Hoje é a vez do mosaico. Convido você a uma emocionante viagem pelos templos e museus do mundo para conhecer os melhores exemplos da arte em mosaico mundial.
1. "Batalha de Isso""
"O mosaico de Alexandra" - uma das imagens em mosaico mais famosas da antiguidade - é composta por um milhão e meio de peças. Este milagre foi descoberto durante escavações na antiga cidade de Pompéia no chão de uma das salas Casa do Fauno e depois transferido para Museu Arqueológico Nacional Nápoles, onde hoje qualquer um pode ver. Um grandioso painel de mosaico (313 × 582 cm) retrata Alexandre o grande, atacando o rei persa Dario III. Infelizmente, o mosaico não foi totalmente preservado. Sim, isto não é surpreendente, tendo em conta o que aconteceu com Pompeia. No entanto, as vestes de Alexandre ainda podem ser vistas na imagem. Ele está sem capacete, com uma bela armadura de linho, decorada no peito com a imagem da cabeça da Medusa, a Górgona.
Aqui está o mosaico completo. A princípio ficava no chão do museu, mas depois foi pendurado na parede para facilitar a contemplação desta magnificência:
E aqui está um fragmento maior com Alexander. Veja como suas roupas são detalhadas!
2. Mosaico da Basílica de San Vitale em Ravenna
A preservação incompleta da “Batalha de Issus” é antes uma exceção à regra, uma vez que as imagens em mosaico estão entre as mais duráveis. Criados pelas mãos hábeis de mestres há vários séculos, ainda não perderam o seu esplendor. Um excelente exemplo dessa preservação pode ser visto na Basílica de San Vitale em Ravenna. A decoração interior da basílica surpreende pelo seu rico esplendor. As paredes do templo são decoradas com numerosos mosaicos, mas os maiores e mais famosos deles estão localizados no nível inferior da abside (a projeção semicircular do edifício). Estes são retratos do imperador bizantino Justiniano e sua esposa Teodora, que são de particular valor porque foram criados durante sua vida.
Justiniano I cercado por nobres e clérigos:
Imperatriz Teodora com sua magnífica comitiva:
O imperador e sua esposa são aqui retratados como aqueles que ordenaram a construção do templo (doadores) com preciosos vasos litúrgicos nas mãos. Os mosaicos representam uma composição única e são feitos de tal forma que as duas procissões parecem caminhar uma em direção à outra, dirigindo-se simultaneamente em direção ao altar.
3. "Batalha de Poltava" de Mikhail Lomonosov
Não é segredo que Mikhail Lomonosov era uma pessoa multitalentosa: cientista, escritor, poeta, historiador e filósofo. Possuidor de uma mente viva e curiosa e de habilidades extraordinárias, ele, é claro, não poderia ignorar a criatividade artística. Mas como Lomonosov estava interessado principalmente no lado prático e na utilidade final de qualquer tipo de atividade, sua escolha recaiu sobre o mosaico. Os mosaicos de Lomonosov passaram a fazer parte de suas atividades como cientista desenvolvendo métodos de produção de vidro e smalt.
Para criar a tela em grande escala “Batalha de Poltava”, primeiro foi desenhada uma imagem em papelão. Lomonosov não sabia desenhar e um dos pintores da cidade foi contratado para esse fim. No entanto, ele fez o mosaico com as próprias mãos junto com 8 assistentes. O resultado foi um grandioso painel (481 × 644 cm) representando um dos momentos mais intensos da Batalha de Poltava. Pedro I aparece diante do observador na forma de um bravo comandante liderando as tropas russas na batalha. Ele faz sua última viagem ao campo de batalha num momento em que o resultado da batalha já está predeterminado, mas a situação é perigosa para a vida do rei. Para proteger o autocrata, mesmo ao custo da própria vida, um simples soldado bloqueia seu caminho. Ao colocar a figura de um soldado no centro da composição, Lomonosov enfatizou o papel do povo na batalha contra o inimigo.
Você pode ver este grandioso mosaico de Lomonosov hoje na Academia de Ciências de São Petersburgo.
4. Mosaico do Pavilhão Hall da Ermida
O interior do Pavilhão Hall do Hermitage foi criado em meados do século XIX pelo arquiteto Stackenschneider. Este é um dos salões mais bonitos e inusitados do palácio. Você pode escrever sobre isso sem parar, mas hoje gostaria de chamar sua atenção para o incrível mosaico no chão do hall, que é uma cópia ao meio do piso de mosaico de um dos banhos da antiga cidade romana de Ocriculum, perto Roma. A cópia foi criada por mosaicistas russos da Academia de Artes de São Petersburgo. Mesmo reduzido pela metade, esse exemplar é enorme e incrível!
5. Mapa da URSS feito de pedras coloridas “Indústria do Socialismo”
A criação de magníficos mosaicos a partir de pedras preciosas e semipreciosas não nos parece incomum, porque a Rússia é rica em templos e palácios nos quais muitas dessas obras-primas foram preservadas. Mas os mosaicos de “jóias” continuaram a ser criados no século XX!
Este maior mapa geográfico do mundo é feito de pedras preciosas e semipreciosas na técnica do mosaico. 27 metros quadrados representando um mapa físico autêntico da União Soviética em uma escala de 1:1.500.000 com todos os mares e rios, montanhas e depósitos, grandes cidades e empresas industriais estão hoje armazenados no Instituto Geológico de Pesquisa Científica de Toda a Rússia em homenagem ao Acadêmico Karpinsky. Ao criar este gigantesco painel de mosaico, que exibiria todas as vitórias da indústria social, o Partido Comunista da URSS decidiu comemorar o 20º aniversário da Revolução de Outubro de 1937. A maquete do mosaico foi confeccionada na Academia de Artes, selecionando criteriosamente o esquema de cores de acordo com as características de cada área específica. Toda pedra é doméstica. As alturas e os terrenos são de jaspe Ural, as áreas de água são de lápis-lazúli, as planícies são de amazonita.
Esta é a aparência dessa beleza de perto:
Atualmente, os artesãos de São Petersburgo estão restaurando o precioso mapa (em todos os sentidos da palavra) e prometem que até o final de 2012 a obra estará concluída.
Quais mosaicos famosos estão faltando nesta lista, na sua opinião?
Na Roma Antiga, os mosaicos eram amplamente utilizados para decorar interiores de edifícios públicos e casas particulares.A procura era muito elevada, pelo que a qualidade podia variar.
O mosaico foi feito de pedra natural...
Ou vidro colorido.
Ao contrário do Antigo Egito, da Mesopotâmia e de outras civilizações antigas, na Roma Antiga, como na Grécia Antiga, usavam o princípio volumétrico-espacial da imagem. 
Na pintura romana antiga, incluindo os mosaicos, quase todos os gêneros são usados.
Os mais populares eram os gêneros mitológicos e cotidianos.
Odisseu. Mosaico da Casa de Odisseu e Dionísio em Dougga. Século III
Este mosaico pode ser classificado tanto como gênero doméstico quanto como retrato de grupo.
Filósofos. Mosaico do Museu Arqueológico de Nápoles.
O gênero histórico é bem menos comum, mas que qualidade! 
Batalha de Isa. Pompéia.
Os retratos, especialmente os de mulheres, são muitas vezes idealizados. 
A natureza morta é um dos gêneros mais populares. Os frutos do mar são especialmente apreciados.
Século II. Museu do Vaticano.
Os artistas romanos retratavam pássaros e animais com muita frequência.
Eles são sempre reconhecíveis e muito expressivos.
Mosaico do Museu Arqueológico de Nápoles.
As pinturas em mosaico eram frequentemente cercadas por uma ampla moldura ornamental.
Mosaico do Museu Britânico.
Os próprios mosaicos ornamentais também eram bastante comuns. A variedade de enfeites é incrível.
Já em 336 AC. e. Filipe, em cumprimento da tarefa principal da Liga Pan-helênica, enviou um exército de 10.000 homens para a Ásia Menor, mas no mesmo ano foi morto na Macedônia. Não sabemos quem esteve por trás deste assassinato. O chefe de estado era Alexandre, filho de Filipe, que estava destinado a se tornar o maior comandante e conquistador da história da humanidade.
O relacionamento de Alexander com seu pai era difícil. Filipe amava o seu filho e esperava pela sua ajuda no governo do estado e na guerra, mas a impetuosidade de Alexandre e o seu medo de perder o trono devido ao segundo casamento do seu pai resultaram por vezes em conflitos graves. De uma forma ou de outra, na época da morte de Filipe II, seu relacionamento com o filho mais velho estava em uma fase positiva, por isso Alexandre não encontrou muita oposição ao assumir o trono. O jovem rei foi preparado desde criança para realizar grandes tarefas. Palavras sobre a exclusividade da Macedónia e a sua ascensão entre os estados da Hélade foram sobrepostas à ambição natural de Alexandre. Possuindo grandes talentos militares, utilizando os recursos de toda a Grécia, estando à frente do exército mais avançado da época, este homem alcançou sucessos surpreendentes e, de fato, mudou o mundo.
Alexandre, o Grande, começou seu reinado reprimindo as revoltas dos ilírios e trácios, garantindo sua retaguarda. Em seguida, ele tratou de forma decisiva e brutal com Tebas, que tentou devolver a liberdade, mostrando assim a toda a Grécia que a hegemonia macedônia não havia enfraquecido após a morte de Filipe. Agora era possível continuar o trabalho de seu pai - vingar-se dos persas pela profanação dos santuários gregos. A campanha na Ásia começou em 334 AC. e. Um grande exército grego atravessou o Helesponto até a Ásia Menor com Alexandre.
A primeira batalha com os persas ocorreu no rio Tranche. Alexandre liderou pessoalmente um ataque de cavalaria aparentemente imprudente através do rio e derrotou completamente o inimigo. Então o rei macedônio começou a consolidar seu sucesso na Ásia Menor. As cidades gregas da costa renderam-se a ele, o exército macedônio ocupou a Cária, a Lícia, a Panfília e a Grande Frígia. Na primavera de 333 AC. e. O exército persa tentou deter Alexandre no norte da Síria, mas perto da cidade de Isso os macedônios novamente colocaram os persas em fuga. Depois disso, o grande conquistador conquistou as cidades fenícias, privando assim a frota persa de bases (que consistia em grande parte de navios fenícios). No Egito, as tropas gregas foram saudadas como libertadores do domínio persa; os sacerdotes declararam o próprio Alexandre filho do deus Amon e do faraó. Desde então, ele tem enfatizado constantemente sua origem divina.
Enquanto Alexandre estabelecia uma nova administração nas terras ocupadas, garantindo as comunicações e delineando cidades, os persas reuniam todas as forças disponíveis para dar aos gregos uma batalha decisiva. Agora estávamos falando sobre proteger o “coração da Pérsia”, suas maiores cidades - Persépolis, Babilônia, Susa. O exército de Dario III concentrou-se 400 km ao norte da Babilônia, perto da cidade de Gaugamela. Lá em setembro de 331 AC. e. As tropas de Alexandre, o Grande, chegaram. Durante o intervalo de dois anos, a vantagem persa no número de tropas aumentou ainda mais. Seu exército em Gaugamela contava com 80 mil pessoas, incluindo 12 mil cavalaria, 100 carros de guerra e 15 elefantes. Alexandre tinha de 50 a 60 mil soldados, incluindo 4 a 7 mil de cavalaria.
A formação de batalha macedônia consistia em um centro (falange de infantaria pesada), um flanco direito sob o comando de Filo (cavalaria macedônia) e um flanco esquerdo sob o comando de Parmênio (infantaria grega aliada). Os flancos foram cobertos por cavalaria leve e infantaria. A segunda linha continha infantaria média. Na frente estavam arqueiros que deveriam enfrentar as carruagens persas. Dario também posicionou suas tropas em duas linhas: a primeira alinhou a infantaria, a segunda alinhou as tropas auxiliares. A cavalaria localizava-se nos flancos da primeira linha; os persas colocaram carruagens e elefantes na frente. O terreno plano e a superioridade numérica permitiram aos persas contar com o sucesso.
Dario começou a batalha lançando carruagens e elefantes no ataque. As bigas estavam equipadas com foices e deveriam literalmente arrasar as fileiras macedônias, mas receberam a ordem a tempo de abrir caminho para as “máquinas mortíferas”. As carruagens, sem causar nenhum dano, passaram pelo exército inimigo, atrás da primeira linha foram capturadas pelos cavalariços de Alexandre com o apoio da infantaria média. O avanço foi parcialmente repelido pela infantaria leve, atingindo os condutores com flechas e agarrando os cavalos pelas rédeas.
Após o primeiro fracasso, Dario ordenou uma ofensiva ao longo de toda a frente, mas, ao mesmo tempo, Alexandre, o Grande, lançou um ataque rápido ao flanco esquerdo do inimigo com cavalaria pesada. Aqui a cavalaria persa foi derrubada e posta em fuga. O sucesso do ataque de flanco foi apoiado pela falange macedônia, que se encaixou na lacuna resultante na formação de batalha persa.
No seu flanco direito, os guerreiros de Dario conseguiram romper a linha inimiga, mas então, em vez de aproveitar o seu sucesso, o indisciplinado exército persa multitribal começou a saquear o comboio. O saque foi interrompido pela infantaria média macedônia, que atuou como reserva tática.
Enquanto isso, um grupo de cavalaria sob o comando do próprio rei macedônio passou pela retaguarda persa e de repente atacou a ala direita dos persas por trás. Dario foi quase o primeiro a deixar o campo de batalha; todo o seu exército o seguiu. Os persas fugiram desordenadamente em direção a Arbel. No dia seguinte, a vanguarda do exército macedônio encontrava-se a 75 km do local da batalha.
Diodoro relata que o exército de Alexandre, o Grande, perdeu apenas 500 pessoas; todo o enorme comboio do exército persa acabou nas mãos dos vencedores. Agora o caminho para a Babilônia estava aberto ao rei macedônio: após a captura desta cidade, Susa e o tesouro real foram capturados, depois Persépolis. O poder aquemênida deixou de existir, Alexandre passou a se considerar o herdeiro legal de Dario III, a quem havia derrotado. Ele já tinha um território colossal em mãos, mas suas conquistas não pararam por aí. O “Filho de Amon” não podia mais parar: ele sonhava em unir toda a ecumena sob seu governo. À frente estavam Báctria, Sogdiana, Índia...
Detecção e preservação
O mosaico foi descoberto em 24 de outubro de 1831 durante escavações da antiga Pompéia, na Itália, no chão de uma das salas da Casa do Fauno e foi transferido em 1843 para o Museu Arqueológico Nacional de Nápoles, onde é guardado até hoje. Primeiro o mosaico foi colocado no chão como na sua forma original; O mosaico foi colocado na parede para melhor visualização. Uma cópia do mosaico foi colocada no chão da casa do Fauno. As dimensões da grandiosa pintura são 313x582 cm, mas alguns fragmentos não foram preservados.
Iconografia
O mosaico retrata a batalha entre Alexandre, o Grande e o rei persa Dario III. Em termos de composição, Darius domina o centro da pintura. Seus olhos, arregalados de horror, estão direcionados para a esquerda, onde a lança de Alexandre perfura um dos guarda-costas do rei persa. Com a mão direita, o moribundo ainda tenta agarrar a arma mortal, como se quisesse tirá-la do corpo, mas suas pernas já cederam e ele cai sobre seu cavalo preto ensanguentado. O próprio Dario, com rosto confuso, desarmado, tenta virar sua carruagem. Sua mão direita estendida com simpatia, mas em vão, e um olhar desesperado são dirigidos ao guerreiro mortalmente ferido que correu entre ele e o atacante Alexandre. No entanto, tanto o olhar como o gesto de Dario aplicam-se igualmente à aproximação de Alexandre. O próprio rei persa já parou de lutar e, portanto, torna-se uma vítima passiva numa atmosfera de horror abrangente.
O rei macedônio, pelo contrário, determina ativamente os acontecimentos no campo de batalha. Alexandre, sem capacete, em luxuosa armadura de linho, montado em seu Bucéfalo, perfura o corpo do inimigo com uma lança, sem sequer olhar para sua vítima. Seu olhar bem aberto está focado em Darius; até mesmo o olhar da Górgona sobre seu gorgoneion está voltado para o inimigo assustado, como se tentasse potencializar ainda mais esse poderoso efeito hipnótico.
O retrato de Alexandre corresponde ao chamado tipo Lysipiano, que inclui, por exemplo, a estátua da cabeça de Alexandre do Louvre. Não existe uma idealização tradicional de Alexandre, que era frequentemente retratado com longas mechas de cabelo e traços cheios e suaves como a personificação da imagem de Zeus, o deus do sol Hélios ou Apolo.
Ao redor de Alexandre, apenas alguns macedônios podem ser reconhecidos por seus capacetes em forma de boné – também devido à destruição do mosaico. No entanto, a parte predominante do quadro - aproximadamente três quartos de toda a área - é atribuída aos persas. Os persas usam armaduras típicas da Ásia Central, semelhantes a escamas ou conchas feitas de placas. Cobrem todo o corpo e consistem em bastões retangulares de ferro ou bronze, amarrados na parte superior, inferior ou nas laterais com cordas. Retratado de um ângulo muito ousado, um dos persas tenta controlar um cavalo assustado bem na frente de Dario; Este cavalo provavelmente pertencia a um dos guerreiros que caiu no chão. O rosto do moribundo, contra quem a carruagem de Dario acaba de bater, está refletido em seu escudo; este é o único rosto do mosaico cujo olhar se dirige ao observador.
O mosaico retrata o momento decisivo da batalha usando meios visuais. Por um lado, a superioridade de Alexandre é demonstrada. Sua postura e compostura reais, refletidas em seus olhos bem abertos e na lança perfurando o corpo de seu inimigo, têm um efeito tão impressionante e avassalador em seus oponentes que eles fogem em pânico. Por outro lado, a posição do corpo de Dario, os três persas lutando à sua frente, as numerosas lanças apontadas num ângulo para a esquerda e para cima, ainda refletem a linha original do avanço persa, o que dá crédito ao inimigo macedônio . Ao mesmo tempo, três lanças na borda direita do mosaico indicam movimento na direção oposta. O contra-movimento dessas linhas inimigas se repete, aliás, em muitos aspectos no tronco e nos galhos de uma árvore nua.
A interpretação da batalha no mosaico coincide com a informação histórica que temos: em ambas as batalhas gerais da campanha na Ásia (em Issus e em Gaugamela, Alexandre decidiu o resultado da batalha através de uma manobra tática decisiva. Em cada caso, ele correu para as linhas ofensivas inimigas, cercado por suas hetairas montadas, quebrou a resistência a um ataque tão repentino e apareceu de forma totalmente inesperada na frente de Dario, que então fugiu para salvar sua vida.
Nenhuma evidência foi encontrada de que o mosaico represente o enredo da batalha de Isso (exceto descrições semelhantes da batalha em
Detecção e preservação
O mosaico foi descoberto em 24 de outubro durante escavações da antiga Pompéia, na Itália, no chão de uma das salas da Casa do Fauno e foi transferido para o Museu Arqueológico Nacional de Nápoles, onde é guardado até hoje. Primeiro o mosaico foi colocado no chão como na sua forma original; O mosaico foi colocado na parede para melhor visualização. Uma cópia do mosaico foi colocada no chão da casa do Fauno. As dimensões da grandiosa pintura são 313x582 cm², mas alguns fragmentos não foram preservados.
Fragmento de mosaico com o rei Dario
A armadura real de Alexandre retratada no mosaico foi reconstruída no filme Alexander, de Oliver Stone. A armadura é decorada no peito com uma górgonia, imagem da cabeça da Górgona Medusa. Parte do mosaico, que representa os guarda-costas de Alexandre da hetaira, não sobreviveu, e apenas o capacete da Beócia da hetaira com uma coroa dourada transmite a aparência dos famosos cavaleiros antigos. Um fragmento representando o estandarte das tropas persas também foi danificado.
Iconografia
Protótipo
Alexandre derrota os persas na parede do sarcófago sidônio.
Em termos de iconografia, o relevo do sarcófago real sidônio (século IV aC), que também retrata a batalha de Alexandre com os persas, é semelhante ao mosaico; Provavelmente ambos os monumentos remontam a uma fonte comum. A obra pompeiana é considerada uma cópia dos mestres da escola alexandrina de mosaico a partir de uma pitoresca tela grega antiga, executada em uma técnica diferente. O original grego é aparentemente mencionado pelo antigo escritor romano Plínio, o Velho (História Natural, 35.110) como uma obra encomendada pelo rei macedônio Cassandro, executada por Filoxeno de Erétria, um artista grego do final do século IV. AC e. A referência temporal para a criação da pintura, feita a partir de dados literários, é confirmada pela forma de execução com um conjunto limitado de cores utilizadas e pelo método de desenho, característico dos primeiros tempos helenísticos.
Ilustrações adicionais
Mosaico de Alexandre, o Grande ou “Batalha de Issus”.
Fundação Wikimedia. 2010.
Veja o que é "Mosaico de Alexandre" em outros dicionários:
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mosaico- Uma imagem composta por muitos elementos próximos uns dos outros em tamanho Fonte: Pluzhnikov, 1995 Mosaico (mosaïque francês, mosaico italiano, do latim musivum, literalmente dedicado às musas), uma imagem ou padrão feito de materiais homogêneos... ... Dicionário de Arquitetura de Templos
- (do grego μουσεϊον, morada, templo das musas; latim opus musivum, italiano musaico, francês mosaïque, antigo russo musia) no sentido amplo da palavra, um desenho ou imagem composta por peças multicoloridas de qualquer sólido corpo, ... ...
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Mosaico- uma imagem feita de pequenos seixos (seixos) ou cubos (tesseras), lisos ou coloridos, colocados sobre uma solução; decorava os pisos, às vezes paredes e abóbadas de edifícios residenciais, públicos e religiosos. M. da cerâmica é conhecido em outros países. Leste no milênio IV-II... ...
Mosaico Alexandra- uma pintura que retrata a batalha de Alexandre o Grande e Dario III em Isso. Cobriu o chão da exedra da Casa do Fauno em Pompéia (5 x 2,7 m; século II aC). Possivelmente, foi trazido de Alexandria e apareceu. copiar de uma pintura de outro gr. artista Filoxeno (século IV... Mundo antigo. Livro de referência de dicionário.
ALEXANDRA RAINHA- [Augusta] († 303), mc. (memorial 23 ou 21 de abril; memorial 10 de abril). Ela sofreu em Nicomédia junto com o mártir. Jorge, o Vitorioso, pela sentença do Imperador. Diocleciano. A. Ts. acreditou em Cristo, testemunhando uma cura milagrosa pelo anjo do Grande Mártir. Jorge de... ... Enciclopédia Ortodoxa
Musīvum, a partir de pequenas pedras ou alfinetes de vidro, figuras geométricas (tesselatum), ou pinturas inteiras (musivum propriamente dita), foram feitas, por exemplo, uma bela pintura em Pompéia retratando a batalha de Alexandre, na qual em um... ... Verdadeiro Dicionário de Antiguidades Clássicas
Livros
- Mosaico grego. História. Pessoas. Viagem, Natália Nissen. A historiadora e jornalista Natalia Nissen, que viveu muitos anos na Grécia e atualmente trabalha neste país, fala sobre isso nas páginas de seu livro. O autor usa um formulário especial...
