាតធំ និងចល័តជាដើមត្រូវបានបង្កើតឡើង។ នេះនាំឱ្យការពិតដែលថាស្ថាបត្យកម្មរបស់យើងរួចទៅហើយនៅក្នុងដំណាក់កាលនៃការបង្កើតរបស់វាបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងសកម្មដល់ការអភិវឌ្ឍន៍លំនៅដ្ឋានទំនើបនៅក្នុងប្រទេសផ្សេងទៀត។

សេចក្តីផ្តើម

ស្ថានភាពសង្គម - ប្រវត្តិសាស្រ្តនៅប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 និងឥទ្ធិពលរបស់វាទៅលើស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាន

ការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្ម និងដំណោះស្រាយសម្រាប់អគារលំនៅដ្ឋានសង្គមនិយមនៅទីក្រុងមូស្គូ

3. ការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្ម និងដំណោះស្រាយសម្រាប់អគារលំនៅដ្ឋានសង្គមនិយមនៅ Leningrad

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ

ការដាក់ពាក្យ

សេចក្តីផ្តើម

ទីបីដំបូងនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាចំណុចរបត់មួយកាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មរុស្ស៊ី។ ដំណាក់កាលនៃការបង្កើត និងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វាមានការចាប់អារម្មណ៍ទាំងពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃរូបរាង និងការស្វែងរកសោភ័ណភាព និងទាក់ទងនឹងការពិសោធន៍របស់ស្ថាបត្យករនៃសម័យក្រោយបដិវត្តន៍ក្នុងវិស័យសង្គម។ គម្រោងមនោគមវិជ្ជានៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 នៅតែមិនទាន់ដឹងនៅឡើយ ដោយសារតែការតំរង់ទិសសង្គមនិយមជ្រុលទាក់ទងនឹងការតាំងទីលំនៅថ្មី និងអត្ថិភាពរបស់ប្រជាពលរដ្ឋ។ ប៉ុន្តែការអភិវឌ្ឍន៍ដែលមានស្រាប់នៃក្រុមស្ថាបត្យកម្ម អគារ និងសំណង់បានចូលរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍គំនិតស្ថាបត្យកម្មទំនើប ហើយនៅតែអាចដើរតួជាប្រភពនៃការបំផុសគំនិត។

នៅសម័យរបស់យើង ជិតមួយសតវត្សក្រោយមក គេអាចផ្តល់ការវាយតម្លៃគោលបំណងនៃលទ្ធផលនៃសកម្មភាពសំណង់ដែលបានលាតត្រដាងនៅក្នុងរយៈពេលក្រោយបដិវត្តន៍ខែតុលា និងសង្គ្រាមស៊ីវិល។ សេចក្តីប្រកាសប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 បញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ថា ស្ថាបត្យករ និងអ្នកទ្រឹស្ដីសិល្បៈមានអារម្មណ៍ថា ខ្លួនគេឈានទៅដល់ការបង្កើត Canons ថ្មីនៃទម្រង់សិល្បៈ។ លក្ខណៈពិសេសនៃការងាររបស់ពួកគេគឺការគោរពនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាង avant-garde បំបែកលំដាប់ចាស់និង utopian romanticizing អនាគតនៅក្នុងស្មារតីនៃការឃោសនាម៉ាក្សនិយម - លេនីន។ អាកប្បកិរិយាទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់បំផុតនៅក្នុងការរៀបចំផែនការនៃអង្គការលំហ និងគោលបំណងនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។

នៅក្នុងគោលបំណងដើមរបស់ពួកគេក្នុងនាមជា "អ្នកចូលរួម" ដែលកំពុងស្វែងរកក្នុងការកសាងសង្គមសង្គម គម្រោងស្ថាបត្យកម្មពិសោធន៍នៅតែមានសម្រាប់រយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត។ អ្វី​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​គិត​ទុក​ជា​ការ​រំពឹង​ទុក​នៃ​ស្ថាបត្យកម្ម​នៃ​ប្រភេទ​ថ្មី​ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ក្នុង​ការ​អនុវត្ត​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ការ​ពិត​ប្រាកដ​មិន​មាន​ការ​រំពឹង​ទុក។ និងនៅឡើយទេ ដោយសារការព្យាយាមស្វែងរកទិដ្ឋភាពចុងក្រោយបង្អស់នៃការសាងសង់លំនៅដ្ឋាន ថ្ងៃនេះ មនុស្សម្នាក់អាចទទួលបានរូបភាពពេញលេញនៃទិដ្ឋភាពសោភ័ណភាពនៃសម័យកាលដែលកំពុងពិចារណា រួមទាំងរបៀបដែលបុគ្គលិកលក្ខណៈ proletarian ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសង្គមនិយម utopian ។

ដូច្នេះវត្ថុនៃការស្រាវជ្រាវគឺស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានពិសោធន៍នៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ប្រធានបទគឺការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានពិសោធន៍។ គោលបំណងនៃការងារដែលបានបង្ហាញគឺការប៉ុនប៉ងដើម្បីវិភាគក្នុងចំណោមពួកគេអំពីប្រភេទលំនៅដ្ឋានសំខាន់ៗនៅក្នុងបរិបទសង្គម-ប្រវត្តិសាស្រ្ត។

គោលបំណងនៃនិក្ខេបបទគឺ៖

ក) ដើម្បីបង្ហាញពីឥទ្ធិពលនៃមនោសញ្ចេតនាសាធារណៈក្រោយបដិវត្តន៍លើស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាន។

ខ) កំណត់ការច្នៃប្រឌិតដែលមាននៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មពិសោធន៍នៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ។

គ) ប្រៀបធៀបទិដ្ឋភាពផ្លូវការ និងសោភ័ណភាពនៃប្រភេទផ្សេងៗនៃអគារពិសោធន៍។

ឃ) ពិចារណាឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាននៃរយៈពេលដែលបានបញ្ជាក់។

ង) កំណត់សារៈសំខាន់នៃគំនិតដែលកំពុងពិចារណាសម្រាប់វប្បធម៌សិល្បៈទាំងមូល។

និក្ខេបបទនេះមានបីជំពូក។ ទីមួយគឺផ្តោតលើការពិចារណាលើកាលៈទេសៈប្រវត្តិសាស្ត្រដែលកំណត់ឱ្យស្ថាបត្យករមានភារកិច្ចក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ប្រភេទលំនៅដ្ឋានដែលបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព។ វាវិភាគនិន្នាការរចនាប័ទ្មដ៏ទាក់ទាញបំផុត ពិចារណាពីបញ្ហានៃខ្លឹមសារនៃទ្រឹស្តី ទីកន្លែង និងតួនាទីរបស់ពួកគេនៅក្នុងប្រព័ន្ធវប្បធម៌ ព្រមទាំងរូបរាងទូទៅនៃសោភ័ណភាព និងកំណាព្យដែលបំពេញតម្រូវការនៃវណ្ណៈសង្គម proletarian ដែលបានឡើងកាន់អំណាច។ . ជំពូកទី 2 និងទី 3 បង្ហាញពីការប៉ុនប៉ងក្នុងការវិភាគប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈនៃគម្រោងជាក់ស្តែង និងទ្រឹស្តីសម្រាប់ប្រភេទអគារថ្មី។

ការងារ​នេះ​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ដោយ​ប្រើ​ស្នាដៃ​រិះគន់​សិល្បៈ អក្សរកាត់ ជីវប្រវត្តិ​របស់​សិល្បករ អក្សរសិល្ប៍​ប្រវត្តិសាស្ត្រ អត្ថបទ​វិទ្យាសាស្ត្រ និង​សារព័ត៌មាន។ 1និង "សូវៀត Petersburg: "បុរសថ្មី" នៅក្នុងចន្លោះចាស់" 2, សហអ្នកនិពន្ធជាមួយ V. S. Izmozik ។ ពួកគេពិពណ៌នាយ៉ាងលម្អិតអំពីជីវិត និងទិសដៅសីលធម៌នៃទសវត្សរ៍ដំបូងបន្ទាប់ពីបដិវត្តខែតុលា។

ស្នាដៃរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវស្ថាបត្យកម្មសូវៀត ប្រវត្តិវិទូសិល្បៈ និងស្ថាបត្យករ S. O. Khan-Magomedov ប្រែទៅជាមានតម្លៃជាពិសេស - "ស្ថាបត្យកម្មនៃសូវៀត Avant-Garde" 3និង "អ្នកត្រួសត្រាយនៃការរចនាសូវៀត" 4តំណាងឱ្យការវិភាគពហុភាគី និងទ្រង់ទ្រាយធំនៃសិល្បៈ avant-garde និងគំនិតពិសោធន៍សំខាន់ៗ។

ដើម្បីទទួលបានគំនិតនៃការវាយតម្លៃពិតប្រាកដនៃកំណែទម្រង់នៃស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានតាមសហសម័យ សៀវភៅរបស់ N. A. Milyutin "Sotsgorod. បញ្ហានៃការកសាងទីក្រុងសង្គមនិយម" បានជួយ។ 5ក៏ដូចជាសារព័ត៌មានសូវៀតនៃទសវត្សរ៍ទី 20 និងទី 30 នៃសតវត្សទី 20 ។

អគារផ្ទះស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាន

1. ស្ថានភាពសង្គម-ប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 និងឥទ្ធិពលរបស់វាទៅលើស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាន

កំណើតនៃស្ថាបត្យកម្មថ្មីគឺជាដំណើរការស្មុគ្រស្មាញពហុដំណាក់កាល ភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយប្រពៃណីពីមុន និងរីកលូតលាស់សរីរាង្គពីពួកគេ។ បដិវត្តខែតុលាបានបង្ហាញពីសក្តានុពលរបស់អ្នកបង្កើត និងបង្កើនល្បឿននៃភាពចាស់ទុំនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។ អតីតស្ថេរភាពនៃសង្គមពហុវណ្ណៈប្រពៃណីត្រូវបានបាត់បង់ - របៀបនៃជីវិត ទំនាក់ទំនងរវាងបុគ្គល សម្លៀកបំពាក់ និងគំនិតសាភ័ណភ្ពកំពុងផ្លាស់ប្តូរក្នុងល្បឿនដ៏លឿនមួយ។ តម្រូវការថ្មីសម្រាប់ការរៀបចំឡើងវិញនៃលំហរស់នៅរបស់មនុស្សបានចាប់ផ្តើមបង្ហាញដល់ស្ថាបត្យកម្ម ដោយភ្ជាប់ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូររ៉ាឌីកាល់នៃប្រព័ន្ធសង្គម។ ដូច្នោះហើយ ស្ថាបត្យករនៃសម័យកាលដ៏សំខាន់ត្រូវប្រឈមមុខនឹងភារកិច្ចនៃការកំណត់អត្តសញ្ញាណគំរូទូទៅ និងព្យាករណ៍ពីការអភិវឌ្ឍន៍សង្គមក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំខាងមុខ។ ភាពខុសគ្នាដ៏ធំនៃសំណើគម្រោងនេះគឺដោយសារតែកង្វះនៃគំនិតសមហេតុផលជាក់លាក់នៃអនាគតដែលយល់បានត្រឹមតែជាទីក្រុងដែលបានបាត់បង់ភាពលំអៀងនៃភាពប្រណីតនិងភាពក្រីក្រខ្លាំងក្នុងចន្លោះតែមួយ។

ស្ថិតិដែលបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងអត្ថបទដោយសមាជិកនៃបណ្ឌិត្យសភាសំណង់និងស្ថាបត្យកម្មនៃសហភាពសូវៀត B.R. Rubanenko: "យោងទៅតាមជំរឿនឆ្នាំ 1912 នៅទីក្រុងមូស្គូមនុស្សប្រហែល 350 ពាន់នាក់រស់នៅក្នុងផ្ទះល្វែងដែលមានទូគ្រែហើយមនុស្ស 125 ពាន់នាក់រស់នៅក្នុងបន្ទប់ក្រោមដីនិងបន្ទប់ក្រោមដី។ ប្រហែល 400 ពាន់នាក់បានរស់នៅ (ជាមធ្យម 15 នាក់ក្នុងមួយផ្ទះល្វែង) ដូច្នេះ។ មិនធម្មតា គេអាចនិយាយបានថា គ្រោះមហន្តរាយ លក្ខខណ្ឌលំនៅដ្ឋាននៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងឆ្នាំ 1912 ប្រជាជនសរុបចំនួន 850 ពាន់នាក់បានរស់នៅ ដែលស្មើនឹងជាង 70% នៃទីក្រុងសរុប។

វណ្ណៈកម្មករនៃទីក្រុងធំ ៗ នៃប្រទេសរុស្ស៊ីមុនបដិវត្តន៍ត្រូវបានគេដាក់នៅក្នុងបរិវេណជាច្រើនប្រភេទដែលមិនសមស្របសម្រាប់ការរស់នៅដែលបណ្តាលឱ្យមានមនុស្សច្រើនកុះករ លក្ខខណ្ឌមិនមានអនាម័យ និងអត្រាមរណភាពខ្ពស់។ កម្មករ​ខ្លះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ដាក់​នៅ​ក្នុង​បន្ទាយ​រោងចក្រ ដោយ​បែងចែក​តាម​ប្រភេទ​ទៅ​ជា "ទោល" (បន្ទប់​ដេក​សម្រាប់​មនុស្ស​ពី ១០០ ទៅ ១១០ នាក់) និង "គ្រួសារ" (បន្ទាយ​ប្រភេទ​ច្រក​របៀង​ដែល​មាន​បន្ទប់​រហូត​ដល់ ១៥ ម៉ែត្រ។ 2និងដង់ស៊ីតេប្រជាជន ២-៣ គ្រួសារ)។ ប្រភេទនៃអាផាតមិន បន្ទប់គេងមាន attics និងបន្ទប់ក្រោមដីដោយគ្មានឧបករណ៍អនាម័យ និងអនាម័យ និងគ្រឿងសង្ហារឹមនៅក្នុងផ្ទះជួលដែលមានចម្ងាយប្រហែល 2.5 ម៉ែត្រ។ 2.. កម្មករមួយចំនួនធំរស់នៅក្នុងផ្ទះមួយយប់ និងកន្លែងជីកយករ៉ែពាក់កណ្តាលជាយក្រុង

ដូច្នេះ ការលើកកម្ពស់ជីវភាពរស់នៅ និងការកែលម្អលំនៅឋានសម្រាប់ប្រជាពលរដ្ឋដែលកំពុងធ្វើការទាំងអស់ បានក្លាយជាកិច្ចការសំខាន់ និងបន្ទាន់។ រួចទៅហើយនៅចុងឆ្នាំ 1917 ការរឹបអូសរបស់រដ្ឋនៃកន្លែងរស់នៅផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ bourgeoisie បានចាប់ផ្តើមដែលកម្មករបានផ្លាស់ប្តូរ។ នៅខែមីនាឆ្នាំ 1919 នៅឯសមាជលើកទី VIII នៃបក្សកុម្មុយនិស្តបដិវត្តកម្មវិធីនៃបក្សកុម្មុយនិស្តសហភាពទាំងអស់នៃ Bolsheviks ត្រូវបានអនុម័តដែលផ្នែកស្តីពីបញ្ហាលំនៅដ្ឋានបានចែងដូចខាងក្រោម: "នៅក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាលំនៅដ្ឋានដែល កាន់តែធ្ងន់ធ្ងរឡើងក្នុងអំឡុងសង្រ្គាម រដ្ឋាភិបាលសូវៀតបានដកហូតផ្ទះទាំងអស់របស់ម្ចាស់ផ្ទះមូលធននិយមទាំងស្រុង ហើយប្រគល់ពួកគេទៅក្រុមប្រឹក្សាក្រុង ធ្វើចំណាកស្រុកយ៉ាងច្រើនពីជាយក្រុងទៅកាន់ផ្ទះ bourgeois ប្រគល់អំណោយល្អបំផុតដល់កម្មករ។ អង្គការនានាទទួលយកការថែទាំអគារទាំងនេះដោយចំណាយរបស់រដ្ឋ បានចាប់ផ្តើមផ្តល់គ្រឿងសង្ហារិមដល់គ្រួសារកម្មករ។ល។ ភារកិច្ចរបស់ CPSU គឺត្រូវដើរតាមផ្លូវដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ ហើយដោយមិនប៉ះពាល់ដល់ផលប្រយោជន៍របស់អង្គការមិនមែនរដ្ឋាភិបាល។ ម្ចាស់ផ្ទះមូលធននិយម ខិតខំអស់ពីកម្លាំងកាយចិត្ត ដើម្បីលើកស្ទួយជីវភាពរស់នៅរបស់មហាជន បំផ្លាញចោលនូវភាពចង្អៀតណែន និងគ្មានអនាម័យនៃទីប្រជុំជនចាស់ បំផ្លាញលំនៅឋានដែលមិនអាចប្រើប្រាស់បាន សាងសង់ចាស់ឡើងវិញ សាងសង់ថ្មីដែលឆ្លើយតបនឹងជីវភាពរស់នៅថ្មី នៃមហាជនធ្វើការ ដល់ការតាំងទីលំនៅថ្មីរបស់កម្មករដោយសមហេតុផល។

នៅឆ្នាំ 1918 នៅតាមទីក្រុងធំ ៗ ក្រោមការណែនាំរបស់ស្ថាបត្យករលេចធ្លោ សិក្ខាសាលារចនាត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលក្នុងនោះចាំបាច់ត្រូវសម្រេចចិត្តថាតើលំនៅដ្ឋានរបស់កម្មករសូវៀតគួរជាអ្វីតាមទស្សនៈអនាម័យ និងសង្គម៖ កន្លែងដែលវានឹងស្ថិតនៅ - ក្នុង ភូមិ ទីក្រុង ឬការតាំងទីលំនៅថ្មីទាំងស្រុង - របៀបដែលវានឹងក្លាយជាជីវិតត្រូវបានរៀបចំដែលជាកន្លែងដែល proletarian នឹងធ្វើការនិងសម្រាក, ចិញ្ចឹមកូន។ នៅក្នុងរូបរាងដ៏លេចធ្លោរបស់វា ស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានគឺដើម្បីក្លាយជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីមនុស្សជាតិ ភាពងាយស្រួល ភាពសាមញ្ញ និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យនៃសណ្តាប់ធ្នាប់សង្គមដែលបានបន្ត។

នៅក្នុងការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ ស្ថាបត្យករពឹងផ្អែកទាំងលើបទពិសោធន៍នៃគំនិតនៃធម្មជាតិសង្គមនិយម - យូធូប ដែលដឹកនាំប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ពួកគេពីក្រុមហ៊ុន Renaissance និងលើការងារនៃសសរស្តម្ភនៃទ្រឹស្តីម៉ាក្សនិយម-លេនីន។ នៅក្នុងមូលដ្ឋានច្នៃប្រឌិតទាំងនេះ កិច្ចការសំខាន់ៗជាច្រើនបានដំណើរការដូចខ្សែក្រហម៖

ដាំសមូហភាពសង្គមប្រចាំថ្ងៃ;

ការផ្តាច់ខ្លួនរបស់ស្ត្រីពីការកេងប្រវ័ញ្ចនៅក្នុងគ្រួសារឯកជន និងការចូលរួមរបស់នាងក្នុងទម្រង់សេដ្ឋកិច្ចសង្គម។

ការណែនាំចូលទៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃនៃទ្រព្យសម្បត្តិនៃឧស្សាហកម្មវិទ្យាសាស្ត្រនិងបច្ចេកទេស;

ការជំនួសការយល់ដឹងនៃ "គ្រួសារ" ជាដំណាក់កាលសង្គមចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងគំនិតនៃ "សមូហភាព";

ការលុបបំបាត់ការប្រឆាំងរវាងភូមិ និងទីក្រុង។

ដូច្នេះ ស្ថាបត្យករកម្រិតខ្ពស់ នៅពេលបង្កើតគម្រោងសម្រាប់ស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានប្រភេទថ្មី ត្រូវបានដឹកនាំដោយតម្រូវការនៃសង្គមកុម្មុយនិស្តនាពេលអនាគត ដែលមិនមាននៅក្នុងការពិត។

V.I. Lenin បានសរសេរថា "... បើគ្មានការទាក់ទាញស្ត្រីឱ្យមកបម្រើសេវាសាធារណៈ ... ដល់ជីវិតនយោបាយ ដោយមិនហែកស្ត្រីចេញពីបរិយាកាសផ្ទះ និងផ្ទះបាយដ៏ល្ងង់ខ្លៅរបស់ពួកគេ នោះគេមិនអាចធានាបាននូវសេរីភាពពិតទេ សូម្បីតែមិនអាចកសាងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ ដោយមិនគិតពីសង្គមនិយម។ "។ 1ជម្រើសដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់ការពង្រឹងឥទ្ធិពលរបស់រដ្ឋាភិបាលសូវៀតកុម្មុយនិស្ត គាត់ក៏បានរកឃើញវិធានការដើម្បីកំណត់ឡើងវិញនូវកម្មករសម្រាប់ប្រព័ន្ធផ្តល់ម្ហូបអាហារប្រចាំថ្ងៃ ជាការជំនួសសម្រាប់ "ការធ្វើកសិកម្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គ្រួសារនីមួយៗជាមួយនឹងការផ្តល់អាហារទូទៅនៃក្រុមគ្រួសារធំ" ។ 2ជាលើកដំបូងប្រធានបទនៃការរំដោះខ្លួនរបស់ស្ត្រីត្រូវបានលើកឡើងជាផ្លូវការនៅឯសមាជស្ត្រីទាំងអស់នៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីជាលើកដំបូង: "ជំនួសឱ្យចង្ក្រាននិងចង្ក្រានដែលផលិតនៅផ្ទះ ផ្ទះបាយសាធារណៈ អាហារដ្ឋានសាធារណៈ បោកគក់កណ្តាល សិក្ខាសាលាសម្រាប់សំលៀកបំពាក់ហ៊ាន។ artels សម្រាប់សម្អាត linen និងផ្ទះល្វែង។ល។" 3នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់ លេនីនបានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះបញ្ហានៃការចាកចេញរបស់ស្ត្រីពីការគៀបសង្កត់ក្នុងគ្រួសារ ហើយបានភ្ជាប់ដោយផ្ទាល់នូវដំណោះស្រាយនៃបញ្ហានេះជាមួយនឹងការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធជីវិតឡើងវិញដោយជោគជ័យ។ ដូច្នេះនៅឆ្នាំ 1919 គាត់បានប្រកាសថា: «មុខតំណែងរបស់ស្ត្រីនៅក្នុងកិច្ចការផ្ទះរបស់គាត់នៅតែមានកម្រិត។ សម្រាប់ការរំដោះស្ត្រីទាំងស្រុង និងសម្រាប់សមភាពពិតប្រាកដរបស់នាងជាមួយបុរស ចាំបាច់ត្រូវមានសេដ្ឋកិច្ចសាធារណៈ និងថា ស្ត្រី​ចូលរួម​ក្នុង​ការងារ​ផលិតភាព​រួម...

... ចំណុចនោះគឺថា ស្ត្រីមិនគួររងការគាបសង្កត់ដោយស្ថានភាពសេដ្ឋកិច្ចរបស់នាង មិនដូចបុរសទេ ... ទោះបីជាមានសិទ្ធិស្មើគ្នាពេញលេញក៏ដោយ ក៏ការគៀបសង្កត់លើស្ត្រីពិតប្រាកដនេះនៅតែមានដដែល ព្រោះគ្រួសារទាំងមូលត្រូវស្តីបន្ទោសមកលើនាង។ ក្នុងករណីភាគច្រើន ការងារដែលមិនមានផលចំណេញច្រើនបំផុត ព្រៃផ្សៃបំផុត និងការងារលំបាកបំផុតដែលស្ត្រីធ្វើ។ ការងារនេះគឺតូចណាស់ គ្មានអ្វីដែលអាចរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍របស់ស្ត្រីនោះទេ។

ឥឡូវនេះយើងកំពុងរៀបចំយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដើម្បីបោសសំអាតដីសម្រាប់ការកសាងសង្គមនិយម ហើយការកសាងសង្គមនិយមចាប់ផ្តើមតែនៅពេលដែលយើងសម្រេចបានសមភាពពេញលេញសម្រាប់ស្ត្រី យើងបានកំណត់អំពីការងារថ្មីរួមគ្នាជាមួយស្ត្រីដែលរួចផុតពីការងារដ៏តូចតាច ឆោតល្ងង់ និងគ្មានផលិតភាពនេះ។ ..

យើង​កំពុង​បង្កើត​ស្ថាប័ន​គំរូ អាហារដ្ឋាន កន្លែង​បណ្តុះ​កូន​ដែល​រំដោះ​ស្ត្រី​ចេញពី​គ្រួសារ... ស្ថាប័ន​ទាំង​នេះ​ជួយ​សង្គ្រោះ​ស្ត្រី​ពី​តួនាទី​ជា​ទាសករ​តាម​ផ្ទះ ក្រោក​ឡើង​នៅ​កន្លែង​ណា​ដែល​មាន​ឱកាស​តិចតួច​បំផុត​សម្រាប់​រឿង​នេះ»។ 1.

សម្រាប់ការវាយតម្លៃពិតប្រាកដនៃកម្រិតនៃការច្នៃប្រឌិតនៃ postulates ទាំងនេះវាមានតម្លៃពិចារណាពីកម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍សេដ្ឋកិច្ចគ្រួសារដែលមាននៅដើមសតវត្សទី 3 នៃសតវត្សទី 20 ដែលជានិយតករសំខាន់គឺស្ត្រី។ ទាំងនេះគឺ៖ កម្លាំងពលកម្មដោយដៃដ៏លើសលប់ អវត្តមានស្ទើរតែទាំងស្រុងនៃយន្តការ អគ្គិសនីទាប និងទិដ្ឋភាពផ្សេងទៀតដែលប្រែក្លាយការងារប្រចាំថ្ងៃទៅជាការហត់នឿយ ទម្លាប់ ការខ្ជះខ្ជាយពេលវេលាឥតប្រយោជន៍នៅក្នុងបរិយាកាសនៃកំដៅបដិវត្តន៍ទូទៅ និងការផ្លាស់ប្តូរដ៏ទូលំទូលាយ។ បញ្ហានៃការបង្កើតឡើងវិញនូវមូលដ្ឋានគ្រឹះប្រចាំថ្ងៃរបស់គ្រួសារមិនមានន័យថា (នៅក្នុងការបកស្រាយរបស់លេនីន) ការកសាងឡើងវិញនូវគោលការណ៍នៃទំនាក់ទំនងនៅក្នុងកោសិកាសង្គមខ្លួនឯងនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការផ្លាស់ប្តូរគោលការណ៍នៃការបង្កើត និងការយល់ឃើញពីគ្រួសារមួយបានក្លាយជាផ្នែកសំខាន់នៃគំនិតនៃការពិសោធន៍សង្គមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 និងដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ។ ឆ្នាំក្រោយបដិវត្តន៍ដំបូងនៃសូវៀតរុស្ស៊ីត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការធ្វេសប្រហែស អាកប្បកិរិយាមិនគោរពខ្លះរបស់អ្នករៀបចំទីក្រុង ស្ថាបត្យករ អ្នកនយោបាយ និងសង្គមវិទូចំពោះជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ទំនុកចិត្តលើភាពគ្រប់គ្រាន់នៃការប៉ុនប៉ងដើម្បីបំបែកមូលដ្ឋានប្រពៃណីរបស់ខ្លួន និងមិនចង់ទទួលស្គាល់គ្រួសារថាជា ម៉ាទ្រីសជាមូលដ្ឋាននៃដំណើរការជីវិតទាំងអស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទោះបីជាមានគ្រោងមិនច្បាស់ និងប្រធានបទជាក់ស្តែងនៃខ្លឹមសារក៏ដោយ ក៏ជីវិតប្រចាំថ្ងៃបានប្រែក្លាយទៅជាចរិតលក្ខណៈអភិរក្សដែលរឹងរូសបំផុត និងមានស្ថេរភាពបំផុតរបស់មនុស្សគ្រប់រូប។ យោងតាមលោក Selim Omarovich Khan-Magomedov វាគឺជាការអភិរក្សនិយមនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ "ឆ្លុះបញ្ចាំងជាពិសេសការបន្តនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនៃស្មុគស្មាញទាំងមូលនៃធាតុនៃវប្បធម៌ដែលត្រូវបានឆ្លងកាត់តាមដំបងនៃជំនាន់យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងវិស័យប្រចាំថ្ងៃ។ នៅក្នុង "ការហ៊ុមព័ទ្ធ" នៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ពីជីវិតសាធារណៈ ដែលបានផ្តល់ឱ្យនូវស្វ័យភាពនៃផ្នែកនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ មនុស្សម្នាក់អាចមើលឃើញទម្រង់ពិសេសនៃសកម្មភាពជីវិតដែលបានបង្កើតឡើងក្នុងដំណើរនៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គមមនុស្ស ដែលបង្កើតលក្ខខណ្ឌ។ សម្រាប់ការបង្កើតលក្ខណៈបុគ្គលិកលក្ខណៈសំខាន់ៗមួយចំនួន... ហើយនៅក្នុង "វិបល្លាស" ខាងក្រៅ (សម្រាប់ភ្នែកអ្នកខាងក្រៅ) នៃជីវិត មនុស្សម្នាក់អាចមើលឃើញការបង្ហាញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈ តម្រូវការរបស់មនុស្សសម្រាប់ភាពធូររលុងផ្លូវចិត្ត" 1. ក្នុងន័យនេះ ការអនុវត្តបង្កើតការពិសោធន៍ក្នុងវិស័យកែលម្អជីវភាពក្នុងស្រុក ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងទំនើបភាវូបនីយកម្មនៃសង្គមទាំងមូលនៃប្រទេសមួយ និងសម័យកាលនោះ មានប្រយោជន៍ជាពិសេស ដោយសារវាអាចដឹងពីលក្ខណៈសម្បត្តិ។ នៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ជាបាតុភូតសង្គម-វប្បធម៌ដ៏សំខាន់។

គំនិតក្នុងន័យធៀបនៃការកែលម្អប្រធានបទនៃទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សចុងក្រោយបានប្រែប្រួលពីការយល់ដឹងឯកជន និងចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះបញ្ហាតម្រូវការសាធារណៈ។ ដូច្នេះអ្នកខ្លះបានកំណត់ខ្លួនឯងចំពោះអ្វីដែលចាំបាច់បំផុតដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពសុខស្រួល៖ ការកែលម្អលក្ខខណ្ឌអនាម័យ និងអនាម័យ ការបង្កើនរូបភាពដែលបានគណនាក្នុងមួយអ្នករស់នៅ ការកែលម្អមុខងារនៃប្លង់ និងរួមទាំងឧបករណ៍បច្ចេកទេស និងវិស្វកម្មចាំបាច់នៅក្នុងលំហ បំពាក់គ្រឿងសង្ហារឹមដោយផ្អែកលើ ការតាំងទីលំនៅនៃអាផាតមិនរឹបអូសពី bourgeoisie - "តាមបន្ទប់" ។ ស្ថាបត្យកររ៉ាឌីកាល់មានន័យថាដោយការកសាងឡើងវិញនូវជីវិតប្រចាំថ្ងៃនូវភារកិច្ចនៃធម្មជាតិសកលលោក៖ ការបដិសេធគ្រួសារ ការក្រៀមក្រំបន្តិចម្តងៗជាកោសិកាមូលដ្ឋាននៃអង្គការសង្គម និងការជំនួសដោយសមភាពដោយសមូហភាពកុម្មុយនិស្ត។ នោះគឺផ្ទះដែលមានឯកតាដាច់ដោយឡែក - អាផាតមិនសម្រាប់គ្រួសារមួយត្រូវបានប្រៀបធៀបរៀងគ្នាជាមួយនឹងទីក្រុងដែលមានអង្គភាពលំនៅដ្ឋានឯករាជ្យ - ផ្ទះសហគមន៍ដែលមានបំណងសម្រាប់សហគមន៍ស្មើគ្នាដ៏ធំនៃបុរសនិងស្ត្រីដែលរស់នៅក្រៅស្ថាប័នប្រពៃណីនៃអាពាហ៍ពិពាហ៍។ ហេតុផលសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរវិធីសាស្រ្តសាធារណៈដ៏ធំ ភាគច្រើនក្នុងចំណោមមនុស្សវ័យក្មេង ចំពោះទិដ្ឋភាពសីលធម៌នៃគ្រួសារ និងអាពាហ៍ពិពាហ៍ គឺជាស្ថានភាពប្រវត្តិសាស្ត្រដែលមិនស្ថិតស្ថេរខ្លាំងបំផុតក្នុងអំឡុងពេលបដិវត្តន៍ និងសង្គ្រាមស៊ីវិល។ បញ្ហា​ចម្រូងចម្រាស​នៃ​សហជីព​ស៊ីវិល ការ​រួមរស់​ដោយ​សេរី កុមារ​មិន​ស្រប​ច្បាប់​ត្រូវ​បាន​គេ​លើក​យក​មក​ពិភាក្សា​នៅ​តាម​សារព័ត៌មាន ក្នុង​សាល​បង្រៀន​នៅ​កន្លែង​ធ្វើ​យុទ្ធនាការ។ ដូច្នេះនៅឆ្នាំ 1921 Alexandra Mikhailovna Kollontai ដែលជាប្រធាន Zhenotdel នៃគណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ RCP (ខ) បាននិយាយថា "សេដ្ឋកិច្ចកុម្មុយនិស្តលុបបំបាត់គ្រួសារគ្រួសារបាត់បង់សារៈសំខាន់របស់ខ្លួនជាអង្គភាពសេដ្ឋកិច្ចចាប់ពីពេលជាតិ។ សេដ្ឋកិច្ចឆ្លងកាត់នៅក្នុងយុគសម័យនៃរបបផ្តាច់ការនៃ proletariat ទៅជាផែនការផលិតកម្មតែមួយ និងការប្រើប្រាស់សង្គមសមូហភាព។

រាល់កិច្ចការសេដ្ឋកិច្ចខាងក្រៅរបស់គ្រួសារធ្លាក់ចេញពីវា៖ ការប្រើប្រាស់លែងជាបុគ្គលក្នុងគ្រួសារ វាត្រូវបានជំនួសដោយផ្ទះបាយសាធារណៈ និងអាហារដ្ឋាន។ ការ​រៀបចំ​សម្លៀក​បំពាក់ ការ​សម្អាត និង​ការ​រក្សា​លំនៅឋាន​ឲ្យ​ស្អាត​បាន​ក្លាយ​ជា​សាខា​នៃ​សេដ្ឋកិច្ច​ជាតិ ដូច​ជា​ការ​បោក​សម្លៀក​បំពាក់ និង​ការ​ជួសជុល​ក្រណាត់​ទេសឯក​ដែរ។ គ្រួសារដែលជាអង្គភាពសេដ្ឋកិច្ចពីទស្សនៈនៃសេដ្ឋកិច្ចជាតិក្នុងសម័យនៃរបបផ្តាច់ការនៃ proletariat ត្រូវតែត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាមិនត្រឹមតែគ្មានប្រយោជន៍ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងបង្កគ្រោះថ្នាក់ផងដែរ។

ការថែទាំកុមារ ការចិញ្ចឹមបីបាច់ខាងរូបកាយ និងខាងវិញ្ញាណរបស់ពួកគេកំពុងក្លាយជាកិច្ចការដែលទទួលស្គាល់របស់ក្រុមសង្គមនៅក្នុងសាធារណរដ្ឋការងារ។ ក្រុមគ្រួសារ តាមរយៈការអប់រំ និងបញ្ជាក់ពីភាពអត្មានិយម ធ្វើឱ្យចំណងនៃសមូហភាពចុះខ្សោយ ហើយជាហេតុរារាំងដល់ការកសាងលទ្ធិកុម្មុយនិស្ត។ 1.

សហគមន៍បែបនេះបង្កប់ន័យមិនត្រឹមតែការផ្លាស់ប្តូរទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងជួរនៃកោសិកាមូលដ្ឋានដែលបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពនៃសង្គមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាការផ្លាស់ប្តូរទីតាំងទាក់ទងនឹងអ្វីដែលមាននៅក្នុងកម្មសិទ្ធិឯកជនផងដែរ - បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់សង្គមភាវូបនីយកម្មអតិបរមា។ ដូច្នេះ គេអាចកត់សម្គាល់នូវមតិទូលំទូលាយបំផុតទាក់ទងនឹងកម្រិតនៃការសម្រេចចិត្តនៃការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងជីវិតសង្គម ដែលនៅក្នុងវេនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃមុខងាររ៉ាឌីកាល់ផ្សេងៗគ្នា។

ការយល់ដឹងអំពីសារៈសំខាន់នៃសារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃបដិវត្តសង្គមនិយមដែលបានសម្រេចបានជំរុញឱ្យសិល្បករគិតកាន់តែទូលំទូលាយ និងកាន់តែទូលំទូលាយជាងពេលណាទាំងអស់។ ស្ថាបត្យករ និងវិចិត្រករវ័យក្មេង ដែលកំពុងមានការកើនឡើងនៃបដិវត្តន៍អារម្មណ៍ ដឹងខ្លួនបំបែកទំនៀមទំលាប់មុនបដិវត្តន៍ ដោយបដិសេធមិនទទួលស្គាល់ការយល់ដឹងបែបបុរាណនៃសិល្បៈ តម្លៃ និងឧត្តមគតិនៃភាពស្រស់ស្អាត ដោយយល់ឃើញថាពួកគេមានភាពអាប់អួរ និងផ្លូវការ។ ស្វែងរករូបភាពសិល្បៈដែលបះបោរដែលសមស្របបំផុតសម្រាប់យុគសម័យសហសម័យរបស់ពួកគេ។ នៅចំណុចរបត់នៃការផ្លាស់ប្តូរប្រព័ន្ធនយោបាយ សិល្បៈមិនមានបំណងច្រើនសម្រាប់ការសប្បាយនោះទេ ដូចជាសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍វិធីសាស្រ្តដ៏មានប្រសិទ្ធភាពនៃការរំជើបរំជួលដោយប្រើបច្ចេកទេសលក្ខណៈនៃសាលាសិល្បៈ avant-garde ។ ដូច្នេះ "ក្រុមយុវជននិងគ្រូបង្រៀននៃ VKhUTEMAS (សិក្ខាសាលាសិល្បៈនិងបច្ចេកទេសជាន់ខ្ពស់) - N.V. Dokuchaev, N.A. Ladovsky និងអ្នកផ្សេងទៀតបានឃើញវិធីនេះដែលទម្រង់នីមួយៗឬការរួមបញ្ចូលគ្នានៃទម្រង់ត្រូវបានចាត់ទុកថាជានិមិត្តសញ្ញា: ឧទាហរណ៍គូបត្រូវបានគេចាត់ទុកថា ការបង្ហាញនៃសន្តិភាព ហើយការផ្លាស់ប្តូរនៃយន្តហោះ និងរូបរាងនៃវង់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយពួកវាជាមួយនឹងសក្ដានុពលនៃបដិវត្តន៍។ ដើម្បីផ្តល់ឱ្យរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ពួកគេកាន់តែមានការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើន អ្នកគាំទ្រការបកស្រាយនិមិត្តសញ្ញានៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មជួនកាលត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងរបស់ពួកគេ។ គម្រោងការជម្រុញនៃការបង្វិលមេកានិចនៃផ្នែកនៃអគារឬបានប្រើវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀតនៃសោភ័ណ្ឌនៃទម្រង់ម៉ាស៊ីនឧស្សាហកម្ម ".

ដូច្នេះ សិល្បៈ​ឆ្វេងនិយម​គឺ​ក្លាយ​ជា​សំឡេង​មួយ​នៃ​ការ​ឃោសនា​នៃ​មនោគមវិជ្ជា​កុម្មុយនិស្ត។ ទោះបីជាមានការលំបាកផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ ក៏ដូចជាអសន្តិសុខយ៉ាងខ្លាំងនៃឆ្នាំបដិវត្តន៍ដំបូង និងរយៈពេលក្រោយសង្គ្រាមស៊ីវិលក៏ដោយ ក៏ការច្នៃប្រឌិតត្រូវបានអភិវឌ្ឍក្នុងល្បឿនដ៏លឿនមួយ ដែលជំរុញដោយគម្រោងប្រកួតប្រជែងដែលបានប្រកាសជាប្រព័ន្ធសម្រាប់ការសាងសង់អគារសម្រាប់គោលបំណងសាធារណៈផ្សេងៗ។

ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ សម្រាប់សកម្មភាពដ៏ខ្លាំងក្លារបស់ពួកគេ ចរន្តបដិវត្តន៍ប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត មិនមានសរីរាង្គកណ្តាលនៃការផ្សព្វផ្សាយជាសាធារណៈនោះទេ។ ដើម្បីឆ្លើយតបទៅនឹងកង្វះខាតនៃវិស័យសារព័ត៌មានដែលផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់តូចចង្អៀត ក្រោមការកែសម្រួលរបស់កវីវ្ល៉ាឌីមៀ ម៉ៃយ៉ាកូវស្គី ដែលធ្វើអោយអារម្មណ៍សាធារណៈនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ ពីឆ្នាំ 1923 ដល់ឆ្នាំ 1925 ទស្សនាវដ្តីសិល្បៈអក្សរសាស្ត្រ "LEF" ត្រូវបានបោះពុម្ព គោលបំណងគឺ "ដើម្បីរួមចំណែកក្នុងការស្វែងរកផ្លូវកុម្មុយនិស្តសម្រាប់សិល្បៈគ្រប់ប្រភេទ" ទស្សនាវដ្តីបានណែនាំអ្នកអានមិនត្រឹមតែការងាររបស់អ្នកតំណាងក្នុងស្រុកនៃបដិវត្ត avant-garde ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងចំពោះឥស្សរជនបរទេសដែលបង្កើតនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវប្បធម៌ proletarian ផងដែរ។ នេះគឺជាតម្លៃនៃទិនានុប្បវត្តិក្នុងនាមជាអ្នកនាំសារនៃការអនុវត្តឯកទេសរបស់ពិភពលោក។

នៅឆ្នាំ 1923 នៅក្នុងទស្សនាវដ្តីទីមួយ វ្ល៉ាឌីមៀ ម៉ាយ៉ាកូវស្គី បានសរសេរថា "... យើងជាកម្មករល្អបំផុតក្នុងសិល្បៈនៃសម័យកាលរបស់យើង។ មុនពេលបដិវត្តន៍ យើងបានប្រមូលគំនូរត្រឹមត្រូវបំផុត ទ្រឹស្តីបទជំនាញបំផុត ភាពប៉ិនប្រសប់បំផុត រូបមន្ត - ទម្រង់នៃសិល្បៈថ្មី វាច្បាស់ណាស់៖ ក្បាលពោះជុំវិញពិភពលោកដ៏រអិលនៃមហាសេដ្ឋី គឺជាកន្លែងមិនល្អសម្រាប់ការកសាង។ ក្នុងអំឡុងបដិវត្តន៍ យើងបានប្រមូលការពិតជាច្រើន យើងបានរៀនអំពីជីវិត យើងបានទទួលភារកិច្ចសម្រាប់ សំណង់ដ៏ពិតប្រាកដបំផុតក្នុងយុគសម័យ។ ផែនដីដែលខ្ទេចខ្ទាំដោយសង្រ្គាម និងបដិវត្តន៍ គឺជាដីពិបាកសម្រាប់អគារធំៗ។ យើងលាក់រូបមន្តជាបណ្ដោះអាសន្នក្នុងថតឯកសារ ដើម្បីជួយពង្រឹងបដិវត្តន៍ថ្ងៃ។ 1

គួរកត់សំគាល់ថា ភាពអរិភាពរបស់យុវវ័យច្នៃប្រឌិតនៃសិល្បៈបុរាណមិនមែនជា dogma ទេ ប៉ុន្តែជានិន្នាការម៉ូដដែលទាក់ទងនឹងបដិវត្តន៍នៃអារម្មណ៍ពេញនិយម។ ឧទាហរណ៍​ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​បង្ហាញ​ថា សិល្បៈ​តែង​តែ​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​ការ​បម្រើ​ការ​ឃោសនា​នយោបាយ មិន​គិត​ពី​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​ឧត្តមគតិ​សោភ័ណភាព​ឡើយ។ ដូច្នេះហើយ គំនិតកុម្មុយនិស្តទាក់ទងនឹងការច្នៃប្រឌិតនៅសហភាពសូវៀត ភាគច្រើនផ្អែកលើទ្រឹស្ដីលេនីននិយមនៃបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌ ដែលនៅក្នុងវេនគឺផ្អែកលើការបង្រៀនរបស់ K. Marx និង F. Engels ។ លេនីនម្តងហើយម្តងទៀតជាពិសេសនៅក្នុងផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូងនៃសូវៀតរុស្ស៊ីនៅពេលដែលគ្រឹះនៃវប្បធម៌ថ្មីកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើងបានផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់លើតម្រូវការដើម្បីបំបែកតាមប្រពៃណីសិល្បៈរបស់ពិភពលោកដោយផ្អែកលើការពិចារណានៃទស្សនៈពិភពលោកម៉ាក្សនិយម។ ម៉្យាងវិញទៀតលទ្ធិម៉ាក្សនិយមមិនបានអំពាវនាវឱ្យមានការច្នៃប្រឌិតនូវវប្បធម៌ proletarian ថ្មីនោះទេ ប៉ុន្តែបានផ្តល់ជូនដើម្បីអភិវឌ្ឍក្នុងក្របខ័ណ្ឌរបស់ខ្លួននូវប្រពៃណី និងឧទាហរណ៍ដ៏ល្អបំផុតនៃប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈអន្តរជាតិ។ នៅក្នុងបរិបទនៃប្រធានបទនេះ មតិដ៏មានសិទ្ធិអំណាចរបស់លេនីនដែលបានបង្ហាញដោយគាត់នៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយសកម្មជននៃចលនាកុម្មុយនិស្តអាល្លឺម៉ង់ Clara Zetkin ថា "យើងធំពេក" វិទ្ធង្សនា។ ចំណុច​ចាប់​ផ្តើម​សម្រាប់​ការ​អភិវឌ្ឍ​បន្ថែម​ទៀត​ដោយ​ផ្អែក​លើ​ហេតុផល​ថា​វា​«ចាស់»?»?<...>មានការលាក់ពុតជាច្រើននៅទីនេះ ហើយជាការពិតណាស់ ការគោរពដោយមិនដឹងខ្លួនចំពោះម៉ូដសិល្បៈដែលពេញនិយមនៅភាគខាងលិច។ យើងជាអ្នកបដិវត្តន៍ដ៏ល្អ ប៉ុន្តែសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួន យើងមានអារម្មណ៍ថាមានកាតព្វកិច្ចបង្ហាញថាយើងផងដែរ "នៅកម្ពស់នៃវប្បធម៌ទំនើប" ។ ខ្ញុំ​មាន​ភាព​ក្លាហាន​ក្នុង​ការ​ប្រកាស​ខ្លួន​ឯង​ថា​ជា "មនុស្ស​ព្រៃផ្សៃ"។ ខ្ញុំមិនអាចចាត់ទុកការងារនៃការបញ្ចេញមតិ អនាគតនិយម គូបនិយម និង "ឥស្សរជន" ផ្សេងទៀតដែលជាការបង្ហាញខ្ពស់បំផុតនៃទេពកោសល្យសិល្បៈ។ ខ្ញុំមិនយល់ពីពួកគេទេ។ ខ្ញុំ​មិន​មាន​អារម្មណ៍​រីករាយ​អ្វី​ពី​ពួក​គេ​ទេ»។ 1

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការពេញនិយមបំផុត វឌ្ឍនភាព និងពាក់ព័ន្ធក្នុងការងារស្ថាបត្យកម្មក្នុងកំឡុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 គឺជាតំបន់ avant-garde នៃសិល្បៈឧស្សាហកម្ម "isms" ចំនួនពីរដែលនីមួយៗបានលើកកម្ពស់វិធីសាស្រ្តផ្ទាល់ខ្លួន និងគោលការណ៍នៃការសាងសង់លំនៅដ្ឋាន ខណៈពេលដែលការបដិសេធស្មើគ្នា។ មូលដ្ឋានប្រពៃណីនៅក្នុងការពេញចិត្តនៃស្ថាបត្យកម្មប្រឆាំងថ្មីមួយ: constructivism ដែលមនោគមវិជ្ជានិងអ្នកទ្រឹស្តីគឺស្ថាបត្យករ Moses Ginzburg និងបងប្អូនប្រុស Alexander, Leonid និង Alexei Vesnin; និងហេតុផលនិយម ដែលអ្នកដឹកនាំប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតគឺស្ថាបត្យករ Nikolai Ladovsky ។

អ្នកស្ថាបនាបានប្រកាសអំពីមុខងារ និងការអនុវត្តជាក់ស្តែងជាគោលការណ៍នាំមុខគេ ដោយបដិសេធនូវរូបរាងបែបន័យធៀប និងសិល្បៈ។ ដំណាក់កាលដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃដំណើរការរចនានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មគឺការរចនា។ លក្ខណៈពិសេសនៃវិធីសាស្រ្តគឺការបដិសេធទាំងស្រុងនៃការតុបតែងនៅក្នុងការពេញចិត្តនៃថាមវន្តនៃរចនាសម្ព័ន្ធធរណីមាត្រសាមញ្ញបញ្ឈរនិងផ្ដេកដែលជាស៊ុមបច្ចេកទេសបើកចំហនៃរចនាសម្ព័ន្ធ; សេរីភាពនៃការធ្វើផែនការនៃអគារ បរិមាណមួយចំនួនដែលជារឿយៗលេចធ្លោខ្លាំងពីទម្រង់ទូទៅ ព្យួរក្នុងលំហ។ ការគណនាត្រឹមត្រូវនៃគុណភាពរូបវន្តនៃសម្ភារៈសំណង់ទាក់ទងនឹងការភ្ជាប់មុខងាររបស់វា ការប្រើប្រាស់បច្ចេកវិជ្ជាទំនើប និងសម្ភារៈ (កញ្ចក់ ដែក បេតុង)។

នៅឆ្នាំ 1922 នៅលើមូលដ្ឋាននៃវិទ្យាស្ថានវប្បធម៌សិល្បៈ (INKhUK (ក)) Alexander Vesnin បានបង្កើតទ្រឹស្ដីនៃក្រុមស្ថាបត្យករស្ថាបនាក្រុមដំបូងដែលជាបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗគឺ: ការបង្កើតវត្ថុថ្មីដែលងាយស្រួលនិងមានប្រយោជន៍និងទម្រង់ដែល កំណត់ស្មារតីនៃពេលវេលាថ្មីនិងមនុស្សដែលរស់នៅក្នុងវា; វត្ថុ និងទម្រង់គួរមានលក្ខណៈស្ថាបនាប្រកបដោយតម្លាភាព ergonomic គណិតវិទ្យា និងអាចយល់បាន។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់វិចិត្រករគឺមិនមែនដើម្បីសិក្សាសាលាសិល្បៈប្រវត្តិសាស្រ្តនោះទេប៉ុន្តែដើម្បីធ្វើជាម្ចាស់នៃច្បាប់នៃការរួមបញ្ចូលធាតុប្លាស្ទិចសំខាន់; វិចិត្រករត្រូវការបង្កើតស្នាដៃស្មើៗគ្នាក្នុងការផ្តល់យោបល់ដល់វិស្វកម្មកម្រិតខ្ពស់ និងការច្នៃប្រឌិតបច្ចេកទេស។ នៅឆ្នាំ 1924 ក្រោមការដឹកនាំរបស់អ្នកទ្រឹស្ដីឈានមុខគេមួយទៀតនៃលទ្ធិស្ថាបនាសូវៀត លោក Moses Ginzburg សៀវភៅដ៏ល្បីល្បាញបំផុត "រចនាប័ទ្ម និងសម័យ" ត្រូវបានបោះពុម្ព ដែលក្នុងនោះគាត់ពិភាក្សាអំពីការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃស្ថាបត្យកម្មលើផ្លូវនៃការវិវត្តន៍បច្ចេកទេស និងសង្គម។ នៅឆ្នាំ 1925 Ginzburg និង Vesnin ជាប្រធានក្រុមមនុស្សដែលមានគំនិតដូចគ្នាបានបង្កើតអង្គការច្នៃប្រឌិតតែមួយនៃអ្នកស្ថាបនា - សមាគមស្ថាបត្យករទំនើប (OSA) និងទស្សនាវដ្តីដែលមានទំនាក់ទំនង "ស្ថាបត្យកម្មទំនើប" ("SA") ដែល មានរហូតដល់ឆ្នាំ 1930 រួមបញ្ចូល។

អ្នកជំនាញខាងសនិទានកម្ម ដោយទទួលស្គាល់ទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងដំណោះស្រាយមុខងារ និងស្ថាបនា បានយកចិត្តទុកដាក់បន្ថែមទៀតចំពោះចំណុចក្រោយ ដោយសិក្សាពីច្បាប់នៃការយល់ឃើញរបស់មនុស្សចំពោះបរិមាណស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងបរិយាកាសទីក្រុងពីទស្សនៈសរីរវិទ្យា ចិត្តសាស្ត្រ និងជីវសាស្រ្ត។ ដូច្នេះ គំនិតនៃ "លំហ" បានក្លាយជាគំនិតនាំមុខគេនៅក្នុងវេទិកាច្នៃប្រឌិតបែបសមហេតុផល។ នៅក្នុងបរិយាកាសនៃប៉ូលមិនឈប់ឈរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ពួកអ្នកនិយមនិយមដែលដឹកនាំដោយ N. Ladovsky បានប្រកាន់ជំហរសេរីច្រើនជាងអ្នកស្ថាបនាជ្រុលនិយម។ ពួកគេបានស្នើឱ្យធ្វើជាម្ចាស់លើការងារមូលដ្ឋានដែលបន្សល់ទុកដោយអតីតកាល ហើយយកការអនុវត្តនេះទៅក្នុងគណនីក្នុងការរចនាអគារដែលមានមុខងារប្រើប្រាស់។

គណៈកម្មាការសម្រាប់ការគូររូបចម្លាក់ និងសំយោគស្ថាបត្យកម្ម (Zhivskulptarkh) ដែលមាននៅក្នុងឆ្នាំ 1919-1920 បានក្លាយជាវេទិការចនាដំបូងសម្រាប់អ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នូវវិធីសាស្ត្រសមហេតុផលក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ នៅឆ្នាំ 1920 នៅឯស្ថាប័នអប់រំនៃសិក្ខាសាលាសិល្បៈនិងបច្ចេកទេសជាន់ខ្ពស់ (VHUTEMAS) លោក Nikolai Ladovsky បានបង្កើតសិក្ខាសាលារួមរបស់គាត់ (Obmas) ជាកន្លែងដែលគាត់បណ្តុះបណ្តាលស្ថាបត្យករដោយផ្អែកលើការច្នៃប្រឌិតនៃសិល្បៈឧស្សាហកម្មនៃហេតុផលនិយមដែលបង្កើតឡើងដោយគាត់។ ក្នុងរយៈពេលបីឆ្នាំនៃការងាររបស់លោក Obmas ក្រុមមនុស្សដែលមានគំនិតដូចគ្នាបានឈានដល់កម្រិតនៃអង្គការច្នៃប្រឌិតមួយគឺសមាគមស្ថាបត្យករថ្មី (ASNOVA) ដែលរួមបញ្ចូលស្ថាបត្យករឆ្នើមដូចជា Konstantin Melnikov និង El Lissitzky ។

អ្នកសមហេតុផលមិនអាចរៀបចំតាមកាលកំណត់ពេញលេញដែលគ្របដណ្តប់លើសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេទេ - ការចេញផ្សាយដំបូងនៃទស្សនាវដ្តី Izvestia ASNOVA ដែលរៀបចំដោយពួកគេត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1926 ក្រោមការកែសម្រួលរបស់ E. Lissitzky ដែលជាចុងក្រោយផងដែរ។ នៅពេលអនាគត អត្ថបទត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយតាមសារព័ត៌មានផ្សេងៗ ដែលផ្តោតលើបញ្ហាសិល្បៈ និងស្ថាបត្យកម្ម ជាពិសេស។

អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ អង្គការច្នៃប្រឌិតនៃអ្នកស្ថាបនា និងអ្នកនិយមហេតុផល OSA និង ASNOVA មានការប្រកួតប្រជែងយ៉ាងជិតស្និទ្ធក្នុងចំណោមពួកគេសម្រាប់គម្រោងប្រកួតប្រជែង និងការសាងសង់ពិតប្រាកដ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ OCA ទោះបីជាមានការរំលាយយ៉ាងខ្លាំងនៃការរចនាវិស្វកម្មក៏ដោយ ក៏ប្រែទៅជាមានតម្រូវការ និងពេញនិយមកាន់តែច្រើន។ នៅក្នុងវេននៅក្នុងសមាគមច្នៃប្រឌិត ASNOVA ក្នុងឆ្នាំ 1928 ការមិនចុះសម្រុងផ្ទៃក្នុងកើតឡើងជាលទ្ធផលដែលអង្គការនេះត្រូវបានលុបចោលហើយមេដឹកនាំដែលមិនចេះនិយាយរបស់ខ្លួនគឺ Nikolai Ladovsky លះបង់ការងាររបស់គាត់ទៅអ្នកទីក្រុង។

មធ្យោបាយមួយ ឬវិធីផ្សេងទៀត ទាំងស្ថាបត្យករនិយម និងហេតុផលនិយម ត្រូវបានសម្គាល់ដោយមហិច្ឆតា នយោបាយ និងទស្សនៈវិស័យនៃស្ថាបត្យកម្មនាពេលអនាគត បំណងប្រាថ្នាដើម្បីយកឈ្នះលើភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងផ្នែកតុបតែងខាងក្រៅ និងរចនាសម្ព័ន្ធខាងក្នុងនៃអគារ។ វិធីសាស្រ្តសំខាន់នៃយន្តការ ទំនើបកម្ម និងការកាត់បន្ថយថ្លៃដើមនៃការសាងសង់គឺការណែនាំអំពីភាពជឿនលឿនចុងក្រោយបង្អស់នៃវិស្វកម្មទៅក្នុងដំណើរការ ក៏ដូចជាស្តង់ដារ និងការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃការរចនា។

ប្រសិនបើស្ថាបត្យកម្មនៃពាក់កណ្តាលទីមួយនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 មានការរុករកច្រើនលើសលុប ការពិសោធន៍នៅក្នុងធម្មជាតិ នោះការបញ្ចប់នៃសង្គ្រាមស៊ីវិល និងការផ្លាស់ប្តូរទៅគោលនយោបាយសេដ្ឋកិច្ចថ្មីនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍នេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយការរស់ឡើងវិញនៃការសាងសង់ និងការអនុវត្ត។ នៃការអភិវឌ្ឍន៍ការវិភាគជាច្រើន។ សំណង់លំនៅឋានស្មុគ្រស្មាញដំបូងគេបង្អស់ និងស្រុកទាំងមូលសម្រាប់កម្មករបានលេចចេញជាកន្លែងដែលស្ថាប័នវប្បធម៌ និងសហគមន៍ អគារសាធារណៈជាដើមអាចត្រូវបានសាងសង់ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងអគារលំនៅដ្ឋាន។ ស្រុកបែបនេះនៅក្នុង Leningrad បានក្លាយជា Shchemilovka, Avtovo, Malaya Okhta ។ តំបន់លំនៅដ្ឋានដំបូង - អតីត Dangauerovka នៅផ្លូវ Shabolovka និង Usacheva ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ ការអភិវឌ្ឍន៍ផ្លូវត្រាក់ទ័រ និងតំបន់លំនៅដ្ឋាន Palevsky នៅ Leningrad ។ Constructivism បានក្លាយជាទិសដៅឈានមុខគេនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម ដែលត្រូវបានបន្តដោយស្ថាបត្យករធំៗដែលមានភាពចាស់ទុំរួចហើយ។

នៅក្នុងការបញ្ចេញមតិជឿនលឿនបំផុតរបស់ខ្លួន សំណង់និយមបានបំពេញតាមគោលដៅនៃការសាងសង់ទម្រង់ ប៉ុន្តែការពិតដែលថាលក្ខខណ្ឌបច្ចេកទេសពិតប្រាកដមិនត្រូវគ្នានឹងបរិបទដែលបានប្រកាសមិនតែងតែត្រូវបានយកមកពិចារណានោះទេ - នេះពន្យល់ពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាញឹកញាប់ និងនិយមជ្រុលនៃគម្រោងច្នៃប្រឌិតរបស់ស្ថាបត្យករ។ ឧស្សាហូបនីយកម្ម និងយន្តការដែលបានសង្កត់សំឡេងនៃគោលការណ៍នៃសំណង់និយមបានបង្វែរចេញពីវិធីសាស្រ្តនៃកម្លាំងពលកម្មដោយដៃដែលបានឈ្នះនៅក្នុងការសាងសង់នៃទសវត្សរ៍ទី 20 ។ ជាញឹកញាប់នៅពេលដែលការបូកកំបោលសម្ភារៈដែលមានដូចជាឥដ្ឋ ក្បូនឈើ និងធ្នឹម ឥទ្ធិពលត្រាប់តាមនៃរចនាសម្ព័ន្ធបេតុងដែលបានពង្រឹងត្រូវបានសម្រេច ដែលផ្ទុយនឹងគោលការណ៍សំខាន់បំផុតមួយនៃការសាងសង់ - ភាពត្រឹមត្រូវនៃបរិមាណស្ថាបត្យកម្មដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធនិងសម្ភារៈ។ . ដូច្នេះពីវិធីសាស្រ្តនៃការច្នៃប្រឌិតស្ថាបត្យកម្ម constructivism កំពុងប្រែទៅជារចនាប័ទ្មតុបតែងបន្តិចម្តង ៗ ជាមួយនឹងបច្ចេកទេសនិងវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំរបស់វា។ ស្ថាបត្យករជាច្រើននៅលើរលកនៃភាពសាទរចំពោះសំណង់ ប្រើប្រាស់នៅក្នុងគម្រោង និងអគាររបស់ពួកគេតែលក្ខណៈខាងក្រៅរបស់វា ដូចជា គម្រោងឥតគិតថ្លៃ ការប៉ះពាល់រចនាសម្ព័ន្ធ កញ្ចក់ឆ្នូតជាដើម។

វាអាចទៅរួចក្នុងការកាត់ចេញនូវបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗមួយចំនួន ដែលស្ថាបត្យករក្រោយបដិវត្តន៍បានបដិសេធ។ នៅក្នុងដំណើរនៃបដិវត្តន៍ខែតុលា និងសង្គ្រាមស៊ីវិល ការផ្លាស់ប្តូរសង្គមដ៏ធំសម្បើមបានកើតឡើង - រដ្ឋមួយបានកើតឡើងដោយផ្អែកលើគោលការណ៍ចុងក្រោយបំផុតដែលពីមុនហាក់ដូចជាអស្ចារ្យ។ ភាគច្រើនដែលត្រូវគេជិះជាន់ និងកេងប្រវ័ញ្ចគឺស្ថិតនៅក្នុងអំណាច។ បដិវត្តន៍នៃអារម្មណ៍រ៉ូមែនទិកបានធ្វើឱ្យមានសេចក្តីប្រាថ្នាដើម្បីចាប់ផ្តើមម្តងទៀតនៅក្នុងកន្លែងថ្មីពី slate ស្អាត; តម្រូវការរបស់ពលរដ្ឋ proletarian គឺខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានពីតម្រូវការរបស់ថ្នាក់គ្រប់គ្រងពីមុន។ ទាំងអស់នេះនាំឱ្យមានគំនិត - វាចាំបាច់ក្នុងការកសាងខុសគ្នា។

ការបង្កើតលំនៅដ្ឋានសង្គមនិយមថ្មីបំផុត និងការរំដោះស្ត្រីចេញពីបន្ទុកនៃជីវិតបុគ្គលបានក្លាយជាគំនិតសំខាន់មួយក្នុងការកសាងសង្គម proletarian ។ នៅក្នុងកម្មវិធីនៃសមាជ VIII នៃបក្សកុម្មុយនិស្តសហភាពទាំងអស់នៃ Bolsheviks នៅក្នុងផ្នែកនៃគោលការណ៍នយោបាយទូទៅ កថាខណ្ឌទី 5 ចែងដូចខាងក្រោម: "លទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ Bourgeois ជាច្រើនសតវត្សបានប្រកាសអំពីសមភាពរបស់មនុស្សដោយមិនគិតពីភេទ សាសនា ជាតិសាសន៍ និងសញ្ជាតិ។ ប៉ុន្តែមូលធននិយមមិនអនុញ្ញាតឱ្យកន្លែងណាមួយដឹងពីសមភាពនេះនៅក្នុងការអនុវត្តនោះទេ ហើយនៅក្នុងដំណាក់កាលចក្រពត្តិនិយមរបស់វាបាននាំឱ្យមានការគាបសង្កត់ជាតិសាសន៍ និងជាតិសាសន៍កាន់តែខ្លាំងឡើង។ ដោយសារតែអំណាចសូវៀតគឺជាអំណាចរបស់មនុស្សធ្វើការ ទើបអាចអនុវត្តសមភាពនេះបាន។ ជាលើកដំបូងនៅក្នុងពិភពលោករហូតដល់ទីបញ្ចប់ និងក្នុងគ្រប់វិស័យនៃជីវិត រហូតដល់ការបំផ្លិចបំផ្លាញទាំងស្រុងនៃដានចុងក្រោយនៃវិសមភាពរបស់ស្ត្រីក្នុងវិស័យអាពាហ៍ពិពាហ៍ និងច្បាប់គ្រួសារទូទៅ។<...>មិនកំណត់ចំពោះសមភាពផ្លូវការរបស់ស្ត្រីទេ គណបក្សស្វែងរកដោះលែងពួកគេពីបន្ទុកសម្ភារៈនៃគ្រួសារហួសសម័យ ដោយជំនួសវាដោយផ្ទះសហគមន៍ អាហារដ្ឋានសាធារណៈ បោកអ៊ុតកណ្តាល កន្លែងបណ្តុះកូន។ល។ 1

ក្នុងទិសដៅនេះ ការពិសោធន៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតត្រូវបានធ្វើឡើងដោយស្ថាបត្យករស្ថាបនានៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 និងដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ។ គម្រោងនៃផ្ទះសហគមន៍ដែលបង្កើតឡើងដោយពួកគេ ដែលតម្រូវការប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបំពេញដោយជំនួយពីសេវាសាធារណៈ និងអគារលំនៅដ្ឋានដែលបំពាក់ដោយស្ថាប័នសាធារណៈដែលត្រូវបានថែទាំយ៉ាងល្អ នាំមកនូវគំនិតនៃការរៀបចំឡើងវិញរ៉ាឌីកាល់នៃជីវិត និងការរំដោះស្ត្រី។

ទស្សនវិជ្ជាដ៏សំខាន់មួយនៃសង្គមនិយម utopia គឺជាគំនិតនៃការផ្លាស់ប្តូររ៉ាឌីកាល់របស់មនុស្សទៅជារាងកាយសហគមន៍ដែលមិនមានសភាវគតិបុគ្គលនិយម។ ប្រហែលជាឧបករណ៍សំខាន់នៃការផ្លាស់ប្តូរនេះគឺដើម្បីក្លាយជាប្រភេទថ្មីនៃលំនៅដ្ឋានដែលគេហៅថា "phalansters" ដែលប្រជាពលរដ្ឋត្រូវបាន imbued ជាមួយគំនិតនៃសមូហភាពនិងដោះលែងពីកាតព្វកិច្ចគ្រួសារគ្រួសារនិងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបន្ថយដំណើរការនៃការបង្កើត។ បុគ្គលនៃការបង្កើតដែលបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព។

ទស្សនវិទូ និងសង្គមវិទូជនជាតិបារាំង François Fourier បានបង្កើត "phalansteres" ដោយចេតនាថាជាផ្ទះដែលមានកម្ពស់ពី 3 ទៅ 5 ជាន់ ដែលបំពាក់ដោយបន្ទប់សម្រាប់ការកំសាន្តសមូហភាព ការរៀន ការកម្សាន្ត និងបន្ទប់គេងផ្ទាល់ខ្លួនសម្រាប់សមាជិកម្នាក់ៗនៃឃុំ។

ដូច្នេះ មនុស្ស​ម្នាក់ៗ​មាន​កន្លែង​ផ្ទាល់ខ្លួន​ក្នុង​ការ​រួបរួម។ នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីការពេញនិយមនៃគំនិតនៃលំនៅដ្ឋានសមូហភាពបានកើតឡើងបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពប្រលោមលោកដោយ N. Chernyshevsky "អ្វីដែលត្រូវធ្វើ?" ។ ដូច្នេះនៅសាំងពេទឺប៊ឺគក្នុងឆ្នាំ 1863 អរគុណចំពោះការផ្តួចផ្តើមគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធនិងអ្នកសាធារណៈ Vasily Sleptsov ឃុំ Znamenskaya ដំបូងបង្អស់បែបនេះបានក្រោកឡើង។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំ Communards បានស្វែងរកការធ្វើឱ្យស្មើគ្នានូវតម្រូវការ និងការចំណាយរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែភាពរអាក់រអួលក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ យោងតាម ​​A. Herzen បានប្រែក្លាយសហគមន៍ជឿនលឿនទៅជា "បន្ទាយនៃភាពអស់សង្ឃឹមរបស់មនុស្សជាតិ" ។

ទោះបីជាមានការបរាជ័យនៃឃុំនៃទសវត្សរ៍ទី 60 នៃសតវត្សទី XIX ក៏ដោយក៏ដំបូងឡើយពួកលេនីនបានព្យាយាមធ្វើឱ្យ "phalanster" របស់រុស្ស៊ីរស់ឡើងវិញឥឡូវនេះបានប្តូរឈ្មោះផ្ទះឃុំ។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីការបញ្ចប់នៃបដិវត្តន៍ខែតុលា ប្រជាពលរដ្ឋដែលក្រីក្របំផុត និងគ្មានសុវត្ថិភាពបំផុតចង់ធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនូវគុណភាពជីវិត ដែលមិនមានន័យថាការផ្លាស់ប្តូរទីលំនៅរបស់ពួកគេទៅនឹងលក្ខខណ្ឌសហគមន៍ស្រដៀងគ្នាដែលនឹងធ្វើឱ្យខូចសិទ្ធិអំណាចរបស់ Bolsheviks នៅក្នុងភ្នែករបស់ proletarian នេះ។ សហគមន៍។ "វាត្រូវបានសម្រេចចិត្តផ្តល់ឱ្យក្រុមអ្នកឈ្នះជាមួយនឹងសញ្ញាសំខាន់នៃការត្រួតត្រា - អាផាតមិន។ អ្នកស្រុកនៃបន្ទាយរបស់កម្មករបានចាប់ផ្តើមផ្លាស់ប្តូរទីលំនៅទៅផ្ទះល្វែងនៃ bourgeoisie និងឆ្លាតវៃ។ វិធានការដំបូងនៃគោលនយោបាយលំនៅដ្ឋានរបស់ ដូច្នេះ Bolsheviks មិន​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​ទ្រឹស្ដី​សង្គម​និយម​ទេ»។ 1

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅឆ្នាំ 1919 នៅសហភាពសូវៀតការពិចារណាលើស្តង់ដារលំនៅដ្ឋាននិងអនាម័យត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលគណនាតាមគោលការណ៍នៃបរិមាណខ្យល់តិចបំផុតដែលមនុស្សម្នាក់ត្រូវការសម្រាប់ការស្នាក់នៅប្រកបដោយផាសុកភាពនៅក្នុងកន្លែងចង្អៀត។ វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាមនុស្សម្នាក់គឺគ្រប់គ្រាន់ពី 25 ទៅ 30 ម៉ែត្រ 3,ឬប្រហែល ៨ ម។ 2តំបន់សម្រាប់អ្នកជួល។ ដូច្នេះគំនិតនៃ "phalanstere" នៅតែមានជាប់ទាក់ទងនៅក្នុងបរិយាកាសនៃលទ្ធិកុម្មុយនិស្តសូវៀត។

សមូហភាពផ្លូវការដំបូងគេនៅក្នុងសហភាពសូវៀតគឺរដ្ឋាភិបាលនៃគណបក្ស Bolshevik ដែលភ្លាមៗបន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍បានបង្កើតទម្រង់អភិជនថ្មីនៃលំនៅដ្ឋានសមូហភាពនៅ Petrograd ហើយបន្តិចក្រោយមកនៅទីក្រុងមូស្គូ។ រួចហើយនៅចុងខែតុលាឆ្នាំ 1917 មនុស្សប្រហែលប្រាំមួយរយនាក់បានរស់នៅក្នុងបរិវេណនៃវិទ្យាស្ថាន Smolny ដែលជាក្រុមគ្រួសារនៃភាពជាអ្នកដឹកនាំ Bolshevik នៃ Petrograd ។ វាក៏មានបណ្ណាល័យធំមួយ កន្លែងបណ្តុះកូន ថ្នាក់តន្ត្រី បន្ទប់អនាម័យ និងអនាម័យ នាយកដ្ឋានអាហារ។ នៅឆ្នាំ 1918 ផ្ទះដំបូងរបស់សូវៀតបានបង្ហាញខ្លួននៅលើមូលដ្ឋាននៃសណ្ឋាគារ Astoria បន្ទាប់មកការបង្កើតលំនៅដ្ឋានស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានរៀបចំនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ - សណ្ឋាគារជាតិ។ ផ្ទះនៃសហភាពសូវៀតជាមួយនឹងការលាតសន្ធឹងខ្លះក៏អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈប្រភេទនៃឃុំវរជនដែលជាកន្លែងដែលឥស្សរជននយោបាយដូចជា Vladimir Lenin, Nadezhda Krupskaya, Maria Ulyanova, Yakov Sverdlov រស់នៅ។

Phalansters សូវៀតដំបូងដ៏កម្រ និងមានកិត្យានុភាពពិសេសមានសមមូលតិចតួចទាក់ទងនឹងគំនិតនៃការបង្កើតសម្ភារៈសហគមន៍ថ្មី កាន់តែបំពេញមុខងារនៃខ្សែជីវិតសម្រាប់មន្ត្រីសូវៀតក្នុងស្ថានភាពលំបាក និងមិនធម្មតាសម្រាប់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅឆ្នាំ 1923 គណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិកណ្តាលនៃ RSFSR ទាំងអស់នៃប្រទេសរុស្ស៊ីដោយក្រឹត្យពិសេសមួយបានបញ្ឈប់និន្នាការនៃការបង្កើនចំនួនមនុស្សដែលព្យាយាមរស់នៅក្នុងផ្ទះនៃសហភាពសូវៀត។ សណ្ឋាគារបានចាប់ផ្តើមធ្វើមាតុភូមិនិវត្តន៍ដើម្បីបំពេញភារកិច្ចធម្មតារបស់ពួកគេក្នុងការផ្តល់សេវាកម្មស្នាក់នៅរយៈពេលខ្លីដល់ភ្ញៀវនៃរាជធានី ខណៈដែលរដ្ឋាភិបាលបានចាប់ផ្តើមផ្លាស់ប្តូរទៅជាផ្ទះល្វែងដាច់ដោយឡែក។

នៅដើមទស្សវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 សមាជិកយុវជន Komsomol ដែលមានគំនិតបដិវត្តន៍បានបំពេញភារកិច្ចក្នុងការដំឡើង phalanstery នៅលើដីនៃសហភាពសូវៀត។ ឃុំយុវជនដំបូង យុវជន យុវនារី បង្កើតឡើងដោយឯកឯងនៅលើមូលដ្ឋាននៃបន្ទាយរោងចក្រមុនបដិវត្តន៍ ប្រមូលផ្តុំជាក្រុមក្នុងគោលបំណងពន្លឿនការលំបាកនៃសម្ភារៈ និងធម្មជាតិប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពដ៏លំបាកនាពេលនោះ។ ដូច្នេះ ប្រធានបទនៃការបែងចែកសមាជិក Komsomol ក្នុងឃុំតាមយេនឌ័រ មិនត្រូវបានលើកឡើងនៅពេលនោះទេ ដោយសារសង្គមភាវូបនីយកម្មនៃជីវិតក្នុងលក្ខខណ្ឌបែបនេះត្រូវបានបង្ខំ នាំទៅដល់ដែនកំណត់។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1923 ការត្រួតពិនិត្យប្រចាំឆ្នាំនៃស្ថានភាពរស់នៅរបស់កម្មករវ័យក្មេងបានកើតឡើងនៅក្នុងសហភាពសូវៀតក្នុងអំឡុងពេលនោះវាត្រូវបានគេរកឃើញថាមួយភាគបីនៃយុវជននៅ Petrograd រស់នៅក្នុង phalanstery ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បែបនេះហើយមិនមានកន្លែងដេកផ្ទាល់ខ្លួនទេ។ ក្រោយ​ការ​ចុះ​អង្កេត អាជ្ញាធរ​ត្រូវ​បង្ខំ​ចិត្ត​បើក​យុទ្ធនាការ​ទាំង​មូល​ក្រោម​ពាក្យ​ស្លោក «គ្រែ​មួយ​ដាច់​ដោយ​ឡែក​សម្រាប់​ពលរដ្ឋ​គ្រប់​គ្នា ជាពិសេស​សម្រាប់​ក្មេង​ជំទង់​គ្រប់​រូប»។ .

កាសែតមួយបានសរសេរនៅដើមឆ្នាំ 1924 ថា “យុវជន ឆាប់ជាងអ្នកណាទាំងអស់ ត្រូវតែ និងអាចបញ្ចប់ទំនៀមទំលាប់នៃសង្គមដែលស្លាប់។ សមូហភាព proletarian របស់យុវជនអាចចាក់ឫសបាន លុះត្រាតែការងារ និងជីវិតរបស់ យុវជនគឺជាសមូហភាព។ អន្តេវាសិកដ្ឋាន-សហគមន៍នៃយុវជនធ្វើការ។ បន្ទប់បរិភោគអាហាររួម លក្ខខណ្ឌរស់នៅទូទៅ - នេះគឺជាអ្វីដែលចាំបាច់ ជាដំបូងសម្រាប់ការអប់រំរបស់មនុស្សថ្មី។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គំនិតអំពីការបង្កើតស្ថាប័នសមូហភាព ដោយមានជំនួយពីទម្រង់ និងប្រភេទលំនៅដ្ឋានចុងក្រោយបង្អស់ មិនមែនជារឿងសំខាន់តែមួយគត់សម្រាប់រដ្ឋាភិបាលកុម្មុយនិស្តទេ ដូច្នេះហើយឃុំសូវៀតពេញលេញ ដែលសម្គាល់លើរដ្ឋ បានកើតឡើងតែនៅចុងបញ្ចប់នៃ ទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 នៅពេលដែលវិវាទបានផ្ទុះឡើងនៅក្នុងសហភាពសូវៀតលើបញ្ហានយោបាយ និងសង្គម ការធ្វើផែនការទីក្រុង និងកម្រិតស្ថាបត្យកម្មអំពីប្រភេទលំនៅដ្ឋានសម្រាប់កម្មករ ហើយផ្ទះសហគមន៍ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាផ្ទះចម្បង ដែលជាធម្មតាធ្វើឱ្យស្ថាបត្យករមានសំណួរអំពី ការយល់ដឹងអំពីការរៀបចំលំហរស់នៅស្របតាមក្របខ័ណ្ឌនៃបុគ្គល។ គំនិតដំបូងនិងលេចធ្លោគឺគំនិតដែលមនុស្សថ្មីមិនអាចបង្កើតបាននៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃកន្លែងស្ថាបត្យកម្មចាស់ - នៅក្នុងអគារនៃប្លង់ដែលធ្លាប់ស្គាល់។ រួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំ 1926 អ្នករៀបចំការប្រកួតប្រជែងគម្រោងស្ថាបត្យកម្មសហភាពទាំងអស់បានកំណត់ភារកិច្ចសម្រាប់ស្ថាបត្យករថា "... ដើម្បីឱ្យមានការទាមទារថ្មីសម្រាប់លំនៅដ្ឋាន ហើយឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីផ្តល់ឱ្យគម្រោងនៃផ្ទះបែបនេះជាមួយនឹង សេដ្ឋកិច្ចសាធារណៈដែលនឹងបង្វែរអ្វីដែលគេហៅថាផ្ទះលំនៅឋានពីកន្លែងចង្អៀត គួរឱ្យធុញ និងពេលខ្លះធ្ងន់សម្រាប់ស្ត្រី ទៅជាកន្លែងសម្រាកលំហែកាយដ៏រីករាយ។ ជីវិតថ្មីតម្រូវឱ្យមានទម្រង់ថ្មី»។

នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 សហភាពកុម្មុយនិស្តលំនៅដ្ឋានកណ្តាលបានបង្កើតបទប្បញ្ញត្តិពិសេស - "បទប្បញ្ញត្តិគំរូស្តីពីផ្ទះឃុំ" ។ អនុលោមតាមសេចក្តីសង្ខេបនេះ ប្រជាពលរដ្ឋដែលផ្លាស់ទៅរស់នៅផ្ទះថ្មី គឺតម្រូវឱ្យចៀសវាងការទិញ និងដឹកជញ្ជូនរបស់របរប្រើប្រាស់ផ្ទាល់ខ្លួន គ្រឿងសង្ហារឹម និងរបស់របរប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះ។ ច្បាប់នៃការតាំងលំនៅនៅក្នុងឃុំមួយនេះបាននិយាយអំពីវិធីរ៉ាឌីកាល់ដែលធ្វើឡើងដើម្បីបោះបង់ចោលព្រំដែនប្រពៃណីនៃលំហផ្ទាល់ខ្លួន ដែលជារឿយៗត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមានជំនួយពីការពឹងផ្អែកលើខ្លឹមសារនៃលំហរផ្ទាល់ខ្លួន។

ការបកស្រាយយ៉ាងខ្លាំងនៃគំនិតនៃផ្ទះរួមគឺខុសគ្នា: ស្ថាបត្យករខ្លះជឿថាវាគួរតែជាបរិមាណស្ថាបត្យកម្មតែមួយដែលអាផាតមិននីមួយៗនិងស្ថាប័នសហគមន៍ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។ យោងតាមគោលការណ៍នេះ ផ្ទះលំនៅឋាន Baburinsky, Batensky និង Kondratievsky ត្រូវបានរចនាឡើងនៅ Leningrad ។ អ្នកផ្សេងទៀតបានព្យាយាមអនុវត្តប្រភេទផ្សេងគ្នានៃលំនៅដ្ឋានសមូហភាពដែលមានក្នុងទម្រង់ជាផ្ទះល្វែងបុគ្គលចំនួនពីរបួនបន្ទប់ដែលមានអាងលាងចាន ផ្ទះបាយមួយប្រភេទ និងឧបករណ៍អនាម័យផ្ទាល់ខ្លួន ប៉ុន្តែបន្ទប់ងូតទឹក-ផ្កាឈូកគឺ គណនាជាតែមួយគត់សម្រាប់អាផាតមិនជាច្រើន; ទម្រង់ទី 3 នៃលំនៅដ្ឋានត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវដាច់ដោយឡែកដែលភ្ជាប់ដោយបន្ទប់តូចមួយសម្រាប់កំដៅអាហារ គ្រឿងបរិក្ខារ និងគ្រឿងបរិក្ខារដែលនៅសល់ត្រូវបានគេសន្មត់ថាជារឿងធម្មតា ហើយមានទីតាំងនៅច្រករបៀង - វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាការចែករំលែកឧបករណ៍អនាម័យចាំបាច់នឹងអនុញ្ញាតឱ្យ សម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរកាន់តែលឿនទៅកាន់របៀបរស់នៅសមូហភាពដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ជាងមុន។ "នេះគឺជាអ្វីដែលណែនាំអ្នកបង្កើតគម្រោងនៃផ្ទះសិស្ស-ឃុំដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅការិយាល័យវិទ្យាសាស្ត្រនិងបច្ចេកទេសនៃវិទ្យាស្ថាន Leningrad នៃការសាងសង់រួម។ គម្រោងនេះត្រូវបានគេហៅថា "ខែតុលាក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ" ។ នៅក្នុងជាន់ ឬអគារពិសេស។ "ផ្ទះនេះត្រូវបានគេសន្មត់ថាមានបន្ទប់គេងពីរសម្រាប់គូស្វាមីភរិយាដែលរៀបការហើយមានគ្រែបួន" idle cabins ។ គំនិតនៃការប្រមូលផ្ដុំជីវិតប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបង្ហាញដោយស្ថាបត្យករ N. Kuzmin គាត់បានគ្រោងទុកជាឧទាហរណ៍ ដើម្បីធ្វើបន្ទប់គេងធម្មតាសម្រាប់មនុស្សប្រាំមួយនាក់នៅក្នុងផ្ទះរួម។ ប្ដីប្រពន្ធអាចចូលនិវត្តន៍ដោយស្របច្បាប់ទៅ "បន្ទប់គេងពីរ" ស្របតាម ជាមួយនឹងកាលវិភាគពិសេសឬ "កាប៊ីនសម្រាប់ពេលយប់" ។ 1

ជាការពិត ផ្ទះសហគមន៍ពិសោធន៍បានបង្ហាញពីលទ្ធផលអវិជ្ជមានក្នុងប្រតិបត្តិការ ដោយសារតែការយល់ដឹងជ្រុលនៃគំនិតនៃជីវិតរួម។ បំណងប្រាថ្នាដ៏ជ្រុលនិយមសម្រាប់ការគ្រប់គ្រងដ៏លើសលប់នៃភាពខ្នះខ្នែងនៃគោលការណ៍ណែនាំសង្គមថ្មីជួនកាលឈានដល់កម្រិតមួយដែលជីវិតរបស់អ្នកតាំងលំនៅនៃឃុំមួយត្រូវបានគណនាដោយនាទីដូចជាខ្សែសង្វាក់រោងចក្រឬការបកស្រាយដោយផ្ទាល់នៃគំនិតនៃ ស្ថាបត្យករជនជាតិបារាំង Le Corbusier - "ផ្ទះគឺជាម៉ាស៊ីនសម្រាប់ការរស់នៅ" ។ ធម្មជាតិដ៏អស្ចារ្យនៃផ្ទះសហគមន៍ប្រភេទនេះមានទាំងការមិនអើពើឱកាសសេដ្ឋកិច្ចរបស់សហភាពសូវៀតវ័យក្មេង និងការមិនយកចិត្តទុកដាក់លើការវាយតម្លៃកម្រិតនៃការត្រៀមខ្លួននៃផ្នែកសង្គមសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរជាមូលដ្ឋានបែបនេះ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាដែលមានសិទ្ធិអំណាចរបស់ស្ថាបត្យករសូវៀតនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 អ្វីដែលគេហៅថា ភាពស្និទ្ធស្នាលនៃលំហរស់នៅបានកាន់កាប់កន្លែងកើនឡើង។ អត្ថបទឈានមុខគេនៅក្នុងខែ ឧសភា ឆ្នាំ 1936 នៃទិនានុប្បវត្តិស្ថាបត្យកម្មនៃសហភាពសូវៀតបានកត់សម្គាល់ថា "ធាតុនៃភាពស្និទ្ធស្នាលជាក់លាក់មួយត្រូវតែប៉ះពាល់ដល់ការបកស្រាយនៃលំនៅដ្ឋាន" ។ 1ជាការពិត គោលនយោបាយទីក្រុងស្តាលីននិយមគឺផ្អែកទៅលើផ្នែកខាងក្រៅ លើលក្ខណៈបុគ្គលនៃលំហលំនៅឋាន ប៉ុន្តែវាបានប៉ះពាល់ជាចម្បង និងជាចម្បងលើស្រទាប់ឯកសិទ្ធិនៃសង្គមសូវៀត។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀតបញ្ហានៃការផ្តល់លំនៅដ្ឋានត្រូវបានដោះស្រាយដោយការតាំងទីលំនៅថ្មីពីមួយបន្ទប់។ ក្នុងរយៈពេលខ្លី អាផាតមិននៅតែជាប្រភេទកោសិកាលំនៅដ្ឋានសំខាន់ - នៅលើផ្លូវនេះ ស្ថាបត្យករបានឃើញដំណោះស្រាយចំពោះបញ្ហានៃការសាងសង់លំនៅឋានដ៏ធំ។ ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូង ការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងជិតស្និទ្ធត្រូវបានតម្រង់ទៅរកការស្វែងរកដំណោះស្រាយសន្សំសំចៃ និងងាយស្រួលសម្រាប់វា ជាមួយនឹងស្តង់ដារនៃធាតុនីមួយៗ។

គម្រោងស្ថាបត្យកម្មភាគច្រើននៅតែមិនទាន់សម្រេចបាន ដោយសារតែស្ថានភាពហិរញ្ញវត្ថុដ៏លំបាកក្នុងប្រទេស ការងើបឡើងវិញពីបដិវត្តន៍ និងសង្គ្រាមស៊ីវិល។ ហើយដោយសារតែវិធីសាស្រ្តមិនសមហេតុផលក្នុងការរចនា រួមទាំងការប្រើប្រាស់សម្ភារសំណង់ដែលមិនអាចចូលដំណើរការបាន។ ទោះបីជា ផ្ទុយទៅវិញ ស្ថាបត្យករអាចមានលទ្ធភាពខ្ពស់ក្នុងការអភិវឌ្ឈន៍យ៉ាងជាក់លាក់ ដោយសារកង្វះការអនុវត្ត។ នេះធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកាត់ផ្តាច់នូវអ្វីដែលនាំអោយនៅក្នុងវគ្គនៃការពិភាក្សា ចាប់តាំងពីភាពពិសេសនៃវិធីសាស្រ្តនៃរដ្ឋ proletarian ទៅនឹងជីវិតប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតគឺការវិវត្តនៃទិសដៅផ្សេងៗក្នុងការតស៊ូគំនិត និងយោបល់។

ក្នុង​រយៈពេល​តែ​ប៉ុន្មាន​ឆ្នាំ​ប៉ុណ្ណោះ លទ្ធិ​ស្ថាបនា​បាន​ចាប់​ផ្តើម​ផ្លាស់​ប្តូរ​ដោយ​ទំនុក​ចិត្ត​ពី​វិធីសាស្ត្រ​នៃ​ការ​សាង​សង់​ទៅ​ជា​រចនាបថ ហើយ​ទី​បំផុត​ទៅ​ជា​ស្ទីល​និយម។ ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1923 V. Mayakovsky បានព្រមានថា "អ្នកសាងសង់! ចូរខ្លាចក្នុងការក្លាយជាសាលាសោភ័ណភាពមួយផ្សេងទៀត។

Constructivism គ្រាន់តែជាសិល្បៈ - សូន្យ។ មានសំណួរអំពីអត្ថិភាពនៃសិល្បៈ។ Constructivism គួរតែក្លាយជាវិស្វកម្មផ្លូវការខ្ពស់បំផុតនៃជីវិតទាំងអស់។ Constructivism ក្នុងការលេងគ្រូគង្វាលគ្រូគង្វាលគឺមិនសមហេតុសមផល។ គំនិត​របស់​យើង​ត្រូវ​តែ​អភិវឌ្ឍ​លើ​រឿង​សព្វ​ថ្ងៃ»។

លើសពីនេះ មូលដ្ឋានត្រៀមសម្រាប់ការសាងសង់បានរងទុក្ខ ការប្រើប្រាស់វត្ថុធាតុដើមដែលមានគុណភាពទាបបានកាត់បន្ថយការឃោសនាយ៉ាងឆាប់រហ័សជុំវិញស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានពិសោធន៍ចុងក្រោយបង្អស់ ដែលវាស្ទើរតែមិនអាចទទួលយកបានសម្រាប់ការរស់នៅ។

នៅវេននៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - 1930 ការសាងសង់បានឈានទៅដល់វិសាលភាពដ៏អស្ចារ្យបំផុតចាប់តាំងពីបដិវត្តន៍ខែតុលា។ ក្នុងន័យនេះ វិវាទត្រូវបានបង្កាត់ភ្លើង ដែលត្រូវបានកំណត់ដោយការវិនិច្ឆ័យអតិបរិមាអំពីគោលគំនិតនៃដំណោះស្រាយ proletarian នាពេលអនាគត៖ អ្នកខ្លះបានបោះឆ្នោតសម្រាប់ការសាងសង់ទីក្រុងធំៗទាំងស្រុង ដែលមានផ្ទះសហគមន៍ដ៏ធំសម្បើម។ អ្នកផ្សេងទៀតបានធ្វើសំណើរសម្រាប់ការសាងសង់ផ្ទះសំណាក់សណ្ឋាគារគ្រួសារតែមួយនៅតាមបណ្តោយផ្លូវហាយវេ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ស្ថាបត្យករ និងអ្នករៀបចំទីក្រុងប្រកបដោយការប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត ផ្តោតលើតម្រូវការសម្រាប់ការពិចារណាច្រើនផ្នែកនៃបទប្បញ្ញត្តិនៃការតាំងទីលំនៅសង្គមនិយម ដោយបោះបង់ភាពជ្រុលនិយម។ ក្នុងចំណោមស្ថាបត្យករ និងសាធារណជន ការមិនពេញចិត្តនឹងស្ថេរភាពដ៏យូរនៃទិសដៅ ascetic នៃស្ថាបត្យកម្មកាន់តែបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់ មានការចង់ផ្លាស់ប្តូរភាពលំអៀងក្នុងទិសដៅដែលឆ្លុះបញ្ចាំងឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង រួមទាំងសិល្បៈ ខ្លឹមសារនៃសម័យកាល ដែលត្រូវគ្នានឹង ដំណាក់កាលបន្ទាប់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សហភាពសូវៀត។ ស្ថានភាពនេះបានរួមចំណែកដល់ការរស់ឡើងវិញនៃតួអក្សរបុរាណនៃសិល្បៈ រួមទាំងស្ថាបត្យកម្មពីពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ។ មុខតំណែងរបស់អ្នកសាងសង់ដ៏រឹងមាំដូចជាបងប្អូន Vesnin និង Ginzburg បានទទួលការផ្លាស់ប្តូរ។ នៅឆ្នាំ 1934 ពួកគេបានសរសេរថា: «ស្ថាបត្យកម្មសូវៀតរបស់យើងបានអភិវឌ្ឍនៅពេលយើងក្រីក្រខ្លាំង។ វាធ្លាក់ដល់តម្លៃរបស់យើងក្នុងការបង្កើតភាសានៃស្ថាបត្យកម្មថ្មីនៅពេលដែលយើងត្រូវកាត់បន្ថយតម្លៃនៃការសាងសង់នីមួយៗម៉ែត្រគូប។ ឥឡូវ​យើង​ក្លាយ​ជា​អ្នក​មាន​កាន់​តែ​ច្រើន យើង​មាន​ឱកាស​កាន់​តែ​ច្រើន ឥឡូវ​នេះ​យើង​អាច​លះ​បង់​ការ​បួស​បាន ហើយ​វិសាលភាព​កាន់​តែ​ធំ​ជាង​នេះ វា​ជា​ធម្មជាតិ​ដែល​ក្ដារ​លាយ​របស់​យើង​គួរ​តែ​ក្លាយ​ជា​ក្ដារ​លាយ​ច្នៃប្រឌិត​ពេញ​លេញ»។

ការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្ម និងដំណោះស្រាយសម្រាប់អគារលំនៅដ្ឋានសង្គមនិយមនៅទីក្រុងមូស្គូ

នៅលើការកើនឡើងនៃភាពរំជើបរំជួលខាងនយោបាយខាងសីលធម៌សម្រាប់ការបង្កើតផ្ទះសហគមន៍ដែលជាប្រភេទលំនៅដ្ឋានទំនើបសម្រាប់ការចិញ្ចឹមបីបាច់និងការរស់នៅក្នុងពួកគេនៃមនុស្ស "ថ្មី" - សង្គមនិយមនិងកុម្មុយនិស្តការិយាល័យមូស្គូនៃនិស្សិត Proletarian នៅឆ្នាំ 1929 បានរៀបចំ។ ឯកសាររចនាស្ដង់ដារដែលគ្រប់គ្រងការសាងសង់ឃុំសិស្ស ជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាអតិបរមានៃគ្រួសារ។ វាត្រូវបានសន្មត់ថាយុវជន និងយុវនារីដែលចូលរៀននៅសាកលវិទ្យាល័យ និងសាលាបច្ចេកទេសនៅទីក្រុងមូស្គូ គឺជាទស្សនិកជនអំណោយផល និងរសើបបំផុតសម្រាប់ការយល់ឃើញនៃការផ្លាស់ប្តូរសង្គម ដែលត្រូវបានអនុវត្ត រួមទាំងតាមរយៈបដិវត្តន៍ស្ថាបត្យកម្ម និងផែនការ។ ការដកស្រង់ចេញពីឯកសារ អត្ថបទពេញលេញដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការងាររបស់ Selim Omarovich Khan-Magomedov "ស្ថាបត្យកម្មនៃសូវៀត Avant-Garde" ជំពូក "Student Communes. Student Hostels" ផ្តល់នូវរូបភាពពេញលេញបំផុតនៃរបៀបដែល ផ្ទះឃុំត្រូវបានគេឃើញនៅក្នុងឧបករណ៍ខាងក្នុងរ៉ាឌីកាល់ដំបូងរបស់វា។

"ចំពោះការិយាល័យប្រតិបត្តិ និងគណៈកម្មាធិការសហជីពទាំងអស់នៃសាកលវិទ្យាល័យ មហាវិទ្យាល័យកម្មករ និងសាលាបច្ចេកទេសនៃតំបន់មូស្គូ ការចាត់តាំងសម្រាប់គម្រោងរបស់និស្សិត "ផ្ទះឃុំ" សម្រាប់មនុស្ស 2000 នាក់។

<...>ការិយាល័យនិស្សិត Proletarian នៅទីក្រុងមូស្គូ ជឿជាក់លើរឿងនេះ<...>ក្នុងការសាងសង់អន្តេវាសិកដ្ឋាន និស្សិតត្រូវប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគម្រោងសាងសង់ "ផ្ទះឃុំ"។<...>

បទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗនៃផ្ទះរបស់ឃុំ

វាផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការប្រើប្រាស់រួមនៃកន្លែងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់សិស្សនៅក្នុងសណ្ឋាគារ។ ដោយសារបន្ទប់ជាសកល តំបន់ទូទៅមួយចំនួនត្រូវបានបង្កើតឡើង (ពួកគេត្រូវបានបង្កើតជំនួសវិញ៖ កាប៊ីនដេក បន្ទប់គូររូប បន្ទប់សិក្សា បណ្ណាល័យ បន្ទប់ក្លឹប។ល។)។

ការបែងចែកបរិវេណត្រូវបានអនុវត្តទៅតាមជំនាញនៃដំណើរការគ្រួសារដែលមានដូចជា៖ ការគេង ការញ៉ាំ ការអប់រំកាយ ការសិក្សា ការសម្រាកជាដើម។

ចំណុចចាប់ផ្តើមគឺសមភាពសេដ្ឋកិច្ចរបស់ឃុំ និងផ្ទះសំណាក់ប្រកបដោយផាសុកភាព ដែលកំណត់ដោយអគារប្រមាណ ៥០ ម៉ែត្រគូបក្នុង ១ ឃុំ។

មូលដ្ឋានសម្រាប់ជ្រើសរើសការរស់នៅគឺជារឿងធម្មតានៃផលប្រយោជន៍អប់រំរបស់ពួកគេ (ឃុំអ្នកបច្ចេកទេស ឃុំគ្រូពេទ្យ ឃុំអ្នកភ្លេង។ល។)។

ការដំឡើងនៅក្នុងដំណោះស្រាយនៃគ្រាផ្ទះ

សំណួរនៃភាពជាម្ចាស់

ដោយពិចារណាថាតម្រូវការចាំបាច់ទាំងអស់នឹងត្រូវបានបំពេញដោយឧបករណ៍ប្រើប្រាស់និងការថែទាំវាមិនចាំបាច់មានរបស់ផ្ទាល់ខ្លួនទេ។ កម្មសិទ្ធិត្រូវបានរក្សាទុកសម្រាប់សំលៀកបំពាក់ របស់របរដាក់ហោប៉ៅ និងបណ្តោះអាសន្ន (រហូតដល់ថ្នាក់ជំនាញពេញលេញនៃឃុំ) សម្រាប់ជំនួយការបង្រៀន។ ខោអាវគេង - រួម។

សំណួរគ្រួសារ

គ្រួសារ​នេះ​ជា​ក្រឡា​បិទ​ជិត​មិន​មាន​នៅ​ក្នុង​ឃុំ​ទេ។ កុមារ​ត្រូវ​បាន​ដាក់​ឱ្យ​នៅ​ដាច់​ដោយ​ឡែក​នៅ​ក្នុង​បរិវេណ​ដែល​សមរម្យ (មត្តេយ្យ មតេយ្យ ។ល។)។ ឪពុកម្តាយ ក៏ដូចជាសមាជិកដទៃទៀតនៃសហគមន៍មានសិទ្ធិចូលប្រើបន្ទប់របស់កុមារ។ ដោយ​យល់​ឃើញ​ថា ប្ដី​ប្រពន្ធ​ទាំង​ពីរ​គឺ​ជា​សមាជិក​ឃុំ​ស្មើ​គ្នា វា​ជា​កាតព្វកិច្ច​សម្រាប់​ពួក​គាត់​ក្នុង​ការ​អនុវត្ត​តាម​បទប្បញ្ញត្តិ​ទូទៅ។ បើ​មិន​ដូច្នេះ​ទេ ពួក​គេ​ត្រូវ​បាន​ទុក​ឱ្យ​ការ​សម្រេច​ចិត្ត​ដោយ​ខ្លួន​ឯង។

សេវាកម្ម

ការថែទាំដែលពឹងផ្អែកលើកម្លាំងពលកម្ម ឬតម្រូវឱ្យមានការប្រើប្រាស់ឧបករណ៍ និងម៉ាស៊ីនពិសេស (ផ្ទះបាយ ជាងកាត់សក់ ដេរស្បែកជើង ធ្វើការជាមួយម៉ាស៊ីនបូមធូលី។ល។) ត្រូវបានអនុវត្តដោយបុគ្គលិកបច្ចេកទេសពិសេស។ ធាតុនៃសេវាខ្លួនឯងត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃសម្រាប់តែគោលបំណងនៃការអប់រំខ្លួនឯងប៉ុណ្ណោះ។ ពេលវេលាដែលត្រូវចំណាយលើនេះគួរតែមានតិចតួចបំផុត ដើម្បីកុំឱ្យរំខានដល់ផលិតភាពនៃការងារផ្លូវចិត្តរបស់សិស្ស។

បន្ទប់សម្រាប់ដំណើរការគ្រួសារ និងការពន្យល់ដល់ពួកគេ៖

បន្ទប់គេងត្រូវបានគណនាសម្រាប់ 100% នៃការរស់នៅ។ ភ្ញៀវ កម្មករ ដែលឧបត្ថម្ភ ឬកសិករ ក៏ដូចជាសាច់ញាត្តិ ត្រូវបានស្នាក់នៅដោយការចំណាយរបស់អ្នកបម្រើលើការអនុវត្តឧស្សាហកម្ម។

កាប៊ីនសម្រាប់គេង ដែលអាចមានខ្យល់ចេញចូលគ្រប់គ្រាន់ ត្រូវបានគេពេញចិត្តចំពោះអន្តេវាសិកដ្ឋាន ដែលគួរប្រើតែក្នុងករណីមានការកើនឡើងផ្នែកសេដ្ឋកិច្ចក្នុងលំហ។ ចំនួននៃទីតាំងរួមនៅក្នុងកាប៊ីនត្រូវតែមានយ៉ាងហោចណាស់ពីរ និងមិនលើសពីបួន។ កាប៊ីនគូគឺល្អសម្រាប់ហេតុផលដែលក្នុងករណីនេះនឹងមិនមានគណនេយ្យ និងការកាន់កាប់សមាមាត្រស្ថានីរវាងអ្នកនៅលីវ និងអ្នករៀបការ។

នៅជិតបន្ទប់គេង ដាក់បន្ទប់សម្រាប់ហាត់ប្រាណពេលព្រឹក និងពេលល្ងាច ផ្កាឈូក បន្ទប់ទឹក បង្គន់អនាម័យ និងទូខោអាវសម្រាប់ទុកសម្លៀកបំពាក់ផ្ទាល់ខ្លួន និងពេលយប់។ ប្លង់នៃបរិវេណគួរតែធានានូវការផ្ទុកអតិបរមាដែលអាចធ្វើបាននៃបរិវេណដោយការតម្រង់ជួរ (រហូតដល់ប្រាំជួរ) ខណៈពេលដែលការលុបបំបាត់ការប្រញាប់ប្រញាល់ដោយការចែកចាយសមហេតុផលនៃការចាកចេញ។

ក្នុងការទាក់ទងជាមួយអន្តេវាសិកដ្ឋាន គួរតែមានអគារកុមារដែលរួមបញ្ចូលកន្លែងថែទាំកុមាររហូតដល់អាយុ 3 ឆ្នាំ រួមបញ្ចូល។ ហាម​រៀបចំ​មណ្ឌល​កុមារ​កំព្រា​សម្រាប់​ក្មេង​ចាស់ ព្រោះ​គេ​សន្មត​ថា​ដល់​ពេល​ចូល​ឃុំ សមាជិក​របស់​ខ្លួន​គ្មាន​កូន។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ត្រូវ​ផ្តល់​ឱ្យ​នូវ​ការ​ពង្រីក​អគារ​កុមារ​នា​ពេល​អនាគត អគារ​កុមារ​គួរ​តែ​មាន​លក្ខខណ្ឌ​អនាម័យ​អំណោយផល ជា​ពិសេស ទីធ្លា​បៃតង កន្លែង​ក្មេង​លេង​ដ៏​ងាយ​ស្រួល ។ល។

ចំនួនកុមារប៉ាន់ស្មានគឺ 5% នៃការរស់នៅទាំងអស់។

គ្រឿងបរិក្ខារបន្ថែមនៅក្នុងអាគាររបស់កុមារស្របតាមស្តង់ដារដែលមានស្រាប់។

ការបរិភោគ

ក្រុមនៃបរិវេណសម្រាប់បរិភោគរួមមានបន្ទប់បរិភោគអាហារសម្រាប់ការស្នាក់នៅដំណាលគ្នានៃ 25% នៃការរស់នៅ, អាហារប៊ូហ្វេ, ផ្ទះបាយ, ទូខោអាវសម្រាប់ផ្តល់, គូប៉ុង, បោកគក់, ច្រូតកាត់ជាដើមរៀងគ្នា 100% នៃការរស់នៅនិង 25% ។ នៃអ្នកដែលញ៉ាំក្នុងពេលតែមួយ។

បន្ទប់ទទួលទានអាហារគួរតែមានទំនាក់ទំនងដ៏ងាយស្រួលជាមួយបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ ក្រុមអន្តេវាសិកដ្ឋាន និងក្រុមកម្សាន្ត។ បន្ទប់ដាក់ឥវ៉ាន់គួរតែមានច្រកចេញដាច់ដោយឡែកពីខាងក្រៅ។

ក្រុមសិក្សាមានបន្ទប់សិក្សាទូទៅមួយដែលមានលទ្ធភាពបែងចែកវាទៅជាផ្នែកតូចៗសម្រាប់ការសិក្សាជាក្រុម។ ទន្ទឹមនឹងនេះ កាប៊ីនសម្រាប់មេរៀនបុគ្គលត្រូវបានផ្តល់ជូន។ លើសពីនេះ គួរតែមានបន្ទប់គូររូប និងបណ្ណាល័យមួយដែលមានបន្ទប់អាន និងសម្ភារៈបន្ថែមពាក់ព័ន្ធ។

សាលរួមសម្រាប់ការកម្សាន្ដរួមជាមួយនឹងឆាកសម្រាប់បង្រៀន ការសម្តែងស្ម័គ្រចិត្ត និងដំណើរទេសចរណ៍នៃមហោស្រពធ្វើដំណើរ ការរាំ កាយសម្ព័ន្ធបាញ់កាំជ្រួច សម្រាប់ទទួលភ្ញៀវ។ល។ ទំហំនៃសាលនេះផ្អែកលើ 50% នៃការរស់នៅ។

ដាក់នៅជិតបរិវេណរង្វង់ និងស្ទូឌីយោ៖ សិល្បៈវិចិត្រសិល្បៈ តន្ត្រី ចម្រៀង ល្ខោន ថតរូប នយោបាយ អក្សរសាស្ត្រ ឧស្សាហកម្ម វិទ្យាសាស្ត្រ ។ល។

ក្រុមសេវាកម្ម

1.1. មជ្ឍមណ្ឌលវេជ្ជសាស្រ្ដ ដែលមានវេជ្ជបណ្ឌិតប្រចាំការ។

2.2. ជាងកាត់សក់។

.3. បោកគក់។

.4. ដេរនិងជួសជុល។

.5. ស្បែកជើង។

.6. ហាងជួសជុល។

.7. ជម្រកឧស្ម័ន។

.8. ទូរស័ព្ទនិងសំបុត្រ។

.9. ធនាគារសន្សំ។

.10. ឯកសារយោង។

ការគ្រប់គ្រងផ្ទះ (បរិវេណ)

1.1. គណៈកម្មាធិការមូលដ្ឋាន។

2.2. ការត្រួតពិនិត្យ កិច្ចការ និងការិយាល័យ។

.3. គណនេយ្យ។

.4. អ្នកវាយអក្សរ។

.5. ក្បាល។ សេដ្ឋកិច្ច។

.6. ផ្នែកសម្ភារៈ។

.អាផាតមិនសម្រាប់បុគ្គលិកមិនត្រូវបានផ្តល់ជូនទេ។

កំណត់សម្គាល់៖ សមភាពសេដ្ឋកិច្ចនៃឃុំ និងអន្តេវាសិកដ្ឋាននៃប្រភេទខ្ពស់មួយត្រូវបានបង្ហាញក្នុងមួយអ្នករស់នៅ៖ កាប៊ីនគេង + ក្រុមសិក្សា + បន្ទប់រួម = បន្ទប់អន្តេវាសិកដ្ឋាន។

ចាប់តាំងពី 1 រស់នៅក្នុងបន្ទប់សណ្ឋាគារមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ 6 ម៉ែត្រការ៉េ។ m នៃផ្ទៃដីបន្ទាប់មកប្រហែលដោយពិចារណាថាតំបន់ដែលត្រូវការសម្រាប់ការគេងអាចមានត្រឹមតែពាក់កណ្តាលប៉ុណ្ណោះពោលគឺឧ។ 3 sq ។ m, នៅសល់ 3 sq ។ m ចែកចាយស្មើៗគ្នារវាងការសិក្សា និងការសម្រាក។

សមត្ថភាព​សរុប​នៃ​អគារ​ដូច​បាន​រៀបរាប់​ខាង​ដើម​មិន​គួរ​លើស​ពី ៥០ ម៉ែត្រ​គុប​ក្នុង​អ្នក​រស់នៅ​ម្នាក់​ឡើយ»។ 1

គម្រោងពិសោធន៍គំនិតដំបូងគេបង្អស់នៃផ្ទះសហគមន៍គឺការសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1929-1930 នៃសណ្ឋាគារនិស្សិតនៃវិទ្យាស្ថានវាយនភ័ណ្ឌដែលរចនាដោយស្ថាបត្យករ I. S. Nikolaev នៅផ្លូវ Ordzhonikidze ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ។ [ឈឺ។ 1-12] ការប្រកួតប្រជែងរបស់អ្នករចនាយោងទៅតាមលទ្ធផលនៃការដែលការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មរបស់ Nikolaev បានឈ្នះយ៉ាងជិតស្និទ្ធតាមដែលអាចធ្វើទៅបានចំពោះភារកិច្ចរបស់ Proletstud ត្រូវបានរៀបចំដោយ Tekstilstroy ដើម្បីសាងសង់អាគារគំរូនៃផ្ទះសហគមន៍និងជំនាញ។ នៃការបង្កើតបរិយាកាសសម្រាប់បង្កើតមនុស្សម្នាក់ដែលមានសោភ័ណភាព និងជំនឿនៃសមូហភាព និងរូបវិទ្យាសហគមន៍។

អគារនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវិធីសាស្រ្តដ៏តឹងរ៉ឹង និងរ៉ាឌីកាល់ចំពោះកិច្ចការសង្គម និងសម្រួលជីវិតប្រចាំថ្ងៃ កាត់បន្ថយទំហំផ្ទាល់ខ្លួន ការកំណត់ស្តង់ដារ និងយន្តការនៃទម្លាប់ប្រចាំថ្ងៃ ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយភាពម៉ត់ចត់នៃមុខងារនៃដំណោះស្រាយស្ថាបត្យកម្មនៃអគារ។

ការអនុលោមតាមគំនិតនៃការបង្កើតបន្ទប់ដេកតូចមួយខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវមុខងារអតិបរមាយោងទៅតាម I. S. Nikolaev បានក្លាយជាការលំបាកសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍គម្រោងអគារ។ ការកាត់បន្ថយការថតវីដេអូត្រូវបានសម្រេចដោយការដំឡើងគ្រែ bunk ក្នុងអវត្តមានពេញលេញនៃគ្រឿងសង្ហារឹមផ្សេងទៀត។ សម្រាប់ភាពសុខស្រួលក្នុងបន្ទប់តូចបែបនេះ រចនាឡើងសម្រាប់ការគេង និងយោងទៅតាម

1.ភារកិច្ចរចនាផ្នែក "តម្រូវការទូទៅ" ទៅនឹងគំនិតដើមសូម្បីតែគ្មានបង្អួច - ស្ថាបត្យករបានស្នើឱ្យដាក់រន្ធខ្យល់ពីលើបរិមាណនៃបន្ទប់ដែលជួនកាលបង្កើនលំហូរនៃខ្យល់ស្រស់។ ដូច្នេះក្នុងអំឡុងពេលសាងសង់ដោយមិនរាប់បញ្ចូលបន្ទប់ផ្លាស់ប្តូរខ្យល់ទំហំនៃកាប៊ីន 1008 នីមួយៗរបស់ពួកគេគឺ 2.7 គុណនឹង 2.3 ម៉ែត្រ។ 2ជាមួយនឹងកម្ពស់ពិដាន 3.2 ម៉ែត្រ ក៏ដូចជាទីតាំងរបស់ពួកគេ ផ្ទុយពីប្លង់ដើម បានផ្លាស់ប្តូរទៅជញ្ជាំងខាងក្រៅនៃអគារអន្តេវាសិកដ្ឋានប្រាំបីជាន់ ដោយហេតុនេះផ្គត់ផ្គង់បន្ទប់ជាមួយនឹងបង្អួច។

អគារអនាម័យមួយនៅជាប់នឹងទំហំគោលប្រាំមួយដែលកំពុងដេកដ៏សំខាន់ជាមួយនឹង resalites orthogonal ពីរនៅលើ pediment ។ ផ្លូវ​ចូល​ឃុំ​ស្ថិត​នៅ​ជាប់​នឹង​អគារ​អនាម័យ ទី​៣ អគារ​សាធារណៈ​សម្រាប់​សិក្សា និង​កម្សាន្ត។ នៅទីនេះត្រូវបានគេដាក់៖ បន្ទប់បរិភោគអាហារពិសេស សាលសម្រាប់លំហាត់ប្រាណ និងកីឡា បណ្ណាល័យ និងបន្ទប់អានសៀវភៅ សាលាមត្តេយ្យសម្រាប់កុមារចាប់ពីអាយុ 4 ឆ្នាំ (សន្មត់ថា សិស្សដែលរៀបការហើយនៅពេលពួកគេបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថានអាច មានកុមារដែលមានអាយុលើសពី 4 ឆ្នាំ) មជ្ឈមណ្ឌលវេជ្ជសាស្ត្រ កន្លែងបោកគក់ បន្ទប់សម្រាប់មជ្ឈមណ្ឌលកម្សាន្តផ្សេងៗ និងបន្ទប់តែមួយសម្រាប់ការរៀន។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ការរៀបចំផែនការនៃទីសាធារណៈទាំងអស់ត្រូវបានអនុវត្តអាស្រ័យលើកម្រិតសំឡេងរំខានដែលរំពឹងទុក: ពីសាលធំទៅបន្ទប់ស្ងាត់សម្រាប់ដំណើរការសិក្សាឯករាជ្យ។ រាងកាយត្រូវបានបំពាក់ដោយស្រក់ trapezoidal តម្រង់ទៅភាគខាងជើង។ ផ្នែកខាងក្នុងនៃពិដានចំណោតស្រអាប់នៃចង្កៀងគោមការពារកាំរស្មីព្រះអាទិត្យដែលធ្លាក់មកដោយហេតុនេះផ្តល់នូវពន្លឺធម្មជាតិដែលសាយភាយឥតឈប់ឈរ។ ធាតុស្ថាបត្យកម្មឧស្សាហកម្មបែបនេះដែលប្រើនៅក្នុងតំបន់លំនៅដ្ឋានឬលំនៅដ្ឋានបានក្លាយទៅជាចំណុចសំខាន់នៃសំណង់និយមសូវៀត។

ដូច្នេះ ដោយសារមុខងាររ៉ាឌីកាល់នៃប្លង់ផ្ទះសិស្ស-ឃុំ លំដាប់បញ្ជូនដ៏តឹងរឹងនៃសកម្មភាពគ្រួសារប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបង្កើតឡើង។ «បន្ទាប់ពីភ្ញាក់ពីគេង សិស្សដែលស្លៀកពាក់ខោអាវក្រណាត់ធម្មតា (ខោ ឬឈុតធម្មតាផ្សេងទៀត) ចុះមកហាត់កាយសម្ព័ន្ធក្នុងកន្លែងហាត់ប្រាណ ឬឡើងលើដំបូលផ្ទះសម្រាប់លំហាត់ប្រាណក្រៅផ្ទះ អាស្រ័យលើរដូវកាល។ កាប៊ីនត្រូវបានលាតត្រដាង ដោយចាប់ផ្តើមពីលើកនេះ ខ្យល់ខ្លាំងពេញមួយថ្ងៃ។ ចូលមុនពេលយប់ត្រូវបានហាមឃាត់។ សិស្សដែលបានទទួលបន្ទុកហើយបានទៅបន្ទប់ស្លៀកពាក់ទៅទូខោអាវដែលដាក់សំលៀកបំពាក់របស់គាត់ក៏មានមួយចំនួនផងដែរ។ ងូតទឹកក្បែរកន្លែងដែលអ្នកអាចងូតទឹក និងផ្លាស់ប្តូរ។ នៅហាងអ៊ុតសក់ គាត់បានបញ្ចប់បង្គន់។ ដោយបានដាក់ខ្លួនគាត់ជាសណ្តាប់ធ្នាប់ សិស្ស "ឆ្នាំចូលទៅក្នុងបន្ទប់ទទួលទានអាហារ ដែលគាត់ញ៉ាំអាហារពេលព្រឹកខ្លីៗ ឬផឹកតែនៅបញ្ជរ; បន្ទាប់ពីនោះគាត់ត្រូវបានផ្តល់សិទ្ធិគ្រប់គ្រងពេលវេលាតាមឆន្ទានុសិទ្ធិរបស់គាត់៖ គាត់អាចទៅថ្នាក់រៀននៅសកលវិទ្យាល័យ ឬទៅបន្ទប់រួមសម្រាប់ការសិក្សា ឬប្រសិនបើគាត់កំពុងរៀបចំសម្រាប់ការប្រលង សូមយកកាប៊ីនដាច់ដោយឡែកសម្រាប់ថ្នាក់។ . លើសពីនេះ គាត់មានបន្ទប់អានធម្មតា បណ្ណាល័យ បន្ទប់គូររូប សាលប្រជុំ ស្ទូឌីយោ។ អាហារថ្ងៃត្រង់នៅក្នុងបន្ទប់ទទួលទានអាហារគឺបំពេញកាតព្វកិច្ចតាមម៉ោងធម្មតា ដែលនិស្សិតត្រូវត្រឡប់ពីសាកលវិទ្យាល័យវិញ។ បន្ទាប់ពីអាហារថ្ងៃត្រង់ និងចន្លោះពេលបន្ទាប់ពីនោះ ថ្នាក់រៀនពេលល្ងាចខ្លីៗត្រូវបានបន្តជាមួយនឹងអ្នកក្រោមបង្គាប់ ការងារសហគមន៍ត្រូវបានអនុវត្ត។ល។ សិស្សមានសេរីភាពទាំងស្រុងក្នុងការជ្រើសរើសរបៀបប្រើប្រាស់ពេលល្ងាចរបស់គាត់។ ការស្តាប់វិទ្យុ តន្ត្រី ហ្គេម រាំ និងវិធីចម្រុះផ្សេងទៀតនៃសកម្មភាពស្ម័គ្រចិត្តត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសិស្សផ្ទាល់ ដោយប្រើសារពើភ័ណ្ឌរបស់ឃុំ។ កណ្តឹង​ពេល​ល្ងាច​ដែល​ប្រមូល​អ្នក​រាល់​គ្នា​ដើរ​លេង​ចប់​ថ្ងៃ។ ពេលត្រឡប់មកពីដើរលេង សិស្សទៅបន្ទប់ស្លៀកពាក់ យកឈុតយប់ពីទូមកបោកខោអាវ ប្តូរទៅជាឈុតយប់ ទុកខោអាវក្នុងទូ ហើយទៅកាប៊ីនពេលយប់។ កាប៊ីនដែលកំពុងដេកត្រូវបានខ្យល់នៅពេលយប់ដោយប្រព័ន្ធកណ្តាល។ អូហ្សូនខ្យល់ត្រូវបានប្រើប្រាស់ ហើយលទ្ធភាពនៃសារធាតុបន្ថែមសម្រាប់ការគេងមិនត្រូវបានគេច្រានចោលឡើយ" 1.

ភាពច្បាស់លាស់ និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃសកម្មភាពសង្គម ដែលកើតឡើងដដែលៗដោយមេកានិចម្តងហើយម្តងទៀតដោយមនុស្សរាប់រយនាក់ ត្រូវតែធានានូវភាពសមហេតុសមផលតិចតួចបំផុត ដោយមិនរាប់បញ្ចូលបរិវេណនៃគោលបំណងដោយប្រយោល អវត្តមាននៃច្រករបៀងគ្មានមុខងារ និងផ្លូវឆ្លងកាត់ ការចងក្រងសមហេតុផលនៃកន្លែងបិទជិតតូចៗ ដោយមានការរំពឹងទុក។ ជៀសវាងការប្រមូលផ្តុំមនុស្សនៅក្នុងអគារដែលមានប្រជាជនច្រើន ជំនួយលាក់កំបាំងក្នុងចលនាមនុស្សយ៉ាងច្រើន។ ស្ថាបត្យករត្រូវបាន "ផ្តល់សេរីភាព<...>នៅក្នុងការរចនា<...>បរិវេណនៃលំនៅដ្ឋានសហគមន៍ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានស្នើឱ្យគិតគូរពីចំណុចសំខាន់ៗខាងក្រោមក្នុងជីវិតរបស់អ្នករស់នៅនាពេលអនាគតនៃផ្ទះសហគមន៍៖ 1) ការសន្ទនាដោយគ្មានសម្លេងនៅក្នុងបន្ទប់រួម ការច្រៀង ការលេងឧបករណ៍ភ្លេង។ 2) សមូហភាពស្តាប់តន្ត្រីច្រៀងវិទ្យុ។ 3) ល្បែងអុកអ្នកត្រួតពិនិត្យ។ ៤) សម្រាកក្នុងបរិយាកាសស្ងប់ស្ងាត់ អានកាសែត ទស្សនាវដ្ដី និងគេង។ ៥) សិក្សាក្នុងបន្ទប់ស្ងាត់ធម្មតា និងសិក្សាទោលក្នុងកាប៊ីនតែមួយ។ 6) គំនូរ។ គម្រោងនេះត្រូវបានទាមទារដើម្បីបង្ហាញពីការរៀបចំគ្រឿងសង្ហារឹម គ្រឿងសង្ហារិម រុក្ខជាតិក្នុងផ្ទះ ឧបករណ៍។ ត្រូវការយ៉រ។ 2.

សណ្ឋាគារនេះត្រូវបានកាន់កាប់នៅឆ្នាំ 1931 ។ រូបភាពនៃការរស់នៅខាងក្រោមត្រូវបានគូរនៅក្នុងសារព័ត៌មាន៖ “ផ្ទះឃុំនេះមិនត្រឹមតែជាលំនៅឋានប៉ុណ្ណោះទេ វាគឺជាកន្លែងរួមសម្រាប់ការសិក្សា និងការកម្សាន្ត។ សាលធំស្រាលស្រទន់សម្រាប់ថ្នាក់រៀន។ ថ្នាក់រៀន។ ស្បែកជើង សាប៊ូ ក្រណាត់ទេសឯក - របស់របរទាំងអស់នេះស្ថិតនៅក្នុងថតបង្គន់ផ្ទាល់ខ្លួន។ មនុស្សម្នាក់ដេកក្នុងបន្ទប់ នៅក្នុងការដោះបន្ទុកប្រកបដោយហេតុផល ខ្យល់អាកាសបរិសុទ្ធ នឹកឃើញដល់ដំបូលកញ្ចក់។ អ្នកកាន់កាប់បន្ទប់បែបនេះក្រោកពីខ្យល់ចេញចូល និងក្បាលរីករាយ។ កាយវិភាគសាស្ត្រនៃផ្ទះពេញចិត្តនឹងភាពសមហេតុសមផលរបស់វា។ អគារដេកគឺដាច់ដោយឡែកពីបន្ទប់ធម្មតាគ្មាននរណាម្នាក់និងគ្មានអ្វីរំខានដល់ការគេងទេ។ 1.

ទោះបីជាមានការគិតយ៉ាងពិសេសនៃរាល់ព័ត៌មានលម្អិត និងការរចនាយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ននៃតំបន់ទូទៅក៏ដោយ សិស្សពិតប្រាកដបានអនុវត្តតាមច្បាប់កំណត់នៃការពិសោធន៍សង្គមក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី៖ ទូដេកត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយគ្រឿងសង្ហារឹម និងរបស់របរផ្ទាល់ខ្លួន ដែលផ្ទុយនឹងគំនិតដើម។ ទម្លាប់ប្រចាំថ្ងៃជាមួយនឹងការហៅទូរសព្ទដែលប្រកាសពីពេលវេលាសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរសកម្មភាពមិនអាចបំពេញចិត្តអ្នករួមរស់ទាំងអស់នៅក្នុងផ្ទះបានទេ។ ប្លង់ដើមនៃអគារត្រូវបានរក្សាទុកអស់រយៈពេលជិត 40 ឆ្នាំបន្ទាប់មកនៅឆ្នាំ 1968 ក្នុងអំឡុងពេលនៃការផ្លាស់ប្តូរផ្ទះសំណាក់ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Ya. B. Belopolsky ដែលបានពិគ្រោះយោបល់ជាមួយ I.S. Nikolaev អគារសាធារណៈត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញហើយកន្លែងដេក។ កាប៊ីនត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាជាគូ និងពង្រីកផ្នែកនៃរូបភាពនៃច្រករបៀងកណ្តាលដ៏ធំទូលាយ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃ perestroika ផ្ទះសំណាក់បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងសភាពទ្រុឌទ្រោម ហួសសម័យតាមបច្ចេកទេស និងក្នុងសភាពទ្រុឌទ្រោម សិស្សចុងក្រោយត្រូវបានបណ្តេញចេញនៅឆ្នាំ 1996 ។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2000 ការងារជួសជុលបានចាប់ផ្តើមនៅលើអាគារ។

ដូច្នេះនៅលើមូលដ្ឋាននៃផ្ទះសិស្ស-ឃុំនៃស្ថាបត្យករ I. S. Nikolaev មនុស្សម្នាក់អាចទទួលបានគំនិតមួយនៃប្រភេទនៃស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានពិសោធន៍ដែលមាននៅវេននៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - 1930 ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប៉ុនប៉ងក្នុងការរៀបចំសង្គមឡើងវិញនៃជីវិតត្រូវបានធ្វើឡើងមិនត្រឹមតែទាក់ទងនឹងយុវជន "កុម្មុយនិស្ត" ដែលកំពុងរីកចម្រើននោះទេ។ ការណែនាំអំពីទិដ្ឋភាពថ្មីនៃការរៀបចំលំនៅឋានឯកជនរបស់កម្មករ និងគ្រួសាររបស់ពួកគេអាចតាមដានបានដោយពិចារណាលើឧទាហរណ៍នៃអគារលំនៅដ្ឋាន-ឃុំនៅទីក្រុងមូស្គូសម្រាប់បុគ្គលិកនៃ Narkomfin នៃសហភាពសូវៀត ស្ថាបត្យករ M. Ya. Ginzburg និង I.F. Milinis សាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1928-1930 នៅលើមហាវិថី Novinsky ។ [ឈឺ។ ១៣-២០]

មាត់នៃយុគសម័យនៃការសាងសង់ - លោក Moses Yakovlevich Ginzburg បានធ្វើការលើការអភិវឌ្ឍន៍អគារដោយសហការជាមួយស្ថាបត្យករ Ignatius Frantsievich Milinis ។ នៅក្នុងការសាងសង់ ការអភិវឌ្ឍន៍វិស្វកម្មទំនើប និងសម្ភារៈទំនើបៗត្រូវបានប្រើប្រាស់។ អ្នកបច្ចេកទេស និងវិស្វករ លោក Sergei Leonidovich Prokhorov នៅការដ្ឋានសំណង់ បង្កើតការផលិតថ្មបេតូនីត និងជាពិសេសសម្រាប់ការសាងសង់អគារទំនើបនៃផ្ទះឃុំណាកូហ្វីន បានបង្កើតសម្ភារថ្មី៖ fiberboard, xylolite, peat slabs ។ 1

អគារពិសោធន៍នេះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាផ្ទះប្រភេទអន្តរកាលដែលមានកោសិការស់រានមានជីវិត ដោយហេតុថារចនាសម្ព័ន្ធគ្រួសារនៃជីវិតមិនត្រូវបានបង្ក្រាបទាំងស្រុងនៅទីនេះទេ ប៉ុន្តែបានផ្ទេរផ្នែកខ្លះទៅក្នុងល្បឿនទំនើបនៃសេវាសាធារណៈសម្រាប់តម្រូវការក្នុងស្រុក។

ផ្ទះ-ឃុំនៃប្រភេទអន្តរកាលត្រូវបានរៀបចំដោយផ្នែកវាយអក្សរនៃគណៈកម្មាធិការសំណង់នៃ RSFSR បន្ទាប់មកជាលើកដំបូងបញ្ហានៃគ្រឿងប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះត្រូវបានទាក់ទងតាមទស្សនៈវិទ្យាសាស្ត្រលើមាត្រដ្ឋានទូទាំងប្រទេស។ ភារកិច្ចរបស់ស្ថាបត្យករគឺដើម្បីបង្កើតផ្នែកលំនៅដ្ឋាននៃប្រភេទដែលពួកគេផ្តល់ជូនសម្រាប់លទ្ធភាពនៃការតាំងទីលំនៅគ្រួសារមិនដូចពីមុន - នៅក្នុងបន្ទប់មួយប៉ុន្តែនៅក្នុងផ្ទះល្វែងមួយទោះបីជាតូចក៏ដោយ។ ផ្នែកវាយអត្ថបទបានធ្វើការងារដើម្បីកែលម្អ និងបង្កើតវិធីសាស្ត្រវាយអក្សរថ្មីសម្រាប់ការរចនាលំនៅដ្ឋាន។ “ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីសន្សំសំចៃ មិនមែនចំណាយលើការកាត់បន្ថយគុណភាពសំណង់ និងកាត់បន្ថយភាពងាយស្រួលនៃលំនៅឋាននោះទេ ស្ថាបត្យករនៃផ្នែកវាយអត្ថបទបានធ្វើការចេញជាមុននូវតម្រូវការមូលដ្ឋានដែលគម្រោងរបស់ពួកគេត្រូវបំពេញ ដោយគិតគូរពីបទដ្ឋាន។ សម័យនោះ និងកម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍វិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា។<...>សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងការវិភាគនៃវិមាត្រនិងរូបរាងនៃបរិវេណនៃផ្ទះល្វែងដោយគិតគូរពីកាលវិភាគនៃចលនានិងការរៀបចំឧបករណ៍។ សមាមាត្រនៃបន្ទប់នីមួយៗត្រូវបានដំណើរការយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន<...>យកទៅក្នុងគណនីការរៀបចំគ្រឿងសង្ហារឹម។<...>ការយកចិត្តទុកដាក់ត្រូវបានទាញទៅសនិទានកម្មនៃប្លង់នៃអាផាតមិននិងការកាត់បន្ថយទំនាក់ទំនងជាមួយតំបន់ជំនួយ។ ជាដំបូង រាល់ការផ្លាស់ប្តូរខាងក្នុងផ្ទះល្វែង និងច្រករបៀងត្រូវបានបង្រួមអប្បបរមា។<...>ជំហានបន្ទាប់គឺសមហេតុផលនៃឧបករណ៍នៃសាលធំផ្ទះបាយនិងបន្ទប់ទឹកដែលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេកាត់បន្ថយទំហំ។<...>ច្រើនជាងមួយដងកន្លះ 1.

តាមរបៀបនេះ ផ្ទះល្វែងជាច្រើនប្រភេទដែលមានប្លង់ប្រសើរឡើងត្រូវបានបង្កើតឡើង។ កន្លែងដែលលិខិតមួយបានសម្គាល់អាផាតមិនមួយបន្ទប់ សំបុត្រដែលមានការបន្ថែមលេខ - អាផាតមិនពីរ និងបីបន្ទប់រៀងគ្នា។

ប្រភេទ A - អាផាតមិនតាមផ្នែក បែងចែកជាៈ

· ប្រភេទ A2 - ផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់សម្រាប់អ្នករស់នៅ 4 នាក់។ អង្គភាពអនាម័យរួមបញ្ចូលគ្នា;

· ប្រភេទ A3 - អាផាតមិនដែលមានបីបន្ទប់៖ ពីរបន្ទប់នៅដាច់ពីគេ ហើយត្រូវបានគេសន្មត់ថាជាលំនៅដ្ឋាន បន្ទប់ទីបីត្រូវបានចែករំលែក បំពាក់ដោយកន្លែងដេកដ៏ធំ និងរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយផ្ទះបាយជាមួយនឹងបង្អួចមុខងារខាងក្នុង។

អាផាតមិននៃប្រភេទ B មានរចនាសម្ព័ន្ធ និងមានភាពស្មុគស្មាញដោយការដាក់ជណ្តើរដែលនាំទៅដល់បន្ទប់ទឹក៖

- ប្រភេទ B2 - ផ្ទះល្វែងពីរបន្ទប់ដែលមានបន្ទប់ដេកមួយឬពីរបន្ទប់អនាម័យត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។

អាផាតមិនប្រភេទ C មានមួយជាន់ ដែលមានច្រករបៀងមុខងារដែលអាចជ្រាបចូលបាន។

អាផាតមិនប្រភេទ D និង F មានពីរជាន់ បម្រើតាមច្រករបៀង។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ផ្ទះល្វែងប្រភេទ F បានបង្ហាញឱ្យឃើញនូវផលិតភាពបំផុត ក្នុងន័យសេដ្ឋកិច្ច ក្នុងចំណោមអគារទាំងអស់ដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាគោលការណ៍។ អាផាតមិនមួយបន្ទប់ F គឺជាសាលច្រកចូលដែលមានជណ្តើរដែលនាំទៅដល់បន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ ជាកន្លែងកន្លែងផ្ទះបាយមានទីតាំងនៅជិតបង្អួច លាក់ដោយអេក្រង់។

ផ្នែកខាងក្រោមនៃកោសិការស់នៅរួមមាន កន្លែងពិសេសសម្រាប់គេង និងបន្ទប់អនាម័យរួមតូច។ ផ្ទះល្វែងបែបនេះត្រូវបានគណនាសម្រាប់អ្នកជួល 3-4 ។ "ស្ថាបត្យករនៃផ្នែកវាយអក្សរជឿថាមិនដូចផ្ទះសហគមន៍ដែលមានសង្គមពេញលេញនៃជីវិតទេ កោសិកាលំនៅដ្ឋានប្រភេទ F អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតផ្ទះសហគមន៍អន្តរកាលសេដ្ឋកិច្ច ដែលអាផាតមិនដាច់ស្រយាលសម្រាប់គ្រួសារនីមួយៗនឹងរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយកន្លែងសាធារណៈ" 1.

ផ្ទះល្វែងប្រភេទ E - បីជាន់ ក៏មានច្រករបៀងឆ្លងកាត់ផងដែរ សម្រាប់គម្រោងផ្ទះសហគមន៍ ដូចជាផ្ទះសំណាក់គ្រួសារតូចជាដើម។

ផ្ទះ Narkomfin ត្រូវបានសាងសង់ជារចនាសម្ព័ន្ធស្មុគ្រស្មាញពហុមុខងារនៃអគារចំនួន 4 សម្រាប់គោលបំណងផ្សេងៗគ្នា៖ លំនៅដ្ឋាន សាធារណៈ កុមារ និងសេវាកម្ម ដែលសេវាកម្មបច្ចេកទេស និងអ្នកប្រើប្រាស់ស្ថិតនៅ។

អគារ​មុខងារ​លំនៅឋាន​មួយ​មាន​ប្រាំមួយ​ជាន់ មាន​ជណ្តើរ​មួយ​នៅ​ចុង​ទាំងពីរ​នៃ​អគារ​រាង​ចតុកោណ។ ជាន់ផ្ទាល់ដីត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសសរស៊ុមដែលរចនាដោយ Ginzburg ដែលជាក់ស្តែងមានឥទ្ធិពលដោយ Le Corbusier ។ លើសពីនេះ ការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេគឺដោយសារការចង់ស្វែងរកសន្តិសុខ និងស្ថេរភាពកាន់តែខ្លាំង ក្នុងករណីដែលអាចកើតមានការរអិលបាក់ដី ដោយសារទឹកទន្លេក្រោមដីហូរនៅក្រោមផ្ទះ។ នៅក្នុងគម្រោងផ្ទះល្វែងនៃប្រភេទ F ដែលកំពុងរីកចម្រើនត្រូវបានគេប្រើហើយពូជរបស់វា - ប្រភេទ F2 ។ ស្ថាបត្យករនៃអគារ លោក Moses Ginzburg បានកត់សម្គាល់ថា៖ «ប្រភេទ F គឺមានសារៈសំខាន់សម្រាប់យើង ជាការផ្លាស់ប្តូរទៅជាប្រភេទលំនៅដ្ឋានសហគមន៍ ដែលឆ្លើយតបនឹងដំណើរការសង្គមនៃភាពខុសគ្នានៃគ្រួសារ និងជំរុញការប្រើប្រាស់បរិវេណរួម។

អ្វីដែលសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ពួកយើងនៅក្នុងប្រភេទ F គឺថា អាផាតមិនបែបនេះបើកឱកាសសង្គម និងប្រចាំថ្ងៃថ្មីសម្រាប់អ្នករស់នៅ។ ច្រករបៀងភ្លឺធម្មតាអាចប្រែទៅជាប្រភេទនៃក្តារបន្ទះដែលមុខងាររួមសុទ្ធសាធនៃការទំនាក់ទំនងអាចអភិវឌ្ឍបាន។

ជាទូទៅ អគារផ្ទះល្វែងមួយបន្ទប់នៃប្រភេទ F គឺជាសារពាង្គកាយដំបូងគេដែលនាំយើងទៅកាន់ទម្រង់សង្គមខ្ពស់នៃលំនៅដ្ឋាន - ទៅផ្ទះរួម។ វត្តមាននៃសរសៃឈាមផ្តេក - ច្រករបៀងភ្លឺ - អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកសរីរាង្គរួមបញ្ចូលបន្ទប់បរិភោគអាហារសាធារណៈ ផ្ទះបាយ បន្ទប់សម្រាក បន្ទប់ទឹក។ល។ នៅក្នុងប្រភេទនេះ ទាំងនេះគឺជាបរិវេណរួមដែលគួរតែក្លាយជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃលំនៅដ្ឋានថ្មី។

ទន្ទឹមនឹងនេះដែរយើងចាត់ទុកថាវាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការគិតគូរពីគ្រាមភាសានៃការរីកលូតលាស់នៃជីវិតនៅពេលសាងសង់ផ្ទះថ្មី។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការធ្វើឱ្យផ្ទះនេះចាំបាច់ជាសមូហភាពនៅពេលនេះ ដូចដែលវាត្រូវបានព្យាយាមធ្វើរហូតមកដល់ពេលនេះ ហើយដែលជាធម្មតានាំឱ្យមានលទ្ធផលអវិជ្ជមាន។ វាត្រូវតែត្រូវបានធ្វើដើម្បីឱ្យផ្ទះនេះអាចមានលទ្ធភាពនៃការផ្លាស់ប្តូរធម្មជាតិបន្តិចម្តង ៗ ទៅសេវាកម្មសាធារណៈក្នុងមុខងារមួយចំនួន។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងព្យាយាមរក្សាភាពឯកោនៃក្រឡានីមួយៗ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងមកដល់តម្រូវការបង្កើតផ្ទះបាយពិសេសមួយដែលមានធាតុស្តង់ដារដែលប្រើកន្លែងតិចបំផុត អាចយកចេញពីអាផាតមិនបានទាំងស្រុង និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកទៅប្រមូលផ្តុំ។ បម្រើបន្ទប់បរិភោគអាហារនៅពេលណាក៏បាន។ យើងចាត់ទុកថាវាចាំបាច់ណាស់ក្នុងការងាររបស់យើងដើម្បីបង្កើតកត្តាមួយចំនួនដែលជំរុញការផ្លាស់ប្តូរទៅជាទម្រង់សង្គមខ្ពស់នៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ជំរុញចិត្ត ប៉ុន្តែមិនមែនការសម្រេចវាទេ" 1.

ការហោះហើរនៃជណ្តើរត្រូវបានតភ្ជាប់គ្នាដោយច្រករបៀងធំទូលាយនៅជាន់ទីពីរនិងទីប្រាំ។ បរិមាណទាំងមូលនៃអគារត្រូវបានបែងចែកនៅចំកណ្តាលជាពីរផ្នែកស្មើគ្នា៖ ឧទាហរណ៍ នៅជាន់ទី 3 ទីមួយមានអាផាតមិននៃផ្ទៃដីធំជាង ចាប់ពីបីបន្ទប់សម្រាប់គ្រួសារជាច្រើន។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អាផាតមិនទាំងអស់មានពីរជាន់នៅក្នុងប្លង់របស់វា។ ច្រកចូលទៅពួកគេគឺមកពីច្រករបៀងធម្មតា។

ជាន់ខាងលើទាំងបីត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់អាផាតមិនមួយ និងពីរបន្ទប់នៃជើងតូចដោយគ្មានផ្ទះបាយ បំពាក់ដោយធាតុផ្ទះបាយតូចមួយប៉ុណ្ណោះ។

នៅលើកម្រិតនៃជាន់ទី 2 ដោយផ្លូវគ្របដណ្តប់មួយ អគារលំនៅដ្ឋានត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយសហគមន៍ - អគារគូបមួយដែលមានបួនជាន់។

ផ្ទះរបស់ Narkomfin មិនអាចត្រូវបានដឹងថាជាផ្ទះឃុំនៃប្រភេទអន្តរកាល។ ពីរបីឆ្នាំបន្ទាប់ពីផ្ទះនេះត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការ អ្នកជួលខ្លួនឯងបានបោះបង់ចោលគំនិតនេះ៖ ដូច្នេះវិចិត្រសាលដែលឆ្លងកាត់នៅជាប់ច្រករបៀងខាងក្រោមនៃជាន់ទី 2 ដែលដើមឡើយមានគោលបំណងសម្រាប់ការប្រជុំ និងការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នានៃសារគមនាគមន៍ ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ឡើងវិញទៅក្នុងបន្ទប់ស្តុកឯកជន។ បន្ទប់សូឡា និងសួនច្បារដំបូលត្រូវបានទុកចោល ហើយបន្ទប់ទទួលទានអាហាររួមត្រូវបានប្រើប្រាស់តិចតួច។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កន្លែងបោកគក់ និងមត្តេយ្យបានដំណើរការដោយជោគជ័យតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ទាក់ទងទៅនឹងអង្គការសេវាសាធារណៈផ្សេងទៀតទាំងអស់នៃអគារលំនៅដ្ឋាន។

ការដាក់ឱ្យដំណើរការអគារ Narkomfin ក្នុងឆ្នាំ 1930 ស្របពេលជាមួយនឹងចំណុចរបត់ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងជោគវាសនានៃស្ថាបត្យកម្មនៅសហភាពសូវៀត៖ សមាគមវិជ្ជាជីវៈទាំងអស់ត្រូវបានរំសាយ ហើយសហភាពស្ថាបត្យករសូវៀតបានក្រោកឡើងនៅកន្លែងរបស់ពួកគេ ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីកំណត់រូបរាងនៃស្ថាបត្យកម្មសូវៀតថ្មី។ . Constructivism និង rationalism ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា "ផ្លូវការ" និង​ការ​ខ្ចី​ប្រាក់​បរទេស, ជនបរទេស​សម្រាប់​ប្រជាជន​សូវៀត។ នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម វគ្គសិក្សាមួយត្រូវបានប្រកាសសម្រាប់ "ធ្វើជាម្ចាស់នៃបេតិកភណ្ឌបុរាណ" ។

3. ការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្ម និងដំណោះស្រាយសម្រាប់អគារលំនៅដ្ឋានសង្គមនិយមនៅ Leningrad

គំនិតអំពីរូបរាងនៃផ្ទះសហគមន៍នៅ Petrograd ដែលជាលំនៅដ្ឋានគំរូសម្រាប់កម្មករនៅក្នុងការគោរពទាំងអស់ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទស្សនៈពិភពលោករបស់ Bolshevik បានកើតឡើងភ្លាមៗបន្ទាប់ពីបដិវត្តខែតុលា។ វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាអនាគតកុម្មុយនិស្តដ៏ភ្លឺស្វាង និងរីករាយនឹងមកកាន់តែលឿន ប្រសិនបើគោលការណ៍នៃសមូហភាព និងសមភាពសកលត្រូវបានអនុវត្តយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ក្នុងគ្រប់ទិដ្ឋភាពនៃជីវិត។

រួចហើយនៅឆ្នាំ 1918 ក្រោមការគ្រប់គ្រងនិងការគណនារបស់រដ្ឋដោយអនុលោមតាមក្រឹត្យ "ស្តីពីការលុបបំបាត់កម្មសិទ្ធិឯកជននៃអចលនទ្រព្យនៅក្នុងទីក្រុង" អគារនិងសំណង់ទាំងអស់ដែលសមរម្យសម្រាប់ការរស់នៅបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងកន្លែងដែលមានហ្វូងកម្មករនិងកម្មករជាបន្ទាន់។ ផ្លាស់ទី។ ដូច្នេះក្នុងរយៈពេល 5 ឆ្នាំដំបូងបន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍ខែតុលា យោងតាមឯកសារផ្លូវការ មនុស្ស 300 ពាន់នាក់ត្រូវបានតាំងទីលំនៅក្នុងស្តុកលំនៅដ្ឋានដែលត្រូវបានដកហូតរបស់ Petrograd លើលក្ខខណ្ឌអំណោយផលបំផុតសម្រាប់ការជួលទាបបំផុត។ ដូច្នេះ ច្បាប់នៃការផ្តល់លំនៅឋាននៃកម្រិតនៃការលួងលោមផ្សេងៗគ្នា ក្នុងសមាមាត្រដោយផ្ទាល់ទៅនឹងលទ្ធភាពហិរញ្ញវត្ថុរបស់អ្នកជួល នៅតែស្ថិតក្នុងអតីតកាល ហើយត្រូវបានជំនួសដោយការយល់ដឹងអំពីគុណភាពនៃកម្លាំងពលកម្មដែលមានប្រយោជន៍ដល់សង្គមរបស់កម្មករ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបរិច្ចាគដោយមិនគិតថ្លៃដោយរដ្ឋនៃលំហរស់នៅពិតជាមិនរាប់បញ្ចូលលំហូរចូលនៃធនធានសម្រាប់ការស្ដារ និងជួសជុលទ្រព្យសម្បត្តិអាផាតមិន ដែលត្រូវបានចុះខ្សោយជាលំដាប់ពីការប្រើប្រាស់ដែលមិនដំណើរការហួសកម្រិតនៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 និងអស់ដំណើរការដោយមួយភាគបី។

ការកេងប្រវ័ញ្ចនៃអគារមូលធននិយមដែលបានទាមទារបានដើរតាមផ្លូវនៃរូបរាងដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាននៃឃុំ improvised ដែលយល់ថាជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃការអប់រំ និងវប្បធម៌នៃ proletariat ថ្មី។ ដូច្នេះ Mikhail Ivanovich Kalinin - "ប្រធានសហជីពទាំងអស់" និងជាប្រធានគណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិកណ្តាលនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីទាំងអស់ - នៅឆ្នាំ 1919 គាត់ផ្ទាល់បានបង្កើតនិងរស់នៅទីនោះនៅក្នុងឃុំមួយដែលមានរបៀបរស់នៅសង្គមសម្រាប់មនុស្ស 32 នាក់។ «​បាតុភូត​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ចាប់អារម្មណ៍​បំផុត​មួយ​ក្នុង​វិស័យ​លំនៅឋាន​ដែល​បង្កឡើង​ដោយ​ស្មារតី​នៃ​បដិវត្តន៍​ខែតុលា គឺ​ផ្ទះ​សហគមន៍ ឬ​ផ្ទះ​កម្មករ​។<...>នៅ​ពេល​នោះ គំនិត​នៃ​ការ​បង្កើត​ផ្ទះ​សហគមន៍​បាន​បន្ត​គោលដៅ​នយោបាយ​ជា​ចម្បង។ មហាសេដ្ឋី​ដែល​ទទួល​បាន​ជ័យ​ជម្នះ​បាន​បោះ​ចោល​ពួក​បព្វជិត​ពី​សំបុក​អភិជន ដោយ​កាន់កាប់​អាផាតមិន​របស់​ខ្លួន។ ម៉្យាងវិញទៀត វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីបង្វែរផ្ទះធំ ៗ ដែលត្រូវបានដកហូតពី bourgeoisie ទៅជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃវប្បធម៌កុម្មុយនិស្ត។ ផ្ទះ-ឃុំត្រូវបានបង្ហាញជាផ្ទះសំណាក់ ដែលរចនាសម្ព័នសេដ្ឋកិច្ច និងរបៀបរស់នៅ ត្រូវបានគេសន្មត់ថារួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍គោលការណ៍សមូហភាពក្នុងចំណោមប្រជាជននៃផ្ទះ។ នៅក្នុងផ្ទះទាំងនេះ អត្ថិភាពកុម្មុយនិស្តត្រូវបានគេសន្មត់ថាដើម្បីអប់រំមនសិការកុម្មុយនិស្ត។ វត្ថុ​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​សន្មត​ថា​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​រៀបចំ​ប្រភេទ​ផ្សេង​គ្នា​នៃ​ស្ថាប័ន​សហគមន៍​នៅ​ក្នុង​ផ្ទះ​<...>គោលបំណងនៃឃុំគឺ៖ ការរំដោះស្ត្រីចេញពីការងារផ្ទះ ពីទាសភាពក្នុងផ្ទះបាយ និងណែនាំនាងឱ្យស្គាល់ការងារសង្គម ដល់ជីវភាពសាធារណៈ។

ប្រសិនបើនៅឆ្នាំ 1918 ការបង្កើតផ្ទះរបស់កម្មករមានលក្ខណៈឯកឯងនោះ ចាប់ពីឆ្នាំ 1919 មក យើងមានផែនការអភិវឌ្ឍជាប្រព័ន្ធនៃបញ្ហានេះក្រោមការដឹកនាំរបស់នាយកដ្ឋានលំនៅដ្ឋាន។ នៅក្រោមផ្នែកចុងក្រោយ "ផ្នែកពិសេសនៃផ្ទះកម្មករ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលភារកិច្ចគឺដើម្បីគ្រប់គ្រងកន្លែងដែលមានស្រាប់និងថែរក្សាការបង្កើតផ្ទះថ្មីរបស់កម្មករ។

<...>ផ្ទះរបស់កម្មករត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងអាជីវកម្មដែលរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងដល់ការកែលម្អរបស់ពួកគេ ហើយក្នុងករណីខ្លះ ការថែទាំ។<...>ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញទូទៅនៃផ្ទះរបស់យើង។<...>នៅក្នុងពួកគេភាគច្រើន ដោយរៀបចំសេវាកម្មការងារតាមផែនការ និងជាប្រព័ន្ធសម្រាប់ប្រជាជនទាំងមូលនៃផ្ទះ វាអាចរក្សាបានត្រឹមត្រូវទាំងអាផាតមិន និងអចលនទ្រព្យទាំងមូល។

<...>សំណួរមួយទៀតគឺថាតើផ្ទះសហគមន៍ពិតជា "សហគមន៍" ដល់កម្រិតណា? ចំពោះ​បញ្ហា​នេះ ផ្ទះ​សហគមន៍​មិន​បាន​ផ្តល់​អ្វី​ទេ ហើយ​ក៏​មិន​បញ្ជាក់​អំពី​ឈ្មោះ​ដែរ។<...>ផ្ទះបាយដាច់ដោយឡែកនៅតែភ្ជាប់ស្ត្រីទៅនឹងកិច្ចការផ្ទះ។ កម្រមាននៅក្នុងឃុំណាមួយមានស្ថាប័នសហគមន៍ទាំងអស់៖ សាលាមត្តេយ្យ មត្តេយ្យជាដើម។ ក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់ផ្ទះសហគមន៍ ដែលជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃវប្បធម៌កុម្មុយនិស្ត បានប្រែក្លាយទៅជាការបំភាន់ និងមិនបានសម្រេចគោលដៅរបស់ពួកគេ។

បទពិសោធន៍នេះបានបង្ហាញថាវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្កើតជីវិតរួមនៅក្នុងផ្ទះនៃសម័យមូលធននិយមដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងសម្រាប់ជីវិតតូចតាច - bourgeois ។ ផ្ទះ​-​ឃុំ​ត្រូវ​សាងសង់​ថ្មី​តាម​ការងារ​ពិសេស និង​ផែនការ។ 1.

ដូច្នេះ អតីតផ្ទះរបស់ bourgeoisie ដែលលក្ខណៈរបស់ពួកគេមិនត្រូវគ្នានឹងគោលការណ៍ថ្មីនៃសេដ្ឋកិច្ចត្រូវបានស្តីបន្ទោសចំពោះការបរាជ័យនៃការប៉ុនប៉ងដំបូងដើម្បីអនុវត្តគំនិតនៃការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ បញ្ហាគឺត្រូវដោះស្រាយដោយការសាងសង់អគារដែលត្រូវបានរចនាឡើងជាពិសេសសម្រាប់គោលដៅ និងគោលបំណងចាំបាច់ ដែលតាមរូបរាងរបស់ពួកគេនឹងនាំមកនូវរូបរាងស្ថាបត្យកម្មនៃទីក្រុងទៅជាភាគបែងរួម។ គំនិតពីរនៃប្រភេទថ្មីនៃអគារគឺជាប្រធានបទនៃការពិភាក្សាដ៏អស្ចារ្យបំផុត - គំនិតនៃឃុំមួយជាការតាំងទីលំនៅតូចមួយនៅក្នុងទីក្រុងសួនច្បារ; និងឃុំជាកន្លែងស្វ័យភាពនៃបរិវេណនៃធម្មជាតិផ្ទាល់ខ្លួន និងសមូហភាព ភាពគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯងតាមរយៈការធ្វើសង្គមនៃគ្រួសារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយទាំងអ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នៃគំនិតសួនច្បារ - សហគមន៍និងអ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នៃ "ផ្ទះ - ម៉ាស៊ីនសម្រាប់ការរស់នៅ" - មិនបានមើលឃើញអនាគតនៃគំនិតមនោគមវិជ្ជាទូទៅនៅក្នុងជញ្ជាំងនៃផ្ទះជួលដែលត្រូវការ។

ឃុំមួយក្នុងចំណោមឃុំបែបនេះដំបូងគេនៅក្នុង Leningrad ដែលបានសាងសង់នៅលើរលកនៃភាពសាទរជាសាធារណៈសម្រាប់ការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធជីវិតឡើងវិញគឺជាឃុំផ្ទះរបស់វិស្វករនិងអ្នកនិពន្ធនៅកាច់ជ្រុងផ្លូវ Rubinshtein និង Proletarsky Lane (ឥឡូវនេះ Grafsky Lane) ។ [ឈឺ។ ២១-២៨]

យោងទៅតាមប្រវត្ដិវិទូ Dmitry Yuryevich Sherikh មានភស្តុតាងដែលថាដំបូងមិនផ្លូវការគម្រោងនេះមានឈ្មោះថា "ផ្ទះនៃសេចក្តីអំណរ" ព្រោះវាល្អបំផុតសម្រាប់ Leningrad ដែលនៅពេលនោះបានបាត់បង់ឋានៈនៃរដ្ឋធានីតួអក្សរ។ នៃអគារថ្មី ប្រភេទសណ្ឋាគារ។ ដូច្នេះហើយ អ្វីដែលហួសចិត្តជាងនេះទៅទៀតនោះគឺការពិតដែលថា ប៉ុន្មានឆ្នាំបន្ទាប់ពីអគារនេះត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការ ដោយសារតែការពិពណ៌នាដ៏ត្រឹមត្រូវរបស់កវី Olga Fedorovna Berggolts ឈ្មោះទូទៅមួយទៀតត្រូវបានចាត់ឱ្យទៅវា - "ទឹកភ្នែកនៃសង្គមនិយម" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងគំនិតរបស់វា ផ្ទះឃុំត្រូវបានចាត់ទុកថាជាជំហានជោគជ័យមួយ ចូលទៅក្នុងការរំពឹងទុកដ៏ភ្លឺស្វាងនៃលទ្ធិកុម្មុយនិស្តដែលប្រើប្រាស់គ្រប់បែបយ៉ាង និងផលប៉ះពាល់ដ៏ធ្ងន់មួយទៀតចំពោះសណ្តាប់ធ្នាប់អភិរក្សនិយមនៃការជិះជាន់លើស្ត្រី។ លើសពីនេះទៀតឃុំនេះគឺពិសេសដោយសារតែធម្មជាតិនៃការងាររបស់អ្នកតាំងលំនៅរបស់ខ្លួន: ភាពវៃឆ្លាតច្នៃប្រឌិតរបស់ Leningrad - អ្នកនិពន្ធកំណាព្យវិស្វករក្រាហ្វិក។

សាងសង់ឡើងយោងទៅតាមគម្រោងរបស់ស្ថាបត្យករដ៏ល្បីល្បាញ Andrei Andreevich Olya ក្នុងឆ្នាំ 1929-1930 ជាមួយនឹងមូលនិធិនៃការរួមចំណែកចែករំលែករបស់សមាជិកនៃ Leningrad Union of Writers និងសង្គមនៃវិស្វកម្ម និងបុគ្គលិកបច្ចេកទេស។ ការសាងសង់ត្រូវបានបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 1930 ។ ផ្ទះក្រោមដំបូលតែមួយ ដែលមានសាលាមត្តេយ្យសមូហភាព អាហារដ្ឋាន បណ្ណាល័យ បន្ទប់ស្លៀកពាក់ ហាងអ៊ុតសក់ បោកអ៊ុត ត្រូវបានដោះស្រាយភ្លាមៗ និងដាក់ឱ្យដំណើរការ។

ថ្វីត្បិតតែភាពក្រអឺតក្រទមនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈខាងក្រៅក៏ដោយ ប្លង់គឺពឹងផ្អែកទាំងស្រុងលើមុខងារ ascetic ដែលមាននៅក្នុងគំនិតនៃអគារប្រភេទសណ្ឋាគារ៖ សង្កាត់នៃផ្ទះល្វែងចំនួន 52 ដែលមានបន្ទប់ពីរ បី និងបួន ដោយគ្មានផ្ទះបាយ ជាមួយនឹងការចូលទៅកាន់ផ្នែកខាងមុខនៃបន្ទប់តូចៗ។ យ៉រការ៉េដែលរៀបចំជាគំរូក្តារបន្ទះ អាផាតមិន​ត្រូវ​បាន​តភ្ជាប់​ដោយ​ច្រក​របៀង​ដែល​កាត់​នៅ​សងខាង​ដោយ​ជណ្តើរ​ជើង​ពីរ។ ពីច្រករបៀងអ្នកអាចទៅដល់បន្ទប់អនាម័យនៃផ្កាឈូកធម្មតា។

រាបស្មើរបើកចំហធំមួយត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់កន្លែងងូតទឹកព្រះអាទិត្យសម្រាប់ដើរ ហាលថ្ងៃ សួនផ្កាតូចមួយ ហើយរួមគ្នាជាមួយនឹងដំបូលប្រក់ស្បូវ បង្កើតជារូបភាពបណ្តើរៗនៃចុងផ្ទះ។

បន្ទប់ទទួលទានអាហារដែលកាន់កាប់ភាគច្រើននៃបរិមាណនៃជាន់ផ្ទាល់ដីត្រូវបានសម្គាល់ដោយស្ថាបត្យកម្មដោយបន្ទះកញ្ចក់ដែលជួយសម្រួលដល់រូបរាងទាំងមូលនៃអគារដែលមានលក្ខណៈតូចតាចទាក់ទងនឹងការបង្ហាញសិល្បៈ។ អាហារប្រចាំថ្ងៃបីដងក្នុងមួយថ្ងៃត្រូវបានផ្តល់ដោយអង្គការអាហារសាធារណៈរដ្ឋ - Narpit នេះបើយោងតាមប្រព័ន្ធនៃប័ណ្ណអាហារប្រចាំខែផ្ទាល់ខ្លួន។

គណៈកម្មាការទីមួយ ដែលភាគច្រើនគឺជាសមាជិកនៃសហភាពអ្នកនិពន្ធ។ គូស្វាមីភរិយាដែលល្បីល្បាញជាងគេគឺ Olga Fedorovna Berggolts ជាមួយស្វាមីអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រ Nikolai Molchanov និង Ida Nappelbaum ជាមួយប្តីរបស់នាងគឺកវី Mikhail Froman ។ ផ្នែកសំខាន់នៃព័ត៌មានអំពីអត្ថិភាពនៃផ្ទះ-ឃុំរបស់វិស្វករ និងអ្នកនិពន្ធអាចប្រមូលបានពីសៀវភៅកំណត់ហេតុរបស់ពួកគេ។

"ឈ្មោះផ្លូវការរបស់វាគឺ "House-Commune of Engineers and Writers" ហើយបន្ទាប់មកឈ្មោះហៅក្រៅបែបកំប្លែងមួយ ប៉ុន្តែឈ្មោះហៅក្រៅដ៏ពេញនិយមនៅ Leningrad បានបង្ហាញខ្លួន - "Tear of Socialism" ។ យើងជាអ្នកផ្តួចផ្តើម និងអ្នកស្រុករបស់វាត្រូវបានគេហៅថា "ទឹកភ្នែក" ។ ក្រុមវិស្វករ និងអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង (ក្មេងណាស់!) វាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើភាគហ៊ុននៅដើមទសវត្សរ៍ទី 30 តាមលំដាប់លំដោយនៃការតស៊ូប្រឆាំងនឹង "វិធីចាស់នៃជីវិត"<...>យើងបានផ្លាស់ទៅផ្ទះរបស់យើងដោយភាពរីករាយ... ហើយសូម្បីតែរូបរាងមិនគួរឱ្យទាក់ទាញ "ក្រោម Corbusier" ជាមួយនឹងទ្រុងយ៉រដ៏ខ្ពស់មិនរំខានយើងទេ: ភាពសោកសៅយ៉ាងខ្លាំងនៃស្ថាបត្យកម្មរបស់វាហាក់ដូចជាយើងមានភាពធ្ងន់ធ្ងរពិសេសមួយចំនួនដែលត្រូវគ្នានឹង ពេល​វេលា។<...>ការបញ្ជូនសំឡេងនៅក្នុងផ្ទះគឺល្អឥតខ្ចោះ ដូច្នេះប្រសិនបើជាន់ក្រោម នៅជាន់ទី 3 ... ពួកគេលេងហ្គេមចៃឆ្កេ ឬអានកំណាព្យ ខ្ញុំអាចឮអ្វីៗទាំងអស់នៅជាន់ទីប្រាំ សូម្បីតែបទភ្លេងមិនល្អក៏ដោយ។ ការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាដោយបង្ខំយ៉ាងស្និទ្ធស្នាលពេកនេះ នៅក្នុងបន្ទប់តូចមិនគួរឱ្យជឿ មានការរំខាន និងធុញទ្រាន់ណាស់។ 1.

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការខ្វះខាត គ្របដណ្តប់គ្រប់ទិដ្ឋភាពនៃឧស្សាហកម្មនៅវេននៃទសវត្សរ៍ទី 20-30 ស្ថាបត្យករ A.A. Ol សហការជាមួយសិស្សរបស់គាត់ - K.A. Ivanov និង A.I. Ladinsky ក្នុងអំឡុងពេលសាងសង់អាគារ ពួកគេមានកាតព្វកិច្ចដោយអចេតនាក្នុងការប្រើប្រាស់សម្ភារៈដែលមានតម្លៃទាបបំផុត ដើម្បីសន្សំប្រាក់យ៉ាងច្រើនលើថវិកា។

នៅក្នុងវេន Ida Nappelbaum បានសរសេរថា “នៅច្រកចូលផ្ទះ នៅច្រកចូលទីមួយ មានបន្ទប់ស្លៀកពាក់ធម្មតាមួយ ដែលមានអ្នកបើកទ្វារទទួលបន្ទុក និងទូរស័ព្ទសម្រាប់ទំនាក់ទំនងជាមួយអាផាតមិន។ មិនត្រឹមតែមកលេងភ្ញៀវប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នករស់នៅតូចៗជាច្រើនផងដែរ។ អាផាតមិន ទុកខោអាវខាងក្រៅក្នុងបន្ទប់ស្លៀកពាក់។ ជាន់ក្រោមនៅច្រករបៀងក្នុងបង្អួចច្រកចូលពិសេស ពួកគេបានរៀបចំហាងអ៊ុតសក់ បន្ទប់អានសៀវភៅ ហើយនៅជាន់ផ្ទាល់ដីមានសាលាមត្តេយ្យមួយ (សម្រាប់តែកុមារដែលរស់នៅក្នុងផ្ទះ)។

បង្អួចនិងទ្វារនៃជាន់ខាងលើមើលពីលើដំបូលផ្ទះល្វែង - បន្ទប់សូឡា។ តុត្រូវបានគេយកចេញពីអាផាតមិននៅទីនោះ ហើយភ្ញៀវត្រូវបានទទួល។ នៅទីនោះ ក្មេងៗជិះកង់បី សម្លៀកបំពាក់ស្ងួតនៅទីនោះ ផ្ការីក ទោះបីជាមិនមានព្រះអាទិត្យច្រើនក៏ដោយ។ អ្នក​ស្រុក​ភាគ​ច្រើន​នៅ​ក្មេង​ចាប់​ផ្ដើម​សាង​ជីវិត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បុគ្គលិកវិស្វករមានអាយុគួរឱ្យគោរពជាង ហើយអ្នកនិពន្ធភាគច្រើននៅក្មេង។<...>ផ្ទះមានសម្លេងរំខាន រីករាយ កក់ក្តៅ ទ្វារផ្ទះល្វែងមិនត្រូវបានចាក់សោទេ មនុស្សគ្រប់គ្នាបានទៅគ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងងាយស្រួល។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះចំណាំបានលេចឡើងនៅលើទ្វារថា "កុំចូល - ខ្ញុំកំពុងធ្វើការ" ឬ "កុំចូល - ម្តាយរបស់ខ្ញុំឈឺ" ។ ពេលខ្លះនៅជាន់ក្រោមក្នុងបន្ទប់ទទួលទានអាហារ ការប្រជុំត្រូវបានរៀបចំជាមួយមិត្តភ័ក្តិ ដោយមានភ្ញៀវ តារាសម្តែងមកក្រោយការសម្តែង<...>ក្នុងអំឡុងពេលនេះជាលើកដំបូងបន្ទាប់ពីជីវិតដ៏ឃោរឃៅនៃឆ្នាំចុងក្រោយនៃសង្រ្គាមកុម្មុយនិស្តការកម្សាន្តដើមឈើណូអែលការរាំបានចាប់ផ្តើមចូលទៅក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀត ...

<...>ដំបូងឡើយ ប្រជាជនក្នុងផ្ទះបានត្រេកអរនឹងការរំដោះពីការងារផ្ទះ ប៉ុន្តែមិនមែនសម្រាប់អ្វីសោះ ដែលផ្ទះនេះត្រូវបានគេដាក់រហ័សនាមថា "ទឹកភ្នែកនៃសង្គមនិយម" ។<...>វាប្រែថាមិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែពេញចិត្តនឹងអាហារដូចគ្នាទេ - ខ្លះវាថ្លៃ ខ្លះទៀតចង់បានពូជ។ ស្ថានភាពជាមួយកុមារគឺពិបាកជាពិសេស។ វាបានប្រែក្លាយថាវាចាំបាច់ដើម្បីឱ្យមានផ្ទះ។ ហើយឥឡូវនេះ - បន្ទះធំ ៗ ត្រូវបានដាក់នៅលើងូតទឹកផ្ទះបាយមួយត្រូវបានដាក់ពង្រាយនៅលើពួកគេ - ចង្ក្រានចង្ក្រានអគ្គីសនី។ បន្តិច​ម្តងៗ ផ្ទះ​ឃុំ​ចាប់​ផ្ដើម​បាត់​បង់​លក្ខណៈ​ពិសេស​របស់​ខ្លួន»។ 1.

ប្រជាពលរដ្ឋរស់នៅក្នុងឃុំបានរួចផុតពីការបិទផ្លូវ ក្នុងអំឡុងពេលនៃការគាបសង្កត់ មនុស្សជាច្រើនត្រូវបានចាប់ខ្លួន និងនិរទេស។ អាហារដ្ឋានបានបាត់បង់ឋានៈ "សហគមន៍" ហើយបានក្លាយទៅជាទីក្រុងសាធារណៈ។ នៅឆ្នាំ 1962-1963 ការរុះរើអគារធំមួយត្រូវបានអនុវត្ត ក្នុងអំឡុងពេលដែលប្រព័ន្ធច្រករបៀងត្រូវបានបំផ្លាញ ផ្ទះល្វែងត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញ ជាមួយនឹងការបន្ថែមកន្លែងផ្ទះបាយតូចមួយដោយសារតែទំហំនៃបរិវេណសាធារណៈ។

នៅ Leningrad អគារលំនៅដ្ឋានប្រភេទថ្មីមួយទៀតត្រូវបានគេស្គាល់ - ផ្ទះ-ឃុំនៃសង្គមអ្នកទោសនយោបាយដែលមានទីតាំងនៅ Troitskaya Square (អតីតទីលានបដិវត្តន៍) ។ [ill.29-34]

"សង្គមសហជីពទាំងអស់នៃអ្នកទោសនយោបាយ និងអ្នកតាំងលំនៅនិរទេសត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1921 ដោយបង្រួបបង្រួមមនុស្ស 2381 នាក់ (Narodnaya Volya, Zemlyavolya, Bolsheviks, Mensheviks, អនាធិបតេយ្យនិយម, សង្គមនិយម-បដិវត្តន៍, Budyonnovists, សង្គមប្រជាធិបតេយ្យនៃប្រទេសប៉ូឡូញ, មនុស្សមិនមែនបក្ស) ។ គឺជាមនុស្សដែលមានទស្សនៈនយោបាយផ្សេងៗគ្នា ដែលតស៊ូដោយអចេតនាប្រឆាំងនឹង tsarism គោលដៅមួយនៃសង្គមគឺការផ្តល់ជំនួយខាងសម្ភារៈ និងសីលធម៌ដល់សមាជិករបស់ខ្លួន ដែលភាគច្រើនជាមនុស្សចាស់។ 2. ផ្នែក Leningrad នៃសង្គមរួមមានអ្នកស្រុកចំនួនប្រាំរយនាក់ អតីតបដិវត្តន៍ និងអ្នកប្រយុទ្ធដើម្បីសេរីភាព រួមទាំងសមាគមទាំងនោះដែលឈប់មានសម្រាប់ហេតុផលមួយឬមួយផ្សេងទៀត។ ដោយមានបំណងចង់ធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនូវស្ថានភាពរស់នៅរបស់អតីតអ្នកទោសនយោបាយនៅឆ្នាំ 1929 សង្គមបានសម្រេចចិត្តសាងសង់ផ្ទះសហករណ៍ហើយនៅឆ្នាំដដែលនោះការប្រកួតប្រជែង All-Union ត្រូវបានប្រកាសសម្រាប់ការបង្កើតគម្រោងនេះ។ គម្រោងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយស្ថាបត្យករ៖ Grigory Alexandrovich Simonov, Pavel Vasilyevich Abrosimov និង Alexander Fedorovich Khryakov ។ នៅខែកញ្ញាឆ្នាំ 1930 គ្រឹះត្រូវបានដាក់ការសាងសង់ដោយខ្លួនឯងនៅឆ្នាំ 1931-1933 ត្រូវបានអនុវត្តដោយការចំណាយនៃភាគហ៊ុនដោយការជឿទុកចិត្ត Lenzhilgrazhdanstroy ។ នៅខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1932 អគារលំនៅដ្ឋាន Petrovsky និង Nevsky បានរួចរាល់ហើយការសាងសង់ផ្ទះឃុំនេះបើយោងតាមឯកសារផ្លូវការត្រូវបានបញ្ចប់នៅថ្ងៃទី 1 ខែធ្នូឆ្នាំ 1933 ។

"នៅឆ្នាំ 1934 សង្គមបានបញ្ចប់ការសាងសង់អគារលំនៅដ្ឋានផ្ទាល់ខ្លួននៅ Leningrad ។ S. M. Kirov បានអនុម័តទីតាំងរបស់ខ្លួន - គាត់ជឿថាអតីតបដិវត្តសមនឹងទទួលបានសិទ្ធិរស់នៅក្នុងកន្លែងដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុតមួយនៅក្នុងអតីតរាជធានីរុស្ស៊ី" ។ 1.

ផ្ទះ​ឃុំ​មាន​អគារ​ចំនួន​បី គឺ​កម្ពស់​បី ប្រាំមួយ និង​ប្រាំពីរ​ជាន់។ អារេចម្បង ជាកន្លែងដែលអាផាតមិនមានទំហំខុសៗគ្នា ដោយមាន facade វែងរបស់វាត្រូវបានតម្រង់ទៅការ៉េ បដិវត្តន៍ និងជើងទម្រទៅនឹងទំនប់ Neva ។ វិធីសាស្រ្តស្ថាបនានៃការសាងសង់អាផាតមិនចំនួន 145 បន្ទប់ទំហំ 2 ឬ 3 បន្ទប់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងទំហំធរណីមាត្រនៃអគារដែលបានចារឹកនៅគ្នាទៅវិញទៅមក ការបង្ហាញសិល្បៈដ៏កម្រ និង ascetic ពិដានផ្ទះល្វែង និងផែនការមុខងារ។ មូលដ្ឋានគំនិតគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃការប្រមូលផ្តុំនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ៖ ជាប្រពៃណីរួចទៅហើយ អាផាតមិនមិនមានផ្ទះបាយ - អាហារត្រូវបានផ្គត់ផ្គង់នៅក្នុងបន្ទប់ទទួលទានអាហារ ប៉ុន្តែអាហារអាចត្រូវបានយកចេញ និងកំដៅក្នុងឡចំហាយអគ្គិសនីផ្ទាល់ខ្លួន។ អគារតូចៗចំនួនពីរមានប្លង់ប្រភេទច្រករបៀង។ ជាផ្នែកមួយនៃអគារទាំងនេះ នៅជាន់ខាងក្រោមក៏មាន៖ សាលប្រជុំទូទៅសម្រាប់ ៥០០ អាសនៈ បំពាក់ដោយអេក្រង់ភាពយន្ត។ សារមន្ទីរប្រវត្តិសាស្ត្រនៃចលនាបដិវត្តន៍; បោកគក់, បណ្តុះកូន, បណ្ណាល័យ; មាន​កន្លែង​សម្រាប់​ការ​ប្រជុំ​សាធារណៈ​តាម​ផលប្រយោជន៍ ដូច្នេះ​តំបន់​គ្មាន​លំនៅឋាន​មាន​ទំហំ ៤ ពាន់​ម៉ែត្រ 2. ផ្ទះនេះត្រូវបានកំដៅដោយបន្ទប់ boiler របស់ខ្លួន។

ផ្ទះ-ឃុំនៃ Politkatorzhan ក្នុងគោលបំណងរបស់វាមានរយៈពេលតែពីរបីឆ្នាំប៉ុណ្ណោះរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 30 ។ "ប្រសិនបើនៅក្នុង មគ្គុទ្ទេសក៍ទៅកាន់ Leningrad ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1934 អ្នកអាចស្វែងរកព័ត៌មានអំពីសាខា Leningrad នៃសមាគម All-Union នៃអតីតអ្នកទោសនយោបាយ និងនិរទេសខ្លួន នោះមិនមានព័ត៌មាននៅក្នុងការណែនាំឆ្នាំ 1935 ទេ៖ វាគឺនៅក្នុងឆ្នាំនេះដែល សង្គមត្រូវបានរំលាយតាមការណែនាំរបស់ស្តាលីន។

<...>មានរឿងកំប្លែងគួរឱ្យអស់សំណើចមួយថា "NKVD បានយកឫសការ៉េពីយើង - ក្នុងចំណោមផ្ទះល្វែងមួយរយសែសិបបួនដប់ពីរនៅតែមិនត្រូវបានបិទ" 1.

នៅឆ្នាំ 1938 80% នៃកុម្មុយនិស្តត្រូវបានបង្ក្រាប។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 អគារនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញដោយមានការផ្លាស់ប្តូរប្លង់ខាងក្នុង ប៉ុន្តែរូបរាងរបស់ផ្ទះសហគមន៍នៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។ "សក្ដានុពលនៃសមាសភាព asymmetric គឺច្បាស់បំផុតនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃអគារមេ ដោយភ្ជាប់ពីកម្ពស់មិនស្មើគ្នាពីរ ចានផ្លាស់ប្តូរគ្នាទៅវិញទៅមក។ នៅកន្លែងនៃសន្លាក់ ledge ពួកគេត្រូវបានភ្ជាប់បន្ថែមដោយយ៉វែង និង canopy នៅលើរាងមូលស្តើង។ សសរ។ តំបន់សាធារណៈត្រូវបានរំលេចនៅខាងក្រោមដោយបន្ទះកញ្ចក់ផ្តេក បង្កើតការបំភាន់ដូចជាអារេមេកំពុងអណ្តែតពីលើមូលដ្ឋានថ្លាគ្មានទម្ងន់។ ចុងបញ្ចប់នៃផ្ទះប្រែទៅជាពាក់កណ្តាលស៊ីឡាំង<...>បត់ទន់ភ្លន់ទៅផ្លូវ Petrovskaya ។ ល្បែងផ្គុំរូបនៃបរិមាណរួមមានប៉ារ៉ាឡែលតូចចង្អៀតខ្ពស់ដែលមានបន្ទះបញ្ឈរនៃជណ្តើរ glazing និងការឆ្លងកាត់ពហុជាន់នៅលើសសរពន្លឺដែលនាំទៅដល់អគារអង្កត់ទ្រូងដែលជាផ្នែកខាងមុខដែលត្រូវបានដេរភ្ជាប់ជាមួយនឹងបន្ទាត់ចំនុចនៃបង្អួចច្រករបៀងនិយាយកុហក។

ផ្ទៃរាបស្មើរ និងយ៉រជាច្រើន ផ្ទៃកញ្ចក់ និងបន្ទប់សូឡានៅលើដំបូលផ្ទះល្វែង បញ្ជាក់ពីភាពបើកចំហរនៃអគារចំពោះលំហនៃការ៉េ និងផ្ទៃទឹកនៃ Neva ហើយការច្រេះនៃជញ្ជាំងកំណត់ពីភាពប្លាស្ទិកដែលមានទម្ងន់ធ្ងន់។ .<...>ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផ្ទះមួយក្នុងចំណោមផ្ទះដ៏ល្អបំផុតនៃសំណង់និយម ជាមួយនឹងមាត្រដ្ឋានដែលបានរកឃើញយ៉ាងត្រឹមត្រូវ ត្រូវបានគេវាយប្រហារឥតឈប់ឈរ ដោយសារភាពជាជនបរទេសដែលមានរចនាបថទៅជាស្នូលប្រវត្តិសាស្ត្រនៃទីក្រុង" 1.

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

វាជារឿងចម្លែកដែលគម្រោងរបស់ស្ថាបត្យករដែលត្រូវបានអនុវត្តស្របតាមការបង្ហាញទាំងអស់ដែលពួកគេបានប្រកាសនោះបានប្រែទៅជាប្រឆាំងនឹងមុខងារ និងមិនអាចអនុវត្តបាននៅក្នុងសម្ភារៈទាំងនេះ។ ការច្នៃប្រឌិតដោយសិប្បនិម្មិត និងការបដិសេធនៃខ្លឹមសារសិល្បៈនៃគម្រោងនេះបាននាំឱ្យសិល្បៈឧស្សាហកម្មឈានដល់ទីបញ្ចប់ ដែលធ្វើឱ្យវាស្ទើរតែមិនសមរម្យសម្រាប់គោលបំណងផ្ទាល់របស់វា - ការប្រើប្រាស់របស់មនុស្សក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។

វាអាចត្រូវបានសន្និដ្ឋានថាមនោសញ្ចេតនាសាធារណៈក្រោយបដិវត្តន៍បានក្លាយជាកត្តាឥទ្ធិពលចម្បងសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរគោលការណ៍នៃវិធីសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាន។ នេះបាននាំឱ្យមានការអភិវឌ្ឍន៍នៃគម្រោងសាកល្បងដើម្បីបង្កើតផ្ទះសហគមន៍ជាច្រើនប្រភេទ ដែលទិដ្ឋភាពក្នុងស្រុក និងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនត្រូវបង្រួមអប្បបរមា។ ឯកសារស្ថាបត្យកម្ម និងការរចនាដែលមានស្រាប់ និងឧទាហរណ៍បុគ្គលនៃអគារដែលបានសាងសង់បង្ហាញពីកម្រិតខុសគ្នានៃភាពម៉ត់ចត់ក្នុងវិធីសាស្រ្តនៃគំនិតនៃការប្រមូលផ្ដុំគ្នា៖ ពីភាពឆ្កួតលីលាទៅលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ និងមានផាសុកភាព។

តម្រូវការក្នុងការបង្កើតប្រភេទថ្មីនៃធាតុលំនៅដ្ឋានបានកើតឡើងទាក់ទងនឹងការលំបាកនៃការតាំងទីលំនៅថ្មីក្នុងសង្គមនៅដើមឆ្នាំនៃអំណាចសូវៀត។ នៅលើការកើនឡើងនៃភាពសាទរដ៏ពេញនិយមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សទី XX រួចហើយបន្ទាប់ពីការដកហូតអាផាតមិន និងផ្ទះរបស់អ្នកមូលធននិយម អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសង្គម ស្ថាបត្យករ និងអ្នករៀបចំផែនការទីក្រុងភាគច្រើនបានច្រានចោលនូវលទ្ធភាពនៃការផ្លាស់ប្តូររបៀបរស់នៅមិនមែនសម្រាប់តែបុគ្គលនោះទេ។ ប៉ុន្តែនៃថ្នាក់សង្គមទាំងមូលនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃអគារប្រភេទចាស់ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងដើម្បីបំពេញតម្រូវការនិងតម្រូវការនៃសេចក្តីប្រាថ្នាសោភ័ណភាពនៃ bourgeoisie ។

ភារកិច្ចចម្បងនៃការរៀបចំផ្ទះឃុំគឺ៖

ដោះលែងស្ត្រីពីការលំបាកនៃការងារផ្ទះនិងការចិញ្ចឹមកូន;

អភិវឌ្ឍអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនិងភាពស្អិតរមួតក្នុងចំណោមមនុស្ស;

អភិវឌ្ឍនៅក្នុងក្រុមនូវតម្រូវការសម្រាប់ការគ្រប់គ្រងខ្លួនឯងផ្ទៃក្នុង និងការអនុវត្តច្បាប់នៃទម្លាប់ប្រចាំថ្ងៃទូទៅ។

ធ្វើយន្តការជាអតិបរមានូវទិដ្ឋភាពនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដោយដកហូតរបស់របរប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះទាំងអស់ចេញពីកន្លែងរស់នៅផ្ទាល់ខ្លួន។

ផ្ទះសហគមន៍តាមប្រពៃណីជាកម្មសិទ្ធិរបស់សមាគមរដ្ឋ ក្រុមគ្រួសាររបស់សមាជិក ឬនិយោជិតដែលទទួលបានបន្ទប់មួយ ជាក្បួនមានបន្ទប់ទឹករួមមួយ បន្ទប់ទឹក និងបន្ទប់ទឹកផ្កាឈូកក្នុងមួយជាន់។ ផ្ទះបាយត្រូវបានជំនួសដោយបន្ទប់បរិភោគអាហារធម្មតា ផ្ទះក៏អាចមានបណ្ណាល័យ បន្ទប់លេងហ្គេម សាលរោងកុន និងកន្លែងវប្បធម៌ និងការអប់រំផ្សេងទៀតសម្រាប់ប្រើប្រាស់ជាសាធារណៈ។ ដូច្នេះ ដោយមិនរាប់បញ្ចូលរយៈពេលនៃការគេង ជីវិតទាំងមូលនៃកុម្មុយនិស្តបានឆ្លងកាត់ជាសមូហភាពតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។

សូម្បីតែនៅក្នុងក្របខណ្ឌតូចចង្អៀតនៃការពិចារណាតែបាតុភូតនៃផ្ទះសហគមន៍ក៏ដោយ ក៏គេអាចកត់សម្គាល់ពីលក្ខណៈអនាមិកនៃការស្វែងរក និងដំណោះស្រាយប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ នេះធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីស៊ើបអង្កេតបញ្ហានៅក្នុងវិធីចម្រុះបំផុតហើយផងដែរនៅក្នុងដំណើរការនៃការពិសោធន៍និងការអនុវត្តជាក់ស្តែងដើម្បីបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិនិងគុណវិបត្តិជាក់ស្តែងនៃវិធីនីមួយៗនៃការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញនៃគ្រួសារ។

ឆ្នាំក្រោយបដិវត្តន៍ដំបូង គឺជាពេលវេលានៃការស្វែងរកវិធីដើម្បីអភិវឌ្ឍស្ថាបត្យកម្មសូវៀតថ្មី ការយល់ឃើញបែបមនោសញ្ចេតនានៃការពិត នៅពេលដែលក្តីសុបិន្តព្រៃផ្សៃបំផុតហាក់ដូចជាអាចធ្វើទៅបាន ហើយស្ថាបត្យកម្មមានបំណងដើរតួនាទីជាឧបករណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក។ . ធម្មជាតិគឺជាការបដិសេធនូវអ្វីៗដែលចាស់ រួមទាំងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្ស ដែលជាបំណងប្រាថ្នាច្បាស់លាស់ក្នុងការបង្កើតភាសាស្ថាបត្យកម្មថ្មី។ នេះមានលក្ខណៈស្រួចស្រាវជាពិសេសនៅក្នុងសំណើរចនាដែលមិនត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងធម្មជាតិ ហើយជារឿយៗមិនមានបំណងសម្រាប់ការអនុវត្តទាល់តែសោះ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកវាមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើស្ថាបត្យកម្មពិភពលោកទាំងមូលនៃសតវត្សទី 20 ។ ដូច្នេះ ស្ថាបត្យករកម្រិតខ្ពស់ នៅពេលបង្កើតគម្រោងសម្រាប់ស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានប្រភេទថ្មី ត្រូវបានដឹកនាំដោយតម្រូវការនៃសង្គមកុម្មុយនិស្តនាពេលអនាគត ដែលតាមពិតមិនមានទេ។

នៅពេលដែលពេលវេលាកន្លងផុតទៅ វាច្បាស់ណាស់ថា ចលនា avant-garde នៃ constructivism មិនសមរម្យនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃជីវិតពិត។ ដូច្នេះ លទ្ធិរ៉ាឌីកាល់និយមនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ត្រូវបានជំនួសជាបណ្តើរៗដោយរចនាបថខាងក្រៅនៃការបញ្ចេញមតិបែបស្ថាបនា ហើយបន្ទាប់មកត្រូវបានរារាំងនៅក្នុងការពេញចិត្តនៃមុខងារនិយមសង្គមនិយមនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ។

គម្រោងនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 គឺជាទំព័រពិសេសមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្ម ដែលបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់អំពីសក្តានុពលច្នៃប្រឌិតដ៏ធំសម្បើម ដែលគំនិតស្ថាបត្យកម្មនៅសម័យនោះមាននៅក្នុងខ្លួនវា។ ភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងសិល្បៈឃោសនាដ៏ធំ ស្ថាបត្យកម្មបានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃជីវិតថ្មី។ ការស្វែងរកមធ្យោបាយតែងនិពន្ធ និងសិល្បៈថ្មីបានក្លាយជាលក្ខខណ្ឌសំខាន់មួយសម្រាប់ខ្លឹមសារនៃមនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈថ្មីនៃស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងវិធីជាច្រើន វាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរូបភាពនៃបច្ចេកវិទ្យាដែលយល់ឃើញដោយមនោសញ្ចេតនា។ ជំនឿលើលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់របស់វាបានបំផុសគំនិតស្ថាបត្យករឱ្យបង្កើតសមាសភាពបីវិមាត្រដ៏ស្មុគស្មាញ។ រាល់អគារធំៗដែលសាងសង់ដោយស្ថាបត្យករសូវៀតក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 គឺជាផ្នែកមួយនៃការពិសោធន៍ធំជាង ដែលអាចហៅថាស្ថាបត្យកម្មសូវៀតទាំងមូលនៅសម័យនោះ។ នៅពាក់កណ្តាលដំបូងនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងចម្បងរបស់ស្ថាបត្យករត្រូវបានផ្ទេរពីការរចនារុករកទៅការរចនាពិតប្រាកដ - អគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានគេសន្មត់ថានឹងចាប់ផ្តើមសាងសង់ក្នុងពេលដ៏ខ្លីខាងមុខនេះ។

Constructivism ដែលទទួលបានលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃរចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្មនៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 បាននាំមកនូវកិត្តិនាមពិភពលោកដល់ប្រទេសរបស់យើងបានធ្វើឱ្យវាក្លាយជាអ្នកដឹកនាំក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មបានរួមចំណែកទ្រង់ទ្រាយដ៏សំខាន់បំផុតចំពោះស្ថាបត្យកម្មទំនើបនៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការបង្កើត។ វិធីសាស្រ្តថ្មីចំពោះស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋាននាពេលអនាគត។

បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ

1. "Din-Bom" - ឮនៅទីនេះនិងទីនោះ // ល្ងាច Petersburg ។ - 1992. - ថ្ងៃទី 27 ឧសភា
2. "ទឹកភ្នែកនៃសង្គមនិយម" // St. Petersburg Vedomosti ។ - 1996. - ថ្ងៃទី 12 ខែតុលា
3. Avant-garde នៅក្នុងវប្បធម៌នៃសតវត្សទី 20 (1900-1930): ទ្រឹស្តី។ រឿង។ កំណាព្យ៖ ក្នុងសៀវភៅ២ក្បាល។ / [ed ។ Yu.N. ជីរិន] ។ - M. , ឆ្នាំ 2010
4. Aninsky L.A. Olga Bergolts: "ខ្ញុំជាស្ត្រីមេម៉ាយ Leningrad" / អត្ថបទ /: ពីវដ្ត "Ambush Regiment" / L.A. អានីនស្គី // ណេវ៉ា។ - 2005. - លេខ 6 ។

ស្ថាបត្យកម្មនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ 1910-1935 / Komech A.I. , Bronovitskaya A. Yu., Bronovitskaya N. N. - M.: សិល្បៈ - សតវត្សទី XXI, 2012. - S. 225-232 ។ - 356 ទំ។

Bocharov Yu.P., Khan-Magomedov S. O. Nikolay Milyutin ។ - M. : Architecture-S, 2007. - 180 ទំ។

1. Bylinkin N.P. ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មសូវៀត 1917-1954 ។ - អិម ១៩៨៥
2. ស្ថាបត្យកម្ម Vaytens A.G. Constructivist នៅ Leningrad: គំនិតនិងលទ្ធផល // មួយរយឆ្នាំនៃការសិក្សាស្ថាបត្យកម្មនៅប្រទេសរុស្ស៊ី: ការប្រមូលឯកសារវិទ្យាសាស្រ្ត។ - សាំងពេទឺប៊ឺគៈ វិទ្យាស្ថាន។ Repin RAH, 1995 ។

Vasiliev N. Yu. , Ovsyannikova E. B. , Vorontsova T. A. អគារលំនៅដ្ឋានរបស់ក្រុមប្រឹក្សាប្រជាជន និងគណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិមជ្ឈិមរុស្ស៊ីទាំងអស់ // Vasiliev N. Yu., Ovsyannikova E.B., Vorontsova T.A., Tukanov A.V., Tukanov M.A., Panin O.A. ស្ថាបត្យកម្មនៃទីក្រុងមូស្គូក្នុងអំឡុងពេល NEP និងប្រាំឆ្នាំដំបូង។ គំនិតផែនការ / បោះពុម្ពផ្សាយ៖ អេនវើរ គុសមីន; គំនិតនៃការបោះពុម្ពអត្ថបទនៃបុព្វកថា: Nikolai Vasiliev, Elena Ovsyannikova ។ - អិមៈ ABCdesign ឆ្នាំ ២០១៤។

1. ល្ងាចទីក្រុងម៉ូស្គូ។ - ឆ្នាំ 1932 - ថ្ងៃទី 3 ខែមេសា។

ការរស់ឡើងវិញនៃឃុំ<#"justify">ការដាក់ពាក្យ

បញ្ជីនៃគម្រោង និងអគារដែលបានបញ្ចប់នៃស្ថាបត្យកម្មលំនៅដ្ឋានពិសោធន៍នៅទីក្រុងមូស្គូ និងលេនីងក្រាដក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930

ការប្រកួតប្រជែង

1.ការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់ការរចនាលំនៅដ្ឋានរួមធម្មតាសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍតំបន់ជាយក្រុងនៃ Petrograd ។ ១៩២១។

2.ការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់គម្រោងសាងសង់នៃអគារលំនៅដ្ឋានចំនួនពីរនៅទីក្រុងមូស្គូ ជាមួយនឹងផ្ទះបាតុកម្មសម្រាប់កម្មករ។ ១៩២២។

.ការប្រកួតប្រជែងនៃអគារលំនៅដ្ឋានជាមួយអាផាតមិនសម្រាប់គ្រួសារធ្វើការដែលរស់នៅក្នុងសេដ្ឋកិច្ចដាច់ដោយឡែក។ អ្នករៀបចំ៖ ក្រុមប្រឹក្សាក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៥។

.ការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់ការរចនាអគារលំនៅដ្ឋានដែលប្រែប្រួលសម្រាប់ទាំងកម្មករនៅលីវ និងគ្រួសារធ្វើការដែលមិនដំណើរការសេដ្ឋកិច្ចដាច់ដោយឡែក។ អ្នករៀបចំ៖ ក្រុមប្រឹក្សាក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៦។

.ការប្រកួតមិត្តភាពសម្រាប់ការរចនាសេចក្តីព្រាងនៃអគារលំនៅដ្ឋានសម្រាប់កម្មករ។ អ្នករៀបចំ៖ សមាគមស្ថាបត្យករសហសម័យ (OSA) និងទស្សនាវដ្តី "ស្ថាបត្យកម្មទំនើប" ។ ១៩២៦-១៩២៧។

6.ការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់ការរចនាផ្ទះសំណាក់សម្រាប់និស្សិតនៃសាកលវិទ្យាល័យកុម្មុយនិស្តនៃជនជាតិភាគតិចភាគខាងលិចនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៩។

7.ការប្រកួតប្រជែងអន្តរសកលវិទ្យាល័យ All-Union សម្រាប់ផ្ទះសិស្ស-ឃុំសម្រាប់មនុស្ស 1000 នាក់សម្រាប់ Leningrad ។ អ្នករៀបចំ៖ សង្គមនិស្សិតវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកទេសនៃវិទ្យាស្ថាន Leningrad នៃសំណង់ក្រុង (LIKS)។ ១៩២៩-១៩៣០។

8.ការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់គម្រោង Green City, Moscow ។ ១៩២៩-១៩៣០។

9.ការប្រកួតមិត្តភាពផ្ទៃក្នុងសម្រាប់ការរចនាព្រាងនៃផ្ទះសហគមន៍។ អ្នករៀបចំ៖ Mosoblzhilsoyuz ។ ឆ្នាំ 1930 ។

.ការ​ប្រកួត​ប្រជែង​ដែល​បាន​បិទ​សម្រាប់​ការ​រចនា​អគារ​នៅ​លើ Krasnaya Presnya ក្នុង​ទីក្រុង​ម៉ូស្គូ។ ១៩៣២។

គម្រោង​អគារ និង​សំណង់​ដែល​មិន​ទាន់​បាន​អនុវត្ត

1.N. Ladovsky ។ ផ្ទះរួម។ គម្រោងពិសោធន៍។ អង្គការ Zhivskulptarch ។ ឆ្នាំ 1920 ។

2.V. Krinsky ។ ផ្ទះរួម។ គម្រោងពិសោធន៍។ អង្គការ Zhivskulptarch ។ ឆ្នាំ 1920 ។

.G. Mapu ។ ផ្ទះរួម។ គម្រោងពិសោធន៍។ អង្គការ Zhivskulptarch ។ ឆ្នាំ 1920 ។

.L. Beteeva ។ គម្រោងផ្ទះសម្រាប់សមាគមលំនៅដ្ឋាន VHUTEMAS ។ សិក្ខាសាលារបស់ A. Vesnin ។ ១៩២៥។

.F. Revenko ។ គម្រោងផ្ទះសម្រាប់សមាគមលំនៅដ្ឋាន VHUTEMAS ។ សិក្ខាសាលារបស់ A. Vesnin ។ ១៩២៥។

.A. Urmaev ។ គម្រោងផ្ទះសម្រាប់សមាគមលំនៅដ្ឋាន VHUTEMAS ។ សិក្ខាសាលារបស់ A. Vesnin ។ ១៩២៥។

.A. Zaltsman ។ គម្រោងផ្ទះសម្រាប់សមាគមលំនៅដ្ឋាន VHUTEMAS ។ សិក្ខាសាលារបស់ A. Vesnin ។ ១៩២៥។

.I. សំឡេង។ អគារលំនៅដ្ឋាននិងការិយាល័យនៃសហករណ៍ "អគ្គិសនី" ។ ១៩២៥។

.N. Marnikov ។ គម្រោងពិសោធន៍។ ១៩២៧។

.N. Markovnikov ។ គម្រោងសាកល្បងនៃផ្ទះសហគមន៍ពីរជាន់។ ១៩២៧។

.V. Voeikov, A. Samoilov ។ ផ្ទះ-ឃុំ - ផ្ទះសំណាក់សម្រាប់មនុស្ស ៣០០ នាក់។ ចាត់ចែងដោយគណៈកម្មាធិការជំនួយដល់ការសាងសង់លំនៅដ្ឋានរបស់កម្មករនៃ RSFSR ។ ១៩២៧។

.L. Zalesskaya ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ផ្នែកលំនៅដ្ឋានធម្មតាសម្រាប់ការសាងសង់ក្រុង។ VKHUTEMAS. សិក្ខាសាលា N. Ladovsky ។ ១៩២៧។

.A. Mashinsky ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ផ្នែកលំនៅដ្ឋានធម្មតាសម្រាប់ការសាងសង់ក្រុង។ VKHUTEMAS. សិក្ខាសាលារបស់ A. Vesnin ។ ១៩២៧។

.I. សំឡេង។ គម្រោងនៃអគារលំនៅដ្ឋាននៃសហករណ៍ "Novkombyt" ។ ១៩២៨។

.ផ្នែកវាយអក្សរនៃ Stroykom នៃ RSFSR ។ គម្រោងនៃផ្ទះសហគមន៍ដែលមានកោសិកានៃប្រភេទ E1 ។ ១៩២៨

.ផ្នែកវាយអក្សរនៃ Stroykom នៃ RSFSR ។ គម្រោងនៃផ្ទះរួមដែលមានអាផាតមិន A2, A3 ។ ១៩២៨

.ផ្នែកវាយអក្សរនៃ Stroykom នៃ RSFSR ។ គម្រោងនៃផ្ទះសហគមន៍ផ្អែកលើប្រភេទក្រឡា F. 1928

.A. Silchenkov ។ គម្រោងនៃផ្ទះរួមជាមួយនឹង cantilever overhanging បន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ។ ១៩២៨។

.Z. Rosenfeld ។ គម្រោងនៃផ្ទះសហគមន៍សម្រាប់សង្កាត់ Proletarsky នៃទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៩។

.M. Barshch, V. Vladimirov ។ គម្រោងផ្ទះសហគមន៍។ ១៩២៩។

.N. Kuznetsov ។ គម្រោងផ្ទះសហគមន៍។ MVTU ។ ១៩២៩។

.V. Sapozhnikova ។ គម្រោងផ្ទះ-ឃុំនៅ Leningrad ។ ១៩២៩។

.G. Klyunkov, M. Prokhorova ។ ផ្ទះពាក់កណ្តាលសង្វៀន។ វួយអ៊ីន។ សិក្ខាសាលារបស់ K. Melnikov ។ ១៩២៩-១៩៣០។

.F. Belostotskaya, Z. Rosenfeld ។ គម្រោងនៃផ្ទះសហគមន៍សម្រាប់ស្រុក Baumansky នៃទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ឆ្នាំ 1930 ។

.S. Pokshishevsky ។ គម្រោងនៃផ្ទះសហគមន៍សម្រាប់ Leningrad ។ ឆ្នាំ 1930 ។

.A. Burov, G. Kirillov ។ គម្រោងនៃសណ្ឋាគារសម្រាប់និស្សិតនៃវិទ្យាស្ថានរុករករ៉ែនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ឆ្នាំ 1930 ។

.A. Smolnitsky ។ គម្រោងពិសោធន៍នៃផ្ទះប្រភេទអន្តរកាល។ ឆ្នាំ 1930 ។

.អូ វុទ្ធី។ គម្រោងពិសោធន៍នៃផ្ទះសហគមន៍។ ១៩៣០-១៩៣១។

អាគារដែលបានសាងសង់និងស្មុគស្មាញ

1.B. Venderov ។ ដំណោះស្រាយនៃភាពជាដៃគូសហប្រតិបត្តិការ "Dukstroy", ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៤-១៩២៥។

2.A. Golubev ។ អគារលំនៅដ្ឋាន និងការិយាល័យ - ផ្ទះ Kozhsindicate នៅលើមហាវិថី Chistoprudny ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៥-១៩២៧។

.M. Ginzburg, V. Vladimirova ។ អគារលំនៅដ្ឋាន Gsstrakh នៅតាមផ្លូវ។ ម៉ាឡាយ៉ា Bronnaya ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៦-១៩២៧។

.B. Velikovsky ។ អគារលំនៅដ្ឋានរបស់គណៈកម្មាធិការធានារ៉ាប់រងរដ្ឋនៅលើផ្លូវ Durnovsky ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៦-១៩២៧។

.A. Fufaev ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៃសហករណ៍ "Dukstroy" នៅលើផ្លូវហាយវេ Leningrad ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៧-១៩២៨។

.G. Mapu ។ ផ្ទះ-ឃុំ នៅផ្លូវ Syromyatnichesky ទី 4 ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៧-១៩៣០

.B. Iofan, D. Iofan ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៅលើទំនប់ Bersenevskaya ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៧-១៩៣១។

.G. Wolfenzon, S. Leontovich, A. Barulin ។ ផ្ទះ-ឃុំ នៅតាមផ្លូវ។ Khavskoy ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៨-១៩២៩។

.B. Shatnev ។ អតីតអគារលំនៅដ្ឋាននៃការិយាល័យផ្លូវដែក Moscow-Kursk នៅតាមផ្លូវ។ ការងារដី។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៨-១៩២៩។

.A. Samoilov ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៃសហករណ៍របស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនិងគ្រូបង្រៀននៅតាមផ្លូវ។ ឌីមីទ្រីវស្គី។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៨-១៩៣០

.M. Ginzburg, I. Milinis ។ អគារលំនៅដ្ឋានរបស់ Narkomfin នៅលើមហាវិថី Novinsky ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៨-១៩៣០។

.N. Ladovsky ។ អគារសហករណ៍លំនៅដ្ឋាននៅតាមផ្លូវ។ Tverskaya ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៨-១៩៣១